La|by|rinth by Danijela Pivasevic-Tenner

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Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf

laÂ |Â by | rinth !"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/ .&01&(*2#(3'/$45(645#&$7&/ Fotografien von Claudia Dannenberg

Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf

Inhalt Vorwort (Jürgen Fitschen)

Die Ausstellung

la|by|rinth Objekte Gefäße Lichtinstallation

14 26 30 40

Biografie Ausstellungen | Wettbewerbe Projekte | Stipendien | Auszeichnungen

44 45 46

Impressum

Vorwort Mehr als jede andere Gattung des modernen Kunsthandwerks steht zeitgenössische Keramik an der Frontlinie von Fragestellungen, die &8&#92(5&/":9;2/7&/#7(<$&(&0$91&#1$&''(7$&(=:>:#;1(8&1/&;;&#?(@5/&(A/zeugnisse waren von jeher und in erster Linie Gefäße, also von Verwendung, von Nutzen, von Aufbewahrung als ideelle Ausgangspunkte 8&91$BB1C(7:/45(7$&(945'$&D'$45(EFG:B&H(7&;$#$&/1(<&/7&#?(6$&(<"/&#( freilich schon immer nur Anlass für Gestaltung von Oberflächen, von Körpern (Volumen), von architektonischen Verhältnissen, von Öffnung :#7(I&/945':99?(A9(9$#7(7$&9(":45(7$&(>J#91'&/$945&#()/28'&B&C(7$&(7$&( K$'75":&/>:#91(8&945G;1$L&#?(6&$17&B(7$&9&(7&#(.2#C(B$1(7&B()'"91$>( und Skulptur ohnehin beim Bauen von Werkmodellen »umgehen«, und 927"##(7&#(L&8/"##1&#(.2#(M:#&5B&#7($#(7&/(M<&$1&#(NG';1&(7&9(OP?( Jahrhundert als autonomes Material für sich reklamiert, ja sogar die ;"/8$L&( Q&/"B$>( "7"R1$&/1( 5"1C( *&/945<$BB&#( 7$&( S/&#M&#?( !$&( 7"7:/45( &/M<:#L&#&( K&12#:#L( 7&/(./"7$1$2#( :#7( 7&/( FJ4>M:L( 7&/( Q&ramiker auf die Gefäßthematik bergen Risiken, die die Gattung als Q:#91;2/B(945<&/(8&&$#1/G451$L&#(:#7(T($B(=&$1"'1&/(7&/(U;;#:#L(:#7( A#1L/&#M:#L( T( <2BVL'$45( >":B( J8&/'&8&#( 7J/;1&?( !$&( W"/L$#"'$9$&/:#L( 7&9( QJ#91'&/$945&#C( 7$&( 7:/45( 7$&( A$#&#L:#L( 7&/( S"11:#L( ":;( handwerkliche Präzision und visuelle Wirkungen von Oberflächen und I2':B&#("B(A#7&(&$#1/&1&#(<J/7&C(<G/&(:#":9<&$45'$45?( X"9("'92(1:#Y(!$&(%:#L&(Q&/"B$>L&B&$#7&(<&$D(:B(7"9()/28'&B?(Z8&/( sie schert sich nicht darum; sie hat eine einfache und schlagende Lösung: Sie interessiert sich für die Herausforderungen, die das Material 91&''1?(6$&(B"L(B$1(7&B(.2#(<&L&#(9&$#&/([:"'$1G1&#("/8&$1&#(T(:#7( &8&#(#$451(B$1(61&$#C(N2'MC(Q:#91912;;C(W&1"''?(6$#7(9&$#&(S/&#M&#(<$/>lich erreicht? Gibt es etwas, dass sie noch nicht kennen? Muss der .2#( <$/>'$45( ":;L&L&8&#( <&/7&#Y( =$&51( #$451( %&7&(Z:;L"8&( M:L'&$45( den Verlust von Werten nach sich, um die es schade wäre? Das ist

die Antwort: Soll man sie, die zeitgenössischen Keramiker, doch für Bildhauer, Objekt- und Installationskünstler halten! Kann ja sein, dass 9$45(*$&';G'1$L&(645#$11B&#L&#(B$1(7&/(;/&$&#(8$'7&#7&#(Q:#91(&/L&8&#?( ZB( A#7&( 5"8&#( 7$&( Q&/"B$>&/( 7245( "''&#( "#7&/&#( &$#9( *2/":9( \:#7( 7"/"#(92''(B"#(9$&(&/>&##&#]^(7$&(A0R&/1$9&(7&9(W"1&/$"'9C(B$1(7&B(9$&( eben regelmäßig und aus freien Stücken umgehen – nicht, weil es ein Konzept erfordert, sondern weil es das ist, was Keramiker anspornt, 7$&(WVL'$45>&$1&#(#&:(M:(9&5&#?(3#7(J8/$L&#9^(S&L&#(7"9(S&;GD(L&'&L&#1'$45(M:(945";;&#C(8&7&:1&1C(&9($BB&/(B$1(M:(7&#>&#?( Die künstlerischen Herausforderungen, denen Keramiker heute gegenüber treten, bestehen in derselben Weise für all jene Museen, deren Auftrag die Sammlung von keramischer Kunst stets war und auch in =:>:#;1(9&$#(92''?(X25$#(9$45(<&#7&#Y(!"9(>"##(B"#("8945'$&D&#7(;J/( 7$&(%:#L&(>&/"B$945&(Q:#91(*$&''&$451(#245(#$451(9"L&#(:#7("89&5&#?( !245('G991(9$45(8&B&/>&#C(7"99(B"#45&(.&#7&#M&#(91G/>&/("'9("#7&/&( sichtbar sind, neuartig ästhetische, intellektuelle und handwerkliche Durchdringungen bieten, sogar ein besonderes Selbstbewusstsein und L&'"99&#&(6&'891L&<$995&$1(":991/"5'&#?(Z:;(7$&(BJ99&#(<$/(&9("89&5&#? Jürgen Fitschen

Die Ausstellung La|by|rinth(<"/(7&/(.$1&'(&$#&/(Z:991&'':#L(B$1(Z/8&$1&#(*2#(!"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/C( 7$&( *2B( OO?( _:#$( OP``( 8$9( M:B( OP?( a2*&B8&/( OP``( ":;( 645'299( S2112/;( L&M&$L1( <:/7&?( !&/(.$1&'( *&/91"#7( 9$45( "'9( Programm der Ausstellung und als Hinweis zum Verständnis der herB&1$945&#(Z/8&$1&#(7&/(":9(6&/8$&#(91"BB&#7&#(Q&/"B$>&/$#?( Der Begriff La|by|rinth bezeichnet ein scheinbar wirres System von b$#$&#(27&/(X&L&#C(7"9(7:/45(91&1&(F$451:#L9G#7&/:#L&#($//$1$&/1?(!"9( Verfolgen des vorgezeichneten Weges macht das La|by|rinth zu ei#&B(:#7:/45945":8"/&#(FG19&'?( La|by|rinthe können als Bauwerk, "'9(c/#"B&#1(27&/("'9();'"#M:#L(":9L&;J5/1(<&/7&#?(!"/J8&/(5$#":9( findet der Begriff auch in übertragenem, in metaphorischem Sinne Verwendung, um einen Sachverhalt als unüberschaubar oder schwierig zu >&##M&$45#&#? Der Begriff La|by|rinth kann aber auch für den komplizierten Schaffensprozess einer jungen Künstlerin stehen, die mit Mitteln der Keramik ästhetische Fragestellungen aufgreift und dabei immer wieder die Blickrichtung auf das eigene Schaffen ändert, hinterfragt, ja zuweilen 92L"/($#(d/"L&(91&''1C(:B(9$45(945'$&D'$45(&$#&B(=$&'("#M:#G5&/#?(!"99( 7&/(X&L( 7$&9&9( >2BR'&0&#( 645";;&#9R/2M&99&9( :#*&/B$11&'1( ":9( 7&B( Blickfeld des Betrachters verschwinden kann, mag nicht zu verwun7&/#?(3B92(L/VD&/($91(7"9(A/91":#&#C(<&##(B"#(;&9191&''&#(B:99C(7"99( 7$&(Q&/"B$>&/$#()$*"+&*$,-.&##&/(9$45(B$1($5/&#(Z/8&$1&#(7&##245($Bmer innerhalb der von ihr definierten Grenzen bewegt und dabei ihre >J#91'&/$945&#(=$&'&(91/$#L&#1(*&/;2'L1?

Bildkünstlerische Fragen durchdringen alle ihre keramischen Arbei1&#?(!"8&$(>"##(&9(:B(7"9(I&/5G'1#$9(*2#(F":B(:#7(d'G45&(L&5&#C(&9( >"##(%&7245(":45(:B(7"9(Z:9'21&#(1/"7$1$2#&''&/(K&L/$;e$45>&$1&#(L&5&#?( 62(*&/945$&7&#(7$&(.5&B&#($5/&/(Z/8&$1&#(&/945&$#&#C(92(:#1&/945$&7lich waren auch die Orte, an denen das Schleswig-Holsteinische Lan7&9B:9&:B( ;J/( Q:#91( :#7( Q:'1:/L&945$451&( $5/&(X&/>&( R/G9&#1$&/1&?( X&/(7"9(">1:&''&(645";;&#(!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/9(&/>:#7&#(<2''te, musste die Schlossinsel »durchforsten« und bewegte sich dabei wie in einem riesigen La|by|rinth(M<$945&#(7&B(6""'(d/$&7/$45(@@@?C( den sogenannten Räumen des Rokoko und dem Dachgeschoss des Q/&:M91"''9?(!&/(E/21&(d"7&#HC(7&/(7$&9&(c/1&(:#7(7$&(72/1(L&M&$L1&#( Z/8&$1&#(*&/8"#7C(<"/(7&/(d"7&#(&$#&/(A/MG5':#LC(7$&(:#9("#(7&/(Z:9einandersetzung einer jungen Künstlerin mit grundlegenden Fragen $5/&9(>J#91'&/$945&#(N"#7&'#9(1&$'5"8&#('GD1?(A$#(Q"BR;C(7&/(":45(*2B( $##&/&#(d&:&/(8&/$451&1C(7"9(9$&("#1/&$81C($5/&(6:45&(#$451(M:(8&&#7&#? Diese Publikation entstand während der Ausstellung, da zum einen die Arbeiten erst kurz vor der Präsentation im Landesmuseum für Kunst :#7( Q:'1:/L&945$451&( $#( 7&/(X&/>91"11( *2#( !"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/( entstanden sind, zum anderen, weil das La|by|rinth erst $#(7&#(FG:B&#(7&9(W:9&:B9(S&91"'1("##&5B&#(>2##1&?

La|by|rinth !&/(92L&#"##1&(6""'(N&/M2L(d/$&7/$45(@@@?($91(7&/("B(R/G451$L91&#(":9gestattete und heute noch authentisch erhaltene profane Raum von 645'299( S2112/;?( 6&$#( ;'"45&9( W:'7&#L&<V'8&( B$1( 1$&;( 9$1M&#7&B( S&wölbefuß und die zahlreichen umlaufenden Stichkappen geben dem F":B(&$#&(72B$#"#1&(S'$&7&/:#L?(!&/('G#L9/&451&4>$L&(S/:#7/$99(7&9( Saales wird durch breite Kaminzüge entlang der Südwand in seinen <&$1L&5&#7( 9fBB&1/$945&#( A#19R/&45:#L&#( L&91V/1?( !$&( =:LG#L&( $B( Norden, Süden und Osten ordnen sich dem architektonischen Gliederungssystem ebenso wenig ein wie die beiden Fenster auf der West9&$1&?( Diese sicherlich der komplizierten Baugeschichte geschuldeten Merk<J/7$L>&$1&#(7&/(/G:B'$45&#(I&/5G'1#$99&(<:/7&#($B(;/J5&#(`g?(_"5/hundert durch eine aufwändige Stuckdekoration aufgegriffen und in einer Art und Weise überzeichnet, dass man von einem bewussten Verstoß gegen die dem Raum innewohnenden Gliederungsprinzipien ":9L&5&#(B:99?( !&/( 61:4>( 9R$&'1( /";h#$&/1( B$1( 7&#(.5&B&#( 6fBB&1/$&( :#7(Z9fBB&1/$&( und oszilliert dabei zwischen flachen, beschlagwerkartigen Ornamenten und geradezu illusionistisch ausgebildeten dreidimensionalen d/:451L&5G#L&#?(I2#( c91&#( T( ( *2#( <2( ":9( B"#( 7&#( F":B( 8&1/$11( T( bis zu den Fenstern im Westen befreit sich die Decke sukzessiv von symmetrischer Regelhaftigkeit und fesselt dadurch unbewusst die Aufmerksamkeit des Betrachters, der diese Störungen zwar wahrnimmt, %&7245(#:/($#(7&#(9&'1&#91&#(dG''&#($#(X2/1&(;"99&#(>"##?(A9(9$#7(7$&( Mittel des italienischen Manierismus mit denen die Stuckateure auf Gottorf die tradierten Raumvorstellungen der Renaissance aufbrachen :#7(7"7:/45(&$#&#($//$1$&/&#7(945V#&#(F":B(945:;&#?

E!$&(L/2D&(c89&99$2#(7&9(`i?(_"5/5:#7&/19($91( 8&>"##1'$45(7$&(S&945$451&(L&<&9&#?(j???k N$#L&L&#(<G/&(7$&(">1:&''&(AR245&(&5&/(7$&( AR245&(7&9(F":B&9?H1 Michel Foucault

`(d2:4":'1(jìlgk(ìii^(d2:4":'1C(W$45&'C( Z#7&/&(FG:B&C(@#^(A#L&'B"##C(_"#(\N/9L?]C W$45&'(d2:4":'1?(K21945";1&#(7&/(W"451?( !&/(d2:4":'1-F&"7&/?(!$9>:/9(:#7(W&7$&#C( 61:11L"/1(ìiiC(6?(`mn T`ng

Wie soll, wie kann eine junge Künstlerin auf diese merkwürdige Situation reagieren? Was ist dem Raum, was der Stuckdekoration angeB&99&#Y(W$1(7$&9&#(d/"L&#(5"1(9$45(!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/(($#1&#9$*( ":9&$#"#7&/L&9&1M1?( A$#( La|by|rinthC( &/8":1( ":9( .":9&#7&#( *2#( )2/M&''"#R"R$&/91G8&#(:#1&/945$&7'$45&/(bG#L&C(<"/($5/&(Z#1<2/1? Während der mehrtägigen Aufbauphase im Mai des Jahres 2011 wird die bis dahin eher theoretische Auseinandersetzung mit den Bedingt5&$1&#( 7&#( F":B&9( L"#M( R/">1$945?( @5/&(Z/8&$1( :B>/&$91( $BB&/( <$&der das befremdliche Dekorationssystem des Gewölbes und es bedarf B&5/&/&/(Z#'G:;&( 8$9( 9$&( 7$&( <&9&#1'$45&#( A'&B&#1&( 7&9( 61:4>/&'$&;9( &/;"991( 5"1?( W$1( )2/M&''"#91G8&#( EM&$45#&1H( 9$&( 945'$&D'$45( $5/&(Z#1<2/1( ":;( 7$&( /G:B'$45&( 6$1:"1$2#( ":;( 7&#( K27&#( 7&9( 6""'&9?( A9( <$/7( deutlich, dass sie die Besonderheiten dieses Raumes, seine Spannung zwischen Dekorationssystem und Architektur erfasst und in ihre Bild<&'1(J8&/1/"L&#(5"1? =<&$(S&91"'1:#L9R/$#M$R$&#(1/&1&#($#(7&/(@#91"''"1$2#($#(&$#&#('&85";1&#( Dialog: Das eine beschreibt Wege, das andere Flächen, das eine gibt Linien rational definiert und geprägt durch ein orthogonales Raster wieder, das andere gewinnt die Form aus scheinbar anarchischer Häufung gleicher .&$'&?(b$#$&(:#7(d'G45&(9$#7(%&7245(#$451(#:/(7$&(S&91"'1:#L9R/$#M$R$&#( der Installation, sie sind auch das Prinzip, dem die Stuckdecke aus dem ;/J5&#( `g?( _"5/5:#7&/1( :#1&/'$&L1?( !"9( La|by|rinth( #$BB1( A$L&#heiten des prächtigen Deckenspiegels auf, etwa dessen symmetrischen Z#9"1M(:#7(7&99&#(Z:;'V9:#L(M:(7&#(d&#91&/#(5$#?(F"5B:#L(:#7(K$'7;&'7C(6fBB&1/$&(:#7(Z9fBB&1/$&C(>'"/&(3BL/&#M:#L(:#7(:#7&;$#$&/1&9( X:45&/#(9$#7(7$&(.5&B&#C(7$&( La|by|rinth und Decke miteinander *&/8$#7&#(:#7(7&#(K&1/"451&/(M:/(Z:9&$#"#7&/9&1M:#L(":;;2/7&/#?

Objekte !$&( c8%&>1&( *2#( !"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/8&945/&$8&#( /G:B'$45&( Strukturen, die aus unterschiedlich großen, durch Kabelbinder mitei#"#7&/( *&/8:#7&#&#( )2/M&''"#91G8&#( L&8$'7&1( <&/7&#?( =:;"''( 945&$#1( 7"9( M&#1/"'&( S&91"'1:#L9B2B&#1( M:( 9&$#C( 6R2#1"#&$1G1( 28&/91&9( A#1<:/;9R/$#M$R?( Man fühlt sich an gewachsene Kristalle erinnert und wie bei diesen liegen der scheinbar anarchischen Struktur klare Gestaltungsregeln zu S/:#7&?(ZB(7&:1'$4591&#(<$/7(7$&9("#(7&#(L/2D&#(d2/B&#C(7$&(&$#B"'( >2#>"*C(&$#B"'(>2#*&0(":9L&8$'7&1(9$#7C(7$&(%&7245(#$&(7&#(Z#945&$#( 7&9("B2/R5&#(*&/B$11&'#? A$#(<&$1&/&9(S&91"'1:#L9R/$#M$R(<$/7($#(7&/(N2B2L&#$1G1($5/&/(c8%&>1&( &/>&##8"/?(Z:9(7&#()2/M&''"#91G8&#(>2BR2#$&/1()$*"+&*$,-.&##&/((S&bilde, die durch ihre gleichmäßige Struktur ein Volumen einheitlicher !$451&(:B945/&$8&#?(A9(L$81(>&$#&(I&/7$451:#LC(>&$#&(Z:;'24>&/:#LC(7$&( 7&B(K&1/"451&/(7$&(WVL'$45>&$1(8V1&#C(&$#(c8&#(27&/(&$#(3#1&#C(&$#( b&$451&/( 27&/( 645<&/&/( M:( "992M$$&/&#?( c8&#( 27&/( :#1&#( <$/7( "''&$#( durch die Ausbildung von drei aus dem Körper ragenden Porzellanstä8&#(7&;$#$&/1C(7$&(&$#&#(9$45&/&#(61"#7(L&<G5/&#? a$4519("#(7$&9&#(Z/8&$1&#($91(7&B(=:;"''(J8&/'"99&#?(!"9(8&L$##1(8&reits bei den klar definierten Standpunkten der Objekte, die ein sicheres Stehen gewährleisten, geht über den sensiblen Gebrauch unterschiedlich langer Stäbe aus Papierporzellan hinaus und endet noch lange nicht bei der bewussten Ausrichtung der Kabelbinder, die allein 7"9( W&45"#$945&( 7&9( A#191&5:#L9R/2M&99&9( :#7( 7$&( K&<&L:#L9"8läufe beim Verbinden der einfachen Grundformen nacherlebbar ma-

45&#?(c8<25'(7$&(c8%&>1&(*2#()$*"+&*$,-.&##&/(($5/&(A#191&5:#L9M&$1( *&//"1&#(:#7($B(W"1&/$"'B$0(92<$&(7&/(G915&1$945&#(W$#$B"'$9$&/:#L( charakteristisch für eine aktuelle Richtung innerhalb der freien keramischen Arbeiten stehen, umkreisen sie künstlerische Fragestellungen #"45(7&#(S/:#7'"L&#(:#9&/&9(F":B*&/91G#7#$99&9? Was definiert Raum und was Volumen? Was wird von uns als räumli45&(d2/B(<"5/L&#2BB&#Y(3#7(":;(7&#(A#191&5:#L9R/2M&99(8&M2L&#( stellt sich die Frage, ab wann wir eines ihrer Objekte als Volumen erkennen und ob es in ihrem Schaffen etwas wie eine »kritische Masse« L$81C("8(7&/(<$/(7&#(I2/91&'':#L&#(7&/(QJ#91'&/$#(;2'L&#(>V##&#?(W$1( ihren Objekten stellt sie sich elementaren Fragestellungen plastischen 645";;&#9?( A9( 9$#7( 7$&9&'8&#( d/"L&#C( 7$&( 9$45( 5&:1&( %&7&/( K$'75":&/( 91&''&#(B:99C(92;&/#(&/(:#L&L&#91G#7'$45("/8&$1&1? Die strikte Rationalität hinter den künstlerischen Fragestellungen ver7&:1'$451C(7"99(7&/(A$#7/:4>(&$#&9(9R2#1"#&#(645";;&#9R/2M&99&9(M<"/( L&<2''1( $91C( %&7245( #$4519( B$1( 7&B( A#191&5:#L9R/2M&99( L&B&$#( 5"1?( Spontaneität als künstlerischer Wert ist spätestens seit den Improvisa1$2#&#(*2#(X"99$'$(Q"#7$#9>f9(M:(&$#&B(.2R29(L&<2/7&#?(I2#($5B(<$9sen wir, dass kein noch so kleiner Strich, keine noch so kleine künstle/$945&(S&91&(7&B(=:;"''(M:(*&/7"#>&#($91?(3#7(L&#":(7$&9(7J/;&#(<$/( ":45( 8&$( 7&#( Z/8&$1&#( *2#( !"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/( ( *2/":99&1M&#?( @5/&(c8%&>1&(9$#7(7"9(A/L&8#$9(&$#&9(>"'>:'$&/1&#(Z/8&$19R/2M&99&9(B$1( >'"/&#(G915&1$945&#(I2/91&'':#L&#?

EA$#(K$'7($91(#$451(M:(*&/<&459&'#(B$1(&$#&/( 6"45&C(7$&(B"#(8&/J5/&#(>"##?(QV##&#(6$&( meine Pfeife stopfen? Natürlich nicht! Sie ist #:/(&$#&(!"/91&'':#L?(NG11&($45(":;(B&$#(K$'7( geschrieben, dies ist eine Pfeife, so hätte ich L&'2L&#?(!"9(Z88$'7(&$#&/(W"/B&'"7&#945#$11&( $91(L"#M(L&<$99(#$4519(A998"/&9?H2 René Magritte

Gefäße A$#&(K&9$451$L:#L(7&/(d"f&#4&-6"BB':#L(*2#(645'299(S2112/;($B(d/J5%"5/(OP`P(:#7(7$&(.&$'#"5B&("B(5. Internationalen Porzellanworkshop | KAHLA kreativ ERFINDEN im Sommer 2010 im thüringischen Kahla stehen am Anfang der spannenden Auseinandersetzung mit dem wohl 1/"7$1$2#&''91&#(.5&B"(7&/(Q&/"B$>^(7&B(S&;GD? Alltägliche Porzellangefäße der Manufaktur in Kahla dienen Danije'"()$*"+&*$,-.&##&/(("'9(Z:9L"#L9R:#>1(;J/(7$&9&(X&/>L/:RR&?(!$&($#( traditionellen Formen gegossenen Kannen werden in einem zweiten Schritt überarbeitet, deformiert zuweilen auch ergänzt und schließlich #"45(7&B(K/"#7(1&$'<&$9&(":;<&#7$L(L'"9$&/1?(o5#'$45(/&L&'<$7/$L(T($B( Sinne des traditionellen Kunsthandwerks – wie ihre Adaption des Ge;GD&9($91($5/(S&8/":45("'15&/L&8/"451&/(645B:4>;2/B&#?(W$1(61&BR&'#( des traditionellen Strohblumenmusters entstehen auf Porzellanplatten und Kannen eindrückliche »All-over-Dekorationen«, die bewusst mit 7&/(p8&/'$&;&/:#L(8/&45&#? Angesichts dieser Arbeiten – besonders der Gefäße – von Danijela )$*"+&*$,-.&##&/((7/G#L&#(9$45(d/"L&#(":;^( Was definiert ein Gefäß? Welche Funktionen können wir dem Gefäß im Schaffensprozess rauben und es dennoch als Gefäß ansprechen? Braucht ein Gefäß einen funktionsfähigen Ausguss, braucht es eine U;;#:#L( M:B( A$#;J''&#C( 8/":451( &9( &$#&#( S/$;;C( :B( *2#( :#9( #245( "'9( Gefäß angesprochen werden zu können? Wo sind die Grenzen, von denen an wir die Arbeiten dieser Gruppe nicht mehr als Gefäß wahr-

O((M$1$&/1(#"45^(511R^qq7&?<$>$R&7$"?2/Lq<$>$q F&#rsW"L/$11&(\`n?``?OP``]

#&5B&#Y(c7&/(:BL&>&5/1(L&;/"L1^(X&'45&9(A'&B&#1(B:99(*2/5"#7&#( sein, damit wir eine Objekt als Gefäß ansprechen können? Was sind 9&$#&(>2#91$1:$&/&#7&#(Q/$1&/$&#? Diese Frage erscheint zunächst banal, trifft allerdings einen zentralen Punkt menschlichen Verstehens, indem der gemeinsame Wahrnehmungshorizont hinterfragt wird, der die Grundlage jeglicher Kommu#$>"1$2#( ":9B"451?( !$&( 91/:>1:/"'$91$945&( b$#L:$91$>( 8&945/&$81( 7&#( =:9"BB&#5"#L( *2#( K&M&$45#&1&B( :#7( K&M&$45#&#7&B( "#5"#7( 7&/( K&L/$;;&(6$L#$;$r(:#7(6$L#$;$"#1($#(*&/L'&$458"/&/(X&$9&? Künstlerische Auseinandersetzungen so grundlegender Art sind uns 9&$1( 7&/( Q:#91( 7&9( OP?( _"5/5:#7&/19( #$451( B&5/( ;/&B7?( X&##( &1<"( René Magrittes in dem Gemälde »Ceci n’est pas une pipe« die Frage nach dem Verhältnis zwischen Abbild und Realität aufwirft, so eilt er 7&#(d/"L&91&'':#L&#()$*"+&*$,-.&##&/9(M<"/(:B(;"91(&$#5:#7&/1(_"5/&( vorweg, doch gelingt es der Keramikerin die Aktualität ihrer Arbeit un1&/(K&<&$9(M:(91&''&#?(!&##(<G5/&#7(W"L/$19();&$;&(5&:1&(B$1(&$#&B( vermeintlich verständigen Lächeln betrachtet wird – wobei man fast 9$45&/( 9&$#( >"##C( 7"99( 7$&( ./"L<&$1&( 7&/( o:D&/:#L( J8&/5":R1( #$451( mehr verstanden wird – provozieren die nonverbalen dreidimensiona'&#(d/"L&#(7&/(S&;GD&(9&'891(5&:1&(#245?(!"9(S&;GD("'9(Q&/#8&/&$45( >J#91'&/$945&#(645";;&#9(<$/7(*2#(!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/(9f91&B"1$945(#"45(7&;$#$12/$945&#(S/:#7'"L&#(:#1&/9:451?(!$&(Z#1<2/1(":;(7$&( Frage was ein Gefäß konstituiere, stellt sie dem Betrachter ihrer Arbei1&#(B$1(%&7&B(c8%&>1(":9(a&:&?

E!$&9&9(EA1<"9H(*2#(K&7&:1:#L(:#7(!"/91&'':#L(&#1;G''1($#(7&/(b$451>:#91?(A9(L&51( #$451(:B(W$B&9$9(:#7(&9(L&51(#$451(:B(6$##?( Statt dessen werden die Räume entleert, sie sind möglichst objektlos; sie werden zum W&7$:B?(W&7$:B(5&$D1(5$&/^(7&/(F":B( wird vom Licht erfüllt und verwandelt, ohne 9&B"#1$945(427$&/1(M:(<&/7&#?H3 Hartmut Böhme

Lichtinstallation !$&(K&7$#L15&$1&#(/G:B'$45&/(61/:>1:/&#(9$#7(&$#(.5&B"C(7"9(!"#$%&'"( )$*"+&*$,-.&##&/($#(@5/&#(c8%&>1&#(5$#1&/;/"L1?(X$&(<$/7(FG:B'$45>&$1( &/M&:L1C( <"9( 9$#7( 7$&( >2#91$1:$&/&#7&#( A'&B&#1&( &$#&9( 7/&$7$B&#9$2#"'&#( c8%&>1&9?(X"##( :#7( <"/:B( <$/7( &$#&( "891/">1&( 61/:>1:/( "'9( räumliches Gebilde wahrgenommen? Die Auseinandersetzung mit dem Raum verlangt auch nach einer Beschäftigung mit den Rahmenbedingungen flächiger, zweidimensi2#"'&/( !"/91&'':#L9;2/B&#?( !$&9&/(Z:;L"8&( <$7B&1( 9$&( 9$45( $#( $5/&#( b$451$#91"''"1$2#&#? W$1( :#1&/945$&7'$45&#(X&/>M&:L&#( 91&''1( )$*"+&*$,-.&##&/( >'&$#&( A'&B&#1&( ":9( )2/M&''"#R"R$&/( 5&/?( Z85G#L$L( *2B( %&<&$'$L&#( X&/>M&:L( entstehen gebogene oder gerade, gezackte, glatte oder raue Porzel'"#1&$'45&#( *2#( <&#$L&#( =&#1$B&1&/#( bG#L&C( 7$&( 7:/45( 7&#( 645/J58/"#7(45"/">1&/$91$945(7&;2/B$&/1(<&/7&#?(!$&9&(.&$'45&#(91/&:1(9$&(":;( die hinterleuchtete Arbeitsfläche eines Overhead-Projektors und formt daraus eine charakteristische Reliefstruktur, die durch die Hinterleuch1:#L("'9(E=&$45#:#LH("#(7$&(X"#7(R/2%$M$&/1(<$/7?(!$&(/G:B'$45&(61/:>tur des Porzellans wird durch den »Versuchsaufbau« als Schattenbild $#(7$&(d'G45&(J8&/;J5/1?(!"9(<&$D&()2/M&''"#R"R$&/(<$/7($B(61/"5'&#L"#L( 7&9( b$451&9( M:B( 645"11&#( ":;( 7&/(X"#7?(XG5/&#7( <$/( ":;( 7&/(

3 Hartmut Böhme: Das Licht als Medium der Q:#91?(p8&/(A/;"5/:#L9"/B:1(:#7(G915&1$sches Gegenlicht $#(7&/(1&45#$945&#(=$*$'$9"1$2#?(Z#1/$119*2/'&9:#L?(O?(a2*&B8&/(`iim?(N:B82'713#$*&/9$1G1?(511R^qq&724?5:-8&/'$#?7&q 5:B82'71-*'q82&5B&-5"/1B:1q)!dqK2&5B&? R7;(\`n?``?OP``]

Scheibe des Projektors die Reliefstruktur in ihrer Räumlichkeit deutlich &/>&##&#(>V##&#C(L&51(7$&9&(A$L&#945";1(7:/45(7$&()/2%&>1$2#(LG#M'$45( *&/'2/&#?( Wie direkt die Verbindung von räumlicher Struktur zu ihrem Abbild $#( 7&/( d'G45&( $91C( >2##1&( %&7&/( K&9:45&/( 9&'891( $#( A/;"5/:#L( 8/$#L&#C( war er doch aufgefordert, die Anordnung der Porzellanteilchen auf 7&/()/2%&>1$2#9945&$8&(M:(*&/G#7&/#?(!"99(7"8&$(7$&(NJ/7&(M<$945&#( dem Werk der Künstlerin und dessen Betrachtern eingerissen wurde, der traditionelle Rezipient zum Mit-Produzenten avancierte, war ein bewusster Schritt, der in der modernen Kunst immer wieder vollM2L&#(<:/7&t("B(8&>"##1&91&#(<:/7&#($#(7$&9&B(=:9"BB&#5"#L( die Schießbilder Niki de Saint Phalles aus den frühen 60er Jahren 7&9(OP?(_"5/5:#7&/19?

!"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/ 0$12/"3& 1980 geboren in Pancevo, Serbien lebt und arbeitet in Neumünster

Ausbildung 2007– 2010 (

Q:#915245945:'&(K&/'$#(X&$99&#9&&(8&$()/2;?(Q"/$#(!"##&4>&/ Z:;8":91:7$:B(Q:#9115&/"R$&C(W"91&/(2;(Z/1($#(Z/1(.5&/"Rf(\WZ]

2006

Q:#915245945:'&(K&/'$#(X&$99&#9&&(8&$()/2;?(N"/1B:#1(S$##2<(W&/>&/1()/27:>17&9$L#(u( Gaststudium

1999 –2005 (

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Ausstellungen | Wettbewerbe 2011

»La|by|rinth«(A$#M&'":991&'':#L(61$;1:#L(645'&9<$L-N2'91&$#$945&(b"#7&9B:9&&#(645'299(S2112/;

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EZKXZF.Aa(3a!(T(H(S"91(7&/(Q'"99&(d/&$&(Q:#91(:#7(Q&/"B$>(7&/(W:15&9$:9(Q:#915245945:'&(Q$&'(( ( *2#()/2;?(Q&/91$#(Z8/"5"B($B(645'299(*2/(N:9:B Ausstellung »KAHLA Kreativ« im Keramikmusem Porzellanikon Selb

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ng?(@#1&/#"1$2#"'&/(X&118&<&/8(E)/&B$2(d"&#M"HC(Q&/"B$>B:9&:B(d"&#M"(u(@1"'$&#

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Retrospektivausstellung »35 Jahre Internationales Keramiksymposium Römhild« Q:'1:/52;(Q/V#8"4>&#C(A/;:/1

2010

Ausstellung »KAHLA Kreativ« im Grassi Museum Leipzig

(

l?(@#1&/#"1$2#"'&/(X&118&<&/8(EW@vA!(WA!@Z(-(QAFZW@Q(R':9H($B Keramikmuseum Westerwald in Höhr-Grenzhausen

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A$#M&'":991&'':#L(S"'&/$&(7&9(Q:'1:/M&#1/:B(E!*2/$91&H($#()"#w&*2(u(6&/8$&# Ausstellung der Stipendiatinnen Künstlergut Prösitz, Altes Jagdschloss Wermsdorf

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O?(@#1&/#"1$2#"'&(Q&/"B$>(K$&##"'&(EI$'"(7&(b"(S"'&/"H(u(6R"#$&#

2009(

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Projekte | Stipendien | Auszeichnungen 2009 – 2012(

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2011(

zn?(@#1&/#"1$2#"'&9(Q&/"B$>9fBR29$:B(X"'8/Mf45(u()2'&# Keramikpreis Kellinghusen Stiftung Sparkasse Westholstein Kunstsymposium Aabenraa | Dänemark

2010

Künstlerische Leitung Internationales Keramiksymposium Neumünster 2010

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2009(

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1999 – 2004

Stipendium des Kultusministeriums | Serbien

Sammlungen Keramikmuseum Schloss Römhild | Deutschland Museum Schloss Strmol/Rogatec | Slowenien Museum für zeitgenössische Kunst Skopje | Mazedonien QZNbZq.5J/$#L&#()2/M&''"#(SB8N(u(!&:1945'"#7

Mitglied im Bundesverband Bildener Künstler (BBK), Landesverband Schleswig-Holstein

la | by | rinth !"#$%&'"()$*"+&*$,-.&##&/

Herausgegeben von der Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf K&"/8&$1&1(*2#(!/?(3'/$45(645#&$7&/ I2/<2/1^(!/?(_J/L&#(d$1945&# Kataloggestaltung: Dorothea Berg Fotografie: Claudia Dannenberg