MANUAL GRﾃ：ICO DE IDENTIDAD CORPORATIVA
índice Definición: Manual de normas Definición: Identidad Corporativa
Desarrollo de la Marca Definición: Logotipo Presentación de la marca Elementos de la imagen Variantes de la marca Logotipo con efecto Versión con efecto Malla de construcción Área de resguardo Color utilizado Escala de grises Variantes positivo Variantes negativo Aplicaciones sobre fondos Aplicaciones fondo fotográfico Tipografía utilizada Usos no permitidos Usos incorrectos de color Tamaño mínimo
Aplicaciones Papelería Definición: Papelería Montaje digital Papelería Tarjeta de visita Carpeta corporativa Hoja carta Sobre americano
6 7
8 9 10 11 12 13 14 - 15 16 - 17 18 - 19 20 - 21 22 - 23 24 25 26 - 29 30 - 31 32 - 33 34 - 35 36 37
38 39 40 - 41 42 - 45 46 - 49 50 - 53 54 - 57
Aplicaciones Señalética interna Definición: Señalética interna Ubicación Diseño Pictogramas Tamaños Soporte - Señales Normativas Pictogramas Construcción Señales finales - Señales Museo General Pictogramas Construcción Señales finales - Señales de Sala Pictogramas Construcción Señales finales - Montaje Fotográfico general
Aplicaciones Señalética externa
58 59 60 - 61 62 - 63 64 - 65 66 - 67 68 - 69 70 - 71 72 - 73 74 - 75 76 - 77 78 - 79 80 - 81 82 - 85 86 - 89 90 - 95
96
Definición: Señalética externa 97 Ubicación 98 - 99 Soporte 100 - 101 - Tótem Informativos Grande Construcción 102 Tótem Final 103 Pequeño
Construcción 104 Tótem Final 105 - Señales de flecha Acercamiento Construcción 106 Señal Final 107 Acercamiento con kilómetros Construcción 108 Señal Final 109 - Entrada Ciudad Construcción 110 Estructura Final 111 Montaje digital 112 - 113 Montaje Fotográfico 114 - 118
manual
de normas
Definición: Es un conjunto de normas que regulan el uso y aplicación de la Identidad Corporativa en el plano del diseño. Este manual fue creado para dar a conocer cómo se aplica la imagen institucional del Museo de La Ligua. Su objetivo es, que todas las aplicaciones y la marca en si sean fácilmente reconocibles por el publico. El Manual de Identidad Corporativa recoge los elementos constitutivos de la Identidad del Museo de La Ligua. Como elementos constitutivos se establecen las pautas de construcción, el uso de la tipografía y las aplicaciones cromáticas de la marca. Para un resultado optimo de la marca esta necesita una especial atención a las recomendaciones expuestas en este Manual, como documento que nos garantiza una unidad de criterios en nuestra comunicación y difusión pública. El Manual de la Marca debe ser por tanto una herramienta “viva” y presente en todas las aplicaciones de la marca corporativa, y su convivencia con sus Productos. Las directrices que contiene este documento no pretenden, de ninguna manera, restringir la creatividad del Museo, sino ser una guía que abra nuevas posibilidades creativas de comunicar su propia esencia.
Identidad
corporativa Es un conjunto de características específicas y personales de una Entidad, las cuales crean una forma perceptible y memorizable de sí misma y la diferencian de los demás entidades. El término Identidad Corporativa, por el que entendemos su carácter específico, implica todo lo que una empresa representa: sus productos, su comunicación, sus inmuebles… La percepción que una determinada persona o un colectivo tienen de una Entidad. Es la imagen mental ligada a una Corporación y a lo que ella representa. Manejada conscientemente o no, toda empresa o institución tiene una personalidad o identidad corporativa. Esta identidad se transmite mediante cualquier acto comunicacional de la empresa. La identidad corporativa o identidad visual es la manifestación física de la marca. Hace referencia a los aspectos visuales de la identidad de una organización. Esta identidad corporativa está relacionada directamente con los siguientes atributos: Historia o trayectoria de la empresa, proyectos y cultura corporativa, es decir, cómo se hacen las cosas. Incluye un logotipo y elementos de soporte, generalmente coordinados por un grupo de líneas maestras que se recogen en un documento llamado Manual Corporativo.
desarrollo de la
marca
logotipo Es la conjunción de los distintos elementos que componen la identidad visual de la empresa: logotipo, símbolo/anagrama y color. El logotipo de una empresa lleva consigo la carga de representar en una imagen toda la organización, objetivos, personalidad y beneficios, en pocas palabras es el alma de la empresa en el mercado. Es muy útil para la promoción de un producto o servicio. Hay gran variedad de formas y técnicas para crear una atractiva imagen corporativa con un diseño impresionante que cautive a sus nuevos y viejos clientes. Elementos del logotipo: • El icono: el símbolo visual gráfico • El nombre. Es la representación fonética de la marca.
presentación de la marca
La imagen corporativa se baso en los conceptos realizados también para el sistema de lectura. Se quiere transmitir una unión con los pueblos originarios del Lugar a través de la geometría y color. Luego de crear el sistema de lectura se realizo la propuesta de Logotipo, utilizando esta tipografía, se utilizan las siglas MLL, mediante esta abstracción, que quiere decir Museo de La Ligua. Se utiliza una ligadura creada para la doble L. Se espera que la identidad se transforme en un concepto que sea reconocible para el publico y logre posicionarse de esta forma, a través de MLL.
museo de
la ligua
elementos
de la imagen
Los elementos iniciales que conforman la identidad visual se denominan elementos básicos, un conjunto de útiles gráficos que serán utilizados de acuerdo a reglas específicas. La marca Museo de LA LIGUA está integrada por dos componentes:
Logotipo
Isotipo
• El logotipo: forma gráfica del nombre, diferenciado por estilo tipográfico y color. • • El Isotipo: Construcción de una imagen que se abstrae mediante las iniciales de la institución a través de la M y una ligadura de doble L.
variante
de la marca
El logotipo puede presentarse de otra forma según se requiera, además del logotipo principal que es de carácter horizontal, esta imagen cuenta con una variante para ser usada en formatos mas verticales. Esta es mas centrada y cuenta con los mismos elementos del logo principal, pero ubicados de una forma distinta para su necesidad vertical.
Logotipo principal (horizontal): El isotipo y el logotipo se relacionan en modo horizontal Esta opción será la que predomine en las piezas que conforman el sistema. Sólo se recurrirá a la articulación secundaria cuando el formato de la pieza así lo requiera.
La idea final es que también su isotipo pueda lograr ser reconocido por la gente (como indica la idea principal de las iniciales). Y pueda ser usado sin la necesidad del nombre y se entiende que hablamos del Museo de La Ligua.
Variación (Vertical): Esta opción podrá ser aplicada cuando el soporte tenga un formato que lo requiera. Sin embargo, siempre debe darse prioridad a la articulación principal.
logotipo con efecto
Esta versi贸n es la oficial pero con efectos de relieve en base a sombras y degradado. Puede ser usada para formatos mas web, donde se pueda utilizar el logo con mas nivel de detalle.
versi贸n
con efecto
Se da una segunda opci贸n de la imagen corporativa, con un fondo rojo como segunda opci贸n con fondo mas oscuros, esta ser谩 usada solo si se requiere.
versi贸n
con efecto
malla de
construcción
En la presente grilla se muestran las relaciones entre elementos y su disposición en el plano. Éstas no podrán ser modificadas ni alteradas, a fin de conservar intacta la identidad visual de la marca. La marca fue construida según la siguiente grilla, por lo tanto, cada vez que sea reproducida deberá tenerse en cuenta dicho esquema. En caso de modificaciones del tamaño del logotipo, la grilla debe escalarse proporcionalmente. El valor “X” establece la unidad de medida, esta medida se basa en el signo decorativo de la tipografía. Así, aseguramos la correcta proporción de la marca sobre cualquier soporte y medidas.
16,6 x
14,6 x 12 x
2,5 x 6,5 x
18 x
18 x
malla de
construcci贸n
No expandir ni condensar la marca. 16,6 x
10,5 x
No modificar los m贸dulos ni el campo.
5,5 x
museo de
la ligua 16,6 x
11,7 x
No rotar ni espesar la marca.
área de
resguardo
Cuanto más espacio exista alrededor de la marca, mayor será su impacto e importancia. Para asegurar que este efecto no se vea nunca comprometido, aquí se establece cuál es el espacio blanco mínimo o área de resguardo que se deberá respetar en su aplicación. De este modo se evitará que la marca se vea invadida por elementos que le son ajenos.
3x 3x
área de
resguardo
Mantener este espacio es esencial para preservar el valor de la marca. 3x
Esta área deberá estar exenta de elementos gráficos que interfieran en su percepción y lectura de la marca.
3x
museo de
la ligua
La construcción del área de respeto queda determinada por la medida “X”, de siempre que sea posible, es preferible aumentar al máximo este espacio separando el logotipo del resto de elementos de la página (textos e imágenes).
color
utilizado
El color define un escenario de valores emocionales concretos que debemos considerar en su aplicación a cualquier soporte de comunicación. El color que se utilizado fue un tono rojizo, una mezcla de: rojo, naranjo y café. Colores relacionados con los conceptos principales, como segundo color se utiliza un gris que también va ligado a la idea. En los casos de impresiones por cuatricromía o publicaciones en alguna vía digital, deberán respetarse las equivalencias planteadas para lograr los tonos deseados. Aquí se especifica el color de la marca, que hará que sea identificable como única y como parte fundamental de la identidad que representa. Los colores especificados para la marca no pueden ser reemplazados por otros.
Pantone 7421C HEX #70141C
CMYK 33 - 100 - 79 - 48 RGB 112 - 20 - 28
Pantone 426C HEX #252729
CMYK 75 - 64 - 58 - 72 RGB 37 - 39 - 41
Pantone: Especificado para la impresión con tintas Pantone. CMYK: Especificado para la impresión a cuatro colores. RGB y Hexadecimal: Necesario para la aplicación de la marca en TV o Web.
color
utilizado
escala de grises
En caso de ser necesario, podrá aplicarse como alternativa alguna de las versiones color secundarias o bien recurrir a la opción blanco y negro negativa. Escala de grises: En la versión positiva en escala de grises, los colores que deberán aplicarse son porcentajes de negro %. Esta opción es utilizada para su uso en sistemas de reproducción que no permitan la impresión de colores, pero sí admitan el uso de grisados. No modificar la escala de grises en la versión positiva. No aplicar la escala de grises en negativo
escala de grises
En caso de ser necesario, podrá aplicarse como alternativa alguna de las versiones color secundarias o bien recurrir a la opción blanco y negro negativa. Escala de grises: En la versión positiva en escala de grises, los colores que deberán aplicarse son porcentajes de negro %. Esta opción es utilizada para su uso en sistemas de reproducción que no permitan la impresión de colores, pero sí admitan el uso de grisados. No modificar la escala de grises en la versión positiva. RGB 66 - 66 - 65 CMYK 0 - 0 - 0 - 88
HEX #414140 Porcentaje: 88% de negro
RGB 58 - 57 - 56 CMYK 0 - 0 - 0 - 91
HEX #393938 Porcentaje: 91% de negro
RGB y Hexadecimal: Necesario para la aplicación de la marca en TV o Web. CMYK: Especificado para la impresión a cuatro colores.
No aplicar la escala de grises en negativo
variantes positivo
Positivo: Se aplicará en impresiones blanco y negro o color a una sola tinta sobre soportes que así lo requieran. Esta opción se utilizará solamente en publicaciones blanco y negro.
variantes negativo
Negativo: En esta opci贸n la marca aparece totalmente en blanco. Se utilizar谩 en publicaciones blanco y negro y color, siempre buscando el mayor contraste.
aplicaciones sobre fondos
Fondos de Color La marca se aplicará sobre fondos complejos siempre y cuando el espacio sobre el cual se encuentre esté despejado y no provoque problemas de legibilidad o contraste. Debe procurarse que el espacio que rodea la marca esté lo más libre de ruido posible. En el caso de una imagen en color, deberán aplicarse cualquiera de las versiones color (tomando como prioritaria la versión principal) o la versión blanco y negro negativo. • • • • • •
Pantone rojo 7621C Pantone gris 877C Pantone burdeo 7421C Pantone azul 273C Pantone naranjo 1655C Pantone amarillo 3955C
aplicaciones sobre fondos
Fondos simples • Sobre fondos saturados • Sobre fondos desaturados Deberá aplicarse la opción de color que genere el mayor contraste y legibilidad posibles. En caso de no lograr buena legibilidad con ninguna versión color, podrá utilizarse la versión negativa. Instrucciones sobre la aplicación de la marca sobre fondos de colores saturados o pasteles. Elección de la variante de color correcta. No aplicar la versión gris sobre fondo de color • Versión Negativa • Versión Positiva
aplicaciones sobre fondos
Sobre textura El logo puede aplicarse de las 3 formas básicas, es decir con el color oficial, en su versión negativa y positiva según se requiera. Sobre degradado Si el fondo fuera con un degradado, también con este tipo de fondos puede aplicarse su versión negativa y positiva, todo dependerá con cual una mayor legibilidad.
aplicaciones sobre fondos
Para ambas opciones el logo debe ser utilizado con la versi贸n con la que tenga mejor contraste, es decir, con fondos oscuros debe usarse la versi贸n positiva, con fondos mas claros la versi贸n negativa. Con colores mas claros y limpios se puede utilizar su versi贸n original. Solo si el fondo lo permite.
aplicaciones
sobre fondo fotográfico
Fondos fotográficos Es posible que sea necesario reproducir la marca sobre fondos de fotografía. En estas circunstancias es muy importante que el fondo no perturbe el reconocimiento de la marca, para mantener así su impacto visual. En general el logotipo siempre va a un tamaño menor, en las esquinas superiores, en esos casos buscar los espacios claros de la fotografía, generalmente los segundos planos con desenfoque.
aplicaciones
sobre fondo fotográfico
Si el fondo es claro el logo será a color negativo si es mas oscuro la versión será la positiva. También esta la opción la original pero solo si el fondo es mas bien blanco. Para un tamaño mas grande y centrado todo también dependerá de su fotografía y el contraste de esta.
tipografía utilizada
Tipo de letra que se utiliza de forma vinculante para escribir los textos relacionados con la Imagen Corporativa. La normalización de la tipografía es un factor adicional en todo programa de Identidad Visual. Busca conferir unidad y armonía en todas las presentaciones. En este caso, este sistema fue realizado para crear esta imagen corporativa, manteniendo los mismos conceptos aplicados al logotipo.
ISOTIPO Pueblo Originario Versión Light, mayúscula.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxz abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890àáâãäå»!@$%&?¿*Ç)(-_ {}¡#ª[]”¬/€≈Æ挜������� �������������
tipografía utilizada
LOGOTIPO Pueblo Originario Versión Regular, mayúscula.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxz abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890àáâãäå»!@$%&?¿*Ç)(-_ {}¡#ª[]”¬/€≈Æ挜������� �������������
Es de carácter geométrico y posee una cantidad de ligadura con la cual una de ella es parte del isotipo, juntando la doble “L” con la inicial de Museo. Cuenta con 4 variantes de las cuales se utilizan 2. Se trabaja con este sistema para llegar mas allá de crear una nueva imagen si no crear todo un sistema basado en los mismos conceptos para obtener la coherencia. También se crean una serie de signos ya sea para la escritura como también de forma decorativa, estos últimos ayudan a reforzar las palabras y también sirven como motivos para diversos fondos que ayudan a todas las piezas gráficas.
usos
no permitidos
A modo de guía, aquí se presentan algunas aplicaciones incorrectas que deberán evitarse a fin de proteger la integridad de la marca. Se recomienda un especial cuidado en evitar usos no correctos que afectan a al imagen de la Identidad Corporativa. • Cambio en la distribución de los elementos. • Distorsión en la proporción (horizontal y vertical) • Cambio de tipografía • Eliminación de elementos del logotipo • Cambio de Color.
•
Cambio en la distribución de los elementos.
usos
no permitidos
•
Distorsión en tu proporción (horizontal y vertical)
• •
Eliminación de elementos del logotipo Cambio de color.
•
Cambio de tipografía
Usos
incorrectos de color
Es muy importante que el fondo no perturbe el reconocimiento de la marca, para asegurar así el impacto visual procurado desde su creación. La implementación de las normativas del uso del color deberá ser muy cuidadosa. En esta página se presentan a modo de ejemplo algunas aplicaciones incorrectas que deberán evitarse a fin de proteger la integridad de la marca. En los casos donde el fondo no tiene buen contraste o este es casi nulo con los colores corporativos es mejor utilizar sus versiones en negativo o positivo como se mostró anteriormente.
tamaño mínimo
Para facilitar la lectura y/o mantener la pregnancia de la marca, sus aplicaciones reducidas deben respetar un tamaño mínimo.
museo d e
la ligua
museo de
la ligua 3,4 cm
museo de
la ligua
1 cm
1,6 cm museo de
la ligua 1,8 cm
Aquí se presenta hasta qué punto la marca puede ser reducida en tamaño, sin llegar a perder su legibilidad. En sistemas con bajos valores de reproducción, (relieves, grabados), se aconseja un mayor tamaño, atendiendo a criterios técnicos del sistema de reproducción y de legibilidad.
aplicaciones
papelerĂa
papelería Al hablar de papelería corporativa, nos referimos a sobres, hoja carta, facturas, tarjetas de visita y todo el material que se emplea para la comunicación gráfica, de la institución. La papelería básica esta compuesta de 4 de estos elementos: • • • •
La tarjeta de visita. El sobre americano. La hoja carta. La carpeta corporativa.
Los componentes de papelería corporativa suelen tener un contacto directo con el cliente o persona a la cual el Museo quiera llegar. Cada vez que el contacto abra una carta o revise el correo, reconocerá la imagen corporativa y toda la información relacionada a la misma. La papelería corporativa es uno de los aspectos más importantes de la imagen y que se debe cuidar, pues a través de ella se proyecta la imagen del Museo exterior, en muchas ocasiones la tarjeta de visita es el primer elemento de comunicación que el visitante o el contacto que se necesite para el Museo.
papelería corporativa
Para el diseño de la papelería se genero un fondo repitiendo una y otra vez como un modulo un signo decorativo creado para la tipografía, este al funcionar como fondo también crea un textura que logra ser reconocible como étnica por lo que la idea se refuerza. Este fondo se repite en gran parte de la papelería, para el color solo se utilizan 2 ademas del blanco. Para la hoja carta donde se debe utilizar la menor cantidad de elementos se uso una franja con el fondo para que fuera parte del resto de las aplicaciones. Esta franja se usa también para el sistema de señalética. El logo se utilizo en su versión original y negativa.
papelerĂa corporativa
tarjeta de visita
museo de
la ligua
museo d e
la ligua
Jose Perez DĂaz Museografo Jose@museolaligua.c l +569 76546632 Portales 5577, La Ligua www.museolaligua.cl
tarjeta de visita
90 mm
Medidas: Alto: 5 cm Ancho: 9 cm Sustrato: Couche Gramaje: 200 gr
50 mm
museo de
la ligua
Jose Perez D铆az Museografo
museo de
50 mm
la ligua
Jose@museolaligua.cl +569 76546632 Portales 5577 , La Ligua www.museolaligua.c l
90 mm
Informaci贸n Adicional: Corte de guillotina.
tarjeta de visita
TIRO Logotipo Museo de: 8,87 pt La Ligua: 13,1 pt MLL: 47,52 pt
15 mm
RETIRO Logotipo Museo de: 8,79 pt La Ligua: 12,97 pt MLL: 47,07 pt Informaci贸n: Nombre: 9,67 pt. Frutiger Light Condensada Cargo: 9,67 pt. Frutiger Regular Condensada Mail/Tel/Direcci贸n/Sitio web: 8,26 pt Frutiger Light Condensada
20 mm
27 mm
3 mm 16 mm 5,6 mm
museo de
la ligua
11 mm
9 mm
1,5 mm
tarjeta de visita
2 mm 13 mm 19 mm
15 mm
Jose Perez DĂaz Museografo
museo de
la ligua
7 mm 3 mm
Jose@museolaligua.cl +569 76546632 Portales 5577 , La Ligua www.museolaligua.c l
36 mm
5 mm
26,5 mm 5 mm
13 mm
carpeta
corporativa
museo de
la ligua
museo de
la ligua
museo de
la ligua
Sr Pedro Perez Perez Gerente de Museos del Universo Av madrid 55677, España
Una mañana, tras un sueño intranquilo, Gregorio Samsa se despertó convertido en un monstruoso insecto. Estaba echado de espaldas sobre un duro caparazón y, al alzar la cabeza, vio su vientre convexo y oscuro, surcado por curvadas callosidades, sobre el que casi no se aguantaba la colcha, que estaba a punto de escurrirse hasta el suelo. Numerosas patas, penosamente delgadas en comparación con el grosor normal de sus piernas, se agitaban sin concierto. - ¿Qué me ha ocurrido? No estaba soñando. Su habitación, una habitación normal, aunque muy pequeña, tenía el aspecto habitual. Sobre la mesa había desparramado un muestrario de paños - Samsa era viajante de comercio-, y de la pared colgaba una estampa recientemente recortada de una revista ilustrada y puesta en un marco dorado. La estampa mostraba a una mujer tocada con un gorro de pieles, envuelta en una estola también de pieles, y que, muy erguida, esgrimía un amplio manguito, asimismo de piel, que ocultaba todo su antebrazo. Gregorio miró hacia la ventana; estaba nublado, y sobre el cinc del alféizar repiqueteaban las gotas de lluvia, lo que le hizo sentir una gran melancolía. «Bueno -pensó-; ¿y si siguiese durmiendo un rato y me olvidase de todas estas locuras? » Pero no era posible, pues Gregorio tenía la costumbre de dormir sobre el lado derecho, y su actual estado no le permitía adoptar tal postura. Por más que se esforzara volvía a quedar de espaldas.
Juan Fernandez Rodriguez Director Museo La Ligua Pedro Polanco 698 La Ligua
Pedro Polanco N° 698, La Ligu a Fono-Fax: 33 - 712143 contactos@museolaligua.cl Horarios Lunes a Viernes de 9:00 a 20:00 hrs Sábado y domingo: 11:00 a 18:00 hr s
carpeta
corporativa
460 mm
Medidas: Extendido Alto: 32 cm Ancho: 46 cm
museo de
la ligua
Cerrado: Alto: 32 cm Ancho: 29 cm 320 mm
museo de
la ligua
Sustrato: Couche Gramaje: 250 gr
Informaci贸n Adicional: Corte de guillotina, troquelado, plisado, agregado de bolsillo, termo laminado.
230 mm 70 mm
carpeta
corporativa
TAPA Logotipo Museo de: 29,98 pt La Ligua: 44,26 pt MLL: 160,56 pt CONTRATAPA Logotipo Museo de: 16,32 pt La Ligua: 24,09 pt MLL: 87,4 pt Informaci贸n: 12,99 pt Frutiger, roman
140 mm
4 mm 50 mm 6,5 mm 36 mm
museo de
la ligua 54 mm
50 mm
carpeta
corporativa
66 mm
museo de
20 mm
20 mm
la ligua
184 mm 12 mm 20 mm
hoja carta
museo de
la ligua
Sr Pedro Perez Perez Gerente de Museos del Universo Av madrid 55677, España
Una mañana, tras un sueño intranquilo, Gregorio Samsa se despertó convertido en un monstruoso insecto. Estaba echado de espaldas sobre un duro caparazón y, al alzar la cabeza, vio su vientre convexo y oscuro, surcado por curvadas callosidades, sobre el que casi no se aguantaba la colcha, que estaba a punto de escurrirse hasta el suelo. Numerosas patas, penosamente delgadas en comparación con el grosor normal de sus piernas, se agitaban sin concierto. - ¿Qué me ha ocurrido? No estaba soñando. Su habitación, una habitación normal, aunque muy pequeña, tenía el aspecto habitual. Sobre la mesa había desparramado un muestrario de paños - Samsa era viajante de comercio-, y de la pared colgaba una estampa recientemente recortada de una revista ilustrada y puesta en un marco dorado. La estampa mostraba a una mujer tocada con un gorro de pieles, envuelta en una estola también de pieles, y que, muy erguida, esgrimía un amplio manguito, asimismo de piel, que ocultaba todo su antebrazo. Gregorio miró hacia la ventana; estaba nublado, y sobre el cinc del alféizar repiqueteaban las gotas de lluvia, lo que le hizo sentir una gran melancolía. «Bueno -pensó-; ¿y si siguiese durmiendo un rato y me olvidase de todas estas locuras? » Pero no era posible, pues Gregorio tenía la costumbre de dormir sobre el lado derecho, y su actual estado no le permitía adoptar tal postura. Por más que se esforzara volvía a quedar de espaldas.
Juan Fernandez Rodriguez Director Museo La Ligua Pedro Polanco 698 La Ligua
Pedro Polanco N° 698, La Ligu a Fono-Fax: 33 - 712143 contactos@museolaligua.c l Horarios Lunes a Viernes de 9:00 a 20:00 hr s Sábado y domingo: 11:00 a 18:00 hr s
hoja carta
Medidas:
museo de
la ligua
Alto: 27,9 cm Ancho: 21,6 cm Sustrato: Papel bond Gramaje: 90 gr
279 mm
Área máxima de escritura
Pedro Polanco N° 698, La Ligua Fono-Fax: 33 - 712143 contactos@museolaligua.c l Horarios Lunes a Viernes de 9:00 a 20:00 hr s Sábado y domingo: 11:00 a 18:00 hr s
216 mm
Información Adicional: Corte de guillotina.
hoja carta
Logotipo Museo de: 16,32 pt La Ligua: 24,09 pt MLL: 87,4 pt Informaci贸n: 9 pt Frutiger, roman
20 mm 15 mm
20 mm
museo de
la ligua 66,5 mm
hoja carta
20 mm
66 mm
20 mm
Pedro Polanco N° 698, La Ligua Fono-Fax: 33 - 712143 contactos@museolaligua.c l Horarios Lunes a Viernes de 9:00 a 20:00 hrs Såbado y domingo: 11:00 a 18:00 hr s
15 mm
13 mm
5 mm
sobre
americano
museo de
la ligua
sobre
americano
220 mm
Medidas: Extendido: Alto: 25,5 cm Ancho: 22 cm
museo de
la ligua
Cerrado: Alto: 11 cm Ancho: 22 cm Tapa de cerrado: 3,5 cm x 22 cm Sustrato: Papel bond Gramaje: 150 gr
Informaci贸n Adicional: Corte de guillotina, troquelado, plisado y pegado.
35 mm
110 mm
sobre
americano
Logotipo Museo de: 28,01 pt La Ligua: 41,36 pt MLL: 149,69 pt Informaci贸n: 16,11 pt Frutiger, roman
20 mm
15 mm 64 mm
20 mm
museo de
la ligua
sobre
americano
20 mm
30 mm
80 mm
15 mm
10 mm 10 mm 26 mm
168 mm
26 mm
aplicaciones
seĂąalĂŠtica interna
señalética interna La señalética interna nace de la ciencia de la comunicación social o de la información. Constituye una disciplina técnica que colabora con la organización, la arquitectura, el acondicionamiento del espacio y la ergonomía bajo el vector del diseño gráfico. Se aplica, por tanto, al servicio de los individuos, a su orientación en un espacio o un lugar determinado, para la mejor y más rápida accesibilidad a los servicios requeridos y para una mayor seguridad en los desplazamientos y las acciones. La señalética obedece a espacios arquitectónicos en donde se deben identificar los servicios requeridos en espacios interiores. La señalización pretende adaptarse al medio por la razón de que todo espacio de acción obedece a una necesidad precisa; por ejemplo, un museo puede ser simple y fácil de recorrer a los ojos del usuario o bien puede ser oscuro e imposible de recorrer; por esto se debe tomar en cuenta la opinión. Y el punto de vista del usuario sobre un lugar a señalizar. Para esto es indispensable definir o conocer el estilo arquitectónico en conjunto del lugar a señalizar, la identidad corporativa de la entidad y en el caso de museos es necesario tomar en cuenta el estilo museográfico.
señalética interna ubicación
El museo de compone de dos plantas.
Planta Baja - Primer Piso
12 Sala de Recreación
La plata baja (primer piso) es donde esta la mayor parte de las exposiciones del lugar.
1 Acceso Museo
13 Archivo
2 Sala Bienvenida
14 Taller
La segunda es una área reducida donde se encuentra mayormente las oficinas.
3 Sala La Ligua
15 Deposito
4 Sala tejidos
16 Sala Temporal
5 Mundo Dulcero
17 Jardín
6 Salida
18 Estacionamiento
7 Baño
Planta Alta - Segundo Piso
En este plano se encuentran las señales de sala y las relacionadas con el museo que no sean de exposición. Ya señales mas normativas pueden variar, por lo que no van incluidas.
8 Sala Religiosidad Popular 9 Sala Audiovisual 10 Sala La Quintrala 11 Sala Mundo Prehispánico
1 Laboratorio 2 Chaleco mas grande 3 Sala Comunidad 4 Oficinas
señalética interna ubicación
Entrada
1 2
7
4
1
3
17
6
5 8
11
2 17
9
12 16
4
10
18 Estacionamiento
3
14
13 15
Paredes Externas Paredes Internas Puertas Áreas verdes Muebles
señalética interna diseño pictogramas
Señalética interna Pictogramas Para la creación de los pictogramas de tomo como referencia también el sistema de lectura, específicamente figuras como el 8 y la O. De ellos se saco la figura de 8 lados, la que mantuvo su forma y solo si el pictograma lo requería se fue cambiando la medida pero no dejando de la lado su forma con 8 lados. De las mismas letras también se rescato el signo decorativo que va en la primera letra del sistema (como mayúscula) este signo se utilizada en la mayoría de los pictogramas. De esta forma se mantiene la coherencia.
•
Versión Light 8 / O
•
Versión Regular 8 / O
8O O8
señalética interna diseño pictogramas
Muestra de la figura de 8 lados tomando la forma que se requiera para cada pictograma. De estas gamas se pueden sacar la cantidad de pictogramas necesarios. Cuando no se usa la figura de 8 lados se mantiene el concepto de geometría que puede ser reemplazado por un rectángulo, cuadrado e incluso el rombo, ya que la diagonal también es parte del concepto. La geometría se adapta al requerimiento de cada pictograma, ya que, existen pictogramas muy figurativos y necesitan una forma especifica que no puede ser cambiada por un octágono. Se mantiene un grosor notorio pero que no sea mayor a la tipografía utilizada para cada señal.
señalética interna tamaños
En un principio el tamaño fue mucho mas cuadrado pero se quiso cambiar y arriesgar con una propuestas mas vertical, de esta forma hay aires en las señales, para que la lectura no sea muy saturada. El pictograma ocupa el espacio necesario a un tamaño normal y el texto también, sin interferir uno con el otro. Los tamaños serán separadas en 3 categorías, dependiendo de la importancia y el porte que tenga dentro del espacio. Las medidas de cada categoría serán de 5 cm de diferencia de ancho y 10 cm de alto Se dejara una franja en la parte superior que tendrán la mayoría de las aplicaciones basada en la tipografía esta será de 2 cm de diferencia.
señalética interna tamaños
6 cm
8 cm
10 cm
35 cm
45 cm
55 cm
15 cm
20 cm
25 cm
señalética interna soporte
Las primeras propuestas de soporte fueron de acrílico con adhesivo para las señalética. Luego se vio la posibilidad de cambiar el material ya que el anterior no tenia mucha coherencia con el proyecto y el lugar en si. Finalmente el material utilizado en madera, la madera es de un grosor medio y ideal para todas las paredes existentes en el Museo.
señalética externa soporte
señales normativas pictogramas
Pictogramas Para la creación de los pictogramas de tomo como referencia también el sistema de lectura, específicamente figuras como el 8 y la O. De ellos se saco la figura de 8 lados, la que mantuvo su forma y solo si el pictograma lo requería se fue cambiando la medida pero no dejando de la lado su forma con 8 lados. De las mismas letras también se rescato el signo decorativo que va en la primera letra del sistema (como mayúscula) este signo se utilizada en la mayoría de los pictogramas. De esta forma se mantiene la coherencia.
se単ales normativas pictogramas
señales normativas construcción
Creación pictograma con grilla de construcción. El pictograma esta a un tamaño correcto y deja una gran cantidad de aire para el nombre de cada señal. Estas señales son las de menor tamaño, pues para el lugar tienen una importancia menor que la señales siguiente y como son normativas o de reglas del lugar no deben ser demasiado grandes.
35 cm
15 cm
se帽ales normativas
construcci贸n
señales normativas señales finales
Señales finales El resultado final del grupo de la señales normativas son señales con aire para leer con pictogramas entendible y con coherencia con las aplicaciones y el diseño general. Los nombres están alineados y si es necesario se usa otra linea sin perder el orden. Se separa en 3 colores, el color propio del Museo para las reglas de la institución, el rojo para las señales de peligro de carácter obligatorio, celeste para las de precaución y verde para indicar la entrada y salida del lugar.
se単ales normativas
se単ales finales
señales museo general pictogramas
Pictogramas Esta segunda categoría corresponde a los lugares del Museo, que no son salas pero que de igual manera necesitan una señalización. Generalmente estas señales son para el personal del Museo aunque también se encuentran algunas que son de ayuda para el visitante. Son del color corporativo del Museo Su tamaño es mayor a la señales normativas.
se単ales museo general pictogramas
señales museo general construcción
Pictogramas Esta segunda categoría corresponde a los lugares del Museo, que no son salas pero que de igual manera necesitan una señalización. Generalmente estas señales son para el personal del Museo aunque también se encuentran algunas que son de ayuda para el visitante.
45 cm
Son del color corporativo del Museo Su tamaño es mayor a la señales normativas al igual que los pictogramas en esta categoría existe un mayor espacio.
20 cm
se帽ales museo general construcci贸n
señales museo general señales finales
Señales finales Para el resultado final de las señales general del Museo tenemos el signo mas dirigido a la izquierda y menos central que el anterior. Esto se debe a que las señales anteriores son mas de advertencias por lo que deben tener un plano mas general. Con estas señales de puede jugar aun mas con la jerarquía y los espacios. Para las palabras que ocupan mas espacio esta se corta en dos pero sin perder la lectura ni la compresión de este.
se単ales museo general se単ales finales
señales de sala pictogramas
Pictogramas Estos pictogramas son los mas variados y distintos al resto pues son hechos para lugares muy específicos y no usados usualmente en una sistema normal. Son creados especialmente para cada sala De todas formas se mantiene la geometría y como se explico anteriormente si el octágono no se puede usar se da la opción de usar las figuras geométricas como el cuadrado o el rectángulo. Para casos aun mas específicos también se utilizo diagonales
se単ales de sala pictogramas
señales de sala construcción
Malla de construcción Estos pictogramas son de mayor tamaño al igual que su soporte, estos también están ubicados un poco mas al costado derecho, ya que el nombre también estará alineado de esa forma como la señales anteriores. El color también será el corporativo pues no necesita algún color extra, ya que netamente Museo estas señales.
55 cm
Solo se cambiará sutilmente el tono a uno mas oscuro para la ultima sala, ya que esta es una subsala de otra mas grande. Para no cambiar el tamaño se oscurece el color. 25 cm
se帽ales de sala construcci贸n
se帽ales de sala construcci贸n
se帽ales de sala construcci贸n
señales de sala señales finales
Propuestas finales Las señales de Sala con mucho mas grande que el resto porque tienen una importancia mayor, la finalidad del museo son sus salas. Estas aunque tengan un tamaño mas grande no entorpecerán el entorno ya que son a un solo tono, con espacio lo que las hace simple y no saturadas, que podría ser una razón para molestar en el lugar. Se mantiene la diagramación anterior de esta forma todo el sistema logra una coherencia con cada tipo y junto con ello las aplicaciones anteriores.
se単ales de sala se単ales finales
se単ales de sala se単ales finales
se単ales de sala se単ales finales
señalética interna
montaje fotográfico general
Montajes de señalética en el interior del Museo. Se puede apreciar los distintos tamaños dependiendo de la importancia de cada señal, explicado anteriormente. Las señales logran adaptarse al lugar y no ser mas llamativas que solo como una señal. El color va a acorde a la nueva imagen del Museo, ademas de lograr un buen contraste con todos los colores utilizado en la paredes.
seĂąalĂŠtica interna
montaje fotogrĂĄfico general
seĂąalĂŠtica interna
montaje fotogrĂĄfico general
seĂąalĂŠtica interna
montaje fotogrĂĄfico general
seĂąalĂŠtica interna
montaje fotogrĂĄfico general
seĂąalĂŠtica interna
montaje fotogrĂĄfico general
aplicaciones
señalética externa
señalética externa La señalética externa es una actividad perteneciente al diseño gráfico que estudia y desarrolla un sistema de comunicación visual sintetizado en un conjunto de señales o símbolos que cumplen la función de guiar, orientar u organizar a una persona o conjunto de personas a cierto puntos del espacio, como por ejemplo dentro de una gran superficie como una ciudad. Los símbolos diseñados variarán según si es para guiar transeúntes o para guiar vehículos. En las empresas, normalmente estos símbolos siguen los lineamientos de la identidad visual corporativa (colores, estilo, geometrías, tipografía, etc. Propios del lugar) o bien pueden contener el distintivo visual (logotipo o marca) de la empresa dentro de cada señal o rótulo. La Señalética es una de las formas específicas y evidentes de la comunicación funcional. Su campo de acción es un didactismo inmediato en el transcurso de los actos de la vida cotidiana.
señalética Señalética externa ubicación Tótem informativo
La ubicación de las señales externa en el plano central de la ciudad. Alguna señales se repiten pues su información es acotada y concisa.
Plano Ciudad 1 Tótem Informativo grande Informativo general
Se ubican en ambas entradas de la ciudad por donde generalmente entran los autos.
2 Tótem Informativo pequeño
La entrada este es donde entra la mayor cantidad de autos por lo que ahí se utilizan mas señales.
3 Señal de Poste (Acercamiento 1)
Desde la plaza de la ciudad esta el primer tótem informativo, este es mas extenso puse no se lee desde un auto, desde este punto central de la ciudad se desglosan la señales de acercamiento con kilómetros faltantes que llevan directo al Museo.
Entrada Museo, Información acotada Museo
Con flecha de dirección
4 Señal de Poste (Acercamiento 2)
Con flecha y kilómetros faltantes
5 Bienvenida a la Cuidad
Entrada a conocer el Museo
señalética externa tótem informativo ubicación
museo de
la ligua
es
3
l orta oP
Ortiz de Rosas
1
3
Papudo
5 Plaza de La Ligua
Esmeralda
Dr Vargas
3
3
Ortiz de Rosas Diego Portales
Diego Portales
g
Die
Sgto Aldea
Arturo Pratt
Polanco
Esmeralda
Condell
Serrano
4
3 de Junio
3
Entrada Oeste
4
Uribe
Goyenechea
Entrada Este
2
Santa Teresa Manuel Montt
3
Vicuña Mackena
Polanco
A Valle Hermoso
Ort
iz d
eR
osa
s
3
señalética Señalética externa tótem informativo soporte
El soporte para el sistema de señalética externa también será madera. Esta madera tendrá un mayor grosor debido a que su tamaño es mucho mas grande que las señales internas y estará expuesta en lugares al aire libre. Para mantener también la rigidez de los tótem y la estructura de bienvenida debe ser un grosor pronunciado y así evitar problemas con el viento, etc. Al igual que su base esta también sera de gran tamaño
se帽al茅tica externa t贸tem informativo ubicaci贸n
tótem informativo grande construcción
Tótem Informativo grande. 100 cm
Este tótem estará ubicado en el lugar mas central de la ciudad, esta a pesar de ser una señal externa es de lectura mas lenta, es decir no debe ser vista en segundos como ocurre con las señales ubicadas en las calles.
200 cm
Contiene información relacionada con el museo básica para saber de que trata y como llegar. Es la estructura mas grande y también tiene el diseño de textura que al contrario de las señales interna esta va en la parte superior. La tipografía complementaria en Frutiger.
33 cm
t贸tem informativo grande t贸tem final
tótem informativo pequeño construcción
Tótem Informativo pequeño 50 cm
Este estará ubicado en la entrada Museo y sera mas angosto que el anterior por lo que su Información será acotada, ya que al entrar el visitante se encontrará con el sistema de señalética interna. Contiene flechas que van ligadas también con la formación de los pictogramas del sistema interior.
180 cm
Su tipografía complementaria es frutiger en su versión condensada. Se escoge la tipografía complementaría porque utilizar el sistema creado llevaría a la saturación.
30 cm
t贸tem informativo peque帽o t贸tem final
señales de flecha acercamiento construcción
Señal de Poste Acercamiento Estas señales serán las mas recurrentes dentro de la ciudad, ya que serán las flechas que indicaran la dirección hacia donde se encuentra el Museo. Esta es levemente mas pequeña que la señal siguiente que sigue el mismo patrón. Estará ubicada en los postes, ya que de esta es mucho mas fácil y menos invasivo agregar estas señales en la ciudad. Su tipografía complementaría es Frutiger, esta debe ser legible para ser vista en pocos segundos.
40 cm
museo de
la ligua 900 cm
150 cm
20 cm
ESTAS CERCA
se単ales de flecha acercamiento
se単al final
museo de
la ligua
museo de
la ligua
ESTAS CERCA
ESTAS CERCA
señales de flecha kilómetro construcción
Señal de Poste Acercamiento) Estas señales también tiene una flecha y ademas muestra los kilómetros faltantes Estas estarán ubicadas en las cercanías del museo, específicamente en la misma calle donde se encuentra pero unos metros antes para que el visitante sepa que esta llegando al Museo. Se quiso utilizar estas señales en los postes para no interrumpir las señales de transito intentando instalar un estructura para esta información. Si tipografía complementaria es Frutiger, en este caso se necesita la tipografía complementaría, ya que esta señal será vista en segundos por el automovilista.
50 cm
museo de
la ligua
900 cm
170 cm
¡ESTAS CERCA! 30 cm
300 MT
señales de flecha kilómetro
señal final
museo de
la ligua
museo de
la ligua
¡ESTAS CERCA!
300 MT
¡ESTAS CERCA!
300 MT
entrada ciudad construcción
Bienvenida a la Cuidad Esta estructura estará en la entrada mas concurrida para llegar a La Ligua. 80 cm
Sera una estructura mas bien gruesa ya que estará en contacto mas en la carretera y será a un tamaño legible para el automovilista de carretera. Será para indicar que se llego a la ciudad y para informar que existe un Museo.
80 cm
BIENVENIDO museo de
200 cm
la ligua ¡VISITANOS!
Es muy simple y concisa pero sin perder la coherencia con el resto de las señales.
50 cm
160 cm
A LA LIGUA
entrada ciudad
estructura final
BIENVENIDO museo de
la ligua ยกVISITANOS!
A LA LIGUA
señalética externa montaje digital
museo de
la ligua
ESTAS CERCA
BIENVENIDO museo de
la ligua ¡VISITANOS!
A LA LIGUA
señalética externa
montaje digital
museo de
la ligua
¡ESTAS CERCA!
300 MT
museo de
la ligua ¿Quienes Somos ? El Museo de La Ligua es una institución cultural perteneciente a la Municipalidad de La Ligua, ubicada en la Provincia de Petorca, Región de Valparaíso, sin fines de lucro, dedicada al rescate patrimonio histórico, natural y arqueológico de la zona centro-norte de Chile, con especial énfasis en la Provincia de Petorca.
¿Cómo llegar ? museo de
la ligua
Polanco
A Valle Hermoso
Serrano
Entrada Entrada Oeste desde Cabildo
(San Felipe, Los andes, etc)
Arturo Pratt
Santa Teresa
Esmeralda Ortiz de rosas
Polanco
Uribe
Entrada Oficial Entrada Desde Ruta 5 norte Este (Santiago, Viña del Mar, etc)
Ortiz de rosas
Ortiz de rosas
Portales
Portales
Papudo
les Porta
Usted está aquí Plaza La Ligua
Horarios de atención Lunes a Viernes de 9:00 a 20:00 hrs Sábado y Domingo: 11:00 a 18:00 hrs. Horarios continuados
señalética externa montaje fotográfico
Finalmente se muestra como se verán en el entorno real de la ciudad las señales exteriores. El tótem informativo pequeño se pensó en un principio en la entrada del Museo pero fuera, ahora se ubicará dentro, es la única señal interna que irá adentro de la institución. El resto de las señales de flecha están ubicadas en esquinas puntuales de la ciudad, entrando a esta y en esquinas donde los autos de turistas pasan. Se logra bien la idea de utilizar los postes para montar estas señales de esta forma no se interfiere mucho con el entorno normal de la ciudad.
señalética externa
montaje fotográfico
señalética externa montaje fotográfico
señalética externa
montaje fotográfico
señalética externa montaje fotográfico