Ex Libris
Daniele Di Renzi graphic designer
Daniele Di Renzi Graphic Designer danieledirenzi@hotmail.com +39 345 499 5556
SOMMARIO
EX LIBRIS
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LOGO PERSONALE
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INFLUENZAMENTO DELL’ORDINE NUMERICO
10
MOODBOARD
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COVER INSIGHT N° 7
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TAGLIA E PIEGA
14
TRAPASSO DI FORME
16
IMMAGINE COORDINATA HAIR PLUS
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POSSIBILITÀ ESPRESSIVE DELLA SEMPLICE COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA
20
TRACCE SEGNI E CARATTERE - COMPOSIZIONE CALLIGRAFICA
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ALFABETO FANTASIA
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CONDIZIONI DI AMBIGUITÀ NEL RAPPORTO FIGURA-SFONDO
28
PATTERN EMOZIONALE
30
ANTIPRIMADONNA
36
COMBINAZIONI CROMATICHE
38
6
7
CMYK RGB HEX HSB
100, 100, 100, 100 0, 0, 0 # 000000 0°; 0 %; 0 %
CMYK RGB HEX HSB
34, 25.7, 26.5, 5.26 175, 175, 175 # AFAFAF 0°; 0 %; 68,63 %
CMYK RGB HEX HSB
0, 100, 100, 0 255, 0, 0 # FF0000 0°; 100 %; 100 %
CMYK RGB HEX HSB
71.5 , 0, 100, 0 0, 205, 0 # 00CD00 120°; 100 %; 80,4 %
CMYK RGB HEX HSB
0, 58.5, 94.4, 0 255, 130, 0 # FF8200 30,6°; 100 %; 100 %
CMYK RGB HEX HSB
91.3 , 71.45 , 0, 0 0, 50, 255 # 0032FF 228,24°; 100 %; 100 %
CMYK RGB HEX HSB
0, 0, 100, 0 255, 255, 0 # FFFF00 60°; 100 %; 100 %
CMYK RGB HEX HSB
64.5 , 100 , 0, 0 130, 0, 140 # 82008C 295,7°; 100 %; 54,9 %
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Costruzione Logotipo
Costruzione Marchio
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LOGO VERSIONE 1
10
LOGO VERSIONE 2
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INFLUENZAMENTO DELL’ ORDINE NUMERICO Posizionare sul piano i primi cinque numeri (1,2,3,4,5) senza invertirne la sequenza orizzontale. Le cifre, senza mai sovrapporsi, possono essere ingrandite o rimpicciolite, spostate verso l’alto e il basso, ruotate o capovolte, non deformate o rese speculari. L’obbiettivo è raggiunto se non si legge il numero dodicimilatrecentoquarantacinque (12345). Le cifre sono state disposte in modo tale che l’occhio percepisca due guppi: dodici elevato alla terza e quattro elevato alla quinta o viceversa. La scelta e la disposizione dei colori rafforza la differenza tra le due cifre.
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MOODBOARD
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COVER INSIGHT n.7 CONCEPT: COMPLEMENTARIETÀ DEGLI OPPOSTI Prima di copertina LOGO INSIGHT Posto nella parte superiore della pagina di colore prevalentemente grigio e di rosso. I due punti delle “i” sono rossi per richiamare il logo dell’ accademia. Al loro interno c’è scritto N°,7. QUATTRO PUNTI Elementi principali del progetto sono posti al centro della pagina. Raffigurati in chiave grafica, rappresentano i due oggetti basici e opposti per eccellenza in campo artistico: la matita e la gomma da cancellare. Inoltre i punti sono quattro (due e due) come la somma tra quelli delle “i” di Insight e quelli del logo dell’accademia. LOGO ACCADEMIA DI BELLE ARTI DI ROMA Posto in basso in dimensioni ridotte. FILETTO Posto nella parte inferiore, di color rosso, è molto importante perchè fa da base e serve a sorreggere e sostenere l’architettura della pagina.
Quarta di copertina Sono raffigurati il logo dell’ accademia di belle arti di roma al centro della pagina e il filetto rosso come nella prima di copertina.
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Attraverso uno studio sul formato, le misure, griglie, proporzioni ed un programmato processo di tagli e piegature ho creato un modellino tridimensionale su cartoncino bianco A4. E’ una struttura rialzata di forma rettangolare dalla quale si alzano fasce di diversa lunghezza che vanno a formare una sorta di onde o archi.
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TRAPASSO DI FORME Trapasso di forme o Trapasso di trame è una tecnica artistica utilizzata soprattutto dall’artista Maurits Escher. Consiste nella divisione regolare del piano, detta tassellazione, attraverso una griglia poligonale e modificare il contorno del poligono-base in modo da ricavarne altre figure. Partendo da figure geometriche semplici racchiuse all’interno della griglia di base si è arrivati alla creazione di farfalle, animali simbolo di libertà.
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Immagine Coordinata
POSSIBILITÀ ESPRESSIVE DELLA SEMPLICE
COMPOSIZIONE
TIPOGRAFICA
Attraverso la scelta del carattere Helvetica Medium sono state realizzate varie proposte di composizione tipografica in riferimento al tema degli opposti. Ogni parola che caratterizza la composizione ha il suo termine opposto: alto-basso, pari-dispari, bianco-nero, sotto-sopra. Inoltre c’è la scritta grafica editoriale. Le parole sono disposte in modo da creare la scritta OPPOSTI.
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TRACCE SEGNI E
CARATTERE
L’elaborato è manuale e calligrafico ad eccezione di una tavola realizzata con l’ausilio del computer. La composizione calligrafica è caratterizzata dalla frase “Più stile nei tuoi capelli”, headline utilizzato nelle pagine pubblicitarie del marchio Hair Plus. La composizione è stata realizzata su carta di diversi materiali e formati attraverso l’uso di matite, rapidograph e pennarelli.
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Font realizzato con capelli La malleabilitĂ dei capelli permette di creare disegni dalle innumerevoli forme
CONDIZIONI DI AMBIGUITÀ NEL RAPPORTO
FIGURA SFONDO Attraverso lo studio dei principi e delle regole della percezione inerenti alle condizioni di ambiguità nel rapporto figura sfondo, ho elaborato un’immagine che fa riferimento sia al lavoro del marchio Hair Plus che al tema degli opposti.
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Il disegno raffigura il busto di una donna di profilo descritto da lunghi capelli che a loro volta creano un altro volto dallo sfondo.
PATTERN
emozionale Pattern è un termine inglese che sta ad indicare un disegno ornamentale che si sviluppa su di un piano. La struttura del pattern è costituita da una griglia modulare in cui il modulo si ripete su una superficie. Partendo dal marchio Hair Plus, attraverso una fase di studio e prove, sono stati realizzati dei pattern emozionali che hanno lo scopo di generare nel fruitore un richiamo sensoriale a livello percettivo. Grazie alla sua versatilità, il logo è stato ruotato, riflesso e duplicato in varie versioni, arrivando alla creazione di nuove forme.
VISTA
Civette nella notte
UDITO
OLFATTO
Margherite
Hair Plus Musicali
GUSTO
TATTO
Mani Colorate
Cioccolata
Applicazione del pigiama tipografico a prodotti tridimensionali: specchietto da trucco, shopper.
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Antiprimadonna
Sette bande verticali di larghezza variabile, cinque di diverso colore (tinta piatta), due con l’applicazione di pattern in bianco e nero. L’ obbiettivo consiste nel far si che nessuna parte della configurazione eserciti il ruolo di primadonna e dunque di evitare alcun tipo di gerarchia percettiva: nessun colore deve prevalere sull’altro ma ci deve essere una disposizione armonica.
CROMATICHE combinazioni
Combinazione cromatica complementare Costituita da tonalità opposte nel cerchio cromatico
Combinazione simmetrica complementare Costituita dal colore corrente e dai due colori adiacenti al suo complementare
Combinazione complementare alternata Costituita da un colore, il suo complementare e due colori adiacenti al colore complementare
Combinazione triadica Costituita da tre colori che si trovano a distanza di 120° sul cerchio cromatico
Combinazione tetradica Costituita da quattro colori che si trovano a distanza di 90° sul cerchio cromatico
Combinazione di coppie complementari Costituita da due coppie di colori l’uno complementare dell’altro
Combinazione di colori analoghi Costituita da tonalità adiacenti nel cerchio cromatico
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PROGETTAZIONE GRAFICA 2015/2016 Finito di stampare nel mese di Febbraio 2017