Pueblo Libre Proyecto de revitalización urbana en Pueblo Libre
Cineteca
Centro dinámico
E. público
entretenimiento Centro comunitario
Centro cultural
Bistro
2020 - 1 Taller I
Alumna: Daniella Caillaux Delon 20140210 Profesor: Karina Puente
E. público
Proyecto de arquitectura VIII
Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura Elaborado por: Daniella Caillaux
Curso: Proyecto de arquitectura VIII Profesora: Karina Puente
Lima, Perú 2020
Portafolio Alumna: Daniella Caillaux Delon Zona Monumental de Pueblo Libre
Contenido 01 Referente
CG4, CG5, CG6
01 03 05
Patio de Jacaranda Regeneración urbana: Barcelona Arquine
04 Toma de partido Centro Cultural CG4, CG5, CG6,CG7, CG9
133 135 137 138 141 142 145 147
Soto de moura Contexto Magdalena Vieja Usuario Emplazamiento Programa Materialidad Luz/proporción
02
05
Master Plan
Texto: instrumento
CG2, CG4, CG5, CG6, CG7, CG9
01 03 05 09
Diagnóstico Determinantes del proyecto Master Plan
03 Proyectos estratégicos CG2, CG4, CG5, CG6, CG7, CG9, CG10, CG11
62 Red de proyectos 63 Centro comunitario 71 Centro cultural Magdalena Vieja 79 Bistró Pueblo Libre 87 Cineteca 95 Centro didáctico 103 Coworking
de ideación CG4, CG5, CG6,CG7, CG9
151 153 155 157
Referentes El Alpeh Mi primer Universo Mi refugio
06
EF. Centro Cultural MV.
CG4, CG5, CG6,CG7, CG9
161 Planimetría
Referentes
Estudio de Referente de espacio público Para realizar el estudio del Referente de espacio público primero se analizó un referente previo, el Mercado Santa Catalina en Barcelona, de este análisis se rescataron los 4 factores con los cuales se realizó del desarrollo del proyecto, y así tener una base con la cual interpretar el referente elegido, utilizando estos 4 puntos. Además se analizó la lectura de Arquine, titulada Arquitectura como fricción, de esta se rescataron los 5 modos de acción de la arquitectura según el grado de conservación y desapareción, y al igual que el caso anterior esto sirvió para compararlo y aplicarlo en el referente de espacio público.
T01
Referentes Rescate urbano del centro histórico de Barcelona Plan y Mercado Santa Catalina
3. Elementos del programa
1. Factores urbanísticos y sociales
Actividades que se realizan El espacio público
Objetivos urbanísticos Relación con el barrio Que se mantiene y que se elimina 4.Estrategias arquitectónicas
2. Determinantes del proyecto Importancia del contexto Elementos importantes: la cubierta Fachada a la ciudad La materialidad
urbanísticas
y
Apertura de las fachadas: se eliminan los obstáculos. Visible el mercado : desde el eje de circulación Distribución orgánica de las paradas.
Arquitectura como fricción Arquine Pedro Hernández
Cuerpo
Fricción Violencia
Tensión
Arquitectura
Violencia
Arquitectura
5 modos de actuar
Conservación y desaparición
según rangos de violencia
Curar
Extirpar
Transfigurar
Matar
Transplantar 03
REFERENTE
5 modos de acción Según el grado de conservación y desaparición
1. CURAR
Máxima conservación, se trabaja de manera delicada, mantener no solo materiales sino recuerdos y usos
2. TRANSPLANTAR
Introducción de un cuerpo nuevo y ajeno al cuerpo original, paisaje inesperado en el interior.
3. EXTIRPAR
Acción violenta y directa que cuestiona la condición cerrada de la arquitectura.
4. TRANSFIGURAR
Materia al servicio de la forma.
5. MATAR
Destrucción total de la arquitectura original.
Gordon Matta Clark Separa la arquitectura del arte contemporáneo, paso a considerar la arquitectura no como objeto sino como otro cuerpo con el que interactuar; la relación arquitectónica establecida mediante la fricción, el choque y el encuentro (Arquine,2013)
Ignasi de Sola-Morales “La arquitectura es agresiva contra el territorio, contra el materia, violenta contra las formas existentes. Toda arquitectura fundacional se basa en la violencia – por lo tanto tiene tanto una construcción como una destrucción” Describe los conceptos de acción y fricción y también aparece descrita como imposición y colonización , permite establecer relaciones entre el cuerpo y el medio . (Arquine,2013)
04
Referente Patio de las Jacarandas
65
REFERENTE
Patio de las Jacarandas: Rescate urbano del centro histórico Datos del proyecto: Ubicación: Centro histórico de Aguas Calientes, México Año: 2015 Superficie:1,430 m2 Diseño: Arq. Arturo Revilla Guerra Arq. José Luis Jiménez García Jan Hendrix Materialidad: Acero y placa de aluminio de 6mm
2014
2015
MATAR
El Teatro Morelos queda rodeado de construcciones contemporaneas.
2016
MATAR
Se destruyen las construcciones del lado derecho y se crea el Patio de las Jacarandas.
El proyecto se extiende rodeando el teatro y creando el segundo patio Jesús F. Contreras.
1. Factores urbanístico y sociales Busca conectar los monumentos de la zona con la plaza central a través de este elemento. Se proyecta en un futuro poder transformar toda la red existente
B
A
Hitos Patio Plaza central
Monumentos Vías principales Proyecto
Fuente: Archadaily 06
Patio de las Jacarandas: 2. Determinantes del proyecto
Materialidad: Acero con perforaciones en forma de hojas, para simular la sombra.
Materialidad: Acero con perforaciones en forma de hojas, para simular la sombra.
Materialidad: Acero con perforaciones en forma de hojas, para simular la sombra.
Conexión: Con el Teatro Morelos, Siendo un elemento que potencia a este.
3. Programa
Áreas recreativas relacionadas con el espacio público y con la plaza central.
Busca a reunir a usuarios de todas las edades
El programa de este proyecto es muy flexible, ya que al ser un elemento abierto se pueden producir diversas actividades, como presentaciones de música, exposiciones de arte o obras que potencien o acompañen lo que esta sucediento dentro del teatro. Fuente: Archadaily 07
REFERENTE
4. Estrategias urbanísticas y arquitectónicas
Conexión Con los monumetos históricos que se encuentran en la zona.
Conexión Con los monumetos históricos que se encuentran en la zona. Conexión
Visual
Explanada a desnivel que permite la realización de presentacione
Elemento permeable que permite la conexión con toda la plaza. Espacio público central polivalente que permite la reunión de diversos usuarios.
08
Flujos
Master plan
Master Plan estratégico para la Zona Monumental de Pueblo Libre Se realizó un Master plan para la Zona Monumental de Pueblo Libre, para esto primero se realizó un estudio previo del lugar, el cual se resume en un diagnóstico de conclusiones y zonas de acción. Además se plantearon los primeros objetivos que son los determinantes del proyecto y se ubicaron los potenciales proyectos según el carácter que tiene cada uno, para luego ser desarrollados con mayor profundidad. Se trazaron los ejes principales que conectaban estos proyectos y se diferenciaron los tratamientos de suelo que deberían tener las vías de esta red. Este primer acercamiento se realizó de manera grupal. En este caso el trabajo fue desarrollado por: Daniella Caillaux, Camila Garro, Jimena Muñoz y Maria Fernada Poma
T02
Pueblo Libre
Distrito histórcio cultural Encargo Pueblo Libre “es un distrito histórico cultural que encierra grandes secretos de nuestra historia, siendo parte de la evolución histórica, arquitectónica, artística, cultural y urbanística de la cuidad de Lima (Municipalidad de Pueblo Libre, 2020).” Si bien el distrito ha crecido y ha experimentado cierto desarrollo, gozando de construcciones contemporáneas, Pueblo Libre todavía mantiene una zona monumental caracterizada por su emblemática Parroquia Santa María Magdalena, sus tradicionales tabernas y sus viviendas de antaño.
La metodología de este proyecto se basó en una investigación exhaustiva de data y estadísticas apoyada de la opinión de los vecinos, la cual fue recogida a partir de reseñas, comentarios y también, la realización de una encuesta llevada a cabo por el equipo de trabajo. Después de la recolección de datos, el equipo ha elaborado mapeos de diferente tipo que permitieron concluir ciertas zonas de oportunidad y de conflicto, indicando así, la zona de acción del proyecto. Esto permite una formulación acertada y de acuerdo a la información recogida.
Se realizará un estudio de la Zona Monumental tomando en cuenta factores urbanísticos y sociales, tales como ubicación dentro de Lima, historia, estadísticas poblacionales, uso de suelo, análisis de patrones (colores y texturas), ubicación de espacios abiertos, entre otros. Este estudio se realizó con el objetivo de poder formular determinantes del proyecto que eventualmente nos conduzcan a un master plan. A partir de estos se podrá proyectar un master plan que contenga un programa y elementos arquitectónicos y urbanísticos que respondan al contexto del sitio.
A partir de toda la investigación se han podido formular una serie de objetivos que pretenden generar un cambio significativo en el sitio, informado y guiado por la normativa correspondiente.
Contenido 01 Diagnóstico: Factores identificados 17 19 21 25 33 36 37 39 41 45 47
Ubicación Factores históricos Factores sociales Movilidad Aglomeraciones Factores urbanísticos Uso de suelo Altura Morfología de manzanas Morfología de vivienda Elementos arquitectónicos
02 Determinantes del proyecto 69
Objetivos
48 49 50 51 55 57 60 61 63 65
Fachadas Trama Plano Nolli Perfil urbano Factores paisajísticos Mapeo de problemática FODA Conclusiones Diagnóstico Normativa
03 Master Plan Elementos del programa 75 77
Master plan Zonas de oportunidad
Diagnóstico: Factores identificados Master Plan estratégico para la Zona Monumental de Pueblo Libre Para realizar el Master plan de la Zona Monumental primero se analizaron diversas variables de esta, como por ejemplo, las alturas de las edificaciones o la morfología de las manzanas, entre otros. Todo esto con la finalidad de realizar el diagnóstico pertinente, de problemáticas, amenazas y oportunidades que tiene esta zona y además poder reconocer los elementos importantes del sector para poder proyectar en el.
Ubicación 5 1
4
Distritos limítrofes
2
3
1. Breña 2. Jesus María 3. Magdalena 4. San Miguel 5. Cercado de Lima
Pueblo Libre
Lima Centro 17
D I AG N Ó ST I C O
Zona monumental La zona está delimitada por decreto por lo que está sujeta a protección y control
218 415 m2
Área verde 10 546 m2
Carácter Muchas de sus calles mantienen su escala urbana original por lo que se genera una trama de calles estrechas y ocasionales espacios abiertos.
Recreación Espacios verdes Puntos culturales
11 m2
Plazas 6 980 m2 Parques 248 742 m2 Jardines y óvalos 3 888 m2 Bermas 44 006 m2
/ habitante
Vías Vías arteriales Ambiente urbano monumental
Pueblo Libre Creación Época de independencia Área total 303 616 m2 Densidad 17 654 hab / km2
Límites distritales
Límite distrital
Fuente: INEI. (2014, 2017). Instituto Nacional de Estadística e Informática. Recuperado de Una Mirada a Lima Metropolitana Diagrama: Elaboración propia
18
Factores históricos
Cronología
Sistema Hidraulico en Lima Prehispánica Río Rimac
Río Rimac
Canal Maranga
Canal Maranga
Canal Magdalena
Canal Magdalena
Área urbanizada de Lima
0 160
7 155
2 153
150 0
0 146
0 140 Fuente: Planos históricos de Lima – LIMA2000. (2020). Historia – Municipalidad de Pueblo Libre. (2020). Diagrama: Elaboración propia
Primeras presencias Incaicas
Fundación de Lima 18 de Enero de 1532
Huaca Mateo Salado
19
Doctrina de Bendita Magdalena Espacio hipotetico de Iglesia de Santa Maria Magdalena
D I AG N Ó ST I C O
Inicios de la urbanización de Lima
Trama del distrito de Pueblo Libre Área urbanizada de Lima Ruta - Lima - MV- MN Area agrícola Magdalena Vieja (MV) Magdalena Nueva (MN) Camino de la Magdalena Futura Av.Brasil
Av. Vivanco
Av. Brasil
Av. Vivanco
Av. Brasil
Av. Sucre
Camino Casa Orbea
Av. Sucre
Camino Casa Orbea
3 194
7 190
8 189
194 0
0 190
1 188 3 187 9 185
1 182
0 180 0
170
Pueblo Libre
170 0
Independización
2 167
de San Miguel y Magdalena del Mar
Sede Provisonaria Del gobierno de Francisco García Calderon durante la Guerra del Pacífico
Primer Alcalde Bautizo como Pueblo Libre Ilustración y Revoluciones
Don Pedro del Solar
8 de Juilio de 1821 por Don José de San Martín
Villa de los Libertadores
Creación de Magdalena Vieja
Antigua municipalidad del distrito Casa de Don José de San Martin y Simon Bolivar
20
Factores sociales Nuestra encuesta
70
6
vecinos o ex vecinos de Pueblo Libre nos respondieron
20 14 14
16
2
15
? 46
14
16
Concentración de preferencias
20
Lugares preferidos Lugares menos conocidos Percepción de problemática Taberna Queirolo
Iglesia
Museo Arqueológico
¿qué es lo que más les gusta / gustaba? 10%
Valor histórico Parques Tranquilidad
10%
4%
valor histórico
29%
Desorden Tráfico
11%
Comercio informal
11%
25%
8%
Seguridad Descuido
Equipamiento Accesibilidad
50
100
200
percepciones de problemática
Centricidad La comunidad
0
parques
8%
5%
inseguridad
33%
8%
Edificios nuevos Higiene
Diagrama: Elaboración propia
21
19%
19%
D I AG N Ó ST I C O Si bien la zona tiene percepción pública de tranquilidad, también se recalca
Además, les preguntamos a los encuestados, “¿qué implementarías en la
la delincuencia del distrito en general. Es decir, se resalta el carácter
zona?” a lo que, ateniéndose al concepto de “seguridad”, sugirieron
familiar, los parques, los vecinos, -que son actores que aparecen durante
cámaras de vigilancia y serenazgo. Sin embargo, teniendo en cuenta las
el día- pero se mantiene en mente que por momentos la dinámica puede
opiniones de los encuestados es nuestro deber interpretarlas en
cambiar. Los vecinos son conscientes del valor histórico de la Zona
soluciones urbanas y arquitectónicas por lo que entendemos que hay otras
Monumental y el Museo de Arqueología, Antropología e Historia tuvo varias
maneras de atacar esta preocupación como más ojos en las calles.
SI
+
CO
LE
GIO
PASEAR
CE MA NE
A
IS
IR
+
+
sus actividades
+
NO
+ CO
+
+
M
ER
REUNIRSE
+
AR
+ G
CONVERSAR
+
R CE
JU
E
ARS
TR ON
ENC
+
+ CO
A
M
+
AL
+
+
IR
TA R
PE R
VI
+
CAMINAR
R
menciones.
Diagrama: Elaboración propia
18%
18%
¿qué quiere la comunidad?
Seguridad / Vigilancia
Promoción del turismo
Peatonalización
Mantenimiento
Imágenes: Google Images. (2020).
22
Factores sociales
La comunidad de Pueblo Libre
“
...Majestuosa Plaza de la Bandera ...tus casas solariegas, tus iglesias virreinales ...tus museos, tus lindos parques floridos, tu civismo... Himno de Pueblo Libre
“
...incontables parques, la cantidad incomparable de niños jugando tranquilos y también las procesiones de antaño; los domingos de misa y las kermeses de parques con las caras de siempre...
”
”
Quique Cardona [turista]
Dora Santillana [vecina]
Todos los días se reúnen desde temprano gente mayor a conversar, a jugar ajedrez, a discutir de política o tan solo a pensar. El parque está rodeado de pura historia.
Durante el verano la gente se reúne y toma sus piscos en la calle frente a las destilerías con el curioso juego de miradas entre turistas, carteristas y policía.
Pamela Romero [periodista]
”
”
Fuente: Viaja Blog. (2008). Lima Social Diary. (2016). Diagrama: Elaboración propia
07
“
“
D I AG N Ó ST I C O
Estadísticas de población Hay más mujeres que hombres
La mayoría de la población son
adultos o adultos mayores
20.4%
10.4%
13.0% 7.8%
48.4%
88.9 hombres cada 100 mujeres
Niños Adolescentes Jóvenes Adulto Adulto mayor
Usos según momento del día
Tabera Queirolo
Parque S. Bolívar
Parroquia + plazuela
Parques frente al colegio
0
24
50
100
200
Movilidad C
Superposición de líneas de transporte A
E
D
Líneas de transporte público
Líneas que conectan la zona A. Av. Brasil
C. Av. Sucre
Línea 1508
Línea 8507
Línea CR42
Comas - San Miguel
V.M.T. - San Miguel
Independ. - Independ.
Línea 7505
V. El Salvador - S.J.L.
Chorrillos - Lima
Línea 9306
S.M.P. - S.M.P.
Callao - S.J.L.
Corredor morado 404
Línea 3906
Línea 1614
Línea 4205 Ate - S.M.P.
S.J.L. - Callao Línea 4206
El Agustino - San Miguel
Santa Anita - S.M.P
Línea 3816 El Agustin - V.E.S.
Puente Piedra - Lince
Independ. - San Miguel
Línea 1052
Fuente: TuRuta.pe
Carabayllo - Chorrillos
Carabayllo - Mag. del Mar
Línea 2510 Línea 2204
E. Av. Cipriano Dulanto Línea 7103
Línea 1509 Línea 8306
D. Av. Gral. M. Vivanco
Línea 2204 S.M.P - S.M.P.
Diagrama: Elaboración propia
25
D I AG N Ó ST I C O
Zona caminable
Sentido de vías Un sentido
Doble sentido
Acceso restringido
Estudio de rutas ?
Museo arqueológico
Museo Arqueológico
Estación Bus Sucre
Casa Orbea
Av. Brasil
Plaza Bolívar
350 m.
1200 m.
800 m.
1200 m.
26
850 m.
1100 m.
Movilidad C
G
B
I
H J
D A E
S
F
B
Distancia entre estaciones
?
1 ciclovía 2.2 km Av. Manuel Cornejo
S
850 m.
400 m.
11 min.
5 min.
B 0
Rutas de transporte público
A. Av. Brasil
Vías arteriales
B. Av. San Martin
Vias colectoras
C. Av. Sucre
Vías locales principales
D. Av. Gral. M. Vivanco
Semáforos en buen estado
E. Av. Cipriano Dulanto
Semáforos en mal estado
F. Av. Nicolás Alcazar
Paraderos formales
G. Av. Paseo de los Andes
Paraderos informales
H. Jirón J.S. Wagner
B
S
I. Av. José Leguía y Meléndez
Única estación (formal) dentro de la Zona Monumental
J. Av. José Ugarteche
27
50
100
200
D I AG N Ó ST I C O
Secciones de vía A Av. Brasil
54.00 m
9.00 m
3m
6m
3m
12 m
2m
6m
5m
B Av. San Martin 6.00 m
3.00 m
No cumple normativa
1.2m 3m 1.2m
C Av. Sucre 6.00 m
2 m 4 m .6 m 4 m 2.5 m
12 m
4m
E Av. Cipriano Dulanto 9.00 m
6.00 m
No cumple normativa
1.2m 6 m 1.2m
Oportunidad de ciclovías
H Jr. J.S. Wagner
La Av. San Martín, como vía colectora, debería tener más que 1.20 m. Asimismo, la Av. Manuel Cipriano Dulanto, al ser una vía local principal debería tener un ancho de acera de 1.80 m por lo que tiene una deficiencia de 60
6.00 m
cm. El resto de las veredas cumplen con la normativa correspondiente; sin embargo, se considera que no 3m 6m
basta con cumplir con lo indicado sino ir más allá y así
3 m 3 m3 m 4 m
ofrecer confort al peatón. Fuente: Ministerio de Vivienda, Perú
28
Movilidad
Cruces peatonales 01
02
Av. Brasil x Av. Sucre
Av. Vivanco x Av. Ugarteche
04
06
Av. Vivanco x Av. Cornejo
07
Av. Vivanco x Av. Wagner
08
Av. Vivanco x Av. San Martin
08
Av. Vivanco x Av. Wagner
05
Av. Vivanco x Av. Gamarra
09
03
09
Av. Vivanco x Av. San Martin
07
06
05
04
03
Av. Vivanco x Av. Wagner
02
01
Av. Vivanco
Av. San MartĂn Av. Brasil
Av. Sucre Ausente
Incompleto 29
Flujos
Domingo 8:00 - 10:00
Domingo 13:00 - 15:00
Domingo 18:00 - 20:00
Mayor flujo Alto Medio Bajo
30
Flujos
Sรกbado 8:00 - 10:00
Sรกbado 13:00 - 15:00
Sรกbado 18:00 - 20:00
31
D I AG N Ó ST I C O
Flujos
Jueves 8:00 - 10:00
Jueves 13:00 - 15:00
Jueves 18:00 - 20:00
Alto Medio Bajo
32
Aglomeraciones 3. Tabernero Queirolo 2. Pqa. Sta. María Magdalena 1. Casa Orbea
Plaza Bolívar
4.
Museo Arqueológico
5.
Quinta de Los Libertadores
6.
Equip. militar Cultura Restaurantes Educación Comercio Religioso
Calle Figari - Av. Manuel Cipriano
Av. San Martín - Av. Gral. Manuel I. Vivanco
Debido a los colegios en la Avenida, podemos asumir que hay un alto flujo de personas durante las mañanas y las tardes (horario de entrada y salida). Además, los dos parques generan una aglomeración de personas los cuales se intensificarían con los usuarios del colegio a las horas de salida.
Al ser una de las más importantes y al estar cerca de la Plaza Bolívar y los monumentos, los flujos se intensifican en esas dos avenidas creando una aglomeracion en la plaza al frente de la iglesia (intersección de ambas avenidas).
33
Av. Gral. Manuel I. Vivanco En esta avenida se presenta un flujo importante pues une los tres parques más importantes de la Zona Monumental. Ya que el acceso po la calle Antonio se encuentra interrumpida por el cuartel; la Av. Gral. Manuel I. Vivanco es la única que conecta hacia la Plaza Bolivar.
D I AG N Ó ST I C O
1. Casa Orbea
4. Plaza Bolívar
La Casa Orbea, de origen colonial-republicano, es una casa hacienda de dos pisos hecha principalmente de madera, adobe y piedra. Tiene una importancia urbanística pues es el remate de la Av. San Martín, una de las vías principales del distrito.
Esta plaza es el espacio público mas importante de Pueblo Libre y el eje de toda la Zona Monumental. Esta rodeada de casas antiguas republicanas y monumentos de los que destacan el Museo Arqueológico, el Palacio Municipal y la Quinta de los Libertadores. En el centro de la plaza hay un busto de Simón Bolívar y una pileta de bronce de 1742.
5. Museo Arqueológico
2. Iglesia Santa María Magdalena
Es la iglesia rural más antigua de Lima; fue fundada por los Padres Franciscanos en 1557 tras ser encargados del cuidado y cristianización de los indios. Se ubicó frente al cauce del río Magdalena que en la actualidad es la Av. San Martín. Tiene una fachada neocolonial y una planta de una sola nave con bóveda de cañon, un atrio y un cementerio. Actualmente tiene una pequeña plaza que colinda con el Tabernero Queirolo.
El Museo Nacional de Arqueilogía, Antropología e Historia del Perú es el museo estatal más antiguo del Perú y esta ubicado en la Plaza Bolívar. Fue fundado en el año 1822 por José Bernardo de Tagle. Cuenta con tres patios interiores, típicos de las viviendas de la época (casa patio).
6. Quinta de Los Libertadores
3. Tabernero Queirolo
Es la vínicola más antigua e importante del distrito y un referente a la Gastronomía Limeña. El terreno de la bodega solía ser donde se levantaban baños públicos servidos por el río Magdalena.
Solía ser e el lugar de residencia de San Martín (1821-1822), de Simón Bolívar (1823-1826) y del presidente García Calderón durante la guerra del Pacífico, por lo cual se le concedió ese nombre. Actualmente forma parte del Museo de Arqueología, pero su primera ocupación data en 1818 cuando el virrey Joaquín de la Pezuela edifica una antigua casa colonial de estilo casa rancho como su casa de descanso.
Fuente: Historia – Municipalidad de Pueblo Libre (2020) Martínez, M. (2020)
34
Factores urbanísticos
Parroquía Santa María Magdalena
Museo Arqueológico Tabernero Queirolo
Cuartel Bolívar Quinta Libertadores
Casa Orbea
19
D I AG N Ó ST I C O
Análisis Lynch C
B F
06 01 D
09 02 03
E
A
07
08
10
05
04
G
A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral. M. Vivanco E. Av. Manuel C. Dulante F. Jirón J.S. Wagner G. Av. Antonio Polo
Concentración de elementos
Sendas Hitos Nodos Barrios
0
50
100
Bordes
200
01
Av. Sucre
03
07
Parroquia Sta María Magdalena
08
Av. Sucre con Av. Manuel Cipriano Dulanto 36
04
Calle Antonio Polo
Plaza Bolivar
Antigua Taberna Queirolo
06
Av. San Martín
02
05
Av. Brasil
09
Cuartel Bolivar
10
Parque 3 de octubre
Uso de suelo
En la Av. Gral. M. Vivanco el comercio se ubica solo en la primera planta
Vivienda Cultura Educación Restaurantes Mixto Equipamiento militar Comercio Administrativo Religioso
Las edificaciones de uso cultural se encuentran desarticuladas entre si
Salud Áreas verdes
48.0%
El mayor porcentaje de edificaciones son de vivienda, exactamente el 48%. Es esta una de las cualidades de la zona que los usuarios han calificado positivamente: “el carácter
0.3% 2.5% 2.8% 4.4% 6.2% 6.8% 7.4% 10.2% 11.3%
residencial”. Cabe mencionar también que se ve bastante la tipología de casa taller, en la que el primer piso es comercio y las plantas superiores son vivienda.
salud religioso admin. comercio militar
mix restaurante edu.
cultura vivienda
37
Es por esto que se ven los ocasionales usos mixtos.
D I AG N Ó ST I C O
B
C
Los establecimientos comerciales tienen frente a las calles principales y están cerca a los parques / plazas
D A
02
01
04
05 03
A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco
Vivienda
Concentración de comercio
Cultura Educación
Elementos desarticulados
Restaurantes Mixto
Concentración de vivienda
Equipamiento militar Comercio Administrativo Religioso Salud Áreas verdes
0
01
02
vivienda
03
50
100
04
05
comercio
Av. Sucre
Av. San Martin
Av. Gral. Manuel Dulanto
38
Calle Antonio Polo
200
vivienda
Altura
de las edificaciones Cuartel Bolívar Los retiros de las edificaciones no guardan relación en propoción a su altura. La mayor cantidad de viviendas en la zona monumental son de dos pisos
1 piso 2 pisos 3 pisos 4 pisos 5 pisos
Las alturas de las edificaciones van disminuyendo según que tan cerca se encuentran del centro de la zona monumental
13 pisos Áreas verdes
34.5% 27.4% 23.9%
El mayor porcentaje son viviendas de 2 pisos, liderando con un 34.5%. Seguidamente se encuentran las viviendas de un piso, exactamente con 23.9%, esto refleja el carácter de la zona monumental. Además la mayoría de monumentos de esta zona no
10.2%
superan esta altura de un piso, por lo que la vivienda mantiene y conserva el perfil de estos.
0.7% 1.1% 2.2% 13 pisos 5 pisos 4 pisos 3 pisos 1 piso
Apenas y se encuentra un edificio que destaca dentro del libre 39
2 pisos
perfil urbano, con 13 pisos de altura.
D I AG N Ó ST I C O
Cuartel Bolívar
Cuartel Bolívar Las edificaciones de mayor altura se encuentran en el límite de la zona monumental
02
01 04
03
05 06
Concentración de elementos
Distancias
1 piso
Monumentos
2 pisos 3 pisos 4 pisos 5 pisos 13 pisos Áreas verdes
0
01
4 pisos
10 m.
02
45 m.
05
4 pisos
183 m.
95 m.
100
200
5 pisos
86 m. 4 pisos
30 m.
Iglesia Santa María Magdalena
Parque Bolívar
5 pisos
03
97 m.
Taberna Queirolo
04
13 pisos
50
Casa Orbea
06
4 pisos
167 m. 5 pisos
58 m. Cuartel Bolívar
Cuartel Bolívar 40
Casa Orbea
Morfología
Análisis de las manzanas 1
2
A
6 7
C 4
8
E A
F G D
H
B 1
C
3 F
5 6
Primeras manzanas
Las primeras manzanas tienen un promedio de 4600 m2 y tienen una forma cuadricular
Ejes Continuidad de los ejes
H
8
6
797 M
0
6
Distancia mayor en eje transversal
50
100
825 M
F
Distancia mayor en eje longitudinal
Primeros ejes A. Av. José Leguía y Meléndez
1. Av. Sucre
B. Calle Antonio Polo
2. Av. San Martin
C. Av. Gral. M. Vivanco
3. Jirón Carlos de los Heros
Ejes
D. Av. Jorge Chavez
4. Calle Beningno Cornejo
Paraderos formales
E. Calle Benjamin Ugarteche
5. Calle Agustin Gamarra
Áreas Verdes
F. Av. Cipriano Dulanto
6. Av. Nicolás Alcazar
G. Calle Juan Roberto Acevedo
7. Av. José Ugarteche
H. Av. Nicolás Alcazar
8. Av. Brasil
Potenciales remates Remates existentes
Primeras manzanas
41
F
200
D I AG N Ó ST I C O
Se puede observar que las tipologías de manzanas según área se encuentran sectorizadas. 15 956.4 m2 90 324.3 m2
13 303.5 m2 1 175.6m2 4 192.9 m2 14 309.9 m2
4 484.7 m2 4 817.9 m2
1 250.7 m2 8 710.4 m2
4 260.3 m2 9 212.8 m2
4 374.2 m2 4 480 m2
5 223.2 m2 4 276.4 m2
3 179.7 m2
10 650.2 m2 4 570.5 m2
1 938.4 m2
4 472.3 m2
6 122.7 m2
10 021.4 m2
4 275.9 m2
7 595.8 m2 4 276.8 m2
4 345.4 m2
4 229.3 m2 6 180.4 m2
4 360.2 m2
3 637.7 m2
4 176.9 m2 5 135.1 m2
Super manzana Gran manzana Manzana regular Áreas Verdes Primer anillo
0
las súper manzanas ocupan más del 50% del área de la zona perteneciendo más de la mitad al área del Cuartel Bolívar y Museo arqueológico
51%
50
100
200
Las primeras manzanas trazadas en la zona poseen un área regular. Sin embargo, mientras va creciendo la trama urbana las nuevas manzanas adoptan medidas mayores y además empiezan a desarrollarse con formas más
21%
28%
irregulares. Los lotes en el interior de estas manzanas generalmente están dispuestos en forma de parrilla regular; pese a ello, las manzanas de mayor tamaño poseen una distruibución poco regular. Un gran porcentaje de los lotes presenta un retiro hacia la vereda.
GM
MR
SM 42
Morfología
Análisis de las manzanas Se observa una posible concentración de elementos en ciertos sectores de la zona
03
01
02 Concentración de elementos elemento positivo
Remates potenciales
elemento negativo
Remates existentes
Parking Muro ciego Flujo peatonal Flujo vehicular Comercio en la zona Actividades en la zona Contaminación sonora
0
01
02
Iglesia Santa María Magdalena
Casa Orbea
El eje remata en la puerta principal de la Iglesia. Sin embargo, el muro al costado ciego le resta gran valor.
No hay flujo peatonal cerca a la casa a pesar de haber un restaurante y otro tipo de actividades cercanas. 43
50
100
200
03
Cuartel Bolivar Debido al gran tránsito vehicular por la avenida, la contaminación sonora es alta en ese sector.
San Martín
Av. Gral. Manuel Vi vanco
D I AG N Ó ST I C O
Av. Gral Manuel Vivanco
Retiros abiertos y cercados con área verde.
Santia José
Edificios ochavados con retiros abiertos y cercados.
agner go W
Concentración de elementos
Remates potenciales Remates existentes
Vereda termina abruptamente de un lado. En el otro lado es angosta y con muro ciego.
Veredas angostas con muro ciego pero con esquinas ochavadas.
Edificio ochavado con retiro abierto y área verde.
Las veredas cerca a los monumentos suelen tener la mayor cantidad de retiro
Jirón Carlos de los Heros
abierto o cercado en la zona, además de estar mejor cuidadas que las que se encuentran más alejadas; donde se encuentran veredas de anchos menores ipr ian
o
Be nig n
a los mínimos (1.20 m) rodeadas de
Av .M an
ue
lC
o
44
Co
rn
altos muros ciegos o incluso vías que no ejo
cuentan con veredas en lo absoluto.
ESTILO NEOCOLONIAL
CON PUERTA PASADIZO
BALCÓN CENTRAL
DE BALCÓN INDIVIDUAL
CASA RANCHO
FACHADAS CORRIDAS
45 EN EQUINA OCHAVADA
CASAS CALLEJÓN
CASA PATIO
PLANTA EN U
CON ESPACIOS INTERMEDIOS
Morfología de vivienda
Número de pisos promedio
Aforo
Mayor nivel económico
Concentración de elementos
D I AG N Ó ST I C O
Casa Rancho Las casas rancho se encuentran principalmente frente a la Plaza Bolívar.
Estas
caracterizan
por
casas los
Cornisa
se
espacios
Espacio intermedio
intermedios generados hacia la vía. Estos espacios tienen un caracter
Rejas de fierro
semiprivado devido a que permiten un
intercambio
visual
con
el
exterior.
Zócalo
1 Casa Neocolonial Tejas
Se identifican por tener un balcón como elemento característico, ya
Elementos decorativos Balcón de madera
que sigue la lógica de “ver sin ser visto”.
Corresponden
al
estilo
mudéjar, con ornamentación de madera. Por lo general, contienen jardines en el interior de ellas.
Zócalo
2 Casas Callejón Se caracterizan por ser casas unifamiliares, de frente estrecho,
Cornisa
teniendo como únicos vanos la puerta y la ventana en la fachada
Puertas y ventanas alineadas
principal. Sus habitaciones se disponían en fila y se accedía
Puertas y ventanas con rejas
directamente desde la calle.
Zócalo
1 46
Elementos arquitectónicos
Cerámicos en paredes
Marco
Decoración utilizada en esquinas de los vanos
Blanco, de hormigón. Sobresale y jerarquiza la entrada
Balcón colonial
Rejilla arqueada
Característico del virreinato
Atribuye volúmen. Protección
Columna extenta
Pilastra extenta
Enfatiza la entrada
Enfatiza la entrada
Balcón con celosía Genera un espacio intermedio
Balcón individual
Desniveles en fachada
Con parapeto sólido, decoraciones geométricas y una pequeña cornisa
Ritmo y jerarquía de la fachada principal
Cornisa con volutas Ornamento sobre viviienda
Derrame inferior
Cornisa mixta Acentúa la ventana en la fachada
Tejas
Genera líneas en el espacio
Protege de la lluvia Pendiente para agua
Balustre
Balaustrada en plataforma
Balaustrada en balcón
Marca la entrada al espacio intermedio
Jerarquía de la entrada principal
Permeabilidad en fachada
47
D I AG N Ă“ ST I C O
Fachadas Colores
Av. San Martin
Av. Gral. M. Vivanco
Av. Gral. M. Vivanco
Av. Gral. M. Vivanco
Museo de ArqueologĂa
Jr. de los Heros
Texturas
Av. Gral. M. Vivanco
Plz. Iglesia Santa Maria Magdalena
Cuartel Militar
Ca Maria Parado de Bellido
Cuartel Militar
Ca. Berlino Cornejo
48
Trama
Fuente: Google. (2020).
33
D I AG N Ó ST I C O
PARQUE 3 DE OCTUBRE
CUARTEL BOLÍVAR
MUSEO ARQUEOLÓGICO
PLAZA BOLÍVAR
PARROQUIA SANTA MARIA MAGDALENA
Plano Nolli
0
LLEN O
1
Par qu e 2 s
3%
VACIOS
Ca
3
ll
C VA
I
O
9 es .89 y p% ista s
50
.7 5
%
200
49
es privados rdín 01% Ja 31.
7 .7
Retiro 7.3 s
100
5% .2
cos bli pú %
50
Si bien se puede observar que, particularmente, tiene la casi la misma proporción de vacíos que de llenos, esto se debe a las áreas verdes concentradas y a las áreas sin construir mas no al interior de los lotes. Esto tiene relación con la tipología del lugar, de casas callejón, por ejemplo, que si bien ocupan menos terreno que las casas patios, se expresan más unidades.
50
Perfil urbano
CUARTEL BOLÍVAR
MUSEO NACIONAL DE ARQUEOLOGÍA I.E.P DE LA CRUZ
Análisis de permeabilidad
A
!
550m. de muro ciego
C
CENTRO FRANCISCO GARCÍA CALDERÓN
B
A. Av. San Martin B. Calle Jorge Chávez C. Av. Cipriano Dulanto Concentración de elementos
CASA ORBEA
CASA ORBEA
Muros ciegos
0
51
50
100
200
D I AG N Ó ST I C O
Escala de permeabilidad
predominio del lleno sobre el vacío
A Av. San Martín Parroquía Santa María Magdalena
Institución Educativa Particular de la Cruz
IDENTIFICACIÓN Alta permeabilidad Museo Nacional de Arqueología
Muro ciego Calle Jorge Chávez (José Barreda)
IDENTIFICACIÓN Muro ciego
Muro ciego
B Calle Jorge Chávez (José Barreda)
IDENTIFICACIÓN Muro ciego
Alta permeabilidad
IDENTIFICACIÓN Muro ciego Alta permeabilidad
Muro ciego
C Av. Cipriano Dulanto Av. San Martín
IDENTIFICACIÓN Muro ciego
Alta permeabilidad
Muro ciego
Muro ciego
Av. San Martín
IDENTIFICACIÓN Alta permeabilidad
Muro ciego
Muro ciego
52
Muro ciego
Muro ciego Alta permeabilidad
Perfil urbano
Anรกlisis de permeabilidad
53
D I AG N Ó ST I C O
En esta avenida se mantiene una altura promedio de un piso. Es entonces que los hitos no se ven en conflicto por alturas que compitan con su carácter de identificación.
Av. San Martín
En la Av. Manuel Cipriano se puede observar que las alturas de las edificaciones soy mayores que aquellas de la Av. San Martin. Asimismo, se encuentran menos hitos dentro del perfil, precisamente porque esta avenida está más alejada del centro de la zona monumental.
Av. Manuel Cipriano
54
Factores paisajísticos Análisis de plazas y parques
01
Parque Bolívar
A pesar de contar con mobiliario urbano, los parques son de caracter contemplativo.
06
07
08
03 02
01
!
72%
04 05
09
10
de la P. Bolívar está pavimentada
Plazas Parques Parques menor escala Entorno inmediato Mobiliario urbano Vegetación Entorno
Las áreas verdes que no se encuentran aledañas al equipamiento de jerarquía conceptual no tienen tratamiento.
Actividades
Se puede observar que la ubicación de las
Bolívar, de las más visitadas y preferidas, no
plazas y parques más importantes: La Plaza
cuenta con áreas verdes activas;
Bolívar, El parque del Helicóptero y el Parque
mobiliario urbano integrador sino algunas
03 de octubre, crean un eje que remata en La
bancas orientadas al exterior. Al Parque 03 de
Esquina de la Tradición, entrelazando estas
octubre no se le ha dado un tratamiento
grandes áreas libres. No obstante, cabe
especial y lo mismo sucede con los parques
recalcar que estos espacios no están siendo
más alejados de la Zona monumental, áreas
aprovechados al máximo. La Plaza
verdes que no han sido potenciadas.
55
ni
08
D I AG N Ó ST I C O
02
Esquina de la Tradición
03
Prolongación Esquina de la Tradición
04
Parque del Helicóptero
05
Parque 03 de octubre
06
La Cruz del Viajero
07
Calle Benjamin Ugarteche
09
Av. Manuel Cipriano x Ca. Benigno Cornejo
10
Jirón José S. Wagner
56
Mapeo de problemática !
1798
El distrito solo tiene una comisaría
delitos contra el patrimonio
!
451
ambulantes en Pueblo Libre
1
efectivo de serenazgo cada
Contaminación sonora
351 hab.
Contaminación visual Contaminación ambiental Extensión del problema Paraderos informales Delicuencia Carros en las calles Informalidad Iluminación
Robos
22
252
54
54
Como se puede ver en el levantamiento, los
En cuanto a los paraderos informales, la mayoria de
mayores problemas de la zona monumental están
estos se hallan a lol largo de las arterias de Pueblo
en la contaminación (ambiental, sonora y visual), la
Libre como la Av. Brasil, Av sucre y Av. General
informalidad y la delicuencia. Esto no solo es
Vivanco las cuales concentran el mayor flujo de
recogido de las noticias de diarios locales sino
usuarios e hitos de la zona monumental.
corroborado por los vecinos o ex vecinos en las encuestas.
al peatón domicilio autos
locales
Fuente: Datos INEI (2013-2014)
57
D I AG N Ó ST I C O
B
C
Av.Brasil - Av. Sucre - Av. San Martín concentran la mayor cantidad de ambulantes
D
01 A
07 08 03
05
02 A. Av. Brasil B. Av. San Martin
07 08
06
C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco Calles con mayor problemátical total Calles con problema vehicular
0
50
100
Concentración de c. ambiental
200
Contaminación sonora Contaminación visual
Concentración de c. visual
Contaminación ambiental
01
Av. Sucre
03
Av. Parado de Bellido
05
Av. Sucre
02
Informalidad
Av. Gral. Manuel Dulanto
06
07
Desechos fuera de viviendas
Informalidad
58
04
08
Calle Tupa Amaru
BALCONES DINÁMICAS TIPOLOGÍAS TURISMO CONTEXTO
REGENERACIÓN
ARTESANAL
MUSEOS
IGLESIAS SUCRE VIRREINALES EJES DINÁMICAS
PATRIMONIO PERMANECER COMERCIO MONUMENTOS ARTE
ESTRATEGIAS
PEATONALIZACIÓN REMATES
INTERACCIÓN
SOCIEDAD
CULTURA
CRUZ DEL VIAJERO
FACHADAS
DESARROLLO
PÚBLICO RITMO
FLUJOS
TRADICIÓN
PERMEABILIDAD
PISCO
TEXTURAS MAGDALENA VIEJA REUNIONES REMATES CORNISAS PLAZA BOLIVAR CASA MONUMENTOS RANCHO VIVIENDA CONEXIÓN PLAZAS ESQUINAS OCHAVADAS PARQUES PERMEABILIDAD LIBERTAD DESARROLLO PROPORPARQUES ZONIFICACIÓN CIÓN INTERACTIVIDAD PLANIFICACIÓN
HISTORIA
D I AG N Ó ST I C O
FODA Punto céntrico que posee cultura Valor histórico que otorga un carácter especial al distrito Contiene avenidas grandes que conectan distintos distritos de la capital Hitos más importantes cercanos entre sí
Convertirse en un distrito que potencie la cultura del pais
F
Mercados cerca de la zona monumental podrÍan ser reorganizados para una mejor ordenamiento del distrito
O F O DA D A Análisis Pueblo Libre
Debido a la antiguedad de las viviendas muchas estan en estados precarios Gran contaminación Falta de oportunidad de trabajo en la zona
Calles poco iluminadas y muros ciegos los cuales generan la inseguridad como en las Av. San Martin, Calle Jorge Chavez, Av. Manuel cirpriano Falta de basureros lo cual contribuye a la contaminacion en las aceras del distrito Veredas en mal estado Comercio informal y ambulantes en avenidas principales
60
Conclusiones Problemática
C
B
?
1 ciclovía 2.2 km Av. Manuel Cornejo
01
D A
11
10
09
08
02
12
07 06
04 13
05
A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco
03
Vehículos en las calles
Problemática 01. Muro ciego de 500 m 02. Zona de contaminación ambiental y aglomeración de vehículos 03. Zona de contaminación visual 04. Concentración de muros ciegos 05. Concentración de muros ciegos 06. Elemento desarticulado 07. Conflicto peatonal 08. Conflicto peatonal 09. Conflicto peatonal 10. Conflicto peatonal 11. Calle estrecha 12. Área verde sin tratamiento 13. Área verde sin tratamiento
03
Contaminación visual
0
04
Muros ciegos
06
Elemento desarticulado
61
50
100
07
Conflicto peatonal
200
13
Área verde sin tratamiento
D I AG N Ó ST I C O
Oportunidades C
B
07
01
08
D A
02 E
05 11
04
12
03 09
10
A. Av. Brasil
06
B. Av. San Martin C. Av. Sucre
13
D. Av. Gral M. Vivanco E: Av. M.Cipriano Dulanto Remates existentes
Oportunidades
Remates potenciales
01. Zona preferida de usuarios 02. Concentración de hitos y nodos 03. Concentración de hitos y nodos 04. Concentración de nodos 05. Aglomeraciones 06. Hito. Casa Orbea 07. Nodo 08. Nodo 09. Terreno vacío 10. Terreno vacío 11. Terreno vacío 12. Terreno de la municipalidad 13. Concentración de remates
0
01
Zona preferida
03
Hitos y nodos
04
Nodos
62
06
Hito. Casa Orbea
50
100
200
13
Concentración de remates
Diagnóstico
Zonas de acción nucleares
C
B
D Zona histórica-cultural
E
A
Zona de recreación
Zona tradicional
A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco E: Av. M.Cipriano Dulanto Vehículos en las calles Remates existentes Remates potenciales
0
Se superpusieron los mapeos independientes para poder encontrar convergencias entre la problemática de las configuraciones físicas espaciales y las oportunidades que el contexto ofrece según, tanto la opinión de la gente, como lo identificado. Asi se pudieron reconocer tres zonas que requerirán mayor atención por parte de la propuesta
63
50
100
200
D I AG N Ó ST I C O
Zonas de acción derivadas
C
B
D Zona histórica-cultural
E
conexión
Zona tradicional
A
Zona de recreación
encuentro A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco E: Av. M.Cipriano Dulanto Vehículos en las calles Remates existentes Remates potenciales
0
Con las zonas principales identificadas, se derivan zonas de acción con menores convergencias que si bien también son de interés, tienen otra categoría de relevancia, encontrándose en los límites de la zona monumental.
64
50
100
200
Normativa 1
2
3
4
Traza urbana
Ensanches
Uso de suelo
Volumetría
Mantenerla originalmente
Prohibidos en vías o prolongaciones de vías vehiculares o peatonales existentes que no se ajusten a la traza original
Prohibida la colocacion de avisos, cablería, mobiliario urbano u otros elementos fuera de contexto.
Conservar la forma original de sus manzanas
5
6
7
Mobiliario urbano
Retiro
Deberá mantener un paso peatonal de 1.20 m. de ancho mínimo, libre de obstáculos.
Fronterizo paralelo al limite de la propiedad
9
Prohibición de volados Fuera
10
Proporciones Respeto de los vanos y la relación entre llenos y vacios.
13
8
del limite propiedad
de
11
Contexto urbano Integrarse a él más no replicar (debe diferenciarse) armonia de escala y con el entorno
12
Pantone
Visuales
Área libre
. Mantener la paleta de colores de la zona
No se deben impedir las visuales a los monumentos y entornos naturales
Mínima del terreno en 20%
15
16
14
Mantener
Frentes
Armonizar
Estimular
La volumetría, altura original y carácter. Intervención en Ambientes Urbano Monumentales
Deben mantener la altura (altura promedio) en los edificios que rodean las plazas
Frentes a edificarse deberán armonizarse con el entorno (forma y distribución de los vanos y otros e l e m e n t o s arquitectónicos, texturas y colores)
El tránsito y estacionamiento son subterráneos para evitar contaminación y pérdida de animación urbana en la zona del Centro Histórico.
Fuente: Reglamento de la Administración del Centro Histórico de Lima (1994)
65
D I AG N Ó ST I C O
Intervenciones según normativa
Ampliación
Anastylosis
Conservación
Consolidación
+ área de construcción
Reintegración
Detener deterioros
Obras mínimas
Demolición
Restauración
Modificación
Obra Nueva
Destrucción planificada
Conservar
Variación parcial
Construcción en terreno libre
Protección
Puesta de valor
Reconstrucción
Restitución
Preservar
Destacar escencia
Construir de nuevo
Reestablecer
Reparación
Remodelación
Reemplazar
Nuevas condiciones de habitabilidad
Rehabilitar Restituir a su antiguo estado
66
Renovación urbana
Determinantes del proyecto Master Plan estratégico para la Zona Monumental de Pueblo Libre Se plantean seis objetivos generales que se desarrollan en todas las zona de acción del proyecto; sin embargo, cada una de ellas tiene uno de estos objetivos que se evidencia con mayor claridad, además estos se descomponen en objetivos menores que se relacionan tanto con la normativa como con los grados de conservación planteados anteriormente.
Objetivos
Matriz de objetivos
OR TE
RR
S TO EN
O
M
IO
CO
LIC
O
AR
NU
LI
M
BI O
L
T RA
NSP
TEXTUR
E LO
NA GO EAT
DE SU
AS
USO
DP RE
M
RE
IO
ID
ES
TAC
ION
AM
AC SP
OS
B PÚ
E
S
ATE
IEN
SY
TO
EJE
S
M RE
Unificar ÁREA
RECRE
ATIVA
Implementar
OS
DISTRIT
Conectar
objetivos
ÁREAS VERD
PLAZAS
ES
Activar
Repotenciar
OS LUJ
TER
REN
F
Proteger CO
I
ÓR
AT E
S
A RAM LA T
IL
UR
BA
NO
RE
RF
S RA
PE
GU
N EATÓ
69
SE
RIO P
Diagrama: Elaboración propia
OS
HIT
USUA
Referencias: Ecosistema Urbano Arquiectos S.L.P. (2018). Plan Idea Hermosillo. Plan Director, Banco Interamericano de Desarrollo.
S
DE
VA
M
M AT ES
H
RE
R LO
RE
T IS
OS
VAC Í
OS
M A ST E R P L A N
Aplicaciรณn de objetivos
proteger activar conectar
repotenciar
0
50
100
Implementar
200
Si bien los objetivos dictan el camino que seguirรก el proyecto en general y todas las zonas de acciรณn, en cada una de ellas un objetivo en particular se diferencia con mayor claridad.
70
Objetivos Unificar
Conectar
Activar
11
02
05
14 15 15
Red peatonal
Monumentos
03 13
Áreas Verdes
02
Espacio Público
Tipos de uso de suelo
Ejes y remates
02 16
Red de transporte
Terrenos vacios
11 01
01 11
03 10
Texturas de recorrido
07 08 10 12
14 15
Remates
01
Distritos
Fuente: Hernández, P. (2013). Arquitectura como fricción. Revista Internacional de arquitectura y diseño.
71
Redes seguras
M A ST E R P L A N
Curar
Proteger
Transplante
Extirpar
Repotenciar
11 13 14 15
03 14 15
Plazas
Hitos
02 05
01 02 06
01 02
La trama
Construcciones de valor histรณrico + cuartel
09 10 14 15
Identidad
72
00 Normativa
Implementar
03 05
01 02
Recorridos adecuados
13
11 13 14 15
Matar
Mobiliario urbano
Flujos
Usuario-Peatรณn
Perfil Urbano
Transfigurar
16
Estacionamientos
05 14 15
ร reas recreativas/ culturales
Master plan
BISTRÓ PUEBLO LIBRE
CENTRO COMUNITARIO
CINETECA
CENTRO DIDÁCTICO
CENTRO CULTURAL MAGDALENA VIEJA
CO-WORKING
Master plan
ín
rt
an
.S Av
Ma
z vé ha
eC
rg
Jo
Ca
lle
rra
ma
An
to
ust
g eA
ll
Ca
a in G
nio
Po
lo
l ue
an
.M Av al. Gr de c an Viv o
M Av. oD
ian
ipr
lC ue
an to
n ula
Vías con tratamiento de velocidad
Peatonalización de vías
Tratamiento espacio público
Proyecto estratégico
01
03
02
Centro comunitario
Centro Cultural Magdalena Vieja
Bistró Pueblo Libre
- Biblioteca - Librería - Aulas -Aula Magana -Terraza - Salas de estudio - Salas polivalentes - Salas de ocio -Oficinas -Sala de eventos
- Comercio -Librería -Galería -Ocia -Recepción -Oficina -Estacionamientos -Almacén - Salas para exposiciones efímeras - Terraza social - Estudios para expositores
- Zona de bares -Barra - Restaurantes -Cafetería - Bistros -Almacén -Ocio -Lounge -Área de recojo - Terraza social con mobiliario flexible
-Cafeteria -Galería -Restaurante -Recepeción -Alamacen -Sala de eventos - Cafeterías -Recepción -Espacio público
04
Cineteca - Salas de proyección - Bistrobar - Cafetería - Terraza social - Zona lúdica -Sala de evento -Boletería -Ocio -Almacén -Oficinas
05
Centro didáctico - Salas polivalentes - Salas de auditorio - Espacio para el comercio vecinal -Sala de eventos -Ocio -Librería -Lounge -Oficinas
06
Co-working -Alamcén -Cafetería -Galería -Terraza
- Oficinas - Salas de reunión - Cafetería -Gimnasio -Terraza - Salas de ocio -Estacionamientos - Sala de cómputo - Gimnasio
-Recepción -Librería -Almacén -Aulas
ZONA RECREATIVA
ENCUENTRO
ZONA HISTÓRICO-CULTURAL
ZONA TRADICIONAL
CONEXIÓN
Zonas de oportunidad
B
Red de conexión Proyectos Zonas de oportunidad
Para llegar a la concepción del master plan, el proceso que se
En cada zona se ubica un proyecto, que también repotencia los
siguió fue analizar las 5 zonas de oportunidad, planteadas en el
hitos que se encuentran cerca a estos. Además se trazo una red
análisis, y hacer un diagnóstico de las oportunidades y
para conectar los diversos proyectos planteados, las cuales se
problemáticas de cada una de ellas para así obtener el área
dividieron en dos categorías las que eran de uso peatonal y las
estratégica en donde se pudieran desarrollar los diversos
cuales deberían recibir un tratamiento para la disminución de la
proyectos.
velocidad.
77
M A ST E R P L A N
Red de proyectos
D
E A
I F
B I
H J G J
A
H
D E C
C
F
K G
L B
Área 01. 12 774.75 02. 7 068.54 03. 12 342.66 04. 5 881.73 05. 4 390.87 06. 30 915.04
Longitud A-B. 528.17 C-D. 487.89 E-G. 408.11 F-H. 79.21 F-L. 221.13 I-J. 99.63 I-K. 248.63
Peatonalizacion Proyecto estratégico Tratamiento de espacio público Tratamiento de disminución de la velocidad
78
Planteamiento de proyectos urbanos y arquitectónicos Plantamiento de proyectos estratégicos enmarcados dentro del plan maestro para la Zona Monumetal de Pueblo Libre Se implementan cinco proyectos estratégicos, cada uno de un carácter diferente. Estos guardan relación con las zonas de oportunidad que se trazaron en las conclusiones del diagnóstico. Cada proyecto analiza las potencialidades de su entorno inmediato para así defenir el carácter correspondiente y además se proponen y explican las estrategias proyectuales que abarca cada uno ellos.
T03
Hilos culturales
01. Centro comunitario Zona recreativa
Preexistente
cuartel militar 01
A Calle
02
nton
centro comunitario
03
10
04
nco
A v . M anue l Viva
lo io Po
Calle AgustĂn Gamarra
09
05 06
07
63
08
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
¿Por qué ahí? El espacio público tiene la flexibilidad de convertirse en una potencia, dado su área libre y su ubicación justo en frente del proyecto por lo que se concebirá como un gran área que complemente al equipamiento en calidad de espacio público.
Se identificó la necesidad de tener un espacio común en donde la cultura y la recreación sean fuentes de energía para las vidas diarias de los vecinos de Pueblo Libre. Es por esto que nace el centro comunitario, que tiene carácter de reunión, de ocio, de servir a los vecinos en lo que necesiten.
Contexto inmediato 01
Colegio
02
Skateplaza
06
Mercado
03
04
07
Vivienda
Vivienda
Cuartel
Parque 3 de octubre
08
09
Colegio
Vivienda
espacio público
retiro
alcance al usuario
carácter del proyecto
eliminación de muros ciegos
84
10
Condominio
¿Cómo sucederá?
ubicación estratégica valor
05
Referentes Centro universitario andes
cívico de los
Se rescata la porosidad del proyecto, tratada tanto en fachada como en los espacios.
Centro Tanque
Cultural
El
La permeabilidad en la primera planta permite la conexión con el entorno inmediato del proyecto.
Centro Cultura Pedro de Osma
Centro universitario andes
cívico de los
Se observa como el espacio público se relaciona con el proyecto y a su vez este permite activarlo.
Centro Cívico Nodo Reconquista
65
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Programa
Niveles de privacidad
ALMACÉN
OFICINAS
AULA MAGNA
AULA MAGNA
AULAS
SALAS DE ESTUDIOS
LOUNGE CAFETERÍA TERRAZA SALAS DE ESTUDIOS
GALERÍA
SALAS POLIVALENTES
RESTAURANTES
LIBRERIA OCIO
LIBRERIA
OCIO RESTAURANTES
OFICINAS ALMACÉN
RESTAURANTES RECEPCIÓN
SALAS POLIVALENTES
Parámetros
Espacio de trabajo individual
Aire/Área libre útil
86
Niveles de privacidad
AULAS ESPACIO PÚBLICO GALERÍA ESTACIONAMIENTOS
LOUNGE
CAFETERÍA
RECEPCIÓN
TERRAZA
ESTACIONAMIENTOS
ESPACIO PÚBLICO
Estacionamiento subterráneo
Ficha tĂŠcnica
87
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Estrategias proyectuales Usuario-Peatón
Áreas verdes
Construcciones de valor histórico + cuartel
P
A
R
Espacio público
Áreas recreativas / culturales
C
0
25
I
50
100
Permeabilidad
Peatonalizar
Objetivos
Potenciar remate
Superficie de equipamiento
U
Unificar
P
Proteger
Retiro
Tratamiento de espacio público
C
Conectar
R
Repotenciar
Tratamiento de fachadas
Disminución de velocidad
A
Activar
I
Implementar
Concentración de espacio público 88
200
Catรกlogo de estrategias
Retiro del proyecto
Generaciรณn de flujos
Porosidad
Peatonalizaciรณn
Permeabilidad de primera planta
Tratamiento de fachadas
89
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Aplicación de estrategias
Se genera una planta libre que permite integrar al proyecto y contrasta con los antiguos muros ciegos
Se envuelve el proyecto en flujos de personas que se logran por el retiro del proyecto
Se crea una trama en la que dos flujos peatonales se cruzan y conecta el proyecto con el área pública verde aledaña
90
02. Centro cultural Magdalena Vieja Zoma tradicional
Preexistente
casa Orbea 01
iglesia centro cultural 02
rtin
Ma Av. San
03
Calle Jorg
05
.M Av
in
Mart
o
nc
iva
71
lV
to
an Dul
09
ue
o rian
an
l Cip
an Av. S
07
nue
08
06
Ma Av.
10
e Chรกvez
04
taberna
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
¿Por qué ahí? Se propone equipamiento cultural que sirva para exposiciones efímeras para activar la zona que actualmente presenta largos muros ciegos. Se conecta el área verde interior que actualmente es parte de la casa Orbea y se volverá pública,
integrando el hito existente a la propuesta y aprovechando el área libre. Más aún, se pone en valor una casa histórica. Se aprovechan los terrenos vacíos de la municipalidad como espacio para construir.
Contexto inmediato 01
Multifamiliar contemporáneo
02
Casa contemporánea
06
Vivienda condominio
03
Muro ciego de terreno en desuso
08
Tipologías históricas de vivienda
09
Colegio
¿Cómo sucederá?
lo tradicional valor
espacio proyecto público protagonismo del usuario
lo contemporáneo
ensanche de veredas
92
05
Terreno de la municipalidad
Muro ciego de instituto
El Pisquerito
07
04
10
Muro ciego vivienda
Referentes MECÁ En relación con la distribución interior, se destaca la flexibilidad del espacio para exponer estas obras de arte.
Centro Cultural Gabriela Mistral
MÉCA Espacio público que se genera entre la tensión de los volúmenes. Es interesante además que se encuentra en un nivel superior.
Uno de los aspectos interesantes es como se genera este espacio público a nivel peatonal entre los dos volúmenes.
Pequeño Centro de Exhibiciones Jia Se rescata la conexión entre los edificios y como generan un espacio público en el interior.
GreenMonster Lab Distribución interior de las exposiciones, las cuales tienen diversas materialidades. 73
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Programa
Niveles de privacidad
ALMACÉN
ESTUDIOS PARA EXPOSITORES
OFICINAS
GALERÍA LOUNGE OFICINAS
SALAS DE EVENTOS
LIBRERIA
CAFETERÍA
EXPOSICIONES
ESTUDIOS PARA EXPOSITORES TERRAZA GIFT SHOP
GALERÍA
LIBRERIA OCIO ALMACÉN RECEPCIÓN EXPOSICIONES
OCIO
GIFT SHOP
LOUNGE
CAFETERÍA
SALAS DE EVENTOS
Niveles de privacidad
ESPACIO PÚBLICO
ESTACIONAMIENTOS
Parámetros
Estudios permeables
Subdivisión de salas según el áforo
94
RECEPCIÓN
TERRAZA
ESTACIONAMIENTOS
ESPACIO PÚBLICO
Distancia mínima entre estantes
Ficha tĂŠcnica
95
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Estrategias proyectuales Recorridos adecuados
Hitos
Remates
I
P
A
Ejes y remates
Identidad
C
R
0
25
50
Conexión
Superficie de equipamiento
Objetivos
Potenciar remate
Tratamiento de espacio público
U
Unificar
P
Proteger
Modificación volumétrica
Ensanche de vereda
C
Conectar
R
Repotenciar
Tratamiento de fachadas
Disminución de velocidad
A
Activar
I
Implementar
Concentración de espacio público 96
100
CatĂĄlogo de estrategias
Tratamiento de fachadas
Generar flujos + contener el proyecto
Generar espacio pĂşblico continuo
Generar flujo hacia el proyecto
Cambio de velocidad
Ensanche de vereda
97
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Aplicación de estrategias Se ensanchan las veredas para darle mayor seguridad al peatón y se permeabilizan los muros ciegos para generar un recorrido más amigable con el usuario.
Se reduce la velocidad de la vía al priorizar al peatón y al transporte público.
Generar un espacio público que se comunique entre sí y conecte el proyecto con la casa Orbea.
98
03. Bistró Pueblo Libre Zona de encuentro
Preexistente
Ca.
iglesia
ge Jor
taberna
vez Chá
bistró
08 09
03
01
marra
tín Ga Calle Agus
10
iva lV o
nc
el Av. Manu Cipriano Dulanto 79
05
ue
07
04
an
06
.M Av
02
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
¿Por qué ahí? La ubicación del proyecto se plantea en base al comercio existente de forma que pueda complementar estos servicios y al mismo tiempo potenciarlos, atrayendo a un nuevo público a la zona. Esta área verde fue identificada como una que no ha recibido tratamiento de espacio público, que es el objetivo.
El sitio está rodeado por vivienda, para la cual se generará una oferta de nuevos servicios. Esta zona de encuentro será aprovechada para atraer personas a la calle, volviéndola más concurrida y por lo tanto, más segura -que es parte de la problemática-.
Contexto inmediato 01
Terrenos vacíos
02
Vivienda contemporánea
04
Unifamiliar contemporánea
Tipología callejón
Multifamiliar contemporáneo
06
03
07
Vivienda contemporánea
08
09
Vivienda contemporánea
Multifamiliar contemporáneo
¿Cómo sucederá? peatón comercio existente valor
ojos en la calle nuevo espacios espacio comercio intermedios público
100
seguridad
05
Multifamiliar contemporáneo
10
Multifam. con comercio 1ra planta
Referentes
Platea Madrid Se rescata como se utilizan estas plataformas con diferentes dinámicas en cada piso, pero todas en respecto a la gastoronómia, además se producen diferentes presentaciones que activan este recinto.
Mercado 28 Este mercado moderno atrae usuarios de diferentes edades, por lo que se mantiene activo a diversas horas del día.
Mercado 28 Centro gastronómico que ofrece gran variedad de puestos de comida de diferentes catogorías según lo que el usuario desee.
Mercado San Idealfonso Se puede observar la terraza, que corresponde a un ambiente con mayor área libre y de un cáracter más calmado en contraposición de el área de bares. 81
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Programa
Niveles de privacidad
ALMACÉN COCINAS
RESTAURANTES
BARES LOUNGE
BISTRO
TERRAZA CAFETERÍA ÁREA DE RECOJO
BARES
BISTRO OCIO ÁREA DE RECOJO ALMACÉN RESTAURANTES
BARRA
OCIO
LOUNGE
BARRA ESTACIONAMIENTOS
CAFETERÍA
ESPACIO PÚBLICO
Niveles de privacidad
COCINAS
ÁREA DE RECOJO
TERRAZA
ESTACIONAMIENTOS
ESPACIO PÚBLICO
Parámetros
Temática por piso
Distancia máxima con el espacio central
102
Estacionamiento subterráneo
Ficha tĂŠcnica
103
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Estrategias proyectuales Flujos
Tipos de uso de suelo
La trama
R
U
P
Terrenos vacíos
Red peatonal
A
25
0
U
50
100
Conexión
Retiro
Objetivos
Potenciar remate
Peatonalizar
U
Unificar
P
Proteger
Retiro
Superficie de equipamiento
C
Conectar
R
Repotenciar
Rediseño del elemento central
Tratamiento de espacio público
A
Activar
I
Implementar
Concentración de espacio público
Disminución de velocidad 104
Catálogo de estrategias
Conectar los edificios
Peatonalización
Tratamiento de espacio público
Retiro + tratamiento de fachadas
Mantener + generar remates
Rediseño del espacio público
105
Aplicación de estrategias
Se retiran los edificios y se tratan las fachadas para darle más espacio al peatón y mejorar la calidad de su recorrido por todo el proyecto.
Se genera un espacio público integrador que conecte y active toda la zona.
Se rediseña el espacio público existente para que sirva de extensión del comercio actual y el propuesto en el proyecto.
106
04. Cineteca Zona histรณrico - cultural
Preexistente
taberna 08
07
cineteca museo
06 04 rtin
a Av. San M
09
05 03
01
02 Ca. olo
oP
oni Ant
plaza
co Vivan anuel Av. M 87
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
¿Por qué ahí? Aprovechando la existencia de un hito cultural como lo es el museo, se quiere incentivar la permanencia prolongada de los usuarios de forma que no sea una actividad de paso y que termine con el recorrido del museo sino que sea complementada por actividades
más contemporáneas, generando esta intersección de temática histórica con contemporánea. Además, el carácter juvenil que tiene la zona dado la cantidad de bares, podrá servir al proyecto.
Contexto inmediato 01
Casa rancho
02
Casa contemporánea
06
Estacionamientos
03
Restaurante sucursal de Queirolo
Casa de tipología histórica
07
Bodega de Queirolo
04
08
Propiedad de Queirolo
Tipologías históricas de vivienda
taberna museo zona de oportunidad
edificio nuevo
plaza
108
Vivienda
09
¿Cómo sucederá?
edificio histórico valor
05
10
Tipología casa callejón
Referentes Cineteca
Nacional Siglo XXI
Como el espacio se convierte en un espacio semipúblico donde las personas pueden interarctuar.
Cinemate-Matadero
Sala Equis
Se observa como en el interior tambien se relaciona lo histórico de la construcción, con la implementacioón moderna.
Se pueden realizar diversos tipos de actividades, y se mantiene activo durante todo el día.
Renovación de Hayashi-Grossschmid t Arhitektuur Se rescata como este nuevo proyecto se posa sobre el monumento existente.
Sala Equis Espacio Semiprivado, en el cual se proyectan diversas obras audiovisuales.
89
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Programa
Niveles de privacidad
ALMACÉN OFICINAS
BISTRO BAR
SALAS DE PROYECCIÓN
SALA DE EVENTOS
ALMACÉN CAFETERÍA ZONA LÚDICA OFICINAS TERRAZA SALA DE EVENTOS
BISTRO BAR
SALAS DE PROYECCIÓN
CAFETERÍA
OCIO
BOLETERÍA OCIO
LOUNGE
ESPACIO PÚBLICO
Niveles de privacidad
LOUNGE
ZONA LÚDICA BOLETERÍA TERRAZA
ESPACIO PÚBLICO
Parámetros
Conservación de fachadas
Distancia entre mobiliario
110
Iluminación y ventilación cenital
Ficha tĂŠcnica
111
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Estrategias proyectuales Texturas de recorrido
Implementar
Redes seguras
U
I
A
Plazas
Monumentos
R
25
0
C
50
100
Generar alameda
Conservación de fachadas
Objetivos
Potenciar remate
Peatonalizar
U
Unificar
P
Proteger
Proyección de volúmen
Superficie de equipamiento
C
Conectar
R
Repotenciar
Tratamiento de fachadas
Tratamiento de espacio público
A
Activar
I
Implementar
Concentración de espacio público
Disminución de velocidad 112
Catálogo de estrategias
Generar una alameda
Tratamiento de fachadas + remate
Tratamiento de espacio público
Peatonalización
Difuminar bordes de intervención
Cambio de velocidad
113
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Aplicación de estrategias Peatonalizar la vía para crear un recorrido más seguro y amigable con el peatón. Además se genera un alameda paralela al Tabernero para conectarla con los otros hitos.
Mantener las fachadas de los hitos extendiendo el volúmen sólo encima del proyecto y de esta manera también conectarlos.
Conectar la Plaza Bolívar con el espacio público en frente del Tabernero para generar un recorrido continuo.
114
05. Centro didรกctico Zona histรณrico - cultural
Preexistente
Iglesia
01
02 03
centro didรกctico
09
M
06 04
07
08
an
.M Av
an Av. S
artin
95
o
hรกvez
orge C
Calle J
10
nc
iva
lV ue
05
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
¿Por qué ahí? La ubicación del proyecto tiene relación con la Iglesia Santa María de Magdalena. Se pretende generar actividades didácticas, que reúnan a personas de diferentes edades. Es así que se puede atraer a un nuevo usuario potencial al hito del sitio,
presentándole la oportunidad de visitarlo, enriqueciendo la comunidad distrital. Al mismo tiempo, se proponen actividades para el usuario existente, que potencien su experiencia en la zona.
Contexto inmediato 01
CEP Agustiniano San Martin de Porres
02
Parroquia Sta María Magdalena
06
Casa contemporánea
03
Casa contemporánea
Terreno en estado de abandono
Anexo de Sta. María Magdalena
07
04
08
Casa contemporánea
Panadería - Bodega
actividades actividades litúrgicas didácticas identidad
nuevo usuario
centro didáctico
116
Terreno en estado de abandono
09
¿Cómo sucederá?
usario existente valor
05
10
Tipología casa callejón
Referentes
Complejo Académico PUCP En el interior se rescata la flexibilidad del espacio que se adapta a la necesidad del usuario, y la extensión de este.
Complejo Académico PUCP Se rescata la porosidad del proyecto, además del tratamiento del área libre como un espacio adicional al proyecto.
English Natinal Ballet Se puede observar los talleres, que son elementos importantes en el desarollo de este proyecto estratégico.
Central Container Plaza Ejemplo de espacio para el desarrollo del comercio local, con una temática mas dinámica como los containers. 97
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Programa
Niveles de privacidad
ALMACÉN
OFICINAS
AUDITORIO
AUDITORIO
SALA DE EVENTOS
LOUNGE CAFETERÍA TERRAZA COMERCIO VECINAL
SALAS POLIVALENTES
LIBRERÍA
LIBRERÍA OCIO OFICINAS ALMACÉN SALAS POLIVALENTES
ESPACIO PÚBLICO
GALERIA
OCIO
LOUNGE
RECEPCIÓN
CAFETERÍA
SALA DE EVENTOS
Niveles de privacidad
GALERÍA
RECEPCIÓN
TERRAZA
COMERCIO VECINAL
ESPACIO PÚBLICO
Parámetros
Comercio vecinal modulado
Extensión de talleres a los espacios públicos
118
Distancia entre mobiliario
Ficha tĂŠcnica
119
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Estrategias proyectuales Construcciones de valor histórico + cuartel
Remates
Espacio público
R
A
C
Perfil urbano
Recorridos adecuados
P
25
0
I
50
100
Generar alameda
Peatonalizar
Objetivos
Potenciar remate
Superficie de equipamiento
U
Unificar
P
Proteger
Proyección de volúmen
Tratamiento de espacio público
C
Conectar
R
Repotenciar
Tratamiento de fachadas
Disminución de velocidad
A
Activar
I
Implementar
Concentración de espacio público 120
CatĂĄlogo de estrategias
Generar una alameda
PeatonalizaciĂłn
Tratamiento de espacio pĂşblico
Permeabilidad + generar flujo hacia el proyecto
Conectar los edificios
Mantener + generar remate
121
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Aplicación de estrategias
Se busca conectar los dos edificios del proyecto entre sí y con la iglesia para que se sienta como si fuera un solo conjunto.
Se crea una alameda que active el espacio público frente a la iglesia y la conecte con otros puntos de interés en la zona.
Se mantiene la altura de los volúmenes existentes para mantener el remate pero se retira solo en el nivel inferior para generar un espacio público que lo active.
122
06. Coworking Zona de conxiรณn
Preexistente
coworking
01
05 02
04 03
06
07
08
09
el Av. Manu
10
Cipriano Dulanto
Calle Jorge Chรกvez
rtin
Ma Av. San
103
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
¿Por qué ahí? Esta zona es accessible desde la Av. Sucre, por lo que está fácilmente conectada con el resto de la ciudad. Actualmente las áreas verdes están enrrejadas y los caminos están definidos, sin dejar al usuario disfrutar al máximo del área disponible.
Las dos áreas aledañas se unificarán mediante la implementación de una estructura unificadora que pueda marcar este sitio alejado del centro como un ingreso a la zona monumental.
Contexto inmediato 01
Av. Sucre
02
Restaurante La Romana
06
Vivienda
03
Vivienda contemporánea
Vivienda
07
08
Multifamiliar contemporáneo
04
Vivienda
accesbilidad
espacio público
El galpón espacio (teatro)
zona estratégica
umbral de ingreso
proyecto oportunidad laboral
124
Multifamiliar contemporáneo
09
¿Cómo sucederá?
conexión
05
10
Vivienda
Referentes
Cloud Coworking Se rescata la distribuciรณn de las oficinas, que se pueden adapatar a diversas situaciones o usos, y que ademรกs se encuentran delimitadas.
Oficinas Acรกmicas
Cloud Coworking Espacio de trabajo para una sola persona.
We Work 105
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Programa
Niveles de privacidad
ALMACÉN
OFICINAS LOUNGE
OFICINAS
SALAS DE REUNIONES TERRAZA AULAS
SALA DE COMPUTO
SALAS DE REUNIONES
AULAS
CAFETERÍA
GIMNASIO
LIBRERÍA
LIBRERÍA OCIO
OCIO
RECEPCIÓN ALMACÉN GIMNASIO RECEPCIÓN
LOUNGE
CAFETERÍA
SALA DE COMPUTO Niveles de privacidad
ESPACIO PÚBLICO
RECEPCIÓN
ESTACIONAMIENTOS
TERRAZA
ESTACIONAMIENTOS
ESPACIO PÚBLICO
Parámetros
Mayor ventilación en áreas comúnes
Espacio de trabajo individual
126
Estacionamiento subterráneo
Ficha tĂŠcnica
127
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Estrategias proyectuales Distritos
Plazas
Espacio público
C
R
C
Mobiliario urbano
Red de transporte
I
25
0
U
50
100
Generar alameda
Superficie de equipamiento
Objetivos
Conexión
Tratamiento de espacio público
U
Unificar
P
Proteger
Permeabilidad
Disminución de velocidad
C
Conectar
R
Repotenciar
A
Activar
I
Implementar
Generar umbral Concentración de espacio público 128
Catálogo de estrategias
Tratamiento de espacio público
Ubicación estratégica de conexión
Generar una alameda
Cambio de velocidad
Marcar el ingreso
Porosidad
129
P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S
Aplicación de estrategias Se reduce la velocidad de la vía para permitir un mejor tránsito peatonal entre el proyecto y el espacio público que conecta el Parque de la Cruz con el área verde frente a las viviendas para generar un gran alameda.
Se implementa un espacio público que active la zona y se conecte con el proyecto.
Marcar un ingreso hacia la zona monumental de Pueblo Libre aprovechando la ubicación estratégica del proyecto.
130
Centro Cultural Magdalena Vieja
Toma de partido de proyecto estratégico enmarcado dentro del plan maestro de la zona monumental Se elige de forma individual uno de los proyectos estratégicos para desarrollarlo con profundidad. Se analiza más detalladamente la influencia y el entorno inmediato, para así proponer el emplazamiento correcto del proyecto. Además se plantean las primeras intenciones tanto de la volumetría, como de la materialidad. Además se analiza la proporción tanto en planta como en alturas y la relación que guarda esta con el programa.
T04
Soto de Moura
Miguel Toura Se observan las imĂĄgenes de cuatro proyectos del arquitecto Soto de Moura, los cuales se analizan para entender los elementos importantes en el diseĂąo de estos.
Edificio Das Camelias
Crematorium
Convento das Bernardas
C E N T R O C U LT U R A L
Soto de Moura Del video de los proyectos del Arq. Soto de Moura, se pudo rescatar los elementos más importantes en el diseño y toma de partidos de estos. lo dividi en 3 categorías importantes, el contexto, que me llevo a varias subcategorías, ya que nos hace preguntarnos primero ¿que hay en el entorno?, luego entender ¿qué podemos conservar de este y que
Materiales
no?, por último que relación guarda el proyecto con su entorno, una respuesta a veces que se relaciona son los materiales, y el color que implica este en esa relación. otro punto importante son las visuales
Iluminación Color Proporción
¿que se quieren generar?, y como se generan, ¿que tan anchas son? y a la vez como estas iluminan los espacios, y si no son estas las que iluminan, la pregunta es ¿como quiero iluminar los espacios?, tanto a nivel natural como aritifial, ¿que sensación se quiere lograr?. por último otro factor importante es el ingreso al proyecto, ¿que tan
Contexto Ingreso Visuales
permeable tiene que ser?, ¿cuál es la escala?, ¿y porque se hace de esa manera?. Por lo tanto en todos los temas analizados un tema importante es la proporción para entender como se hara el diseño, la proporción tanto del contexto que se ve reflejada en el proyecto, como del diseño independiente de este.
Elementos importantes Contexto
Programa como elemento final
Mat er
d ida ial
Ingreso
Materialidad
o es
Ing r
Visuales
al
Proporción
Co
Iluminación
Vis u
Para la toma de partido/diseño
Color
134
lor
Centro cultural Magdalena Vieja Contexto
Proximidad a la Casa Orbea Generar una conexión con la casa orbea e intervenir el muro permitral de esta para que sea más permeable
Vivienda contemporáneas y el pisquerito Considerar la exitencia de las viviendas contemporaneas, escala peatonal y la inlfuencia del cmercio local coo el pisquerito
Tratamiento de vías Considerar el tratamiento de disminución de velocidad de las vías Manuel Cipriano y San Martín, ya que son de alto flujo vehicular, y el tratamiento del ensanche de vereda de la calle Juan roberto aceved.o
casa Orbea Intervenir el instituto Involucrar los talleres del instituto dentrotaberna del proyecto para considerar esa área como un espacio público que conecte las rtin an Mapeatonales Av. Svías y el centro cultural con la Casa Orbea.
centro cultural nue
Ma Av.
in
Mart
to
ulan
oD
rian l Cip
an Av. S
Conservar las tipologías típicas de la zona Considerar el valor de estas tipologías y entender la proporción y elementos.
Tener en consideración las viviendas Tener en consideración las proporciones y alturas.
1 piso 2 pisos 71 135
3 pisos
C E N T R O C U LT U R A L
Elementos del contexto Interior Museo Arqueólogico Interior tipo claustro
Quinta Libertadores Visual al espacio central Viviendas Se rescata como la vivienda contemporanea de la zona convive con las tipologìas tìpicas del lugar, adaptandose a los colores; sin embargo, poseen mayor permeabilidad.
Tipología típica
Vivienda contemporánea Espacio intermedio Espacios de cáracter semiprivados.
VS.
Mayor permeabilidad La vivienda contemporánea de la zona posee una mayor altura y también tiene mayor altura.
Casa Rancho
Predomina el lleno sobre el vacío
Casas Callejón Materialidad Concreto desgastado
Rejas Colores neutros
136
Magdalena Vieja
Marcos escaleras exteriores
Corredores
Alameda Alameda
Patio en u
Columnas 137
C E N T R O C U LT U R A L
Usuario El proyecto reúne a usuarios de todas las edades debido a la flexibilidad
cuidado de una persona mayor. Por otro lado, los artistas son los usuarios
que tiene, además al encontrarse cerca de colegios y viviendas un
principales, ya que ellos exponen las obras en las galerías temporales. Por
porcentaje significativo de los usuarios correspondería a familias o niños al
úlitmo, se encuentra el grupo de adultos, de un carácter más pausado.
Artistas -Necesitan talleres de trabajos -Exponen y contemplan las obras -lugares de almacenaje
Artistas
Familias/jóvenes/niños
Familias/ Jóvenes/ Niños
-Áreas de aprendizaje recreativas -Grupos mayores de personas -Galerías de exposición didácticas -Cáracter activo y acelerado
Familias/jóvenes/niños
Adultos
-Áreas de sociabilización y descanso -Contemplan las obras con mayor delicadeza -Cáracter pausado.
¿qué debe mejorar el proyecto?
Falta de espacios flexibles
Falta de equipamiento
Activar y repotenciar
Conectar el hito:
y públicos en la zona
recreacional/culturall
la zona
Casa Orbea
138
Referentes Centro cultural y hostel en la ciudad de Nanjin Se observa la relación de la materialidad
Sede del Centro Cultural España , México
Academia de Arte (ESMA), Francia
Se rescata el uso de la materialidad y la proporción de llenos y vacíos.
Trama como segunda capa de la fachada.
Centro Gabriela Chile
Cultural Mistral -
Se observa la materialidad usada en proyecto y la relación de las visuales.
Lima Centro de Conveciones, Perú Tratamiento llenos y vacios
volumétrico
89 139
C E N T R O C U LT U R A L
Estrategias
Conexión e ingreso / flujos
Generar conexion visual/mirador casa obrea
Respetar la tipología del lugar
Tipología patio en u
Trabajar llenos y vacios
Retranquear
140
Emplazamiento y volumetría Flujos como ejes importantes en el proyecto
Vacio en el espacio central
Espacio público central Planta en u
Se utilizan elementos típicos reinterpretados como marcos y columnas.
Conexión entre volúmenes vanos que permitan la iluminación
Conexión con la Casa Orbea A nivel visual y de tratamiento de espacio público
141
C E N T R O C U LT U R A L
Distribución de programa Área de artistas Exponen sus obras y los pueden ver mientras las realiza,n pero tienen sus propias aulas o áreas de ocio.
Sector semipúblico
Área cultural Todos los talleres o áreas de enseñanza corresponden al sector público.
Sector público
Sector privado Área administrativa Oficinas, depósitos, área donde se restringue el acceso al público.
Por niveles
2do nivel
2do nivel
ESTUDIOS PARA EXPOSITORES
LOUNGE GALERÍA EXPOSICIONES
TERRAZA Talleres OFICINAS
ALMACÉN
OCIO
OCIO
CAFETERÍA
LIBRERIA
LOUNGE
EXPOSICIONES RECEPCIÓN GIFT SHOP TEMPORALES ESPACIO PÚBLICO CAFETERÍA SALAS DE EVENTOS
1er nivel
AUDITORIO
SALAS DE EVENTOS
142
Programa Primer nivel
Loung
e Coc
Taller Cafe
tería
ina
Taller
Expo s perm ición anten te
Ex temposic po ión ral Ex temposic po ión ral
Aud
itor
io
tall
Sa eve la de nto s
er
tall
er
rec
ep
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n
ss.
com
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io
hh
ca
fet
erí
a
Tratamieno de desniveles en el espacio público para una percepción más privada
Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público
En el primer nivel se bisca que el proyecto sea más permeable a nivel de flujos, ya que busca activar la zona. Por lo tanto se generan diversos ingresos a las diferentes zonas del proyecto.
143
C E N T R O C U LT U R A L
Segundo Nivel
Loun
ge aulas
aulas
Sala de evento s
Cafet
Taller
ería
Taller
Aud
itor
Ter r
io
aza
r
ss.
Tal le
hh
Lib re Bib ría/ liot eca
Espacios de dobles alturas en diversas áreas del proyecto que logran una mejor relación espacial.
Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público
Se generan dobles alturas, tanto en espacios que requieren esto por la proporción y uso, como en el caso del auditorio, pero también en los epsacios que quieren generar una mejor relación y que son más dinámicos como las áreas de ocio o de talleres.
144
Programa Tercer nivel
Sala m
ultiuso
ss.hh expo.
expo.
expo. expo.
Terraz a
adm.
a cin
Ofi
Ofi
cin
a
Ofi
Ofi
cin a cin a
de
Oc
io
pó
sit
os
adm.
Áreas de exposición en donde se puede observar al artista realizando su obra. visual hacia la Casa Orbea
Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público
La última planta del proyecto se encuentran las áreas más privadas, Además es donde se concentra la mayor cantidad de visuales hacia la casa orbea.
143
C E N T R O C U LT U R A L
Planta de techo
Se respetan las alturas y proporciones del lugar, por eso solo se desarrollan 3 pisos.
Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público
Se realizan diversas entradas de luz en forma de llenos y vacios. Las perforaciones no se hacen como elementos pequeños, si no como elementos lineales que buscan marcar algo importante de la zona.
144
Fachadas Materialidad Ingreso principal, Frente con conexiรณn visual a la Casa Orbea.
Se mantiene la proporciรณn de lleno sobre el vacio.
145
C E N T R O C U LT U R A L
Fachada sur
Fachada norte Se utiliza concreto que le da el acabado de antiguo, y paneles de madera o acero corten.
Facaha oeste Importancia de la vegetación, ya que se quiere recuperar el cáracter que tenía Magdalena Vieja.
Fachada este 146
Luz/ Espacialidad Entradas de luz
Ingreso de luz cenital a los 3 niveles del proyecto
Entradas de luz difusa
Se genera una luz difusa para las salas de exposiciรณn
147
C E N T R O C U LT U R A L
C
D A’
B NTT +9.00
NPT +6.00
Elemento permeable
C’
B’
D’
NPT +3.00
A
Corte A-A’
NTT +9.00
NPT +6.00
NPT +3.00
Corte B-B’
NTT +9.00
NPT +6.00
Elemento permeable que ilumina de forma indirecta.
NPT +3.00
Corte C - C’
NTT +9.00
NPT +6.00
NPT +3.00
Corte D - D’ 148
Espacios de doble altura que permiten la conexión visual y el ingreso de luz
El texto como instrumento de ideación y proyectación. Estudio de Referentes de casas de el contexto como oportunidad y elaboración de texto de espacios Se analiza la conferencia realizada por el CAP, y se rescatan las consideraciones más importantes en el desarollo de estas casas ubicadas en diversas zonas de latinoamérica. Luego se desarrolla la reinterpretación de tres fragmentos de relatos, para así poder diseñar espacios según esas consideraciones. En este caso se utilizó tres fragmentos diferentes que represaban tres tipos de espacio dentro del proyecto: salas de exposición, talleres para artistas y el espacio público.
T05
Referentes
Fachada
Casa - taller
Se observa la luz que proyectan las teatinas en el recorrido.
Casa
al
Casa-taller
interior de la manzana.
de
fin de semana
Piso que simula la arena, pisicina en el nivel superior.
Casa de semana
fin
de
Se observa que el interior contiene la mayor vegetaciรณn y รกrea libre posible.
Casa centro histรณrico En los vanos se puede observar el ancho de los muros de la casa. 89
REFERENTE
El contexto como oportunidad Casa de fin de semana
Importancia con el contexto Altura máxima 2 pisos Que este abierta la fachada a la calle Generar un contraste con la zona
Importancia de contrastarse con lo cerrado de la zona, para generar una
sensación
de
abrirse
al
exterior.
Consideraciones Recorrido en medio de un jardín La piscina elemento importante por eso debe estar elevada Lograr la mayor cantidad de área libre Utilizar materiales para generear atmósferas (piedra blanca simula arena)
Angelo Bucci Gloria Kalli
Sentir que se encontraba fuera de la rutina de la ciudad, a través de la vegetación.
Casa - taller de cerámica Importancia de seguir la idea de
Importancia con el contexto Respetar la arquitectura republicana del contexto Los vecinos se identifican por tanto se involucran y comparten con la casa. Consideraciones La estructura no debe condicionar el diseño Teatinas elemento importante Cuando se esta adentro, hay que manejar un nuevo frente Casa de adobe y quinca -- volúmen sólido Diseñada como una nave escultórica
casa republicana logrando que la estructura no condicione el diseño.
Rafael Zamora Corinna Silva-Rodriguez
La luz que ingresa en el taller hace que se ocnvierta en un lugar agradable para trabajar.
Casa centro histórico Destacar
las
condiciones
del
material, y como el diseño puede evidenciar las propiedades de
Importancia con el contexto Hecha de adobe, tiene un solo frente Aprovechar el clima para crear un huerto
este.
José María Sáez Mónica Moreira
Consideraciones Aprovechar la oportunidad de los muros anchos Importancia de que te ofrece el contexto,
como
por
ejemplo,
aprovechar el agua de la lluvia.
152
El Aleph Jorge Luis Borges …El teléfono perdió sus terrores, pero a fines de octubre, Carlos
En ese instante gigantesco, he visto millones de actos deleitables o
Argentino me habló. Estaba agitadísimo; no identifiqué su voz, al
atroces; ninguno me asombró como el hecho de que todos ocuparan el
principio. Con tristeza y con ira balbuceó que esos ya ilimitados Zunino y
mismo punto, sin superposición y sin transparencia. Lo que vieron mis
Zungri, so pretexto de ampliar su desaforada confitería, iban a demoler su
ojos fue simultáneo: lo que transcribiré, sucesivo, porque el lenguaje lo
casa. -¡La casa de mis padres, mi casa, la vieja casa inveterada de la
es. Algo, sin embargo, recogeré. En la parte inferior del escalón, hacia la
calle Garay! -repitió, quizá olvidando su pesar en la melodía. No me
derecha, vi una pequeña esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor. Al
resultó muy difícil compartir su congoja. Ya cumplidos los cuarenta años,
principio la creí giratoria; luego comprendí que ese movimiento era una
todo cambio es un símbolo detestable del pasaje del tiempo; además, se
ilusión producida por los vertiginosos espectáculos que encerraba. El
trataba de una casa que, para mí, aludía infinitamente a Beatriz. Quise
diámetro del Aleph sería de dos o tres centímetros, pero el espacio
aclarar ese delicadísimo rasgo; mi interlocutor no me oyó. ..... Con la
cósmico estaba ahí, sin disminución de tamaño. Cada cosa (la luna del
mirada, busqué en vano el baúl de que Carlos Argentino me habló. Unos
espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo claramente la veía desde
cajones con botellas y unas bolsas de lona entorpecían un ángulo.
todos los puntos del universo. Vi el populoso mar, vi el alba y la tarde, vi
Carlos tomó una bolsa, la dobló y la acomodó en un sitio preciso. -La
las muchedumbres de América, vi una plateada telaraña en el centro de
almohada es humildosa -explicó-, pero si la levanto un solo centímetro,
una negra pirámide, vi un laberinto roto (era Londres), vi interminables ojos
no verás ni una pizca y te quedas corrido y avergonzado. Repantiga en el
inmediatos escrutándose en mí como en un espejo, vi todos los espejos
suelo ese corpachón y cuenta diecinueve escalones. Cumplí con sus
del planeta y ninguno me reflejó, vi en un traspatio de la calle Soler las
ridículos requisitos; al fin se fue. Cerró cautelosamente la trampa; la
mismas baldosas que hace treinta años vi en el zaguán de una casa en
oscuridad, pese a una hendija que después distinguí, pudo parecerme
Fray Bentos, vi racimos, nieve, tabaco, vetas de metal, vapor de agua, vi
total. Súbitamente comprendí mi peligro: me había dejado soterrar por un
convexos desiertos ecuatoriales y cada uno de sus granos de arena, vi
loco, luego de tomar un veneno. Las bravatas de Carlos transparentaban
en Inverness a una mujer que no olvidaré, vi la violenta cabellera, ... vi el
el íntimo terror de que yo no viera el prodigio; Carlos, para defender su
engranaje del amor y la modificación de la muerte, vi el Aleph, desde
delirio, para no saber que estaba loco, tenía que matarme. Sentí un
todos los puntos, vi en el Aleph la tierra, y en la tierra otra vez el Aleph y
confuso malestar, que traté de atribuir a la rigidez, y no a la operación de
en el Aleph la tierra, vi mi cara y mis vísceras, vi tu cara, y sentí vértigo y
un narcótico. Cerré los ojos, los abrí. Entonces vi el Aleph. Arribo, ahora,
lloré, porque mis ojos habían visto ese objeto secreto y conjetural, cuyo
al inefable centro de mi relato; empieza, aquí, mi desesperación de
nombre usurpan los hombres, pero que ningún hombre ha mirado: el
escritor. Todo lenguaje es un alfabeto de símbolos cuyo ejercicio
inconcebible universo. Sentí infinita veneración, infinita lástima. -Tarumba
presupone un pasado que los interlocutores comparten; ¿cómo
habrás quedado de tanto curiosear donde no te llaman -dijo una voz
transmitir a los otros el infinito Aleph, que mi temerosa memoria apenas
aborrecida y jovial-. Aunque te devanes los sesos, no me pagarás en un
abarca? Los místicos, en análogo trance, prodigan los emblemas: para
siglo esta revelación. ¡Qué observatorio formidable, che Borges! Los
significar la divinidad, un persa habla de un pájaro que de algún modo es
zapatos de Carlos Argentino ocupaban el escalón más alto. En la brusca
todos los pájaros; Alanus de Insulis, de una esfera cuyo centro está en
penumbra, acerté a levantarme y a balbucear: -Formidable. Sí,
todas partes y la circunferencia en ninguna; Ezequiel, de un ángel de
formidable. …
cuatro caras que a un tiempo se dirige al Oriente y al Occidente, al Norte y al Sur. (No en vano rememoro esas inconcebibles analogías; alguna relación tienen con el Aleph.) Quizá los dioses no me negarían el hallazgo de una imagen equivalente, pero este informe quedaría contaminado de literatura, de falsedad. Por lo demás, el problema central es irresoluble: la enumeración, siquiera parcial, de un conjunto infinito.
Fuente:
https://www.ucm.es/data/cont/docs/119-2014-02-11-Borges.El%20Aleph76.pdf
153
REFERENTE
Reinterpretación Espacios de exposición A fines de octubre, Carlos me hablo llamó. Estaba agotadísimo, no identifique su voz al principio, balbuceando comenzó un relato que en un inicio pensé que no era cierto. Se trataba de un lugar inimaginable, un lugar con una luz difuminada que parecía destacar todo aquello que la cubría, donde todos los sentidos se activaban para formar parte de lo que estaba sucediendo. En fin, un lugar donde incluso no importaba la gente, o su cantidad, porque esa luz te hacia sentir como si no existiera nadie más.
Este lugar volvía importante lo normalmente insignificante, y mezclaba pensamientos con lo se estuviera viendo, como si siempre hubiera existido aquel vínculo. Iré a verlo inmediatamente . corté antes que pudiera emitir una prohibición o un pero a mi impulsiva decisión.
Llegue a dicho lugar, todo era tal como lo había descrito, superando incluso las expectativas. Cerré los ojos, los abrí, y solo entonces pude sentir esa luz que bañaba mi rostro. ¿Cómo poder transmitir a otros la sensación que generaba, que mi temerosa memoria apenas abarcaba?.
El diámetro de ese destello no era de gran tamaño, pero cada cosa que se encontraba ahí tomaba un sentido diferente; pude observar como enmarcaba cada elemento, otorgándole un valor único. Estos parecían competir entre ellos para ver cual llamaba más mi atención, y yo, aturdido por todo lo que acababa de despertar en mí, podría haberme quedado horas redescubriendo todo lo que mis ojos volvían a ver.
¡Qué observatorio formidable Borges!, pude observar los zapatos de Carlos tras de mi. En la brusca penumbra, acerté a levantarme y balbucear –Formidable, Si formidable.
Texto original Aporte personal 154
Mi primer universo Marco A. Servín Leyva Gustavo Rosas Cortés
“
Mi habitación era especial tras sus muros de adobe, todo podía suceder inmóviles, fuertes, desafiantes soportando ese techo, que podía ver pero jamás tocar... Del patio al cielo el muro se invadía de sombras el claroscuro se apoderaba de él las figuras se movían caprichosas bajo el sol... Cada día, un sueño... de un agujero, una voz las grietas me miraban el universo estaba ahí a mí alcance. Fuera de mi habitación, todo crecía la lluvia entraba a borbotones los relámpagos la estremecían ninguna tormenta duró para siempre aún siento mi mejilla sobre los mosaicos tibios por el sol.
El tapanco, un misterio... rayos de luz lo develaban pisos de tierra, techos de teja lugar silencioso y lejano un mundo aparte... donde está el tiempo ? En el altar veladoras e imágenes se unen olor a Santa María en el ambiente herencia de mi padre pretexto para la veneración luz al hogar, paz espiritual... Religión y familia Intimidad y espacios mitos y ritos todo es lo mismo... Mi casa... regresa a mí sus muros me abrazan y sus techos me cobijan, camino de noche sus espacios oscuros sin ningún miedo porque es... mi universo
Fuente:
Ehttp://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/poemario/pag_prin.htm#selectos
155
”
REFERENTE
Reinterpretación Espacios público Fuera de mi habitación este lugar, todo continúa avanzando. Las personas pasan agitadas, los autos no se detienen a mirar su alrededor, como si una tormenta se encontrara avecinándose afuera. Sentada, aún siento puedo percibir el piso tibio calentado por el sol, mientras observo el entorno incierto gracias a los rayos de luz lque lo develaban.
Los pisos duros que se mezclan con la tierra, techos que se proyectan sobre mi, un lugar silencioso… lejano, un mundo aparte... ¿donde está el tiempo ?
Del En el patio
esa sombra claroscuro se
apoderaba el de él mi. Las figuras de las hojas se movían caprichosas bajo el sol y me inundaban de una tranquilidad específica, mientras que el viento hacía crujir aquellas ramas sobre mí. Cierro los ojos, me relajo y
por un momento mi cuerpo y mente se
desplazan hacia otro lugar, hasta que un sonido que se aproxima me levanta otra vez y me obliga a abrirlos: tengo ahora la mirada fija en la escalera de
”
enfrente, que me incita a seguir descubriendo ese universo estaba ahí, a mí alcance, un lugar desconocido experimentar.
Texto original Aporte personal 156
que
no
tengo
miedo
de
Mi refugio Miguel Ángel Orozco
“
(...) su ventana daba al frente de la casa, todo se escuchaba: ruidos, coches, pleitos y vendedores; la puerta daba a la entrada principal y a la estancia, al salir sentías la mirada de quienes estaban presentes: me sentía vigilado y observado y a veces hasta criticado. El piso era de terrazo gris, carecía de alegría, lo sentía muy frío y no me gustaba estar o pasar por allí. Pero, eso sí, recuerdo el jardín de la casa se podía llegar a él por tres lados: la estancia, la cocina y la cochera, ésta es la que prefería, no sé si era muy grande, pero para mí sí lo era. Estaba fuera de la casa pero a la vez estaba adentro, me hacía sentir protección, ligereza, frescura del viento. A veces me refugiaba en la sombra del colorín el árbol más grande y preferido del jardín. ¡de mi jardín! Siempre soñaba construir mi casa arriba de ese árbol. Me prestaba sus flores que parecía pequeñas espadas para mis soldaditos. En mi jardín no transcurría el tiempo... de estar cansado de jugar me recostaba en el césped y sin darme cuenta comenzaba a jugar con las nubes: seres que existían allá arriba de apariencia magnánime ... y de repente ...
La ensoñación es arte humano, de imaginación creativa, de la concepción que abre un puente entre la fantasía y la realidad, por un momento nos deja que lo que no es, sea.
Fuente:
Ehttp://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/poemario/pag_prin.htm#selectos
157
”
REFERENTE
Reinterpretación Talleres de artistas Me encontraba ahogado en la concentración de mi silencio, el susurro de una voz hace que levante la mirada. Al salir observar sentía
la mirada de quienes
estaban presentes: me sentía vigilado y observado y a veces hasta criticado. Las personas asentando con la cabeza como demostrando su aprobación hacia lo que veían hacia que una tranquilidad volviera hacia mi. El piso era de terrazo gris, que carecía de alegría, lo sentía muy frío pero este se contrarrestaba con los colores de las paredes que le otorgaban la alegría que el lugar necesitaba, estas se mezclaban con el cielo intenso que podía observar detrás de mi.
Pero, eso sí, el observar el jardín y la belleza de la casa que tenía al frente a través de estos vacíos ligeros que parecían desvanecerse, el poder ver los diversos colores que se palmaban a mi alrededor. Se convertían en un paisaje inevitable en mi inspiración.
Estaba fuera de la casa pero a la vez me sentía adentro, este tejido que se abría hacia el exterior me hacía sentir protección, ligereza, y permitía que pasara la frescura del viento. A veces me refugiaba en la sombras que proyectaban estos cuerpos para seguir observando este paisaje inigualable.
Texto original Aporte personal 158
Fuente: https://limagallery.com/?p=4556
EF. Expediente del anteproyecto “Centro cultural Magdalena Vieja” Planimetría y aproximación espacial. Se realiza la planimetría del proyecto con los detalles técnicos correspondientes. Se resuelve el espacio público y la relación del proyecto con la Casa Orbea.
T06
Planta espacio público 7 6
L CIPRIANO AV. MANUE
5
DULAN
C
A-08
4
6.14
3 5.99
2 6.00
1
5.13 4.95 7.30
BAR CAFETERÍA
A
ADMINISTRACIÓN 5.34 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
B
COCINA
6.72
C HALL
B
A-07
6.27
A-07
NPT ± 0.00
1
NPT -0.45
H
A
5.87
I
BOOKSTORE EXPOSICIÓN TEMPORAL
EXPOSICIÓN TEMPORAL
M AV. SAN
7
ARTIN
12.0
EXPOSICIÓN PERMANENTE
L
NPT -0.45
NPT ± 0.00
2
1
3
9.27
9.00
9.23
7.28
7'
5' A-08
C
Salas de exposición con relación directa al patio interior del proyecto.
CALLE JUAN RO
BERTO ACEV E
161
D
C E N T R O C U LT U R A L
13
A-08
12 11 10
9
6.12 5.86
6.12 1.67
NTO
3.99
D
5.87
E
A-07
A
F
Galerías comerciales que se aperturan a la calle y así no generar muros ciegos
GALERÍA COMERCIAL
AUDITORIO
B
7.52
A-07
6.84
JR. CARLOS DE LOS HEROS
G GALERÍA COMERCIAL
J
6.22
FOYER
K
BOLETERIA
2.92
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
L
5.71
CAFETERÍA
M
NPT ± 0.00
Esculturas
8
Ingresos 7.66
EDO
5.71
Ingreso a través del hall
7.58
Plaza interior 9
11
12
Plaza bookstore
13
A-08
D
0 162
5
10
20
Planta segundo nivel 7 6 5 C
A-08
4
6.14
3 5.99
2 6.00
1
5.13 4.95 7.30
SALA MULTIUSOS
ADMINISTRACIÓN
A 5.34
16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
B
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
6.72 NPT +4.70
C B
6.27
A-07
EXPOSICIÓN A-07
H
A
5.87
I
TALLER
TALLER
TALLER
7 12.0
L
Zona de exposición de diversas obras, y de los trabajos realizados en los talleres. 1
3
9.27
9.00
9.23
7.09
7'
5' A-08
C
163
8
D
C E N T R O C U LT U R A L
13
A-08
12 11 9
10
6.12 5.86 6.12
1.67
3.99
D
5.87
E
A-07
A
F
B
7.52
A-07
BIBLIOTECA
6.84
G
11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
J
6.22
TALLER
SALÓN K
L
Conexión entre la biblioteca y el foyer (escalinatas como área de descanso)
5.71
NPT +4.70
2.92
3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
M
CAFETERÍA
Talleres 9
11
7.66
12
5.71
13
Visual Hacienda Casa Orbea Ventilación cruzada
7.58
0 A-08
D
164
5
10
20
Planta tercer nivel 9
1.67
7 6 5
Mirador hacia la Parroquía Santa María Magadalena, otro hito importante en la zona.
C
A-08
4
6.14
3 5.99 6.00 5.13
R
MIRADO
IUSOS
ULT SALA M SALÓN NPT +8.50
A 5.34 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
B
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
SALÓN
6.72
C B
A-07
A-07
SALÓ
A
SALÓ
NTT +8.50
A-08
C
165
9
D
C E N T R O C U LT U R A L
13
A-08
12 11 10
6.12 5.86 6.12
3.99
D
DEPÓSITO
5.87
E
A-07
A
F
B
7.52
A-07
LUDOTECA
NPT +8.50
ÓN
Escaleras metálicas que conectan la biblioteca con la ludoteca.
G
6.84
22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12
11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
J
6.22
ÓN
2.92
SALÓN
L
7.66
5.71
Terraza 11
12
Mirador
0 A-08
D
166
5
10
20
Plotplan
1
2
167
C E N T R O C U LT U R A L
Esculturas Ingresos
0
168
5
10
20
Elevaciones Mural artístico Mural que funciona como una fachada adicional del proyecto. Además evita que quede evidenciada la medianera de las casa tradicionales.
Elevación Av. San Martin Ingreso al Hall El proyecto cuenta con un hall principal en el primer volúmen y un foyer en el segundo, ambos con relación hacia la plaza interior del este.
Tratamiento del espacio público, extensión de la cafetería
Elevación Jr. Carlos de los Heros
169
C E N T R O C U LT U R A L
Ingreso al bookstore Además cuenta con una plaza que puede ser utilizada como apliación en un evento que se realice en este.
Materialidad: - Paneles de Acero corten como revestimiento - Concreto expuesto Escultura métalica en la plaza del bookstore, que genera sombra y permite una mayor relación con los usuarios.
Ingreso a las galerías comerciales El
proyecto
cuenta
con
dos
Ingreso al Patio interior galerías
comerciales, que permiten tanto exponer
Se mantiene la tipología típica del lugar. Casa Rancho y casas callejón
Uno de los tres ingresos importantes al patio interior del proyecto.
como vender obras y generar una mayor relacion con la calle.
0
170
5
10
20
Elevaciones Modulación en base a las fachadas de las casas callejón
Tratamiento de la vía y mantenimineto de las casas típicas Se peatonaliza la el Jr. Carlos de los Heros y además se conserva las fachadas de las viviendas con un previa mantención.
Elevación Av. Manuel Cipriano Dulanto Segundo ingreso al bookstore
Fachada permeable con mayor relación visual hacia la Casa Orbea
Elevación Calle Juan Roberto Acevedo
171
Escultura metálica
C E N T R O C U LT U R A L
Tercer ingreso
Ingreso al Patio interior Uno de los tres ingresos importantes al patio interior del proyecto.
Se prioriza la visual con el ingreso a la Casa Orbea, por eso se retranquea el proyecto
Ingreso principal del proyecto Ingreso frente a la Hacienda Orbea y que conecta las salas de exposiciรณn con el foyer.
Se respeta la relaciรณn de las alturas del contexto.
0
172
5
10
20
Cortes La circulación del primer volumén se encuentra ubicada en el núcleo central
Corte A-A’
Exposiciones El proyecto cuenta con tres salas de exposición; sin embargo,
esta área de
exposiciones es de un carácter más flexible, en donde se puede presentar lo que se realiza en los talleres.
Escalinatas Que permiten darle un descanso al usuario, además
sirven
como
un
espacio
de
recreación entre la biblioteca, la cafetería y el foyer.
Se utiliza losa aligerada de un espesor de 25 cm
Corte B-B’
173
C E N T R O C U LT U R A L
Materialidad concreto expuesto
Patio central interior Patio central que conecta todos los flujos del proyecto, además de ser un espacio de recreación para los usuarios.
Escalera metálica
Escultura de columnas de concreto
Que une tanto la biblioteca como
El interior del proyecto se resuelve a través
la ludoteca.
de placas que permiten mayores luces.
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Cortes
Escultura
Corte C-C’
Al igual que en la explanada del bookstore, en el patio interior también se incorpora una escultura dinámica.
Tratamiento del espacio público Con
Se realizan diversos tratamientos de disminución de velocidad en el proyecto.
vegetación
adecuado.
Corte D-D’
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y
mobiliario
Ingreso a Hall urbano
Por el patio interior.
C E N T R O C U LT U R A L
Los talleres son permeables en ambas fachadas, ya que favorece la ventilación, iluminación y visual de estos.
El área de exposicion también tiene una conexión visual con la Casa Orbea
Ingreso a las exposiciones El ingreso a las salas de exposiciones del proyecto se realiza a través del patio central, ya que tienen un nivel de privacidad mayor.
Un ingreso importante es a través de la cafetería que activa el proyecto a diversas horas del día
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DA N I E L L A C AILL AUX
DA NIE LLA CA ILLA U X E DU CA CIÓN Secundaria Colegio Liceo Naval Almirante Guise
Superior Universidad de Lima - Carrera de Arquitectura CEU San Pablo - Intercambio Estudiantil Universitario
CONOCIMIE NT OS DE INFORMÁ T ICA P E RFIL P ROFE S IONA L
IDIOMA S NATIVO INTERMEDIO
OT ROS E S T U DIOS SEMCO Trazzo Visual Idiomas Católica
OT RA S A CT IV IDA DE S 2019-1 2018-1 2017-2 2016-2
2016 2013-2014
CONT A CT O
2013
E X P E RIE NCIA LA B ORA L Diseño digital. Dibujante de planos sanitarios. Ayudante en el fondo editorial Arquitectura. Practicante de Arquitectura.
Portafolio
Centro Cultural Magdalena vieja Pueblo libre Daniella Caillaux Delon