Bona, Bendinelli - BONA 2.0 by dantonemusic

P. Bona - M. Bendinelli - BONA 2.0

INDICE ELEMENTI DI TEORIA MUSICALE Pentagramma, linee, spazi, sopralinee e sottolinee...............................................7 Note in chiave di Violino (o di Sol).................................................................................8 Note in chiave di Basso (o di Fa)......................................................................................8 Sopralinee e Sottolinee ....................................................................................................9 Setticlavio................................................................................................................................10 Valori musicali, durate delle note e delle pause ......................................................11 Battuta, stanghetta e doppia stanghetta....................................................................11 Punto, doppio punto e legatura di valore...................................................................12 Indicazione di tempo..........................................................................................................13 Suddivisione dei movimenti ...........................................................................................13 Ritornelli e indicazioni di ripetizione ............................................................................14 Altre indicazioni di ripetizione e abbreviazione ......................................................15 Alterazioni ..............................................................................................................................16 Intervalli ...................................................................................................................................18 Tono e Semitono .................................................................................................................18 Gruppi irregolari ....................................................................................................................19 Sincope e contrattempo ..................................................................................................20 Abbellimenti ..........................................................................................................................20 Segni dinamici ......................................................................................................................22 Articolazioni ...........................................................................................................................22 Indicazione metronomica ................................................................................................23 Esempi di esecuzione delle divisioni ...........................................................................24 PARTE PRIMA Esercizi dal n. 1 al n. 66 ......................................................................................................25 Esercizi per la lettura rapida dei vari intervalli dal n. 67 al n. 74 ........................39 PARTE SECONDA Esercizi dal n. 75 al n. 98 ..................................................................................................41 PARTE TERZA Esercizi dal n. 99 al n. 120 ................................................................................................62 ESERCIZI DI LETTURA IN CHIAVE DI BASSO .............................................................106 TAVOLA COMPLETA DEL SETTICLAVIO ........................................................................110 3

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PREFAZIONE Il “Metodo completo per la divisione” di Pasquale Bona è riconosciuto e apprezzato da anni come uno dei migliori testi per lo studio del solfeggio e della lettura musicale. Ci siamo quindi chiesti perché fosse importante realizzare una nuova edizione arricchita e revisionata. Nonostante il metodo sia stato pensato dall’autore per lo studio della “divisione” e quindi prevalentemente per la lettura delle note e delle durate, il testo è da sempre stato utilizzato anche come libro di teoria e solfeggio e per la lettura melodica nonostante nella edizione originale non fosse presente un compendio di teoria musicale e molti degli esercizi proposti, specie nella seconda parte, non siano di facile lettura melodica per via delle estensioni. Abbiamo quindi pensato che il testo non avesse bisogno solo di una semplice revisione bensì di quello che nel linguaggio informatico viene definito “upgrade” ovvero aggiornamento e passaggio a un livello superiore. Da qui il titolo “Bona 2.0” che prende in prestito, sempre dal linguaggio informatico, il sistema di numerazione progressiva degli aggiornamenti di un software. L’upgrade, o versione “2.0” del metodo si propone quindi di rendere questo libro completo e adatto sia per lo studio della teoria musicale, che della lettura melodica, parlata, cantata e, ovviamente per lo studio della divisione. L’elemento che più di tutti arricchisce questa nuova edizione è la presenza degli audio online di tutti gli esercizi. Ovviamente gli esercizi possono essere svolti anche senza l’ausilio degli audio ma questi possono risultare molto utili per l’allievo per verificare la corretta lettura delle durate e acquisire la percezione melodica delle altezze anche eseguendo, con l’ausilio degli audio, il solo solfeggio parlato. Riassumiamo di seguito tutti gli elementi di novità proposti nel “Bona 2.0”: • • • • •

Audio online a supporto di tutti gli esercizi. Nuova edizione totalmente riscritta per una lettura più chiara. Compendio completo di teoria musicale. Appendice con una selezione di esercizi trascritti in chiave di basso (trasportati volutamente in tonalità differenti rispetto a quelli in chiave di violino). Schema di tutte le chiavi del setticlavio

Il Bona 2.0 è dedicato ai docenti, agli allievi e a tutti coloro che amano la musica e che desiderano eseguirla con la precisione con cui viene scritta: nessun segno, dentro e fuori il rigo musicale, va trascurato, tutti sono di uguale importanza, quindi tutti vanno eseguiti ... con precisione. Massimo Bendinelli

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Note in chiavedelle di Violino Schema riassuntivo note in chiave di violino (o di Sol), comprese quelle con sopralinee e sottolinee.

Note in chiave di Basso

Schema riassuntivo delle note in chiave di basso (o di Fa), comprese quelle con sopralinee e sottolinee.

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5. Setticlavio Nella scrittura musicale vengono utilizzate tre tipi di chiavi:

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Note in chiave ladichiave Basso di Sol:

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la chiave di Fa:

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la chiave di Do:

Il motivo per cui, oltre alla chiave di Sol e a quella di Fa, viene utilizzata anche la chiave di Do, risiede nel fatto che la scrittura musicale deve essere il più possibile contenuta all’interno del pentagramma. Al di là dell’organo e del pianoforte, che hanno una grande estensione di suoni dal grave all’acuto, gli altri strumenti, voci comprese, hanno un’estensione minore, e l’uso della chiave di Do (detta anche Do mobile) consente di “muovere e centrare” sul pentagramma il Do a seconda del registro della voce o dello strumento.

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Ad esempio: la voce di Soprano ha un’estensione che parte dal Do e va verso l’acuto, non ha bisogno quindi di note al di sotto del Do, quindi si troverà la chiave sulla prima riga del pentagramma; la voce di Tenore ha un’estensione abbastanza simile al Soprano, ma un registro più grave. Essa troverà il Do scritto sulla quarta riga del pentagramma in quanto può cantare diverse note sotto il Do e qualcuna meno sopra. La voce di Contralto ha il Do centrato sulla terza riga del pentagramma in quanto il suo registro può cantare, nei limiti dell’estensione, un egual numero di note sopra e sotto il Do della chiave. Di seguito l’esempio del Setticlavio completo, partendo dalla chiave più grave per arrivare alla più acuta.

(B) ? (B) ? Chiave di Basso (Fa)

Chiave di Chiave di Chiave di Baritono (Fa) Tenore (Do) Contralto (Do)

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Chiave di Chiave di Mezzo Soprano (Do) Soprano (Do)

Chiave di Violino (Sol)

La chiave di Basso e quella di Violino vengono definite chiavi ausiliarie in quanto sostituiscono la chiave di Do che si trova al di fuori del pentagramma. Anche la chiave di Baritono tradizionalmente utilizza la chiave ausiliaria di Fa.

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8. Punto, doppio punto e legatura di valore Il punto e la legatura di valore sono due segni che prolungano la durata di una nota o di una pausa. Il punto prolunga una nota di metà del suo valore. Ad esempio: una nota che dura due quarti seguita dal BONA - BENDINELLI punto, ne varrà tre; una da un quarto col punto durerà un quarto più un ottavo.

PUNTO E DOPPIO PUNTO BONA - BENDINELLI Il doppio punto prolunga di un’altra metà il punto E che lo precede. Ad esempio: una nota che dura due quarPUNTO DOPPIO PUNTO ti seguita dal doppio punto durerà due quarti più un quarto più un ottavo; una nota da un quarto seguita dal doppio punto avrà una durata totale data dalla somma dei valori di un quarto, un ottavo e un sedicesimo. Di seguito gli esempi eplicativi.

Nota col punto Realizzazione Pausa col punto Realizzazione

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BONA - BENDINELLI - LEGATURA DI VALORE La legatura di valore somma la durata di due note della stessa altezza e adiacenti che possono avere valori uguali o differenti. La legatura di valore, a differenza del punto, può anche essere applicata tra due note separate dalla stanghetta di battuta. Di seguito un esempio esplicativo.

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14. Intervalli Un Intervallo è la distanza che intercorre tra due suoni consecutivi, come in una melodia, o sovrapposti, come negli accordi. Per calcolare l’ampiezza di un intervallo è sufficiente contare quanti nomi delle note della scala ci sono tra la nota di partenza e la nota di arrivo. Per esempio: l’intervallo Do - Fa si dice di “Quarta” perché contando i nomi delle note troviamo: Do-ReMi-Fa (quattro nomi di note = un intervallo di Quarta). Di seguito lo schema di tutti gli intervalli che vengono costruiti sulla scala.

Intervalli dall'unisono all'ottava Intervallo di: Prima

Terza

Seconda

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Do - Do (detto Unisono)

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Do - Re

Quarta

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Do - Mi

Quinta

Sesta

Do - Fa

Do - Sol

Do - La

Settima

Ottava

Do - Si

Do - Do

15. Tono e semitono Per capire il concetto di tono e semitono, ovvero delle due distanze massime e minime che intercorrono tra due suoni vicini, è necessario fare riferimento alla struttura della scala. Nello schema la distanza di semitono è indicata da un arco, i toni da una parentesi quadra.

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Avendo a disposizione uno strumento a tastiera si potrà notare cha tra due tasti bianchi se ne trova uno nero: la distanza tra il tasto bianco e il tasto nero vicino è di un semitono; la distanza tra due tasti bianchi inframezzati da un tasto nero è di un tono.

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Fanno eccezione il 3° e il 4° grado e il 7° e 8° grado della scala che sono costituiti da due tasti bianchi vicini: tra essi la distanza è di un semitono.

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3 • Il Semitono è la distanza minima che intercorre tra due suoni vicini. • Il Tono è la distanza massima che intercorre tra due suoni vicini.

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8°gr.

7°gr. 1st.

La diversa collocazione dei semitoni sui gradi della scala determina il “modo” della scala stessa. Essa protrà quindi diventare una scala maggiore o una scala minore. 4

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BONA - BENDINELLI - Pag. 044 BONA - BENDINELLI - Pag. 044 Allegretto moderato Allegretto moderato Allegretto moderato P. Bona - M.Allegretto Bendinelli - BONA 2.0 moderato Allegretto moderato Allegretto Allegretto moderato moderato Allegretto moderato Allegretto moderato

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Segue n. 120 a pag. 87

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BONA - BENDINELLI - BASSO_01 BONA - BENDINELLI - BASSO_01 rigo 8mm / font Cabin 10pt. rigo 8mm / font Cabin 10pt.

P. Bona - M. Bendinelli - BONA 2.0

ESERCIZI DI LETTURA IN CHIAVE DI BASSO Lento

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rigo 8mm / font Cabin 10pt. P. Bona - M. Bendinelli - BONA 2.0

Discendente TAVOLA COMPLETAwDEL Discendente w SETTICLAVIO

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