Ferdinand Beyer, Massimo Bendinelli - IL NUOVO BEYER - Pagine campione

Indice Elementi di lettura musicale.................................................................................... 6 Esercizi per la mano destra in chiave di violino.................................................13 Esercizi per la mano sinistra in chiave di basso..................................................14 Esercizi per le due mani in chiave di violino e basso .......................................15 Esercizo a tre mani per la sola mano destra n. 1...............................................17 Esercizi a tre mani per la sola mano sinistra n. 2 ..............................................21 Esercizi a quattro mani dal n. 3 al n. 11................................................................27 Esercizi per le due mani dal n. 12 al n. 31 ...........................................................32 Esercizi a quattro mani dal n. 32 al n. 34..............................................................41 Esercizi per le due mani dal n. 35 al n. 40 ...........................................................44 Esercizi a quattro mani dal n. 41 al n. 44 .............................................................47 Esercizi per le due mani in ottavi dal n. 45 al n. 62 ...........................................50 Esercizi a quattro mani dal n. 63 al n. 64 .............................................................61 Scala di Do magg. ed esercizi dal n. 65 al n. 69 ..................................................64 Scala di Sol magg. ed esercizi dal n. 70 al n. 73 ..................................................67 Esercizio in terzine sulla scala Sol magg. n. 74 ...................................................69 Scala di Re magg. ed esercizi dal n. 75 al n. 78 ...................................................70 Scala di La ed esercizi dal n. 79 al n. 81 ...............................................................73 Scala di Mi magg. ed esercizi dal n. 82 al n. 85 ...................................................76 Esercizi a quattro mani n. 86 e n. 87 .................................................................... 81 Esercizi per le due mani dal n. 88 al n. 90 ...........................................................84 Scala di La min. ed esercizio n. 91 ........................................................................ 86 Scala di Fa magg. ed esercizio n. 92 ......................................................................87 Esercizi su varie scale dal n. 93 al n. 98 ...............................................................88

Scala di Si b magg. ed esercizio n. 99 .................................................................... 94 Esercizi su varie scale dal n. 100 al n. 104 ...........................................................95 La scala cromatica .................................................................................................... 100 Esercizi sulla scala cromatica n.105 e n. 106.......................................................101 Appendice: tecnica giornaliera per la sola mano destra ..................................104 Appendice: tecnica giornaliera per la sola mano sinistra ................................106 Appendice: tecnica giornaliera per la due mani unite ......................................108 Scale Diesis maggiori e minori su due ottave ....................................................113 Scale Bemolli maggiori e minori su due ottave..................................................117

Il Nuovo Beyer

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Schema riassuntivo delle note in chiave di violino (o di Sol), comprese quelle con sopralinee e sottolinee.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ Note in chiave di Violino

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Note in chiave di Basso Schema riassuntivo delle note in chiave di basso (o di Fa), comprese quelle con sopralinee e sottolinee.

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TAVOLAValori RIASSUNTIVA VALORI - 1 pause musicali,DEI durate delleMUSICALI note e delle Ecco lo schema completo di tutte le durate che vengono utilizzate nella scrittura musicale.

Note in chiave di Basso Al valore di ogni nota corrisponde una pausa della stessa durata.

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SESSANTAQUATTRESIMO

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SEMIBISCROMA

Il Nuovo Beyer

Esercizi per le mani unite in chiave di violino e di basso Gli esercizi a due mani vanno eseguiti seguendo le stesse raccomandazioni già scritte per quelli a mani separate.

Questa prima serie, dal n. 1 al n. 12, è scritta per moto contrario, ovvero, le due mani eseguono note diverse, ma utilizzano la stessa diteggiatura. Prestate attenzione alle note: la mano destra va posizionata sul Si in chiave di violino col primo dito, la mano sinistra invece009 avrà -il ESERCIZI primo dito sulla notaLE Fa in chiaveMANI di basso.

RIF. PAG. PER DUE (NELLE DUE CHIAVI)

RIF. PAG. 009 - ESERCIZI PER LE DUE MANI (NELLE DUE CHIAVI) RIF. PAG. 009 - ESERCIZI PER LE DUE MANI (NELLE DUE CHIAVI)

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Il Nuovo Beyer

Esercizi a tre mani per la sola mano destra rif. pagg. 010/011 Tre-mani per la Mano destra

In questi brani il rigo indicato con I è quello che deve suonare l’allievo, quello con II è l’accompagnamento del Maestro.

Il tocco deve essere “legato” e quando si alza il dito per suonare la stessa nota, ciò deve avvenire senza rigidità e con un rapido movimento.

rif. pagg. 010/011 Tre-mani per la Mano destra

5 3 2 1 Tutti gli esercizi a tre mani per la sola mano œ4 œ œ œ œ rif. pagg. 010/011 Mano destra & Tre-mani per ladestra hanno l’estensione di cinque suoni, dalla

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Il termine “legato” indica che l’esecuzione della melodia deve avvenire senza alcuna interruzione o separazione 4 4 3 3 2 2 3 2 tra le note che la compongono. Il “legato” è, il più delle volte, indicato da un arco che sovrasta due o più note.

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separate, osservando con scrupolo tutte le indicazioni, poi a mani unite. La velocità di esecuzione deve essere inizialmente lenta, proprio per essere in grado di mantenere sotto controllo la posizione sullo sgabello, la posizione delle braccia e delle mani e tutte le azioni che si compiono sulla tastiera. Questi studi sono scritti per le cinque dita con l’estensione da Do a Sol.

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Rif. Pag. 027 - rigo 7mm - MS in chiave di basso

Il Nuovo Beyer

La legatura di valore

5 4 w œ 1 œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ c &w œ La legatura di valore unisce due suoni della stessa altezza e ne somma i relativi valori musicali.

Rif. Pag. 027 - rigo 7mm - MS in chiave di basso Andantino

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La legatura puòchiave scavalcaredila basso stanghetta della battuta.

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Rif. Pag. 035 - 4mani allievo - rigo 7mm Il Nuovo Beyer

“” Indicazione di “Ottava sopra” (8va) “” Le note sovrastate da questa indicazione devono essere sempre Rif. Moderato Pag. 035 - 4mani allievo - rigo 7mm eseguite un’ottava sopra rispetto a quelle scritte sul rigo.

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Il brano seguente consente di consolidare la lettura delle note legato 2 3 sopra” 4 sempre col simbolo 1di “ottava ed esercitare l’esecuzione dei valori musicali fino Si raccomanda la massima precisione Rif. Moderato Pag.agli 035ottavi.

- 4mani allievo - rigo 7mm riguardo alla scansione del ritmo.

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Il Nuovo Beyer

Rif.Esercizi Pag. 36per - Rigo 7mm - due chiavi le due mani con i valori di ottavo

Rif. Pag. 036-a - esercizi preliminari - rigo 6.5mm - due chiavi

Gli studi seguenti, attraverso l’inserimento dei valori di ottavo (croma), fanno in modo che venga ulteriormente aumentata l’agilità delle dita attraverso una maggiore velocità di esecuzione. Come sempre si richiede la massima precisione ritmica e, con l’aumentare della velocità, l’attenzione alla rilassatezza del polso, del gomito e dell’avambraccio.

Rif. Pag. 36Rif. - Rigo 7mm - due chiavi pag.

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I segni dinamici Rif. Pag. 040 - ES 55 su quattro righe MANTENUTO CON CHIAVI MISTE ALLA MS Sono tutti = Moderato Forte 4 quei simboli5 che si incontrano in un brano, utilizzati per indicare le diverse variazioni di

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Il Nuovo Beyer

Rif. Pag. - Scala + Esercizio - Rigo 7mm 6,5mm Rif.046 P046a_Esempio - Rigo Esercizi per il passaggio del pollice sulla scala di Do maggiore Rif. P046a_Esempio - Rigo 6,5mm

Ogni esercizio è bene che sia ripetuto diverse volte al fine di familiarizzare con il movimento del passaggio del pollice.

Rif.ePag. - Scala Esercizio - Rigo 7mmdel pollice è un movimento semplice, ma deve essere controllato Gomito polso046 devono essere+sempre rilassati.

Il passaggio mantenendo sempre la perfetta eguaglianza del tocco.

w5 œ œ ™™ ™™ œ œ œ œ ™™ ™™ œ œ œ œ ™™ 5 œ œ046 Mano & cDestra Rif. Pag. - Scala + Esercizio - Rigo 7mmw 2 1 2 1 œ œ ™™ ™™ œ3 œ1 œ3 œ1 ™™ ™™ œ4 œ1 œ4 œ1 ™™ œ c œ legato & 2 1 2 1

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Rif. pag. 078Appendice Il Nuovo Beyer 2 3 4 2

- Rigo 7mm - nn 21 e 22

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5 multiple 4 5 3 di tecnica per le due mani unite hanno diteggiature 5 Anche legato questi3esercizi e disposte in modo simmetrico. La lettura 4 2 3 4 2 4 corretta delle1 diteggature è quindi la seguente: dapprima si suona l’esercizio utilizzando le diteggiature più interne, ovvero 1 3 3 3 2 3 3 3 3 alle note, quelle più vicine passando poi alle diteggiature successive e più esterne.

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1 2 œ 3 œ œ œ œ œ ™™ œ œ & b cneiœmodi œ œmaggiori e minori, armoniche e melodiche con l’estensione di due œottave. w œ œœœœ Fa min. Armonica œ Fa maggiore 4 œ 3 2 3 œ œ 2 œ œ œ 1 1 ¡ œ œ œ œ œ œ œœ ¡œœ4 œ3 œ2 ? 1 ¡3 2 1 ¡4 œ3 œ2 ™ w1 ? b c œ1 œ2 3 4 ¡1 2 3 ¡œ1 œ2 œœ3 œœ4 œœ œ œ œœ œ œœœ ™™ & œ œ œ œ œ 4 c œ œ b 3 3 1 œ2 n œ 2 nœ 21 12 3 4 & œ5 4œ 3œ 2 1 ¡3 2 1 ¡4 32 23 1œ4 ¡¡ 3 œ 1 2œ ¡ ¡1 1 2 3 ¡1 12 ¡4 3œ3 4œ2 ™ w5 3œ 4 3 ¡ œ œ 2 œ œ 1 3 ¡ 2 œ œ œ n¡œ3 œ2 1 b b b c 1 œ œ4 ¡œ1 œ2œ n œ3 œ œ œ ™ œ œ b œ œ ™ œ & œ œ œœ ww œ œ œœœœ ? b c œ œœ œ œ ? œ ™™ œ œ œ & œ œ œ œ œ n œ 1 ¡4 3 1 ¡3 2 1 œ2 3 ¡1 2 3 4 ¡1 2n œ3 œ¡1 œ 2œ 3œ 4 Fa min. 5Armonica 4 3 2œ 1œ ¡ 3œ 2 œ œ ™ w5 2 ? œ œ nœ nœ œ œ œ œ ? bb b c œ œ œ ™ & œ œ œ b 14 23 3 ¡ 5 4 3 2 1 ¡ 3 2 1 ¡ 4 3 1 2 3 4 5 ¡1 2 3 ¡1 2 3 4 32 23 1 ¡ Fa minore armonica œ 2 ¡ 2 1 n œ n œ 1 œ œ 4 4 ¡ œ œ 3 œ œ œ3 œ2 œ1 n¡œ3 2 1 ¡4 3 2 1 2 œ 1 œ ¡ 2 3 4 ¡ 1 1 2 nœ 3 œ b b œ œ œ œ œ œ ™™ Fa bmin. c Armonica œ œ œ b & œ w œ Sib magg. œ nœ œ œ 4 œ nœ 3 2 3 œ œ 2 nœ œ n œ 1 1 ¡ œ œ œ œ 4 4 ?min. œ1 œ2 3 4 ¡1 2 3 & ¡œ1 œœ2 œœ3 œœ œœ œ n œ n œ œ œœ ¡œœ œœ3 œœ2 ? œ1 ¡3 2 1 œ¡4 œ3 œ2 ™™ w1 bb b bMelodica Fa c 4 nœ œ nœ b 3 & bb b bcb c2 œ5 ¡1 4œ 23œ 32œ¡1 1œ 2¡3œ 3 2 œ4 1 ¡œ1 ¡4œ2 3œ3 2¡œ1 1 œ2¡3 œ3 2 œ 1 œ 2œ2 3œ1 ¡1¡œ3 2 œ2 3 œ1 4 ¡œ4¡1 32 32œ ¡11œ ¡23œ 3œ2 4œ1 ™™™ ¡2w5 œœœœœ ™ & œ œn œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œœ w œ œ œ œœœœ 4 3 2 3 Fa minore œ 2 n œ n œ œ w b 1 1 ¡ ? b b melodica œ œ œ ? b œ œœ œ¡œ4 œœ3 œœ2 œ 1 œ 4 œn 1 ¡ 3 œ 4 3 2 ™™ c b 2 œ 1 3 œ ¡ 2 & œ 1 3 4 1 2 3 2 œ œ ? magg. b bbcb cœ 5 œ 4œ 3œœ œ2œ ¡œ1 ¡ Sib n3œ n2œ& œ1 ¡4 3 œ 1 œ¡3 œ 2 œ 1 œ 2œ 3œ¡1 2 3 4 ? ¡1œ 2¡œ 3œ œ¡1œ œ2œ œ3œ œ4 ™™™™ w15 b & œ w3 œ 2 œ1 3 2 1 œ œ œ œ4 2 3 2 1 ¡2 ¡1 2 3 œ œ œ 3 ¡1 2 3 4 ¡ 4 3 4 1 Fa min. Melodica ¡ 1 2 ¡2 2 1 ¡ 3 œ ¡ n œ œ n œ œ œ œ œ œ 4 ? b bb b c2 œ ¡1 œ 2 œ 3 ¡1 2 3 4 ¡1 2 œœ3 œ¡œ1 œœ2n œœ3 n œ œ œ œ3b œœ2 b œœ1 œ¡œ3 œ2 œ1 ? ¡4 3 2 1 ¡3 2œ œ1 ™™ ¡2w œ œœ œ œ œ ™™ b bc 5 4 3 2 œ 1 œ¡3 œ 2 &œ œ1 œ ¡œ4œ 3 Sib & magg. œ 1 2 1 2 3 4 1 2 3 1 2 3 4 3 4 2 ¡ ¡ ¡ œ œ 32 3 11 ¡ œ œ w5 œ b œ3 b œ2 œ1 ¡4 3 2 ¡ n œ œ œœ3 Sib n œ 4 œ 1 3 Famin. min.Armonica Melodica 4 œ œ œ2 œ1 ¡œ3 2 ¡ 3 2 1 ¡œ1 œ2 œ œ 2 1 4 ¡ 1 2 3 b n œ œ œ œœ œœ œ œ ™™ b n œ œ œ Si b maggiore ? bb b bc cœ œ œ œœ œœ œœ œ 3 & ? œ œ œœ ™™ ww & 4 3 3 œ œ œ 2 1 3 2 œ 1 œ 3 2 1 ¡ 1 2 œ 3 ¡ 2 1 2 ¡ 1 2 3 ¡ 1 2 4 ¡ 4 ¡ ¡ œ œ œ b c 3 22 1¡1 4 2 3 3 2¡1 1œn2 œ 3 œ 4 œ ¡1œ 24 33 ¡12 œ21n œ3 ¡2 œ44 ¡1n œ32 œ23 14 ¡3œ 2œ 1 3œ¡4œ ¡1œœ32 23 1 3¡3 2 2 1 1 ™™ ¡¡232 b & b b b c œ œœ œ¡œ œœ œœn œ ¡3 œ 2 œ1 œ¡ œœ 4 1 œ œ 2 3 œ 3 2 œ œ¡1 œ2 œ3 œ2 œœœ1œœœ¡4¡œœ32œœ2 ™™™ ww1 ? & b bb b b bcœ œ1 2œ 3œ 4 œ¡1 œ 2 œn œn3œ & ¡œ1 œœ2 œœ3 œœ4 ¡œœ1 nn œœ nn œœ œ bb œœ bb œœ œœ1 ¡œœ4 œœ3 œœœ2 ? œœ1 n¡ œœœœœœ ™ w œ bb b c œ œ œ œ n œœ b œ œ & œ ? b b c œ5 œ 4œ 3 œ 2 œ 1 œ¡3 2n œ 1 ¡4 3 2 1 ¡3œ 2 œ 1 œ 2 3 ¡1 2 3 4? ¡œ1 n2œ œ3 œ¡1 œ2 œ3œ œ4œ ™™™ w5 Sib? min. bb b œc3 œ2 1œ ¡4œœ3œœ2œn œ1œn œ& &œ œ œ ¡œ4 œœ3 œœ2 œ1n œ ¡2 œ ¡1n œœ2 œœ3 œœ4 œœ œ ? 3 œ ¡1 œ2 œœ3 œœ œœ œ œ ™™ ww3 b b Armonica ? b b b c œ2 œ 1 œ¡3 2 1 ¡4 3 &¡3 œ 2 œœ1 œœ3 œ2 œ1 n¡œ4 n3œ œ2 b œ3 b4œ ¡1œ 2œ¡1 œ3œ2 œœ ? 2 3 4 ¡1 4 2 ¡1 3œ 2 œ ™™ w2 ¡1 b ¡1 2œ 1 ¡ Si b minore armonica 1 2 5 4 3 2 1 ¡ 3 2 1 ¡ 4 3 1 2 3 4 1 2 3 1 2 3 4 5 3 2 ¡ ¡ ¡ 4 3 3 3 2 2 11 ¡ œ 2nœ n œ 3 2 1 ¡ 1 ¡ 3 2 1 4 1 2 3 ¡ œ œ 2 ¡ 1 2 3 ¡ 1 2 3 3 2 1 2 4 ¡ ¡ ¡ œ œ œœœ œ œœ œ ™™ œ b b Armonica n œ n œ bbb c œ œ Sib& min. œ œ œ œ œœ w œ œœ ? b b b c œ œ œ œ œ n œ3 ? œ nœ œ œ œ œ ™ 4 œ 3 3 n œ n œ œ2 œ1 ¡œ3 œ2 œ1 ¡4 3 2 1 ¡3 2 œ1 ™ ¡w2 Sib min.bMelodica b b b œ2 ¡1 2 3 ¡1 2 & 4 ¡œ1 œ2 œ3 ¡œ1 œ2 & b b b c 2 œ1 ¡œ3 2œ 1œ ¡4œ n3œ œ2 1 ¡3 2 1 ¡4 3 2 3 4 ¡1 2 3 ¡1 2œ n3œ 4œ ¡1œ 2œ 3œ ¡1œ ™™ 2 œ w Si b minore melodica 4 3 3 ? b b b c œ2 œ¡1 œ2 œ3 ¡œ1 œ2 n œ3 & œ4 ¡œ1 œ2 œ3 ¡œ1 n œ2œnnœœ œœ b nœœb œœ2 œ1 ¡œ3 œ2 œ1 ? ¡œ4œ n œ3 œ2 œ1 ¡œ3 œ2 1œ ™™ ¡w2 œœœœ œœœœ & bb nœ nœ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 3 1 3 4 1 ¡ 2 3 4 ¡ 1 2 3 œ2 ¡ 2 1 ¡4 3 2 1 ¡ ¡1 2 3 4 ¡1 2 3 ¡œ1 w2 2 œ œœœ nœ nœ œ ? œ œ œ œ ™™ w Sib? min.bMelodica c b œ œ œ n œ b œ & n œ b œ bbb œ œ œ œ œ œ œ1 ¡œ3 2 1 ¡4 3 2 3 4 ¡1 2 œ3 œ1 3 2 1 ¡ 1 ¡ 2 2 4 3 ¡ 2 3 4 ¡1 2 3 ¡1 2 3 œ4 3 bb b b c 2 ¡1 2 3 ¡1 2 n œ3 œ4 ¡œ1 œ2 œ3 ¡œ1 n œ2 n œ b œ b œ2 œ1 ¡œ3 œ2 œ1 ¡œ4 œ3 2 1 ¡3 2 1 ™™ ¡2 Sib& min. Melodica b œœ œ nœ ? bc œ

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