Stylus Phantasticus by Muziekcentrum De Bijloke

de puur muziek

23.02.13 | 20:00 | MIRYZAAL

stylus phantasticus Muziekcentrum Gent

tunder, buxtehude, j.c.Â BACH, erlebach

programma Franz Tunder (1614 - 1667) Ach Herr lass deine lieben Engelein Alto solo con 4 viole

Dietrich Buxtehude Passacaglia d-moll (BuxWV 161) Transkription für zwei Violinen, Viola da gamba und Basso continuo

Dietrich Buxtehude (1637 - 1707) Sonata VI op. prima d-moll (BuxWV 257) für Violine, Viola da gamba und Basso continuo Grave - Allegro - Con discretione - Adagio - Vivace Adagio - Poco allegro - Poco adagio - Presto

Philipp Heinrich Erlebach (1657 - 1714) Seine Not recht überlegen wird manch Tränenbad erregen Aria à Alto è Stromenti aus 'Harmonische Freude musikalischer Freunde', 1697

Dietrich Buxtehude Jubilate Domino (BuxWV 64) (ca. 1690) Alto, Viola da gamba und Basso Continuo

Dietrich Buxtehude Sonata C-Dur (BuxWV 266) für 2 Violinen, Viola da gamba und Basso continuo Grave - Vivace - Adagio - Poco presto - Lento - Allegro

Dietrich Buxtehude Ciaccona e-moll (BuxWV 160) Transkription für zwei Violinen, Viola da gamba und Basso continuo

Dietrich Buxtehude Klag-Lied 'Musz der Tod denn auch entbinden' (BuxWV 76) (1674)

Johann Christoph Bach (1642 - 1703) Lamento 'Ach, daß ich Wassers g'nug hätte' Alto è Violino, con 4 Complimenti

Philipp Heinrich Erlebach Wer sich dem Himmel übergeben, wird endlich Ruh´und Glück erleben Aria à Alto è Stromenti aus 'Harmonische Freude musikalischer Freunde', 1697

PAUZE

Damien Guillon | contratenor Friederike Heumann | artistieke leiding

stylus phantasticus Tunder, buxtehude, j.c. bach, erlebach Over godsdienstoorlogen en avond muzieken We denken graag dat een componist de keuze voor bepaalde bezettingen en bijhorende compositiestijlen vooral van zijn artistieke plan laat afhangen. Of van de conventies die een bepaalde tijd en de gebruikelijke genres met zich meebrengen. De waarheid is echter vaak prozaïscher. Zo kunnen er bijvoorbeeld economische imperatieven spelen. Als een componist vandaag voor symfonisch orkest wilt schrijven, moet hij zich zeer goed bewust zijn van de kosten die dat met zich meebrengt in combinatie met een vrij beperkte 'box-office'. Maar ook andere maatschappelijke factoren kunnen een stevige impact hebben op de keuzevrijheid van componisten. De tweede helft van de 17de eeuw biedt hiervan een schoolvoorbeeld.

wordt. Dergelijke grootse opstellingen getuigen van een zekere luxe en boden componisten heel wat mogelijkheden tot experiment. De uitvoeringen moeten bovendien indrukwekkend zijn geweest (de 16de-eeuwer had immers geen ervaring met dolby surround). Politiek gezien is die vroege 17de eeuw in West-Europa op zijn zachtst gezegd woelig te noemen. Er werden volop godsdienstoorlogen uitgevochten, een aanslepende clash tussen katholicisme en protestantisme(n). Duitsland zat middenin de conflictengolf: het was immers het thuisland van de Lutherse reformatie dat volgens de paus iets te gretig zieltjes won. Het katholicisme sloeg terug op verschillende fronten onder de noemer van een grootse Contrareformatie, die zich maatschappelijk vooral liet voelen tijdens de Dertigjarige Oorlog (1618-1648). Heel wat Duitse mannen moesten ten strijde trekken, en aan dat lot ontsnapten ook de muzikanten niet! Daarbij kwam dat de sterftecijfers piekten door epidemieën en dat reizen ronduit gevaarlijk was – fenomenen die op hun beurt ook weer samenhingen met de oorlog. Die situatie dunde de muziekkapellen aan de hoven en in de kerken aanzienlijk uit, waardoor de monumentale meerkorigheid vaak onrealiseerbaar werd. De componisten moesten zich wel schikken door voor kleinere, intiemere bezettingen te gaan schrijven.

Enkele decennia eerder, in de vroege 17de eeuw, had Heinrich Schütz de zogenaamde "meerkorige stijl" in Duitsland geïntroduceerd. Hij had de werkwijze geleerd van zijn leermeester, de Italiaan Giovanni Gabrieli. Verschillende koren en instrumentale ensembles werden doorheen monumentale kerken (denk aan de Dom van Venetië) verdeeld, waarbij ze het publiek soms helemaal omringden. Een mooi voorbeeld hiervan is Schütz' 'Saul, Saul, was verfolgst du mich', waarin de van zijn paard gebliksemde "dertiende apostel" uit alle hoeken van de kerk aangesproken

We zien die omslag zich voltrekken in het oeuvre van Schütz, en de situatie blijft haar weerslag hebben op de generatie na hem, de componisten die werkzaam waren tussen de vroegbarokke meester en Johann Sebastian Bach. Deze nu vaak wat vergeten generatie staat centraal in dit concert, met een focus op Dietrich Buxtehude. Bach zelf legde destijds maar liefst 400 kilometer heen én terug te voet af om de man te horen spelen in de Marienkirche van Lübeck!

Tussen 1641 en 1667 was Franz Tunder organist aan de Marienkirche, en hij was het die de eerste 'Abendmusiken' organiseerde. Op zijn eerste concerten was er enkel orgelmuziek te horen, maar geleidelijk aan breidde hij de bezettingen uit tot er uiteindelijk volledige oratoria met koor en meerdere muzikanten werden uitgevoerd. Tunder werd als kerkorganist opgevolgd door Buxtehude, die ook de organisatie van de 'Abendmusiken' op zich nam. Beide heren componeerden naast orgelmuziek heel wat religieuze vocale werken. Als organist genoten ze in dat opzicht meer vrijheid dan de cantor. Die laatste moest immers composities voorzien voor de officiële muzikale momenten tijdens de diensten en daarvoor diende hij bepaalde regels respecteren. Het gebruik van protestante koraalmelodieën (die we ook nog steeds horen bij Thomaskantor Johann Sebastian Bach) was bijvoorbeeld zo een opgelegde muzikale richtlijn. Tunder daarentegen behield bijvoorbeeld wel de koraaltekst in zijn 'Ach Herr lass deine lieben Engelein' maar liet de "officiële" koraalmelodie voor wat ze was en componeerde een nieuwe. Op de 'Abendmusiken' had de clerus immers niets in de pap te brokken!

De stad Lübeck en haar Marienkirche waren in die periode een belangrijk muzikaal centrum in het noorden van Duitsland. De muzikale ondersteuning van de liturgische diensten was er van zeer hoog niveau, maar dat was niet de enige reden: de kerk vormde ook het decor voor een opmerkelijke, nieuwe muziekpraktijk, de 'Abendmusiken'. Dat waren concerten die los van de diensten georganiseerd werden en wellicht vooral een publiek van zakenmensen aantrokken die tegelijk fungeerden als sponsors van de praktijk. De toegang was gratis maar de geldschieters kregen uiteraard de beste plaatsen en bij vocale werken een gedrukt libretto. Hoewel hoven en kerken nog steeds de grootste invloed hadden op het artistieke leven, begon de burgerij langzaam maar zeker haar plaats te veroveren door de injectie van privégelden in de kunstenwereld, een fenomeen dat uiteindelijk in de 19e eeuw tot volle wasdom zou komen met de verhuis van het kunstmuziekleven naar de burgerlijke salons en publieke concerten operahuizen.

bio Damien Guillon Contratenor Damien Guillon vatte zijn muzikale studies aan onder leiding van J.M. Noël aan La Maîtrise de Bretagne. Als jongenssopraan zong hij solorollen in verschillende barokke oratoria en de 'Toverfluit' van Mozart. In 1998 begon hij zijn hogere muziekstudies aan het Centre de Musique Baroque de Versailles. Hij studeerde er bij bekende docenten zoals Noëlle Barker, Maarten Koningsberger, Howard Crook en Jérôme Corréas, zich specialiserend in barokrepertoire. Naast zang studeerde Guillon orgel bij Frédéric Desenclos en Véronique Le Guen. Hij behaalde diploma's basso continuo en klavecimbel aan het conservatorium van Boulogne.

Frederike Heumann Frederike Heumann studeerde viola da gamba bij Jordi Savall en Paolo Pandolfo aan de Schola Cantorum Basiliensis, waar ze het diploma behaalde van solist in Oude Muziek Uitvoering. Daarna ontving ze een beurs van de Cité Internationale des Arts in Parijs. Ze stond op verschillende podia in Europa, Canada, Brazilië, Japan, de Verenigde Staten en Israël, als soliste of gastmuzikante bij ensembles zoals Hesperion XXI en Le Concert des Nations (Jordi Savall), Concerto Vocale (René Jacobs), Le Concert d'Astrée (Emmanuelle Haïm), Les Arts Florissants (William Christie), Ensemble Café Zimmermann, Le Poème Harmonique, Lucerne Festival Orchestra (Claudio Abbado) en Bayerische Staatsoper (Ivor Bolton).

Damien Guillon werkt vandaag als solist met ensembles zoals Le Poème Harmonique, A Sei Voci, Café Zimmermann, Les Paladins, Les Musiciens du Paradis, Suonare Cantare en La Grande Ecurie. Hij zong solopartijen in verschillende cantates en de 'H-moll Messe' van Bach, de 'Messiah' van Haendel, motetten van Delalande, de 'Lamentaties' van Cavalieri en Zelenka en het 'Stabat Mater' van Pergolesi.

Haar eigen ensemble, Stylus Phantasticus, was te gast op verschillende Europese festivals waar ze muziek uit de 17e eeuw uitvoerden. Ze werkten samen met bekende zangers zoals Maria Cristina Kiehr, Victor Torres, Roberta Invernizzi, Andreas Scholl en Furio Zanasi. Sinds 2011 geeft Friederieke Heumann les aan het conservatorium van Würzburg.

Guillon was te gast op grote barokfestivals zoals die van Arques La Bataille, Beaune, Utrecht, Lissabon en Versailles.

TEKSTEN Ach Herr, lass deine lieben Engelein Ach Herr, lass deine lieben Engelein am letzten Ende die Seele mein in Abrahams Schoss tragen, den Leib in seinem Schlafkämmerlein gar sanft ohn einige Qual und Pein ruhen bis an jüngsten Tag.

Ach heer, laat uw lieve engeltjes Ach heer, laat uw lieve engeltjes aan het eind mijn ziel naar Abrahams Schoot brengen. Laat mijn lichaam in zijn slaapkamertje, zacht, zonder enige kwelling of pijn, rusten tot aan de jongste dag.

Alsdann vom Tod erwecke mich, dass meine Augen sehen dich in ewige Freude, o Gottes Sohn, mein Heiland und Genadenthron. Herr Jesu Christ, erhöre mich, ich will dich preisen ewiglich.

Wek me dan op uit de dood, dat mijn ogen u kunnen zien in eeuwige vreugde, o zoon van God, mijn Heiland en troon der genade. Heer Jezus Christus, verhoor mijn gebed, Ik zal u eeuwig prijzen.

Amen.

Jubilate Domino Jubilate Domino omnis terra cantate et exultate et exultate et psallite Psallite Domino chitara et voca psalmi Psallite Domino in chitara in buccinis et voce tubae jubilate in conspectu regis Domini

Jubilate Domino Juich de Heer toe, heel de aarde, juich en jubel, zing het uit. Zing voor de heer bij de lier, laat bij de lier uw lied weerklinken. Blaas op de ramshoorn en de trompetten, juich als de heer, uw koning, verschijnt.

Klag Lied Musz der Tod denn auch entbinden, was kein Fall entbinden kann? Musz sich der mir auch entwinden, der mir klebt dem Herzen an? Ach! der Väter trübes Scheiden Machet gar zu herbes Leiden, wenn man unsre Brust entherzt, solches mehr als tödlich schmerzt.

Klaaglied Moet de dood nu echt gaan scheiden wat door niets te scheiden valt? Wordt ook hij aan mij ontnomen, die mijn hart heeft ingepalmd? Ach, het droeve gaan der vad’ren brengt ons al te zware smart, snijdt brutaal in onze ad’ren als wordt uitgerukt ons hart.

Unsre Herzen sind die Väter, die bedenken was uns kränkt; sie sind unsre Seufzer-Beter für das, was kein Kind nicht denkt, sie erkennen diese Zeiten und der Erde Eitelkeiten; drum ihr Ach vom eitlen Losz hält der Höchste teur und grosz.

Onze harten zijn de vad’ren, zij die weten wat ons krenkt; Zij die zuchten en die bidden voor al waar geen kind aan denkt, Zij aanschouwen deze tijden en de aardse ijdelheden; En hun klacht van ’t ijdle lot houdt de Hoogste kostbaar en groot.

Solcher ist mir auch gewesen mein Herr Vater, welcher mir tausend Segen hat gelesen vor der reichen Himmelstür durch sein Flehen, dessen Lehren und sein Sorgen mich verehren täglich mit Vergnüglichkeit, die nach Gott Er mir bereit.

Zo is ook voor mij geweest, mijn vader, de Heer, die mij duizend zegeningen heeft gegeven voor de rijke hemelpoort. Door de smeekbedes van hem wiens lessen en wiens zorgen mij elke dag vereren met vreugde, die Hij zoals God bereid is te geven.

Dieser nun wird mir entrissen, Ach! Wie heftig ist der Schmerz, dasz ich den nun musz vermissen, der war meines Herzens Herz! Dieses soll mein Trost nun werden, weil ich lebe auf der Erden dasz ich sein in Lust und Pein dankbar eingedenk will sein.

Hij wordt mij nu ontnomen, Ach, hoe heftig is de smart, dat ik hem nu zo moet missen, die was het hart van mijn hart! Dit moet nu mijn troost wezen, omdat ik op aarde leef, dat ik hem bij vreugde en verdriet dankbaar wil herinneren.

Schlafe wohl, du Hochgeliebter, lebe wohl, du seelge Seel; ich, dein Sohn, nun Hochbetrübter, schreib auf deines Grabes Höhl: "Allhie liegt, des Spielens Gaben selbsten Gott erfreuet haben: darumb ist sein Geist beglückt zu des Himmels Chor gerückt."

Slaap zacht, teergeliefde, het ga u goed, gij goede ziel; Ik, uw zoon, de diep bedroefde, schrijf op uw grafkamer "Hier ligt, wiens gaven tot spelen zelfs God hebben verblijd: Daarom is zijn geest in blijdschap naar het hemelse koor gegaan."

Meine Seufzer, meine Klagen Meine Seufzer, meine Klagen schicke ich nur vergebens über mich! Ich muß leben, doch in lauter Furcht und Zagen, Himmel, und du kannst es geben, ach warum verschließt du dich! Meine Seufzer...

Mijn gejammer en geklaag Mijn gejammer en geklaag heeft geen enkele zin! Ik moet leven, maar met niets dan angst en beven, hemel, en jij kunt het geven, ach, waarom blijf je gesloten! Mijn gejammer…

Meine Tränen, meine Schmerzen, meine Not, alles zielet auf den Tod! Denn die Stürme, die sich regen in dem Herzen, sind wie nagendes Gewürme, das mit bangem Schrecken droht. Meine Tränen...

Mijn tranen, mijn verdriet, mijn nood, alles leidt naar de dood! Want de stormen die woeden in mijn hart, zijn als knagend ongedierte, dat angstwekkend naderbij komt. Mijn tranen…

Meine Tränen, meine Schmerzen, mein Verlust ist dem Himmel schon bewußt! Wollt ihr Feinde, über meinen Jammer scherzen, und verstellt ihr euch, ihr Freunde, bleibt der Trost in meiner Brust: Meine Tränen...

Van mijn tranen, mijn verdriet, mijn verlies is de hemel zich bewust! Hebben jullie, mijn vijanden, leedvermaak, En bedriegen jullie, vrienden, mij, toch is er nog troost in mijn hart: Van mijn tranen…

Lamento: Ach, daSS ich Wassers genug hätte Ach, daß ich Wassers genug hätte in meinem Haupte und meine Augen Tränenquellen wären, daß ich Tag und Nacht beweinen könnte meine Sünden.

Lamento: Ach, had ik maar zoveel water

Meine Sünden gehen über mein Haupt. Wie eine schwere Last sind sie mir zu schwer worden,

Mijn hoofd kan de zonden niet langer bevatten, als een zwaar gewicht zijn ze me te hevig geworden,

Ach, kon mijn hoofd maar zo vol water zijn dat mijn ogen bronnen van tranen waren, zodat ik dag en nacht mijn zonden kon bewenen.

darum weine ich so, und meine beiden Augen fließen mit Wasser. Meines Seufzens ist viel und mein Herz ist betrübet, denn der Herr hat mich voll Jammers gemacht am Tage seines grimmigen Zorns.

daarom huil ik zo, en stroomt het water uit mijn ogen. Ik kan alleen maar zuchten en ben treurig in mijn hart, want de Heer heeft mij droevig gemaakt op de dag van zijn grimmige toorn.

Trocknet euch ihr heiSSen Zähren Trocknet euch ihr heißen Zähren, Augen sucht euch aufzuklären, Seufzer steigt nicht mehr empor! Denn die Sonne bricht hervor. Was mich bis hieher gedrücket, Furcht und Pein wird nun überwunden sein, alles ist vorbei gerücket. Trocknet euch…

Droog nu, bittere tranen Droog nu, bittere tranen, ogen, licht weer op, gejammer, wees niet meer te horen! Want de zon breekt door. Wat mij tot hiertoe heeft bedrukt, angst en pijn moet nu overwonnen zijn, alles is voorbij. Droog nu…

Recht getan und gut Gewissen ist ein sanftes Ruhekissen, drauf die Unschuld Lager hält. Wohl, wer sich dies auch bestellt. Als denn läßt sich´s freudig lachen, ob der Neid nebst der Falschheit dieser Zeit gleich ein scheel Gesichte machen. Recht getan…

Goede daden en een zuiver geweten zijn het zachte hoofdkussen, waar de onschuld woont. Zalig hij die daar in slaagt. Vrolijk lachen wordt mogelijk, voor wie zich ver houdt van de nijd van de slechtheid der tijd om alles te benijden. Goede daden…

Stillet euch ihr heißen Zähren, Augen sucht euch aufzuklären, Seufzer, was bewegt euch noch? Denn der Himmel liebt mich doch. Dem hab´ ich mich überlassen, dieser wacht, und so kann bei düstrer Nacht sich mein Herz auch mutig fassen. Stillet euch…

Bedaar nu, bittere tranen ogen, licht weer op, waarom nog dat geweeklaag? De hemel houdt immers van mij. Ik heb mijn lot in Zijn handen gelegd, Hij wacht, en zo kan bij donk’re nacht mijn hart tot rust komen. Bedaar nu…

binnenkort: lamentatieweek 'vrouwenleed' Elk seizoen rond Pasen verdiepen we ons in artistieke projecten die verlies, dood en treurnis verwoorden, met dit jaar het thema 'Vrouwenleed'. We richten de blik op iconische, archetypische vrouwenfiguren als Medea, de Griekse koningsdochter die haar twee bloedeigen zoontjes doodde en Maria Magdalena, zondares par excellence, maar wellicht ook de geliefde van Jezus. 'Medea' inspireerde Peter Verhelst tot een fonkelnieuw verhaal en Wim Henderickx tot nieuwe muziek. Muziektheaterensemble de Veenfabriek en Muziektheater Transparant zorgen voor de theatrale toets. Het wedervaren van Maria Magdalena, wenend tussen andere vrouwen aan de voet van het kruis, krijgt gestalte in het ontieglijk mooie, pakkende 18de-eeuwse oratorium 'Maddalena ai piedi di Christo' van Caldara. Een lang gekoesterde droom van De Bijloke wordt daarmee verwezenlijkt, dankzij Les Muffatti. Nic Balthazar, Joris Blanckaert en Sweet Honey in the Rock maken het plaatje compleet. Programma van 20 tot en met 24 maart 2013

Korting in Museum Dr. Guislain & in De Bijloke

WO | 20.03.13 | 20:00 Hermesenensemble, Veenfabriek & Transparant, Wim Henderickx (compositie en muzikale leiding) Medea

Met uw ticket van een concert tijdens de lamentatieweek 'Vrouwenleed' in Muziekcentrum De Bijloke krijgt u het kortingstarief voor de tentoonstelling 'Nerveuze vrouwen' in Museum Dr. Guislain. De tentoonstelling toont een zorgvuldig uitgekozen collectie waarin de blik op 'de hysterische vrouw' kritisch onder de loep wordt genomen. Een thema dat naadloos aansluit bij de lamentatieweek 'Vrouwenleed' van De Bijloke.

DO | 21.03.13 | 20:00 | Kraakhuis | UITVERKOCHT Sweet Honey in the Rock Gospel met een scherp kantje

Deze kortingsactie werkt ook omgekeerd: gaat u naar de tentoonstelling 'Nerveuze vrouwen' in Museum Dr. Guislain? Vraag dan een voucher aan de balie. Op vertoon ervan krijgt u in Muziekcentrum De Bijloke het reductietarief op een ticket voor een concert naar keuze in de lamentatieweek 'Vrouwenleed'.

VR | 22.03.13 | 20:00 Les Muffatti Caldara's 'Madalena ai Piedi di Christo' ZA | 22.03.13 | 15:00 | Bibliotheek ZO | 24.03.13 | 11:00 | Bibliotheek Nic Balthazar Muzikale vertellingen voor kinderen

De lamentatieweek 'Vrouwenleed' in Muziekcentrum De Bijloke loopt van 20 t.e.m. 24 maart 2013. De tentoonstelling 'Nerveuze vrouwen' loopt tot 26 mei 2013 in Museum Dr. Guislain.

ZA | 23.03.13 | 17:00 | Kraakhuis ZA | 23.03.13 | 20:00 | Kraakhuis Joris Blanckaert The Wandering Womb

binnenkort ZO | 24.02.13 | 17:00 | Miryzaal (Hoogpoort 64) Docentenconcert: Duo Almaviva, Evelyne Bohen (sopraan), Johan Fostier (gitaar) De Falla, Granados, Rodrigo, Villa-Lobos

VR | 08.03.13 | 20:00 Amsterdam Baroque Orchestra & Choir, Ton Koopman (dirigent) Georg Philip Telemann

WO | 27.02.13 | 20:00 | Kraakhuis Becca Stevens Band Prachtige mix van pop, jazz en folk

ZA | 09.03.13 | 15:00 | Kraakhuis WO | 13.03.13 | 15:00 | Kraakhuis Tangerijn Live muziektheater vol humor, ontroering en spelplezier

VR | 01.03.13 | 18:00 | Concertzaal ZA | 02.03.13 | 18:00 | Concertzaal En Avant Mars Een wereldreis vol muzikale creativiteit van jonge, getalenteerde kunstenaars meer info op www.debijloke.be ZO | 03.03.13 | 16:00 deFilharmonie, Harmen Cnossen (dirigent) Kidconcert: De Franse Assepoester WO | 06.03.13 | 14:00 | Kraakhuis Yossif Ivanov (viool), Luc Devos (piano) Van Beethoven, Prokofjev, Saint-SaĂŤns DO | 07.03.13 | 20:00 The King's Singers Brahms, Schubert, Schumann, Sibelius, Arcadelt, Vautor, Gibbons, Wilbye, Lassus, MendelssohnBartholdy

ZA | 09.03.13 | 20:00 | UITVERKOCHT Symfonieorkest Vlaanderen, Seikyo Kim (dirigent), Keisuke Toyama (piano) Glinka, Rachmaninov, Brahms WO | 13.03.13 | 20:00 | Miryzaal (Hoogpoort 64) Edding Kwartet & Michel Renard (altviool) Jadin, Wolfgang Amadeus Mozart DO | 14.03.13 | 20:00 | Kraakhuis Yodo Kurahashi Ensemble Japanse 17de-eeuwse kamermuziek ZO | 17.03.13 | 17:00 | Miryzaal (Hoogpoort 64) Docentenconcert: Big Band van het Conservatorium | School of Arts Gent, Marc Godfroid (muzikale leiding) Jazz/Pop

Bespreekbureau Muziekcentrum De Bijloke Gent Colofon J. Kluyskensstraat 2, 9000 Gent Tekst programmaboekje | Maarten Quanten Di - vr 10:00 - 12:00 & 13:00 - 17:00 Vertaling liedteksten | Els Versnick Za 13:00 - 17:00 v.u. | Daan Bauwens 09 269 92 92 | tickets@debijloke.be | www.debijloke.be ÂŠ Muziekcentrum De Bijloke Gent Muziekcentrum De Bijloke is mobiel dankzij het partnership met Gent Motors (www.gentmotors.be)