BESPREEKBUREAU MUZIEKCENTRUM DE BIJLOKE GENT J. Kluyskensstraat 2, 9000 Gent Di - vr 10:00 - 12:00 & 13:00 - 17:00, za 13:00 - 17:00 t. 09 269 92 92 e. tickets@debijloke.be w. www.debijloke.be DE BIJLOKE BISTRO Ma - vr 12:00 - 18:00 Op concertdagen ook 2 uur voor en 2 uur na het concert t. 09 277 07 04 e. info@debijlokebistro.be w. www.debijlokebistro.be OP ZOEK NAAR EEN GESCHENK? Doe een concert cadeau in de vorm van een geschenkbon of een ticket naar uw keuze. Te verkrijgen aan onze balie. OP ZOEK NAAR KWALITEITSVOLLE OPNAMES? In de foyer vindt u een selectie opnames u aangeboden door ‘t KLAverVIER, Kasteeldreef 6, 2970 Schilde t. 03-384 29 70 e. info@tklavervier.be AANDACHT! Gelieve uw mobiele telefoon uit te schakelen. Muziekcentrum De Bijloke is mobiel dankzij het partnership met Gent Motors (www.gentmotors.be) COLOFON Tekst programmaboekje | Frederik Styns Inleiding | Frank Pauwels Coverafbeelding | Mater Dolorosa - Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682) Coördinatie programmaboekje | Sophie Cocquyt Verantwoordelijke uitgever | Yves Rosseel © Muziekcentrum De Bijloke Gent
STABAT MATER pergolesi, vivaldi, van wassenaer academy of ancient music olv pavlo beznosiuk Carolyn sampson daniel taylor VR | 19.03.10 | 20:00
09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
3
4
AFSCHEIDSCONCERT Yves rosseel verlaat muziekcentrum de bijloke GENT
Deze avond neemt algemeen directeur Yves Rosseel afscheid van Muziekcentrum De Bijloke Gent. Yves Rosseel stippelde een sterk inhoudelijk parcours uit, en schreef een belangrijk infrastructureel verhaal. Hierdoor werd Muziekcentrum De Bijloke een van de belangrijkste muziekhuizen in Vlaanderen. Yves Rosseel geeft de fakkel door aan Daan Bauwens. Voor de aanvang van het concert zullen de heer Frans Verheeke, voorzitter van de raad van bestuur van Muziekcentrum De Bijloke Gent, en de heer Lieven Decaluwe, Schepen van Cultuur van de stad Gent, het woord richten tot Yves Rosseel. Tot slot zal ook algemeen directeur Yves Rosseel een korte toespraak houden. De medewerkers van het Muziekcentrum wensen Yves Rosseel bijzonder veel succes in zijn verdere loopbaan en danken hem voor de jarenlange boeiende en intense samenwerking.
We heffen het glas op Yves rosseel
Na afloop van het concert biedt Muziekcentrum De Bijloke Gent u in ruil van uw concertticket een gratis drankje aan in de bar.
WWW.DEBIJLOKE.BE
Yves rosseel
Š eric de mildt
6
STABAT MATER Programma
Uitvoerders
Antonio Vivaldi
Academy of Ancient Music
Stabat Mater, RV 621 (voor altus en orkest)
Carolyn Sampson | sopraan
Wilhelm van Wassenaer
Daniel Taylor | altus
Concerto Armonico nr. 2 in Bes
Pavlo Beznosiuk | muzikale
1. Largo andante
leiding & viool
2. Da Capella: presto 3. Largo affettuoso 4. Allegro moderato e staccato Antonio Vivaldi Salve Regina, RV 617 (voor sopraan en orkest) Pauze Wilhelm van Wassenaer Concerto Armonico nr. 5 in f 1. Adagio - Largo 2. Da Capella 3. A tempo commodo 4. A tempo giusto Giovanni Battista Pergolesi Stabat Mater (voor sopraan, altus en orkest)
WWW.DEBIJLOKE.BE
TOELICHTING STABAT MATER Frederik styns
Een van de meest emotionele momenten uit het passieverhaal van Jezus Christus is het moment waarop Maria haar Zoon ziet lijden en sterven aan het kruis. Het is geen overdreven dramatische scène, maar wel een ingetogen scène waarin Maria op verinnerlijkte wijze rouwt om het noodlottige einde van haar enige kind. Het tafereel waarin Maria toekijkt hoe haar zoon aan het kruis genageld wordt en uiteindelijk sterft, werd door menig componist op bijzonder innige wijze verklankt. Deze avond horen we het verdriet van Maria volgens Antonio Vivaldi en Giovanni Battista Pergolesi. De titel van beide werken is ‘Stabat Mater’. Het zijn de beginwoorden van het gedicht ‘Stabat Mater dolorosa’ (‘De moeder stond bedroefd’) dat wellicht in de 13de eeuw geschreven werd door een franciscanermonnik uit Engeland of Italië. Twee mogelijke auteurs zijn Johannes Fidenza (12211274), die later als kardinaal-aartsbisschop van Albano de naam Johannes Bonaventura aannam, en John Pecham, een Engelse student die twintig jaar in Parijs woonde. Het gedicht behoort sinds 1727 tot het brevier van de rooms-katholieke kerk. De dichter heeft twee Bijbelse gebeurtenissen als uitgangspunt genomen: Jezus’ kruisdood en de voorspelling van Maria’s smart. Het evangelie van Johannes (19, 25) verhaalt over Maria die onder het kruis stond toen Jezus aan het kruis hing. Het evangelie van Lucas (2, 35) vermeldt dat de ziener Simeon, toen hij in de tempel van Jeruzalem de pasgeboren Jezus zag, een voorspelling deed: de ziel van Maria zou eens door een zwaard doorboord worden. In de eerste verzen van het ‘Stabat Mater’ overheerst een gevoel van medelijden. De dichter bidt vurig tot Maria dat hijzelf, al mediterend, moge delen in haar smart en in dat van haar Zoon.
09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
7
8
TOELICHTING Het ‘Stabat Mater’ van Giovanni Battista Pergolesi (17101736) dateert uit 1736. Pergolesi schreef het werk in Napels op 26-jarige leeftijd. Hij componeerde het ter vervanging van het ‘Stabat Mater’ van Scarlatti dat jaarlijks op Goede Vrijdag werd uitgevoerd. Het werk genoot bijzonder veel faam in heel Europa. Het was trouwens niemand minder dan Johann Sebastian Bach die als eerste ten noorden van de Alpen een kopie van het werk bezat. Door deze immense populariteit verschenen er in de 18de eeuw diverse uitgaven van het werk. Niet elke uitgever prefereerde echter authenticiteit boven verkoopcijfers, waardoor verschillende uitgaven onnauwkeurig bleken te zijn. Waarschijnlijk heeft Pergolesi het ‘Stabat Mater’ met tussenpozen geschreven. Het slotkoor schreef hij toen hij op zijn ziekbed lag. Pergolesi had tbc, waardoor hij op 26-jarige leeftijd stierf. Vanaf de eerste maten klinkt het werk uiterst droevig en getormenteerd. Middelen die hiertoe aangewend worden, zijn o. a. dissonanten en chromatisch dalende baslijnen. Niettegenstaande de droevige sfeer van het werk, klinken enkele delen ook opmerkelijk vrolijk. Pergolesi was immers een van de belangrijkste vroege componisten van de opera buffa. Ook de Venetiaanse componist Antonio Vivaldi (1678-1741) schreef een bijzonder beklijvend ‘Stabat Mater’. Vivaldi was kapelmeester aan een Venetiaans opvanghuis voor jonge meisjes: het ‘Ospedale della Pietà’. Het doel van deze Venetiaanse opvanghuizen was om onderkomen en opvoeding te bieden aan verlaten kinderen en weeskinderen. De meisjes kregen in de conservatoria van de opvanghuizen muzikaal onderricht. Onder Vivaldi bouwde het ‘Ospedale della Pietà’ een stevige muzikale reputatie uit, en het koor en orkest genoten al snel een internationale reputatie. Vivaldi was er voornamelijk verantwoordelijk voor de compositie en uitvoering van wereldlijke muziek. De religieuze muziek was de verantwoordelijkheid van de koormeester. Pas na 1713 kon Vivaldi zich in het ‘Ospedale’ ook op religieuze muziek toeleggen omdat de koormeester het conservatorium verlaten had. Vóór 1713 zocht Vivaldi dus naar andere gelegenheden om religieuze muziek te schrijven. Zo’n gelegenheid deed zich voor in 1712. In 1711 was Vivaldi samen met zijn vader uitgenodigd op het feest van ‘De zuivering van de WWW.DEBIJLOKE.BE
TOELICHTING Maagd Maria’ in de Chiesa della Pace in Brescia om er viool te spelen. De clerici moeten onder de indruk geweest zijn en het jaar daarop bestelden ze een ‘Stabat Mater’. Het werk bestaat uit negen delen, waarvaan de muziek van de eerste drie delen herhaald wordt in het vierde, vijfde en zesde deel. Opmerkelijk is ook dat er een sterke gelijkenis is tussen het thematische materiaal van de verschillende delen, en dat de snelste tempoaanduiding ‘andante’ is. Al deze technieken werden door Vivaldi aangewend om een ijle en wrange atmosfeer te creëren, waarin Maria vol afschuw het lijden van haar Zoon aan het kruis aanschouwt. De instrumentale begeleiding beschrijft bij tijden heel letterlijk de marteling van Jezus. Zo weerklinkt in het ‘Eja Mater’ een motief dat doet denken aan het slaan van een zweep. De altus wordt op spaarzame en gepaste wijze instrumentaal begeleid. Dalende motieven en smachtende melismen accentueren het verdriet van de Maagd, een toon die tot op het einde van het werk wordt volgehouden. Van Vivaldi horen we ook nog het ‘Salve Regina’ (RV 617). Dit is een van de vier Maria-antifonen die gezongen worden op verschillende tijdstippen doorheen het liturgische jaar. Het ‘Salve Regina’ wordt gezongen op de eerste zondag na Pinksteren (Trinitas) waarop het feest van de Heilige Drievuldigheid gevierd wordt. Vivaldi schreef in totaal vier Salve Regina’s waarvan het laatste verloren gegaan is. Het ‘Salve Regina’, RV 617 is Vivaldi’s enige Salve Regina voor sopraan, strijkers en continuo - de twee andere zijn geschreven voor altus. Hoogst uitzonderlijk is de bezetting van het openingsfragment. De sopraan wordt door een soloviool en basso continuo begeleid, terwijl de rest van het ensemble zwijgt. Een mogelijke verklaring is dat Vivaldi de viool als symbool van Maria zag, aan wie de sopraan haar smeekbede richt. Muzikale tussenspelen komen er van Nederlands diplomaat, bestuurder en componist Unico Wilhelm rijksgraaf van Wassenaer Obdam (1692-1766). Van Wassenaar was muzikaal zeer getalenteerd maar liep daarmee niet te koop. Dit werd in zijn aristocratisch milieu immers niet als een bijzonder passende bezigheid beschouwd. Daardoor werden door hem geschre09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
9
10
TOELICHTING ven stukken vaak aan anderen toegeschreven. Zijn ‘Concerti Armonici’ schreef hij tussen 1725 en 1740. Deze concerti werden gepubliceerd in 1740 door de Italiaanse violist Carlo Ricciotti (1681–1756), aan wie de concerti aanvankelijk werden toegeschreven. Van Wassenaer wordt daarom ook wel de ‘the mystery composer’ genoemd. De Poolse componist François Lessel (1780?-1835) schreef de concerti ten onrechte toe aan Giovanni Battista Pergolesi. De stijl van de concerti is namelijk Italiaans, volgens Romeinse traditie geschreven voor vier vioolpartijen en opgebouwd uit vier delen (in tegenstelling tot de driedelige Venetiaanse structuur). In 1979 werd een handschrift gevonden van de zes concerti in de archieven van Kasteel Twickel met als opschrift ‘Concerti Armonici’. Hoewel er geen muziekhandschrift van Van Wassenaer zelf werd gevonden, bevat de gedrukte partituur een handgeschreven inleiding van Van Wassenaer, luidend: ‘Partition de mes concerts gravez par le Sr. Ricciotti’.
WWW.DEBIJLOKE.BE
11
TEKSTEN Antonio Vivaldi Stabat Mater RV 621 I Stabat mater dolorosa Juxta crucem lacrimosa, dum pendebat filius. II Cujus animam gementem contristatam et dolentem pertransivit gladius. III O quam tristis et afflicta fuit illa benedicta mater unigeniti! Quae moerebat et dolebat pia mater dum videbat nati poena incliti. IV Quis est homo qui non fleret matrem Christi si videret in tanto supplicio? V Quis non posset contristari christi matrem contemplari dolentem cum filio?
De diepbedroefde Moeder stond wenend bij het kruis terwijl haar Zoon daar hing. Haar klagende ziel, medelijdend en vol smart, werd als door een zwaard doorstoken. O hoe bedroefd en aangedaan was die gezegende Moeder van de Enig-geborene! Die rouwde en treurde, de vrome Moeder, terwijl ze zag de foltering van haar glorieuze zoon. Welk mens zou niet huilen bij het zien van Christus’ Moeder In zo’n marteling? Wie zou niet mede lijden bij het aanschouwen van de vrome Moeder lijdend samen met haar Zoon?
VI Pro peccatis suae gentis vidit Jesum in tormentis et flagellis subditum.
Voor de zonden van zijn volk zag zij Jesus folteringen en een geseling ondergaan.
Vidit suum dulcem natum
Zij zag haar geliefde zoon
09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
12
TEKSTEN moriendo desolatum dum emisit spiritum. VII Eja mater, fons amoris, me sentire vim doloris fac, ut tecum lugeam. VIII Fac ut ardeat cor meum in amando Christum Deum ut sibi complaceam. IX Amen.
sterven in eenzaamheid toen hij de geest gaf. Ach Moeder, bron van liefde laat mij de kracht van het verdriet voelen opdat ik met U treuren kan. Maak dat mijn hart gaat branden bij het houden van Christus de Heer, opdat ik Hem behage. Amen.
Antonio Vivaldi Salve Regina RV 617 I Salve regina, mater misericordiae, vita, dulcedo et spes nostra, salve.
Wees gegroet, Koningin, Moeder van barmhartigheid, ons leven, onze vreugde en onze hoop, wees gegroet.
II Ad te clamamus, exsules filii hevae.
Tot U roepen wij, ballingen, kinderen van Eva.
Ad te suspiramus gementes et flentes in hac lacrimarum valle.
Tot U smeken wij, zuchtend en wenend in dit dal van tranen.
III Eia ergo, advocata nostra, illos tuos misericordes oculos ad nos converte.
Daarom dan, onze voorspreekster, sla op ons Uw barmhartige ogen.
WWW.DEBIJLOKE.BE
13
TEKSTEN IV Et Jesum, benedictum fructum ventris tui, nobis post hoc exsilium ostende.
En toon ons na deze ballingschap, Jezus, de gezegende vrucht van Uw schoot.
O clemens, o pia, o dulcis virgo Maria.
O goedertieren, o liefdevolle, o zoete Maagd Maria.
Giovanni Pergolesi Stabat Mater Duet (sopraan - altus) Stabat mater dolorosa, juxta crucem lacrimosa, dum pendebat filius. Aria (sopraan) Cujus animam gementem, contristatam et dolentem, pertransivit gladius. Duet O quam tristis et afflicta fuit illa benedicta mater unigeniti. Aria (altus) Quae moerebat et dolebat, Et tremebat, cum videbat nati poenas inclyti. Duet Quis est homo, qui non fleret, Christi matrem si videret in tanto supplicio? Quis non posset contristari, piam matrem contemplari 09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
De diepbedroefde Moeder stond wenend bij het kruis terwijl haar Zoon daar hing. Haar klagende ziel, medelijdend en vol smart, werd als door een zwaard doorstoken. O hoe bedroefd en aangedaan was die gezegende Moeder van de Enig-geborene! Die rouwde en treurde, de vrome Moeder, terwijl ze zag de foltering van haar glorieuze zoon Welk mens zou niet huilen bij het zien van Christus’ Moeder In zo’n marteling? Wie zou niet mede lijden bij het aanschouwen van de
14
TEKSTEN Pro peccatis suae gentis vidit Jesum in tormentis et flagellis subditum.
vrome Moeder lijdend samen met haar Zoon? Voor de zonden van zijn volk zag zij Jesus folteringen en een geseling ondergaan.
Aria (sopraan) Vidit suum dulcem natum morientem desolatum dum emisit spiritum.
Zij zag haar geliefde zoon sterven in eenzaamheid toen hij de geest gaf.
dolentem cum filio?
Aria (altus) Eja mater fons amoris, me sentire vim doloris, fac, ut tecum lugeam. Duet Fac ut ardeat cor meum in amando Christum Deum, ut sibi complaceam. Duet Sancta mater, istud agas, crucifixi fige plagas cordi meo valide. Tui nati vulnerari tam dignati pro me pati poenas mecum divide. Fac me vere tecum flere crucifixo condolere donec ego vixero. Juxta crucem tecum stare, te libenter sociare, in planctu desidero.
WWW.DEBIJLOKE.BE
Ach Moeder, bron van liefde laat mij de kracht van het verdriet voelen opdat ik met U treuren kan. Maak dat mijn hart gaat branden bij het houden van Christus de Heer, opdat ik Hem behage. Heilige Moeder, zorg ervoor, grif de wonden van de gekruisigde diep in mijn hart. Van uw gewonde zoon die zich verwaardigde zo voor mij te lijden, deel met mij zijn pijnen. Laat mij oprecht met u wenen de gekruisigde beklagen zolang ik leef. Met U wil ik bij het kruis staan en gretig delen in uw klagen.
15
TEKSTEN Virgo virginum praeclara, mihi jam non sis amara, fac me tecum plangere. Aria (altus) Fac ut portem Christi mortem, passionis fac consortem et plagas recolere. Fac me plagis vulnerari cruce hac inebriari ob amorem filii. Duet Inflammatus et accensus per te, virgo, sim defensus in die judicii. Fac me cruce custodiri, morte Christi praemuniri, confoveri gratia. Duet Quando corpus morietur fac ut animae donetur paradisi gloria. Amen.
09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
Uitverkoren Maagd der Maagden moge U voor mij niet meer verbitterd zijn laat mij met U klagen. Laat mij dragen Christus’ dood en het lot van zijn lijden en zijn wonden gedenken. Laat zijn wonden mij verwonden het kruis mij in een roes brengen wegens liefde voor de Zoon. In vlam gezet en aangestoken, door U, Maagd, moge ik verdedigd worden op de dag des oordeels. Laat het kruis mij beschermen, Christus’ dood mij wapenen en mij met genade vervullen. Als mijn lichaam sterft maak dat aan mijn ziel de glorie van het paradijs gegeven wordt. Amen.
16
BIO Academy of Ancient Music Academy of Ancient Music is één van de leidinggevende orkesten op historische instrumenten. Sinds de oprichting door Christopher Hogwood in 1973 concentreert de Academy of Ancient Music zich op het vertolken van muziek uit de periode 1600-1850, van Monteverdi tot Mendelssohn. Het orkest ontleent zijn naam aan een concertgenootschap dat in 1726 in Londen opgericht werd met als doel ‘oude’ muziek te bestuderen en uit te voeren. Vandaag staat Academy of Ancient Music in het bijzonder bekend voor hun innoverende opnamen onder leiding van Christopher Hogwood voor Decca. Het orkest nam als eerste alle Mozart-symfonieën op, uitgevoerd op historische instrumenten. Tevens onder leiding van Hogwood maakte het orkest voor Decca een aantal operaopnamen in nauwe samenwerking met Cecilia Bartoli. In 1996 werd de artistieke leiding uitgebreid met de aanstelling van Paul Goodwin als codirigent en Andrew Manze als codirecteur, gevolgd door uitnodigingen voor een aantal gastdirigenten. Naast projecten met uitgelezen koordirigenten werkte Academy of Ancient Music onder leiding van Giuliano Carmignola, Richard Egarr, Pavlo Beznosiuk, Masaaki Suzuki... Compositie-opdrachten voor nieuwe werken, onder impuls van Paul Goodwin, betekenen een nieuwe ontwikkeling voor het orkest. De eerste opdracht, John Taverners ‘Eternity Sunrise’, werd met zoveel enthousiasme onthaald dat het leidde tot een tweede nieuw werk van Taverner, ‘Total Eclipse’. In 2001 volgde David Bedfords ‘Like a Strand of Scarlet’ en in 2003 werd ‘Arcangelo’ van John Woolrich gecreëerd. Pavlo Beznosiuk De Iers-Oekraïense violist Pavlo Beznosiuk is gespecialiseerd in oude muziek. Hij is concertmeester van Academy of Ancient Music, Orchestra of the Age of Enlightenment, Hanover Band, Le Parlement de Musique, ... Als solist is hij te horen op talloze opnamen. Pavlo Beznosiuk is tevens docent barokviool aan het conservatorium van Den Haag. Carolyn Sampson De Britse sopraan Carolyn Sampson studeerde muziek aan de universiteit van Birmingham. Na haar studies begon ze haar WWW.DEBIJLOKE.BE
BIO carrière aan de English National Opera. Nadien trad ze op in de Opéra de Paris, de Opéra de Lille, de Opéra de Montpellier en het Glyndebourne Festival. Carolyn Sampson soleerde met The Orchestra of the Age of Enlightenment, het Koninklijk Concertgebouw Orkest, het Gewandhausorchester, het Orchestre des Champs-Elysées, het Royal Liverpool Philharmonic Orchestra en het San Francisco Symphony Orchestra. Ze zong onder leiding van Paul McCreesh, Philippe Herreweghe, Gustav Leonhardt, Harry Christophers, Christophe Coin en Richard Hickox. Carolyn Sampsons discografie bevat opnames bij het label Hyperion en BIS. Daarnaast zong ze in een felgesmaakte opname van Monteverdi’s ‘Orfeo’ voor Virgin Classics. Haar opname van liederen van Purcell (BIS) werd geselecteerd als Editor’s Choice van het prestigieuze vakblad Gramophone. Daniel Taylor De Canadese contratenor Daniel Taylor studeerde Engels, filosofie en muziek aan de McGill University in Montreal. Hij zette zijn muziekstudies verder bij barokspecialisten zoals Jan Simons en Michael Chance. Daniel Taylor maakte zijn operadebuut in Glyndebourne in 1997 in Peter Sellars productie ‘Theodora’ van Händel. Taylor vertolkte reeds rollen in Händels ‘Rodelinda’, ‘Rinaldo’, ‘Semele’, ‘Giulio Cesare’ en in Monteverdi’s ‘L’Incoronazione di Poppea’. Daarnaast is Taylor een veelgevraagd concertzanger. Taylor gaf concerten met vooraanstaande orkesten en ensembles zoals Les Arts Florissants, Les Violons du Roy, Les Voix Humaines, American Bach Soloists, Philadelphia Orchestra, Collegium Vocale Gent, Academy of Ancient Music en de English Baroque Soloists. Taylor nam een cd op met liederen van Dowland, Byrd en Purcell en een cd met aria’s van Bach. Hij is ook te horen op de soundtracks van ‘La Corriveau’, ‘Orphans of Duplessis’ en ‘Cyrano de Bergerac’.
09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
17
18
BEZETTING Eerste viool Pavlo Beznosiuk Rebecca Livermore Persephone Gibbs Liz MacCarthy Tweede viool Rodolfo Richter Bojan Čičić Joanna Lawrence Marianna Szücs Altviool Rachel Byrt Marina Ascherson NN Cello Joseph Crouch Tomasz Pokrzywinski Contrabas Judith Evans Orgel Alastair Ross
WWW.DEBIJLOKE.BE
HUISMEDEDELINGEN Verlichting in de concertzaal U heeft het als trouwe concertbezoeker waarschijnlijk al gemerkt: grote delen van de plafondverlichting in de grote concertzaal zijn momenteel stuk. Nieuwe armaturen worden uitgetest, en in de zomer zal de zaal voorzien worden van een nieuw lichtplan. Het resultaat zal u bij de start van het nieuwe seizoen kunnen bewonderen.
jazz & sounds Muziekcentrum De Bijloke Gent, Kunstencentrum Vooruit, Gent Jazz, Hogeschool Gent Conservatorium en KASK houden een nieuw festival boven de doopvont: Jazz & Sounds. Het festival gaat door op verschillende locaties van 22 tot en met 28 maart 2010. Kom op zaterdag 27 en zondag 28 maart naar Muziekcentrum De Bijloke Gent voor jazz en hedendaagse muziek. Kom luisteren en kijken naar o.a. een performanceparcours met Francoise Vanhecke en de klas van Mireille Capelle met muziek van Cage en Berio, een installatieparcours door de studenten van het KASK, documentaires over Charlie Haden en Leonard Herman, improvisatieworkshops, proza en poĂŤzie van Paul van Ostaijen gebracht door Ben Sluijs en Tom Van Bauwel... De muzikale vertolkers zijn o.a. Jozef Dumoulin en Dre Pallemaerts, Ernst Reijseger & Mitoslav Vitous. Dagpassen, meerdaagse passen en losse tickets zijn vanaf heden te verkrijgen in het bespreekbureau van Muziekcentrum De Bijloke Gent. Ontdek dit en nog veel meer op www.jazzandsounds.com
09 269 92 92 - tickets@debijloke.be
19
20
BiNNENKORT ZO | 21.03.10 15:00 | Symfonisch 1 / 1+
WO | 21.04.10 20:00 | East of Eden / +
deFilharmonie, Ronald Brautigam
Daan Vandewalle (piano), Geoffrey
(piano), Jaap van Zweden (dirigent)
Madge (piano), Bert Cornelis (sitar),
Beethoven, Tsjaikovski
NN (tabla) Olivier Messiaen tussen India en het
MA | 22.03.10 10:30 & 13:30
Westen (KT)
Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe (dirigent)
DO| 22.04.10 20:00 | Exploration
OPEN REPETITIE Mattheuspassie van
Trio Parnassus
J. S. Bach (reservering: www.debijloke.
Mozart, Schumann, Korngold
be of 09 269 92 92) VR | 23.04.10 20:00 | MA | 22.03.10 - ZO 28.03.10
Musica Antiqua 2
Jazz & Sounds (diverse locaties)
L’Arpeggiata, Christina Pluhar (muzikale leiding)
WO | 24.03.10 20:15 | Miry +
Mariavespers, 1610
Quatuor Danel Beethoven, Goebaidoelina, Weinberg
ZA | 24.04.10 20:00 | Jazz+
(in de Handelsbeurs)
(in Kunstencentrum Vooruit) Fabrizio Cassol + Ensemble
WO | 31.03.10 20:00 | Voix Gras
Pitié
Compagnie Bischoff Tenebrae
VR | 30.04.10 20:00 | MA.XS B’Rock, Frank Agsteribbe (muzikale
DO | 01.04.10 20:00 |
leiding), Eric Hoeprich (chalumeau)
Musica Antiqua 2
Graupner, Telemann, Moorer
Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe (dirigent)
DO | 06.05.10 20:00 | Jazz / Jazz+
Mattheuspassie (uitverkocht)
Carla Bley & The Lost Chords, Paolo Fresu
VR | 02.04.10 20:00 | Miry ARSIS4, Ronald Brautigam (piano)
VR | 07..05.10 20:00 | Voix Gras
Dvorák, Sjostakovitsj, Brahms
Graindelavoix olv Björn Schmelzer Le Carnet de Villard de Honnecourt:
ZA | 03.04.10 20:00 | Symfonisch 1 + Isabelle van Keulen (viool), Ronald Brautigam (piano) Beethoven, Brahms
WWW.DEBIJLOKE.BE
The blueprints!