Design revolucionário de pôsteres cubanos

Pôster adaptado , original do artista Dabrowsi Andrzej (1961)

poloneses que tinham em vista valorizar o pensamento expressivo para a reprodução de uma ideia. “Parece que a regra quanto menos, mais, juntamente com as realizações de destaque de Tadeusz Trepkowski e Henryk Tomaszewski, deu origem à ilustre carreira e alta posição alcançada pelo cartaz polonês” (Zielinski, 1994, p. 36). A distribuição dos filmes não estava submetida à pressão das bilheterias, por isso a liberdade pôde ser permitida e os artistas de pôsteres tiraram o protagonista do filme como foco principal da imagem. Na época houve uma crítica sobre o fato de que o tamanho da assinatura do artista se encontrava no mesmo tamanho e hierarquia do nome do ator ou atriz principal. Muitas vezes, os cartazes não tinham as informações

do evento, tais como data, locais e horários, porque as pessoas já tinham o costume de frequentar cinemas locais e teatros de bairro (Thomas et al., 2001, p. 7).

Design revolucionário de pôsteres cubanos

Antes da Revolução de 1959, Cuba sofria com um momento de instabilidade política e incertezas que cercavam os cidadãos. A transição de um sistema ditatorial capitalista sob um regime imperialista para um sistema socialista apoiado pela União Soviética, provocou muitas mudanças na política, sociedade e cultura local de Cuba. As transformações, neste contexto, se aproximaram não só do modelo político, mas também do modelo cultural que foi implantado pela URSS. (Leila Kelly Gualandi Oliveira, 2019)

Para o regime ser implementado, Cuba usa a cultura como arma de propagação de propaganda em favor do novo regime e, ao fazer isso, foi fundado o ICAIC (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos). O ICAIC era uma instituição que investiu na produção de documentários, e noticiários que exaltavam o novo momento de adesão a revolução. Com isso, foi necessária a abertura de um complexo estúdio cinematográfico, os Estúdios Baltimore, que tinha como intenção ser o maior centro de produções de filmes da América Latina. (Leila Kelly Gualandi Oliveira, 2019). “Todos sentiram ares violentos de renovação, entenderam a ausência de tradições ou escolas e a necessidade de considerar caminhos a partir do zero, cujo compromisso final seria com o receptor de suas mensagens, isto é, a maioria da população” (YSLA, 1997, p. 29). O Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos tinha como função estabelecer a difusão do cinema em Cuba e, para isso, foi criado o Departamento de Publicidad dentro da instituição, cuja a responsabilidade era de confeccionar cartazes serigráficos que serviriam como instrumento de divulgação de filmes e eventos proporcionados pelo ICAIC. O departamento criou uma nova possibilidade para a publicidade, deixando a linguagem comercial de lado. Uma massa de jovens criadores, composta por artistas, estudantes, designers e publicitários foi concebida e esses artistas tinham a liberdade de criar, a partir de suas próprias referências, um cartaz com linguagem própria. Os pôsteres eram feitos em serigrafia, uma forma mais rápida e barata de confecção de cartazes e peças gráficas.