“SUBJETIVIDADE DESIGN E MÚSICA - DESENVOLVIMENTO DE UM BOX-SET PARA FÃS DA BANDA NIGHTWISH” by Design Unifoa

FUNDAÇÃO OSWALDO ARANHA CENTRO UNIVERSITÁRIO DE VOLTA REDONDA CURSO DE GRADUAÇÃO EM DESIGN TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO

ERIC BRIAM DA COSTA NÚÑEZ

“SUBJETIVIDADE DESIGN E MÚSICA - DESENVOLVIMENTO DE UM BOX-SET PARA FÃS DA BANDA NIGHTWISH”

VOLTA REDONDA 2011

FUNDAÇÃO OSWALDO ARANHA CENTRO UNIVERSITÁRIO DE VOLTA REDONDA CURSO DE GRADUAÇÃO EM DESIGN TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO

“SUBJETIVIDADE DESIGN E MÚSICA - DESENVOLVIMENTO DE UM BOX-SET PARA FÃS DA BANDA NIGHTWISH”

Trabalho de Conclusão de Curso apresentado ao curso de Design Gráfico como requisito à obtenção do título de bacharel em Design Gráfico.

Aluno: Eric Briam da Costa Núñez

Orientador: Professor Mestre Bruno de Souza Correa

FOLHA DE APROVAÇÃO

Eric Briam da Costa Núñez

SUBJETIVIDADE DESIGN E MÚSICA - DESENVOLVIMENTO DE UM BOX-SET PARA FÃS DA BANDA NIGHTWISH

Orientador: PROFESSOR MESTRE BRUNO DE SOUZA CORREA

Banca Examinadora:

____________________________________________ Professor Mestre Bruno de Souza Correa

____________________________________________ Professor Mestre

A minha famĂlia, amigos e professores pela ajuda e compreensĂŁo.

A minha m達e por n達o me matar sempre que ela teve vontade, a professora Ana Paula pela conversa que me fez mudar o tema do trabalho, ao orientador Bruno Correa por acreditar em mim e fazer com que eu me dedica-se tanto e aos meus amigos sem os quais nada disso teria acontecido.

RESUMO

Para adequar melhor as expectativas dos fãs, o desenvolvimento do Box “Nightwish - The Dark Chest of Wonders -The Ultimate Collection” foi baseado na hipótese de que a criação de um Box convencional como há no mercado trazendo todo o material lançado pela banda, tornaria a compra do mesmo um ato redundante para fãs , o publico – alvo desse tipo de artigo. Adequar o produto a seu público é de grande importância para garantir sucesso nas vendas, especialmente em artigos da indústria fonográfica. Agradar os fãs com materiais de qualidade é uma forma de se destacar dentro desse nicho de mercado. O Projeto gráfico desenvolvido para o Box visa qualidade do material produzido, adequação ao universo visual da banda, utilizando formas e referências estéticas, objetividade conceitual e acima de tudo, suprir as expectativas e ser aceito pelo público – alvo. Palavras chave: Experiência, público-alvo, projeto gráfico, objeto de desejo

ABSTRACT

To better match the expectations of fans, the development of the Box "Nightwish - The Dark Chest of Wonders-The Ultimate Collection" was based on the assumption that the creation of a conventional Box as there are in the market, with all the material released by the band, make the purchase of the same, an act redundant fans, the target audience of this type of product. To customize the product to your audience is of great importance to ensure sales success, especially in the music industry articles. Please the fans with quality materials is a way to stand out in this market niche. The Graphic Design developed for Box seeks quality of material produced, adaptation to the visual universe of the band, using forms and aesthetic references, conceptual objectivity and above all, meet the expectations and be accepted by the audience.

Keywords: Experience, target audience, graphic design, object of desire

SUMÁRIO

1 INTRODUÇÃO ...........................................................................................................23 2 OBJETIVOS ...............................................................................................................24 2.1 Objetivo Geral ...............................................................................................24 2.2 Objetivos Específicos ....................................................................................24 2.3 Objetivos Operacionais .................................................................................25 3 CRONOGRAMA .........................................................................................................26 4 HIPÓTESE .................................................................................................................29 5 JUSTIFICATIVA .........................................................................................................30 6 METODOLOGIA .........................................................................................................31 7 BRIEFING ...................................................................................................................33 8 LEVANTAMENTO DE DADOS ...................................................................................34 8.1 Dados Técnicos ............................................................................................34 8.1.1 Levantamento Tipográfico ...............................................................34 8.1.2 Levantamento Cromático ................................................................40 8.1.3 Levantamento imagético .................................................................58 8.1.4 Levantamento de Layouts ...............................................................62 8.1.5 Levantamento de formatos e embalagens ......................................71 8.2 Dados Subjetivos/Temáticos ........................................................................75 8.2.1 Levantamento histórico ...................................................................75 8.2.2 Discografia/Coletâneas ...................................................................77 8.2.3 Videografia ......................................................................................86 8.2.4 Levantamento de referências musicais ...........................................87 8.2.5 Levantamento de referências temáticas ..........................................89 8.3 Dados de Presença Humana ........................................................................90 8.3.1 Pesquisa de público-alvo .................................................................91 8.4 Dados de Similares .......................................................................................96 8.4.1 Levantamento de similares .............................................................97 9 ANÁLISE DE DADOS ...............................................................................................109 9.1 Análise Tipográfica ......................................................................................109

9.2 Análise Cromática .......................................................................................114 9.3 Análise Imagética ........................................................................................117 9.4 Análise de Layouts ......................................................................................126 9.5 Análise de Formatos e Embalagens ...........................................................130 9.6 Análise de dados Subjetivos/Temáticos .....................................................131 9.7 Análise de Presença Humana .....................................................................132 9.8 Análise de Similares ....................................................................................133 10 SÍNTESE ................................................................................................................136 11 CONCEITUAÇÃO....................................................................................................142 12 GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS ............................................................................143 13 MATRIZ DE AVALIAÇÃO E DECISÃO ..................................................................156 14 ALTERNATIVA ESCOLHIDA .................................................................................163 15 PROJETO GRÁFICO .............................................................................................164 15.1 Processos de Produção ............................................................................165 15.2 O Livro .......................................................................................................167 15.3 O Vinil ........................................................................................................172 15.4 O DVD .......................................................................................................174 15.5 O CD .........................................................................................................175 15.6 O Pôster ....................................................................................................179 15.7 A Camiseta ................................................................................................180 15.8 O Box ........................................................................................................182 16 TIRAGEM E CUSTOS ............................................................................................183 17 PRODUTO FINAL ...................................................................................................184 18 CONCLUSÃO .........................................................................................................185 19 BIBLIOGRAFIA .......................................................................................................186

LISTA DE FIGURAS

Figura1 - Anatomia do Tipo – Tipografia: Uma Apresentação Lucy Niemeyer .........34 Figura 2 - Exemplos de Tipos Romanos ...................................................................35 Figura 3 - Exemplos de Tipos Lineares .....................................................................35 Figura 4 - Exemplo de um Tipo Inciso .......................................................................35 Figura 5 - Exemplos de Tipos Manuais .....................................................................36 Figura 6 - Exemplo de um Tipo Manuscrito ...............................................................36 Figura 7 - Exemplo de um Tipo Gótico ......................................................................36 Figura 9 - Exemplificação de uma família tipográfica, (Bodoni) ................................37 Figura 10 - Exemplificação do “Tamanho de X” ........................................................38 Figura 11 - Exemplificação de uma palavra com “Kerning” e sem “Kerning” ............39 Figura 12 - Exemplificação de tipos de “Tracking” ....................................................39 Figura 13 - A cor enquanto luz ..................................................................................41 Figura 14 - A cor enquanto pigmento ........................................................................41 Figura 15 - Exemplificação das cores primarias aditivas e subtrativas .....................42 Figura 16 - Exemplificação da criação de cores secundárias ...................................42 Figura 17 - Circulo Cromático ....................................................................................43 Figura 18 - Utilização do contraste de cores fundamentais por Piet Mondrian .........44 Figura 19 - “A Guernica” de Picasso – Utilização de contraste entre claro e escuro .............................................................................................................44 Figura 20 - Cézane “Natureza Morta”, exemplifica o contraste entre cores quentes e frias .................................................................................................................45

Figura 21 - Jean Van Eyck “retrato de casamento”, contraste entre o ambiente em tons vermelhos e a roupa da mulher em verde ..............................................46 Figura 22 - O quadrado cinza ganha tonalidades quando colocado sobre um fundo saturado (www.univ-ab.pt) ..............................................................................47 Figura 23 - Apenas os quadrados saturados (www.univ-ab.pt) ................................47 Figura 24 - Mistura de cores com o branco (www.univ-ab.pt) ...................................48 Figura 25 - Mistura conjunta com o branco e o preto (www.univ-ab.pt) ....................48 Figura 26 - Paul Klee “Parque perto de Lucerna” exemplifica a mistura gradativa das cores ...............................................................................................................48 Figura 27 - Valores relativos ao círculo cromático ....................................................49 Figura 28 - Bruegel, o velho. “Paisagem com as Ruínas de Ícaro” ...........................49 Figura 29 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Prata” .............................................................................................................51 Figura 30 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Dourado” ........................................................................................................52 Figura 31 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Vermelho” ......................................................................................................53 Figura 32 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Verde” ............................................................................................................54 Figura 33 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Azul” ...............................................................................................................55 Figura 34 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Turquesa” ......................................................................................................56 Figura 35 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Marrom” .........................................................................................................57 Figura 36 - Imagens da categoria Mágico-Fantasioso ............................................59

Figura 37 - Imagens da categoria Musical-Temático ..............................................60 Figura 38 - Imagens da categoria Literário-Pessoal ...............................................61 Figura 39 - Encartes utilizados no levantamento, de cima para baixo da esquerda para direita: Oceanborn (1998), Century Child (2002), Once (2004) e Dark Passion Play (2007) ........................................................................................62 Figura 40 - Capa e Contracapa, utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente e predominância de imagens artísticas ..........................................................63 Figura 41 - Textos alinhados a esquerda, margens de 0,5cm e utilização de imagens sangradas .......................................................................................................63 Figura 42 - Margem superior de 0,7 cm, utilização de até duas colunas ..................64 Figura 43 - Não foi encontrado a utilização de grafismos ou outros elementos gráficos ...........................................................................................................64 Figura 44 - Capa e Contracapa, Utilização apenas de imagem artística ..................65 Figura 45 - Textos em duas colunas com margens superior e inferior de 0,7cm e esquerda e direita de 0,5cm, utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente .....................................................................................................65 Figura 46 - Utilização de imagem sangrada, sem presença de grafismos ................66 Figura 47 - Sobreposição de texto em imagem .........................................................66 Figura 48 - Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística ...................67 Figura 49 - Textos alinhados a esquerda, utilizando até três colunas ......................67 Figura 50 - Utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente ...........................68 Figura 51 - Margens de 0,5cm, para textos e imagens .............................................68 Figura 52 - Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística ...................69 Figura 53 - Textos centralizados, até duas colunas, imagens sangradas ................69 Figura 54 - Sem definições de margens, com sobreposição de texto em imagem ...70

Figura

- Sem utilização

grafismos,

imagens fotográficas

tratadas

digitalmente .....................................................................................................70 Figura 56 - Caixas para celular Oi .............................................................................72 Figura 57 - Garrafas de Champagne Zarb ................................................................73 Figura 58 - Box My Chemical Romance ………………………………………...………74 Figura 59 - Formação atual da banda Nightwish, da esquerda para direita: Marco Hietala, Tuomas Holopainen, Anette Olzon, Emppu Vuorinen e Jukka Nevalainen ......................................................................................................76 Figura 60 - Angels Fall First (1997) ……………………………………………………...77 Figura 61 - Oceanborn (1998) ……………………………………………………………78 Figura 62 - Wishmaster (2000) …………………………………………………………...79 Figura 63 - Over The Hills and Far Away (2001) ….……………………………………80 Figura 64 - Century Child (2002) …………………………………………………………81 Figura 65 - Once (2004) ..…………………………………………………………………82 Figura 66 - Dark Passion Play (2007) ...…………………………………………………83 Figura 67 - Coletâneas lançadas pelo Nightwish de cima para baixo da esquerda para

direita: Wishmastour (2001), Tales From the Elvenpath (2004),

Bestwishes (2005), Highest Hopes (2005), The Sound of Nightwish Reborn (2008) e Lokikirja (2009) .……….…………………………………………………85 Figura 68 - Referencias Músicais, da esquerda para direita de cima para baixo: Rainbow - Long Live Rock'n'Roll, Black Sabbath - Heaven and Hell, Judas Priest – Painkiller, Thin Lizzy - Live 'n' Dangerous, Deep purple – Burn, Gladiator - Trilha sonora original, Dream Theater - Images And Words, Metallica - Black Album, Pantera - Vulgar Display Of Power, Dream Theater Scenes From A Memory, Yngwie Malmsteen: The Seventh Sign, Helloween: Keeper Of The Seven Keys I & II ……………......……………………………….88 Figura 69 - Box “The White Stripes” – todos os itens ................................................97

Figura 70 - “The White Stripes” – todos os itens .......................................................98 Figura 71 - Box “Battlestar Galactica” – Box aberto ..................................................99 Figura 72 - Box “Battlestar Galactica” – Detalhes ...................................................100 Figura 73 - Box “Metallica” – Todos os itens ...........................................................101 Figura 74 - Box “Metallica” detalhe dos itens ..........................................................102 Figura 75 - Box Lost, todos os itens ........................................................................103 Figura 76 - Detalhe Box Lost ...................................................................................104 Figura 77 - Linkin Park – A Thousand Suns Box fechado .......................................105 Figura 78 - Box “Linkin Park” Detalhe da embalagem e todos os itens ..................106 Figura 80 - Box Nightwish – End of an Era, todos os itens .....................................107 Figura 81 - Box Nightwish, detalhe do Box em acrílico e dos outros itens .............108 Figura 81 - Centaur 1929 Bruce Rogers – Derivada da fonte romana de Janson .110 Figura 82 - Cloister Black – Baseada nas antigas formas de impressão que, por sua vez, baseavam-se nas bíblias manuscritas do norte da Europa ..................111 Figura 83 - Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Oceanborn, estilo cursiva ...........................................................................................................112 Figura 84 - Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Century Child, estilo cursiva ...........................................................................................................112 Figura 85 - Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Once, Estilo Gótico e Serifada (Old Style Dutch) ............................................................................113 Figura 86 - Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Dark Passion Play estilo Cursiva (decorativo e tipo gráfico) e Serifada (Old Style Revival) ......113 Figura 87 - Cenários com estética antiga onde o “carpinteiro” trabalha. Grupo Mágico-Fantasioso .....................................................................................118

Figura 88 - “Um carpinteiro com um gato preto” faz alusão a história de Pinóquio, seu pai um carpinteiro possuía um gato preto chamado Fígaro na versão da Disney encaixando o clipe no grupo Literário-Pessoal, e a paisagem onde a vocalista está se encaixa no grupo Mágico-Fantasioso .............................118 Figura 89 - Mais uma vez o clipe se encaixa no grupo Literário-Pessoal o carpinteiro constrói assas assim como Ícaro na mitologia ...........................119 Figura 90 - A banda aparece com um visual mais gótico nesse clipe e tocando instrumentos, encaixando no grupo Musical-Temático os cenários também configuram o clipe como Mágico-Fantasioso .............................................119 Figura 91 - Viagens de barco, natureza e um mago tentando se colocar no caminho, seguindo a temática Mágico-Fantasioso ....................................................119 Figura 92 - Efeitos especiais utilizados para demonstrar magia. Grupo MágicoFantasioso ...................................................................................................120 Figura 93 - Cenários urbanos, pouca luz, maquiagem pesada, elementos de um clipe gótico. Grupo Musical-Temático .................................................................120 Figura 94 - Cenas noturnas em carros e cemitérios. Grupo Musical-Temático ....120 Figura 95 - Natureza e um tipo de magia quando o homem volta do bosque como criança. Grupo Mágico-Fantasioso .............................................................121 Figura 96 - Clipe com temática vampiresca se encaixa tanto no grupo MágicoFantasioso quanto no Literário-Pessoal ....................................................121 Figura 97 - Muito sangue e cenários sombrios, o que também classifica o clipe no grupo Musical-Temático ..............................................................................121 Figura 98 - Cenários de natureza fantástica encaixam o clipe no grupo MágicoFantasioso ...................................................................................................122 Figura 99 - Efeitos especiais para demonstrar algum tipo de magia. Grupo MágicoFantasioso ...................................................................................................122

Figura 100 - A utilização de uma maquiagem mais leve deixa a temática gótica pesada em um nível mais etéreo, fazendo ligação com o cenário em volta da banda. Grupo Musical-Temático .................................................................122 Figura 101 - Na primeira versão do clipe o tema central era a natureza e apenas a vocalista apareceu no clipe, encaixando-o apenas no grupo MágicoFantasioso ...................................................................................................123 Figura 102 - Na segunda versão do clipe é contada uma história de Guerra, os integrantes são guerreiros e a vocalista em branco representando a paz. Grupos Mágico-Fantasioso e Musical-Temático ......................................123 Figura 103 - Cenas de Batalhas e o tecladista com uma armadura típica das Cruzadas sobre um cavalo encaixam o clipe no grupo

Literário-

Pessoal........................................................................................................123 Figura 104 - Cenários fantásticos de muita natureza encaixam o clipe no grupo Mágico-Fantasioso .....................................................................................124 Figura 105 - A banda aparece em um cenário subterrâneo todos de preto e tocando instrumentos. Grupo Musical-Temático ......................................................124 Figura 106 - O clipe assim como a música foram inspirados no quadro de Hugo Simberg – The Wounded Angel. Cena do clipe à direita e o quadro a esquerda. Grupo Literário-Pessoal .............................................................124 Figura 107 - O clipe é uma junção de elementos de computação gráfica e cenas reais para criar ambientes mágicos. Grupo Mágico-Fantasioso ................125 Figura 108 - A banda toca instrumentos rudimentares no centro de uma fogueira entre as pedras. Grupo Mágico-Fantasioso ..........................................................125 Figura 109 - Cenas de um barco flutuante sobre o que seria um oceano sem água e fantasmas na névoa transportam o espectador para o ambiente mágico da música. Grupo Mágico-Fantasioso .............................................................125 Figura 110 - Exemplo de layout utilizado no CD Oceanborn...................................126 Figura 111 - Exemplo de layout utilizado no CD Century Child...............................127

Figura 112 - Exemplo de layout utilizado no CD Once.............................................128 Figura 113 - Exemplo de layout utilizado no CD Dark Passion Play........................129 Figura 114 - Parágrafo retirado da música “Cadence Of Her Last Breath”, para demonstrar a utilização de uma fonte serifada (Garamond).........................136 Figura 115 - Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Shelley Volante – Fonte oficial da banda) em títulos..................................................................137 Figura 116 - Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Manualito Flo) em títulos.............................................................................................................137 Figura 117 - Utilização de uma fonte Gótica (Deutsche Zierschrif) como alternativa da fonte cursiva oficial da banda...................................................................137 Figura 118 - Dentro do sistema de contraste de qualidade foram escolhidos quatro tons, Azul, Dourado e Prata iluminados com branco, Azul, Vermelho e Roxo saturado com preto........................................................................................138 Figura 119 - Esquema de Diagrama básico para elaboração dos materiais gráficos do Box............................................................................................................140 Figura 120 - O metal envelhecido a madeira e o estilo de ilustração representam a passagem do tempo, o baú o metal e as referencias ao mar reforçam a idéia de tesouro e desejo. Novamente o estilo das ilustrações e os arabescos remetem as lendas, livros antigos e segredos contidos neles......................142 Figura 121 - Primeira alternativa de Identidade visual e layout foi trabalhada sobre o conceito de “segredo” e “obscuridade”, utilizando ilustrações hachuradas em preto brilhante sobre um fundo cinza escuro, apostando em um baixo tom de contraste para ressaltar esses conceitos......................................................144 Figura 122 - Segunda alternativa de Identidade visual e Layout utiliza uma temática mais rebuscada do mesmo estilo de ilustração da primeira alternativa, no entanto partindo de conceitos diferentes, focando a idéia de “tesouro” e “desejo”. Nas cores prevaleceu o cinza escuro para o fundo e as ilustrações em um tom de prata trazendo um contraste maior........................................145

Figura 123 - Terceira alternativa de Identidade visual e Layout utiliza apenas o contraste do cinza escuro do fundo com o prata utilizado na tipografia, por não apresentar nenhum outro elemento gráfico essa alternativa explora o conceito de segredo e obscuridade de uma maneira diferente da utilizada na primeira alternativa......................................................................................................146 Figura 124 - Frente da camiseta seguindo a primeira Identidade visual..................148 Figura 125 - Costas da camiseta seguindo a primeira Identidade visual.................148 Figura 126 - Frente da camiseta seguindo a segunda Identidade visual.................149 Figura 127 - Costas da camiseta seguindo a segunda Identidade visual................149 Figura 128 - Frente da camiseta seguindo a terceira Identidade visual...................150 Figura 129 - costas da camiseta seguindo a terceira Identidade visual...................150 Figura 130 - Pôster seguindo a primeira Identidade visual......................................151 Figura 131 - Pôster seguindo a segunda Identidade visual.....................................152 Figura 132 - Pôster seguindo a terceira Identidade visual.......................................153 Figura 133 - Box no formato quadrado em madeira e detalhes em pirografia seguindo a primeira Identidade visual...........................................................154 Figura 134 - Box no formato “Baú” em madeira e detalhes em pirografia seguindo a segunda Identidade visual reforçando o conceito de tesouro.......................155 Figura 135 - Box no formato retangular em madeira e sem detalhes, apenas com as pegas na lateral seguindo a terceira Identidade visual, sem referencias a banda passaria por uma simples caixa de madeira, e só quando aberta revelaria do que se trata realmente...............................................................155 Figura 136 – Conjunto de alternativas com maior pontuação na matriz de avaliação e decisão...........................................................................................................163 Figura 137 - Página de livro infantil, ilustração hachurada......................................164 Figura 138 - Página delimitada por frame ou moldura.............................................164

Figura 139 - Capa do livro, Ilustração hachurada em preto brilhante sobre fundo cinza escuro, Nome da banda na fonte “Deutsche Zierschrif” e o titulo do livro em “Manualito Flo” em cor especial metálica, prata......................................167 Figura 140 – Folha de rosto, Nome da banda em “Deutsche Zierschrif” e o titulo do livro em “Manualito Flo”, Frame delimitando a área de trabalho do layout escolhido para o livro.....................................................................................168 Figura 141 – Sumário escrito em fonte “Manualito Flo” tamanho 60, centralizado no topo da página, textos em “Garamond Itálico”. Os nomes dos cd´s funcionam como capítulos e estão em fonte corpo 16, o número das páginas em fonte 24 e os nomes das musicas em fonte 12. Utilizando três colunas interagindo com as penas, duas nas laterais e uma central entre as ilustrações....................169 Figura 142 – Grid modular foi utilizado por ser melhor para controlar diversos tipos de informações, combinando colunas verticais e horizontais o que permite uma organização estrutural em porções menores de espaço, as páginas possuem margens de 1,27 centímetros delimitadas por um frame...............170 Figura 143 – Páginas internas. Os capítulos são iniciados com uma ilustração, informações sobre o cd e a formação da banda naquele álbum. O titulo em “Manualito Flo” tamanho 46 e o texto em “Garamond Itálico” tamanho 14. Páginas com as letras das musicas trazem o nome da música em “Manualito Flo” tamanho 50 e os textos em “Garamond Itálico” tamanho 19, em algumas ocasiões dividido em duas colunas, em outras coluna simples....................170 Figura 144 – Ao final de alguns capítulos foi colocada uma pagina especial com o perfil dos integrantes da banda. Nome do integrante em “Manualito Flo” tamanho 46, informações sobre o integrante em “Garamond Itálico” tamanho 16 e uma ilustração do integrante em destaque............................................143

Figura 145 – Vinil parte externa. Capa com uma ilustração, nome da banda e nome do vinil e contra capa com a relação das musicas divididas por disco e lado................................................................................................................172 Figura 146 – Vinil parte interna. Ilustrações hachuradas e nome do vinil................172 Figura 147 – Bolachas Vinil disco 1 lado A e lado B e disco 2 lado A e lado B.......173 Figura 148 – DVD, Na contra capa a lista de vídeos em ordem cronológica, na capa uma ilustração hachurada o nome da banda e o nome do DVD...................174 Figura 149 – Bolacha DVD.......................................................................................174 Figura 150 – Parte interna da bandeja do cd...........................................................175 Figura 151 – Parte exterior da bandeja do cd, verso do cd.....................................175 Figura 152 – Bolacha Cd 1.......................................................................................176 Figura 153 – Bolacha CD 2......................................................................................176 Figura 154 – A frente do encarte trás a capa e contra capa e informações das músicas nas páginas internas.......................................................................177 Figura 155 – O verso do encarte trás um pôster da banda......................................178 Figura 156 – Pôster A2.............................................................................................179 Figura 157 – Frente da camiseta, ilustração do buraco da fechadura.....................180 Figura 158 – Costas da camiseta, Nome da banda na fonte “Deutsche Zierschrif”, fonte escolhida para substituir a fonte oficial da banda neste projeto...........181

LISTA DE TABELAS

Tabela 1 – Cronograma do projeto ............................................................................26 Tabela 2 – Matriz de avaliação de decisão – Eric....................................................156 Tabela 3 – Matriz de avaliação de decisão – Cláudio..............................................157 Tabela 4 – Matriz de avaliação de decisão – Danton..............................................158 Tabela 5 – Matriz de avaliação de decisão – Lívia...................................................159 Tabela 6 – Matriz de avaliação de decisão – Lucas................................................160 Tabela 7 – Matriz de avaliação de decisão – Ana Lydia..........................................161 Tabela 8 – Matriz de avaliação de decisão – Guilherme..........................................162 Tabela 9 – Resultado da soma das notas das alternativas......................................163

LISTA DE GRÁFICOS

Gráfico 1 - Resultado em quantidade e percentagem de Faixa Etária......................91 Gráfico 2 - Resultado de gênero em quantidade e percentagem..............................91 Gráfico 3 - Resultado de escolaridade em quantidade e percentagem.....................91 Gráfico 4 - Resultado em quantidade e percentagem de Faixa de renda..................92 Gráfico 5 - Resultado de Tempo que conhece/acompanha a banda em quantidade e percentagem....................................................................................................92 Gráfico 6 - Resultado de melhor CD gravado pelo Nightwish em quantidade e percentagem....................................................................................................93 Gráfico 7 - Resultado de freqüência em que compra CD´s/DVD´s em quantidade e percentagem....................................................................................................93 Gráfico 8 - Resultado de quantos CD´s/DVD´s do Nightwish possui, em quantidade e percentagem....................................................................................................93 Gráfico 9 - Resultado em quantidade e percentagem sobre o hábito de fazer downloads antes de comprar o cd físico.........................................................94 Gráfico 10 - Resultado em quantidade e percentagem sobre a motivação para realizar a compra de um CD/DVD do Nightwish..............................................94 Gráfico 11 - Resultado em quantidade e percentagem do quanto estaria disposto a gastar em um produto do Nightwish................................................................94 Gráfico 12 - Resultado em quantidade e percentagem de quais produtos possui do Nightwish.........................................................................................................95 Gráfico 13 - Resultado em quantidade e percentagem sobre ter ido á um show do Nightwish.........................................................................................................95

1 INTRODUÇÃO O Nightwish é uma banda de Metal-Sinfônico, formada em 1996 na Finlândia, com uma carreira concisa e é uma das bandas de metal mais bem sucedidas da atualidade, com seis álbuns de estúdio, dois EP´s e várias coletâneas lançadas possuindo uma marca de vendas surpreendente. Em tempos onde arquivos digitais (MP3), na maioria das vezes distribuídos de forma ilegal, são difundidos com a facilidade de um clique, é uma das poucas bandas que mantém niveladas suas vendas, nenhum dos seus álbuns vendeu menos de 2 milhões de cópias, tendo o ultimo “Dark Passion Play” chegado a marca de 7 milhões de cópias vendidas no mundo inteiro. Podemos dizer que um fator relevante para o sucesso de vendas da banda reside em seus fãs, que mesmo podendo adquirir as musicas digitalmente, procuram pelo material físico, a sensação da compra e o aspecto colecionavel dos CD´s do Nightwish. É focado nesse aspecto “colecionavel” que este projeto se baseia, procurando atender de maneira mais satisfatória possível o público-alvo. A proposta desse projeto de graduação em Design é definir os desejos dos fãs e saber o que eles esperam em relação aos produtos do Nightwish, elaborar um BOX-SET contendo alguns itens que supram esses desejos, e também proporcionar um local onde eles possam organizar os materiais que já possuem da banda, prolongando o máximo possível à experiência da compra e a ligação afetiva entre o comprador e o produto.

2 OBJETIVOS

2.1 Objetivo Geral

O objetivo do projeto é desenvolver um box onde os fãs da banda “Nightwish” possam armazenar e organizar materiais referentes a mesma.

2.2 Objetivos Específicos Atender de maneira satisfatória a parcela de público – alvo que ainda se mantém fiel na compra de artigos da indústria fonográfica, os fãs, que mesmo com a popularização dos arquivos de áudio em MP3, possuem uma ligação afetiva com o produto físico ligado a banda; Demonstrar que um projeto gráfico com foco na estética da banda, de forma coerente, se traduz em uma melhor aceitação do público – alvo; Proporcionar para esse fã uma experiência afetiva de uma maneira diferenciada do simples ato de adquirir um produto.

2.3 Objetivos Operacionais Briefing; Levantamento de dados processos gráficos; *Levantamento Tipográfico; *Levantamento Cromático; *Levantamento imagético; *Levantamento de Layouts; *Levantamento de formatos e embalagens. Levantamento de similares; Definição dos itens que iram compor o BOX; Levantamento de dados técnicos para confecção dos itens do BOX; Levantamento de dados sobre a banda; Pesquisa de público alvo; Organizar os dados levantados na pesquisa de forma cronológica; Escolher demais artigos ligados a banda. Organizar a Videografia da banda; Organizar as B – sides; Conceituação; Análise de similares; Geração de alternativas; Análise de alternativas; Escolha da alternativa; Confecção da estética visual do Box; Confecção do Mock Up ou protótipo;

3 CRONOGRAMA

Fase

Objetivo

Principais atividades

Prazo

- Coletar informações sobre a banda, sua história e demais 1

Levantamento de dados.

dados relevantes. 5/5/2011 - Fazer o levantamento de similares, destacando alguns pontos.

- Coletar informações sobre perfil do fã; Levantamento de 2

- Coletar informações junto

interesses do

aos fãs sobre seus interesses

público-alvo.

em relação à banda;

12/05/2011

- Analisar os dados coletados traçando o perfil do fã. - Levantamento cromático; - Levantamento tipográfico; - Levantamento imagético;

Levantamento de dados técnicos.

- Levantamento de layouts; 12/05/2011 - Levantamento de formato e embalagens; - Coletar informações sobre materiais e processos;

- Fazer a análise das informações e dos similares; 4

Análise das informações.

- Definir a síntese do projeto.

19/05/2011

- Apresentação da Síntese. 5

Síntese e ajustes finais.

- Últimos ajustes antes da

26/05/2011

entrega do relatório.

Entrega do relatório.

projeto, impresso e digital.

Preparação do

- Preparação da

PPT

apresentação em PPT.

Entrega do PPT

Apresentação.

Conceituação

- Entrega do relatório de

- Revisão e entrega da apresentação em PPT.

- Apresentação do Qualify.

- Gerar conceitos iniciais

Geração de

- Geração e análise de

alternativas.

Geração de alternativas.

01/06/2011

02/06/2011

08/06/2011

15,16,17,20,21,22/ 06/2011

04,11,18,25/08/2011

08,15,22,29/09/2011

- Escolha da alternativa que melhor se encaixar nos aspectos desejados.

06,13/10/2011

- Fechamento dos arquivos;

Finalização

- Impressão das bonecas; - Desenvolvimento do

20,27/10/2011 03,10/11/2011

protótipo.

- Desenhos e especificações técnicas; 14

Finalização

10,17/11/2011 - Desenvolvimento do Banner e PPT.

Finalização

Preparação para apresentação.

- Entrega do relatório de projeto, impresso e digital.

16/11/2011

- Entrega do Banner; 23/11/2011 - Entrega do PPT.

- Apresentação 17

Apresentação

29/11/2011 - Aprovação formal

Tab.1- Cronograma do projeto.

4 HIPÓTESE

O projeto se baseia na hipótese de que o público – alvo, os fãs do Nightwish, já possuam um vasto material da banda como CD´s e DVD´s, o que tornaria a compra de um BOX contendo esse mesmo material um ato redundante e um gasto desnecessário. O público – alvo cria um vinculo de afetividade e/ou de colecionismo com um material diferencial do seu artista favorito, fazendo com que ele gaste o que achar necessário para possuir um item que lhe parecerá único.

5 JUSTIFICATIVA

Belk (1995) define colecionismo como o processo de adquirir e possuir coisas de forma ativa, seletiva e apaixonada. Esses produtos ou coisas, não são utilizados na sua forma usual e são percebidas como partes de um conjunto de objetos não idênticos. Essa definição situa o comportamento do colecionador como uma ligação afetiva para com um objeto adquirido por ele, sem definir um motivo para isso.

[...] Os objetos são nossa maneira de medir a passagem de nossas vidas. São o que usamos para nos definir, para sinalizar quem somos, e o que não somos. Alguns desses objetos aparentemente inúteis reingressam no ciclo econômico, como parte da curiosa ecologia do colecionismo. Mas colecionar é em si um fetiche muito peculiar que talvez seja mais bem compreendido como tentativa de fazer o tempo voltar. (SUDJIC, 2010)

Deyan Sudjic também diz em seu livro, que o design se tornou a linguagem que molda esses objetos e define as mensagens que eles carregam. Cabe aos designers manipular essa linguagem com mais ou menos habilidade ou encanto, para transmitir qualquer tipo de história.

Partindo dessa premissa o projeto oferecerá ao fã, seja ele colecionador ou não, um meio de organizar materiais da banda Nightwish, levando em consideração que mesmo um fã, não colecionador, possui essa mesma ligação afetiva que o colecionador.

Baseado na hipótese de que esses fãs já possuem um material vasto da banda o projeto deve ser mais do que apenas um compartimento para guardar-los, ele deve fazer parte do ambiente em que for inserido, deve proporcionar ao comprador uma extensão dessa ligação com o artista, e trazer o universo da banda para dentro da atmosfera de vida do comprador.

6 METODOLOGIA

Utilizando do método chamado de “Sistema de primeira geração” segundo Bürdek (2006), que compreende as seguintes etapas: Compreensão e definição do problema, Coleta de informações, Analise das informações coletadas, Desenvolvimento de alternativas, Avaliação de alternativas e Testes e experimentação, que o presente projeto baseou sua metodologia.

Compreensão e definição do problema: Uma pesquisa foi realizada junto aos fãs da banda através de redes sociais utilizando de questionários para que fosse identificada e validada a questão levantada pela hipótese em que o projeto se baseia. O questionário teve 15 perguntas divididas entre questões de perfil básico e questões específicas para a evolução do projeto, inicialmente foi estabelecida uma população de 15 a 20 pessoas porem com a facilidade de se focalizar o público alvo através da internet, esse número foi elevado para pouco mais de 100 pessoas.

Coleta e análise das informações: A partir do resultado dessa pesquisa foi feito um levantamento de dados sobre a banda e sua história, influencias e todo universo em que ela está inserida, para que desses dados fossem retiradas as informações mais relevantes sobre a mesma, organizadas de maneira cronológica respeitando os resultados obtidos através da pesquisa com os fãs, dando destaque para os assuntos apontados por eles como os mais importantes. O levantamento de dados sobre a banda também gerou material para a conceituação e confecção da estética visual que foi aplicada ao BOX e aos demais itens que compõe o mesmo.

Paralelamente a esses dois levantamentos, também foram levantados dados técnicos para realização do projeto, como materiais e processos, formato, embalagem, universo cromático, estudos tipográficos, imagéticos e de layout, assim como um levantamento de dados para a confecção do BOX e seus itens. Com os dados organizados foi feita análise de todos e a síntese do projeto.

Desenvolvimento e Avaliação de alternativas: Após a síntese, com as primeiras especificações do projeto definidas foi feita a geração e análise das alternativas, através de brainstorm, analogias e metáforas, esboços e definição das funções práticas e subjetivas. Foi feita a escolha da que melhor se encaixou nos aspectos desejados. Feito seu detalhamento técnico e por ultimo a confecção de um Mock Up ou protótipo da alternativa escolhida para Teste e experimentação.

7 BRIEFING

1 – Deve transportar o fã para o universo da banda, sempre que o produto for utilizado. 2 – Deve incluir produtos e informações sobre a banda, apontadas pelos fãs como as mais relevantes. 3 – Deve prolongar o interesse do fã pelos produtos da banda. 4 – Deve possuir espaços específicos para os materiais já lançados pela banda. 5 – Deve transmitir a sensação de ser um objeto único. 6 – Deve prezar pela qualidade gráfica dos itens. 7 – Deve prezar pela coesão e coerência dos conceitos utilizados pelo grupo, mantendo assim uma unidade entre o Box e os materiais já lançados pela banda. 8 – Deve proporcionar ao fã uma experiência diferenciada do “primeiro uso” ou “primeiro contado” com o produto. 9 – Incluir dados técnicos como códigos de barra, registros autorais, entre outros, para que o produto possa ser comercializado. 10 – Estimar custos de produção.

8 LEVANTAMENTO DE DADOS

8.1 Dados Técnicos 8.1.1 Levantamento Tipográfico Anatomia do Tipo segundo Niemeyer (2006): As principais partes que compõem os tipos são as hastes e as barras, as barrigas e os bojos, as ascendentes e as descendentes, as montantes, as ápices e os vértices, as serifas e as esporas, os ocos. Sendo que nenhum caractere possui todos esses elementos – e há outros específicos (braços, ombros, ganchos, orelhas etc.).

Fig.1 Anatomia do Tipo – Tipografia: Uma Apresentação Lucy Niemeyer – Pag. 34

Tipos

Fontes:

classificação

feita

adotada

pela

Association

Typographique Internationale (ATypl) de acordo com Niemeyer (2006) em seu livro é conhecida como Classificação Tipográfica Vox/ATypl, que leva este nome por ter se baseado em uma classificação feita por Maximilien Vox, em 1954. A Vox/ATypl divide os tipos em sete grandes classes, por sua vez divididas em subclasses. As Classes são: Romanos divididos em cinco subclasses: Humanistas (ou Venezianos), Garaldos (ou garaldo-aldinos, ou garaldinos), Transicionais (ou de transição, ou barrocos ou old style), Didones (ou modernos) e mecanizados.

Fig.2 Exemplos de Tipos Romanos.

Lineares

(ou

sem

serifa)

divididos

Grotescos,Geométricos, Neogrotescos e Humanísticos.

Fig.3 Exemplos de Tipos Lineares.

Incisos.

Fig.4 Exemplo de um Tipo Inciso.

quatro

subclasses:

Manuais divididos em duas subclasses: Decorativos (ou display ou fantasia) e Brush.

Fig.5 Exemplos de Tipos Manuais.

Manuscritos (ou script).

Fig.6 Exemplo de um Tipo Manuscrito.

G贸ticos divididos em quatro subclasses: Texturados, Rotundos, Bastardos, Fraktur e variantes de Fraktur.

Fig.7 Exemplo de um Tipo G贸tico.

N茫o latinos, sem exemplos significativos para o projeto.

Niemeyer (2006) Também define família tipográfica como um conjunto de caracteres que guardam as mesmas características essenciais de seu desenho, independentemente do peso, da inclinação e do corpo. Há alguns caracteres que, em geral, permitem uma diferenciação mais rápida das famílias: são eles A, M, O, Q, R e W e a, d, e, g, m, o, p e y, além dos números 1, 4 e 7. Entretanto, determinadas famílias possuem características decisivas que não se encontram nestes caracteres.

Fig.9 Exemplificação de uma família tipográfica, (Bodoni)

Ainda segundo Niemeyer (2006) a respeito de proporções ela diz que: Nos primórdios da imprensa, os diferentes tamanhos de tipo foram chamados por vários nomes, os sistemas de medida mais utilizados eram: o Didot, o Cícero e a Paíca. Até a década de 1970, o sistema Didot era o mais utilizado no Brasil.

[...] Há outras aplicações de medida em tipografia, uma delas é o eme, que é definido tradicionalmente como a largura da letra M do tipo que está sendo composto. A medida eme equivale a um quadrado cujo lado tem o mesmo tamanho do corpo utilizado. Assim, pode ser definido simplesmente pelo número de pontos do tipo em uso. Por exemplo, em um tipo de corpo 18 pontos, a medida eme é a distância de 18 pontos. (NIEMEYER, 2006, p.38)

Tamanho de X é a altura do corpo principal de uma fonte, não incluindo os ascendentes ou descendentes. : (Typography Deconstructed, 2011)

Fig.10 Exemplificação do “Tamanho de X”.

Em seu livro Ambrose (2009) define Kerning simplificadamente como: Kerning diz respeito ao espaço entre duas letras. Já Niemeyer (2006) diz que o Kerning é o ajuste de espaços horizontais entre pares de caracteres específicos em um texto, para criar visualmente um espaço aparentemente homogêneo entre todos os tipos, como visto na figura 11.

Fig.11 Exemplificação de uma palavra com uso do “Kerning” e sem o uso do “Kerning”.

Tracking de acordo com Niemeyer (2006) é o controle do espaço médio entre os caracteres num bloco de texto. Não havendo uma regra rígida para a escolha de um tracking, cabe ao designer encarregado do projeto gráfico usar com bom senso, o tracking é uma ferramenta muito útil para a eliminação de viúvas em massas de texto.

Fig. 12 Exemplificação de tipos de “Tracking”.

8.1.2 Levantamento Cromático

Em seu livro Pedrosa (2009) Diz que: A cor não tem existência material: é apenas sensação produzida por certas organizações nervosas sob a ação da luz – mais precisamente, é a sensação provocada pela luz sobre o órgão da visão.

Os estímulos causadores das sensações cromáticas são divididos em dois grupos: a cor enquanto luz e a cor enquanto pigmento.

[...] A cor-luz é a radiação luminosa visível que tem como síntese aditiva a luz branca. Sua melhor expressão é a luz solar, por reunir de forma equilibrada todos os matizes existentes na natureza. As faixas coloridas que compõem o espectro solar, quando tomadas isoladamente, uma a uma, denominam-se luzes monocromáticas. (PEDROSA, 2009) [...] A cor-pigmento é a substância material que, conforme sua natureza absorve refrata e reflete os raios luminosos componentes da luz que se difunde sobre ela. É a qualidade da luz refletida que determina a sua denominação. O que nos leva a chamar um corpo de verde é sua capacidade de absorver quase todos os raios da luz branca incidente, refletindo para nossos olhos apenas a totalidade dos verdes. Comumente chamamos de cores-pigmento as substâncias corantes que fazem parte do grupo das cores químicas. (PEDROSA, 2009)

Fig.13 A cor enquanto luz.

Fig. 14 A cor enquanto pigmento.

Estudo das cores: Cores Primárias, Ambrose (2009) explica que existem dois tipos de cores primárias, as aditivas e as subtrativas. As primárias aditivas são aquelas obtidas pela luz que é emitida: Vermelho, Verde e Azul. A combinação das três produz o branco. As primárias subtrativas são aquelas associadas à subtração de luz: Ciano, Magenta e Amarelo, as cores de escala usadas na impressão em quadricromia. A combinação das três produz o preto.

Fig.15 Exemplificação das cores primarias aditivas e subtrativas.

Sobre cores secundárias, Ambrose (2009) diz também que é possível produzir um conjunto de cores secundárias a partir de cada conjunto de cores primárias. As cores secundárias são criadas por meio da combinação de quaisquer duas cores primárias na mesma proporção. No espaço de cores subtrativo, as cores secundárias são: Vermelho, Verde e Azul. No espaço aditivo, as cores secundárias são: Ciano, Magenta e Amarelo.

Fig.16 Exemplificação da criação de cores secundárias.

Sobre cores complementares, Pedrosa (2009) descreve que desde a época de Newton, adota-se em Física a formulação de que cores complementares são aquelas cuja mistura produz o branco. Segundo Helmholtz, excluindo-se o verde puro, todas as demais cores simples são complementares de outra cor simples, formando os seguintes pares: Vermelho e azul-esverdeado, amarelo e anil, azul e laranja. Em Física, cores complementares significam par de cores, uma complementando a outra.

Fig.17 Circulo Cromático.

Os Sete contrastes da cor: Contraste da cor em si, Segundo Johannes Itten é o contraste entre cores saturadas. Temos como exemplo o contraste de cores fundamentais, bem evidente nas obras de Piet Mondrian.

Fig.18 Utilização do contraste de cores fundamentais por Piet Mondrian.

Contraste claro-escuro: Este contraste é conseguido utilizando o branco, o negro e a gama de cinzentos entre estes dois tons. Relativamente ao círculo cromático o eixo principal claro escuro é definido pelos polos amarelo (cor mais clara) e azul- violeta (cor mais escura). Temos muitos exemplos nas grandes escolas do claro escuro de Itália e Espanha, na pintura renascentista, onde a relação do claro escuro é muito importante. E na arte moderna “A Guernica” de Picasso

Fig.19 “A Guernica” de Picasso – Utilização de contraste entre claro e escuro.

Contraste quente-frio: O contraste do quente e do frio diz respeito a determinadas zonas de valores em relação a todo o seu envolvimento e vice-versa. A gama de tons frios estão dentro do semicírculo do lado do azul ciano situado entre o amarelo e o azul violeta. E os tons quentes estão situados entre os tons mencionados anteriormente e incluindo o amarelo opostamente aos tons frios. Quanto ao azul violeta, ele poderá ter comportamentos diferentes, funcionar tanto como tom frio num conjunto de tons frios, quanto como tom quente num conjunto de tons quentes, temos também como exemplo da utilização do contraste de cores quentes e frias um quadro “Natureza Morta” de Cézane.

Fig.20 Cézane “Natureza Morta”, exemplifica o contraste entre cores quentes e frias.

Contraste de complementares: Chamam-se contrastes complementares os contrastes obtidos pela oposição de cores complementares (em oposição no círculo cromático), as quais, se misturadas, originarão um cinzento. Temos como exemplo uma pintura de Jean van Eyck “retrato de casamento”.

Fig.21 Jean Van Eyck “retrato de casamento”, contraste entre o ambiente em tons vermelhos e a roupa da mulher em verde.

Contraste simultĂ˘neo: Este contraste estĂĄ relacionado com o contraste de complementares. Temos como exemplo a (fig.22), onde verificamos depois de olharmos para um quadrado de cor cinzenta colocada em cima de outro quadrado com uma cor de fundo saturada tende a ganhar tonalidades (fig.23) dessa mesma cor saturada (nĂŁo acontece apenas com cores saturadas).

Fig.22 O quadrado cinza ganha tonalidades quando colocado sobre um fundo saturado (www.univ-ab.pt).

Fig.23 Apenas os quadrados saturados (www.univ-ab.pt).

Contraste de qualidade: O contraste de qualidade consiste na modificação do tom da cor, da sua saturação e da sua luminosidade por: - mistura com o branco (fig.24); - mistura com o negro (fig.25); - mistura conjunta com o negro e com o branco; - mistura com a cor complementar.

Fig.24 Mistura de cores com o branco (www.univ-ab.pt).

Fig.25 Mistura conjunta com o branco e o preto (www.univ-ab.pt).

Na figura 26 temos a mistura gradativa do vermelho com o negro e do amarelo com o negro. Temos como exemplo uma pintura de Paul Klee “Parque perto de Lucerna”.

Fig.26 Paul Klee “Parque perto de Lucerna”, Exemplifica a mistura gradativa das cores.

Contraste de quantidade: Este contraste está relacionado com as porções de cor utilizadas. A cor tem um papel decisivo, não só na pintura como também na arquitetura de interiores, decoração de interiores, espaços urbanos, espetáculos, cartazes, folhetos, etc. Procura-se o equilíbrio entre as manchas de cor que dependem diretamente de dois aspectos: dimensão da mancha e luminosidade da mesma. As diferenças no que diz respeito ao valor lumínico são bastante óbvias, mas a quantificação numérica desses valores é mais complicada. Itten seguiu a escala de Goethe que estabeleceu por aproximação os seguintes valores relativos ao círculo cromático: 6 para o verde, 4 para o azul, 3 para o violeta, 9 para o amarelo, 6 para o vermelho e 8 para o laranja. A partir deste estudo poder-se-á obter a dimensão mais equilibrada das respectivas cores.

Fig.27 Valores relativos ao círculo cromático.

Fig.28 Bruegel, o velho. “Paisagem com as Ruínas de Ícaro”

Características Psicodinâmicas:

[...] Como as cores nos fazem sentir? Sabemos que elas podem afetar nossas emoções, mas a questão é se isso ocorre puramente como resultado dos significados levados pelos signos, ou se há uma ligação mais profunda entre cores e estados mentais. As cores podem nos estimular, não por provocar uma associação, mas atuando diretamente em algum aspecto de nossos corpos ou cérebro? [...] A maior parte dos cientistas sugeriria que mesmo respostas emocionais ou subconscientes à cor têm alguma base na associação lingüística. Mas outros defendem que certos significados „naturais‟ da cor existem, e nos afetam independentemente de condicionamento social e cultural. O psicanalista Carl Jung (1875-1961), numa frase famosa, afirmou que „as cores são a língua nativa do subconsciente‟(FRASER, 2007).

Segundo Ambrose (2009) A cor possui muitos significados derivados de associações culturais e sociais. Assim, aqueles que vivem em países diferentes e têm valores culturais diferentes podem ter reações distintas e perceber conotações variadas em relação à mesma cor. No ocidente, a cor mais associada à morte é o preto, mas, no oriente, o branco geralmente é usado para denotar luto.

Por conseqüência, as cores costumam ser descritas com palavras emotivas, como “fria”, “quente”, “relaxante” ou “animada”, e a maioria está associada a adjetivos específicos. Por exemplo, o vermelho costuma ser uma cor quente e animada, enquanto o azul é frio e reservado, e quem nunca ficou verde de inveja uma vez na vida? Nomear cores é uma forma de manipular seu impacto psicológico.

Sendo a cor um elemento fundamental do design devido sua capacidade de promover reações emocionais nos leitores elas devem ser selecionadas levando-se em conta as associações e normas culturais do público-alvo, especialmente se o design será usado internacionalmente.

Associações da cor por Fraser (2007) seguem abaixo alguns exemplos de associações tradicionais de algumas cores.

Prata Luar, alquimia, coisas fluídas e misteriosas (mercúrio), intelecto, harmonia e autoconhecimento (espelhos). Assim como o dourado, esta “cor” depende da textura para diferenciar-se, digamos, do cinza.

Fig.29 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Prata”.

Dourado Uma das cores percebidas do sol e a cor tradicional do dinheiro. Uma cor preciosa magnificente, que evoca sentimentos de segurança e abundância. Uma cor quente, viscosa, que faz as pessoas se sentirem relaxadas.

Fig.30 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Dourado”.

Vermelho Paixão, perigo, raiva, amor, sexo, poder – o vermelho evoca qualquer tipo de sentimento forte. Segundo o misticismo indiano e os terapeutas holísticos, o vermelho é a cor do mais baixo dos sete xacras, ou centros de energia: o que fica na base da espinha dorsal.

Fig.31 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Vermelho”.

Verde Natureza, sorte, renovação, novos começos (mudas, plantas), oxigênio, dinheiro, prosperidade, cura, emprego, fertilidade, sucesso, saúde, harmonia.

Fig.32 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Verde”.

Azul Calma, frialdade, serenidade (a Virgem Maria), introspecção, sabedoria, solidão, espaço, verdade, beleza, cálculo, frigidez.

Fig.33 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Azul”.

Turquesa Segundo o guru britânico David Icke, turquesa é a “cor mística do universo”. Em 2002, cientistas da Universidade Johns Hopkins anunciaram que a cor real do universo,

calculada

pela

média

luz

das

galáxias

observadas,

era

aproximadamente turquesa. Tristemente, mais tarde mudaram-na para bege claro. Do ponto de vista emocional, o turquesa está ligado com sentimentos de exaltação, generosidade, riquezas e expansividade. O turquesa está para o prata como o púrpura está para o dourado.

Fig.34 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Turquesa”.

Marrom Terra, madeira, solidez, estabilidade, calor. É dominado pelo vermelho (fogo), mas complementa o verde ou azul.

Fig.35 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Marrom”.

8.1.3 Levantamento Imagético

Segundo Ambrose (2009) As imagens são os elementos gráficos que podem dar vida a um design. São essenciais à comunicação de uma mensagem e à consolidação da identidade visual de um projeto.

O levantamento imagético foi realizado em três etapas, são elas: Definição de palavras-chave, busca de imagens e elaboração de painéis semânticos. As palavras-chave definem o universo da banda, suas referências e influencias, com elas definidas foi feita uma busca de imagens para exemplificar as mesmas através de painéis semânticos. Os painéis semânticos foram classificados em três categorias, formando grupos referenciais, são eles: Mágico-Fantasioso, Musical-Temático e LiterárioPessoal.

Palavras-Chave: Metal sinfônico, Rock industrial, Mitologias, Dragonlance, Guerreiros, Fantasia, J. R. R.Tolkien, O Senhor dos Anéis, Walt Disney, A Bela e a Fera, Natureza Metafísica, Folclore indígena, Dee Brown, Stephen King, Edgar Allan Poe, Gótico, Ópera.

Mágico-Fantasioso: Natureza Metafísica – Fantasia – Guerreiros - Dragonlance Folclore indígena;

Fig.36 Imagens de categoria Mágico-Fantasioso.

Musical-Temático: Metal sinfônico - Rock industrial – Gótico – Ópera;

Fig.37 Imagens da categoria Musical-Temático.

Literário-Pessoal: Mitologias - J. R. R.Tolkien – Senhor dos anéis - Walt Disney – A Bela e a Fera – Fantasia - Dee Brown - Stephen King - Edgar Allan Poe.

Fig.38 Imagens da categoria Literário-Pessoal.

8.1.4 Levantamento de Layouts Segundo Ambrose (2009) Layout é o arranjo dos elementos do design em relação ao espaço que eles ocupam no esquema geral do projeto. O objetivo é apresentar os elementos visuais e textuais de maneira clara e eficiente ao leitor. Com base na definição de “layout” segundo Gavin Ambrose o levantamento foi realizado através dos materiais gráficos já lançados pela banda. Foram utilizados quatro encartes de acordo com os cd´s apontados como os melhores pelos fãs através da pesquisa de público-alvo. As

características

levantadas

foram:

Configuração

diagramas,

margens/áreas de sangria, presença ou não de grafismos, relação entre imagem e texto, utilização de imagem fotográfica ou artística e a identificação dos grid‟s utilizados, algumas dessas características estarão exemplificadas em vermelho nas imagens utilizadas como exemplo.

Fig.39 Encartes utilizados no levantamento, de cima para baixo da esquerda para direita: Oceanborn (1998), Century Child (2002), Once (2004) e Dark Passion Play (2007).

Oceanborn

Fig.40 Capa e Contracapa, utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente e predominância de imagens artísticas.

Fig.41 Textos alinhados a esquerda, margens de 0,5cm e utilização de imagens sangradas.

Fig.42 Margem superior de 0,7 cm, utilização de até duas colunas.

Fig.43 Não foi encontrado a utilização de grafismos ou outros elementos gráficos.

Century Child

Fig.44 Capa e Contracapa, Utilização apenas de imagem artística.

Fig.45 Textos em duas colunas com margens superior e inferior de 0,7cm e esquerda e direita de 0,5cm, utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente.

Fig.46 Utilização de imagem sangrada, sem presença de grafismos.

Fig.47 Sobreposição de texto em imagem.

Once

Fig.48 Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística.

Fig.49 Textos alinhados a esquerda, utilizando até três colunas.

Fig.50 Utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente.

Fig.51 Margens de 0,5cm, para textos e imagens.

Dark Passion Play

Fig.52 Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística.

Fig.53 Textos centralizados, até duas colunas, imagens sangradas.

Fig.54 Sem definições de margens, com sobreposição de texto em imagem.

Fig.55 Sem utilização de grafismos, imagens fotográficas tratadas digitalmente.

8.1.5 Levantamento de formatos e embalagens

[...] A embalagem é uma poderosa ferramenta de marketing e, quando bem conduzida, pode tornar-se um fator decisivo na venda de um produto. Isso acontece porque a embalagem é item obrigatório do produto, pode e deve ser utilizada em todo o seu potencial. (Mestriner, 2002)

De acordo com a definição da importância da embalagem em um projeto gráfico segundo Fabio Mestriner, o levantamento será feito sobre três embalagens de produtos distintos e os pontos levantados serão: Nome do produto, marca, formato, função pratica, função subjetiva e material. As embalagens levantadas foram: Caixa para celular oi, Garrafas de Champagne Zarb e Box My Chemical Romance.

Fig.56 Caixas para celular oi.

Nome: Caixa para celular Oi. Marca: Oi. Formato: quadrado com os cantos arredondados. Função Pratica: Armazenar e transportar um celular. Função Subjetiva: Criar uma ligação afetiva, através da beleza do colorido e ao mesmo tempo passar a sensação de conter algo frágil e precioso. Material: Acrílico colorido transparente.

Fig.57 Garrafas de Champagne Zarb.

Nome: Champagne Zarb. Marca: Zarb. Formato: Diversos formatos. Função Pratica: Armazenar líquidos, no caso Champagne. Função Subjetiva: Criar uma ligação afetiva, através do glamour diferencial de cada garrafa. Material: Vidro, plástico, pelúcia, papel.

Fig.58 Box My Chemical Romance.

Nome: My Chemical Romance's Danger Days: 'California 2019 Edition' Box Set. Marca: Warner Music. Formato: Retangular. Função Pratica: Armazenar os itens do box. Função Subjetiva: Criar uma ligação afetiva com os fãs através da temática abordada no CD empregada na embalagem. Material: Papel, vários tipos.

8.2 Dados Subjetivos-Temáticos 8.2.1 Levantamento histórico O Nightwish é uma banda de Metal Sinfônico da cidade de Kitee na Finlândia, formada em 1996 pelo compositor e tecladista Tuomas Holopainem, o guitarrista Emppu Vuorinen, e a ex-vocalista Tarja Turunen. Atualmente a formação da banda é composta por cinco membros, a vocalista Tarja foi substituída por Anette Olzon e o baixista original, Sami Vänskä foi substituído por Marco Hietala, que também assumiu a parte masculina dos vocais, que anteriormente era feito por Tuomas e eventualmente cantores convidados. Embora o Nightwish tenha se destacado em seu país de origem com o primeiro single “The Carpenter (1997)” do álbum “Angels Fall First” eles não atingiram a fama mundial. No entanto com o lançamento dos álbuns “Oceanborn”, “Wishmaster” e “Century Child”, lançados em 1998, 2000 e 2002 respectivamente, a banda ganhou um maior reconhecimento, recebendo diversos prêmios e conquistando vários cd´s de ouro e platina. Apesar do grande reconhecimento na Europa, prêmios e milhões de cópias vendidas, foi apenas com o lançamento de “Once” em 2004, participações em trilhas sonoras, vídeo clipes na MTV americana e a primeira música da banda “Wish I Had na Angel” á entrar no TOP 40 da Billboard que o Nightwish conseguiu emplacar uma turnê norte-americana. Em 2005 a banda relançou o single de “Sleeping Sun” juntamente com o greatest hits “Highest Hopes”, finalizaram a turnê mundial com a gravação do DVD “End of an Era” e com o desligamento da vocalista Tarja Torunen. A banda entrou em um período Hiato e paralelamente ocorria a busca por uma nova vocalista. Em maio de 2007 a ex-vocalista do “Alyson Avenue” Anette Olzon é revelada como a substituta de Tarja e no outono a banda lançou seu sexto álbum de estúdio “Dark Passion Play” vendendo quase 2 milhões de cópias, com grandes singles como “Amaranth”, “Bye Bye Beautiful” e “The Islander”.

A turnê mundial teve inicio em 06 de outubro de 2007 e termino em 19 de setembro de 2009 com o lançamento de um EP ao vivo “Made in Hong Kong (And Various Other Places)” lançado como MCD/DVD. Atualmente o Nightwish se encontra em estúdio finalizando o próximo álbum intitulado “Imaginarium” com lançamento previsto para 2012, a produção conta também com um longa metragem de mesmo nome, previsto também para 2012. O Nightwish é considerada a banda mais bem sucedida da Finlândia com mais de 7 milhões de discos vendidos em todo o mundo, e mais de 60 prêmios e discos de ouro e platina.

Fig.59 Formação atual da banda Nightwish, da esquerda para direita: Marco Hietala, Tuomas Holopainen, Anette Olzon, Emppu Vuorinen e Jukka Nevalainen.

8.2.2 Discografia/Coletâneas

Fig.60 Angels Fall First (1997)

Angels Fall First é o primeiro álbum da banda finlandesa de metal sinfônico Nightwish. A edição limitada original, dos quais apenas 500 cópias foram liberadas com sete faixas, das quais duas não estão na edição regular. Angels Fall First é muito diferente dos álbuns posteriores, contem muito mais folk metal e acústico do que seus sucessores. Essa característica folk do som foi reduzida em álbuns posteriores. Mesmo que o único single, “The Carpenter” tenha alcançado número três nas paradas finlandesas o álbum não teve muita aceitação. Faixas: 01. Elvenpath 02. Beauty and the Beast 03. The Carpenter 04. Astral Romance 05. Angels Fall First 06. Tutankhamen 07. Nymphomaniac Fantasia 08. Know Why The Nightingale Sings 09. Lappi (Lapland) I. Erämaajärvi - II. Witchdrums - III. This Moment Is Eternity – IV. Etiäinen Faixas Bonus: 10. Once Upon A Troubador 11. A Return To The Sea

Fig.61 Oceanborn (1998)

Oceanborn é o segundo álbum do Nightwish, lançado em dezembro de 1998 na Finlândia. Grande parte do álbum tem como tema “Fantasia”, com faixas como "Swanheart" e "Walking in the Air", um cover do desenho animado, “O Boneco de Neve”, além disso, há também algumas faixas teatrais como "Devil & the Deep Dark Ocean". Oceanborn é um dos seus álbuns mais dark, Faixas: 01. Stargazers 02. Gethsemane 03. Devil & The Deep Dark Ocean 04. Sacrament Of Wilderness 05. Passion And The Opera 06. Swanheart 07. Moondance 08. The Riddler 09. The Pharaoh Sails To Orion 10. Walking In The Air Faixas Bonus: 11. Sleeping Sun (lançada na maioria, mas não em todas as edições) 12. Nightquest (lançada na edição limitada japonesa e no Brasil)

Fig.62 Wishmaster (2000)

Wishmaster é o terceiro álbum do Nightwish, lançado em 19 de maio de 2000 pela Spinefarm Records. Talvez seja o álbum mais norteado pela temática de “Fantasia”. Embora considerado mais próximo de Power metal convencional, nele há uma grande diversidade, com canções mais lentas, e mais músicas épicas como "Dead Boy's Poem". Wishmaster foi inspirado no romance “O Senhor dos Anéis” e “Dragonlance“, mencionando Elbereth e Lórien, "FantasMic" é uma canção sobre a Disney tendo o seu título retirado a partir da Disneyland show Fantasmic! Faixas: 01. She Is My Sin 02. The Kinslayer 03. Come Cover Me 04. Wanderlust 05. Two For Tragedy 06. Wishmaster 07. Bare Grace Misery 08. Crownless 09. Deep Silent Complete 10. Dead Boy's Poem 11. FantasMic Faixas Bonus: 12. Sleepwalker (na edição limitada da Spinefarm)

Fig.63 Over The Hills and Far Away (2001)

Over The Hills and Far Away é o primeiro EP do Nightwish, lançado em 2001 pela Spinefarm Records e Drakkar Records. O baixista Sami Vänskä deixaria a banda após a gravação deste CD, devido a diferenças músicais entre ele e Tuomas, e foi substituído pelo atual baixista e vocalista masculino, Marco Hietala. O EP tem duas músicas inéditas e um remake de "Astral Romance", cantada por Tony Kakko, ao lado de Tarja Turunen. A canção título é um cover do cantor Gary Moore. Faixas: 01. Over The Hills And Far Away 02. Tenth Man Down 03. Away 04. Astral Romance (regravação)

Faixas Bonus da Versão da Drakkar (Alémanha): 05. The Kinslayer (ao vivo) 06. She Is My Sin (ao vivo) 07. Sacrament Of Wilderness (ao vivo) 08. Walking In The Air (ao vivo) 09. Wishmaster (ao vivo) 10. Deep Silent Complete (ao vivo)

A Drakkar também lançou este CD como edição limitada com DVD extra, contendo as seis faixas ao vivo tanto em áudio como em vídeo (DVD).

Fig.64 Century Child (2002)

Century Child é o quarto álbum do Nightwish, lançado em 2002 pela Spinefarm Records. É o primeiro álbum com o atual baixista e vocalista masculino Marco Hietala . O álbum apresenta uma diferenciação notável comparado com os álbuns anteriores, tanto musicalmente quanto em relação as letras. Ele contém orquestrais de apoio, uma produção etérea, um trabalho vocal mais simplificado de Tarja Turunen e os vocais masculinos de Marco. Além disso, as letras retratam uma maior conceituação no álbum inteiro. O álbum recebeu fortes críticas positivas, e teve ótimos números de venda. Faixas: 01. Bless The Child 02. End Of All Hope 03. Dead To The World 04. Ever Dream 05. Slaying The Dreamer 06. Forever Yours 07. Ocean Soul 08. Feel For You 09. The Phantom Of The Opera 10. Beauty Of The Beast

Fig.65 Once (2004)

Once é o quinto álbum de estúdio do Nightwish, lançado em 07 junho de 2004 pela Nuclear Blast e em 24 de novembro pela Spinefarm. "Once" utiliza uma orquestra completa em nove das onze canções do álbum, ao contrário do "Century Child", a banda decidiu procurar orquestra fora da Finlândia, escolhendo a Orquestra Filarmônica de Londres. A banda adicionou um monte de novos elementos à sua música para o álbum, como riff‟s sintetizados e batidas de tambor, assim como o canto do nativo americano, em “Creek Mary's Blood”. A música “Ghost Love Score” é um exemplo nítido do trabalho combinado feito pela orquestra e pelo Nightwish. Faixas: 01. Dark Chest Of Wonders 02. Wish I Had An Angel 03. Nemo 04. Planet Hell 05. Creek Mary's Blood 06. The Siren 07. Dead Gardens 08. Romanticide 09. Ghost Love Score 10. Kuolema Tekee Taiteilijan 11. Higher Than Hope

Fig.66 Dark Passion Play (2007)

Dark Passion Play é o sexto álbum de estúdio do Nightwish, lançado em 26 de setembro de 2007 pela Spinefarm. É o primeiro álbum da banda a contar com a nova vocalista Anette Olzon, É também o primeiro álbum de estúdio da banda em três anos, o maior hiato do Nightwish até então. O álbum possui quatro singles: Eva, Amaranth, Bye Bye Beautiful e The Islander. Atingiu à marca de 120 mil cópias vendidas apenas na Finlândia e ao todo, estima-se que Dark Passion Play já tenha vendido mais de 1 milhão e 500 mil cópias ao redor do mundo. Faixas: 01. The Poet and the Pendulum 02. Bye Bye Beautiful 03. Amaranth 04. Cadence of Her Last Breath 05. Master Passion Greed 06. Eva 07. Sahara 08. Whoever Brings the Night 09. For the Heart I Once Had 10. The Islander (acústica) 11. Last of the Wilds (instrumental) 12. 7 Days to the Wolves 13. Meadows of Heaven 14. Escapist (bônus na edição japonesa)

Coletâneas O Nightwish também costuma lançar coletâneas com freqüência; A primeira coletânea, Wishmastour 2000, foi lançada em 11 de dezembro de 2001. Apenas a primeira canção, Wishmaster, foi lançada originalmente em um álbum, as outras eram músicas bônus ou versões editadas de outras canções. A próxima coletânea, Tales from the Elvenpath, veio em 17 de outubro de 2004, e foi considerada incompleta pelos fãs, pois não possuía canções dos álbuns Angels Fall First e Once, mesmo assim, ganhou Disco de Ouro na Finlândia e na Alemanha. Em 2005, houve três coletâneas, das quais, duas oficiais. A primeira, Bestwishes, foi lançada apenas no Japão, mas também não possuía conteúdo de Once. Uma coletânea não oficial, Wishsides, foi disponibilizada na Internet por fãs europeus, que possuía duas partes, e além de canções de todos os álbuns da banda, tinha duas músicas lançadas por Tarja na Finlândia, "En Etsi Valtaa, Loistoa" e "Kun Joulu On", e ainda um trabalho conjunto entre Tarja e o guitarrista alemão Martin Kesici, "Leaving You For Me". A última coletânea de 2005 foi Highest Hopes, que possuía canções de toda a discografia da banda. A coletânea teve muita divulgação, a gravadora Spinefarm lançou um single, Sleeping Sun, e lançou um clipe. A coletânea trazia ainda uma versão ao vivo de High Hopes. O lançamento ocorreu em CD e DVD. Highest Hopes foi Platina Dupla na Finlândia e Ouro na Noruega. Também foi o disco mais comprado na Finlândia em 2005, com mais de 65 mil cópias vendidas. Em 2 de setembro de 2008 a gravadora holandesa Roadrunner lançou uma coletânea digital, The Sound of Nightwish Reborn, na Internet, disponível apenas para quem tem provedor digital. A coletânea reúne versões originais de algumas músicas do álbum Dark Passion Play, com versões orquestrais, Demos originais e BSides. Todas as canções foram gravadas entre 2006 e 2007 antes da entrada de Anette, por isso só possui vocais de Marco. Em 18 de novembro de 2009 o grupo lançou Lokikirja, um BOX contendo todos os seis álbuns, assim como o EP Over the Hills and Far Away e o single Bless the Child, contendo várias músicas bônus não incluídas nos álbuns.

Fig.67 ColetĂ˘neas lanĂ§adas pelo Nightwish de cima para baixo da esquerda para direita: Wishmastour (2001), Tales From the Elvenpath (2004), Bestwishes (2005), Highest Hopes (2005), The Sound of Nightwish Reborn (2008) e Lokikirja (2009).

8.2.3 Videografia O Nightwish já lançou dezesseis clipes, a banda lançou seu primeiro vídeo em 1998. Nos primeiros clipes de estúdio, apenas Tarja Turunen aparecia, à partir do álbum Century Child, de 2002, que todos os membros da banda começaram a aparecer em seus respectivos instrumentos. Os vídeos são gravados freqüentemente nos Estados Unidos ou na Finlândia, já tendo havido gravações na Argentina e Estônia. Também foram gravados vídeos com cenas de filmes e com cenas ao vivo da banda. Os clipes de "Sacrament of Wilderness" e "The Kinslayer" são apenas com cenas ao vivo, com vários closes nos integrantes. Vídeo Clipes 01 The Carpenter [1998] 02 Sacrament Of Wilderness [1998] 03 Sleeping Sun (original version) [1998] 04 The Kinslayer [2000] 05 Over the Hills and Far Away [2001] 06 Bless the Child [2002] 07 End Of All Hope [2002] 08 Nemo [2004] 09 Wish I Had an Angel (performance version) [2004] 10 Wish I Had An Angel (Official Movie Music Video) [2004] 11 The Siren [2005] 12 Sleeping Sun [2005] 13 While Your Lips Are Still Red [2007] 14 Amaranth [2007] 15 Bye Bye Beautiful [2007] 16 The Islander [2008]

8.2.4 Levantamento de Referências Musicais O Nightwish é uma banda de Metal Sinfônico, e segundo seu principal compositor Tuomas Holopainen suas maiores influências são: Hans Zimmer (tudo escrito por ele) e bandas como: “Children of Bodom”, My Dying Bride, Tiamat, The 3rd and the Mortal, Epica, Metallica e Pantera. Já os outros integrantes da banda nomearam alguns álbuns que influenciam diretamente suas músicas.

Cinco álbuns que influenciam sua música: “Marco Hietala” Rainbow - Long Live Rock'n'Roll Black Sabbath - Heaven and Hell Judas Priest - Painkiller Thin Lizzy - Live 'n' Dangerous Deep purple - Burn.

Cinco álbuns que influenciam sua música: “Jukka Nevalainen” Gladiator - Trilha sonora original Dream Theater - Images And Words Metallica - Black Album Pantera - Vulgar Display Of Power Dream Theater - Scenes From A Memory

Cinco álbuns que influenciam sua música: “Emppu Vuorinen” Metallica: Black Album Yngwie Malmsteen: The Seventh Sign Steve Vai: Sex & Religion Helloween: Keeper Of The Seven Keys I & II

Cinco álbuns que influenciam sua música: “Anette Olzon” Não daria pra escolher somente cinco. Mas por ser Sueca a banda que mais me influenciou foi o ABBA.

Fig.68 Referencias Músicais, da esquerda para direita de cima para baixo: Rainbow - Long Live Rock'n'Roll, Black Sabbath - Heaven and Hell, Judas Priest – Painkiller, Thin Lizzy - Live 'n' Dangerous, Deep purple – Burn, Gladiator - Trilha sonora original Dream Theater - Images And Words, Metallica - Black Album, Pantera - Vulgar Display Of Power, Dream Theater - Scenes From A Memory, Yngwie Malmsteen: The Seventh Sign, Helloween: Keeper Of The Seven Keys I & II.

8.2.3 Levantamento de referências temáticas Tuomas Holopainen, autor da maioria das letras e partituras da banda diz que recebe a maior parte das influências para as músicas do Nightwish através de “trilhas sonoras”, músicas como “Beauty And The Beast” (Century Child), “Ghost Love Score” (Once), e “The Poet And The Pendulum” (Dark Passion Play) são exemplos dessa influência, são músicas com mais de 10 minutos de duração e segundo Tuomas são músicas que contam uma ou várias histórias. Outras músicas como “Bye Bye Beautiful” (Dark Passion Play) e “Wish I Had an Angel” (Once) tem elementos de metal industrial, ao mesmo tempo em que outras como “The Islander” e “Last of The Wilds” (Dark Passion Play), “Creek Mary's Blood” (Once) e o album “Angels Fall First” tem elementos de Folk Metal. Outro grande referencial para as músicas do Nightwish são romances de fantasia, outras letras tem referências claras a alguns desses romances, especialmente a serie “Dragonlance” e “JRR Tolkien, O Senhor dos anéis”. Canções como

“Wishmaster”,

“Elvenpath”

“Wanderlust”

parecem

ser

fortemente

influenciadas pelos romances. Referências as “Montanhas Kharolis”, “Shalafi” e “Krynn”, assim como “Elbereth” de O Senhor dos anéis e “Grays Havens”, são encontradas nelas. A música “7 Days To The Wolves” foi inspirada pelo livro “Lobos de Calla” da serie “A Torre Negra” de Stephen King.

8.3 Dados de Presença Humana Saber aquilo que o público alvo espera de um produto é de vital importância para o desenvolvimento de qualquer projeto, no entanto surge a hipótese de que na indústria fonográfica a parcela de público formada pelos fãs não recebe a devida importância, e que as gravadoras partem da premissa de que o fã comprará qualquer produto relacionado ao seu artista/banda favorito, visto que os materiais encontrados no mercado nem sempre atende as expectativa dos compradores. Negligenciando as expectativas dos fãs uma gravadora pode perder números de vendas, porem o artista não perderá o fã. Visando atender as expectativas do público alvo e garantir um número significativo de vendas foi elaborado um questionário para descobrir o que os fãs pensam e o que querem, seu resultado segue abaixo.

8.3.1 Pesquisa de público-alvo

Gráf.1 Resultado em quantidade e percentagem de Faixa Etária.

Gráf.2 Resultado de gênero em quantidade e percentagem.

Gráf.3 Resultado de escolaridade em quantidade e percentagem.

Grรกf.4 Resultado em quantidade e percentagem de Faixa de renda.

Grรกf.5 Resultado de Tempo que conhece/acompanha a banda em quantidade e percentagem.

Gráf.6 Resultado de melhor CD gravado pelo Nightwish em quantidade e percentagem.

Gráf.7 Resultado de frequência em que compra CD´s/DVD´s em quantidade e percentagem.

Gráf.8 Resultado de quantos CD´s/DVD´s do Nightwish possui, em quantidade e percentagem.

Gráf.9 Resultado em quantidade e percentagem sobre o hábito de fazer downloads antes de comprar o cd físico.

Gráf.10 Resultado em quantidade e percentagem sobre a motivação para realizar a compra de um CD/DVD do Nightwish.

Gráf.11 Resultado em quantidade e percentagem do quanto estaria disposto a gastar em um produto do Nightwish.

Grรกf.12 Resultado em quantidade e percentagem de quais produtos possui do Nightwish.

Grรกf.13 Resultado em quantidade e percentagem sobre ter ido รก um show do Nightwish.

8.4 Dados de Similares Para realizar um projeto gráfico que seja inovador, adequado ao tema e possível, é necessário levantar e analisar outros projetos gráficos para extrair características interessantes que possam ser adaptadas a realidade do projeto. Foram apontados através de uma ficha os seguintes aspectos dos produtos: Nome, Itens (incluindo o próprio Box como item), Tema (Musical e subjetivo), Aspectos Gráficos, Uso de imagem, Aspectos Tipográficos, Universo Cromático, Layouts e Diagramas, Materiais e Processos e Tiragem. Os produtos levantados são: “The White Stripes – Under Great White Northern Lights”, “Battlestar Galactica – The Complete Series”, “Metallica – Death Magnetic Coffin Box”, “Box Lost – The Complete Collection”, “Linkin Park – A Thousand Suns Box-Set” e “Nightwish - End of an Era Exclusive Box”.

8.4.1 Levantamento de similares

Fig.69 Box “The White Stripes” – todos os itens.

Nome: The White Stripes – Under Great White Northern Lights Itens: 1 box resistente, com tampa removível envolto em preto com forro vermelho e adornado com o emblema do pingüim 1 DVD com o documentário “Under Great White Northern Lights” 1 DVD com o show de 10º aniversário “Under Great White Northern Lights” 1 LP/CD duplo com 16 músicas ao vivo 1 Exclusivo LP colorido de 7‟‟ 1 Exclusivo cartaz em SilkScreen 1 Livro de capa dura com fotos exclusivas. Tema: 10º aniversario da banda “The White Stripes”

Aspectos Gráficos: Foram utilizadas, imagens, ilustrações e formas de impressão diferenciadas, porem foi respeitado às características visuais fortes da banda como o contraste acentuado e a utilização das cores Preta, Branca e Vermelha. Uso de imagem: Em sua maioria imagens em preto e branco e com contraste acentuado, algumas imagens foram manipuladas digitalmente para se adequar a proposta do projeto. Aspectos Tipográficos: Utilização da família tipográfica que compõe a logo da banda. Universo Cromático: Contraste acentuado entre as cores preto, branco e vermelho. Layout e Diagramas: Layouts bem desenvolvidos, textos aplicados sobre imagens com uma diagramação não linear sendo adequada a cada pagina. Materiais e Processos: Processo de impressão nas embalagens e boxes foram feitos em silkscreen. Tiragem: Tiragem única de 1300 exemplares.

Fig.70 “The White Stripes” – todos os itens.

Fig.71 Box “Battlestar Galactica” – Box aberto.

Nome: Battlestar Galactica – The Complete Series Itens: Box resistente dividido em duas peças; 4 pack‟s com 5 dvd‟s cada um; Miniatura de um robô Cylon; Tema: Serie da TV e seu Universo. Aspectos Gráficos: Box texturizado com impressão em relevo na parte frontal e um compartimento na tampa onde se encontra a miniatura, possui uma peça central onde encontra se imagens dos personagens e serve de suporte para os pack‟s onde se encontram os dvd‟s; Uso de imagem: Os pack‟s possuem ilustração dos “Cylons” e cada DVD utiliza a imagem de um personagem.

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Aspectos Tipográficos: Foram utilizadas apenas as fontes padrão do nome e subtítulo encontrados na logo da serie. Universo Cromático: Muita utilização de tons de cinza e cores metálicas ou cromadas transmitindo a idéia de futuro. Layout e Diagramas: Layout simples, apenas aplicação de imagens e da logo da serie. Materiais e Processos: Papel resistente, compartimento de acetato, miniatura de plástico resistente. Tiragem: tiragem inicial de 5 milhões de cópias.

Fig.72 Box “Battlestar Galactica” – Detalhes.

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Fig.73 Box “Metallica” – Todos os itens.

Nome: Metallica – Death Magnetic Coffin Box Itens: Box caixa de cartão com corte e tintura especial; Álbum de demos das 10 músicas do Death Magnetic; DVD inédito "making of" da gravação do filme "Death Magnetic"; Uma Camiseta exclusiva "Death Magnetic"; Uma bandeira Death Magnetic Metallica; Guitar Metallica Death Magnetic Pick cartão Pôster Fold-out em forma de caixão com fotos de cada membro da banda; Cartão de credito Metallica de colecionador com download gratuito de uma faixa ao vivo exclusiva. Tema: Lançamento do álbum “Death Magnetic” e processo criativo.

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Aspectos Gráficos: O material abusa do contraste preto e branco, utilizando de imagens da banda em tons de sépia e algumas ilustrações, o formato do Box em caixão teve conexão direta com o nome do álbum. Uso de imagem: Imagens em preto e branco e em tons de sépia. Aspectos Tipográficos: Além da utilização da mesma fonte que é utilizada na “marca” da banda para títulos e subtítulos, foi utilizada uma fonte clássica com serifa acentuada para os blocos de textos. Universo Cromático: Contraste entre o branco e o preto. Layout e Diagramas: Diagramação com textos alinhados a esquerda utilizando uma única coluna, clara separação de texto e imagem nos layout, não havendo sobreposição dos mesmos. Materiais e Processos: Utilização de diversos materiais devido ao grande número de itens contidos no Box. Tiragem: Tiragem inicial de 500 Cópias.

Fig.74 Box “Metallica” detalhe dos itens.

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Fig.75 Box Lost, todos os itens.

Nome: Box Lost – The Complete Collection Itens: Box de madeira com tampa removível; Todas as seis temporadas em 36 discos Blu-Ray; Réplica da ilha de Lost; 1 Encarte guia exclusivo de episódios; 1 Lanterna de luz negra da Dharma (para descobrir easter-eggs da coleção); 1 Ankn com mensagem secreta do Jacob; 1 Página do diário de bordo do Black Rock; 1 Jogo colecionável Senet (como visto na sexta temporada); A sexta temporada contém um episódio nunca antes visto: “O novo homem no comando”. Tema: Serie da TV e seu universo.

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Aspectos Gráficos: Por ter um universo conceitual muito amplo o Box pode trabalhar de forma que o material pudesse ser o mais rico possível, utilizando de imagens, ilustrações, símbolos e outros elementos da serie. Uso de imagem: Imagens manipuladas ou não retiradas da serie. Aspectos Tipográficos: Seguindo os padrões da serie. Universo Cromático: Utilização das cores e esquemas de contraste baseados na estética da serie. Layout e Diagramas: Diversos tipos de layouts e formatos de diagramação, porem seguindo uma linha constante em cada item. Utilização de textos e imagens assim como ícones ligados diretamente a serie. Materiais e Processos: Grande diversidade de materiais e processos de produção. Tiragem: 45.000 exemplares por tiragem.

Fig.76 Detalhe Box Lost.

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Fig.77 Linkin Park – A Thousand Suns Box fechado.

Nome: Linkin Park – A Thousand Suns Box-Set Itens: 1 Caixa articulada personalizada; 2 Discos de Vinil de 12‟‟; 1 CD Digipack do Albúm “ A Thousand Suns”; 1 DVD Digipack do documentário “Meeting of A Thousand Suns”; 1 Art Book Hardcore com as ilustrações feitas para o CD. Tema: Edição especial para fãs do cd “A Thousand Suns” Aspectos Gráficos: Através do processo de criação do material para o cd simples foi desenvolvido várias imagens que não foram utilizadas no projeto original e foram aproveitadas nesse projeto, que teve foco nos fãs, aumentando assim o entendimento do conceito original do cd. Uso de imagem: Ilustrações, colagens e imagens manipuladas. Aspectos Tipográficos: Utilização de uma fonte geométrica sem serifa para o projeto inteiro, havendo apenas diferenciação do tamanho do corpo para destaques (títulos e subtítulos e texto corrido).

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Universo Cromático: Saturação de verde, vermelho e amarelo em contraste com o Preto e branco das imagens. Layout e Diagramas: pouca utilização de textos, na maioria das vezes textos centralizados dando maior enfoque nas imagens. Materiais e Processos: Todo material interno foi impresso em Couché Magno Satin I 50 G/M². Tiragem: 15 cópias, tiragem única.

Fig.78 Box “Linkin Park” Detalhe da embalagem e todos os itens.

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Fig.79 Box Nightwish – End of an Era, todos os itens.

Nome: Nightwish - End of an Era Exclusive Box Itens: Duas esculturas (suporte para livros) uma como o anjo e outra como o diabo representações da ilustração da capa do DVD; Digipack Edição Limitada: 2CD + DVD + encarte; Box estilo "Aquarium" em acrílico. Tema: Ultimo show da turnê de 2005 e desligamento da vocalista com a banda o DVD recebeu o nome de “End of na Era”. Aspectos Gráficos: Focado da ilustração central o material não tem muito mais a oferecer do que o já mostrado na capa, sendo todo o resto uma aplicação da ilustração principal, esse projeto em especial teve foco nas esculturas que funcionam como um aparador de livros.

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Uso de imagem: Basicamente Ilustração. Aspectos Tipográficos: Utilização apenas da fonte padrão da Banda. Universo Cromático: Tons de cinza, azul e branco. Layout e Diagramas: Layout utilizando poucos elementos apenas o nome da banda em destaque seguido pelo titulo do DVD e uma ilustração de fundo. Materiais e Processos: Box é feito de um papel mais resistente com acabamento em acrílico deixando amostra as miniaturas feitas também em acrílico fosco, pintadas a mão. Tiragem: 500 cópias, Tiragem única.

Fig.80 Box Nightwish, detalhe do Box em acrílico e dos outros itens.

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9 ANÁLISE DE DADOS 9.1 Análise Tipográfica

[...] Diferentes fontes criam conexões diversas nas nossas mentes. Associamos automaticamente características da personalidade a uma fonte. As personalidades que encontramos na tipografia se estendem à maneira como interpretamos a mensagem que um texto comunica. [...] É importante avaliar como as fontes são classificadas e as diferenças entre elas para entender quando é melhor utilizá-las. (AMBROSE, 2009)

Com base na definição de Personalidade e classificação de fontes por Gavin Ambrose a análise tipográfica foi feita em duas partes, a primeira partindo do levantamento tipográfico já realizado destacando pontos positivos e pontos negativos de duas famílias tipográficas. E a segunda parte, analisando as fontes utilizadas nos projetos gráficos do Nightwish e sua relação com a temática abordada pela banda. Assim como no levantamento de layouts, foram utilizados os quatro encartes apontados pelos fãs como os melhores.

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Centaur

Fig.81 Centaur 1929 Bruce Rogers â&#x20AC;&#x201C; Derivada da fonte romana de Janson.

Pontos positivos: Serifas auxiliam no reconhecimento dos caracteres e ajudam a leitura guiando o olho ao longo da linha de texto.

Pontos negativos: Uma fonte serifada com caracterĂsticas prĂłprias muito acentuadas pode descaracterizar o projeto.

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Cloister Black

Fig.82 Cloister Black – Baseada nas antigas formas de impressão que, por sua vez, baseavam-se nas bíblias manuscritas do norte da Europa.

Pontos positivos: Devido ao seu estilo “Medieval” uma fonte gótica pode facilmente transportar o leitor á uma época ou temática que esteja sendo abordado.

Pontos negativos: Por ser uma fonte baseada no estilo de escrita denso e ornamental possui certa complexidade nas letras, e podem ser difíceis de ler, especialmente em blocos de textos.

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Oceanborn No primeiro encarte a fonte utilizada é um tipo “cursivo”, empregado em todo o projeto gráfico diferenciando apenas em tamanho de corpo.

Fig.83 Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Oceanborn, estilo cursiva.

Century Child No segundo encarte também são utilizadas fontes do estilo “cursiva” no projeto gráfico inteiro, diferenciando apenas em tamanho de corpo.

Fig.84 Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Century Child, estilo cursiva.

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Once No terceiro encarte foram utilizados dois tipos de fontes, uma gótica para títulos e uma serifada (Old Style Dutch) para os textos.

Fig.85 Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Once, Estilo Gótico e Serifada (Old Style Dutch).

Dark Passion Play No quarto encarte foram utilizados três tipos de fontes, duas cursivas, uma decorativa para títulos e uma “tipo gráfico” para detalhes, e uma fonte serifada (Old Style Revival) para as letras das músicas.

Fig.86 Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Dark Passion Play, Estilo Cursiva (decorativo e tipo gráfico) e Serifada (Old Style Revival).

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9.2 Análise Cromática Com base no levantamento cromático realizado, a análise aponta pontos positivos e negativos em relação aos sete contrastes da cor e sobre os aspectos psicodinâmicos das cores, levando-se em consideração as características desejadas no projeto.

Contraste da cor em si. Pontos positivos: grande definição dos elementos. Pontos negativos: Utilização apenas de cores saturadas. Contraste claro-escuro. Pontos positivos: Grande unidade nas imagens que utilizam esse tipo de contraste. Pontos negativos: Utilização de apenas duas cores base em cada imagem. Contraste Frio e quente. Pontos positivos: Adição de sensações a imagem que utiliza este contraste, sem a necessidade de ser explicito. Pontos negativos: Algumas cores podem transmitir ambas as sensações. Contraste de Complementares. Pontos positivos: Criar destaque de algum elemento na imagem promovendo seu contraste com o resto da imagem através da cor utilizada. Pontos negativos: Utilização em projetos restritos, se mal utilizado pode causar desconforto visual e uma queda na legibilidade.

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Contraste Simultâneo. Pontos positivos: Ilusão de uma cor sobreposta à outra sendo essas complementares. Pontos negativos: A utilização desse tipo de contraste em textos pode causar grande dificuldade na leitura. Contraste de Qualidade. Pontos positivos: Diferenciação de tonalidades sem a utilização de outra cor. Pontos negativos: De acordo com as definições do projeto, não foram encontrados pontos negativos na utilização de contraste de qualidade. Contraste de Quantidade. Pontos positivos: Maior equilíbrio com a utilização desse tipo de contraste. Pontos negativos: Estar preso a determinadas quantidades de cores e espaços para obter esse equilíbrio.

Características Psicodinâmicas Prata. Pontos positivos: A utilização do prata cria uma atmosfera de mistério e sabedoria e também tem ligação com a lua todo seu encanto. Pontos negativos: Por ser uma cor ligada a sabedoria e conhecimento, possivelmente sua utilização remeteria há alguma época específica. Dourado. Pontos positivos: Pode ser utilizada para transmitir sensação de poder e riqueza. Pontos negativos: Mal utilizada pode ser percebida como ostentação e superioridade.

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Vermelho. Pontos positivos: Transmite a sensação de todos os sentimentos fortes. Pontos negativos: Por expressar vários sentimentos, pode ser mal entendido em alguns casos. Verde. Pontos positivos: Transmite sentimentos de renovação, novos ciclos e tudo que pode trazer esperança. Pontos negativos: Deve ser utilizado de forma muito expressiva para não transmitir sensações erroneamente. Azul. Pontos positivos: Transmite as sensações ligadas ao autoconhecimento e pode ser utilizado de varias formas de acordo com o tom empregado. Pontos negativos: Em relação as necessidade projetuais não foram encontrados pontos negativos. Turquesa. Pontos positivos: Utilizado em saturação máxima pode transmitir a sensação de um universo mágico. Pontos negativos: Também pode transmitir aspectos de riqueza e futilidade, sensações não desejadas no projeto. Marrom. Pontos positivos: Uma cor forte que pode transmitir sentimentos de segurança e estabilidade. Pontos negativos: Mal utilizada pode criar uma ligação não desejada com a natureza e as sensações que ela transmite.

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9.3 Análise Imagética O levantamento imagético foi realizado sobre o universo da banda, suas influencias e referencias. A partir desse levantamento a análise foi feita sobre os três grupos de imagens referenciais estabelecidos, evidenciando seus pontos positivos e negativos e em seguida partindo desses três grupos será realizada uma segunda análise sobre alguns clipes lançados pelo Nightwish classificando suas cenas nos grupos referenciais.

Mágico-Fantasioso. Pontos positivos: Uma grande possibilidade de temas e histórias a serem utilizadas de diversas formas. Pontos negativos: Alguns aspectos “mágico-fantasioso” são difíceis de serem representados graficamente. Musical-Temático. Pontos positivos: Predefinição de um público-alvo e segurança quanto ao campo de atuação. Pontos negativos: Possibilidade de não haver um crescimento do público da banda, assim como números de vendas e outros aspectos que se baseiem em um público muito especifico. Literário-Pessoal. Pontos positivos: Possibilidade de variedade de temas, uma vez que se baseia no conhecimento adquirido pelos integrantes da banda. Pontos negativos: Possível distanciamento do que o fã deseja e espera, uma vez que se baseia em aspectos pessoais dos integrantes da banda.

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Seguindo uma linha coerente o Nightwish não foge a sua temática, utilizando em quase todos os seus clipes os elementos destacados nos grupos referenciais. Os clipes analisados serão: The Carpenter, Over the Hills and Far Away, Bless the Child, End of All Hope, Nemo, Sleeping Sun, Amaranth e The Islander.

The Carpenter (1998)

Fig.87 Cenários com estética antiga onde o “carpinteiro” trabalha. Grupo Mágico-Fantasioso.

Fig.88 “Um carpinteiro com um gato preto” faz alusão a história de Pinóquio, seu pai um carpinteiro possuía um gato preto chamado Fígaro na versão da Disney. Encaixando o clipe no grupo LiterárioPessoal, e a paisagem onde a vocalista está se encaixa no grupo Mágico-Fantasioso.

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Fig.89 Mais uma vez o clipe se encaixa no grupo Literário-Pessoal o carpinteiro constrói assas assim como Ícaro na mitologia.

Over the Hills and Far Away (2001)

Fig.90 A banda aparece com um visual mais gótico nesse clipe e tocando instrumentos, encaixando no grupo Musical-Temático os cenários também configuram o clipe como Mágico-Fantasioso.

Fig.91 Viagens de barco, natureza e um mago tentando se colocar no caminho, seguindo a temática Mágico-Fantasioso.

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Fig.92 Efeitos especiais utilizados para demonstrar magia. Grupo Mágico-Fantasioso.

Bless the Child (2002)

Fig.93 Cenários urbanos, pouca luz, maquiagem pesada, elementos de um clipe gótico. Grupo Musical-Temático

Fig.94 Cenas noturnas em carros e cemitérios. Grupo Musical-Temático.

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Fig.95 Natureza e um tipo de magia quando o homem volta do bosque como criança. Grupo MágicoFantasioso.

End of all Hope (2002)

Fig.96 Clipe com temática vampiresca se encaixa tanto no grupo Mágico-Fantasioso quanto no Literário-Pessoal.

Fig.97 Muito sangue e cenários sombrios, o que também classifica o clipe no grupo Musical-Temático.

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Nemo (2004)

Fig.98 Cenários de natureza fantástica encaixam o clipe no grupo Mágico-Fantasioso.

Fig.99 Efeitos especiais para demonstrar algum tipo de magia. Grupo Mágico-Fantasioso.

Fig.100 A utilização de uma maquiagem mais leve deixa a temática gótica pesada em um nível mais etéreo, fazendo ligação com o cenário em volta da banda. Grupo Musical-Temático.

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Sleeping Sun (1998 e 2005)

Fig.101 Na primeira versão do clipe o tema central era a natureza e apenas a vocalista apareceu no clipe, encaixando-o apenas no grupo Mágico-Fantasioso.

Fig.102 Na segunda versão do clipe é contada uma história de Guerra, os integrantes são guerreiros e a vocalista em branco representando a paz. Grupos Mágico-Fantasioso e Musical-Temático.

Fig.103 Cenas de Batalhas e o tecladista com uma armadura típica das Cruzadas sobre um cavalo encaixam o clipe no grupo Literário-Pessoal.

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Amaranth (2007)

Fig.104 Cenários fantásticos de muita natureza encaixam o clipe no grupo Mágico-Fantasioso.

Fig.105 A banda aparece em um cenário subterrâneo todos de preto e tocando instrumentos. Grupo Musical-Temático.

Fig.106 O clipe, assim como a música foram inspirados no quadro de Hugo Simberg – The Wounded Angel (O Anjo Ferido). Cena do clipe à direita e o quadro a esquerda. Grupo Literário-Pessoal.

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The Islander (2008)

Fig.107 O clipe é uma junção de elementos de computação gráfica e cenas reais para criar ambientes mágicos. Grupo Mágico-Fantasioso.

Fig.108 A banda toca instrumentos rudimentares no centro de uma fogueira entre as pedras. Grupo Mágico-Fantasioso.

Fig.109 Cenas de um barco flutuante sobre o que seria um oceano sem água e fantasmas na névoa transportam o espectador para o ambiente mágico da música. Grupo Mágico-Fantasioso.

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9.4 Análise de Layouts A análise foi feita sobre os encartes levantados e conta com a definição de pontos positivos e negativos.

primeiro

encarte

analisado

(Oceanborn),

notamos

uma

grande

preocupação para que as ilustrações utilizadas complementem as letras das músicas, porem a utilização dos textos alinhados à esquerda criou uma sensação de “segurança” ou “estagnação” nas colunas de maneira profunda demais, deixando essa ligação entre texto e imagem pouco nítida tornando-os elementos muito distintos. A utilização de textos em duas colunas foi uma boa escolha, possibilitando um espaço razoável para se trabalhar o texto, criando a possibilidade de um layout equilibrado.

Fig110. Exemplo de layout utilizado no CD Oceanborn.

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No segundo encarte analisado (Century Child), percebe-se um cuidado maior com o projeto gráfico, utilização de um grid e um maior equilíbrio entre texto e imagem. Porem o grande ponto fraco desse projeto foi seu texto, formatado em um tipo de “Versalete¹” onde algumas palavras são apresentadas com a primeira letra em caixa alta e outras em caixa baixa, além de apresentar alguns versos em negrito, tentando impor algum tipo de importância maior para aquela parte da letra da música, no entanto essa grande diferenciação no texto apenas serviu para atrapalhar sua legibilidade. Não parando por aí os textos então justificados o que gerou “rios” entre as linhas atrapalhando mais ainda o entendimento do significado contido nas letras.

Fig111. Exemplo de layout utilizado no CD Century Child.

¹ Versalete – É uma forma de composição na qual todos os caracteres ficam em caixa alta, sendo aqueles que correspondem às minúsculas passando a ter a altura da altura X do corpo nominal. (NIEMEYER, 2006)

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No terceiro encarte analisado (Once), o mais fraco dos escolhidos, o encarte possui uma composição péssima, sem utilização de ilustrações, elemento presente em todos os materiais da banda, ou imagens fotográficas mais elaboradas para ilustrar as letras das músicas. As paginas são compostas por uma imagem tribal duplicada quatro vezes em sentidos diferentes sobre um fundo em degrade de azul para branco. Os textos são dispostos em três colunas alinhados a direita e sendo diferenciados apenas pelo titulo da música que utiliza uma fonte Gótica de estilo “Bastardo”, bastante enfeitado e angular. Único ponto positivo é a legibilidade das letras, tendo o texto em uma fonte serifada que mesmo em um corpo reduzido proporciona uma leitura fácil.

Fig112. Exemplo de layout utilizado no CD Once.

129

No quarto e ultimo encarte analisado (Dark Passion Play), foi percebida uma maior preocupação com o projeto gráfico, ilustrações coerentes com os temas das músicas, a escolha de uma coluna única por pagina proporcionou espaço para escolha e adequação de um layout que traduzisse cada música da maneira que ela foi concebida pelo compositor. E mesmo a não utilização de um grid fechado ou definição de margens o encarte como um todo possui unidade, os textos formatados de forma centralizada transmitem uma sensação poética que aliada a imagens sombrias conseguiu transmitir tudo que a música se propôs. A sobreposição de texto em imagem não foi de forma alguma prejudicial, alcançando um equilíbrio entre os elementos. E como esperado, diferentemente dos outros encartes, a assinatura do projeto gráfico foi especificada nas ultimas paginas com “Artwork and Layout by Janne & Gina Pitkänen (www.inferiart.com)”.

Fig113. Exemplo de layout utilizado no CD Dark Passion Play.

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9.5 Análise de Formatos e Embalagens

[...] Á embalagem é apenas o veículo que faz o produto chegar ao consumidor, porem não é assim que o consumidor vê. Para o consumidor „a embalagem é o produto‟, e cabe ao design ir mais além, constituindo-a em um objeto de desejo em si. (MESTRINER, 2002)

Através do levantamento de formatos e embalagens foi constatado que a preocupação com a subjetividade das mesmas e a percepção que o comprador tem ao ver e tocar-la está diretamente ligada ao ato de comprar o produto. Foi constatado também que essa percepção ocorre inconscientemente, logo cabe ao designer responsável pela criação da embalagem estar a par dos desejos dos compradores e saber traduzir-los em elementos gráficos. Constatou-se que uma embalagem deve executar suas tarefas básicas de armazenar e transportar um produto, porem mais do que isso ela deve encantar, atrair e se vender sozinha utilizando dos desejos contidos no subconsciente do comprador sem que ele se sinta “obrigado” a comprar o produto.

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9.6 Análise de dados subjetivos/temáticos

Com base nos dados levantados pode-se confirmar as características conceituais na história da banda, o Nightwish se mostrou uma banda em evolução continua, alterando de maneira sutil de tempos em tempos seu estilo musical porem mantendo suas essências. Uma banda com bagagem estética tão rica quanto o Nightwish procura demonstrar suas influencias não só através da música, mas também em seus clipes e na parte gráfica de seus produtos. Todo o material recolhido no levantamento de dados subjetivo/temático servirá de subsidio para a conceituação e elaboração do BOX-SET, levando-se em conta as expectativas do público-alvo quanto a um produto desse tipo, tendo como guia os materiais anteriores, e por se tratar de um produto com classificação de “Coletânea” não pode ser muito inovador esteticamente para não transmitir a idéia de algo completamente diferente e sim a idéia de um produto “único” se juntando à unidade de tudo que já foi feito até então pela banda.

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9.7 Análise de Presença Humana

A partir da pesquisa realizada para definição de público-alvo foi constatado que: Estão divididos entre homens e mulheres de maneira parecida, na faixa etária de 15 a 25 anos, o que os classifica em alunos do ensino médio e universitários, com uma renda não muito alta e na maioria das vezes ainda dependentes dos pais com renda fixa na faixa de 1 a 6 salários. No entanto se mostraram como possíveis compradores efetuando por ano a compra de 1 a 4 CD´s sendo que 53% possui de 1 a 5 CD´s do Nightwish e estão dispostos a gastar até 100 reais em um material da Banda. Por ser um público jovem 75% respondeu que faz download do conteúdo do CD na internet antes de adquirir o produto físico, sendo motivados na maioria das vezes pela música e secundariamente por outros motivos. Foi constatado também que 54% dos fãs possuem camisetas da banda e alguns poucos possuem outros itens, mas pela falta de produtos relacionados à banda, a camiseta seria o item mais comum, assim como uma grande maioria nunca foi, mas tem vontade de ir a um show do Nightwish. Conclui-se que o público-alvo, fãs do Nightwish, é formado por um grupo de jovens em formação acadêmica que acompanham o crescimento da banda há aproximadamente 10 anos, são estimulados essencialmente pela música e estão dispostos a pagar um valor razoável por matérias de qualidade.

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9.8 Análise de Similares A partir dos similares levantados e das características de cada um definidas a análise será feita delimitando pontos positivos e pontos negativos de cada um.

The White Stripes – Under Great White Northern Lights Nesse Box podemos apontar como pontos positivos o número de itens e a grande qualidade dos materiais, além da coerência com a temática da banda, seguindo as cores sempre utilizadas por eles. No entanto essa coerência com a temática da banda não excluiu a temática abordada pelo Box em si, percebida nos demais itens do Box, a utilização das fotos e grafismos desenvolvidos especialmente para este produto. Um ponto negativo seria a grande quantidade de itens de áudio/vídeo, o processo de gravação de CD´s, DVD´s e LP´s pode ter encarecido o preço final do Box.

Battlestar Galactica – The Complete Series Diferentemente de um Box musical, produtos relacionados a series e filmes dificilmente tem problemas com números de vendas, esse Box trás poucos itens, no entanto são itens de qualidade, a caixa tem um sistema de armazenamento diferente onde as embalagens dos DVD´s ficam uma em cada extremidade representando as quatro temporadas da serie e no centro da caixa há um pilar com uma imagem do elenco da serie, possui ainda um compartimento na tampa onde se encontra uma miniatura de um personagem. Um ponto positivo seria a estética do Box inteiro, coerente com a temática da serie soube empregar seus elementos no material gráfico. Um ponto negativo seria o material utilizado para a embalagem interna dos DVD´s, por ser um papel muito fino ele amassa facilmente e pode até rasgar nas dobras ou em partes que são mais manuseadas.

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Metallica – Death Magnetic Coffin Box Parte-se do principio que todo artista lança materiais pensando nos fãs e como eles aceitaram ou não esse material, esse Box do Metallica é o exemplo perfeito do tipo de material que um fã espera que a banda disponibilize. CD´s com músicas demo, DVD com o processo de gravação do CD, fotos exclusivas e outros itens que fazem o fã se sentir o mais próximo possível da sua banda favorita. Um ponto positivo desse Box é a preocupação com o interesse dos fãs colocando no Box itens que agradaram a todos os compradores. De acordo com as especificações do projeto não foram encontrados pontos negativos.

Box Lost – The Complete Collection Nesse Box de Lost, sendo ele o ultimo e completo, encontramos elementos de todas as temporadas, não só na embalagem de cada DVD correspondente. O número de itens foi uma surpresa até mesmo para os fãs da serie, pois o Box veio com itens escondidos e informações difíceis de ser encontradas, um reflexo da temática abordada pela serie. Um ponto positivo é sem duvida a qualidade dos materiais utilizados, o Box é em madeira com entalhes de símbolos da serie. Um ponto negativo é a falta de legendas na sexta temporada e o preço elevado do Box.

Linkin Park – A Thousand Suns Box-Set Este Box do Linkin Park foi pensado e produzido exclusivamente para fãs, com uma tiragem única de 15 unidades não foi colocada a venda e sim sorteado em três sites oficiais da banda para cinco fãs em casa site. O Box possui um número razoável de itens, abordando a produção do CD “A Thousand Suns”. Pontos positivos do Box: grande qualidade dos materiais utilizados, acabamento diferenciado e relevância temática. Pontos negativos: baixo número de cópias e valor de produção elevado.

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Nightwish - End of an Era Exclusive Box Um dos melhores Boxes produzidos pelo Nightwish contem duas esculturas representando o anjo e o demônio da capa do DVD “End of na Era”, um DVD com o ultimo show da Turnê referente ao CD Once e dois CD´s com o áudio do show, além de um par de ingressos para assistir a exibição do show nos cinemas. Pontos positivos: Qualidade dos materiais utilizados como o acrílico do Box estilo “Aquarium”, o Pack triplo em acetato e o acrílico fosco das esculturas. Pontos negativos: Baixa tiragem e a disponibilização do produto apenas na Finlândia.

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10 SÍNTESE Através do levantamento e da análise tipográfica feita sobre os materiais gráficos do Nightwish foi constatado que, a utilização de fontes “Serifadas Old Style”, “Cursivas” e em alguns casos “Góticas”, fazem com que a temática abordada pela banda nas músicas seja traduzida visualmente, ambientando os textos dentro do conceito de cada álbum lançado e igualmente no conceito da banda em si. Com base nessa constatação é sugerida a utilização de uma fonte serifada para blocos de texto, duas fontes cursivas para títulos e textos que demandem maior atenção e uma fonte gótica para servir de substituta as cursivas em títulos dependendo das necessidades projetuais. Dentro dessas especificações algumas fontes foram escolhidas para nortear o projeto.

Fig.114 Parágrafo retirado da música “Cadence Of Her Last Breath”, para demonstrar a utilização de uma fonte serifada (Garamond).

É sugerida a utilização de uma fonte serifada como a Garamond para os blocos de textos e deve ser utilizada sempre centralizada ou alinhada à esquerda.

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Fig.115 Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Shelley Volante – Fonte oficial da banda) em títulos.

Fig.116 Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Manualito Flo) em títulos.

Para títulos e passagens que precisem de uma maior atenção são sugeridas duas fontes cursivas, a Shelley Volante por ser a fonte oficial da banda, sendo utilizada desde seus primeiros materiais gráficos, e a Manualito Flo, também já utilizada pela banda como segunda opção.

Fig.117 Utilização de uma fonte Gótica (Deutsche Zierschrif) como alternativa da fonte cursiva oficial da banda.

A fonte gótica Deutsche Zierschrif é sugerida também como opção para títulos e deve ser utilizada sempre em contraste claro-escuro, para que não perca o contraste de suas características.

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A utilização de cores nos projetos gráficos do Nightwish não é um ponto dos mais relevantes, foi constatado que por serem utilizadas ilustrações mais sombrias e dentro da temática Gótica a cor nesse tipo de imagem é quase sempre utilizada de forma contida compondo-a de uma maneira secundaria dando maior relevância a utilização de sombreado ou elementos extremamente iluminados através de contrastes Claro-Escuro e Frio-Quente. Porem quando utilizada, a cor possui características psicodinâmicas muito acentuadas e esse ponto deve ser explorado na escolha de cores básicas para a elaboração do material gráfico do BOX.

Fig.118 Dentro do sistema de contraste de qualidade foram escolhidos quatro tons, Azul, Dourado e Prata iluminados com branco, Azul, Vermelho e Roxo saturado com preto.

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Foram escolhidas seis cores para nortear o projeto gráfico, utilizando o esquema de contraste de qualidade para se obter os tons desejados dentro das cores escolhidas, os tons que poderão ser utilizados estão demarcados em vermelho na figura 118. De acordo com o levantamento e análise imagética pode se constatar que a utilização de ilustrações ao invés de imagens fotográficas nos materiais gráficos produzidos pela banda é um dos pontos constantes, e pode servir como base para o projeto gráfico dos materiais do BOX. Outro ponto constatado foi que a temática da banda é claramente traduzida em seus clipes, logo as imagens utilizadas nos encartes, capas e outros materiais devem ser passíveis de tradução para outros tipos de mídias. O projeto encontra-se sujeito a uma conceituação futura, no entanto é sugerida a utilização de ambas as imagens, tanto fotográficas quanto ilustrações, dependendo apenas da fase de conceituação para ser determinado qual será o tipo dominante do projeto. A partir do levantamento e da análise feitos sobre os tipos de layouts utilizados nos encartes do Nightwish, foi constatado um fraco planejamento dos projetos gráficos para a maioria dos álbuns da banda. A importância dada a alguns elementos negligenciando outros resultou em layouts desequilibrados visualmente o que aponta a não utilização de grids ou qualquer outra forma de orientação na confecção das páginas. Recomenda-se para a confecção de um projeto gráfico coerente e conciso a utilização de um diagrama básico (Figura 119), que ofereça a possibilidade de ser minimamente alterado de acordo com as imagens utilizadas, mas que siga alguns parâmetros como margens e disposição de elementos dentro da página.

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Fig.119 Esquema de Diagrama básico para elaboração dos materiais gráficos do Box.

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Partindo do levantamento e análise de formatos e embalagens e do levantamento e análise de similares pode-se constatar alguns pontos importantes em relação a quantidades de itens e formatos para a confecção do Box. O Box deve ser suficientemente grande para suportar todos os seus itens de maneira organizada e, além disso, deve possuir espaços reservados para os itens já existentes da banda, ao mesmo tempo não pode ser um produto difícil de ser transportado. Deve ser elegante e não bruto. Convidativo visualmente e não espalhafatoso, tem que ser facilmente identificável em um ambiente, porem não deve lutar por atenção. Deve possuir elementos visuais coerentes a conceituação projetual utilizada. Nenhuma especificação definitiva quanto a tamanho, formato e material utilizado será feita, no entanto é sugerido seguir-se um formato já utilizado por outros produtos semelhantes, formato quadrado ou retangular, com a parte superior nivelada, cantos e quinas bem definidos. Quanto ao material utilizado sugere-se a utilização de uma madeira não muito pesada e fácil de ser trabalhada. Itens 1 Livro contendo as letras das músicas, informações sobre os integrantes, e outras informações definidas como as mais importantes pelos fãs. 1 CD duplo com músicas B sides e músicas raras da banda; 1 DVD com a Videografia completa da banda; 1 LP duplo com músicas B sides e músicas raras da banda; 1 Poster; 1 Camiseta oficial da banda.

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11 CONCEITUAÇÃO Partindo do levantamento e analise dos dados coletados e das especificações feitas na síntese do projeto, foi possível definir um conceito que guiará todo o projeto gráfico do Box e seus itens. Primeiramente foi escolhido um nome para o box. Foram separadas e analisadas algumas musicas da banda, traduções de letras e conceitos contidos nelas. Foi determinada a música “Dark Chest of Wonder” do CD “Once” como um ótimo ponto de referencia conceitual da banda, pela historia que ela conta e seu significado para os integrantes da banda. Através disso pode se chegar ao nome do Box: “Nightwish - The Dark Chest of Wonders - The Ultimate Collection” Através de um Brainstorm foram definidas palavras chaves e gerado um painel semântico relacionado com o nome escolhido para o Box. As palavras chave escolhidas foram: Tesouro, Segredo, Tempo, Lendas e Desejo. Com base nas palavras chave um painel semântico foi criado para orientar o desenvolvimento da identidade visual e as peças do Box.

Fig. 120 – O metal envelhecido a madeira e o estilo de ilustração representam a passagem do tempo, o baú o metal e as referencias ao mar reforçam a idéia de tesouro e desejo. Novamente o estilo das ilustrações e os arabescos remetem as lendas, livros antigos e segredos contidos neles.

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12 GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS A fase de geração de alternativas para o projeto foi desenvolvida em três etapas: 1 - Identidade Visual e Layout do CD, DVD, LP e Livro; 2 – Itens e Brindes como camiseta e pôster 3 - Formato do Box. Cada alternativa foi elaborada dentro de critérios de avaliação pré-definidos de acordo com seu grupo, dentre os critérios de avaliação estão questões técnicas e conceituais. Primeiro grupo: Identidade Visual e Layout 1º - Coerência com o conceito do projeto; 2º - Coerência com o Universo da Banda; 3º - Coerência com aspectos definidos na síntese do projeto (Cores, ilustração, etc); 4º - Expectativas do público-alvo; 5º - Possibilidade de Produção (Larga escala ou Tiragem limitada); 6º - Custo de produção X valor final; 7º - Materiais e processos de produção; 8º - Legibilidade; 9º - Harmonia gráfica; 10º - Viabilidade Técnica

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Alternativa 1

Fig.121 – Primeira alternativa de Identidade visual e layout foi trabalhada sobre o conceito de “segredo” e “obscuridade”, utilizando ilustrações hachuradas em preto brilhante sobre um fundo cinza escuro, apostando em um baixo tom de contraste para ressaltar esses conceitos.

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Alternativa 2

Fig.122 – Segunda alternativa de Identidade visual e Layout utiliza uma temática mais rebuscada do mesmo estilo de ilustração da primeira alternativa, no entanto partindo de conceitos diferentes, focando a idéia de “tesouro” e “desejo”. Nas cores prevaleceu o cinza escuro para o fundo e as ilustrações em um tom de prata trazendo um contraste maior.

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Alternativa 3

Fig.123 â&#x20AC;&#x201C; Terceira alternativa de Identidade visual e Layout utiliza apenas o contraste do cinza escuro do fundo com o prata utilizado na tipografia, por nĂŁo apresentar nenhum outro elemento grĂĄfico essa alternativa explora o conceito de segredo e obscuridade de uma maneira diferente da utilizada na primeira alternativa.

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Segundo grupo: Itens e Brindes As alternativas geradas para itens e brindes listados a baixo contem os seguintes objetos: Camiseta e Pôster.

1º - Coerência com o conceito do projeto; 2º - Coerência com o Universo da Banda; 3º - Expectativas do público-alvo; 4º - Funcionalidade; 5º - Possibilidade de Produção (Larga escala ou Tiragem limitada); 6º - Custo de produção X valor final; 7º - Materiais e processos de produção; 8º - Formato; 9º - Durabilidade; 10º - Viabilidade Técnica

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Camisetas Alternativa 1

Fig.124 - Frente da camiseta seguindo a primeira Identidade visual.

Fig.125 - Costas da camiseta seguindo a primeira Identidade visual.

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Camisetas Alternativa 2

Fig.126 - Frente da camiseta seguindo a segunda Identidade visual.

Fig.127 - Costas da camiseta seguindo a segunda Identidade visual.

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Camisetas Alternativa 3

Fig.128 - Frente da camiseta seguindo a terceira Identidade visual.

Fig.129 - costas da camiseta seguindo a terceira Identidade visual.

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P么ster Alternativa 1

Fig.130 - P么ster seguindo a primeira Identidade visual.

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P么ster Alternativa 2

Fig.131 - P么ster seguindo a segunda Identidade visual.

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P么ster Alternativa 3

Fig.132 - P么ster seguindo a terceira Identidade visual.

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Segundo grupo: Box As alternativas geradas para o formato do Box. 1º - Coerência com o conceito do projeto; 2º - Coerência com o Universo da Banda; 3º - Expectativas do público-alvo; 4º - Funcionalidade; 5º - Possibilidade de Produção (Larga escala ou Tiragem limitada); 6º - Custo de produção X valor final; 7º - Materiais e processos de produção; 8º - Formato; 9º - Durabilidade; 10º - Viabilidade Técnica

Box Alternativa 1

Fig.133 - Box no formato quadrado em madeira e detalhes em pirografia seguindo a primeira Identidade visual.

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Box Alternativa 2

Fig.134 - Box no formato “Baú” em madeira e detalhes em pirografia seguindo a segunda Identidade visual reforçando o conceito de tesouro.

Box Alternativa 3

Fig.135 - Box no formato retangular em madeira e sem detalhes, apenas com as pegas na lateral seguindo a terceira Identidade visual, sem referencias a banda passaria por uma simples caixa de madeira, e só quando aberta revelaria do que se trata realmente.

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13 MATRIZ DE AVALIAÇÃO E DECISÃO Para a escolha do partido adotado foi adotado o sistema de matriz de avaliação e decisão onde para cada critério foi atribuído um peso, sendo 3 peso máximo e 1 peso mínimo, ao responder a matriz de avaliação e decisão cada participante deve atribuir um valor de 1 a 5 levando-se em consideração o peso do critério e seu julgamento quanto a coerência peso X critério. Eric

Tab. 2 – Matriz de avaliação de decisão – Eric.

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Cláudio

Tab. 3 – Matriz de avaliação de decisão – Cláudio.

158

Danton

Tab. 4 – Matriz de avaliação de decisão – Danton.

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Lívia

Tab. 5 – Matriz de avaliação de decisão – Lívia.

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Lucas

Tab. 6 – Matriz de avaliação de decisão – Lucas.

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Ana Lydia

Tab. 7 – Matriz de avaliação de decisão – Ana Lydia.

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Guilherme

Tab. 8 – Matriz de avaliação de decisão – Guilherme.

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14 ALTERNATIVA ESCOLHIDA De acordo com as somas dos resultados de cada participante da matriz de avaliação e decisão a alternativa que se saiu melhor foi a número um, sendo escolhida como partido adotado.

Alternativas

Total

Alternativa 1

685

Alternativa 2

579

Alternativa 3

526

Tab. 9 – Resultado da soma das notas das alternativas.

Fig. 136 – Conjunto de alternativas com maior pontuação na matriz de avaliação e decisão.

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15 O PROJETO GRÁFICO Para o desenvolvimento das artes dos itens pertencentes ao BOX a principal inspiração foi ilustrações hachuradas, encontradas em antigos livros infantis e em livros de poesia. Outro recurso gráfico que auxiliou o desenvolvimento dos layouts foi a utilização de frames ou molduras, nas paginas do livro, encarte do CD e parte interna do vinil.

Fig. 137 - Página de livro infantil, ilustração hachurada.

Fig. 138 - Página delimitada por frame ou moldura.

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A paleta de cores tem em sua base cores escuras e cores metálicas. Preto brilhante e Prata para as capas e contracapas, apostando no contraste da sobreposição dessas cores para trabalhar os conceitos de obscuridade, segredo e tesouro. E para as páginas internas foi utilizado o preto sobre o papel. As fontes utilizadas foram: “Garamond itálico” para blocos de textos, “Manualito Flo” para títulos e subtítulos e “Deutsche Zierschrif” como alternativa para a logo da banda, como descrito na síntese do projeto.

15.1 Processos de Produção Impressão offset Mais indicadas para quantidades consideráveis de impressões. Imprime dos dois lados do papel de uma única vez. Trata-se de impressão por cilindros de aço cobertos por cobre onde a imagem é gravada com química sensibilizada por luz. A reação química faz com que a superfície do cilindro abra pontos aonde irá à tinta. São montadas as estações respectivas as quatro cores CMYK e adicionais especiais, se necessárias. O papel passa por cada cilindro recebendo as cores, uma por vez, e formando a impressão final. Verniz localizado Feito para ser aplicado em áreas específicas, o Verniz localizado é perfeito para realçar determinadas áreas. É aplicado como se fosse mais uma cor das já impressas no material através dos cilindros de impressão. Laminação fosca A laminação fosca (polipropileno biorientado) realça imagens e redobra a durabilidade de impressos destinados ao intenso manuseio. Este processo consiste na aplicação “a quente” de película de contato fosca que adere ao papel, indicada para capa e contracapa do vinil.

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Serigrafia ou Silk-screen É um processo de impressão no qual a tinta é vazada, pela pressão de um rodo ou puxador, através de uma tela preparada. A tela (Matriz serigráfica), normalmente de poliéster ou nylon, é esticada em um bastidor (quadro) de madeira, alumínio ou aço. A "gravação" da tela se dá pelo processo de fotosensibilidade, onde a matriz preparada com uma emulsão fotossensível é colocada sobre um fotolito, sendo este conjunto matriz+fotolito colocados por sua vez sobre uma mesa de luz. Os pontos escuros do fotolito correspondem aos locais que ficarão vazados na tela, permitindo a passagem da tinta pela trama do tecido, e os pontos claros (onde a luz passará

pelo

fotolito

atingindo

emulsão)

são

impermeabilizados

pelo

endurecimento da emulsão fotossensível que foi exposta a luz. É utilizada na impressão em variados tipos de materiais (papel, plástico, borracha, madeira, vidro, tecido, etc.), superfícies (cilíndrica, esférica, irregular, clara, escura, opaca, brilhante, etc.), espessuras ou tamanhos, com diversos tipos de tintas ou cores. Pode ser feita de forma mecânica (por pessoas) ou automática (por máquinas). Folheados de madeiras São lâminas de madeira bem fina utilizadas para revestir superfícies em geral criando um acabamento dando a impressão de se tratar de peças de madeira maciça. É um material seco e muito leve, sua densidade depende da espécie utilizada.

Algumas aplicações são em móveis, armários, revestimentos e acabamentos em MDF; os mais comuns são: cedro, sucupira, marfim, ipê, cerejeira, mogno, louro freijó.

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15.2 O livro O livro terá o tamanho 32 centímetros de comprimento por 32 de altura, capa dura revestida com tecido canvas impresso. Capa

Fig. 139 - Capa do livro, Ilustração hachurada em preto brilhante sobre fundo cinza escuro, Nome da banda na fonte “Deutsche Zierschrif” e o titulo do livro em “Manualito Flo” em cor especial metálica, prata.

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Folha de rosto

Fig. 140 – Folha de rosto, Nome da banda em “Deutsche Zierschrif” e o titulo do livro em “Manualito Flo”, Frame delimitando a área de trabalho do layout escolhido para o livro.

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Sumário

Fig. 141 – Sumário escrito em fonte “Manualito Flo” tamanho 60, centralizado no topo da página, textos em “Garamond Itálico”. Os nomes dos cd´s funcionam como capítulos e estão em fonte corpo 16, o número das páginas em fonte 24 e os nomes das musicas em fonte 12. Utilizando três colunas interagindo com as penas, duas nas laterais e uma central entre as ilustrações.

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Grid e páginas internas

Fig. 142 – Grid modular foi utilizado por ser melhor para controlar diversos tipos de informações, combinando colunas verticais e horizontais o que permite uma organização estrutural em porções menores de espaço, as páginas possuem margens de 1,27 centímetros delimitadas por um frame.

Fig. 143 – Páginas internas. Os capítulos são iniciados com uma ilustração, informações sobre o cd e a formação da banda naquele álbum. O titulo em “Manualito Flo” tamanho 46 e o texto em “Garamond Itálico” tamanho 14. Páginas com as letras das musicas trazem o nome da música em “Manualito Flo” tamanho 50 e os textos em “Garamond Itálico” tamanho 19, em algumas ocasiões dividido em duas colunas, em outras coluna simples.

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Perfil dos integrantes da banda

Fig. 144 – Ao final de alguns capítulos foi colocada uma pagina especial com o perfil dos integrantes da banda. Nome do integrante em “Manualito Flo” tamanho 46, informações sobre o integrante em “Garamond Itálico” tamanho 16 e uma ilustração do integrante em destaque.

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15.3 O Vinil O vinil terá como conteúdo músicas raras e b-sides da banda, organizadas de forma cronológica, o tamanho do vinil será de 30 centímetros de diâmetro, sua embalagem terá 36 centímetros de altura por 65 de largura impresso em papel Cartão Duplex com verniz localizado na capa e contracapa e laminação fosca para maior proteção.

Fig. 145 – Vinil parte externa. Capa com uma ilustração, nome da banda e nome do vinil e contra capa com a relação das musicas divididas por disco e lado.

Fig. 146 – Vinil parte interna. Ilustrações hachuradas e nome do vinil.

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Fig. 147 â&#x20AC;&#x201C; Bolachas Vinil disco 1 lado A e lado B e disco 2 lado A e lado B.

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15.4 O DVD O DVD terá como conteúdo todos os clipes lançados pela banda em ordem cronológica, a capa terá o tamanho padrão de DVD´s, 27,3 centímetros de largura por 18,3 de altura. Impresso em papel couché 120g brilhoso.

Fig. 148 – DVD, Na contra capa a lista de vídeos em ordem cronológica, na capa uma ilustração hachurada o nome da banda e o nome do DVD.

Fig. 149 – Bolacha DVD.

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15.5 O CD O CD terá como conteúdo musicas raras e b-sides da banda em ordem cronológica, o encarte terá o padrão pôster com duas dobras de tamanho 24 centímetros de largura por 12 de altura cada uma, totalizando 24 centímetros de largura por 36 de altura. Impresso em papel couché 120g brilhoso, papel muito utilizado para impressos desse tipo.

Fig. 150 – Parte interna da bandeja do cd.

Fig. 151 – Parte exterior da bandeja do cd, verso do cd.

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Fig. 152 – Bolacha Cd 1.

Fig. 153 – Bolacha CD 2.

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Fig. 154 – A frente do encarte trás a capa e contra capa e informações das músicas nas páginas internas.

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Fig. 155 – O verso do encarte trás um pôster da banda.

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15.6 O PÔSTER Apesar do tamanho definido na síntese do projeto para o pôster ser formato A3, a realidade projetual pedia um tamanho diferenciado. Portanto o pôster terá o formato A2 tamanho de 42,0 centímetros de largura por 59,4 de altura, impresso em tecido canvas impresso.

Fig. 156 – Pôster A2.

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15.7 A Camiseta A camiseta será confeccionada em malha de algodão na cor preta, tamanho G, com a ilustração do buraco da fechadura na parte da frente e com o nome da banda na parte superior das costas. As estampas serão gravadas pelo processo de serigrafia com uma tinta preta metálica, a do peito tem o tamanho de 20 centímetros de largura por 23,5 de altura, a estampa das costas tem o tamanho de 27,7 centímetros de largura por 7,2 de altura.

Fig. 157 – Frente da camiseta, ilustração do buraco da fechadura.

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Fig. 158 – Costas da camiseta, Nome da banda na fonte “Deutsche Zierschrif”, fonte escolhida para substituir a fonte oficial da banda neste projeto.

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15.8 O Box O Box será confeccionado em MDF (placa de fibra de madeira de média densidade), seu tamanho interno é de 35 centímetros de largura e 35 de comprimento por 20 de altura. Acabamento externo em fibra de madeira, simulando uma madeira maciça. O Box terá nichos específicos para os cd´s lançados pela banda, assim como outro nicho para os DVD´s, uma bandeja removível onde estarão dispostos o CD duplo, o DVD e o Livro. A tampa trará um suporte para o Vinil para que ele não tenha contato e não sofra pressão dos outros itens, a camiseta e o pôster não possuem um local especifico para armazenamento, estando apenas dobrados e embalados em plástico soltos dentro do Box.

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16 TIRAGEM E CUSTOS Projetos gráficos comuns a boxes freguentemente têm tiragem de 1.000 a 3.000 unidades. A coletânea “Lokikirja” que continha oito cd´s da banda, teve uma tiragem única de 1.000 copias, produtos de tiragem limitada no site da banda são de 2.500 unidades. Portanto a tiragem sugerida é de 1.500 cópias mundiais, com opção de pré-venda e reposição caso o projeto sofra acréscimo de produtos ou informações em edição especial. Somente lojas especializadas no estilo musical e grandes lojas de produtos culturais costumam vender esse tipo de artigo, portanto a venda controlada, com poucos volumes por loja, não será um problema para a venda e tampouco para a compra, principalmente pela grande quantidade de lojas online. No Brasil um Box similar é vendido entre R$: 150,00 e R$: 200,00 na maioria das lojas, considerado pela grande maioria um valor elevado, porem é importante frisar que o foco desse tipo de produto é o fã, que faz parte de um mercado diferenciado.

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17 PRODUTO FINAL

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18 CONCLUSÃO Tendo como pontos de referencia produtos atuais da indústria fonográfica, foi possível perceber que na maioria dos casos há uma aparente falta de preocupação e direcionamento dos projetos visuais do mercado da música. Pelo público alvo ser a cada dia menor, deixa de ser pesquisado ou valorizado pelas gravadoras. As expectativas dos compradores ficam limitadas ao gosto e opinião de uma pessoa, o que não é aceitável no processo de produção. O projeto gráfico como um todo não é direcionado aos fãs, dificultando a relação de desejo e visão de preciosidade sobre um material fonográfico que caminha para o mercado de nicho. Foi desenvolvido, portanto, um projeto que difere dos similares presentes no mercado. A preocupação com a qualidade estética referente ao universo da banda foi equiparada a preocupação quanto aos materiais utilizados na confecção do projeto, como gramatura de papeis, tipos de acabamentos, impressão e a responsabilidade com o conteúdo apresentado nos itens do Box. Além disso, foram reforçadas as sensações que geram apego pelo material físico como laminação, verniz localizado, presença de texturas diferenciadas e a elaboração de espaços específicos para cada item. É importante deixar claro que esse tipo de preocupação deve fazer parte de todos os itens lançados pela banda e não só em edições especiais como este Box Foi fundamental para o projeto ter em mente as sensações de quem manuseia o produto, quem é essa pessoa? Quais suas expectativas? O que deseja ter? Esses pensamentos serviram como ponto de partida para criação. Por ser um produto de tiragem limitada ele deveria impressionar o consumidor. Sobre a relação, consumidor e seu produto, foi possível concluir que: Transformar um simples objeto em objeto de desejo é algo desejável para o mercado, sobretudo quando esse objeto pode ser relacionado a uma pessoa, banda ou ideal como é o caso de livros, filmes e cd´s, cabe aos designers entender e traduzir esse tipo de ligação. O presente projeto reforça e demonstra a importância da participação do designer no mercado musical e a existência de projetos gráficos ameaçados não só pelo crescimento da pirataria e do MP3 como também pelo descaso por parte das gravadoras quanto às expectativas dos fãs.

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19 BIBLIOGRAFIA

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