Spirou y Fantasio Integral 3 Preview

VIAJES POR EL MUNDO

ESTE TERCER VOLUMEN CONTIENE LAS SIGUIENTES HISTORIAS: EL CUERNO DEL RINOCERONTE (1952) EL DICTADOR Y EL CHAMPIÑÓN (1953) LA MÁSCARA (1954)

Todas las aventuras de Spirou y Fantasio que dibujó André Franquin, por primera vez publicadas en su orden cronológico de creación, complementadas con documentos desconocidos y páginas inéditas.

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De la serie al clásico En el cómic abundan los personajes secundarios que proporcionan a una serie personalidad y longevidad. Cojamos, por ejemplo, a Spirou... Es un autentico héroe de tebeo. Recto, valiente, fiel, sin defectos reales. ¡Todo un ejemplo! Pero un ejemplo demasiado bueno para un autor como Franquin, que se sentía atraído por las personalidades más, digamos... disparatadas, algo que no contradicen los millones de seguidores de Gastón Elgafe. Fantasio carece de las limitaciones de Spirou. No es un héroe. Puede explotar, tener una crisis de nervios, sobrepasar los límites de la buena educación, burlarse de la autoridad, flirtear con lo ilegal... ¿Y qué pasa con Spip? Perezoso, gruñón, más dispuesto a echarse la siesta en su zapatilla que a meterse en nuevas aventuras con su dueño. Sin embargo, son ellos los que confieren al universo de Spirou las imperfecciones que lo dotan de humanidad. Y es gracias a esto por lo que Spirou alcanzaría un día ese pequeño toque de lo eterno que lo convertiría en un clásico. ¡Demos aquí a través de ellos las gracias a todos los personajes secundarios de la historieta!

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En busca de la exclusiva Fantasio es periodista, uno de verdad. Contrariamente a muchos de sus colegas de papel1, vive de verdad de su pluma.

Por eso, cuando la redacción del periódico Le Moustique le rechaza un artículo, tiene que buscarse un tema original para un reportaje. Y más cuando su jefe le anuncia de paso que acaba de contratar a «la perla del periodismo». Aún no lo sabe, pero se trata de quien se convertirá en su mayor rival a lo largo de muchas aventuras: la alegre y dinámica Seccotine.

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En plena acción en la tierra de los wakukus, Franquin decide cambiar el título de su aventura, como lo atestiguan estas cabeceras de los números 787 y 788 de la revista Spirou.

«El cochecito de bebé es una constante en mi trabajo. He descubierto que tiendo a dibujar gente que se desplaza contra su voluntad en cochecitos de bebé... ¿Quizá tenga esto alguna explicación, algún significado, tipo “retorno a la infancia” o algo así...?»3 3 Et Franquin créa la gaffe, entretiens avec Numa Sadoul. Distri BD. Schlirf, 1986.

Para Fantasio eso es urgente. Necesita una exclusiva. Y dado que no tiene ninguna a mano, ¿por qué no crear una? Por ejemplo, haciendo un reportaje sobre un robo a unos grandes almacenes... Pero, al hacerlo, acaba metiendo el pie en una espiral que lo arrastrará, junto a su amigo Spirou, hasta la frontera de África del Norte y el África negra.

Pero todo esto Franquin no lo sabe cuando empieza Spirou y el turbotracción. Tiene una idea inicial —un caso de espionaje industrial ambientado en el mundo del automóvil— y una trama que irá modificando a medida que vaya realizando el álbum.

Esta aventura iniciada a finales de 1952 se rebautizará el 21 de mayo de 1953, en plena historia, como El cuerno del rinoceronte.

En efecto, la historia que empieza en el decorado de una gran superficie2 continuará en África del Norte, en Sidi-Bou-Bouk, y terminará en una reserva natural cerca de la frontera del Congo... ¡Sutil manera de regalarse el placer de poder dibujar elefantes y rinocerontes!

1 El más famoso no es otro que Tintín, periodista que no escribió ni un solo artículo desde Tintín en el país de los soviets.

2 Probablemente inspirado en «L’Innovation», un gran almacén bruselense que, tiempo después, quedaría arrasado por un incendio el 22 de mayo de 1967, causando la muerte de 320 personas.

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Este policía que fuma en pipa es una alusión evidente al comisario Maigret, gran personaje de la literatura policial de los años cincuenta.

Animador del personaje emblemático de la revista, Franquin dibujó a Spirou en diferentes poses que la redacción utilizaba en la cubierta o para ilustrar páginas interiores. Como vemos aquí, la página uno podía llegar a utilizarse como auténtico apoyo publicitario para los productos de papelería de Ediciones Dupuis. Pero lo habitual era que presentara un dibujo con un titular anunciando una historia o una sección.

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Harto de la reproducción sistemática en primera página, de las mismas poses de Spirou para anunciar el contenido de la revista, Franquin propuso realizar un dibujo original cada semana. Al principio incluía pequeños diálogos completamente neutros entre Spirou y Fantasio. Pero luego empezó a caracterizar a los personajes y a multiplicar los gags. Reproducimos en estas páginas algunas de esas cabeceras.

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Víctima de la censura A Franquin le encantaba contarse historias y sorprenderse con ellas. Le aburría profundamente conocer el final de una historia cuando la empezaba. De ahí su afición a improvisar.

Multiplicaba las escenas que le divertían por su originalidad o su ambiente singular, aunque, más tarde, presa de sus escrúpulos de perfeccionista perpetuamente insatisfecho, lamentase no haberles sacado más provecho... Así, acerca de la escena en los tejados de los grandes almacenes, después del robo, le confiaba a Numa Sadoul: «Me gustaba dibujar a los dos chicos sobrevolando la ciudad, de noche, en fantacóptero. No me quedó del todo bien, podría haber hecho unas viñetas increíbles, con chimeneas y demás en primer término. No hice más que media página de eso porque me dejé arrastrar por la aventura. Lo que me apasionó fue toda la acción en el interior de los almacenes...»4 Franquin sazona esta visita nocturna con gags muy sabrosos, siendo el más involuntario el de los dos «malos» que persiguen a los héroes con el puño derecho cerrado, en la página 145.

En aquella época causaba estragos en Francia una «Comisión de control de las publicaciones destinadas a la juventud» que se escandalizaba ante la visión de las armas de fuego. Lógicamente, en esta escena, cuando los espías hacen su aparición, amenazan a los héroes con pistolas. Cuando esos funcionarios obtusos se dieron cuenta al leer la revista, intervinieron por considerar incalificables semejantes imágenes en una publicación con fama de buen gusto.

Las siguientes páginas ya estaban dibujadas por Franquin pese a no haberse publicado aún.

Con el fin de evitar que se prohibiera la revista, los servicios editoriales borraron las armas en litigio de los fotolitos de impresión... El propio Franquin se encargaría de borrarlas él mismo en las páginas originales, con motivo de la reedición del álbum en 1970... ¡Dejándose una de ellas en la cuarta viñeta de la página 15!6 Esta presencia permanente de la censura acechando en las redacciones causaba gran frustración entre los creadores. Era la época en que, para que se aceptara algún personaje femenino como figurante en una historieta, debía ser una gordita paródica o una chica delgada y andrógina. Para evitar cualquier posible reproche, los editores solían alargarles las faldas y borrarles las redondeces cada vez que lo consideraban necesario.7 Et Franquin créa la gaffe, entretiens avec Numa Sadoul. Distri BD. Schlirf, 1986.

Página 35 de la presente edición.

Página 36 de la presente edición.

7 Yvan Delporte, un muy conocido redactor jefe de la revista Spirou, empezó su carrera en la editorial Dupuis como retocador encargado, entre otras cosas, de este tipo de trabajos.

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¿Por qué los gánsteres corren con el puño cerrado y vacío en la viñeta de arriba? ¡Porque la censura ha pasado por allí! La eliminación en algunas viñetas de las armas que empuñaban los gánsteres resulta todavía más ridícula al estar su existencia reconocida en un diálogo de otra viñeta. Tras semejantes desventuras, uno entiende mejor que Franquin siempre se opusiera a la mezquindad de todo tipo de censuras. En los originales se ven los retoques efectuados por el propio Franquin, probablemente para la reedición del álbum en 1970.

Incluso en Sidi-Bou-Bouk, en lo más profundo de África del Norte, los niños leen una célebre revista semanal para jóvenes cuya mascota es un simpático botones. La prueba está en las manos del niño de la derecha.

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La relación entre Fantasio y su rival es instantáneamente tormentosa.

Pero el amigo de Spirou no contribuye a mejorarla. Su machismo primitivo encuentra por fortuna en la impertinencia de Seccotine un adversario capaz de cerrarle la arrogante boca. En la sociedad tradicional de principios de los años cincuenta, aún faltaba mucho para la ola feminista que acabaría otorgando a la mujer un puesto en la sociedad, y las mujeres todavía tenían muy pocos derechos ante los hombres, pero Franquin ya había elegido bando.

Bonita, pero pesada Sometidos a esta presión, los dibujantes de publicaciones juveniles dudaron durante mucho tiempo si incluir o no “heroínas” en sus creaciones. Fue por eso por lo que Franquin, al crear a Seccotine, la dibujó como una especie de marimacho. Inspirado en una célebre marca de pegamento, su nombre nos dice que rara vez suelta a su presa una vez se le mete algo en la cabeza.

Su presencia discreta y eficaz aporta picardía a la vida del disparatado compañero de Spirou. Astuta, de réplica rápida, demuestra que las mujeres tienen algo que decir, incluso en un universo tan masculino como el de la historieta de entonces. Supone una pequeña revolución en una revista donde los protagonistas rara vez se enfrentaban a criaturas así... Franquin, joven casado, se esfuerza por hacer realista el entorno de sus héroes y no quiere descuidar a la otra mitad de la humanidad.

Seccotine no es una caricatura negativa o una simple silueta fugitiva: prevalece habitualmente a su rival Fantasio y será hasta el elemento motor de la obra más sorprendente de Franquin en esta serie: El nido de los marsupilamis.

Marsupilami © Marsu-Production. http://www.marsupilami.com

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La estrella: el turbotracción El protagonista de esta aventura —y el motivo por el que Franquin eligió el título inicial— es el turbotracción, que se regalará a nuestros héroes durante el epílogo, en agradecimiento por los servicios prestados.

«Era un coche muy estudiado. Lo basé en los diseños del ingeniero Grégoire, que en la época era un tipo importante en el diseño de coches con tracción delantera. Y, para estar seguro de poder dibujarlo con facilidad, me hice una maqueta con arcilla. Eso me permitió darle ese aspecto aerodinámico que todavía resulta bastante moderno.»8 El automóvil fascina, incluso dentro de una revista para jóvenes. El 22 de junio de 1950, en el número 636, Starter iniciaría una crónica automovilística que duraría muchos años. Bajo ese pseudónimo se escondía un periodista especializado: Jacques Wauters. A partir de 1951, Franquin realizaría algunos dibujos de acompañamiento para esa sección. El automóvil ejerce una gran fascinación sobre él. En Spirou y los herederos ya se concedió el placer de dibujar algunos modelos de competición de la época. Pero su sueño es diseñar un coche que no se parezca a ningún otro, un resumen de todos los recursos y posibles evoluciones de esos motores. Es en parte por su insistencia por lo que el editor Charles Dupuis, también picado por el gusanillo de la gran cilindrada, inicia la sección de “automóvil” de la revista.

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Et Franquin créa la gaffe, entretiens avec Numa Sadoul. Distri BD. Schlirf, 1986.

Para hacer soñar a los lectores, los héroes asumen encantados los deseos de estos. Spirou y Fantasio son ahora los felices propietarios de un prototipo de Turbo-Rino I, bautizado así en recuerdo de sus aventuras africanas. Este hermoso coche futurista les acompañará durante muchos años.

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Toma de conciencia En cierta medida, Franquin hizo mucho por popularizar la afición a los buenos coches. Más tarde lo lamentaría. Ese entusiasmo juvenil por un sueño que se malograría por diversas cuestiones le dejó una profunda amargura: «El automóvil entusiasmó desde el principio por su progreso, por lo inteligente de su tecnología, por sus formas, sus logros. Sigue siendo un juguete para grandes y pequeños.

Pero el automóvil se ha aprovechado de esa admiración... Por él se han cubierto de asfalto enormes superficies de nuestro hermoso país. Ha invadido definitivamente nuestras ciudades. Nos encierra y nos asfixia con grandes atascos en los que podemos soñar durante horas en sus admirables consecuciones. Y cuando se venden menos coches que el año anterior, ¡es una catástrofe para la industria! Esa misma industria que ha inventado tantas maravillas mecánicas para el automóvil, pero que no ha encontrado —¿no ha querido?— un motor que no envenene la atmósfera. ¿Estaremos todavía a tiempo de frenar los estragos del automóvil?»

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«Fue la reputación de afrodisiaco que tiene el cuerno del rinoceronte lo que llevo a Franquin a elegir ese título. ¿Qué es exactamente? Si se analiza un cuerno encontramos que es de queratina, la misma de nuestro pelo y nuestras uñas. ¿Debemos creer que los que se muerden las uñas tienen mejor rendimiento en ese campo? ¿O bien asistimos a la manifestación de una medicina empírica y titubeante que otorga a plantas o partes de animales virtudes sugeridas por su forma (si una planta parece un hígado ¿será buena para el hígado?)? En este momento es cuando uno se plantea otra pregunta, porque si el cuerno de rinoceronte tiene alguna semejanza con un órgano humano, debo decir que los orientales están hechos de una forma muy extraña...»

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Spirou et Fantasio, tomo 3, Ediciones Dupuis y Rombaldi, 1986.

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El cuerno del rinoceronte apareció en Spirou del 4 de diciembre de 1952 al 23 de julio de 1954, en los números 764 a 797. El álbum se publicaría en 1955, inmediatamente después de su publicación. Se agotó enseguida, permaneciendo inencontrable durante largos años, por lo que su verdadera carrera comercial no empezaría hasta 1970, gracias a una reedición parcialmente redibujada por Franquin y Vittorio Leonardo, con numerosas páginas calcadas.

«Los fotolitos de esa aventura se enviaron a Alemania a petición de un editor, pero este quebró y desaparecieron.

La editorial Dupuis no se había quedado ninguna copia y yo había repartido mis originales entre amigos. Tuve que esperar a que uno de ellos me trajera parte de las páginas para plantearme una reedición del álbum. Redibujé todas las páginas que faltaban con la ayuda de otro dibujante.»

La ironía del destino quiso que, años más tarde, Franquin le contase la anécdota a otro amigo, el cual ignoraba esa búsqueda desesperada de páginas regaladas a conocidos. ¡Los tenía en su casa!10 10

Los editores aprendieron la lección y desde entonces a los editores extranjeros solo se envían duplicados de las películas. ¡Hoy en día ya no es posible una catástrofe semejante!

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