Portafolio difusión 2017 by diego rodriguez Matta

Portafolio Difusión obras de restauración / Actividades de Formación / Actividades de divulgación Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales Serrano 591, Of. 34-35, Valparaíso Tel: +56 9 6238 8291 +56 9 9830 8199 Info@espaciotransparente.cl www.espaciotransparente.cl

Actividades de difusiรณn y formaciรณn

DIPLOMADO TEORÍA Y TÉCNICA DEL VITRAL MEDIEVAL Y MODERNO Facultad de Artes Este programa entrega una formación integral, que abarca teoría y técnica del trabajo en vidrio, enfocado a creadores, arquitectos, diseñadores y a profesionales del ámbito de la restauración, o hacia quienes deseen comenzar o complementar su formación de maestros-vitralistas.

DOCENTES:

MÓDULOS:

Christian Aguilar: Licenciado en Artes. Andrea Araos: Licenciada en Artes y Historia del Arte y Arqueología. Juan Echenique: Iconógrafo y muralista. Nicolás Raveau: Licenciada en Artes y Magíster(c) en Historia del Arte. Diego Rodríguez: Diseñador Industrial.

• Historia del Vitral Medieval

INFORMACIÓN GENERAL: Inicio: 7 de Junio de 2011. Término: 18 de Octubre de 2011. Duración: 136 hrs. Horario: Martes y Jueves de 18:00 a 22:00 hrs. Código Sence: 12-37-8540-42

CONTACTO: Natalia Villanueva E-mail: formacioncontinua@uft.cl Teléfono: 420 7211. Dirección: Avda. Pedro de Valdivia 1509, Providencia, Santiago. http://vitralmedieval.canalblog.com/

Actividad de capacitación autorizada por el SENCE para los efectos de la franquicia tributaria de capacitación, no conducente al otorgamiento de un título o grado académico.

• Historia del Vitral Moderno • Vidrio Estañado • Vidrio Emplomado

MÁS INFORMACIÓN

Universidad Finis Terrae Clínica y diplomado sobre vitral medieval y moderno

Taller-escuela de vitrales cรกrcel de mujeres Santiago

Seminario de formación

Introducción a la restauración de vitrales

Seminario de formación

Vitral estañado • Vitral emplomado

Seminario de formación Grisalla

Seminarios de formación 2016 Seminarios Espacio Transparente

Conversatorios

Invitación El Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y la Iglesia San Francisco de Valdivia, tienen el agrado de invitarle al conversatorio:

Extracto cahier de charges, detalle importación a Valparaíso, ubicación no determinada, fecha no precisada en proceso de búsqueda. Taller Lorin, Chartres Francia

“Introducción del vitral neogótico en América del Sur: caso chileno” de Andrea Araos

Estado de avance de investigación. Memoria Master 1 Historia del Arte y Arqueología, Universidad Paris 1 Pantheon - La Sorbonne. Financiado por Fondart Regional, línea Becas y Pasantías Valparaíso Jueves 28 de agosto Centro de Extensión del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Sotomayor 233, Valparaíso 19:00 hrs

Valdivia Martes 2 de septiembre Iglesia San Francisco Yerbas Buenas 181 19:30 hrs

Santiago Martes 9 de septiembre Centro Nacional de Conservación y Restauración Recoleta 683 (Metro Cerro Blanco) 10:00 hrs

Cupos limitados, inscripción indispensable: info@espaciotransparente.cl

Conversatorios Introducción del del vitral vitral neogótico en América Introducción América del Sur

ValparaĂso

Valdivia

Santiago

MOP Región Metropolitana Desafíos para la protección de los vitrales en Chile

Ciclo de difusiรณn Conversatorios El vitral en Chile

Clínica de demostración Valparaíso

Taller teórico Valparaíso

Taller teórico Santiago

Iglesia San Francisco de Valdivia

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Conferencia realizada en conjunto con Andrea Araos, sobre la experiencia del laboratorio Espacio Transparente en la restauración en Chile, para los alumnos de formación profesional de la institución.

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Inaugurado en 1980, el Centro Internacional del vitral se encuentra a un costado de la catedral de Chartres. El Centro realiza actividades de formación profesional, seminarios de estudio, investigación, labores de divulgación y sensibilización.

Centro Internacional del Vitral Chartres, Francia

Presentación y consulta pública Estudio preliminar para la elaboración de Programa de conservacion y restauración

Obra Puesta en valor vitral lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca jueves 9 de marzo • 18:00 horas

Palacio Astoreca • Libertador Bernardo O’Higgins 350

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

R.S.V.P: info@espaciotransparente.cl

Consulta pública Estudio preliminar y programa de conservación lucarna. Palacio Astoreca, Iquique

Piezas grรกficas para difusiรณn

Espacio Transparente transparente Espacio Desmontaje Vitral Vida de Saintde Paul, Altar DĂptico difusiĂłn

Técnicas de pintura sobre vidrio: Grisalla

Objetivos

Aprender técnica de la grisalla: trazado y modelado (luz y sombra) en piezas de vidrio horneada, destinadas a ser ensambladas en un vitral. Conocer los aspectos técnicos, estilísticos, históricos y presupuestarios que involucran la tarea.

Aprender técnica de cobre estañado, vidrio engastado en cobre: Realización de un vitral. Conocer los aspectos técnicos, estilísticos, históricos y presupuestarios que involucran la tarea.

Competencias

Realiza vitral engastado en cobre según un modelo. Es capaz de elaborar plano de trabajo, corte de vidrios, ensamble de plomo, soldadura, sellado y propuesta de instalación. Posee nociones históricas del origen de la técnica, periodos y estilos en que fue aplicada. Conoce el equipamiento y material necesario, medidas de seguridad, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Realiza piezas de vidrio intervenidas con pintura según un modelo, destinadas a ser incluidas en un vitral. Es capaz de elaborar curvas de cocido para cada pieza. Posee nociones históricas del origen de la técnica, periodos y estilos en que fue aplicada. Conoce el equipamiento, medidas de seguridad, y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Unidades

• Material: tipos de vidrio, cintas de cobre. Ejercicio práctico, realización de un vitral (replica de época). Medidas de seguridad. • Estilística: elaboración de ficha cronológica describiendo principales elementos de los estilos que fueron realizados con esta técnica en la historia del vitral. Elaboración de lámina con ejemplos fotográficos de cada caso. • Histórica: elaboración de ficha de principales aspectos de la historia de la técnica y características según periodo. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma de actividades y cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo.

• Material: composición pinturas al fuego, ejemplo de principales tipos, dosis, vehículos para aplicar el pigmento, aplicación de la técnica de la grisalla. Medidas de seguridad. • Estilística: elaboración de ficha cronológica de estilos que fueron realizados con esta técnica en la historia del vitral. Realización de ejercicios de dibujo siguiendo un modelo de época. • Histórica: elaboración de ficha de principales aspectos de la historia de la técnica y características según periodo. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma de actividades y cálculo de horas de horneado (estimación de costo de energía), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo.

Evidencias

Seminarios 2016

Al finalizar el seminario el alumno deberá demostrar ser capaz de:

• Realizar una réplica de vitral (de época) • Reseñar brevemente la pieza, indicando origen y estilo • Indicar los medios necesarios para realizar la réplica (cronograma o carta Gantt y presupuesto de equipamiento y material)

• Realizar una pieza pintada para ser incluida en un proyecto de vitral (de época). • Reseñar brevemente la pieza, indicando origen y estilo. • Indicar los medios necesarios para realizar la réplica pintada (cronograma o carta Gantt y presupuesto de equipamiento y material).

Metodología

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Técnica Vitral Estañado: ensamble de vidrio, cobre y estaño (siglo XIX)

Realización de dibujos preparatorios según un modelo, entrega de elementos para la elaboración de ficha histórica y estilística, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller práctico tanto para la realización de la pieza, como para la planificación de este. Ejercicio individual. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajo de diagnóstico, corrección tarea escrita, corrección proyecto final. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Duración: 25 horas (5 sesiones de 5 horas)

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Valor seminario $150.000.-

Realización de dibujos preparatorios según un modelo, entrega de elementos para la elaboración de ficha histórica y estilística, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller práctico tanto para la realización de la pieza, como para la planificación de esta. Ejercicio individual. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajo de diagnóstico, corrección tarea escrita, corrección proyecto final. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Espacio Transparente transparente Espacio Seminarios de de formación formación 2016 Seminarios

Técnica Vitral Emplomado: ensamble de vidrio y plomo (siglo V)

Introducción a la conservación de vitrales: Taller teórico

Introducción a la conservación de vitrales: Taller práctico (el taller teórico es requisito para realizar este seminario)

Objetivos:

Objetivos

Evidencias

Objetivos

Aprender técnica tradicional del vidrio ensamblado en plomo: Realización de un vitral. Conocer los aspectos técnicos, estilísticos, históricos y presupuestarios que involucran la tarea.

Adquirir criterios y nociones teóricas indispensables para la elaboración de un programa de conservación y restauración de vitrales. Comprender los aspectos necesarios para la puesta en valor global de la obra arquitectónica y del vitral o el conjunto de vitrales que esta contiene. Ser capaz de realizar un seguimiento documental apropiado del proceso.

Al finalizar el seminario, el alumno deberá demostrar ser capaz de:

Ser capaz de aplicar criterios y nociones teóricas previamente establecidos en la elaboración de un programa de conservación y restauración de vitrales en la intervención material de la obra. Es capaz de documentar adecuadamente los procesos con todos los medios pertinentes para ello. Comprender los aspectos materiales necesarios para la puesta en valor global de la obra arquitectónica y del vitral o el conjunto de vitrales que esta contiene.

Competencias Realiza vitral ensamblado en plomo según un modelo. Es capaz de elaborar plano de trabajo, corte de vidrios, ensamble de plomo, soldadura, sellado y propuesta de instalación. Posee nociones históricas del origen de la técnica, periodos y estilos en que fue aplicada. Conoce el equipamiento, medidas de seguridad, y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Competencias Conoce criterios y cartas básicas de la restauración, identifica las distintas escuelas y la evolución a grandes rasgos de la profesión. Es capaz de aplicar estos criterios en la elaboración de un programa de conservación y restauración de un vitral o un conjunto de vitrales. Identifica problemática del caso y propone una solución. Es capaz de documentar adecuadamente los procesos con todos los medios pertinentes para ello. Conoce el equipamiento, normas de seguridad y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Unidades • Material: tipos de vidrio, de perfil de plomo. Ejercicio práctico, realización de un vitral (replica de época). Medidas de seguridad. • Estilística: elaboración de ficha cronológica describiendo principales elementos de los estilos que fueron realizados con esta técnica en la historia del vitral. Elaboración de lámina con ejemplos fotográficos de cada caso. • Histórica: elaboración de ficha de principales aspectos de la historia de la técnica y características según periodo. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma de actividades y cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo.

Unidades • Material: tipos de material y descripción de principales técnicas de ensamble y decoración. Medidas de seguridad en una obra de conservación o restauración. Descripción de material y herramientas utilizadas. Descripción de las distintas patologías que afectan este tipo de piezas. Elaboración de fichas de ejemplo. Documentación de la obra: fotografía, planimetría, gráfica y video. • Estilística: elaboración de lámina con distintos ejemplos estilísticos de vitrales, análisis e identificación del estilo de la obra arquitectónica y del vitral o vitrales estudiados. • Histórica: identificar líneas de investigación para la reseña histórica del edificio y del o los vitrales. Valores de la obra patrimonial. Difusión de la obra. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma que contenga las etapas y las distintas actividades de la intervención, cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo (se incluye en propuesta de programa de conservación y restauración que debe ser elaborado durante el curso).

Evidencias Al finalizar el seminario el alumno deberá demostrar ser capaz de: • Realizar una réplica de vitral (de época). • Reseñar brevemente la pieza, indicando origen y estilo. • Indicar los medios necesarios para realizar la réplica (cronograma o carta Gantt y presupuesto de equipamiento y material).

Metodología Realización de dibujos preparatorios según un modelo, entrega de elementos para la elaboración de ficha histórica y estilística, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller práctico tanto para la realización de la pieza, como para la planificación de esta. Ejercicio individual. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajo de diagnóstico, corrección tarea escrita, corrección proyecto final. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

• Levantar antecedentes de una obra: planimetrías, fotografía, video, antecedentes históricos y legales. Elaborar una reseña histórica de la pieza a intervenir. Documentar adecuadamente todos los procesos. • Identificar valores de la obra que justifican su protección. • Identificar las principales patologías que afectan las obras de este tipo • Realizar un estudio preliminar de una obra que proponga un programa de conservación y restauración para la obra: estableciendo objetivos generales, específicos y criterios utilizados para la intervención; metodología de intervención, organización general (carta Gantt y presupuesto); proponiendo un plan general del protocolo de intervención en que se describa etapas y actividades. • Generar un plan de difusión o musealización para la efectiva puesta en valor del bien.

Competencias Conoce criterios y cartas básicas de la restauración, en específico indicaciones sobre procedimientos. Es capaz de intervenir la pieza o piezas en cuestión según el programa preestablecido en el taller teórico, es capaz de innovar al encontrar problemas no identificados en la etapa anterior. Elabora un protocolo de intervención que contiene todas las acciones realizadas. Conoce el equipamiento, normas de seguridad y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Metodología: análisis en conjunto de la obra, discusiones en torno al material levantado por los estudiantes. Entrega de elementos para la elaboración de reseña histórica y fichaje, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller para la elaboración de propuesta programa de conservación y restauración del vitral o vitrales trabajados. Ejercicio grupal. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajos escritos, foros, correcciones periódicas del ejercicio. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Unidades • Material: tipos de solución técnicas para las distintas patologías identificadas en la propuesta de programa de conservación y restauración. Ejemplos concretos y prácticos de conservación y restauración par a las piezas estudiadas. Medidas de seguridad en una obra de conservación o restauración. Descripción de material y herramientas utilizadas. Documentación constante de todo el proceso. Documentación de la obra: fotografía, planimetría, gráfica y video. • Estilística: análisis e identificación del estilo de la obra arquitectónica y del vitral o vitrales estudiados. Solución estilística en caso de piezas faltantes sin documentación. • Histórica: elaboración de reseña histórica del edificio y del o los vitrales. Valores de la obra patrimonial. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma que contenga las etapas y las distintas actividades de la intervención, se verifica cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), se realiza un flujo de caja que permita cubrir los costos de la obra, y se elabora una evaluación final permite comprobar si las estimaciones planteadas en la propuesta de programa de conservación fueron realistas. Estimar pérdidas o ganancias.

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Valor seminario $150.000.-

Profesores

Andrea Araos, Licenciada en Artes Visuales, Universidad Finis Terrae. Licenciada en Ciencias Humanas, mención Historia del Arte y Arqueología. Universidad Panthéon Sorbonne. Magister en Ciencias Humanas, mención Historia del Arte. Universidad Panthéon Sorbonne. Doctorando Ciencias Humanas y Sociales, programa : Religions et systèmes de pensée, en Ecole Pratique des Hautes Etudes, Paris.

Evidencias Al finalizar el seminario el alumno deberá demostrar ser capaz de: • Generar un protocolo definitivo de la obra de conservación y restauración. • Elaborar una reseña histórica de la pieza a intervenir. • Documentar adecuadamente todos los procesos. • Poner en obra el programa de restauración propuesto en la etapa anterior. • Generar un fichaje clínico completo de la intervención (antes durante y después). • Poner en practica al menos una acción de plan de difusión o musealización para la efectiva puesta en valor del bien, propuesta en la etapa anterior. • Elaborar una memoria del proceso, que contenga los contenidos elaborados, conclusiones, documentación, fichaje clínico y manual de conservación ara la obra en el mediano y largo plazo.

Más de 20 años de experiencia en la disciplina del vitral.: Realizó mantención de vitrales del Palacio Falabella en Providencia durante 13 años. Fue asistente de edición libro “Vitrales en Santiago de Chile” y documentalista en el expediente de restauro de los vitrales del ex Congreso Nacional. Actualmente es doctorando en el programa Religions et systèmes de pensée, en l’Ecole Pratique des Hautes Etudes, Paris y es documentalista y coordinadora en Espacio Transparente en los proyectos de recuperación y puesta en valor de los vitrales: Iglesia Saint Paul de Valparaíso, Colegio de Arquitectos de Chile y San Francisco de Valdivia.

Metodología

Diego Rodríguez Matta, Diseñador Industrial, Licenciado en Diseño de Objetos, Universidad Católica de Valparaíso.

Análisis y discusión en conjunto de la obra, discusiones en torno a la aplicación del programa elaborado en el seminario anterior. Entrega de elementos para la realización material de la obra, elaboración de reseña histórica y fichaje, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller para la aplicación material de la propuesta programa de conservación y restauración del vitral o vitrales trabajados. Ejercicio grupal. El de uso office y programa grafico de computación es indispensable. Corrección de trabajos escritos, foros, correcciones periódicas del ejercicio. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Ha desarrollado trabajos de intervención social, con proyectos de diseño participativo y construcción de espacios públicos, mejoramiento de viviendas sociales. Experiencia en diseño y construcción de objetos, docencia e investigación. Se ha formado desde el año 2003 en la especialidad del vitral en seminarios en Valparaíso y Buenos Aires. Desde 2008 es miembro de Espacio Transparente donde es jefe de restauración de vitrales. Ha realizado estudios de daños y seguimiento documental en edificios religiosos y civiles de importancia histórica. Ha sido editor de informes finales de obras de conservación y restauración de vitrales. Actualmente es profesor de taller en la carrera de diseño en la Universidad de Chile y es jefe de restauración en proyectos de recuperación y puesta en valor de vitrales en: Iglesia Saint Paul de Valparaíso, Colegio de Arquitectos de Chile y San Francisco de Valdivia.

Calendario

Enero

Febrero

Marzo

Abril

Seminario Pintura sobre vidrio

Seminario Vitral Estañado

Grisalla

Técnica de ensamble de vidrio, cobre y estaño (siglo XIX)

Duración: 25 horas (5 sesiones de 5 horas)

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Serrano 591, Of. 34-35, Valparaíso +56 9 6238 8291 • +56 9 9830 8199

Mayo

Junio

Julio

Agosto

Seminario Vitral Emplomado Técnica de ensamble de vidrio y plomo (siglo VII) Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Septiembre

Octubre

Noviembre

Seminario Introducción a la conservación y restauración de vitrales

Taller teórico

Taller práctico

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Todos nuestros seminarios se realizan en Valparaíso los días sábados entre las 9:00 a las 14:00 Los valores de cada seminario incluyen coffee breake, uso de herramientas y materiales. (no incluye traslado) Para llegar Santiago Terminal de Buses Metro Pajaritos Salida a las 7:30

Valparaíso Desde Rodoviario a plaza Sotomayor Taxi colectivo o microbús dirección Puerto, en Avenida Pedro Montt Bajada en Plaza sotomayor Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas) Valor seminario $150.000.-

Diciembre

Seminario Introducción a la conservación y restauración de vitrales

info@espaciotransparente.cl www.espaciotransparente.cl www.facebook.com/espacio.transparente https://twitter.com/espacio_vitral

Plaza Sotomayor

Postal Consejo Nacional de las Artes y la Cultura Taller-escuela de vitrales del Centro de OrientaciĂłn Femenino, San JoaquĂn, Santiago

Marcadores de libro Taller-escuela de vitrales del Centro de OrientaciĂłn Femenino, San JoaquĂn, Santiago

Iglesia Saint Paul • Valparaíso Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

Saint Paul

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul. Línea Conservación y Difuón de Patrimonio Cultural. Proyecto financiado por FONDART, 2015.

Puesta en valor y obras de conservación y restauración de vitrales Catedral Anglicana de Valparaíso

marzo - diciembre 2015

Primera etapa: Altar Vitrales de la compañía Lavers & Westlake, 1883 Segunda etapa: Altar y nave Vitrales de las compañias; Lavers & Westlake, Clayton & Bell, William Morris & Co. Ambas etapas del proyecto cuentan con el financiamiento de Fondart regional Patrimonio Protegido por la Ley 17.288 Ejecución: Laboratorio de conservación y restauración Espacio Transparente, Valparaíso

III I

La primera etapa del proyecto consideró la consolidación de los paneles del vitral del altar y el mejoramiento de los marcos de sujeción de los vitrales. También contempló el estudio de la obra y la difusión de los avances de la investigación y el proceso de conservación. La nueva etapa se ocupará de manera similar de los dos vitrales del costado del altar y dos de la nave. Nuevos antecedentes históricos serán aportados en vistas de una pequeña publicación. El equipo a cargo ha estado compuesto por un restaurador y sus dos asistentes en aprendizaje, un documentalista e historiador, y un documentalista audiovisual. Financia

Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

ESPACIO TRANSPARENTE Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Iglesia Saint Paul, Valparaíso Pendón / /Juego juego de de postales Pendones / Flyer conciertos día domingo

Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

https//www.facebook.com/musicaenlasalturasvalparaiso

Altar, vida de Saint Paul

Detalle Vida de Saint Paul

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle San Jorge

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Detalle Vida de Saint Paul

VALPARAÍSO - CHILE

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural. Proyecto financiado por FONDART 2015.

Saint Paul´s Church

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul. Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Lavers & Westlake 1883

Iglesia Saint Paul • Valparaíso Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

VALPARAÍSO - CHILE

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Saint Paul´s Church

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Lavers & Westlake 1883

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Lavers & Westlake 1883

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle Peace be still

Detalle Caritas

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

VALPARAÍSO - CHILE

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Saint Paul´s Church

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Clayton & Bell. (?)

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Morris & Co.

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle Transfiguración

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

VALPARAÍSO - CHILE

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Saint Paul´s Church

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

Detalle San Juan Evangelista

Detalle Vida de Saint Paul

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Proyecto financiado por FONDART 2015.

VALPARAÍSO - CHILE

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Saint Paul´s Church

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Lavers & Westlake 1883

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle Buen Pastor

Detalle Vitral memorial

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

VALPARAÍSO - CHILE

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Saint Paul´s Church

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Circuito de obras de Luciano Kulczewski Garcia BARRIO LASTARRIA Y ENTORNO DEL CERRO SAN CRISTÓBAL

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Casa-Taller, Estados Unidos 201-203

Colegio de Arquitectos, Alameda 115

Alameda 151

Proyecto financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Fondart Regional, Convocatoria 2015.

Tapa Folleto cierre CA 2016.indd 1

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Tapa Folleto cierre CA 2016.indd 4

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Sede nacional del Colegio de Arquitectos Catálogo

Prensa

12/11/2015

Los restauradores Revista ED | Estilo y decoración

Inicio (http://ed.cl) / Estilo de Vida (/estilodevida/) / Gente (http://ed.cl/estilodevida/gente) / Los restauradores

Publicado el 16 de septiembre, 2015

Los restauradores

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Reportaje Los restauradores Revista ED estilo EstiloyyDecoración decoración Reviste

12/11/2015

Los restauradores Revista ED | Estilo y decoración

Los restauradores En los rincones del Teatro Municipal de Santiago se esconden mil historias. Esta es la del equipo de restauradores a cargo del vitral destruido por el incendio que afectó al edificio en 2013.

Por María José PérezBarros

Fotos Cristóbal Valdés

Edición: Nº260, septiembre 2015

Se creía que los vitrales del Teatro Municipal, ubicados en el hall de los camarines del edificio y en la sala contigua, eran de 1930–40. Pero lo que descubrió el equipo especialista que trabaja en su restauración, el laboratorio Espacio Transparente, dejó a todos con la boca abierta: la obra había sido encargada por la Municipalidad de Santiago en 1897 a uno de los especialistas en esta técnica de la época, el Taller dell’ Orto, lo que lo convierte en el vitral más antiguo del país, según los datos que se disponen. En noviembre de 2013, un gran incendio afectó al Municipal, destruyendo 11 de los 42 paneles que componen este vitral. El resto no quedó en muy buen estado, tanto por la labor de los bomberos durante la emergencia como por el paso del tiempo. De hecho, cuando el equipo de Espacio Transparente desmontó la obra para empezar a trabajar, la capa de polvo era tan grande que sólo supieron qué materiales habían sido usados cuando pusieron las piezas sobre una mesa de luz. Los profesionales son estrictamente rigurosos y el proceso teórico es fundamental. Andrea Araos, encargada de investigación y documentación histórica de la obra, recalca: “Esto es 80% teoría y 20% técnica”. Trabajan bajo la Carta de Nuremberg 2004, un protocolo internacional que establece las normas para la restauración de vitrales. Esto implica un estudio histórico, documentación de todo el proceso e incluso registros audiovisuales, una memoria y un manual de conservación. A la tarea de Andrea se suma la dirección de la obra a cargo de su socio, Diego Rodríguez, quien cuenta que el trabajo contempla “respetar la idea de que el vitral tiene una cierta historia, una evolución en el tiempo y que las restauraciones previas son parte viva de la obra que se ha ido modificando con el tiempo”. Por lo

12/11/2015

Los restauradores Revista ED | Estilo y decoración

mismo es que dejaron muchas piezas que habían sido cambiadas en la última restauración importante, en 1924. Con la mejor materia prima, el equipo empezó una tarea en la que llevan seis meses. Desde Estados Unidos se trajo vidrio Wissmach, y desde Francia perfiles de plomo Arbez y vidrio soplado y plaqué de Saint Just, los cuales fueron especialmente grabados según el diseño original. Con ruletas de vidriero, alicates, cautín vitralista y otras herramientas usadas propias de esta técnica, el grupo empezó a desarmar, cortar, trazar, reemplazar y volver a armar para recambiar las piezas quebradas, los plomos dañados y restituir las piezas de restauraciones anteriores que evidentemente no siguen la línea del vitral. Para los restauradores, lo más difícil de este trabajo –que lleva un 80% de avance– ha sido el diseño: muchos de los paneles habían sido desplazados de su posición original y otros sufrieron numerosas intervenciones mal ejecutadas. La tarea ha sido enorme, y el Teatro estima que entregarán el trabajo junto con la restauración del edificio este semestre. 12/11/2015

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La Iglesia Anglicana de Saint Paul, en Valparaíso, cobija huellas de la reivindicación artística más importante del reinado de Victoria de Kent: el movimiento Arts & Crafts, cuyos artistas buscaban rescatar, de la tiranía de las fábricas, la belleza en la ornamentación. Hoy, algunos de esos vitrales pueden apreciarse en los muros del templo. Por Valeria Barahona V. / Fotografías Patricio Rudolffi B..

medida que el calendario avanza sin piedad, se torna más necesario, al menos una vez al día, el regreso a la edad en que el mundo es un jardín, la bondad forma parte de la naturaleza misma de los seres, y podemos correr desnudos por la casa sin ningún peligro, ya que nuestra madre y familia estarán ahí para protegernos, cobijados por los rayos de sol colándose a través de las ventanas que dan el filtro de luz a la infancia, donde todo pareciera ocurrir en un determinado color. De igual modo, la inocencia atraviesa los vitrales de la Iglesia Anglicana Saint Paul en el cerro Concepción de Valparaíso, donde la devoción se manifiesta por medio de las escenas bíblicas que iluminan el lugar, recordando a los santos Pablo, Jorge y Juan, además de pasajes cúlmines de las escrituras, como la crucifixión y Jesús bendiciendo a los niños.

Pero en las ventanas de Saint Paul Church, los inmigrantes ingleses de mediados del siglo XIX no se limitaron a narrar la historia de un solo niño, el Hijo de Dios, sino que elevaron la pureza completa gracias a sus vitrales, piezas de moda en la Europa de la época, “donados por las familias, que probablemente decidían los temas”, explica la licenciada en Historia del Arte de la Universidad de Pantheón Sorbonne, y restauradora de Espacio Transparente, Andrea Araos. Así, alrededor de la pila bautismal hay tres piezas dedicadas a la memoria de tres recién nacidos y tres niños, mientras que en el centro se ubica el Ángel de la Santísima Trinidad, a raíz de la historia de Thomas Woodsend, uno de los socios de Duncan Fox y Cía., exportadora de trigo chileno a Inglaterra, cuya esposa, Mary Jane Moyna, perdió en Valparaíso tres embarazos sucesivamente. http://www.casaetc.cl/cs/elcombatealaproduccionenserie/

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Los restos de aquellos hijos fueron enterrados en el Cementerio de Disidentes. Luego Mary Jane también murió y su marido trajo el cuerpo desde Bolivia hasta la capital porteña, para que descansara junto a los niños. Tiempo más tarde, Woodsend se casó nuevamente en Reino Unido y volvió a perder trillizos, como cuenta el texto “Introducción del vitral neogótico en América del Sur: ejemplos de transmisión de saberes europeos en Chile, entre fines del siglo XIX y comienzos del XX”, dice Araos. Estos memoriales de vidrio, junto al resto de los que adornan Saint Paul Church, fueron desembarcados en Valparaíso alrededor de 1920, una vez establecida y asumida, por parte del pueblo, la libertad de culto. Sin embargo, a nivel mundial, estas piezas llaman la atención por su colorido y el nivel de detalle que contienen, ya que fueron elaborados en los talleres del movimiento Arts & Crafts, en Inglaterra, grupo de artistas “marcado por la revolución industrial, que ve a la sociedad medieval como un modelo y una inspiración para denunciar la feroz máquina de producción en serie (…), el riesgo inducido por la deshumanización del trabajo y los graves efectos sobre la sociedad y la belleza”, afirma la restauradora de Espacio Transparente, y agrega: Arts & Crafts “considera que el placer en el trabajo y la belleza expresan la dignidad del hombre”. Reivindicación histórica que coincide con el reinado de Victoria de Kent, donde las “decoraciones de teatro, mobiliario y escritos sobre las cualidades arquitectónicas y las virtudes morales del estilo gótico, encarnan una cierta mesura, el ideal católico conservador”. Paralelamente, Chile inauguraba la Escuela de Artes y Oficios, junto al Club de la Unión y el Teatro Municipal de Santiago, obras firmadas por arquitectos como Joaquín Toesca, que traían “lo que se lleva en Europa”. Dados estos aires, el ingeniero de vías férreas y navíos, William Lloyd, diseñó en tierra fértil la Iglesia anglicana Saint Paul, gracias a los aportes de la comunidad inglesa en Valparaíso, que plasmaron sus esfuerzos en placas de bronce agradeciendo a Dios, la Reina y sus antepasados, además de un órgano considerado, según el vox populi y las novelas de Roberto Ampuero, “el mejor de Sudamérica”, que cada domingo al mediodía devuelve la mirada inocente al corazón y remece las bancas de madera con sus acordes.

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puestos la inteligencia, el corazón y los sentimientos más bellos de la persona humana”, que es capaz, señaló, de hacer de un material descolorido y sin formas, una obra de arte, como los vitrales desarrollados por las internas. Agregó que “la vida de cada uno de nosotros, de cada una de ustedes, está llamada a transformarse en una obra de arte”.

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Después, el Arzobispo de Santiago señaló que “ustedes están acá no por una obra maravillosa que hayan podido realizar, sino por alguna equivocación. Y, sin embargo, la última palabra no la tiene la equivocación, la última palabra en la vida de las personas humanas es siempre el bien, la vida, la felicidad”.

(/arzobispado/index.html)

30 MARZO 2012

Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso Durante más de un año un grupo de seis reclusas del Centro Penitenciario Femenino desarrolló un taller para realizar un conjunto de vitrales que hoy adornan la capilla del penal, y que fueron bendecidos este viernes 30 de marzo, por monseñor Ricardo Ezzati.  (whatsapp://send?text=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transforman-el-dolor-de-laprision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html)  (http://www.linkedin.com/shareArticle?mini=true&url=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas-transforman-el-dolor-de-la-prision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html)  (http://twitter.com/share?url=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transforman-el-dolor-dela-prision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html&text=Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso)  (http://www.facebook.com/sharer.php?u=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transformanel-dolor-de-la-prision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html&t=Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso)

Rodrigo Correa, seminarista de los Padres de Schoenstatt, explicó los contenidos de los vitrales, que tienen como temas centrales a la Virgen María en actitud de oración a los pies de la cruz de su Hijo; el ángel, que custodia el momento de la cruci쉹xión; azucenas blancas, que recuerdan la presencia de María, las espigas de trigo, que anuncian el pan de la eucaristía, y las uvas, que representan el vino del mismo sacramento. Luego, el ministro presidente del Consejo Nacional de la Cultura, Luciano Cruz Coke, señaló que “las formas y los colores de estos vitrales y su interacción con la luz son un punto de encuentro entre lo humano y lo divino, que sólo es posible conseguir a través de la fe y, lógicamente, a través de las distintas expresiones del arte”. La ceremonia contó también con la presencia de la subsecretaria de Justicia, Patricia Pérez; la 쉹scal de la Corte Suprema, Mónica Maldonado, y el jefe de Unidad del Centro Penitenciario Femenino, Cristián Alvear. Las artistas Para Andrea Araos, trabajar por más de un año con seis reclusas en la confección de estos vitrales “fue la experiencia más importante que he tenido desde que nací, porque trabajamos con el material humano”. Agregó que técnicamente, el producto hecho por las internas está a nivel de un taller profesional.

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Katherine Espinoza, con un novio y un hijo, indica que la experiencia “fue muy linda, desde el principio me comprometí, aprendí todas las técnicas. Mi labor fundamental fue el armado. Soñábamos con el día en que estuvieran los vitrales terminados y montados”.

 (mailto: ?subject=Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso&body=Comparto esta noticia%0D%0A%0D%0Ahttp://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transforman-el-dolor-de-laprision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html)

La interna piensa seguir el aprendizaje de este arte, a la espera de reducir con algún bene쉹cio los dos años que le quedan de condena. Por su parte, Margarita Petacci, sin hijos, seis años recluida, expresa que el trabajo realizado “fue una experiencia maravillosa, jamás pensé los logros que íbamos a tener”. Asegura que esta labor “ha sido vida, tiempo, dedicación, amor, entrega, una forma diferente de ver las cosas, saber que uno, si bien es cierto comete errores, es posible desarrollar otras nuevas experiencias. Lo importante es saber sobreponerse a la adversidad”. Fuente: DOP Santiago - www.iglesiadesantiago.cl (http://www.iglesiadesantiago.cl)

Galerías fotográficas Bendición vitrales de capilla cárcel de mujeres

(http://galerias.iglesia.cl/galeria.php?url=Gale_4f760a94be91b) Los vitrales verticales, ubicados en el ábside de la capilla de la cárcel de mujeres, son el producto de un taller dirigido por Andrea Araos, quien trabaja en este arte desde hace veinte años y se dedica a la restauración e investigación y a la formación de vitralistas. Antes de bendecir esta obra, monseñor Ezzat dijo que en estos vidrios trabajados por las reclusas “están puestos la inteligencia, el corazón y los sentimientos más bellos de la persona humana”, que es capaz, señaló, de hacer de un material descolorido y sin formas, una obra de arte, como los vitrales desarrollados por las internas. Agregó que “la vida de cada uno de nosotros, de cada una de ustedes, está llamada a transformarse en una obra de arte”. Después, el Arzobispo de Santiago señaló que “ustedes están acá no por una obra maravillosa que hayan podido realizar, sino por alguna equivocación. Y, sin embargo, la última palabra no la tiene la equivocación, la última palabra en la vida de las personas humanas es siempre el bien, la vida, la felicidad”. Rodrigo Correa, seminarista de los Padres de Schoenstatt, explicó los contenidos de los vitrales, que tienen como temas centrales a la Virgen María en actitud de oración a los pies de la cruz de su Hijo; el ángel, que custodia el momento de la cruci쉹xión; azucenas blancas, que recuerdan la presencia de María, las espigas de trigo, que anuncian el pan de la eucaristía, y las uvas, que representan el vino del mismo sacramento. Luego, el ministro presidente del Consejo Nacional de la Cultura, Luciano Cruz Coke, señaló que “las formas y los colores de estos vitrales y su interacción con la luz son un punto de encuentro entre lo humano y lo divino, que sólo es posible conseguir a través de la fe y, lógicamente, a través de las distintas expresiones del arte”.

Vitrales Centro de Orientación Femenina 0 comentarios

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La ceremonia contó también con la presencia de la subsecretaria de Justicia, Patricia Pérez; la 쉹scal de la Corte Suprema, Mónica Maldonado, y el jefe de Unidad del Centro Penitenciario Femenino, Cristián Alvear. Facebook Comments Plugin

Las artistas Para Andrea Araos, trabajar por más de un año con seis reclusas en la confección de estos vitrales “fue la experiencia más importante que he tenido desde que nací, porque trabajamos con el material humano”. Agregó que técnicamente, el producto hecho por las internas está a nivel de un taller profesional.

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El Fondart 2015 del Consejo Nacional de la Cultura y Las Artes (CNCA) asignó recursos para la

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restauración y conservación en una primera etapa, es decir, los vitrales de la caja de escala y del hall superior del ala poniente. El laboratorio Espacio Transparente está a cargo de las obras y trabaja en la misma Sede Nacional; ya han hecho el trabajo de documentar el estado de los vitrales para elaborar un diagnóstico de cada pieza. Desmontaron todos los de la caja de escala, a los cuales están reponiendo piezas, limpiando y reparando las tramas de plomo que sostienen cada cristal.

(http://colegioarquitectos.com/) Colegio (http://colegioarquitectos.com/?cat=8) Delegaciones (http://colegioarquitectos.com/?cat=10) Noticias (http://colegioarquitectos.com/?cat=3) Actividades (http://colegioarquitectos.com/?cat=19) Comités (http://colegioarquitectos.com/?cat=9) Universidades (http://colegioarquitectos.com/?cat=35)

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(http://colegioarquitectos.com/ (http://colegioarquitectos.com/ (http://colegioarquitectos.com/ ?attachment_id=10503)

?attachment_id=10505)

?attachment_id=10500)

“Lo principal es poner en valor estas obras, difundirlas y darlas a conocer como elementos patrimoniales en el contexto de un edificio también patrimonial”, explica Diego Rodríguez, Restaurador Jefe del Taller. Espacio Transparente tiene contemplado concluir las obras en marzo de 2016 y ya cuenta con experiencia en la restauración de cúpulas y vitrales del Teatro Municipal de Santiago, el Palacio DIC

Se inicia restauración de vitrales en Sede Nacional

 Ignacio Valdivieso E. (http://colegioarquitectos.com/?author=4)  Colegio (http://colegioarquitectos.com/?cat=8)  (http://colegioarquitectos.com/?p=10498#respond) 2015

Además de poner en valor la fachada de nuestro Edificio Institucional, otro de los grandes anhelos de los miembros y Directores del Colegio de Arquitectos, es la reparación de los vitrales del interior.

Falabella y la Iglesia Anglicana de Saint Paul en Valparaíso, entre otros. www.espaciotransparente.cl (http://www.espaciotransparente.cl/) (http://www.ihspainmd.com) (http://www.ihspainmd.com) Compártelo:

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Restauración vitral Hall poniente Sede del Colegio de Arquitectos (proyecto Fondart 2016) Página web Colegio de Arquitectos de Chile

RestauraciĂłn vitrales del Altar, Catedral Anglicana de ValparaĂso Artes y Letras, El Mercurio

Ceremonia de entrega de los vitrales del Altar de la Catedral Anglicana de ValparaĂso El Mercurio de ValparaĂso

12/15/13

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La Iglesia Anglicana de Valparaíso El Mercurio

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5/23/2014

Inician campaña de recolección de fondos para reparación de Iglesia San Francisco de Valdivia | soychile.cl

5/23/2014

Inician campaña de recolección de fondos para reparación de Iglesia San Francisco de Valdivia | soychile.cl

Inician campaña de recolección de fondos para reparación de Iglesia San Francisco de Valdivia El recinto religioso sufrió serios daños producto de un incendio ocurrido el lunes pasado. La campaña consiste en la invitación a la gente a depositar sus aportes en la cuenta 0552557-8 del Banco Santander.

A través de la página web del Obispado de Valdivia se dio a conocer el inicio de la campaña de recolección de fondos para la reparación de Iglesia San Francisco. El recinto religioso sufrió serios daños producto de un incendio ocurrido el lunes pasado. La campaña consiste en la invitación a la Prueba la extensión para Chrome de soychile.cl y sigue actualizado con todas las noticias.

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gente a depositar sus aportes en la cuenta 05-52557-8 del Banco Santander, y en una campaña del sobre en la Iglesia San Francisco y la Parroquia de la Catedral, que comenzará el 25 de agosto. “Nuestra intención es mover muchos corazones de valdivianos, que nos puedan ayudar en aporte en dinero a la cuenta corriente Obispado de Valdivia – Convento San Francisco Nº 05-52557-8 del Banco Santander, a nombre del Convento San Francisco. También queremos realizar una campaña del sobre entre los días 25 de agosto y 8 de septiembre”, sostuvo el padre Tibaldo Zolezzi. Los sobres serán entregados, debidamente foliados, timbrados y firmados, sólo en las misas celebradas en ambos templos, por personas debidamente autorizadas, y serán recogidos también en la celebración de las misas. En la Iglesia San Francisco hay misas de lunes a viernes a las 19:00 hrs., y los domingos a las 8.30 hrs., 12:15 hrs., y 19:00 hrs. Mientras en la Catedral las misas son de lunes a viernes a las 12:00 hrs., y los domingos a las 10:30 hrs., 12:00 hrs., y 19:00 hrs.

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Vitral Iglesia San Francisco, Valdivia Diario Austral

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Vitral Iglesia San Francisco, Valdivia Diario Austral 20 de septiembre de 2016

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Estudio preliminar y programa de conservaciรณn lucarna. Palacio Astoreca, Iquique La Estrella

RESTAURACIÓN Dinamarca, en la Dirección de IDEPA, propuso entonces la iniciativa a la Intendencia adherir a la mesa de trabajo de Restauración del Palacio Astoreca y otros Monumentos Nacionales de la I Región. Recordó así que “IDEPA, perteneciente a la Vicerrectoría de Investigación, Innovación, y Posgrado (VRIIP), pidió crear un convenio con la HOME

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IDEPA convoca a Presentación y Consulta Pública del Programa de Conservación y Restauración “Obra Puesta en Valor Vitral Lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca”

FONDO MEDIOS 2016

reciente restaurado vitral del Colegio de Arquitectos de Santiago, y otros de iglesias de Valparaíso. La UNAP, en tanto, a través de la Vicerrectoría de Finanzas, gestionó la participación del equipo mediante un contrato de asesoría para la

AUSPICIADORES

primera etapa de registro y estado de conservación del Vitral, que se concreta con la venida de tres miembros del equipo”. El Director de Idepa destacó, al respecto, la visita de Diego Rodríguez, Jefe de Taller; Jonatan Zamora Rodríguez, Asistente Restaurador; y

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Carlos Molina, Documentalista Audiovisual. Mientras, la Coordinación General de ESPACIO TRANSPARENTE está a cargo de Andrea Araos, historiadora y documentalista, quien se encuentra realizando una residencia en París, en talleres de recuperación de Vitrales.

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El Director del Instituto del Patrimonio (IDEPA), Bernardo Dinamarca Ortiz, invita a la comunidad de la Universidad Arturo Prat (UNAP) a

En este día de reflexión, queremos conmemorar el #DíaDeLaMujer saludando a todas las jóvenes de #Tarapacá #Iquique #AltoHospicio #Tamarugal

participar de la Presentación y Consulta Pública del Estudio Preliminar para la elaboración del Programa de Conservación y Restauración

restauración; una carta de valoración, y la presentación al CMN para su aprobación, lo que debiera abordar cuatro meses. Posterior a eso se pueden iniciar las obras, que considera una instalación del Taller de Restauración en el Palacio Astoreca y encuentros de trabajo e investigación con la comunidad local. Finalmente, el Arquitecto sostuvo que la UNAP invierte inicialmente el costo de la primera etapa, y espera contar con los aportes de Fondos esta propuesta relacionará las demás obras que requiere la restauración y puesta en valor de la totalidad del Monumento Histórico”,

ENCUESTAS SI LAS ELECCIONES FUERAN EL PROXIMO DOMINGO POR QUIEN VOTARIA USTED

350.

ALEJANDRO GUILLIER

Según detalló Dinamarca, el Vitral del Palacio Astoreca es el único exponente de estas características en la ciudad; un vitral horizontal, de

SEBASTIAN

los mayores sino el mayor del país a más de nueve metros de altura sobre el Hall Central del Palacio Astoreca, único exponente palaciego,

PIÑERA

que impregnó a principios del siglo XIX la arquitectura de grandes ciudades de Chile, como Valparaíso, Viña del Mar, y Santiago, además de Iquique.

RICARDO

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“Su valor estético es innegable en la expresión del Art Noveaux; constituye su diseño floral organizado en más de 70 paneles de vidrio de

distintas dimensiones, policromados en verdes, naranjos, rojos y azules”, comentó.

« Gobierno Regional y Sernameg destacaron a treces nortinas en el Día Internacional de la Mujer

Camerata EMAC – UNAP ofrece este viernes Concierto de Tangos y Boleros »

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En tal contexto, expresó que “toda obra de puesta en valor debe recurrir y ser participativa de la comunidad responsable del bien, de sus instituciones y especialistas involucrados; sólo en esa manera se entiende un proceso como el que se espera lograr con este objetivo planteado por la UNAP y su Instituto del Patrimonio (IDEPA)”.

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concluyó Dinamarca.

El evento, que cobra realce en el marco de los 50 Años de la UNAP, se desarrollará a las 18 horas, en calle Libertador Bernardo O’Higgins

Un día como hoy... Michael Jackson renueva contrato En 1991 Michael Jackson renueva su contrato con Sony Music por una cifra astronómica: 1 billón de dólares. Este

Regionales para el desarrollo de la obra final, tal como se indica en las características del comodato del Centro Cultural. “El desarrollo de

“Obra Puesta en Valor Vitral Lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca”.

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19 de marzo de 2015

De allí que tenga lugar el encuentro con la comunidad y principales instituciones asociadas a este objetivo de puesta en valor, como la mesa de Restauración de la que IDEPA es parte, y representantes del MOP Arquitectura; el Consejo de Monumentos Regional, y el Colegio de

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En tal contexto, expresó que “toda obra de puesta en valor debe recurrir y ser participativa de la

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comunidad responsable del bien, de sus instituciones y especialistas involucrados; sólo en esa manera se entiende un proceso como el que se espera lograr con este objetivo planteado por la

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UNAP y su Instituto del Patrimonio (IDEPA)”.

Dinamarca, en la Dirección de IDEPA, propuso entonces la iniciativa a la Intendencia adherir a la Región.

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Recordó así que“IDEPA, perteneciente a la Vicerrectoría de Investigación, Innovación, y Posgrado (VRIIP), pidió crear un convenio con la DIBAM, a través del cual -por indicación de Carolina Ossa-,

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se gestione la coordinación con el Equipo de ESPACIO TRANSPARENTE, una empresa especializada, avalada y reconocida por el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN), para la restauración de vitrales, como el reciente restaurado vitral del Colegio de Arquitectos de Santiago, y otros de iglesias de Valparaíso. La UNAP, en tanto, a través de la Vicerrectoría de Finanzas, gestionó la participación del equipo mediante un contrato de asesoría para la primera etapa de registro y estado de conservación del Vitral, que se concreta con la venida de tres miembros del equipo”.

 9 Marzo, 2017  Edición Cero ()  0

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

El Director de Idepa destacó, al respecto, la visita de Diego Rodríguez, Jefe de Taller; Jonatan Zamora Rodríguez, Asistente Restaurador; y Carlos Molina, Documentalista Audiovisual.

Arquitecto Bernardo Dinamarca 2 (http://www.edicioncero.cl/tag/arquitecto-bernardo-dinamarca/) Destacados 275 (http://www.edicioncero.cl/tag/destacados/)

Mientras, la Coordinación General de Espacio Transparente está a cargo de Andrea Araos,

Dibam 2 (http://www.edicioncero.cl/tag/dibam/)

historiadora y documentalista, quien se encuentra realizando una residencia en París, en talleres de

IDEPA 2 (http://www.edicioncero.cl/tag/idepa/)

recuperación de Vitrales.

Instituto del Patrimonio 1 (http://www.edicioncero.cl/tag/instituto-del-patrimonio/)

ESTUDIO PRELIMINAR

Palacio Astoreca 1 (http://www.edicioncero.cl/tag/palacio-astoreca/) UNAP 99 (http://www.edicioncero.cl/tag/unap/)

SALOMÓNICO TRÍO EN SALITRERA HUMBERSTONE

Una invitación a la comunidad de la Universidad Arturo Prat (UNAP) a participar de la Presentación y Consulta Pública del Estudio Preliminar para la elaboración del Programa de Conservación y Restauración “Obra Puesta en Valor Vitral Lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca”, realizó el Director del Instituto del Patrimonio (IDEPA), Bernardo Dinamarca Ortiz.

En el intertanto, Dinamarca citó que este Estudio Preliminar de Espacio Transparente, avanza en el proyecto realizando un registro de análisis en terreno, fotografías, y levantamiento de daños de cada panel del vitral, operación de desmontaje, y posterior montaje de tres paneles para veri�cardaños, materialidades y diseño. Además incorporó una etapa previa de registros de antecedentes históricos, data y construcción del Vitral, mediante los archivos regionales e historiadores locales. De allí que tenga lugar el encuentro con la comunidad y principales instituciones asociadas a este objetivo de puesta en valor, como la mesa de Restauración de la que IDEPA es parte, y representantes del MOP Arquitectura; el Consejo de Monumentos Regional, y el Colegio de Arquitectos.

ARCHIVO La fase dura cuatro días, culminando con el taller de encuentro ciudadano, y en 45 días más se Elegir mes

enviará el informe completo del proceso de restauración; una carta de valoración, y la presentación al CMN para su aprobación, lo que debiera abordar cuatro meses. Posterior a eso se pueden iniciar las obras, que considera una instalación del Taller de Restauración en el Palacio

El evento, que cobra realce en el marco de los 50 Años de la UNAP,

Astorecay encuentros de trabajo e investigación con la comunidad local.

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se desarrollará a las 18 horas, en calle Libertador Bernardo O’Higgins 350. Según detalló Dinamarca, el Vitral del Palacio Astoreca es el único exponente de estas características en la ciudad; un vitral horizontal, de los mayores sino el mayor del país a más de nueve metros de altura sobre el Hall Central del Palacio Astoreca, único exponente palaciego, que impregnó a principios del siglo XIX la arquitectura de grandes ciudades de Chile, como Valparaíso, Viña del Mar, y Santiago, además de Iquique.

A 40 años del golpe (http://www.edicioncero.cl/category/a40-anos-del-golpe-2/)

Finalmente, el Arquitecto sostuvo que la UNAP invierte inicialmente el costo de la primera etapa, y espera contar con los aportes de Fondos Regionales para el desarrollo de la obra �nal, tal como se indica en las características del comodato del Centro Cultural. “El desarrollo de esta propuesta

Actualidad relacionará las demás obras que requiere la restauración y puesta en valor de la totalidad del (http://www.edicioncero.cl/category/actualidad/) Monumento Histórico”, concluyó Dinamarca. Audios (http://www.edicioncero.cl/category/audios/)

Breves (http://www.edicioncero.cl/category/breves/)

Crónicas  Twitter  Share (http://www.edicioncero.cl/category/cronicas/)

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De buena fuente...

“Su valor estético es innegable en la expresión del Art Noveaux; constituye su diseño �oral organizado en más de 70 paneles de vidrio de distintas dimensiones, policromados en verdes, naranjos, rojos y azules”, comentó.

(http://www.edicioncero.cl/category/de-buena-

AGREGAR COMENTARIO fuente/) Deportes (http://www.edicioncero.cl/category/deporteslocal-y-nacional/)

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Estudio preliminar y programa de conservación lucarna. Palacio Astoreca, Iquique www.edicioncero.cl

Pendones de difusiรณn obras realizadas

Espacio Transparente

Teatro Municipal de Santiago Restauración vitrales

Creación y restauración de vitrales

Puesta en valor vitrales Sede Nacional Colegio de Arquitectos de Chile Proyecto financiado por FONDART 2015

Lucarna: Hall camarines

Creación y fabricación de vitrales

Restauración de vitrales patrimoniales

Arquitecto: Claude-François Brunet de Baines. Año de construcción: 1857 Monumento Histórico, según D.S. 808 del 9 de agosto de 1974

Proyecto: Restauración vitral lucarna Hall camarines Mandante: Teatro Municipal de Santiago Ejecutor: Espacio Transparente Fecha de inicio: 2 de febrero de 2015 Plazo ejecución: 4 meses

Vitral ala poniente 3er piso Estado de conservación

Actividades primera etapa

Tema: Vitral de decoración Vegetal

Instalación de faenas (montaje de taller-laboratorio in situ).

Tipo de Vitral: Vitral emplomado con decoraciones con vidrios de color, instalado verticalmente de retícula cuadriculada homogénea.

Registro fotográfico y audiovisual, durante todo el proceso.

Época: 1920 aproximadamente

Informes de estado de conservación

Dimensiones: Ventanal central de 260 x 286 cms. Agustinas

Diagnóstico definitivo piezas intervenidas - fichaje clínico.

Acciones de conservación y restauración sobre las piezas desmontadas.

Superficie total: 7.18 mt2

Planta

Desmontaje de las piezas a intervenir. Frottis y digitalización de los paneles de vitral a escala 1:1 y registro fotográfico de los vitrales intervenidos.

Última intervención: Se ignora.

Estado general y sanitario de los vitrales: Regular estado, con algunas piezas de vidrio quebradas. Otras patologías: Piezas rotas, restauraciones anteriores incorrectas (piezas de restitución inapropiadas), paneles faltantes, depósitos de smog, plomos cortados, daño estructural en estimado en un 35%.

San Antonio

Estado de la estructura soportante: A revisar durante la restauración, por su exposición al norte deben ser objeto de una limpieza profunda o reemplazo. Estado de la estructura arquitectónica: Vano de hormigón armado en buen estado.

Retiro y almacenaje en cajas de conservación de vitrales que no serán intervenidos, pero que presentan un estado de conservación muy precario. Limpieza y re montaje de los paneles intervenidos. Envío de informe final al CMN y CNCR para su difusión entre especialistas. Acciones de difusión durante todo el proceso: pendón informativo, material impreso, organización de conversatorios y la publicación de noticias en www.espaciotransparente.cl, redes sociales y página web del Colegio de Arquitectos de Chile.

Protección: Ninguna.

Asesorias de proyectos en vidrio

Equipo ejecutor

Diego Rodríguez Matta Restaurador jefe

Plano de ubicación

Andrea Araos • María Jesús Contreras • Haylin Villalobos Documentación histórica y conservación

Carlos Molina

Audiovisualista

Vanessa Ruiz • Rubén Vergara • Jonatan Zamora

Seminarios de formación en técnicas medieval & moderna y restauración

El vitral de la lucarna del Hall camarines esta compuesto por 42 paneles, 11 de ellos, fueron destruidos totalmente por el incendio que afecto al edificio el año 2013. En febrero de 2015 y a partir de una propuesta de conservación y restauración, elaborada por Espacio Transparente y aprobada por CMN, comenzó la obra de recuperación y puesta en valor del vitral. Las etapas principales son : documentación de la obra, restauración y conservación de los paneles existentes, fabricación de los paneles extraviados y difusión de la obra.

Asistentes en formación en programa Laboratorio Escuela de conservación de vitrales

Contacto

www.espaciotransparente.cl info@espaciotransparente.cl 62388291

ESPACIO TRANSPARENTE Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

www.espaciotransparente.cl

www.facebook.com/espacio.transparente

https://t witter.com/espacio_vitral

Pendones Pendones informativos de obras de restauración / Teatro Municipal de Santiago Sede Nacional del Colegio de Arquitectos (proyecto Fondart 2016)