Portafolio ET 2019 by diego rodriguez Matta

Portafolio Difusión obras de restauración / Actividades de Formación / Actividades de divulgación Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales Serrano 591, Of. 34-35, Valparaíso Tel: +56 9 6238 8291 +56 9 9830 8199 Info@espaciotransparente.cl www.espaciotransparente.cl

Actividades de difusiรณn y formaciรณn

DIPLOMADO TEORÍA Y TÉCNICA DEL VITRAL MEDIEVAL Y MODERNO Facultad de Artes Este programa entrega una formación integral, que abarca teoría y técnica del trabajo en vidrio, enfocado a creadores, arquitectos, diseñadores y a profesionales del ámbito de la restauración, o hacia quienes deseen comenzar o complementar su formación de maestros-vitralistas.

DOCENTES:

MÓDULOS:

Christian Aguilar: Licenciado en Artes. Andrea Araos: Licenciada en Artes y Historia del Arte y Arqueología. Juan Echenique: Iconógrafo y muralista. Nicolás Raveau: Licenciada en Artes y Magíster(c) en Historia del Arte. Diego Rodríguez: Diseñador Industrial.

• Historia del Vitral Medieval

INFORMACIÓN GENERAL: Inicio: 7 de Junio de 2011. Término: 18 de Octubre de 2011. Duración: 136 hrs. Horario: Martes y Jueves de 18:00 a 22:00 hrs. Código Sence: 12-37-8540-42

CONTACTO: Natalia Villanueva E-mail: formacioncontinua@uft.cl Teléfono: 420 7211. Dirección: Avda. Pedro de Valdivia 1509, Providencia, Santiago. http://vitralmedieval.canalblog.com/

Actividad de capacitación autorizada por el SENCE para los efectos de la franquicia tributaria de capacitación, no conducente al otorgamiento de un título o grado académico.

• Historia del Vitral Moderno • Vidrio Estañado • Vidrio Emplomado

MÁS INFORMACIÓN

Universidad Finis Terrae Clínica y diplomado sobre vitral medieval y moderno

Taller-escuela de vitrales cárcel de mujeres Fondart Regional: “Taller- escuela Cárcel de Santiago; capacitación, desarrollo de proyecto y ejecución de la construcción de los vitrales para la capilla del Buen Pastor al interior del penal”. Folio: 21180-K Santiago.

Seminario de formación

Introducción a la restauración de vitrales

Seminario de formación

Vitral estañado • Vitral emplomado

Seminario de formación Grisalla

Seminarios de formación 2016 Seminarios Espacio Transparente

Transmisión de conocimientos Alumnos becados en seminarios teórico prácticos del programa anual del Laboratorio de Conservación de Vitrales Espacio Transparente 2017: Paula Olmedo y Waldo Doren. Retribución Fondart Regional: Puesta en valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul Valparaíso, 2da etapa Vitral William Morris Folio: 216487.

Seminario de Introducciรณn a la Cobservaciรณn de Vitrales: Caso Vitral Lucarna Sala Medina Biblioteca Nacional, Santiago. Patrocinado por el Centro Latinoamerciano del Vitral. 2017-2018

Seminario de Introducciรณn al vitral en plomo Centro Cultural Palacio Astoreca, Iquique Fondo del Patrimonio Cultura 2017

Trasmisión de saberes alumnos en práctica UNAP y Pasantía de Perfeccionamiento Centro Latinoamericanod el vitral Centro Cultural Palacio Astoreca, Iquique Fondo del Patrimonio Cultural 2017.

Invitación El Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y la Iglesia San Francisco de Valdivia, tienen el agrado de invitarle al conversatorio:

Extracto cahier de charges, detalle importación a Valparaíso, ubicación no determinada, fecha no precisada en proceso de búsqueda. Taller Lorin, Chartres Francia

“Introducción del vitral neogótico en América del Sur: caso chileno” de Andrea Araos

Estado de avance de investigación. Memoria Master 1 Historia del Arte y Arqueología, Universidad Paris 1 Pantheon - La Sorbonne. Financiado por Fondart Regional, línea Becas y Pasantías Valparaíso Jueves 28 de agosto Centro de Extensión del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Sotomayor 233, Valparaíso 19:00 hrs

Valdivia Martes 2 de septiembre Iglesia San Francisco Yerbas Buenas 181 19:30 hrs

Santiago Martes 9 de septiembre Centro Nacional de Conservación y Restauración Recoleta 683 (Metro Cerro Blanco) 10:00 hrs

Cupos limitados, inscripción indispensable: info@espaciotransparente.cl

Conversatorios Valparaíso, Valdivia y Santiago Conversatorios Retribución Fondart Nacional: Proyecto de formación, master de investigación (Línea Becas y del pasantías). Master en en América Historia del Introducción vitral neogótico delArte: Sur Introducción del vitral neogótico en América del Sur (Siglo XIX) y su arribo a Chile. Folio: 30919.

ValparaĂso

CENTEX, ValparaĂso.

Valdivia

Iglesia San Francisco, Valdivia.

Santiago

Centro Patrimonial Recoleta Dominica, Santiago.

Conferencia Ministerio de Obras Publicas Región Metropolitana “Desafíos para la protección de los vitrales en Chile: Situación actual, panorama internacional y caminos a seguir”. Difusión Fondart Regional: Puesta en valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul Valparaíso, 2da etapa Vitral William Morris Folio: 216487

Ciclo de difusión “el Vitral en Chile”, Valparaíso y Santiago. Conversatorios Fondart Regional: Puesta en valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul Valparaíso, 2da etapa Vitral William Morris Folio:en 216487 El vitral Chile

Clínica de demostración Valparaíso

CENTEX, Valparaíso.

Taller teórico Valparaíso

Iglesia Anglicana Saint Paul, Valparaíso.

Taller teórico Santiago

Centro Patrimonial Recoleta Dominica, Santiago.

Conversatorio sobre el proceso de montaje del vitral de San Francisco, Iglesia San Francisco de Valdivia. Colaboraciรณn Franz Mayer-Laboratorio de conservaciรณn de vitrales Espacio Transparente

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Conferencia realizada en conjunto con Andrea Araos, sobre la experiencia del laboratorio Espacio Transparente en la restauración en Chile, para los alumnos de formación profesional de la institución.

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Inaugurado en 1980, el Centro Internacional del vitral se encuentra a un costado de la catedral de Chartres. El Centro realiza actividades de formación profesional, seminarios de estudio, investigación, labores de divulgación y sensibilización.

Conferencia “Documentación en obra” Alumnos de formación profesional en restauración de vitrales, Centro Internacional del Vitral, Chartres, Francia. Pasantía de Perfeccionamiento Diego Rodriguez Matta, patrocinada por el Centro Latinoamericano del Vitral.

Presentación y consulta pública Estudio preliminar para la elaboración de Programa de conservacion y restauración

Obra Puesta en valor vitral lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca jueves 9 de marzo • 18:00 horas

Palacio Astoreca • Libertador Bernardo O’Higgins 350

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

R.S.V.P: info@espaciotransparente.cl

Consulta pública Estudio preliminar y programa de conservación lucarna de vitral en el Palacio Astoreca, Iquique.

Exposición

Gothic Revival del Vitral en Valparaíso: William Morris, Clayton & Bell, Lavers & Westlake

Lanzamiento del catálogo

Gothic Revival y Arts & Crafts en Chile Galería Casa uno • Purísima 225, Recoleta

Miércoles 24 de mayo • 19:30 Hrs. Se ruega confirmar a info@espaciotransparente.cl

Proyecto financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Fondart regional Valparaíso, convocatoria 2016 Gracias al apoyo del Campus Creativo de la UNAB y su sala de exposiciones Casa uno

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Exposición y lanzamiento de catálogo Casa uno del Campus Creativo de la Universidad Andrés Bello, Santiago

Exposición Gothic Revival del Vitral en Valparaíso William Morris, Clayton & Bell, Lavers & Westlake. Fondart Regional: Puesta en valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul Valparaíso, 2da etapa Vitral William Morris Folio: 216487. Casa uno del Campus Creativo de la Universidad Andrés Bello, Santiago.

Actividad pedagógica sobre las técnicas del vitral y la restauración Trabajos realizados por el curso de 6to básico del Colegio Luis Galdamez de Valparaíso. Actividad en establecimiento escolar; Fondart Regional Puesta en valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul Valparaíso, 2da etapa Vitral William Morris Folio: 216487

Exposición de trabajos realizados por el curso de 6to básico del Colegio Luis Galdamez de Valparaíso el día del patrimonio Cultural. Actividade en establecimiento escolar; Fondart Regional Puesta en valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul Valparaíso, 2da etapa Vitral William Morris Folio: 216487

El Laboratorio de conservación de vitrales Espacio Transparente en colaboración con les Atelier Loire, tienen el agrado de invitarle a la inauguración de la exposición:

VITRALES EN DALLE DE VERRE BASÍLICA NUESTRA SEÑORA DE LOURDES

EXPOSICIÓN

Gabriel Loire

Padres Asuncionistas, construcción de la Basílica Nuestra Señora de Lourdes en los años 1950, archivo de la orden.

VITRALES EN DALLE DE VERRE BASÍLICA NUESTRA SEÑORA DE LOURDES Sala Premios Nobel, Alameda 651 (Metro Santa Lucía) 7 de diciembre 2018 - 9 de enero 2019 Horarios de visita exposición: lunes a viernes 9:00-18:00 sábado 9:10-14:00 Entrada gratuita Exposición financiada por

JUEVES 6 DE DICIEMBRE, 19:00 HRS Biblioteca Nacional, Sala América y Sala Premios Nobel Alameda 651 (Metro Santa Lucía), Santiago. La muestra permanecerá abierta al público entre el 7 de diciembre 2018 y el 9 de enero 2019 Horarios: lunes a viernes, 9:00-18:00 | sábado, 9:10-14:00 Inscripción para la inauguración, gratuita pero obligatoria: https://bit.ly/2zq4I1U

Patrocinada por

Esta exposición es parte del proyecto de estudio preliminar del estado de conservación de los vitrales de la Basílica Nuestra Señora de Lourdes y presenta los vitrales que el artista francés Gabriel Loire creó y fabricó para la obra de los arquitectos Eduardo Costabal y Andrés Garafulic. Un video documental permitirá conocer algunos documentos inéditos del encargo de los Padres Asuncionistas al artista, y la relación de este con los arquitectos. El espectador podrá recorrer de manera virtual los cincuenta vitrales de la Basílica fabricados entre 1949 y 1958. Se expondrán igualmente algunos elementos que permiten comprender aspectos sobre la técnica con que fueron construidos estos vitrales: la dalle de verre. La exposición será inaugurada por el nieto del artista, Bruno Loire, quien presentará una pequeña monografía sobre la obra: Gabriel Loire, Vitrales en Dalle de verre en la Basílica Nuestra Señora de Lourdes, de la serie Vitrales Patrimoniales en Chile, editada por CLAV Ediciones, publicación de distribución gratuita.

Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, Fondart ámbito regional de financiamiento. Convocatoria 2018

Exposición “Gabriel Loire, dalle de verre, Basilica Nuestra Señora de Lourdes” Difusión: Proyecto “Investigación histórica y diagnóstico vitrales de Basílica de Lourdes: elaboración de programa de conservación y restauración vitrales e ingreso para autorización de CMN (obligatorio para intervenir obras protegidas por la ley 17.288). Edición de catálogo de distribución gratuita”. Folio: 439573 Biblioteca Nacional de Chile, diciembre 2018.

Inauguración Sala de lectura Centro Latinoamericano del Vitral. Apertura de centro de documentación de CLAV en presencia de autoridades de la cultura, Valparaíso.

Ceremonia de entrega segunda etapa vitrales Catedral Anglicana de ValparaĂso ValparaĂso, 2017

Conferencia Le vetrate e i terremoti Conferencia sobre el vitral en un pais sĂsmico. Roma, italia.

Talleres teóricos Historia del vitral en Chile Retribución Fondart Nacional / Formación - Segunda Convocatoria 2017 / Becas de Postgrado – Doctorado: Historia del vitral en Chile 1880-1960: redes de distribución; tensiones entre las Iglesias y el Estado; evolución del rol de la representación en el templo católico y protestante. Folio: 431235.

Taller teórico Historia del vitral occidental Sala Ercilla, Biblioteca Nacional, Santiago. Retribución: Fondart Nacional / Formación - Segunda Convocatoria 2017 / Becas de Postgrado – Doctorado: Historia del vitral en Chile 1880-1960: redes de distribución; tensiones entre las Iglesias y el Estado; evolución del rol de la representación en el templo católico y protestante. Folio: 431235.

Taller teórico Historia del vitral occidental Centex, Valparaíso. Fondart Nacional / Formación - Segunda Convocatoria 2017 / Becas de Postgrado – Doctorado: Historia del vitral en Chile 1880-1960: redes de distribución; tensiones entre las Iglesias y el Estado; evolución del rol de la representación en el templo católico y protestante. Folio: 431235.

Taller teórico Historia del vitral occidental Centro cultural Palacio Astoreca, Iquique. Fondart Nacional / Formación - Segunda Convocatoria 2017 / Becas de Postgrado – Doctorado: Historia del vitral en Chile 1880-1960: redes de distribución; tensiones entre las Iglesias y el Estado; evolución del rol de la representación en el templo católico y protestante. Folio: 431235.

Actividad de difusiรณn para escolares Centro Cultural Palacio Astoreca, Iquique Fondo del Patrimonio Cultural 2017.

Clínica de demostración del vitral emplomado. Día del Patrimonio / Centro cultural Palacio Astoreca, Iquique. Fondo del Patrimonio Cultural 2017.

Jornada de Puertas Abiertas Laboratorio de conservación de vitrales Espacio Transparente y Fundación Centro Latinoamericano del Vitral Alumnos de la carrera de Restauración patrimonial DUOC, Valparaíso. Talles Espacio Transparente y Sala de lectura Fundación Centro Latinoamericano del Vitral, Valparaíso.

Ciclo de sensibilizaciรณn patrimonial. Liceo de Aplicaciรณn. Actividad en establecimiento escolar proyectos FONDART, Folios: 431235 y 439573.

Ciclo de sensibilización patrimonial Clínica de demostración técnica.

Ciclo de sensibilizaciรณn patrimonial Seminario de iniciaciรณn al vitral

Colegio Centro Educacional Asunción, Rengo. Actividad en establecimiento escolar proyecto: “investigación histórica y diagnóstico vitrales de Basílica de Lourdes: elaboración de programa de conservación y restauración vitrales e ingreso para autorización de CMN (obligatorio para intervenir obras protegidas por la ley 17.288). Edición de catálogo de distribución gratuita. Folio del proyecto: 439573.

Actividad didáctica con alumnos de 10 a 12 años. Centro Educacional Asunción, Rengo.

Piezas grรกficas para difusiรณn

Espacio Transparente nació en 1998 en la Plaza Mulato Gil de Castro en Santiago, trasladándose en 2006 a Valparaíso. Nuestra misión es la de contribuir a la profundización del estudio de los vitrales en Chile, y a la sistematización de los trabajos de conservación y restauración de estas obras, que favorezca su mejor preservación. Somos el primer laboratorio de restauración y conservación en Chile que ha desarrollado tecnología para la protección de vitrales

(sistema de protección isotérmica y tratamiento de patologías biológicas), y que favorece la transmisión de conocimientos formando técnicos especializados en obra a través del programa Laboratorio Escuela. Desde 2013, hemos establecido una alianza de colaboración con Les Ateliers Loire en Francia y la empresa Mayer en Alemania. http://www.espaciotransparente. cl/nuestro-equipo/

CONTÁCTANOS Serrano 591 of 35, Valparaíso, Chile +56 9 6238 8291 info@espaciotransparente.cl www.espaciotransparente.cl Espacio Transparente

VA L PA R A Í S O

@espaciotransparente www.linkedin.com/company/espacio-transparente

NUESTRAS ÁREAS DE TRABAJO

PROGRAMAS DE FORMACIÓN

Nuestras áreas de trabajo son: conservación, restauración, formación, difusión y creación de vidrieras y vitrales.

Paralelamente a la actividad profesional, nuestro laboratorio realiza seminarios de formación que van desde la iniciación teórica y técnica, hasta la posibilidad de formarse como aprendiz en obra.

Se distinguen dentro de las etapas preparatorias a la ejecución de la obra, la elaboración de estudios y programas de conservación y restauración para vidrieras y vitrales patrimoniales. Nuestro laboratorio fue pionero respecto a este tipo de investigaciones sobre el vitral en Chile.

QUIÉNES SOMOS Nuestros talleres se ubican en el Barrio Puerto de Valparaíso; contamos también con oficina en Santiago, y hemos instalado talleres provisorios y permanentes en varias regiones de Chile. El equipo de trabajo del Laboratorio esta formado por especialistas de la conservación de vitrales y otras

Una extensa red de profesionales europeos ha colaborado en nuestros estudios de caso, ofreciéndonos el respaldo de su experiencia y conocimiento.

NUESTROS PRINCIPALES SERVICIOS profesiones que intervienen tanto en los procesos de estudio previo de la obra como en los de ejecución. Participan, entre otros, arquitectos, historiadores, sociólogos, arqueólogos, artistas, diseñadores, fotógrafos, videógrafos, y técnicos en restauración. La complejidad de la obra y su especificidad determinarán el equipo profesional en cada caso.

• Iniciación al vitral emplomado. • Iniciación al vitral estañado. • Vitral tradicional avanzado. • Técnicas de pintura sobre vidrio: Grisalla.

• Técnicas de pintura sobre vidrio: Esmaltes y cimentaciones (amarillo de plata, rojo de cobre y carnaciones), • Introducción a la conservación de vitrales, taller teórico • Introducción a la conservación de vitrales, taller práctico • Ciclos de conferencias sobre la historia del vitral occidental.

Estudios preliminares y elaboración de programas de conservación para obras de vidriera o vitral protegidas por la ley No 17.288. Ejecución de obras de conservación y restauración de vidrieras y vitrales patrimoniales religiosos y civiles. Estudio y ejecución de obras de conservación y restauración de vidrieras y vitrales de particulares. Obras de creación contemporánea y fabricación de vidrieras y vitrales de pequeño y gran formato.

Laboratorio de conservación de vitrales Espacio Transparente Tríptico de presentación

Técnicas de pintura sobre vidrio: Grisalla

Objetivos

Aprender técnica de la grisalla: trazado y modelado (luz y sombra) en piezas de vidrio horneada, destinadas a ser ensambladas en un vitral. Conocer los aspectos técnicos, estilísticos, históricos y presupuestarios que involucran la tarea.

Aprender técnica de cobre estañado, vidrio engastado en cobre: Realización de un vitral. Conocer los aspectos técnicos, estilísticos, históricos y presupuestarios que involucran la tarea.

Competencias

Realiza vitral engastado en cobre según un modelo. Es capaz de elaborar plano de trabajo, corte de vidrios, ensamble de plomo, soldadura, sellado y propuesta de instalación. Posee nociones históricas del origen de la técnica, periodos y estilos en que fue aplicada. Conoce el equipamiento y material necesario, medidas de seguridad, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Realiza piezas de vidrio intervenidas con pintura según un modelo, destinadas a ser incluidas en un vitral. Es capaz de elaborar curvas de cocido para cada pieza. Posee nociones históricas del origen de la técnica, periodos y estilos en que fue aplicada. Conoce el equipamiento, medidas de seguridad, y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Unidades

• Material: tipos de vidrio, cintas de cobre. Ejercicio práctico, realización de un vitral (replica de época). Medidas de seguridad. • Estilística: elaboración de ficha cronológica describiendo principales elementos de los estilos que fueron realizados con esta técnica en la historia del vitral. Elaboración de lámina con ejemplos fotográficos de cada caso. • Histórica: elaboración de ficha de principales aspectos de la historia de la técnica y características según periodo. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma de actividades y cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo.

• Material: composición pinturas al fuego, ejemplo de principales tipos, dosis, vehículos para aplicar el pigmento, aplicación de la técnica de la grisalla. Medidas de seguridad. • Estilística: elaboración de ficha cronológica de estilos que fueron realizados con esta técnica en la historia del vitral. Realización de ejercicios de dibujo siguiendo un modelo de época. • Histórica: elaboración de ficha de principales aspectos de la historia de la técnica y características según periodo. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma de actividades y cálculo de horas de horneado (estimación de costo de energía), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo.

Evidencias

Seminarios 2016

Al finalizar el seminario el alumno deberá demostrar ser capaz de:

• Realizar una réplica de vitral (de época) • Reseñar brevemente la pieza, indicando origen y estilo • Indicar los medios necesarios para realizar la réplica (cronograma o carta Gantt y presupuesto de equipamiento y material)

• Realizar una pieza pintada para ser incluida en un proyecto de vitral (de época). • Reseñar brevemente la pieza, indicando origen y estilo. • Indicar los medios necesarios para realizar la réplica pintada (cronograma o carta Gantt y presupuesto de equipamiento y material).

Metodología

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Técnica Vitral Estañado: ensamble de vidrio, cobre y estaño (siglo XIX)

Realización de dibujos preparatorios según un modelo, entrega de elementos para la elaboración de ficha histórica y estilística, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller práctico tanto para la realización de la pieza, como para la planificación de este. Ejercicio individual. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajo de diagnóstico, corrección tarea escrita, corrección proyecto final. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Duración: 25 horas (5 sesiones de 5 horas)

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Valor seminario $150.000.-

Realización de dibujos preparatorios según un modelo, entrega de elementos para la elaboración de ficha histórica y estilística, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller práctico tanto para la realización de la pieza, como para la planificación de esta. Ejercicio individual. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajo de diagnóstico, corrección tarea escrita, corrección proyecto final. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Laboratorio de conservación de vitrales Espacio Transparente Seminarios Seminarios de de formación formación 2016 2016

Técnica Vitral Emplomado: ensamble de vidrio y plomo (siglo V)

Introducción a la conservación de vitrales: Taller teórico

Introducción a la conservación de vitrales: Taller práctico (el taller teórico es requisito para realizar este seminario)

Objetivos:

Objetivos

Evidencias

Objetivos

Aprender técnica tradicional del vidrio ensamblado en plomo: Realización de un vitral. Conocer los aspectos técnicos, estilísticos, históricos y presupuestarios que involucran la tarea.

Adquirir criterios y nociones teóricas indispensables para la elaboración de un programa de conservación y restauración de vitrales. Comprender los aspectos necesarios para la puesta en valor global de la obra arquitectónica y del vitral o el conjunto de vitrales que esta contiene. Ser capaz de realizar un seguimiento documental apropiado del proceso.

Al finalizar el seminario, el alumno deberá demostrar ser capaz de:

Ser capaz de aplicar criterios y nociones teóricas previamente establecidos en la elaboración de un programa de conservación y restauración de vitrales en la intervención material de la obra. Es capaz de documentar adecuadamente los procesos con todos los medios pertinentes para ello. Comprender los aspectos materiales necesarios para la puesta en valor global de la obra arquitectónica y del vitral o el conjunto de vitrales que esta contiene.

Competencias Realiza vitral ensamblado en plomo según un modelo. Es capaz de elaborar plano de trabajo, corte de vidrios, ensamble de plomo, soldadura, sellado y propuesta de instalación. Posee nociones históricas del origen de la técnica, periodos y estilos en que fue aplicada. Conoce el equipamiento, medidas de seguridad, y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Competencias Conoce criterios y cartas básicas de la restauración, identifica las distintas escuelas y la evolución a grandes rasgos de la profesión. Es capaz de aplicar estos criterios en la elaboración de un programa de conservación y restauración de un vitral o un conjunto de vitrales. Identifica problemática del caso y propone una solución. Es capaz de documentar adecuadamente los procesos con todos los medios pertinentes para ello. Conoce el equipamiento, normas de seguridad y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Unidades • Material: tipos de vidrio, de perfil de plomo. Ejercicio práctico, realización de un vitral (replica de época). Medidas de seguridad. • Estilística: elaboración de ficha cronológica describiendo principales elementos de los estilos que fueron realizados con esta técnica en la historia del vitral. Elaboración de lámina con ejemplos fotográficos de cada caso. • Histórica: elaboración de ficha de principales aspectos de la historia de la técnica y características según periodo. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma de actividades y cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo.

Unidades • Material: tipos de material y descripción de principales técnicas de ensamble y decoración. Medidas de seguridad en una obra de conservación o restauración. Descripción de material y herramientas utilizadas. Descripción de las distintas patologías que afectan este tipo de piezas. Elaboración de fichas de ejemplo. Documentación de la obra: fotografía, planimetría, gráfica y video. • Estilística: elaboración de lámina con distintos ejemplos estilísticos de vitrales, análisis e identificación del estilo de la obra arquitectónica y del vitral o vitrales estudiados. • Histórica: identificar líneas de investigación para la reseña histórica del edificio y del o los vitrales. Valores de la obra patrimonial. Difusión de la obra. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma que contenga las etapas y las distintas actividades de la intervención, cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), aprende a programar una carta Gantt que ordene adecuadamente el trabajo (se incluye en propuesta de programa de conservación y restauración que debe ser elaborado durante el curso).

Evidencias Al finalizar el seminario el alumno deberá demostrar ser capaz de: • Realizar una réplica de vitral (de época). • Reseñar brevemente la pieza, indicando origen y estilo. • Indicar los medios necesarios para realizar la réplica (cronograma o carta Gantt y presupuesto de equipamiento y material).

Metodología Realización de dibujos preparatorios según un modelo, entrega de elementos para la elaboración de ficha histórica y estilística, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller práctico tanto para la realización de la pieza, como para la planificación de esta. Ejercicio individual. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajo de diagnóstico, corrección tarea escrita, corrección proyecto final. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

• Levantar antecedentes de una obra: planimetrías, fotografía, video, antecedentes históricos y legales. Elaborar una reseña histórica de la pieza a intervenir. Documentar adecuadamente todos los procesos. • Identificar valores de la obra que justifican su protección. • Identificar las principales patologías que afectan las obras de este tipo • Realizar un estudio preliminar de una obra que proponga un programa de conservación y restauración para la obra: estableciendo objetivos generales, específicos y criterios utilizados para la intervención; metodología de intervención, organización general (carta Gantt y presupuesto); proponiendo un plan general del protocolo de intervención en que se describa etapas y actividades. • Generar un plan de difusión o musealización para la efectiva puesta en valor del bien.

Competencias Conoce criterios y cartas básicas de la restauración, en específico indicaciones sobre procedimientos. Es capaz de intervenir la pieza o piezas en cuestión según el programa preestablecido en el taller teórico, es capaz de innovar al encontrar problemas no identificados en la etapa anterior. Elabora un protocolo de intervención que contiene todas las acciones realizadas. Conoce el equipamiento, normas de seguridad y material necesario, precios y distribuidores que proveen los medios materiales para trabajar la técnica.

Metodología: análisis en conjunto de la obra, discusiones en torno al material levantado por los estudiantes. Entrega de elementos para la elaboración de reseña histórica y fichaje, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller para la elaboración de propuesta programa de conservación y restauración del vitral o vitrales trabajados. Ejercicio grupal. El uso de office y programa gráfico de computación es indispensable. Corrección de trabajos escritos, foros, correcciones periódicas del ejercicio. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Unidades • Material: tipos de solución técnicas para las distintas patologías identificadas en la propuesta de programa de conservación y restauración. Ejemplos concretos y prácticos de conservación y restauración par a las piezas estudiadas. Medidas de seguridad en una obra de conservación o restauración. Descripción de material y herramientas utilizadas. Documentación constante de todo el proceso. Documentación de la obra: fotografía, planimetría, gráfica y video. • Estilística: análisis e identificación del estilo de la obra arquitectónica y del vitral o vitrales estudiados. Solución estilística en caso de piezas faltantes sin documentación. • Histórica: elaboración de reseña histórica del edificio y del o los vitrales. Valores de la obra patrimonial. • Económica: elaboración de ficha técnica con equipamiento y materiales utilizados, marca, precio y cantidad, cronograma que contenga las etapas y las distintas actividades de la intervención, se verifica cálculo de horas de trabajo (estimación de costo de hora/hombre), se realiza un flujo de caja que permita cubrir los costos de la obra, y se elabora una evaluación final permite comprobar si las estimaciones planteadas en la propuesta de programa de conservación fueron realistas. Estimar pérdidas o ganancias.

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Valor seminario $150.000.-

Profesores

Andrea Araos, Licenciada en Artes Visuales, Universidad Finis Terrae. Licenciada en Ciencias Humanas, mención Historia del Arte y Arqueología. Universidad Panthéon Sorbonne. Magister en Ciencias Humanas, mención Historia del Arte. Universidad Panthéon Sorbonne. Doctorando Ciencias Humanas y Sociales, programa : Religions et systèmes de pensée, en Ecole Pratique des Hautes Etudes, Paris.

Evidencias Al finalizar el seminario el alumno deberá demostrar ser capaz de: • Generar un protocolo definitivo de la obra de conservación y restauración. • Elaborar una reseña histórica de la pieza a intervenir. • Documentar adecuadamente todos los procesos. • Poner en obra el programa de restauración propuesto en la etapa anterior. • Generar un fichaje clínico completo de la intervención (antes durante y después). • Poner en practica al menos una acción de plan de difusión o musealización para la efectiva puesta en valor del bien, propuesta en la etapa anterior. • Elaborar una memoria del proceso, que contenga los contenidos elaborados, conclusiones, documentación, fichaje clínico y manual de conservación ara la obra en el mediano y largo plazo.

Más de 20 años de experiencia en la disciplina del vitral.: Realizó mantención de vitrales del Palacio Falabella en Providencia durante 13 años. Fue asistente de edición libro “Vitrales en Santiago de Chile” y documentalista en el expediente de restauro de los vitrales del ex Congreso Nacional. Actualmente es doctorando en el programa Religions et systèmes de pensée, en l’Ecole Pratique des Hautes Etudes, Paris y es documentalista y coordinadora en Espacio Transparente en los proyectos de recuperación y puesta en valor de los vitrales: Iglesia Saint Paul de Valparaíso, Colegio de Arquitectos de Chile y San Francisco de Valdivia.

Metodología

Diego Rodríguez Matta, Diseñador Industrial, Licenciado en Diseño de Objetos, Universidad Católica de Valparaíso.

Análisis y discusión en conjunto de la obra, discusiones en torno a la aplicación del programa elaborado en el seminario anterior. Entrega de elementos para la realización material de la obra, elaboración de reseña histórica y fichaje, entrega de guías de trabajo en un archivo de uso compartido en Dropbox, taller para la aplicación material de la propuesta programa de conservación y restauración del vitral o vitrales trabajados. Ejercicio grupal. El de uso office y programa grafico de computación es indispensable. Corrección de trabajos escritos, foros, correcciones periódicas del ejercicio. Nota de evaluación por asistencia y desempeño.

Ha desarrollado trabajos de intervención social, con proyectos de diseño participativo y construcción de espacios públicos, mejoramiento de viviendas sociales. Experiencia en diseño y construcción de objetos, docencia e investigación. Se ha formado desde el año 2003 en la especialidad del vitral en seminarios en Valparaíso y Buenos Aires. Desde 2008 es miembro de Espacio Transparente donde es jefe de restauración de vitrales. Ha realizado estudios de daños y seguimiento documental en edificios religiosos y civiles de importancia histórica. Ha sido editor de informes finales de obras de conservación y restauración de vitrales. Actualmente es profesor de taller en la carrera de diseño en la Universidad de Chile y es jefe de restauración en proyectos de recuperación y puesta en valor de vitrales en: Iglesia Saint Paul de Valparaíso, Colegio de Arquitectos de Chile y San Francisco de Valdivia.

Calendario

Enero

Febrero

Marzo

Abril

Seminario Pintura sobre vidrio

Seminario Vitral Estañado

Grisalla

Técnica de ensamble de vidrio, cobre y estaño (siglo XIX)

Duración: 25 horas (5 sesiones de 5 horas)

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Serrano 591, Of. 34-35, Valparaíso +56 9 6238 8291 • +56 9 9830 8199

Mayo

Junio

Julio

Agosto

Seminario Vitral Emplomado Técnica de ensamble de vidrio y plomo (siglo VII) Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Septiembre

Octubre

Noviembre

Seminario Introducción a la conservación y restauración de vitrales

Taller teórico

Taller práctico

Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas)

Todos nuestros seminarios se realizan en Valparaíso los días sábados entre las 9:00 a las 14:00 Los valores de cada seminario incluyen coffee breake, uso de herramientas y materiales. (no incluye traslado) Para llegar Santiago Terminal de Buses Metro Pajaritos Salida a las 7:30

Valparaíso Desde Rodoviario a plaza Sotomayor Taxi colectivo o microbús dirección Puerto, en Avenida Pedro Montt Bajada en Plaza sotomayor Duración: 30 horas (6 sesiones de 5 horas) Valor seminario $150.000.-

Diciembre

Seminario Introducción a la conservación y restauración de vitrales

info@espaciotransparente.cl www.espaciotransparente.cl www.facebook.com/espacio.transparente https://twitter.com/espacio_vitral

Plaza Sotomayor

Postal editada por el Consejo Nacional de las Artes y la Cultura Taller-escuela de vitrales del Centro de OrientaciĂłn Femenino, San JoaquĂn, Santiago

Marcadores de libros Fondart Regional 2017 proyecto: “Taller- escuela Cárcel de Santiago; capacitación, desarrollo de proyecto y ejecución de la construcción de los vitrales para la capilla del Buen Pastor al interior del penal”. Folio: 21180-K.

Iglesia Saint Paul • Valparaíso Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

Saint Paul

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul. Línea Conservación y Difuón de Patrimonio Cultural. Proyecto financiado por FONDART, 2015.

Puesta en valor y obras de conservación y restauración de vitrales Catedral Anglicana de Valparaíso

marzo - diciembre 2015

Primera etapa: Altar Vitrales de la compañía Lavers & Westlake, 1883 Segunda etapa: Altar y nave Vitrales de las compañias; Lavers & Westlake, Clayton & Bell, William Morris & Co. Ambas etapas del proyecto cuentan con el financiamiento de Fondart regional Patrimonio Protegido por la Ley 17.288 Ejecución: Laboratorio de conservación y restauración Espacio Transparente, Valparaíso

III I

La primera etapa del proyecto consideró la consolidación de los paneles del vitral del altar y el mejoramiento de los marcos de sujeción de los vitrales. También contempló el estudio de la obra y la difusión de los avances de la investigación y el proceso de conservación. La nueva etapa se ocupará de manera similar de los dos vitrales del costado del altar y dos de la nave. Nuevos antecedentes históricos serán aportados en vistas de una pequeña publicación. El equipo a cargo ha estado compuesto por un restaurador y sus dos asistentes en aprendizaje, un documentalista e historiador, y un documentalista audiovisual. Financia

Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

ESPACIO TRANSPARENTE Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Iglesia Saint Paul, Valparaíso Piezas de difusión: Pendones / Flyer conciertos día domingo Pendón //Juego juego de de postales postales

Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

https//www.facebook.com/musicaenlasalturasvalparaiso

Altar, vida de Saint Paul

Detalle Vida de Saint Paul

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle San Jorge

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Detalle Vida de Saint Paul

VALPARAÍSO - CHILE

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural. Proyecto financiado por FONDART 2015.

Saint Paul´s Church

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul. Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Lavers & Westlake 1883

Iglesia Saint Paul • Valparaíso Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

VALPARAÍSO - CHILE

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Saint Paul´s Church

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Lavers & Westlake 1883

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Lavers & Westlake 1883

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle Peace be still

Detalle Caritas

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

VALPARAÍSO - CHILE

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Saint Paul´s Church

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Clayton & Bell. (?)

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Morris & Co.

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle Transfiguración

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

VALPARAÍSO - CHILE

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Saint Paul´s Church

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Saint Paul´s Church VALPARAÍSO - CHILE

Detalle San Juan Evangelista

Detalle Vida de Saint Paul

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Proyecto financiado por FONDART 2015.

VALPARAÍSO - CHILE

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

Saint Paul´s Church

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Lavers & Westlake 1883

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

VALPARAÍSO - CHILE

Detalle Buen Pastor

Detalle Vitral memorial

Saint Paul´s Church

Proyecto financiado por FONDART 2015.

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Línea Conservación y Difusión de Patrimonio Cultural.

VALPARAÍSO - CHILE

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul.

Saint Paul´s Church

Iglesia Saint Paul • Valparaíso

Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

Circuito de obras de Luciano Kulczewski Garcia BARRIO LASTARRIA Y ENTORNO DEL CERRO SAN CRISTÓBAL

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Sede Nacional Colegio de Arquitectos de Chile o Pío Non

Acceso Funicular, cerro San Cristóbal

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Villavicencio

José Victorino Lastarria

Merced

Casa-Taller, Estados Unidos 201-203

Colegio de Arquitectos, Alameda 115

Alameda 151

Proyecto financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Fondart Regional, Convocatoria 2015.

Tapa Folleto cierre CA 2016.indd 1

28-10-16 10:42 a.m.

Tapa Folleto cierre CA 2016.indd 4

28-10-16 10:42 a.m.

Vidrieras Decorativas Sede Nacional del Colegio de Arquitectos, serie Vitrales Patrimoniales en Chile, CLAV Editores (Co editor), Valparaíso, Chile. (Fondart Región Metropolitana, folio: 76044. Presenta el catálogo la presidenta del Colegio de Arquitectos de Chile, Pilar Dittborn.

Gothic Revival y Arts & Crafts en Chile Iglesia Anglicana Saint Paul de Valparaíso

Catedral Anglicana Saint Paul Iglesia Luterana de la Santa Cruz Parroquia San Luis Gonzaga Proyecto financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Fondart Regional, Convocatoria 2016.

Tapa Catalogo SP 2017 - 2.indd 1

18/06/2017 11:40:00

Tapa Catalogo SP 2017 - 2.indd 4

18/06/2017 11:40:57

Gothic Revival y Arts & Crafts en Chile, serie Vitrales Patrimoniales en Chile, CLAV Editores (Co-editor), Valparaíso, Chile. Fondart Región Valparaíso, folio: 216487. Presenta el catálogo, Seremi de Cultura Región Valparaíso, Nélida Pozo.

Vitrales en dalle de verre

Basílica Nuestra Señora de Lourdes

Obras de Les Ateliers Loire en Santiago 1. Basílica Nuestra Señora de Lourdes • Paseo Lourdes 645, Quinta Normal. 2. Monasterio de Carmelitas Descalzas de San José • Av. Pedro de Valdivia 3252, Ñuñoa. 3. Colegio San Pedro Apóstol • Las Tinajas 6000, La Florida. 4. Centro Alto Colorado • Fray Gabriel 437, Las Condes. 5. Parroquia María Madre de la Misericordia • Camino Real 4334, Lo Barnechea.

Gabriel Loire, vitrales en dalle de verre en la Basílica Nuestra Señora de Lourdes de Santiago, serie Vitrales Patrimoniales en Chile, CLAV Editores (Co editor), Valparaíso, Chile. Fondart Región Metropolitana, folio: 439573. Presenta el catálogo Emilio De la Cerda, Subsecretario del Patrimonio Cultural.

Vidrieras decorativas Palacio Astoreca de Iquique

Cementerio n01 Casino Españo

Puerto de Iquique proyecto de mejoramiento: plano jeneral, plano no. 8 [material cartográfico] : A. Scott. Mapoteca. . Disponible en Biblioteca Nacional Digital de Chile http:// www.bibliotecanacionaldigital.cl/bnd/631/w3-article-157181.html . Accedido en 10/25/2018.

Modernismo Catalán en Chile

Ruta de vitrales en Iquique

Palacio Astoreca Casa Mayne-Nicho

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Iglesia Anglica

Vidrieras decorativas Palacio Astoreca de Iquique, serie Vitrales Patrimoniales en Chile, CLAV Editores (Co editor), Valparaíso, Chile. Fondo del Patrimonio 2017. Presenta el catálogo Laura del Pilar Díaz Vidiella, Seremi del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, Región de Tarapacá.

Registro videos documentales

2012

Proyecto vitrales capilla Centro Penitenciario Femenino, Santiago, Chile. https://youtu.be/jXHBpkL8FrI

“Taller-escuela de vitrales cárcel de mujeres de Santiago”, proyecto Fondart folio 21180-k Realización de los vitrales para la capilla el Buen Pastor Cárcel de Mujeres de Santiago

2014

Reconstrucción vitral San Francisco de Asis / Iglesia San Francisco, Valdivia, Chile. https://youtu.be/kKoGSB8K2n8

Desmontaje y reconstrucción de vitral De San francisco siniestrado por incendio del año 2013 Reconstrucción de vitral por la empresa Mayer de Alemania. El desmontaje e instalación a cargo del Laboratorio de conservación de vitrales Espacio Transparente

2015

Puesta en valor y obra de conservación y restauración de vitrales Catedral Anglicana de Valparaíso.

Primera etapa: Altar

https://youtu.be/otaAXgJbXPg

Puesta en Valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul, Valparaíso. Primera etapa: Altar Proyecto Fondart folio 76053

2016

Vidrieras decorativas Sede Nacional Colegio de Arquitectos de Chile https://youtu.be/HNqu0W3WyV8

Puesta en Valor Vitrales Sede nacional Colegio de Arquitectos (obra L. Kulczewski). 1era etapa Proyecto Fondart, Folio 76044

2018

OBRA DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN LUCARNA PALACIO ASTORECA DE IQUIQUE

Primera etapa: desmontaje de vitral

https://www.youtube.com/watch?v=XGog1bc4REA&t=125s

Puesta en valor vitral lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca Financiado por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, a través del Fondo del Patrimonio, versión 2017.

Prensa

Luces de otros mundos Miguel Laborde en El Mercurio. 24 de marzo de 2019

Los vitrales de Lourdes llegan a la Biblioteca Nacional El Mercurio, 10 de diciembre de 2018

Los vitrales de Lourdes llegan al templo Votivo de MaipĂş Sitio web Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio. 22 de junio de 2019.

6/30/2019

LAS VIDRIERAS DEL ASTORECA TRATADAS CON CARIÑO

6/30/2019

LAS VIDRIERAS DEL ASTORECA TRATADAS CON CARIÑO

 (https://panel.tarapacainsitu.cl/user/login? _next=https%3A%2F%2Ftarapacainsitu.cl%2Fnoticia%2F387%2Flas-vidrieras-del-astoreca-tratadas-concarino%2Fl)

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LAS VIDRIERAS DEL ASTORECA TRATADAS CON CARIÑO PATRIMONIO (HTTPS://TARAPACAINSITU.CL/CATEGORIA/3/PATRIMONIO) Por Reinaldo Berríos

14 de marzo de 2019

Los expertos señalan que las vidrieras del Palacio Astoreca constituyen un ejemplo único dentro del corpus de vidrieras del Norte Grande. Sus dimensiones, características de estilo, aspectos técnicos y el excelente estado de conservación en que se encontraba antes de su restauración, hacen de esta obra un estudio de caso de gran interés. 

Por esta razón es que el pasado 12 de diciembre fue lanzado, en dependencias del propio Palacio, el catálogo “Modernismo Catalán en Chile, Vidrieras Decorativas, Palacio Astoreca de Iquique”, el cuarto título de una serie sobre los Vitrales Patrimoniales en Chile.

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del-astoreca-tratadas-con-carino)

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La puesta en valor de las vidrieras fue nanciada por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, a través del Fondo de Patrimonio, versión 2017. El co nanciamiento fue aportado por la Universidad Arturo Prat, a través del Instituto de Estudios del Patrimonio, que dirige Bernardo Dinamarca. “El proyecto se adjudicó en 2018 a la empresa Espacio Transparente, quien lo desarrolló”, señala.

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Las vidrieras del Astoreca tratadas con cariño Tarapacá insitu online, 14 de marzo de 2019.

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LAS VIDRIERAS DEL ASTORECA TRATADAS CON CARIÑO

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LAS VIDRIERAS DEL ASTORECA TRATADAS CON CARIÑO

Andrea Araos, directora de “Espacio Transparente” nos indica que este proyecto, de alguna manera, marcará un antes y un después en la historia del Palacio, porque se hizo de acuerdo a todas las normas técnicas y artísticas, que una intervención de esta naturaleza requiere. Su equipo trabajó durante varios meses al interior del propio Palacio: “A nosotros nos gusta mucho hacer la restauración dentro del edi cio; así se puede comprender mejor de qué se trata, cuáles son los públicos que acuden al inmueble. Además, vivir la ciudad y el espacio arquitectónico, ayuda a que la restauración sea mucho más profunda.” Para entender por qué es importante lo realizado en el Palacio Astoreca, hay que partir por señalar que las grandes familias que habían recorrido el mundo y habían visto lo que se estilaba, por supuesto querían tener sus propios vitrales. “Las grandes familias querían tener vitrales en sus palacios, o en sus casas particulares, o en los edi cios públicos. Y dependía del presupuesto con el que contaban, si podían importarlo directamente desde una casa prestigiosa europea o si encargaban una especie de sustituto, que era un poco más económico, pero que igual tenía un buen prestigio”, señala Araos. “Los primeros vestigios de vitrales son del siglo V, aunque –agrega- “el arte del vitral se desarrolló en los siglos XI y XII; es un arte que nació como un arte cristiano y que se desarrolló más tarde, como arte civil, a partir del siglo XIX”.

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LAS VIDRIERAS DEL ASTORECA TRATADAS CON CARIÑO

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LAS VIDRIERAS DEL ASTORECA TRATADAS CON CARIÑO

HISTORIADORA DEL ARTE “Uno de los aspectos claves para entender la obra –dice Araos- es dilucidar quiénes la hicieron y dónde, lo que en este caso no ha sido fácil, por la escasez de documentación. Una vez que estudiamos quién fue el arquitecto, por qué se construyó, quién es el mandante… vas

Andrea Araos desarrolla su trabajo hace 20 años, a través de la empresa Espacio Transparente:

original del edi cio. Y eso es lo que yo hago en el laboratorio”, dice.

formación, creación, conservación y restauración de vitrales. Ha trabajado en la mantención de los vitrales del Palacio Consistorial de la I. M. de Providencia desde 1998. Fue asistente de edición del libro “Vitrales en Santiago de Chile” y documentalista en el expediente de restauro

Respecto al origen de esta vidriera, la investigadora entrega algunas pistas: “Personalmente

de los vitrales del ex Congreso Nacional. Actualmente está encargada de la documentación histórica en los proyectos de Espacio Transparente, de las relaciones internacionales y es

tengo algunas teorías, pero las debo contrastar con documentos, porque si bien la obra te habla, porque la evidencia material te dice cosas; por ahora son solamente hipótesis. Y mi

candidata a Doctor con una investigación sobre el vitral religioso en Chile, en l’Ecole Pratique des Hautes Etudes en el programa Religions et Systemes de Pensée.

profundizando hacia el vitral. De esa manera se puede entender cómo se encargó, si es

hipótesis es que el vitral fue fabricado en Chile, incluso podría ser en Iquique”. De los 84 paneles que tiene este verdadero rompecabezas gigante, cuatro se extraviaron y debieron ser reemplazados; del resto, algunas piezas estaban en buen estado, aunque hubo muchas con gran deterioro. Se estima que esta vidriera se instaló en el Palacio Astoreca siguiendo las tendencias de principios del siglo XX en Europa.

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Vitral (https://tarapacainsitu.cl/tema/175/vitral)

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Agregar un comentario... Sebastián Balbontín Silva Excelente artículo y bella disciplina. Me gusta · Responder · 13 sem

Matilde Nino Felicito a quienes hicieron posible este trabajo. El vitral indudablemente es una de las joyas más preciadas del palacio. Me gusta · Responder · 7 sem Plugin de comentarios de Facebook

TE PUEDE INTERESAR PARA VALORAR EL PATRIMONIO, PRIMERO HAY QUE CONOCERLO (https://tarapacainsitu.cl/noticia/416/para-valorarel-patrimonio-primero-hay-que-conocerlo)

https://tarapacainsitu.cl/noticia/387/las-vidrieras-del-astoreca-tratadas-con-carino

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https://tarapacainsitu.cl/noticia/387/las-vidrieras-del-astoreca-tratadas-con-carino

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Prensa Centro Cultural Palacio Astoreca, Iquique. La Estrella de Iquique, enero-febrero 2018.

Prensa Centro Cultural Palacio Astoreca, Iquique. La Estrella de Iquique, julio 2018.

Prensa Vitral Sala Medina, Biblioteca Nacional. Revista Patrimonio de Chile, abril 2018.

2017618

Página 36 | El Mercurio de Valparaíso 03.06.2017

http://www.mercuriovalpo.cl/impresa/2017/06/03/full/cuerpoprincipal/36/

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Ceremonia de entrega de los vitrales de la Catedral Anglicana de Valparaíso

El Mercurio de Valparaíso 3 de junio de 2017.

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Página 4 | La Estrella de Valparaíso 03.06.2017

http://www.estrellavalpo.cl/impresa/2017/06/03/full/cuerpoprincipal/4/

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Ceremonia de entrega de los vitrales de la Catedral Anglicana de Valparaíso La Estrella de Valparaíso 3 de junio de 2017.

2017618

El Mercurio

Ceremonia de entrega de los vitrales de la Catedral Anglicana de Valparaíso El Mercurio 3 de junio de 2017.

7/16/2019

Inauguran vitrales restaurados en Iglesia Anglicana Saint Paul de Valparaíso | Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio

7/16/2019

Inauguran vitrales restaurados en Iglesia Anglicana Saint Paul de Valparaíso | Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio

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Martes 16 de julio de 2019

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Por su parte, Michele Prain, historiadora y miembro del Comité de Restauración de Catedral Anglicana Saint Paul de Valparaíso, explicó que junto con la entrega de los vitrales el proyecto contempla la entrega de un catálogo producido por el laboratorio Espacio Transparente del Centro Latinoamericano del Vitral con financiamiento del Fondart regional, precisando que “ queremos que esta iglesia pueda cada día atraer a más personas para que la puedan visitar y disfrutar de estos vitrales que son representativos del Gothic Revival y del siglo XIX inglés únicos en Chile”. Por su parte el decano de la Catedral Saint Paul, Simon Brignall, agradeció por la iniciativa, precisando que “este monumento histórico también sirve como un centro espiritual y fue construido en 1858, aun antes de que hubiera libertad de culto en Chile. Y todavía se ve esta comunidad aquí en el Cerro Concepción y estamos trabajando para que haya más visitas de turistas y también se renueve esta comunidad tan importante para la historia de nuestra ciudad de Valparaíso”.

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Finalmente el jefe de restauración del Centro Latinoamericano del Vitral, Diego Rodríguez, explicó detalles del trabajo de restauración, destacando que el proyecto contempló un equipo de seis profesionales y buscó continuar el trabajo de puesta en valor de los vitrales del templo que comenzó con los ubicados en el altar del edificio el año 2015. También precisó que “la parte más difícil del proyecto no es el trabajo material, sino la documentación y el conocimiento histórico respecto a estas obras, que por lo general se conoce bastante poco en cuanto a su origen e historia”

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El proyecto contempló dos etapas: la primera fase comenzó en 2015 y recibió un aporte de $9.000.000 millones (Fondart Regional) para la restauración de los vitrales ubicados en el frontis del altar de la iglesia. La última fase recibió un aporte de $13.500.000 millones para la recuperación de cuatro vitrales ubicados a los costados del templo.

Inauguran vitrales restaurados en Iglesia Anglicana Saint Paul de Valparaíso

Durante la jornada, se inauguró la sala de lectura del Centro Latinoamericano del Vitral, ubicado en calle Serrano 591, perteneciente a la Fundación Espacio Transparente. La biblioteca cuenta con 500 títulos sobre historial del vitral, técnicas, conservación, obras arquitectónicas y artistas contemporáneos del vidrio.

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Publicado el 02.06.2017 | Patrimonio, Valparaíso

Las piezas de arte fueron recuperadas gracias al apoyo de Fondart Regional, del Consejo de la Cultura y las Artes. A la entrega se sumó la apertura de la sala de lectura del Centro Latinoamericano del Vitral ubicado en barrio puerto.

Gráfica corporativa

Con un concierto de órgano se dio inicio a la ceremonia de inauguración de cuatro nuevos vitrales de la Iglesia Anglicana Saint Paul de Cerro Concepción en Valparaíso, que fueron sometidos a un proceso de conservación y restauración gracias al apoyo del Fondart Regional, del Consejo de la Cultura y las Artes. El proyecto denominado “Puesta en valor vitrales Iglesia Anglicana Saint Paul, Valparaíso” ($13.500.000 millones entregados por Fondart Regional) contempló la restauración de cuatro vitrales, cuya colección encargada entre 1883 y 1920, en su mayoría, pertenece a los talleres londinenses más importantes del llamado Gothic Revival, y uno de ellos al padre del movimiento Arts & Crafts, el teólogo y artista William Moris.

Programas y accesibilidad

Guías de lenguaje inclusivo

Gasto avisaje y campañas

Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio Gobierno de Chile Dirección Valparaíso: Plaza Sotomayor 233. Teléfono: (32) 232 6400 Dirección Santiago: Paseo Ahumada 48, Pisos 4, 5, 6, 7, 8 y 11. Teléfono: (2) 2618 9000 / 9001 Contáctanos: Formulario de atención ciudadana Política de Privacidad

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La ceremonia contó con la presencia de miembros de la comunidad británica y ciudadanos de Valparaíso, y también de diversas autoridades regionales y eclesiásticas, quienes realizaron una breve explicación sobre los resultados e importancia del proyecto tanto para el patrimonio cultural como para toda la comunidad de Valparaíso. El encargado de Patrimonio Cultural del Consejo Regional de la Cultura y las Artes, Damián Duque, señaló que “hay que rescatar la calidad técnica del proyecto. Estamos muy felices por las personas que han estado involucradas, porque es un campo poco explorado en Chile en general. En esta línea también hemos creado una biblioteca abierta a la comunidad liderada por la Fundación Centro Latinoamericano del Vitral”. Agregó que “ya se abrieron las postulaciones a Fondos Cultura 2018 para que las personas que tengan proyectos similares o sobre conservación del patrimonio puedan participar en la

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https://www.cultura.gob.cl/actualidad/inauguran-vitrales-restaurados-en-iglesia-anglicana-saint-paul-de-valparaiso/

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https://www.cultura.gob.cl/actualidad/inauguran-vitrales-restaurados-en-iglesia-anglicana-saint-paul-de-valparaiso/

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Ceremonia de entrega de los vitrales de la Catedral Anglicana de Valparaíso http://www.cultura.gob.cl/actualidad/inauguran-vitrales-restaurados-en-iglesia-anglicana-saint-paul-de-valparaiso/

Ceremonia de entrega de los vitrales de la Catedral Anglicana de Valparaíso Quintavisión https://www.youtube.com/watch?v=RxfVeIhFbGk&t=48s

Ceremonia de entrega de los vitrales de la Catedral Anglicana de ValparaĂso https://www.periscope.tv/w/1yoJMBBwawRxQ

Teletrece. https://www.facebook.com/teletrece/videos/1426321034116123

5/23/2014

Inician campaña de recolección de fondos para reparación de Iglesia San Francisco de Valdivia | soychile.cl

5/23/2014

Inician campaña de recolección de fondos para reparación de Iglesia San Francisco de Valdivia | soychile.cl

Inician campaña de recolección de fondos para reparación de Iglesia San Francisco de Valdivia El recinto religioso sufrió serios daños producto de un incendio ocurrido el lunes pasado. La campaña consiste en la invitación a la gente a depositar sus aportes en la cuenta 0552557-8 del Banco Santander.

A través de la página web del Obispado de Valdivia se dio a conocer el inicio de la campaña de recolección de fondos para la reparación de Iglesia San Francisco. El recinto religioso sufrió serios daños producto de un incendio ocurrido el lunes pasado. La campaña consiste en la invitación a la Prueba la extensión para Chrome de soychile.cl y sigue actualizado con todas las noticias.

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gente a depositar sus aportes en la cuenta 05-52557-8 del Banco Santander, y en una campaña del sobre en la Iglesia San Francisco y la Parroquia de la Catedral, que comenzará el 25 de agosto. “Nuestra intención es mover muchos corazones de valdivianos, que nos puedan ayudar en aporte en dinero a la cuenta corriente Obispado de Valdivia – Convento San Francisco Nº 05-52557-8 del Banco Santander, a nombre del Convento San Francisco. También queremos realizar una campaña del sobre entre los días 25 de agosto y 8 de septiembre”, sostuvo el padre Tibaldo Zolezzi. Los sobres serán entregados, debidamente foliados, timbrados y firmados, sólo en las misas celebradas en ambos templos, por personas debidamente autorizadas, y serán recogidos también en la celebración de las misas. En la Iglesia San Francisco hay misas de lunes a viernes a las 19:00 hrs., y los domingos a las 8.30 hrs., 12:15 hrs., y 19:00 hrs. Mientras en la Catedral las misas son de lunes a viernes a las 12:00 hrs., y los domingos a las 10:30 hrs., 12:00 hrs., y 19:00 hrs.

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Vitral Iglesia San Francisco, Valdivia Diario Austral.

1/4/2017

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Estudio preliminar y programa de conservaciรณn lucarna. Palacio Astoreca, Iquique La Estrella.

RESTAURACIÓN Dinamarca, en la Dirección de IDEPA, propuso entonces la iniciativa a la Intendencia adherir a la mesa de trabajo de Restauración del Palacio Astoreca y otros Monumentos Nacionales de la I Región. Recordó así que “IDEPA, perteneciente a la Vicerrectoría de Investigación, Innovación, y Posgrado (VRIIP), pidió crear un convenio con la HOME

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DIBAM, a través del cual por indicación de Carolina Ossa, se gestione la coordinación con el Equipo de ESPACIO TRANSPARENTE, una empresa especializada, avalada y reconocida por el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN), para la restauración de vitrales, como el

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IDEPA convoca a Presentación y Consulta Pública del Programa de Conservación y Restauración “Obra Puesta en Valor Vitral Lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca”

FONDO MEDIOS 2016

reciente restaurado vitral del Colegio de Arquitectos de Santiago, y otros de iglesias de Valparaíso. La UNAP, en tanto, a través de la Vicerrectoría de Finanzas, gestionó la participación del equipo mediante un contrato de asesoría para la

AUSPICIADORES

primera etapa de registro y estado de conservación del Vitral, que se concreta con la venida de tres miembros del equipo”. El Director de Idepa destacó, al respecto, la visita de Diego Rodríguez, Jefe de Taller; Jonatan Zamora Rodríguez, Asistente Restaurador; y

Posted By admin On Jueves, marzo 9, 2017 09:20 AM. Under Noticias

Carlos Molina, Documentalista Audiovisual. Mientras, la Coordinación General de ESPACIO TRANSPARENTE está a cargo de Andrea Araos, historiadora y documentalista, quien se encuentra realizando una residencia en París, en talleres de recuperación de Vitrales.

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El Director del Instituto del Patrimonio (IDEPA), Bernardo Dinamarca Ortiz, invita a la comunidad de la Universidad Arturo Prat (UNAP) a

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participar de la Presentación y Consulta Pública del Estudio Preliminar para la elaboración del Programa de Conservación y Restauración

restauración; una carta de valoración, y la presentación al CMN para su aprobación, lo que debiera abordar cuatro meses. Posterior a eso se pueden iniciar las obras, que considera una instalación del Taller de Restauración en el Palacio Astoreca y encuentros de trabajo e investigación con la comunidad local. Finalmente, el Arquitecto sostuvo que la UNAP invierte inicialmente el costo de la primera etapa, y espera contar con los aportes de Fondos esta propuesta relacionará las demás obras que requiere la restauración y puesta en valor de la totalidad del Monumento Histórico”,

ENCUESTAS SI LAS ELECCIONES FUERAN EL PROXIMO DOMINGO POR QUIEN VOTARIA USTED

350.

ALEJANDRO GUILLIER

Según detalló Dinamarca, el Vitral del Palacio Astoreca es el único exponente de estas características en la ciudad; un vitral horizontal, de

SEBASTIAN

los mayores sino el mayor del país a más de nueve metros de altura sobre el Hall Central del Palacio Astoreca, único exponente palaciego,

PIÑERA

que impregnó a principios del siglo XIX la arquitectura de grandes ciudades de Chile, como Valparaíso, Viña del Mar, y Santiago, además de Iquique.

RICARDO

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“Su valor estético es innegable en la expresión del Art Noveaux; constituye su diseño floral organizado en más de 70 paneles de vidrio de

distintas dimensiones, policromados en verdes, naranjos, rojos y azules”, comentó.

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Camerata EMAC – UNAP ofrece este viernes Concierto de Tangos y Boleros »

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En tal contexto, expresó que “toda obra de puesta en valor debe recurrir y ser participativa de la comunidad responsable del bien, de sus instituciones y especialistas involucrados; sólo en esa manera se entiende un proceso como el que se espera lograr con este objetivo planteado por la UNAP y su Instituto del Patrimonio (IDEPA)”.

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concluyó Dinamarca.

El evento, que cobra realce en el marco de los 50 Años de la UNAP, se desarrollará a las 18 horas, en calle Libertador Bernardo O’Higgins

Un día como hoy... Michael Jackson renueva contrato En 1991 Michael Jackson renueva su contrato con Sony Music por una cifra astronómica: 1 billón de dólares. Este

Regionales para el desarrollo de la obra final, tal como se indica en las características del comodato del Centro Cultural. “El desarrollo de

“Obra Puesta en Valor Vitral Lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca”.

Lamegafm

19 de marzo de 2015

De allí que tenga lugar el encuentro con la comunidad y principales instituciones asociadas a este objetivo de puesta en valor, como la mesa de Restauración de la que IDEPA es parte, y representantes del MOP Arquitectura; el Consejo de Monumentos Regional, y el Colegio de

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En tal contexto, expresó que “toda obra de puesta en valor debe recurrir y ser participativa de la

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comunidad responsable del bien, de sus instituciones y especialistas involucrados; sólo en esa manera se entiende un proceso como el que se espera lograr con este objetivo planteado por la

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UNAP y su Instituto del Patrimonio (IDEPA)”.

Dinamarca, en la Dirección de IDEPA, propuso entonces la iniciativa a la Intendencia adherir a la Región.

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se gestione la coordinación con el Equipo de ESPACIO TRANSPARENTE, una empresa especializada, avalada y reconocida por el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN), para la restauración de vitrales, como el reciente restaurado vitral del Colegio de Arquitectos de Santiago, y otros de iglesias de Valparaíso. La UNAP, en tanto, a través de la Vicerrectoría de Finanzas, gestionó la participación del equipo mediante un contrato de asesoría para la primera etapa de registro y estado de conservación del Vitral, que se concreta con la venida de tres miembros del equipo”.

 9 Marzo, 2017  Edición Cero ()  0

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El Director de Idepa destacó, al respecto, la visita de Diego Rodríguez, Jefe de Taller; Jonatan Zamora Rodríguez, Asistente Restaurador; y Carlos Molina, Documentalista Audiovisual.

Arquitecto Bernardo Dinamarca 2 (http://www.edicioncero.cl/tag/arquitecto-bernardo-dinamarca/) Destacados 275 (http://www.edicioncero.cl/tag/destacados/)

Mientras, la Coordinación General de Espacio Transparente está a cargo de Andrea Araos,

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historiadora y documentalista, quien se encuentra realizando una residencia en París, en talleres de

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recuperación de Vitrales.

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SALOMÓNICO TRÍO EN SALITRERA HUMBERSTONE

Una invitación a la comunidad de la Universidad Arturo Prat (UNAP) a participar de la Presentación y Consulta Pública del Estudio Preliminar para la elaboración del Programa de Conservación y Restauración “Obra Puesta en Valor Vitral Lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca”, realizó el Director del Instituto del Patrimonio (IDEPA), Bernardo Dinamarca Ortiz.

En el intertanto, Dinamarca citó que este Estudio Preliminar de Espacio Transparente, avanza en el proyecto realizando un registro de análisis en terreno, fotografías, y levantamiento de daños de cada panel del vitral, operación de desmontaje, y posterior montaje de tres paneles para veri�cardaños, materialidades y diseño. Además incorporó una etapa previa de registros de antecedentes históricos, data y construcción del Vitral, mediante los archivos regionales e historiadores locales. De allí que tenga lugar el encuentro con la comunidad y principales instituciones asociadas a este objetivo de puesta en valor, como la mesa de Restauración de la que IDEPA es parte, y representantes del MOP Arquitectura; el Consejo de Monumentos Regional, y el Colegio de Arquitectos.

ARCHIVO La fase dura cuatro días, culminando con el taller de encuentro ciudadano, y en 45 días más se Elegir mes

enviará el informe completo del proceso de restauración; una carta de valoración, y la presentación al CMN para su aprobación, lo que debiera abordar cuatro meses. Posterior a eso se pueden iniciar las obras, que considera una instalación del Taller de Restauración en el Palacio

El evento, que cobra realce en el marco de los 50 Años de la UNAP,

Astorecay encuentros de trabajo e investigación con la comunidad local.

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se desarrollará a las 18 horas, en calle Libertador Bernardo O’Higgins 350. Según detalló Dinamarca, el Vitral del Palacio Astoreca es el único exponente de estas características en la ciudad; un vitral horizontal, de los mayores sino el mayor del país a más de nueve metros de altura sobre el Hall Central del Palacio Astoreca, único exponente palaciego, que impregnó a principios del siglo XIX la arquitectura de grandes ciudades de Chile, como Valparaíso, Viña del Mar, y Santiago, además de Iquique.

A 40 años del golpe (http://www.edicioncero.cl/category/a40-anos-del-golpe-2/)

Finalmente, el Arquitecto sostuvo que la UNAP invierte inicialmente el costo de la primera etapa, y espera contar con los aportes de Fondos Regionales para el desarrollo de la obra �nal, tal como se indica en las características del comodato del Centro Cultural. “El desarrollo de esta propuesta

Actualidad relacionará las demás obras que requiere la restauración y puesta en valor de la totalidad del (http://www.edicioncero.cl/category/actualidad/) Monumento Histórico”, concluyó Dinamarca. Audios (http://www.edicioncero.cl/category/audios/)

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Los restauradores Revista ED | Estilo y decoración

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Publicado el 16 de septiembre, 2015

Los restauradores

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Reportaje Los restauradores Revista Revista ED ED estilo EstiloyyDecoración. decoración

12/11/2015

Los restauradores Revista ED | Estilo y decoración

Los restauradores En los rincones del Teatro Municipal de Santiago se esconden mil historias. Esta es la del equipo de restauradores a cargo del vitral destruido por el incendio que afectó al edificio en 2013.

Por María José PérezBarros

Fotos Cristóbal Valdés

Edición: Nº260, septiembre 2015

Se creía que los vitrales del Teatro Municipal, ubicados en el hall de los camarines del edificio y en la sala contigua, eran de 1930–40. Pero lo que descubrió el equipo especialista que trabaja en su restauración, el laboratorio Espacio Transparente, dejó a todos con la boca abierta: la obra había sido encargada por la Municipalidad de Santiago en 1897 a uno de los especialistas en esta técnica de la época, el Taller dell’ Orto, lo que lo convierte en el vitral más antiguo del país, según los datos que se disponen. En noviembre de 2013, un gran incendio afectó al Municipal, destruyendo 11 de los 42 paneles que componen este vitral. El resto no quedó en muy buen estado, tanto por la labor de los bomberos durante la emergencia como por el paso del tiempo. De hecho, cuando el equipo de Espacio Transparente desmontó la obra para empezar a trabajar, la capa de polvo era tan grande que sólo supieron qué materiales habían sido usados cuando pusieron las piezas sobre una mesa de luz. Los profesionales son estrictamente rigurosos y el proceso teórico es fundamental. Andrea Araos, encargada de investigación y documentación histórica de la obra, recalca: “Esto es 80% teoría y 20% técnica”. Trabajan bajo la Carta de Nuremberg 2004, un protocolo internacional que establece las normas para la restauración de vitrales. Esto implica un estudio histórico, documentación de todo el proceso e incluso registros audiovisuales, una memoria y un manual de conservación. A la tarea de Andrea se suma la dirección de la obra a cargo de su socio, Diego Rodríguez, quien cuenta que el trabajo contempla “respetar la idea de que el vitral tiene una cierta historia, una evolución en el tiempo y que las restauraciones previas son parte viva de la obra que se ha ido modificando con el tiempo”. Por lo

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Los restauradores Revista ED | Estilo y decoración

mismo es que dejaron muchas piezas que habían sido cambiadas en la última restauración importante, en 1924. Con la mejor materia prima, el equipo empezó una tarea en la que llevan seis meses. Desde Estados Unidos se trajo vidrio Wissmach, y desde Francia perfiles de plomo Arbez y vidrio soplado y plaqué de Saint Just, los cuales fueron especialmente grabados según el diseño original. Con ruletas de vidriero, alicates, cautín vitralista y otras herramientas usadas propias de esta técnica, el grupo empezó a desarmar, cortar, trazar, reemplazar y volver a armar para recambiar las piezas quebradas, los plomos dañados y restituir las piezas de restauraciones anteriores que evidentemente no siguen la línea del vitral. Para los restauradores, lo más difícil de este trabajo –que lleva un 80% de avance– ha sido el diseño: muchos de los paneles habían sido desplazados de su posición original y otros sufrieron numerosas intervenciones mal ejecutadas. La tarea ha sido enorme, y el Teatro estima que entregarán el trabajo junto con la restauración del edificio este semestre. 12/11/2015

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13/12/2015

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Reportaje El combate a la producción en serie El Mercurio Mercurio de de Valparaíso Valparaíso El

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La Iglesia Anglicana de Saint Paul, en Valparaíso, cobija huellas de la reivindicación artística más importante del reinado de Victoria de Kent: el movimiento Arts & Crafts, cuyos artistas buscaban rescatar, de la tiranía de las fábricas, la belleza en la ornamentación. Hoy, algunos de esos vitrales pueden apreciarse en los muros del templo. Por Valeria Barahona V. / Fotografías Patricio Rudolffi B..

medida que el calendario avanza sin piedad, se torna más necesario, al menos una vez al día, el regreso a la edad en que el mundo es un jardín, la bondad forma parte de la naturaleza misma de los seres, y podemos correr desnudos por la casa sin ningún peligro, ya que nuestra madre y familia estarán ahí para protegernos, cobijados por los rayos de sol colándose a través de las ventanas que dan el filtro de luz a la infancia, donde todo pareciera ocurrir en un determinado color. De igual modo, la inocencia atraviesa los vitrales de la Iglesia Anglicana Saint Paul en el cerro Concepción de Valparaíso, donde la devoción se manifiesta por medio de las escenas bíblicas que iluminan el lugar, recordando a los santos Pablo, Jorge y Juan, además de pasajes cúlmines de las escrituras, como la crucifixión y Jesús bendiciendo a los niños.

Pero en las ventanas de Saint Paul Church, los inmigrantes ingleses de mediados del siglo XIX no se limitaron a narrar la historia de un solo niño, el Hijo de Dios, sino que elevaron la pureza completa gracias a sus vitrales, piezas de moda en la Europa de la época, “donados por las familias, que probablemente decidían los temas”, explica la licenciada en Historia del Arte de la Universidad de Pantheón Sorbonne, y restauradora de Espacio Transparente, Andrea Araos. Así, alrededor de la pila bautismal hay tres piezas dedicadas a la memoria de tres recién nacidos y tres niños, mientras que en el centro se ubica el Ángel de la Santísima Trinidad, a raíz de la historia de Thomas Woodsend, uno de los socios de Duncan Fox y Cía., exportadora de trigo chileno a Inglaterra, cuya esposa, Mary Jane Moyna, perdió en Valparaíso tres embarazos sucesivamente. http://www.casaetc.cl/cs/elcombatealaproduccionenserie/

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Los restos de aquellos hijos fueron enterrados en el Cementerio de Disidentes. Luego Mary Jane también murió y su marido trajo el cuerpo desde Bolivia hasta la capital porteña, para que descansara junto a los niños. Tiempo más tarde, Woodsend se casó nuevamente en Reino Unido y volvió a perder trillizos, como cuenta el texto “Introducción del vitral neogótico en América del Sur: ejemplos de transmisión de saberes europeos en Chile, entre fines del siglo XIX y comienzos del XX”, dice Araos. Estos memoriales de vidrio, junto al resto de los que adornan Saint Paul Church, fueron desembarcados en Valparaíso alrededor de 1920, una vez establecida y asumida, por parte del pueblo, la libertad de culto. Sin embargo, a nivel mundial, estas piezas llaman la atención por su colorido y el nivel de detalle que contienen, ya que fueron elaborados en los talleres del movimiento Arts & Crafts, en Inglaterra, grupo de artistas “marcado por la revolución industrial, que ve a la sociedad medieval como un modelo y una inspiración para denunciar la feroz máquina de producción en serie (…), el riesgo inducido por la deshumanización del trabajo y los graves efectos sobre la sociedad y la belleza”, afirma la restauradora de Espacio Transparente, y agrega: Arts & Crafts “considera que el placer en el trabajo y la belleza expresan la dignidad del hombre”. Reivindicación histórica que coincide con el reinado de Victoria de Kent, donde las “decoraciones de teatro, mobiliario y escritos sobre las cualidades arquitectónicas y las virtudes morales del estilo gótico, encarnan una cierta mesura, el ideal católico conservador”. Paralelamente, Chile inauguraba la Escuela de Artes y Oficios, junto al Club de la Unión y el Teatro Municipal de Santiago, obras firmadas por arquitectos como Joaquín Toesca, que traían “lo que se lleva en Europa”. Dados estos aires, el ingeniero de vías férreas y navíos, William Lloyd, diseñó en tierra fértil la Iglesia anglicana Saint Paul, gracias a los aportes de la comunidad inglesa en Valparaíso, que plasmaron sus esfuerzos en placas de bronce agradeciendo a Dios, la Reina y sus antepasados, además de un órgano considerado, según el vox populi y las novelas de Roberto Ampuero, “el mejor de Sudamérica”, que cada domingo al mediodía devuelve la mirada inocente al corazón y remece las bancas de madera con sus acordes.

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El Fondart 2015 del Consejo Nacional de la Cultura y Las Artes (CNCA) asignó recursos para la

(http://www.ihspainmd.com) (http://www.ihspainmd.com)

restauración y conservación en una primera etapa, es decir, los vitrales de la caja de escala y del hall superior del ala poniente. El laboratorio Espacio Transparente está a cargo de las obras y trabaja en la misma Sede Nacional; ya han hecho el trabajo de documentar el estado de los vitrales para elaborar un diagnóstico de cada pieza. Desmontaron todos los de la caja de escala, a los cuales están reponiendo piezas, limpiando y reparando las tramas de plomo que sostienen cada cristal.

(http://colegioarquitectos.com/) Colegio (http://colegioarquitectos.com/?cat=8) Delegaciones (http://colegioarquitectos.com/?cat=10) Noticias (http://colegioarquitectos.com/?cat=3) Actividades (http://colegioarquitectos.com/?cat=19) Comités (http://colegioarquitectos.com/?cat=9) Universidades (http://colegioarquitectos.com/?cat=35)

(http://colegioarquitectos.com/ (http://colegioarquitectos.com/ (http://colegioarquitectos.com/ ?attachment_id=10501)

?attachment_id=10502)

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“Lo principal es poner en valor estas obras, difundirlas y darlas a conocer como elementos patrimoniales en el contexto de un edificio también patrimonial”, explica Diego Rodríguez, Restaurador Jefe del Taller. Espacio Transparente tiene contemplado concluir las obras en marzo de 2016 y ya cuenta con experiencia en la restauración de cúpulas y vitrales del Teatro Municipal de Santiago, el Palacio DIC

Se inicia restauración de vitrales en Sede Nacional

 Ignacio Valdivieso E. (http://colegioarquitectos.com/?author=4)  Colegio (http://colegioarquitectos.com/?cat=8)  (http://colegioarquitectos.com/?p=10498#respond) 2015

Además de poner en valor la fachada de nuestro Edificio Institucional, otro de los grandes anhelos de los miembros y Directores del Colegio de Arquitectos, es la reparación de los vitrales del interior.

Falabella y la Iglesia Anglicana de Saint Paul en Valparaíso, entre otros. www.espaciotransparente.cl (http://www.espaciotransparente.cl/) (http://www.ihspainmd.com) (http://www.ihspainmd.com) Compártelo:

 (http://colegioarquitectos.com/?p=10498&share=facebook&nb=1) 103

Restauración vitral Hall poniente Sede del Colegio de Arquitectos, proyecto Fondart Folio 76044 Página web Colegio de Arquitectos de Chile, 2016.

RestauraciĂłn vitrales del Altar, Catedral Anglicana de ValparaĂso Artes y Letras, El Mercurio.

Ceremonia de entrega de los vitrales del Altar de la Catedral Anglicana de ValparaĂso El Mercurio de ValparaĂso.

12/15/13

El Mercurio 12/15/13

impresa.elmercurio.com/Pages/PrintPage.aspx?PAgeID=32&PrintParam='http://images.elmercurio.com/MerServerContents/SupplementPages/2013/dic/14/VIP… 1/1

El Mercurio

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La Iglesia Anglicana de Valparaíso El Mercurio.

12/15/13

El Mercurio

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12/15/13

El Mercurio

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puestos la inteligencia, el corazón y los sentimientos más bellos de la persona humana”, que es capaz, señaló, de hacer de un material descolorido y sin formas, una obra de arte, como los vitrales desarrollados por las internas. Agregó que “la vida de cada uno de nosotros, de cada una de ustedes, está llamada a transformarse en una obra de arte”.



Después, el Arzobispo de Santiago señaló que “ustedes están acá no por una obra maravillosa que hayan podido realizar, sino por alguna equivocación. Y, sin embargo, la última palabra no la tiene la equivocación, la última palabra en la vida de las personas humanas es siempre el bien, la vida, la felicidad”.

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30 MARZO 2012

Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso Durante más de un año un grupo de seis reclusas del Centro Penitenciario Femenino desarrolló un taller para realizar un conjunto de vitrales que hoy adornan la capilla del penal, y que fueron bendecidos este viernes 30 de marzo, por monseñor Ricardo Ezzati.  (whatsapp://send?text=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transforman-el-dolor-de-laprision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html)  (http://www.linkedin.com/shareArticle?mini=true&url=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas-transforman-el-dolor-de-la-prision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html)  (http://twitter.com/share?url=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transforman-el-dolor-dela-prision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html&text=Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso)  (http://www.facebook.com/sharer.php?u=http://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transformanel-dolor-de-la-prision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html&t=Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso)

Rodrigo Correa, seminarista de los Padres de Schoenstatt, explicó los contenidos de los vitrales, que tienen como temas centrales a la Virgen María en actitud de oración a los pies de la cruz de su Hijo; el ángel, que custodia el momento de la cruci쉹xión; azucenas blancas, que recuerdan la presencia de María, las espigas de trigo, que anuncian el pan de la eucaristía, y las uvas, que representan el vino del mismo sacramento. Luego, el ministro presidente del Consejo Nacional de la Cultura, Luciano Cruz Coke, señaló que “las formas y los colores de estos vitrales y su interacción con la luz son un punto de encuentro entre lo humano y lo divino, que sólo es posible conseguir a través de la fe y, lógicamente, a través de las distintas expresiones del arte”. La ceremonia contó también con la presencia de la subsecretaria de Justicia, Patricia Pérez; la 쉹scal de la Corte Suprema, Mónica Maldonado, y el jefe de Unidad del Centro Penitenciario Femenino, Cristián Alvear. Las artistas Para Andrea Araos, trabajar por más de un año con seis reclusas en la confección de estos vitrales “fue la experiencia más importante que he tenido desde que nací, porque trabajamos con el material humano”. Agregó que técnicamente, el producto hecho por las internas está a nivel de un taller profesional.

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Katherine Espinoza, con un novio y un hijo, indica que la experiencia “fue muy linda, desde el principio me comprometí, aprendí todas las técnicas. Mi labor fundamental fue el armado. Soñábamos con el día en que estuvieran los vitrales terminados y montados”.

 (mailto: ?subject=Reclusas transforman el dolor de la prisión en obras de arte religioso&body=Comparto esta noticia%0D%0A%0D%0Ahttp://www.iglesiadesantiago.cl/noticias/reclusas--transforman-el-dolor-de-laprision-en-obras-de-arte-religioso-17178.html)

La interna piensa seguir el aprendizaje de este arte, a la espera de reducir con algún bene쉹cio los dos años que le quedan de condena. Por su parte, Margarita Petacci, sin hijos, seis años recluida, expresa que el trabajo realizado “fue una experiencia maravillosa, jamás pensé los logros que íbamos a tener”. Asegura que esta labor “ha sido vida, tiempo, dedicación, amor, entrega, una forma diferente de ver las cosas, saber que uno, si bien es cierto comete errores, es posible desarrollar otras nuevas experiencias. Lo importante es saber sobreponerse a la adversidad”. Fuente: DOP Santiago - www.iglesiadesantiago.cl (http://www.iglesiadesantiago.cl)

Galerías fotográficas Bendición vitrales de capilla cárcel de mujeres

(http://galerias.iglesia.cl/galeria.php?url=Gale_4f760a94be91b) Los vitrales verticales, ubicados en el ábside de la capilla de la cárcel de mujeres, son el producto de un taller dirigido por Andrea Araos, quien trabaja en este arte desde hace veinte años y se dedica a la restauración e investigación y a la formación de vitralistas. Antes de bendecir esta obra, monseñor Ezzat dijo que en estos vidrios trabajados por las reclusas “están puestos la inteligencia, el corazón y los sentimientos más bellos de la persona humana”, que es capaz, señaló, de hacer de un material descolorido y sin formas, una obra de arte, como los vitrales desarrollados por las internas. Agregó que “la vida de cada uno de nosotros, de cada una de ustedes, está llamada a transformarse en una obra de arte”. Después, el Arzobispo de Santiago señaló que “ustedes están acá no por una obra maravillosa que hayan podido realizar, sino por alguna equivocación. Y, sin embargo, la última palabra no la tiene la equivocación, la última palabra en la vida de las personas humanas es siempre el bien, la vida, la felicidad”. Rodrigo Correa, seminarista de los Padres de Schoenstatt, explicó los contenidos de los vitrales, que tienen como temas centrales a la Virgen María en actitud de oración a los pies de la cruz de su Hijo; el ángel, que custodia el momento de la cruci쉹xión; azucenas blancas, que recuerdan la presencia de María, las espigas de trigo, que anuncian el pan de la eucaristía, y las uvas, que representan el vino del mismo sacramento. Luego, el ministro presidente del Consejo Nacional de la Cultura, Luciano Cruz Coke, señaló que “las formas y los colores de estos vitrales y su interacción con la luz son un punto de encuentro entre lo humano y lo divino, que sólo es posible conseguir a través de la fe y, lógicamente, a través de las distintas expresiones del arte”.

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La ceremonia contó también con la presencia de la subsecretaria de Justicia, Patricia Pérez; la 쉹scal de la Corte Suprema, Mónica Maldonado, y el jefe de Unidad del Centro Penitenciario Femenino, Cristián Alvear. Facebook Comments Plugin

Las artistas Para Andrea Araos, trabajar por más de un año con seis reclusas en la confección de estos vitrales “fue la experiencia más importante que he tenido desde que nací, porque trabajamos con el material humano”. Agregó que técnicamente, el producto hecho por las internas está a nivel de un taller profesional.

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NOTICIAS MÁS LEIDAS 31/12/2016

Pendones de difusiรณn obras realizadas

Espacio Transparente

Teatro Municipal de Santiago Restauración vitrales

Creación y restauración de vitrales

Puesta en valor vitrales Sede Nacional Colegio de Arquitectos de Chile Proyecto financiado por FONDART 2015

Lucarna: Hall camarines

Creación y fabricación de vitrales

Restauración de vitrales patrimoniales

Arquitecto: Claude-François Brunet de Baines. Año de construcción: 1857 Monumento Histórico, según D.S. 808 del 9 de agosto de 1974

Proyecto: Restauración vitral lucarna Hall camarines Mandante: Teatro Municipal de Santiago Ejecutor: Espacio Transparente Fecha de inicio: 2 de febrero de 2015 Plazo ejecución: 4 meses

Vitral ala poniente 3er piso Estado de conservación

Actividades primera etapa

Tema: Vitral de decoración Vegetal

Instalación de faenas (montaje de taller-laboratorio in situ).

Tipo de Vitral: Vitral emplomado con decoraciones con vidrios de color, instalado verticalmente de retícula cuadriculada homogénea.

Registro fotográfico y audiovisual, durante todo el proceso.

Época: 1920 aproximadamente

Informes de estado de conservación

Dimensiones: Ventanal central de 260 x 286 cms. Agustinas

Diagnóstico definitivo piezas intervenidas - fichaje clínico.

Acciones de conservación y restauración sobre las piezas desmontadas.

Superficie total: 7.18 mt2

Planta

Desmontaje de las piezas a intervenir. Frottis y digitalización de los paneles de vitral a escala 1:1 y registro fotográfico de los vitrales intervenidos.

Última intervención: Se ignora.

Estado general y sanitario de los vitrales: Regular estado, con algunas piezas de vidrio quebradas. Otras patologías: Piezas rotas, restauraciones anteriores incorrectas (piezas de restitución inapropiadas), paneles faltantes, depósitos de smog, plomos cortados, daño estructural en estimado en un 35%.

San Antonio

Estado de la estructura soportante: A revisar durante la restauración, por su exposición al norte deben ser objeto de una limpieza profunda o reemplazo. Estado de la estructura arquitectónica: Vano de hormigón armado en buen estado.

Retiro y almacenaje en cajas de conservación de vitrales que no serán intervenidos, pero que presentan un estado de conservación muy precario. Limpieza y re montaje de los paneles intervenidos. Envío de informe final al CMN y CNCR para su difusión entre especialistas. Acciones de difusión durante todo el proceso: pendón informativo, material impreso, organización de conversatorios y la publicación de noticias en www.espaciotransparente.cl, redes sociales y página web del Colegio de Arquitectos de Chile.

Protección: Ninguna.

Asesorias de proyectos en vidrio

Equipo ejecutor

Diego Rodríguez Matta Restaurador jefe

Plano de ubicación

Andrea Araos • María Jesús Contreras • Haylin Villalobos Documentación histórica y conservación

Carlos Molina

Audiovisualista

Vanessa Ruiz • Rubén Vergara • Jonatan Zamora

Seminarios de formación en técnicas medieval & moderna y restauración

El vitral de la lucarna del Hall camarines esta compuesto por 42 paneles, 11 de ellos, fueron destruidos totalmente por el incendio que afecto al edificio el año 2013. En febrero de 2015 y a partir de una propuesta de conservación y restauración, elaborada por Espacio Transparente y aprobada por CMN, comenzó la obra de recuperación y puesta en valor del vitral. Las etapas principales son : documentación de la obra, restauración y conservación de los paneles existentes, fabricación de los paneles extraviados y difusión de la obra.

Asistentes en formación en programa Laboratorio Escuela de conservación de vitrales

Contacto

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ESPACIO TRANSPARENTE Laborator io de Conser vación y Restauración de vitrales

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Pendones Pendones informativos de obras de restauración / Teatro Municipal de Santiago Sede Nacional del Colegio de Arquitectos (proyecto Fondart 2016).

Líneas Directrices para la Conservación y Restauración de vitrales Corpus Vitrearum Líneas Directrices para la Conservación y Restauración de vitrales Segunda edición - Nuremberg 2004 1. Introducción

3.3 Manipulación, transporte, almacenaje y exposición

1.1 Las presentes líneas directrices, tienen como objetivo definir los principios deontológicos que rigen la conservación y restauración de vitrales de todos los periodos. Fueron ideadas como un texto de referencia para restauradores y expertos en conservación, así como de introducción y fuente de información para particulares y organizaciones responsables de la preservación de vitrales. 1.2 Las primeras Líneas Directrices fueron redactadas en 1989 por el Comité Internacional del Corpus Vitrearum para la conservación de vitrales, en asociación con el Comité científico internacional para el vitral de ICOMOS. Las versiones originales de la edición actual han sido redactadas en inglés, francés y alemán. Las traducciones en otros idiomas deben ser realizadas por los respectivos Comités Nacionales del Corpus Vitrearum y aprobadas por el Comité Internacional para la Conservación. El Corpus Vitrearum es una organización internacional cuyo objetivo es la investigación sobre vitrales históricos y su publicación. Su Comité de Conservación promueve la conservación y restauración conforme a estas reglas formuladas en el presente texto, coordina la investigación y fomenta el intercambio profesional. 1.3 Estas líneas directrices indican los principios propios de la conservación de vitrales y no repiten los principios generales que ya figuran en otras cartas o códigos deontológicos reconocidos a nivel internacional. En cuanto a éstos últimos, destacamos la Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de Monumentos y Sitios (Carta de Venecia, ICOMOS, 1964), o el documento titulado El Conservador-Restaurador: definición de la profesión (Comité para la Conservación de ICOM, grupo de trabajo sobre “ la formación en conservaciónrestauración” Copenhague, 1986), l’ICOM Code of Professional Ethics (ICOM, Buenos Aires, 1986), y las Líneas Directrices sobre educación y formación en la Conservación de Monumentos, Conjuntos y Sitios (ICOMOS, Colombo, 1993). 1.4 En el contexto del presente documento, el término “vitral” incluye tanto los vitrales pintados como los ventanales ornamentales en vidrio incoloro ensamblado en plomo, montado en cobre de tipo Tiffany, de Dalle de Verre y todos los otros tipos de ventanal, ya sea conservada in situ o depositada en un museo o colección privada. 1.5 El valor intrínseco de un vitral es equivalente al de cualquier otra obra de arte o monumento patrimonial, por consecuencia su conservación merece el mismo nivel de atención y profesionalismo, independientemente de su antigüedad y valor de mercado. Un vitral no puede ser abordado en forma aislada. En la planificación y ejecución de cualquier proyecto de conservación, se debe considerar su contexto histórico y físico, incluyendo su instalación en el vano y el marco arquitectónico. La conservación de vitrales implica por lo tanto la colaboración de un equipo multidisciplinario, de especialistas tales como (la lista no se limita a esta enumeración) restauradores calificados y con experiencia, historiadores del arte, arquitectos, científicos, técnicos de la construcción y las organizaciones públicas encargadas de la preservación del patrimonio cultural, donde estas existan. La elección de los distintos profesionales involucrados en el proceso de conservación de vitrales debe estar basada en su formación, en la problemática de la actualización constante de sus conocimientos y de su experiencia, favoreciéndose la calidad de la intervención por sobre toda consideración financiera. 1.6 El presente documento tiene por objetivo el de abordar cada componente de un proyecto de conservación o restauración de vitrales. Si bien algunos aspectos secundarios pueden revelarse inadecuados en un proyecto dado, ninguno de los principios que siguen a continuación puede ser excluido a priori de un concepto global de conservación/restauración.

2. Investigación y Documentación 2.1 La primera etapa en un proyecto de conservación incluye el estudio sobre la historia de la obra, su función, sus materiales y técnicas, las intervenciones anteriores, como su estado actual de conservación. Esto corresponde a un tipo de investigación llevada en el contexto del Corpus Vitrearum. Por ende es altamente beneficioso acordar estos estudios preliminares con los trabajos de Corpus Vitrearum. Dado el caso, los estudios tecnológicos y los análisis científicos de diferentes materiales que componen la obra, los productos de alteración y de depósitos superficiales, deberán ser igualmente abordados. Los resultados de este estudio preliminar constituyen la base de toda concepción de conservación y restauración, la cual define a la vez los objetivos generales de la operación, sus diferentes etapas técnicas y una estrategia de conservación a largo plazo. A partir de este documento, se establece un expediente, que podrá luego servir como base para la evaluación durante y después de la intervención. 2.2 Se debe establecer obligatoriamente la documentación completa sobre todas las etapas de la operación, desde el estudio preliminar, hasta los trabajos mismos, incluyendo el conjunto de técnicas y materiales de conservación y de restauración utilizados. En caso de préstamo a una exposición temporal, una constancia por escrito del estado debe ser redactado por el restaurador. La accesibilidad y conservación a largo plazo de los informes deben ser garantizadas tanto por el propietario, las instituciones públicas, cuando ellas existan, como por el restaurador.

3. Conservación Preventiva 3.1 La noción de conservación preventiva es absolutamente fundamental para garantizar la preservación de los vitrales, ya sea si estos son conservados in situ o si lo han sido fuera de su contexto arquitectónico. La creación de un entorno lo más sano y estable es un elemento clave. El cuidado y la mantención regular de los vitrales y su entorno arquitectónico, en el marco de un programa de mantenimiento, forman la base de la conservación preventiva de los vitrales. 3.2 Ventanales de protección 3.2.1 Los vitrales conservados in situ son particularmente sensibles a las agresiones mecánicas y medioambientales, la instalación de ventanales de protección exteriores constituye una parte muy importante de toda operación de conservación preventiva. El objetivo principal de un sistema de ventanales exteriores, es el de liberar el vitral antiguo de su función de barrera contra la intemperie, de protegerla contra los daños mecánicos y ambientales, y de prevenir la condensación sobre la superficie de vidrios antiguos. Dado que cada vano es único por sus disposiciones particulares, el diseño de su ventanal de protección debe tomar en cuenta las necesidades específicas del vitral de su contexto arquitectónico, así como el impacto físico y estético sobre el monumento. Existen por lo tanto diversos sistemas de protección que se adaptan a cada caso particular y van desde sistemas en que la capa de aire entre las dos paredes es renovado con el aire exterior, hasta el sistema isotérmico, de ventilación hacia el interior del edificio, el cual constituye el método más efectivo actualmente disponible. Es indispensable un buen conocimiento sobre el funcionamiento y los efectos de los ventanales de protección para idear un sistema adecuado. La instalación de un ventanal de protección puede permitir minimizar las intervenciones de restauración, incluso cuestionar la necesidad de ellas, así como facilitar en lo sucesivo desmontaje de los paneles de vitral. La instalación de mallas de protección puede proporcionar una protección adicional contra los daños mecánicos, pero se debe considerar su impacto visual.

3.3.1 Los paneles de vitral deben de ser manipuladas de una manera muy específica, por lo tanto, sólo personas especialmente preparadas deberían ser consideradas aptas para desmontarlos o manipularlos. 3.3.2 Para el trasporte es recomendable poner los paneles en cajas, en posición vertical muy estable. Los paneles en que el ensamble de plomo, o la pintura es frágil, los paneles de menor tamaño, así como los fragmentos, podrán ser transportados en posición horizontal, siempre que estén apoyados homogéneamente sobre su superficie. Para el almacenaje, los paneles pueden estar tanto la posición vertical como horizontal, si estos se apoyan sobre toda su superficie. 3.3.3 La elección de los materiales para el embalaje, almacenaje y exposición de los vitrales debería estar basada en un buen conocimiento de su estabilidad química, de sus propiedades en cuanto a emanación de gases, su absorción de humedad y de su poder absorbente o abrasivo. 3.3.4 Para su exposición museográfica, se debe cuidar minimizar al máximo la iluminación y el calor producido por los focos de las mesas de luz, lo que podrían alterar algunos de los materiales de conservación. Los paneles deben estar protegidos del contacto directo con el público mediante el uso de cierres adecuados.

Desmontaje de los paneles

4. Conservación Activa y Restauración 4.1 Los tratamientos de conservación y restauración deben estar sustentadas en un buen conocimiento de la historia de la obra y sobre una estrategia verdadera de conservación en el largo plazo. Estas deben reflejarse en medidas de conservación preventiva. Estas no deben ser aplicadas de manera sistemática en la totalidad del panel. En toda planificación es necesario considerar el tiempo suficiente para la reflexión, consulta a distintos especialistas, y de la documentación. Y esto a lo largo de toda la operación.

Registro fotográfico

4.2 Acceso, conservación in situ, y tratamiento previo al desmontaje 4.2.1 A fin de garantizar la seguridad de las obras conservadas in situ durante el periodo de diagnóstico y tratamiento, es necesario facilitar un acceso adecuado al ventanal. En la mayoría de los casos esto supone el montaje de andamios, fabricados especialmente, por ambos lados del ventanal, sin excluir en ciertos casos particulares, otros medios de acceso. Considerando el riesgo que representa el desmontaje, y en la medida en que la naturaleza la extensión de los tratamientos necesarios lo permitan, la intervención in situ debe ser considerada como la primera opción. No obstante, si los paneles deben ser desmontados, se pondrá atención en ejecutar acciones totalmente reversibles y no destructivas para consolidarlo provisoriamente.

Frotis

4.3 Tratamiento de la superficie del vidrio 4.3.1 Cualquier tratamiento de la superficie del vidrio y su decoración debe ir precedido por un examen detallado a fin de identificar los materiales originales y los distintos fenómenos y productos de las alteraciones, así como cualquier depósito extraño. A modo de regla general, los productos de la corrosión han de ser considerados como una evidencia de la historia material del vidrio. El objetivo principal del tratamiento de la superficie es la conservación del vidrio y no la recuperación de transparencia mediante la eliminación de productos y depósitos de corrosión. En los casos en que sea necesaria la limpieza, ésta debería realizarse siempre de forma puntual y plenamente controlada, teniendo muy en cuenta los riesgos que implican los métodos y materiales empleados. Se debe evitar empapar o aplicar compresas sobre todo un panel o sobre toda una pieza de vidrio. 4.3.2 La consolidación de pinturas es tan sólo recomendable cuando éstas estén en inminente peligro de desprendimiento. En los casos de pinturas inestables pero no levantadas es preferible recurrir a métodos de conservación preventiva. El recocido de vidrios pintados originales es en cualquier caso inadmisible.

Intervenciones

4.4 Tratamiento de lagunas y adiciones posteriores 4.4.1 Las lagunas, las reparaciones provisionales y los vidrios reubicados o añadidos posteriormente proporcionan una evidencia de la historia del panel de un ventanal y deben ser estudiados y documentados detalladamente como parte del estudio preliminar anterior a cualquier tipo de tratamiento de conservación o restauración. Las reintegraciones de lagunas, los retoques y la restauración de lagunas pictóricas y la recomposición de vidrios o la reubicación de adiciones posteriores tan solo deberían llevarse a cabo cuando estén totalmente justificadas en base a un profundo estudio histórico, artístico y técnico. Este tipo de tratamientos debe regirse por los principios de la mínima intervención y reversibilidad. Cualquier añadido de una pieza nueva de vidrio debe ser identificado de forma permanente mediante una fecha y una firma u otros símbolos identificativos.

Consolidación de paneles

4.5 Consolidación estructural 4.5.1 La conservación de vitrales incluye también la de los elementos estructurales de los mismos paneles y de la estructura arquitectónica circundante en los casos de vitrales in situ. Para este propósito, podría ser necesaria la participación de especialistas de otras especialidades. 4.5.2 La estructura soportante del panel de un ventanal puede estar formada por perfiles de plomo, zinc u otro metal, cinta de cobre, hormigón, masilla u otro material. Independientemente de su antigüedad, esta estructura es una parte íntegra del diseño artístico de un panel y contribuye a su valor histórico. Si bien la conservación de la estructura soportante es un objetivo primordial, pudiera estar justificado algún tipo de intervención, incluida su sustitución, debido a su estado de preservación y/o las necesidades de conservación del vidrio. Asimismo, dada la necesidad de recuperar algo de la legibilidad de una obra, pudieran estar justificadas ciertas intervenciones excepcionales y selectivas. Un panel curvado o pandeado debería ser enderezado de tal forma que pudiera seguir manteniendo su estructura sustentante y no fuera necesaria su sustitución. No es aceptable empapar y/o calentar los paneles de un ventanal. El (re)enmasillado de un panel no siempre es necesario o deseable y dependerá de su estado de conservación y su futuro emplazamiento. En el caso de ser absolutamente necesario, debería realizarse de forma manual y localizada.

Limpieza final

4.5.3 Cuando la reparación de vidrios fracturados esté justificada, en la elección de los materiales deben tenerse en cuenta sus propiedades de envejecimiento, así como el futuro montaje del panel.

Montaje definitivo

Estas Líneas Directrices han sido redactadas por un grupo de trabajo del Comité Internacional para la Conservación de Vitrales y fueron aprobadas por la Asamblea General del Corpus Vitrearum Internacional en el XXII Coloquio en Núremberg, el 1º de Septiembre de 2004. Traducción referencial: Andrea Araos

Proyecto financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Fondart Regional, Convocatoria 2015.

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Ejemplos de las etapas de una obra de conservación de vidrieras decorativas

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Sólo el estudio acabado de la obra arquitectónica, su contexto histórico, el análisis de estilo y de la técnica, permitirán establecer asertivamente los objetivos y criterios de la intervención. Fundamentos esenciales del éxito de la obra. Proyecto financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Fondart Regional, Convocatoria 2015.

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Pendones Pendones informativos de obra Puesta en valor lucarna Centro Cultural Palacio Astoreca, Iquique. Fondo del Patrimonio 2018.

Historia del Santuario de Lourdes en Chile La primera aparición de la Virgen aquí venerada ocurrió en 1858, en la localidad de Lourdes, en Francia. En 1862, el papa Pío IX autorizó al obispo local el culto de la Virgen en Lourdes. El primer sacerdote chileno en manifestar la voluntad de levantar un templo para esta devoción en Santiago fue Jacinto Arriagada. En 1880, Alejandro Vigouroux donó al Arzobispado los terrenos en Quinta Normal. La orden de los Padres Asuncionistas, fue invitada a Chile en 1889 por el arzobispo de Santiago, Mariano Casanova, instalándose en un inicio en Rengo

Investigación histórica y diagnóstico vitrales de Basílica de Lourdes

y después en Quinta Normal, donde se construyó una iglesia entre 1892 y 1893. En 1908, al cumplirse cincuenta años de la primera aparición de la Virgen en Lourdes, se inauguró la gruta frente a la iglesia, inspirada en el santuario de Francia. El aumento de fieles y los daños por el terremoto de 1906, motivo la demolición de la iglesia y la construcción de un nuevo templo que comenzó en 1929. La obra, de los arquitectos chilenos Eduardo Costabal (1902-1989) y Andrés Garafulic (1905-1956), se terminó en 1958, en el centenario de la aparición.

Padres Asuncionistas en la obra en construcción (c. 1930).

Proceso creativo del gran vitral Árbol de Jesé Fachada poniente

(1904 – 1993) Gabriel Loire, autor de los vitrales de la Basílica de Lourdes y originario de Pouancé, Francia, provenía de una familia de curtidores. Con estudios simultáneos en la Escuela de Negocios y en la École des Beaux-Arts de Angers. En 1926 se trasladó a Chartres, contratado por el taller de vitrales Lorin, del que llegó a ser socio. En 1936 Gabriel se independizó, pero una cláusula en el contrato con el taller Lorin le prohibió hacer vitrales durante diez años, periodo en el que abordó distintos oficios artísticos. En 1946 abrió su taller de vitrales en Chartres, se expandió rápidamente gracias a la reconstrucción de posguerra y al éxito del vitral en dalle de verre entre arquitectos y religiosos.

En la década de 1950, realizó vitrales principalmente en Francia, y su prestigio creció rápidamente en las siguientes décadas. entre sus obras destacan: la Iglesia del Recuerdo en Berlín (1960); Symphonic Sculpture, Japón (1969); Glory Window, Dallas (1976); y los vitrales para La Catedral de Salisbury, Inglaterra (1980). Su mayor éxito se produjo en Estados Unidos, entre 1960 y 1975, donde realizó más de 250 obras. En 1970, Loire confió su taller a su hijo Jacques. Entre 1986 y 1996 las tres generaciones Loire tuvieron la oportunidad de trabajar juntas: Gabriel, su hijo Jacques, y sus dos nietos Bruno y Hervé. En la actualidad, Les Ateliers Loire es uno de los talleres más prestigiosos de Francia.

Los vitrales de la Basílica de Lourdes fueron fabricados entre 1948 y 1958. Uno de los vitrales que tuvo un proceso creativo especialmente complejo fue el de la fachada poniente. El proyecto original representaba las apariciones de la Virgen en Pontmain, la Salette y la Rue du Bac. La variación del proyecto arquitectónico significó que los tres vanos fueron remplaza-

Fig. 1. Dibujo cartón preparatorio vitral Juicio Final.

dos por uno solo, que representaría el Juicio Final. El proyecto, aprobado por los Padres Asuncionistas, fue presentado en dos propuestas (figuras 1 y 2). Sin embargo, siguiendo el deseo del arquitecto Andrés Garafulic, Loire finalmente desarrolló el proyecto que representa el Árbol de Jesé (figura 3). Este tema, que para el arquitecto completaba el programa mariano.

Fig. 2. Dibujo cartón preparatorio vitral Juicio Final.

Fig. 3. Árbol de Jesé.

Elaboración de Programa de conservación y restauración vitrales. Edición de catálogo de distribución gratuita. Folio: 439573

Proyecto de arquitectura Basílica N. S. de Lourdes La Basílica Nuestra Señora de Lourdes, de corte neobizantino, es considerada una obra maestra del primer modernismo chileno. Realizada en cemento armado, su altura total (hasta la cruz) alcanza casi los 70 metros. Sus atributos artísticos más relevantes son los vitrales y mosaicos del francés Gabriel Loire, y las esculturas de los profetas de la cúpula exterior, realizadas por la artista nacional Lily Garafulic. El proyecto de 1929, que se puede apreciar en la revista Arquitectura y Decoración del mismo año, contempló modificaciones a lo largo de los treinta años de su construcción.

Gabriel Loire

Vitrales en dalle de verre Basílica Nuestra Señora de Lourdes

Arquitectura y arte decorativo: año 1, número 11, julio 1930. p 503.

Vista aérea Basílica de Lourdes.

Vista interior hacia el vitral del Árbol de Jesé

Pendón y tríptico Proyecto Fondart. Investigación histórica y diagnóstico vitrales de Basílica de Lourdes: Elaboración de programa de conservación y restauración vitrales e ingreso para autorización de CMN (obligatorio para intervenir obras protegidas por la ley 17.288). Edición de catálogo de distribución gratuita. Folio: 439573, 2018.

Estudios y programas de conservaciรณn Entrevistas

Entrevista de Andrea Araos a Familia Loire. Chartres, Francia Fondart Regional / LINEA DE PATRIMONIO CULTURAL MODALIDAD INVESTIGACIÓN: “Investigación histórica y diagnóstico vitrales de Basílica de Lourdes: Elaboración de Programa de conservación y restauración vitrales e ingreso para autorización de CMN (obligatorio para intervenir obras protegidas por la ley 17.288). Edición de catálogo de distribución gratuita” Folio: 439573.

Entrevista con Fernando PĂŠrez, director del Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago.