DIMENSION 39 - FR by dimension magazine

REVUE PROFESSIONNELLE POUR ARCHITECTES & CONSULTANTS ANNEE 10 JAN-FEB-MAA 2016 - N39

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Bureau de dépot Ostende X - P602602 - Périodique trimestriel - Editeur responsable: Filip Cossement - Bld. des Canadiens 118 - B-7711 Dottignies

ARCHITECT@HOME SVEN GROOTEN - B-ARCHITECTEN • PROJET LE CENTRE DU DESIGN, UN LIEN URBAIN - CENTRE DU DESIGN MONS - MATADOR • UNE VILLE EN IMAGE ROULERS • ACTUEL FAIRE PLUS AVEC MOINS : L’INSPIRATION DU MICRO ET MINI • TECHNIQUE UN ÉCLAIRAGE À LED POUR LA VIE ?

B-architecten © Olmo Peeters

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Qui voit loin, choisit Reynaers Aluminium

REVUE PROFESSIONNELLE POUR ARCHITECTES & CONSULTANTS

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CONTENU

« Disons que nous sommes un atelier de création »

Le Centre du Design, un lien urbain

Sven Grooten - B-architecten

Centre du Design Mons - Matador

Helpdesk 06 Actuel 39 Dossier 51 Foires 56 Productspots 60 News 65

« Aujourd’hui, Roulers est une ville qui inspire »

Un éclairage à led pour la vie ?

Luc Martens Bourgmestre Roulers

Le maintien du flux lumineux de sources lumineuses

COUVERTURE Le bâtiment passif de l’école Zonnekind à Kalmthout Voir page 08 B-architecten © Olmo Peeters

L‘exclusivité de série.

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REVUE PROFESSIONNELLE POUR ARCHITECTES & CONSULTANTS

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PREFACE

Periodicité Trimestrielle Rédactrice en chef Tilly Baekelandt T +32 (0)56 33 42 72 tilly.baekelandt@fcomedia.be Rédaction Staf Bellens & Colette Demil, Philip Declercq, Alex Baumans, Koen Vandepopuliere, Bart Vancauwenberghe Publicité - conseil Katja Wijffels GSM +32 (0)473 86 59 70 katja.wijffels@fcomedia.be Conception graphique marieke.veys@fcomedia.be Editeur responsable FCO Media: Filip Cossement Boulevard des Canadiens 118, 7711 Dottignies - T 056 77 13 10

Nederlandse versie op aanvraag

Aucune partie de cet ouvrage ne peut être reproduite et/ou publiée par impression, photocopie, microfilm ou de quelque manière que ce soit, sans accord écrit préalable de l’éditeur. Les articles signés n’engagent que la responsabilité de leur auteur. Le contenu des publicités n’engage que la responsabilité des annonceurs. L’éditeur se réserve le droit de refuser d’insérer les

Darwin et l’architecte Se pourrait-il que Richard Darwin ait fondé sa théorie scientifique de la survie du mieux adapté sur une analyse de la population d’architectes ? Je ne serais pas étonnée si des recherches historiques le confirmaient demain. Pour maintenir la tête hors de l’eau, nous autres architectes devons faire appel à toutes les techniques de survie. Nous devons prendre des responsabilités excessives. Nous devons tenir compte d’une multitude d’interlocuteurs. Nous devons apaiser les tensions et dénouer les conflits. Nous devons viser la perfection et tout maîtriser en permanence. Autant d’éléments qui jouent un rôle important dans l’apparition d’un burnout. Ce n’est pas un hasard si, depuis quelques semaines, j’ai entendu parler à plusieurs reprises de collègues victimes de ce syndrome. Contrairement à beaucoup d’autres secteurs, nous ne pouvons pas régler le problème à l’aide d’une politique du personnel équilibrée, car les causes échappent à notre ressort. C’est pourquoi nous sommes aussi inflammables que des allumettes tout en étant beaucoup plus fragiles, car une fois allumés, nous brûlons par les deux bouts en même temps. Mais la théorie de la sélection naturelle offre également des opportunités. En unissant nos forces et en jouant adroitement sur la situation, nous pouvons non seulement la maîtriser mais aussi la tourner à notre avantage. C’est à cela que notre fédération professionnelle s’emploie pleinement. Le congrès prévu pour le 2 juin, où tous les architectes du pays seront les bienvenus, a par exemple choisi le thème ‘organisation des contrats architecturaux’. Nous passons ainsi à la vitesse supérieure contre les concours architecturaux et autres appels qui requièrent de la part des architectes des efforts gratuits ou rémunérés misérablement, en échange d’une chance de succès inéquitablement faible. Nous ne pouvons pas vous promettre de big bang unique qui mettra toutes les solutions à portée de main. Mais en travaillant pas à pas sur des améliorations souvent modestes -, nous pourrons échapper à la zone rouge des groupes de métiers menacés de burnout.

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Membre de l’union des editeurs de la presse periodique.

HELPDESK

HELPDESK 01

Cela fait déjà un an que je travaille comme stagiaire et je n’ai pas de projets propres. Quand est-ce que je dois devenir assujetti à la TVA et donc la répercuter sur mon maitre de stage ? Que se passe-t-il si j’ai déjà envoyé des factures sans TVA, mais qu’il faut quand même la payer ?

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Dans la question parlementaire n°341 du 01.01.1993 il est confirmé (et pas pour la première fois) qu’un architecte stagiaire n’a pas la qualité pour être assujetti à la TVA s’il travaille uniquement pour son maitre de stage-architecte (sauf s’il souhaite être considéré comme assujetti à la TVA). Cependant dès que l’architecte stagiaire réalise des activités indépendantes, à côté de son activité de stage, et réalise dans le cadre d’une activité économique ce que l’on appelle « des opérations imposables », il sera considéré comme indépendant pour l’ensemble de son activité (aussi pour les services rendus à son maitre de stage). Les services effectués pour son maitre de stage devront aussi être soumis à la TVA. Si par le passé vous avez envoyé des factures sans TVA, mais qu’il ressort que vous étiez quand même assujetti à la TVA, il vous faudra encore verser la TVA sur ces prestations dans les caisses de l’état. Le prestataire de services/fournisseur est en principe le débiteur de la TVA, vis à vis des caisses de l’état. Le fait que vous n’ayez pas calculé de TVA sur

la facture, ne fait pas obstacle à ceci. Vous pouvez éventuellement récupérer la TVA chez le preneur de services. Si vous ne redressez pas spontanément la situation, avant qu’un contrôle TVA ne soit annoncé, vous êtes susceptible de recevoir une amende de maximum 20 % du montant de la TVA, ainsi que des intérêts de retard de 0,8 % par mois. Il est également possible qu’une amende soit infligée pour ne pas avoir rentré dans les délais un formulaire 604A (demande d’assujettissement à la TVA).

manière pas possibilité de regard sur le bien du voisin. Seul un regard direct ou oblique sur la voie publique est possible, de sorte que la réglementation sur les ouvertures et vues n’est pas d’application (art. 680bis CC). La situation est différente si le voisin dispose d’un jardin-avant. Dans ce cas, un vue oblique serait possible sur la parcelle du voisin. D’après nous, in casu, aussi bien une fenêtre ouvrante simple que double peut être prévue, sans la limitation d’une distance minimum de 6 décimètres.

Leslie Rottiers et Filip De Scheemaeker, SBB Accountants & Adviseurs

Nick Pluim, GSJ Avocats

La règlementation concernant les ouvertures et les vues est-elle aussi valable si l’habitation longe la rue ? Est-ce que je peux prévoir une fenêtre à battant simple ou double à moins de 6 décimètres dans la façade avant ? La réglementation concernant les ouvertures et vues est rédigée avec l’intention de limiter les regards sur les parcelles avoisinantes. L’art. 679 du CC mentionne que : « On ne peut avoir des vues par côté ou obliques sur le même héritage [lire : bien du voisin], s’il n’y a six décimètres de distance.» Pour une fenêtre placée dans la façade avant qui longe immédiatement la rue, la limitation de l’art. 679 CC n’est selon nous, pas d’application. Il n’y a de toute

Le donneur d’ordre a des remarques à faire concernant l’exécution de la menuiserie extérieure et voudrait voir l’objet de ses remarques réalisé. L’entrepreneur ne souhaite pas y donner suite et n’est pas disposé à procéder à la réception des travaux. De plus, il laisse entendre qu’il va laisser tomber la dernière tranche. Comment dois-je gérer ceci ?

Tout d’abord, il faut faire remarquer que la réception (acceptation) est un acte juridique unilatéral qui émane du maître d’ouvrage. De plus l’entrepreneur est en principe tenu d’exécuter les travaux conformément au contrat entre les parties. Ceci implique également que les travaux doivent être réalisés selon les règles de l’art.

L’architecte se pose la question de savoir comment traiter la situation qui se présente à lui. L’architecte est tenu d’assister le maitre d’ouvrage lors de la réception provisoire et devra également le conseiller sur la possibilité de réceptionner les travaux effectués. Il faut analyser d’un point de vue technique si les travaux entrent en ligne de compte pour la réception provisoire. Si ceci n’est pas le cas, alors l’architecte devra conseiller au maitre d’ouvrage de refuser la réception provisoire. Il est bien entendu aussi possible de trouver un arrangement entre les parties (le maitre d’ouvrage et l’entrepreneur). Cet arrangement pourrait consister dans le fait que, par exemple, le maitre d’ouvrage n’effectue plus de paiements supplémentaires (j’ai cru comprendre que l’entrepreneur pourrait laisser tomber la dernière tranche du contrat d’entreprise). L’architecte n’est pas partie prenante dans un arrangement éventuel (règlement à l’amiable) entre le maitre d’ouvrage et l’entrepreneur. Cependant selon moi, il est exigé que l’architecte informe et conseille le donneur d’ordre sur les défauts et imperfections encore présents et sur la question de savoir s’ils sont proportionnels à la somme impayée. Joris Wouters, GSJ Avocats

Nous constatons que les entrepreneurs respectent de moins en moins souvent les délais, autour de la réception provisoire, ce qui prolonge inutilement le suivi du chantier. Nous conseillons aux donneurs d’ordre de les mettre en demeure, mais dans de nombreux cas, cela n’amène pas d’amélioration. Les amendes imposées par le maître

d’ouvrage sont généralement consciencieusement payées dans de nombreux cas par l’entrepreneur, mais ceci n’a pas d’influence sur les honoraires déjà convenus de l’architecte. Les donneurs d’ordre ne sont pas enclins à entreprendre des démarches juridiques de crainte que cela n’empire encore plus. Comment l’architecte doit-il réagir à cela ? Si la réalisation des travaux est prolongée pour des raisons qui sont à attribuer à l’entrepreneur, l’architecte fait bien de conseiller au maître d’ouvrage de mettre l’entrepreneur en demeure. Le maitre d’ouvrage est de toute manière tenu de faire le nécessaire vis à vis de l’entrepreneur pour que la mission d’architecte puisse être réalisée endéans un délai raisonnable. L’inaction du donneur d’ordre peut, d’après la doctrine justifier la résiliation du contrat d’architecture à charge du donneur d’ordre. (K. UYTTERHOEVEN, ‘De architectenovereenkomst’, dans K. DEKETELAERE e.a. (eds) Handboek Bouwrecht, Antwerpen, 2013 Intersentia, p. 683, n° V.297). Nous voyons aussi dans la question qu’une mise en demeure peut également ne pas avoir l’effet escompté sur l’entrepreneur. En outre, les maîtres d’ouvrage ne seraient pas fort enclins à entreprendre d’autres démarches juridiques et il ne serait pas évident pour l’architecte d’exercer une pression sur le maître d’ouvrage. Il va de soi que quand il devient évident que le maître d’ouvrage ne souhaite pas démarrer une procédure, une mise en demeure n’aura pas l’effet souhaité. En principe les mesures prises pour mettre fin à une mise en demeure, ne deviendront exécutoires qu’après qu’une procédure ait été menée devant le juge compétent ou après qu’une menace concrète d’entreprendre de nouvelles étapes juridiques (comme la résiliation ou le remplacement extra-

judiciaire) ne soit annoncée. L’architecte pourrait éventuellement dans son contrat avec le maître d’ouvrage inclure une clause qui stipule que l’architecte a droit à une rémunération pour des prestations complémentaires, dues à une prolongation de sa mission pour des raisons découlant de l’entrepreneur ou du maitre d’ouvrage. De cette manière l’architecte peut, sans mettre en route une procédure juridique, demander en principe des paiements complémentaires pour les prestations complémentaires. De cette manière, il est également possible d’exercer une pression sur le maître d’ouvrage afin qu’il fasse le nécessaire vis à vis de l’entrepreneur. L’architecte devra cependant, même dans le cas de l’introduction d’une clause dans le contrat, justifier quelles prestations complémentaires il doit effectuer suite à la prolongation, ainsi que sur quels éléments il base ses honoraires complémentaires. (P. BRULEZ, ‘Knelpunten architectenovereenkomst’, dans N. CARETTE et A. L. VERBEKE (eds.), ‘Knelpunten, Vastgoedpromotor, vastgoedexpert en architect’, Louvain 2011, Intersentia, p. 102 n° 23 avec référence au COB n° 26 ‘Conseil concernant les dispositions contractuelles dans les contrats entre un architecte et son client’, Bruxelles 2009, Commissie voor Onrechtmatige Bedingen, http://economie.fgov.be/nl/binaries.COB26_tcm325-97626.pdf, p. 31). Mattias Verbruggen, GSJ Avocats

Le helpdesk de NAV a pour but de répondre aux questions de première ligne de ses membres dans un délai raisonnable de quelques jours. Dans cette optique, NAV fait appel à un réseau de conseillers et spécialistes: architectes, UNIZO / Fédération des Professions Libérales, SBB Accountants et Adviseurs et le bureau d’avocats GSJ Avocats et le bureau d’advis VEKMO. NAV et les personnes consultées ne sont pas responsables du contenu et de l’interprétation des réponses données.

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Sven Grooten - B-architecten

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« Disons que nous sommes un atelier de création »

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« Après mes études au H.A.I.R anversois, qui allait devenir l’Institut Henry Van de Velde, je voulais absolument suivre la formation continuée d’architecture et d’urbanisme au Berlage Instituut, à Amsterdam », explique Sven Grooten. « Je me suis inscrit en dépit du fait que mes parents n’étaient pas capables de payer le minerval élevé et qu’en tant qu’étudiant, j’avais à peine de quoi tenir un trimestre. Heureusement, c’est juste à ce moment-là qu’Interbuild a mis une bourse à la disposition des étudiants prometteurs qui voulaient étudier à l’étranger. » C’est à Amsterdam que Sven Grooten rencontre ses deux partenaires actuels, qui ont trois ans de plus que lui et sont venus aux Pays-Bas pour la même raison. « Evert travaillait chez Neutelings Riedijk, et Dirk a passé un moment chez West 8 avant de retourner à Anvers. À l’époque, je partageais un appartement avec Evert à Amsterdam. » Mais qu’est-ce qui rendait le Berlage Instituut - à ne pas confondre avec l’actuel The Berlage qui, depuis la vague d’économies qui a déferlé sur les Pays-Bas, est intégré à la division Urbanisme de l’Université de Delft - tellement unique ? Sven Grooten : « C’était une formation à échelle particulièrement réduite, avec 34 étudiants à peine répartis sur les deux années. Et c’était aussi un environnement extrêmement international. Un maximum de deux étudiants par pays était autorisé. La formation était axée sur la créativité et la création. Chaque semaine, nous avions un séminaire ou une présentation, et il s’agissait unique-

ment de noms prestigieux : Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Tadao Ando, Alejandro Zaera, Jean Nouvel. Tout cela avait un impact immense sur le blanc-bec que j’étais à l’époque. Nous travaillions d’arrache-pied, et nous apprenions non seulement comment traduire des programmes complexes en un concept et une forme, mais aussi comment présenter le résultat à un jury international. Comment, en une demi-heure, faire comprendre à quelqu’un un plan urbanistique qui couvre des dizaines de milliers de mètres carrés ? Avec un rythme aussi élevé, on apprenait également à travailler avec des individus aux nationalités et aux parcours diversifiés. Il était impossible de s’en sortir seul, il fallait créer des coalitions pour mettre un projet sur pied. C’est ainsi que l’on prend conscience que l’important n’est pas l’individu, mais le projet. Nous perpétuons cette culture chez B-architecten. Ce n’est pas par hasard que nous avons un nom générique dans lequel nos patronymes individuels n’apparaissent pas. Ici, tout tourne autour de l’équipe que nous assemblons et avec laquelle nous concevons des projets ensemble.

Un B aux multiples facettes Le nom de B-architecten découle lui aussi partiellement de la période amstellodamoise. « Des amitiés se sont scellées durant cette formation. Nous allions régulièrement les uns chez les

autres et tout le monde préparait des plats typiques de chez lui. Pour nous, les Belges, c’était les moules et les endives. Lorsque nous avons cherché un nom pour notre bureau, nous portions encore notre sobriquet de ‘Belges’. C’est ainsi que nous avons décidé d’adopter la lettre de l’autocollant de nationalité apposé sur les voitures. Quand il s’est avéré que le logo était encore libre, nous l’avons immédiatement déposé. Le B a aussi d’autres connotations. Il évoque l’opposition entre tendance généraliste et courants alternatifs, comme les séries B au cinéma ou les faces B des 45 tours. ‘Marina’ de Rocco Granata, par exemple, était une face B. Faute de véritable bureau ayant de véritables marchés, nous nous trouvions dans une ‘zone B’ similaire lors de la création de B-architecten.

« Les concours génèrent une énorme poussée d’énergie et de créativité dans le bureau, et créent de la marge pour la recherche. » C’est le concours d’architecture pour le Beursschouwburg, organisé par le département Culture de l’autorité flamande, qui a donné le coup d’envoi direct de la création. « C’était un des premiers concours anonymes, ce qui nous a donné confiance dans son objectivité. J’habitais Bruxelles avec mon amie à l’époque, et nous avions tous deux beaucoup d’affinités avec le monde du théâtre et de la danse. Des personnes qui en faisaient partie nous ont encouragés à participer au concours, que nous avons gagné en 1998. » Dans le monde de l’architecture, la jeune ‘harde’ de B-architecten était clairement un outsider. « C’était encore l’époque où l’architecture était une affaire extrêmement sérieuse. Notre parcours à l’Académie nous avait permis de nous lier d’amitié avec des gens du secteur de la mode, comme Walter van Beirendonck, Raf Simons, Veronique » DIMENSION

Sven Grooten, Evert Crols et Dirk Engelen ont créé B-architecten en 1997, après avoir été sélectionnés pour le deuxième tour du concours d’architecture pour la rénovation du Beursschouwburg à Bruxelles. « C’était un saut dans le vide », se souvient Sven Grooten, « car nous n’avions aucun marché digne de ce nom à présenter. » Mais tout peut changer. Aujourd’hui, le partenariat inclut deux sociétés d’architectes employant 42 personnes et affichant un caractère bien spécifique. Cette spécificité, ils la doivent notamment au véritable aimant qui les a rapprochés voici près de vingt ans : Le Berlage Instituut.

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Branquinho ou Stephan Schneider. Quand Walter nous a demandé d’aménager son magasin, nous nous sommes donnés à fond, même si à l’époque, ce n’était pas de mise pour des architectes. C’est seulement deux ans plus tard, quand OMA s’est chargé de la boutique Prada à New York, que les esprits ont évolué. En 2001, à la demande de Walter, nous avons également mis au point la scénographie pour l’année de la Mode. Une expérience unique. Dans ces moments-là, il faut oser à la fois dépasser tout ce que l’on sait, et le partager avec les autres. Ce qui compte, là encore, c’est le projet et non l’ego. L’idée collait à ce que nous avions toujours ambitionné, et que nous ambitionnons toujours : un atelier de création qui, au-delà de l’architecture, s’occupe de créativité et part systématiquement d’une page blanche pour imaginer de nouveaux concepts basés sur une certaine tradition. Les solutions, les détails et les cahiers des charges standards, par exemple, nous sont étrangers. »

Angry young men

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Cette image récalcitrante s’est encore accentuée lors de l’aménagement de BSBbis, le hangar dans lequel le personnel du Beursschouwburg a trouvé refuge pendant les trois années qu’a duré la rénovation. Les jeunes architectes ont jeté un pavé dans la mare en ayant

recours à des solutions et matériaux plus surprenants les uns que les autres. « Faute de budget, nous avons dû faire preuve d’originalité. Pour les isolations sonores, nous avons proposé des sacs de sable que nous a cédés gratuitement la protection civile. Pour nous les procurer, nous avons épluché la loi, puis écrit au service que nous avions besoin de 4.000 sacs de sable pour éviter un problème social de nuisances sonores à Bruxelles. Pour les bureaux, nous avons cherché une alternative verrouillable, acoustiquement isolée et facile à chauffer aux solutions classiques trop coûteuses. Nous avons opté pour des serres préfabriquées, disponibles pour une bouchée de pain dans une chaîne de magasins de bricolage. Le résultat était étrange mais représentatif et, beaucoup plus important, il résolvait le problème. Un publicitaire nous a baptisés les ‘angry young men’ (jeunes en colère) de l’architecture. » Le concept d’atelier de création sans limites se déduit aussi du portefeuille diversifié que B-architecten s’est constitué en deux décennies. Il inclut toute une palette de bâtiments publics, de logement sociaux et autres formes d’habitat individuel ou groupé, de bureaux, de locaux commerciaux, d’écoles, de plans d’ensemble architecturaux, de stands pour salons et de scénographies pour expositions et représentations théâtrales. Pour Sven Grooten, l’échan-

tillon le plus original est le concept d’exposition pour le MAS, le Museum aan de Stroom anversois, un immeuble de Neutelings Riedijk. « Au début, les plans prévoyaient tout simplement d’empiler les diverses collections qui s’y trouvent - le musée d’ethnographie, le musée de la marine, d’anthropologie, les grues du port. Nous avons préféré une approche thématique. Ce marché nous a ouvert les portes d’un monde

01. Au rez-de-chaussée du bâtiment passif de l’école Zonnekind à Kalmthout se trouvent trois classes de maternelle et la pré-maternelle, tandis que l’étage rassemble la classe de première année, la cantine et une salle polyvalente. Un auvent pare-soleil crée une zone de jeu couverte. (voir aussi photo couverture) 02. C’est au deuxième étage de l’ancien siège des Antwerpsen Waterwerken que se trouvent les bureaux de l’agence de communication Prophets. Le sol, les îlots de travail et les bacs de plantes sont réalisés en divers types de plaques de multiplex disposées selon un motif graphique. 03. C’est après un concours que B-architecten a reçu le feu vert pour rénover un immeuble de bureaux des années 1970, un immeuble du 19e siècle et une ancienne maison de maître pour en faire un seul bâtiment public : le Muntpunt. 04. Dans le cadre du Contrat de quartier durable Albert, B-architecten a conçu cet immeuble portail avec infrastructures de proximité sur la chaussée d’Alsemberg à Forest. Les deux bâtiments hébergent des locaux pour sports doux, des espaces polyvalents et un restaurant social. L’espace public a lui aussi été entièrement réaménagé avec l’Environnement.

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Ressusciter un atelier de taille de diamants En 2001, le bureau s’installe dans les anciens locaux d’un tailleur de diamants à Borgerhout, un quartier qui se caractérise encore par sa population vulnérable, ses problèmes de drogue, ses décharges sauvages et autres nuisances. « Plusieurs architectes avaient déjà fait des projets pour ce site, en prévoyant généralement des flats luxueux. Mais ce public-cible préférait investir dans des quartiers plus attrayants, comme Anvers Sud ou les quais de l’Escaut. Dans notre quête de locaux, nous avons vu le potentiel du site. Après la résurrection de Zurenborg et le réaménagement des environs de la gare, avec une nouvelle sortie sur la Kievitplein, ce devait

« Dans un tissu urbain densifié, il faut prévoir de la place pour la communauté. Il ne s’agit pas seulement de l’espace public, mais aussi de lieux collectifs à l’intérieur des bâtiments. »

tout en tenant compte des sensibilités politiques ou autres. »

logiquement être le tour de ce quartier. Nous avons offert une rénovation douce au concept en conservant les volumes, à part une construction neuve combinant des appartements et un parking souterrain côté rue, où il a fallu démolir une petite maison. Toutes les portes extérieures donnent sur un jardin intérieur commun, et les lofts ont été livrés casco, de sorte que les acheteurs ont pu réaliser les finitions à leur rythme et selon leurs moyens financiers. Cela nous a permis d’acheter nous-même un espace. Peu de temps après, les rues ont été réaménagées et le coin est devenu un jeune quartier résidentiel. En fonction de notre croissance, nous avons acheté des locaux supplémentaires à mesure qu’ils se libéraient, par l’entremise d’une société de patrimoine qui loue au bureau d’architectes. Et comme nous sommes à présent dispersés sur quatre locaux et que nous recommen- »

tout nouveau. Nous avons dû consulter des spécialistes au sujet des thèmes et des connaissances techniques que nous devions acquérir. Quels artefacts a-t-on ou pas le droit de toucher ? Peut-on les fixer et si oui, comment ? Comment les éclairer ? Peuvent-ils rester dans le musée ou faut-il les mettre à l’abri au bout d’un certain temps ? En même temps, nous nous sommes lancés dans l’univers des techniques de présentation avec écrans tactiles, multimédia et ainsi de suite. Enfin, nous devions rendre l’ensemble accessible à un large public,

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facilement un voire plusieurs siècles, et change de fonction pendant son existence, l’architecte doit commencer par envisager toutes les possibilités avant de démolir. »

De B à B-bis architecten À côté de B-architecten, les trois associés dirigent depuis quelques années, avec l’architecte d’intérieur Sebastiaan Leroy, la société B-bis architecten. Celleci prend en charge les marchés que leur taille ou leur signature économique rendent inaccessibles à B-architecten : la construction ou la rénovation de logements particuliers, d’espaces commerciaux, d’intérieurs. Le bureau B-bis occupe une place à part avec son décor propre et une équipe d’architecte distincte, mais il peut compter sur la structure organisationnelle de B-architecten. « L’échelle est tout à fait différente. Chez B-bis architecten, l’architecte se consacre à un ou plusieurs projets et l’on a tout le temps de choisir les matériaux, les couleurs etc. avec le client particulier. Chez B-architecten, tout s’articule autour du travail d’équipe et la relation avec le donneur d’ordre professionnel public ou particulier prend un tout autre sens. Nous partageons le même soutien administratif, de sorte que B-bis peut combiner des frais géné-

supplémentaire minime par appartement, ou d’un espace commun pour les fêtes de famille, les réunions de quartier et autres occasions. » La réutilisation de l’atelier de tailleur de diamants qui était vide depuis 15 ans s’inscrit aussi dans la philosophie de ‘deuxième vie’ que les architectes ont adoptée. Sven Grooten : « Actuellement, on entend régulièrement plaider pour la démolition d’un immeuble existant et son remplacement par une construction neuve économe en énergie. Mais est-ce véritablement la solution la plus durable si l’on prend tous les paramètres en considération ? Nous n’avons certainement pas de réponse toute faite, mais nous estimons que l’étude vaut toujours la peine d’être réalisée. La Poste à Ostende, par exemple, était un bâtiment très difficile qui est protégé après de nombreuses péripéties, et dont nous avons fait un centre artistique et culturel qui fonctionne. Le Muntpunt à Bruxelles était un immeuble de bureaux banal que nous avons reconverti en bibliothèque. À Anvers, nous avons transformé un autre immeuble de bureaux tout aussi banal en Maison des Scouts et des Guides de Flandre, avec une tour en bois, une boutique, un hôtel, des bureaux et des salles de réunion. Nous pensons que dans une culture comme la nôtre, où le patrimoine dure

çons à craquer aux entournures, nous cherchons à nouveau à déménager. » La transformation de l’atelier de taille du diamant illustre à plusieurs égards les lignes de force de B-architecten. Le jardin intérieur commun, par exemple, n’est pas là par hasard. L’espace collectif est une donnée importante quand l’on mise sur un habitat urbain densifié, comme en témoigne Sven Grooten. « On a souvent souligné l’importance des espaces publics. Une ville dotée d’une rivière ou d’un canal, par exemple, offre l’avantage d’avoir un espace qu’il ne sera jamais possible de développer. Il faut viser la même chose dans un plan d’ensemble et définir des lieux qui resteront toujours vides. C’est la même chose pour les immeubles individuels : souvent, on néglige d’y prévoir des espaces collectifs, pourtant très importants. Un hall ou un escalier où l’on ne doit pas se serrer, mais où l’on peut au contraire se rencontrer avec générosité, sont souvent un chaînon manquant. Un hall d’entrée généreux est une forme de durabilité sociale. Dans un environnement densifié, il faut créer de l’espace pour vivre ensemble. Pour prendre quelques exemples parmi nos propres marchés, il peut s’agir d’un abri de jardin de proximité où mettre des outils partagés, d’une piscine collective qui ne demande qu’un investissement

raux réduits avec le service d’un grand bureau. » Ensemble, les deux sociétés emploient actuellement 42 personnes. Chez B-architecten, le travail est organisé en équipes avec un chef de projet, un ou deux architectes dédiés, et des stagiaires. Deux matinées par semaine, les chefs de projet, généralement rejoints par les architectes, discutent des projets avec les trois associés au cours de réunions de création. « Nous analysons ensemble et d’un œil critique quelle est la meilleure réponse à la question qui se pose. C’est comme toujours le projet qui prime, pas la raison d’ l’un ou de l’autre. Durant la phase de chantier aussi, les décisions sont toujours prises lors de ces réunions. Nous refusons sciemment de faire la différence entre les créateurs et les architectes exécutants. Pour nous, il est important que la mémoire d’un projet soit présente sur le chantier. L’architecte qui y travaille doit savoir »

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05. Le projet Zennetuin, réalisé en partenariat avec FLA, inclut trois logements, un grand jardin public à Molenbeek-Saint-Jean, un parvis côté rue, des zones de jeu couvertes et des relations potentielles avec les 06. Dans le cadre du Contrat de Quartier durable Bockstael, B-architecten rénove l’ancien bâtiment de gare de Laeken et le transforme en centre de quartier socio-culturel disposant entre autres d’un café, de salles polyvalentes et de différents ateliers. 07. Dans le quartier Maritime de Molen-

parcelles et immeubles voisins.

beek-Saint-Jean, B-architecten a réalisé L28, un complexe incluant huit logements passifs, une crèche, une salle polyvalente pour les habitants du quartier et un local pour le gardien du parc. 08. Pour le domaine provincial du PIT à Tirlemont, un ancien internat dans un parc bordé d’un bois et d’un verger, B-architecten a réalisé le plan d’ensemble, le plan de lotissement et un plan de qualité de l’image pour des maisons de rangée autonomes

09. Le Musée d’Ixelles s’est vu doté d’une nouvelle zone de circulation avec hall d’entrée, billetterie, librairie et grand café, qui relie les quatre immeubles. Le jardin avant existant a été aménagé comme un lieu de séjour urbain à part entière.

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veau parc de 17 hectares.

semi-ouvertes et des appartements dans un nou-

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quelles décisions ont été prises auparavant et pourquoi, d’autant que l’interlocuteur de la contrepartie change régulièrement. Nous pensons que scinder création et exécution n’apporte aucune valeur ajoutée, si ce n’est peut-être sur le plan économique. Mais un architecte reste un prestataire de service. Envoyer à mi-parcours un autre architecte qui mettra six mois à maîtriser le projet ne nous semble pas un bon service. » Pour la gestion au jour le jour, B-architecten dispose d’une ‘office manager’ qui s’occupe des affaires courantes : planning, contrats, facturation, offres d’emploi et politique du personnel. En sus, quelqu’un prend en charge la communication, l’accueil et les candidatures. Une troisième collaboratrice assure l’ensemble de la logistique, du papier aux véhicules.

Des projets à l’international ?

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Ses marchés, B-architecten les remporte surtout grâce à des concours. « Les concours créent une énorme poussée d’énergie et de créativité dans le bureau, et dégagent de la marge pour la recherche. Nous ne leur trouvons à vrai dire pas d’inconvénients. Bien entendu, on perd de temps à autre, mais c’est aussi le cas pour les équipes de football. Le design & build ne nous fait pas peur non plus. Au début, il faut s’habituer à voir quelqu’un brandir sa calculette dès qu’on formule une proposition, et à ce que le oui ou le non dépendent des chiffres qui s’affichent sur l’écran. Mais cette contrainte stimule la créativité. Certains architectes ont tendance à dé-

crire leur métier comme une vocation, mais en même temps, ils se plaignent. Dans ce cas, pourquoi le font-ils ? On ne vit qu’une fois, et le service militaire a disparu. Nous avons une excellente équipe qui parvient à résoudre tous les problèmes, avec ou sans le soutien de spécialistes externes. Bien entendu, cela demande des efforts. Nos collaborateurs suivent des formations et diffusent ce qu’ils ont appris en interne. En parallèle, nous organisons des formations internes, par exemple au sujet de la construction passive ou des marchés publics. Nous investissons ainsi dans la connaissance et dans les personnes, et nous nous affranchissons des spécialistes externes. Certains collaborateurs, par intérêt personnel, se penchent sur des niches comme les normes anti-incendie, la mobilité ou les matériaux spécifiques. À un moment donné, on sait qui s’y connaît dans quoi. » Qu’y a-t-il actuellement au programme ? En matière de master planning, des projets sont en cours pour les environs de la gare de Turnhout et un projet PPS à Tirlemont. D’autres missions concernent le site Brepols à Turhnout et un site non loin de la gare centrale d’Anvers. Sans oublier l’agrandissement du Musée d’Ixelles, celui du centre des visiteurs à l’abbaye d’Averbode, une construction neuve pour la formation des enseignants de la Haute École Erasmus à Bruxelles, du logement social à Ostende et à Anvers, un petit centre culturel à Landen et une salle des fêtes à Courtrai. Les sièges qu’ils ont dessinés pour le Muntpunt et que le fabricant portugais de meubles Iduna produira bientôt dans une version acier sont une

10. Non loin de la Grand-Place de Turnhout, B-architecten a dessiné dans le nouveau quartier de Turnova le projet De Schakel avec 35 appartements, un parking souterrain de 480 emplacements, une barre commerciale de plus de 11.000 mètres carrés flanquée d’une tour de 70 mètres de haut abritant notamment des appartements, des bureaux des établissements horeca et une terrasse publique sur le toit.

autre histoire. Et quid des éventuels plans à l’international ? Sven Grooten : « Dans le passé, nos projets internationaux ont eu un caractère très fortuit : les sièges de Bongo à Copenhague, Barcelone et Rotterdam, notre système de shop-in-shop pour Wrangler, beaucoup utilisé en Allemagne, quelques magasins pour enfants en Espagne pour Kids, une marque connexe du label de lingerie Woman’s Secret, et le Quartier des Modes à Roubaix. Nous réfléchissons actuellement pour savoir si franchir la frontière a du sens pour nous, mais sans y tenir spécialement. Sur ce point, nous adoptons le point de vue terre-à-terre de Jan Ceulemans, ancienne vedette du Club de Bruges. Lorsqu’on lui a proposé de partir jouer à Milan pour le double de son salaire, il a rétorqué : « De toute façon, on ne peut manger qu’un seul steak par jour. » Faire à l’étranger la même chose que les autres ne nous intéresse pas. Pas par manque d’ambition, mais parce que pour nous, c’est la qualité qui prime. Nous voulons apporter une valeur ajoutée. » u www.b-architecten.be Par Colette Demil & Staf Bellens

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Une école supérieure se dote d’une façade préfabriquée innovante

Implantée à Apeldoorn, Deventer et Enschede, Saxion est une école supérieure de grande taille active dans l’est des Pays-Bas. Suite à l’augmentation du nombre d’étudiants et au développement d’activités de recherche sur le site d’Enschede, elle s’est récemment dotée d’un bâtiment neuf. Les façades se distinguent par leur aspect innovant. Une nouvelle façade en rideau préfabriquée se combine à des briques de parement de Vandersanden Group.

chitecte peut les faire ‘pivoter’ lors de la conception, tant en profondeur qu’en relief, et peut aussi jouer avec les couleurs et les motifs. À la fois esthétique et flexible, le système ouvre aussi de nombreuses possibilités. Les panneaux sont démontables, même après la pose.

« Slalom en zig-zag »

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our éviter que le nouvel immeuble de Saxion n’ait quatre entrées distinctes, IAA Architectes, dont le siège principal se situe à Enschede, a choisi de construire une partie du bâtiment en sous-sol. Une vaste structure souterraine assure la liaison entre les volumes individuels. Un motif de briques spécial constitue la réponse des architectes au contexte historique de la ville d’Enschede, qui se distingue par de très nombreux motifs et ornements en maçonnerie. Dès le début du projet, des spécialistes et experts se sont réunis pour déterminer comment réaliser une forme spéciale de maçonnerie. Une interaction permanente entre plusieurs techniques a permis de visualiser les schémas pour l’immeuble dès la phase de conception. En développant ces schémas, il s’est avéré que la grille, dont les dimensions initiales étaient de 1.200 mm, devrait passer à 1.260 mm ; en effet, les briques de type Wasserstrich mesurent 210 mm. IAA Architectes a donc inclus cette donnée dans le dessin

et l’ingénierie du bâtiment. « Le choix d’un extérieur en brique et maçonnerie correspond parfaitement à la culture de la construction aux Pays-Bas. Pour nous, le ‘genius loci’, l’esprit des lieux, est essentiel. Chaque endroit requiert une approche spécifique », explique Marko Matic d’IAA Architectes. Avec les conseillers d’ARUP Amsterdam et les constructeurs d’AD Develop, ils ont choisi de recourir au système Signa de Vandersanden Group.

Élément de façade en rideau pour construction en hauteur Jusqu’à présent, Vandersanden est relativement peu présent dans la construction en hauteur, alors que la demande de façades préfabriquées augmente. Avec Signa, la cellule innovation du fabricant de briques de parement a développé un élément en rideau utilisable dans la construction en hauteur. Ici, plus besoin de maçonnerie traditionnelle. Étant donné que les briques sont collées sur une plaque de substrat, l’ar-

Le dessin de la façade de Saxion répond à une série de conditions cadre. Le bâtiment scolaire est entouré de très beaux immeubles qui se caractérisent par une grande quantité de maçonnerie ornementale. Les architectes souhaitaient conserver cette caractéristique dans la construction. Par ailleurs, en corollaire du passé textile d’Enschede, on y rencontre beaucoup de maçonnerie ornementale. IAA Architectes souhaitait que la façade reflète ce passé d’une façon ou d’une autre. Le motif de slalom en zigzag est une métaphore du tissage. De plus, la flexibilité du contenu était déterminante pour le choix d’une subdivision verticale de la façade. u www.vandersandengroup.be Par Philip Declercq | Photos: Vandersanden

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REPORTAGE

Synergie entre architecture et robinetterie À Lokeren, l’architecte Iwan Vermeirsch d’EX-IT Architectuur a réalisé un immeuble contemporain dans l’ombre du restaurant ‘t Vier Emmershof. L’ensemble a la fonction d’un B&B et s’harmonise avec les couleurs de la forêt. « La fonctionnalité du projet reste la limite de base à laquelle un bâtiment doit répondre. Les qualités architecturales viennent compléter cette limite et y apporter une valeur ajoutée. Il existe une synergie évidente entre cette approche et la philosophie de VOLA. Chez eux aussi, le design complète la limite inférieure, la fonctionnalité de la robinetterie », explique l’architecte.

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X-IT Architectuur est active en (EX)térieur, en (I)ntérieur et dans les (T)echniques. Grâce à une structure et à une approche multidisciplinaire, le processus de création de chaque projet fait l’objet de beaucoup d’attention. « Dans ce projet, la façade est en harmonie avec les couleurs naturelles de l’environnement, les châssis restent neutres et les vitrages tempérés. Nous obtenons ainsi une façade sobre empreinte de sérénité tout en suscitant la tension nécessaire. Mais cette tension naît du jeu des volumes, avec les deux poutres en béton qui sont effectivement empilées et non pas imbriquées. Toutes les fonctions - portails, portes et fenêtres - sont intégrées de manière aussi discrète que possible dans les surfaces de la façade, et font partie intégrante du jeu de formes. La façade arrière entièrement vitrée attire en quelque sorte la nature - le bois d’épicéas voisin - à l’intérieur, » poursuit l’architecte. La maison d’un étage se caractérise par le jeu architectural de grandes surfaces ou-

vertes et fermées. Les matériaux utilisés sont notamment le verre, l’aluminium, la pierre naturel et le bois plaqué.

Un design qui complète la fonctionnalité de base Le choix d’une plomberie en inox de VOLA s’inscrit dans la même ligne intemporelle. Au rez-de-chaussée, la douche ouverte s’intègre discrètement à la chambre à coucher. Le robinet thermostatique minimaliste est basé sur le concept initial du créateur danois Arne Jacobsen : un simple tube d’où l’eau s’écoule. Une température stable est assurée en permanence, quel que soit le débit demandé. Une rainure discrète pratiquée dans la pierre naturelle du sol permet l’évacuation des eaux usées.

inox équipé d’une robinetterie VOLA a constitué un véritable défi technique, » admet Luc Janssens de VOLA. Des robinets d’eau (froide) sont également intégrés dans les murs des toilettes du rez-de-chaussée et de l’étage. Il a fallu raccourcir le bec du robinet en fonction du meuble du lavabo. Une solution de robinetterie a également été mise en place dans l’îlot de la cuisine. L’élément de base est le robinet de cuisine original de la collection du spécialiste danois. Ici encore, le bec a été modifié (allongé) pour s’adapter aux grands éviers. La solution très fonctionnelle tourne à 360° sur deux éviers pour permettre un rinçage dans toutes les directions. u www.vola.be u www.ex-it.be

Valeur ajoutée sur mesure Dans la chambre à coucher à l’étage, un meuble de lavabo très compact et longiligne avec miroir assorti attire l’attention. « L’intégration d’un petit lavabo en inox dans le meuble en MDF et

Par Philip Declercq | Photos: EX-IT Architectuur

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PROJET

Le Centre du Design, un lien urbain

Centre du Design Mons - Matador Le Centre du Design à Mons réunit ancien et nouveau à l’échelle du bâtiment et de la ville. En partant de son emplacement en bordure de cette ville bourgeoise et populaire, le projet de Matador Atelier d’Architecture s’ouvre résolument aux deux. Avec d’un côté une rénovation rigoureuse, et de l’autre une construction neuve attenante. Le projet relie sans ambages les diverses fonctions, à la fois entre elles et avec les alentours.

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Dans une première phase, le bâtiment existant a bénéficié d’une restauration et d’une rénovation. L’extérieur de l’immeuble de la fin du 17e/début du 18e siècle, mieux connu comme « ancien mess des officiers », a été entièrement remis à l’honneur. La cour intérieure a été débarrassée de toutes ses annexes, et tant la façade avant classique que la façade arrière plus résidentielle ont été restaurées en partenariat avec Delaisse Micciche. La façade intérieure a été entièrement transformée pour offrir plus de lumière naturelle au bâtiment et lui donner l’aspect contemporain convenant à un centre du design. Dans une seconde phase, le prolongement d’une des ailes du bâtiment en U s’est vu adjoindre un nouveau volume longiligne. Cette annexe constitue, avec la paroi latérale de l’imposant corps de garde du 19e siècle, une seconde cour intérieure plus vaste. Le corps de garde,

mieux connu sous le nom de Carré des Arts, héberge plusieurs institutions artistiques. L’avant-projet prévoyait un passage entre les deux (trois portails, comme on peut le voir sur le plan), qui n’a cependant pas vu le jour.

Ancien et nouveau Le projet rassemble ancien et nouveau à l’échelle non seulement des bâtiments, mais aussi de la ville. Le site se trouve en bordure de l’ancien Mons. La façade avant classique fait partie de la ville bourgeoise qui a été entièrement rénovée. A l’arrière, la parcelle profonde débouche sur le quartier populaire qui est en plein développement. Le projet est organisé selon deux axes. Le premier grand axe va de l’entrée au grand espace extérieur à l’arrière en passant par la cour intérieure. En été, le portail de bois qu’il a fallu reconstruire est ouvert de manière à ne pas gêner

la vue. Les portes de verre qui font office de sas en hiver constituent alors la porte d’entrée. Le deuxième axe assure ainsi un lien visuel entre les deux parties de la ville. Le deuxième axe, plus court, relie le Carré des Arts et son extension. Trois portes pratiquées le long de cet axe ouvrent la cour intérieure du Carré des Arts sur l’extension. Un patio aménagé dans le volume de la construction neuve jouxte l’ensemble. Un contact direct serait ainsi possible entre les divers instituts du Carré des Arts et les ateliers et autres fonctions du Centre du Design.

La logique des lieux La reconstruction du grand mur à l’arrière de la parcelle peut aussi s’appréhender dans la logique urbaine de l’endroit, où d’autres immeubles se sont eux aussi dotés d’une robuste enceinte côté rue. Une grande ouverture per-

PROJET

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met suffisamment de contact visuel. De plus, une fenêtre pratiquée dans le volume en surplomb donne sur le quartier populaire situé à l’arrière pour démontrer que le Centre du Design ne s’en détourne pas. Elle fait office de vitrine donnant sur les logements ouvriers. L’extension reprend le gabarit de l’immeuble existant. Le bâtiment est étiré en longueur jusqu’à la limite arrière de la parcelle. L’étroit bâtiment abrite successivement, sur deux étages, deux salles de réunion superposées, un patio et neuf ateliers de production : trois grands au rez-de-chaussée et six plus petits à l’étage. Une galerie couverte sur les deux étages relie les trois éléments. La galerie est de composition classique, avec des colonnes élancées, et renvoie ainsi à l’architecture classique du bâtiment existant. Une enveloppe de plaques en acier pliées et perforées clôture la galerie. Celles-ci peuvent s’ouvrir et se fermer en fonction de l’humeur et des besoins des utilisateurs. L’enveloppe filtre la lumière solaire, tout comme les plaques de carbonate surmontant la galerie, de sorte que l’espace intermédiaire »

PROJECT

baigne dans une lumière tempérée. La structure de la galerie se compose de rangées de colonnes en acier galvanisé et de grilles de sol en acier. Le volume situé derrière a été équipé d’un revêtement en aluminium en cassettes. La construction suit la logique industrielle du design et peut s’envisager comme une carrosserie.

La communauté par l’architecture

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La façade arrière des ateliers de production est entièrement vitrée, de sorte qu’il se crée un contact optimal avec le grand espace extérieur. Lorsque les fenêtres coulissantes sont ouvertes par beau temps, la galerie est investie par les créateurs pour renforcer encore l’engagement. Toute la circulation passe par le côté extérieur de la galerie. Tout comme dans l’ancienne cour intérieure. Cet espace intérieur fermé sur trois faces assume le rôle principal dans le fonctionnement du centre du design. Les cinq studios du rez-de-chaussée (à gauche) sont désenclavés directement par la cour, de sorte que la circulation passe par la cour intérieure. Ils sont également reliés entre eux au moyen de parois qui peuvent s’ouvrir. Comme ailleurs dans l’immeuble, les murs, armoires, tables et même l’éclairage coïncident dans un élément unique qui se poursuit à travers les divers studios. L’utilisation de verre permet de les relier visuellement entre eux tout en agrandissant le sentiment d’espace intérieur. Les bureaux du premier étage de l’autre côté de la cour sont également orientés vers cet espace extérieur. Le plancher a été surélevé pour créer une vue vers le bas. Le rythme des façades et la structure portante qui s’y rattache se poursuivent également dans le fond plafond. Le projet exprime la volonté de créer une communauté par l’architecture. Les pièces sont parfois mesurées plus généreusement que nécessaire, afin de permettre les rencontres. Les murs qui

jouxtent les couloirs sont souvent des membranes transparentes ou translucides. On voit ainsi se créer un jeu d’espaces ouverts et fermés, publics et privés. La nouvelle cage d’escalier occupe un angle de l’immeuble le long de la façade (en bas à gauche sur le plan). La circulation intérieure est en contact avec la circulation publique qui la longe. En dépit du langage monumental des fenêtres,

la zone de l’escalier a été pensée à une échelle plus intime. La largeur des fenêtres ouvre la cage d’escalier sur le spectacle de la ville. Les murs de la cage d’escalier s’ornent de photos, et grâce au contact direct depuis la rue, l’escalier devient aussi un espace d’exposition. Ici encore, l’immeuble et ses utilisateurs dialoguent avec la ville. Par Arnaud Tandt | Photos: Tim Van de Velde

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Les ardoises donnent à une maison campagnarde un aspect homogène et massif Entre les champs, les prairies et les quelques rares maisons de la rue Bollo à Heist-op-den-Berg, le bureau BNEARCHITECTEN (Aarschot) a réalisé une maison contemporaine pleine de caractère. Afin de mettre la forme bien en valeur, ils cherchaient tant pour la façade que pour le toit un matériau dont le grain soit aussi fin que possible. Leur choix s’est porté sur les ardoises Alterna d’Eternit, qui donnent à la maison un aspect à la fois homogène et massif.

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e maître d’ouvrage voulait faire construire une maison contemporaine au style inédit, mais qui renverrait en même temps clairement à l’archétype de la maison. « Pour y parvenir, nous avons placé le faîte du toit perpendiculairement à la rue », expliquent les architectes Ellen Vanhole et Bart Van Meerbeek. « Nous avons ainsi créé plus d’espace dans la maison proprement dite, tout en optimisant le lien avec le paysage en arrière-plan. Dans ce projet, l’accent est mis sur le contraste entre la façade avant, qui est introvertie et plutôt fermée, et une façade arrière extravertie et transparente. Les découpes des pans de toiture en biseau et le vide qui s’étend sur les trois niveaux de la maison à l’arrière optimisent l’ensoleillement. »

Des matériaux choisis avec soin Tout le système est conçu comme une structure hybride. Le mode d’exécution le plus opportun a été retenu pour chaque élément. Les murs extérieurs sont en éléments ICF emplis de béton. Les murs intérieurs sont en silicate, les planchers intermédiaires en pré-dalles. Le faîte du toit est quant à lui fait de bois. Mais le revêtement en ardoise donne à tous ces éléments un aspect uniforme.

qui donnent à la maison un aspect à la fois homogène et massif. La finition d’angle - un profilé en Y de même couleur - permet aux diverses surfaces de se fondre les unes dans les autres, pratiquement d’un seul tenant. On dirait que la maison a été taillée dans un seul et même matériau. La finition de la façade et du toit en demi-brique affine encore la texture de l’enveloppe extérieure », poursuivent les architectes. Le caractère spécifique de la forme et des exécutions a permis de concevoir et créer tous les détails de construction et esthétiques sur mesure. Les finitions d’angle et les gouttières incorporées ont été conçues à l’aide de travaux de pliage en zinc couleur cuivre de manière à se mêler à l’ensemble.

Une multitude d’exécutions Le bureau d’Aarschot a fréquemment utilisé les ardoises Eternit dans ses projets, souvent dans une quête d’exécution ton sur ton de la façade et du toit, ou dans des projets pour lesquels il était prévu de réaliser l’enveloppe extérieure dans un seul et unique matériau.

Un grain aussi fin que possible Pour mettre la forme de la maison en valeur, les architectes cherchaient - tant pour la façade que pour le toit - un matériau dont le grain soit aussi fin que possible. « Notre choix s’est porté sur les ardoises Alterna d’Eternit, en ton rouge,

u www.eternit.be u www.bnearchitecten.be Par Philip Declercq | Photos: Marcel Van Coile

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Un bel exemple de design de façade paramétrique pour la nouvelle Maison du port La ligne d’horizon anversoise va s’enrichir d’un nouveau monument, et non des moindres. Basé sur le projet du grand bureau d’architectes Zaha Hadid Architects, le futur siège de la régie portuaire d’Anvers prend forme peu à peu. La façade du volume expressif en forme d’étrave de la Maison du port donne lieu à une coopération intensive entre Schüco et le constructeur de façades Groven+. C’est une primeur pour le design paramétrique en architecture de façade.

e projet inclut la restauration de l’ancienne caserne de pompiers, au-dessus de laquelle se dresse un volume en forme d’étrave. Le design paramétrique de la façade évoque également l’activité diamantaire de la ville. La caserne existante, qui est classée, devait être restaurée et intégrée dans le nouveau bâtiment et faire partie intégrante du concept architectural. Le projet, qui réunit ancien et nouveau, fait assurément parler de lui à l’international. Le nouveau bâtiment centralisera bientôt tous les services logistiques de la régie portuaire.

Système de cadres La réalisation de la Maison du port est l’œuvre d’une équipe de projet rassemblant plusieurs entreprises spécialisées : Bureau Bouwtechniek, Studieburo Mouton, Ingenium, Daidalos Peutz, Origin et FPC. Interbuild, l’entrepreneur général, a signé un contrat d’entretien

pour la façade du nouveau volume pour une période de dix ans. Le point de départ est la construction d’une structure en acier sur laquelle des ancres sont alignées et posées. Une entreprise spécialisée dans le traitement de l’aluminium a réalisé un dessin en 3D de tout le projet en Revit. L’alignement des profilés avait déjà été déterminé par les architectes. Les calculs thermiques et acoustiques ont été réalisés avec Solid Works. Un système de cadres est apparu comme la solution la plus indiquée. « Plusieurs maquettes ont été réalisées et des tests ont été effectués, y compris chez Schüco, pour évaluer l’insonorisation ainsi que l’étanchéité à l’eau et au vent » explique Frans Soenen (Sales Manager de Schüco Belgium, qui passera bientôt le relais à Geert Michels). C’est finalement un vitrage SGG KS 147 qui a été retenu, en combinaison avec des panneaux sur mesure et des panneaux de type shadowbox.

‘Mass Customization’ Schüco avait déjà présenté un concept de système de façade paramétrique propriétaire lors du salon BAU 2013. Le système est aujourd’hui parfaitement au point. Comme l’explique Oliver Hans de Schüco International KG : « Grâce à ce logiciel innovant, l’architecte peut »

Structure de la maquette : Vitrage SGG KS 147 en combinaison avec des panneaux sur mesure et des panneaux de type shadowbox. DIMENSION