Dominical No. 16

[ARTURO BERMÚDEZ]

02|12|2012 · NÚM. 16

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Bienvenidos al país... de las grúas vĂʄ åŎƹĂʄ

Cero inhibiciones en la suite de las estrellas

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PEÑA NECESITA BUENOS BATEADORES

CRÓNICA 02|12|2012

BIENVENIDOS A…

EL PAÍS DE LAS GRÚAS La China real contrasta de forma brutal con los lugares comunes y los prejuicios que la describen. La prosperidad es evidente en medio de sacrificios y desigualdad, pero los lujosos Audis de los líderes comunistas, estacionados en la Plaza Tiananmen, dan una imagen contradictoria A Yu Peng y la pequeña Mo, por su paciencia

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por Roberto López/ Pekín

o hay error. No quise decir el país de las “grullas”, esa hermosa ave que adorna pinturas, dibujos y bordados en el arte y la artesanía chinos. Dije “grúas”.

Porque lo primero que llamó poderosamente mi atención durante una fugaz visita de semana y media por algunas ciudades de China fue la cantidad de grúas, esos gigantescos brazos mecánicos usados en la industria de la construcción, colocadas en lo alto de centenares, miles de esqueletos de edificios, dominando el paisaje para donde quiera que volteas. Había grúas en Shangai. Decenas de ellas en Changzhou (Chanyó). Centenas en Nanjing. No se diga en Pekín, particularmente en la periferia de esa ciudad-monstruo, donde la fiebre por construir rascacielos —para uso habitacional en su mayoría—, ejemplifica muy bien el vigor de la economía china a pesar del difícil entorno de la crisis global.

En China fluye el dinero. Mucho dinero. Mezclado con la necesidad de dotar de hogar a millones de ciudadanos que al amparo del crecimiento económico se encuentran ahora con recursos para adquirir una propiedad. Por eso las grúas brotan por aquí y por allá, como hongos tras la lluvia. Panales de 500 a mil departamentos. Unidades habitacionales con seis, 10, 12 torres. Si hubiera un índice que mida el grado de desarrollo de un país a partir de la cantidad de grúas por kilómetro cuadrado, entonces China tendría uno de los más altos. Por lo menos en estas pujantes ciudades costeras que pude recorrer.

Grúas al llegar y grúas al partir. Bienvenidos al país de las grúas...

Llegas a China cargado de prejuicios y lugares comunes. A pesar de la globalización que permite ver cine contemporáneo o televisión en tiempo real, la imagen que predomina sobre este país y su gente es la del skecht. Pero caminar unos días por las calles de su capital, recorrer sus mercados, sus centros comerciales, 02

sus restaurantes y sus bares, ver interactuar al chino de a pie y poder hablar con algunos de ellos, echa por tierra cualquier idea preconcebida que se tenga al respecto.

Este no es otro planeta, pese a que su cultura es radicalmente distinta a la de la delegación de periodistas latinoamericanos y caribeños que me acompaña en el periplo. Te sorprende la increíble coincidencia de las ciudades chinas con otras del “mundo occidental” donde has estado. Shangai es Nueva York, con su neón y la vocinglería babeliana en sus calles. Pekín no le pide nada a París: cada adoquín transpira siglos de historia.

Changzhou y Nanjing están a la altura de cualquier urbe media del centro de Europa.

La gente no viste “distinto”. La ropa es la misma que ves sobre Paseo de la Reforma o Avenida Hidalgo en el Distrito Federal. Las mujeres chinas lucen minifaldas, medias negras y botas hasta la rodilla, sobre sus estilizados cuerpos. No es cierto que todos los chinos “sean iguales”. Es como si fueras al metro Pino Suárez y dijeras que “todos los mexicanos son iguales”, a partir del fenotipo de los paisanos que concurren en ese sistema colectivo de transporte.

Es falso que coman rata, perro o alacranes. La comida, balanceada y vasta, es como la que se puede encontrar en cualquier buen restaurante chino de la Ciudad de México, con el plus de que aquí emplean los ingredientes originales. Y no, no dan galletas de la fortuna al terminar las viandas. Nadie dice en el extranjero, por cierto, que el mexicano es un bárbaro que come insectos y criaturas exóticas, a pesar de los escamoles, los gusanos de maguey, los chapulines oaxaqueños, las lagartijas e iguanas.

Te sorprende lo fácil que es encontrar a miles de kilómetros de tu hogar a gente que habla español. La señora costarricense que te saluda en el lobby del hotel. La pareja de argentinos que te topas en el pequeño teatro de la ópera de Pekín. Los chicos españoles que te acompañan a cantar “El Rey”, de José Alfredo Jiménez, en la taberna del Callejón del Tambor. La guía de turistas del Museo de Historia Nacional que te confiesa que estudió en la Universidad ¡de Colima! El mundo es un pañuelo, sin duda, y junto a la gente que habla tu idioma, los logotipos de McDonald’s, Subway o Starbucks, te devuelven la confianza de que no estás tan lejos de casa.

CRÓNICA 02|12|2012 [ROBERTO LÓPEZ]

[CARLOS BARRIA/ REUTERS]

ASIA COREA DEL NORTE

CHINA

Pekín

COREA DEL SUR

CHINA C H Nanjing NEPAL

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Shangai

JAPÓN

Changzhou

INDIA MYANMAR

LAOS

Océano Pacífico

TAILANDIA

Y menos si te enteras que una de las últimas telenovelas más exitosas en este país es Destilando amor —rebautizada aquí como Una historia de amor en el pueblo de Tequila—, el gran éxito de Angélica Rivera, la esposa del presidente Enrique Peña Nieto. Les cuentas a los chinos que La Gaviota ya no actúa y se convirtió en la Primera Dama de México, cosa que no parece sorprenderles tanto, pues su próximo presidente, Xi Jinping, está casado con una popular cantante, Peng Liyuan, conocida como La Cenicienta de Shandong (su provincia natal).

Sí tienen algunas costumbres de aseo personal que te incomodan, como hurgarse las narices en público o escupir unos monumentales gargajos frente a ti sin aspavientos, sorber ruidosamente la sopa o escupir huesos o residuos de comida en el plato; pero, bueno, también has visto a españoles eructar en tus narices y nadie los anatematiza por ello. En suma, los chinos: ni más ni menos humanos.

Otro mito que se te derrumba es el culto a la personalidad del fundador de la República Comunista, Mao Tse Tung. Imaginaba que su rostro —reflejado en murales gigantescos o estatuas monumentales— sería omnipresente, como corresponde a una sociedad totalitaria. Pero no es el caso. No al menos en el recorrido por Shangai, Changzhou, Nanjing y Pekín. Vaya, la gente en las calles ni siquiera viste camisas con el popular “cuello Mao”.

“El Gran Timonel” descansa, no se puede decir que en paz, en su “Mao-soleo”, a la vista de turistas y necrófilos de clóset. En las universidades se le estudia como una asignatura más, pero no como doctrina. Dadas las atrocidades cometidas durante el maoísmo, como las “purgas” de la Revolución Cultural y la muerte por hambre de cerca de 30 millones de personas en los años sesenta del siglo pasado, hay desde arriba una intención de ir olvidando esa etapa oscura y entregarse al verdadero artífice del “milagro chino”, el hombre que sacó al país del subdesarrollo y lo colocó, en la friolera de 30 años, en los cuernos de la luna.

Ese hombre es, quién lo dijera, el sucesor de Mao, Deng Xiaoping, doblemente defenestrado, una vez incluso en vida del propio Tse Tung, pero quien regresó de la muerte política para fincar esta nueva China, que no deja de sorprender por los gigantescos pasos que ha dado. Por fortuna, Xiaoping era enemigo del culto a la personalidad y las calles de las ciudades

LA GENTE NO VISTE "DISTINTO".

LA ROPA ES LA MISMA QUE SE VE SOBRE PASEO DE LA REFORMA O AVENIDA HIDALGO EN EL DISTRITO FEDERAL

visitadas no se ensucian con los homenajes propios de los sátrapas.

Deng Xiaoping es recuperado en textos y citado en discursos oficiales antes y más veces que Mao. Porque hablar de Xiaoping es hablar de este curioso híbrido llamado oficialmente “socialismo con peculiaridades chinas”. Es reconocerle que gracias a “su pensamiento” el país pasó en ocho años (2002-2010) de ser la sexta economía del mundo, a desplazar a Japón del segundo sitio. Es maravillarse con las cifras macroeconómicas del mismo lapso que autoridades de todo tipo y nivel te espetan cuando los entrevistas: población urbana, de 39 a 51 por ciento; camas de hospital, de 3.2 a 5.1 millones; balanza comercial, de 621 a tres mil 842 millones de yuans; kilómetros de carreteras, de 1.7 a 4.1 millones; refrigeradores por cada 100 familias rurales, de casi 20 a 61.5; turismo interno, de 88 millones a dos mil 600 millones de personas; y así hasta marear.

No hace falta que te insistan, la prosperidad es evidente en el cuidadoso itinerario que las autoridades chinas diseñaron para este grupo de periodistas, por las ciudades a la orilla del rió Yangtsé y la capital misma. Pero al rascar un poco tras el discurso oficial, descubres que el crecimiento ha ocurrido con enormes sacrificios de otras regiones del país, sectores de la sociedad y el medio ambiente. Lo reconocen los propios políticos. En las diversas reuniones con funcionarios, el mensaje suena unificado: “Es hora de que el crecimiento de los últimos 20 años se refleje en el bienestar de la población”. Mayores ingresos y mayores libertades.

Derechos humanos y protección ambiental. “Opening” es el mantra de la clase política.

El propio presidente, Hu Jintao, lo expresó en su discurso inaugural del 18 Congreso del Partido Comunista de China (PCCh): para el 2020 “duplicaremos el PIB y la renta per cápita de la población urbana (tres mil 461 yuans) y rural (mil 107 yuans), sobre la base de una mejora notable del equilibrio, la coordinación y la sostenibilidad del desarrollo”. Ya lo veremos.

Esta crónica también pudo haberse llamado: “Bienvenidos al país de los Audis”. Me sorprendió ver la cantidad de automóviles de esta firma alemana por avenidas y calles de las ciudades visitadas. En un embotellamiento en cualquier zona de Pekín, puedes contar cuatro, seis u ocho unidades alrededor de tu vehículo. Lo mismo que limusinas Mercedes Benz o BMW. Pero nada como el espectáculo de mirar decenas de Audis A6 —negros y con vidrios polarizados— estacionados sobre la plancha de la Plaza de Tiananmen. Pertenecen a los delegados del PCCh que debaten enfrente, en el Gran Palacio del Pueblo, el futuro político y económico de su país.

No soy el único sorprendido. También al corresponsal del The New York Times, Michael Wines, le llama la atención y publica un buen reportaje sobre la afición de la nueva burocracia partidista y la cúpula militar por este modelo (“un anuncio rodante sobre la importancia e impunidad de sus ocupantes, en una nación obsesionada con el estatus”, según el reportero), con datos duros como que el año pasado se vendieron en China 313 mil Audis y una quinta parte de las ventas fueron para funcionarios de gobierno, instituciones gubernamentales o empresas propiedad del Estado. Otra fuente citada señala que la mitad de todos los Audis A6 vendidos en el mundo fueron comprados en China y Hong Kong.

Pensé por un momento que quizá se tratara de versiones “pirata”, casi regaladas, por lo que le pregunto a Yu Peng, nuestro traductor al español: —¿Son caros los Audis en China?

Y su respuesta: —Creo que los Audis son caros en cualquier parte del mundo. ' 03

CRÓNICA 02|12|2012

por Juan Pablo Becerra-Acosta M. / Las Vegas

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na noche y dos días en Las Vegas. Un vistazo. Treinta y seis horas de sumersión en la frenética existencia de esta ciudad poseedora de millones de luces nocturnas implantadas en medio del oscuro desierto.

Tantos foquitos hay por todos lados, en los muros de los hoteles y en cientos de anuncios espectaculares —destellos incesantes que hechizan las pupilas—, que los lugareños siempre presumen que esta urbe se mira… desde el espacio.

El Hotel Luxor es un edificio decadente y ruinoso que alguna vez, en un tiempo muy lejano —lejanísimo para las fugacidades que se viven aquí— maravilló a los habituales de Las Vegas, acostumbrados a observar inefables construcciones acartonadas que copian otros lugares del mundo y la naturaleza (Venecia, París, Nueva York, la Roma de los césares, un volcán en erupción): el Luxor es la portentosa emulación, hecha con concreto y cristales, de… una pirámide egipcia. Y ahí, adentro de la faraónica obra de tabla-roca, el esplendor se fue: los avejentados elevadores del hotel (pareciera que tuvieran siglos de existir), se bambolean como un vertiginoso juego mecánico de la feria: parece, con sus estruendos, que, como los oníricos castillos de naipes de los apostadores, en cualquier momento se desplomarán al ascender o descender. Espectáculo adicional a lo que suele ofrecer este antiguo pueblo de osados vaqueros (según presumen sus oriundos), vale la pena treparse en esos involuntarios juegos mecánicos y observar las caras de terror de quienes tienen que usarlos.

—¡Dios mío! ¡Qué sucede! ¡Esto se va a caer! ¡Oye el ruido, Duncan! —se quejaba casi en llanto tras sus lentes de fortísima graduación una pobre viejita de mirada desorbitada por el terror. Su marido estaba lívido, mudo al sentir la turbulencia aérea de la caja ascendente y descendente Número 4 del hotel, la cual golpeaba con violencia, vaya usted a saber contra qué: muros o rieles. Y así, una y otra vez…

El lugar, para seducir viajeros, ofrece habitaciones desde 28 dólares, precio que resulta ilustrativo de sus necesidades piramidales que no se aprecian desde el exterior, donde aún atrae a nuevos turistas: tiene en uno de sus costados una gigantesca efigie y un enorme obelisco, réplicas de los ubicados en Egipto.

Muchas cosas en su interior tienen motivos de aquella cultura milenaria, por ejemplo, grabados faraónicos.

Entrar a una de las más lujosas suites del Hotel Bellagio es casi imposible: se requieren muchos miles de dólares por noche.

Pero entrar a uno de esos aposentos luego de la entrega de unos premios musicales, los Grammy Latinos, para codearse con las estrellas del espectáculo y sus cortes, todavía suena más inalcanzable. Pero bueno, un reportero sin hada madrina, no es reportero...

Frente a un par de ascensores hay una cadena como las que se ponen en los antros: dos corpulentos guardas con chícharos en los oídos la custodian. Una mujer, de traje sastre y corbata, tiene un bloc con una lista llena de nombres y apellidos. Nadie pasa de ahí si no está en la lista. Nadie. Uno de mis anfitriones sí está. Vía libre para los cuatro que vamos. Una mujer con body paint, con el cuerpo ataviado únicamente de pintura dorada, nos acompaña hasta el elevador. Ella tiene una llave que introduce junto al foquito del último piso del edificio. Le da vuelta y se despide toda sonrisas, cero inhibiciones por su cuerpo a la vista. Allá vamos, al cielo de Las Vegas, que en este caso es una enorme suite de dos habitaciones, con chimenea, estancia, sala, comedor, techos altísimos, puertas de cristales, las luces de la urbe as sus pies, y una joven mujer afroamericana que, como diyai, es buenísima…

El aroma de los caros perfumes y lociones, el destello de elegantes vestidos de noche, el maquillaje impecable, a veces excesivo de las damas, las corbatas de moño de los caballeros, las sonrisas congeladas de varios conocidos artistas (cuyos nombres omitiremos para respetar su privacidad), los cuerpos lindos de no pocas cantantes, y muchas carcajadas, existencias de rascacielos, reciben a los infiltrados.

La fiesta es por todos lados: hombres y mujeres deambulan en el bar, en los sillones, en las camas de los cuartos, y por supuesto, en los baños abiertos de par en par: las zonas más divertidas son las de dos de tres baños, los enormes baños que están en las habitaciones. Ahí, una tina de las antiguas, de las que tienen patas, está repleta de hielos y cervezas mexicanas. Una docena de hombres y mujeres prefieren las chelas “a pelo” que probar los misteriosos cocteles del impecable barman hispano. Al fin que la tina está al lado de un tocador con un enorme espejo. Y ahí, en el mármol del tocador, para quienes gustan, no todos, algunos, las líneas de polvo blanco se reparten bien, se pican bien. Música, risas, pupilas dilatadas, flirteos, delicados toqueteos. Euforia.

Pasan las horas y las parejas desaparecen. Quedan grupos de hombres y mujeres, no más de 20, a la caza del ligue final…

—¡Lo que estoy buscando hoy es la cogida del siglo, man! No cualquier cogida. Hoy tiene que ser la cogida del siglo. Hoy es festejo. ¿Me entiendes? Y para eso, necesitas una perra inol04

LAS VEGAS

CERO INHIBICIONE EN LA SUITE DE LAS ESTRELLAS

La fiesta de los Grammy Latinos tiene uno de sus finales en un hotel de lujo, donde entre bebidas, prostitutas, droga y estrellas del espectáculo, hombres y mujeres buscan la redención de “una gran noche” vidable. ¡La-Perra! ¿Captas? Y La-Perra... es ella… —suelta su rotunda filosofía carnal el amigo de un productor, en charla entre machos. Luego gira el brazo y la mano derechos y señala a la elegida, quien se carcajea con dos amigas metidas todas en la tina llena de cervezas, ajena a que ha sido escogida como La-Elegida. El hombre usará todos sus trucos, incluidos los oficios de un enviado y una enviada, ambos trabajadores a su servicio, para convencer a la guapa mujer, pero ésta no cede.

Bien borracha, se quita sus botas, y se irá con otro, con quien le dio la gana…

En Las Vegas las tiranías no suelen estar en estas suites. Y cuando están, la casa no siempre gana…

Aquí mucha gente festeja y festeja. Pero también, mucha gente sufre terriblemente. Sufren las prostitutas de medio pelo que sueñan con que las inviten a una suite, al menos a una habitación decente, en vez de tener que ser empujadas al cuartucho de un motel por algún pelado. Recorren bares y bares de los casinos con su ropa que, por más sencilla que sea, las delata tanto como sus maquillajes que, en algún punto, siempre son excesivos, como sus bolsitas de cosméticos son corrientes.

—Do you want to party?... —al fin se atreve una chiquilla a abordar a un hombre de unos 40 años, de traje elegante, Ermenegildo Zegna, se mira cuando saca su cartera. Ella no pasará de 22 años, sus ojos verdes son tan pero tan tristes, como un nudo en la garganta por un duelo permanente. El tipo la mira de arriba abajo, de sus botas y jeans a su top, y se voltea, apenas le ve el rostro. Sigue bebiendo en la barra de un bar y auscultando su móvil. Luego volverá a una mesa VIP de Black Jack en el casino del hotel Mandalay. Ella se aleja apenada, ruborizada, los ojos inundados, y se va a la fría calle otoñal, casi invernal con sus 12 grados.

El patán la ha tratado como una puta, a la linda y sufriente prostituta…

[CORTESÍA BELLAGIO]

COLUMNA 02|12|2012 [RICHARD AVEDON]

| LA HORA DEL LOBO | POR FEDERICO CAMPBELL

LA TUMBA SIN SOSIEGO

ES

La función genuina de un escritor es producir una obra maestra.

Ninguna otra finalidad tiene la menor importancia.

—Cyril Conolly, La tumba sin sosiego

[JUAN PABLO BECERRA]

Ya para amanecer, en el hotel Luxor inicia un peculiar movimiento que, me explican, se repite en hoteles de bajo costo. Cardúmenes de personas jalan sus modestas maletitas con ruedas para ir a dar al lobby. Tienen prisa. Todos van serios, muy serios, podría decirse que como sonámbulos, como zombis. Parece que huyen del infierno. Y sí, algo así les ocurre: han perdido todo. Lo poco que tenían. Es gente de clase media-baja que no se repone desde la crisis, me instruye un afable portero a la puerta del hotel. Gente de ropas muy usadas, de tenis gastados, de gorras viejas, de ilusiones perdidas una y otra vez, cada ocasión que su desesperación, o su adicción al juego (o ambas cosas) los succiona de nuevo a este averno. Y es que basta verlos en las mesas de juego: sufren, sudan, tiemblan, se desencajan, ganan algo, se excitan, beben (o no), y vuelven a perder. Se paran, regresan con más dinero extraído de los cajeros, hasta que ocurre lo inevitable: pierden todo.

—¿Quién sale millonario de Las Vegas? ¿Usted conoce a alguien?

Yo no, en 25 años que tengo he visto de todo, pero un nuevo millonario, la verdad no… —dice Bob, el portero.

Y ahí se van ya todos esos miserables perdedores, ánimas de Las Vegas, los que, más allá de los turistas, siempre, por desesperación o vicio, poblarán esta porción del desierto de Nevada, esta ciudad de gozos fugaces y calvarios permanentes. Y para ellos, no, lo que pasa en Las Vegas “no se queda en Las Vegas, se va con ellos”, dice Bob… '

Tal vez el autor inglés Cyril Connolly sea el inventor de ese tipo de libro tan particular y personal que es la autobiografía literaria, una meditación sobre el oficio de escribir.

Marguerite Duras tiene el suyo: Escribir. Lo mismo Joyce Carol Oates, La fe de un escritor, y Stephen King, Mientras escribo (On writing). No son libros exclusivamente para escritores, sino para cualquier persona que ama la literatura como un placer y una necesidad para entender al ser humano y el enigma que se tiende entre la vida realmente vivida y la muerte, el punto final.

Los autores cuentan sus experiencias y sus obsesiones.

Confiesan sus congojas y ansiedades ante la dificultad de escribir, pero sobre todo tratan de definir su arte poética: sus poetas y novelistas preferidos, las obras que más los han determinado. Un ejemplo ya clásico de esta especie es Living by fiction, de Annie Dillard, algo así como Vivir de la ficción.

La tumba sin sosiego le ganó a Connolly un lugar en la historia de la literatura inglesa del siglo XX y entre los lectores de muchos países. No hay escritor que no lo tenga entre sus libros de cabecera. Abunda en citas y en reflexiones y al mismo tiempo es un diálogo con Palinuro, el navegante de Virgilio. The Unquiet Grave fue traducido por Ricardo Baeza en Buenos Aires y publicado por Ediciones Sur en 1949. Hay una edición de la UNAM de 1995 y es la que se puede conseguir en nuestras librerías literarias.

La más comentada y famosa de sus citas es la que dice que entre más libros leemos más y mejor nos damos cuenta de que lo único importante para un escritor es escribir una obra maestra y que cualquier otra dedicación, como el cine o el periodismo, es una perdida de tiempo y de energía.

No es un manual como los de carpintería o sastrería ni un recetario para hacer novelas. Está más en el fondo de las cosas. Piensa que son muy pocos los escritores que se sentirían dispuestos a dejar de lado la iridiscente mediocridad en la que se hayan empeñados.

“Todas las incursiones en el periodismo, la radio, la propaganda y el cine, por grandiosas que sean, están de antemano predestinadas a las decepción”, dice, contundente. Es una insensatez poner lo mejor nuestro en estas formas pues con ello condenamos al olvido las buenas ideas lo mismo que las malas. O sea, se nos va la vida quemando la pólvora en infiernitos.

“En la naturaleza de tales trabajos está el no perdurar, así que nunca deberíamos emprenderlos”.

En conclusión: “Los escritores enfrascados en cualquier actividad literaria que no presuponga el intento de crear una obra maestra son víctimas de sí mismos”. ' http://oralesos.blogspot.com/

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[ARTURO BERMÚDEZ Y CORTESÍA]

XXXXXXXX ENTREVISTA 02|12|2012

E

por Yanira Franco

n la azotea un edificio de la colonia Anáhuac, al poniente de la Ciudad de México, se encuentra el taller de Trista, marca creada por los diseñadores José Alfredo Silva y Giovanni Estrada.

En ese ambiente popular, a un paso de la elegante Polanco, ellos se empeñan en crear una ropa que sea al mismo tiempo “vendible y funcional”, con diseños en los que esté implícita una historia muchas veces inspirada en obras literarias (por ejemplo, su más reciente colección: “Jamás he vuelto allí”, la crearon a partir de la lectura de El último encuentro, novela del escritor húngaro Sándor Márai).

Poco a poco, José Alfredo (JA) y Giovanni (G) han colocado a Trista entre las marcas favoritas de famosas y socialités mexicanas, y no ceden en el propósito de convertirse en una línea de lujo donde la sofisticación, femineidad y nostalgia se conjuguen. ¿CÓMO COMENZÓ LA MARCA? JA: Giovanni estudió arquitectura en la UNAM y yo Ingeniería Industrial en el ITAM. Años más tarde, cuando ingresamos a IESModa Casa de Francia, nos hicimos muy amigos. Ahí comenzamos un programa de radio por internet que se llamaba Al margen de costura. Cuando nos dimos cuenta que podíamos trabajar juntos, decidimos crear “Alicia melodiosa escupe con mariposas doradas y las teje con hilos de plata, entre ojales, botellas rotas y dragones con corbata”, una marca de lujo ahora en standby porque optamos por crear Trista.

El nombre se deriva de Tristán, que en latín significa llena de tristeza. Sin embargo, para nosotros y lejos del aire de desazón, lo que nos atrapó fue su fonética y la evocación femenina que tiene. Nos pareció ad hoc al carácter de la marca.

G: Trista es una palabra sofisticada, femenina, nostálgica… esas son las rutas que nosotros seguimos en el diseño. La palabra hizo clic de inmediato con lo queríamos. ¿CÓMO TRADUCEN SOFISTICADA, FEMENINA Y NOSTÁLGICA EN EL ESTILO TRISTA? G: Es un estilo urbano, para una mujer de ciudad.

JA: Estos son valores, las rutas estéticas. Más que el estilo son los procesos a seguir. Es decir, en esta búsqueda de la nostalgia usamos como materiales hojas o láser para crear texturas que te remitan a otra época, encajes que al descoserlos y volverlos a colocar a mano te den una imagen donde la magia más que llevarnos al pasado nos lleve hacia adelante.

Antes de crear una colección o una pieza, nos preguntamos ¿qué significa esto? ¿Y QUÉ SIGNIFICA ESTO? G: Motivaciones. Josa llega con un texto, una idea. Lo platicamos y eso va generando dudas y cuestionamientos que enriquecen la historia que queremos contar con las telas. Tratamos de que Trista cuente una historia en cada colección, para que las clientas sepan que no solo se están llevando un vestido, sino una pieza exclusiva con una investigación detrás. ¿CUÁL HA SIDO UNO DE SUS MAYORES RETOS AL VESTIR A ALGUIEN? JA: Nuestras clientas son igual de importantes que casi un proceso de vestido de novia. El diseño va cambiando para

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TRISTA

MODA DE SOFISTICACIÓN Y NOSTALGIA adaptarse a un cuerpo y va exigiendo a la par de la clienta.

Y es muy bonito ver cómo los dos van creciendo.

G: El ejemplo más reciente es Diana Bracho. Ella es parte del elenco en De amor, dolor ¡y lo que traía puesto! El director de la obra quería que todas las actrices lucieran el color de distintas joyas preciosas y nos tocó la amatista. Fue muy complicado porque este color genera muchos destellos y matices, además de que Diana nos tiró cierta línea en el vestido negro. Nos dijo que tenía inquietud por salir con pantalones. Ella se conoce muy bien y sabe qué partes de su cuerpo son las que más potencial tienen, y con base en eso fuimos haciendo un pin pon hasta concluir. ¿CÓMO SE ACERCARON A LAS PASARELAS? G: Cuando empezamos nos resistimos a presentarnos en Fashion Week. Un día Claudia Muñoz, una de nuestras clientas principales y responsable de contendidos de la Fashion, nos insistió para que participáramos. Josa habló con ella y me dijo “es un buen momento para presentar una colección completa”. El desfile gustó mucho. Luego nos presentamos en España y nos volvimos una cuestión mediática. La marca despegó y el mundo empezó a conocernos. ¿EN QUE RADICA EL VALOR DE UNA MARCA? G: He aprendido a ver el valor de la constancia en una marca. Tanto afuera como adentro. Hay marcas muy exitosas y valiosas como Era One, que en poco tiempo construyó una historia de éxito. En el caso de México: Julia y Renata, que llevan 16 años de trabajo constante, y los chicos de Malafacha. Además de la generación que estamos entre los cinco y siete años de proyecto; somos muy activos y propositivos. ¿QUÉ PORCENTAJE DE LO QUE PRESENTAN EN PASARELA SALE A LA CALLE? JA: De la ropa que vemos en el desfile es muy poca la que vemos en la calle, por varias razones. Una de ellas es el número de boutiques especializadas en México, ¿cuántas hay?

Además, las tiendas no le compran a los diseñadores porque traen la mercancía de fuera. Todo queda en manos del diseñador. Además, lo que ves en pasarelas oscila entre 10 mil y 20 mil pesos, en tanto que lo que se encuentra en toda la República Mexicana de Simple by Trista tiene un costo de entre mil y dos mil pesos. D

[ARTURO BERMÚDEZ]

ENTREVISTA 02|12|2012

AGUSTÍN CARSTENS

PEÑA NECESITA BUENOS BATEADORES El gobernador del Banco de México, en diálogo beisbolero, dice que los vientos del exterior no serán tan favorables, por lo que el equipo del nuevo presidente tendrá que aumentar el marcador con más crecimiento interno y más empleo

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por J. Jesús Rangel M.

omo experto pitcher, Agustín Carstens, gobernador del Banco de México (Banxico), envía clásicas señales beisboleras desde el centro del diamante cuando se le pregunta su opinión sobre los ajustes en el dogout del nuevo mánager del equipo México, Enrique Peña Nieto —quien propuso al Congreso una reestructura de la administración pública que elimina secretarías de Estado—, y sobre lo que se debe hacer para fortalecer al país.

“El nuevo mánager tiene que acomodar a la gente adecuada en el cuadro”, para evitar la “contaminación del problema económico mundial”, reforzar las fortalezas de país y “depender más de nuestro crecimiento interno”. Esta señal representa un cambio radical frente a la dependencia del mercado externo en las últimas décadas.

Carstens destaca la necesidad de que “haya buen juego de equipo” y de continuar con las reformas estructurales como la energética y la fiscal. “Tenemos que crecer más y más rápido, y crear más empleos”.

La adrenalina del beisbol estimula al gobernador del Banxico desde que tenía cinco años (tiene 54) cuando empezó a jugar en el diamante. “Mi papá me metió el gusanito y desde los cinco años estuve jugando en la Liga Olmeca hasta terminar todo el camino de la liga. Fuimos campeones nacionales varias veces. En la familia siempre hemos sido de los Diablos Rojos del México… Y sigue igual. Extrañamos el estadio del Seguro Social (el último juego fue en junio del 2000). En la universidad ya no pude seguir jugando, pero el beis fue una parte muy importante en mi vida”.

Esa es su primera pasión, y la segunda es la economía que tiene totalmente impregnada en la piel y la mente. Agustín Carstens, gobernador del Banxico del 1 de enero de 2010 al 31 de diciembre del 2015, habla con MILENIO Dominical de economía en lenguaje beisbolero. Se ríe y hasta carcajea como cuando dice que con Andrés Manuel López Obrador “jamás hemos coincidido en el terreno de juego”, o cuando revela que su paliacate rojo, el que le dio suerte durante “el mejor juego que piché, me lo acabé de tanto sudar”. ¿Y QUÉ PASÓ EN EL PARTIDO DE LEGISLADORES CONTRA HACENDARIOS (LOS PRIMEROS GANARON 20 A 11)? ¿LES FALTÓ PATA DE CONEJO O TOCAR CHAMORROS COMO MALOVA (MARIO LÓPEZ VALDÉS, GOBERNADOR DE SINALOA) QUE HASTA JONRÓN METIÓ?

La verdad es que estuvo muy interesante el partido. Estuvo muy bueno, y los legisladores fueron más flexibles en su definición de qué era un legislador.

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ESO NO ES MUY BUENO PORQUE VAN A BATEAR TODAS LAS INICIATIVAS… No, no, no… Espero que no sea un precedente, no; pero estuvo bien, fue un buen partido… Además fue buena señal que los legisladores aprobaran la reforma laboral. Eso estuvo muy bien.

¿QUÉ ES LO QUE DA EL BEISBOL? Da disciplina, sentimiento de equipo. Uno aprende a ganar y a perder.

También es un juego de estrategia, y como que a uno le despierta la parte más analítica del deporte. El beisbol es un juego de muchas estadísticas y mediciones, como el porcentaje de bateo, las veces al bat.

El análisis de los números permite hacer estrategias. Desde el mánager que decide a quién coloca primero en el orden al bat, el bateador designado… Por eso cuando uno ve un partido de beisbol lo andan bombardeando con información, más ahora con las computadoras que hay, pues se sabe muy bien cuánto batea una gente contra zurdo contra derecho, cuánto contra ese pitcher… ¿Y POR ESO LE GUSTÓ LA ECONOMÍA? No, no necesariamente. Mi papá era contador y quería que yo fuera contador. Entonces entré al ITAM, ahí tuve que tomar una clase de economía y vi que era más para mí, más que la contabilidad. Ahí hice el viraje. ¿POR QUÉ?

Una parte interesante de la Economía es que no es una disciplina independiente y que depende de muchas otras cosas, como la sociología, la historia, entender las culturas, la gente, la política, y también tiene un rigor analítico… La economía es la intersección de muchas disciplinas a la vez, y creo que ese fue el aspecto que a mí más me gustó. También es atractivo el impacto que tiene sobre la población en general y eso a su vez se refleja en dimensiones políticas. ¿Y QUÉ ES MÁS EMOCIONANTE? ¿ESTAR EN UN CAMPO DE BEIS O EN EL DE BANXICO? Las dos son canchas que conozco bien y me siento a gusto en ambas.

Realmente el Banco de México ha sido mi alma máter. Si bien mis estudios formales han sido en las universidades, también como economista me formé en el banco. Es un terreno que conozco bien. ¿Y TAMBIÉN EN EL BEIS HAY POLÍTICA? Sí, también hay política. ¿QUÉ TAL CON LÓPEZ OBRADOR Y SUS JUGADAS? Nunca lo he tenido de adversario. ¿Y DE COMPÑAERO SÍ?

Tampoco. Jamás hemos coincidido en el terreno de juego.

YA VIENE UN NUEVO EQUIPO DE MÉXICO. ¿CÓMO VE EL DOGOUT? Aquí, en el Banco, nuestro mandato está el ser de alguna manera el guardián de la estabilidad monetaria, la estabilidad de precios. Por eso el mandato del gobernador va de la mitad de un sexenio a la mitad del otro. Esa orden constitucional es más que nada para que los mercados

ENTREVISTA 02|12|2012 y la sociedad sepan que va a haber una institución dentro del Estado que permanentemente va vigilar el desarrollo de la inflación. Y nuestro mandato no va se va a modificar con el cambio de gobierno. La realidad es que estamos muy contentos porque el presidente Felipe Calderón siempre ha sido muy respetuoso de la autonomía, y el presidente Enrique Peña Nieto la ha subrayado múltiples veces en diferentes foros e instancias, y eso para nosotros es muy buena noticia.

PERO HAY BATEADORES QUE BUSCAN CAMBIAR LA LEY DEL BANCO DE MÉXICO PARA QUE VELE TAMBIÉN POR EL CRECIMIENTO Y EL EMPLEO… Pues sí, ese es un tema que ha sido sujeto de debate en México y muchas partes del mundo. No hay una visión única. Tenemos el ejemplo del Federal Reserve System en Estados Unidos, donde sí tienen un mandato más amplio. Por otro lado está el ejemplo del Banco Central Europeo, donde sí es un mandato único, muy similar al de Banxico. México tuvo una trayectoria de inflaciones altas y desordenadas en el pasado, con grandes repercusiones sociales. La inflación es el impuesto más regresivo que existe porque los que menos posibilidades de defensa tienen son los que menos tienen. Creo que para un país como México sí es adecuado que el mandato prioritario sea la inflación. Además está ampliamente comprobado que en la gran mayoría de los casos las oportunidades de crecimiento vienen acompañadas de un sistema de inflación baja. Esta comparación es muy ilustrativa: en 1995 teníamos una inflación que en algunos momentos llegó a cerca del cien por ciento y en ese entonces el gobierno mexicano no podía pedir prestado más allá de ocho días a una tasa que no fuera menor al cien por ciento; ahora con una inflación baja y estable, el gobierno puede pedir a 30 años a tasas apenas un poco mayores al seis por ciento. Ahorita una familia mexicana puede pedir un crédito hipotecario a muy largo plazo a tasas cercanas al 10 por ciento, lo que antes no sucedía. Entonces, las oportunidades que da la inflación baja y estable se manifiestan en un mayor crecimiento económico. El objetivo de controlar la inflación no es un objetivo en sí mismo, es un objetivo intermedio al objetivo superior: contribuir al crecimiento, a la creación de empleo, al abatimiento de la pobreza, y creo que es la mejor manera en que se pueden hacer las cosas. ¿QUÉ MÁS NECESITA EL EQUIPO DE MÉXICO PARA ENFRENTAR LO QUE VIENE? ¿EL MÁNAGER PEÑA NIETO ESTÁ JUGANDO BIEN? Obviamente el mánager tiene que acomodar a la gente adecuada en el cuadro para que tenga una buena defensiva y buenos bateadores que le den una buena ofensiva… Hay áreas que sí tendrán que contener ciertos problemas, pero también es importante que haya capacidad de avance en nuestro país.

Entonces esa capacidad de hacer que las cosas sucedan en México es un reto que enfrenta el presidente Peña Nieto. Él, como mánager, es el que va a dirigir todo este proceso y estoy seguro que las ideas y las estrategias ahí están… Los que van a jugar en el cuadro y van a tomar el bat, tendrán que ejecutar bien los planes, las ideas, las estrategias. La ejecución es una cosa muy importante…, y que haya buen juego de equipo.

POR AHÍ VIENE UN BATEADOR EMERGENTE EN EL EQUIPO DE EU QUE LE LLAMAN EL PRECIPICIO FISCAL. ¿CÓMO ENFRENTARLO? La verdad es fácil. Es un problema que desde el punto de vista de la complejidad económica no debería ser difícil. ¿Qué se entiende por precipicio fiscal? Hace dos años EU dijo: “Tengo un gran problema fiscal y tengo que llegar a un acuerdo político que demuestre en el mediano y largo plazo que la deuda sobre PIB va a ir cayendo”. Hubo una comisión bipartidista y bicamaral e hicieron una propuesta que no tuvo eco. Entonces, los legisladores dijeron: “Si no llegamos a un acuerdo el primero de enero del 2013 van a entrar en automático ajustes absurdos." ¿Cuáles son las propuestas absurdas que ahorita están? Que a través de aumentos en impuestos y reducciones del gasto hubiera una corrección fiscal del cuatro por ciento del PIB, lo que llevaría a EU a una recesión, y eso también nos pegaría a nosotros. Desde un punto de vista político, lo que tienen que legislar es que no se hagan estos ajustes tan bruscos y que se entre en una trayectoria gradual sostenible hacia unas mejores finanzas públicas.

HAY OTRO BATEADOR QUE VIENE DE EUROPA QUE REPRESENTA A LAS MANIFESTACIONES SOCIALES EN CONTRA DE LAS POLÍTICAS DE AJUSTE. PIDEN MÁS EMPLEO Y CRECIMIENTO. Realmente el tema de Europa es mucho más difícil... Es un problema en el cual las familias, los gobiernos y los bancos se excedieron en su contratación de crédito. Hay un problema masivo de sobreendeudamiento y si la corrección en esos tres sectores no se hace con una secuencia adecuada y en buenos términos, sí hay la posibilidad de un escenario catastrófico en Europa. Es un reto... Las crisis financieras lo que implican es cómo se distribuyen las pérdidas porque ese sobreendeudamiento quiere decir que hubo créditos mal dados que se tienen que ajustar, e implica que diferentes sectores absorban pérdidas. Los banqueros ya lo hicieron, las familias también, al igual que los gobiernos, y si se abre la posibilidad de que se empiecen a distribuir pérdidas entre países, la cosa se vuelve todavía más compleja porque se están poniendo en choque los principios

de solidaridad, colaboración, cooperación e integración que han inspirado el movimiento de la Unión Europea. Los alemanes dicen “¿yo por qué voy a poner dinero para España”…, España para Grecia…, y en España o Grecia dicen “bueno este es un problema nuestro pero también es de Europa y nos debe ayudar a salir”. Están atorados en un momento muy complicado del que no va a ser fácil salir. ¿HAY QUE EMPEZAR CON JORONES A LA DEFENSIVA FRENTE AL PRECIPICIO FISCAL Y LA SITUACIÓN EN EUROPA? Lo que México necesita, y de alguna manera lo hemos venido haciendo, es no vernos contaminados del problema económico mundial. En términos generales México no sufre las debilidades de los países avanzados; nadie en el mundo puede decir que está separado completamente del entorno internacional, pero nosotros sí hemos logrado contener las repercusiones negativas. Tenemos fortalezas internas y hay que reforzarlas y construir sobre ellas. En ese sentido, teníamos viento a favor del sector externo; por muchos años, por décadas, México había tenido una fortaleza: una demanda por nuestros productos y eso nos daba un cierto avance. Ahora esos vientos favorables no van a estar ahí, cuando menos no con la misma intensidad, y tenemos que depender más de nuestro crecimiento interno. Eso requiere que aumentemos el marcador por nosotros mismos. En este fin de año se han tenido buenos éxitos, como continuar con las reformas estructurales que convertirán a México en un país más competitivo, más productivo que nos dé mayor capacidad de crecimiento generado internamente. ¿HABLAMOS DE LA REFORMA ENERGÉTICA, FISCAL…?

Exactamente. Es qué podemos hacer para que podamos crecer más, y más rápido, crear más empleos. Hacer más con los factores de la producción y los recursos naturales que tenemos.

HAY OTRO JUGADOR QUE SE MUEVE Y REPRESENTA A QUIENES QUIEREN MÁS IMPUESTOS PARA LOS RICOS… Creo que cada país es diferente. En EU ciertamente ayudaría mucho que tuviera mayor disciplina fiscal. Bueno, esas son las medidas que deben de tomar allá. Aquí en México vamos a tener a la postre que fortalecer las finanzas públicas y las recomendación es que el nuevo secretario de Hacienda, junto con el Congreso, identifiquen cuál es la estrategia de ingresos que sea la menos distorsionante en el país, que nos dé los ingresos que necesitamos, y que en paralelo se cuide que los recursos se usen bien. ¿LE MOLESTA QUE E DIGAN CHICAGO BOY? El nombre de Chicago Boy ha tenido muchas connotaciones. La verdad es que mucha gente no sabe ni qué quiere decir. Yo estudié en la Universidad de Chicago y aprendí mucho. Es la universidad con más premios Nobel en Economía, pero me considero un economista más hecho en la práctica que en el salón de clases. Entré al Banco de México el 15 de septiembre de 1980; ese día tuve que venir a trabajar —nos dieron de comer mole—. Y de ahí a la fecha he vivido épocas muy trágicas para el país y épocas mejores, lo que me ha permitido observar los retos que tenemos y las batallas pendientes que hay que dar. Mucha gente piensa que en Chicago es como ir a un convento y volverse una persona dogmática. Al contrario, lo que da es un marco de referencia para que de una manera metódica se analicen los problemas económicos y se ofrezcan soluciones prácticas que le den lo mejor al país, entendiendo su realidad. Por eso lo que me interesa es que cuando hablamos de economía hay una intersección de la sociología, de la política, de la historia. Eso es a lo que nos enfrentamos todos los días los economistas que andamos en una posición de hacer, incluso así se llama, política económica.

HE LEÍDO QUE CUANDO USTED ESTUVO EN LA UNIVERSIDAD DE CHICAGO SE ROBÓ BASES Y TERMINÓ ANTES LA CARRERA. Antes de los tres años. Estudiaba mucho, pero había una razón de fondo: me fui con una beca del Banco y del Conacyt en septiembre de 1982, una época muy compleja (crisis y nacionalización de la banca).

Tenía una gran incertidumbre sobre cuánto tiempo iba a durar mi beca, y eso hizo que me apurara y terminé antes. Gracias a Dios no tuve problemas.

SIEMPRE LO VEO SONRIENTE. ¿ES USTED MUY FELIZ? En términos generales sí...

A VER, CUÉNTENOS UN CHISTE...

Soy muy malo para los chistes, la verdad... Los oigo bien pero tengo mi mente tan ocupada en otras cosas que se me olvidan. O sea, soy de esos que no retienen los chistes. Me encanta oírlos, pero sí es un defecto que no los retengo.

FINALMENTE, HAY QUE IR AL MONTÍCULO, PERO ANTES DE EMPEZAR EL JUEGO ¿HAY QUE REZAR? Creo que la gente tiene diferentes amuletos o maneras de encomendarse, más que nada de pedir buena suerte. Hay gente que reza o se pone calcetines de un color o la gorra de alguna manera; siempre hay este reconocimiento de que no todo es habilidad, que siempre hay un elemento de suerte. Hay unos que les da por rezar... Yo, por ejemplo, por muchos años, siempre cargaba un paliacate rojo, porque el mejor juego que piché fue con ese paliacate, entonces por muchos años lo cargué hasta que se deshizo. Me lo acabé de tanto sudar. ¿Y AHORA CUÁL ES SU AMULETO... O REZA? Ahora me encomiendo a todo. '

Agustín Carstens Carstens nació en la Ciudad de México el 9 de junio de 1958 en el seno de una familia de clase media alta de ascendencia alemana. Se casó en 1986 con Catherine Mansell, su compañera de estudios en la Universidad de Chicago.

09

por Juan Alberto Vázquez

7. PA CON RA EL M I TUN DEN SMO WO 8.

TE D S E BE G E QU ODY, ¿CU E DIO Á EL NITOÚN L S NO L ERA “L AI DI J A EXIS CH UÁ NV TE”? PRUEBA O “ RE ES MÁS A M Z, D TIG Í M E D ACI E H ON ÓN IZO FE UN LO RNA IND QU ND IO E E O B ZA L V EN PO IEN ÍTE TEC TO Z, ¿ O L A J DE LAM UÁ DÓ A RE ND DO Z” E V ?

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LAM BULSA B H K A O R H FAR IÉN ES DY ALLEN? 4. ¿QU OSO DE WOO IT E C A L E IE G ABA BOO 5. ¿QUÉ OPIN

21|10|2012 PREGUNTAS PARA JODER AL VECINO

6. ¿Y QUÉ OPINABA EL PROPIO WOODY ALLEN SOBRE EL MIEDO A LA MUERTE?

[PIERRE BETEILLE]

LA E N E ”?

VI OT E IC ND BO Ó D “ L E RA D A E DE RN S ¿ AB R .

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Respuestas pág. 13

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| MUSICÓPATA | POR JAIME ALMEIDA

ROCKEROS SETENTONES CAUSAN SENSACIÓN La celebración de los 50 años de carrera de Los Rolling Stones está resultando ser uno de los eventos más sobresalientes en el rock en este 2012. La gira de conciertos que vuelve a reunir a Mick Jagger, Keith Richards, Charlie Watts y Ron Wood después de cinco años de no haber pisado juntos un escenario masivo arrancó hace unos días en medio de una expectación digna de estas leyendas.

Cinco presentaciones en Inglaterra y cuatro en Estados Unidos constituyen la parte medular de las festividades que incluyen diversos aspectos adicionales. Con motivo de las cinco décadas del grupo su compañía de discos ha lanzado una espectacular compilación de los 50 mejores temas que a lo largo de su carrera los Stones han llevado hasta la cima de la popularidad universal. La producción se titula GRRR! y ya se ubica entre los más vendidos y descargados de la temporada. Este producto puede conseguirse en tres compactos, en descarga digital o en una edición de lujo en cinco LP de vinilo.

Además, uno de los conciertos se transmitirá en vivo a través de la cadena HBO el 15 de diciembre, y en salas cinematográficas se estrenará también la película Crossfire Hurricane, dirigida por el cineasta Brett Morgen, la cual hace una crónica de los periodos clave en la carrera del grupo. Adicionalmente, el Museo de Arte Moderno de Nueva York será sede de una retrospectiva fílmica integrada con segmentos de las películas y documentales realizados en torno a los Stones en los 50 años transcurridos.

Toda esta nutrida serie de acontecimientos conmemorativos llega casi como una sorpresa si tomamos en cuenta que a principios de este año se hablaba del distanciamiento profundo entre Jagger y Richards, los dos miembros principales del grupo. En 2010 Richards publicó Life, una extensa autobiografía en la que además de contar su vida hizo referencias a su asociación musical con Jagger, diciendo que la personalidad del cantante había ido cambiando con el paso de los años hasta hacerse casi intolerable y que desde muchos años atrás no había entrado al camerino de quien había sido su inseparable compañero en los escenarios y en la actividad de la composición. Las revelaciones contenidas en el libro incluyeron un controversial comentario en torno a los genitales de Jagger, asunto que provocó la ira y las recriminaciones del cantante.

A pesar de todo ello los conciertos llevados a cabo en días pasados han dejado en claro que los Stones tienen ganas y energías para seguir produciendo discos y espectaculares presentaciones. Además de interpretar sus éxitos tradicionales, el grupo estrenó dos canciones nuevas que parecen ser la punta de lanza para un nuevo álbum que sería el primero en siete años.

Como parte de las sorpresas que este regreso viene ofreciendo, en el escenario se unieron a Mick, Keith, Charlie y Ronnie dos de sus anteriores integrantes: el bajista original Bill Wyman y el requintista Mick Taylor. Al ver el entusiasmo con el que estos septuagenarios están celebrando, cabe pensar que llegarán a celebrar 60 años de carrera a pesar de sus diferencias artísticas. D

[JILL WENDELL/ FOX SEARCHLIGHT PICTURES]

ENTREVISTA 02|12|2012

ZOE KAZAN

“ESCRIBIR ES MI

PASIÓN” Descendiente de la estirpe legendaria encabezada por su abuelo Elia, esta guionista y actriz dice que el trabajo importa más que la herencia, y tras escribir y actuar, ahora quiere producir y dirigir sus películas

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por Miguel Cane

o que se hereda no se hurta, reza el popular dicho, y en el caso de Zoe Kazan (Los Ángeles, 1983) es la prueba de ello. Hija del oscarizado guionista Nicholas Kazan y nieta del legendario cineasta y escritor de origen griego Elia Kazan —creador de filmes clásicos como Un tranvía llamado deseo, Pacto entre caballeros, Esplendor en la hierba y Al este del paraíso—, esta joven, vivaz y de agudo sentido del humor, empezó desde abajo con papeles menores en diversas películas, pero hoy puede alcanzar el reconocimiento como guionista y protagonista de Ruby Sparks, la más reciente cinta dirigida por Jonathan Dayton y Valerie Faris (creadores de Pequeña Miss Sunshine) que llega esta semana a cartelera. En ella aparece con el actor de cine independiente Paul Dano (su pareja en la vida real), y con Annette Bening y Antonio Banderas. Dano interpreta a un escritor con un severo caso de “bloqueo creativo” que de forma inesperada, al escribir un ejercicio de terapia, acaba por crear a la mujer ideal. ¿QUE TE INSPIRÓ A ESCRIBIR ESTA HISTORIA TAN PECULIAR? Siempre me ha fascinado el mito de Pigmalión, siempre fui una fan de la mitología griega. Un día estaba pensando en ello y cuando me desperté a la mañana siguiente, Calvin y Ruby se encontraban en mi cabeza. Así empecé a escribir y de ahí viene toda la historia. Fue muy divertido. ¿DESDE EL PRIMER MOMENTO PENSASTE EN PAUL DELANO PARA EL PAPEL PRINCIPAL? Cuando escribo, normalmente, se lo enseño a Paul. Él suele llegar cansado del trabajo, pero yo siempre le digo: “Cariño, tienes que leer esto” y él es adorable por darme gusto.

Eso es lo que pasó, escribí las cinco primeras páginas a toda velocidad esa misma mañana y cuando llegó, le dije: “Creo que esto es bueno”. Lo leyó y me dijo: “Ah, estos somos nosotros”. Ni siquiera me había pasado por la cabeza, pero cuando me dijo eso yo le contesté: “Por supuesto”. Había descrito a Calvin como una persona delgada y alta con gafas. Obviamente estaba describiendo a Paul. Así que escribí el resto de la historia pensando que quería que Paul actuara como Calvin. ¿CÓMO FUE ENCARNAR UN PAPEL COMPLEJO COMO EL DE RUBY? ¿EXISTE ALGUNA SIMILITUD ENTRE USTEDES? No, no. Somos bastante diferentes. De hecho, yo no pensé en interpretar a Ruby hasta que quedaba poco para la producción de la película. Yo estaba ayudando a Paul a ensayar una escena en el parque y Jonathan y Valerie dijeron “esa es Ruby, justamente ésa, ¿por qué no la haces tú?”. Verás, 12

Ruby es mucho más franca que yo; yo no soy tan directa. Soy ambiciosa y creo que eso es algo que puede resultar poco atractivo. Por eso trato de esconderlo, pero es algo que forma parte de mí. En cambio Ruby no trata de impresionar a nadie.

Me gustan esas cualidades suyas.

JUNTO CON ANNETTE BENING Y ANTONIO BANDERAS PROTAGONIZA RUBY SPARKS, LA HISTORIA DE UN ESCRITOR CON "BLOQUEO" CREATIVO

¿Y TRABAJAR CON TU PAREJA? Ya habíamos hecho una película; en realidad nos conocimos actuando juntos en una obra de teatro. Es muy fácil trabajar con Paul; es encantador y un actor excepcional, pero fue complicado en algunos momentos. Pasábamos 14 horas juntos en un set y luego el resto en casa. Creo que es más o menos como tener un bebé, nadie tiene tiempo para dormir lo suficiente. Es una situación en la que hay algo que es más importante que tu relación. Le dedicas todo el tiempo a la película. Llegamos a discutir por cosas por las que jamás habríamos discutido en la vida real, como por ejemplo el tipo de música que queríamos escuchar en el coche (risas). Pero al final salimos fortalecidos de la experiencia, debo agregar.

CALVIN SUFRE UN BLOQUEO DE ESCRITOR. ¿COMO ESCRITORA, LO HAS EXPERIMENTADO ALGUNA VEZ? No, nunca… hasta ahora. Puedo liberarme de esa presión que suele tener el escritor porque tengo otro trabajo que me encanta, el de actriz. Por lo tanto, si no estoy inspirada, no me tengo que sentar delante de una página en blanco y martirizarme, como Calvin. Si me quedo estancada con algo, simplemente lo dejo hasta que me siento lista para terminarlo.

En cuanto a este proyecto en particular, escribí el primer borrador en muy poco tiempo, dos semanas y media o tres.

LA CONEXIÓN CREADOR-OBRA ENTRE RUBY Y CALVIN ES MUY COMPLEJA. Creo que cuando eres joven estás continuamente cambiando y encontrando partes nuevas de ti mismo. A veces te despiertas por la mañana sin saber por qué te encuentras tan mal.

Esas son experiencias humanas normales. Ruby no sabe que en realidad Calvin la está cambiando. Y entonces la película te plantea si estarías tentado a controlar a alguien si tuvieras el poder para hacerlo. Al principio son todo impulsos, entonces avanzamos en la relación entre Ruby y Calvin, y, de repente, empieza a ser todo elecciones. La elección de Calvin es: ¿la controlo?, ¿la cambio?, ¿es feliz?, ¿me va a dejar? Esas preguntas lo aterrorizan y obligan a hacer cosas que no haría normalmente.

Creo que muchas personas harían cosas extremas bajo esas circunstancias si tuvieran miedo. La amenaza de la pérdida de un amor es un sentimiento muy intenso. ¿QUÉ ESCRITORES TE INSPIRAN? Me encanta Woody Allen. Cuando estábamos trabajando en Ruby Sparks, Jon, Valerie y yo hablamos sobre La rosa púrpura de El Cairo. Es un buen ejemplo de una película que tiene una magia totalmente inexplicable y maravillosa.

CINE 02|12|2012 [ANIMA ESTUDIOS]

TIENES UNA HERENCIA ASOMBROSA. ¿SABÍAS QUE TRABAJARÍAS EN EL MUNDO DEL CINE CUANDO ERAS NIÑA? M SSiempre me ha interesado el cine. Desde pequeña he estado expuesta al arte y a la cultura. Pero no sé h ssi es algo heredado. Mis padres sabían cómo criar a una niña creativa porque ellos mismos habían sido un niños creativos. Así es que esa ha sido la ventaja de ni mi herencia. Aunque tampoco le doy demasiada imm portancia. Para mí, la pasión es la parte más imporpo tante de la ecuación, ya que eso es lo que me hace letan vantarme cada mañana y querer trabajar muy duro. van No recibí una educación de Hollywood. No crecí con la ssensación de que venía de una familia privilegiada.

Mis padres tienen los pies bien puestos en la tierra y mi abuelo a también. Llevábamos una vida normal. También creo que haber estado expuesta a la fama desde tan joven jo me ha hecho sentir que no la necesito, en ese sentid sentido no soy ambiciosa.

HAS CONSEGUIDO MUCHAS COSAS SIENDO MUY JOVEN. ¿CUÁLES SON TUS OBJETIVOS? MUY No sue suelo hacer planes. Creo que, cuando estás empezando tu carrera como actor, simplemente tienes que coger lo que te llegue. Me siento muy afortunada porque he trabajado trab con un montón de directores de cine muy buenos, pero también hice audiciones para todo lo que buenos había y para la mayoría no era la más adecuada. Ahora reflexiono mucho más a la hora de tomar decisiones. Por reflexio ejemplo, quiero tener algo de tiempo para escribir. Esa es ejemplo una d decisión que no habría tomado antes; pero es que he hecho cuatro películas este año y no necesito hacer más durante un tiempo. Ahora mismo Paul y yo estamos hablando de la p posibilidad de empezar p con nuestra p propia p p productora. A los dos nos encantó la experiencia de esta película y nos gustaría volver a hacerlo. También quiero dirigir y, por supuesto, quiero seguir escribiendo. Escribir es mi pasión. '

| OFICIO DE TINIEBLAS | POR GUSTAVO GARCÍA

Estaba el Santos haciendo una película cuando…

Por fin se vuelve a las películas límite, las que no tienen remedio y se lanzan al vacío sin red de protección. Hubo un momento en que el cine reflexivo de Reygadas y Eimbke pareció abrazar esos riesgos, pero sus repeticiones e imitaciones lo volvieron el cine dominante en México; para encontrar películas límite hay que viajar más atrás, a los años ochenta y la crisis espiritual del país que se manifestó en el cine del Güero Castro y sus secuaces, ajenos a cualquier corrección política, homófobos, sexistas, vulgares; si el cine es un retrato ideal de su sociedad, algo muy grave le pasó al país entre el lópezportillismo y el delamadridismo, que dio masivamente esos retratos del hombre común. Fueron productos vituperados por las buenas conciencias intelectuales.

Y en esos mismos años, pero en el otro extremo del espectro cultural, los caricaturistas Jis y Trino recorrían los mismos caminos para beneplácito del radical chic. Aunque sus tiras cómicas de El Santos y su creciente población de personajes aberrantes serían las más memorables, su humor salvaje se desarrollaba al bote pronto sobre cualquier incidencia del momento (los personajes que se frotaban los testículos antes de darle la mano a la reina Isabel, en su visita a México). ¿Qué hay detrás del entusiasmo del grupo más visible del cine mexicano por El Santos vs. La Tetona Mendoza, tercer largometraje de Alejandro Lozano (Matando Cabos, Los sultanes del sur) y cuarto del animador Andrés Couturier (Magos y gigantes, El agente 00P-2 Kung-Fu Magoo)? Lo mismo que le hizo participar masivamente en El infierno (2008, Luis Estrada); asomarse a una película desatada, descontrolada y que le pegue a todos; el cine de Estrada tiene una fuerte vena buñueliana que, quizá, podría estar oculta en El Santos vs. La Tetona Mendoza.

Porque en ese microcosmos de Jis y Trino, donde cuesta trabajo encontrar a un héroe, lo que rigen son los peores intereses (la Tetona ofrece sexo gratis a quien aniquile a El Santos; éste vive una relación de pasión-destrucción con esa mujer carente de toda virtud), la ineficacia institucional, que lleva a que México termine en poder de la Tetona y sus seguidoras, y el abuso encarnado en los pobres zombis de Sahuayo, explotados y usados para un Teletón y sacrificados según la conveniencia de la sociedad. La película tiene la mayor cantidad de palabras altisonantes desde Tres lancheros muy picudos (1988, Adolfo Martínez Solares) y recupera la escatología que parecía agotada en la escena del baño inundado de aguas del excusado de Zapatos viejos (1992, Sergio Andrade) en una celebración del “todo vale”, de lo que los gringos llaman “in your face”; es un universo estridente, amoral, esperpéntico, lépero; una derrota del buen gusto, la discreción y la trascendencia.

Ahora sabemos de qué se reían los bárbaros cuando asaltaban Roma. ' El Santos vs. La Tetona Mendoza. Dirección: Andrés Couturier y Alejandro Lozano. Argumento: Augusto Mendoza. Intérpretes: Daniel Jiménez Cacho, Regina Orozco, José María Yazpik y Joaquín Cosío. México, 2012.

RESPUESTAS...

1. El perfume Adamas incluye esencia de cedros canadienses, aroma de jazmín indio, fragmentos de pimiento africano y aroma de sándalo australiano.

Por si la Reina se pone nostálgica, basta ponerse el perfume para recordar el olor de las antiguas colonias británicas. 2. Vino tinto en todas las comidas y dos copitas de ginebra antes de ir a dormir. Seguro que ahora, por su avanzada edad, ya dejó el hábito. 3. Pirro venció a los romanos en el 280 aC, pero el costo fue tan descomunal que se convirtió en paradigma de cuando el triunfo sale más caro al vencedor que al vencido. 4. Es el nombre verdadero de Freddie Mercury, desaparecido cantante y compositor del grupo Queen.

5. En alguna de sus historias, aseguró que Allen “lo ha podrido todo con su ejemplo”. 6. Decía que “no tengo miedo a la muerte, simplemente no quiero estar presente cuando suceda”. 7. “La calvicie”. 8. Así lo narra Benítez: “Una tarde los sorprendió un ventarrón. Los niños abandonaron el bote y nadando ganaron la orilla; sólo Benito no abandonó la canoa y soportó la tormenta toda la noche en su frágil embarcación. A la mañana siguiente desembarcó sano y salvo, lo que dio lugar a un dicho usado hasta la fecha”. 9. Del apellido del capitán Charles C. Boycott (1832-1897), quien pidió a una población que tenía deudas con unos granjeros irlandeses dedicados a la usura, que se negaran a pagar rentas de alquiler. 10. Que “deberían de vivir cada uno en casas vecinas y visitarse de vez en cuando”.

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| MULTIMEDIA | POR HÉCTOR RIVERA*

CORRO, VUELO, ME ACELERO… En la primavera de 1980, apenas llegado a París, llamé por teléfono a Roland Barthes. Nos pusimos de acuerdo para que le hiciera entrega de un libro que llevaba para él. Cuando llegué a su departamento, la asistente doméstica del célebre semiólogo francés me dijo que llegaría más tarde. Regresé un par de horas después. La asistente doméstica estaba llorando. “El señor murió”, me dijo en un sollozo: “Lo acaba de atropellar un automóvil al salir de La Sorbona”.

La bailarina Isadora Duncan, que sacudió los primeros años del siglo pasado con sus audacias, murió estrangulada porque su mascada se enredó en la rueda de un automóvil. Albert Camus, el Nobel de Literatura francoargelino, murió accidentado en un moderno automóvil deportivo. James Dean falleció en circunstancias muy parecidas. Grace Kelly perdió la vida cuando el vehículo en el que viajaba se desbarrancó en una carretera de Mónaco. Otros personajes de su estatura han dejado la vida bajo las ruedas de un automóvil. También muchos hombres y mujeres comunes y corrientes.

Célebre por sus ideas a propósito de la manera como entendemos la vida en sociedad y por su devastador sentido crítico, el arquitecto británico Kenneth Frampton advirtió hace poco: “El automóvil es el invento más apocalíptico de todos los tiempos. Más aún que la bomba atómica, porque está por todo el mundo y no tiene vuelta atrás…”.

Y claramente tiene toda la razón. El automóvil es el depredador de nuestro tiempo, como las grandes bestias prehistóricas lo fueron en un remoto pasado. Las embestidas mortales de estos bichos tripulados por verdaderos criminales, casi siempre impunes, dejan en calles y carreteras del mundo entero una estela de muertos, a razón de tres mil 500 por día, y unos 100 mil heridos que habrán de lamentar por el resto de su vida haber salido de su casa. Según datos de la Organización Mundial de la Salud, los accidentes automovilísticos constituyen la novena causa de mortalidad en el mundo, con una suma anualizada de 1.3 millones de víctimas fatales. Para colmo, de acuerdo con las estadísticas, 90 por ciento de los accidentes de tráfico con consecuencias mortales ocurre en los países con población de ingresos medios y bajos.

Ahí merito está México, donde 37.5 por ciento de los 35 mil microbuses que aterrorizan de tiempo completo a la capital se “accidenta” por lo menos una vez cada año.

Consternada por las cifras, la ONU declaró siete años atrás el tercer domingo de cada noviembre como el Día Mundial en Recuerdo de las Víctimas de Accidentes de Tráfico, cosa que en realidad no solucionada nada, como le consta a Xitlalli Vázquez, que acaba de leer ante un tribunal en Texas una carta que escribió al tipo que, alcoholizado, embistió el año pasado el auto en el que viajaba, dejándola atada para siempre a una silla de ruedas: “Hay días en los que lloro porque no puedo hacer lo que hacía antes. ¿Y tú cómo te sientes? ¿Te acuerdas del nueve de julio?”. D 14

IMÁGENES

[EFE]

POR ALEJANDRO LEAL Y LUCÍA M. VALLE

COLUMNA 02|12|2012

EN CARTELERA SIETE PSICÓPATAS Y UN PERRO Falto de ideas para concretar un guión, Marty (Colin Farrell) se ve inmiscuido por su amigo Billy (Sam Rockwell) y el socio de éste, Hans (Christopher Walken), en el robo del querido perro del mafioso Charlie (Woody Harrelson), quien se caracteriza por no tentarse el corazón. Con algo de suerte, y si sobrevive, Marty podría tener una muy buena historia que contar.

EL GRAN SECRETO Al hacer una lectura pública de su nueva novela, Clayton Hammond (Dennis Quaid) narra la historia del aspirante a escritor Rory Jansen (Bradley Cooper), quien al publicar un texto hallado en un maletín alcanza el éxito. Ello lo atormenta al conocer al verdadero autor (Jeremy Irons); en tanto, Clayton se descubre de a poco ante la estudiante Daniella (Olivia Wilde).

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LA INCREÍBLE HISTORIA DE ALBERT NOBBS En la Irlanda del siglo XIX, el rígido e introvertido Albert Nobbs ha refinado la manera de negarse su propia personalidad, ya que detrás de su austera figura se halla una mujer suprimida por su propia voluntad. Su complejidad interior es explorada en todos sus matices por Glenn Close, reto mayor cuando el secreto de Nobbs es descubierto por el señor Page, un pintor que también es una mujer (Jane McTeer), a través de quien avizora nuevas posibilidades, aunque eso lo lleva a una patética encrucijada al querer hacerse de una pareja y fijarse para tal en Helen (Mia Wasikowska), quien es manipulada por el oportunista Joe (Aaron Johnson).

LOS INDESTRUCTIBLES 2 Las máximas figuras del cine de acción y aventura nuevamente reunidas, vuelven en plan de venganza para combatir una amenaza que podría cambiar el equilibrio del poder en el mundo. Luego de rescatar a su colega Trench (Arnold Schwarzenegger), la mercenaria hueste de Barney Ross (Sylvester Stallone) debe realizar una nueva misión ordenada por el señor Church (Bruce Willis): recuperar un objeto de un avión caído en Albania, pero la situación se complica y uno de sus miembros muere a manos de Jean Vilain (Jean-Claude Van Damme), por la posesión de cinco toneladas de plutonio. El elenco es completado con los puños de Chuck Norris, Jason Statham, Dolph Lundgren y Jet Li.

EN LA TELE

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LOS ÚLTIMOS DÍAS

La doble moral detrás de una filmación en Bolivia que recrea el descubrimiento de América, con un director idealista (Gael García Bernal) y un mezquino productor que explota a los extras indígenas, durante las revueltas por la privatización del agua en el 2000.

MAX, LUNES 3, 22:00 hrs.

Gus Van Sant dirige este filme que en primera instancia trataría sobre los últimos días de vida del líder del grupo Nirvana, Kurt Cobain, pero al temer ser demandado por Courtney Love decidió filmar una ficción muy similar a los hechos de su interés primario.

MAX, JUEVES 6, 22:00 hrs

[JUAN PABLO ZAMORA/ CUARTOSCURO]

[EFE]

| EL SANTO OFICIO | POR JOSÉ LUIS MARTÍNEZ S.

LA REINA DE SINALOA l Márquez Juan Manue e agosto d nació el 23 Ciudad de de 1973 en la mpeón México. Fue ca pluma de eso mundial de p , la OMB la FIB, la AMB del y superpluma te en CMB, actualm lo tu tí el e tien o er superlig de la WBO.

por Alejandra Morón Díaz Es el primer “civil” multado por la autoridad electoral en la historia de México por mostrar el logotipo del PRI en sus canzoncillos durante una pelea. Hoy el boxeador prepara su desafío del ocho de diciembre próximo y su lanzamiento como protagonista de un documental a estrenarse el tres del mismo mes. Su nombre: Juan Manuel Dinamita Márquez (JMM).

Días antes de su cuarto enfrentamiento con Manny PacMan Pacquiao en Las Vegas, el púgil y el documentalista Rodrigo León (RL) ofrecen detalles sobre el filme Libra x libra, en el que Márquez es la figura. Al Dinamita se le nota cansado, pero asegura: “Ya no será tan fácil que me roben otra vez la pelea”. Y no niega estar obsesionado con su rival. ¿CÓMO NACE LA IDEA DEL DOCUMENTAL? JMM: El proyecto comenzó antes de mi tercera pelea con Pacquiao, en 2011. Desde que estaba entrenando comenzaron a filmarlo. Todo surgió cuando Rodrigo León, director del proyecto, se acercó para ver qué podíamos hacer juntos. Lo platicamos y así nació esto. ¿QUÉ DIFERENCIA HABRÁ CON OTROS DOCUMENTALES DEL MISMO CORTE? RL: Pues suelen contarse historias trágicas, pero esta película cuenta la vida de una persona ejemplar. Juan Manuel Márquez es un deportista disciplinado, sin vicios y es un buen padre, ¡había que romper los estereotipos! ¿CUÁL ES EL OBJETIVO DE ESTE DOCUMENTAL? JMM: Quiero que la gente vea el esfuerzo que lleva el entrenamiento. Parece sencillo, pero es más complicado de lo que se ve. Además, quiero que los chavos vean que todo se puede lograr, no solo en el boxeo, sino en cualquier ámbito de la vida. Todo se puede lograr siempre y cuando exista la disciplina y las ganas de hacerlo. Eso es lo que deseo.

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RL: Yo ya había hecho una película independiente, pero considero a esta mi ópera prima. No tenía planeado hacer la cinta de la vida de Juan Manuel, no sabía mucho sobre box ni estaba familiarizado con este deporte, pero después de ver la victoria ante Michael Katsidis, en Las Vegas, quedé asombrado, investigué sobre la vida de Márquez y ahí comenzó Libra x libra.

Posteriormente, junto con Diego Medellín, el productor del documental, me fui a Cancún, donde Márquez se enfrentó a Likar Ramos. Ahí hicimos algunas tomas de la pelea, se las mostramos a Juanma, le planteamos toda la idea y le pareció increíble, le interesó mucho y desde entonces nos tomó como parte de su equipo.

Año y medio tardamos con el productor en hacer las tomas suficientes para que el documental estuviera listo. Lo grabamos en el DF, Filipinas, Nueva York, Los Ángeles y México. ¿POR QUÉ ACEPTASTE PELEAR EN LAS VEGAS NUEVAMENTE DESPUÉS DEL ROBO QUE TE HICIERON? INCLUSO DECLARASTE: “¿QUÉ TENGO QUE HACER’, ¿MATARLO PARA QUE ME DEN EL TRIUNFO?” JMM: Yo no quería hacerla ahí, reconozco que hay intereses económicos que mueven al boxeo.

Esta pelea estaba pensada para hacerse aquí, en la Ciudad de México, pero por cuestiones de los mánagers se pactó en Las Vegas. Lo que sí sé es que ya no les será tan fácil a los jueces robar la pelea, pues ya hay un antecedente —además del mío— donde hasta se llegó a la Corte en Estados Unidos. Esta vez yo sé que todo será legal, para ellos no les será tan fácil robarme el triunfo otra vez. ¿QUÉ SIGNIFICA MANNY PACQUIAO? JMM: Es un buen boxeador, lo respeto como tal.

Pero entre él y yo ya es algo personal. De las tres peleas en las que nos hemos enfrentado, al menos en dos le he ganado, pero los jueces no lo vieron así y no hay mucho que pueda hacer sobre eso. Hice lo mejor que pude. Lástima que los jueces no hagan lo mismo. ¿QUIÉN ES TU ÍDOLO EN EL BOXEO? JMM: Julio César Chávez. D

En uno de sus habituales extravíos, el cartujo llega a la lejana provincia de Facebook, donde encuentra una cuenta dedicada a María Susana Flores Gámez, la reina de belleza sinaloense muerta el 24 de noviembre en un enfrentamiento —uno más— entre narcotraficantes y militares en El Palmar de los Leal, en el municipio de Mocorito.

En esa cuenta, con algunas expresiones de comprensión y tristeza se leen otras de desprecio, críticas duras y aun ofensivas de quienes se erigen implacables jueces.

Algunos la llaman “basura” y cosas peores, otros se alegran de su muerte. Unos pocos la defienden, como Nora Sánchez, quien escribe: “Descansa en paz.

Me indigna que haya personas que hablan sin saber…

Pues muchas veces son las circunstancias en que jovencitas son amenazadas”.

La historia de María Susana, de 22 años, estudiante de Comunicación y con una presencia constante y afortunada en los certámenes de belleza, lleva sin escalas a las páginas de Cuando llegaron los bárbaros. Vida cotidiana y narcotráfico (Planeta, 2011), libro en el cual Magali Tercero recoge, entre tantos otros, testimonios de académicos, escritores, periodistas, taxistas, meseros, taqueros, conserjes, estudiantes, amas de casa y padres de familia sobre la manera como en Sinaloa el narco ha permeado la vida cotidiana.

En ese ambiente, las mujeres hermosas son vistas por los narcotraficantes como un símbolo más de su poder: tienen dinero, residencias, vehículos lujosos, joyas, y amantes guapas. Por eso muchos jóvenes —le dicen varios entrevistados a Magali— adoran a los narcos y quieren ser como ellos.

El escritor sinaloense Geney Beltrán le revela: “Aquí impera lo que llamo el mercado de piernas.

En Culiacán las muchachas se arreglan muchísimo, a diario, como si siempre fuera día de fiesta. Y los narcos van a elegirlas a las preparatorias. Para ellas es bueno porque no tienen que estudiar. Ya tienen un novio que les paga todos los gastos, les pone casa, les da coche. Se sabe que hay una red de prostitución de muchachas de prepa. Está protegida por algunos políticos. Y aun así no hacemos nada”.

Algunos padres le hablan de su desesperación al ver crecer a sus hijas, y más si son atractivas. Algún narco podría fijarse en ellas —o al revés—. Por eso si tienen recursos las mandan a estudiar al extranjero; si no, con resignación las colman de consejos y bendiciones. “Con quien se junte (mi hija) de mi casa hacia fuera yo no sé.

Conozco a muchos de sus amigos pero no a todos. Son decisiones que ella va a tomar. Está muy claro cómo está la situación”, le dice una madre de familia.

La muerte de María Susana es una nueva sacudida en estos tiempos violentos, una bofetada a las políticas fallidas, una llamada de atención para todos, aun para aquellos proclives a los golpes de pecho y a la condena expedita.

Queridos cinco lectores, en el amanecer de un nuevo sexenio, desde la FIL de Guadalajara —donde se extraña a Enrique Peña Nieto—, El Santo Oficio los colma de bendiciones. El Señor esté con ustedes. Amén. D