AUSG A BE 1/ 19
P H I LHARMONISCH E
BLÄTTER
VIRTUOSITÄT DER EMPFINDUNG MICHAEL BARENBOIM SPIELT GLASUNOWS VIOLINKONZERT SCHARF GEZEICHNETE LEIDENSCHAFT OPER KONZERTANT MIT MAREK JANOWSKI WELT RAUM MUSIK JOHN WILLIAMS‘ „STAR WARS – EINE NEUE HOFFNUNG“ ALS FILMLIVEKONZERT
SINFONISCHE BOTSCHAFTEN MICHAEL SANDERLING DIRIGIERT DMITRI SCHOSTAKOWITSCH
IVETA APKALNA ORGEL
MIT ORGELKLÄNGEN INS NEUE JAHR!
© Maxim Schulz
31. DEZ 2018, MO, 22.30 UHR KULTURPALAST
Orgelkonzert zum Jahreswechsel
Widor: Toccata aus der Sinfonie für Orgel Nr. 5 Escaich: Évocation I — III Bach: Präludium und Fuge Es-Dur Garûta: Meditation Iveta Apkalna | Orgel
Tickets 45 Euro inkl. Sekt im Anschluss dresdnerphilharmonie.de
3
Wunschkonzert: Intendantin Frauke Roth wünscht sich, dass ein Konzertsaal mehr ist, als ein Ort, um gemeinsam Musik zu hören
Verehrtes Publikum! Was wünschen Sie sich von uns? Wofür kommen Sie
und die Dresdner Philharmonie veranstalten ein klei-
ins Konzert? Warum liegt Ihnen an klassischer Live-
nes Schostakowitsch-„Festival“, das mit der Veröffent-
Musik? Vielleicht haben Sie darauf sofort Antworten,
lichung sämtlicher Sinfonien des Meisters in einer Box
vielleicht ist es auch schwer, Ihre persönliche zu finden.
gekrönt wird. Im Konzert erleben Sie die Sinfonien
Und wahrscheinlich beantwortet jeder und jede von
Nr. 2 und 3 (als öffentliche Probe) und seine beiden
Ihnen die Fragen anders.
letzten, die 14. und 15.
Ich stelle sie mir natürlich auch! Denn wir wollen, dass
3 ... In eigener Sache Editorial
4 ... Sinfonische Botschaften Michael Sanderling dirigiert
Dmitri Schostakowitsch
6 ... Hymne ohne Worte
Camille Saint-Saëns: Sinfonie Nr. 3
Sie bei uns genau das erleben, wofür Sie ein Ticket
Nach dem großen Erfolg von „Harry Potter“ in der
kaufen, sich entsprechend ankleiden, auf den Weg
letzten Saison holen wir nun „Star Wars“ in den Kon-
machen und worüber Sie möglicherweise danach noch
zertsaal. Wieder erklingt die Filmmusik live, während
miteinander sprechen.
beste Science Fiction über die große Leinwand läuft. Sicher ein besonderes Ereignis für die ganze Familie!
Wahrscheinlich fallen Ihre Antworten unterschiedlich aus: Weil Sie eben klassische Musik mögen. Weil Sie
Besonders möchte ich Ihnen „Oper konzertant“ mit
schon seit vielen Jahren ein Abo haben. Weil Sie sich mit
Marek Janowski ans Herz legen. Mit unserem Orches-
Musik im Konzert auseinandersetzen möchten. Weil Sie
ter, einer ausgesuchten Solistenriege und dem MDR
da Bekannte und Freunde treffen. Und so weiter...
Rundfunkchor wird er „Cavalleria rusticana“ und „Il
Wenn Sie mir das erzählen möchten, können Sie mir
tabarro“, Opern-Einakter von Mascagni und Puccini,
gern schreiben: intendanz@dresdnerphilharmonie.de
auf die Bühne des Kulturpalasts bringen und für ein spannendes musikalisches Erlebnis sorgen.
Ich selbst wünsche mir, dass Sie bei uns etwas Einzigartiges finden: Einen Ort, an dem Sie mit
Martin Grubinger ist Ende März zu Gast und wird
anderen gemeinsam Kunst erleben. Nicht aus der
mit seinen phänomenalen Fähigkeiten auf dem Schlag-
Konserve, sondern live und einmalig. An dem Sie frei
zeug begeistern – diesmal bringt er ein Werk unseres
von Ablenkung jeglicher Art ein oder zwei Stunden
Composers in Residence Fazıl Say zur Uraufführung.
lang Zeit haben, sich auf etwas einzulassen, das Sie
„Orgelsinfonie“
7 ... Das singende Gebäude Die Palast-Orgel im Konzert –
Vieles mehr noch könnte ich Ihnen ans Herz legen,
An dem das Ich zum Wir wird!
aber blättern Sie selbst im Heft oder online in unserem
Das ist bei Weitem nicht überall möglich, und wie Sie
Konzertkalender, unser Ticketservice berät Sie gern!
wissen, kommen uns Räume, die frei von Ablenkung sind, zunehmend abhanden. Unser Konzertsaal soll so
Ich wünsche Ihnen für das neue Jahr persönlich alles
ein Ort sein.
Gute und uns allen, dass wir uns im Konzertsaal begegnen, austauschen und von Musik berühren lassen.
Und noch etwas wünsche ich mir: dass Sie bei uns Herzlichst, Ihre
zu erfahren, und wie Musik an unser Innerstes rührt
von Bach bis Filmmusik
8 ... Welt Raum Musik
„Star Wars – eine neue Hoffnung“
als Filmlivekonzert
9 ... Abschied und Neubeginn Gustav Mahlers Neunte Sinfonie
10 ... Virtuosität der Empfindung Michael Barenboim spielt
Glasunows Violinkonzert
11 ... Scharf gezeichnete Leidenschaft Oper konzertant mit Marek Janowski
12 ... Sinfonie mit Übärraschungen Von Peru in den Kulturpalast:
vielleicht ein wenig verändert.
erleben, was nur Kunst Ihnen ermöglichen kann: Sinn
INHALT
Paddington Bärs erstes Konzert
13 ... Ferien für die Ohren Ein Brief von Malte Arkona
14 ... Kellergespräche
Künstler in der After Concert Lounge
15 ... Seiltanz oder Flöte? Die Kurt Masur Akademie
hat drei neue Mitglieder
16 ... KONZERTKALENDER JANUAR bis APRIL 2019
und uns be-rührt. Das ist der umgekehrte Weg: vom Wir des Orchesters zum Ich jedes einzelnen Hörers.
19 ... SAALPLAN
In den kommenden Monaten gibt es für solche Erleb-
Frauke Roth
nisse zahlreiche Gelegenheiten: Michael Sanderling
Intendantin der Dresdner Philharmonie
Konzertsaal im Kulturpalast
19 ... IMPRESSUM
4
SINFONISCHE BOTSCHAFTEN
M I C H A E L S A N D E R L I N G D I R I G I E RT D M I T R I S C H O S TA KOW I TS C H Auch in seiner achten und letzten Saison als Chefdirigent der Dresdner Philharmonie widmet sich Michael Sanderling den mitreißenden und aufwühlenden Sinfonien des russischen Komponisten. Von Guido Fischer
Wenn sich ein Komponist im 20. Jahrhundert sein
sein Vater mit diesem Werk auch jene Menschen
einer der außergewöhnlichsten Pianisten seiner Ge-
dargestellt, die sich im kommunistischen Machtsys-
neration übernehmen: Nicholas Angelich, der in den
tem wie Marionetten verhalten mussten. Zugleich
USA geboren wurde und längst in allen bedeutenden
entpuppen sich die vielzähligen Motiv-Zitate nicht
Konzertsälen zu Hause ist.
nur als eine Art musikalische Rückschau auf ein ereig-
Mit dieser Programmkombination, die einer Schos-
nisreiches Künstlerleben, sondern auch als chiffrierte
takowitsch-Sinfonie ein musikalisches Gipfelwerk
ganzes Leben lang vorrangig im Spannungsfeld
Botschaften (z. B. Rossinis
aus dem 19. Jahrhundert
zwischen Kunst und Politik bewegte, dann war es
„Tell“ für den Freiheits-
Dmitri Schostakowitsch. Denn tatsächlich zeigte der
gegenüberstellt, spinnt
kampf oder Wagners
Frühbegabte bereits im zarten Alter von gerade einmal
„Götterdämmerung“). Mit
zehn, elf Jahren Flagge – als er im Revolutionsjahr
dieser autobiographischen
1917 Stücke mit solch bekenntnisreichen Titeln wie
15. Sinfonie präsen-
„Revolutionäres Petrograd“ und „Trauermarsch zum
tiert sich nun Michael
Andenken an die Opfer der Revolution“ schrieb. Ein
Sanderling dem Dresdner
strammer Parteisoldat sollte jedoch aus dem kleinen
Publikum zum vorerst
Dmitri bekanntlich nicht werden. Im Gegenteil. Bis
letzten Mal als gefeierter
quasi zum letzten Atemzug im Jahr 1975 balancierte
Schostakowitsch-Dirigent.
Schostakowitsch in bedrohlichen bis blutigen Zeiten
Am Dresdner Gedenktag
mit seinen Werken zwischen Anpassung, Resignation
wird er die erzählerischen,
und Widerstand. Den orchestralen Schlusspunkt auf
mal erschütternden Züge der 15. Sinfonie für sich
sein bis heute bewegendes Künstlerschicksal setzte der
der Sinfonien Beethovens live sowie im Aufnahme-
sprechen lassen. Einen Konzerttag später dann stellen
längst schwer erkrankte Komponist mit seiner 1972
studio einen packenden Klangdialog zwischen zwei
ihr die Musiker das große, gleichfalls sinfonische
vollendeten 15. Sinfonie. Und wie sich Schostako-
Komponisten entstehen, die sich mit ihren Stücken
Dimensionen besitzende Zweite Klavierkonzert von
witschs Sohn Maxim später einmal erinnerte, hatte
auch für die Freiheit des Menschen und des Denkens
Johannes Brahms zur Seite. Den Solo-Part wird dabei
ausgesprochen haben.
Mit der Muttermilch: Chefdirigent Michael Sanderling erlebte Dmitri Schostakowitsch noch als Gast seiner Eltern – und profitiert heute von Wissen aus erster Hand
„Ich hatte das große Glück, aus
erster Hand Details zu Schosta-
kowitschs Sinfonien zu erfahren,
die nirgendwo verschriftlicht sind. Dieses Wissen hat mein gesamtes
Musikerleben, auch schon in meiner Zeit als Cellist, tief geprägt.“ Michael Sanderling
Michael Sanderling einmal mehr jenen roten Dramaturgie-Faden fort, der erstmals 2015 für Furore gesorgt hat. Damals starteten Sanderling und die Dresdner Philharmonie ihre intensive Beschäftigung mit Schostakowitschs Sinfonien. Dabei ließ man anhand
55
Zeit-Not: Ob in den sprunghaften Jugendsinfonien oder den großen Bekenntniswerken – Dmitri Schostakowitsch (r.) hat das Leiden am System seinen Werken als Chiffren eingeschrieben
Aus Kindertagen
kalischen Protest gegen jede Form von Tyrannei und
Die Beschäftigung mit dem Schaffen Dmitri
Versteckte Botschaften
Verfolgung begriff. Dafür vertonte er 1969 Gedichte
Schostakowitschs reicht bei Michael Sanderling bis
Unter dem Titel „Der Lärm der Zeit“ bricht Sander-
u. a. von Guillaume Apollinaire, Rainer Maria Rilke
in seine Kindheit zurück. Immerhin hatte der Sohn
ling danach zusammen mit dem MDR Rundfunk-
und Federico García Lorca und ordnete sie zu einer
des legendären Dirigenten und Schostakowitsch-
chor in die Zeit des Jung-Genies Schostakowitsch
Reflexion über Krieg und Tod an.
Spezialisten Kurt Sanderling das Glück, dem russi-
auf. Auf dem Programm stehen die Sinfonien
Wie generell in Schostakowitschs Schaffen, spiegeln
schen Jahrhundertkomponisten noch persönlich zu
Nr. 2 & 3, deren ansteckende Motorik und Bissigkeit
sich für Sanderling speziell auch in dieser 14. Sinfonie
begegnen. 1973 und damit zwei Jahre vor seinem Tod
für die Stimmung in der damals jungen Sowjetunion
für Sopran, Bass und Kammerorchester die persönli-
besuchte Schostakowitsch die Sanderlings in (Ost-)
stehen. Mit „An den Oktober“ und „Zum 1. Mai“
chen Erlebnisse und Empfindungen des Komponisten
Berlin. Und wie sich Michael Sanderling erinnert,
sind die beiden Bekenntniswerke überschrieben –
wider. „Als Interpret hat man meiner Ansicht nach in
wirkte dieser in sich gekehrt und besaß eine hohe,
ür die auf den ersten Blick leicht propagandistische
erster Linie die Aufgabe, die Eindrücklichkeit seiner
dünne Stimme. Gerade einmal sechs Jahre alt war der
Anlage dieser Sinfonien sorgt nicht zuletzt jeweils
Botschaften herauszuarbeiten und die Mahnung, die
Musiker-Filius damals. „Meinem Vater habe ich sehr
ein gemischter Chor mit entsprechenden Jubelge-
hinter allen 15 Sinfonien steht, plausibel zu machen.“
viel zu verdanken“, so Sanderling heute. „Ich hatte
sängen auf die neue revolutionäre Epoche. Doch
Vor dem Hintergrund dieses musikalischen Mahn-
das große Glück, aus erster Hand Details zu Schos-
auch für diese Stücke trifft der Rat von Michael
mals, das Schostakowitsch übrigens dem englischen
takowitschs Sinfonien zu erfahren, die nirgendwo
Sanderling zu, dass man nicht alles für bare Münze
Komponisten und guten Freund Benjamin Britten
verschriftlicht sind. Dieses Wissen hat mein gesamtes
nehmen sollte, was Schostakowitsch komponiert hat.
widmete, wird zunächst Andreas Ottensamer seinem
Musikerleben, auch schon in meiner Zeit als Cellist,
Denn für den Dirigenten besteht das Schaffen des
Ruf als betörend gestaltender Klarinettist alle Ehre
tief geprägt. Insbesondere seit ich mich als Dirigent
Sinfonikers aus zahllosen versteckten Botschaften,
machen. Denn für sein Gastspiel hat sich Ottensamer,
mit seinen Sinfonien beschäftigen darf, wird mir
die von den offiziellen, rigide gegen jeden system-
hauptberuflich Solo-Klarinettist bei den Berliner Phil-
immer wieder bewusst, dass sie mir von Kindheit an
kritischen Gedanken vorgehenden Kulturpolitikern
harmonikern, mit Carl Maria von Webers Klarinet-
vertraut sind. Ich verspüre eine enge innere Bindung
nicht erkannt und verstanden werden durften.
tenkonzert in f-Moll eines der absoluten Paradestücke
zu dieser Tonsprache.“
„Zitate von Volksliedern, auch Zitate seiner eigenen
des romantischen Instruments ausgesucht.
Musik, nutzte er, um zu verklausulieren, worum es
Musikalischer Protest Welche eindringliche, sowohl unter die Haut wie auch zu Herzen gehende Kraft diese Tonsprache besitzt, zeigen auch jene drei Vokal-Sinfonien, die Michael Sanderling mit seinem Orchester gleich zu Beginn des neuen Jahres aufführen wird. Den Anfang des Reigens macht Schostakowitschs vorletzte Sinfonie, die er als einen musi-
13. JAN 2019, SO, 11.00 Uhr
ihm eigentlich geht“, so Sanderling über Schostakowitschs Kunst des
SINFONISCHE BRÜDER IM GEISTE 2015 veröffentlichten Michael Sanderling und die Dresdner
Chiffrierens. Und genau an diesem
Philharmonie den 1. Teil eines aufsehenerregenden Aufnahme-
doppelbödigen Spiel feilte der Kom-
projekts, bei dem je eine Sinfonie von Beethoven und
ponist meisterhaft schon in den ersten
Schostakowitsch gegenübergestellt wurden. Nach fünf Einzel-CDs
Sinfonien der frühen Jahre.
legen die Musiker nun die kompletten Sinfonien der beiden Komponisten beim Label Sony Classical in jeweils einer Box vor. Nach der im November erschienenen Beethoven-Edition, die auch zum ersten Mal die Aufnahmen der Sinfonien Nr. 2,4,7 und 8 beinhaltet, wird im Frühjahr 2019 die CD-Box mit sämtlichen Schostakowitsch-Sinfonien folgen.
17. JAN 2019, DO, 19.30 Uhr
13. FEB 2019, MI, 19.30 Uhr
Als ob er damals bereits geahnt hätte, dass ihm diese musikalischen Camouflagen einmal das Leben retten würden.
14. FEB 2019, DO, 19.30 Uhr
KULTURPALAST
KULTURPALAST
KULTURPALAST
KULTURPALAST
Schostakowitsch 14
Der Lärm der Zeit
Dresdner Gedenktag
Brahms und Schostakowitsch
6
HYMNE OHNE WORTE
CAMILLE SAINT-SAËNS: SINFONIE NR. 3 C-MOLL „ORGELSINFONIE“ Er war ein konservativer Klassizist und auf Kriegsfuß mit Wagner. Doch mit dem majestätischen Finale seiner „Orgelsinfonie“ schaffte es Camille SaintSaëns sogar bis in die Top Ten. Von Carsten Hinrichs
Schumann, der zwar mit Franz Liszt befreundet ist,
beizugeben, es holt sich als Widerpart dafür einen
aber dem übermächtigen Einfluss Richard Wagners
herrlich perlenden, vierhändig gespielten Flügel zu
auf die französische Musik gerne einen schlanken, un-
Hilfe. Aber erst das Blech bringt das Orchester mit
verwechselbaren Nationalstil entgegenhalten möchte. Um die Klangfülle einer großen romantischen Orgel
der Orgel wieder gleichauf. Das Thema, das die Orgel
Zum Zeitpunkt der Entstehung liegt seine letzte Sin-
zu beschreiben, greift man gerne zu Orchesterverglei-
hier intoniert, geht so leicht ins Ohr, dass man meint,
fonie bereits 27 Jahre zurück, und der Komponist gilt
chen. Kein Wunder, tragen doch die Register einer
es singen zu können. Aber ist es tatsächlich ein „Lied
als der wichtigste Musiker Frankreichs. Er kann sich
Orgel nicht nur Instrumentennamen wie „Holzflöte“,
ohne Worte“? Einige Wissenschaftler wollen in der
also ein paar experimentelle Freiheiten erlauben. So
„Trompete“ oder „Fagott“, auch die „Klangregie“ beim
gesamten Sinfonie Themenbezüge zum gregoriani-
unterteilt Saint-Saëns sein
Registrieren orientiert sich unter anderem an den
neues Werk in zwei Hälften,
Klangfarbenmischungen eines Orchesters. Es ist keine
bekennt aber, dass sich darin
Für Alain Altinoglu, der das Konzert
Untertreibung, dass ein virtuoser Organist ein ganzes
noch die zuvor üblichen vier
leider absagen musste, konnte Dirigent
Orchester ersetzen kann. Aber kann er auch mit ihm
Sätze ausmachen lassen. Der
Stéphane Denève für das Pult der
in Dialog treten? In seiner Sinfonie Nr. 3 c-Moll
nach langsamer Einleitung
Dresdner Philharmonie gewonnen
lässt Camille Saint-Saëns 1886 im reifen Alter diese
anhebende Kopfteil geht
werden.
beiden Klangwelten aufeinandertreffen, doch nicht im
ebenso nahtlos in ein langsa-
kämpferischen Wettstreit, sondern aus purer Lust an
später durch Franz Liszt
mes Adagio über (in dem die
der Farbe, dem Malen mit zwei Paletten, sozusagen.
für Klavier schmelzend
Orgel erstmals auch mit längeren Melodieeinwürfen
Der heute geläufige Beiname „Orgelsinfonie“ führt
arrangiert), ist hingewiesen worden. Sogar bis in die
solistisch ins Geschehen eingreift), wie der scher-
eigentlich an den Intentionen des Komponisten
Top Ten hat es das Thema geschafft, 1977 textiert als
zohaft ratternde dritte Abschnitt nach langsamem
vorbei – „Sinfonie mit Orgel“ heißt es in der Partitur
Pop-Song „If I Had Words“ von Scott Fitzgerald und
Verebben Raum schafft für das große Finale.
treffender. Denn fast drei Viertel des ohnehin nur
Yvonne Keeley. Auch Saint-Saëns befindet sich nach
Die Satzüberschrift „Maestoso“ ist endlich ein-
knapp 38 Minuten dauernden Konzerts legt sich die
Komposition dieser Sinfonie an einem Wendepunkt:
mal wörtlich zu nehmen. Denn erst jetzt, für einen
Orgel wie ein zahmer Kater dem Orchester zu Füßen,
„Hier habe ich alles gegeben, was ich geben konn-
Überraschungsmoment des Erhabenen aufgespart,
bereichert sein Spiel anfangs nur mit dem langen
te ... so etwas wie dieses Werk werde ich nie wieder
darf die Orgel sich als „Königin der Instrumente“
Atem seiner liegenden Akkorde. Saint-Saëns versteht
schreiben.“
erheben und mit einem mächtigen Akkord ihren
sich als ein Klassizist, der Mozart näher steht als
Platz beanspruchen. Nun ist es am Orchester, klein
schen „Dies Irae“ der Totenmesse ausmachen. Auch auf die Verwandtschaft zum „Ave Maria“ von Jacques Arcadelt (von Saint-Saëns‘ Zeitgenosse Pierre-Louis Dietsch für Chor und
After Concert Lounge am 25. JAN 2019
Klassischer Balanceakt: Camille Saint-Saëns bringt in seiner „Orgelsinfonie“ die Klangfarben von Orchester und großer romantischer Orgel zu fast lichtem Ausgleich
25. JAN 2019, FR | 26. JAN 2018, SA, je 19.30 Uhr KULTURPALAST
Orgelsinfonie
7
20-Tonner im Blindflug: Das Film-LiveKonzert begleitet Palastorganist Olivier Latry mit einer Improvisation – Übung darin hat er an der Orgel von Notre-Dame in Paris gesammelt
DAS SINGENDE GEBÄUDE
D I E PA L A S TO R G E L I M K O N Z E R T – V O N B A C H B I S F I L M M U S I K In der Eröffnungssaison hat Olivier Latry als Palastorganist den neuen Konzertsaal vom Orgelpult aus eindrucksvoll beschallt. Nun geht er in die zweite Runde und sorgt für vielfältigsten Klang.
als auch die des Instruments unter Beweis zu stellen.
der Messe in Notre-Dame geschult, gilt er als einer
Orgelklang und Architektur sieht der 58-Jährige, der
der begabtesten Improvisatoren der Welt. Dass er
seit einiger Zeit auch als Professor am Pariser Con-
die freie musikalische Rede nicht nur während der
servatoire lehrt, dabei als musikalisch-architektonische
Liturgie beherrscht, wird Latry am 8. Februar über die
Einheit. „Ich versuche, das Gebäude zum Singen zu
Dauer von mehr als anderthalb Stunden demonstrie-
Den Aristokraten erkennt man an seinen Titeln,
bringen.“
ren können: Hier verwandelt er mit Hilfe von fast 60
das gilt auch in der Orgelwelt. Hier bewegt sich der
Zumindest mit heftigen Vibrationen ist bereits zu
Registern den 20-Tonner im Kulturpalast in ein viel-
Franzose Olivier Latry bereits seit seinen Jugendtagen
Beginn des neuen Jahres zu rechnen, wenn Olivier
farbiges Filmmusikorchester, das einen stimmungs-
in hochadeligen Gefilden. Als Titularorganist an der
Latry vom Orgelpult aus die Dresdner Philharmonie
vollen Soundtrack unter Rupert Julians stummen
Kathedrale aller Kathedralen, Notre-Dame in Paris,
bei ihrer Aufführung von Camille Saint-Saëns‘ monu-
Horror-Klassiker „The Phantom of the Opera“ von
ist er seit 1985 in Amt und Würden. „Zwei Jahre habe
mentaler Sinfonie Nr. 3 (der sogenannten „Orgel-
1925 legen wird.
ich damals gebraucht, um in dieses Amt hineinzufin-
sinfonie“, s. Seite 6) unterstützt. Zuvor übernimmt er
„Bach und die Romantiker“ sind dann Thema im
den“, sagt der schlanke, hochgewachsene Organist mit
den Solopart im neuen Orgelkonzert des Komponis-
März, einen Tag vor dem Geburtstag des ruhmreichs-
dem eleganten Erscheinungsbild. An seinen neuen,
ten (und Organisten-Kollegen) Thierry Escaich bei
ten Thomaskantors aller Zeiten. Drei von dessen
ebenfalls klangvollen Titel musste sich Olivier Latry
dessen Deutscher Erstaufführung. Während dieses
Orgelwerken – darunter die gewichtige Passacaglia
nicht so lange gewöhnen: Bereits in seiner zwei-
französischen Abends steht mit dem Dirigenten
mit Fuge c-Moll BWV 582, von der Albert Schweit-
ten Saison ist er in der Dresdner Philharmonie als
Stéphane Denève ein ausgewiesener Experte am Pult
zer sagte, es gebe kein Orgelstück, das so hohe
„Palastorganist“ an der imposanten Konzertorgel der
der Philharmoniker: Vive l’esprit!
Anforderungen an die Registrierkunst stelle wie
Firma Hermann Eule zu hören. In dieser Eigenschaft
Eine ganz andere Facette seiner Kunst darf Olivier
dieses – kombiniert Olivier Latry mit Werken
herrscht er über fünf Manuale und 4.109 Pfeifen. Und
Latry knapp zwei Wochen später in einem nicht
deutscher und französischer Komponisten des
es wird ihm auch 2018/2019 wieder gelingen, in meh-
gerade alltäglichen Konzertformat entfalten. Nicht
19. Jahrhunderts: ein klangsatter Leistungstest für
reren Konzerten sowohl seine eigene Vielseitigkeit
zuletzt durch seinen regelmäßigen Dienst während
die Königin der Instrumente.
Von Stephan Schwarz-Peters
25. JAN 2019, FR | 26. JAN 2019, SA, je 19.30 Uhr
8. FEB 2019, FR, 20.00 Uhr
20. MRZ 2019, MI, 20.00 Uhr
KULTURPALAST
KULTURPALAST
KULTURPALAST
Orgelsinfonie
Das Phantom der Oper
Bach und die Romantiker
8
WELT RAUM MUSIK
J O H N W I L L I A M S’ „S TA R WA R S – E I N E N E U E H O F F N U N G“ ALS FILMLIVEKONZERT IN DRESDEN Benjamin Pope ist Komponist und dirigiert am liebsten große Sinfonik und Ballettpartituren. Am Pult der Dresdner Philharmonie erweckt er die wohl berühmteste Sci-Fi-Partitur zum Leben – und bringt den Weltraum zum Klingen. Interview von Carsten Hinrichs
Was zeichnet John Williams vor den übrigen Filmkompo-
Dirigent muss dann aber natürlich wissen, wann und
nisten aus?
wie er das Orchester wieder mit dem Film zusam-
Dass er so viele verschiedene Persönlichkeiten hat.
menbringt. In Dresden nutzen wir dieselbe Technik.
Ursprünglich war er ein fantastischer Jazz-Pianist,
Dadurch wird es auch für die Musiker ansprechen-
Benjamin, Du bist selbst Komponist und hast einen tiefen
das hört man zum Beispiel in „Harry Potter und der
der, denn sie haben den Film ja im Rücken. Aber
Einblick in John Williams‘ Partituren. Kannst Du uns
Gefangene von Askaban“, bei der Fahrt im magischen
Williams schreibt so gute Musik, dass Orchester das
verraten, wie Williams das Weltall zum Klingen gebracht
Nachtbus. Oder in der „Cantina Music“ aus „Star
immer sehr gerne spielen!
und welcher Techniken er sich dabei bedient hat?
Wars“. Einer meiner Lieblingsscores ist aber „Catch
Benjamin Pope: Interessante Frage, ich würde sagen,
Me If You Can“: Eindeutig 60er-Jahre, und doch
Früher wurde Ballett oft live begleitet, inzwischen
er macht da ziemlich viel gleichzeitig. Zum einen
zugleich modern. Die Farben, die Orchestrierung sind
können sich das nur noch große Häuser leisten. Sind Film-
erschafft er einen großen und beeindruckenden Klang
unglaublich kraftvoll.
livekonzerte ein Trend zurück zur Opulenz – auch für ein
– wir hören sofort, das ist ein Raum von unendli-
wieder breiteres Publikum?
cher Ausdehnung. Dann wieder strahlt die Musik
Sowohl die Arbeit fürs Ballett wie auch für den Film
Das Publikum ist immer überrascht, wie aufregend es
eine gewissen Einsamkeit aus, etwa beim Thema von
erlaubt dem Dirigenten scheinbar weniger Freiheit, da
ist, die Musik live gespielt zu bekommen, denn man
Prinzessin Leia. Und er bedient sich einer Technik aus
er den Tänzern beziehungsweise dem Film zuarbeitet.
fühlt sie dann auch im Körper. Auch nimmt man au-
der Oper, der Leitmotivtechnik. Im Verlauf des Films
Liebst Du die Arbeit am richtigen Timing?
tomatisch viel mehr Details in der Musik wahr. Wenn
ordnet Williams jedem Charakter ein wiedererkenn-
Das stimmt. (lacht) Mit der Zeit lernst Du den
die Musiker spielen, während Du den Film siehst, wird
bares Thema zu und baut die Charaktere musikalisch
„Atem“ eines Tänzers zu lesen wie zuvor den Atem
daraus mehr als die Summe der Teile: Filmlivekonzerte
aus. Dadurch schafft er viel mehr als nur Atmosphäre,
im Gesang einer Opernsängerin. Im Vergleich
sind größer als Konzert und Kino für sich. Parallel
das ist musiktheatralisches Komponieren. Die Partitur
zu anderen Filmscores gibt es bei John Williams‘
dazu gibt es immer häufiger Orchester, die die großen
wird zum Erzähler, und wir wissen dadurch manchmal
Partituren aber einen Unterschied. Bei ihm hatten
Partituren von Max Steiner, Bernhard Herrmann oder
mehr als die handelnden Personen. Etwa beim Thema
die Musiker keinen Kopfhörer mit Takt-Klick auf,
Erich Wolfgang Korngold für sinfonische Konzerte
von Darth Vader: Selbst wenn Du nichts über diese
vielmehr hat er schon bei der Komposition Möglich-
entdecken. Ich finde es schön, wenn man den Leuten
Figur weißt, hörst Du sofort, da ist etwas gar nicht in
keiten eingebaut, sich zuweilen etwas vom Bild zu
so zeigen kann, dass sich Sinfonik nicht an wenige
Ordnung mit ihm!
entfernen und freier, musikalischer zu phrasieren. Der
Auserwählte richtet. Musik ist für jedermann!
Ikonen der Science-Fiction: Was wäre aus George Lucas‘ Weltraumepos „Star Wars“ geworden, ohne den visionären Soundtrack von John Williams?
1. MRZ 2019,FR, 19.30 Uhr | 2. MRZ 2018, SA, 15.00 & 19.00 Uhr | KULTURPALAST
Film und Musik – STARS WARS in Concert Eine Veranstaltung der Alegria Konzert GmbH in Kooperation mit der Dresdner Philharmonie
9
„Unerhörte Liebe zu dieser Erde“: 1912 verlieh Alban Berg seiner Bewunderung für Mahlers Sinfonie Nr. 9 in einem schwärmerischen Brief Ausdruck
ABSCHIED UND NEUBEGINN G U S TAV M A H L E R S N E U N T E S I N F O N I E
So umfassend wie Gustav Mahlers Neunte Sinfonie verkörpert kaum eine Komposition den Mythos des „letzten Werks“. Ein Teilmythos davon – der der sinfonischen Neunzahl – hat Mahler selbst beVon Albert Breier schäftigt.
als Abschiedsmotiv bezeichnet. Es besteht in der Tat
Mahlers Abschiedswerk wird von vielen zugleich als
ein Zusammenhang mit dem Grundmotiv des ersten
das erste Werk der Neuen Musik angesehen. Gerade
Satzes „Das Lebewohl“ von Beethovens Klavierso-
die katastrophischen Passagen tragen in sich die
nate „Les Adieux“. Doch während Beethoven nach
Keime neuer Klangbildungen. Gewagte Harmonien,
zwei Sekundschritten wieder den festen Boden der In Furcht vor dem ungeschriebenen Gesetz, dass
kühne Stimmverflechtungen, beispiellose Orchester-
Grundtonart erreicht, fällt das Intervall bei Mahler
Komponisten nach Vollendung ihrer neunten
farben tauchen in dieser Partitur überall auf. Zudem
scheinbar ins Bodenlose. Wenn am Schluss des Sat-
herrscht eine Kunst der motivischen Arbeit, die für
Sinfonie das Zeitliche segnen (wie es Beethoven,
zes das Motiv ein letztes Mal erklingt, folgt ihm zwar
Schubert, Bruckner und Dvořák erging), entschloss
die Zweite Wiener Schule vorbildlich geworden ist.
erstmals der Grundton, aber in solcher Höhe, dass er
sich Mahler zu einem Taschenspielertrick: Seinen
Schönberg, Berg und Webern haben sich immer
seine klanglich erlösende Wirkung nicht einlöst. Es
wieder zu Mahler bekannt.
Orchesterliederzyklus „Das Lied von der Erde“
überwiegt bei Mahler der Eindruck der Offenheit.
bezeichnete er im Untertitel als „Eine Sinfonie“,
In einem Brief an seine Frau schrieb Berg 1912:
Der erste Satz lotet eine derartige Fülle von Stim-
ordnete ihm aber keine Nummer zu, sodass er das
„Ich habe wieder einmal die 9. Symphonie Mahlers
mungen aus, dass die folgenden drei Sätze fast wie
Gefühl haben konnte, seine offizielle Neunte Sin-
durchgespielt. Der erste Satz ist das allerherrlichste,
Anhängsel wirken. In ihnen wird manches des im
fonie sei eigentlich seine Zehnte. Der Trick verfing
was Mahler geschrieben hat. Es ist der Ausdruck ei-
ersten Satz Exponierten weiter ausgeführt. Gewisse
nicht. Arnold Schönberg kommentierte: „Die eine
ner unerhörten Liebe zu dieser Erde, die Sehnsucht,
Motivbildungen von kindlicher Einfachheit führen
Neunte geschrieben haben, standen dem Jenseits zu
im Frieden auf ihr zu leben, sie, die Natur, noch
im zweiten Satz zu Passagen von erschütternder
nahe. Vielleicht wären die Rätsel dieser Welt gelöst,
auszugenießen bis in ihre tiefsten Tiefen – bevor der
Primitivität und Banalität. Auskomponierte Zusam-
wenn einer von denen, die sie wissen, die Zehnte
Tod kommt. Denn er kommt unaufhaltsam.“ Die
menbrüche steigern sich im dritten zu Orgien der
schriebe. Und das soll wohl nicht so sein.“ Mahlers
Todesnähe jedoch entbindet überall neues Leben.
Vernichtung. Die Abschiedsstimmung schließlich
Zehnte blieb ein Torso.
Gewaltig sind die Einflüsse, die Mahlers Neunte
erreicht im vierten Satz fast unerträgliche Intensität.
auf die Neue Musik hatte und immer noch hat. Die
Das den ersten Satz der Neunten durchziehende
Der verlöschende Schluss führt das Verschmelzen
Motiv der absteigenden großen Sekunde hat man
Verflechtung von Abschied und Neubeginn inspiriert
von Musik und Totenstille vor.
stets wieder zu künstlerischer Gestaltung.
2. FEB 2019, SA, 19.30 Uhr | 3. FEB 2018, SO, 18.00 Uhr | KULTURPALAST
Mahler 9
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VIRTUOSITÄT DER EMPFINDUNG VIOLINIST MICHAEL BARENBOIM S P I E LT A L E X A N D E R G L A S U N O W S K O N Z E R T
Bei seinem Debüt mit der Dresdner Philharmonie widmet sich Michael Barenboim dem heute selten aufgeführten Violinkonzert des russischen SpätroVon Corina Kolbe mantikers.
dafür offen ist.“ Von der Qualität des Orchesters und
Mitgliedern aus Israel und arabischen Staaten spielt
der hervorragenden Akustik im Kulturpalast konnte
Michael Barenboim bereits seit 18 Jahren, und seit
er sich bereits überzeugen, als seine Mutter dort im
2003 als Konzertmeister. Neben seiner Arbeit mit Or-
Oktober mit dem amerikanischen Dirigenten Robert
chestern widmet er sich auch dem Repertoire für Solo-
Musik wurde Michael Barenboim quasi in die Wiege
Trevino auftrat.
Violine. Anfang des Jahres kam eine CD mit Stücken
gelegt. Der Sohn des Dirigenten und Pianisten Daniel
Mit der Philharmonie unter Leitung von Dominik
von Sciarrino, Tartini, Berio und Paganini heraus.
Barenboim und der Pianistin Elena Bashkirova erlebte
Beykirch, seit dieser Spielzeit Erster Koordinierter
Die Kammermusik hat ihn ebenfalls tief geprägt.
als Kind, dass zu Hause ständig jemand übte. Als
Kapellmeister am Deutschen Nationaltheater Weimar,
Häufig tritt er mit seiner Mutter als Klavierpartnerin
Vierjähriger begann er selbst Klavier zu spielen und
präsentiert Barenboim in einem rein russischen
auf, etwa bei deren Festival „Intonations“ in Jerusalem
wechselte dann zur Geige. Mit diesem Instrument hat
Programm das höchst anspruchsvolle Violinkonzert
und Berlin. Diese Erfahrungen vermittelt er als Lehr-
er sich zu einem weltweit gefragten Solisten entwickelt,
a-Moll op. 82 des Spätromantikers Alexander Glasu-
beauftragter an der Barenboim-Said Akademie, wo
der schon von renommierten Klangkörpern wie den
now. „Dieses Werk wird eher selten gespielt, deshalb
vor allem Nachwuchsmusiker aus dem Nahen Osten
Berliner und den Wiener Philharmonikern, dem Chi-
trägt man als Interpret eine besondere Verantwortung.
und aus Nordafrika studieren. „Gerade für Solisten
cago Symphony Orchestra oder dem Symphonieor-
Für den Solisten steckt es voller Schwierigkeiten. Bei
ist es wichtig zu lernen, wie eine bestimmte musika-
chester des Bayerischen Rundfunks eingeladen wurde.
Virtuosität geht es allerdings nicht nur um Technik,
lische Idee in einer Gruppe entsteht“, meint er. „Man
Seinem Debüt bei der Dresdner Philharmonie im
sondern auch um Emotionen.“ Barenboim findet es
muss das, was man spielt, selbst aktiv gestalten und
kommenden März sieht Barenboim mit Vorfreude
interessant, dass die drei Sätze des Werks eng mitein-
gleichzeitig anderen Musikern zuhören. Bei solchen
entgegen. „In kurzer Zeit eine gemeinsame Basis
ander verzahnt sind. „Man erkennt das Vorbild Men-
Projekten geht es im weiteren Sinn um Dialog und
zu finden, ist eine Herausforderung, wenn man sich
delssohns, alles erscheint hier wie aus einem Guss.“
Verständigung. Ich bin überzeugt, dass die Fähigkeit
erst noch kennenlernen muss“, sagte er. „Musikalisch
In dem von seinem Vater Daniel und Edward Said
zum Aufeinander-Hören auch dabei helfen kann,
findet man aber immer den richtigen Weg, wenn man
gegründeten West-Eastern Divan Orchestra mit
gesellschaftliche Probleme zu lösen.“
Vielsaitig: Mit dem Klavier, dem Instrument seiner Eltern, hat er einst begonnen – heute ist Michael Barenboim ein gefeierter Violinvirtuose
24. MRZ 2019, SO, 11.00 Uhr und 18.00 Uhr | KULTURPALAST
Tschaikowski – Glasunow
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„Höchste Präzision, rigorose künstlerische Ansprüche“: Die Dresdner Philharmonie freut sich auf konzertante Opernabende mit ihrem designierten Chef Marek Janowski (siehe Kasten)
SCHARF GEZEICHNETE LEIDENSCHAFT O P E R KO N Z E RTA N T M I T M A R E K J A N OW S K I
Impressionistisches Kurzdrama versus naturalistische Eifersuchtstragödie: Unter der Leitung von Marek Janowski sind „Il tabarro“ von Puccini und Mascagnis „Cavalleria rusticana“ konzertant an eiVon Claudia Woldt nem Abend zu erleben.
wie eingängige Solopartien, z. B. die berühmte Sici-
ausgerechnet gemeinsam mit der „Cavalleria“? „Das
liana des um seine alte Liebe kämpfenden Turridu zu
hat in Dresden ganz pragmatische Gründe“, meint
Beginn („O Lola, rosengleich blüh’n deine Wangen“).
Marek Janowski. „Wir nehmen die beiden Opern für
Eine völlig andere musikalische Sprache spricht
eine CD auf, und der Wunsch der Plattenfirma war
Eine solche Begeisterung für zeitgenössische Oper ist
Giacomo Puccini in seinem Einakter „Il tabarro“ (Der
es, genau diese Werke zusammenzubringen.“ Abgese-
heute kaum mehr denkbar: 70 Komponisten bewar-
Mantel). Zusammen mit „Suor Angelica“ (Schwester
hen davon biete sich „Il tabarro“ für eine konzertante
ben sich 1888 in Mailand mit neu komponierten Ein-
Angelika) und „Gianni Schicchi“ gehört er zu „Il
Aufführung geradezu an. „Denn eigentlich passiert
aktern beim Opernwettbewerb des Hauses Sonzogno,
trittico“ (Das Triptychon), war vom Komponisten also
auf der Bühne nicht viel“, so Janowski. Eine junge
u. a. Giacomo Puccini mit seinem Frühwerk „Le
bewusst als Bestandteil eines größeren Operngan-
Frau hat einen Liebhaber, ihr (wesentlich älterer)
Villi“, das allerdings erfolglos blieb. Erfolgreich war
zen gedacht. Die drei Einakter wurden und werden
Ehemann entdeckt den Betrug, bringt den Liebhaber
dagegen Pietro Mascagni, ein bis dahin weitgehend
allerdings selten gemeinsam aufgeführt. Warum nun
um und wickelt ihn in den Mantel, in dem einst ihr
unbekannter Operndirigent aus der Provinz. Er erhielt einen der drei ersten Preise für „Cavalleria rusticana“, ein Eifersuchtsdrama
gemeinsames verstorbenes Kind lag. Das Ganze findet vor einem sozialkritischen
Vertrag unterzeichnet
Hintergrund statt, auf einem Lastkahn in
aus dem sizilianischen Bauernleben des aus-
Paris am Ausgang des 19. Jahrhunderts.
gehenden 19. Jahrhunderts, das umgehend
Das gesamte Drama liege in der Musik.
seinen Siegeszug durch alle Opernhäuser der
Für Janowski ist es „zweifellos Puccinis
Welt antrat und bis heute zu den meist-
impressionistischstes Werk, in dem er nicht
gespielten italienischen Opern überhaupt
nur Autohupen, Schiffssirenen und Kir-
gehört. Das Erfolgsrezept? Liebe, Eifersucht,
chenglocken imitiert, sondern mit subtilsten
Verrat, Rache, Mord, geschildert anhand
Mitteln Stimmungen schafft“. Tatsächlich ist
realer sozialer Verhältnisse, womit die Oper
das musikalische Geschehen komplex –
auch ein Musterbeispiel für den italienischen Verismo ist. Mascagni schildert die Personen durch überbordende, fast reißerische Melodik und einen bewusst ungeschliffenen, beinahe „primitiven“ Orchesterklang. Die schwelgerischen Partien des Chores („Zum Herde des
Am 19. September 2018 unterzeichnete Marek Janowski seinen Vertrag als Chefdirigent und künstlerischer Leiter der Dresdner Philharmonie ab der Konzertsaison 2019/2020. Kulturbürgermeisterin Annekatrin Klepsch sprach von einem „Glücksfall“ für die Dresdner Philharmonie und die Musikstadt Dresden, und für das Orchester steht er für „höchste Präzision, klangliche Perfektion und rigorose künstlerische Ansprüche“, wie Orchestervorstand Peter Conrad betonte. Die Vertragslaufzeit beträgt zunächst drei Jahre, in denen Janowski pro Saison ca. 10 Programme selbst leiten wird. Hinzu kommen Tourneen und kürzere Gastspielreisen.
Hauses“, Osterchor) bleiben ebenso im Ohr
Puccini orientiert sich an Leitmotivtechniken ebenso wie an impressionistischen Verfahren der Instrumentierung. Für die beiden Aufführungen konnte ein vorzügliches Solistenensemble gewonnen werden. Die Chorpartien übernimmt der exzellente MDR Rundfunkchor.
8. MRZ 2019, FR, 19.30 Uhr | 10. MRZ 2019, SO, 18.00 Uhr | KULTURPALAST
Cavalleria rusticana
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SINFONIE MIT ÜBÄRRASCHUNGEN
V O N P E R U I N D E N K U LT U R PA L A S T: PA D D I N G TO N B Ä R S E R S T E S K O N Z E R T Wer den knuffigen Bären schon kennt, den es in London in die Familie Brown verschlagen hat, kann sich vorstellen, dass ein Konzertbesuch mit ihm gehörige Von Carsten Hinrichs Abenteuer bietet.
Und dabei so entwaffnend gutgläubig, dass man ihm
und zu Familie Brown geführt hat. Und von seinem
die vielen haarsträubenden Abenteuer, in die er sich
Freund, dem Antiquitätenhändler Herrn Gruber
gerade aufgrund seiner unbescholtenen Naivität fort-
und dessen mit Uhren und alten Möbeln vollge-
laufend verstrickt, nicht übel
stellten Geschäft. Herr
„Bitte kümmern Sie sich um diesen Bären. Dan-
nehmen kann. Im Gegenteil:
keschön!“ – ein folgenschwerer Moment ist es
Ausgerechnet diesem Bären
für Familie Brown, als sie am Londoner Bahnhof
gelingt es, mit Anstand
Paddington einen jungen Bären mit dieser herz-
und einem großen Herzen,
zerreißenden Bitte auf einem Schild um den Hals
seine Umwelt jeden Tag ein
finden. Sie hätten wie die übrigen Passanten, die
bisschen menschlicher zu
ihren Augen nicht trauten, einfach weitergehen
machen.
können. Aber es liegt im Wesen von Mrs. Brown,
Für alle Paddington-Fans
die Illustratorin ist, dass sie sich vom Augenschein
dürfte daher klar sein, dass es etwas Besonderes ist, bei
– und erfahren können, was es so alles rund um ein
der Dinge nicht irritieren lässt, und seien sie auch
seinem ersten Konzertbesuch dabei sein zu dürfen. So
Sinfoniekonzert zu wissen gibt. Herbert Chappell, ein
noch so absurd. Also nehmen sie das gestrandete
berichtet er Schritt für Schritt von seiner Geschichte,
erfolgreicher Film- und Fernsehkomponist, hat mit
Pelzknäuel in ihrer Familie auf, geben dem Bären
die ihn aus dem „dunkelsten Peru“ an die Themse
seiner sinfonischen Dichtung dem kleinen Bären ein
Ausgerechnet diesem Bären gelingt es, mit Anstand und einem großen Herzen, seine Umwelt jeden
Tag ein bisschen menschlicher zu machen.
Gruber ist es auch, der Paddington auf einem alten Grammophon mit der Musik bekannt macht und zu seinem ersten Konzert einlädt, so dass wir mit ihm die Instrumente entdecken
ein Zuhause – und den Namen der Station seines
ebenso charmantes wie musikalisch ansprechendes
Auftauchens: Paddington.
Denkmal gesetzt. Ob peruanischer Dschungel oder
Die Abenteuer des Bären Paddington, mit denen
PROGRAMMÄNDERUNG FÜR DEN 23. MÄRZ
das hektische London – für alles hat Chappell die
Michael Bond in 26 Kinderbuch-Folgen ab 1958 der
Martin Baltscheit musste seine Mitwirkung an dem ursprünglich ge-
richtige Tonsprache gefunden, und mit dem lässig-
Durchbruch bei einem Millionenpublikum gelang, fanden in Deutschland jüngst durch zwei zauberhafte Kinofilme Beachtung. Ihnen gelang dasselbe Kunststück, wie der literarischen Vorlage: Sowohl Kinder als auch Erwachsene gleichermaßen zu rühren und zu begeistern. Denn der kleine Bär, der typisch englische Bitterorangenmarmelade liebt, außerdem gerne einen dunkelblauen Dufflecoat und einen zu großen roten
planten Familienkonzert „Der einsamste Wal der Welt“ leider absagen. Das Programm ändert sich wie folgt: Herbert Chappell Paddington Bärs erstes Konzert Text von Michael Bond Francis Poulenc
sympatischen Swingthema auch den Londoner Bären ganz treffend porträtiert. Dem lässt es schließlich keine Ruhe, dass ein gewisser Herr Schubert seine Sinfonie unvollendet hinterlassen hat, obwohl Herr Gruber doch für die Eintrittskarten
Die Geschichte von Babar, dem kleinen Elefanten
voll bezahlt hat. Und ob der Dirigent wohl noch her-
Text von Jean de Brunhoff Sprecher in beiden Stücken: Hans-Jürgen Schatz
ausfindet, was mitten in Haydns „Überraschungssin-
Schlapphut trägt, ist von ausgesuchter Höflichkeit.
fonie“ das laute Klopfen unter seinem Dirigentenpult bedeutet? Entwaffnend freundlich: Die Kinderbücher von Michael Bond haben in Großbritannien Kultstatus – am Bahnhof Paddington hat man dem Bären sogar eine Statue gewidmet
23. MRZ 2019, SA, 16.00 Uhr | KULTURPALAST
Familienkonzert – Paddington Bärs erstes Konzert
13 Projektpartner:
FERIEN FÜR DIE OHREN E I N B R I E F V O N M A LT E A R K O N A
ilie und ein mit deiner Fam st hr fä u D t. is hause, das oße Tag igkeiten als zu ss heute der gr üß da S , Liebe Entdecke re ßt ei de w an d z größere t auf un bt: gan r Autos tragen es dort alles gi rien. Du wachs de Fe as er d w ld , n hi rt si sc hö es n ge r, er m hon en Stell dir vo gelber, die Num den mit eigen and. Du hast sc ein paar Stun hten irgendwie in ein neues L n uc in le de n du en eu st rn ir Fr te w la ar es pa All di die Straßen sogar nachts. ders gewürzt, t viel wärmer, is es Essen wird an d un r reserviern le Glück habt ih eniger Zah w m d zu un er n ab be ll, ta vo en, Buchs Zug ist rappel ser und Brück st ziehen Häu en Koffern. Der Er oß s. gr lo it die m llt ie ro te w Augen sehen. r eu ug und he viele L der Z so zackig hin drängeln sich uter Pfiff und g la ch ei si n st Ei n en . ah eg er en B w st er n be m äh Fe A , die n rt ans e Augen setzt dich sofo schneller. Dein ch nur langsam si er du m d en Im eg un . w ei ze be , rb ät ie te Pl ndw stehen lder an dir vo andschaft. Irge e, die weit weg Bäume und Fe dert sich die L hte. Die Bäum n öc rä m ve n le dann zahllose al haben witie M d sp r un em undes, de d kleiner d. Mit ein H n n si si es r n se en ei n e äu n tz H ke pi e er di zu ssen Auch Schwanzs großer See, de dass sie kaum er hohe Bäume. inen Blick, so auf einmal ein el äucher, wenig tr üg S H r eh en em m in n ei rasen durch de de bt r it aus, es gi erscheint hinte bremsen und m er hier orange Kurve nimmt, hier den Zug ge n du la sehen die Feld st so träumst, e n de ei du ür d w ug n n re Und wäh . Als der Z Am liebste . en s! rn rm au de fo h ru er lic te st rr et n he W die zum zige Fe zert. Sieht das s und betrittst den anderen um der Sonne glit . Du steigst au eihen und mit an sl f au ho n ase und te Oberfläche in N ah oo e B lb r pfen. Ode ug am Zie eht um dein w Z hü r r n de se he t tc as m W üf m L s s ko t, laue .“ Freunden in rnehmen werde ln musst, ein eibt für immer rien alles unte dass du blinze ser Moment bl Fe ie ll, n „D he de t: so in t ks r n in ih de he was n und ie Sonne sc , atmest tief ei neues Land. D ich. Du lächelst kl üc ersten Mal ein gl onzert gehe, d un n ich in ein K dwie leicht en n w ge er ir m ch Im di d: st ren Grun du fühl erleben und hö nz einfachen genau, was ich as hat einen ga D ht ? ic be n gt, ei ch hr in sc kl au s er h dir da anchmal die dort weiß vorher m g. Die Musik, dich, warum ic h Ic un du !“ m t rs m en ti ri de S Fe us un n d W tzt sin spielt. A gebesondere eses Gefühl: „Je n Menschen ge n ich in einer di vo bi e, au rn n et de tr ge n be h so , ic al habe chinen ihre Musik onzertsa fühllosen Mas ht mehr, doch enn ich den K ge ic w n n n vo n ho ht be sc le ic r n n be d te A andponis werde. al, denn sie wir stelle ich mir L r und die Kom ein einziges M chen Klängen schon lange he s an da m t ei is B so . ft gibt es SO nur es se O . ei d un Zeitr schen nz leise spielt ruß auf einer e sich auch Men te Orchester ga m n winkender G dacht haben si ei sa ie ge s „Dieser W : da g. ke n di n n ebe und de iegen. Wen r neu lebe fl de hw ie sc zu w h be er ic m au l, gl üh im h ef wird das G chungen r, dass ic ich manchmal , für Klangmis re sorgen dafü te be de en ha an m n n r, ru vo da st , In en er dene schaft einziger Musik in Dresden ge, für verschie e dort nur ein . Oder wie wir fregende Klän n au ke r ec fü td s en klingt als wär da d zu viel as sin für die Ohren für immer!“ W dich. er: es gibt auch Moment bleibt ch si t is freue mich auf es h n ic , Ei it ! Dein Malte m en rb rn Fa ge al en nächsten M in den schönst im be ´ m om entdecken“. K sagen: „phil zu ecker! rin, lieber Entd
31. MRZ 2019, SO, 11.00 Uhr | KULTURPALAST
Familienkonzert – phil zu entdecken mit Malte Arkona ... in Martins Schlagzeugkiste
Immer eine Freude: Für Malte Arkona ist jeder Besuch im Konzert so voll neuer Sinneseindrücke wie ein Ferientag
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KELLERGESPRÄCHE
K Ü N S T L E R I N D E R A F T E R C O N C E R T LO U N G E Die erste „After Concert Lounge“ der Dresdner Philharmonie fand im Oktober im Anschluss an ein Sinfoniekonzert statt. Mit Musikern wie Olivier Latry, Martin Grubinger und Wayne Marshall geht das neue Format nun in die nächsten Runden!
Wänden hängen Portraits der Ensemble-Schauspieler
Concert Lounge” können Konzertbesucher nach
der traditionsreichen Dresdner Kleinkunstbühne, auf
ausgewählten Sinfoniekonzerten die Dirigenten oder
deren Brettern schon Wolfgang Stumph, Uwe Steimle
Virtuosen des Abends in einer anderen Atmosphäre
oder Manfred Breschke standen. Vor und hinter
erleben. Sie haben die Möglichkeit, mehr über Wer-
dem samtroten Vorhang wird allabendlich provokant
degang, musikalischen Anspruch und Ansichten der
Die Premiere ist geglückt! Nach dem Konzert mit Pi-
Politisches pointiert und scharfsinniger Humor mit
Künstler zu erfahren und erhalten Anregungen zum
anistin Elena Bashkirova und Dirigent Robert Trevino
Aktualität kombiniert. Ungefähr 200 Besucher finden
Weiter- und Nachhören.
trafen sich an einem Freitagabend die Künstler mit
auf gemütlichen Sitzen Platz – und im Gegensatz zum
Intendantin Frauke Roth und Dramaturg Matthias
Konzertsaal ist es sogar erwünscht, sich ein Glas Bier
Fortsetzung folgt: Von Orgelpfeifen und Trommeln
Greß im Saal der „Herkuleskeule“ und kamen ganz
oder Rotwein mit an den Platz zu nehmen.
Nach dem erfolgreichen Auftakt wird die Reihe
Von Felicitas Böhm
leicht ins Plaudern… Über die Schönheit von Mozarts
Ende Januar fortgesetzt (25. JAN). Dann gewähren
Klavierkonzert, über Projekte abseits des Podiums,
Hinter die Kulissen gefragt
Palastorganist Olivier Latry und Stéphane Denève,
musikalische Vorbilder und die Bedeutung von
Vier Mal in dieser Saison wird der Saal der Herku-
ehemaliger Chefdirigent des Radio-Sinfonieorches-
Konzertsälen in der Welt. Natürlich kam dabei auch
leskeule nun zum Raum für das neuartige Veranstal-
ters Stuttgart und seit 2015 Leiter der Brüsseler
der Kulturpalast zur Sprache: „Ein Konzertsaal ist
tungsformat der Dresdner Philharmonie. In der „After
Philharmoniker, tiefere Einblicke in ihr Musikver-
das Instrument eines Orchesters“, so Trevino. „In
ständnis, das ganz gewiss eins eint: französischer
ihm können die Musiker ihre spezielle Spielweise,
Esprit! Und schon Ende März betreten Martin
ihren ‚Sound‘ entwickeln.“ Und genau so soll es auch sein: zwanglose Atmosphäre, Gespräche, die andere Seiten der Künstler zeigen, als man sie im Konzert kennen lernen kann. Kleiner Saal – große Künstler Eingeladen waren alle Konzertbesucher und auch Gäste, die diese Künstler in einer anderen Umgebung als der des Konzerts erleben wollten. Und viele fanden den Weg aus dem Konzertsaal hinunter in den Saal des Kabarett-Theaters, das seit knapp zwei Jahren im Kulturpalast eine neue Heimat gefunden hat. An den schwarz verkleideten Musik im Dialog: Die After Concert Lounge ist die beste Gelegenheit, um mit den Künstlern im Gespräch das Erlebte nachklingen zu lassen (hier Intendantin Frauke Roth, Dirigent Robert Trevino, Pianistin Elena Bashkirova und Dramaturg Matthias Greß, v. l.)
After Concert Lounge in der Herkuleskeule 25. JAN 2019, FR mit Stéphane Denève und Olivier Latry 29. MRZ 2019, FR mit Andris Poga und Martin Grubinger 26. APR 2019, FR mit Wayne Marshall
Grubinger und Andris Poga die Theaterbühne im Keller. Zuvor erwecken beide gemeinsam mit der Dresdner Philharmonie das neue Schlagzeugkonzert des diesjährigen „Composers in Residence“ Fazıl Say zum Leben – in der Uraufführung des eindrucksvollen Werks, das die Möglichkeiten des Soloinstruments als Individuum mit der Dynamik eines Orchesterapparates in Kontrast und Dialog bringt. Für ausreichend Gesprächsstoff ist also gesorgt, um sich dann erneut erzählend, improvisierend und angeregt unterhaltend diesen außergewöhnlichen Künstlerpersönlichkeiten zu nähern!
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Neue Gesichter: Léa Villeneuve (Flöte, l.), Floris Faber (Bratsche, m.) und Yuju Lai (Bratsche, r.) ergänzen als neue Mitglieder die Kurt Masur Akademie (o.)
SEILTANZ ODER FLÖTE?
D I E K U R T M A S U R A K A D E M I E H AT D R E I N E U E M I TG L I E D E R Drei neue Gesichter hat die Kurt Masur Akademie seit Saisonbeginn: Léa, Floris und Yuju haben das anspruchsvolle Bewerbungsverfahren als Beste bestanden und sind nun zwei Jahre lang in den Reihen der Dresdner Philharmonie zu erleben. Von Claudia Woldt
Akademisten die kollegiale Atmosphäre im Orchester.
nach Weimar. „Danach wollte ich unbedingt in
Und sicher auch die Motivation, sich in einem renom-
Deutschland bleiben.“ Entschieden hat sie sich für
mierten Profiorchester optimal auf eine Zukunft als
Dresden und die Kurt Masur Akademie. Es sei toll,
Berufsmusiker vorbereiten zu können. „Das war wie ein
so eng an die Musikhochschule angebunden zu sein.
Sechser im Lotto“, schwärmt Floris Faber, den man seit
Erstens durch den Unterricht, aber z. B. auch durch
Bis sie 17 Jahre alt war, konnte sich Léa Villeneuve nicht
August in den Reihen der Bratschisten erleben kann.
die Möglichkeit, die Übezimmer und die Bibliothek
zwischen ihrem Instrument und dem Zirkus entschei-
„Ich wollte unbedingt nach Dresden, um bei Professor
der Hochschule nutzen zu können. Wenn sie nicht
den. „Besonders gut war ich in allem, was mit Balance zu
Pauline Sachse an der Musikhochschule studieren zu
gerade übt, probt oder im Konzert spielt, spaziert sie
tun hat: Seiltanz, Akrobatik …“ Ihr Einrad hat sie auch
können. Und ich hatte das Orchester erlebt und war
gern durch Dresden. „Die Stadt ist wunderbar, am
mitgenommen, als sie vor fünf Jahren nach Dresden
von seiner Qualität begeistert. Als ich dann das Pro-
liebsten laufe ich am Goldenen Reiter vorbei durch
zum Studium kam. Da war allerdings längst klar, dass
bespiel gewann, konnte ich mein Glück kaum fassen.“
die Hauptstraße.“ Für Léa ist die Stadt wie ein Ge-
sie Musikerin werden wollte. „Gegen den Willen meiner
Er stammt aus einer niederländischen Musikerfamilie
mälde. „In meinem ersten Jahr hier habe ich jeden Tag
Eltern, und auch meine Flötenlehrerin war dagegen. Ich
und versuchte sich zunächst auf dem Schlagzeug. Sehr
den Blick von der Albertbrücke aus auf die Altstadt
war einfach nicht besonders gut. Aber gerade das hat
bald entschied er sich aber für die Bratsche, wobei
fotografiert. Zweimal!“ Alles gut also? „Nein, Pegida
mich angetrieben, so lange und intensiv zu üben, bis ich
erst kurz vor dem Gymnasium für ihn klar war, dass
ist schockierend“, meint Floris. Und auch Yuju und
es geschafft habe.“ Und sie hat es geschafft: Mittlerweile
er auch Musiker werden wollte. Das Überraschendste
Léa gehen mit unguten Gefühlen montags durchs
gehört sie zum Spitzennachwuchs! Bereits in ihren
für ihn, als er hier anfing? „Man hat nur drei oder vier
Stadtzentrum.
ersten Konzerten spielte die sympathische junge Frau
Probentage! Im Jugendorchester und an der Hochschu-
Was die drei jungen Leute antreibt? „So gut zu
aus Südfrankreich die 1. Flöte, was ja auch manchmal
le hat man für alles viel mehr Zeit, und hier muss alles
werden, dass ich eine Stelle in einem Orchester
wie ein Seiltanz ist. „Das hat mich völlig überrascht und
innerhalb weniger Proben auf den Punkt kommen.“
bekomme“, antworten sie fast gleichlautend. Bei der
war auch eine große Herausforderung!“
Dresdner Philharmonie finden sie dafür beste BedinEine Stadt wie ein Gemälde
Kollegen am Pult
Das sagt auch Yuju Lai, ebenfalls Bratschistin. Sie
Geholfen hat ihr und auch den anderen beiden neuen
kam für ihr Masterstudium aus Taiwan zunächst
gungen … www.dresdnerphilharmonie.de/kurt-masur-akademie
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KONZERTKALENDER
25. JAN 2019, FR, 19.30 Uhr 26. JAN 2019, SA, 19.30 Uhr KULTURPALAST
DRESDNER PHILHARMONIE UND KULTURPALAST Den aktuellen Gesamtspielplan des Konzertsaales im Kulturpalast und die Details zu allen Veranstaltungen finden Sie unter www.dresdnerphilharmonie.de und www.kulturpalast-dresden.de sowie in gedruckten Monatsprogrammen. JANUAR 1. JAN 2019, DI, 15.00 & 19.00 Uhr KULTURPALAST
¡España! Konzerte zum Jahreswechsel Turina: „Danzas fantásticas“ Rodrigo: „Concierto de Aranjuez“ für Gitarre und Orchester de Falla: Suiten aus „El sombrero de tres picos“ Pablo González | Dirigent Cañizares | Gitarre André Hardt | Moderation Dresdner Philharmonie
12. JAN 2019, SA, 17.00 Uhr KREUZKIRCHE
Bach Weihnachtsoratorium
Veranstalter: Kreuzkirche Dresden
Debussy: „Prélude à l‘après-midi d‘un faune“ Escaich: „Quatre visages du temps“ – Orgelkonzert Nr. 3 Saint-Saëns: Sinfonie Nr. 3 c-Moll „Orgelsinfonie“ Stéphane Denève | Dirigent Olivier Latry | Orgel Dresdner Philharmonie
13. JAN 2019, SO, 11.00 Uhr KULTURPALAST
27. JAN 2019, SO, 11.00 Uhr KULTURPALAST
Schostakowitsch 14
Familienkonzert
Weber: Klarinettenkonzert Nr. 1 f-Moll Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 14 für Sopran, Bass und Kammerorchester Michael Sanderling | Dirigent Andreas Ottensamer | Klarinette Polina Pastirchak | Sopran Dimitry Ivashchenko | Bass Dresdner Philharmonie
17. JAN 2019, DO, 19.30 Uhr KULTURPALAST
Der Lärm der Zeit
phil zu entdecken mit Sarah Willis … und der Königin der Instrumente Stéphane Denève | Dirigent Olivier Latry | Orgel Sarah Willis | Konzeption und Moderation Dresdner Philharmonie
F EBR UAR
2. FEB 2019, SA, 19.30 Uhr 3. FEB 2019, S0, 18.00 Uhr KULTURPALAST
Öffentliche Probe
Mahler 9
Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 2 H-Dur „An den Oktober“, Sinfonie Nr. 3 Es-Dur „Zum 1. Mai“ Lesung aus: „Der Lärm der Zeit“ von Julian Barnes
Mahler: Sinfonie Nr. 9 D-Dur
Kantaten 4 bis 6 Kreile, Solisten, Dresdner Kreuzchor Dresdner Philharmonie
Orgelsinfonie
Michael Sanderling | Dirigent Lukas Rüppel | Lesung MDR Rundfunkchor Dresdner Philharmonie
Michael Sanderling | Dirigent Dresdner Philharmonie
3. FEB 2019, S0, 11.00 Uhr KULTURPALAST AUF EINLADUNG DER DRESDNER PHILHARMONIE
Das Große Chinesische Neujahrskonzert Traditionelle und zeitgenössische chinesische Musik Das 22. Chinesische Neujahrskonzert feiert 2019 den Eintritt ins „Jahr des Schweins“. Eine Produktion der Wu Promotion Co., Ltd
6. FEB 2019, MI, 20.00 Uhr KULTURPALAST Cappella Andrea Barca & Sir András Schiff Veranstalter: „Palastkonzerte“ der Dresdner Musikfestspiele
17
8.FEB 2019, FR, 20.00 Uhr KULTURPALAST
Das Phantom der Oper Stummfilm und Orgel
MÄ R Z 1. MRZ 2019, FR, 19.30 Uhr 2. MRZ 2019, SA, 15.00 & 19.00 Uhr KULTURPALAST
„The Phantom of the Opera“ (Stummfilm) mit Orgelimprovisation
Star Wars in Concert
Olivier Latry | Orgel
„Star Wars: Eine neue Hoffnung“ Die Filmmusik von John Williams – live gespielt
10.FEB 2019, SO, 11.00 & 19.00 Uhr SCHLOSS ALBRECHTSBERG
Film und Musik
Benjamin Pope | Dirigent Dresdner Philharmonie
13. MRZ 2019, MI, 20.00 Uhr »Carte Blanche«: Gil Shaham – Jan Vogler – Martin Stadtfeld Veranstalter: „Palastkonzerte“ der Dresdner Musikfestspiele
20.MRZ 2019, MI, 20.00 Uhr KULTURPALAST
Bach und die Romantiker Dresdner Orgelzyklus im Kulturpalast
Kammerkonzert
Acht Jahreszeiten
Veranstalter: Alegria Konzert GmbH in Kooperation mit der Dresdner Philharmonie
Olivier Latry | Orgel
13.FEB 2019, MI, 19.30 Uhr KULTURPALAST
3.MRZ 2019, SO, 19.00 Uhr SCHLOSS ALBRECHTSBERG
23. MRZ 2019, SA, 16.00 Uhr KULTURPALAST
Dresdner Gedenktag
Kammerkonzert
Paddington Bärs erstes Konzert
Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 15 A-Dur Michael Sanderling | Dirigent Dresdner Philharmonie
1919 komponiert 8. MRZ 2019, FR, 19.30 Uhr 10. MRZ 2019, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST
14. FEB 2019, DO, 19.30 Uhr KULTURPALAST
Cavalleria Rusticana
Brahms und Schostakowitsch
Puccini: „Il tabarro“
Brahms: Klavierkonzert Nr. 2 B-Dur Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 15 A-Dur
Mascagni: „Cavalleria rusticana“
Michael Sanderling | Dirigent Nicholas Angelich | Klavier Dresdner Philharmonie
Marek Janowski | Dirigent Melody Moore | Sopran Brian Jagde | Tenor Lester Lynch, Elisabetta Fiorillo, Roxana Constantinescu, Khanysio Gwenxane, Simeon Esper, Alexandros Stavrakakis | Solisten MDR Rundfunkchor Dresdner Philharmonie
23. FEB 2019, SA, 20.00 Uhr KULTURPALAST Klavierabend Khatia Buniatishvili Veranstalter: DresdenMusik
Film und Musik Chappell: „Paddington Bärs erstes Konzert“ Poulenc: „Die Geschichte von Babar, dem kleinen Elefanten“ Dominik Beykirch | Dirigent Hans-Jürgen Schatz | Erzähler Dresdner Philharmonie
Oper konzertant 24. MRZ 2019, SO, 11.00 & 18.00 Uhr KULTURPALAST
Tschaikowski – Glasunow Steinberg: Sinfonisches Präludium Glasunow: Violinkonzert a-Moll Tschaikowski: Sinfonie Nr. 4 f-Moll Dominik Beykirch | Dirigent Michael Barenboim | Violine Dresdner Philharmonie
18 29. MRZ 2019, FR, 19.30 Uhr 30. MRZ 2019, SA, 19.30 Uhr KULTURPALAST
Martin Grubinger Say: Schlagzeugkonzert (Uraufführung) Prokofiew: Sinfonie Nr. 5 B-Dur
10. BIS 13. APR 2019 TOURNEE Gastspiele der Dresdner Philharmonie in Köln, Budapest und Warschau
25. APR 2019, DO, 20.00 Uhr KULTURPALAST
Fazıl Say – Rezital
17. APR 2019, MI, 20.00 Uhr KULTURPALAST
Chopin: Nocturne e-Moll, Nocturne cis-Moll, Nocturne c-Moll Beethoven: Sonate Satie: „Sechs Gnossiennes“ Say: „The Art of Piano“
Orgel und phil Blech Wien
Fazıl Say | Klavier
Andris Poga | Dirigent Martin Grubinger | Schlagzeug Dresdner Philharmonie
Dresdner Orgelzyklus im Kulturpalast
After Concert Lounge am 29. MRZ 2019
Olivier Latry | Dirigent phil Blech Wien | Blechbläserensemble
26. APR 2019, FR, 19.30 Uhr 27. APR 2019, SA, 19.30 Uhr KULTURPALAST
18. APR 2019, DO, 18.30 Uhr 19. APR 2019, KARFREITAG, 16.00 Uhr KREUZKIRCHE
Big Band und Orchester
31. MRZ 2019, SO, 11.00 Uhr KULTURPALAST
Bach Matthäus-Passion
Familienkonzert
phil zu entdecken mit Malte Arkona … in Martins Schlagzeugkiste
Kreile, Solisten, Dresdner Kreuzchor, Dresdner Philharmonie
Andris Poga | Dirigent Martin Grubinger | Schlagzeug Malte Arkona | Moderation Dresdner Philharmonie
Veranstalter: Kreuzkirche Dresden
21. APR 2019, OSTERSONNTAG, 18.00 Uhr 22. APR 2019, OSTERMONTAG, 19.30 Uhr KULTURPALAST
Nordische Klänge
A PRIL 6. APR 2019, SA, 19.30 Uhr 7. APR 2019, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST
„Brahms‘ Fünfte“ Brahms: Klavierkonzert Nr. 1 d-Moll, Klavierquartett g-Moll (Orchesterfassung Michael Sanderling | Dirigent Martin Helmchen | Klavier Dresdner Philharmonie
Sibelius: Violinkonztert d-Moll Nielsen: Sinfonie Nr. 5
Lovano/ Mingus/ Abene: Auszüge aus „Symphonica“ Marsalis: „Swing Symphony“ Wayne Marshall | Dirigent WDR Big Band Dresdner Philharmonie After Concert Lounge am 26. APR 2019
28.APR 2019, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST
Geburtstagskonzert Zwei Jahre Wiedereröffnung des Kulturpalasts Werke von Sibelius, Bacewicz, Bizet, Gundermann
John Storgårds | Dirigent Baiba Skride | Violine Dresdner Philharmonie
23. APR 2019, DI, 19.30 Uhr KULTURPALAST
Moby Dick
Hentrich, Philharmonischer Chor Dresden, Philharmonischer Kinderchor Dresden, Fördervereins-Orchester gemeinsam mit ehemaligen und aktiven Mitgliedern der Dresdner Philharmonie, Deutsche Streicherphilharmonie Veranstalter: Förderverein der Dresdner Philharmonie e. V. in Kooperation mit der Dresdner Philharmonie
Klaus Maria Brandauer | Lesung Änderungen vorbehalten. Veranstalter: Städtische Bibliotheken Dresden
KULT U R PA L A ST D R E S DE N 19
KONZERTSAAL IM KULTURPALAST DRESDEN
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TICKETSERVICE IM KULTURPALAST Schloßstraße 2 | 01067 Dresden NTel. 0351 4866866 Fax 0351 4866353 ticket@dresdnerphilharmonie.de W www.dresdnerphilharmonie.de www.kulturpalast-dresden.de 1
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IMPRESSUM Herausgeber: Dresdner Philharmonie Schloßstraße 2 01067 Dresden www.dresdnerphilharmonie.de
Erscheinungsweise: Dreimal jährlich Auf Wunsch senden wir Ihnen die Philharmonischen Blätter gerne kostenlos zu. Bestellen Sie Ihr persönliches Exemplar einfach per E-Mail unter kommunikation@dresdnerphilharmonie.de
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Chefdirigent: Bildnachweis: PG I I I Michael Sanderling Künstlerfotos mit freundlicher Genehmigung der Künstler/Agenturen; IV Ehrendirigent: Markenfotografie: Titel, 3, 5 l., 9, 15 - 18; Nikolaj Lund: 4; bpk |PG Bayerische Kurt Masur † Staatsbibliothek | Felicitas Timpe: 5 r.; Björn Kadenbach: 6 l., 14; Nadar: PG V Porträt Änderungen im Saalplan sind je nach Veranstaltungvon möglich. Intendantin: Camille Saint-Saëns, 6 r.; Deyan Parouchev: 7; Lucasfilm Ltd.: 8, © 2017 & RO L L STUH L P L ÄTZE Die abgebildeten Philharmonie. Frauke RothPreisgruppen gelten in den Konzerten der Dresdner TM. All Rights Reserved; Marcus Hoehn: 10; Oliver Killig: 11; Pixabay.com: 12; *vorbehaltlich Beschluss des Stadtrates BE GL E I TP L ÄTZE Redaktion: Urban Ruths: 13. Carsten Hinrichs Redaktionsschluss: Wo möglich, haben wir die Inhaber aller Urheberrechte der Illustrationen aus12. Dezember 2018 findig gemacht. Sollte dies im Einzelfall nicht ausreichend gelungen oder es zu Design und Layout: Fehlern gekommen sein, bitten wir die Urheber, sich bei uns zu melden, damit www.buero-quer.de wir berechtigten Forderungen im marktüblichen Umfang umgehend nachSatz und Gestaltung: kommen können. Für unverlangt eingesandte Manuskripte wird keine Haftung Anett Hahn übernommen. Nachdruck – auch auszugsweise – nur mit Genehmigung der Sächsische Zeitung GmbH/Redaktionsagentur, Redaktion. Veröffentlichte Äußerungen Dritter stimmen als eigenständige Ostra-Allee 20, 01067 Dresden Meinungsäußerung nicht unbedingt mit der Ansicht des Herausgebers überein. Druck: DDV Druck GmbH Änderungen vorbehalten. Meinholdstraße 2, 01129 Dresden ISSN 0949-6017
LUDWIG VAN BEETHOVEN
AM WEIHNACHTSBAUM
DER ZYKLUS SÄMTLICHER SINFONIEN MIT DER DRESDNER PHILHARMONIE UND MICHAEL SANDERLING
DER PHILHARMONISCHE KINDERCHOR DRESDEN MIT WEIHNACHTSLIEDERN AUS ALLER WELT
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CD-Box Beethoven Sammeledition
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BEETHOVEN THE NINE SYMPHONIES
Die neue CD zu Weihnachten
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„Präzise und brillante Transparenz“ (hr2), „Unfailingly stylish and eminently fresh“ (Musicweb) — Bereits die ersten von Michael Sanderling und der Dresdner Philharmonie veröffentlichten Beethoven-Sinfonien wurden von der Presse hoch gelobt. Die Box mit allen Sinfonien des Großmeisters stellt nun in der Gesamtschau die exklusive Klangkultur des Orchesters und die innovative BeethovenAuffassung Michael Sanderlings unter Beweis. Ein Hörabenteuer, das man sich nicht entgehen lassen sollte!
Weihnachten beginnt erst mit weihnachtlicher Musik! Der Philharmonische Kinderchor lädt mit Weihnachtsliedern aus aller Welt dazu ein, die besinnlichen und festlichen Seiten der Weihnachtszeit zu genießen. Begleitet wird das exzellente Ensemble unter der Leitung von Gunter Berger von Dresdner Philharmonikern. Ein besonderes Highlight: Auf dieser CD erklingen erstmals Aufnahmen mit der neuen Konzertorgel im Dresdner Kulturpalast!
dresdnerphilharmonie.de