21 septembre 2022 : Spécial Congrès des Exploitants

La semaine

6 Succès ciné : Emmanuel Mouret séduit toujours et encore

8 Le plan de financement de “Le tigre et le président”

12 La sélection des productions

Télévision

14 Une rentrée « historique » pour le Groupe Canal+

15 Yves Bigot : « Nous voulons montrer toute la palette de la création francophone »

16 L’abandon de la fusion TF1-M6 rebat les cartes

16 Chez Arte et France Télévisions, des annonces en pagaille

17 « Lycée Toulouse-Lautrec », meilleure série 52' du Festival de La Rochelle

17 Gaspard de Chavagnac : « On est au milieu de notre phase de croissance »

18 Ecologie, plateformes : le SPI appelle à « moderniser » le système

18 La fiction française se stabilisera autour des 1700h en 2024, selon l’USPA Congrès des Exploitants

22 Richard Patry et Marc-Olivier Sebbag : « Personne ne remet en cause l’utilité d’une fenêtre salle. Pas même les plateformes ! »

26 Ardavan Safaee : « Il faut repenser le modèle français dans son ensemble »

28 Le congrès du renouveau

31 Au service de l’exploitation

Le Cahier des Exploitants

39 La vie des salles Les films de novembre Les distributeurs, les visas, les stocks

Belgique

58 Le FIFF se recentre sur le spectateur

La programmation

61 Les films des 7 prochaines semaines

deL’abandonlafusion TF1-M6 rebat les cartes

u Les dirigeants des principaux diffuseurs français ont passé en revue, à La Rochelle, les principaux sujets qui animent le secteur de l’audiovisuel. Quelques heures plus tard, le groupe Bouygues annonçait l’abandon du projet de fusion entre TF1 et M6.

H Le soleil brillait sur La Rochelle, en ce ven dredi 16 septembre ; mais, dans le Grand Théâtre de la Coursive, où se tenait le traditionnel “grand débat politique” du Festival de la Fiction, réunissant les dirigeants des principaux diffuseurs français, le temps a parfois tourné à l’orage. Un grand débat presque pour rien, puisque quelques heures plus tard, le couperet est tombé : le projet de fusion TF1/M6, au cœur des discussions le matin même, est Sansabandonné.attendre la décision de l’Autorité de la concurrence début octobre, les actionnaires des deux chaînes “ont conclu que le projet ne présentait plus aucune logique industrielle ”. Le régulateur n’était pas satisfait des remèdes anti-concentra tion proposés par les deux chaînes. “Il apparaît que seuls des remèdes structurels concernant a minima la cession de la chaîne TF1 ou de la chaîne M6 seraient de nature à permettre l’autorisation de l’opération”, indique un communiqué publié vendredi soir par le groupe Bouygues, actionnaire majoritaire de TF1. “En conséquence, en accord avec les autres parties, Bouygues a décidé de mettre fin au processus d’exa men de l’opération devant l’Autorité de la Concur rence.”

L’Autorité de la concurrence justifie pour sa part sa position par la taille trop importante qu’aurait représenté le nouvel acteur sur le marché publicitaire.

« La puissance de marché des groupes TF1 et M6 réunis, qui sont, aujourd’hui, les deux plus proches concurrents sur le marché de la publicité télévisé, fait naître un fort risque de hausse des prix des espaces de publicité vendus par les parties au détriment des annonceurs et des consom mateurs », commente le président de l’Adlc Benoît Cœuré dans une déclaration.

nent, d’autant plus que Netflix s’apprête à se lancer dans la publicité, mais cette dernière n’a pas retenu les arguments des deux chaînes. « L’arrivée pro chaine, annoncée pour la fin de l’année 2022, d’offres hybrides payantes intégrant de la publicité par cer taines plateformes de vidéo à la demande par abon nement ne remet pas en cause cette réalité du fonc tionnement du marché dans la mesure où la publicité sur les services de VàDA devrait continuer à relever très majoritairement de la publicité ciblée », justifie Benoît

UneCœuré.point évoqué éga lement par Maxime Saada, président du directoire de Ca nal+, plus tôt dans la journée à La Rochelle. “On achète de la publicité télé pour toucher une audience massive simultané ment, et ça, ça n’existe pas sur les plateformes. Il n’y a donc pas de substitution. Je ne conteste pas la logique industrielle de la fusion, mais, d’un point de vue de la concurrence, théoriquement, elle est impossible. Peut-être demain, aujourd’hui non”, lâchait-t-il.

RÉDACTION Colle (cinéma, distribution, – 05 86) ; Fillon (animation/documentaire – 05 84) ; Loranchet de rubrique – 05 88) ;

TF1 et M6 souhaitaient que l’Adlc prennent en compte la publicité en ligne dans le marché perti

Théotime Roux (Télévision – 05 88) ; Damien Choppin (Technique, Cinéma et Télévision) ; Pierre Garrigues (Télévision - Plateformes) (2591)

Rédacteur graphiste : François Vercier (05 83)

Ont collaboré à ce numéro : Thierry Leclercq, Emmanuel Bataille

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Pierre Abouchahla (05 92)

Les chiffres Cinéma Télé bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine – www.ecran-total.fr joindre votre correspondant, composez le 01  71  13, suivi du numéro de poste. envoyer un e-mail : prenom.nom@ecran-total.fr Abouchahla (05 92)

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“Bouygues a décidé de mettre fin au processus d’examen de l’opération devant l’Autorité de la Concurrence.”

L'actionnaire majoritaire de M6, le groupe Bertelsmann, va devoir trouver un nouvel acquéreur pour la chaîne.

H « Close » de Lukas Dhont repré sentera officiellement la Belgique parmi les candidats à l’Oscar du long métrage international. Le jury belge second vient de choisir le second long métrage du jeune réalisateur flamand, lauréat du Grand Prix à Cannes. Close est l’histoire de Léo et Rémi, 13 ans, amis depuis toujours. Jusqu›à ce qu›un événement impen sable les sépare. Léo se rapproche alors de Sophie, la mère de Rémi, pour essayer de comprendre… Les rôles principaux sont interprétés par les jeunes comédiens Eden Dambrine et Gustav De Waele, aux côtés de Emilie Dequenne et Léa Drucker. Le film est produit par Dirk Impens et Michiel Dhont pour Menuet, en coproduction avec Diaphana Films, Topkapi Films, Versus Production, VTM et la RTBF.

Close fera l’ouverture du Festival du Film de Gand le 11 octobre et sortira dans les salles belges le 2 no vembre (Lumière Distribution). La sortie française est annoncée le 1 er novembre par Diaphana. Le vendeur international The Match Factory a déjà vendu les droits de distribution dans plus de 100 territoires à travers le monde.

encoretoujoursMouretEmmanuelséduitet

H Les porteurs de l’Appel à des Etats généraux du cinéma donnent rendezvous à l’Institut du monde arabe, dans le cinquième arrondissement de Paris, pour leur première journée d’action, qui se tiendra le 6 octobre. L’objectif de cette première mobilisation est d’inter peler les pouvoirs publics. « De nom breux constats révèlent des dérives qui menacent le cinéma et plus largement notre exception culturelle : brouillage de la ligne entre cinéma et audiovisuel, glissement des aides publiques sélectives vers une logique de rentabilité, phéno mènes de concentration, etc », détaille une communiqué. « Les bouleversements que connaît le secteur doivent être pensés ensemble. » Le communiqué appelle « tous les créateurs, les techniciens, les pro ducteurs, les diffuseurs, les organisations

En bref…En bref…

représentatives, toutes celles et tous ceux qui font le cinéma, qui l’aiment et qui le défendent dans toute sa diversité, à sou tenir cette journée de mobilisation » en remplissant un formulaire de soutien. Cet appel est porté par des profession nels du secteur et soutenu par plusieurs organisations comme la SRF, l’Acid, le Dire, le SDI, le SCA et le GNCR.

H Il est le Woody Allen français et n’a pas son pareil pour explorer les rap ports amoureux. Avec son dernier long métrage, Chronique d’une liaison passa gère, Emmanuel Mouret se penche sur la rencontre entre une mère célibataire, interprétée par Sandrine Kiberlain, et un homme marié, incarné par Vincent Macaigne. Engagés à ne se voir que pour le plaisir et à n’éprouver aucun senti ment amoureux, ils sont de plus en plus surpris par leur complicité…

Le film avait été présenté aux exploitants lors des Rencontres de l’AFCAE en mai dernier, avant de faire sa « première » officielle dans la section « Cannes Première » du Festival de Cannes.

Pour son 1er week-end d’exploitation, le film séduit 95 891 admirateurs du cinéaste qui signe là un des meilleurs démarrages de sa carrière. En effet, seule son adaptation de l’œuvre de Diderot, Mademoiselle de Joncquières, avait attiré 120 908 spectateurs le week-end de sa sortie avant d’achever son exploitation en cumulant 547 442 entrées. Chronique d’une liaison passagère devance toute fois largement les débuts des dernières œuvres du cinéaste, de L’art d’aimer (70 171) à Caprice (50 496) et Une autre vie (31 287). Son précédent film, Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait, considéré comme un de ses plus aboutis avec treize nominations aux César, avait séduit 58 454 personnes au premier weekend avant d’achever sa carrière avec 280 228 entrées. Une carrière impactée par la situation sanitaire, le film étant sorti le 16 septembre 2020 avant de voir son exploitation être interrompue par la seconde fermeture des salles.

Nicolas Colle succès de la semaine

Alain prochainementChabat à la tête d’un “Late Show” quotidien sur TF1

H C’est une annonce inattendue : TF1 va réinvestir la deuxième partie de soirée avec Le Late Show avec Alain Chabat, une émission quotidienne événementielle attendue prochaine ment sur la chaîne. L’annonce a été faite par la voie d’un teaser diffusé sur les réseaux sociaux mettant en scène Alain Chabat, Léa Drucker et Jamel Debbouze dans un sketch paro diant le Roi Charles III. Un communi qué envoyé par la chaîne précise qu’il s’agira d’une “série d’émissions excep tionnelles” qui, à en croire le teaser, sera diffusée tous les soirs à 23 heures. L’émission sera produite par R&G Productions, société du réalisateur Jérôme Revon, déjà derrière le retour de Burger Quiz sur TMC en 2018.

La Sacd et l’Adagp signent un nouvel accord avec Prime Video

H La Société des auteurs et com positeurs dramatiques et la Société des auteurs dans les arts graphiques et plastiques annoncent ce vendredi 16 septembre la signature d’un nouvel accord avec Amazon Prime Video cou vrant son service de SVOD et la mise à disposition de chaînes linéaires. « Ce nouvel accord permettra aux auteurs de continuer à percevoir une juste ré munération pour l’utilisation de leurs œuvres », précise le communiqué. Il est en vigueur depuis le 1 er janvier 2022 de façon rétroactive. Le précédent ac cord, signé en janvier 2021, portait lui sur la période 2016-2021.

Le Fonds création & diversité désigne ses deux premiers lauréats

H Imaginé par la SACD (Société des auteurs et compositeurs dramatiques)

« Close », candidat de la Belgique aux Oscars

Appel à des Etats généraux du cinéma : la première journée de mobilisation aura lieu à l’Institut du monde arabe

u Le réalisateur s’offre un des meilleurs démarrages de sa carrière avec « Chronique d’une liaison passagère ».

En bref… En bref…

et France Télévisions, le nouveau Fonds création & diversité a sélec tionné, au printemps dernier, quatre projets traitant la question de la diver sité sous l’angle de la comédie. Ces pro jets ont reçu un soutien pour financer de 10 000 € pour financer l’écriture du pilote de leur série ainsi que d’une résidence d’écriture à La Rochelle sou tenue par la SACD et le Festival de la fiction de La Rochelle. Réuni le jeudi 8 septembre, les membres du comité ont procédé à la dernière étape du fonds, avec l’audition des quatre projets fina listes. Les auteurs et autrices en lice, accompagnés de leur producteur, ont ainsi pu présenter leur projet et l’esprit de leur série répondant aux critères du Fonds. Les deux projets lauréats de la saison 2021-2022 sont Chaste, d’AnneSophie Diégo, produit par Chapka TV ; et Gogoplata , de Nicolas Laquerrière, produit par Wagram Films. La scéna riste et réalisatrice Anne-Sophie Diégo a déjà réalisé deux courts métrages et en prépare actuellement un troisième tout en coécrivant son premier long métrage. Nicolas Laquerrière a coécrit les deux saisons de la série à succès Validé, de Franck Gastambide. Il a pu blié son premier roman, le polar urbain Nueve Cuatro (Editions Harper Collins et Wagram) au début de cette année. Il travaille actuellement sur plusieurs films et séries, ainsi qu’à l’écriture de son second roman. Les deux lauréats ont reçu 80 000 € supplémentaires chacun du Fonds création & diversité pour financer l’écriture d’une saison complète.

Canal+ sécurise son accès à Hollywood

H La diffusion vendredi dernier sur Canal+ de « Spider Man : No Way Home » , le plus gros succès de box-office depuis le début de la pandémie, n’était certes pas le seul moment fort de la rentrée de la filiale de Vivendi. Mais le passage en prime time du film du super-héros cachait une surprise commerciale que seuls les professionnels férus de contrats de distribution auront remarqué. Issu de l’univers Marvel ( Disney ), le film est le fruit d’une association avec Sony qui en assure aussi la distribution dans l’Héxagone. Sa diffusion était le premier fruit tangible de deux nouveaux partenariats « structurants » que Maxime Saada, le PDG du Groupe Canal +, a annoncé mercredi soir. (…)

En passant des accords de distribution de long terme avec Sony et Universal, la filiale de Vivendi parvient à élargir son offre de gros films américains. Et à étoffer sa proposition : droits sportifs sécurisés sur de nombreuses années (matchs de Champions League jusqu’en 2027, grands prix de Formule 1 jusqu’en 2027, etc) ; accès privilégié au cinéma français avec une fenêtre de dif fusion avancée à six mois grâce à la nouvelle chronologie des médias ; nouvelles séries originales et montée en puissance des documentaires confirmée... (…)

En matière de cinéma américain , Canal+ devient un des rares groupes au diovisuels dotés d’accords avec les principaux studios d’Hollywood. « Nous avions déjà des partenariats avec Fox et Disney avant même qu’ils fusionnent, puis après la fusion » de ces deux studios, a rappelé Maxime Saada. Et des ac cords de distribution similaires - permettant une diffusion six mois après la salle - existent aussi avec Warner et Paramount. Mais plus globalement - et mal gré le bras de fer en cours autour de la diffusion du signal de TF1 et ses chaînes satellites - Canal+ veut toujours surfer sur sa stratégie d’agrégateur. « Lorsque les contenus qui intéressent nos abonnés ne sont pas sur Canal+, on va les chercher là où ils se trouvent », a résumé Maxime Saada. Canal+ propose déjà à ses clients les services de trois grandes plateformes de streaming (Netflix, Disney+ et Starzplay), auxquelles avant la fin de l’année s’ajoutera Paramount + Sony, quant à lui, n’a pas de plateforme ; NBCUniversal/Comcast a lancé en revanche Peacock notamment aux Etats-Unis, mais son arrivée en France semble plus lointaine. « Notre volonté est de signer avec les principales plateformes du mar ché », a rappelé Maxime Saada. (…) Les Echos, Fabio Benedetti Valentini, 15 septembre

et Nína Dögg Filippusdóttir, elle est produite par Vesturport (Islande) et Turbine Studios (Royaume-Uni) pour Arte France et RÚV (Islande). L’histoire se déroule dans les années 1980, au sein d’un petit village de pêcheurs is landais, et suit un couple marié, Harpa et Grimur, qui va construire avec leurs amis d’enfance un petit empire grâce à la mise en place d’un système de quo tas de pêche dans le pays. Cependant, le couple va vite se laisser corrompre par des luttes de pouvoir, entraînant jalousie et trahison. La série, multi-pri mée, a notamment remporté le Grand Prix Series Mania 2021.

H La société de coproduction et de distribution internationale About Premium Content (APC) a conclu des premières ventes pour la série de fic tion Blackport (8 x 52'), suite au succès de son lancement au dernier MipTV, en avril. Le programme a été acquis par Topic pour les Etats-Unis et le Canada, SBS en Australie, AMC Networks International Southern Europe pour l’Espagne et le Portugal, RTS en Suisse, et TG4 en Irlande. Blackport a déjà fait l’objet de préventes auprès des diffuseurs DR au Danemark, NRK en Norvège, SVT en Suède et YLE en Finlande. Créée par Gísli Örn Garðarsson, Björn Hlynur Haraldsson

Pause séries : la fin de l’âge de la « Peak TV »

H Si vous avez regardé la première saison de Paper Girls, sur Prime Video, et que vous vous êtes attachés à ces jeunes filles prises dans une succession de paradoxes temporels qui servent à faire avancer ce récit de science-fiction mais aussi et surtout à raconter la difficulté d’être femme aux Etats-Unis à la fin du XX ème siècle, tant pis pour vous. La plateforme d’Amazon a annoncé qu’elle renonçait à produire les prochaines saisons, tant pis pour la créatrice Stephany Folsom, les actrices et l’équipe. Avec ses effets spéciaux et ses change ments d’époque, Paper Girls n’était pas une série bon marché, et les dirigeants de Prime Video ont, de toute évidence, estimé qu’il valait mieux investir ces quelques dizaines de millions de dollars dans de nouvelles oreilles d’elfes et de nouveaux terriers de hobbits.

Cette nouvelle s’ajoute à une longue liste de funestes présages : baisse du nombre des abonnés et licenciements chez Netflix, cure d’amaigrissement des catalogues des plates-formes de streaming, arrivée de la publicité sur la plupart d’entre elles. L’âge d’or de la « Peak TV » – période d’investissement massif dans la production de séries –, qui se caractérisait par la multiplication des proposi tions et leur variété, touche à sa fin, au moment où les acteurs du secteur (…) font passer avant toute considération créative les contraintes que font peser leurs actionnaires et la conjoncture économique.

Le Washington Post (…) rappelle (…) que la fusion entre Warner et Discovery a eu pour condition l’engagement du nouveau groupe à réduire ses coûts de trois milliards de dollars.

Pour y parvenir, Warner Bros Discovery a d’abord pris la décision specta culaire d’escamoter le Batgirl d’Adil El Arbi et Bilall Fallah, long-métrage que la précédente direction destinait à HBO Max, la plateforme du groupe. (…)

Le Post donne l’exemple d’Infinity Train, série d’animation pour adolescents et adultes qui a disparu du catalogue HBO Max sans que ceux et celles qui l’avaient conçue puissent faire quoi que ce soit pour la rendre à nouveau visible puisqu’ils ne disposent d’aucun accès à leurs images. (…)

Le Monde, Thomas Sotinel, 16 septembre

H La distribution du premier long métrage du réalisateur belge Jeroen Perceval, Dealer , est reportée au 9 no vembre, au lieu du 28 septembre. Le film est produit par Savage Film (Belgique) et compte à son casting Veerle Baetens, Bart Hollanders, Poal Cairo, Sverre Rous, Ben Segers, Hannah Macpherson et Ayman Sitiane. Dealer a triomphé, en mars dernier, à la cérémonie des Ensors qui récompense le meilleur du cinéma et de la télévision en Flandre du Festival du film d’Ostende. Le film a remporté neuf trophées, pour 14 nominations, parmi lesquels ceux de meilleur film, meilleure réalisation et meilleur scénario. Johnny, 14 ans, deale pour Luca, caïd intraitable. Il rêve d’une vie meilleure, loin de la drogue et des institutions pour mineurs. Il trouve espoir auprès d’un de ses clients, Antony, acteur de renommée internatio nale, qui est comme un père de substi tution. Les deux tentent de donner une nouvelle direction à leur vie qui semble vouée à une impossible rédemption.

Le Groupe Canal+ acquiert deux nouvelles séries étrangères

H Le Groupe Canal+ a fait l’acqui sition de deux nouvelles séries de fic tion. La première est Audrey est reve nue (10 x 30’), produite par Pixcom (Canada), en collaboration avec Quebecor Media (Canada), et vendue par Beta (Allemagne). Elle a remporté le Grand Prix Dior et un Prix spécial d’interprétation à la dernière édition du festival Canneser ies, qui s’est tenue en avril. Cette « dramédie » a pour hé roïne Audrey, interprétée par Florence

Eurozoom repousse l’arrivée de « Dealer »

APC signe des premières ventes pour la série « Blackport »

Plan de financement

Le Tigre et le Président

En bref… En bref…

Longpré, qui se réveille après seize ans de coma. Agée à présent d’une trentaine d’années, elle doit tout réapprendre. La série a été écrite par Florence Longpré et Guillaume Lambert. La deuxième série est The English, produite par Drama Republic (Royaume-Uni), qui appartient au groupe Mediawan, et Eight Rooks (Royaume-Uni), en asso ciation avec All3 Media International (Royaume-Uni), pour BBC Two et BBC iPlayer (Royaume-Uni) et Amazon Prime Video (pour les Etats-Unis, le Canada, l’Australie, et la NouvelleZélande). The English est un western dont le synopsis est le suivant : « 1890. À la recherche de l’homme qu’elle pense res ponsable de la mort de son fils, l’Anglaise Cornelia Lock (Emily Blunt) se rend dans l’Ouest sauvage et mythique des ÉtatsUnis. Elle y rencontre Eli Whipp (Chaske Spencer), un Amérindien avec lequel elle se lie ; ils partagent une histoire com mune sur laquelle ils devront lever le voile ». Composée de six épisodes, The English est distribuée par All3Media International. La série sera présentée au Mipcom, en présence d’Emily Blunt et Chaske Spencer et du scénariste et ré alisateur Hugo Blick. Le Mipcom, mar ché dédié aux contenus audiovisuels, se tiendra du 17 au 20 octobre, à Cannes.

DEVIS INITIAL

1. Droits artistiques 315 472

2. Personnel .......................................... 1 196 370

Producteurs 250 000

Réalisateur technicien 22 500

Directeur de production 59 572

Autres personnels 86 277

Régie 76 677

Mise en scène techniciens 96 687

Conseillers spécialisés 2 000

Directeur de la photographie 33 232

Prises de vues - autres personnels 34 179

Machinerie - Electricité 56 844

Chef opérateur du son 14 710

Son - autres personnels 10 444

Chef costumier 17 197

Costumes - autres personnels 48 979

Maquillage - Coiffure 52 537

Chef décorateur 26 174

Décoration - autres personnels 114 073

Main d'oeuvre décors 12 168

Chef monteur image 24 690

Chef monteur son 62 820

Autres personnels3 62 820

Divers 29 540

Agents artistisques 2 250

3. Equipe artistique 393 277

4. Charges sociales 626 451

5. Décors et costumes 525 300

6. Transports,défraiements, régie .......382 567

7. Moyens techniques 183 798

Matériels prises de vues "cinéma" 52 275

Matériels additionnels à la prise de vue 1 200

Machineries 42 050

Eclairage 75 673

Son 11 100

Pellicules et supports 1 500

8. Pellicules - Laboratoires ..................... 211 226

PLAN DE FINANCEMENT INITIAL

Producteur(s) France

Fonds de soutien en préparation Pan-Européenne 99 883 Dibona Films 9 695

Rémunération du producteur en participation 100 000

SOFICA garantie par le producteur

Indéfilms 10 485 000

Cinémage 16 200 000

La Banque Postale 15 200 000

Frais généraux en participation 70 144

Autres coproducteurs France

Numéraire

Tandem / Orange Studio 100 000

Aides sélectives

CNC - Aide au développement 10 000

Préventes télévisuelles et autres Canal+ 849 864 Canal+ International 3 000 Ciné+ 101 050

SOFICA non garantie(s)

Palaline Etoile 19 75 000 Cofimage 33 75 000

Cinéventure 7 75 000

La Banque Postale 15 75 000 Cinémage 16 75 000

Aides publiques

Aides remboursables Région Île-de-France 375 000 Pays de la Loire 150 000

Minima garantis Salle

Tandem / Orange Studio 650 000 Etranger

Tandem / Orange Studio 135 000

PART FRANÇAISE (89,79%) .............. 3 913 636

resse à l’histoire récente et à ses figures controversées. Témoin impitoyable de la société italienne, Francesco Rosi a dénoncé l’affairisme immobilier dans Main basse sur la ville (1963), le ban ditisme mafieux dans Lucky Luciano (1973). Ainsi ses films traitent souvent de la mafia comme dans le Défi (1958), l ’Affaire Mattei (1972, Palme d’or au Festival de Cannes, photo) et Cadavres exquis (1976). Homme de spectacle, il réussit également l’adaptation de l’opéra de Bizet, Carmen (1983).

H Né en 1922, le cinéaste napoli tain Francesco Rosi aurait eu 100 ans cette année. Pour célébrer cet anni versaire, le Cinemed, le Festival du cinéma méditerranéen de Montpellier, propose une rétrospective de son œuvre engagée. Cette rétrospective en 15 films dont neuf copies restaurées s’inscrit dans l’anniversaire des 70 ans de la revue Positif. Elle sera accom pagnée d’une exposition de photos de tournage du film Trois frères pro posée par l’association I dilettanti. Le Cinemed se tiendra du 21 au 29 oc tobre à Montpellier. La vocation de Francesco Rosi (1922-2015) est née du chaos de l’occupation de Naples par les Américains en 1944 et, surtout, de sa rencontre avec Luchino Visconti, sur le tournage de La terre tremble (1948), dont il devient l’assistant metteur en scène. Au début de sa carrière de cinéaste, il s’appuie sur l’héritage du néoréalisme puis le fait imploser dans Salvatore Giuliano (1961) en inventant le film-dossier qui s’inté

Montage image 19 790

Montage son 10 840

Projections 12 000

Prestations post-synchro 9 025

Auditorium 45 150

Travaux avant tournage 10 938

Travaux après montage 18 334

Effets visuels numériques 30 000

Générique et films annonces 14 500

Eléments de livraison 23 829

Sous-titrages et audiodescription 11 460

Frais photographiques 500

Conservation pour dépôt légal 360

Conservation production 4 500

9. Assurances et divers 263 452

TOTAL PARTIEL 3 914 115

Frais généraux 207 540

Imprévus 236 982

TOTAL HORS TVA .............................. 4 358 637

Producteurs étrangers

Apport 1er coproducteur étranger Wrong Men North 30 000

Aide(s) nationale(s)

Tax Shelter 250 000 Chaîne de TV RTBF 70 000

Préventes et minima garantis Benelux 25 000 Autre(s)

Plateforme VOD - VOO 15 000

Plateforme VOD - Proximus 40 000 Etranger

Tandem / Orange Studio (Benelux) 15 000

TOTAL PART ÉTRANGÈRE (10,21%) 445 000

TOTAL GÉNÉRAL 4 358 636

Le devis et plan de financement présentés ci-dessus sont provisoires, car ils sont basés sur les contrats de producteurs avec leurs partenaires financiers déposés au registre public du CNC. Cette œuvre ayant obtenu l’agrément des investissements avant le tournage, des partenaires ont pu changer, modifiant ainsi les montants de certains apports.

Ces devis sont donc non définitifs.

Cinq films présélectionnésfrançaispour les Oscars

H Au terme de cette réunion, la commission a présélectionné cinq films : A Plein temps, d’Éric Gravel (Production : Novoprod / Ventes inter nationales : Be For Films / Distribution France : Haut et Court) ; Les Pires, de Lise Akoka et Romane Gueret (Production : Les Films Velvet / Ventes internationales : Pyramide International / Distribution France : Pyramide Distribution, photo) ; Revoir Paris, d’Alice Winocour (Production : Dharamsala – Darius Films / Ventes internationales : Pathé / Distribution France : Pathé) ; Saint Omer, d’Alice Diop (Production : Srab Films / Ventes internationales : Wild Bunch International / Distribution France : Les Films du Losange) et Un beau ma tin, de Mia Hansen-Love (Production : Les Films Pelléas / Ventes interna tionales : Les Films du Losange / Distribution France : Les Films du Losange). La commission se réunira le 23 septembre 2022 et désignera le film qui portera les couleurs de la France.

6ème édition du Festival cinéma Télérama enfants

H Organisé par l’Afcae (Association française des cinémas d’art et d’essai) et Télérama, la 6ᵉ édition du Festival cinéma Télérama enfants aura lieu du 8 au 28 février 2023. La sélection est composée de films ou programmes de courts métrages, et de films en avantpremière choisis par la rédaction ciné ma de Télérama en concertation avec l’Afcae. Cette édition aura lieu dans près de 200 salles adhérentes à l’Af cae qui proposent également de très nombreuses animations et ateliers autour des films de la sélection. Le tarif est de 3,50 € pour toute la famille sur présentation du pass à retrouver dans Télérama et sur telerama.fr.

Le Cinemed présente une rétrospective Francesco Rosi

TournagesProduction

Cinéma

NOUVEAU DÉPART

Stade d’avancement : en tournage

Société de production : Récifilms, Village Films

Producteurs : Mathias Rubin, Eric Juhérian

Coproduction : France 2 Cinéma, Orange Studio, Umedia

Réalisateur : Philippe Lefebvre

Auteurs : Philippe Lefebvre, Maria Pourchet

Distributeur salles : UGC pour le compte d’Orange Studio

Ventes internationales : Orange Studio

Dates de tournage : du 5 septembre au 22 octobre 2022

Lieu de tournage : Ile de France, Belgique, Normandie

Casting : Franck Dubosc, Karin Viard

H Diane et Alain ont 30 ans de vie commune. Alain, dans sa tête, les 30 ans il les a toujours. Mais l’équation 30 ans au compteur routine des sentiments, nid vide (et accessoirement un job où avoir 50 ans s’apparente à une maladie incurable) crée chez Diane un effet beaucoup moins euphorisant. Elle oscille entre déprime et chute libre – et le premier qui dit « hormonale » elle le fume. Alain aime Diane comme un fou et l’amour c’est des preuves. Il va faire quelque chose de fou pour elle, un truc pour qu’elle retrouve la vitalité, qu’elle entende vibrer son cœur et palpiter la jeunesse. Le truc fou ? La quitter. Le risque avec les électrochocs ? Archiconnu : soit ça réveille, soit ça crame. Ils vont le prendre, les yeux fermés.

Cinéma

JE NE SUIS PAS UN HÉROS

Stade d’avancement : en tournage Société de production : Delante Productions

Productrice : Caroline Adrian

Coproduction : Nolita Cinéma

Réalisateur : Rudy Milstein

Auteurs : Rudy Milstein, Théo Courtial avec la participation de Gaël Macé

Distributeur : Paname Distribution

Dates de tournage : du 29 août au 7 octobre 2022

Lieu de tournage : Paris

Casting : Vincent Dedienne, Géraldine Nakache, Clémence Poésy, Isabelle Nanty, Sam Karmann, Rudy Milstein, Anna Cervinka

H Louis est gentil ; il est si gentil qu’on ne le remarque pas. En fait, Louis passe à côté de sa vie. Le jour où il se croit atteint d’un cancer, son entourage semble s’apercevoir de son existence pour la première fois, et les opportunités personnelles comme professionnelles pleuvent. Son cabinet d’avocats lui impose alors de défendre une multinationale. Louis découvre qu’exister aux yeux des autres a un prix, celui du mensonge.

Cinéma

LES MEUTES

Stade d’avancement : en production Société de production : Barney Production

Producteur : Saïd Hamiche Benlarbi

Coproducteurs : Beluga Tree, Mont Fleuri Production

Réalisateur : Kamel Lazraq

Auteur : Kamel Lazraq

Distributeur : Ad Vitam

Ventes internationales : Charades

Dates de tournage : du 10 octobre au 18 novembre

Lieux de tournage : Casablanca et sa région

Cinéma

Fort de ses 1,6 million d’entrées avec LesBodin’s enThaïlande,Frédéric Forestier revient avec une nouvelle comédie coréalisée avec Antonin Fourlon. Le film est produit par Julien Arnoux et Olivier Delbosc pour TF1 Studio et UGC, qui en assurera la distribution. Au casting, Didier Bourdon, Thierry Lhermitte ou Chantal Ladesou côtoieront des acteurs de la nouvelle génération comme Julien Pestel et Hakim Jemili.

CHASSE GARDÉE

Stade d’avancement : en tournage

Société de production : Curiosa, Starman Films Producteurs : Julien Arnoux, Olivier Delbosc

Coproducteur : TF1 Films Production, TF1 Studio, UGC, Pictanovo

Réalisateurs : Frédéric Forestier, Antonin Fourlon

Auteurs : Antonin Fourlon

Distributeur : TF1 Studio, UGC

Ventes internationales : TF1

Date de début de tournage : du 8 août au 30 sept. Lieux de tournage : Paris, Pierrefonds, Vic-sur-Aisne Casting : Didier Bourdon, Thierry Lhermitte, Chantal Ladesou, Hakim Jemili, Camille Lou, Julien Pestel, Jean-François Cayrey

H Comme beaucoup de Parisiens, Simon, Adélaïde, flanqués de leurs deux enfants décident de quitter leur deux pièces pour une vie plus calme et confortable à la campagne. Ils se laissent séduire par une maison en pleine nature : de l’espace, un potager et surtout des villageois qui les accueillent les bras ouverts. Mais le jeune couple va vite déchanter : leur bois est en réalité un terrain de chasse au gros gibier ! Bien que sympathiques, les chasseurs ne sont pas décidés à abandonner leur territoire, faisant du rêve champêtre de Simon et Adélaïde un enfer…

HRetrouvez l'intégralité de la sélection sur le site ecran-total.fr/productions

21 septembre 2022 / Écran total n°1390

Casting : Kamel Lazraq

H Dans les faubourgs populaires de Casablanca, Hassan et Issam, père et fils, tentent de survivre au jour le jour, enchaînant les petits trafics pour la pègre locale. Un soir, un homme qu’ils devaient kidnapper meurt accidentellement dans leur voiture. Hassan et Issam se retrouvent avec un cadavre à faire disparaître. Commence alors une longue nuit à travers les bas-fonds de la ville.

Télévision ETCLÉMENCEAUMARGUERITE

Stade d’avancement : en tournage

Société de production : France Télévisions

Réalisatrice : Lorraine Lévy

Auteurs : Jacques Santamaria, Nathalie Saint-Cricq

Diffuseur : France 2 Durée : 90’

Dates de tournage : du 14 septembre au 10 octobre 2022 Lieux de tournage : Vendée, Nantes et alentours

Casting : Pierre Arditi, Émilie Caen, Élizabeth Bourgine, François Marthouret, Chantal Neuwirth, François Levantal, Scali Delpeyrat, Serge Riaboukine, Arthur Choisnet

H Lorsque le 2 mai 1923, Clémenceau rencontre Marguerite Baldensperger, il a 82 ans, elle en a 41. Elle vient lui réclamer un livre destiné à une collection d’ouvrages historiques qu’elle dirige chez Plon. Le Tigre, qui n’a rien perdu de sa superbe, est un homme blessé depuis que la République l’a injustement remercié. Marguerite est une femme broyée par le suicide de sa fille de 17 ans. Entre eux, l’alchimie est immédiate. Et Clémenceau propose à Marguerite ce pacte faustien : « Je vous aiderai à vivre, vous m’aiderez à mourir ». En seulement six années, ce ne sont pas moins de 668 lettres sublimes, drôles et enflammées que Clemenceau écrira à une Marguerite conquise.

Télévision

NOUVEAUX RICHES

Stade d’avancement : en production

Société de production : Chi-Fou-Mi Productions

Producteur : Hugo Sélignac

Réalisateur : Julien Royal

Auteurs : Julien Royal, Nassim Lyes Si Ahmed

Diffuseur : Netflix

Durée : 90’

Dates de tournage : octobre 2022

Lieux de tournage : Paris, Montreuil, Saint-Tropez

Casting : Nassim Lyes, Zoé Marchal et Yovel Lewkowski

H Pris au piège par ses propres mensonges pour plaire à la sublime Yaël et assurer leur train de vie, Youss enchaîne les petites arnaques pour sauver les apparences. Sans surprise, quand les masques tombent (enfin, surtout sa perruque), sa vie s’effondre. Pourtant, lorsqu’il croise le chemin de Stéphanie, sur le point de devenir richissime grâce à la crypto-monnaie, il reprend confiance. Serait-elle la solution à tous ses problèmes ou bien aurait-il trouvé son maître ?

TournagesProduction

Animation LES QUIQUOI

Stade : en production

Société de production : Silex Films

Producteurs : Priscilla Bertin, Judith Nora

Coproducteur : DoncVoilà Productions

Type : série

Technique d’animation : 2D

Format : 52x7’

Public ciblé : jeunesse 4-8 ans

Réalisateur : Eugène Boitsov

Auteurs littéraires : Laurent Rivelaygue, Olivier Tallec, Philippe Traversat

Auteur graphique : Olivier Tallec

Budget : 5,4M€

Diffuseur : France Télévisions

Vendeur international : MIAM

Année de production : 2023

H Les Quiquoi sont une joyeuse bande de six amis et amies au caractère bien trempé qui tente de résoudre de manière complètement loufoque des questions existentielles de leur âge.

Au fil de leurs dessins, Olive, Pétole, Boulard, Mixo, Raoul et Pamela nous entraînent dans des aventures fantasmagoriques qui mettent en avant l’esprit du collectif et l’imaginaire.

Animation LOUCA

Stade : en développement

Société de production : Maybe Movies

Producteurs : Natalie Altmann, Raphaële Ingberg

Type : série

Technique d’animation : 3D

Format : 26 x 22’

Public ciblé : 6-10 ans

Réalisateurs : Jun Violet

Auteurs littéraires : Bruno Dequier, Natalie Altmann

Auteur graphique : Bruno Dequier

D’après l’oeuvre : “Louca” de Bruno Dequier Dupuis,(Bande-dessinée)2011

Coproducteur : Belvision (Belgique)

Diffuseurs : TF1

Vendeur international : à déterminer

Année de production : 2022, 2023

Compositeur : à déterminer

Casting vocal : à déterminer

H C’est l’histoire d’un duo extraordinaire. Celui de deux adolescents : Louca, un véritable “loser” qui cumule mauvaises notes, gaffes et impopularité auprès des filles, et Nathan, un beau et talentueux footballeur qui a la particularité d’être... un fantôme !

Nathan décide donc d’aider Louca en devenant son coach sur les terrains de football comme dans la vie. Contre toute attente, c’est ainsi que va se nouer une solide amitié entre les deux garçons. D’après la BD phénomène de Bruno Dequier.

Télévision

Forte de son succès d'audience, la série Face àFacea été renouvelée par France 3 pour une 2ème saison de dix épisodes qui seront produit par Troisième Œil Story et France Télévisions. JeanChristophe Delpias et Stéphane Malhuret seront à la réalisation et tout un nouveau panel d’auteurs est au scénario. Le tournage aura lieu en septembre, dans les environs de Strasbourg. Au casting, Claire Borotra et Constance Gay seront notammentrejointesparAmir El Kacem et Marianne James.

FACE À FACE SAISON 2

Stade d’avancement : en tournage

Société de production : 3ème Œil Story, France Télévisions

Réalisateurs : Jean-Christophe Delpias, Stéphane Malhuret

Auteurs : Laurent Mondy, Jérôme Le Mest, Stéphanie Tchou-Cotta, Frédéric Chansel, Pascal Perbet, Lucile Brandi

Diffuseur : France 3

Durée : 10x52’

Dates de tournage : du 6 au 30 septembre 2022 Lieux de tournage : Strasbourg et sa région Casting : Claire Borotra, Constance Gay, Clémentine Justine, Clément Aubert, Amir El Kacem, Marianne James, Emma Ninucci, Evelyne El Garby Klaï Justine Rameau, juge d’instruction, et Vanessa Tancelin, commandante du SRPJ de Strasbourg, travaillent ensemble et ne sont d’accord sur rien ! Méthodes, caractère, objectifs : tout les oppose. Seul point commun : leur père.

HRetrouvez l'intégralité de la sélection sur le site ecran-total.fr/productions

21 septembre 2022 / Écran total n°1390

Animation ARYA

Stade : en développement

Société de production : Melting Productions

Producteurs : Florent Guimberteau

Coproducteur : Anoki

Type : spécial

Technique d’animation : 2D

Format : 52’

Public ciblé : 6-10 ans

Auteurs littéraires : Alwa Deluze, Sébastien Ors, Ludovic Lefebvre, Kevin Païs

Autrice graphique : Florence Dupré la Tour

Année de production : 2022, 2023

H Imaginez un monde fantastique, sauvage, où plantes et animaux sonnent comme la plus incroyable des fanfares. Bienvenu à Shadiya, le monde foisonnant de la musique. Cet univers hors du commun fournit au monde des hommes les notes qui servent aux mélodies et à l’inspiration des compositeurs. Mais depuis peu, Shadiya est en danger : un dragon aspirateur de notes rôde et menace son fragile équilibre. C’est au centre de se désordre qu’atterrit Arya, dix ans, après avoir gratouillée une guitare.

Animation ZOÉ AND THE GEM DRAGONS

Stade : en développement

Société de production : Millimages

Producteurs : Bonnie Lener, Sépideh Shirazi-Moayed

Type : série

Technique d’animation : 3D

Format : 52 x 11’

Public ciblé : 4-7 ans

Auteurs littéraires : Thomas Personeni, Bonnie Lener

Auteur graphique : Léa Dabssi, Vincent Martin

Budget : 7 M€

Vendeur international : Millimages

Année de production : 2022, 2023

H Dans le royaume d’Harmonia, les personnages et créatures de fantaisie vivent en paix tous ensemble. Zoé, petite fille de 9 ans et meneuse de Dragons, veille au bien-être du royaume avec l’aide de ses quatre dragons : Braise, Onde, Quartz, et Zéph. Que ce soit des gobelins poursuivis par un griffon, un troll qui construit tout de travers, ou un volcan qui menace de déborder, Zoé et ses dragons sont toujours prêts à venir à la rescousse !

Une rentrée « historique » pour le Groupe Canal+

HC’est depuis son nouveau siège, baptisé Canal+ One, que le Groupe Canal+ a présenté, mercredi 14 septembre, sa saison 2022-2023. Situé à rassemble,(Hauts-de-Seine),Issy-les-MoulineauxCanal+Onepourlapremièrefois dans un même bâtiment, toutes les activités du groupe.

A l’occasion de la présentation de cette saison, Maxime Saada, président du directoire du Groupe Canal+, a dé taillé plusieurs évolutions dans la straté gie : « Pour la première fois, sur tous nos pi liers thématiques, nous avons sécurisé des droits pour une longue période, jusqu’à la fin de la décennie pour certains. Cela nous donne une sérénité, une capacité à travail ler comme nous le souhaitons. Sur le sport, nous avons acté, pour la première fois également, un certain nombre de droits essentiels pour une durée longue. C’est le cas, entre autres, des droits de la Premier League, que nous diffuserons en exclusivité jusqu’en 2025. Globalement, nous n’avons jamais eu une telle visibilité ».

Une croissance du nombre d’abonnés de 8%

Maxime Saada a poursuivi : « Par ailleurs, nous avons donc signé un accord avec le cinéma français, qui nous permet de diffuser les films six mois après leur sortie en salles. Bac Nord, que nous avons mon tré à partir du 18 février, a été le premier film à bénéficier de cette nouvelle chrono logie. En parallèle, nous avons des accords avec plusieurs studios américains, et, cet été, nous en avons conclu deux nouveaux, structurants et sur le long terme : un avec Universal et un avec Sony. C’est ce qui nous a permis de montrer le 9 septembre Spider Man : No Way Home [film Sony, Ndlr]. En outre, en plus de notre offre, nous propo sons l’accès à diverses plateformes [Netflix, Disney+, etc.] et nous pouvons d’ores et déjà annoncé que Paramount+ sera aussi à disposition de nos abonnés d’ici la fin de cette année. Et nous avons engagé des dis cussions avec trois autres plateformes ». Ajoutons que, également à la fin de cette année, le groupe lancera un nouveau décodeur, intitulé Global One. Il sera disponible dans tous les territoires où est implanté le Groupe Canal+. Il a été conçu de manière éco-responsable. Par rapport à l’année dernière, le Groupe Canal+ a vu son nombre d’abonnés aug menter de 8%.

Une position toujours ferme vis-àvis du groupe TF1

Interrogé sur plusieurs sujets d’actualité, et notamment sur le fait que les abonnés de Canal+ ne

peuvent plus regarder TF1, Maxime Saada a répondu : « Il y a beaucoup de chiffres fantaisistes qui sont sortis. Ce que j’ai dit, je m’y tiens. On nous a de mandé une augmentation de 50% pour le montant que nous payions aupara vant, et qui était déjà très élevé pour une chaîne gratuite. C’est un vrai sujet pour nous, surtout à l’aune de la fusion potentielle entre TF1 et M6. Et si nous commençons à payer pour des chaînes gratuites des sommes équivalentes à celles déboursées pour des chaînes payantes, nous serons en contradiction avec ce que nos abonnés souhaitent. En effet, ils ne veulent pas payer pour des chaînes gratuites. Expliquez à une personne que si elle n’est pas abonnée à Canal, TF1 est gratuite, et que si elle est abonnée à Canal, TF1 devient payante : c’est incompréhensible ! Le montant demandé est comparable à ceux signés avec Sony et Universal. Ce n’est pas pos sible pour nous de s’engager dans une voie comme celle-là. Ce serait préjudi ciable pour nos abonnés ».

Alors que le groupe Disney fait pression pour que la chronologie des médias évolue – rappelons qu’il ne sortira pas en salles son film de Noël, Avalonia, l’étrange voyage, pour cette raison – et que d’autres voix s’élèvent pour que cette chronolo gie change, Maxime Saada a fait le point sur son approche : « Nous venons de terminer la précédente négociation,

et on nous demande de nous remettre à la table. Nous sommes fatigués. A l’époque, nous avions d’ailleurs pro posé au secteur du cinéma de signer un accord pour cinq ans, qui a pré féré trois ans. Si nous avions demandé cela, c’était justement pour éviter que des discussions redémarrent. Nous ne sommes pas pressés. Ce que nous avons toujours dit, c’est, premièrement, que le cinéma en salles, c’est très important – et nous sommes à peu près les seuls sur le marché à avoir cette conviction -, et, deuxièmement, que nous voulons l’équité. Les plateformes apportent environ 40 M€ par an au cinéma fran çais, le groupe Canal+, c’est environ 200 M€. Nous pensons qu’il faut avoir la juste place de sa contribution. Si les plateformes désirent avancer les fe nêtres, Canal avancera la sienne tout autant. Toutefois, aujourd’hui, nous sommes heureux de disposer des films six mois après leur sortie, et il en est de même pour nos abonnés. La chronolo gie en l’état nous convient ».

« Désordres », la série événement de Florence Foresti

Concernant l’éditorial, la saison 2022-2023 sera riche. Tout d’abord, le 31 août dernier ont été inaugurées deux nouvelles chaînes dédiées au sport : C anal+ Sport 360 et Canal+ Foot. Plus précisément, au sujet des contenus, de nombreux inédits sont at tendus. Côté séries de fiction, le groupe proposera notamment Désordres , de et avec Florence Foresti (8 x 30’).

Produite par Iconoclast Films et Comme une grande Productions, cette série sera visible sur Canal+ et myCA NAL à partir du 3 octobre. C’est une au to-fiction autour de la vie de Florence Foresti, que l’on suit en train de prépa rer son nouveau spectacle, Epilogue , qu’elle a joué à partir de 2018, et dans son quotidien. Florence Foresti inter prète son propre rôle, entourée de Béatrice Facquer, Laëtitia Vercken, Anouk Féral, Clément Bresson, Éric Bougnon, Lucy Ordenacion, Luc Antoni, Baptiste Lecaplain et Audrey Lamy. La série est vendue à l’inter national par Studiocanal, filiale du groupe Canal+. Dans le champ du documentaire, l’un des événements sera la série L’Epopée joyeuse, de Paul Frère (4 x 40’), produite par Quad + Ten. Elle sera programmée dans la case « Les Nouveaux Eclaireurs ». Son synop sis est le suivant : « Charlotte, Stéphane et Nicolas ont des étoiles plein les yeux. Pour la première fois de leur vie, ils ont signé un CDI, et pour eux c’était ines péré, souffrant de déficiences mentales. Serveur, cuisinier, pâtissier… Chacun des épisodes nous plonge dans le quoti dien de ces équipiers des Cafés Joyeux, cafés fondés par l’entrepreneur et homme d’affaires Yann Bucaille pour faire tomber les préjugés et rendre visible ces fragilités ». L’Epopée joyeuse est à dé couvrir à partir du 22 septembre, tous les jeudis, en deuxième partie de soi rée, sur Canal+. Elle sera également disponible sur myCANAL.

Lucas Fillon

« l’étatLachronologiedesmédiasennousconvient»

« Désordres », la série de Florence Foresti, sera lancée le 3 octobre.

HA l’occasion du Festival de la Fic tion de La Rochelle, le directeur géné ral de TV5Monde évoque la place du genre sur ses antennes, et revient sur le lancement de la plateforme de strea ming gratuite TV5Monde Plus, qui fête ses deux ans.

Comment se porte votre plateforme TV5Monde Plus, deux ans après son lancement ?

TV5Monde Plus se porte excellem ment bien. La plateforme est déployée partout dans le monde sauf en Chine, et aux Pays-Bas, où en raison d’un mouvement de concentration entre opérateurs, nous n’avons pas encore de partenaire. Cet été, nous avons dépassé le million de vidéos vues par mois. L’Algérie, la France et le Maroc sont les trois pays les plus représen tés chez nos utilisateurs. L’Espagne arrive quatrième. Les deux régions où la plateforme accroche le plus sont le Maghreb et l’Amérique latine. Nous venons aussi de faire un très bel été aux Etats-Unis.

Le public de la plateforme est-il différent de celui de vos chaînes linéaires ?

On imagine, oui, même si nous n’avons pas de chiffres. Le but de TV 5Monde Plus est d’aller toucher un pu blic qui ne regarde pas déjà la chaîne. C’était la réflexion à l’origine du projet. A l’époque, on ne voulait pas perdre les moins de 35 ans, qui se détournaient de la télévision. Aujourd’hui ce sont les moins de 40 ans et bientôt ce sera tout le monde. Il faut être présent là où est le public. A TV5Monde nous faisons de l’hyper distribution. Notre crédo est d’être partout, y compris pour la distri bution de nos chaînes linéaires.

Quelle est la place de la fiction sur TV5Monde Plus ?

C’est le genre le plus regardé, de vant le cinéma et le documentaire. Nos plus fortes audiences sont réalisées par la fiction québécoise, avec des séries comme 19-2, Unité 9, Lâcher prise, ou encore Les Simones. Nous avons cepen dant fait le choix d’être une plateforme généraliste. Nous proposons aussi des magazines, des documentaires, du sport, des spectacles vivants, ou encore des programmes en partena riat avec des institutions culturelles comme le Collège de France, le Musée de l’Homme ou l’Unesco.

Quel est le modèle économique de TV5Monde Plus ?

Nous sommes un service public donc la question de la rentabilité ne se pose pas. L’objectif fixé par nos gou vernements bailleurs de fonds est de rendre le service disponible partout et de constituer un catalogue. Nous sommes aujourd’hui à 7 000 heures de programmes.Ladécision de la création de TV

BigotYves

« Nous voulons montrer toute la palette de la création francophone »

5Monde Plus a été prise au sommet des chefs d’Etat de la Francophonie à Ere van en 2018, à l’instigation du Canada. Le gouvernement nous a donné un budget spécifique de 14,6 millions de dollars canadiens (11M€) pour le lan cement de la plateforme, à la fois pour les coûts techniques que pour l’acquisi tion de programmes canadiens. Sans ce financement additionnel fléché, nous n’aurions pas pu le faire. Après, bien sûr, il a fallu faire de nouveaux arbitrages, sur la répartition du budget et du personnel.

Cela signifie que la plateforme a

une couleur plus canadienne que la chaîne TV5Monde ?

Oui. Nous diffusons entre 10 et 12% de programmes canadiens sur notre antenne, alors que cela représente entre 28 et 30% du catalogue de la pla teforme.

Comment observez-vous le lancement, aux Etats-Unis, de plateformes de Svod dédiées aux contenus français, telles que France Channel et Cinessance ?

Ils sont tous venus nous voir. Mais nous ne croyons pas trop à leur mo dèle. Le marché américain est d’une

très grande complexité, au niveau aussi bien réglementaire que concur rentiel. Avant de lancer TV5Monde Plus, le gouvernement canadien nous avait demandé une étude de marché pour faire de la SVoD. On a vu très vite qu’il n’y avait pas de marché planétaire en partant des programmes que nous avions. Ce sont les contenus exclusifs qui permettent à la SVoD de carton ner. Nous en avons quelques uns mais on arrive pas avec des blockbusters comme Netflix ou Disney.

Quels sont les investissements de TV5Monde en matière de fiction ?

Nous diffusons 550 heures de fic tion en première diffusion par an, pour un budget de 1,7 M€ en 2022. Nous intervenons en préachat et en achat, principalement auprès de pro grammes diffusés sur France Télévi sions et Arte. Pour ce qui est des fic tions belges, suisses ou canadiennes, les gouvernements de ces pays respec tifs nous donnent des budgets spéci fiques pour acquérir les programmes. Enfin, nous sommes, en Afrique, à la fois acheteurs, préacheteurs et copro ducteurs de fictions.

Quels genres sont plébiscités par vos téléspectateurs ?

Nous allons sur tous les domaines. Tout ce qui va être fiction historique, ou mettre en avant une région touris tique, va beaucoup intéresser notre public international. Mais nous diffu sons aussi bien de la comédie que de la série en costume ou du policier. Nous voulons donner un aperçu de toute la palette de la création francophone.

Entre la suppression de la redevance en France, et le risque d’une baisse drastique de celleci en Suisse, le financement de TV5Monde est-il menacé ?

Jusqu’à très récemment, TV 5Monde était financée sur le bud get de l’Etat. On a l’habitude et nous connaissons la mécanique et les enjeux. Du fait de notre multilaté ralité, la France est respectueuse de ses engagements vis-à-vis des autres Etats. Nous avons de très bonnes dis cussions avec Bercy ou le Ministère de la culture.EnSuisse, nous avons déjà eu très peur en 2018. La SSR a remarquable ment fait campagne auprès du public suisse, qui est très raisonnable. Il est question d’une nouvelle offensive qui viserait à diviser l’impôt par deux. Nous avons eu l’assurance du gouver nement suisse que notre financement ne changera pas jusqu’à au moins fin 2024. Ce que me disent mes collègues de la SSR, c’est que cette nouvelle ini tiative ne viendrait pas avant 2025 ou 2026. Ça ne veut pas dire que cela ne nous inquiète pas mais ce n’est pas une crainte immédiate. Propos recueillis par Damien Choppin

L’abandon de la fusion TF1-M6 rebat les cartes

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H La décision prématurée de mettre fin au projet de fusion devrait permettre à Bertelsmann, l’actionnaire majoritaire de M6, de trouver une autre solution, si sa volonté de se retirer du marché fran çais est toujours d’actualité. La sixième chaîne devant renouveler son autorisa tion d’émettre auprès de l’Arcom avant mai 2023, elle va devoir – si elle est tou jours à vendre – trouver un nouveau pro priétaire d’ici là, car la législation interdit à une chaîne de la TNT de changer de mains dans les cinq ans suivant le renou vellement de son autorisation.

Plusieurs prétendants avaient fait part de leur intérêt pour M6 lors de sa mise en vente au printemps 2021. Parmi eux le groupe Vivendi, le milliardaire tchèque Daniel Kretínský - déjà action naire de plusieurs titres de presse en France -, et Xavier Niel. Les noms d’Altice et du groupe italien Mediaset circulaient également. Sont-ils toujours intéressés aujourd’hui ? Pour Bertelsmann, l’ur gence de la situation pourrait le pousser à aller vers la solution la moins com plexe. En se tournant, par exemple, vers un acheteur étranger ou n’ayant pas en core un pied dans la diffusion télé et ra dio, pour éviter tout nouveau problème avec l’Autorité de la concurrence.

Si l’abandon de la fusion TF1-M6 a depuis éclipsé tous les dossiers du mo ment, TF1 est aussi embourbé dans une autre affaire dont il a été question à La Rochelle : son contentieux avec Canal+, qui a coupé le signal de la première chaîne à 5,4 millions de foyers en raison d’exigences financières de la part de TF1 jugées déraisonnables par la chaîne cryptée.Gilles

Pélisson, PDG de TF1, réa gissant à une petite pique de Maxime Saada, a le premier ouvert les hostili tés – glissant que le drame historique Les Combattantes, diffusé le jeudi soir à La Rochelle, sera disponible ce lundi sur TF1 “pour ceux qui pourront le voir”. Une allusion à peine voilée à l’écran noir de Canal, que TF1 accuse de lèser ses téléspectateurs habitant en zone blanche. “On peut me reprocher beaucoup de choses, mais je sais compter : quand je

dis 50%, c’est 50%”, a rétorqué Maxime Saada , en référence à l’augmentation demandée par TF1 selon Canal+. Un chiffre que TF1 dément.

Pas de crise pour la production

Seul le thème même du débat, inti tulé “Fiction : comment gérer la crise de croissance” a fait l’unanimité contre lui.

Delphine Ernotte, présidente de France Télévisions, a expliqué qu’elle “refuse le terme de crise, que c’est une volonté de croissance avant tout chose”. Avant de poursuivre : “Alors même que France Télévisions fait face à des baisses de sub ventions publiques, nous avons souhaité augmenter notre investissement dans la création et dans sa diversité.”

Damien Bernet, directeur du dévelop pement de Netflix France, préfère parler de son côté de “l’attractivité de la France”, notant “le fort décalage entre les équipes techniques et la demande de fiction”. Il met le doigt sur un thème récurrent de ce débat : la pénurie de talents, des scéna ristes aux techniciens. Tous ont martelé le besoin de mieux former les futurs pro fessionnels du secteur.

Bruno Patino, président d’Arte, ne voit pas non plus de crise, mais plutôt un “très fort bouleversement qui profite entièrement à ceux qui nous regardent, ce qui est pour le mieux”. “Ce n’est pas la fin du monde, c’est un changement de monde. Il faut essayer dans cet univers-là d’avoir conscience de la modification du marché donc de multiplier les partenariats, et parvenir à devenir une plateforme suf fisamment identifiable pour être attrac tive.” Même constat du côté de Maxime Saada : “On cherche des problèmes parce qu’il n’y en a pas. Il y a une forte inflation des coûts, provoquée par Netflix à son arri vée ; Amazon va en remettre une deuxième couche, et il y aura sans doute une troi sième vague avec Paramount et d’autres streamers. Honnêtement, même si ça nous coûte plus cher, je suis assez heureux pour le secteur, également en tant que specta teur.” Si le téléspectateur sort gagnant de ces bouleversements, ils feront for cément des perdants. Pour TF1 et M6, l’objectif est maintenant de trouver une solution pour ne pas en faire partie.

Damien Choppin et Pierre Garrigues

Chez Arte et France Télévisions, des annonces en pagaille

HLes deux diffuseurs publics ont profité du Festival de la Fiction pour annoncer à la presse leurs nouveaux projets, dans des genres variés et parfois innovants. En voici un florilège.

Fort de ses succès à l’antenne, FTV continue à se lancer dans des projets qui sortent des sentiers battus. A La Rochelle, le diffuseur a notamment annoncé Filles du feu (Kwai), une série en 6x52’ sur trois sœurs vivant au XVII ème siècle au Pays Basque et accusées de sorcellerie. Dans Made in France (Barjac), autre 6x52’, les téléspectateurs suivront deux femmes que tout oppose qui vont former un duo inséparable dans le monde du luxe. Des femmes qui n’ont rien en commun et de vront unir, c’est aussi le sujet de Frotter, frotter ! (Cinétévé, 6x52’), qui raconte le combat de grévistes lancées dans une mobilisation qui va changer leur vie. Autre projet attendu, une adaptation de La Peste d’Albert Camus en 4x52’, pro duite par Siècle Production.

FTV n’abandonne pas ses genres de prédilection. Le groupe propo sera par exemple Sambre (What’s Up Films, 6x52’), un thriller qui retracera l’affaire du “violeur de la Sambre”, ainsi que Infiltré(e) (Tetra Media Fiction, 6x52’), un polar sur un réseau de trafic de drogue porté par Thierry Neuvic et Audrey Fleurot.

Le groupe poursuit aussi ses copro ductions internationales, avec deux nouveaux projets : Concordia (Intaglio Films), série d’anticipation en 6x45’ coproduite avec la ZDF, et Kabul (Cinétévé), qui nous plongera dans l’éva cuation de l’ambassade de France en Afghanistan à l’été 2021.

Sur le numérique, France.tv Slash diffusera STAV, un feuilleton en 40x35’ produit par Black Sheep et France TV

Studio, sur le quotidien des élèves d’un lycée agricole. Enfin, France Télévisions a fait part de son ambition de faire reve nir la série humoristique au format 26 minutes sur ses antennes.

Arte met l’accent sur la comédie Du côté d’Arte, optimisme, empathie et humanisme sont les lignes directrices a indiqué Olivier Wotling, directeur de la fiction d’Arte France, lors de sa confé rence de presse la veille.

La chaîne annonce le tournage de Icon of French Cinema, une comédie créée par Judith Godrèche dans laquelle l’actrice joue une version fictionnelle d’elle-même, une comédienne française installée aux Etats-Unis qui tente de re lancer sa carrière en revenant en France. La série en 6x30’ est réalisée par Judith Godrèche et Jean-Baptiste Pouilloux et produite par CPB Films. La société newyorkaise A24 coproduit la série et la ven dra à Égalementl’international.annoncée, l’adaptation du Horla de Guy de Maupassant sous forme d’unitaire (produit par CPB Films), situé de nos jours, avec Bastien Bouillon et Mouna Soualem au casting.

Arte prépare aussi Rematch, série en 6x52’ sur le match d'échecs opposant Garry Kasparov et l’ordinateur Deep Blue en 1997. “C’est un thriller puisque cette histoire est entourée d’une énorme tension, de soupçons d’espionnage, de paranoïa.” Produite par Unité et Federation Studios, la série au casting international est réa lisée par le québécois Yan England. Le tournage a débuté à Montréal et se pour suivra en studio en Hongrie.

Enfin, débutera à la fin de l’année le tournage de Machine (687, White Lion, Makwa), série en 6x40’ écrite par Thomas Bidegain, Valentine Monteil et Fred Grivois, et réalisée par ce dernier. Margot Bancilhon et JoeyStarr en parta geront l’affiche. D. C.

La fusion TF1-M6 était au cœur du débat entre dirigeants de l'audiovisuel à La Rochelle.

France 2 diffusera cette saison Bardot (6x52'), série écrite et réalisée par Danièle et Christopher Thompson et produite par Federation

H Le Festival de la Fiction de La Rochelle a remis, lors de sa cérémo nie de clôture présentée par l’humo riste Mathieu Madénian, le prix de la meilleure série 52‘ à Lycée Toulouse Lautrec, réalisée par Fanny Riedberger et Nicolas Cuche, et produite par Habanita Federation et coproduite par TF1. « Merci à la chaîne de m’avoir accompagneé dans un tel projet, aussi fou, aussi nécessaire », a salué Fanny Riedberger. La série raconte l’his toire d’une lycéenne confrontée à ses préjugés lorsqu’elle rejoint un éta blissement pour élèves en situation de handicap. Etaient nominées dans cette catégorie : Cuisine Interne, Esprit d’hiver, l’Homme de nos Vies, Prométhée et Vortex

La meilleure série 26‘ est Septième Ciel, réalisée par Alice Vial et produite par Next Episode. Le prix du meil leur unitaire a quant à lui été attri bué à Touchées, première réalisation d’Alexandra Lamy.

P.G.

Palmarès complet :

Meilleure série 52‘ :

Lycée Toulouse Lautrec, TF1 (Habanita Federation et TF1), 6×52‘

Meilleure série 26‘ :

Septième Ciel, OCS (Next Episode), 10×26‘

Meilleure série Fiction européenne : Life and Death in the Warehouse, BBC Three (BBC Studios), 60‘ –Royaume-Uni

Meilleure fiction francophone étrangère : Attraction, RTBF et TF1 (Les Gens – Groupe de Mensen, RTBF, Proximus), 6×52‘ –Belgique

Télévision

Gaspard de Chavagnac

« On est au milieu de notre phase de croissance »

HL’ancien dirigeant de Zodiak, fondateur d’Asacha Media Group, veut développer son groupe audiovisuel à l’international. Nous l’avons rencontré à l’occasion du Festival de la fiction de La Rochelle, où la série Diane de Poitiers, qu’il a produite, fait partie des fictions évènements. Il nous dévoile en exclusi vité ses projets et sa vision du marché.

Dès sa création, en 2020, Asacha Media Group s’est tourné vers l’international. Où en est cette ambition aujourd’hui ?

Vous mettez donc l’accent sur une collaboration avec des acteurs locaux.

Meilleure interprétation féminine : Zoé Heran, Maïra Schmitt, La Vie devant toi, France Télévisions (Storia Télévisions)

Meilleure interprétation masculine : Nemo Schiffman, Maman, ne me laisse pas m’endormir, France Télévisions, RTBF, TV5 Monde (Incognita)

Meilleure réalisation : Hafsa Herzi, La Cour, Arte (Albertine Productions et Arte France)

Meilleur scénario : L’Homme de nos vies, M6 (Sibaro Films), 4×52‘ Marie Guilmnieau, Alice Van der Broek, Eliane Vigneron.

Meilleure musique : Audrey Ismaël, Olivier Coursier, Vortex, France Télévisions (Quad Drama et AT Production), Meilleure série de l›année Téléstar : Mensonges, TF1 (Felicita Films), 6×52‘ Prix des collégiens de la Charente Maritime : Darknet-sur-Mer, Prime (White Lion Films), 6×26‘

Jeune espoir masculin Adami : Vassili Schneider, L’Histoire d’Annette Zelman France Télévisions (Nilaya Productions), Jeune espoir féminin Adami : Lucy Loste Berset, La Cour, Arte (Albertine Productions et Arte France)

Meilleur unitaire : Touchées, TF1 (Nord-Ouest Films), 96‘ Meilleure série de moins de 20’ : Lost in California, Arte (Temps Noir et Résistance Films), 5×15‘.

Notre groupe est très largement international. La France ne repré sente qu’environ 30% de notre activi té. Nous avons acquis des sociétés de production en Angleterre, deux autres en Italie. Et nous développons de ma nière organique, cette fois, la produc tion dans les pays du Moyen-Orient, avec les plateformes sur place. Nous y avons déjà signé des projets que nous annoncerons au cours des prochaines semaines. Notre dispositif dans cette zone sera assez ambitieux.

AMG a effectivement acquis les société britanniques Wag Entertainment et Red Planet Pictures. Vous souhaitiez pourtant éviter de vous concentrer sur le marché anglo-saxon.

La phrase est la bonne : on veut évi ter de trop se concentrer, mais, pour autant, on veut se développer. Le mar ché anglais est une zone de produc tion importante, on a besoin d’exister là-bas. On estime qu’on a encore une marge de progression sur le marché anglo-saxon, pour développer notam ment nos positions sur le documen taire.

Le documentaire ?

Ce genre a toujours été dans notre ADN. Il y a aujourd’hui une consomma tion importante de documentaires. Les plateformes ont développé des lignes de documentaires qui fonctionnent très bien quels que soient les thèmes, poli ciers, faits divers. On veut se développer dans cette ligne-là.

AMG a-t-il fini de croître ?

Non, pas du tout. On est au milieu de cette phase de croissance. On fait très attention à avoir un développement équilibré sur l’ensemble des marchés. On travaille sur les marchés allemands, où nous ne sommes pas présents, on regarde l’Espagne. Notre logique est un mix entre acquisition et partenariats, notamment avec des sociétés jeunes pour adresser l’ensemble des marchés. On veut continuer à progresser.

Depuis 2-3 ans, les productions lo cales ont une grande importance sur le développement local des plateformes de streaming. La croissance de Netflix, Prime se fait grâce à la production de séries locales, c’est ce qui fait venir l’au dience des abonnés dans chacun des pays. D’autant plus que les diffuseurs traditionnels sont encore là, et que ceux-ci cherchent du contenu local. On reste sur tous les fronts. Le local est clai rement un relai de croissance impor tant.

Avec quels diffuseurs travaillezvous principalement ?

En France on travaille avec tous les diffuseurs, ça va, ça vient. M6 évidem ment, France Tv, on va annoncer des projets avec Canal+, TF1 on n’a pas fait grand-chose depuis deux ans mais ce n’est qu’une question de temps… Aujourd’hui snos deux plus gros clients en France sont M6 et France Tv. Et puis, en France toujours, il y a Amazon, pour lesquels on a créé Mixte et la sé rie Bonaparte, en cours de tournage. En Angleterre on collabore beaucoup avec la BBC et ITV, en Italie avec Rai et Netflix. Les streamers ont des gui chets locaux. En Italie nos producteurs ont été plus rapides à développer des œuvres avec Netflix, en France nos pro jets n’ont pas encore abouti. Mais il y a beaucoup de choses dans notre pipe line, des projets qui vont être annoncés en production ou même des partena riats ou acquisitions. Rien n’est encore officiel.

Propos recueillis par Pierre Garrigues

« Lycée Toulouse Lautrec », meilleure série 52' du Festival de La Rochelle

“Lycée Toulouse Lautrec", TF1 (Habanita Federation et TF1), 6×52‘

HLa souveraineté culturelle peut-elle survivre au bouleversement du marché ? Sur ce thème, les membres du Syndicat des producteurs indépendants (SPI), représentés notamment par Nora Melhli, d’Alef One, ou encore Augustin Bernard, de Blacksheep Films, ont énuméré lors d’une conférence de presse au Festival de la Fiction de La Rochelle plusieurs solutions visant à préserver la production hexagonale.

Après avoir dressé un bref « constat optimiste », notamment sur la hausse de la production de fictions fran çaises à près de 1300h en 2021, et acté l’entrée dans un « âge d’or » de la pro duction, le SPI a appelé à « trouver un nouvel équilibre » en modernisant le système actuel.

Renforcer la production déléguée avec les plateformes

Caroline Adrian, de Delante Productions, a en premier lieu proposé de repenser le compte de soutien : « Il faut mettre en place une aide sélective pour les projets non-conventionnés. Il existe des aides pour les auteurs mais pas pour les producteurs qui souhaitent accompagner des auteurs. » Elle pré conise de « rouvrir la discussion sur le montant du seuil » d’accès à ce soutien, mais également d’assouplir les règles d’utilisation de la somme.

Simon Arnal, de Haut et Court TV, a appelé les autres producteurs à exploi ter au maximum le fonds expérimental de cinq millions d’euros visant à sou tenir les oeuvres financées par les pla teformes et produites par des produc teurs délégués français : « Aujourd’hui, le producteur indépendant est entre preneur, il finance, et gère un catalogue de droits. Qui lui permet de développer d’autres œuvres par la suite. » Il prend l’exemple de la série Les Revenants, qu’il a produit en indépendant. « Nous avons cédé 4 ans de droits à Canal, et tous les 4 ans Canal nous rachète les droits de diffusion, argent que nous ré investissons dans de nouvelles œuvres. Aujourd’hui nous avons la possibilité d’être producteur délégué avec les pla teformes, mais la majorité des œuvres françaises financées par les plateformes sont produites en production exécu tive. Le fonds du CNC pour soutenir la production déléguée n’est pas entière ment utilisé et il arrive à son terme à la fin de l’année ; il est malheureux que les groupes choisissent la production exécu tive et pas déléguée. »

Après avoir noté la nécessité d’en

tretenir une diversité dans la pro duction française, en favorisant la production en régions et en refusant l’hyper-concentration des œuvres aux mains de quelques grands groupes, les membres du SPI ont mis l’accent sur l’éco-production, et l’importance de la prise en compte de la transition écologique dans le secteur de l’audio visuel. « Nous ne sommes plus au temps de la sensibilisation », a ainsi martelé Augustin Bernard, « Il faut passer col lectivement à l’action. »

La transition écologique au cœur des préoccupations

« Nous réfléchissons à une forma tion obligatoire pour tous les acteurs de la filière, sur le même modèle que la formation au harcèlement sexuel », a indiqué le producteur. Il a mis sur la table plusieurs propositions, dont la systématisation des bilans carbone, une incitation financière à polluer moins, l’ouverture de discussions avec les équipes de tournage, selon lui par fois peu regardantes de leur impact sur l’environnement lorsqu’il s’agit de choisir entre le train et la voiture. « Je rappelle par ailleurs qu’en tant que pro ducteur de récits, nous devons amplifier la construction de nouveaux imagi naires écoresponsables. »

Le SPI a enfin assuré qu’il surveil lait de près les grands dossiers de cette rentrée, à commencer par la possible fusion TF1/M6, qui « créerait une concertation de marché qui affaiblirait la diversité de notre patrimoine et donc de notre diversité culturelle ». Mais éga lement le remplacement de la CAP par une fraction de la TVA, dont la « gestion chaotique n’a pas été à la hauteur des enjeux auxquels nous sommes confron tés », ou encore la « pénurie de talents ».

Pierre Garrigues

HUne épine ôtée du pied de l’USPA. La fusion TF1-M6 est tombée à l’eau vendredi soir, abandonnée par les deux groupes en raison des conditions drastiques imposées par l’autorité de la concurrence à l’opération.

C’était l’un des facteurs d’incerti tudes identifiés par Iris Bucher, prési dente de l’USPA et de la société de pro duction Quad Drama, lors d’une confé rence de presse donnée à La Rochelle consacrant un tour d’horizon des défis qui attendent le secteur en cette ren trée.Mais la fusion des deux entreprises, qui aurait créé un ensemble obligé de financer la production audiovisuelle française à hauteur de 270 M€ par an, au minimum, n’était pas le principal bouleversement dont s’inquiétait Iris Bucher. Elle a reconnu la « pleine crois sance de la fiction, qui se porte très bien. Elle est attractive ici et ailleurs », a-t-elle ajouté, se basant sur les chiffres de l’export. « On a incontestablement passé un cap l’an dernier », a renchéri le délé gué général de l’Union, Stéphane Le Bars : ce cap, c’est celui des 100 M€ de préventes à l’étranger.

1700h à l’horizon 2024

L’année 2021 marque un record historique en termes de nombre de semaines de tournage : 1798, après un effondrement en 2020. Toutefois, ce chiffre devrait à nouveau diminuer en 2022. Philippe Le Bars a également salué la mise en place par le CNC du fonds sélectif plateformes, pour l’ins

tant malheureusement peu exploité par les producteurs. « A moyen terme, 250 à 300h de fiction devraient être générées par les plateformes en régime de croisière », prédit le délégué général. « Le marché devrait se stabiliser vers 2024 autour de 1700 h ».

La barre des 2000h ne devrait pas être franchie aussi facilement. Quant à l’impact des plateformes, l’USPA indique que les streamers devraient contribuer à la production patrimoniale à hauteur de 350 M€ à l’horizon 2025, alors que Netflix y a investi 160 M€ en 2021.

Inflation des coûts de production

Toutefois, identifie l’USPA, l’arri vée de ces nouveaux acteurs a provo qué une inflation des coûts de produc tion, évidemment déjà gonflés par le contexte géopolitique de la pandémie et de la guerre en Ukraine, qui porte les prix de l’énergie. L’USPA estime cette inflation à 5 à 10% des coûts pour tous les postes, sauf les moyens de tournage. Philippe Le Bars alerte sur « le gros danger de l’explosion des salaires minima de la convention col lective » , soulignant une « forte pres sion pour augmenter les minima, de l’ordre de 15% étalée sur 18 mois ».

Une hausse des coûts que la profes sion aurait du mal à répercuter sur ses clients historiques, puisque, pour la première fois, la part des diffuseurs dans le financement des devis de fic tion française est tombée en-dessous des 60%. La délocalisation des tour nages pourrait continuer à s’accélé rer, un indicateur que l’USPA annonce surveiller « comme le lait sur le feu ». Pierre Garrigues

Ecologie, plateformes : le SPI appelle à « moderniser » le système

La fiction française se stabilisera autour des 1700 heures en 2024, selon l’USPA

Nora Melhli

Iris Bucher

De nouvelles nominations chez Xilam

HLe Groupe Xilam, spécialisé dans l’animation, a procédé à deux nominations : Sarah Teyssier-Miko devient Directrice du Studio Cube et Nadine Lambert, Directrice Financière de Cube.

« La nomination de Sarah TeyssierMiko fait suite au travail remarquable accompli auprès des fondateurs de Cube pendant 6 ans durant lesquels elle a dirigé avec succès plusieurs équipes de produc tion, que ce soit pour des programmes originaux créés par Cube ou des pro grammes en prestation confiés par des tiers. Dans le cadre de ses nouvelles fonc tions, Sarah Teyssier-Miko reportera à Cécile Hergaux, Directrice des studios internes du groupe Xilam. La nomina tion de Nadine Lambert intervient dans le cadre de l’intégration de Cube dans le groupe Xilam et notamment en vue de l’harmonisation des process de repor ting financiers de Cube selon les normes comptables internationales. En tant que Directrice Financière adjointe, Nadine Lambert a participé à la structuration financière du groupe dans son développe ment. Son expertise comptable et finan cière, sa connaissance pointue du Groupe Xilam et du secteur de l’audiovisuel seront des atouts précieux dans la réussite de ce rapprochement », précise le groupe.

Le parcours de Sarah TeyssierMiko

Sarah Teyssier-Miko, 42 ans, diplô mée de l’Ecole Polytechnique et d’un MBA du Collège des Ingénieurs, dé marre sa carrière dans l’animation en 2009. De 2009 à 2015, elle travaille suc cessivement chez Autrechose, Duran Duboi, puis Mac Guff Ligne en tant que chargée de production. En 2016, elle rejoint Cube Creative au poste de direc trice de production sur plusieurs projets de séries 3D, d’abord en prestation pour Rovio, puis sur des productions « mai son », avec Kaeloo puis Pfffirates , pre mier projet 3D exécuté en collaboration

entre les studios de Cube et de Xilam.

Le parcours de Nadine Lambert

Nadine Lambert, 54 ans, a débuté sa carrière en 1990 au sein du Groupe Figaro puis chez Elf Aquitaine en tant que comptable. De 1992 à 2010, elle a exercé chez Gaumont où elle a occupé différentes fonctions, tout d’abord à l’exploitation des salles de cinéma en tant que comptable, puis cheffe comp table adjointe en 1996. Après un recen trage du groupe sur les seules activités de distribution et production de films cinématographiques, elle a été promue cheffe comptable groupe en 2002, puis directrice financière en 2005. C’est en 2011 qu’elle intègre Xilam en tant que directrice financière adjointe.

De nouveaux locaux pour le studio Cube Paris

Pour rappel, le Groupe Xilam em ploie plus de 500 collaborateurs, dont 400 artistes, et compte cinq studios – Xilam Paris, Cube Paris, Xilam Lyon, Xilam Angoulême et Xilam Ho-chi Minh (Vietnam) – dédiés à la création et à la production de séries « maison » et de programmes confiés par des tiers en production exécutive. Pour renforcer les synergies au sein du Groupe, Cube Paris est désormais installé dans de nouveaux locaux au 174-178 Quai de Jemmapes (Paris Xe), à proximité du siège social de Xilam Animation. Marc du Pontavice, PDG de Xilam, indique : « Après deux ans d’intégration de Cube Creative au sein du groupe Xilam, nous achevons de structurer la direction de ce brillant studio avec le concours de deux managers expérimentés qui ont fait leurs preuves ces dernières années. Cube Creative est ainsi paré pour contribuer à la croissance du groupe aussi bien en production déléguée à travers la création d’oeuvres originales qu’en prestations pour compte de tiers en assurant la pro duction exécutive de séries d’animation de classe internationale. »

Lucas Fillon

“Pfffirates"

Congrès des 2022Exploitants

HRichard Patry et Marc-Olivier Sebbag (F.N.C.F.) : « Personne ne remet en cause l’utilité d’une fenêtre salle. Pas même les plateformes ! »

H Ardavan Safaee (Pathé Films) : « Il faut repenser le modèle français dans son ensemble »

H Un 77ème Congrès des exploitants pour faciliter le retour du public en salles.

H L’intégralité des services et prestations présentée dans la zone d’exposition du congrès.

HLe président et le délégué géné ral de la Fédération Nationale des Ciné mas Français (FNCF) évoquent longue ment l’organisation du 77 ème Congrès des Exploitants (19-22 septembre) ainsi que l’état du marché, la chronolo gie des médias et la rénovation du parc de salles alors qu’une crise énergétique menace l’ensemble des secteurs d’acti vités.

Après deux années de restrictions sanitaires, ce congrès semble revenir à ce qu’il fût avant la crise, avec davantage de moments conviviaux. Un soulagement pour vous

Richard?

Patry : L’organisation revient effectivement à une certaine normalité. Nous nous réjouissons de renouer avec nos hommages à de grands cinéastes français puisque notre dernière mise à l’honneur, en l’occurrence pour Anne Fontaine, s’était déroulée en septembre 2019. Cette année, nous célèbrerons Éric Tolédano et Olivier Nakache. Ce sont deux réalisateurs avec une filmogra phie incroyablement diversifiée et qui restent les champions du box-office. Nous avons souhaité réorganiser cet hommage, qui sera présenté pour la première fois par Philippe Rouyer, afin de lui donner un caractère encore plus événementiel et cinéphile.

Marc-Olivier Sebbag : Ce retour à la normale se vérifie aussi sur la par ticipation puisque nous accueillerons 2 200 professionnels, soit un niveau comparable aux années précédant la crise. Nous compterons également 70 exposants. Nous n’atteignons pas en core notre record établi en 2019 avec 80 exposants mais nous sommes bien au-dessus de la cinquantaine présente en 2020 ou de la soixantaine présente l’année dernière.

La journée des éditeurs de films s’annonce également exceptionnelle puisque trente éditeurs viendront pré senter leur line-up et quinze équipes de films monteront sur scène. Les contenus sont particulièrement en thousiasmants et devraient rassurer les exploitants quant à l’offre cinéma tographique des prochains mois.

Tout cela s’annonce très positif. Pour autant, la situation de la fréquentation demeure inquiétante, avec une perte de 25% qui n’a toujours pas été endiguée. Face à ce constat, quels seront les enjeux de ce congrès ?

M-O.S : Ce congrès sera celui de la reconstruction et cela prend du temps de reconstruire. Il faut que tous les paramètres soient réunis. Or nous sa vons que le cinéma américain souffre encore de l’arrêt de la production des studios durant la crise. C’est donc en 2023 que l’offre sera à nouveau très riche sur cette typologie de films. Tout comme l’offre française d’ailleurs

Richard Patry et SebbagMarc-Olivier

« Personne ne remet en cause l’utilité d’une fenêtre salle. Pas même les plate formes ! »

Congrès des Exploitants

avec l’arrivée de mastodontes comme Astérix ou Les Trois Mousquetaires. C’est ce qui nous rassure. Nous ressentons que l’engoue ment pour le cinéma demeure très important chez nos spectateurs dès lors qu’ils ont accès à une offre riche et variée. Nous l’avons constaté cet été avec le triomphe de Top Gun : Maverick mais aussi avec les succès d’œuvres art et essai comme La Nuit du 12 et As Bestas. Sans oublier les ré sultats exceptionnels de la Fête du Ci néma. Cet amour du public fran çais pour le cinéma consti tue la base de crise.parablequentationunpourdanstravaillermétiertousPourreconstruction.layparvenir,lescorpsdedoiventmainlamainretrouverniveaudefrécomàl’avant-

années. C’est l’une de nos priorités que de répondre à l’urgence clima tique et nous ferons des annonces au congrès.

Malgré la crise, le parc de salles n’est pas resté à l’abandon comme en témoignent les constructions et ouvertures de nouveaux cinémas et les rénovations de bon nombre d’établissements. C’était essentiel ?

R.P : Cela prouve que nous res tons optimistes.

Il est nécessaire de protéger ceux qui en ont le plus besoin tout en nous accompagnant sur nos problématiques telles que la reconquête du public, les difficultés pour accéder aux crédits ou le désendettement des salles.

R.P : Nous voulons rester positifs. La crise n’est pas terminée mais tous les exploitants ont fourni un travail conséquent pour revenir à ce niveau de fréquentation. Nous devrions fi nir l’année entre 150 et 160 millions d’entrées. Nous sommes loin des 213 millions recensées en 2019 mais nous sommes aussi loin devant les années creuses que nous avons pu connaître précédemment et où l’on peinait à atteindre les 120 millions d’entrées.

Le cinéma reste le loisir culturel le plus important en France. Et n’ou blions pas qu’au début de cette année, les restrictions sanitaires étaient en core nombreuses entre les pass, les masques et l’interdiction des produits alimentaires. Malgré cela, nous fini rons l’année au delà des 150 millions d’entrées. C’est plutôt encourageant.

Bien que la crise sanitaire semble derrière nous, une autre crise se profile… celle de l’énergie. Comment comptez-vous vous y adapter ?

R.P : À la vérité, ce sont tous les secteurs économiques qui vont être confrontés à cette problématique. Dès lors, quelles réponses pouvonsnous apporter aux exploitants direc tement concernés alors que ce sujet n’est pas uniforme ? En effet, tout dépend des contrats que les directeurs de salles ont signés avec les distribu teurs d’énergie. Or ces contrats dif fèrent d’une entreprise à une autre. Les exploitants seront donc impactés de manière différente. Certains dans des proportions importantes avec des contrats qui s’achèvent très pro chainement. D’autres dans des pro portions moindres car leurs contrats prennent encore effet sur quelques

Si nous allonslagésavaientlesdeavonslaquellelaensallesnotred’investir,arrêtionsalorsparcdetomberaitruine.C’estraisonpournouseuàcœurfaireaboutirtravauxquiétéengaenamontdecriseetnouscontinuer

d’œuvrer dans ce sens. Il faut que les exploitants soient en capacité de financer leurs investissements, soit par le recours à l’emprunt, même s’il est aujourd’hui complexe de cher cher de l’argent sur les marchés, soit par le recours à des aides spécifiques du CNC, des régions ou de l’Europe qui permettront aux salles d’investir, notamment dans le domaine énergé tique.

M-O.S : L’investissement est une condition « sine qua non » à la recons truction. Dans le cas contraire, nous nous inscririons dans une spirale négative où, faute d’investissement, nos salles vieilliraient et seraient moins attractives. Il est donc néces saire de restaurer nos équipements, aussi bien sur le plan technologique qu’écologique. Pour rappel, c’est bien la rénovation du parc de salles qui a contribué à relancer la fréquentation en 1992 alors que bon nombre de cinémas avaient considérablement vieillis.

La ministre de la Culture sera présente à l’occasion du débat avec les pouvoirs publics. Qu’attendez vous de son intervention ?

R.P : Nous attendons évidemment des annonces fortes qui puissent nous aider à traverser la crise énergétique. Bien avant d’être ministre, Madame Rima Abdul-Malak a été un soutien des plus précieux puisqu’elle a contri bué à mettre en place un bouclier de protection afin qu’aucune salle de cinéma ne ferme définitivement ses portes durant la crise sanitaire.

Notre travail est de l’alerter sur le fait que la situation est désormais moins globale et plus individualisée. Dans ce contexte, il est nécessaire de

protéger ceux qui en ont le plus besoin tout en nous accompagnant sur nos problématiques telles que la recon quête du public, les difficultés pour accéder aux crédits ou le désendette ment des salles. Nous ne doutons pas de son soutien puisqu’elle nous a tou jours accompagné, à l’instar du gou vernement et du CNC.

M-O.S : Les solutions aux problé matiques énergétiques ne sont pas spécifiques au ministère de la culture. Elles viendront surtout du ministère des finances et du ministère de la transition énergétique. Les actions du ministère de la culture doivent être notamment consacrées à l’éducation à l’image ou encore à la défense du pass culture, un outil essentiel dans la reconquête du public et notamment du plus jeune qui est principalement revenu dans nos salles grâce à ce pass. Son ouverture aux classes de sixième est une annonce importante.

Si personne ne remet en cause le travail des exploitants et de la FNCF pour aider au retour du public en salles, des critiques ont toutefois pu être formulées sur une absence de communication pour rassurer les spectateurs sur la sécurité des lieux, la richesse de la programmation ou la mise en place d’opérations tarifaires.

M-O.S : Nous avons pourtant orga nisé successivement, comme chaque année d’ailleurs, un Printemps et une Fête du Cinéma avec des outils promotionnels hors normes qui ont contribué aux succès de ces opérations. Nous avons utilisentexploitantsdispositionmotionnelsdescontinuellementetturesdeuxaucommuniquélargementmomentdesréouverdessallesnousmettonsoutilsproàdesqu’ilsauprèsde

d’exploitation ne soient plus diffusées sur aucun support avant des mois. Un phénomène qui n’est plus adapté aux usages du public contemporain. Entendez-vous cette remarque et la comprenezvousR.P?

: Il est important de rappeler que la chronologie des médias ne concerne pas uniquement les salles. Après notre fenêtre de quatre mois, suivent celles dédiées à la vidéo puis à Canal+ puis aux plateformes, etc. Dès lors, je ne pense pas que la posi tion de la salle soit la principale pro blématique de cette chronologie. Au contraire, partout dans le monde, la fenêtre de la salle se rallonge. Penser que réduire notre fenêtre à trois mois va régler toutes les problématiques de cette chronologie est une hérésie.

Près d’un tiers des films diffusés en salles ne bénéficient plus d’aucune diffusion ultérieure. Les salles diffusent tous les films, ce n’est le cas ni de Canal+, ni d’aucune plateforme de streaming.

leur public. Sans compter les actions initiées par les ex ploitants eux-mêmes. Voyez toutes les manifestations ou opérations promo tionnelles mises en place par les asso ciations d’exploitants tout au long de l’été comme Ciné Cool ou CinéSun. Là aussi, les relais médiatiques ont été importants et ont assuré à ces événe ments une réussite conséquente.

La dernière chronologie des médias a sécurisé la fenêtre des salles à quatre mois. Si personne ne remet en question la primeur de la diffusion des films au cinéma, de nombreux acteurs de la filière regrettent toutefois que des œuvres retirées de l’affiche après deux semaines

21 septembre 2022 / Écran total n°1390

Aujourd’hui, la problématique de la chronologie concerne surtout l’interprétation que font les chaines en clair quant à l’étanchéité des fe nêtres. Sauf à considérer qu’il ne faut plus de fenêtre dédiée aux salles, ce que personne ne souhaite, ce n’est pas en nous retirant quatre semaines d’exclusivité que nous réglerons les problèmes. D’autant plus que cette fe nêtre de quatre mois, à laquelle nous sommes très attachés, prend tout son sens lorsque l’on constate le succès de Top Gun : Maverick. Et si, effecti vement, certains films disparaissent de l’affiche après deux semaines d’ex ploitation, on ne les voit pas nécessai rement sur d’autres supports. Encore une fois, ce n’est pas la problématique de la chronologie des médias. Près d’un tiers des films diffusés en salles ne bénéfi cient plus d’au cune teformenicasfilms.fusentqueultérieure.diffusionAlorslessallesdiftouslesCen’estlenideCanal+,d’aucunepladestrea

ming.Actuellement, la chronologie est signée pour trois ans mais prévoit des clauses d’interprétation et de préci sion. Nous sommes prêts à échanger à nouveau pour préciser ces clauses mais nous espérons que cette choro logie aille à son terme, même avec des adaptations car, de notre côté, nous n’avons pas grand chose à offrir. À part notre fenêtre entière mais alors c’est tout un système vertueux et en vié du monde entier qui s’écroulera. Personne ne remet en cause l’utilité d’une fenêtre salle. Pas même les pla teformes. Et ce ne sont pas quatre malheureuses semaines qui vont changer la donne sur ces questions qui dépassent les salles de cinéma.

Propos recueillis par Nicolas Colle

HÀ l’occasion du Congrès des Exploitants, le Président de Pathé Films revient sur la stratégie de "pre miumisation" du groupe, tout en dévoi lant son analyse sur les outils et actions à mettre en place pour renouveler le modèle de production et d’exploitation français.

Ce Congrès de Deauville sera sûrement celui de la reconstruction. Selon vous, quels sont les enjeux de cette manifestation ?

La priorité est que l’ensemble des ac teurs de la filière, producteurs, distribu teurs, exploitants, puissent repenser leur métier. C’est là que ce congrès doit faire la différence. Si 2022 a été une année de reprise, 2023 sera la première année sans aucune restriction sanitaire pour les salles de cinéma. Nous-mêmes serons porteurs d’un line-up particulièrement fort avec entre autres le nouvel Astérix , Les Trois Mousquetaires, et les prochains films de Dany Boon et Albert Dupontel. Au cours de ce congrès, la profession devra s’interroger sur l’avenir de l’exploi tation en salles mais aussi de la fabrica tion des films et comment les différents acteurs de la filière, producteurs, distri buteurs, chaines de télévision et plate formes vont désormais collaborer. Notre rapport avec les opérateurs de streaming internationaux est aussi un enjeu crucial. Un changement majeur s’opère chez ces derniers car ils ont compris à quel point la salle peut être créatrice de valeur. À titre d’exemple, les équipes des cinémas Pathé Gaumont basées à Amsterdam diffuseront le nouveau film d’Alejandro Gonzalez Inarritu, Bardo, dans les salles hollandaises durant six semaines avant sa mise en ligne sur Netflix. Ce genre d’initiative devrait être renouvelée tant elle démontre à quel point les plate formes ont compris la valeur de la salle. À l’inverse, en France, les exploitants n’ont pas encore assimilé la valeur des plate formes de streaming.

Cette chronologie a été signée à une période où les cinémas étaient fermés. Il était alors très complexe de la revoir inté gralement, notamment sur la fenêtre des salles. Mais maintenant que nous nous dirigeons vers une année pleine, il est temps de repenser cette chronologie et notamment la fenêtre dédiée à l’exploi tation tant les financements des films et leurs recettes sont désormais incertains. Il y a quelques années, nous bénéficions d’une certaine stabilité mais qui a volé en éclat : les entrées ne sont plus au même niveau qu’auparavant et le financement des films a évolué, avec des acteurs fran çais mis en concurrence par des plate formes qui cherchent encore leur modèle économique. Jusqu’à maintenant, elles pensaient sortir des films sur leur service de streaming en faisant fi des salles. Elles

SafaeeArdavan

n’imaginaient pas non plus diffuser de la publicité. Tout a changé. Warner vient de détruire un film de 90 M$ qui ne sortira ni en salles ni en streaming et Netflix ainsi que Disney+ s’initient à la publicité. Leur modèle économique change et la concur rence entre elles pourrait s’accroître dans les années à venir. Cela crée une instabi lité économique pour les acteurs tradi tionnels dans le financement et l’exploi tation des œuvres. Tant que cette stabi lité n’existera pas, nous naviguerons en eaux troubles. Cela signifie qu’il faut nous adapter et retrouver une flexibilité dans un monde qui change. Cela commence par une renégociation de la chronologie des médias afin qu’elle soit adaptée aux nouveaux usages et à l’instabilité du fi nancement comme de l’exploitation.

Vous sentez des réticences de la part de l’industrie sur cette épineuse question ?

Je ne suis pas d’un optimisme extrême. De nombreux acteurs com prennent la nécessité de changer notre modèle mais beaucoup d’autres sont encore très réticents. Cette année, les plateformes ont fait leur révolution. Le marché ne les oblige plus seulement à gagner des abonnés mais surtout à gé nérer des bénéfices. Or, ces bénéfices proviennent en partie des sorties en salles, aussi bien en termes financiers qu’en terme de notoriété apportée aux films. Je n’ai pas l’impression que les acteurs traditionnels aient eux-mêmes entamé leur propre révolution sur la manière dont ils doivent aborder cette chronologie.

Toute la filière est confrontée à une grande complexité : il y a moins d’entrées, donc moins de recettes, mais la production des films coûte toujours aussi cher et leur frais de sortie aussi. Dès lors, comment repenser le modèle économique du cinéma français ?

Il faut d’abord repenser le modèle français dans son ensemble. Un modèle vertueux, respecté et envié du monde entier. Ce modèle repose sur notre capa cité à renouveler nos talents et à produire des œuvres très diversifiées, aussi bien en terme de genre que de budget. C’est ce qui fait que le cinéma français est si reconnu dans le cinéma mondial et qui contribue à son succès commercial car si nous sommes capables de produire des films ambitieux, c’est parce que nos ta lents ont bénéficié d’un système qui leur a permis d’exister puis de grandir. Cela n’existe nulle part ailleurs. Ce modèle de renouvellement des talents et d’une production à la fois diverse et vertueuse doit continuer d’exister, tout en s’adap tant à un monde qui a changé. Il est donc nécessaire de repenser ce modèle de diversité pour qu’il soit adapté à un mar ché où les plateformes prennent plus de place, où les financements ont changé et où le public se rend moins en salles. Dans ce contexte, faut-il repenser la manière

« Il faut repenser le modèle français dans son ensemble »

Vous estimez donc que la chronologie des médias devra être renégociée ?

Congrès des Exploitants

dont nous produisons et distribuons nos films ? Certainement ! Après tout, de semaine en semaine, nous constatons une forte polarisation, en France comme ailleurs, avec une demande très forte sur les films porteurs alors que ceux plus à la marge du marché peinent à se distinguer. Et les films dits du milieu, qui ont fait la force du cinéma français, existent diffi cilement. Alors que faire ? À l’évidence, il nous faut déjà réfléchir à cette chronolo gie ainsi qu’à ce modèle de financement et d’exploitation qui, s’ils ne changent pas, risqueront de continuer à sur-polari ser le marché. Nous ne retrouverons pro bablement pas un niveau de fréquenta tion tel qu’il était en 2019 mais c’était une année hors norme. Si on procède à une comparaison par rapport à 2018, la chute de fréquentation n’est pas aussi impor tante. Le plus inquiétant, c’est la perte de fréquentation que subit le cinéma d’au teur. Même s’il y a des contre-exemples comme La Nuit du 12 ou As Bestas. Mais, dans sa globalité, le marché du troisième trimestre a été très décevant car nous avons besoin d’une plus grande diversité de films. Or ces seuls films art et essai de qualité et une œuvre spectaculaire comme Top Gun : Maverick ne permettent pas au marché d’exister suffisamment.

C’est donc l’offre de films qui demeure la clé d’une exploitation optimale ?

La priorité, c’est d’événementiali ser la sortie cinéma. Chaque film pro grammé doit être un événement en soi afin qu’il trouve son public. En sortant quinze longs métrages par semaine, cela devient impossible de créer un événement sur chaque film. Un tel vo lume de sorties ne fonctionne que si la population est habitée par une volonté forte de se déplacer en salles. Or les ha bitudes ont changé et on ne retrouvera pas celles préalables à la crise sanitaire.

Il n’y a plus de jours interdits à la télévi sion, on trouve des films en catch-up, et les plateformes se sont renforcées. L’offre est forte et disponible partout. Dès lors, pour inciter le public à se dé placer au cinéma, il faut rendre chaque film plus évènementiel et plus original. En France, il nous manque des fran chises fortes comme on peut en trou ver aux États-Unis. C’est une piste de réflexion. Nous avons les talents pour concevoir des films d’envergure qui attirent le public. D’ailleurs, depuis la crise, bon nombre d’entre eux sont sol licités pour des tournages de séries ou films destinés aux plateformes. Ils ne sont donc plus disponibles comme au paravant pour se consacrer au cinéma.

Il nous faut retrouver nos habitudes de production de films événementiels.

Le groupe Pathé considérablementa investi dans la qualité de son parc de salles. Une autre nécessité pour reconquérir le public ?

C’est Aurélien Bosc, Président des Ci

némas Pathé Gaumont, qui serait le plus à même de vous répondre. Je constate que les équipes des salles Pathé Gau mont fournissent un travail incroyable pour rénover et maintenir les salles dans une qualité à la fois d’image, de son, mais aussi d’accueil et de confort. Tout cela s’inscrit dans une politique portée par Jérôme Seydoux qui mise sur la pre miumisation de nos activités, de nos salles et de nos films. Ces deux éléments sont liés. Il faut de belles salles avec une technologie optimale qui apporte aux spectateurs ce qu’ils n’auront pas chez eux et des films qu’ils ne verront nulle part ailleurs qu’au cinéma. Nous souhai tons monter en gamme sur l’ensemble de nos activités. Sur la production de films, nous allons investir sur moins de films qu’auparavant mais beaucoup mieux, en privilégiant des films événe mentiels tout en restant attentifs aux grands auteurs qui ont une résonnance sur les marchés français et internatio naux, ceux que nous accompagnons de puis longtemps, et ceux qui émergent. À ce titre nous sortirons les prochains films de Kirill Serebrennikov et Matteo Garrone l’année prochaine. Tout cela témoigne de notre amour du cinéma et rejoint notre politique de restauration visant à préserver le patrimoine cinéma tographique français. Cela nous tient à cœur car beaucoup de films risquent de disparaître. Nous voulons leur donner une seconde vie en leur offrant une res tauration de très grande qualité afin de les diffuser aussi bien en salles qu’à la télévision ou en vidéo.

Et le prix des places de cinéma estil aussi un axe de réflexion ? Des opérations comme le Printemps et la Fête du Cinéma sont des événe ments qui ont fait leur preuve pour attirer massivement le public mais il faut se rendre à l’évidence, aucune enseigne commerciale ne peut survivre avec des produits soldés toute l’année. Ce n’est pas une bonne approche. Cela dévalorise aussi bien la valeur du film que celle de la salle. D’ailleurs, nous constatons que les parts de marché de nos salles premiums sont très perfor

mantes alors que les places y sont plus onéreuses. Quand l’offre est attrayante et suscite du désir auprès du public, le prix n’est pas un problème. J’en tire la conclusion que la priorité est de travail ler davantage l’offre de films plutôt que ce levier là.

Comme vous l’avez évoqué, vous sortirez en 2023 une nouvelle adaptation épique et moderne des Trois Mousquetaires. Ce qui est audacieux dans votre démarche, c’est de proposer cette nouvelle version en langue française alors qu’elle vise un public international

Si nous nous permettons de nous positionner sur un tel niveau de bud get, c’est parce que nous savons que Les Trois Mousquetaires reste une pro priété intellectuelle reconnue dans le monde entier et a généré de nom breuses adaptations, y compris en langue anglaise, sur un grand nombre de territoires. Le film a été pré-vendu sur tant de territoires qu’il s’est vite af firmé comme économiquement ration nel. C’est la même logique pour Asté rix, Notre-Dame brûle ou pour Eiffel qui ont tous été très bien vendus. Cela permet d’amortir le choc de la sortie en salles. Quand nous produisons des films avec de tels budgets, nous nous at tachons toujours à ce qu’ils soient dotés d’une valeur internationale très forte qui valide leur viabilité et leur rationa lité économique.

Récemment, Notre-Dame brûle, de Jean-Jacques Annaud, a fait l’objet d’une expérience en réalité augmentée que vous avez menée en collaboration avec Ubisoft. À cette occasion, vous avez déclaré que le fait de fédérer les industries créatives était un moyen de renforcer le cinéma français à l’international…

C’est effectivement une piste inté ressante car l’ensemble des industries créatives françaises est incroyablement riche, que ce soit la mode, la musique ou les jeux vidéos qui sont souvent

21 septembre 2022 / Écran total n°1390

porteurs d’évolutions technologiques importantes. Il est nécessaire d’utili ser les forces vives créatives françaises tant elles ont de choses à apprendre les unes des autres. Après tout, le cinéma fédère l’image, le son, les costumes, les décors… Pour Notre Dame brûle, nous avons eu recours à de nombreux mé tiers et savoirs faire d’artisans qui font la fierté du patrimoine français.

Jérôme Seydoux a récemment indiqué aux Échos que le groupe Pathé avait formulé une proposition de fusion avec UGC. Cette démarche s’inscrit-elle dans une stratégie d’acquisition pour faire grandir votre groupe ?

Notre première stratégie, c’est la premiumisation de nos œuvres et de nos salles pour mieux permettre le retour du public. Ensuite, nous avons besoin d’acteurs locaux solides pour maintenir une concurrence avec des acteurs étrangers puissants qui s’ins tallent en France et prennent des parts de marché. Nous avons donc intérêt à nous renforcer pour rester des leaders. A ce titre, on ne peut que regretter l’échec de la fusion entre TF1 et M6, qui aurait pu donner le départ d’une consolidation plus large en Europe, et participer au renforcement de notre in dépendance vis-à-vis des mastodontes américains.

Enfin, selon vous, à quoi ressembleront les salles de cinéma dans dix ans ?

Les cinémas vont évoluer vers des lieux de vie. Le public ne s’y rendra plus seulement pour découvrir un film mais pour y vivre d’autres expériences. Chaque cinéma devra créer son propre univers, avec des espaces de réception pour partager des moments convi viaux, ou encore des salles de jeux vi déo. Ces évolutions ont déjà commencé et sont amenées à s’étendre. La salle doit rester le temple du cinéma mais aussi devenir un lieu d’accueil géné reux et attirant pour le public.

Propos recueillis par Nicolas Colle et Michel Abouchahla

"Les Trois Mousquetaires"

Le congrès du renouveau

HLe 77ème Congrès des exploitants de Deauville (19-22 septembre) sera l’occasion pour toute la profession de débattre autour des actions et opérations à mettre en place pour aider à un meilleur retour du public en salles.

Après deux éditions marquées par les restrictions sanitaires et de longs débats autour de la fermeture des salles et ses conséquences, le Congrès des Exploitants devrait retrouver toute sa superbe à l’occasion de son 77ème anni versaire. Il s’agira du premier congrès à se dérouler dans le cadre d’une année d’exploitation pleine depuis 2019, mal gré les contraintes qui frappaient encore les exploitants en début d’année, entre port du masque, pass sanitaires et inter diction de ventes, comme de consomma tions, de produits alimentaires.

Si tout semble être redevenu normal et que l’ensemble de la profession, la distribution et l’exploitation en particu lier, ont œuvré intensément pour que le marché retrouve son niveau actuel, le chemin semble encore long avant que l’on retrouve un box-office digne des années précédant la crise sanitaire. Les dernières semaines ont été même assez inquiétantes selon Éric Marti, directeur général de ComScore : « Le marché de l’été 2022 est en recul par rapport à celui de 2021 qui avait pourtant été marqué par l’instauration du pass sanitaire. Nous sommes à 25,2 millions d’entrées sur cet été contre 26,4 millions l’été dernier. Nous

constatons des succès sur les films améri cains les plus attendus, de Top Gun au Minions 2 en passant par Jurassic World. Pour la France, on note les réussites de co médies comme Ducobu et Menteur ainsi que des films art et essai comme La Nuit du 12 et As Bestas. Mais la fin d’année nous interroge car il n’y a que trois block busters programmés d’ici fin décembre : Black Adam, Black Panther 2 et Avatar 2. Dans ce contexte, nous devrions finir l’année autour de 150 millions d’entrées plutôt que 160 millions. Ce n’est pas désho norant mais cela interroge la mécanique du box-office et ce qui contribue au succès d’un film. Il faut qu’il emporte le public. La reprise est là mais elle est plus lente que pré vue. Il n’y a que l’offre qui puisse détermi ner son accélération. En cela, 2023 devrait être une année de stabilisation du marché puisque les offres françaises et américaines s’annoncent plus que prometteuses. Dès lors, d’ici 2024, le marché pourrait bien s’être reconstitué ».

Un retour progressif du public

C’est donc sous le signe du renouveau que ce 77 ème congrès des exploitants devrait se dérouler, avec des échanges principalement axés autour des moyens et opérations à mettre en place pour contribuer au retour du public en salles. Coprésident du Syndicat des Cinémas d’Art, de Répertoire et d’Essai (SCARE), Stéphane Libs demeure enthousiaste : « Notre métier est de donner envie aux spectateurs. Tout au long de la crise, les salles art et essai ont lancé des initiatives incroyablement originales et imagi

natives pour reconquérir leur public. Il faut remettre nos lieux en avant à tra vers nos animations, notre travail sur le patrimoine ou vis-à-vis du jeune public. Sans oublier les comités d’entreprise ». Également gérant des cinémas Star à Strasbourg, l’exploitant peut parfai tement témoigner du travail de ses équipes pour maintenir la fréquenta tion des deux établissements alsaciens à 85% de ce qu’elle était en 2019 : « Ce n’est pas parce que nous programmons mieux qu’auparavant mais parce que nous avons maintenu notre personnel, accueilli des équipes de films, organisé des séances sco laires ainsi que des festivals et des rétros pectives. Quand les salles sont actives, cela incite le public à revenir. Sur Ciné Cool, nous avons refusé des spectateurs dans des salles avec une capacité de 250 places. Cela engendre nécessairement une frus tration vis-à-vis du public refoulé et crée un désir impérieux de revenir en salles. C’est ainsi que le retour des spectateurs se construira progressivement. Le fait que des films exigeants comme Decision to Leave ou As Bestas se soient inscrits dans la durée tout au long de l’été est également un signe très fort. Cela prouve que les spec tateurs restent attentifs à ce qu’il se passe dans nos salles. Et dès lors qu’ils entendent du bien d’un film, ils viennent. Même lors de sa 3ème ou 4ème semaine d’exploitation ».

Réduire les séances

Malgré la crise sanitaire, il est pro bable que tous les débats actuels sur le retour du public en salles auraient eu lieu de toute évidence, en raison de

l’évolution du marché et de l’arrivée de nouveaux opérateurs. Une évolution qui amène le cinéma à être moins discuté et débattu lors des échanges familiaux et amicaux quotidiens, alors qu’il en était le sujet incontournable il y a encore peu de temps. « Les séries ont indéniablement pris le relais, assure François Aymé. Une fois que l’on a dressé ce constat, il nous faut élaborer une stratégie collective de toute la chaîne et nous mettre en ordre de ba taille économique et culturelle. Les salles doivent mieux définir et assumer leurs spé cificités éditoriales, ainsi que leur origina lité et leur indépendance ».

Bien que se voulant rassurant sur la situation du marché art et essai qui de vrait finir l’année à trente millions d’en trées quand l’Allemagne finira autour de cinq millions, le Président de l’Asso ciation Française des Cinémas Art et Essai (AFCAE) ne manque toutefois pas de rappeler qu’afin de rester attractives pour leur public, les salles se doivent de devenir avant tout des lieux d’accueil et ne plus se limiter à la seule activité de dif fusion d’une œuvre cinématographique.

« Il faut repenser la qualité de nos lieux en terme d’ambiance, d’accueil, d’atmos phère, tout comme leur originalité esthé tique et architecturale. Le CNC pourrait verser une prime aux projets de rénovation et de création les plus originaux pour qu’il y ait une nouvelle génération de cinémas qui, en eux-mêmes, donnent envie de s’y rendre. Nos salles sont toutes ou presque confortables sur le plan technique. Mais nous sommes souvent en retard sur les questions d’ambiance et de décoration ». ›

L'événement alternera entre découvertes d'œuvres attendues...

L’autre grand enjeu, qui demeure d’ail leurs une conviction profonde chez François Aymé, consisterait à réduire drastiquement le nombre de séances programmées afin d’attirer davantage de public sur des projections plus qua litatives. Ainsi, des spectateurs se trou vant au cœur d’un public plus nombreux seraient alors psychologiquement et po sitivement impactés par cet engouement populaire retrouvé. « Actuellement, la moyenne des dix meilleurs premiers films du box-office est de dix à trente entrées par séance. Il faut être lucide, face aux plate formes qui diffusent des films accessibles à toute heure du jour et de la nuit, nous ne pouvons qu’être perdants, même en pro grammant six séances quotidiennes. Alors autant faire moins de séance mais avec plus de public. Actuellement, au cinéma Jean Eustache de Pessac, notre moyenne est de 23 entrées par séance. Nous étions à 30 avant la crise. Quand un film fait 20 entrées par séance dans ma grande salle de 300 places, mon taux d’occupation est de 7%. Aucune activité culturelle n’a un taux d’occupation aussi faible. Les concerts sont à plus de 80%. Avec moins de séances, les salles seraient davantage pleines et les films resteraient à l’affiche plus long temps. De plus, cette nécessité est aussi un enjeu énergétique et écologique. Ce n’est plus tenable d’organiser des séances avec 10 spectateurs dans des grandes salles alors que le coût de l’énergie augmente

constamment ».

L’éducation reste également un axe prioritaire pour séduire le jeune public, surtout à l’heure où le gouvernement et le ministère de la culture ont instauré le pass culture dans le cadre scolaire. Récemment, le CNC a lancé un fonds cinéphile pour aider les salles effec tuant un travail important vis-à-vis des 15-25 ans. Plus de 400 cinémas s’y sont inscrits. « Nous espérons que ce fonds sera renouvelé car le CNC nous a récemment affirmé que ce n’était qu’une expérimen tation, regrette François Aymé. Ce serait dommageable car les salles se dont enga gées sur un travail au long cours. Ce serait une erreur politique que de nous couper dans notre élan ».

Et si rien ne changeait ?

Malgré toutes ces propositions enthousiastes et pleines de promesses auxquelles chacun veut croire, com ment ne pas envisager la question pré sentes sur toutes les lèvres pourtant closes : « Et si la profession devait défi nitivement intégrer que 25% du public ne reviendra pas en salles ? ». Tout porte alors à croire que l’économie du ciné ma devra changer et que les films des années à venir seront produits et sortis à moindre frais qu’aujourd’hui. Ce qui engendre une autre question : les pro ducteurs, acteurs, actrices, techniciens ou agents accepteront-ils de percevoir

un salaire moindre pour un travail équi valent, voire plus important que précé demment ? « Il y a effectivement de vraies discussions à avoir notamment autour de la convention collective mise en place avant la pandémie. Peut-être faut-il la revoir afin de produire pour moins cher ? Mais produire pour moins cher, c’est cou rir le risque de faire des films moins bons. Et les sortir pour moins cher, c’est prendre le risque qu’ils soient moins visibles » témoigne Éric Lagesse, président de Pyramide Distribution.

Face à l’effort de guerre que toute la profession doit fournir, le coprésident du Syndicat de Distributeurs Indépendants (DIRE) estime que l’action des exploi tants demeure la clé de jours meilleurs pour la fréquentation : « Faire revenir le public en salles nécessite de redonner de l’envie. Il faut parvenir à recréer une proxi mité avec le public. Les exploitants sont en première ligne sur cette problématique. Evidemment, distributeurs et exploitants doivent travailler main dans la main dans cet objectif commun. Nous donnons aux exploitants les éléments marketing pour leur permettre de toucher au mieux leur public mais ce sont bien eux qui sont au contact direct avec lui ».

Parmi les pistes à explorer, à l’heure où des opérations promotionnelles comme la Fête et le Printemps du Cinéma cartonnent à chaque édition, une nouvelle politique tarifaire peut-

elle s’envisager ? « Une généralisation d’un tarif unique à 4 € toute l’année est évidemment inenvisageable, prévient Éric Lagesse. Néanmoins, il y a quelques années, le Cinéday, mis en place par Orange, boostait les entrées du mardi. Alors pourquoi ne pas réfléchir à une réduction sur les séances de 22 heures qui sont souvent désertées pour les films art et essai ? Ou sur les journées de lundi et mardi qui sont aussi plus faibles que le mercredi ou le week-end ? Les succès de la fête du cinéma et du printemps du cinéma sont très encourageants. Plus les spectateurs voient de films, plus ils ont envie d’en voir davantage et de retour ner en salles. Recréons un tissu collectif et rappelons à quel point le cinéma est une aventure collective ». Une analyse partagée par Etienne Ollagnier, copré sident du Syndicat des Distributeurs Indépendants (SDI) : « Une fois revenus, les spectateurs reviendront davantage. Cela suppose des politiques tarifaires en premier lieu. Puis, une fois devant un grand écran, ils reviendront comme avant. Les spectateurs n’ont pas changé en deux ans. Il faut juste leur remettre le pied à l’étrier. Pour cela, nous pourrions avan cer main dans la main avec les exploitants pour améliorer la visibilité des films car nous autres, distributeurs, sommes des experts en marketing. Il y a des collabora tions à inventer ».

Nicolas Colle

... et des débats passionnants sur les problématiques du secteur.

Au service de l’exploitation

De la conception de la salle jusqu’à son aménagement, en passant par la construction, la climatisation, la billetterie, la confiserie, le pilotage du matériel de cabine et même l’élimination des nuisibles, c’est l’intégralité des services et prestations dont les exploitants ont besoin au quotidien qui est présentée dans la zone d’exposition du congrès.

Mail : charlotte@2tec2.com Mail : alexandre@2tec2.com

Tél. : 0032 56 85 47 47 Tél. : 0033 67 17 38 197

ADDE SAS

Contact : Rosset Marion Adresse : 21, impasse Frederic Fays 69100 Villeurbanne mail : marion.rosset@adde.fr mail : loys.philibert@adde.fr Tél. : 04 37 43 19 70

mail : e.busidan@adrc-asso.org mail : c.landais@adrc-asso.org Tél. : 0156892030

AFCAE

Contact : Emilie Chauvin Adresse : 12, rue Vauvenargues 75018 Paris mail : emilie.chauvin@art-et-essai. org mail : anne.ouvrard@art-et-essai.org Tél. : 01 56 33 13 24

Agence du Court-Métrage

2AVI

Contact : Pascal Gervais

Adresse : 9, rue Salvador Allende, ZAE Les Glaises, 91120 Palaiseau Mail : pascal@2avi.fr Mail : jbh@2avi.fr Tél. : 01 69 01 74 69 Tél. : 06 76 47 43 62

2TEC2

Contact : Charlotte Bancel Adresse : Boulevard industriel 98, 7700 Mouscron, Belgique

ADM

Contact : Laune Damien

Adresse : 11, rue des Grands-Près 60230 Chambly mail : adm.60230@gmail.com mail : menuiserie.adm@gmail.com Tél. : 01 39 37 26 95

Contact : Eric Busidan Adresse : 16, rue d’Ouessant 75015 Paris

Contact : Liza Narboni Adresse : 77, rue des Cévennes, 75015 Paris Mail : l.narboni@agencecm.com Mail : lizanarboni@yahoo.fr Tél. : 01 43 80 28 81

Audiens

Contact : Nadia Tiddari Adresse : 74, rue Jean Bleuzen 92170 Vanves mail : nadia.tiddari@audiens.org mail : lisa.hudelle@audiens.org Tél. : 0682856800

Balsan

Contact : Moure Françoise Adresse : 2, rue Corbilly 36330 Arthon mail : francoise.moure@balsan.com mail : david.debouverie@balsan. com Tél. : 02 54 29 16 05

Benoit Ciné Distribution

Contact : Deurre Angélique

Adresse : 60, chemin de Mure 69780 Saint Pierre De Chandieu mail : angelique@benoitpopcorn. com mail : celine.b@benoitpopcorn.com Tél. : 626261964

Bivolis

Contact : Vincent Valide Adresse : 2, rue Pierre Sémard, 75009 Paris Mail : vincent.valide@bivolis.com Mail : comptabilite@bivolis.com Tél. : 01 73 54 31 11

Tél. : 06 60 71 17 01

ProductionBrouillet

Contact : Cathia Frouin

Adresse : ZI 3, rue des Muriers, 49540 Terranjou

Mail : c.frouin@brouillet-production. fr Mail : production.fre.boussard@brouilletTél. : 07 86 97 03 20

Carambar CO

Contact : Kassandre Maginot

Adresse : 9, rue Maurice Mallet, 92130 Issy-les-Moulineaux

Mail : carambarco.comkassandre.maginot@

Tél. : 06 09 13 09 06

Censier Publicinex

Contact : Dominique Michaud

Adresse : 104, Ménilmontand,boulevard75020Paris

Mail : publicinex.frdominique.michaud@censierMail : publicinex.frsilvia.liguorihezard@censierTél. : 01 44 62 65 53

Ciné Digital

Contact : Étienne Roux

Adresse : 23, rue de Leinster, 44240 La Chapelle-sur-Erdre Mail : etienne.roux@cine.digital Mail : maria.dacruz@cine.digital

Tél. : 02 51 12 70 10 Tél. : 01 74 70 07 00

Ciné Office

Contact : Jean-Noël Fagot

Adresse : 23, rue de Leinster, 44240 La Chapelle-sur-Erdre Mail : etienne.roux@cine.digital Mail : maria.dacruz@cine.digital

Tél. : 02 51 12 70 10 Tél. : 01 74 70 07 00

Ciné Sign

Contact : Maria Dacruz

Adresse : 23, rue de Leinster, 44240 La Chapelle-sur-Erdre Mail : etienne.roux@cine.digital Mail : maria.dacruz@cine.digital Tél. : 02 51 12 70 10

Tél. : 01 74 70 07 00

Ciné Society

Contact : Thierry Delpit

Adresse : 130, rue de Charonne, 75011 Paris

Mail : thierry@cinesociety.fr

Mail : marie@cinesociety.fr

Tél. : 06 82 97 43 45

Tél. : 06 09 58 27 63

Ciné Sol

Contact : Émilie Pluja

Adresse : 8, rue de Banville, 14470

Graye sur Mer

Mail : cinesol.pluja@gmail.com

Mail : emiliepluja@hotmail.com

Tél. : 02 31 96 59 93

Tél. : 06 61 36 81 03

GroupeCinéchèquePozeo

Contact : Christine Prata

Adresse : 11, rue Camille Blanc, 78240 Chambourcy

Mail : christine.prata@cinecheque.fr

Mail : paolo.prata@cinecheque.fr

Tél. : 01 30 87 94 58

CCinemanext

Contact : Maxime Rigaud

Adresse : 2, rue Louis Armand, 92600 Asnières sur Seine

Mail : maxime.rigaud@cinemanext. com

Mail : marketing@cinemanext.com

Tél. : 06 15 06 46 31

Cinemeccanica France

Contact : Jérôme Roche

Adresse : 222, rue de Rosny, 93100

Montreuil

Mail : jroche@cinemeccanica.fr

Mail : emarchand@cinemeccanica.fr Tél. : 06 71 58 41 98 Tél. : 06 31 36 77 88

CN Films

Contact : Cécile Pech-Gourg Adresse : 10, rue d’Uzes, 75002

Paris Mail : cecil.pech-gourg@cinego.net Mail : jp.gillet@cnfilms.fr Tél. : 01 45 23 83 20 Tél. : 06 62 86 30 35

CNC

Contact : Lionel de Sousa Adresse : 291, boulevard Raspail, Paris Cedex 14

Mail : lionel.desousa@cnc.fr

Mail : ariane.nouvet@cnc.fr Tél. : 01 44 34 34 40 Tél. : 01 44 34 36 09

Coca EuropacificCola Partners

Contact : Joris Van der Bauwede Adresse : 9, chemin de Bretagne CS 80050, 92784 Issy les Moulineaux Cedex 9

Mail : jvanderbauwede@ccep.com Tél. : 06 33 32 82 96

Confisud DeveloppementFCD

Contact : Fabien Clément-Demenge Adresse : 19, avenue des Alpilles, 13350 Charleval

Mail : achat@confisud.fr

Mail : faf13350@outlook.com

Tél. : 06 77 09 37 55

CST Contact : Sébastien Lefebvre Adresse : 9, rue Baudoin, 75013

Paris Mail : slefebvre@cst.fr

Mail : mguetta@cst.fr

Tél. : 07 48 12 97 82

D3A

Contact : Julien Di Constanzo

Adresse : 11, rue des Grands Prés, 60230 Chambly

Mail : d3a@d3adsa.fr Mail : jdsbc@hotmail.com Tél. : 01 39 37 26 95 Tél. : 06 25 19 50 52

Deluxe Media Paris

Contact : Mathieu Pesty Adresse : 47, rue du Président Carnot, 92210 Saint-Cloud Mail : mathieu.pesty@bydeluxe. com

Mail : bydeluxe.comveronique.villamizar@ Tél. : 06 85 54 27 80

ÉnergieETT ThermiqueTransfert

Contact : Sabine Lefrère Adresse : 56, route de Brest, 29830 Ploudalmézeau

Mail : sabine.lefrere@ett-hvac.com Mail : fabien.clavier@ett-hvac.com Tél. : 02 98 48 98 38

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Eural

Contact : Pascal Guerrero Adresse : 22 bis, rue des Malines CE2772, 91027 Lisses Mail : eural@free.fr Tél. : 01 69 11 33 66

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Contact : Anthony Hazard Adresse : 47, rue de Ponthieu, 75008 Paris Mail : ahazard@evernex.com Mail : satlani@evernex.com Tél. : 06 14 80 12 50 Tél. : 06 78 10 12 80

F

France Pop Corn

Contact : Aurélia Salas Adresse : 173, avenue de la Sarriette ZI Athelia II, 13600 La Ciotat

Mail : francepopcorn@orange.fr Mail : direction.fpc@orange.fr Tél. : 04 42 08 62 47 Tél. : 06 74 27 55 13

G

Globecast

Contact : Bazeli Mbo Adresse : 9, rue Maurice Mallet, 92130 Issy les Moulineaux

Mail : bazeli.mbo@globecast.com

DMail : frederick.rochette@globecast. com

Tél. : 01 55 95 26 00

Tél. : 06 75 21 00 72

Groupe Rouge

Contact : Mathilde Salkowsky

Adresse : Boîte Postale 40660, Paris

Mail : m.salkowsky@grouperouge.fr

Mail : t.torres@grouperouge.fr

Tél. : 01 71 93 64 51

Tél. : 01 53 04 31 40

HEspritH.T.I. & Matière

Contact : Philippe Le Tutour

Adresse : 15, rue du Vieux Pont, 92000 Nanterre

Mail : contact@hti-em.fr

Mail : pletutour@hti-em.fr

Tél. : 06 60 30 65 37

ICE (CGR)

IContact : Samuel Melisson

Adresse : 16, rue Blaise Pascal, 17180 Périgny

Mail : cgrcinemas.frsamuel.melisson@

Mail : cgrcinemas.frdavid.scantamburlo@

Tél. : 01 53 53 44 03

Tél. : 06 80 27 36 73

ID Ciné

Contact : Henry Maître

Adresse : 14, rue des Éparges, 31500 Toulouse

Mail : h.maitre@idcine.fr

Mail : secretariat@idcine.fr Tél. : 06 31 98 79 47

Imbert Architecte

Contact : Gilles Imbert

Adresse : 10, rue Jean Rouxel, 44700 Orvault

Mail : architecte.comgilles.imbert@imbert-

Mail : imbert-architecte.comjulie.martin-champetier@

Tél. : 06 88 88 99 44

Imprimerie Nouvelle

Contact : Axelle Trichet

Adresse : ZA des Ateliers Centraux, 81400 Carmaux

Mail : axelle.trichet@in-ticket.fr

Mail : mc.sanchez@in-ticket.fr Tél. : 05 63 76 52 48

INA

Contact : Richard Belle Adresse : 4, avenue de l’Europe, 94360 Bry sur Marne

Mail : rbelle@ina.fr

Tél. : 06 88 20 57 69

Contact : Christine Le Hüe

Adresse : 22, rue du Lieutenant Meynieux, 87000 Limoges

Mail : liguenouvelleaquitaine.orgclehue@

Tél. : 06 13 03 40 16

Jimmy Products B.V.

Contact : Fabien Clément Demenge

Adresse : 11 Alexander Bellstraat, Oud-Beijerland, Pays-Bas

Mail : support-fr@jimmys.eu

Mail : faf13350@outlook.com

Tél. : 06 77 09 37 55

Kleslo

Contact : Merantine Caurel

Adresse : 980, rue Blaise Pascal, 39000 Lons-le-Saunier

Mail : administration@kleslo.com

Mail : jimmy.noel@kleslo.com

Tél. : 03 84 43 91 67

Tél. : 06 11 96 60 28

La Cabinerie

Contact : Olivier Douet

Adresse : 100, avenue du Maréchal de Saxe, 69003 Lyon

JMail : olivier.douet@lacabinerie. com

Mail : lacabinerie.comphilippe.niederits@

Tél. : 07 86 07 51 51

La HeureVingt-Cinquième

Contact : Manon Kerjean

Adresse : 8, rue Godillot, 93400 Saint-Ouen-sur-Seine

KMail : manon@25eheure.com Mail : manon@cuult.fr

Tél. : 07 60 38 89 64

Tél. : 06 67 33 39 75

Le Film Français

Contact : Pauline Parnière

Adresse : 105, rue de La Fayette, 75010 Paris

Mail : lefilmfrancais.compauline.parniere@

Tél. : 01 70 36 09 98

LL’entraide du cinéma et des spectacles

Contact : Marie-Hélène Mahé Adresse : 10, rue de Lisbonne, 75008 Paris Mail : mhmahe@lentraide.fr Mail : ajosse@lentraide.fr Tél. : 01 47 64 68 70 Tél. : 06 03 92 60 88

Les Ateliers Rambault

Contact : Françoise Rambault Adresse : Lieu-dit Varennes, 2, route de Poitiers, 86110 Saint-Martin La Pallu Mail : rambault.frfrancoise@les-ateliersMail : rambault.frcontact@les-ateliersTél. : 05 49 50 65 23 Tél. : 06 27 25 11 31

Loop’s Audiovisuel

Contact : Michael Jacques Adresse : 128, rue de la Boëtie, 75008 Paris Mail : michael@loops-audiovisuel. com Mail : contact@loops-audiovisuel. com Tél. : 06 24 00 00 76

Media MCMPBillets

MContact : Marie-Charlotte Popineau Adresse : Haut du Hameau de Pozzaccio, 20138 Chiavari Mail : machapopineau@gmail.com Mail : morgan.popineau@gmail.com Tél. : 06 26 75 11 04 Tél. : 06 60 83 61 75

Monnaie Services

Contact : Marlène Cervilla Adresse : 334, rue du Luxembourg, ZE Jean Monnet Nord, 83500 La Seyne-sur-Mer Mail : ems@monnaie-services.com Mail : services.comdamien.montanier@monnaieTél. : 04 89 96 40 40

O

OSRAM Lighting SASU

Contact : Claudine Raulin Adresse : 18, rue Gaston Romazzotti, 67129 Molsheim Mail : claudine.raulin@ams-osram. com

Contact : Sylvain Mante : rue Alfred

Tél. : 01 83 62 27

Tél. : 07 77 82

Contact : Frédéric Rivognac

Adresse : ZA les Pouards, 13, rue du Taillefer, 91160 Champlan

Mail : frederic.rivognac@romus.fr

Mail : kathleen.gimenez@romus.fr

Tél. : 06 34 52 55 03

Scentair

Contact : Sacha Roux

Adresse : Parc d’activité du Cassé, 16, rue Jean Monnet, 31240 SaintJean Mail : cpiedfort@scentair.com

Mail : sroux@scentair.com

Tél. : 05 62 57 63 20

Tél. : 07 63 74 51 86

S

Semios

Contact : Amélie Guerbadot

Ménilmontand, 75020 Paris

Mail : c.baures@sep-publicite.com

Tél. : 01 53 70 09 70

SET

Contact : Christine Lega Adresse : 14, rue Louis Armand, 95130 Le Plessis Bouchard

Mail : c.lega@set-sa.com Mail : t.colas@set-sa.com Tél. : 06 60 25 29 71

SITEB

Contact : Bertrand Farge Adresse : ZA Astier Val, 4, avenue Gabrielle Chanel, 24110 Saint Astier Mail : contact.siteb@siteb.fr Mail : accueil@siteb.fr Tél. : 05 53 04 22 59

Sonis

Contact

Adresse : ZA du Chêne Vert, 5, rue de la Barberais, 35650 Le Rheu Mail : amelie.guerbadot@semios.fr Mail : sonie.szyda@semios.fr Tél. : 02 99 04 02 02 Tél. : 07 87 23 03 27

SEP

Contact : Christophe Baures Adresse : 104, boulevard

Contact : Nathalie Genin Adresse : 32, avenue de l’Océanie, bâtiment C2, 91940 Les Ulis Mail : nathalie.genin@sonis.fr Mail : audrey.veltz@sonis.fr Tél. : 01 60 92 93 50 Tél. : 06 17 40 66 87

The Boxoffice Company

Contact : Deborah Denjoy Adresse : 2, rue Paul VaillantCouturier, 92300 Levallois-Perret Mail : deborah.denjoy@webedia-

group.com Mail : marilyn@boxoffice.com

La vie des salles

Nouvelle Aquitaine

Le Majestic de Montmorillon rénove sa cabine de projection

H Le cinéma Le Majestic à Mont morillon est fermé jusqu’au 5 octobre prochain en raison de travaux dans la cabine de projection qui commençait à être dépassée en terme d’équipe ments puisqu’elle datait des années 80. Ainsi, après l’acquisition d’un projecteur numérique en 2011 et la modernisation de la salle de cinéma en 2014, Le Majestic entreprend désormais des travaux dans le local de projection. Ils dureront près d’un mois. En attendant la réouverture, les spectateurs peuvent se rendre au cinéma de La Trimouille, également géré par l’association L’Etoile. MarieFrançoise Desbrousses et Lisiane Belloy, respectivement présidente

et vice-présidente de l’association, entretiennent encore de nombreux projets pour Le Majestic et échangent avec la ville pour construire une deu xième salle. La mairie a d’ailleurs fait part de son projet d’aménagement urbain à la MJC située rue des Récol lets, afin de créer un îlot des Récollets qui pourrait comprendre une deu xième salle de cinéma. Une réflexion est aussi menée afin rendre le cinéma plus visible car actuellement caché derrière deux commerces. Une des possibilités consisterait à créer une salle d’accueil, un espace d’exposi tion et une caisse en reprenant les locaux commerciaux environnants. Pour sa rentrée cinématographique décalée en octobre, Le Majestic re prendra ses animations et va notam ment reconduire les retransmissions

en direct des rencontres Unipop de Pessac, avec des projections de films et des interventions en direct avec les équipes des films projetés.

Normandie L’Omnia de Rouen à nouveau accessible au public

H Le cinéma Omnia de Rouen a rouvert ses portes le mercredi 7 sep tembre après deux ans de travaux. La comédienne Micheline Presle, qui vient de fêter son centième an niversaire, en est la marraine. Les huit salles, pour 1 220 places, ont été entièrement rénovées et moder nisées. Elles sont désormais toutes accessibles aux personnes à mobilité réduite via des plans inclinés et des ascenseurs placés à l’avant et à l’ar rière du complexe. Le confort est as suré par des fauteuils flambant neufs avec doubles accoudoirs. La façade est à nouveau équipée d’une grande verrière, comme lors de la première ouverture du cinéma en 1952. Parmi

les nouveautés, on trouve aussi un « ciné-café » au-dessus du hall d’entrée. La salle N°1 est désormais équipée d’un système de projection laser. Elle pourra accueillir des conférences, congrès et remises de prix. La salle N°8 demeure la plus intimiste avec 19 places et sera réservée à des pro jections privées ou professionnelles pour des équipes. Les travaux auront coûté 7 millions d’euros. Ils auront consisté à revoir intégralement la dis position des salles et à consolider la structure en béton qui datait des an nées 50. Les lieux ont aussi été désa miantés et des ascenseurs ainsi qu’un nouveau système de climatisation ont été installés.

Grand Est L’opération “Ciné Cool” dévoile ses résultats

H Ciné-Cool propose durant 8 jours, dans les salles participantes de la région Grand Est, un tarif de 4,50€ la place de cinéma. Ce prix, inférieur de 30% au prix moyen ha bituel, est appliqué à l’ensemble des sorties régulières, mais aussi à une sélection de 40 à 50 longs métrages en avant-première spécialement programmés pour l’évènement. La 25e édition de l’événement, qui s’est tenue du 20 au 27 août dernier dans 73 cinémas du Grand Est, soit une offre globale de près de 370 écrans pour 12 000 séances, a livré ses chiffres de fréquentation. Un résul tat qui, sur les séances en avantpremière, est en hausse de 32% par rapport à l’opération de 2021. Au total, la manifestation a enregistré 233 000 entrées. Temps forts de l’opération depuis sa création, les avant-premières proposées par Ci né-Cool ont, cette année encore, at tiré un large public. Entre les diffé rents cinémas participants, 43 films étaient ainsi programmés dans ce cadre, dont 16 accompagnés par leurs équipes. Au total, ce sont 318 séances qui ont rassemblé 14 000 spectateurs (contre 10 600 pour 281 séances et 53 films en 2021).

Le Majestic à Montmorillon.

Le Trèfle a participé à l'opération Ciné Cool.

L’Omnia à Rouen.

Manche

Le Cotentin a rouvert

H Le cinéma Le Cotentin, à Pirou, a fermé ses portes le mercredi 31 août sur décision de la mairie. En effet, le plafond de la salle laissait apparaître des signes de grandes fai blesses. Des travaux de rénovation ont été engagés et le complexe peut à nouveau accueillir le public depuis le 10 septembre.

Deux-Sèvres

La création d’un cinéma à Parthenay se précise

H Le projet de complexe ciné matographique à Parthenay a été évoqué lors du conseil municipal de la ville le lundi 12 septembre. Ainsi, la collectivité, en partenariat avec la Scop Ciné Gâtine, envisage ce construire ce futur cinéma sur la base d’une jauge de 3 ou 4 salles dans le cadre de la réhabilitation du palais des congrès. La ville et la Scop Ciné Gâtine ont demandé une étude de marché permettant de dé terminer le potentiel cinématogra phique et la viabilité financière du projet, mais également l’environne ment concurrentiel dans le secteur à Bressuire et à Thouars. Le coût de cette étude est estimé à 10 000 €.

La ville de Parthenay participera à hauteur de 4 000 € en tablant sur 2 000 € de participation supplémen taires de la Région et de 4 000 € de l’Etat via la Banque des territoires.

Bretagne

Le Gaumont de Rennes se métamorphose

H Situé sur l’esplanade Charles de Gaulle de la ville bretonne, le complexe va entamer des travaux à compter de la fin septembre et jusqu’à la fin de l’année, mais tout en restant ouvert au public. Ainsi, l’ensemble des projecteurs seront remplacés par la technologie laser. Les écrans seront aussi changés et le hall d’accueil sera modernisé. Dans les salles, moquettes et sièges seront remplacés. Sur la devanture, le logo de Gaumont sera remplacé par celui de Pathé.

Calvados

Le Cinéma d’OuistrehamCabieurouvrira en 2023

H Cinéma mono-écran de 352 places, le complexe a entreprit le 2 mai dernier, pour un coût d’environ 1,4 million d’euros, la construction d’une seconde salle avec une capa cité d’accueil de 105 spectateurs. Malheureusement, les travaux ont pris du retard. Initialement prévu pour décembre 2022, la réouverture du cinéma ne devrait pas avoir lieu avant janvier ou février 2023.

Isère

Un nouveau projet de cinéma de 9 salles près de Grenoble

H Après avoir été confronté en 2019 à une opposition à la création d’un multiplexe UGC de douze salles pour 2 500 places dans la future zone commerciale de Neyrpic, la ville de Saint-Martin-d’Hères, la métropole

de Grenoble et la ville de Fontaine ont présenté un nouveau projet, désormais porté par Mégarama. Il s’agit maintenant d’un cinéma de neuf salles pour 1 500 sièges. Il sera présenté à la CDAC qui devrait rendre son avis début novembre.

Occtianie

Le Ciné 32 d’Auch annonce la création de deux nouvelles salles

H Lors de son assemblée générale du mardi 13 septembre, l’associa tion gérante du complexe Ciné 32 a annoncé vouloir construire deux salles supplémentaires de cinquante

places chacune. Un aménagement devant permettre d’exposer plus longuement les films art et essai. Ce projet d’extension est évalué à 2,5 millions d’euros, dont 2 millions pour les travaux. Les futures salles devraient s’étendre sur environ 300 m2. Pour monter son plan de finan cement, l’association aimerait éviter de contracter un emprunt qui met trait à mal ses finances. Pour cela, elle compte sur le soutien du CNC via ses aides financières automatiques et sélectives. Les collectivités, comme les conseils départemental et régio nal, seront également consultées.

Le Ciné 32 à Auch.

Le Cabieu à Ouistreham.

Le Gaumont à Rennes.

RÉALISATION & SCÉNARIO : Corentin Massiot, Corentin Doucet

PRODUCTION : Candela Production : Next Film distribution

WEB : http://nextfilmdistribution.com/arvor-de-2-a-5/

«Arvor de 2 à 5» est la chronique d’une salle de cinéma emblématique, l’Arvor, qui déménage dans un nouvel espace, et d’exploitants qui luttent pour faire vivre leur cinéma, alors que la crise sanitaire vient à nouveau rebattre les cartes...

RÉALISATION : Lucas Delangle

SCÉNARIO : Lucas Delangle, Olivier Strauss : Arizona Distribution (09 54 52 55 72)

PRESSE : Stanislas Baudry (06 16 76 00 96)

INTERPRÈTES : Thomas Parigi, Edwige Blondiau, Lou Lampros

WEB : www.arizonafilms.fr/films/jacky-caillou/

Haut dans les Alpes. Jacky Caillou vit avec sa grand-mère, Gisèle, une magnétiseuse-guérisseuse reconnue de tous. Alors que Gisèle commence à lui transmettre son don, une jeune femme arrive de la ville pour consulter. Certain qu’il pourra la soigner, Jacky court après le miracle.

RÉALISATION : Henrika Kull

PRODUCTION : Martin Heisler

DISTRIBUTION : Outplay Films (thibaut@ outplayfilms.com / programmation@outplayfilms. com / 01 40 38 94 52 - 06 63 53 53 04)

PRESSE : Anne-Lise Kontz (anne-lise@n66.fr / 07 69 08 25 80)

INTERPRÈTES : Katharina Behrens, Adam Hoya, Nele Kayenberg, Jean- Luc Bubert WEB : www.outplayfilms.com/video/seule-la-joie/

Sasha est travailleuse du sexe dans une maison close de Berlin. Les clients en manque d’amour se succèdent, inlassablement. Mais sa rencontre passionnée avec Maria, une nouvelle venue indépendante et anticonformiste, va réapprendre à Sasha qu’elle aussi a besoin d’aimer.

RÉALISATION : Lukas Dhont

SCÉNARIO : Lukas Dhont, Angelo Tijssens

PRODUCTION : Menuet, Diaphana Films, Topkapi Films, Versus Productions

DISTRIBUTION : Diaphana Distribution

PRESSE : Monica Donati ( 01 43 07 55 22)

INTERPRÈTES : Eden Dambrine, Gustav De Waele, Émilie Dequenne, Léa Drucker WEB : www.diaphana.fr

RÉALISATION : Vasken Toranian : Vasken Toranian, Tristan Benoît : Agat Films & Cie / Ex Nihilo : JHR Films : Annie Maurette : www.jhrfilms.com

Dans le monde du jeune Kaleb, il y a sa mère sans papiers Betty, son grand frère de substitution Mehdi, et surtout Jean-Luc, le tailleur solitaire qui s’est pris d’affection pour ce petit garçon. Dans la foule des anonymes de Paris, ils n’auraient jamais dû se croiser.

13 ans, sont amis depuis toujours. Jusqu’à ce qu’un événement impensable les sépare. Léo se rapproche alors de Sophie, la mère de Rémi, pour essayer de comprendre…

RÉALISATION & SCÉNARIO : David O.Rusell DISTRIBUTION : Walt Disney PRESSE : Floriane Mathieu (loriane.mathieu@ disney.com – 01 73 26 57 56) Olivier Margerie (olivier.margerie@disney.com – 01 73 26 58 82)

INTERPRÈTES : Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Alessandro Nivola, Andrea Riseborough, Anya Taylor-Joy, Chris Rock, Matthias Schoenaerts, Michael Shannon, Mike Myers, Taylor Swift, Timothy Olyphant, Zoe Saldana, Rami Malek et Robert De Niro WEB : facebook.com/WaltDisneyStudiosFr

Trois amis qui sont témoins d’un meurtre deviennent eux-mêmes des suspects et découvrent l’un des complots les plus scandaleux de l’histoire

Léoaméricaine.etRémi,

UNE ROBE POUR MRS

COMÉDIE DRAMATIQUE 115

FORMAT IMAGE : Scope 2.39 SON : 5.1 : VOST, VF

Samantha Davies, 47 ans, grande navigatrice, part faire une course autour du monde. Elle frôle la mort lors d’un grave accident et remet en cause sa vie d’aventurière. Soutenue par son équipe et sa famille, aura-t-elle la force de repartir malgré tout ?

Baptiste, 29 ans, est en couple avec Samia, quand il fait la rencontre de Cookie Kunty, une jeune drag queen de la nuit parisienne. Poussé par l’idée d’un projet photo avec elle, il s’immerge dans un univers dont il ignore tout, et découvre Quentin, le jeune homme derrière la drag queen.

PETAOUCHNOKRÉALISATION

COMÉDIE

TRANSPORT : Sonis : 96 minutes

FORMAT IMAGE : Scope SON : 5.1 : VF : 152954

: Edouard Deluc

DISTRIBUTION : Apollo Films (01 53 53 44 05)

PRESSE : Tony Arnoux & Pablo Garcia-Fons

INTERPRÈTES : Pio Marmaï, Philippe Rebbot, Camille Chamoux, Pablo Pauly, Moussa Mansaly, Olivia Côte, Le Comte de Bouderbala, Delia Espinat-Dief

WEB : http://materiel.apollo-films.com/

Fin fond des Pyrénées. Deux précaires, amis devant l’éternel, ont l’idée du siècle pour se sortir de la mouise : lancer une chevauchée fantastique, à travers la montagne, pour touristes en mal de nature, de silence, d’aventure.

L’île de Tahiti. De Roller, fonctionnaire du gouvernement français, est un homme calculateur aux manières impeccables, capable de traiter aussi bien avec la haute société qu’avec les locaux qu’il fréquente dans des endroits louches.

RÉALISATION : Les Films du Losange (01 44 43 87 10) : Karine Durance (06 10 75 73 74) : Benoît Magimel WEB : iles/film/pacifiction-tourment-sur-les-https://filmsdulosange.com/

Charlotte Salomon est une jeune peintre juive allemande, dont le destin bascule à la veille de la Seconde Guerre Mondiale. Face au tourbillon de l’histoire et à la révélation d’un secret de famille, seul un acte extraordinaire pourra la sauver. Elle entame alors l’œuvre de sa vie…

LES LENDEMAINS DE VEILLE

RIPOSTE FÉMINISTE

DOCUMENTAIRE : Globecast, Cinégo, Bivolis IMAGE : 2.35 SON : 5.1 : VF : 153 642

RÉALISATION & SCÉNARIO : Loïc Paillard : Picseyes : Star Invest Films France

PRESSE : Sophie Saleyron (01 47 07 76 73)

INTERPRÈTES : Marica Soyer, Valérian Béhar-Bonnet, Denis Eyriey, Lucile Krier, Dominique Besnehard

WEB : https://starinvestfilms.com/

RÉALISATION : Marie Perennès, SIMON Palmeraie et désert

DISTRIBUTION : Wild Bunch (01 43 13 21 15)

PRESSE : Matilde Incerti

WEB : https://wildbunchdistribution.com/

Elles sont des milliers de jeunes femmes à dénoncer les violences sexistes, le harcèlement de rue et les remarques machistes qu’elles subissent au quotidien. La nuit, elles collent des messages de soutien aux victimes et des slogans contre les féminicides.

RÉALISATION & SCÉNARIO Josh & Rebecca Tickell : Destiny Films (06 61 43 71 01, Hervé Millet)

PRESSE : Sophie Bataille (06 60 67 94 38) : Woody Harrelson, Ian Somerhalder, Jason Mraz, Patricia Arquette WEB : mission-regeneration/www.destinydistribution.com/distribution/

Les sols de la planète sont la clé pour inverser le réchauffement climatique. En les régénérant, nous pouvons stabiliser le climat de la Terre, restaurer les écosystèmes perdus et créer des réserves alimentaires abondantes. De quelle manière la nourriture que vous mangez peut changer le monde ? Valeria Bruni Tedeschi Valeria Bruni Tedeschi, Noémie Lvovsky, Agnès de Sacy : Ad Vitam Distribution : Hassan Guerra : Nadia Tereszkiewicz, Sofiane Bennacer, Louis Garrel, Micha Lescot : Hassan Guerra

A 20 ans, ils avaient la vie devant eux et ce rêve un peu fou de vivre ensemble, comme une famille. Après deux ans de cohabitation dans une grande maison, chacun a pris un chemin différent. Ils se sont perdus de vue depuis plus de dix ans. Mais le destin a finalement décidé de les réunir. : Gael Vázquez, José Antonio Becerril, Yoshira Escarrega,Lourdes Elizarrás WEB : www.bobine-films.fr

Luis, sept ans, vit dans une province reculée du Mexique. Un jour, son quotidien, se retrouve bouleversé par un événement inattendu. Entre moments de complicité avec son père et jeux avec ses camarades, Luis va néanmoins tenter d’échapper à un destin qui semble tout tracé…

L’histoire très personnelle du passage à l’âge adulte d’un garçon du Queens dans les années 80, de la force de la famille et de la quête générationnelle du rêve américain.

Fin 80’s, Stella, Etienne, et toute la troupe passent le concours d’entrée de la célèbre école créée par Patrice Chéreau et Pierre Romans au théâtre des Amandiers de Nanterre. Lancés à pleine vitesse dans la vie, ils vont vivre un tournant majeur mais aussi leurs premières grandes tragédies.

LES ENGAGÉS

Sur la route de Briançon, la voiture de David percute un jeune exilé poursuivi par la police. Suivant son instinct, David le cache et le ramène chez sa compagne Gabrielle qui vit avec ses deux enfants. Bouleversé par le destin de cet adolescent, David s’engage à l’aider coûte que coûte.

DRAME

COPIFRANCEES: de 100 à 200

TRANSPORT : Globecast, Bivolis

DURÉE : 98 minutes

FORMAT IMAGE : Scope

FORMAT SON : 5.1

VERSION : VF

VISA : 150 244

RÉALISATION : Emilie Frèche

SCÉNARIO : Émilie Frèche, Gaëlle Macé

PRODUCTION : Chapka Films

DISTRIBUTION : Tandem, Echo Studio

PRESSE : André-Paul Ricci

INTERPRÈTES : Benjamin Lavernhe, Julia Piaton WEB : www.tandemfilms.fr

RESTE PEU

COMEDIE DRAMATIQUE

COPIFRANCEES: de 100 à 300

TRANSPORT : Eclair

DURÉE : 93 minutes

FORMAT IMAGE : 1.85

FORMAT SON : 5.1

VERSION : VF VISA : 155.883

Hélène et Mathieu sont heureux ensemble depuis de nombreuses années. Le lien qui les unit est profond. Confrontée à une décision existentielle, Hélène part seule en Norvège pour chercher la paix et éprouver la force de leur amour.

Vingt ans après le premier opus, le film raconte, sous la forme du voyage initiatique de son héroïne Ainhoa, la fin de la Guerre froide et la répression policière espagnole face à une nouvelle génération d’activistes basques ayant soif de musique et de liberté. Services Sarcelles JAMAIS THAN : Emily Atef : www.jour2fete.com : Monica Donati, monica.donati@mk2. com INTERPRÈTES : Vicky Krieps, Gaspard Ulliel, Bjørn Floberg WEB : Jour2fête, contact@jour2fete.com

ARIAFERMA

DRAME ITALIE, FRANCE

COPIES : 75

TRANSPORT : Survivance

DURÉE : 118 minutes

FORMAT IMAGE : 2,39

FORMAT SON : 5.1

RÉALISATION : Leonardo Di Costanzo

SCÉNARIO : Leonardo Di Costanzo, Bruno Oliviero, Valia Santella

PRODUCTION : Tempesta, Rai Cinema

DISTRIBUTION : Survivance (06 74 86 38 95)

PRESSE : Emmanuel Vernières (06 10 28 92 93)

INTERPRÈTES : Toni Servillo, Silvio Orlando

WEB : www.survivance.net

Perdue dans les montagnes sardes, une prison vétuste est en cours de démantèlement quand le transfert de douze détenus est soudainement suspendu pour des questions administratives. Gargiulo, le surveillant le plus expérimenté, est alors chargé de faire fonctionner la prison quelques jours…

Gad Elmaleh décide de rentrer en France. Sa famille et ses amis lui manquent. Du moins, c’est la réponse officielle pour justifier son retour… car Gad n’est pas (seulement) rentré pour le couscous de sa mère. Non, c’est une autre femme qu’il vient retrouver à Paris… la Vierge Marie.

BLACK IS BELTZA II : RÉALISATIONAINHOA:

Gad Elmaleh

SCÉNARIO : Gad Elmaleh, Benjamin Charbit

PRODUCTION : Vito Films

DISTRIBUTION : Studiocanal

PRESSE : Myriam Bruguière, Olivier Guigues

INTERPRÈTES : Gad Elmaleh, Régine Elmaleh, David Elmaleh, Judith Elmaleh, Delphine Horvilleur WEB : https://www.studiocanal.fr/

ANIMATION, THRILLER ESPAGNE, ARGENTINE

COPIES : moins de 100

DURÉE : 80 minutes

RÉALISATION : Fermin Muguruza

DISTRIBUTION : Urban Distribution (06 15 96 66 85)

PRESSE : Samantha Lavergnolle (06 75 85 43 39) WEB : www.urbandistribution.fr

Après avoir disparu du jour au lendemain, César réapparaît dans la vie de Salomé et découvre qu’il est le père d’une petite fille de 3 ans. Cette fois, il va tout faire pour être à la hauteur de leur histoire.

COMÉDIE ROMANTIQUE

COPIFRANCEES: 200-250

TRANSPORT : Sonis

DURÉE : 98 minutes

FORMAT IMAGE : 1.85

FORMAT SON : Thibault Segouin : Latika : Alba Films (01 75 43 29 10) : BCG (01 45 51 13 00) : Alex Lutz, Golshifteh Farahani, Olivier Chantreau, Lucie Debay, Tchéky Karyo : comedie-romantique.htmlprochainement-en-salle/une-www.alba-films.com/

Moussa a toujours été présent pour sa famille. A l’opposé de son frère Ryad présentateur télé à la grande notoriété Un jour Moussa chute et se cogne violemment la tête. Il souffre d’un traumatisme crânien. Méconnaissable, il parle désormais sans filtre et balance à ses proches leurs quatre vérités.

Après 40 ans d’absence, Felice retourne dans sa ville natale : Naples. Il redécouvre les lieux, les codes de la ville et un passé qui le ronge.

Vieux crooner autrichien et gigolo occasionnel, Richie Bravo survit en chantant pour des retraités dans des hôtels miteux de Rimini, sur la côte Adriatique. Son monde vacille quand Tessa, sa fille désormais adulte, fait irruption dans sa vie et lui demande l’argent qu’il ne lui a jamais donné.

DISTRIBUTION : Damned Films

PRESSE : Thierry Videau (0613596773)

INTERPRÈTES : Michael Thomas, Tessa Göttlicher WEB : com/riminiwww.damneddistribution.

RÉALISATION : Alice Diop

SCÉNARIO : Alice Diop, Amrita David, Marie Ndaye

DRAME FRANCE, BELGIQUE : moins de 100 : Sonis : 90 minutes : Scope SON : 5.1 : VF : Les Films de l’Œil Sauvage : Arizona Distribution (09 54 52 55 72) : Ciné-Sud Promotion Claire Viroulaud (01 44 54 54 77) : Anissa Bonnefont : Anissa Bonnefont, Diastème, librement adapté du livre “La Maison” d’Emma Becker : Radar Films : Rezo Films (01 42 46 46 30) : Laurent Renard, Elsa Granpierre - 01 40 22 64 64 60 : Ana Girardot, Aure Atika, Rossy de Palma, Philippe Rebbot : distribution/la-maisonhttps://rezofilms.com/fr/

PRODUCTION : Srab Films

DISTRIBUTION : Les Films du Losange (01 44 43 87 10)

PRESSE : Viviana Andriani (06 80 16 81 39)

INTERPRÈTES : Kayije Kagame, Guslagie Malanda, Valérie Dreville WEB : film/saint-omer/https://filmsdulosange.com/

Rama, jeune romancière, assiste au procès de Laurence Coly à la cour d’assises de Saint Omer. Cette dernière est accusée d’avoir tué sa fille de quinze mois en l’abandonnant à la marée montante sur une plage du nord de la France. Bivolis (01 73 54 : 5.1

Insoumises, rebelles, incomprises ou simplement mal-aimées. Édith, Michèle, Éveline et Fabienne ont été placées en maison de correction à l’adolescence. Aujourd’hui, chacune raconte son histoire et révèle le sort bouleversant réservé à ces “mauvaises filles” jusqu’à la fin des années 1970 en France… écrire son nouveau livre, Emma décide de se faire engager comme prostituée dans une maison close à Berlin…

FILM D’ANIMATION

COPIJAPONES

: 100

TRANSPORT : Eclair

DURÉE : 98 minutes

FORMAT IMAGE : 0,107650463

FORMAT SON : 5.1

VERSION : VOSTFR + VF

RÉALISATION : Masaaki Yuasa

SCÉNARIO : Akiko Nogi

DISTRIBUTION : Star Invest Films France

PRESSE : Florence Debarbat Levebvre (06 75 28 99 95)

INTERPRÈTES : Avu-Chan (Queen Bee), Mirai Moriyama WEB : https://starinvestfilms.com/

lnu-Oh, danseur de Nô est né avec une difformité physique l’obligeant à cacher chaque parcelle de son corps. Créature maudite, sa vie change lorsqu’il rencontre Tomona, un joueur de Biwa atteint de cécité. Grâce à leur duo de danses et chants, ils espèrent briser la malédiction qui pèse sur eux.

LE MENU THE MENU

Un couple se rend sur une île isolée pour dîner dans un des restaurants les plus en vogue du moment. Le savoureux menu concocté par le chef va leur réserver des surprises aussi étonnantes que radicales...

THRILLER

COPIUSAES

: 200

TRANSPORT : Eclair

DURÉE : 1h 46min

VERSION : VF, VOSTFR

RÉALISATION : Mark Mylod

SCÉNARIO : Seth Reiss, Will Tracy

PRODUCTION : Hyperobject Industries, Gary Sanchez Production

DISTRIBUTION : Walt Disney

PRESSE : In The Loop (Matthieu Rey, Cédric Landemaine, Marina Aubé) intheloop@intheloop.press

INTERPRÈTES : Ralph Fiennes, Anya Taylor-Joy, Nicolas Hoult, Hong Chau, Janet McTeer, Judith Light, John Leguizamo WEB : WaltDisneyStudiosFfacebook.com/

Un couple au bord de la rupture part en vacances avec ses 3 enfants dans leur maison de famille. Ils ont décidé de divorcer après Noël sans prévenir leurs enfants pour ne pas gâcher la fête. Mais ces derniers découvrent leur projet et décident d’enfermer leurs parents tant qu’ils ne se sont pas réconciliés…

Deux journalistes du New York Times ont de concert mis en lumière un des scandales les plus importants de leur génération. À l’origine du mouvement #Metoo leur investigation a brisé des décennies de silence autour du problème des agressions sexuelles dans le milieu du cinéma hollywoodien, changeant à jamais la société américaine et le monde de la culture.

RÉALISATION : Maria Schrader

SCÉNARIO : Rebecca Lenkiewicz

PRODUCTION : Universal Pictures, Annapurna Pictures, Plan B Entertainment

DISTRIBUTION : Universal Pictures

PRESSE : Sylvie Forestier, Giulia Gié

INTERPRÈTES : Carey Mulligan, Zoe Kazan

WEB : SheSaid-LeFilm.com

Le capitalisme est-il devenu incontrôlable ? De révélations en scandales successifs, l’évasion fiscale est devenue un marronnier médiatique et l’objet d’un concours de déclarations vertueuses pour les politiques.

RÉALISATION : Yannick Kergoat

DISTRIBUTION : Wild Bunch (01 43 13 21 15)

PRESSE : Cilia Gonzalez (06 69 46 05 56), Celia Mahistre (06 24 83 01 02)

WEB : https://wildbunchdistribution.com/

Un tournage va avoir lieu cité Picasso, à Boulogne-Sur-Mer, dans le nord de la France. Lors du casting, quatre ados, Lily, Ryan, Maylis et Jessy sont choisis pour jouer dans le film. Dans le quartier, tout le monde s’étonne : pourquoi n’avoir pris que “les pires” ?

RÉALISATION : Lise Akoka, Romane Gueret

PRODUCTION : Les Films Velvet : Pyramide Distribution (0142960110)

PRESSE : HassanGuerrar (0623240890), Julie Braun (06 63 75 31 61)

INTERPRÈTES : Mallory Wanecque, Timéo Mahaut, Johan Heldenbergh, Loïc Pech WEB : prochainement/les-pires.htmlcom/pyramide-distribution-http://distrib.pyramidefilms.

SHE WILL

THRILLER

COPIIRLANDEES:

moins de 100

TRANSPORT : Destiny Films

DURÉE : 100 minutes

FORMAT IMAGE : Scope

FORMAT SON : Dolby Digital

FACES CACHÉES 09 56 68 12 37 Orla Aidan

Rose contacte sa mère biologique qu’elle n’a pas connue. C’est une actrice à succès qui ne veut pas développer de relation avec Rose. Néanmoins, Ellen finira par révéler un secret qu’elle a caché pendant plus de 20 ans. À la suite de cette découverte, Rose va se rapprocher de son père biologique…

Veronica part en convalescence dans la campagne écossaise avec sa jeune infirmière, Desi, après avoir subie une double mastectomie. Les deux femmes développent un lien particulier, alors que des forces mystérieuses amènent Veronica à s’interroger sur ses traumatismes passés et comment les venger.

FANTASTIQUE

COPIROYAUME-UNIES: 100

TRANSPORT : Sonis

DURÉE : 95 minutes

FORMAT IMAGE : 2.39

FORMAT SON : 5.1

VERSION : VOST FR

RÉALISATION : Charlotte Colbert

SCÉNARIO : Kitty Percy, Charlotte Colbert

PRODUCTION : Popcorn Group DISTRIBUTION : Alba Films (01 75 43 29 10)

PRESSE : Etienne Lerbret (01 53 75 17 07)

INTERPRÈTES : Alice Krige, Kota MalcolmEberhardt,McDowell, Rupert Everett

WEB : htmlprochainement-en-salle/she-will.www.alba-films.com/

DAYS

Accablé par la maladie et les traitements, Kang erre dans les rues de Bangkok pour conjurer sa solitude. Il rencontre Non qui, contre de l’argent, lui prodigue massages et réconfort.

DRAME, ROMANCE

TRANSPORTTAÏWAN : Cinégo, Sonis, Globecast

DURÉE : 126 minutes

FORMAT IMAGE : 1.78

VERSION : VO

RÉALISATION & SCÉNARIO : Tsai Ming-Liang

PRODUCTION : Homegreen Films DISTRIBUTION : Capricci

PRESSE : Karine Durance (06 10 75 73 74)

INTERPRÈTES : Lee Kang-Sheng, Anong Houngheuangsy WEB : wordpress/product/days/https://capricci.fr/

RÉVOLUTION SIDA

Au travers de rencontres avec des artistes engagés dans la lutte contre le SIDA, avec des responsables politiques en charge des santés publiques pendant ces trente années, avec des responsables d’institutions internationales, avec des chercheurs, nous retracerons l’histoire de cette maladie.

DOCUMENTAIRE

COPIFRANCEES: Moins de 100

TRANSPORT : Bivolis

DURÉE : 112 minutes

FORMAT IMAGE : 2,39:1

FORMAT SON : 5.1

VERSION : VO VISA : 144 638

RÉALISATION : Frédéric Chaudier

SCÉNARIO : Frédéric Chaudier, Frédéric Zamochnikoff

DISTRIBUTION : JHR Films

PRESSE : Rachel Bouillon

WEB : www.jhrfilms.com

En 2011, les ouvriers de Ford à Blanquefort sauvent leur usine et ses mille emplois. La joie de la victoire laisse rapidement place à de nouvelles craintes de fermeture. “Il nous reste la colère” retrace leur dernière année de combat, dressant le portrait d’un groupe emmené par Philippe Poutou.

Février 1974. Enceinte accidentellement, Annie, ouvrière et mère de deux enfants, rencontre le Mouvement pour la Liberté de l’Avortement et de la Contraception qui mène les avortements illégaux. Peu à peu, elle va trouver dans la bataille pour l’adoption de la loi sur l’IVG un nouveau sens à sa vie.

INTERPRÈTES : Laure Calamy, Zita Hanrot, India Hair : www.diaphana.fr

COMÉDIE

DURÉEFRANCE:80 minutes

VERSION : VF

FUMER FAIT TOUSSERRÉALISATION

& SCÉNARIO : Quentin Dupieux

DISTRIBUTION : Gaumont

PRESSE : Monica Donati

INTERPRÈTES : Gilles Lellouche, Vincent Lacoste, Anaïs Demoustier

WEB : fiche/fumer-fait-tousser/1957www.gaumontpresse.fr/

Après un combat acharné contre une tortue démoniaque, cinq justiciers qu’on appelle les “Tabac Force”, reçoivent l’ordre de partir en retraite pour renforcer la cohésion de leur groupe qui est en train de se dégrader. Le séjour se déroule à merveille jusqu’à ce que Lézardin, empereur du Mal, décide d’anéantir la planète Terre... : Globecast, Cinégo, Bivolis : Blandine Lenoir, Axelle Ropert : Aurora Films, Local Films : Diaphana Distribution : Florence Narozny, Mathis Elion (0686502451)

Nancy Stokes, enseignante à la retraite, a vécu une vie sage et sans excès. Après la mort de son mari, elle est prise d’un inavouable désir d’aventure. Elle s’offre alors les services d’un jeune escort boy, Leo Grande.

LES

nom adresse

téléphone e-mail

LA 25ÈME HEURE 8, rue Godillot, 93400 Saint-Ouen 07 60 38 89 64 contact@25hprod.com

LES ACACIAS 63, rue de Ponthieu, 75008 Paris 01 56 69 29 30 acaciafilms@wanadoo.fr

ASC DISTRIBUTION 238, rue du Faubourg-Saint-Antoine, 75012 Paris 01 43 48 65 13 ascdis@orange.fr

ACTION CINÉMAS 5, rue des Ecoles, 75005 Paris 01 43 29 61 15 contact@actioncinemas.com

ADR PRODUCTIONS 2, rue de la Roquette, 75011 Paris 01 43 14 34 34 adr@ard-productions.fr

AD VITAM 71, rue de la Fontaine-au-Roi, 75011 Paris 01 55 28 97 00 programmation@advitamdistribution.com

ALBA FILMS 125, rue de la Boétie, 75008 Paris 01 75 43 29 10 contact@alba-films.com

ALFAMA FILMS 78, rue de Turbigo, 75003 Paris 01 42 01 84 76 louis.alfamafilms@orange.fr

APOLLO FILMS 9, rue Casimir-Périer, 75007 Paris 01 53 53 44 09 Pbonnefond@Apollo-Films.com

ARIZONA FILMS DISTRIBUTION 18, rue des Cendriers, 75020 Paris 09 54 52 55 72 benedicte@arizonafilms.net

ARP SÉLECTION 13, rue Jean-Mermoz, 75008 Paris 01 56 69 26 12 rd@arpselection.eu

ART HOUSE FILMS 44, rue Montcalm, 75018 Paris 01 73 54 31 18 Contact@Arthouse-Films.fr

ATYPIK FILMS 31, rue des Ombraies, 92000 Nanterre 01 77 68 32 16 eric.boqueho@atypikfilms.com

BABA YAGA DISTRIBUTION 5, rue Lesage, 75020 Paris 06 27 26 79 09 baba.yaga@orange.fr

01 80 49 10 00 l.brun@bacfilms.fr

BAC FILMS 9, rue Pierre-Dupont, 75010 Paris

BELLISIMA FILMS 8, rue Lincoln, 75008 Paris 01 58 36 19 05 info@bellissima-films.com

BOBINE FILMS 8, rue Changarnier 75012 Paris programmation@bobine-films.fr

BODEGA FILMS 35, rue du Faubourg-Poissonnière, 75009 Paris 01 42 24 06 49 info@bodegafilms.com

LES BOOKMAKERS 23, rue de Belleville, 75020 Paris 01 84 25 95 55 mathilde.declercq@les-bookmakers.com

BOREALIA FILMS 130, rue des Jeûneurs, 75002 Paris 01 46 36 80 52 borealia@borealiafilms.com

CAPRICCI FILMS 3, rue de Clermont, 44000 Nantes 01 83 62 43 75 isabelle.nobile@capricci.fr

CARLOTTA FILMS 9, passage de la Boule-Blanche, 75012 Paris 01 42 24 10 86 info@carlottafilms.com

CHRYSALIS FILMS 18, rue Saint-Marc, 75002 Paris 01 43 33 77 62 cl@chrysalis-films.com

CINÉ CLASSIC 6, rue de l’Ecole-de-Médecine, 75006 Paris 01 46 34 75 74 cineclassic@cineinde.com

CINÉDIA 6, rue de la Mare 75020 Paris 06 38 90 37 02 thomas@cinedia.fr

CINÉMA PUBLIC FILMS 21, rue Médéric, 92 250 La Garenne-Colombes 01 41 27 01 44 jeremy.cpf@orange.fr

CINÉTÉVÉ DISTRIBUTION 4, quai des Célestins, 75 004 Paris 01 42 72 02 89 distribution@cineteve.fr

CONNAISSANCE DU CINÉMA 122, rue La Boétie, 75008 Paris 01 43 59 01 01 c-ducinema@wanadoo.fr

DAMNED DISTRIBUTION 24, rue Louis-Blanc, 75010 Paris 06 68 82 20 03 yohann@damneddistribution.com

DESTINY FILMS 33, rue de Nanteuil, 93 110 Rosny-sous-Bois 06 61 43 71 01 contact@destinydistribution.com

DIAPHANA 155, rue du Faubourg-Saint-Antoine, 75011 Paris 01 53 46 66 66 diaphana@diaphana.fr

DISSIDENZ FILMS 127, rue Amelot, 75011 Paris 06 87 77 41 47 info@dissidenzfilms.com

DISTRIB FILMS 33, avenue Sainte-Foy, 92200 Neuilly-sur-Seine 01 78 14 08 80 info@distribfilms.com

ED DISTRIBUTION 238, rue du Faubourg-Saint-Antoine, 75012 Paris 01 43 48 61 49 ed@eddistribution.com

ÉPICENTRE FILMS 55, rue de la Mare, 75020 Paris 01 43 49 03 03 info@epicentrefilms.com

ÉQUATION 35, avenue Franklin-Roosevelt, 75008 Paris 01 56 59 17 11 e.parmentier@swiftprod.com

EUROPACORP DISTRIBUTION 20, rue Ampère, 93413 Saint-Denis

EUROZOOM 7, rue du 4-Septembre, 75002 Paris

01 55 99 50 00 mroby@europacorp.com

01 42 93 73 55 eurozoom@eurozoom.fr

FLASH PICTURES 68, rue de Cléry, 75002 Paris 01 53 04 90 83 contact@flashpictures.fr

LES FILMS 13 15, avenue Hoche, 75008 Paris 01 44 13 11 13 films13distribution@lesfilms13.com

LES FILMS D’ICI 62, boulevard Davout, 75020 Paris 01 44 52 23 33 celine.paini@lesfilmsdici.fr

LES FILMS DU CAMÉLIA 38, rue Charlot, 75003 Paris

01 44 78 10 60 charlotte.cameliadistribution@gmail.com

LES FILMS DU LOSANGE 22, avenue Pierre-Ier-de-Serbie, 75116 Paris 01 44 43 87 17 m.berthon@filmsdulosange.fr

LES FILMS DU PARADOXE 2 bis, rue Mertens, BP 47, 92270 Bois-Colombes 01 46 49 33 33 films.paradoxe@wanadoo.fr

LES FILMS DU PRÉAU 14, rue des Taillandiers, 75011 Paris 01 47 00 16 50 les-films-du-preau@wanadoo.fr

LES FILMS DU WHIPPET 115, rue de L’Abbé-Groult, 75015 Paris 01 48 42 57 36 lesfilmsduwhippet058@orange.fr

LES FILMS MAGIQUES 23, rue Noutary, 33130 Bègles 05 56 51 76 60 contact@lesfilmsmagiques.fr

FILMS SANS FRONTIÈRES 70, boulevard Sébastopol, 75003 Paris 01 42 77 21 84 info@films-sans-frontieres.fr

FOLIMAGE La Cartoucherie, rue de Chony, 26500 Bourg-lès-Valence 04 75 78 48 68 contact@folimage.fr

GAUMONT 30, avenue Charles-de-Gaulle, 92200 Neuilly-sur-Seine 01 46 43 23 04 quentin.becker@gaumont.com

GÉBÉKA FILMS 13, avenue Berthelot, 69007 Lyon 04 72 71 62 27 sandrinemonsegu@gebekafilms.com

LES GRANDS FILMS CLASSIQUES 49, avenue Théophile-Gautier, 75016 Paris 01 45 24 43 24 grands.films.classiques@wanadoo.fr

HAPPINESS DISTRIBUTION 19, rue des Saints-Pères, 75006 Paris 01 82 28 98 40 mirana@happinessdistribution.com

HAUT ET COURT 38, rue des Martyrs, 75009 Paris 01 55 31 27 27 martin.bidou@hautetcourt.com

HÉLIOTROPE FILMS 39, boulevard de Reuilly, 75012 Paris 01 43 45 96 56 jfa-heliotrope@wanadoo.fr

JHR FILMS 9, rue des Cascades 75020 Paris 09 50 45 03 62 info@jhrfilms.com

JOUR2FÊTE 9, rue Ambroise-Thomas, 75009 Paris 01 40 22 92 15/96 68 sarah.chazelle@jour2fete.com

JUPITER COMMUNICATIONS 41, rue Claude-Terrasse, 75016 Paris 01 53 84 40 90 programmation@jupiter-films.com

K-FILMS 7, rue Commines, 75003 Paris 01 42 74 70 14 k-films@wanadoo.fr

KANIBAL FILMS DISTRIBUTION 60, boulevard Malesherbes, 75008 Paris 01 47 24 75 22 info@kanibalfilms.fr

KMBO 61, rue Lancry, 75010 Paris 01 43 54 47 24 programmation@kmbofilms.com

KINOVISTA 5, quai Voltaire, 75007 Paris 01 73 75 64 77 gdebrossard@kinovista.com

MAGRYTTE FILMS DISTRIBUTION 9, rue d’Artois, 75008 Paris 01 42 25 04 28 yann@magrytte.fr

MARS DISTRIBUTION 66, rue de Miromesnil, 75008 Paris 01 56 43 67 20 contact@marsdistribution.com

MC4 DISTRIBUTION 155, cours Berriat, 38028 Grenoble Cedex 1 04 76 70 93 35 pierre@mc4-distribution.fr

MÉMENTO FILMS 6, cité Paradis, 75010 Paris 01 53 34 90 25 distribution@memento-films.com

METROPOLITAN FILMEXPORT 29, rue de Galilée, 75116 Paris 01 56 59 23 25 probert@metropolitan-films.com

MISSION 33, rue Estelle, 13001 Marseille 06 60 20 81 55 rodolphe.mission@gmail.com

MK2 DIFFUSION 55, rue Traversière, 75012 Paris 01 44 67 30 81 distribution@mk2.com

MONTPARNASSE DISTRIBUTION 12, villa Cœur-de-Vey, 75014 Paris 01 56 53 56 53 fleur.delourme@editionsmontparnasse.fr

NEXT FILM DISTRIBUTION 32, avenue de Flandre, 75019 Paris anthony@nextfilmdistribution.com

OCÉAN FILMS 69, rue de la Tour, 75116 Paris 01 56 62 30 30 ocean@ocean-films.com

OUTPLAY 212, rue Saint-Maur, 75010 Paris 01 40 38 94 52 programmation@outplayfilms.com

LE PACTE 5, rue Darcet, 75017 Paris 01 44 69 59 48 e.rummel@le-pacte.com

PARADIS FILM 6, rue de Lincoln, 75008 Paris 01 53 53 44 10 julie.bon@paradisfilms.com

PARAMOUNT PICTURES FRANCE 20-24, rue Jacques-Ibert, 92300 Levallois-Perret 01 40 87 47 00 danielle_renaudie@paramount.com

PATHÉ DISTRIBUTION 2, rue Lamenais, 75008 Paris 01 71 72 30 00 stephanie.grout@pathe.com

PRETTY PICTURES 9, avenue Franklin-Roosevelt, 75008 Paris 01 43 14 10 00 anne-cecile@prettypictures.fr

LES PRODUCTIONS BALTHAZAR 182, rue la Fayette, 75010 Paris 01 47 70 21 99 distrib@balthazarprod.com

PYRAMIDE DISTRIBUTION 32, rue de l’Echiquier, 75010 Paris 01 42 96 01 10 programmation@pyramidefilms.com

REZO FILMS 3-5, rue de Metz, 75010 Paris 01 42 46 96 10 idlb@rezofilms.com

SEPTIÈME FACTORY 152, Oberbreitenbach, 68380 Breitenbach 03 89 27 55 46 info@septiemefactory.com

SHELLAC Friche Belle-de-Mai, 41, rue Jobin, 13003 Marseille 01 78 09 96 64 programmation@shellac-altern.org

SND 89, avenue Charles-de-Gaulle, 92575 Neuilly-sur-Seine 01 41 92 58 13 apierre@snd-films.fr

SOLARIS 6, rue Lincoln, 75008 Paris 01 42 23 12 56 solaris@solaris-distribution.com

SONY PICTURES rue du Colisée, BP 152, 75363 Paris Cedex 08 01 44 40 62 00 sonia_zayani@spe.sony.com

SOPHIE 60, rue Pierre-Charron, 75008 Paris 01 44 43 46 00/04 edansette@sddistribution.fr

STONE ANGELS 11, rue des Petites-Ecuries, 75010 Paris 01 42 57 45 73 eric@stoneangels.com

STUDIOCANAL 1, place du Spectacle, 92863 Issy-les-Moulineaux Cedex 9 01 71 35 35 35/11 03 barbara.sarazin@studiocanal.com

SURREAL DISTRIBUTION 4, rue Cambon, 75008 Paris 01 55 06 13 38 surreal@surreal-films.com

SURVIVANCE 91 rue du Faubourg Saint-Denis, 75010 Paris guillaume@survivance.net

TADRART FILMS 10, passage des Taillandiers, 75011 Paris 01 43 13 10 68 mpasquier@tadrart.com

Tamasa Distribution 122, rue La Boétie, 75008 Paris 01 43 59 01 01 c-ducinema@wanadoo.fr

UFO DISTRIBUTION 135, boulevard de Sébastopol, 75002 Paris 01 55 28 88 95 ufo@ufo-distribution.com

UGC Distribution 24, avenue Charles-de-Gaulle, 92200 Neuilly-sur-Seine 01 46 40 44 00/44 89 sgarrido@ugc.fr

UGC PH 24, avenue Charles-de-Gaulle, 92200 Neuilly-sur-Seine 01 46 40 45 21 adarcel@ugc.fr

UNIVERSAL PICTURES 21, rue François-Ier, 75008 Paris 01 40 69 66 70 Julien.bernard@nbcuni.com

URBAN DISTRIBUTION 14, rue du 18-Août, 93100 Montreuil 01 48 70 46 57 maud@urbangroup.biz

VERSION ORIGINALE / CONDOR 11, rue de Rome, 75008 Paris 01 45 23 46 39 marie@vo-st.fr

THE WALT DISNEY CO FRANCE 41, avenue George-V, 75008 Paris 01 64 17 57 50 benjamin.reyntjes@disney.com

WARNER BROS 115-123, avenue Charles-de-Gaulle, 92200 Neuilly-sur-Seine 01 72 25 00 00 cristina.battle@warnerbros.com

WAYNA PITCH 60, boulevard Marechal Juin, 44100 Nantes 02 72 02 48 81 distribution@waynapitch.com

WHY NOT PRODUCTIONS 3, rue Paillet, 75005 Paris 01 48 24 24 50 contact@whynotproductions.fr

WIDE 9, rue Bleue, 75009 Paris 01 53 95 04 65 distribution@widemanagement.com

WILD BUNCH DISTRIBUTION 108, rue Vieille-du-Temple, 75003 Paris 01 53 10 42 59 programmation@wildbunch.eu

WILD SIDE FILMS 42, rue de Clichy, 75009 Paris 01 42 25 82 00 bgaessler@wildside.fr

ZED 39, rue des Prairies, 75020 Paris 01 53 09 96 96 hmezara@zed.fr

ZELIG FILMS DISTRIBUTION 33, avenue Philippe-Auguste, 75011 Paris 01 53 20 99 68 contact@zeligfilms.fr

ZEUGMA FILMS 7, rue Ganneron, 75018 Paris 01 43 87 00 54 mdecout@zeugma-films.fr

ZOOTROPE FILMS 81, boulevard de Clichy, 75009 Paris 01 53 20 48 63 brice.perisson@zootropefilms.fr

31 août 2022 / Écran total n°1387 56

LES VISAS DE SEPTEMBRE 2022

107 MOTHERS LES ALCHIMISTES 157488

140 KM A L’OUEST DU PARADIS NEW STORY 151695

A PROPOS DE JOAN HAUT ET COURT 149315

A VENDREDI, ROBINSON CARLOTTA FILMS 146328

BABI YAR CONTEXTE DULAC DISTRIBUTION 151427

CANAILLES ORANGE STUDIO 152865

CITOYEN D’HONNEUR APOLLO FILMS 152557

CHRONIQUE D’UNE LIAISON… PYRAMIDE 149614

COUP DE THÉÂTRE WALT DISNEY 157564

DON’T WORRY DARLING WARNER BROS. 156828

FEU FOLLET JHR FILMS 157496

IL ÉTAIT UNE FOIS PALILULA E.D. DISTRIBUTION 156595

JEUNESSE EN SURSIS WAYNA PITCH 157310

JUMEAUX MAIS PAS TROP ! SND 153780

JUSTE SOUS VOS YEUX CAPRICCI FILMS 156592

KOATI PARADIS FILMS 157743

KOMPROMAT SND 152338

L’ÉNERGIE POSITIVE DES DIEUX LA 25ÈME HEURE 155749

L’OMBRE DE GOYA ÉPICENTRE FILMS 153085

LA COUR DES MIRACLES HAUT ET COURT 154144

LE CHAMEAU ET LE MEUNIER LES FILMS DU WHIPPET

LE SIXIÈME ENFANT PYRAMIDE 152842

LE SOLEIL DE TROP PRÈS JOUR2FÊTE 148054

LE TIGRE ET LE PRESIDENT TANDEM 148439

LE TIGRE QUI S’INVITA POUR… KMBO 156230

LE VISITEUR DU FUTUR KMBO 151658

LES ENFANTS DES AUTRES AD VITAM 154407

LES DÉMONS D’ARGILE CINEMA PUBLIC FILMS 155204

LES MYSTÈRES DE BARCELONE DESTINY FILMS 157653

…LISE BROHOLM UFO 157465

LES SECRETS DE MON PÈRE LE PACTE 152727

LIBRE GARANCE ! NOUR FILMS 152222

MARIA RÊVE UGC 153895

MOONAGE DAYDREAM UNIVERSAL PICTURES NINJABABY WILD BUNCH 157582

ON A GRANDI ENSEMBLE LES FILMS QUI CAUSENT 156505

PLAN 75 EUROZOOM

POULET FRITES APOLLO FILMS 154627

REVOIR PARIS PATHÉ 151895

RODÉO LES FILMS DU LOSANGE 149285

SANS FILTRE BAC FILMS 152083

SMILE PARAMOUNT 157525

SUPERASTICOT LES FILMS DU PRÉAU 156949 THE WOMAN KING SONY PICTURES 157550

TOUT FOUT LE CAMP REZO FILMS 152625

TOUT LE MONDE AIME JEANNE DIAPHANA 152949

TRANSE LES FILMS DES 2 RIVES 150124 UNE BELLE COURSE PATHÉ 153041

VACANCES PANAME 153765 WALDEN LA TRAVERSE 139077

LES STOCKS

CINÉ SCOOP DISTRIBUTION 23-25, rue Fernand-Combette, 93100 Montreuil. 01 48 70 81 91.

DISTRIBUTION SERVICE SARCELLES 24, route de Groslay, 95200 Sarcelles. 01 34 29 44 00.

DISTRIBUTION SERVICE MARSEILLE ZI Braye-de-Caux, avenue Rasclave, Lot 11, 13821 La Penne-sur-Huveaune. 04 91 87 70 94.

FACILITY DELIVERY 9, chemin des Poiriers, 95200 Sarcelles 01 39 90 65 83.

FILMS DISTRIBUTION avenue d’Océanie, Bât. C2, Les Ulis, 91968 Courtabœuf Cedex. 01 60 92 30 80.

GEMACI 33, rue Jacques-Hillairet, 75012 Paris. 01 69 48 76 25.

PARIDIS 136, rue Championnet, 75018 Paris. 01 42 55 15 57.

SOCOFILM 5, rue Fauchier, 13001 Marseille

SONIS 3, avenue d’Océanie, 91940 Les Ulis 01 60 92 93

SUBRADIS50.5-9, quai des Grésillons, 92230 Gennevilliers 01 47 33 72 53.

ÉCLAIR 70, rue Jean-Bleuzen, 92170 Vanves 01 58 04 13 00.

Le FIFF se recentre sur le spectateur

HDouze longs métrages seront présentés en compétition lors de la 37ème édition du Festival international du film francophone (FIFF) de Namur. Il se tiendra du 30 septembre au 7 octobre et ouvrira une vitrine particulière au court métrage.

En guise d'ouverture, les program mateurs du FIFF ont retenu - comme ceux du Festival Lumière- le film de (et avec) Louis Garrel L'innocent, une comédie avec Anouk Grinberg et Roschdy Zem qui offre à Noémie Merlant son premier rôle comique. Une entrée en matière très détendue, qui sera précédé du court métrage de Fanny Dussart La débandade. Le ton sera nettement plus sombre en clô ture de festival avec la projection de Pour la France de Rachid Hami, avec Karim Leklou, Lubna Azabal, Shaïn Boumedine et Laurent Lafitte, pré senté dernièrement à Venise en sec tion Orizzonti. Il sera précédé par le court métrage de Judith Chemla Les enfants de bohème.

"Le thème prédominant à travers de très nombreux films de cette sélection est celui de la parentalité, de la fratrie et de la sororité", annonce la directrice du festival, Nicole Gillet.

Douze films seront départagés par le jury de la compétition offi cielle présidé par la productrice belge Annabella Nezri (Kwassa Films), entourée du comédien Laurent Capelluto, de la directrice de cas ting Youna de Peretti, du réalisateur Dieudo Hamadi et de la compositrice Uèle Lamore. Outre le film d'ouver ture, y participent, notamment, Les Amandiers de Valeria Bruni Tedeschi,

Annie Colère de Blandine Lenoir, Retour à Séoul de Davy Chou, ou encore la coproduction belgo-suisse Last Dance de Delphine Lehericey.

La compétition 1ère Oeuvre, désor mais ouverte au documentaire, est ar bitrée par un jury d'étudiants d'écoles de cinéma. Parmi les dix films en lice s'alignent notamment Dalva de la Belge Emmanuelle Nicot, primé à Cannes (Semaine de la Critique), et Ashkal du Tunisien Youssef Chebbi, deux projets qui avaient participé au forum de développement de Namur, de même que Le sixième enfant de Léopold Legrand, largement ré compensé au dernier festival d'An goulême.Unedizaine de " pépites " seront proposées en avant-première au pu blic namurois ; citons, entre autres Les Engagés d'Emilie Frèche, les longs métrages d'animation Le Petit Nicolas

et Le pharaon, le sauvage et la prin cesse, Vous n'aurez pas ma haine de Kilian Riedhof, coproduit en Belgique par Frakas, ainsi que la comédie Les grands seigneurs, second long mé trage du Belge Sylvestre Sbille ( Je te survivrai).

Une vitrine pour le court métrage Après deux éditions perturbées par la pandémie et marquées par des changements dans les habitudes des spectateurs, "nous avons choisi de remettre cette année le spectateur au centre, explique Nicole Gillet. Cela veut dire d'abord partager le cinéma en vrai et en grand, offrir toujours plus de rencontres exclusives avec les équipes de films, et enfin faire la fête du cinéma." Parmi les nouveautés, elle annonce notamment un déploiement du court métrage sur le week-end, à raison de sept séances dédiées à 100% au format court, une compétition qui comporte 25 films, dont les lauréats seront programmés le dimanche soir, un séance spéciale autour du court métrage d'animation... A l'exception des cérémonies d'ouverture et de clôture, les projections de longs mé trages ne seront plus précédées d'un court métrage.

Le jury de la compétition du court sera présidé par le cinéaste Xavier Seron, lauréat de trois Magritte 2022 du genre ( L'Ours noir, Le plombier, Sprötch ) et qui vient de tourner son long second métrage Chiennes de vie ; il sera accompagné de la comédienne Marina Rollman, du réalisateur Maxime Roy, du comédien Thomas Scimeca et de la directrice de festival Ariane Roy-Poirier. Parmi les courts métrages programmés, Nicole Gillet pointe le court métrage belgo-rwan dais Bazigaga de Jo Ingabire Moys, le cambodien Chhngai de Polen Ly, le belgo-suisse Alice et les soleils de Théo

Degen et Charlotte Muller, des courts métrages d'écoles comme Jeune Premier de Constance Piketty.

Volets éducatif et professionnel

Par le biais de son volet FIFF Campus, le festival poursuit par ail leurs son travail en direction des jeunes publics en valorisant le cinéma comme divertissement mais aussi comme outil pédagogique. "Nous avons déjà pratiquement 6 000 ins crits, de trois ans à vingt-cinq ans, issus de toute la FWB qui vont venir voir des films, se réjouit Jean-Louis Close, pré sident du Festival. Je pense qu'à tra vers le support de l'image nous fournis sons une éducation aux jeunes avec des réflexions sur les droits de l'homme, sur les problèmes sociaux et environ nementaux..." Parmi les multiples projections, animations, ateliers, ren contres, on retient principalement celles programmées avec le cinéaste d'animation Michel Ocelot, invité d'honneur du FIFF Campus avec Le Pharaon, le Sauvage et la Princesse, avec le réalisateur belge Christophe Hermans ( La Ruche ), ou encore le documentariste Henri de Gerlache (Sœurs de combat).

Au centre des rencontres profession nelles trône encore le Forum de Namur, atelier de développement piloté par Isabelle Fauvel (Initiative Film) où six projets seront analysés pendant cinq jours sous tous les aspects. L'atelier Le 3ème personnage réunit de son côté producteurs, réalisateurs et composi teurs autour de la musique de film. Une journée du cinéma belge permettra de découvrir les projets de fiction et de documentaire en voie de distribution, tandis que Wallimage organisera une table ronde sur le thème de la pénurie de talents et techniciens wallons dans le secteur audiovisuel.

Thierry Leclercq

Dalva d'Emmanuelle Nicot, parmi les favoris de la compétition 1ère Oeuvre

En ouverture et en compétition, "L'Innocent de Louis Garrel" , avec Noémie Merlant

Belgique En bref…

Claude Schmitz tourne son second long métrage

H Le réalisateur belge Claude Schmitz a entamé la semaine der nière près de Brive le tournage de son nouveau long métrage, L'Autre Laurens, qui se poursuivra jusqu'au 30 octobre en Nouvelle Acquitaine ainsi qu'à Bruxelles. Agent de recherche privé, Gabriel Laurens, patauge dans un quotidien fait de soupçons et de filatures. Lorsque sa nièce Jade, 15 -16 ans, surgit dans sa vie pour lui demander d’enquêter sur la mort de son père, le détective voit rejaillir des souvenirs qu’il pensait enfouis pour toujours. Confronté aux fan tômes de son passé, Gabriel Laurens va se trouver aux prises d’une étrange enquête mêlant, faux-semblants, fan tasmes et trafic de stupéfiants. Il est interprété par le comédien français Olivier Rabourdin ( Benedetta, Astrid et Raphaëlle, L'Absente ), aux côtés de Marc Barbé et Francis Soutens, vus tous deux dans Braquer Poitiers (photo) qui valut à Claude Schmitz le Prix Jean Vigo en 2019. Dans la distri bution figure aussi l'acteur belge Tibo Vandenborre ( Tueurs, Ne tirez pas, L'Etreinte). L'Autre Laurens est copro duit par Benoît Roland pour Wrong Men (Belgique) et Jérémy Forni pour Chevaldeuxtrois (France), avec l'ap pui du CCA, du CNC, de Wallimage et de la région nationalenierrationLucieréaliséPrécédemment,Nouvelle-Aquitaine.ClaudeSchmitzavecLucieperdsoncheval,avecDebay,oeuvrehybrided'inspithéâtralequiremportal'anderleGrandPrixdelacompétitionauBRIFF(Bruxelles).

Jan Verheyen et Lien Wil laert tournent "The Memo ry Game"

H Le couple de réalisateurs belges Jan Verheyen et Lien Willaert ( Sauvez Sandra ) tournent depuis le 5 septembre The Memory Game ( Het Geheugenspel ), une coproduction entre la Belgique et les Pays-Bas, desti née à Netflix. Il s'agit d'une adaptation du roman éponyme du couple britan nique Nicci French, publié en 1996 et dont plus de 350 000 exemplaires ont été écoulés en Flandre et aux Pays-Bas. Dans le jardin de la maison de cam

pagne de la famille Deridder, on dé couvre le corps de Nathalie, une jeune fille de 16 ans disparue il y a 25 ans. La découverte macabre met fin à des années d'incertitude tout en révélant un crime longtemps caché. Lorsque les secrets de famille sont déterrés, le passé éclipse le présent et plus rien ne sera comme avant. Le rôle principal de ce polar est interprété par l'actrice néerlandaise Anna Drijver, vue dans la série Undercover . A ses côtés figurent notamment les Belges Louis Talpe ( Onder Vuur, The Race ) et Lynn van Royen ( Beau Séjour, The Twelve ) ainsi que les Néerlandais Maarten Heijmans ( Ramses ) Arilou Mermans et Willem Herbots ( Rituel ). Le film est copro duit par NL Films et EndemolShine Scripted (Pays-Bas) avec Interstellar Pictures et Banijay (Belgique). Il sera distribué dans les salles à la mi2023 par Kinepolis Film Distribution (Belgique) et Dutch FilmWorks (PaysBas), préalablement à sa diffusion par Netflix.

Semaine du cinéma belge dans les salles Kinepolis

H Jusqu'au 25 septembre, les quatorze cinémas Kinepolis de France proposent une semaine du cinéma belge, particulièrement mis à l'honneur lors de la 75 ème édition du Festival de Cannes. Parmi les sept films de cette programmation spé ciale figurent ainsi Tori et Lokita des frères Dardenne, Prix spécial du 75ème Festival de Cannes, Les Huit Montagnes de Félix Van Groeningen et Charlotte Vandermeersch (photo), lauréat du Prix du Jury, ainsi que Close de Lukas Dhont, qui remporta le Grand Prix et représente officiellement la Belgique dans la course aux Oscars. On peut également voir à l'affiche Rebel de Adil El Arbi et Bilall Fallah, une évo cation du djihad en Syrie qui a choqué la Croisette lors de sa projection en séance de minuit. Pour compléter cette sélection, Kinepolis invite par ailleurs les spectateurs français à (re)décou vrir Girl , le premier long métrage de Lukas Dhont, lauréat de la Caméra d'Or en 2018, ainsi que Bullhead de Michael R. Roskam qui révéla les ta lents d'acteur de Mattias Schoenaerts, ainsi que l'incontournable C'est arri vé près de chez vous d'André Bonzel, Benoît Poelvoorde et Remy Belvaux.

21 septembre 2022 / Écran total n°1390

21/09

140 Km à l’Ouest du Paradis DOC FR

Durée : 85’.

Réal. : Céline Rouzet. Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : New Story.

Avatar REP US Durée : 162’.

Réal. : James Cameron.

Cast. : Zoe Saldana, Michelle Rodriguez, Sam Worthington. Genre : action. Nat. : USA. Dist. : Walt Disney.

u Bakugan Evolutions NAT Durée : 60’.

Genre : animation.

Réal. : Isao Murayama. Nat. : Canada.

Dist. : KFD France.

Don’t Worry Darling US Durée : 122’.

Réal. : Olivia Wilde Cast. : Harry Styles, Florence Pugh. Genre : thriller. Nat. : USA. Dist. : Warner.

Juste sous vos yeux NAT Durée : 85’.

Réal. : Hong Sang-Soo Cast. : Kwan Hae-Hyo, Cho Yunhee, Lee Hye-Yeong.

Genre : drame. Nat. : Corée-du-Sud. Dist. : Capricci Films.

Koati ANIM US Durée : 91’.

Réal. : Rodrigo Perez Castro Genre : animation. Nat. : Mexique, USA. Dist. : Paradis Films.

L’ombre de Goya DOC EUR Durée : 90’.

Réal. : Josè Luis Lopez-Linares

Genre : documentaire.

Nat. : France, Espagne, Portugal. Dist. : Epicentre Films.

La Dernière Nuit de Lise Broholm EUR

Durée : 86’.

Réal. : Tea Lindeburg.

Cast. : Flora Ofelia Hofman, Ida Cacilie Rasmuss, Palma Lindeburg Leth.

Genre : drame.

Nat. : Danemark. Dist. : UFO Distribution.

Le Chameau et le Meunier ANIM NAT Durée : 49’.

Réal. : Abdollah Alimorad. Genre : animation.

Nat. : Iran.

Dist. : Les Films du Whippet.

Les Enfants des Autres FR Durée : 103’.

Réal. : Rebecca Zlotowski. Cast. : Virginie Efira, Roschdy Zem, Chiara Mastroianni.

Genre : comédie dramatique. Nat. : France. Dist. : Ad Vitam.

Les d’ArgileDémons

Durée : 90’.

ANIM EUR

Réal. : Nuno Beato. Genre : animation. Nat. : Portugal, Espagne, France. Dist. : Cinéma Public Films.

Les Secrets de mon Père ANIM EUR

Durée : 74’.

Réal. : Véra Belmont

Cast. : Jacques Gamblin, Michèle Bernier.

Genre : animation. Nat. : France, Belgique.

Dist. : Le Pacte.

Libre Garance ! FR Durée : 96’.

Réal. : Lisa Diaz. Cast. : Grégory Montel, Laetitia Dosch, Lolita Chammah.

Genre : comédie dramatique. Nat. : France. Dist. : Nour Films.

Moonage Daydream DOC US

Durée : 140’.

Réal. : Brett Morgen Cast. : David Bowie. Genre : documentaire. Nat. : USA. Dist. : Universal Pictures.

Ninjababy EUR Durée : 103’.

Réal. : Yngvild Sve Flikke Cast. : Kristine Kujath Thorp, Arther Berning. Genre : comédie. Nat. : Norvège. Dist. : Wild Bunch Distribution.

On a ensemblegrandi DOC FR Durée : 72’.

Réal. : Adnane Tragha. Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : Les Films qui causent.

Une Belle Course FR Durée : 101’.

Réal. : Christian Carion. Cast. : Line Renaud, Dany Boon. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : Pathé.

28/09

Dealer EUR Durée : 104’.

Réal. : Jeroen Perceval. Cast. : Veerle Baetens, Bart Hollanders, Ben Segers. Genre : drame. Nat. : Belgique. Dist. : Eurozoom.

Jumeaux mais pas trop FR Réal. : Olivier Ducray, Wilfried Meance. Cast. : Ahmed Sylla, Bertrand Usclat. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : SND.

La Cour des Miracles FR Réal. : Hakim Zouhani, Carine May Cast. : Rachida Brakni, Anaïde Rozam, Sébastien Chassagne. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : Haut et Court.

Le Sixième Enfant FR Durée : 92’.

Réal. : Léopold Legrand. Cast. : Sara Giraudeau, Benjamin Lavernhe, Judith Chemla, Damien Bonnard. Genre : comédie dramatique. Nat. : France. Dist. : Pyramide.

Le Soleil de trop Près FR Réal. : Brieuc Carnaille Cast. : Clèment Roussier, Marine Vatch, Diane Rouxel. Genre : drame. Nat. : France. Dist. : Jour2fête.

Les Jeunes Loups REP FR Durée : 105’.

Réal. : Marcel Carné. Cast. : Christian Hay, Haydee Politoff, Yves Beneyton. Genre : drame. Nat. : France, Italie. Dist. : Malavida.

Les Mystères de Barcelone EUR Durée : 106’.

Réal. : Lluis Danès. Cast. : Nora Navas, Roger Casamajor. Genre : suspense. Nat. : Espagne. Dist. : Destiny Distribution.

Maria Rêve FR Durée : 93’.

Réal. : Lauriane Escaffre, Yvonnick Muller Cast. : Karin Viard, Grégory Gadebois, Philippe Uchan. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : UGC Distribution.

Poppy Field EUR Durée : 81’.

Réal. : Eugen Jebeleanu. Cast. : Conrad Mericoffer, Radouan Leflahi, Alexandru Potocean. Genre : drame. Nat. : Roumanie. Dist. : Optimale.

Poulet Frites FR Durée : 103’.

Réal. : Jean Libon, Yves Hinant. Genre : Documentaire. Nat. : France. Dist. : Apollo Films.

Sans (TriangleFiltreOf Sadness) EUR

Durée : 150’.

Réal. : Ruben Ostlund. Cast. : Harris Dickinson, Charlbi Dean Kriek. Genre : comédie dramatique. Nat. : Suède, Grande-Bretagne, USA, France, Grèce. Dist. : Bac Films.

Smile US Réal. : Parker Finn Cast. : Sosie Bacon, Kyle Gallner. Genre : horreur. Nat. : USA. Dist. : Paramount Pictures.

Superasticot ANIM EUR Durée : 40’.

Réal. : Sarah Scrimgeour. Cast. : Patricia Allison, Kobna Holdbrook-Smit. Genre : animation. Nat. : Grande-Bretagne. Dist. : Les Films du Préau.

The Woman King US Durée : 144’.

Réal. : Gina Prince-Bythewood. Cast. : Thuso Mbedu, John Boyega, Viola Davis. Genre : drame. Nat. : USA. Dist. : Sony.

Tendres passions REP US Durée : 132’.

Genre : comédie dramatique. Réal. : James L Brooks. Cast. : Jack Nicholson, Debra Winger, Danny DeVito. Nat. : USA. Dist. : Les Acacias.

Vacancess FR Durée : 105’.

Réal. : Béatrice de Staël, Léo Wolfenstein Cast. : Géraldine Nakache, Andranic Manet. Genre : drame. Nat. : France. Dist. : Paname Distribution.

05/10

Anima Bella EUR

Durée : 95’.

Réal. : Dario Albertini.

Cast. : Madalina Maria Jekal, Luciano Miele, Madalina Di Fabio. Genre : drame. Nat. : Italie. Dist. : Le Pacte.

Dragon Ball Super: Super Hero ANIM NAT Durée : 99’.

Réal. : Tetsuro Kodama

Cast. : Toshio Furukawa, Masako Nozawa, YiaKo Minaguchi.

Genre : animation.

Nat. : Japon. Dist. : Sony.

Eiger Face Nord EUR Durée : 58’.

Réal. : Gerhard Baur

Cast. : Willi Klimek, Erich Lackner, Franz Seeberger. Genre : aventure. Nat. : Allemagne. Dist. : Filigranowa.

Être Prof DOC FR Durée : 82’.

Réal. : Emilie Thèrond Cast. : Karin Viard. Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : Gebeka Films.

L'Âme sœur EUR

Durée : 120’.

Réal. : Fredi M Murer

Cast. : Thomas Nock, Johanna Lier, Dorothea Moritz

Genre : drame Nat. : Suisse. Dist. : Carlotta Films.

L’origine du Mal FR

Durée : 122’.

Réal. : Sèbastien Marnier

Cast. : Laure Calamy, Dora Tillier. Genre : suspense. Nat. : France. Dist. :Les Bookmakers.

La Combattante DOC FR Durée : 94’.

Réal. : Camille Ponsin Genre : documentaire Nat. : France. Dist. : KMBO.

Licu, une RoumaineHistoire

Durée : 86’.

Réal. : Ana Dumitrescu. Genre : documentaire. Nat. : Roumanie, France. Dist. : Barprod.

DOC EUR

Seule La Joie EUR

Durée : 90’.

Réal. : Henrika Kull. Cast. : Katharina Behrens, Adam Hoya.

Genre : drame romantique. Nat. : Allemagne. Dist. : Outplay.

The Hours and Times US Durée : 54’.

Réal. : Christopher Munch. Cast. : David Angus, Ian Hart, Stephanie Pack.

Genre : biopic. Nat. : USA. Dist. : Mary-X Distribution.

Ticket To Paradise US

Réal. : Ol Parker Cast. : George Clooney, Julia Roberts.

Genre : comédie romantique. Nat. : USA. Dist. : Universal Pictures.

Tori et Lokita EUR

Durée : 88’.

Réal. : Luc Jean-PierreDardenne,Dardenne

Cast. : Pablo Schils, Joely Mbundu, Claire Bodson. Genre : drame. Nat. : Belgique, France. Dist. : Diaphana.

Un Beau Matin FR Durée : 112’.

Réal. : Mia Hansen-Love.

Cast. : Léa Seydoux, Pascal Greggory, Nicole Garcia. Genre : drame. Nat. : France. Dist. : Les Films du Losange.

Une Femme de Notre Temps FR Durée : 96’.

Réal. : Jean-Paul Civeyrac. Cast. : Sophie Marceau, Johan CristinaHeldenbergh,Flutur.

Genre : drame. Nat. : France. Dist. : Rezo Films.

12/10

Aya DOC EUR

Durée : 90’.

Réal. : Simon Coulibaly Gillard

Cast. : Patricia Egnabayou, Junior Asse, Marie-Josèe Kokora.

Nat. : drame.

Genre : Belgique, France. Dist. : La Vingt-Cinquième Heure.

Azor EUR

Butterfly Vision EUR Durée : 107’.

Réal. : Maksym Nakonechnyi Cast. : Rita Burkovska, Lyubomyr Valivots.

Genre : drame. Nat. : Ukraine, République Tchèque, Croatie, Suède. Dist. : Nour Films.

Entre Ciel et Terre EUR Durée : 96’.

Réal. : Michał Kondrat. Cast. : Mateusz Dobies, Kamila Kaminska, Henryk Golebiewski. Genre : drame. Nat. : Pologne. Dist. : Saje Distribution.

Grosse Colère & Fantaisies CM ANIM EUR Durée : 45’. Réal. : Cloé Coutel, Célia Tisserant et Arnaud Demuynck, Frits Standaert, Hugo Frassetto. Genre : animation. Nat. : France, Belgique. Dist. : Cinéma Public Films.

Halloween Ends US Réal. : David Gordon Green. Cast. : Jamie Lee Curtis. Genre : horreur. Nat. : USA. Dist. :Universal Pictures. Jack Mimoun et les Secrets du Val Verde FR

Réal. : Malik Bentalha, Ludovic Colbeau-Justin. Cast. : Joséphine Japy, Malik JérômeBentalha,Commandeur.

Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : Pathé Dist.

L'Annonce faite à Marie REP FR Durée : 91’. Réal. : Alain Cuny. Cast. : Alain Cuny, Roberto ChristelleBenavente,Challab.

Genre : drame historique. Nat. : France, Canada. Dist. : Potemkine Films.

Le Petit Nicolas : Qu’est-ce qu’on attend pour êre heureux ? ANIM FR Durée : 82’.

Réal. : Amandine Fredon, Benjamin Massoubre. Cast. : Laurent Lafitte, Alain SimonChabat,Faliu.

Genre : animation. Nat. : France, Luxembourg. Dist. : Bac Films Distribution.

Les Harkis EUR Durée : 82’.

Réal. : Philippe Faucon. Cast. : Thèo Cholbi, Mohamed Mouffok, Amine Zorgane. Genre : drame. Nat. : France, Belgique. Dist. : Pyramide.

MonPénélopeAmour

DOC FR Durée : 88’.

Réal. : Claire Doyon. Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : Norte Distribution.

Rétrospective Margarethe Von Trotta REP EUR Réal. : Margarethe Von Trotta Nat. : Allemagne de l'Ouest. Dist. : Splendor Films n Rosa Luxemburg Durée : 123’.

Cast. : Daniel Olbrychski, Barbara Sukowa, Daniel Olbrychski. Genre : Drame.

n L’honneur Perdu de Katharina Blum Durée : 105’.

Réal. : Margarethe von Trotta, Volker Schlöndorff Cast. : Angela Winkler, Mario Adorf. Genre : Drame.

n Les Années de Plomb Durée : 110’.

Cast. : Barbara Sukowa, Luc Bondy, Doris Schade. Genre : Drame.

n Le Second éveil de Christa Klages Durée : 88’.

Cast. : Silvia Reize, Katharina Thalbach, Tina Engel. Genre : drame.

Un Bon Début DOC FR Durée : 90’.

Réal. : Xabi Molia, Agnès Molia. Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : Haut Et Court.

19/10

Belle et Sébastien : nouvelle génération FR Réal. : Pierre Coré.

Cast. : Michèle Laroque, Caroline Anglade. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : Gaumont.

Black Adam US Réal. : Jaume Collet-Serra. Cast. : Dwayne Johnson, Noah Centineo. Genre : action. Nat. : USA. Dist. : Warner.

Bros US Durée : 116’.

Réal. : Nicholas Stoller. Cast. : Billy Eichner, Nicholas Stoller. Genre : comédie romantique. Nat. : USA. Dist. : Universal Pictures.

D'égal à égal EUR Genre : drame. Réal. : Evi Goldbrunner, Joachim Dollhopf. Cast. : Jordan Prentice, Luis Vorbach, Ella Frey. Nat. : Allemagne. Dist. : Ciné Croisière.

Eo EUR

Durée : 84’. Réal. : Jerzy Skolimowski. Cast. : Sandra Drzymalska, Isabelle Huppert. Genre : drame. Nat. : Pologne, Italie. Dist. : ARP Selection.

Extra : Allan, Britney et le vaisseau spatial ANIM EUR Durée : 85’.

Novembre FR Durée : 100’.

Réal. : Cédric Jimenez

Cast. : Jean Dujardin, Anaïs Demoustier, Sandrine Kiberlain. Genre : thriller.

Nat. : France. Dist. : Studiocanal.

Durée : 100’.

Réal. : Andreas Fontana.

Cast. : Stéphanie Cléau, Fabrizio Rongione, Carmen Iriondo.

Genre : drame.

Nat. : Suisse, Argentine, France.

Dist. : Next Film Distribution.

L’innocent FR Réal. : Louis Garrel Cast. : Roschdy Zem, Anouk Grinberg, Louis Garrel. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : Ad Vitam. La Revanche des Humanoïdes REP ANIM FR Durée : 98’. Réal. : Albert Barillé. Cast. : Claude Chantal. Genre : animation. Nat. : France. Dist. : Carlotta Films.

Samouraï Academy ANIM US Durée : 97’.

Réal. : Rob Minkoff, Mark Koetsier, Chris Bailey Cast. : Michael Cera, Samuel L Jackson. Genre : animation. Nat. : USA. Dist. : SND.

Simonele Voyage du Siècle EUR

Réal. : Olivier Dahan Cast. : Elsa Zylberstein, Rebecca Marder, Élodie Bouchez. Genre : biopic. Nat. : France, Belgique. Dist. : Warner.

Réal. : Amalie Næsby Fick. Cast. : Sofie Torp, Jesper Christensen, Bodil Jorgensen. Genre : animation. Nat. : Danemark. Dist. : KMBO.

Hallelujah - les mots de Leonard Cohen DOC EUR Durée : 115’.

Réal. : Daniel Geller, Dayna Goldfine. Genre : documentaire. Nat. : USA. Dist. : Les Bookmakers.

Hopper DOC EUR Durée : 90’.

Réal. : Phil Grabsky. Genre : documentaire. Nat. : Grande-Bretagne. Dist. : Seventh Art Productions.

Le Jouet REP FR

Durée : 95’.

Réal. : Francis Veber.

Cast. : Pierre Richard, Michel Bouquet, Fabrice Greco.

Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : Splendor Films.

Le Nouveau Jouet FR

Réal. : James Huth

Cast. : Jamel Debbouze, Daniel Auteuil.

Genre : comédie.

Nat. : France. Dist. : Sony.

Le Pharaon, le Sauvage et la Princesse

Durée : 83’.

Réal. : Michel Ocelot.

Genre : animation. Nat. : France.

Dist. : Diaphana.

ANIM FR

26/10

Amsterdam US

Réal. : David O Russell.

Cast. : Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington. Genre : policier. Nat. : USA. Dist. : Walt Disney. Sortie : 1er novembre 2022

Bowling Saturne EUR Durée : 114’.

Réal. : Patricia Mazuy. Cast. : Leïla Muse, Arieh Worthalter, Achille Reggiani. Genre : drame.

Nat. : France, Belgique.

Dist. : Paname Distribution.

Brazil REP EUR Durée : 143’.

La Proie Du Diable US Durée : 93’.

Réal. : Daniel Stamm. Cast. : Colin Salmon, Christian Navarro, Colin Salmon. Genre : horreur. Nat. : USA. Dist. : Metropolitan.

Le Jour de la Bête REP EUR Durée : 103’.

Réal. : Alex de la Iglesia. Cast. : Alex Angulo, Santiago Segura, Armando De Razza. Genre : comédie. Nat. : Espagne. Dist. : Splendor Films.

Le Monde d'après FR Durée : 61’.

u Mon ImaginairePays DOC NAT Durée : 83’.

Réal. : Patricio Guzman. Genre : documentaire. Nat. : Chili, France. Dist. : Pyramide.

Plancha FR Réal. : Eric Lavaine. Cast. : Lambert Wilson, Guillaume De Tonquédec, Franck Dubosc. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : Studiocanal.

Seule : les Silverclouddossiers EUR Durée : 90’.

u Jacky Caillou FR Durée : 92’.

Réal. : Lucas Delangle. Cast. : Edwige Blondiau, Thomas Parigi, Lou Lampros.

Genre : drame fantastique. Nat. : France. Dist. : Arizona Films Distribution.

u L’ange Rouge REP NAT Durée : 95’.

Prince NAT Durée : 150’.

Réal. : Anudeep K V.

Cast. : Sivakarthikeyan, Maria Ryaboshapka, Sathyaraj.

Genre : comédie romantique. Nat. : Inde.

Dist. : Night Ed Films.

R.M.M. EUR

Durée : 125’.

Réal. : Cristian Mungiu.

Cast. : Marin Grigore, Judith State.

Genre : drame. Nat. : Roumanie, France. Dist. : Le Pacte.

Reprise en Main FR

Réal. : Gilles Perret Cast. : Pierre Deladonchamps, Laetitia Dosch.

Genre : drame. Nat. : France. Dist. : Jour2Fête.

Solex dans les prés FR

Durée : 110’.

Réal. : Dominique Rocher.

Cast. : Bruno Beuneux, Claire Bonvalet, Andréa Diaz.

Genre : aventure. Nat. : France. Dist. : Le Couvoir.

Un couple US Durée : 63’.

Réal. : Frederick Wiseman. Cast. : Nathalie Boutefeu. Genre : drame romantique. Nat. : France, USA. Dist. : Météore Films.

Yuku et la d’HimalayaFleur

Durée : 65’.

ANIM EUR

Réal. : Arnaud Demuynck, Rémi Durin.

Genre : animation. Nat. : France, Belgique, Suisse. Dist. : Gebeka Films.

Réal. : Terry Gilliam. Cast. : Jonathan Pryce, Robert De Niro, Kim Greist.

Genre : science-fiction. Nat. : Grande-Bretagne. Dist. : Mary-X Distribution.

Close EUR Durée : 105’.

Réal. : Lukas Dhont

Cast. : Eden Dambrine, Gustav De Waele, Emilie Dequenne, Léa Drucker. Genre : Drame.

Nat. : Belgique, France, Pays-Bas. Dist. : Diaphana.

Sortie : 01/11/2022.

Derniers jours d’un médecin de campagne DOC FR Durée : 83’.

Réal. : Olivier Ducray Genre : Documentaire Nat. : France. Dist. : Tamasa Distribution

L’école est à nous FR Durée : 108’.

Réal. : Alexandre Castagnetti. Cast. : Sarah Suco, Oussama Kheddam.

Genre : comédie.

Nat. : France. Dist. : UGC Distribution.

L’ours REP FR Durée : 100’.

Réal. : Jean-Jacques Annaud.

Cast. : Tchéky Karyo, Jack Wallace, André Lacombe. Genre : aventure. Nat. : France, USA. Dist. : Tamasa Distribution.

La Conspiration du Caire EUR

Durée : 125’.

Réal. : Tarik Saleh Cast. : Tawfeek Barhom, Fares Fares. Genre : thriller.

Nat. : Suède, France, Finlande.

Dist. : Memento Distribution.

Réal. : Laurent Firode. Cast. : Irène Ismailoff, Patrick Dross, Matthieu Moerlen. Nat. : comédie. Nat. : France. Dist. : Bon Voyage Films.

Les Aventures de Gigi la Loi DOC EUR Durée : 102’.

Réal. : Alessandro Comodin. Genre : documentaire. Nat. : Italie, France, Belgique. Dist. : Shellac.

Les Repentis EUR Durée : 116’.

Réal. : Iciar Bollain. Cast. : Luis Tosar, Blanca Portillo,Urko Olazabal. Genre : drame. Nat. : Espagne. Dist. : Epicentre Films.

Little Nemo ANIM NAT Durée : 85’.

Réal. : William Hurtz, Masami Hata, Masanori Hata. Cast. : Gabriel Damon, Mickey Rooney, Rene Auberjonois. Genre : animation. Dist. : Splendor Films Nat. : Japon.

Lost Highway REP US Durée : 135’.

Réal. : David Lynch Cast. : Bill Pullman, Patricia BalthazarArquette,Getty.

Genre : thriller. Nat. : France, USA. Dist. : Potemkine Distribution.

Mascarade FR Durée : 142’.

Genre : comédie dramatique. Réal. : Nicolas Bedos. Cast. : Pierre Niney, Isabelle Adjani, François Cluzet. Nat. : France. Dist. : Pathé. Sortie : 01/11/2022

Méduse FR Durée : 86’. Réal. : Sophie Lévy. Cast. : Anamaria Vartolomei, Arnaud Valois. Genre : drame. Nat. : France. Dist. : Wayna Pitch.

Réal. : Jérôme Dassier. Cast. : Asia Argento, Jeanne Balibar. Genre : thriller. Nat. : France, Suisse. Dist. : Alba Films.

Straight Up US Durée : 95’.

Réal. : James Sweeney Cast. : James Sweeney, Katie Findlay. Genre : comédie. Nat. : USA. Dist. : L’Atelier Distribution.

Super Z FR Durée : 80’.

Réal. : Julien de Volte, Arnaud Tabarly. Cast. : Julien Courbey, Johan Libéreau, Fabien Ara. Genre : épouvante-horreur. Nat. : France. Dist. : Origine Films. Sortie : 31/10/2022

02/11

u Akyn - Poet NAT Durée : 104’.

Réal. : Darezhan Omirbayev. Cast. : Yerdos Kanaev, Serik Salkinbayev, Klara Kabylgazina. Genre : drame. Nat. : Kazakhstan. Dist. : Alfama Films.

u Arvor de 2 à 5 DOC FR Durée : 96’.

Réal. : Corentin Doucet, Corentin Massiot.

Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : Next Film Distribution.

u Comedy Queen EUR Durée : 93’.

Réal. : Sanna Lenken.

Cast. : Anna Bjelkerud, Sigrid Johnson, Adam Daho. Genre : drame. Nat. : Suède. Dist. : Les Films du Preau.

u Harka NAT Durée : 82’.

Réal. : Lotfy Nathan. Cast. : Adam Bessa, Salima Maatoug. Genre : drame. Nat. : France, Luxembourg, Tunisie, Belgique. Dist. : Dulac Distribution.

Réal. : Yasuzo Masumura. Cast. : Yusuke Kawazu, Shinsuke Ashida. Genre : drame romantique. Nat. : Japon. Dist. : The Jokers / Les Bookmakers.

u Le Monde de Kaleb FR Durée : 66’.

Réal. : Vasken Toranian. Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : JHR Films.

u Pamfir EUR Durée : 102’.

Réal. : Dmytro SukholytkyySobchuk.

Cast. : Oleksandr Yatsentyuk, Stanislav Potyak.

Genre : drame. Nat. : Ukraine, France. Dist. : Condor Distribution.

u Seule la joie EUR Durée : 90’.

Réal. : Henrika Kull. Cast. : Katharina Behrens, Jean-Luc Bubert, Maria Mägdefrau. Genre : drame romantique. Nat. : Allemagne. Dist. : Outplay.

u Tatouage REP NAT Durée : 86’.

Réal. : Yasuzo Masumura. Cast. : Ayako Wakao, Asao Uchida.

Genre : drame. Nat. : Japon. Dist. : The Jokers / Les Bookmakers.

u Une Robe pour Mrs. Harris EUR Durée : 115’.

Réal. : Anthony Fabian. Cast. : Isabelle Huppert, Lesley Manville. Genre : drame. Nat. : Grande-Bretagne, Hongrie. Dist. : Universal Pictures.

u Vous n’aurez pas ma Haine EUR Durée : 102’.

Réal. : Kilian Riedhof. Cast. : Camélia Jordana, Pierre Deladonchamps, Zoé Iorio.

Genre : drame. Nat. : France, Allemagne, Belgique.

Dist. : Haut et Court.

H En ne perdant que 35% de son public au terme de son 2 ème week-end d’exploitation, Kompromat (SND) se maintient en tête du marché avec 114 259 entrées. Le thriller de Jérôme Salle a été découvert par plus de 300 000 spectateurs. Le demi-million d’entrées devrait être atteint d’ici peu.

En seconde position, on retrouve le leader des nouveautés, Chronique d’une liaison passagère (Pyramide), qui séduit 95 891 amateurs de vaudevilles romantiques et offre à Emmanuel Mouret un meilleur démarrage que bon nombre de ses précédents films,

H The Woman King (TriStar Pictures), se hisse en tête du box-office en générant 19 M$ de recettes dès son premier week-end d’ex ploitation. En seconde position, on retrouve Barbarian (20th Century Studios) avec 6,3M$ supplémentaires pour un cumul à 20,9M$. Suivent deux autres nouveautés : Pearl (A24) qui pointe à 3,12M$ et Coup de théâtre (Walt Disney Pictures) qui génère 3,1M$. Enfin, Bullet Train (Sony) se maintient dans le Top 5 en ajoutant 2,5M$ à son cumul qui se porte désormais à 96,4M$. N. C. France du

L’art d’aimer (70 171) ou Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait (58 454), mais reste devancé par Mademoiselle de Joncquières (120 908).

Avec une perte de seulement 23% de son public, Revoir Paris (Pathé) se maintient dans le trio de tête et cumule désormais 233 169 entrées.

Le Visiteur du Futur (KMBO) fran chit également la barre des 200 000 spectateurs tandis que Bullet Train (Sony) clôt le Top 5 alors qu’il est à l’af fiche depuis près de 7 semaines. De son côté, Top Gun : Maverick (Paramount) peut encore espérer atteindre les 7 mil

lionsParmid’entrées.les autres nouveautés, la comédie de Mohamed Hamidi, Citoyen d’honneur (Apollo Films), génère 48 173 entrées. Des débuts qui s’avèrent être les moins performants de la carrière du réalisateur, loin der rière Né quelque part (116 322), Une belle équipe (129 052), Jusqu’ici tout va bien (226 093) et La Vache (262 962).

Enfin, Coup de théâtre (Disney) séduit 47 199 amateurs de comédie policière tandis que Canailles (UGC –Orange Studio) convainc à peine plus de 30 000 spectateurs. Nicolas Colle

Les baromètres de la

Semainedu07/09/2022au13/09/2022 Indice 107

art et essai

Semaine du 31/08/2022

Semaineencours Evol.entréesAES-1Evol.entréesMarché.S-1EcartAE/Marché

Le film Baromètreart&essai

S-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la semaine précédente A-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la même semaine de l’année précédente ÉCART/MARCHÉ : Différence entre l’évolution du nombre des entrées des salles AE et de toutes les salles par rapport à la semaine précédente SOURCE : Exploitants - 794/1 121 salles AE remontées - 1 857/2 282 écrans AE remontés

Résultats

Par rapport à la semaine passée du 14/09/22 au 18/09/22 981 122 du 07/09/22 au 11/09/22 1 236 807

Par rapport à l’année passée du 14/09/22 au 18/09/22 981 122 du 15/09/21 au 19/09/21 2 111 418

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5 3 4 5 2 3 2 2 2 3 2 2 2 3 2 1 1 1 2

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 303 1 257 852 880 1 915 528 935 1 028 548 552 552 489 524 54 517 695 607 424 550 660 67 937 91 974 109 331 120 937 55 422 63 021 55 483 32 115 43 944 34

Nb de semaines d’expl. villes part de marché 1 109 759 1 128 1 028 921 1 195 853 672 377 537 740 517

3

Comment lire le tableau ? Le Cinéville permet de comparer les résultats au dimanche soir des 12 principaux films dans 44 villes de province de population et de typologie différentes. Les villes sont classées en fonction de leur fréquentation de l’année précédente. Cette hiérarchie ne correspond pas toujours à la population, ce qui dénote parfois un sous-équipement cinématographique. Ce baromètre donne notamment une indication sur la force des films dans la petite et moyenne exploitation. 891 197 080 582 42 258 3 139 40 112 18 21 071 2 376 12 595 787 536 7 011 8 793 2 780 3 801 2 386 1 439 656 336 629

Les chiffres du cinéma

1 KINEPOLIS LOMME 582 -1% 659 258 +105%

2 UGC CINE CITE STRASBOURG 991 -9% 453 380 +84%

3 PATHE PLAN CAMPAGNE PENNES MIRABEAU 8 862 -44% 604 548 +117%

4 GAUMONT WILSON - TOULOUSE 7 877 -37% 426 168 +104%

5 PATHE LA VALETTE DU VAR 7 583 -46% 517 858 +117%

6 UGC CINE CITE LILLE 7 090 -41% 320 475 +87%

7 GAUMONT MULTIPLEXE - MONTPELLIER 7 051 -50% 475 851 +109%

8 UGC CINE CITE - BORDEAUX 6 536 -49% 331 951 +107%

9 UGC PART DIEU - LYON 5 825 +412% 253 229 +214%

10 GAUMONT RENNES 314 -23% 293 684 +89%

11 UGC CINE CITE CONFLUENCE - LYON 5 040 -51% 244 315 +67%

12 UGC CINE CITE - VILLENEUVE D’ASCQ 918 -33% 354 356 +115%

13 MEGA CGR - BRIGNAIS 805 -44% 355 960 +103%

14 GAUMONT - LABEGE 728 -49% 379 386 +113%

15 PATHE BELLECOUR - LYON 709 -54% 217 511 +81%

16 PATHE CARRE DE SOIE - VAULX EN VELIN 4 615 -60% 340 589 +63%

17 UGC CINE CITE LUDRES 572 -25% 285 033 +101%

18 PATHE DOCKS 76 - ROUEN 507 -20% 308 257 +109%

19 PATHE VAISE - LYON 4 363 -33% 246 167 +83%

20 COMOEDIA - LYON 4 167 -29% 201 587 +99%

21 GAUMONT - AMIENS 4 099 -9% 249 585 +92%

22 GAUMONT NANTES 4 059 -55% 218 757 +103%

23 LES TROIS PALMES - MARSEILLE 4 008 -60% 409 805 +111%

24 KINEPOLIS SAINT JULIEN LES METZ 3 917 -16% 272 574 +103%

25 GAUMONT - THILLOIS 3 800 +17% 275 883 +95%

26 DIAGONAL CAPITOLE - MONTPELLIER 3 737 -21% 169 189 +119%

27 PATHE - ECHIROLLES 3 686 -54% 285 006 +110%

28 PATHE ORLEANS 3 598 -31% 217 591 +129%

29 GAUMONT ST SERGE - ANGERS 3 580 -50% 254 164 +103%

30 MEGA CGR 2 LIONS - TOURS 3 547 -46% 357 988 +107%

31 GAUMONT - ARCHAMPS 3 538 -31% 194 877 +106%

32 CAPITOLE STUDIO - LE PONTET 3 453 -36% 272 135 +139%

33 PATHE RIVES DE L’ORME - CAEN 3 432 -26% 229 294 +116%

34 GAUMONT GRAND QUEVILLY 3 399 -51% 281 926 +98%

35 TREFLE - DORLISHEIM 3 319 -39% 272 363 +117%

36 PATHE CAP SUD - AVIGNON 3 315 -11% 228 462 +116%

37 MEGA CGR VILLENAVE D’ORNON 3 308 -46% 335 294 +128%

6 PATHE 12 7 558 7 425 314 982 6,21%

7 UGC DISTRIBUTION 16 7 418 6 832 025 921 5,71%

8 STUDIOCANAL 9 8 673 5 846 475 674 4,89%

9 SND 10 6 049 5 321 855 880 4,45%

10 GAUMONT 12 5 686 4 063 146 715 3,40%

11 APOLLO FILMS 13 5 669 2 724 590 481 2,28%

12 METROPOLITAN 17 5 226 1 599 930 306 1,34%

13 DIAPHANA 14 4 260 1 445 285 339 1,21% HAUT ET COURT 13 2 801 1 301 910 465 1,09%

15 LE PACTE 24 5 192 989 795 191 0,83%

16 WILD BUNCH DISTRIBUTION 10 3 095 659 839 213 0,55% CGR EVENTS 4 829 632 029 762 0,53%

18 PYRAMIDE

16 3 104 628 466 202 0,53%

38 PATHE LA JOLIETTE - MARSEILLE 3 278 -33% 181 064 +71% STUDIO DES URSULINES - TOURS 3 244 +8% 164 004 +189% GAUMONT - VALENCIENNES 3 196 +13% 210 230 +80% CGR BLAGNAC 3 187 -54% 285 033 +94% POLE SUD - BASSE GOULAINE 3 179 -58% 327 445 +133% PATHE GARE DU SUD - NICE 3 143 -48% 194 334 +101% PATHE VALENCE 136 -19% 230 932 +112% 133 -55% 321 432 +133% 119 -51% 228 456 +98% 023 -63% 217 218 +94% 989 -23% 238 877 +99% 982 +12% 147 927 +128% 932 UNIVERSAL 13 122 18 704 295 1 425 15,64% WALT 8 111 16 522 944 2 037 13,81% 5 867 15 229 773 2 596 12,73% WARNER 13 8 117 13 246 640 1 632 11,07% PARAMOUNT 7 4 721 11 032 741 2 337 9,22%

19 AD VITAM 16 3 564 571 896 160 0,48% ARP SELECTION 11 1 862 532 121 286 0,44% KMBO 17 3 461 519 404 150 0,43% BAC FILMS 8 1 710 437 208 256 0,37% PAN DISTRIBUTION 2 685 373 867 546 0,31% MEMENTO FILMS 10 2 301 354 556 154 0,30% CONDOR 10 1 471 348 589 237 0,29% ART HOUSE 7 1 010 275 341 273 0,23% PATHE LIVE 2 633 253 148 400 0,21% DISTRIBUTION 6 1 144 245 313 214 0,21% THE JOKERS - LES BOOKMAKERS 949 200 569 211 0,17% TANDEM 928 171 768 185 0,14% 551 -43% -22% 615 544 -49% 822 827 +114% -30% 218 676 +87% 703 -50% 394 239 +123% -41% 127 431 +112% 089 -38% 009 695 +120% -37% 950 +114% -23% 468 +107% -40% +124% -24% +102% -18% 615 +105% -52% +101% -17% +126% -38% +121% -38% +115% -45% -44%

Les chiffres de la télévision

Bonnes performances pour France 3

Si les fictions habituées de la tête des audiences ont conservé leur leadership, France 3 s’est démarquée en dominant les deux prime-times du weekend dernier.

H Lundi, L’Amour est dans le Pré (Fremantle Média) faisait encore mieux que son épisode précédent, portant M6 à 4,3 millions de téléspectateurs, en tête des audiences. Comme souvent sui vaient derrière France 2, à 3,2 millions avec son épisode de Et la montagne fleu rira (Storia Télévision), et TF1, qui pré sentait sa fiction inédite Le Mystère Daval (Elephant Story). Avec sa rediffusion du American Sniper de Clint Eastwood, France 3 arrivait 4ème avec 1,6 million de téléspectateurs.Mardi,enrevanche, France 3 arrivait en tête du prime-time avec un épisode de Prière d’enquêter (Mother Production / Versus Production). Bien qu’il s’agisse cette semaine d’une rediffusion, la série rassemble plus de 200 000 téléspecta teurs de plus que l’inédit de la semaine dernière. Derrière arrivaient TF1, avec Mask Singer (Hervé Hubert Prod), et M6, avec sa fiction inédite J’irais au bout de mes rêves (Big Band Story), qui a attiré un million de moins que À la folie, que la chaîne diffusait sept jours plus tôt.

Mercredi, France 2 confirmait son leadership sur la soirée avec la nouvelle série Marianne (Chabraque Productions / Ryoan). Pour ce nouvel épisode, la série a convaincu 3,1 millions de fidèles, un nombre toutefois en-deçà des 3,8 mil lions de la semaine dernière. Avec Good

Doctor, TF1 rassemblait 2,6 millions de téléspectateurs, devant M6, qui attirait 2 millions de cuisiniers en herbe devant Le Meilleur Pâtissier (Kitchen Factory).

Jeudi, c’est TF1 qui revenait en tête du prime avec Vise le Cœur (Beaubourg Fiction), à 3,1 millions de téléspecta teurs. L’édition spéciale sur France 2, suite au décès d’Elizabeth II, avait réduit à 2,1 millions l’audience du précédent épisode en prime sur TF1. France 3 réa lisait une performance inférieure à celle du jeudi précédent, toujours avec un nouvel épisode de Hors Saison (Akka Films / Gaumont Télévision). La chaîne arrivait en effet à 1,7 million de téléspec tateurs, contre 1,9 million le jeudi précé dent.Vendredi,

France 2 demeurait lea der incontesté du prime avec un nouvel épisode de Astrid et Raphaëlle, à 5,4 mil lions, légèrement en-dessous de l’épi sode du vendredi précédent.

Derrière venait TF1 à 2,9 millions de téléspectateurs et M6 à presque deux millions. Pour France 3, il s’est agi de la plus mauvaise soirée de la semaine : le documentaire Jane Birkin et nous a ras semblé 607 000 téléspectateurs.

Samedi, France 3 était à nouveau en tête. Après une rediffusion de Meurtres à Granville (Thalie Images) à 4,3 millions, il y avait ce samedi plus de 4,5 millions de téléspectateurs devant Les mystères de la duchesse (Flach Film). Derrière, TF1 se maintenait 2ème avec toutefois 500 000 téléspectateurs de moins que le samedi précédent devant The Voice Kids (ITV StudiosDimanche,France).France 3 dépassait excep tionnellement les soirées cinéma de TF1 et France 2 avec Les Enquêtes de Vera. Un score légèrement supérieur à l’épisode de dimanche dernier, mais qui bénéficie surtout de scores inférieurs à la semaine passée sur TF1, qui passe de 3,6 à 3,1 mil lions, et France 2, qui passe de 3,3 à 3,1 millions de téléspectateurs. T. R.

«Astrid et Raphaëlle»

JEUDI 15 SEPTEMBRE 2022

TF1 VISE LE CŒUR (BEAUBOURG FICTION)

FRANCE 2 CASH INVESTIGATION

F 3 153 15,8

M 2 161 11,5

M6 PATRON INCOGNITO D 1 748 9,4

FRANCE 3 HORS SAISON (AKKA FILMS - GAUMONT TÉLÉVISION) F 1 688 8,3

W9 EUROPA LEAGUE : RENNES - FENERBAHCE S 1 314 7

C8 Y’A QUE LA VÉRITÉ QUI COMPTE

D 846 4,2

TFX FAST AND FURIOUS 7 C R 748 4,3

TMC LE SEIGNEUR DES ANNEAUX : LE RETOUR DU ROI C R 734 6,1

FRANCE 5 TERRE, LA VIE CACHÉE D’UNE PLANÈTE (MONA LISA PRODUCTION) D 695 3,6

CHÉRIE 25 DE ROUILLE ET D’OS C R 510 2,8

ARTE CRIME À CIEL OUVERT

TF1 SF TANGUY

CSTAR AU CŒUR DE L’ENQUÊTE

F 395 1,9

C R 385 2,1

D R 345 1,8

RMC DÉC LES TRÉSORS PERDUS DE LA VALLÉE DES ROIS D R 281 1,4

6TER OBJECTIF MAISON : UN AN POUR TOUT CHANGER D R 279 1,4

NRJ12 LES VISITEURS, LA COMÉDIE PHÉNOMÉNALE

D R 270 1,4

GULLI NEUILLY SA MÈRE C R 229 1,2

RMC STORY TATTOO SHOP : LES ROIS DU TATOUAGE D R 160 0,8

VENDREDI 16 SEPTEMBRE 2022

FRANCE 2  ASTRID ET RAPHAËLLE (JLA PRODUCTIONS)

TF1  DANSE AVEC LES STARS

M6  RECHERCHE OU APPARTEMENT OU MAISON

F 5  390 26,8

DI 2  928 16,4

D 1  988 11,3

ARTE  TOUTE LA VÉRITÉ DANS UNE AUTRE VIE F R 815 4,2

FRANCE 3  JANE BIRKIN ET NOUS

FRANCE 5  À BOUT DE SOUFFLE

D 607 3,3

C R 553 2,9

C8 LES ANNÉES SÉBASTIEN (MAGIC TV) DI 538 3,4

6TER  NCIS  : ENQUÊTES SPÉCIALES F R 528 2,6

C R 513 3,1

TF1 SF BATMAN VS SUPERMAN : L’AUBE DE LA JUSTICE

GULLI  HOT SHOTS 2 C R 451 2,4

RMC DÉC  LES TEMPLIERS : LA DÉMESURE DES BÂTISSEURS

D R 437 2,2

RMC STORY NON ÉLUCIDÉ D 422 2,3 W9  ENQUÊTE D’ACTION (C. PRODUCTIONS) M 393 2,2

TMC  90’ ENQUÊTES M 352 1,9

CHÉRIE 25 RÉNOVATION XXL : BIENVENUE AU CHÂTEAU D R 220 1,1

NRJ12  FAIS PAS CI, FAIS PAS ÇA (ELEPHANT STORY) F R 217 1,1 CSTAR DOUANES SOUS HAUTE SURVEILLANCE  : IRLANDE D 194 1 TFX GOSSIP GIRL F 29 0,1

SAMEDI 17 SEPTEMBRE 2022

FRANCE 3 LES MYSTÈRES DE LA DUCHESSE

TF1 THE VOICE KIDS (ITV STUDIOS FRANCE)

F 4 551 24,6

DI 3 399 18,2

FRANCE 2 LA GRANDE SAGA DE FRANCE TÉLÉVISIONS DI 1 636 9,3 M6 ZONE ÉVASION D 1 148 6,3