AMAR - ARTIGO by Eddie Terzi

ARTIGO

Edmilson José da Silva Filho1 Luciano Augusto Mariussi2 1Estudante do Curso de Design Gráfico; Bolsista (Senac); eddieterzi@gmail.com.br 2Professor do Centro Universitário Senac luciano.amariussi@sp.senac.brT Linha de Pesquisa: Cultura Visual Projeto: Da Pena de Bambu ao Tablet: Arte e Imagem Técnica

RESUMO

A presente pesquisa explora a construção estética da imagem através de diferentes processos gráficos. Tendo como objetivo representar poeticamente alguns conceitos próprios do relacionamento amoroso. A mesma se utiliza de diversas fontes, para melhor compreender o tema, e considera também a subjetividade do artista/pesquisador como elementos norteadores para a produção artística.

PALAVRAS CHAVE

Amor Poética Processos Gráficos Mixed Media

ABSTRACT

The present research explores the aesthetic construction of the image through different graphic processes. Aiming to represent poetically some concepts of the love relationship. It is used from several sources to better understand the theme, and also considers the subjectivity of the artist / researcher as guiding elements for artistic production.

Love Poetic Printmaking Mixed Media

KEY WORDS 4

O , INTRODUCA Os laços afetivos, de todo tipo, são cada vez mais frágeis, a insegurança proveniente dos relacionamentos modernos é fatal para nossa capacidade de amar; seja esse, amor ao próximo, a um parceiro ou a nós mesmos, afetando até mesmo a nossa capacidade de tratar um estranho com humanidade. (BAUMAN, 2004). Sendo assim faz-se necessário a reflexão e discussão sobre o modo como o indivíduo moderno estabelece suas relações afetivas, especialmente as amorosas. O estudo da imagem e de como construí-la, permite elaborar um pensamento sobre a linguagem e os elementos específicos que a constituem. Essas devem ser detalhadamente estudadas, para que assim o potencial criador do artista possa dar um novo sentido à técnica. Por isso este projeto discute questões pertinentes à imagem gráfica, bem como suas possibilidades e desdobramentos, sobretudo os poéticos para representar o amor.

OBJETO DE PESQUISA

Inicialmente se pretendeu aprofundar os conhecimentos teóricos em assuntos referentes ao tema amor, como por exemplo a paixão, o afeto, carinho, sexo e etc, para em seguida desenvolver uma pesquisa experimental que teve como objetivo produzir gravuras compostas de uma estética baseada em conceitos capazes de transmitir as diferentes sensações desse sentimento. Adotando os processos e qualidades visuais obtidas como principal foco.

METODOLOGIA

Tendo como base uma abordagem qualitativa foi adotado o sistema de pesquisa documental e exploratória para diferentes fases da pesquisa. As questões conceituais, filosóficas e poéticas inerentes ao projeto foram investigadas a partir da pesquisa documental. Adotando como fonte documentos de todo tipo, poemas, textos literários, acadêmicos, filmes, músicas, obras artísticas, etc; a fim de ampliar o repertório teórico acerca dos assuntos abordados e auxiliar no processo de criação. Em seguida essas fontes foram analisadas e forneceram base teórica para a sequência prática do projeto. Na fase prática foram investigadas técnicas tradicionais e processos de produção, principalmente de gravuras, por meio de oficinas, realizadas no ateliê de gravura do Centro Universitário Senac, o que possibilitou discussões e experimentações que trataram de questões referentes aos diversos processos possíveis ao se fazer imagem. Além disso foram explorados materiais, composições, cores, poéticas e conceitos próprios, tendo como foco o desenvolvimento do projeto em questão.

RESULTADOS E ~ DISCUSSAO Ao fim do primeiro ano de pesquisa foi possível perceber que muito tempo havia sido investido na fase de pesquisa documental, buscando compreender o amor para poder então desenvolver uma estética coerente. No entanto as principais intenções da iniciação artística são as de promover a produção experimental. Por esse motivo, a continuação da pesquisa, realizada no ano de 2017, teve como foco principal a exploração de técnicas e processos gráficos e não mais o aprofundamento em questões conceituais e teóricas. No entanto essas experimentações coincidiram com o desenvolvimento do Trabalho de Conclusão de Curspo do artista/pesquisador, ao longo da qual o tema amor continuou a ser pesquisado. Sendo assim, pode-se compreender que ambas as pesquisas se complementam; uma vez que essa se foca na experimentação gráfica e desenvolvimento estético, bem como nos processos necessários para o construção da imagem, enquanto o Trabalho de Conclusão de Curso teve como foco a compreensão do livro de artista na história da arte, a linguagem das histórias em quadrinhos, e a experiência de amar. Além de desenvolver um trabalho de narrativa sequencial.

AMOR E CULTURA VISUAL Ainda na fase de pesquisa documental foi possível perceber uma constante dissonância de discursos que e alguns casos até se contrariam, ou complementam. Um grande exemplo desse contraste é o poema de Luís Vaz de Camões. Amor é fogo que arde sem se ver,/É ferida que dói e não se sente,/É um contentamento descontente,/É dor que desatina sem doer./É um não querer mais que bem querer,/É um andar solitário entre a gente,/É nunca contentar-se de contente,/É um cuidar que ganha em se perder./É querer estar preso por vontade,/É servir, a quem vence, o vencedor,/É um ter com quem nos mata lealdade./Mas como causar pode o seu favor/Nos mortais corações conformidade,/Sendo a si tão contrário o mesmo Amor? (CAMÕES, 2002 p.59) Essa relação contrastante foi adotada como principal conceito no desenvolvimento estético dos trabalhos produzidos e auxiliaram na compreensão, subjetiva, da experiência abstrata que é o amor, tornando, assim, possível sua representação. É importante comentar que a pesquisa desse tema e as concepções formuladas tem um caráter fortemente subjetivo, e que foi construído a partir de uma investigação muito particular. Espera-se que essa produção possa iniciar reflexões e investigações em seu fruidor, sendo assim não apenas ponto final da pesquisa mas configurando-se também em um trabalho artístico. “Visto que a obra de arte real é aquilo que o produto faz com e na experiência "[…] dependendo portanto do outro para que ocorra. […]” (DEWEY, 2010, pg 59).

PROCESSOS E LINGUAGENS Os processos e linguagens gráficas adotadas neste trabalho tiveram como intenção transmitir sensações muito específicas, que foram determinadas conceitualmente com base na pesquisa documental. Para isso além das experimentações foi recorrente o diálogo com o professor orientador da pesquisa, bem como uma extensa pesquisa por imagens, com as quais foi possível aumentar o repertório visual, questionar seus processos de produção e desenvolver painéis semânticos que auxiliaram nas experimentações. A escolha por diferentes técnicas de gravura busca investigar as características da prática da impressão, própria desse meio, além disso a forma como os processos foram realizados produzem um resultado que atribui uma unicidade a cada impressão, algo pouco comum em processos que se relacionam a trabalhos seriais. Essa é uma das formas de se investigar a relação de opostos tão atribuída ao sentimento de amor. Neste capítulo serão abordados detalhadamente as intenções e processos que envolvem cada uma das 3 técnicas utilizadas, bem como as referências visuais para seu desenvolvimento.

SENTI COMO SE EU CAÍSSE DE MIM A primeira técnica explorada é uma espécie de xilogravura. Tradicionalmente xilogravura é um termo utilizado para se referir a gravuras feitas em madeira, no entanto o suporte utilizado na produção das gravuras em questão foi o MDF, que é na verdade uma espécie de pó de madeira e outras resinas sintéticas. Esse suporte foi escolhido por oferecer pouca resistência, visto que é um suporte de densidade média, o que permite uma gravação mais precisa e com menos esforço. Esse foi o suporte escolhido para gravação devido a sua superfície lisa, sem ranhuras, veias ou relevos, o que possibilitou a experimentação pretendida. A imagem gravada é a de uma homem em queda, metáfora para o “cair de amores”, sentimento próprio da paixão, a composição da imagem delimita apenas sua silhueta, sem o uso de hachuras nem outros artíficios para criar a ilusão de volume, ou variação tonal. No entanto o processo de impressão utilizado, com colher de madeira, proporcionou variações tonais causadas pela pressão exercida sobre o papel em determinadas áreas. Esta prática torna possível determinar volumes, formas e gradações no momento da impressão, devido a pressão exercida, quantidade de tinta e ou ferramenta utilizada, o resultado obtido em cada impressão, sobre papel arroz, é único, visto que não pode ser fielmente reproduzido.

Resultados: Senti como se eu caĂsse de mim. Fonte:Acervo prĂłprio.

SENTI COMO SE EU ME PERDESSE EM VOCÊ A segunda técnica explorada é uma espécie de calcogravura. Tradicionalmente calcogravura é um termo utilizado para se referir a gravuras feitas em metal, no entanto o suporte utilizado na produção das gravuras em questão foi o acrílico. Apesar do metal e o polietileno serem materiais bem distintos, ambos respondem de maneira semelhante às ferramentas de gravação calcográficas. Por esse motivo compreende-se que o resultado obtido é uma espécie de calcogravura. Esse suporte foi escolhido por sua versatilidadee trasnparência, o que possibilitou posicionar os desenhos, realizados anteriormente, abaixo do acrílico e com o auxílio de uma mesa de luz gravar a matriz com uma precisão relativamente grande. Em seguida a matriz gravada seguiu seu processo tradicional, sendo entintada com uma tinta própria para impressão calcográfica. Mas o que difere o processo adotado de um procedimento tradicional não é apenas o material da matriz, mas principalmente as interferências criadas posteriorimente, com o auxilio de um tecido com tinta, utilizada para criar texturas na superfície da matriz, que dialogam com as linhas da composição, esse processo se assemelha ao processo de monotipia, por deixar resíduos sobre a matriz, o que resulta em uma imagem única a cada impressão. Depois de seco o papel de algodão, recebeu ainda algumas linhas de cor terrosa produzidas com lápis de cor o que busca evidenciar a relação corpo paisagem, do amado, que é explorado e descoberto pelo amante.

Resultados: Senti como se eu me perdesse em vocĂŞ. Fonte:Acervo prĂłprio. 14

SENTI COMO SE EU MERGULHASSE EM NÓS A terceira técnica explorada é um misto de calcogravura e monotipia. Foram utilizadas placas de polietileno como suporte para gravação e para a entintagem da monotipia. Dessa vez, após a inserção da tinta nas linhas gravadas as intervenções irreprodutíveis foram feitas com uma boneca de entintagem. Em seguida o papel arroz no qual foi feita a impressão de calcografia recebeu diversas impressões de monotipia na frente e no verso da folha, a fim de saturar o papel com a cor vermelha. Essa técnica explora a mistura e fluidez, tanto do amante quanto do amado. No fim o resultado obtido com esse processo da ao papel uma transparência muito interessante quando combinada com a impressão calcográfica, e assim como a primeira técnica explorada, possibilita diferentes leituras se posicionada sobre impressões do mesmo gênero devido a transparência papel.

Resultados: Senti como se eu mergulhasse em nรณs. Fonte:Acervo prรณprio. 16

, OES CONSIDERAC O desenvolvimento desta pesquisa, como qualquer atividade experimental, foi marcado por diversas mudanças, descobertas e incertezas que surgiram durante o desenvolvimento prático da pesquisa. Essa relação de tentativa e erro, bem como o árduo exercício de solucionar problemas e tomar decisões que por vezes estabelecem um confronto entre conceito e prática é uma atividade própria do design, sobretudo o design gráfico. Compreendeu-se uma relação indissociável entre a linguagem, que podemos compreender aqui como sendo, a técnica, visualidade, estética empregada, e o discurso, ou seja aquilo o que é dito. A visualidade de uma imagem é capaz de estabelecer o tom no qual o conteúdo será comunicado. Podendo com isso ser um ponto de contraste ou de saturação da mensagem, cabendo ao artista, ou designer determinar a fim de atender suas necessidades, objetivas e/ou subjetivas. Além disso cada linguagem carrega consigo uma série de características que são impossíveis de serem traduzidas para outra linguagem, bem como sua própria forma de pensar. Ao observar todo o processo artístico empregado nesta pesquisa pôde-se perceber que o modo como cada impressão foi realizada, manualmente de maneria a criar interferências que se relacionam com a imagem previamente gravada na matriz, faz do ato de imprimir uma prática tão criativa, poética, subjetiva e artística quanto o desenhar, o gravar e etc. Essa perspectiva é interessante porque em geral o caráter artístico de uma gravura costuma ser atribuído apenas ao ato de gravação da matriz.

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