Digital Photo 12(56)_2007 by frag me

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

DIGITAL PHOTO ДЕКАБРЬ 2007

ТЕ Г А Н СТ И АШ ОВ ГА ЕМ Ы Б Х С А DVD НИ Й МК ТА ОВ

ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ NIKON D300

ДЕКАБРЬ 12 (56) 2007

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

АВТОЛИКБЕЗ ДЛЯ ФОТОГРАФОВ ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ПО АВСТРАЛИИ НА КЛАССИЧЕСКИХ АВТОМОБИЛЯХ CITROEN TRACTION AVANT ШКОЛА ПРОФИ

ВАСИЛИЙ ГУРЕЕВ О СЪЕМКЕ ГОНОК СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ФОРМУЛА СКОРОСТИ – „ФОРМУЛА-1“ ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

PENTAX OPTIO Z10 KODAK EASYSHARE V1233 CANON IXUS 860IS NIKON COOLPIX P5100 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ВСЕ, ЧТО ВЫ ХОТЕЛИ ЗНАТЬ О ПОРТРЕТЕ, НО СТЕСНЯЛИСЬ СПРОСИТЬ НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

12 (56) ДЕКАБРЬ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru

Концепция журнала

Редакторы Галина Щелокова, schelokova@mediasign.ru Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Выпускающий редактор Лидия Добрачева, dobracheva@digital-photo.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах#редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD#ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет#сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Александра Кандалинцева, Павел Самсонов, Тагир Алкин, Денис Поликарпов, Мария Ефремова, Екатерина Погорелова Арт#директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Ксения Хрущева Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@digital-photo.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Директор практики CE Петр Асаченков Менеджер по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Татьяна Гудебская Директор департамента IT Дмитрий Паршков Руководитель департамента инфраструктуры Евгений Афонин Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: Zapolex, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

ФОТОГЛОБАЛИЗАЦИЯ наете, какой самой большой проблемой (после адаптации к часовому поясу) стало для меня посещение Японии в конце августа этого года? Найти хоть самый малюсенький, самый простенький сувенир, сделанный в Японии, а не в Китае. Пусть хоть самая завалящая безделушка, но с надписью Made in Japan, а не Made in China... Смешно? Наверное… Но факт остается фактом — мы покупаем кроссовки, куртки, штаны знаменитых европейских фирм или камеры и объективы уважаемого фотобренда, „собранные во Вьетнаме“. Мы покупаем родные „чисто французские, итальянские, японские…“ сувениры, сделанные в Поднебесной… Привыкайте, дамы и господа! Другого выхода у нас уже нет. Ворчать на это так же бессмысленно, как ругать изменение климата. Оно идет своей дорогой, а ваше мнение — своей. И пересечься им не суждено… Разве только если вы откроете маленькую артель по производству „чисто русских сувениров“ и будете греть свою душу тем, что хотя бы часть иностранцев уедет из России с осознанием выполненного туристического долга… Пока же остается только наблюдать и пользоваться плодами процесса всемирной глобализации экономики. Производство в Азии становится только дешевле, а в Европе и Америке (благодаря росту уровня жизни) все дороже и дороже. Так что маятник выгодности производства неизбежно клонится к Востоку. И к чему это приведет лет через десять, одному Богу известно. Впрочем, нам с вами это еще суждено увидеть. А теперь вернемся к причине появления заголовка этой редакционной статьи. Процессы глобализации в фотобизнесе, замешанные на дрожжах цифровых технологий, за какие-то пять последние лет привели к значительному перераспределению баланса сил компаний-производителей фототехники. Некоторые „столпы“, казавшиеся незыблемыми, исчезли в одночасье только потому, что вовремя не успели отреагировать на тенденции рынка. И лишь немногие, сумев вовремя уловить верное направление маркетинговых ветров, надули паруса своего успеха так, что теперь уже кажутся монополистами в нескольких секторах фотографического рынка… Когда мне в начале июля позвонили из российского „Никона“ и предложили поехать в Японию в конце августа на премьеру „зеркальных камер, которые станут небольшой сенсацией“, я отнесся к этому не без здравого скепсиса. Ждать чего-то нового и революционно-

го после семи лет цифровой гонки, когда, кажется, уже всем все показали, тем более в секторе профессиональных камер… Именно поэтому столь приятным для моей фотографической души оказалось то, что я увидел на всемирной презентации новых зеркальных камер Nikon, состоявшейся 23 августа в Токио. Забегая вперед, категорично скажу — камеры Nikon D3 и Nikon D300 впервые за шесть насыщенных цифровых фотолет нового тысячелетия нарушили монополию на лидерство в профессиональном секторе камер Canon. Конечно, одними словами тут не обойдешься. Нужны объективные доказательства. И поэтому в данном номере вы найдете первый в России тест ожидавшегося более двух месяцев первого серийного экземпляра Nikon D300, а в следующем, январском номере DP вы увидите сравнительный тест двух профессиональных репортерских монстров современности — Canon EOS-1Ds Mark III и Nikon D3. Этот тест также будет первым в России. Причем проводить его будут не постоянные авторы DP, а репортеры информационного агентства Associated Press, что обеспечит, на мой взгляд, максимальную объективность этого нетерпеливо ожидаемого фотографической общественностью мероприятия. Пока же предлагаю перейти от рассуждений о будущем к текущему моменту и погрузиться в чтение декабрьского номера Digital Photo. Так получилось, что после долгих дебатов о том, чему же посвятить декабрьский номер, мы отошли от традиционных новогодне-мандариновых тем и решили (ради разнообразия и создания прецедента) дать ход всем накопившемся у нас материалам о самом фотогеничном движущемся объекте. Как вы уже поняли из выносов на обложке, речь идет об автомобиле. После этой страницы вы найдете советы о том, как снимать авто- и мотогонки. А также о том, что такое фотосъемка автомобилей вообще и в частности. И пусть эти материалы хоть чуточку примирят вас с раздражающей дорожной суетой, которая обязательно даст о себе знать в канун предстоящего Нового года. А вот в январском номере мы уже постараемся развить те фотографические темы, которые помогут вам не скучать на зимних праздниках и выбрать достойные подарки своим снимающим друзьям или увлеченной фотографией половине! Евгений Уваров, главный редактор

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт#дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

Фото на обложке Татьяны Парфишиной из материала „По Австралии на „ситроенах“ на стр. 118

И И С С О Р В Й ПЕРВЫIKON D300 ТЕСТ N

ЫХ РУК ИЗ ПЕРВ

Страниц

4 4 и т с о р о к с а л у м р о Ф Страниц

ЛАЗАМИ Г И М И О СВ

Я ШКОЛА А В О Р Ф ЦИ

ЕМ А В Ы Т А ОБРАБ ЕТ ПОРТР

Страниц

118

, 6 0 0 2 T S E U Q M A И E И R Л D А E Р G Т CHALLEЕNРЕСЕЧЕНИЕ АВС ИЛИ П

ИК ЕСТВЕНН Ш Е Т У П ФОТО

NT TION AVA C A R T N E CITRO ОБИЛЯХ М О Т В А Х СИЧЕСКИ НА КЛАС

Страниц

Е И Н А Ж Р СОДЕ „Точка зрения“

онкурс 008 К ости ов 012 Н ОРТАЖ. СанктЕП Р 024 ргская Петербу 007 марка-2 офт Pentax Фотояр РУК. С ПЕРВЫХ К. Nikon D300 З И 028 Х РУ З ПЕРВЫ 030 И ОРТАЖ. Прессk ЕП 040 Р ференция Koda кон оне ула в Барсел АЗАМИ. Форм Л Г ВОИМИ 044 С рости тки“ ско ые заме в е т у П „ онкурс ъемка 076 К ОЛА ПРОФИ. С К 080 Ш ок гон ОЛА. ВАЯ ШК ртрет О Р Ф И 086 Ц абатываем по Обр етные зуем цв а р б о е р П -белые в черно и к м и н с

мат RAW уем фор з ь л о п с И и е техник ков Основны твования сним с н е соверш ярче портрет Делаем ее есн Brush и интер Healing т н е м у Инстр жи Tool екты ко ф е д м е ент Удаля инструм м е у з ь л Испо Mask Unsharp аржи ш Создаем ершенству в о с к UEST уть 104 П llenge DREAM Q ие ha ен 118 C 6, или Пересеч ческих си с 200 а ии на кл Австрал ях Citroen ил автомоб ant Av Traction ормат ьшой ф л о Б 128

DVD

#12 (56) Декабрь 2007

НА ДИСКЕ: НА ЭТОМ ДИСКЕ: ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300 ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

#12 (56) Декабрь 2007

Digital Photo

#12 (56) ДЕКАБРЬ 2007

е р е м В но

Digital Photo

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ ОБРАБОТКА ПОРТРЕТА ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Kodak EasyShare V1233 Pentax Optio Z10 Nikon Coolpix P5100 Canon IXUS 860IS

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ НА ЭТОМ ДИСКЕ:

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

DIOFI азанно FOTOSTU им за ок Благодар емки компанию съ тестовой iofirst.ru) d (www.stu

ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300

233 hare V1 S y s a E ak 068 Kod io Z10 tax Opt n e P P5100 070 Coolpix n o ik N 072 860IS и on IXUS оведени 074 Can вие в пр RST е содейст

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ТЕСТЫ

#12 (56) Декабрь 2007

Диск не предназначен для продажи и является бесплатным приложением к журналу Digital

2007 Декабрь

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#12 (56) Декабрь 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

В этом номере мы решили сделать подарок фотографампортретистам. Ну, или тем, кто только начинает таковыми становиться. Цифровая школа в этот раз представлена блоком по обработке портрета. Здесь вы научитесь производить в Photoshop основной набор действий, без которого выпускать даже удачную фотографию „в жизнь“ — большой риск. А „на сладкое“ — маленькая шутка, которую мы с главным редактором решили подарить вам. Для поднятия настроения.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждет первый тест Nikon D300 и компакты Kodak EasyShare V1233, Pentax Optio Z10, Nikon Coolpix P5100 и Canon IXUS 860IS.

СРАВНИТЕ!

#12 (56) ДЕКАБРЬ 2007

Диск не предназначен для продажи и является бесплатным приложением к журналу Digital Photo. Содержимое диска репродуцировано с согласия правообладателей и ведома Future Publishing

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея ПОБЕДИТЕЛЬ! В ИГРЕ ТЕНИ И СВЕТА 2 Владимир Суляев Nikon D50 solar@lipetsk.ru

Самые интересные и необычные

снимки читателей

Точка зрения

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

008 DIGITAL PHOTO

04 05

03 01

КАДР Андрей Козловский Nikon D70, shyko_doc@mail.ru ИНТЕРЬЕР Сергей Хрусталев Nikon D200, beonex@mail.ru

COLORGLAM Сергей Фролов Nikon D70, guadesign@yandex.ru СПЯЩИЕ МОТОРЫ Дмитрий Минин Nikon D80, dimson@space.ru

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

06 05

ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ Валерий Пчелинцев Canon 20D, valerypt@mail.ru

ИЗ ЖИЗНИ ПИТЕРСКИХ ОБИТАТЕЛЕЙ Евгений Иванов Canon Powershot Pro 1, ien70@mail.ru

ПИНГ-ПОНГ Людмила Бригаднова Canon EOS 350 D, gerasska@yandex.ru

СЧАСТЬЕ ВДВОЕМ Анна Уткина (Anna Amareno) Sony Alpha 100, anna-amareno@yandex.ru

ЛЕТОПИСЦЫ Сергей Ростроса Nikon F-80, zeeviros@bezeqint.net

010 DIGITAL PHOTO

10 10

МНЕ БЫ ТОЖЕ ПРОЧЬ ОТ ЗЕМЛИ Дарья Баталина Canon EOS 400D, ibatalina@mail.ru

БЕЗ НАЗВАНИЯ Никита Кирилкин (Matroskin) Canon 350D, matroskin13@gmail.com

ЗАТМЕНИЕ Эрика Зелепукина Panasonic FZ30, Erika_DC@mail.ru

ПРИЗ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru

Наблюдатель Технические новости

Тенденции

События

Выставки

„Встреча через 18 лет“ (с)Сергей Милицкий На фото Владимир Ролов (cлева) и Александр Земляниченко

Виктор Васильевич Ахломов и Евгений Уваров

Михаил Геллер

ПРЫЖОК ВО ВРЕМЕНИ именем фотографа Владимира Ролова наши читатели знакомы уже больше года. Изумительные жанровые и репортажные фотографии этого автора и исключительно яркий и живой язык его текстов вряд ли кого-то оставят равнодушным. Мы вышли на Владимира благодаря случайности под названием „Живой журнал“. И спустя год эта случайность превратилась в фотовыставку „Портрет ушедшей эпохи“ в Фотоцентре на Гоголевском. „Репортажные снимки семидесятых-восьмидесятых годов?“ — скепсис при первом упоминании жанра будущей выставки слышался даже в голосе директора „Фотоцентра“ Валерия Ивановича Никифорова, который, как журналист со стажем в несколько десятков лет, очень трепетно относится к фотографии того времени. Но достаточно было взглянуть на первые „контрольки“, и машина завертелась. Свое участие в проекте сразу же подтвердил наш основной выставочный партнер — компания HP, на чьих принтерах и были распечатаны работы выставки (к слову сказать, качеством цифровой печати отсканированных пленочных ч/б снимков остались довольны даже такие „зубры“ отечественной фотографии, как Виктор

012 DIGITAL PHOTO

Ахломов и Михаил Геллер, выступившие на открытии выставки). А на мониторе Samsung демонстрировались работы, вошедшие в наш спецвыпуск. В том числе и работы Владимира. Но самым большим впечатлением для редакции стали эмоции самого виновника этого события. Оказывается, Владимир не был в России… аж 18 лет!!! Представьте себе реакцию до мозга костей „нашего“ человека (причиной его эмиграции в Германию стала не перестроечная лихорадка, это отдельная история…), совершившего прыжок из советского 89-го в Москву 2007 года! Апофеозом блиц-экскурсии, устроенной нами Владимиру с супругой по ночной Москве с поеданием блинчиков на Смотровой и видами Москва-сити (это было вечером дня накануне открытия выставки и сразу после их прилета), стала покупка в полвторого ночи (!) на Тверской (!) в заполненном людьми магазине (!) сим-карт местного оператора сотовой связи. Для современного жителя Европы и уж тем более Германии это что-то из области нереального. Наутро Владимир признался нам, что почти всю ночь не мог уснуть от переполнивших его впечатлений.

И эта эмоционально насыщенная атмосфера стала определяющей все три дня пребывания Владимира Ролова в Москве. Он превратился в некий аккумулятор эмоций, от которого подзаряжались все, кто с ним общался в это время. Его мастер-класс собрал настоящий аншлаг. А то, о чем там говорилось, было просто, но очень полезно само по себе, независимо от степени „подкованности“ слушавших в фотографии. Если бы таких позитивных людей в нашем мире было хотя бы процентов 10, то и мир был бы совершенно иным. P.S. В следующем, январском номере DP мы выложим на диск видео с открытия выставки и стенограмму мастер-класса Владимира Ролова, прошедшего в первый день работы выставки.

Валерий Иванович Никифоров, директор „Фотоцентра“

Olympus μ 790 SW Lime Green Зеленое земноводное е очень многие производители цифровых камер сегодня могут похвастаться наличием целой линейки фотоаппаратов-амфибий, способных снимать под водой. Водонепроницаемый и ударопрочный корпус сам по себе делает камеру необычной. А совсем уж выделиться из толпы однотипных компактов поможет яркая окраска. Компания Olympus собирается выпустить ограниченную серию камер μ 790 SW Lime Green. Функционально она ничем не отличается от обычного μ 790 SW — все те же 7 мегапикселей с 3-кратным зумом, умеющие нырять на глубину до 3 метров и не боящиеся падения с полутораметровой высоты. Но вся серия из 5000 эксклюзивных камер будет иметь яркий желто-зеленый цвет корпуса.

ЦИФРОВОЙ АЛЬБОМ SONY HDMS-S1D Для тех, кто не дружен с компьютером ранить, просматривать, обрабатывать цифровые фотографии без компьютера? Еще пару-тройку лет назад это было как минимум затруднительно. Теперь — легко! Необычный подход к решению этой проблемы предложила компания Sony. Цифровой фотоальбом HDMS-S1D позволяет импортировать фотографии не только с различных видов карт памяти, но также с CD и DVD, USB-накопителей и даже с помощ ью Ethernet. 80-гигабайтный жесткий диск способен вместить до 50 тысяч кадров в высоком разрешении. Фотографии можно сортировать по дате и объединять в альбомы. Умное устройство позволяет создавать слайд-шоу, в том числе под музыку (которую оно тоже может предложить). Просматривать кадры, слайдшоу и коллажи, сделанные с помощью HDMS-S1D, лучше всего на телевизорах высокого разрешения. Для соединения с телевизором поддерживается интерфейс HDMI. Кстати, если вдруг вам захочется записать диск с фотографиями или слайд-шоу — цифровой альбом умеет это делать. Возможна запись на CD и на DVD. Можно записать фотографии, а можно и распечатать. Встроенное программное обеспечение дает возможность подключения прин тера. Новинка должна появиться в продаже в ближайшее время по цене около $400.

КОРОТКО БЕСПЛАТНЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР GIMP 2.4 Прошло уже почти два года с выпуска предыдущей версии этой бесплатной программы — и вот появился новый GIMP 2.4. Теперь стали доступны импорт кистей из Photoshop, поддержка многих проприетарных форматов, работа в CMYK и многое другое. Стоит отметить, что разработкой и поддержкой проекта GIMP на данный момент занимается группа добровольцев.

Pentax DA 18–250/3.5-6.3 Не отстаем от конкурентов дной из самых модных тенденций последнего времени в объективостроении стало производство так называемых суперзумов — объективов с большим диапазоном фокусных расстояний. При довольно компактных размерах и относительно невысокой цене такой объектив может заменить начинающему фотографу целый набор оптики для его зеркалки — от широкоугольного объектива до телевика. Расплачиваться, как правило, приходится светосилой и качеством изображения. Подобные объективы появились в последнее время в линейках практически всех производителей цифровых камер и оптики. Решила не отставать и компания Pentax. Новый, 14-кратный суперзум DA18-250mm обладает переменной светосилой 3.5–6.3. В конструкции объектива применены один элемент из низкодисперсного стекла и два асферических элемента. Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см, обеспечивая съемку макро в масштабе 1/3. Объектив оборудован системой внутренней фокусировки, передняя линза во время фокусировки не вращается и не выдвигается. Pentax D18-250 разработан специально для цифровых фотокамер с размером кадра 23.5х15.7 мм. Стать обладателем суперзума можно будет за $500.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

SanDisk Extrim 3 SDHC 8GB Детали: c непрекращающимся ростом числа мегапикселей во всех типах камер мы уже давно смирились. А мириться с постоянной нехваткой места на карте памяти, видимо, больше не придется. Компания SanDisk заявила о скором появлении в продаже новых, 8-гигабайтных карт памяти SanDisk Extreme 3 SDHC. Они будут поддерживать скорость записи не ниже 6 МБ/с и комплектоваться кардридером Sandisk MicroMate USB 2.0. Ориентировочная цена: около $180

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель

НОВЫЕ ОБЪЕКТИВЫ ZUIKO DIGITAL Еще быстрее, еще дальнобойнее! след за анонсом новой профессиональной камеры Olympus объявил о скором поступлении в продажу четырех новых объективов и 2-кратного телеконвертера. Один из них — Zuiko Digital ED 14–35/2.0 SWD — должен стать первым в мире стандартным зумом со столь высокой светосилой. Этот объектив относится к топовой линейке оптики Olympus. Пополнилась и серия объективов среднего класса. Теперь в ней есть пятикратный стандартный зум Zuiko Digital ED 12– 60/2.8–4.0 SWD и четырехкратный телевик Zuiko Digital ED 50– 200/2.8–3.5 SWD. При этом производитель сделал довольно смелое заявление: в совокупности с новой зеркалкой Olympus E-3, Zuiko Digital ED 12–60/2.8–4.0 SWD обеспечивает рекордно быструю автофокусировку. Как и все представители более старшей серии, эти два объектива оснащены ультразвуковыми моторами автофокуса и имеют влагозащиту. Младшая серия пополнилась самым мощным на данный момент телезумом в системе Olympus — Zuiko Digital ED 70–300/4.0–5.6. При максимальном фокусном расстоянии 300 мм вес объектива относительно невелик: 620 граммов. Если 300 мм окажется недостаточно, можно использовать новый двукратный телеконвертер Zuiko Digital ЕС-20.

Olympus FL-50R и FL-36R Свобода от проводов омпания Olympus порадовала в этом месяце своих поклонников не только новой камерой и объективами. Анонсированы две новые вспышки: FL-50R и FL-36R. Главная их особенность — возможность беспроводного дистанционного управления новой камерой Olympus E-3 с помощью системы оптической передачи данных. Эти вспышки могут быть использованы в качестве ведомых и с другими зеркальными камерами Olympus или камерами серии SP, но лишь в ручном режиме. Обе модели можно применять и совместно со студийным импульс ным светом. Для создания нужного светового рисунка источники можно объединять в три группы, с отдель ными настройками для каждой из них. Управление вспышками осуществляется по одному из четырех доступных каналов. Таким образом, в одной студии могут работать до четырех фотографов, каждый со своим набором вспышек. FL-50R и FL-36R появятся в продаже соответ ственно в ноябре и декабре нынешнего года.

Sony DSC-T2 Зачем нам флешки? Зачем нам кнопки? ейчас уже никого не удивишь тем, что в некоторые компакты встроено энное количество мегабайт памяти. Впрочем, пары-тройки бесплатных мегабайт хватает самое большее на десяток кадров. Однако компания Sony, кажется, решила вообще отучить фотографов от использования флешек. Некоторое время назад появилась камера DSC-G2, имеющая „на борту“ 2 ГБ встроенной памяти. А анонсированная совсем недавно DSC-T2 бьет все рекорды. В этой камере по-прежнему предусмотрен слот для карточек MemoryStick, но понадобится ли он вам при наличии 4 ГБ встроенной памяти? При разрешении сенсора

014 DIGITAL PHOTO

8 МП такого объема должно хватить больше чем на 1000 кадров! Из других особенностей хотелось бы отметить управление камерой. Кнопок у DSC-T2 почти не осталось — все функции управления отданы 2.7-дюймовому сенсорному дисплею. Стоит упомянуть и о наличии таких функций, как Face Detection и Smile Shutter: камера умеет не только обнаруживать лица в кадре, но и нажимать на спуск, когда модель начнет улыбаться. Добавим также к плюсам высокие значения светочувствительности (до 3200 ISO) в совокупности с оптическим стабилизатором. Выход в свет новинки запланирован на декабрь. Заявленная цена — более чем скромная: $350.

Наблюдатель

Подарок охотнику от Canon Новые „эльки“

омпания Canon анонсировала выпуск двух новых телеобъективов профессиональной L-серии. Первый из них — EF200/2 IS USM — предназначен для фотографов, специализирующихся на портретной и спортивной съемке в условиях недостаточного освещения. Второй, EF800/5.6 IS USM, ориентирован на фотографов, занимающихся репортажной съемкой и съемкой дикой природы. Оба объектива оборудованы системой оптической стабилизации. В оптической схеме каждого из них применены элементы из специальных оптических материалов (таких как флюорит) для снижения хроматических аберраций, повышения контрастности и разрешения изображения.

КОРОТКО LIVE VIEW НА РАССТОЯНИИ Раз уж современные зеркальные камеры имеют функцию Live View, позволяющую использовать встроенный дисплей для компоновки кадра, почему бы не расширить возможности камеры, подключив ее к компьютеру? С утилитой Remote Pro V1.5 от Breeze Systems это стало возможно. Программа полностью поддерживает в том числе две новые зеркалки Canon — EOS-40D и EOS-1D Mark III, позволяя удаленно управлять системой автофокуса в режиме Live View. Стоимость утилиты составит $95.

Olympus E-3 Флагман системы 4/3 о недавнего времени у компании Olympus (впрочем, как и у относительно молодой системы 4/3) профессио нальной зеркальной камеры-флагмана не было. Ее роль временно исполнял Olympus 510. Камеры в модельном ряду в основном тяготели к любительскому сектору, хотя у них были неплохие технические характеристики. Ситуацию изменило заявление компании о скором появлении в продаже новой зеркальной камеры Olympus E-3. Она будет оснащена КМОП-матрицей формата 4/3 с разрешением 10 мегапикселей. Как и младшая модель, Е-3 имеет встроенную в корпус систему стабилизации изображения IS. Скорость серийной съемки у новинки составит 5 кадров в секунду. Затвор способен

отрабатывать выдержки от 1/8000 до 60 секунд. За наведение на резкость отвечает 11-точечная двухосная система автофокуса. От оседания пыли матрицу защищает система ультразвуковой очист ки. Конечно, не обошлось без функции Live View. Компоновать кадр можно не только с помощью оптического видоискателя со 100-процентным покрытием площади и увеличением 1.15х, но и по 2.5-дюймовому поворотному дисплею с разрешением 230 000 точек. Как у всех профессиональных камер, корпус Е-3 изготовлен из магниевого сплава и имеет пылеи влагозащиту. Камера поддерживает два типа карт памяти: CompactFlash и xD. Появление Olympus E-3 в продаже ожидается не раньше конца ноября. Цена за „тушку“ составит около $2250.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Цифровое фото в кармане Детали: компания Digital Foci выпустила в продажу цифровые альбомы, помещающиеся в кармане. Брелок с полуторадюймовым дисплеем имеет 8 МБ встроенной памяти, этого достаточно для хранения 74 кадров. Литиево-ионный аккумулятор способен обеспечить до 9 часов непрерывной работы устройств. Ориентировочная цена: $40.

016 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель

GE H855 Заманчивые характеристики оявление нового игрока на рынке цифровых камер воспринимается с интересом: ведь здоровая конкуренция ведет к понижению цен. На отечественном рынке GE пока плохо известен как производитель камер. Однако новинка H855 хотя и позиционируется как аппарат среднего уровня, вполне способна составить конкуренцию дорогим компактам от именитых производителей. Судите сами: разрешение матрицы — 8 МП, 5х оптический зум с широкоугольным положением, с эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм. При этом камера обладает высоким максимальным значением светочув ствительности — 1600 ISO. Компоновать кадр и рассматривать уже снятые фотографии можно на 3-дюймовом ЖК-дисплее. Предусмотрены функции обнаружения лиц и склейки панорам. К сожалению, оптической стабилизации нет, только электронная. Доступные цвета корпуса — черный и розовый. Появление новинки в продаже должно было состояться в конце октября.

КОРОТКО SUNPAK REMOTELITE II FLASH Одной из самых удачных моделей в линейке вспышек Sunpak является беспроводная вспышка Sunpak Remotelite II flash. Ее отличают многофункциональность, точность, простота и возможность производить съемку на расстоянии существенно большем, чем при использовании только встроенной в фотокамеру вспышки. Sunpak Remotelite II предназначена для освещения объектов в полной темноте, подсветки теней, возникающих на прямом солнечном свете, создания специфических эффектов изображения. Стоит добавить, что у модели очень компактный, стильный корпус. И, как всегда, Sunpak предлагает свой новый продукт по приемлемой цене.

Новая цифровая рамка от Dicom Смотреть кино по рамке... омпания Dicom анонсирует очередную новинку — цифровую фоторамку. Новинка способна воспроизводить как обычные фотографии, так и видеофайлы. Кроме того, цифровая фоторамка Dicom позволяет слушать музыку непосредственно с карт памяти, а также записывать звуковые комментарии к каждому снимку. Для просмотра изображений можно использовать функцию слайдшоу с музыкой и с использованием эффектных переходов при показе изображений. Фоторамка Dicom поддерживает следующие форматы: JPEG, MP3, MPEG-1, 11, IV. Диагональ ЖК-дисплея относится к разряду больших и составляет до 10.4 дюйма при разрешении 1024х768 mpx. Новинка позволяет использовать такие карты памяти, как SD, MMC, CF, MS DUO.

Carl Zeiss Distagon T 28/2 Широкоугольник высшего класса ирокоугольный объектив Distagon T 28/2 пополнит линейку оптики от Carl Zeiss для зеркальных цифровых и пленочных камер. Обладая фокусным расстоянием 28 мм, новый Distagon займет место между уже существующими 25и 35-мм объективами. Distagon T 28/2 предназ начен для съемки архитектуры, пейзажей, портретов и интерьеров даже в условиях плохого освещения. Высокая светосила обеспечивает малую глубину резкости и создает пространственный эффект 3D. Объектив будет выпускаться с байонетами K и F. В продаже должен появиться в конце 2007 года. Заявленная стоимость составит около 1050 евро.

018 DIGITAL PHOTO

Яркий логотип — яркая продукция Компании Wacom 25 лет октябре 2007 года компания WACOM отпраздновала свое двадцатипятилетие. Основанная в 1983 году, компания сразу же начала позиционировать себя в качестве мирового лидера по производству графических планшетов с перьевым вводом и интерактивных перьевых дисплеев. Кроме того, именно специалисты WACOM стали первыми разрабатывать решения цифрового интерфейса. Успех продуктов компании заключается в „естественных“ технологиях, позволяющих сделать современные технические разработки доступными для абсолютно любого пользователя. Цель WACOM — создать новые, гармоничные взаимоотношения между человеком и компьютером. Представители компании заявляют, что ее главным приоритетом были и остаются технические исследования, которые проводят инженеры в Америке, Японии и Европе. Благодаря этой работе совершенствуется ассортимент продукции WACOM. К своему двадцатипятилетнему юбилею компания приурочила запуск нового яркого логотипа, который просто невозможно не заметить. Смелые цвета выражают индивидуальность компании и соответствуют ее девизу, призывающему людей выражать себя через творчество. „Раскрыться. Чувствовать больше“ — вот главная мысль новой, очень позитивной концепции WACOM. „Мы считаем, что жизнь должна быть энергичной, динамичной и наполненной событиями“, — комментирует Стефан Кирмзе, директор по маркетингу в компании WACOM Europe. Если раньше продукты компании адресовывались в основном дизайнерам-профессионалам, то теперь все меняется: WACOM „раскрывается“ и начинает ориентироваться на самую широкую аудиторию. Ведь творчеством должен заниматься каждый, а при помощи передовых технологий WACOM создать потрясающие произведения цифрового искусства совсем несложно.

Выставки

МУЗЫКА, ТЕАТР, ФОТОГРАФИЯ ВСЕ ЭТО — PHOTOPARTY

На выставке „Александр Генцис. Геопанорамы. Квантовая реверберация“ представлена панорамная фотография в разных форматах подачи: фотокартины, проекции, инсталляции, перформансы. Что такое реверберация? Оказывается, это синоним слова „отображение“. Александр считает, что фотограф — фигура парадоксальная. Он создает мир и реверберирует (отображает) его, а мир, в свою очередь, создает фотографа и тоже отображает его — и вот так рождается фотография. Александр Генцис успешен и в бизнесе, и в искусстве. В настоящий момент Александр — старший вице-президент компании, занимающейся разработкой и внедрением программных решений для компаний финансового рынка. Его увлечения фотографией и бизнесом взаимно дополняют друг друга. „Я хотел бы, — говорит Александр, — соединить воедино интеллект человека и фотоаппарат, запечатлеть в фотографии динамику движения мысли. Реальный мир непрерывен и неуловим для наблюдателя. Поймать мгновение — значит дискретно отразить действительность, многократно обратившись к своему собственному мировосприятию…“

15 декабря 2007 года в клубе „Джусто“ состоится открытие первой ежегодной PhotoParty — творческого проекта агентства Speaker Project и перформанс-театра Freak-Cabaret. Мероприятие подготовлено в концепции экстремальной фотовыставки, оживленной ярким шоу и клубным музыкальным рядом. Этот многогранный арт-проект синтезирует сразу несколько жанров современного искусства. Музыка, видеоарт, театральный перформанс и выставка альтернативной фотографии — все это будет окружать зрителя, превращая его в соучастника действа. На выставке будут представлены самые необычные работы московских художников и фотографов — Павла Киселева, Кати Белкиной, Систерджезз, Алексея Лебединского, а также многих других начинающих талантливых фотографов. Победитель конкурса на лучшее фото получит сертификат на обучение в Школе художественной фотографии при Международной академии фотоискусства.

Москва, „Галерея на Солянке“ ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход с ул. Забелина), 20.11.2007 — 9.12.2007

Москва, клуб „Джусто“ Театральный проезд, д. 3 15.12.2007 в 22.00

РЕВЕРБЕРАЦИИ ЭТОГО МИРА ПО АЛЕКСАНДРУ ГЕНЦИСУ

ВЗГЛЯД НА РУССКИЙ АВАНГАРД Вик Мюнис

ЯПОНСКАЯ ЭСТЕТИКА В ПЕЙЗАЖЕ Эдуард Левен Когда вы снимаете природу, мало оказаться в нужное время в нужном месте, нужно иметь некое „шестое чувство“. Наверное, именно благодаря этому чувству работы Эдуарда Левена, фотографа из Новосибирска, получаются такими мистическими и загадочными. В 2004 году с успехом прошла выставка черно-белых ассоциативных пейзажей Алтая, а в этом декабре на суд ценителей фотографии будет представлена новая серия под названием „Восточный ветер в ночь полной луны“, которую сам автор называет этническими фотоимпровизациями. „Деревья и растения в ночь полной луны, их портреты в удлиненном, свитковом формате, на фоне чудесной ночной пустоты, из которой рождается Бытие. В молчаливом созерцании где-то рядом незримо присутствует луна“. В серии отразилось увлечение фотографа темой Востока в фотографии. Кураторы выставки отобрали 10 лучших пейзажей серии, мастерски стилизованных под япон скую эстетику. Эдуард Левен игнорирует компьютерные новшества. Для него классический язык фотографии

богат и самодостаточен. Ручная печать высокого качества, дающая тонкие светотеневые градации белого, серого, пепельного и черного, усиливает выразительность пейзажей. Москва, Центральный Дом Художника, Фотогалерея имени братьев Люмьер Крымский вал, д. 10, А-51 30.11.2007 — 21.12.2007

Журнал Time назвал его одним из художников-лидеров нового тысячелетия, а New York Times рекомендовала его работы в качестве надежного антидепрессанта. „Я воспринимаю юмор очень серьезно, — говорит сам художник. — Благодаря чувству юмора и определенным визуальным ухищрениям мы оцениваем предметы искусства. Это они рождают тот отклик, который заставляет нас либо задержаться перед работой, либо пройти мимо. И с того момента, как вам удастся „зацепить“ зрителя, вы можете себе позволить предъявить ему свою глубину и эрудированность“. Уже более десяти лет американец бразильского происхождения Вик Мюнис интригует мир своими творениями, поражающих разнообразием техник и подходов. Работы Мюниса, полностью вписывающиеся в постмодернистский концепт современности, реанимируют интерес к истории живописи, причем очень естественным способом, без тени назидания и нравоучительства. Отталкиваясь от шедевральных работ мастеров прошлого, современный художник воплощает их в привычных современных материалах. В Галерее Гари Татинцяна будет представлен „Русский проект“ Вика Мюниса, основная идея которого — показать интерпретацию истории русского искусства глазами современного западного художника. Из всего массива самых известных канонических вещей, начиная от иконы и до русского авангарда, Вик Мюнис выбрал свою „горячую десятку“, отдав предпочтение работам Малевича, Родченко, Верещагина, Врубеля и Машкова. Выбор художника символичен. Он отражает общепризнанный тезис, что главный вклад России в мировую историю искусств — это русский авангард ХХ века. Москва, Галерея Гари Татинцяна ул. Ильинка, д. 3/8, стр. 5 31.10.2007 — 15.01.2008

КИТАЙ — ЭТО БЕЗДНА Авторы работ фотовыставки „Три взгляда на Китай“ — старейший фотокорреспондент газеты „Известия“, заслуженный работник культуры РФ Виктор Ахломов и лауреаты российских и международных фотоконкурсов Светлана Задорина и София Фетисова. Так случилось, что авторы в разное время побывали в Китае и привезли оттуда потрясающие фотографические впечатления. „...Китай — это бездна, в которую я заглянула и пропала там навсегда… А когда-то он представлялся мне просто большой страной, где едят рис, — говорит

020 DIGITAL PHOTO

София Фетисова. — Остановиться уже невозможно — путешествие, которое началось с даосских, буддийских, ламаистских, конфуцианских храмов в маленьких городках по всей стране, унесло меня намного дальше, чем я когда-либо могла себе представить…“ А на фотографа Виктора Ахломова самое сильное впечатление произвели иероглифы: „Они искусно написаны тушью, вырезаны из пластика, стекла или металла. Светятся на шанхайских небоскребах, плавают в озерах, летают на воздушных шарах и сами по себе уже

являются произведениями искусства. Попадая в царство иероглифов, понимаешь, что один напоминает рощу деревьев под ветром, другой похож на балетную пару, третий на футболиста, бьющего по воротам, четвертый — это борьба нанайских мальчиков… Но мало кто подозревает, что все десять тысяч иероглифов были изначально списаны с одного, обозначающего жизнь“. Москва, „Фотоцентр“ Гоголевский б-р, д. 8 11.12.2007 — 16.12.2007, ежедневно

Выставки

ЖИВОПИСЬ В ФОТОГРАФИИ ЖАН-ДАНИЭЛЬ ЛОРЬЕ Жан-Даниэль Лорье (Jean-Daniel Lorieux) — один из самых известных современных французских фотографов в мире моды и джет-сета. Участие в больших рекламных проектах, проводимых студией Harcourt, и съемках для журнала Vogue принесли Лорье доверие таких великих домов моды, как Dior, Ricci, Lapidus, Cartier, Celine и др. Благодаря своей неповторимой работе ЖанДаниэль сам становится звездой — желанным героем глянцевых журналов. Для Лорье фотография — это уже не просто фотография, а художественный снимок, такой же уникальный, как рисунок или гравюра. Следуя по стопам Энди Уорхола, фотограф мастерски запечатлевает и оживляет с помощью живописи мимолетные взгляды своих клиентов и друзей, таких как Летиция Каста, Жан-Шарль Кастельбажак, Карла Бруни. Пойманные Лорье лица моделей выполняются маслом и предваряются цветными набросками из тщательно подобранных красок. Благодаря сочетанию взгляда профессионального фотографа и магии палитры появляются произведения одновременно реалистичные и загадочные, геометрические и фантазийные. Москва, Московский музей современного искусства, галерея „Зураб“ Тверской б-р, д. 9 11.12.2007 — 08.01.2008

ВСЕ ЖИЗНЬ МЕГАПОЛИСОВ В ОДНОМ КАФЕ Лоран Мазар Лоран Мазар (Laurent Mazar) — современный французский фотограф-концептуалист — представляет выставку в рамках долгосрочного проекта Art is links. С самого раннего возраста он купался в атмосфере современного искусства, открытого ему отцом — Роже Мазаргилем (Roger Mazarguil), знаменитым коллекционером и меценатом. Художник, актер и наблюдатель, Лоран учился у знаменитого Ролана Барта во Французском колледже, профессионально занимался танцами на льду и активно развивал свои интересы в области кино и фотографии. В середине 90-х Мазар всецело посвящает себя фотографии. Он находит слишком пресными выставки „в традиционном смысле“ и выставляется в необычных, неформальных местах, где всегда царит атмосфера праздника: клубах, барах, ресторанах. „Paris — New York. 1968–2007“ — уже четвертая фотовыставка Мазара в Санкт-Петербурге. В этом проекте, объединяющем в себе фотографию и видеоинсталляцию, Мазар окунается в исследование жизни мегаполисов. Париж и Нью-Йорк — одновременно и далеки, и близки. Автор сравнивает их на протяжении меняющегося времени, выстраивая череду ассоциаций в визуальный ряд. Санкт-Петербург, Кафе Che ул. Полтавская, д. 3 09.11.2007 — 09.01.2008

ЛИТОВСКИЕ ФОТОГРАФЫ ВЕРНУЛИСЬ В ПЕТЕРБУРГ Антанас Суткус и компания В Санкт-Петербурге Государственный центр фотографии совместно с Союзом фотохудожников Литвы представляют выставку „Антанас Суткус и классики литовской фотографии“. Классики — это Александрас Мацияускас, Альгимантас Кунчус, Ромуалдас Ракаускас, Витас Луцкус, Вацловас Страукас. Ядро выставки — работы Антанаса Суткуса. Как и большинство мастеров художественной фотографии Литвы (род. в 1939 г. в Литве), он был самоучкой. Первые снимки Суткус сделал в начале 50-х годов. Интересно, что Антанас обучался фотографии в библиотеках — на примерах лучших мировых образцов фотографии, которые были тогда доступны в СССР. Уже в начале 70-х Суткус начал объединять вокруг себя одаренных фотографов, а в 1969-м по его инициативе было создано Общество фотоискусства Литвы. Долгие годы, возглавляя общество, позже переименованное в Союз фотохудожников, Суткус задавал тон всей литовский фотографии. Из всех литовских фотографов он отмечен наи большим количеством государственных наград.

ДЕТИ В ИЗМЕНЯЮЩЕМСЯ МИРЕ Выставка русских фотографов в Париже

Организаторы верят, что выставка 2007 года станет такой же вехой в истории литовской фотографии, как экспозиция в Художественном музее Литвы в 1968 году. Санкт-Петербург, Выставочный зал Государственного центра фотографии ул. Большая Морская, д. 35 17.11.2007 — 17.12.2007

ВСЕ ТАЙНЫ ОСТРОВА НОВАЯ ГОЛЛАНДИЯ Carpe Diem С 3 ноября по 4 декабря 2007 года в Москве при поддержке проекта WishOn проходит выставка творческой группы Carpe Diem из Санкт-Петербурга. На мероприятии под названием „Таинственный Остров (индустриальная фотография)“ вниманию публики представлены фотоснимки с острова Новая Голландия. Первый этап прошел с 3 по 17 ноября 2007 года в галерее „Белая комната“. Второй этап будет проводиться с 19 по 4 декабря 2007 года в галерее ДК „Original“. „Выставка состоит не просто из документальной фотографии, как это может показаться на первый взгляд, — рассказывают члены группы Carpe Diem. — Эта экспозиция — своеобразное психоделическое путеше ствие в Новую Голландию. Представьте себе разрушенные гулкие залы, сохранившие все же былое величие старинной архитектуры, и себя наедине с этим таинственным великолепием!“ „Таинственный Остров“ — это работы Михаила Макшанова, Игоря Яковлева, Павла Большакова, Сергея Чепериса и Юрия Румянцева, MargoTH, Druid. Приходите и узнаете, какая она — Новая Голландия! Москва, ДК „Original“ Хохловский пер., д. 7 19.11.2007 — 4.12.2007

С 7 ноября по 8 января Московский Дом Фотографии совместно с Passage de Retz открывает выставку группы AES+F в Париже. Выставка „Le vert Paradis…“ группы AES+F (Арзамасова Татьяна, Евзович Лев, Святский Евгений + Фридкес Владимир) объединяет проекты, выполненные художниками в последние десять лет (1997–2007), посвященные проблемам детей и подростков в современном обществе. Любопытна серия „Подозреваемые“ (1998). Это четырнадцать портретов девушек в возрасте до 18 лет: зрителям предлагается ответить на вопрос, кто из изображенных на портретах малолетние преступницы, а кто — обычные школьницы. Участниками проекта „Лесной царь“ (2001–2004) стали дети и подростки из мо-

дельных агентств. Ребята различаются между собой цветом кожи, принадлежностью к далеким друг от друга религиозным и социальным культурам. Между тем их одежда, манера движения и поведения перед камерой практически одинаковы: это результат „усредняющего“ влияния современной гламурной культуры, способной превратить детей в лишенных индивидуальности существ, считают фотографы. Проект AES+F „Action Half Life“ представляет собой серию батальных сцен, разыгранных в духе компьютерных игр, но с одним важным отличием: мы видим не разрушения, а панораму Синайской пустыни, где на фоне голубого неба и скалистых гор запечатлены дети с футуристическим оружием. В серии „Last Riot“ продолжается тема войны, но уже начинается настоящее действие: дети становятся воинами, объявившими бой окружающим и самим себе. Passage de Retz Франция, Париж 7.11.2007 — 8.01.2008

РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА

Двенадцатый раз в красивое здание, расположенное в самом центре осеннего города, неподалеку от Исаакиевского собора, стекаются тысячи людей с фотокамерами. Они движимы разными целями, у каждого из них свои задачи и разные интересы. Любители, профессионалы, фотографы, дизайнеры, торговцы, студенты, красивые девушки, пенсионеры… Раз в год эту разношерстную компанию можно охарактеризовать так — посетители СанктПетербургской фотоярмарки. Да, когда-то это было настоящим событием, фантастической выставкой, где только и можно было увидеть, подержать в руках всевозможные невероятные устройства, о которых нельзя было и мечтать. Производители фототехники привозили все самые „горячие“ новинки, и буквально каждый чувствовал, что с приходом „цифры“ фотография переживает второе рождение. Сейчас все успокоились, и того воодушевления уже нет. Все эти „невероятные устройства“ есть у большинства посетителей, причем не какие-нибудь, а с хорошими объективами, современными шустрыми процессорами и матрицами высокого разрешения. Казалось бы, период бурного роста закончился, да и период насыщения уже близится к концу, а интерес остается. Зачем все эти тысячи людей все также поднимаются к выставочному залу по усыпанным листьями ступеням? Об этой необъяснимой любви к фотографии мы говорили с организаторами выставки, с ее участниками и, конечно же, с посетителями

Санкт-Петербургская ФОТОЯРМАРКА-2007 024 DIGITAL PHOTO

6 октября на Фотоярмарке были объявлены победители конкурса „Мой любимый Питер“, проводившегося нашим журналом при поддержке компании HP. Узнать подробнее об этом конкурсе и посмотреть работы финалистов можно на странице www.digital-photo.ru/sp/piter.php Нам удалось „по горячим следам“ поговорить с одним из победителей конкурса (второе место в номинации „Белые ночи“) Михаилом Мокрушиным. DP: — Михаил, расскажите немного о себе, чем занимаетесь, где работаете? М.М.: — Я фотограф, живу в Петербурге и работаю фотокорреспондентом. В прин ципе, фотография — это моя основная деятельность. DP: — А почему именно фотография? М.М.: — Все началось с того, что моей подруге подарили маленький цифровой фотоаппарат, и как-то так получалось, что большую часть времени эта „цифромыльница“ проводила у меня в кармане. Мне нравилось, что с ее помощью я могу выражать свой взгляд на мир, свои эмоции. Прошло немного времени, и я купил себе зеркалку, так все и началось. Конечно, какое-то время среди моих сюжетов не было ничего особенного: кошечки, собачки, близкие люди… Потом я начал снимать те музыкальные группы, которые мне нравились. Так, через музыку, я и пришел к фотографии и дальше к фоторепортажу.

Директор ИВЦ „Реал“ Алексей Васильев DP: — Алексей, остался час до закрытия выставки, и, пожалуй, это хорошее время, чтобы подвести предварительные итоги. Как вы оцениваете прошедшую выставку? А.В.: — Пока, конечно, трудно составить целостное впечатление. Обычно по прошествии некоторого времени участники нам дают свои отзывы, и тогда мы, суммируя их, можем говорить об итогах. Те же, кого мы опросили на выставке, довольны. Негатива нет, и это радует нас, ведь отрасль переживает не лучшие времена. Такая крупная выставка — это всегда наглядный индикатор перемен, произошедших на фоторынке за год. Игроки меняются, и некоторые крупные компании постепенно переориентируют свою направленность.

Где теперь Konica, Fujifilm, Kodak? Они существуют, но их интересы уже не так связаны с фотографией, как раньше. Например, Fujifilm теперь больше занимается расходными материалами и цифровыми фотоаппаратами. DP: — Расскажите об особенностях Фотоярмарки, чем она отличатся от остальных выставок? Есть ли у нее какая-нибудь особенная черта? А.В.: — Я бы сказал так: наша особенность — удачное сочетание технической и творческой составляющих. 12 лет назад мы выбрали такой формат и оказались правы. Мы посчитали, что раз речь идет о фотографической выставке, то фокусировать ее исключительно на технике будет неинтересно. И с тех пор мы всегда стараемся объединять творческую часть и техническую. Причем мы были

первыми, кто провел выставку именно так, уже потом эту идею подхватили и остальные организаторы, например кельнская „Фотокина“. Да, фотовернисажи затратная часть, но мы сознательно идем на это, потому что это интересно зрителям. DP: — Все, кто приезжает в СанктПетербург на Фотоярмарку, отмечают, что ее атмосфера несколько отличается от привычной. Она кажется более открытой, теплой, и, наверное, это не в последнюю очередь связано с местом проведения выставки. Вы не думаете переезжать, как, например, переехал московский Фотофорум? Ведь проблемы с площадью, наверно, есть? А.В.: — Да, есть, конечно. Площадей не хватает, но переезжать на другую площадку нам не хочется. Вы правы,

то, что Фотоярмарка располагается в самом центре города, отчасти определяет и ее статус, и атмосферу. Мы не хотели бы это менять.

Главный специалист по профессиональному фото- и видеооборудованию Canon Иннокентий Пан DP: — Какие наиболее значительные новинки вы привезли на эту выставку? И.П.: — Мы привезли всю новую линейку фото- и видеооборудования, включая последний цифровой зеркальный фотоаппарат Canon EOS 1Ds Mark III, ну, и новые фотопринтеры, конечно. Причем 1Ds Mark III — это российская премьера, и здесь мы показали ее в первый раз.

DP: — Вы где-то учились фотографии? М.М.: — Я уже второй год учусь у Сергея Яковлевича Максимишина на факультете фотокорреспондентов при Доме журналистов. И мне очень импонирует, что здесь меня не учат, как надо фотографировать, а объясняют, что я не так делаю. Здесь учат работать, ведь по сути это курсы для людей, которые профессионально занимаются фоторепортажем. Попадая в эту среду, начинаешь мыслить другими категориями, понимаешь, как это работает изнутри. DP: — Вы целенаправленно участвуете в конкурсах? М.М.: — Нет, все получилось достаточно спонтанно. Я буквально в последний день приема работ услышал об этом конкурсе, послал фотографии и уехал в Москву по делам. Возвращаюсь, а в ящике письмо: „Вы прошли в финал конкурса…“ DP: – Наибольшее впечатление от Фотоярмарки? М.М.: – Canon EOS 1Ds Mark III… Сразу хочется больше работать!

DIGITAL PHOTO

025

РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА

Нетрудно догадаться, что впечатления о выставке у посетителей и участников будут отличаться. По этому мы попросили рассказать о своих впечатлениях пресс-секретаря Санкт-Петербургского ФотоКросса Викторию Атаманчук. DP: — Виктория, зачем вы пришли на Фотоярмарку? ВА: — Это своеобразная традиция у фотографов — раз в год посещать Фотоярмарку. Во-первых, это прекрасная возможность не просто полюбоваться на новинки техники, но и протестировать, решить, что хочется приобрести. Во-вторых, возможность послушать мастерклассы профессиональных фотографов. И, конечно же, встретиться, пообщаться со своими коллегами, которых давно не видела. Я, например, преподавателей своих встретила на этой выставке.

ИНФОРМАЦИЯ

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ

ФОТОЯРМАРКА z В 2007 году в техническом разделе выставки новейшие разработки и технологии представили ведущие мировые бренды: APPLE IMC, AVERY, B+W, BOWENS, CANON, DICOM, EPSON, HENSEL, HEWLETT-PACKARD, ILFORD, KENTMERE, KIS PHOTO ME, LENSBABY, LISOW, LOMOND, MACO, MARUMI, MEOPTA, NIKON, NORITSU, PANASONIC, PENTAX, REKAM, SINAR, SONY, TAMRON… z В художественной части Фотоярмарки посетители могли увидеть итоговые экспозиции конкурсов конкурсов „Мой Canon“, „ФотоFusion“, „Мой любимый Питер“, „Удивительное рядом“. Впервые на выставке были представлены фотографии ЖЖ-юзеров на тему „Незнакомый Петербург“. Особый интерес публики вызвал совместный проект Фотоярмарки с ИД „КоммерсантЪ“ — экспозиция „Путин в тридевятом царстве“ z Практическая часть Фотоярмарки — семинары ведущих мировых фотобрендов и мастер-классы известных фотографов (Анны Маколи (Франция), Николая Рахманова, Игоря Сахарова, Дениса Щигловского, Александра Ефремова, Дмитрия Мухина, Эдуарда Крафта и др.) — была очень обширна и собирала полные аудитории z За четыре дня на выставке побывали 22 256 посетителей, из них 5467 специалистов z Подробная информация — на официальном сайте организаторов выставки (компании ИВЦ „Реал”) www.real-fair.ru

026 DIGITAL PHOTO

DP: — А с точки зрения фотографии эта выставка интересна? Ведь здесь множество типажей, сценок, можно снять немало интересного. ВА: — Основная часть — это взрослые профессиональные дядьки-фотографы, с бородой и в усах, которые пришли технику посмотреть да с друзьями коллегами пообщаться. И еще много молодежи, которая считает, что „фоткать“ — это очень модно, а богатые родители могут позволить своему чаду дорогие игрушки. Вот они и приходят посмотреть те самые модные игрушки. Но как отдельные персонажи для съемки они не очень интересны.

DP: — И как реагировали посетители? И.П.: — Конечно же, все были очень заинтересованы, к тому же нужно учитывать, что публика здесь особенная. Очень много профессионалов, которые пришли на выставку осознанно и задавали много глубоких и интересных вопросов. Большинство посетителей знакомы с фотооборудованием не понаслышке, и выставка стала замечательной возможностью пообщаться не только для них, но и для нас.

Координатор отдела маркетинга московского представительства Nikon Алексей Марченко DP: — Наш традиционный вопрос: что наиболее значительное вы привезли на Фотоярмарку?

А.М.: — Естественно, мы привезли две самые новые профессиональные зеркальные камеры Nikon D3 и D300. DP: — Те самые, которые нам так и не удалось увидеть живьем на московской осенней презентации Nikon? А.М.: — Да, да, те самые. Впервые в России они демонстрировались именно здесь. Вообще говоря, время проведения Фотоярмарки для нас очень удачно. Дело в том, она проходит почти сразу после наших анонсов и мы успеваем привезти сюда максимум новинок. Например, кроме D3 и D300 мы привезли всю новую линейку компактных камер Nikon Coolpix, которые еще не демонстрировались нигде и никогда. Конечно, посетители это ценят.

DP: — А про фотовернисаж „Эрос. Времена и лики“ — экспозицию, проходившую в рамках „Фотоярмарки“ немного раньше — в сентябре, можете что-нибудь сказать? Что заинтересовало? ВА: — Так же, как и на Фотоярмарке, на фотовернисаже я бываю постоянно. Там, в зависимости от темы, можно увидеть интересный срез фотографии. Обязательно есть архивные снимки, фотографии современных авторов из разных стран, работы, предоставленные на конкурс, какие-то новации в фотоискусстве. В этот раз, например, на втором этаже висели фото на ткани — очень эффектно выглядело. Смотришь, чему-то учишься. Посетители пристально рассматривают работы выставки „Эрос. Времена и лики“, проходившей в сентябре в рамках Фотоярмарки-2007

Анна Маколи общается с теми, кто пришел на ее выставку „Наизнанку“, организованную журналом „Фотомастерская“

Директор по маркетингу Rekam Давид Оганесян DP: — Давид, мы заметили, что большое место на вашем стенде было отведено цифровым рамкам. Это новая тенденция? Д.О.: — Да, цифровые рамки DejaView стали одной из важных деталей нашей экспозиции. Посетители ими очень живо интересовались, и мы надеемся, что эта новинка от Rekam будет очень популярна.

PR-менеджер Epson Елена Жигулева DP: — Елена, расскажите, участвовали ли вы в прошлых выставках и как оцениваете этот год? Е.Ж.: — Да, мы участвуем в Фотоярмарке уже несколько лет, и выставка этого года нас не разочаровала. Она по-прежнему остается центральным фотособытием Санкт-Петербурга, и сюда приходят как наши пользователи, так и наши партнеры, дилеры. Жизнь на основном стенде Epson, где были представлены принтеры, сканеры, МФУ,

действительно кипела. Самая интересная часть для посетителей — это, конечно, возможность „пощупать“ сразу весь модельный ряд, включая все новые модели, посмотреть, как любимая фотография будет смотреться напечатанной на новом принтере. Кроме того, Epson занимается не только печатью, но и другими видами воспроизведения изображений, в частности — проекционными технологиями, и в этом году мы сделали небольшое дополнение к фототематике. На стенде Epson была организована комната домашнего кинотеатра. Проекторы для домашних кинотеатров становятся все совершеннее и одновременно доступнее, так что в кинокомнату заходили многие посетители, изначально привлеченные другой техникой. Подготовил Павел Самсонов

В подготовке материала использованы фотографии: Екатерины Рыковой, Ольги Кондратовой, Михаила Поле, Виктории Атаманчук, Михаила Мокрушина, Павла Самсонова

ИЗ ПЕРВЫХ РУК PENTAX A30 + FINEREADER Если бы у Шурика из комедии Гайдая была такая камера, ему бы не пришлось просиживать штаны в библиотеке, а если бы ему достался софт ABBYY FineReader 9.0, который идет в комплекте с новой 12-мегапиксельной камерой Pentax Optio A30, — проблем со сдачей экзамена не было бы вообще.

PENTAX + FineReader =? ому и для чего это надо? Все очень просто! Камера плюс FineReader окажутся для студента незаменимыми помощниками при подготовке рефератов, курсовых и даже шпаргалок. Теперь можно не тратить деньги на ксерокопирование бесконечных политэкономий и историй — библиотечных книг, которые не дают на дом, из-за чего приходится сутками сидеть в читальном зале. А если вы уже закончили обучение и сессии остались в прошлом, можно воспользоваться симбиозом Pentax и ABBYY для копирования документов и планов, благо программное обеспечение позволяет не только распознать текст, но и сохранить форматирование и шрифт. Несколько слов о собственно камере из комплекта. Стильный черный корпус с металлическими вставками приятен на ощупь. Зумирование при помощи кнопок-качелей, расположенных на задней панели камеры, плавное. Дисплей в 2.5 дюйма невелик, но довольно ярок. К тому же при желании можно изменять его контрастность. Объектив с 3кратным зумом охватывает диапазон фокусных расстояний от 37 до 111 мм (в 35-миллиметровом эквиваленте), а чтобы свести число смазанных снимков к минимуму, в камере имеется оптическая система стабилизации изображения. Если снимаемый текст очень мелкий — не беда: аппарат снимает и в макрорежиме, с расстояния 6 см. Функций у А30 много, в том числе ручной режим. Чувствительность изменяется в пределах 64–3200 ISO, так что переснять расписание в темном коридоре не проблема. Од-

028 DIGITAL PHOTO

нако уже на 400 ISO заметен цифровой шум, снижающий резкость изображения как на темных, так и на светлых участках. А в случаях когда переснимаемый оригинал малоконтрастен, камера позволяет в режиме „Текст“ увеличивать контрастность будущего снимка. Как же получить текстовый файл из картинки? Процедура очень проста: фотографируем нужные нам страницы в режиме „Текст“, затем открываем нашу картинку в программе FineReader. Обработка страницы занимает около одной минуты в зависимости от размера файла — за это время программа сама распознает предложенную картинку, останется только сохранить текстовый файл. Кстати, файл может быть не только текстового формата; результаты работы сохраняются и в HTML, и в виде таблицы Excel, и даже в формате PowerPoint. Причем готовый текст нетрудно сразу же, прямо из FineReader отправить по электронной почте — например, товарищам по несчастью, у которых тоже завтра экзамен. Можно доверить весь процесс программе, а можно попробовать улучшить качество распознавания, задав предварительно язык текста, качество и тип печати (последних, правда, доступно всего три: “Авто”, “Матричный принтер” и “Пишущая машинка”). Программа позволяет редактировать изображение — исправить искажения текста и самого снимка, развернуть или инвертировать изображение, откадрировать или стереть его часть. Но если текст плохо сфотографирован, даже эти возможности не помогут.

Очень интересная функция — распознавание текста с обучением. По умолчанию она выключена, однако, выбрав такой способ обработки файла, можно „обучить“ программу новым для нее символам. Например, заставить различать сложные символы высшей математики, редкие шрифты, да и просто изображение плохого качества.

Приготовьтесь к тому, что править текст придется практически в любом случае, кроме идеально сфотографированных простых текстовых документов. Если вы снимали на открытой диафрагме под углом к тексту и часть его оказалась не в фокусе, могут возникнуть проблемы с распознаванием. Если вдруг источник света отражается в глянцевой поверхности бумаги, FineReader его не распознает — этот участок текста, скорее всего, придется дописывать самостоятельно

Мелкий текст, снятый в темноте на 400 ISO, будет распознан довольно качественно

Еще один немаловажный пункт — нумерованные списки. Как же тяжело бывает выискивать в сплошном тексте пункты нумерации и форматировать, форматировать… Но здесь этого делать не придется: программа очень легко, без дополнительных настроек и указаний определяет списки, сохраняет нумерацию и форматирование

Таблицы — вот, наверное, самая трудная задача! Первоначальный наш тест оказался чересчур сложным. Сфотографировали доску с расписанием занятий и без вмешательства в процесс позволили программе угадать, что мы ей приготовили. И вот что получили: часть изображения была принята за картинку, а часть все-таки помещена в таблицу — но не совсем так, как мы ожидали. Поэтому, упростив задачу, мы распознавали наше расписание по частям, каждый раз выделяя нужную область и производя анализ таблицы

Неплохие результаты с предварительной обработкой изображения

КАКОВ ЖЕ ИТОГ? z Распознавание простого текста: отлично z Печать текста: без дополнительных настроек — результат непредсказуемый, но применение функции „Обучение“ может дать положительный эффект z Текст, снятый под углом: неплохие результаты с предварительной обработкой изображения z Форматирование: хорошо z Работа с другими языками: при правильном выборе языка дает хорошие результаты z Работа со шрифтами: в большинстве случаев тип шрифта и кегль сохраняются И напоследок несколько советов по поводу того, как получить хороший результат. Не забывайте изменять настройки языка: если в опциях стоит „русский“, то вместо надписи „ABBYY FineReader“ Вы получите „АВВУУ РюеКеайег“.

Если фотографируемый оригинал можно передвигать в пространстве, лучше снять его у окна, тогда цифровой шум не будет мешать при распознавании текста. Желательно не использовать вспышку, иначе получится либо пересвет, либо блик на стекле или глянцевой бумаге, либо неравномерное освещение. Все это не прибавит изображению качества и в дальнейшем не позволит FineReader грамотно распознать текст. Во избежание мучений с обработкой файла и исправлением углов переснимать оригинал желательно так, чтобы плоскость объектива была параллельна фотографируемой поверхности. В сухом остатке имеем хорошую камеру для отдыха и развлечений, с одной стороны, а с другой, в сочетании с программой от ABBYY, — хорошего помощника в работе и учебе.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300 ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ КАМЕРЫ NIKON D300

ПОЧЕМУ „ЧАСТЬ 1“? СЕЙЧАС ОБЪЯСНЮ. МЫ УЖЕ ДВА МЕСЯЦА МУЧАЕМ ВАС, УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ, АНОНСАМИ ПЕРВОГО РОССИЙСКОГО ТЕСТА ДВУХ НОВЕЙШИХ ЗЕРКАЛОК — NIKON D3 И NIKON D300. ПРИЧИНА В ТОМ, ЧТО ВАШ КОРРЕСПОНДЕНТ (КСТАТИ, ЕДИНСТВЕННЫЙ ИЗ РОССИЙСКИХ ЖУРНАЛИСТОВ) ПОБЫВАЛ В КОНЦЕ АВГУСТА В ЯПОНИИ, В ГОРОДАХ ТОКИО (ГДЕ ПРОШЛА МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА ДВУХ НОВЫХ ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕР) И СЕНДАЙ (НА ЗАВОДЕ, ГДЕ ПРОИЗВОДЯТСЯ КАМЕРЫ NIKON D3, D2X И F6). НО ПО СОВЕРШЕННО ОБЪЕКТИВНЫМ ПРИЧИНАМ (МЫ ЖДАЛИ, ПОКА В РОССИЙСКОМ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВЕ NIKON ПОЯВЯТСЯ СЕРИЙНЫЕ ОБРАЗЦЫ КАМЕР) ТЕСТЫ ОТКЛАДЫВАЛИСЬ. И ВОТ БУКВАЛЬНО ЗА НЕДЕЛЮ ДО СДАЧИ В ПЕЧАТЬ ДЕКАБРЬСКОГО НОМЕРА DP СТАЛ ДОСТУПЕН ПЕРВЫЙ РАЗРЕШЕННЫЙ ДЛЯ ТЕСТИРОВАНИЯ ОБРАЗЕЦ D300, А В ДНИ ВЫХОДА НОМЕРА В ПРОДАЖУ В РЕДАКЦИИ НА ТЕСТИРОВАНИИ УЖЕ ПОЯВИТСЯ ПЕРВЫЙ СЕРИЙНЫЙ ОБРАЗЕЦ D3, КОТОРЫЙ НАШИ КОЛЛЕГИ ИЗ АГЕНТСТВА AP СОГЛАСИЛИСЬ СРАВНИТЬ С ПОСЛЕДНИМ, „ТРЕТЬИМ“ „МАРКОМ“. СООТВЕТСТВЕННО, В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЖДИТЕ ТЕСТЫ ДВУХ ЛУЧШИХ РЕПОРТЕРСКИХ КАМЕР СОВРЕМЕННОСТИ И НЕБОЛЬШОЙ РЕПОРТАЖ С ЗАВОДА, ГДЕ ОДНУ ИЗ НИХ ПРОИЗВОДЯТ. А ПОКА ПРЕДЛАГАЮ ВЗГЛЯНУТЬ НА РЕЗУЛЬТАТ НЕСКОЛЬКИХ ДНЕЙ МОЕЙ „СОВМЕСТНОЙ ЖИЗНИ“ С NIKON D300

030 DIGITAL PHOTO

ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD! ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

„ОТВЕТНЫЙ УДАР“ ЧАСТЬ 1 Съемка на закате солнца. Автобаланс белого. 200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/9, 1/320 с. Программа. Исключительно грамотная для автоматического режима передача цвета и тональности пейзажа на закате. Все установки тонкой настройки изображения — в среднем положении

DIGITAL PHOTO

031

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Сумерки. Автобаланс белого. 3200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/8, 1/250 с. Программа. Как видите, детализация при столь высокой чувствительности вполне позволяет публиковать сделанные D300 снимки в журнальном качестве

ЧТО НОВОГО?

Взглянув на цифровое обозначение модели, автоматически начинаешь искать отличия этой камеры от предшественницы, D200. Тем более что интервал между ними — почти два года. Отличия, действительно, радикальные, причем их не меньше десятка! И все они делают D300, с учетом ее цены, камерой профессионального класса. Например, увеличилось разрешение сенсора. Теперь это 12.3 МП вместо 10.2 (при сохранении физического размера DX-формата) и 14-битный RAW (NEF). Причем поле зрения видоискателя на сто процентов соответствует тому, что видит матрица. Самые значительные изменения коснулись системы автофокуса. В новом сенсоре Multi-CAM3500DX количество точек фокусировки увеличилось с 11 до 51 (теперь они покрывают почти половину поля кадра, и 15 из них являются крестообразными!). У системы АФ добавились возможность точной калибровки и способность отслеживать объект не только по одному из сенсоров фокусировки, но и по цвету (благодаря связи с 1005-пиксельным сенсором трехмерного цветового экспозамера). Путем взаимодействия систем АФ и экспозамера в камере реализована функция „распознавания сюжета“, которая сравнивает полученные данные с базой

032 DIGITAL PHOTO

из нескольких десятков тысяч моделей сюжетов и, исходя из „увиденного“. обеспечивает максимально точный экспозамер. Возросла скорость съемки — с 5 до 6 или 8 кадров в секунду, в зависимости от того, установлена или нет вертикальная рукоятка с дополнительным питающим блоком. Причем буфер камеры в состоянии вместить в себя серию в 100 кадров (вместо 37 в D200). Появился в D300 и ультрасовременный режим LiveView, при котором зеркало поднято, а вы видите на дисплее камеры (или даже компьютера!) реальную картинку. Причем автофокус продолжает вполне уверенно работать по методу детекции контраста, как у видеокамер. Еще одно значительное изменение коснулось монитора. ЖК-дисплей D300 („модного“ размера — 3 дюйма по диагонали) выдает великолепное VGAразрешение, благодаря которому есть возможность вполне адекватно оценить только что отснятую картинку, не тратя время на перенос снимков в компьютер! Остальные изменения на фоне камерконкурентов выглядят более общими, но не менее важными. Например, у матрицы появилась функция самоочистки от пыли благодаря „встряхиванию“ низкочастотного защитного фильтра. Значительно расширился диапазон показателей ISO. К основным значениям

200–3200 ISO добавились пониженная (для студии) и повышенная чувствительности: 100 и 6400 ISO. Посмотреть, что собой представляют снимки, сделанные в обновленном диапазоне чувствительностей, вы сможете на нашем DVD. Затвор камеры теперь обеспечивает 150 000 гарантированных срабатываний. Вполне профессиональный уровень. А скорость операций возросла до 13 миллисекунд на включение и до 45 миллисекунд на задержку срабатывания. Добавьте к этому исключительно удобную, отработанную годами эргономику топовых зеркалок Nikon, профессиональную защищенность металлического корпуса как от ударов, так и от пыли с влагой, почти любительскую стоимость 1700 евро, и… И дальше возникает одно желание: узнать, как же вся эта функциональная роскошь работает.

ТЕСТОВЫЕ СЮЖЕТЫ Последние две недели октября выдались чересчур разнообразными по погоде. Может быть, постоянные туманы и связанная с ними низкая освещенность стимулировали творческую фантазию фотографов-пейзажистов, но тестовой съемке они никак не способствовали. Разве что давали замечательную возможность проверить камеру и оптику в условиях съемки с повышенной чувствительностью и низким контрастом фотографируемых объектов.

Представительство Nikon выделило нам для теста два „ультразвуковых“ объектива — любительский 18–70 мм, f/3.5–4.5G ED-IF AF-S DX Zoom Nikkor и более серьезный 70–200 мм, f/2.8G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor. С ними-то я и пошел „в поле“.

Из той недели тестирования, которую отпустила нашей редакции компания Nikon, погожими выдались всего два дня. И оба дня я грипповал — однако снимал как мог. Было два основных сюжета, а с третьим просто повезло. Первым сюжетом

Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка в сумерках через 10 минут после захода солнца. Освещение от сварочного аппарата(!). Автобаланс белого неплохо справился с таким безумным сочетанием! Детализация для 800 ISO вполне журнальная. Объектив 18–70 мм. F/5, 1/125 с. Программа

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Смесь света сумеречного неба и сварочного дугового аппарата. Автобаланс белого. 800 ISO. Объектив 18–70 мм. F/5.1/50 с. Программа

Сумерки. Рассеянный легким туманом свет. Однако цветовая картина и тональные параметры изображения полностью соответствуют действительности! 800 ISO. Объектив 18–70 мм. F/6.3.1/160 с. Программа

стала съемка одной начинающей рокгруппы для ее первого альбома. Вторым сюжетом оказались мои друзья — очень романтичная пара. А третий пришел сам — в виде группы дружелюбных и частично знакомых с нашим журна-

лом маунтин-байкеров на набережной близ Парка Горького, которые любезно согласились проверить „на прочность“ систему автофокуса новой камеры, выделывая всевозможные трюки на парапете набережной. Все результаты вы найдете

Туманный вечер перед закатом солнца. Контраст сцены невысокий. Тем не менее детализация позволяет „разгонять“ отпечатки с D300 даже без использования RAW до такого формата! 200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/6.3, 1/160 с. Программа

034 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Серийная съемка. При выдержке в 1/125 секунды (съемка велась перед заходом солнца) и 400 ISO с объективом 70–200/2.8 удалось добиться скорости 5 кадров в секунду. На диске вы найдете несколько серий, сделанных в режиме непрерывной автофокусировки с автоматическим выбором зоны АФ. Рассматривая снимки на диске, обратите внимание на то, что объект, перекрывший центральную зону кадра, не смог сбить автоматику с толку — камера до последнего держала главного героя „на крючке“

шинством зеркалок, лучше перейти на пресеты (которые у D300 имеют мгновенную тонкую подстройку) или ручную балансировку. В целом же желание перейти на съемку в формате RAW при работе с этой камерой возникало очень редко! И последнее, что хотелось бы отметить, — время „бодрствования“ аппарата на одной зарядке аккумулятора. Снимать приходилось много и в основном сериями, но аккумулятор позволил сделать более 1000 кадров. И каждый раз я заряжал его на всякий случай, не дожидаясь полной потери заряда. При такой скорострельности и таком дисплее — весьма похвально!

РЕЗЮМЕ Самое сложное в этой камере — ее позиционирование. Ее цена лишь немногим выше любительской, а возможности — на грани топовых репортерских цифровых зеркалок, выпускавшихся всего пару лет назад. Очередная камера без компромиссов, призванная отвоевать потерянное было компанией „место под солнцем“? Возможно, и так. Но главное — перед нами отличный фотоаппарат, с которым любитель ощутит возможности „профи“, а профессионал будет знать, за что уплачен каждый его евро…

Хорошая иллюстрация работы сюжетного распознавания экпоавтоматики. Вспышка ничуть не испортила световую атмосферу снимка! Лучше всего это видно на оригинале, который вы найдете на нашем диске. 200 ISO. Объектив 18–70 мм. Программа

на приложенном к журналу диске, а анализ съемки — в комментариях к каждому из кадров. Здесь же попытаюсь резюмировать общее впечатление от работы с камерой. Экспозамер, как повелось у современных никоновских зеркалок, заслуживает не просто отличных, а превосходных оценок! Можно снимать без всяких „равов“ и не волноваться за результат. Особенно хорошо качество работы экспозамера проявляется при сложных условиях освещения и контровом свете. Получить такой же результат на камерах-конкурентах можно, но для этого, пожалуй, потребуется не один дубль с экспокоррекцией. Скорость съемки по сравнению с предшествующими моделями

036 DIGITAL PHOTO

явно возросла. Добиться в условиях сумерек (и при отсутствии дополнительного питающего блока) скорости 8 кадров в секунду мне не удалось, но 5 кадров в секунду камера выдавала стабильно при выдержке 1/100–1/200 с. И при этом отслеживала сюжетно важные объекты ничуть не хуже аппаратов, которые признаны лидерами среди репортерских зеркалок! Можете сами в этом убедиться, посмотрев папку „Серия“ в соответствующем разделе нашего диска. Про детализацию могу определенно сказать лишь одно — она явно выше, чем у любых других камер-конкурентов и предшественников D300 с 10-мегапиксельным разрешением. О нюансах судите по размещенным на диске тестовым

Евгений Уваров

снимкам и приведенным здесь иллюстрациям. Уровень шумов при чувствительности 200 ISO позволяет делать очень хорошие по детализации и цвету струйные и полиграфические отпечатки размером до 50х70 см. Изображение, полученное при 800 ISO, пригодно для печати на разворот, а на 3200 ISO удастся сделать вполне приличный по качеству полуполосный репортажный снимок (обратите внимание на иллюстрации к этому материалу). Автоматика баланса белого отлично справляется с большинством световых ситуаций естественного и смешанного естественно-искусственного освещения. Но при полностью искусственном свете ниже 4000К, как и с боль-

Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка в сумерках через 15 минут после захода солнца. Автобаланс белого. Серийная съемка. 800 ISO. Объектив 70–200 мм. F/2.8, 1/400 с. Программа

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300 Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка в сумерках через 5 минут после захода солнца. Автобаланс белого. 200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/3.2, 1/40 с. Программа. Обратите внимание на пластику и детализацию волос

038 DIGITAL PHOTO

РЕПОРТАЖ

Пресс-конференция Kodak в Барселоне

С 9 по 11 октября в Барселоне прошла пресс-конференция Kodak. За это время журналистам из разных стран посчастливилось услышать массу полезной информации, побродить по ночным улочкам города, попробовать паэлью и королевского лангуста, пройтись по мокрому пляжу, увидеть Барселону из окна 32-го этажа отеля и… наконец вернуться домой, где, конечно же, все не так волшебно и необычно

040 DIGITAL PHOTO

на мир Взглянуть

Фото автора: Кирилл Прохоцкий

Текст и фото: Галина Щелокова

глазами другими

DIGITAL PHOTO

041

РЕПОРТАЖ

конференц-зале отеля уже шумели журналисты — из Польши, Германии, Великобритании, Испании, — а мы бродили по „предбаннику“, восторженно, как в музее, перебираясь от стенда к стенду… — Знаете, что это за коробка? — спросил нас Сергей Стальнов, директор по развитию бизнеса компании Kodak в России, указывая на содержимое одного из стендов. — Ни за что не догадаетесь! — Интригующая пауза. — Это первая цифровая камера. Ее сделал Kodak! Представьте. На дворе 1975 год, а двадцатилетний американец Стивен Д. Сессон, инженер компании Kodak, трудится над цифровой камерой. Задание, которое дал ему его шеф Гарретт Ллойд, звучало приблизительно так: „Можешь придумать транзисторный блок формирования изображений?“ Ллойд хотел получить микросхему на базе приборов с зарядовой связью (ПЗС), иначе говоря — простую матрицу. Как мы уже знаем, Сессону удалось сделать по тем временам невозможное. Изобретение было готово к бою. На первую съемку позвали молоденькую девушку — лабораторную ассистентку. Бедняжке пришлось просидеть в неподвижности 23 секунды, пока камера

Фото: Кирилл Прохоцкий

не сделала финальный „щелк“ затвором. Прошло еще 23 секунды. Полученная информация записалась на диск. — Вы только посмотрите! Видите? Волосы! Силуэт!! — восторженно кричал Сессон, указывая на собственное „произведение искусства“. — Ерунда! — ответила лаборантка, посмотрев на совершенно мутный снимок, состоящий из черных и белых пятен. И почему-то обиделась. У новинки было всего 0,1 мегапикселя, весила она почти 4 килограмма, а изображения записывала на магнитную ленту… Больше года Стивен провел в бесконечных презентациях, пытаясь убедить людей в том, что его изобретение интересно и полезно. Но, видимо, изобретатель просто опередил время — и, как часто случается, не был за это награжден. Сейчас Стивену — 57, он по-прежнему работает в Kodak. — Вот он! — зашептал кто-то в нашем ряду. И перед нами предстал бодрый, подтянутый, молодящийся мужчина. — А я и не жалею, что тогда у меня не получилось развить идею, — заявил Стивен. — Потому что

Улицы, улочки, перекрестки, светофоры, брусчатка, платаны, живые статуи, пожилые мужчины, играющие в мяч на площадке возле дома, магазины, ресторанчики, кафешки, пляжи, хаотично расставленные скамейки в парках, остывающее октябрьское море, испанская, английская, немецкая, китайская речь… Такой предстала перед нами Барселона — безумный город с безумной жизнью и безумной архитектурой. Именно это определение крутилось

042 DIGITAL PHOTO

на языке, когда передо мной предстало самое знаменитое творение не менее безумного Гауди — Саграда Фамилиа. Сотни раз до этого я видела ее на фотографиях и картинах, но ни разу она не производила такого впечатления, как „вживую“. Улетающие в небо своды, „дышащая“, поразительно объемная лепнина, застывшие в изумлении туристы, с запрокинутыми головами и открытыми ртами, пытающиеся постичь непостижимое. Грандиозный

проект был слишком велик для архитектора, и он это понимал. Поэтому последние годы жизни посвятил созданию чертежей для следующего поколения архитекторов. Собор достраивают и по сей день. Кое-кто утверждает, что строительство закончат к 2014 году, а кто-то убежден, что на завершение проекта потребуется не менее двадцати лет. Что ж, посмотрим. Ла Рамбла — это название известно каждому, кто хоть раз

был в Барселоне. Бесконечно длинная улица (город построен в виде четкой геометрической сетки) с пестрыми сувенирными лавочками, маленькими магазинчиками, художниками, живыми статуями, продающимися хорьками, хомячками и морскими свинками. — У вас есть полтора часа, — сказали нам. — Да-да, мы быстро, только одним глазком!

В поездке со мной работали: Canon EOS 20D Kodak EasyShare V1253

цифровые камеры были бы слишком сложными или не очень качественными. Это противоречит нашему девизу: найди что-то важное, отсеки все лишнее и сделай его простым, как карандаш. „А Kodak богат на изобретения!“ — подумалось мне, когда Стивен заговорил о новой матрице, которая позволит делать снимки отличного качества

сокровищем должны появиться уже в 2008 году. Будем ждать. И в области фотопечати Kodak тоже есть чем удивить мир. Чернила, которые эта компания применяет в своих принтерах, приблизительно вдвое дешевле тех, которые используют Epson, Canon и HP. А это значит, что и отпечатки станут вдвое доступнее. Чтобы

в условиях недостаточного освещения — даже ночью, в темной комнате при свете одной свечи. Матрица эта будет в два раза чувствительнее, чем те, что стоят в компактах сейчас. „И как это будет выглядеть?“ — скептически спросите вы. Все просто, в стиле Kodak. В матрицах нынешних, байеровских, половина пикселей собирает информацию зеленого света, остальные отвечают за синий и красный. Дальнейшая реконструкция цветовой информации для каждой точки фотографии происходит программно. Кроме стандартных трех ячеек для красного, зеленого и синего цветов, в новой разработке Kodak присутствует четвертая — сверхчувствительная к свету и не имеющая цветофильтра. Эта четвертая ячейка дополняет информацию от остальных и увеличивает общую светочувствительность матрицы. Переработке подверглось и программное обеспечение, анализирующее информацию, поступающую от сенсора. По заявлениям производителя, новая матрица позволит повысить качество и четкость снимков, а также сократить время открытия затвора камеры и, соответственно, размытие движущихся объектов на снимках при ночной съемке. Камеры с этим

создать альбом из всего накопившегося за год, теперь не надо будет еще полгода копить деньги! Стоимость отпечатка размером 10х15 см, как говорят в Kodak, будет 10 центов. А для монохромной печати этот показатель составит всего лишь 3 цента. Кроме того, производитель обещает снимкам 100летнюю светостойкость! — Моя бабушка — абсолютный профан в технике! — пожаловался директор по маркетингу, вицепрезидент компании Kodak Филип Скотт. — Зато она любит смотреть мои фотографии. Я живу в Огайо, а она в другом штате, поэтому приезжать к ней и показывать фотографии мне удавалось крайне редко. А научить ее пользоваться компьютером и электронной почтой просто нереально. Но, знаете, я нашел выход! Повесил у нее на стене цифровую рамку Kodak EX 1011 с Wi-Fi. Она автоматически принимает фотографии, которые я высылаю по почте, и показывает их бабушке. По крайней мере, теперь меня не так мучает совесть из-за того, что мы редко видимся. — А сейчас вам дадут новые камеры V 1253, и вы постараетесь удивить нас шедевром. Номинации: „Абстракция“, „Монохром“ и „Длинный зум“.

За пару минут такси домчало нас до местного „Арбата“. „Только одним глазком, только одним глазком!“ — ворчала я на себя, останавливаясь возле каждого лотка с сувенирами. Но время не ждет, надо бежать, ведь Рамбла такая длинная… Пара чашек, открытки, брелоки — что еще? Кому еще? — Натах, глянь, какая белка! Почему это я вдруг стала понимать разговоры за спиной? Ой, это же русские… И вдруг передо

Мэтт будет вашим инструктором. Хорошо запомнили? Ни с кем не спутаете? — Спутать эту сияющую голливудскую улыбку и два метра ростом нам бы не удалось даже при большом желании. — Аааанд нааау… эээ… уил трааа тгет з бэээст пикча… эээ… Фалаау ми! — сказал Мэтт, и наша группа послушно устремилась за ним. В небе висела пушистая подушка кучевых облаков. Запечатлеть ее хотелось, пересветить — нет. Я стояла на набережной, вокруг меня ползали, сидели, лежали, высовывали язык от старания такие же фотографы из нашей журналистской группы. Я судорожно пыталась найти, где же в этой камере устанавливаются выдержка с диафрагмой. — Лук заа! — испугал меня восторженный голос сзади. — Зе шипс! Вери ааабстракт! — Изящный палец Мэтта указывал на пристань с яхтами. Не сомневаюсь,

мной открылась удивительная картина: из-за угла появились две женщины, а за ними — группа детей. „10, 20, 40… — машинально считала я маленькие черные голов ки, как по линейке выровненные под один рост, — 60, 80… — тут мне стало немножко страшно. Одинаковые черные головки, белые гольфики, синие костюмчики — им не было конца, а начало уже где-то потерялось. — 100, 120!“ Сбилась со счета.

что если бы он был не „тренером“, а участником нашего соревнования, то непременно сделал бы шедевр на эту тему. За полчаса семинара я научилась прекрасно ориентироваться в меню Kodak 1253 и даже клеить панорамы. Журналисты тянулись в зал — к принтерам, из которых скоро, вот прямо сейчас, выйдут теплые, свежие, только что сделанные шедевры. Мимо нас, натужно выбирающих из немногого отснятого за полчаса, легко пролетел Кирилл, главред журнала Stuff. В руках его был портрет мужчины… с перекрученными глазами, лбом и носом! Все просто: Кирилл снял искаженное отражение человека через вмятину в металле! Без выдержек, диафрагм и прочих заморочек. А ведь подсказка висела у нас перед носом — Kodak предлагал взглянуть на мир другими глазами!

Кажется, где-то там, за углом, их клонировали. Я стояла, как вкопанная, гадая, откуда и куда движется эта процессия и где умудрились найти столько одинаковых черноволосых детей. Но вот наконец появилась заключительная тетенька в белой блузке, и организованная колонна устремилась дальше, по Ла Рамбле. — Во дают испанцы! Я обернулась, за моей спиной стояли не менее ошалевшие русские.

DIGITAL PHOTO

043

ПРИШЕЛ, УВИДЕЛ, ПОЛЮБИЛ

ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ЖЕРТВ

Я не зря упомянул в начале про „железный занавес“. В те времена ни о каких трансляциях, фоторепортажах, а уж тем более о собственной работе на Гран-при в качестве журналиста нечего было и мечтать. Увидеть хоть краем глаза хоть фрагмент гонки, хоть даже под рубрикой „Их нравы“, повествующей устами идеологически „правильных“ советских тележурналистов о „жестоком, бесчеловечном спорте в мире чистогана и наживы“ — и то было величайшим праздником. И одной той феерической гонки в Эштуриле, на которую я попал, в общем-то, случайно, было достаточно, чтобы раз и навсегда влюбиться в „Формулу-1“ и в автоспорт вообще. А затем, спустя годы, удачно совместив свое хобби с работой и впервые попав в паддок „Формулы-1“ уже в качестве официально аккредитованного корреспондента, я моментально понял, что ограничиться лишь „писательством“ и не фотографировать здесь — это, по меньшей мере, величайшая глупость, если не преступление. И твердой рукой взялся за камеру — тогда еще пленочную. С той поры во мне стало крепнуть убеждение, что ни одна телетрансляция не способна передать всю красоту и эстетику, весь азарт и даже всю ту динамику, которая отражается в фоторепортажах с Гранпри Ф-1 и с других гонок. То, что телекамера показывает лишь вскользь, доли секунды, или что вовсе не замечает, фотообъектив фиксирует и показывает предельно выпукло.

Надо, впрочем, заметить, что в одиночку серьезно работать фотографом на автогонках — занятие крайне неблагодарное, поскольку ты просто не можешь одновременно находиться сразу в нескольких точках паддока и самой трассы, где происходит что-то важное. И поэтому не можешь всерьез конкурировать с фотоагентствами, выставляющими своих людей в каждой из этих точек. Так что остается надеяться лишь на опыт, интуицию, быстрые ноги и счастливый случай — тогда есть шанс отснять не „дежурный“ фоторяд, а нечто выдающееся и даже эксклюзивное. И в любом случае, конечно, желательно обладать высоким ростом и богатырским телосложением. Поскольку порой в погоне — реальной погоне за важным снимком — не обходится и без тех или иных жертв. Мне, например, однажды в Монако какой-то не в меру ретивый коллега ударом локтя, но даже не повернув головы кочан, начисто снес с камеры дорогостоящую вспышку, которая, упав на асфальт, разбилась вдребезги. Тогда как добрейший Ральф Шумахер, вокруг которого и разгорелся весь сыр-бор, наклонился, подобрал ее в этой дикой давке и протянул мне с сожалеющей улыбкой, поразив столь необычным для звезды жестом до глубины души. Но куда меньше повезло моему щуплому китайскому коллеге, которого на недавнем скандальном Гран-при Венгрии бежавшая за Фернандо Алонсо толпа фотографов просто сбила с ног и затоптала до потери сознания. Наша служба, как говорится, и опасна, и трудна…

Все не так просто для Профессора Проста… Руководить командой Алену оказалось гораздо сложнее, чем выигрывать гонки и чемпионаты самому. Гран-при Бельгии, Спа-Франкоршам, 2 сентября 2001 г.

Boris Muradov

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Михаэль Шумахер на пресс-конференции после одной из побед, принудительно „подаренных“ ему партнерами по команде. В этот раз даже ему стало стыдно… Гран-при Австрии, Шпильберг, 12 мая 2002 г.

Boris Muradov

регулярной их публикации только в лучших мировых изданиях — то есть больше для души и для ?????????????? ???????????????

046

DIGITAL PHOTO

Трудно сказать, кому приходится труднее на этапах чемпионата мира „Формулы-1“: гонщикам, которых пресса постоянно буквально рвет на части, особенно во время очередного скандала, или же журналистам, фотографам и телеоператорам, которые всеми силами стараются ухватить свой кусок ценной информации и которые при этом, бывает, оказываются жертвами ажиотажа Вверху: Фернандо Алонсо в разгар „штрафного“ скандала Внизу: Тот самый китаец. Гран-при Венгрии, 4–5 августа 2007 г.

При съемке на трассе тем более нужно смотреть в оба — одним глазом в видоискатель, а другим — вокруг: не летит ли в тебя чтонибудь смертоносное, вроде оторвавшегося колеса. В наиболее опасных местах для защиты фотографов натянуты высокие металлические сетки с небольшими „бойницами“ для фотокамер, но иной раз обломки разбитых машин летят и в совершенно неожиданную сторону. В 2002 году на автодроме A1-Ring в австрийском Шпильберге один такой обломок наверняка пробил бы лишнюю дыру в моей голове, не пригнись я в самое последнее мгновение — это был рычаг подвески от одной из двух столкнувшихся и разбившихся вдребезги машин, и я его подобрал, сохранил на память.

ОХОТА ПУЩЕ НЕВОЛИ Кстати, для того чтобы снимать не только собственно в паддоке, но и на пит-лейн, стартовой решетке и в поворотах трассы, мало быть просто аккредитованным журналистом, надо еще иметь особый допуск от Международной автомобильной федерации. А вот в самом паддоке всех этих пропусков-допусков недостаточно. Там, чтобы снимать не только то, что у всех на виду, важны знакомства в командах и прочих структурах и твоя репутация, а и то, и другое приобретается не за один день.

Чужаков здесь не то чтобы не любят, но, скажем так, далеко не все двери перед ними раскрываются. И даже если ты в той или иной команде давно уже чувствуешь себя в качестве „друга семьи“ и при твоем появлении приветливо кивают, все равно нужно получить особое разрешение на съемку в гаражных боксах — уровень секретности в автогонках, особенно в „Формуле-1“, чрезвычайно высок. Например, гоночный автомобиль категорически запрещено снимать в прямом ракурсе сзади, где расположена одна из наиболее секретных деталей — диффузор. Если ты все-таки умудрился сделать такой снимок, тебя вежливо, но настойчиво попросят его уничтожить. А сделаешь еще раз — в следующий раз к машине уже не подпустят. Снимать гоночную машину в движении — так, чтобы и динамику передать, и не запороть кадр, — это особое искусство, и, как правило, без мощного длиннофокусного объектива здесь не обойтись. Когда машины несутся по трассе — во время тренировок, квалификационных заездов или самой гонки — оставаться вне этого просто невозможно, руки сами к камере тянутся, в то время как визг моторов и лязг трансмиссий аж под кожу пробирается! Ну а в свободное от заездов время — фотоохота в паддоке: на гонщиков, других ключевых действующих лиц, приглашенных знаменитостей и… непреходящее ощущение праздника!

Boris Muradov

Трудно быть богом. Особенно поверженным. Фернандо Алонсо. Гран-при Венгрии, Будапешт, 3 августа 2007 г.

DIGITAL PHOTO 047

Boris Muradov

Единственная в своем роде гонка Ф-1 по узким улочкам Монако по праву считается бриллиантом в золотом ожерелье чемпионата мира — но благодаря не накалу борьбы, а феерическому сочетанию визжащих стремительных гоночных машин с изумительными пейзажами средиземноморского княжества и его гламурным духом. Действующий чемпион мира Кими Райкконен за рулем McLaren Mercedes MP4/17D Гран-при Монако, Монте-Карло, 1 июня 2003 г.

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1 Такое спокойствие и сосредоточенность — затишье перед бурей

эксклюзивно снятый c любезного разрешения команды фотоочерк, отображающий жизнь чемпионской на тот момент гоночной „конюшни“ ING Renault в дни Гран-при Венгрии 3–5 августа 2007 г.

Boris Muradov

Один из наиболее опытных гонщиков Ф-1 Джанкарло Физикелла за рулем Renault R27

В таких огромных двухъярусных грузовиках на европейские автодромы доставляются гоночные автомобили и все необходимое оборудование, после чего они паркуются в паддоке напротив гаражных боксов, составляя с ними единый командно-сервисный блок

048

DIGITAL PHOTO

До выезда Хейкки Ковалайнена на трассу — считанные секунды: осталось лишь убрать информационный монитор и снять с колес чехлы-грелки, поддерживающие рабочую температуру шин

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

LAT

По ходу тренировок непременно отрабатывается старт автомобиля после пит-стопа

фото: Boris Muradov

Этот вовсе не диджей за своим пультом в окружении бочек с горюче-смазочными материалами, а инженеркоординатор команды Пол Сиби — легендарный человек, который в бытность еще механиком Benetton предстал перед всем миром полностью объятый пламенем от вспыхнувшей на пит-стопе машины Йоса Ферстаппена

050

DIGITAL PHOTO

Перед самым стартом гонки Хеййки Ковалайнен — очередная молодая надежда „Формулы-1“ — получает последние наставления от многоопытного шефа команды ING Renault Флавио Бриаторе

Звук моторов Ф-1 болезненно пронзителен, и если не используешь специальные беруши или наушники, барабанные перепонки необходимо защищать хотя бы так. Ну а о том, что Жак Боссар представляет службу безопасности команды ING Renault, видно по его лицу

Находясь по ходу тренировочных и квалификационных заездов в боксах, гонщики напряженно следят по монитору за результатами, которые показывают соперники

Гоночный ликбез ● Паддок — дословно „загон“ — это огороженная от зрителей часть автодрома, где размещаются командные грузовики и моторхоумы, администрация, медицинский и пресс-центр, центр контроля. Здесь проходят официальные мероприятия, протекает вся „светская тусовка“, и сюда пускают только по специальным пропускам

● Моторхоум — дословно „моторизованный дом“ — большой автобус-трансформер, на время стоянки в паддоке служащий „базой“ для команды и ее гостей. В нем располагаются небольшие офисы, комнаты отдыха пилотов с душевыми, кухня и прочие служебные помещения, к нему пристраиваются разборные шатровые конструкции

Boris Muradov

Это лишь малая часть мониторов, по которым инженеры отслеживают все, что происходит с машинами команды по ходу заездов: на них выводится „картинка“ с самой трассы, хронометраж и прочая официальная информация, телеметрические данные по работе мотора и других систем и узлов. Посторонним доступ сюда категорически запрещен

● Пит-лейн — дословно „гаражный переулок“ — боковой проезд параллельно стартово-финишной прямой, отгороженный от нее бетонной стенкой. Сюда машины заезжают на пит-стопы — то есть для дозаправки, замены шин, смены пилота и т.п. ● Маршалы — официальные наблюдатели (судьи), расставленные вдоль всей трассы — они, в частности, должны сигнализировать флагами разного цвета в зависимости от ситуации и обеспечивать эвакуацию аварийных машин и гонщиков ● Поул-позиция — первая позиция на стартовой решетке гонки, определяемая накануне в квалификационных заездах на самое быстрое время прохождения круга

Паддок Ф-1 в зеркальных стеклах новейшего ь „дворца“ команды McLaren. А как еще назват так это огромное дивное сооружение, которое не … оумом моторх лишь всего было давно

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Пока гонщик на трассе, механики могут немного передохнуть

052

DIGITAL PHOTO

Такие телеги с продуктами питания передвигаются по паддоку наравне с приглашенными мировыми звездами: кушать-то всем хочется. И в ING Renault, как и в любой другой команде, за питание отвечает целая бригада

Boris Muradov

Съемка сквозь узкую прорезь защитного ограждения — классический и очень эффектный прием автоспортивной фотографии

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1 Тут, по сути, можно снимать просто „все, что шевелится“, и все это будет в той или иной степени интересно. Но, конечно же, всегда радуешься особо удачным или даже эксклюзивным снимкам, на которые порой приходится тратить часы. Так было, к примеру, на уже упоминавшемся Гран-при Венгрии, когда решения судей по конфликту между Фернандо Алонсо и Люисом Хэмилтоном пришлось более пяти часов ждать на ногах около входа в помещение федерации, а действующие лица скандала возьми да выйди оттуда окольными путями. Вот тогда-то вся орава фотографов, бросившись вдогонку за Алонсо, и смела на своем пути несчастного китайца… Но нет, не все так неприглядно, конечно. Работа очень жесткая, жутко утомительная (это ж с самого раннего утра и до поздней ночи с камерами на плечах носишься как лошадь по всему автодрому и в зной, и в дождь, и в пыльную бурю), но и удовольствие приносит. Помню, мне всегда очень нравился известный снимок Кита Саттона, на котором победивший в гонке и ликующий Айртон Сенна запечатлен сквозь брызги шампанского. И когда еще в начале моей работы в „Формуле-1“ мне удалось снять своего рода

парафраз на эту тему — с участием Михаэля Шумахера, я радовался этому от души.

СВОЯ ИГРА И, конечно, особо гордишься своим эксклюзивом. Например, я был первым журналистом, отснявшим „хозяина“ „Формулы-1“ Берни Экклстоуна в его „святая святых“ — персональном моторхоуме. До меня этого не делал никто, а сразу после меня — англичанин Марк Саттон, которого я позвал на „подмогу“ и о котором мы поговорим чуть позже. Я нигде не видел ни единого фото легендарного Ники Лауды — трехкратного чемпиона мира, почти сгоревшего заживо в аварии на старом „Нюрбургринге“, — без знаменитой красной бейсболки, неизменно прикрывающей его голову, но мне такой снимок сделать удалось, и видимые следы ожогов и шрамы, как мне кажется, лишь подчеркивают мужественность и твердость характера этого без преувеличения героя автоспорта. И того же Ники посчастливилось снять с его не менее прославленным земляком Арнольдом Шварценеггером, который незадолго до своего избрания губернатором

штата Калифорния посетил Гран-при Великобритании. Я тогда очень расстроился, что, получив от Терминатора эксклюзивное интервью, не успел вовремя вскинуть камеру, когда он и вышеупомянутый Берни (ростом с Денни де Вито) на секунду обнялись, с широкими улыбками позируя перед фотографами, — кадр был словно из кинокомедии “Близнецы”. А спустя несколько минут повезло уже мне: я как раз общался с Лаудой, когда к нему неожиданно подошел Шварценеггер, и я оказался единственным, кто запечатлел встречу двух знаменитых австрийцев. Еще одно эксклюзивное фото мне довелось сделать, когда я сопровождал будущего двукратного чемпиона

Boris Muradov

Михаэль Шумахер празднует свою четвертую подряд победу в сезоне, который в итоге принес ему рекордный седьмой чемпионский титул! Гран-при Сан-Марино, Имола, 25 апреля 2004 г. Вверху справа: фотографии чемпиона мира Жака Вильнева, трехкратного чемпиона мира Ники Лауды и владельца „Формулы-1“ Берни Экклстоуна, подписанные ими самими с пожеланиями автору

054

DIGITAL PHOTO

„Сладкая парочка“ самых знаменитых австрийцев современности: Арнольд Шварценеггер и Ники Лауда. Гран-при Великобритании, Силверстоун, 20 июля 2003 г.

мира Фернандо Алонсо и его тогдашнего партнера по команде Renault Ярно Трулли в дни их пребывания в Москве. Снимок, сделанный в VIP-номере отеля Hyatt с видом на Кремль, получился очень личный, очень „домашний“ и в то же время очень стильный. Хотя и совсем не гоночный.

Boris Muradov

Чемпион шагает как хозяин необъятной „Формулы“ своей… Михаэль Шумахер, уже семикратный. Гран-при Бахрейна, Сахир, 3 апреля 2005 г.

DIGITAL PHOTO 055

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Когда автогонщиков спрашивают, что их больше всего привлекает в их профессии, самые веселые из них бывает, шутят: „Возможность, сидя в машине перед самым стартом, любоваться стройными ногами грид-девушек, заглядывая под их коротенькие юбки!“ И этой своей шутке они радуются словно дети. Вот и я, когда спрашивают, что самое интересное в автогонках, из-за чего я так люблю на них ездить, часто отвечаю: „Да уж конечно не машины, а красивые девушки!“ Современный автоспорт — это огромный, состоящий из множества деталей и, как правило, хорошо отлаженный механизм, где каждая мелочь имеет значение. И не будет преувеличением сказать: равно как гонки не могут существовать без собственно гонщиков, так же они немыслимы и без своеобразных декораций в виде соблазнительных красоток. Такова современная традиция, таковы правила игры, правила шоубизнеса, которым во многом являются сегодня

Boris Muradov

А ну-ка, девушки!

056

DIGITAL PHOTO

автомобильные гонки, особенно „Формула-1“. И, конечно же, эти красотки — непременный излюбленный объект съемки для работающих на гонках фотографов. Автоспорт вообще вовсе не подобие мужского монастыря: в дни гонок паддок автодрома заполнен множеством привлекательных особ женского пола — и из персонала команд, и приглашенными актрисами и моделями… Но есть две особые и самые многочисленные категории: упомянутые грид-девушки (grid-girls) и пит-девушки (pit-girls). Последние, несмотря на созвучие, не имеют ничего общего с питбулями: они гораздо симпатичнее, сексуальнее и не такие свирепые, хотя с зубами у них тоже все в порядке. Обычная среда обитания этих радующих глаз существ (среди которых все чаще встречаются и уроженки России) — собственно паддок и пит-лейн в „прогулочное“ время. Степень их одетости может быть разной: от полной экипировки по последней моде

Boris Muradov

другим. Иное дело — механики и фотографы. Первые (особенно из итальянцев) стремятся познакомиться в расчете на возможное продолжение ближайшим вечером, а вторые, люди совершенно бессовестные и бесцеремонные, так и норовят залезть своими большими объективами девчушкам под их коротенькие юбчонки. А те реагируют по-разному: одни краснеют и смущенно прикрываются, в то время как другие, напротив, предоставляют фотографу полную свободу действий — только творческих, впрочем...

Boris Muradov

до полного же обнажения (правда, под боди-арт), хотя чаще всего, конечно же, имеет место некая золотая середина. Ну а грид-девушки как раз и усеивают примерно за час до начала гонки стартовую решетку (grid по-английски). Их функция — держать флаги и таблички с номерами и именами гонщиков, обозначая и украшая таким образом стартовую позицию каждого из них. Но как раз гонщики-то в действительности не часто обращают на них внимание: перед самой гонкой голова у них занята уже совсем

DIGITAL PHOTO 057

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Фотографы „Формулы-1“ Летописцы при дворе королевы автоспорта Уже более полувека „Формула-1“ является общепризнанной вершиной современного автоспорта. Действующих пилотов Ф-1 насчитывается чуть более двух десятков, это особая, привилегированная каста, лучшие из лучших. И таким исключительным статусом могут похвастать, пожалуй, все, кто работает на этих гонках: от владельцев и руководителей команд до рядовых менеджеров, от конструкторов и главных инженеров до рядовых же механиков. И в числе первых в этом ряду — постоянно аккредитованные на чемпионате мира Ф-1 фотографы. Именно они в большей, пожалуй, степени, чем пишущие журналисты, по праву могут считаться летописцами „Формулы-1“, останавливая и на долгие годы сохраняя самые яркие и завораживающие мгновения этих легендарных гонок. В течение ряда лет работая в „Формуле-1“ официально аккредитованным журналистом и попутно фотографируя происходящее, я не перестаю восхищаться творчеством этих

людей и по возможности учиться у них. И на одном из недавних Гран-при, разговорившись за обедом с двумя своими давними добрыми знакомцами из их числа (более того, входящими в десятку лучших!), попросил их подробнее рассказать о себе и своей работе специально для читателей Digital Photo. Что они с большим удовольствием и сделали.

А они — это: Марк Саттон — средний из трех Саттонов, дружной семьей представляющих в „Формуле-1“ одно из известнейших автоспортивных фотоагентств Sutton Motorsport Images, образованное старшим из братьев, Китом Саттоном (460 000 фото на сайте www.sutton-images.com)

Райнер Шлегельмильх — по сути, „старейшина“ цеха фотографов Ф-1, постоянно работающий на этапах чемпионата мира с начала 60-х годов прошлого столетия! Уже несколько лет рука об руку с ним работает его сын Борис. Вместе они — это агентство Schlegelmilch Photography (400 000 фото на сайте www.schlegelmilch.com)

058

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 059

Sutton Motorsport Images

Будущая легенда „Формулы-1“ Айртон Сенна (слева в белой фуболке) и Мартин Брандл (справа спиной) после очень опасного столкновения в гонке „Формулы-3“. На борту машины Сенны отпечатался след от шлема Брандла. Аултон-парк, 6 августа 1983 г. Работа Марка Саттона

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

О том, как становятся фотографами „Формулы-1“ регулярной их публикации только в лучших мировых изданиях — то есть больше для души и для поддержания статуса. МАРК: — Мой отец брал меня на гонки еще в детстве, и это побудило во мне интерес, а потом и любовь к кольцевому автоспорту. Мы тогда жили в Манчестере, отец был знаком с директором местного автодрома и через него даже оформил моему старшему брату постоянный пропуск, но тогда ни он, ни тем более я не мечтали еще стать профессиональными „формульными“ фотографами. Кит просто делал любительские снимки. Но в 1980 году он стал заниматься фотографией уже профессионально, в 81-м познакомился с Айртоном Сенной — тогда только еще восходящей звездой автоспорта — и стал его персональным фотографом, а пару лет спустя привлек к работе и меня. Брату нужна была помощь, потому что мы обустроили собственную лабораторию, где много было возни с химикатами, обработкой пленок, печатью — ведь тогда это был очень долгий процесс. И тогда же я стал сам снимать на гонках. Как раз тогда, в 1983 году, я, тогда еще совсем новичок, сделал одну из своих самых известных фотографий — запечатлел момент знаменитого столкновения Мартина Брандла с Айртоном Сенной во время гонки „Формулы-3“ в Олтон-парке. Если честно, мне тогда просто повезло: я снимал с проводкой, как они шли борт о борт, и тут они столкнулись — я, как говорится, оказался в правильное время в правильном месте. Но этот опыт так меня вдохновил, что следующий год я посвятил изучению фотографии в колледже. Это было

очень интересно, и я учился не только снимать, но и вообще всему, что связано с фотографией. Причем это был общий курс, неспециализированный на автоспорте, и прежде чем я начал постоянно работать с братом на гонках, сначала потрудился ассистентом в студии, занимающейся съемкой для каталогов мебели и домашнего декора. Это научило меня многим вещам — выстраивать композицию, ставить свет... Ну и заодно декорировать свое жилье! Параллельно продолжил снимать на гонках „Формулы-3“ и „Формулы Ford“, и это было отличным началом, и не только в плане техники съемки. В то время в этих сериях выступали Дэмон Хилл, Мартин Брандл, Марк Бланделл, Джонни Херберт, много молодых иностранных пилотов, все они были тогда более доступны для общения, я всех прекрасно знал, и потом,

когда они перешли в „Формулу-1“, а я начал там работать, мне это очень пригодилось. Уже начиная с 1984 года я стал ездил на три-четыре Гран-при в сезон, обычно в Спа, Хоккенхайм и Силверстоун. А потом мы заключили контракт с японским журналом F1 Week, который выходил неделю спустя после каждого Гран-при. Соответственно, после каждой квалификации и гонки мы отправляли им пленки, работы существенно прибавилось, и пришлось ездить уже на все этапы. Первый полный сезон в „Формуле-1“ я проработал в 1992 году. Найджел Мэнселл выиграл тогда первые пять гонок подряд, а потом и весь чемпионат, и это стало отличным началом моей карьеры уже профессионального фотографа Ф-1. Стало быть, в этом году моей карьере исполняется 15 лет, и за эти годы я не пропустил ни единой гонки, работал на каждой!

Трехкратный чемпион мира Джим Кларк. Гран-при Бельгии, Спа-Франкоршам, 9 июня 1963 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Schlegelmilch Photography

РАЙНЕР: — Окончив в начале 60-х школу, я пошел учиться в фотошколу в Мюнхене. И за пару недель до экзамена познакомился с парнем, который был фанатом автогонок и пригласил меня поехать с ним на „Нюрбургринг“. Ему очень хотелось получить фото с автографами гонщиков, а я подумал, что было бы здорово поснимать их лица, когда они перед самым стартом уже сидят в машине, полностью концентрируясь на предстоящей гонке. Мы поехали, и мне очень понравилось, так что когда еще через пару недель он позвал меня в Спа-Франкоршам, я уже даже и не раздумывал. Но чтобы получить официальную аккредитацию, мне было необходимо доказать, что я действительно хороший и серьезный фотограф, а не любительдилетант, и я послал свои фото в несколько журналов. Там мои работы пришлись очень кстати, потому что я был не очередным репортером с камерой, типично отображающим действительность, а именно фотографом, мои снимки были другого рода. Я уделял особое внимание их содержанию, старался вложить в них всю ту динамику, которой отличается автоспорт, оживить фотографии, сделать их „говорящими“. В результате мои работы стали публиковать, и в следующем году я получил аккредитацию. Так все и началось. Но, как ни странно, в каком-то смысле это так и осталось моим хобби, а не способом заработать на жизнь. Сейчас я зарабатываю главным образом рекламной фотосъемкой. В „Формуле-1“ работает, конечно, очень узкий круг фотографов, но все же конкуренция с каждым годом все острее, и я очень рад, что теперь мне уже не надо стараться продать непременно все свои фото, а достаточно

Чемпион мира Денис Хьюлм за рулем Brabham Repco BT24. Гран-при Германии, „Нюрбургринг“, 6 августа 1967 г. Работа Райнера Шлегельмильха

060

DIGITAL PHOTO

Schlegelmilch Photography

Трехкратный чемпион мира Айртон Сенна за рулем Lotus Renault 98Т. Гран-при Италии, Монца, 7 сентября 1986 г. Работа Райнера Шлигельмильха

О качествах и навыках, необходимых фотографу для работы в столь сложном и быстром виде спорта, как „Формула-1“

Schlegelmilch Photography

Такума Сато в кокпите BAR Honda 007 перед квалификацией. Гран-при Сан-Марино, Имола, 24 апреля 2005 г. Работа Райнера Шлегельмильха

РАЙНЕР: — В первую очередь надо любить „Формулу-1“. И сносить все тяготы кочевой жизни. Не зря же эти гонки называют Большим цирком. Его „труппа“ почти еженедельно переезжает с одного автодрома на другой, из страны в страну, и мы, журналисты и фотографы, кочуем вместе с ним — колесим по Европе на машине, перелетаем на другие континенты, а дома бываем совсем редко. И если тебе не нравится такая жизнь — хорошие снимки вряд ли получатся, в них не будет главного — твоей души, твоей любви к этому спорту. Конечно, в чисто техническом плане необходима твердая рука, хорошая реакция… Особенно это касается проводок — ведь даже когда снимаешь в медленном повороте, автомобиль Ф-1 все равно проносится мимо очень быстро, и тут малейшее

DIGITAL PHOTO 061

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

МАРК: — Да, я тоже убежден, что гораздо важнее каких-то особых навыков страстный интерес к „Формуле-1“. Райнер — блестящий тому пример: ему 67, а он все бегает и фотографирует — уже 45 лет! — хотя давно мог бы этого не делать. Вот и нами с братом все годы работы движет такая же страсть, без нее здесь просто нечего делать. Очень грустно бывает видеть невыразительные, формальные фотографии, сделанные без такой страсти. Ну а мгновенная реакция, умение быстро определять и менять настройки — это само собой. Просто сейчас все это значительно облегчается современной профессиональной цифровой техникой, все настраивается автоматически — фокус, выдержка, TTL-вспышка через объектив, сами объективы намного совершеннее в плане настройки стали. А раньше, в „пленочные“ времена, в этом смысле было гораздо сложнее, все настраивалось вручную, чтобы правильно экспозицию определять, мы не расставались с экспонометром. И требовалась постоянная работа над ошибками, ведь никакой уверенности не было,

Schlegelmilch Photography

Охваченная огнем из-за утечки топлива в процессе дозаправки Toyota TF105 Ярно Трулли. Гран-при Испании, Монтмело, 8 мая 2005 г. Работа Райнера Шлегельмильха

062

DIGITAL PHOTO

что съемка получится, пока пленку не проявишь. Зато какая была радость, когда получалась! Сделать верное фото в верное время — что может быть прекраснее для фотографа? То ли дело сейчас. Я снимаю новейшей суперкамерой EOS 1D Mark III, от которой в полном восторге. Она невообразимо быстра — позволяет снимать серии до десяти кадров с разрешением 10 мегапикселей в секунду — и в большинстве случаев делает ненужной ручную смену настроек, за исключением фокуса, если этого требует ситуация. Вернее, она позволяет при необходимости моментально переходить с режима автофокуса на ручной и обратно, не отрывая глаз от видоискателя — посредством специальной кнопки на задней панели. Для профессионала, работающего в таком скоростном виде спорта, как „Формула-1“, — неоценимое подспорье! Равно как и отличная пылезащита и функция самоочистки датчика изображения — ведь работать почти все время приходится на открытом воздухе, на трассе, где часто много пыли — особенно в Бахрейне, где и пыльные бури не редкость. А благодаря беспроводной связи теперь можно отправлять снимки прямиком из камеры в компьютер, а оттуда сразу на наш веб-сайт, мы этим активно пользуемся. В общем, фототехника в сравнении с „пленочными“ временами шагнула куда дальше, чем техника самой „Формулы-1“! И теперь можно, не отвлекаясь то и дело на настройки и дальнейший процесс, гораздо больше внимания уделять композиции, художественности кадра, его ракурсу, а это очень важно: ведь чуть угол съемки измени, и уже совсем не то получается.

Льюис Хэмилтон — новичок, который едва не стал чемпионом! Гран-при Венгрии, Будапешт, 5 августа 2007 г.

Sutton Motorsport Images

неверное движение, да еще при неверной настройке, — и кадр испорчен. У начинающих обычно с этим большие проблемы… Конечно, у меня тоже, как и у всех, не обходится без брака, но не в этом суть. Неважно, если какая-то часть снимков не получилась, — важно, чтобы остальные были хорошими. Разумеется, качественный снимок не должен быть передержан или недодержан, но главное все же, повторюсь — не выдержка и диафрагма, а само Фото, интересное фото. Экспрессия. В моем архиве около 350 тысяч цветных и 50 тысяч черно-белых снимков со старых времен. И всеми ими я по праву горжусь, случайных среди них нет.

Свежеиспеченный чемпион мира Кими Райкконен. Трудная, почти невероятная, но заслуженная победа! Гран-при Бразилии, „Интерлагос“, 21 октября 2007 г. Работа Марка Саттона Внизу: Агентство Sutton разглядело будущего чемпиона еще в начале его гоночной карьеры, спонсируя его выступления в „Формуле Renault“. Брэндс-Хэтч, 16 мая 1999 г. Работа Марка Саттона

Sutton Motorsport Images

BMW Sauber F1.07 Роберта Кубицы между двумя ударами об ограждение. Такие аварии в „Формуле-1“ — не редкость. К счастью, гонщик в тот раз не пострадал. Гран-при Канады, Монреаль, 10 июня 2007 г. Работа Марка Саттона

Sutton Motorsport Images

Об излюбленных объектах съемки и жанрах

РАЙНЕР: — Начинал я свою карьеру в „Формуле-1“ именно с портретного жанра и по сей день очень его люблю, но все же это гонки, здесь одних портретов недостаточно, здесь нужно показать движение, действие, накал борьбы, технику, в конце концов. Так что я снимаю все, что могу снять, и все с удовольствием. МАРК: — Я тоже люблю все жанры. Если у тебя страсть к гонкам, ты не можешь что-то в них любить, а что-то нет. И не зря говорят, что лучшая работа в мире — это хобби, за которое ты получаешь еще и деньги вдобавок к радости за удачные фото. И когда потом

видишь их уже не на своем веб-сайте, а напечатанными в журналах, испытываешь такое приятное чувство! Особенно интересно снимать для ежедневника Red Bulletin (который в дни гоночных уик-эндов издает и распространяет в паддоке автодрома команда Ф-1 Red Bull Racing. — Прим. авт.). Работы очень много, и ее надо делать очень быстро, ведь журнал верстается и печатается прямо на автодроме, и каждое утро выходит свежий номер! Но зато это очень интересно: снял в субботу вечером что-то интересное, а утром в день гонки уже видишь это опубликованным. И не только ты, все видят твою работу!

Sutton Motorsport Images

О реакции гонщиков и других персонажей Ф-1 на постоянное внимание фотографов и не всегда лестные по сюжету снимки

Двукратный чемпион мира Фернандо Алонсо за рулем McLaren Mercedes MP4/22 во время тренировочного заезда. Гран-при США, Индианаполис, 15 июня 2007 г. Работа Марка Саттона

РАЙНЕР: — Обычно никто не ропщет. Я стараюсь работать телеобъективом, чтобы люди не замечали, что я их снимаю. Так они получаются естественными, не отвлекаются на меня, не позируют, а я не лезу им камерой в лицо — это, кстати, еще одна ошибка начинающих и непрофессионалов. Хотя иногда, напротив, требуется съемка широкоугольником: он придает снимку больше драматизма, дает возможность схватить всю ситуацию в целом, с должным фоном. Тогда уж приходится снимать с близкого расстояния, но ты всегда должен чувствовать, насколько можешь приблизиться к человеку, чтобы это не причинило ему дискомфорта и не вызвало раздражения. МАРК: — О, мне частенько приходится слышать что-нибудь вроде: „Эй, Марк, какого черта ты опять подловил меня с пальцем, ковыряющим во рту!“ Конечно, снимая мощным телеобъективом, отчасти уподобляешься папарацци, но зато так самые выразительные снимки получаются!

DIGITAL PHOTO 063

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

064

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 065

Sutton Motorsport Images

Вице-чемпион мира Дэвид Култхард за рулем McLaren Mercedes MP4/12 одерживает свою вторую победу в „Формуле-1“. Команда ликует и приветствует победителя. Гран-при Австралии, Мельбурн, 9 марта 1997 г. Работа Марка Саттона

Sutton Motorsport Images

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Александр Вурц, последний сезон в „Формуле-1“. Перед тренировкой. Гран-при Бахрейна, Сахир, 13 апреля 2007 г. Работа Марка Саттона

066

DIGITAL PHOTO

Айртон Сенна перед началом тренировочных заездов. Именно на этой трассе и в тот же день ровно через семь лет великий гонщик трагически погибнет. Гран-при Сан Марино, Имола, 1 мая 1987 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Речь о моей, пожалуй, самой знаменитой фотографии „Летучего финна“ Хаккинена, сделанной в 1993 году в квалификации в Аделаиде, на входе в поворот Молтхауз — тот самый поворот, в котором двумя годами позже тоже едва не погиб, разбившись в тренировке. Там много фотографов снимали,

Йохен Риндт, его жена Нина и гениальный конструктор и владелец команды Lotus Колин Чэпмэн. Риндт — единственный в мире автогонщик, завоевавший титул чемпиона мира посмертно. До его гибели остается всего 20 дней. Гран-при Австрии, „Остеррайхринг“, 16 августа 1970 г. Работа Райнера Шлегельмильха

„Летучий финн“ Мика Хаккинен за рулем McLaren Ford MP4/8 по ходу квалификационных заездов. Гран-при Австралии, Аделаида, 6 ноября 1993 г. Работа Марка Саттона Schlegelmilch Photography

МАРК: — Да, гибель гонщика, которого давно и хорошо знаешь, — страшное испытание. Мы с Китом тоже через него прошли, когда погиб Сенна (один из величайших гонщиков в истории автоспорта, трехкратный чемпион мира в „Формуле-1“ Айртон Сенна погиб, разбившись

но только в моем кадре оказался запечатлен момент, когда машина при наезде на бордюр подпрыгнула, и все четыре ее колеса оказались в воздухе. Фото получилось чрезвычайно красивым и эффектным. Но я не знал этого, пока не проявили пленку, а когда увидел этот кадр, закричал от восторга!

в гонке на Гран-при Сан-Марино в Имоле 1 мая 1994 года. — Прим. авт .), увы… Но заканчивать лучше все же на мажорной ноте, верно? Поэтому расскажу об одном из самых приятных для меня моментов в „Формуле-1“ — как раз, кстати, на тему непредсказуемости результата при съемке на пленку.

Sutton Motorsport Images

РАЙНЕР: — Для меня самые памятные моменты работы в „Формуле-1“ связаны с гибелью гонщиков. Дело не в том, что в этой работе нет светлых и веселых моментов, их много, но когда кто-то гибнет, это… Это было самым ужасным в моей жизни. Сколько уже лет прошло — без малого 40? — а я до сих пор помню, как погиб Джим Кларк (легенда британского автоспорта, двукратный чемпион мира в „Формуле-1“ Джим Кларк разбился насмерть в гонке „Формулы-2“ на „Хоккенхаймринге“ 7 апреля 1968 года. — Прим. авт .). Не хочу показаться циничным, но даже смерть состарившихся родителей не так въедается в память, ведь это естественный процесс… А Джим Кларк погиб молодым, погиб у меня на глазах, и он был героем тех лет, я сделал тысячи его снимков, он был моим кумиром, и когда он погиб, я был в шоке. Ему было всего 32, и его смерть была так нелепа… Очень трудно примириться с тем, что автогонки, которые ты так любишь, порой калечат и убивают людей, тем более близких тебе людей. А Кларк к тому же был не просто знаменитым гонщиком, но и великой личностью. И прекрасным другом. Сейчас же, увы, „Формула-1“ очень в этом плане изменилась и стала местом, где нет особой дружбы. Последними настоящими друзьями среди гонщиков были Айртон Сенна и Герхард Бергер, между ними царила настоящая мужская дружба. А сейчас… Достаточно посмотреть на Алонсо и Хэмилтона, которые еще даже до скандала между ними (речь идет об умышленной блокировке одним гонщиком другого по ходу квалификации перед Гран-при Венгрии в этом году. — Прим. авт .) на пьедестале почета не друг друга шампанским поливали, как это всегда было в автогонках, а каждый сам по себе в свою сторону… И такая досада охватывает, когда смотришь на все это сквозь объектив камеры и нажимаешь кнопку затвора…

Schlegelmilch Photography

О самых памятных моментах в работе

DIGITAL PHOTO 067

ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА 12 мегапикселей в кармане

Kodak EasyShare V1233 Алексей Иванов me@alexivanov.ru

KODAK EASYSHARE V1233 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Автобаланс белого работает хорошо Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Практически отсутствуют хроматические аберрации Необходимо введение экспокоррекции

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая детализация При съемке со вспышкой картинка становится излишне холодной

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDMДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

068

DIGITAL PHOTO

ост разрешения матриц в компактных фотоаппаратах уже давно привел к тому, что сегодня в скромном прямоугольном корпусе прячется сенсор, разрешению которого позавидовала бы профессиональная зеркальная камера пятилетней давности. Впрочем, физический размер этого сенсора соответствует „компактным“ стандартам, а это значит, что качество такого многомегапиксельного изображения все равно не сравнится с качеством изображения зеркальных камер. Серия компактных аппаратов фирмы Kodak пополнилась еще одной моделью — 12-мегапиксельным компактом V1233, оснащенным 3-кратным зум-объективом. Внешне аппарат сохраняет „семейные“ черты. Прямоугольный корпус со скругленными гранями из качественного, приятного на ощупь пластика с блестящими металлическими вставками, опоясывающими боковые грани, — все это нам уже знакомо. Впрочем, внешностью дело не ограничивается. Если вы за последние пару лет держали в руках камеру V-серии Kodak, то, несомненно, обнаружите много знакомых элементов: хотя часть кнопок и переселилась на другое место, они по-прежнему выполняют те же функции. По сравнению с большинством современных компактов, на задней панели которых буквально нет живого места из-за размещенного на ней ЖК-дисплея и кнопок управления, задняя панель V1233 смотрится пустоватой. Нет-нет, разумеется, все на месте — дело в том, что сам корпус аппарата по современным меркам не очень мал, дисплей не обладает впечатляющими размерами (диагональ 2.5 дюйма в современных компактных фотоаппаратах — далеко не предел), а часть элементов управления вынесена на верхнюю панель или вообще замаскирована. Так, из элементов управления на задней панели остался лишь маленький джойстик, кроме перемещения по меню отвечающий за изменение режима автофокуса, количества выводимой на дисплей информации и введение экспокоррекции. Джойстик обрамлен стильным металлическим кругом — не только красивым, но и полезным. Круг состоит из четырех кнопок, которые в предыдущих моделях составляли вертикальный ряд слева от дисплея: кнопка просмотра изображений, их удаления, вызова меню и активации фирменного режима EasyShare. В предыдущих камерах серии кнопки были небольшого размера. Здесь же и сами кнопки побольше, и разнесены на большее расстояние друг относительно друга — теперь вы можете не бояться по неловкости удалить все снимки. Даже если снимаете темной ночью после бурной вечеринки. А если все-таки умудритесь ошибиться клавишей, снимок можно восстановить в самой камере, воспользовавшись опцией „Отменить удаление“. Кроме того, совладать с управлением этой камеры можно „одной правой“. В отличие от минималистичной задней панели верхняя панель аппарата достаточно сильно нагружена кнопками. Сюда перекочевали управление трансфокатором, превратившееся из качельки в ободок, опоясывающий кнопку спуска, и кнопка включения и измене-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ния режима работы встроенной вспышки. Кроме того, на задней панели расположены традиционные для камер V-серии три кнопки: вызов списка избранных фотографий, включение режима съемки видео и кнопка выбора сюжетной программы. В „Избранном“ по умолчанию находится пара красивых снимков, и ничто не мешает вам пополнить список и своими кадрами — за это также отвечает функция EasyShare. При нажатии на кнопку выбора режима съемки открывается привычное меню, выводящее в нижней части экрана три горизонтальных ряда маленьких пиктограмм, соответствующих разным режимам, а в верхней части — текстовое описание режима. Кстати, о режимах. В этой камере появился режим съемки с проводкой, в котором отлично можно подчеркнуть движение объекта в кадре. Аппарат увеличивает выдержку, а вы „следите“ за объектом. Любители панорам тоже найдут для себя кое-что интересное, а именно — режим автоматической съемки и склеивания панорам. В этом режиме фотографу предлагается снять последовательно до трех снимков. После третьего щелчка затвора камера начинает трудиться над сшиванием, и ей это отлично удается! Основное меню состоит из трех вкладок, две из которых относятся непосредственно к настройкам съемочных параметров, а еще одна отвечает за общие настройки фотоаппарата. Аналогичное меню открывается

3.5 секунды. Да и обработка и запись снимка на карту памяти занимают довольно немалое время. Наверное, в качестве компенсации неторопливости в аппарате предусмотрены забавные звуковые темы: скажем, в качестве подтверждения фокусировки аппарат может издавать не банальный писк, а короткий музыкальный кусочек из музыкальной темы — например, „Джаз“. Пока работает камера, любители музыки могут расслабиться и получить удовольствие.

ИЗОБРАЖЕНИЕ При ярком дневном освещении модель Kodak V1233 ведет себя хорошо — картинка получается четкой, с яркими, насыщенными цветами и неплохой детализацией. Но наша тестовая съемка проходила в дождливый день, небо было равномерно серым, и экспозамеру аппарата не всегда удавалось не „выбелить“ верх кадра. Впрочем, лечатся такие пересветы довольно просто — введением небольшой отрицательной экспокоррекции. Хроматические аберрации даже на фоне такого яркого неба не слишком заметны — видимо, помогает обработка изображения процессором камеры. Однако если снимать при не столь ярком свете (то есть когда надо увеличить чувствительность), мы сталкиваемся с неизбежной проблемой большинства компактов: возрастают цифровые шумы. На 400 ISO они уже

Если вы за последние пару лет держали в руках одну из камер V-серии Kodak, то, несомненно, обнаружите большое количество знакомых элементов и в режиме просмотра, только там две вкладки отвечают соответственно за опции просмотра и встроенные возможности по редактированию отснятых кадров. Возможности, кстати, невелики: можно либо откадрировать снимок, либо воспользоваться фирменной технологией обработки Perfect Touch, не имеющей никаких пользовательских настроек и работающей в полностью автоматическом режиме. После применения этой опции на экране рядом отображаются два снимка — до и после улучшения, и пользователю предлагается выбрать, сохранить ли результаты работы Perfect Touch или оставить снимок в первозданном виде. Несмотря на улучшения в эргономике, связанные с вышеописанной реорганизацией задней панели аппарата, остальные компоненты не позволяют существенно ускорить получение снимков — включение аппарата занимает около 2 секунд, фокусировка в обычном режиме — около 1 секунды, а в режиме макро — примерно 2–3 секунды, так как сначала камера пытается сфокусироваться на большем расстоянии. Фокусировка производится хотя и не быстро, но вполне точно — как в обычном, так и в макрорежиме. Изменение фокусного расстояния тоже проходит довольно неторопливо — на трехкратное изменение аппарат тратит примерно

сильно заметны — причем даже при этом значении изза вмешательства алгоритмов шумоподавления снижается детализация снимков. При более высоких значениях ISO, увы, лучших результатов ждать не приходится, а значение ISO 3200 нужно в камере, скорее, в качестве рекламного хода (ну, или в самом-самом крайнем случае, когда сам факт наличия снимка значит куда больше, чем его качество). Автобаланс белого при съемке без вспышки работает вполне корректно, а вот со вспышкой снимки приобретают излишне холодный оттенок. Кстати, со вспышкой аппарат снимает довольно неплохо — и основной объект не слишком пересвечивается, и задний план прорабатывается. Такая традиционная беда компактных камер, как красные глаза на портретах, снятых со встроенной вспышкой, этому „Кодаку“ практически несвойственна — судя по всему, это заслуга процессора камеры при обработке снимка.

ВЫВОДЫ Линейка карманных фотокамер развивается плавно, без рывков и резких выпадов. Понемногу растет разрешение матриц, чуть-чуть меняется дизайн. Но с каждой новой моделью компакты Kodak становятся все лучше и интереснее. Пожелаем разработчикам удачи.

PENTAX

Kodak EasyShare Z712 $310 / 7 МП / 11.7x зум

Kodak EasyShare V1233 $320 / 12 МП / 3x зум

Kodak EasyShare V705 $280 / 5 МП / 5x зум

Kodak EasyShare M883 $230 / 8 МП / 3x зум

Kodak EasyShare C763 $150 / 7 МП / 3x зум

KODAK EASYSHARE V1233 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $320 Разрешение: 12 МП Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.), f/3.4–5.3 Память: SD Информация: www.kodak.com ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков: Объектив: Стабилизация изображения: Фокусировка:

Хроматические аберрации незаметны даже по краям снимка

электронная многозонная (5 зон) TTL-автофокусировка и по центральной зоне Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный по центру Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый Чувствительность: авто, 64, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO (при пониженном разрешении) Баланс белого: авто, дневной свет, лампы накаливания, люминесцентное освещение, открытая тень Диапазон выдержек, с: 8–1/1200 Вспышка: авто, заполняющая, компенсация эффекта красных глаз, выключена Видеосъемка: QuickTime, MPEG-4, 640х480, 30 кадров/с Память: SD Электропитание: литиево-ионный аккумулятор Масса, г: 150 Размеры, мм: 101.9х54.6х23.4 Интерфейс: USB

Часто бывает необходимо введение отрицательной экспокоррекции, иначе на светлых областях появляются „выжженные“ участки

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 2 секунды Фокусировка: 1 секунда Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: неплохая эргономика Особые минусы: неторопливая работа, отсутствие стабилизатора изображения

Заключение

ОБЪЕКТИВ Аппарат оснащен 3-кратным зум-объективом SchneiderKreuznach

ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ Дизайн задней панели подвергся полной переделке — часть кнопок теперь размещена вокруг джойстика, часть переехала на верхнюю панель

КОРПУС Практически такой же корпус мы видели в предыдущих моделях V-серии

СРАВНИТЕ

Canon Powershot A640 $310 / 10 МП / 4x зум

Casio Exilim EX-Z1200 $420 / 12 МП / 3x зум

Аппарат нетороплив в работе, но хорошо выглядит и удобен в обращении. К тому же выдает снимки вполне приличного качества Не помешал бы „честный“ стабилизатор изображения

Sony CyberShot DSC-N2 $460 / 10 МП / 3x зум

Pentax Optio A20 $280 / 10 МП / 3x зум

Nikon Coolpix P5000 $450 / 10 МП / 3.5x зум

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

6.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.4 МП (12.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 4011x3011 3х зум, 37–111 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.4–5.3

7.0 DIGITAL PHOTO

069

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Ультракомпакт с 7-кратным зумом

Pentax Optio Z10 Кандалинцева Александра alexfoto@bk.ru

PENTAX OPTIO Z10 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

роизводители фототехники не перестают удивлять скоростью, с которой появляются новые камеры и устаревают предыдущие модели. Казалось бы — что еще нового можно придумать? Но в миниатюрных камерах появляется все больше полезной начинки. Не так давно было просто невозможно представить себе 8-мегапиксельный ультратонкий компакт с 7-кратным зумом. Сегодня же мы имеем очередное чудо технической мысли компании Pentax — стильное, компактное и функциональное. Встречайте: Pentax Optio Z10.

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

хорошая работа заполняющей вспышки неточная автофокусировка

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

приемлемая дисторсия ощутимые хроматические аберрации

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

стабильная работа баланса белого

Первое, на что обращаешь внимание, — защитная крышка-слайдер объектива, которая работает на включение/выключение камеры и с успехом заменяет кнопку Power. В общем-то удобное и правильное решение: при закрытой крышке объектив надежно защищен. Кому-то может показаться существенным разделение слотов для карточки и батарейного блока — это заметно снижает вероятность падения аккумулятора на пол во время замены карты памяти. Идея сама по себе не новая, однако в последнее время производители постоянно объединяют два слота под одной крышкой, так что их разделение кажется оригинальной новинкой. Вообще складывается впечатление, что разработчики предусмотрели все возможные проблемы, которые могут возникнуть у начинающего пользователя в процессе освоения камеры. Все кнопки расположены логично — не нужно задумываться об управлении и тратить время на поиск нужной функции. Чего стоит удобно расположенная „зеленая кнопка“, позволяющая разволновавшемуся фотографу вернуться в безопасный „зеленый режим“ и полностью доверить камере управление процессом съемки. Что касается технологических особенностей — новая Optio оснащена объективом 38–266 мм, покрывающим весь необходимый для съемки диапазон фокусных расстояний. Фотограф в данном случае ничем не ограничен и может снимать любые сюжеты, не прибегая к помощи цифрового зума. При включении аппарата, так же как при съемке и зумировании, объектив не выдвигается — камера остается ультракомпактной, а оптика чувствует себя полностью защищенной. Размер ЖК-дисплея — 2.5 дюйма. На сегодняшний день это не предел, однако увеличив его до 3 дюймов, разработчики вынуждены были бы увеличить и саму камеру. Впрочем, и такого экрана вполне достаточно, чтобы оценить качество полученного кадра, не дожидаясь подключения к компьютеру. Дисплей довольно яркий, с углом обзора 170 градусов, что позволяет снимать практически из любого положения камеры. Качество дисплея почти не вызывает нареканий — картинку видно даже в солнечную погоду, и цвета очень насыщенные (а вот контраст немного завышен).

В РАБОТЕ

НА НАШЕМ DVDKДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

070

DIGITAL PHOTO

В камере доступны все основные режимы съемки, кроме ручного, а также функция распознавания лица. Удобное

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

новок баланса белого, в большинстве случаев корректная работа вспышки, особенно на большом расстоянии и в режиме Soft-flash. Что касается детализации изображения, приемлемый результат можно получить при съемке со встроенной вспышкой, а вот без нее даже в солнечный день результаты не впечатлили: фактура предметов, снятых даже с близкого расстояния, едва читается. Прежде чем говорить о чувствительности, ответим на вопрос: „Что для нас главное?“ Если цель состоит в том, чтобы сделать снимок любого качества во что бы то ни стало — это вполне реально и с 3200 ISO; однако если речь идет о шумах (вернее, об их отсутствии) на снимке, то пределом будет 200 ISO. Как на улице, так и в помещении матрица начинает „шуметь“ и „съедать“ мелкие детали на 400 ISO, а на 800 ISO шум уже отлично виден не только в тени, но и на светлых участках. Автоматическая установка баланса белого в целом показалась нам хорошей, особенно при дневном свете, а при использовании ручного режима работа системы вообще не вызвала вопросов. При использовании предустановок были замечены несущественные отклонения — например, при съемке с лампами накаливания установка баланса белого по этому типу освещения иногда дает небольшую зелень. Остальные режимы показали себя лучше: даже с таким сложным случаем, как люминесцентное освещение, камера справилась превосходно. Все три вида экспозамера работают стабильно, а матричному замеру удалось справиться с трудной задачей контрового освещения. При съемке портрета точечный

Компактная камера в стильном корпусе ки баланса белого помимо авторежима и стандартного набора имеет также ручной режим для особо сложных случаев. Замер в ручном режиме осуществляется через меню посредством съемки белого листа. Очень полезной может оказаться функция будильника, которая работает даже при выключенной камере, — отличный способ не проспать на работу после бурной съемочной ночи. А еще предусмотрена функция „Фото в рамке“: прямо в камере вы в мгновение ока можете обрамить любимую сердечками или заключить вашего малыша в смешную рамочку из героев мультфильмов. Причем при желании можно сохранить на карте и нетронутый оригинал — для дальнейших опытов. Приятный сюрприз: Pentax Z10 обладает 52-мегабайтной встроенной памятью. А это значит, что у фотографа есть возможность сделать несколько кадров, даже когда карточка переполнена или вышла из строя.

ИЗОБРАЖЕНИЕ

значительные шумы

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

меню с наглядными иконками и подсказками позволяет быстро найти нужную функцию. Особенно это оценят начинающие фотографы. Что касается скорости включения, она вполне приличная — вы сдвигаете крышку, и через секунду камера уже готова к работе. То же самое относится к просмотру снимков — этот режим включается нажатием кнопки на задней панели. Как и во всей линейке Optio, ее расположение практически неизменно. Автофокусировка осуществляется в нескольких режимах — например, при переключении камеры в панфокус объектив устанавливается на гиперфокальное расстояние, что обеспечивает максимальную глубину резкости в кадре. Особенно удобно это при съемке пейзажа. При фотоохоте на детей, кошек и прочую мелкую живность можно воспользоваться следящим автофокусом. А вот покадровая фокусировка оказалась довольно медленной, особенно в условиях недостаточного освещения и на малоконтрастных объектах: скорость наводки на резкость могла доходить до 3–4 секунд. Иногда наблюдается неточность фокусировки. Чувствительность изменяется в широких пределах от 64 до 3200 ISO, что дает возможность фотографировать в случаях недостаточного освещения без вспышки. Впрочем, пренебрегать вспышкой тоже не стоит. Тем более что в этой камере она не совсем простая: помимо обычного (довольно мощного) импульса, позволяющего снимать на максимальном фокусном расстоянии, доступна более мягкая вспышка в режиме Soft-flash. Присутствует и режим подавления эффекта красных глаз. Баланс белого регулируется как автоматически самой камерой, так и по желанию фотографа. Система установ-

В целом новый Pentax оставил приятное впечатление: естественная цветопередача при дневном освещении, грамотная работа точечного экспозамера и ручных уста-

замер дает очень неплохие результаты, особенно с применением экспопоправок. В режиме ночной съемки система экспозамера упорно пыталась „вытянуть“ тени, что приводило к увеличению выдержки, потере фактуры в светах и, естественно, „шевеленке“… Избежать таких неприятностей можно, вовремя воспользовавшись экспокоррекцией и увеличением чувствительности.

ВЫВОДЫ За время теста аппарат не „зависал“ и на все запросы отвечал довольно быстро. Отсутствие ручных настроек не доставляет дискомфорта, а зум-объектив, перекрывающий весь диапазон от широкоугольника до телевика, дает возможность увидеть все, что ранее было недоступно. Pentax Optio Z10 будет интересен для тех, кто предпочитает мирные дневные фотосессии экстремальным ночным фотопрогулкам: при ярком дневном свете вы не столкнетесь с проблемой шумов и медленной фокусировки. Эта камера всегда готова к работе — уже через секунду после включения можно снимать и просматривать изображения.

PENTAX

Pentax Optio A30 $340/ 10 МП / 3х зум

Pentax Optio Z10 $350/ 8 МП / 7х зум

Pentax Optio E40 $185/ 8 МП /3х зум

Pentax Optio M40 $255/ 8 МП / 3х зум

Pentax Optio T30 $300/ 7 МП / 3х зум

PENTAX OPTIO Z10 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $350 Разрешение: 8 МП Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв.), f/3.5–5.4 Память: SD Информация: www.pentax.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.29 МП (8 эфф.) JPEG, максимальный размер — 3264х2448 Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–5.4 Фокусировка: точечный автофокус, панфокус, следящий 3D, однокадровый, ручной, макро, бесконечность Экспозамер: многосегментный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Баланс белого: авто, дневной свет, лампа накаливания, люминесцентное освещение, тень, ручной режим Диапазон выдержек, с: 4–1/1440 Вспышка: авто, отключена, авто + компенсация эффекта красных глаз, принудительное вкл. + компенсация эффекта красных глаз, Soft flash Видеосъемка: AVI (Motion JPEG), 640х480, 320х240, 30 или 15 кадров/с Память: SD, SDHC, встроенная память 52.1 МБ Электропитание: литиево-ионный аккумулятор 700 мАч Масса, г: 145 Размеры, мм: 94.0х58.0х25.5 Интерфейс: USB

естественная цветопередача

низкая детализация изображения, шумы

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1 секунда Фокусировка: 1.5 секунды Баланс белого: стабилен Аберрации: присутствуют Дисторсия: незначительная Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: медленная фокусировка Особые плюсы: интуитивно понятное управление, мощный зум Особые минусы: сильные шумы матрицы, медленный и неточный автофокус

Заключение

КОРПУС Имеются два варианта цвета корпуса: серебряный и черный

Стильный и легкий фотоаппарат, который всегда можно носить в кармане и использовать не только по прямому назначению, но и как видеокамеру, будильник и диктофон. Еще один шаг к устройству „все в одном“

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ДИСПЛЕЙ 2.5 дюйма с углом обзора 170 градусов дают возможность визирования практически при любом положении камеры

УПРАВЛЕНИЕ Камера включается при открытии объектива. Кнопок на камере немного, и управление интуитивно понятно

СРАВНИТЕ

Sony Cyber-shot DSC-W90 $370/ 8 МП / 3х зум

Samsung S1050 $280/ 10 МП / 5х зум

Olympus Mju 820 $300/ 8 МП / 5х зум

Casio Exilim Card EX-S880 $350 / 8 МП/ 3х зум

Kodak C875 $270 / 8 МП/ 5х зум

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ОБЪЕКТИВ Защищен крышкой-слайдером и не покидает пределов корпуса даже при зумировании

7.0 DIGITAL PHOTO

071

ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Новый друг лучше старых двух

Nikon Coolpix P5100 Кандалинцева Александра alexfoto@bk.ru

NIKON COOLPIX P5100 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

чень часто перед любителями фотографии встает вопрос, какую камеру предпочесть — простую, из разряда „нажал и готово“, или более продвинутую, с невероятным количеством функций. Это каждый решает сам. Однако если вы хотите расширить свои творческие возможности, но при этом не готовы к массивной зеркалке — почему бы не обратить внимание на новую камеру Nikon — Coolpix P5100. А счастливому обладателю зеркальной камеры этот легкий и компактный аппарат может послужить „блокнотом“ для эскизов к будущим шедеврам. Итак, что же это за модель?

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

грамотная работа вспышки особых недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

отсутствие хроматических аберраций медленная работа автофокуса

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Если начать с корпуса — основное его преимущество указано прямо на наклейке: magnesium. Стало быть, в корпусе (говоря точнее — в передней его части) есть вставки из магниевого сплава. Захват камеры прорезиненный — это не позволяет руке скользить во время съемки. Новый Nikon достаточно эргономичен. Кнопки, отвечающие за самые необходимые функции, вынесены на корпус камеры, можно не лазать в меню за каждой мелочью. Помимо кнопок аппарат оснащен диском переключения режимов и колесом для изменения настроек. Можно использовать дополнительные насадки и конвертеры, просто накручивая их на специальную резьбу на корпусе. А благодаря горячему башмаку — устанавливать выносную вспышку и даже студийные импульсные приборы. Камера оснащена 12-мегапиксельной матрицей, объективом с 3.5-кратным зумом и „честной“ системой оптической стабилизации. Диапазон фокусных расстояний не запредельный — 35–123, но его вполне хватает для съемки большинства сюжетов. Интересны функция исправления бочкообразной дисторсии, которая автоматически, на программном уровне исправляет бочкообразные искажения (результат можно сразу просмотреть на дисплее), а также популярная нынче автофокусировка с приоритетом лица и полезный ручной выбор зоны фокусировки. TFT-дисплей с диагональю 2.5 дюйма и разрешением 230 000 пикселей оснащен антибликовым покрытием, которое, к сожалению, не спасает от бликов при съемке на ярком солнце, зато значительно уменьшает отражения от самого дисплея. А еще в камере имеется видоискатель, что позволяет экономить заряд аккумулятора.

В РАБОТЕ

хорошая детализация изображения неточный баланс белого

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDJДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

072

DIGITAL PHOTO

P5100, скажем так, не поражает воображение скоростью работы — включается за 1.5 секунды (это без приветствия) и практически в любых условиях фокусируется не быстро: одна секунда на ярком солнце и полторы, а то и две — при недостаточном освещении; но делает это камера достаточно качественно — особенно если вы выбираете зону автофокусировки вручную. Вообще складывается впечатление, что аппарат создан для вдумчивых пользователей. К примеру, меню весьма обшир-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ное и разветвленное — туда в любом случае придется заглядывать, несмотря на полезные „горячие“ кнопки на корпусе, так как разместить „снаружи“ все настройки и функции невозможно. Отдельным пунктом SETUP на колесе выделены настройки языка, меню, дисплея, стабилизации и пр., а еще есть отдельная кнопка MENU для изменения параметров съемки. Что касается режимов — их тут полный комплект: присутствуют как сюжетные (на колесе их можно найти под кодовым названием SCENE), так и четверка PASM — действительно честная, позволяющая изменять выдержку и диафрагму. Приятно, что выбирать тип экспозамера можно во всех режимах съемки, кроме „Авто“ и сюжетов. Типов экспозамера — три: матричный, центровзвешенный и точечный. Ценная кнопка Fn позволяет фотографу сэкономить массу времени, не утруждая себя поисками наиболее часто используемой функции — можно просто запрограммировать ее на данную кнопку. К примеру, у меня это была чувствительность, которая изменяется от 64 до 3200 ISO (правда, значение 3200 ISO доступно лишь при 5-мегапиксельном размере). А если вы часто меняете место съемки (фотосессия на улице, плавно перетекающая в клубную вечеринку), полезен будет быстрый вызов баланса белого с помощью все той же кнопки Fn. В режиме „Макро“ аппарат фокусируется медленно и не всегда точно, в отличие от стандартных режимов съемки, зато минимальная дистанция фокусировки —

му-нибудь неподвижному, можно снять неплохой пейзаж даже ночью. Есть и капля дегтя — например, рычажок зумирования вокруг кнопки спуска затвора работает рывками, ни о какой плавности хода и речи нет. Особенно это заметно при съемке видео. А если для экономии заряда аккумулятора используется видоискатель, приготовьтесь к тому, что яркий индикатор автофокуса, расположенный рядом с видоискателем, будет светить вам прямо в глаз.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Первое, о чем хотелось бы сказать, — практически полное отсутствие аберраций. Даже при съемке против света при ярком освещении (листва на фоне неба) хроматические аберрации заметны только на небольших участках кадра, а дисторсия — лишь при съемке на широком угле в редких случаях. Впрочем, все, что связано с объективом, действует хорошо — к примеру, у изображения, снятого на максимальном зуме, очень неплохие резкость и детализация. А вот с чувствительностью — точнее, с шумами — дела обстоят несколько хуже. На 400 ISO шумы очень заметны, а на 800 фактуры предметов уже сглаживаются. Цветопередача же достаточно точная, цвета насыщенные. Автоматическое определение экспозиции работает стабильно, однако в некоторых, даже несложных по свету случаях желательно вводить экспокоррекцию

Оптическая стабилизация изображения открывает широкие возможности для съемки при недостаточном освещении 4–5 см, что немного компенсирует потерю сил и времени на работу автофокуса. Снимки, сделанные аппаратом Nikon Р5100, можно редактировать прямо при просмотре. Например, функция D-Lighting позволяет изменять яркость теневых участков кадра и сохранять измененный файл в виде копии. Есть и ставшие уже стандартными функции добавления звуковых заметок к кадру, и запись видео (кстати, она возможна со скоростью 30 кадров в секунду при разрешении 640х480), а еще доступно интервальное видео — кадры можно делать с интервалом от 30 секунд до 60 минут. Пригодится, например, при съемке улиток! Производитель обещает, что за счет системы подавления вибраций можно будет увеличивать выдержку на 3 ступени. Стало быть, если снимаете с 1/8 с, уровень „шевеленки“ будет примерно такой же, как на выдержке 1/60 с. Нам удалось сделать кадр на 1/8 с при фокусном расстоянии около 35 мм практически без смазов, вызванных дрожанием рук. При съемке с рук на выдержке длиной в одну секунду резкого изображения вы, конечно, не получите, но если прижать камеру к че-

на –0.5 ступени, особенно при ночной съемке, когда камера старается во что бы то ни стало „вытянуть“ тени, пересвечивая светлые участки. Баланс белого при естественном освещении определяется точно, а вот при лампах накаливания в автоматическом режиме баланс часто не справляется, и изображение приобретает желтый оттенок. Вспышка в большинстве случаев работает грамотно, не „выжигая“ объект съемки и, если речь идет о портрете, сохраняя естественный цвет лица. При съемке на улице вспышка подсвечивает передний план, а фон, благодаря грамотной работе системы экспозамера, не уходит в темноту.

ВЫВОДЫ Если вы хотите использовать ее возможности на все сто, придется запастись терпением и изучить инструкцию. Функций в этой камере много — разобравшись в них и научившись правильно использовать аппарат, вы сможете получать почти профессиональные снимки. Однако неизбежна обработка ночных кадров в Photoshop для очистки от цифрового шума.

NIKON

Nikon Coolpix S510 $500 / 8 МП / 3х зум

Nikon Coolpix P5100 $600 / 12 МП / 3.5ммх зум

Nikon Coolpix P50 $500 / 8 МП / 3.6х зум

Nikon Coolpix P5000 $480 / 10 МП / 3.5х зум

Nikon Coolpix S700 $450 / 12 МП / 3х зум

NIKON COOLPIX P5100 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $550 Разрешение: 12 МП Объектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв.), f/2.7–5.3 Память: SD Информация: www.nikon.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.43 МП (12.1 эфф.) Запись снимков: JPEG, максимальный размер — 4000x3000 Объектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.3 Фокусировка: покадровый автофокус, непрерывный, ручной выбор зоны фокусирвки Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный, точечная зона АФ Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, авто с фиксир. диапазоном, 64, 100, 200, 400, 800, 1600, 2000, 3200 ISO Баланс белого: авто, дневной свет, лампа дневного света, лампа накаливания, облачно, вспышка, ручной режим Диапазон выдержек, с: 8–1/2000 Вспышка: авто, компенсация эффекта красных глаз, выключена Видеосъемка: MPEG4, 640х480, 30 кадров/с Память: SD, встроенная память 52 МБ Электропитание: литиево-ионный аккумулятор EN-EL5, 1100мАч Масса, г: 200 Размеры, мм: 98x64.5x41 Интерфейс: USB

высокая детализация изображения

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

заметный цифровой шум

Включение: 1.5 секунды Фокусировка: 1.5 секунды Баланс белого: нестабилен при искусственном освещении Аберрации: хроматические аберрации отсутствуют Дисторсия: слабая Цифровой шум: заметный Автофокус и резкость в целом по тесту: медленная фокусировка, хорошая резкость Особые плюсы: высокое качество объектива Особые минусы: сильные шумы начиная с 400 ISO

Заключение

УПРАВЛЕНИЕ Диск выбора режимов обеспечит быстрый доступ к нужному вам режиму

ОБЪЕКТИВ Оптическая система подавления вибраций и объектив Nikkor обеспечивают резкость изображения

СРАВНИТЕ

Pentax Optio A40 $500 / 12 МП / 3х зум

Sony Cyber-shot DSC-W200 $480 / 12 МП / 3х зум

Casio Exilim Zoom EX-Z1200 $480 / 12 МП / 3х зум

Canon Digital IXUS 900 Ti $480 / 10 МП/ 3х зум

Panasonic Lumix DMC-LX2 $600 / 10 МП / 4х зум

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

КОРПУС Надежный корпус с магниевыми панелями и резиновыми вкладками

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

8.5 DIGITAL PHOTO

073

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Быстро и просто

Canon IXUS 860IS Георгий Полицарнов mail@jouris.ru

CANON IXUS 860IS В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ожалуй, мнение о том, что на современном рынке фототоваров компания Canon играет лидирующую роль, оспаривать уже никто не осмелится. Практически все крупнейшие фотоагентства используют фотоаппараты и объективы Canon. Тысячи любителей отдают предпочтение этой марке. В числе факторов, обеспечивающих такой коммерческий успех, — огромнейший ассортимент и доступность товаров и аксессуаров как в профессиональном, так и в любительском секторах. Сказать, что модельный ряд компактных камер Canon довольно широк, значит не сказать ничего. Только семейство моделей IXUS на данный момент насчитывает 15 моделей! А ведь у них есть еще и собратья — 21 модель линейки PowerShot. Но сегодня речь пойдет об одном из новых представителей линейки компактов Canon — IXUS 860IS.

КОНСТРУКЦИЯ Деликатная работа вспышки Существенных недостатков не выявлено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Дисторсии практически отсутствуют Хроматические аберрации заметны

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая работа баланса белого Шумы заметны даже на относительно низких значениях ISO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDQДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

074

DIGITAL PHOTO

Canon IXUS 860IS (вместе с двумя братьями — IXUS 950IS и 960IS) является новейшей моделью серии. Эта камера пришла на смену хорошо себя зарекомендовавшей предшественнице 850IS. Как часто бывает в последнее время, усовершенствования оказались минимальны. Выросло разрешение сенсора, но всего на один мегапиксель: с 7 до 8 МП. Кроме того, с 2.5 до 3 дюймов увеличена диагональ ЖКдисплея. По заявлениям производителя, у новинки по сравнению с IXUS 850IS была улучшена технология распознавания лиц. Как и предшественник, IXUS 860IS обладает 3.8-кратным зум-объективом с оптической стабилизацией, основанной на сдвиге линз. Диапазон фокусных расстояний начинается с 28 мм (в эквиваленте для 35-мм камер). Такой широкоугольный зум пригодится как при съемке пейзажей, так и в тесных помещениях. Объектив позволяет снимать макро в широкоугольном положении всего с нескольких сантиметров. Конечно, портрет комара вам сделать не удастся, но запечатлеть небольшой цветок — без проблем. Дизайн камеры весьма традиционен для всей линейки IXUS. Изготовленный из алюминия и черного пластика корпус смотрится весьма стильно. Органов управления немного, и все они довольно стандартны. На верхней панели — кнопка спуска с опоясывающим ее колечком трансфокатора, переключатель режимов съемки и кнопка включения. На задней панели — многофункциональный навипэд, кнопки меню и просмотра, программируемая кнопка. Да-да, теперь фотограф сам может решить, какой съемочный параметр он хочет вызывать в одно нажатие. Можно, например, выбрать установку баланса белого, экспокоррекцию или что-нибудь из других, менее важных, на наш взгляд, функций. Почти всю площадь задней панели занимает превосходный дисплей с диагональю 3 дюйма и разрешением 230 000 пикселей. Но основным его досто-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

инством является угол обзора. Даже если держать камеру высоко над головой на вытянутых руках, изображение на дисплее будет прекрасно видно.

В РАБОТЕ Как все быстро! Это первая мысль, которая пришла в голову во время тестирования IXUS 860IS. Включение занимает меньше секунды, еще полсекунды понадобится автофокусу, чтобы навестись на резкость. Кстати, лица в кадре камера находит сама, причем весьма эффективно. Лаг затвора практически не ощущается. Даже меню устроено таким образом, чтобы доступ к настройкам занимал как можно меньше времени. Все пункты, касающиеся параметров съемки, объединены в одну группу, вызываемую нажатием на центральную кнопку навипэда. В каждом режиме съемки — свой набор доступных параметров. Более тонкую настройку работы камеры придется осуществлять через разбитое на четыре закладки основное меню. Управление выбором значения светочувствительности поручено навипэду. Одно нажатие вверх — и можно выбрать значение ISO от 80 до 1600. Для еще большей оперативности управления предусмотрена программируемая кнопка. Вот только доступных для регулировки съемочных параметров не так много. В камере нет режимов приори-

ной стороны, бесспорно высококачественный для своего класса объектив способен обеспечить высокую детализацию во всем диапазоне зумирования. Уровень хроматических аберраций — средний для данного класса камер. Неприятные голубоватые каемки на границах контрастных объектов присут ствуют, но существенных неудобств не доставляют. Совсем по-другому обстоит дело с шумами. Пытливый фотолюбитель сможет их обнаружить в теневых участках даже на кадрах, снятых при довольно низких значениях светочувствительности. Например, при съемке в студии шум проявил себя уже на 200 ISO. Но вплоть до 400 ISO детализация и цвета снимка ни от шума, ни от работы системы шумоподавления существенно не страдают. На 800 ISO изображение практически полностью теряет все мелкие детали, цвета становятся значительно менее насыщенными, зерно шума проступает по всему кадру во всей своей красе. Тем не менее вполне пригодные для печати небольшим форматом кадры можно получить и на 800 ISO. Наи выс шее же для этой камеры значение светочувствительности — 1600 ISO — стоит применять лишь в крайнем случае, если кадр нужно сделать любой ценой.

Благодаря минимальному эквивалентному фокусному расстоянию объектива 28 мм Canon IXUS 860IS поможет шире взглянуть на мир тета выдержки и диафрагмы, а так называемый „ручной“ режим знаком нам под другим, более коротким именем: „Р“ — программный. Выдержку и диафрагму камера подберет сама. Фотограф может лишь ввести экспокоррекцию, поменять баланс белого, режим фокусировки и светочувствительность. Кроме того, будут предложены полностью автоматический режим и несколько сюжетных программ. Как большинство современных цифрокомпактов, Canon IXUS 860IS умеет снимать видео. Но и тут без новшеств не обошлось. Кроме ставшего уже привычным видео с разрешением 640х480 точек с частотой 30 кадров в секунду доступна и видеосъемка с интервалами. В этом режиме каждый кадр записывается раз в одну или две секунды. Продолжительность съемки может составлять до двух часов. Полученный таким образом ролик затем будет воспроизводиться с частотой 15 кадров в секунду. Можно снимать, например, распускающиеся цветы, заходящее или восходящее солнце.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Качество изображения, обеспечиваемое этой камерой, произвело двойственное впечатление. С од-

Экспоавтоматика работает довольно точно. Однако иногда появляются более светлые кадры — детали в тенях здесь сохранены, но светлые области переэкспонированы. Работа баланса белого нареканий не вызвала. Можно снимать и со вспышкой, и при искусственном, и при естественном освещении — цвета все равно смотрятся естественно.

ВЫВОДЫ Нужны ли или нет так называемые творческие режимы в компактной камере — каждый решает для себя сам. В Canon IXUS 860IS они не предусмотрены. Однако для любительской фотосъемки это, пожалуй, лучшее решение. Автоматика камеры работает отлично — фотограф может не забивать голову мыслями о технике съемки. Впрочем, это не значит, что аппарат подойдет только любителям. IXUS 860IS вполне справится и с обязанностями второй камеры в арсенале опытного фотографа. Не каждый компакт может похвастаться столь высокой скоростью работы и таким удобным управлением. Еще один плюс — широкоугольный зум с минимальным эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм.

CANON

Canon IXUS 850IS $580 / 7 МП / 3.8x зум

Canon IXUS 860IS $460/ 8 МП / 3.8x зум

Canon IXUS 960IS $380 / 12 МП / 3.7x зум

Canon PowerShot A650 IS $520 / 12 МП / 6х зум

Canon PowerShot G9 $690 / 12 МП / 6х зум

CANON IXUS 860IS КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $460 Разрешение: 8 МП Объектив: 3.8х зум, 28–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.8 Память: SD, SDHC, MMC, MMCplus Информация: www.canon.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8 МП JPEG, максимальный размер — 3264x2448 Объектив: 3.8х зум, 28–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.8 Фокусировка: автоматическая многозонная, точечная, по лицу Стабилизация: оптическая, с подвижной корректирующей линзой Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный по центру Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 точек Чувствительность: 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO, автоматическая Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная установка Диапазон выдержек, с: 15–1/1600 Вспышка: авто, заполняющая, медленная синхронизация, без вспышки Видеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/с Память: SD, SDHC, MMC, MMCplus Электропитание: литиевая батарея, тип NB-5L А.К. Масса, г: 155 Размеры, мм: 92.6х58.8х25.9 Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Отличная детализация изображения

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Экспоавтоматика отдает предпочтение деталям в тенях, допуская небольшие пересветы

ПРОГРАММИРУЕМАЯ КНОПКА Этой кнопке можно, например, поручить управлять экспокоррекцией или балансом белого

Заключение

КОРПУС Алюминиевый корпус обеспечивает механическую прочность камеры и стильно смотрится

Включение: менее 1 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: заметны в широкоугольном положении Дисторсия: практически отсутствуют Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: наличие широкоугольного зума Особые минусы: цифровой шум заметен даже на относительно низких ISO

Кроме, пожалуй, относительно высокой цены, отсутствия творческих режимов и наличия шумов на низких ISO, минусов у этой камеры нет. Зато есть много плюсов: например, оптический стабилизатор, широкоугольный объектив и весьма точная автоматика

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-V7 $460 / 7 МП / 7х зум

Nikon CoolPix S510 $500 / 8 МП / 3х зум

Pentax Optio A40 $500 / 12 МП / 3х зум

Samsung DIGIMAX NV7 $440 / 7.2 МП / 7x зум

Sony DSC-T100 $480 / 8 МП / 5х зум

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ДИСПЛЕЙ Изображение на дисплее видно практически под любым углом

8.0 DIGITAL PHOTO

075

Путевые заметки

Читательский конкурс 076 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ! БОЛЬШАЯ ВОДА Исландия, водопад Skogafoss Дмитрий Колокольцев Canon 350D kolokolt@tochka.ru

01 Старинная корова 1988 год, Ивьевский р-н, Гродненская обл., деревня Оглоблишки Ромуальд Венславович Зенит romuald.werewolf@gmail.com

КОНКУРС

02 Грива по ветру Тверская обл. Алексия Хрущева Canon EOS 30D horsephoto@mail.ru

03 Конец сезона Северное побережье Апшерона Сергей Хрусталев Nikon D200 beonex@mail.ru

ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА ПОЛУЧАТ ПРИЗЫ ОТ КОМПАНИИ SAMSUNG

МОНИТОР SYNCMASTER XL20

Условия:

ДОПУСКАЕТСЯ ПРИСЫЛАТЬ НЕ БОЛЕЕ 5 РАБОТ ОТ КАЖДОГО УЧАСТНИКА

Писемский Дмитрий

УСЛОВИЯ ПРИЕМА РАБОТ: Присылайте свои работы в JPEG с разрешением не более VGA на адрес: colour@digital-photo.ru

Сергей Юрин

«НА КОНКУРС ПРИНИМАЮТСЯ ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ ФОТОГРАФИИ, ГЛАВНОЕ - ЦВЕТ».

ФОТОАППАРАТ SAMSUNG GX-10

ЦИФРОВАЯ ФОТОРАМКА SPF-83H

ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ РАЗМЕР КАЖДОГО JPEG-ФАЙЛА - НЕ БОЛЕЕ 600 ПИКСЕЛЕЙ ПО ДЛИННОЙ СТОРОНЕ, А ОБЪЕМ ФАЙЛА НЕ БОЛЕЕ 100 КБ. ВНИМАНИЕ! КАЖДЫЙ ФАЙЛ ДОЛЖЕН ОБЯЗАТЕЛЬНО СОДЕРЖАТЬ В НАЗВАНИИ ИМЯ АВТОРА, ЕГО E-MAIL, КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН И НАЗВАНИЕ РАБОТЫ!!! НАПРИМЕР: IVAN_PETROV_ PETROV@MAIL_RU_89099999999_ZIMNIY_PEIZAZ.JPG (Файлы с иным вариантом имен и иного размера к первоначальному отборочному этапу конкурса допущены не будут!) Последний срок приема работ – 29.01.2008. Результаты будут опубликованы в мартовском номере

Писемский Дмитрий

Задание конкурса абстрактное и простое, что сможет гарантировать легкость и популярность среди читателей:

04 Последний причал Ярославль Анна Уткина (Anna Amareno) Sony Alpha 100 anna-amareno@yandex.ru 05 Лосиное детство Национальный парк Yellowstone, США Николай Геворкян Nikon D200 gevoraway@gmail.com 06 Воздушный лед Санкт-Петербург Алексия Хрущева Canon EOS 30D horsephoto@mail.ru

05 06 Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз декабрьского номера — набор фильтров Vitacon — предоставлен компанией Digital Future

078 DIGITAL PHOTO

Приз январского номера — Tallann Kit Profi — набор средств по уходу за оптикой, предназначенный для профессиональных фотографов — предоставлен компанией „ТАЛЛАНН“ www.tallann.ru

ИТОГИ КОНКУРСА

ВОСПОМИНАНИЕ О ЛЕТЕ

Победитель конкурса получает от компании Wacom стильный планшет Bamboo, который позволяет писать от руки, рисовать, обрабатывать фото и работать на ПК вместо мыши

ПОБЕДИТЕЛЬ! Геннадий Животов

Somew here in German Дмитри y й Боро вский

Недолговечно сть Ирина Белопо льская

Надежда Пань

шина

Ветру навстр ечу Alexandronis Olesya Принять ванн

у, выпить чашечку кофе ... Дмитрий Миро нов

асе а терр в ень н д но о н р и и д Еще о Дмитрий М

Море Алена Соколова Отражен ия Ирина Б елополь ск

ая

DIGITAL PHOTO 079

ШКОЛА ПРОФИ

о г а к м е Съ

080

DIGITAL PHOTO

к о н

вадьба с , ж а з й е ортрет, п ит в профессию п о т ь д у б жанре, но вход о н б е п и е аиболее н л т н с м , о о о п к н а ч ф к о а т в р ди тог лее мая Часто сни вный репортаж, фо оляющих ему наибо события. Гонки — о щийся и у , в или спорт т ряд приемов, поз иденные объекты фиксировать движ мах а е е ув и осваива ьно запечатлевать : важно не просто з исходящего. О при м о л эмоциона ецифичных жанров напряженность пр седует с фотографо , е п из таких с передать динамику ных и мотогонок б аховский ь р объект, но х съемки автомобил урналист Антон Ма ных вать и о круп ы б за о ж н я о т уж т н Не сь вписывать и тонкос уреевым наш фо серию ах. Старайте анство элементы н аю ла ел п д и ее у ее д Г ие простр а дальше ве дров. Один из них, скор в кадровое ады высот, маркирующ й. о н ж ва Василием ь н ка че и о м ко еп й и сь ер ст ко п во и , д р з . во и сы м ло ы ас ро

тр сп ся удачн д следите за ко При съемке вижению объекта. всего, окажет торые вылетают из-по ассу ленты, придется выбирать тр д ь кт еш д та в ве ко а — , е, если ков попасть Частицы мотоцикла, видоискател К примеру, в черной или цветной о асилий, ка съемки машины или и, кусочки ал объект в ере надо дать м ся в й а о ей к ко П щ и и собенн щ ф ча н м и н ц го из спе ичем язь, кам ь… кам емы у второго. О р и гр П чт еш к р . о д о к, п п о м ся ве е и ед , ес ть и р о п сн к п , ва ег ь а о я форме, гонок, к вку, пыль — тоже могут сделат ь сфокусир ды хорошо нимке возможност не следящую фокусиро к ать вет его одеж , „читается“ на нем. унта едать на с м ц р и гр е ли сн п т ес ли ю я ес и л ю о щ .Н позво фоном я использу , поскольку если гон динамичнее линной выдержке, они сочетается с д е м ки динамику? ует довольно много кадровую , камера может ко Та о ш . п и о а н сл д на не ви нкости? о — Существ ать движение еще есть то с запасом жется быстр сь, а если медленно — смажутся, и их будет ивать“. При этом е ви и д к а К ед — ести е „замораж я ычно снимаю способов пер кадре: во-первых, не успеть наво он движется. Тем боле вещи лучше ашина тоже получаютс что — Еще я об ие, потому что м о чн а и чт гд ат ь, м ко , ст м о ят о а я, н и н н ван нят иличн не по и колеса, композици под кадриро к надо практически “, но ведь по мобиля а едет на пр и не на него, и н м и ы н аш м ен нестабильная нены и создается а ж ка о гд ь р а ко „замо ло сразу снят — некоторые идеи на месте авто от фотограф объекты нак ие, что они вот-вот од стоящего столько брызг. расстоянии ция до нее почти п зи ен невозможно дят задним числом я ущ и а ть ан сировк вылете такое ощ ональная композиц ей: ку хо имо, дист том ет ст о м ж о ф о а н м ж ая о е н ящ зм ед вообще при отке. Может быть, по к у нас во ко ль ь упадут. Диаг тает. Во-вторых, о еняется и сл е машина движется аб ст м р ск м о б е и т о н чн о В ить сн о о динами ж при пост -чуть наклон бщем, лучше хорошо раб водкой. Но этот прием ужна. Если зую такой прием: ть фон, задать наклона, летящих н ь чу е ат я н аз тс че см о захо но споль иначе. В о др озиции, съемка с пр ков. Самые красивые на меня, я и аекторию, предваритель за счет комп конец „приправить“ ка . кадрировать места, тем более ли ы и ав н х е, т тр ка чк уе ж ю е то д дер треб ной ольш оценива частиц, а по ванием самого объекта к! ходят на вы на оставлять б а определен имо проводки высекунды. На 1/60 от фо смазы сн кусируюсь н ущениям, может о м й и ф ко гк та ле ь ощ тся сделат 1/60–1/125 го не остается, он весь где, по моим о-то интересное, и жду, Кому не хоче че й и о н н чт е н щ ти б ли й о д ь, й во произо в эту област . Но на тако смазывается имать трудно. Оптика а она придет гд ко выдержке сн илизатором. аб нужна со ст

-В

й Гуреев Фото: Васили араховский М н то Ан т: Текс

DIGITAL PHOTO 081

ШКОЛА ПРОФИ ? емку гонок сваивал съ ? о ты к а К — ках учился мер каких книж нном опыте осваивал, ных фотока . а Н ен ем вр со е ве и цию — На собст кой фотографической что разрешен опасаться за детализа тс ве е н со ку ет е и и ля д ам о н ле и ые зв по нас омент. Д о м ег У нас сильн обрел й л. ет ко та сч ча е зу за и е лы кж и Да, ещ р ко та п ш ь о но передат ую ки. Недавн льно объекта мож го положения относите репортажни ском магазине отличн . че : нестабильно нта. Типичный пример му же в букинисти лиотека фотолюбителя о б то линии горизо в горку или с горки. К есто, книжку: „Би ь фотокадра“ (М.: Изд-в рые м ст ет е о о ед н , кото чн д а и о н б и ам о н маш Ди Все приемы по сей ед ней св ). 2 ер 6 п 9 й 1 ть ы “, и н во ав ль ь, зрите альны и если ост „Искусст ды“ ло куда ехат ваются, акту чтобы ей бы ется еще сильнее: будто в ней описы ских отступлений и „во ь. ст ж че о и н ка эффект о т. день. Лир иги — огромная цен вал, машина лети но грамотно подобрать нет. Такие кны, о которых я рассказы Очень важ ример, так, чтобы Все прием пытом. Одно дело — со ап м, тики выдержку. Н ыл относительно резки обы постигаются ижку; однако без прак тся. б ча чт кн ль лу к, и ть о б та п та о у м , или сраз авто прочи ровать смазанными ые им дры вряд ли а его колеса азался, а фон и поднят хорошие ка снимать, нужно анализи см . го и т о ю м н ек м ку ъ ки XIF: ка сам об Нужно остались рез , смотреть E ект клубы пыли свою съемку жку ставил, какой эфф ер д вы

082

DIGITAL PHOTO

они она дала, и выдержке д. т и пр. ен , м о ка м и т. ь ь точку ам и ат н , н и и ся д вспом смажут а выбираеш что тивная гд зи о ко п я: ся и н я ет зе Момент ве заранее неизвестно, Тогда появля ешься: кадры становятс а гаешь, емки, никогд ет. Примерно предпола асса и ты развива тересными, начинает съ н йд ь тр все более и ся собственный стиль. в ней произо -то может упасть, а здес ны, ть о го ва б кт о о р ь е и ес и м р ш зд о о о р ф чт афию могут быть хо иков сят в фотогр широкая — вороте наклоны у гонщ ресно, о н в д а л к в о те п н и м е о р ж ст — Какой хника и везение? то на о т ьные — это , те ут максимал е это или нет — зависиьему мастерство ется, все три момента гонки уд б вс ет ж а ет тр ка н д к й е ь н м ш зо и М и и д д о — о хо но про гда мы перех го . Когда част ать везения. И то ике: хватит ли фокусно , играют роль ь, то начинаешь обращ е т о та хн и ш ек те ъ ен ае б д о — уж я до у и окр и наблю моменту бы дотянутьсу фотоаппарата? о а свет, форм , где можно сделать чт н е я, и и ан ян о м и и вн расст острельност ечать места аешь, атит ли скор исходит что-то реально трассы, подм ры. Исходя из опыта, знью — хв д ро хорошие ка едут с такой-то скорост Ведь когда п ки и щ е н м го аг р о чт аф такой-то ди значит, при DIGITAL PHOTO 083

ШКОЛА ПРОФИ

084

DIGITAL PHOTO

илось, , так уж слож латформы. ку ль о ск о п , обе п беседы хорошо знаю у что я одинаково ю на Macintosh, потом е ле та о о б Сейчас раб а дает возможность ты. м о р о аб р тф й ально эта пла профессион стабильной , енствуются еры совершние. Это м а к то о Ф — ше ости, разре сто растут скор обходимость или про е н я а н реаль ду такой маркетинг? ется скоростей, приве EOS 1D са o ка n — Ca n — Что две камеры ятерка“ снимает я ен м у : ер „П прим non EOS 5D. го крайне Mark II N и Ca кунду — для гонок это секунду се три кадра в имает восемь кадров в ) — сн k ar M . о ификации мал согласно спец е менее (8.5 кадра/с ает. Буфер вмещает н ек ат ш хв ле ф го о а . Пар мне эт лов за серию ожалуй, достаточно. ай -ф W A , R во 0 2 рст меры скоростей. П тора: и масте по 4 GB, 120 I не снимал, но если у ка ость, все три фак ы н ж ва ьн На 1D Mark II з пулемета. и техника, и везение. е скорострел нужно, как и на тремя и выше разрешение, выш торые она л ть а л чи е о д р ст ы м е, когда интересно стрельность ограниче терять данных, ко е, иях, года назад, о о то и объемы за серию, будут больш ебуется — Полтора тосъемке в путешеств , И если скор кунду, можно просто п тр ет о ва п ы ка ат о ш ю аб ф ле р тр о б ф о интервью а PC, а сейчас, я смо кадрами в седр. N, а значит, . н без хочем у Mark II ая и более скоростная ты работал Apple. Почему? красивый ка еть огромный опыт, но ешь. н ем ъ б о го о е н боле Можно им качественно не сним о ится перешел на их „Маков“ (стационаря логично. нег льно приход о ки се у и ен те В св м о хн ви н У ез те . ст Б я, ук ей ти ей — р д ы ш б ь о ез р везет на со гия Ведь снимат и из тысячи кадров, ого) я как б и портативн определенная техноло авляю, ь Или человеку мера. Или он увешан умеет . Есл ст сь че е о нь много съемку, получилось пят, что выработала имков. И даже не пред ти. медленная кашей аппаратурой, но н за ю х та ы и н сделан оших — я сч обработки сн обратно на PC перенес PC, современней ом пользоваться. тоящему хор . Молотить здесь надо, а. ас о ач -н ал а н д о н н п ж за л о се м та ая ар о ш ее м аб ей как свои ачная съемка пор, когда р так, стоит сложн общем, с тех о поменялся. Скажем самом это уд ея затвора. Перед нами имаем. Наша задача — ь В На сн ьезн едат не жал процесс сер лся. КПД увеличился. ьной Мы не видео едать динамику. И пер ал: ва ел ум о ер д р тд п о о зи п и ке и ля м и д ат ти ел тр оп мой в ст ловек посмо жет быть те у нужно деле это мо так, чтобы че бе он мчится!“ Поэтом щем, б „Ну ничего се все возможности. В о ть ва зо ль о исп DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

Искусство фотопортрета в Photoshop На вопрос, как сделать отличный портрет, любой профессиональный фотограф прежде всего ответит: „Удачно поймать момент“. Это непросто, но это еще далеко не все. За съемкой следует обработка, благодаря которой неплохой снимок можно довести до совершенства еважно, с чем вы работаете — с Photoshop или Elements; оба редактора предлагают массу способов сделать портрет достойным обложки глянцевого журнала. В данном разделе поговорим о том, как превратить ваш снимок в настоящее произведение искусства, затратив

при этом минимум усилий. Не переживайте, если вы еще недостаточно хорошо владеете приемами обработки, — то, что описано в этом уроке, сможет выполнить даже новичок. А более продвинутые пользователи наверняка откроют для себя некоторые приятные и полезные мелочи.

Содержание В ЭТОМ УРОКЕ МЫ ПОКАЖЕМ НЕСКОЛЬКО СПОСОБОВ, С ПОМОЩЬЮ КОТОРЫХ МОЖНО СДЕЛАТЬ ПОРТРЕТ ПО-НАСТОЯЩЕМУ БЕЗУПРЕЧНЫМ.

Здесь вы научитесь…

1 2 3

Преобразовывать цветные снимки в черно-белые Немного фантазии: переводим снимок в монохром

Использовать особенности формата RAW Добиваемся наилучшего качества изображения

Применять основные способы редактирования портретов Основные техники совершенствования снимков

4 5

Быть стоматологом и окулистом Как сделать портрет ярче и интереснее

92 94

Работать парикмахером Модель не успела привести в порядок прическу? Не беда, ведь есть инструмент Dodge tool!

6 7

Выступать в качестве цифрового дерматолога Маскируем дефекты кожи

Увеличивать резкость снимков Оживляем портрет, используя инструмент Unsharp Mask

086

DIGITAL PHOTO

100

DIGITAL PHOTO 087

Peter Frank/Getty Images

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Преобразовывать цветные снимки в черно-белые Помимо простого обесцвечивания (Desaturate) есть множество способов конвертации цветных снимков в ч/б. Андреа Томпсон раскрывает тайны великих превращений

Исходный сним

ок

вы, нередко бывает так, что, обесцвечивая снимок, мы лишаем его жизни, превращая в нев зрачное черно-белое изображение. Можно делать монохромные снимки эффектнее и глубже, научившись смешивать цветовые каналы в разных пропорциях. В окне Hue/Saturation предлагается поработать с ше стью цветовыми каналами (красным, желтым, зеленым, голубым, синим и пурпурным) по отдельности, а также — в режиме Master — со всеми одновременно. Варьируя параметр Lightness для каждого из шести оттенков, можно по отдельности работать с различными тональными областями снимка. Приблизительно так же действуют обычные фильтры-насадки при съемке на черно-белую пленку. Итак, открывайте с диска файл под названием mono_start.jpg, и приступим к работе. ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS ВЫ НАУЧИТЕСЬ: используя корректирующие слои Hue/Saturation, создавать великолепные монохромные портреты ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

1СИЛА ТРЕХ

В меню Layer выберите New Adjustment Layer > Hue/Saturation. И, ничего не меняя, нажмите OK в окне New Layer, а затем — в окне Hue/Saturation. Таким же образом создайте еще два корректирующих слоя. Дважды кликните по иконке верхнего слоя и переместите ползунок Saturation на –100. Режим наложения слоя измените на Colour.

088

DIGITAL PHOTO

Photolibrary.com

2КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ

Переходим ко второму слою. По очереди измените значение Lightness для всех каналов. Чтобы увидеть эффект производимых действий, закройте окно Hue/Saturation и активируйте иконку с глазом. Изменить настройки можно в любой момент, просто заново открыв окно Hue/Saturation. Поэтому ни одна ошибка не будет необратимой.

3ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ШТРИХИ

Значение Saturation для последнего корректирующего слоя в режиме Master отметьте как +10. В меню Layer выберите Flatten Image. После этого можно поработать с деталями — сделать взгляд выразительнее при помощи инструментов Dodge Tool и Burn Tool. Первым (режим Highlights, Exposure — 4%) обработайте белки и блики на радужке, вторым (режим Shadows, Exposure — 4%) — ресницы.

Часть 1

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Использовать особенности формата RAW для создания отличных портретов Добиться лучшего качества снимка можно путем его конвертирования из RAW-формата. О том, как это делается, расскажет Андреа Томпсон сли до сего момента вы не имели дела с форматом RAW, то наверняка спросите: что же в нем особенного? Дело в том, что в снимке, сделанном в формате RAW, по сравнению с JPEG сохраняется гораздо больше информации. Работая с RAW-снимками, вы сохраните качество изображения и в процессе редактирования не потеряете ни бита информации. При съемке в формате JPEG такие параметры изображения, как баланс белого, контрастность, резкость или шумоподавление, устанавливаются самой камерой. При этом значительная часть полезных данных о фотографии просто уничтожается, а возможности внесения изменений после съемки сильно ограничиваются. Снимок в RAW-формате содержит все данные, записанные сенсором фотоаппарата. Благодаря этому возможен полный контроль над всеми параметрами изображения. Кроме того, если вы решите восстановить пересвеченные и недосвеченные области снимка, ваше вмешательство не сильно скажется на качестве изображения (или даже не скажется совсем). Чего нельзя сказать о JPEG: малейшие изменения цвета обычно ведут к проявлению артефактов. В этой статье речь пойдет о плагине Adobe Camera Raw, доступном пользователям Photoshop Elements и Photoshop. Camera Raw поддерживает большинство типов RAW-файлов. В первой части мы покажем, как, используя этот формат, повысить качество портретов, a во второй рассмотрим более сложные возможности плагина. Конвертер Camera RAW автоматически запускается при открытии RAWфайла. Для начала рекомендуется отключить автонастройку Auto во вкладке Adjust. После этого при помощи выпадающего списка в нижней части окна отмечаем Depth как 16 Bits/Channel. Изображение станет тусклым и невзрачным. Не беспокойтесь, это лишь первый шаг на пути к идеальному портрету.

Ben Birchall

Исходный снимок

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS ВЫ НАУЧИТЕСЬ: использовать плагин Adobe Camera Raw для устранения последствий неправильного экспонирования, изменения настроек цвета, шумоподавления и исправления ошибок оптики ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. ПРОБЛЕМА УСЕЧЕНИЯ 2РАБОТАЕМ НАД ЭКСПОЗИЦИЕЙ

Во-первых, отметьте галочками поля Highlights и Shadows (верхний правый угол), чтобы было видно, нет ли на этих участках усечений. В окне предварительного просмотра усеченные тени показаны голубым цветом, света — красным. На нашем портрете видно небольшое усечение теней.

Поскольку наш портрет недоэкспонирован, пиксели на гистограмме расположены в левой ее части, а не по всей длине тонального ряда. Исправьте этот недочет прежде, чем перейти к коррекции баланса белого. Задайте значение Exposure равным +1.25, чтобы не усечь какой-нибудь цветовой канал.

3БАЛАНС БЕЛОГО

4ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТА

Часто настройки баланса белого, заданные камерой, приходится корректировать в Camera Raw. Чтобы произвести автоматическую регулировку, достаточно с помощью пипетки White Balance показать программе, какой участок изображения должен быть белым или нейтрально-серым. После этого с помощью ползунков отрегулируйте цвет.

Прежде чем заниматься цветокоррекцией, обязательно откалибруйте монитор (лучше — при помощи калибратора). Особенно важна калибровка в тех случаях, когда вы работаете с цветными портретами. Обратите внимание на оттенок кожи. Снятое с установкой баланса белого As Shot (5700), наше изображение кажется чересчур желтым. Чтобы цветовая гамма снимка стала более холодной, переместите ползунок до отметки 5000.

5ЗАДАЕМ ТОН

Цветовой баланс всего снимка можно отрегулировать с помощью ползунка Tint. Переместив его влево, вы добавите снимку больше зеленого, вправо — пурпурного. Задайте значение параметра равным +1. Если настройки цвета влияют на параметры экспозиции, увеличьте значение параметра Exposure до +1.45.

6УВЕЛИЧИВАЕМ ЯРКОСТЬ

7РЕГУЛИРУЕМ КОНТРАСТ

8НАСТРАИВАЕМ ТЕНИ

9ПОДАВЛЯЕМ ШУМЫ

Наш портрет уже и так довольно яркий, но чтобы придать ему больше выразительности, мы решили увеличить контрастность. Для этого задайте значение параметра Contrast равным +30. Красный канал окажется частично усечен, но на цвет лица девушки это не повлияет.

090

DIGITAL PHOTO

Даже малейшее вмешательство может сильно сказаться на результате. Поэтому до тех пор пока работа с экспозицией, яркостью и контрастом не будет завершена, параметр Shadows лучше не трогать. Снижение его значения до 4 заметно понизит усечение, но если опустить планку еще ниже, взгляд девушки потухнет. Значение Saturation переместите до отметки +10.

В то время как параметр Exposure влияет на весь диапазон тональности, параметр Brightness отвечает только за средние тона и за осветление чересчур темных зон, появившихся в результате регулировки экспозиции. Медленно переместите ползунок вправо, следя за изменениями на светлых участках. На отметке 53 можно, пожалуй, остановиться.

Чтобы убрать шумы в затененных участках, во вкладке Detail отметьте Luminance Smoothing и Colour Noise как +10 и +25 соответственно. Не переживайте из-за того, что низкое значение параметра Sharpness (+25) может отрицательно сказаться на качестве снимка. Резкость можно будет увеличить позднее средствами Photoshop. Нажмите Open и сохраните результат в формате TIFF.

Часть 2

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Редактировать RAW-файлы в CS2

1 2

В арсенале Photoshop много боеприпасов и для самых требовательных „фотоохотников“, ведущих съемку в формате RAW КОНВЕРТЕР CAMERA RAW ПОМОЖЕТ ИМ БЫСТРО РАСПРАВИТЬСЯ С ТИПИЧНЫМИ ПРОБЛЕМАМИ ОПТИКИ, УЛУЧШИТЬ ЭКСПОЗИЦИЮ И ДОБАВИТЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЭФФЕКТОВ

1ВКЛАДКА LENS

Даже владельцы качественной оптики часто сталкиваются с хроматическими аберрациями и виньетированием. Чтобы выявить эти проблемы, необходимо всегда проверять снимки в масштабе 1:1. За преодоление таких трудностей отвечает вкладка Lens. Так как на нашем снимке их нет, переходим к следующей вкладке.

2ВКЛАДКА CURVE

Эта вкладка напоминает панель Curves в Photoshop. Разница между ними в том, что во вкладке плагина невозможно редактировать изображение по разным цветовым каналам, зато предлагается отрегулировать контраст составного RGB-канала путем добавления вплоть до 16 точек. Можно также применить одну из трех предустановок.

3ВКЛАДКА CALIBRATE

С помощью этой вкладки регулируется цветовой профиль фотоаппарата. Кроме того, она играет роль художественного инструмента — позволяет изменять степень насыщенности и оттенок любого из трех каналов RGB, работая как цветовой фильтр.

Сохраняем цвета

Что нового в CS3

С ходу понять, что собой представляют цветовые пространства, нелегко. Однако стоит разобраться хотя бы с двумя из них. Во-первых, это Adobe RGB (1998), а во-вторых, пространство со странным названием sRGB IEC61966-2.1. Adobe RGB (1998) — цветовое пространство для профессиональных фотографов и типографской печати. Оно обладает большим цветовым охватом, подходящим для серьезного редактирования и CMYK-конверсий. У sRGB IEC61966-2.1 охват меньше, поэтому его удобнее всего использовать при публикации фото в Интернете или для домашней печати. Желательно в работе придерживаться одного и того же про-

В Photoshop CS3 встроена версия 4.0 плагина Adobe Camera Raw. Она пополнилась инструментами Recovery, Fill-Light, Vibrance и Split Toning. Кроме того, стало более удобно управлять параметрами Hue, Saturation, Luminance и работать с кривыми.

странства. Если при открытии фотографии в Photoshop появляется окно Embedded Profile Mismatch (см. рисунок), выберите вариант Use the embedded profile и нажмите ОК.

DIGITAL PHOTO 091

Katja Zimmermann/Photlibrary.com

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

Исходный снимок

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Применять основные способы редактирования портретов Андреа Томпсон рассказывает, как можно улучшить качество фотографий с помощью нескольких основных инструментов редактирования 092

DIGITAL PHOTO

от было бы здорово, если бы не нужно было каждый раз после съемки редактировать фотографии! К сожалению, пока это невозможно — ведь и в руках профессионала даже очень хороший цифровой фотоаппарат не всегда точно передает цвет и свет. А небольшие изъяны могут сильно испортить качество портрета. Впрочем, овладев несложными техниками Photoshop, вы сможете добиться поразительных результатов. Если вы привыкли снимать в RAW и всегда работаете так, как описано в предыдущем уроке, — то гда нижеизложенное не для вас. Другое дело, если фотография снята в формате JPEG…

1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. УРОВНИ

2УСЕЧЕНИЕ УРОВНЕЙ

3РЕГУЛИРОВКА ПОЛУТОНОВ

4НАСТРОЙКА КОНТРАСТНОСТИ

Чтобы усилить контрастность, поставьте три точки: в центре кривой, в ее верхней и нижней частях так, чтобы линия приняла S-образную форму. Чем она круче, тем выше контраст. Упрощенная версия панели Curves с часто используемыми предустановками есть также в Elements 5.

5СВЕТ И ТЕНЬ

Инструментом Shadows/Highlights (меню Enhance > Adjust Lighting) стоит пользоваться даже тогда, когда снимок хорошо проэкспонирован и вам не нужно восстанавливать детали из „проваленных“ черных дыр. Начните с установки значений в районе 1–5. Поднимите значение параметра Midtone Contrast, чтобы избежать неестественных цветов.

6ТОН КОЖИ В ELEMENTS

7ТОН КОЖИ В PHOTOSHOP

8ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП. НАСЫЩЕННОСТЬ

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять экспозицию и корректировать цвет, чтобы получить от портрета максимум возможного ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

Чтобы осветлить портрет, перемещаем серый ползунок влево; чтобы затемнить — вправо. С помощью панели кривых Curves в Photoshop (в меню Image > Adjustments > Curves) можно выполнить более тщательную коррекцию, например изменить общий контраст.

Тон кожи заметно холоднее нормы, поэтому в меню Enhance выберите Adjust Colour > Adjust Colour for Skin Tones. „Пипеткой“ снимите образец цвета кожи. Так как автонастройка получается слишком резкой, уменьшите значение параметра Skin и откорректируйте цветовой баланс ползунком Ambient Light.

Портрет кажется тусклым? Посмотрите на гистограмму. Для этого выберите Levels в меню Enhance > Adjust Lighting в Elements, или в меню Image > Adjustments — в Photoshop. Снимок явно недоэкспонирован. Переместите белый ползунок влево до начала границы пикселей. Теперь экспозиция в порядке.

Аналогично можно исправить тон кожи в Photoshop. В меню Image открываем Adjustments > Colour Balance. Отметьте флажком Preserve Luminosity и найдите нужный баланс между тремя показателями: Red, Magenta и Yellow. Сначала для светлых тонов Highlights, затем — для полутонов Midtones. В последнюю очередь коснитесь теней.

Удерживая клавишу Alt при перемещении белого или черного ползунков, проверьте, не усекаются ли света и тени. Если в зонах есть усечение одного или двух цветовых каналов (что в принципе допустимо), они будут отмечены цветом. Если усечены все каналы, они обозначатся белым или черным.

Повысив насыщенность снимка в JPEG, вы рискуете значительно увеличить уровень шума. Поэтому не рекомендуется поднимать значение Saturation выше +15. Для лучшего результата увеличьте масштаб изображения до 100% и инструментом Sponge Tool с низким уровнем плотности (10%) обработайте глаза модели.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ Исходный снимок

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Быть стоматологом и окулистом С помощью инструментов Dodge Tool и Burn Tool Джордж Кернс сделает взгляд модели неотразимым, а улыбку — белоснежной стречаясь с человеком впервые, мы обычно сразу обращаем внимание на зеркало его души — глаза. Они формируют первое впечатление. Поэтому для того чтобы модель на портрете выглядела привлекательно, акцент нужно сделать в первую очередь на ее взгляде. Здесь рассказывается, как с помощью Photoshop сделать взгляд модели выразительнее. Инструментом Dodge Tool осветлим белки глаз. Ресницы затемним, используя Burn Tool. А радужку сделаем ярче легкими прикосновениями губки Sponge Tool. После этого попробуем дополнить красоту глаз сияющей улыбкой. Часто на зубах остается непривлекательный желтый налет от кофе и сигарет. Мы ненадолго станем „цифровыми стоматологами“ — отбелим зубы модели и сделаем ее улыбку просто ослепительной.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS ВЫ НАУЧИТЕСЬ: делать глаза выразительнее, а зубы — белее ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

1ВЫДЕЛЯЕМ

Совет эксперта

Выберите инструмент Magnetic Lasso (клавиша L), увеличьте портрет так, чтобы дотянуться до любой точки, и аккуратно проведите курсором по периметру области зубов. Инструмент самостоятельно определит границы и поставит контрольные точки. Если этого не произойдет, точки придется ставить вручную. Photolibrary.com

Корректирующие слои При каждой коррекции происходит необратимое изменение качества изображения. Избежать этого поможет работа с корректирующими слоями. На маске слоя указывается, какой участок изо бражения подвергается коррекции, а какой нет. Кистью белого цвета коррекция наносится на все нижележащие слои. Изменив цвет кисти на черный, вы можете исправить ошибки.

2РЕГУЛИРУЕМ ЦВЕТ

В самом низу окошка слоев кликните по иконке Create Adjustment Layer. Создайте корректирующий слой Hue/Saturation. В поле Edit выберите желтые тона (Yellows). Переместите ползунок Saturation до –46, а яркость (Lightness) увеличьте до +45. 094

DIGITAL PHOTO

3РАБОТАЕМ НАД ГЛАЗАМИ

Выберите инструмент Dodge Tool (клавиша O). Обратите внимание на настройки кисти: она должна быть мягкой и небольшого диаметра. В поле Range выберите Midtones, Exposure отметьте как 10%. Аккуратно обработайте белки глаз, уменьшите размер кисти и подчеркните блики.

4ВЫЖИГАЕМ

Выбираем инструмент Burn Tool (клавиша O). В графе Range выберите Shadows. Значение Exposure уменьшите до 10%. Кистью небольшого диаметра пройдитесь по ресницам и зрачкам, чтобы затемнить их.

5УВЕЛИЧИВАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ

Радужную оболочку удастся сделать насыщеннее инструментом Sponge Tool в режиме Saturate. В поле Flow введите значение 20. Таким образом можно сделать изменения в несколько этапов, при этом сохраняя контроль над процессом.

6УВЕЛИЧИВАЕМ РЕЗКОСТЬ

Правый глаз модели оказался немного не в фокусе. Выделите его инструментом Magnetic Lasso, в поле Feather введите значение 20. В меню Filter откройте Sharpen > Smart Sharpen, задайте Amount 50, Radius — 2.0 и нажмите ОК.

DIGITAL PHOTO 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Работать парикмахером

Исходный снимок

Во время съемки у модели выбились волосы из прически? Не страшно! Исправить ситуацию помогут инструменты Clone Stamp Tool и Healing Brush Tool. Наш эксперт — Джордж Кернс всех бывают дни, когда волосы ведут себя непослушно, не поддаются расчесыванию и выглядят неухоженными. Но даже если модель выглядит так, словно еще минуту назад сладко спала, — не стоит отчаиваться. Лечащая кисть Healing Brush Tool и инструмент Clone Stamp Tool помогут „подобрать“ выбившиеся пряди. Используя инструмент Clone Stamp Tool, можно попытаться спрятать нежелательные пряди волос под „заплатками“ кожи. Но здесь есть одна трудность. Дело в том, что кожа по своей структуре очень разнородна, а степень ее освещенности варьируется. Поэтому простое перемещение скопированных участков сразу будет бросаться в глаза. Здесь нам поможет кисть Healing Brush. Кисть сохраняет текстуру кожи и незаметно „сшивает“ края заплатки с соседними пикселями.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS ВЫ НАУЧИТЕСЬ: работать с инструментом Healing Brush Tool и удалять все недочеты на портрете — например, выбившиеся пряди волос ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15–20 минут

Совет эксперта

Меньше и чаще

1ЗАПАСНАЯ КОПИЯ

Откройте окошко слоев и переместите пиктограмму фонового слоя Background на иконку Create New Layer. Таким образом вы создадите копию слоя и в любой момент сможете начать работу с нуля, ничего не теряя и ничем не рискуя.

Даже у модели с хорошей кожей трудно найти большой „чистый“ кусок для „пересадки“. Работайте мелкими штрихами: не ленитесь как можно чаще брать маленькие образцы и „пересаживать“ их небольшими порциями. В результате текстура кожи будет выглядеть естественно и привлекательно.

2ЗАТЕМНЯЕМ

Цвет волос девушки кажется немного блеклым. Создайте новый корректирующий слой Levels. Переместите черный ползунок до значения 15 — фотография станет немного контрастнее, а волосы будут ярче и заметнее.

096

DIGITAL PHOTO

3УДАЛЯЕМ НЕНУЖНОЕ

Пришла пора поработать кистью Healing Brush Tool (клавиша J). В панели настроек отметьте галочками функции Aligned и Sample All Layers. Создайте новый слой — для „вылеченных“ пикселей. В нем мы и будем доводить коррекцию до совершенства.

Chris Rogers/Photolibrary.com

4ИСЦЕЛЯЮЩАЯ СИЛА

Наведите курсор на чистый участок кожи. Удерживая клавишу Alt, кликните по нему, чтобы взять образец. А теперь закрасьте лишнюю прядь. Проводить кистью рядом с линией волос не стоит: на лбу модели могут появиться темные пятна.

5УХОД ЗА ВОЛОСАМИ

Желательно удалять только небольшие прядки. Чтобы не задеть крупные пряди, выделите их инструментом Lasso Tool (клавиша L). В меню Select нажмите Inverse. Мелкие волоски исчезнут без следа, а основная прическа останется нетронутой.

6КЛОНИРОВАНИЕ

Выберите кисть Clone Stamp Tool (клавиша S).Удерживая клавишу Alt, кликните по брови, а затем проведите кистью по волосам, лежащим у края глаза. Волосы, закрывающие глаза, можно удалить кистью Healing Brush.

DIGITAL PHOTO 097

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

Исходный снимок

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Работать цифровым дерматологом Как замаскировать дефекты кожи? Рассказывает Джордж Кернс вет лица зависит от множества факторов. Причиной неудачного снимка могут оказаться неверная экспозиция, слишком теплый или, наоборот, холодный баланс белого, да и просто плохое самочувствие портретируемого. Пока вы не приступили к съемке, кажется, что кожа модели просто дышит здоровьем, но как только начинаете просматривать отснятый материал, сразу же становятся заметны прыщики и покраснения. Бывает и так, что неопытная модель сильно волнуется и, когда видит, что фотограф снимает крышку с объектива, тут же заливается краской. Жирная и лоснящаяся кожа тоже нередко себя выдает, особенно на снимках, сделанных со вспышкой. К счастью, во всех версиях Photoshop есть набор инструментов, позволяющих сделать кожу чистой и здоровой.

Основным средством борьбы с дефектами кожи является инструмент Spot Healing Brush. Прелесть его состоит в том, что работать с ним удивительно просто — любой прыщик удаляется одним щелчком. С более крупными участками сложнее. Но решение все равно есть: сначала их выделяют инструментом Color Range, затем создают корректирующий слой и в нем быстро и эффективно удаляют все дефекты кожи. Пользователям Elements 3 мы поможем решить эту проблему без инструмента Color Range, обходясь корректирующим слоем и кистью. При работе важно помнить, что Photoshop не всемогущ и более серьезное вмешательство (например, изменение формы носа, уничтожение родимых пятен, исправление формы губ) может лишить снимок индивидуальности. А это не понравится ни модели, ни зрителям.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS ВЫ НАУЧИТЕСЬ: маскировать прыщики с помощью кисти Spot Healing Brush, устранять блики от вспышки и выравнивать цвет лица ВРЕМЯ РАБОТЫ: 25 минут

1ПОДБИРАЕМ КИСТЬ

Нам понадобится мягкая круглая кисть Spot Healing Brush (клавиша J) с диаметром 40 пикселей. С ней любое пятнышко можно удалить одним кликом.

2РАЗГЛАЖИВАЕМ КОЖУ

Наведите курсор на чистый участок кожи рядом с прыщиком, зажмите Alt и, не отпуская, кликните по нему. Теперь отпустите Alt, переведите курсор на сам прыщик и щелкните. Кожа станет ровной — будто ничего и не было.

Совет эксперта

В Elements нет инструмента Color Range. Разрешить проблему поможет техника использования корректирующего слоя Hue/Saturation, представленная в пунктах 4 и 5. Чтобы создать корректирующий слой Hue/Saturation, откройте Fill в меню Edit. Залейте маску корректирующего слоя черным цветом. Уменьшите значение насыщенности красных оттенков (Reds) до –35. Маска корректирующего слоя в этот момент должна быть активной. Выберите мягкую кисть и закрасьте воспаленные участки. Теперь цвет лица модели стал ровным. Используя эту технику, можно маскировать покраснения, не затрагивая здоровые участки кожи.

098

DIGITAL PHOTO

Koa Kahili/Photlibrary.com

Как удалить дефекты в Elements

3ИНСТРУМЕНТ COLOR RANGE

Чтобы удалить красные пятна, выделите зону носа и щек. В меню Select откройте Color Range. „Пипеткой“ возьмите образец цвета в наиболее красных областях. Нажмите ОК.

4КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ

После того как на снимке появилась выделенная область, на панели Layer нажмите Create new fill or adjustment layer и выберите Hue/Saturation. В поле Edit отметьте Reds и переместите ползунок на отметку –35.

5РЕГУЛИРУЕМ НАСТРОЙКИ

Чтобы убрать покраснения на других участках лица, подберите мягкую круглую кисть белого цвета и в маске корректирующего слоя аккуратно замаскируйте дефекты.

6ПРОБЛЕМНЫЕ ЗОНЫ

Чтобы кожа не лоснилась, выберите кисть Spot Healing Brush и точно так же, как было описано ранее, обработайте ею те участки кожи, на которых видны блики от вспышки фотоаппарата.

DIGITAL PHOTO 099

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Увеличивать резкость снимков

До

После

До

После

До

После

Совет эксперта

едостаточная резкость может испортить впечатление от любого портрета. Самые важные детали в нем должны быть идеально четкими — только тогда ваш снимок станет работать. Из множества приемов повышения резкости вы можете выбрать любой; главное, не забывать о том, что избыток резкости — ничуть не лучше, чем ее недостаток. К тому же не стоит заблуждаться, думая, будто работу по увеличению резкости можно полностью доверить своему новенькому фотоаппарату! Доверять в вопросе обработки снимков можно лишь себе — ни одна камера не заметит всех ошибок и тем более не сможет их исправить. С помощью Photoshop или Photoshop Elements вы сможете добиться действительно поразительных результатов.

100

DIGITAL PHOTO

Обрести полный контроль над резкостью лучше всего поможет фильтр Unsharp Mask. Однако есть одно „но“: при работе с повышением резкости придется быть предельно внимательным; кроме того, нужна легкая рука. В нашей статье мы расскажем не только о том, как использовать это чудо, но и о том, как обходиться без него. И покажем основные ошибки, которые могут возникнуть при работе с данным инструментом. Итак, повышаем резкость! ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS ВЫ НАУЧИТЕСЬ: увеличивать резкость портрета, используя фильтр Unsharp Mask ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

Увеличивать резкость нужно в последнюю очередь ✓ Убедитесь в том, что увеличиваете резкость на последнем этапе работы над изображением.

✓ Изображения надо просматривать в масштабе 100%. ✓ Чтобы быть уверенным, что в результате увеличения резкости снимок не пострадал, просмотрите изображение в масштабе 100%.

✓ Избегайте шума. ✓ Чтобы предотвратить появление шума, увеличьте резкость копии фонового слоя, а режим смешения настройте на Luminosity.

✓ Не забывайте о предварительном просмотре. ✓ Удостоверьтесь, что опция предварительного просмотра включена. ✘ Не пытайтесь сделать все за один шаг. ✘ Лучше несколько маленьких шагов, чем один большой.

Photolibrary.com

Устали от нечетких фотографий? Тим Шелбурн покажет, как использовать фильтр Unsharp Mask, и расскажет о типичных проблемах и ошибках, возникающих при повышении резкости портретов

1ОТПРАВНОЙ ПУНКТ

Дублируем фоновый слой. В меню Filter выбираем Sharpen > Unsharp Mask. Значение поля Radius устанавливаем на минимум, показатель Amount — 300, Threshold — 3. Вы измените эти значения, когда поймете, какой радиус подходит лучше всего.

2РЕГУЛИРУЕМ ДЛИНУ РАДИУСА

Переместите ползунок Radius вправо, а затем — обратно, пока резкость не достигнет нужного уровня. Настройте уровень резкости ползунком Amount.

3АПЕЛЬСИНОВАЯ КОРКА

Нам нужно увеличить резкость очертаний, а не выделить текстуру кожи. Поэтому варьируем значение параметра Threshold до тех пор, пока фон и кожа не станут гладкими. Но не опускайте это значение ниже 5.

Простые решения для стандартных проблем с USM-фильтром

ТЕКСТУРА КОЖИ Очень важно не переусердствовать и не сделать текстуру кожи более глубокой, чем она есть на самом деле. Иначе можно сильно повредить портрет, особенно женский.

РЕШЕНИЕ! Чтобы избежать чрезмерной резкости на снимке, можно повысить значение параметра Threshold. Он работает только с резкостью очертаний.

ЗАВЫШЕННЫЙ УРОВЕНЬ ЯРКОСТИ Классическая ошибка при работе с USMфильтром — очень высокая яркость, которая может привести к огрублению тоновой шкалы и повышению контрастности.

РЕШЕНИЕ! Решить проблему помогут снижение длины радиуса и регулирование области влияния фильтра ползунком Threshold. Значение параметра Radius можно опустить ниже 3.

БЕЛЫЕ ОРЕОЛЫ Даже очень хорошая фотография может быть испорчена, если при неверном использовании USM-фильтра границы объектов на ней отмечаются белыми ореолами.

ИЗЪЯНЫ МАСШТАБИРОВАНИЯ На некоторых уровнях масштабирования — как в окне предварительного просмотра USM-фильтра, так и в окне с изображением — снимок видно не очень отчетливо.

РЕШЕНИЕ! Эту проблему можно решить, понизив длину радиуса. В окне USM-фильтра выставляем максимальное значение для параметра Radius, а затем постепенно уменьшаем его до тех пор, пока ореол не исчезнет.

РЕШЕНИЕ! Для того чтобы увидеть настоящую картину, по очереди просмотрите снимок в масштабах 100, 75, 50 и 25%.

DIGITAL PHOTO 101

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАЕМ ШАРЖ

ИСХОДНЫЙ КАДР

Превращаем скучный портрет в забавный шарж с помощью графического планшета деланный нами портрет уже идеален и наверняка понравится модели. Может быть, она повесит его на стену или подарит любимому. Кстати, как у нее с чувством юмора? У нашего главного редактора — отлично, поэтому он с такой легкостью разрешил нам „поиграть“ с его изображением и даже сам предоставил исходный снимок для „опытов“. В первую очередь мы вооружились вакомовским планшетом. При работе с фильтром Liquify это важно, так как в зависимости от силы нажатия на перо меняется интенсивность искажений. Итак, мы открыли снимок в Photoshop, кадрировали его и вошли в Filters > Liquify. В первую очередь отметили галочкой пункт Меdium в графе Show Mesh — на картинке появилась сетка. По ее форме прекрасно видно, насколько сильны сделанные в процессе работы искажения. На вертикальной панели инструментов выбрали стандартную функцию Forward Warp Tool. Раздвинули и подняли уголки губ, сузили глаза, припод-

1ФОРМАТ ПЛАНШЕТА

Для работы мы выбрали графический планшет Wacom Intuos A5. Он достаточно компактен для того чтобы не уставала рука (не приходится делать длинных движений) и чтобы не загромождать стол, но при этом достаточно велик — можно не мельчить.

102

DIGITAL PHOTO

НАСТРАИ3 ВАЕМ ПЛАНШЕТ

2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК

Выбор наконечника для стилуса тоже немаловажен. Для этой работы мы выбрали мягкий гибкий наконечник с пружинкой. Меняя силу нажатия, вы можете менять толщину и плотность мазка. А пружинка в наконечнике создаст полное ощущение того, что вы рисуете настоящей кистью.

Важный момент в настройках планшета — указать удобную вам чув ствительность к нажатию стилуса. Если вы привыкли к сильному нажатию, переместите слайдер „Чувствительность пера“ вправо. Планшет будет мягче реагировать на ваши действия.

няли брови и немного сместили зрачки ближе к переносице. Когда человек активно улыбается, его щеки раздаются вширь. В шарже все гипертрофировано. Поэтому мы изменили функцию кисти на Bloat Tool и „надули“ щеки, а кроме того, сделали зрачки крупнее и выразительнее. Самое важное здесь — не переусердствовать, иначе портретируемый превратится в неестественную „мультяшку“ и не то что родная мать — он сам себя не узнает! Смешной шарж готов. Осталось сохранить внесенные изменения, нажав ОК. И на всякий случай (вдруг модели не понравится!) — сохранить оригинал.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS, планшет Wacom ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать забавные шаржи ВРЕМЯ РАБОТЫ: 5 минут

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Детство

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРЫЖОК В ЛЕТО АВТОР: Павел Астрахов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Для меня лето — это теплое желтое сено. Загорелые деревенские ребятишки, играющие в нем. Вот такого счастливого мальчишку, бросающегося прямо в сено, и увидел мой объектив. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Да, ощущение того, что все лето еще впереди, беззаботные дни и вечера с печеной картошкой… Здорово, но без критики нет шедевров, поэтому скажу: тень от мальчика режется рамкой кадра и правая нога сливается с сеном. Но все равно эти мелкие недостатки не убивают впечатление от снимка.

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

104

DIGITAL PHOTO

ЖЕСТОКОЕ ДЕТСТВО

МИШКА

АВТОР: Елена Мирная

АВТОР: Николай Воловоденко

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в августе на даче в Подмосковье камерой Canon 400D, объективом Canon 50mm. Сначала мне приглянулся старый прогнивший диван, стоявший на улице и засыпанный всякими листочкамипалочками. А потом руки потянулись к замку, висевшему на заброшенном сарае, заваленном всяким старьем, откуда, собственно, и были извлечены на свет оторванная голова куклы и колесо от „лисапеда“ с поломанными спицами. Фото снято изначально в монохроме, сепия. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень хороший брутальный кадр. Правильно подобран контраст и, если так можно сказать, выражение лица модели, но сепия — это еще не индикатор, который безошибочно определяет возраст снимка. Возможно, в насыщенных, кислотных цветах или в чистом монохроме кадр смотрелся бы интереснее.

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта работа получилась спонтанно, дома. Мой ребенок играл в мягкую игрушку, это был мишка. Наигравшись, посадил его на диван. Так он сидел один, пока я не обратил на него внимание. Меня заинтересовал образ одинокой детской игрушки. Так и получилось эта фотография. А потом небольшая обработка в графическом редакторе. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень интересный по цвету и фактурам кадр. Если опять же говорить о композиции, то правило „золотого сечения“ соблюдено, однако диван, на котором сидит мишка, мог бы быть освещен менее равномерно. Но главное, мне кажется, то, что мягкие игрушки и уютный диван — это еще не детство. Детство — это та неуловимая атмосфера, те образы, запахи и звуки, слыша которые мы, уже взрослые, вздрагиваем. И чувствуем, как сердце начинает биться быстрее.

МИШКИНО МОРОЖЕНОЕ АВТОР: Андрей Беляков КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Дети ели в парке мороженое. Мишка перевел взгляд на камеру от второго щелчка затвора. Серийная съемка. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Не очень удачное кадрирование: срезана часть головы, а справа осталось много фона. Если бы фотограф немного сместил точку съемки, то левая щека мальчика не сливалась бы по тону с носом. Хотя по настроению кадр удался, вспоминается не только мороженое в стаканчике, но и вкус сосулек зимой.

АРИША АВТОР: crazy_mouse, aka Alёna Sokolova КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды мне позвонила моя бывшая однокурсница и пригласила на фотопрогулку с ее маленькой дочерью. Я была в отпуске и с радостью согласилась. Перед тем как поехать на Мамаев курган, мы зашли подкрепиться гамбургерами, сели за столик — и я сразу достала камеру. Аришка сначала активно реагировала на нее, строила моськи, а потом перестала обращать на меня внимание, особенно когда я отошла чуть подальше. Вот в такой момент и был сделан этот снимок. Увы, на моем D70 в тот момент стоял фикс 50 мм, а подойти ближе — значило снова спровоцировать ее активность. Настроение девочки, ее взгляд мне нравились, но „в этом супе явно чего-то не хватало“. Лаконичности — это стало ясно, когда при обработке открыла файл почти в полный размер. Я „отрезала хвост по самые уши“, и снимок получил вторую жизнь. Жаль, что больше чем 20х30 мне его напечатать никогда не удастся. Чтобы таких проблем не возникало, на детей и животных я теперь охочусь с телевиком. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Во всех смыслах слова грамотный кадр — композиционно и технически. Размытый фон не отвлекает внимание от лица, поза соответствует настроению, ровное мягкое освещение не искажает форму лица. Однако эта фотография напомнила открытки ко дню рождения с надписью „Скучаю“. Это неплохо, но так уже было, и не раз, поэтому исключение перешло в разряд правил…

DIGITAL PHOTO 105

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА Холодно!

Мы будем ждать ваших снимков на эту тему до 1 января, а самые интересные из них будут опубликованы в февральском номере

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digitalphoto.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на во прос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!

ХОЛОДНО! 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ

Ну конечно же, вы сейчас подумали о комплекте зимних пейзажей, который у вас есть. Но прежде чем присылать эти снимки нам, подумайте: а действительно ли они передают атмосферу мороза? Ведь снег — еще не значит холодный.

Если вы являетесь счастливым обладателем макрообъектива или набора макроколец, можно поупражняться в съемке снежинок. Или замерзших листьев, которые так и не облетели с деревьев. Или ледяной корки на лужах.

Гуляя с девушкой по зимнему парку, вы сами не заметили, как заморозили ее до крас-

106

DIGITAL PHOTO

ного носа? Почему бы не сделать забавный портрет? Если, конечно, ваша модель не будет против…

Прекрасным индикатором могут быть и животные. Зайдите в зоопарк и понаблюдайте за „местными жителями“. Например, за водоплавающими птицами.

Самое главное, чего мы ждем от ваших работ, — это настроение. Снимок может быть сделан при обычном дневном свете обычной „мыльницей“. Но если, глядя на него, зритель почувствует холод, считайте, что работа удалась.

Зимой только и разговоров, что о погоде: „Ты поменял резину?“ — „Я купила теплый свитер!“ — „Давай, когда вернемся с этого мороза, сварим глинтвейн?“ Уличные фотосессии становятся все реже, и выбираются на них только самые отважные. Или те, у кого есть теплая куртка, сапоги на медвежьем меху и специальные перчатки для съемки на морозе — с отрезанным указательным пальцем. Вы не из числа этих героев? Не беда, ведь ощущение холода можно передать и не выходя на улицу. Все зависит от вашей фантазии. Присылайте нам портреты, пейзажи, натюрморты, макро — все что угодно. Главное, чтобы, взглянув на ваш снимок, мы поежились. Брр! Холодно!

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“

или Пересечение Австралии на классических автомобилях Citroen Traction Avant Во время официальной церемонии старта Ралли DreamQuest в центре Сиднея глава администрации города напутствовал участников коротким обращением: „Бон вояж, ненормальные французы!“ Неподдельное удивление и даже восхищение австралийцев было вызвано не просто заявленным маршрутом (который никто из стоявших на старте никогда еще не проделывал), но и самими участниками — „ситроенами“ 50–60-летней давности 118 DIGITAL PHOTO

ТЕКСТ И ФОТО: Татьяна Парфишина www.tatparf.com (сайт в данный момент на разработке) www.globe-driver.FR (организатор ралли) О себе: Я училась в Санкт-Петербурге, работаю с камерой с 2000 года: снимала город ские репортажи в Питере, экспедиции (Приполярный Урал, альпинистское восхождение на стену Сабля (2002), соревнования (Водный фестиваль, чемпионаты по скалолазанию, по фристайлу), реконструкции. Любимая тема — приключенческие гонки (Ленинградская область, Корсика-2004 с международной женской командой, Реюньон Адвенчер-2005 на острове Реюньон с российской женской командой; в данный момент собираюсь с российской командой на гонку в Гваделупу). Также я была фотографом трансконтинентальной гонки „Экспедиция Трофи“-2005, 2006. С 2003 года работаю со старинными „ситроенами“ (ралли по пяти странам Южной Африки, Марокко, Тунис, Скандинавия, Сицилия, Австралия, юбилейный пробег Париж — Москва — СанктПетербург-2007). Люблю: активный образ жизни, динамику, учиться, Африку, дикие места.

DIGITAL PHOTO 119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“ ногие энтузиасты переднеприводных „ситроенов“ по сей день активно используют авантюрный характер своих любимцев. После удачного пересечения Америки, пяти стран Южной Африки, Скандинавии и стран Северной Африки был брошен очередной вызов: более 7300 пыльных километров „неведомых земель“ за 21 день движения на 18 классических „ситроенах“ ТА. Первой точкой путешествия стал Сидней, старейший и крупнейший мегаполис, по праву считающийся жемчужиной континента. Автомобили прибыли сюда на пароме несколькими днями раньше и все еще проходили „санитарную обработку от чужеземной пыли и грязи“. Самое время ощутить на себе атмосферу города архитектурных контрастов, где современные небоскребы деловых центров соседствуют со старинными зданиями в средиземноморском стиле, блеск и красоту искрящихся „ворот“ страны. Главной фотомоделью становится, конечно, символ Сиднея — Опера Хауз, уникальное архитектурное сооружение с куполами в форме раковин. Первая поломка прямо на линии старта не испугала: пять часов работы команды технического обеспечения (так называемого Back up) под торсионным валом автомобиля организаторов — и задержавшиеся экипажи уже мчались нагонять группу, навстречу новым открытиям. Каждый день экипажам раздавались „роуд-буки“, следуя которым автомобили могли передвигаться по маршруту в своем собственном ритме. Ведь ралли DreamQuest не было спортивной гонкой или соревнованием — это, скорее, приключение и новый способ откры-

120 DIGITAL PHOTO

тия мира за рулем старинного автомобиля в особом семейном духе легендарных „ситроенов“. И в определенной степени челлендж, приключение-испытание — ибо не каждый решится преодолеть такой маршрут даже на подготовленном внедорожнике. Многие „ситроены“ практически полностью сохранили свою оригинальность. Но такого рода приключения в любом случае требуют особой подготовки автомобилей: некоторые из них могут похвастаться более мощным двигателем от следующей после „Траксьёна“ модели „Ситроена“ — DS, а также более сильной, 4-ступенчатой коробкой передач и, конечно, усиленной подвеской. Многие модели были оснащены багажником с так называемым руф-тентом (roof-tent) и дополнительными канистрами, что дает некоторую автономность и делает автомобиль отличным средством для подобного рода приключений. Первые этапы пролегли по дорогам, вымощенным еще каторжниками XVII века. Пересекая самый густонаселенный регион Австралии Новый Южный Уэльс, лежащий к северо-западу от Сиднея, мы не сумели отказать себе в удовольствии продегустировать несколько австралийских вин на знаменитых виноградниках долины Хантер (Hunter Valley). Ну что может быть лучше французского шикарного автомобиля и бокала хорошего сухого вина!

Продвижение вглубь страны порадовало настоящих энтузиастов своими „австралийскими горками“ среди коров и попугаев на сельских просторах регионов Nundle, Tamworth, Barraba.

Провинциальный городок Лайтнинг Ридж Lightning Ridge, родина знаменитого черного опала, погрузил нас в атмосферу забытья и спокойствия: уже в самом городе, собственно, и начинается пустынное австра-

лийское бездорожье. Здесь мы повстречали странных „копателей“, которые живут в домах, сооруженных из фанеры, и работают в шахтах уже по 30 лет только ради того, чтобы раз в 15 лет найти маленький драгоцен-

ный камешек... Понять их мотивы мы при всем желании не смогли. Впрочем, им тоже было не очень понятно, для чего колесить Бог знает где на развалюхах… Через пару дней путешествия мы вступили в царство Аутбэка (Оutback), отдаленное и малонаселенное пространство со своими законами и привычками, где заканчиваются асфальтированные дороги, где земля вспыхивает красным цветом, где кенгуру уже не так общительны, как в густонаселенных регионах, и еще развязнее

ведут себя на дорогах, где водятся знаменитые австралийские пауки и змеи и где живут настоящие, коренные австралийцы. Все это — город Боурк (Bourke): за его чертой в позапрошлом веке заканчивалось действие английских законов. Кстати, выражение „неуловимый Джо“ произошло именно отсюда: после того как преступники удирали от правосудия за черту городка, уже ни у кого не было права ловить их. Когда мы пересекли эту условную линию полного Аутбэка и были уже

Для австралийцев наши наклейки „Сидней — Улуру — Дарвин“ казались чем-то героическим и бесстрашным; а мы приобрели огромный опыт и море эмоций, пообщавшись (пусть даже молча) с настоящей, дикой Австралией

DIGITAL PHOTO 121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“

122 DIGITAL PHOTO

довольно далеко от цивилизации, произошли очередные серьезные поломки, и один из автомобилей пришлось оставить in the middle of nowhere, как любят поговаривать об этих регионах австралийцы. Механики трудились восемь часов, но все было тщетно. Экипажу пришлось остановиться среди полупустыни до следующего дня и ждать эвакуатора из ближайшего города. Автомобиль был переправлен в конечную точку ралли, но для участников путешествие на этом не закончилось: салоны автомобилей настолько просторны, что для дополнительных пассажиров всегда хватит места! „Траксьён“ вообще является уникальным средством для путешествий на дальние расстояния: он может похвастаться повышенной проходимостью и — в отличие от других переднеприводных — технической простотой, надежностью и комфортным салоном. К тому же это изумительный объект для съемки! Единственной проблемой для фотографа была австралийская пыль, которая просачивалась всюду (конечно, ни о каких кондиционерах в этих раритетах и речи нет, так что окна постоянно оставались открытыми).

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“

Да, забыла сказать про то, что „Траксьёнавант“ можно назвать уникальным вектором коммуникации: где бы он ни появлялся — неизменно привлекал к себе внимание и так или иначе провоцировал к спонтанным контактам... Однако чем дальше в пустынные просторы мы уезжали, тем меньше возможностей пообщаться у нас оставалось. Кроме местных эму, кенгуру и быков наш верный элегантный спутник 55-летней давности никого не встречал... Порой за день мы не видели ни души (ни одной проезжающей машины). С удалением вглубь Красного континента количество и населенность городков значительно сокращается. После Тибубурры мы достигли Камерон Корнер — необычного населенного пункта на стыке трех штатов. Число его обитателей… два человека! Это муж и жена, ведущие хозяйство, которое состоит из единственного в радиусе 400 километров паба-мотелябензоколонки. Забор Динго — самый длинный забор в мире протяженностью 5300 километров, предназначенный для изоляции южной части Австралийского континента от этих самых собак, — стал очередной условной чертой: закрыв за собой ворота, мы очутились в Южной Австралии — в песчаных дюнах пустыни Симпсона. Затем начиналась известная грунтовая трасса Стрелецкого, пролегающая через просторы одноименной пустыни и оказавшаяся разбитой роуд-трэйнами (road train) — огромными грузовыми автомобильными поездами. А это значило, что всем экипажам придется вести постоянную борьбу с креплениями глушителей и выхлопных труб. Впрочем, были и приятные моменты: широкий горизонт с заходящим солнцем — отличный повод поснимать панорамы. Реальной опасностью пустынных австралийских дорог оказались ямы с оригинальным названием Bulldust, что означает „бычья пыль“. Эти практически невидимые углубления идеально ровно, под самый верх засыпаны невесомой пылью. Но тут нас спасли предусмотрительные австралийцы: если на пути были возможны такие засады — об этом предупреждали знаки. Миновав горные хребты Аркарула, грунтовки которых окончательно вымотали нас тряской и ухабистостью, а одному из „ситроенов“ пришлось заменить двигатель, мы с превеликим удовольствием вернулись на относительно ровную пустынную трассу. Один

124 DIGITAL PHOTO

Модели Citroen Traction Avant Big 15, Light 15 & Big 6, годов выпуска с 1934 по 1957, вошли в историю автомобиле-строения как популярные автомобили с первым революционным передним приводом („Траксьён Аван“ переводится как „передний привод“), которые быстро и на долгие годы стали национальными фаворитами Франции. Traction Avant также вошел в список самых красивых и узнаваемых автомобилей прошлого столетия.

Полупустыни, покрытые бушем (кустарником), австралийское глубокое небо, ночи в руф-тентах под звездным небом Южного полушария среди ядовитых змей и диких собак динго...

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

из самых знаменитых аутбэк-трэков — Уднадатта (Oodnadatta Track) — провел наш запылившийся караван через городок Марее, „соленое пятно“ озера Эйр (Lake Eyre) и вдоль остатков исторической железной дороги Ган (Old Ghan Railway heritage trail), соединявшей некогда Юг с Севером, к мировой столице опалов Кубер-Педи (Coober Pedy) — первому относительно крупному городу на нашем пути за последние дни путешествия. Перед тем как выйти на долгожданный асфальт Стюарт Хайвэя (Stuart Highway), „траксьёны“ решили устроить прощание с аутбэком, „попылив“ своим азартом в организованной настоящей спортивной гонке Trackbar speed race. Один полный день отдыха и ремонта в „Красном Центре“ Аэйрс Рок Ayers Rock и посещение австралийских жемчужин — священного массива Улуру, красных скал Ката-Тьюта и геологического чуда Кингс Каньона стали определенной кульминацией ралли, но не его концом! Мы еще не знали, что самая тяжелая часть приключения ждет впереди: затянувшийся сезон дождей изрядно разрушил дороги Северных Территорий. Грунтовки (они являются основными артериями на ближайшие пару сотен, а то и тысячу километров) стали более чем „внедорожными“. После двух дней дикого

126 DIGITAL PHOTO

напряжения и 400 километров жесткого бездорожья организаторы приняли кардинальное решение: изменить оставшийся маршрут ралли. Мы возвращались на монотонную, но единственную асфальтированную трассу Стюарт и направлялись на север, с небольшим прощальным заездом на австралийскую грунтовку, с посещением очередного геологического чуда Девилс Марбл, с небольшим соревнованием (между нами и аборигенами) по метанию бумеранга, с незначительными поломками, с заключительным барбекю вечером и ковбойскими танцами с новыми друзьями на скотоводческой ферме Вэйв Хилл. Через пару дней мы достигли финала. Ущелье Нитмилук и Национальный парк Какаду показали нам на прощанье диких крокодилов и массу местной растительности и живности. Ровно три недели спустя после дождливого старта в Сиднее мы финишировали в жаркой северно-австралийской столице, прибрежном городе Дарвине, под звуки диджеридо, взмахи двух национальных флагов и брызги интернационального шампанского. Приключения людей и машин продолжаются! Следующие путешествия старых „ситроенов“ ТА: Сицилия (апрель 2008 года) и Южная Америка (лето 2008 года)

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ВПЕЧАТЛЕНИЕ Сергей Хрусталев beonex@mail.ru Nikon D200

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

Приз победителю этой ру брики — цифровая камера Samsung i85 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru