PORTFOLIO
ELENI PATRONI
Ελένη Πατρώνη Φιλοχόρου 8-10, Αθήνα Τηλέφωνο επικοινωνίας: 6974616725 elenipatroni@yahoo.gr
//2 EDC Everyday Carry //3 Διαμόρφωση των εξωτερικών χώρων του Peninsula Hotel //4 Σχεδιασμός φωτισμου του Εθνικού Ιδρύματος Ερευνών //5 Ερευνητική εργασία: Η Σπείρα στην Αρχιτεκτονική //6 Διπλωματική εργασία: Χώρος πολιτισμού στο νοτιοανατολικό όριο της Νέας Παραλίας Θεσσαλονίκης //7 Αποκατάσταση και επανάχρηση του κτηρίου του Ερυθρού Σταυρού στην Παλιά Πόλη Ξάνθης //8 Ένταξη σύγχρονου κτηρίου ξενώνα στον παραδοσιακό οικισμό της Παλιάς Πόλης Ξάνθης
// ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
//1 Βιογραφικό σημείωμα
Επαγγελματική εμπειρία Φεβρουάριος 2016 – Οκτώβριος 2016: Δημιουργικό τμήμα Παπαθεοδοσίου SPAP ΑΕ, Σχεδιασμός και επιμέλεια καταλόγων, διαφημίσεων και ιστοσελίδας Ιούνιος 2014- Ιανουάριος 2016: Ασκούμενη αρχιτέκτονας σε γραφεία (05 architects, olive 3), Συνεργάτης σε θέματα που αφορούν το αντικείμενο του Αρχιτέκτονα μηχανικού Μάιος 2014- τώρα: Monumenta: Πρόγραμμα καταγραφής και ανάδειξης κτηρίων του 19ου και 20ου αιώνα στην Αθήνα. Καταγραφή και φωτογράφιση κτηρίων την περιόδου 1830-1940. Εθελοντική συμμετοχή Εκπαίδευση 2015- τώρα: Ελληνικό Ανοικτό Πανεπιστήμιο. Μεταπτυχιακό πρόγραμμα ‘Σχεδιασμός φωτισμού – πολυμέσα’ (προσωρινός μ.ο. 8,6/10) 2007-2014: Τμήμα Αρχιτεκτόνων μηχανικών ΔΠΘ (8,23/10) Ερευνητική εργασία ‘Η Σπείρα στην Αρχιτεκτονική’ (10/10), Μάρτιος 2014 Έρευνα πάνω στο πώς ένα αρχετυπικό σχήμα αποκτά δισδιάστατη αναπαράσταση, μετασχηματίζεται σε χωρική δομή, κτήριο, αστικό ή κινηματογραφικό χώρο και η αίσθηση που δίνουν αυτοί οι χώροι. Διπλωματική εργασία ‘Χώρος πολιτισμού στο νοτιοανατολικό άκρο της Νέας Παραλίας Θεσσαλονίκης’ (9,5/10), Μάρτιος 2014 Αναζήτηση ενός τέλους στην γραμμική πορεία της Νέας Παραλίας, δίπλα στο Μέγαρο Μουσικής με την δημιουργία ενός δημόσιου κτηρίου- περιπάτου. Βασικά στοιχεία κτηριολογικού προγράμματος: δημοτική βιβλιοθήκη, εκθεσιακοί χώροι, εργαστήρια Έρευνα πάνω στις έννοιες: δημόσιο κτήριο, τοπόσημο, κτήριο- πορεία, αίθριο και εσωτερικές πορείες και στις ειδικές απαιτήσεις του κτηριολογικού προγράμματος.
//1 Βιογραφικό σημείωμα
2003-2006: Α’ Ενιαίο Αρσάκειο Λύκειο Ψυχικού (18,3/20) Δεξιότητες πληροφορικής Λειτουργικά συστήματα Microsoft Windows, Macintosh Σχεδιαστικά προγράμματα Άριστη γνώση AutoCAD 2d, Archicad. Πολύ καλή γνώση 3d studio Max, AutoCAD 3d, Scetchup. Παραγωγή φωτορεαλιστικών μοντέλων Άριστη γνώση Artlantis. Επεξεργασία εικόνας Πολύ καλή γνώση Photoshop. Καλή γνώση Illustrator Προγράμματα σελιδοποίησης Άριστη γνώση InDesign. Προγράμματα γραφείου Άριστη γνώση Office. Προγράμματα σχεδιασμού φωτισμού Πολύ καλή γνώση Relux Άριστη γνώση εφαρμογών διαδικτύου και κοινωνικών δικτύων. Ξένες γλώσσες Αγγλικά: Άριστο επίπεδο (C2) (Certificate of Proficiency in English (ECPE)) Γαλλικά: Καλό επίπεδο (B2) (Delf 1er Degre).
Επιμόρφωση Νοέμβριος 2016 - Μάιος 2017: Σεμινάριο θεατρικού φωτισμού από το Εθνικό Θέατρο Μάιος 2014: Συνέδριο Ιστορίας της Αρχιτεκτονικής, ‘Η ιστοριογραφία της αρχιτεκτονικής στην Ελλάδα στον 20ο και 21ο αιώνα’ , Αθήνα Μάρτιος 2014: Workshop ‘Σχεδιάζοντας μια παράσταση: Από το κείμενο στη σκηνή. Μέθοδοι, εργαλεία, χώρος’, Ξάνθη Απρίλιος 2012: Workshop Ecoweek Θεσσαλονίκη, (θέμα: ενεργειακά αυτόνομο, ανοικτό στην κοινότητα σχολείο στο κέντρο της πόλης’), Θεσσαλονίκη Οκτώβριος 2011: Συνέδριο ‘Δημόσιος χώρος αναζητείται’, Θεσσαλονίκη Ιούλιος 2011 – Αύγουστος 2011: Workshop θεωρητικής και πρακτικής αποκατάστασης κτηρίων παραδοσιακής αρχιτεκτονικής στα Μαστοροχώρια του νομού Κοζάνης, Παντάλοφος Κοζάνης Απρίλιος 2011 – Μάιος 2011: Σεμινάριο ‘Ψηφιακής Φωτογραφία & Επεξεργασίας Εικόνας’, Ieee student branch of Thrace, Ξάνθη Μάρτιος 2011: 11ο Πανελλήνιο Συνέδριο Αρχιτεκτόνων ΣΑΔΑΣ-ΠΕΑ ‘ Επάγγελμα Αρχιτέκτων’, Αθήνα Διακρίσεις - Δημοσιεύσεις Σεπτέμβριος 2016: Δημοσίευση της ερευνητικής εργασίας ‘Η Σπείρα στην Αρχιτεκτονική’, στο site archstudies.gr Ιούνιος 2016: Υποτροφία Ε.Α.Π για άριστη επίδοση στο 1ο έτος μεταπτυχιακού προγράμματος σπουδών Οκτώβριος 2015: Δημοσίευση της ερευνητικής εργασίας ‘Η Σπείρα στην Αρχιτεκτονική’, στο site greekarchitects Φεβρουάριος 2013: Συμμετοχή στον διαγωνισμό ανάδειξης των έργων εκπροσώπησης της Ελλάδας στην 16η Biennale Νέων δημιουργών της Ευρώπης και της Μεσογείου, με την εγκατάσταση “ Illusion “, συνεργασία φοιτητών Αρχιτεκτονικής και Καλών Τεχνών Ιούνιος 2012: Συμμετοχή στην ECOWEEK exhibition in Tel Aviv με poster με θέμα: “Happy green school”, συνεργασία με Αρχιτέκτονες, Γεωπόνους και Περιβαλλοντολόγους. Μάιος 2012: Συμμετοχή στην 2η έκθεση φοιτητικών εργασιών έτους 2010-2011, τμήματος Αρχιτεκτόνων Μηχανικών ΔΠΘ, Ίδρυμα Θρακικής Τέχνης και Παράδοσης με θέματα: ‘ Ένταξη σύγχρονου κτηρίου ξενώνα στον παραδοσιακό οικισμό της Παλιάς Πόλης Ξάνθης’ , ‘Αποτύπωση, σχεδιαστική απεικόνιση, ανάλυση και τεκμηρίωση του κτηρίου του Ερυθρού Σταυρού στην Παλιά Πόλη Ξάνθης’, ‘Αποκατάσταση και επανάχρηση του κτηρίου του Ερυθρού Σταυρού στην Παλιά Πόλη Ξάνθης’ 2008-2011: Υποτροφία Ι.Κ.Υ για άριστη επίδοση στο 2ο και 4ο έτος σπουδών Άλλες δεξιότητες Σχέδιο στο χέρι και κατασκευή προπλασμάτων. Φωτογραφία. Κάτοχος άδειας οδήγησης αυτοκινήτου. Μέλος ΤΕΕ Προσωπικά ενδιαφέροντα Συμμετοχή σε ερασιτεχνικές θεατρικές ομάδες (σχεδιασμός και κατασκευή σκηνικών) Διάβασμα, κινηματογράφος, μουσική Blogs http://lemurestdur.blogspot.gr/ http://astikos2011.blogspot.gr/ http://arxitektonikos9b2012.blogspot.gr/
EveryDay Carry: διεθνής όρος που αφορά τα αντικείμενα που κουβαλάμε στην καθημερινότητά μας – τσάντες κάθε τύπου, πορτοφόλια και μπρελόκ, ως επί το πλείστον αλλά και άλλα, όπως θήκες κινητών τηλεφώνων, μακό, ζακέτες, μπουφάν, επίσης απαραίτητα στην καθημερινότητά μας. Βασικός στόχος στο συγκεκριμένο χώρο είναι η δημιουργία ενός περιβάλλοντος για να φιλοξενήσει ένα σύνολο διαφορετικών αντικειμένων καθημερινής χρήσης. Ο χώρος αποτελεί μια πλουραλιστική έκθεση προϊόντων και χρειάζεται ένα διακριτικό σχεδιασμό που αναδεικνύει τα αντικείμενα και ταυτόχρονα τονίζει τον ιδιαίτερο σχεδιασμό τους. Εμφανές σκυρόδεμα, μέταλλο, τσιμεντοκονία και μια ξύλινη νησίδα - βιτρίνα αποτελούν τα βασικά υλικά που ορίζουν τον χώρο του καταστήματος και το ταμείο έχει κατασκευαστεί από ένα παλιό πάγκο ξυλουργού.
Βαλαωρίτου 8, Αθήνα
//2 EDC Everyday Carry,
Κατάσταση: Ολοκληρωμένο Νοέμβριος 2014- Ιανουάριος 2015 Ομάδα: Δημήτρης Μαρίνης, Ελένη Πατρώνη
//3 Διαμόρφωση των εξωτερικών χώρων του Peninsula Hotel, Beijing
Το ένα τμήμα της πρότασης αποτελείται από μια μάζα γραμμικών στύλων από πλεξιγκλάς, που είναι αντίγραφα κελυφών bamboo σε κλίση και δημιουργούν ένα ημι διαφανές φράγμα / οδηγό. Έτσι δημιουργείται ένα σύστημα που οργανώνει την κυκλοφορία προς την είσοδο του ξενοδοχείου. Ταυτόχρονα, δημιουργεί στον επισκέπτη την απορία: τι είναι, από τι είναι φτιαγμένο, ποιός ο σκοπός του. Η επιλογή του υλικού αντικατοπτρίζει τις πολλαπλές χρήσεις του φυσικού μπαμπού γηγενές στην Κίνα - σε όλους τους πολιτισμούς και ηπείρους. Το πλέξιγκλας χρησημοποιείται ως ουδέτερο, καθαρό, ασφαλές και ανθεκτικό υλικό. Κάθε κατακόρυφο στοιχείο φωτίζεται από δύο σποτάκια led στη βάση του. Ο φωτισμός δημιουργεί την αίσθηση της κίνησης μέσω των αντανακλάσεων του φωτός. Οι επισκέπτες θα ακολουθήσουν το μονοπάτι που παρέχεται από το γλυπτό και θα αναρωτηθούν σχετικά με το σκοπό, τα υλικά, το φωτισμό και το θόρυβο της. Το σύστημα οργανώνεται τυχαία, χρησιμοποιώντας διαφορετικά ύψη και πυκνότητες κατά μήκος της κατασκευής.
Το άλλο τμήμα της πρότασης περιλαμβάνει μια μονολιθική πέτρα με μια τρύπα στο κέντρο της. Το μεσαίο τμήμα θα φαίνεται σαν να ισορροπεί, σε αντίθεση με το βάρος του. Δίνει την αντίθετη αίσθηση από τα λεπτά φωτεινά καλάμια και λειτουργεί σαν μια μεγάλη πέτρινη άγκυρα, σαν αναφορά στα μεγαλιθικά μνημεία του παρελθόντος. Μπορεί να φωτίζεται από πίσω έτσι ώστε να δημιουργέι μια ανάλαφρη αίσθηση τη νύχτα. Το γλυπτό αποτελείται από ένα συμπαγές κομμάτι μάρμαρο ή γρανίτη. Κατάσταση: Διαγωνισμός Οκτώβριος 2015 Ομάδα: Γιώργος Αθανασίας, Δημήτρης Μαρίνης, Ελένη Πατρώνη
//4 Σχεδιασμός φωτισμού του Εθνικού Ιδρύματος Ερευνών
Το θέμα αφορά τον σχεδιασμό φωτισμού στον υπαίθριο χώρο, των όψεων και κάποιων εσωτερικών χώρων του Εθνικού Ιδρύματος Ερευνων, στην Αθήνα. Ο σχεδιασμός στο σύνολό του έγινε με σεβασμό στην αρχιτεκτονική και την λειτουργία του κτηρίου με βασικούς στόχους την ανάδειξη των αρχτεκτονικών γνωρισμάτων του και την εξυπηρέτηση των χρηστών του. Ο εξωτερικός φωτισμός σχεδιάστηκε με πρωταρχικό στόχο την ασφάλεια των χρηστών του υπαίθριου χώρου, τοποθετώντας διαφορετικέ πηγές ανάλογα με της ανάγκες της κάθε ζώνης - είσοδος κτηρίου, πάρκο, ΄χωροι κίνησης πεζών, χώροι στάθμευσης. Όλα τα φωτιστικά που επιλέχτηκαν προέρχονται από τις τρέχουσες σειρές φωτιστικών οίκων και ο σχεδιασμός του φωτισμού είναι σύφμφωνος με τους διεθνείς κανονισμούς και την ελληνική νομοθεσία. Ο περιπατητής βιώνει διαφορετικές φωτιστικές υφές σε κάθε μονοπάτι λαμβάνοντας παρόμοια επίπεδα φωτισμού. Δημιουργούνται σημεία στάσης με φωτιζόμενα καθίσματα και σε κάποια σημεία δίνεται φωτισμός από ψηλά μέσω των ψηλών δέντρων που υπάρχουν. Κάποια δέντρα κατά μήκος των μονοπατιών φωτίζονται με μικρά σποτάκια στο έδαφος, δημιουργώντας ανάγλυφη υφή. Με αυτόν τον τρόπο φωτίζεται έμμεσα το μονοπάτι, ενώ δε μένει στο σκοτάδι ο χώρος πρασίνου, οπότε οι χρήστες έχουν ορατότητα και νιώθουνασφάλεια.
//4 Σχεδιασμός φωτισμού του Εθνικού Ιδρύματος Ερευνών
Στη συνέχεια εξετάστηκε ο φωτισμός των χώρων του ισογείου και συγκεκριμένα του αμφιθεάτρου και του αιθρίου, όπου στα πλαίσια της εργασίας τοποθετήθηκε έκθεση με θέμα το Ηλιακό σύστημα και φωτίστηκε ανάλογα. Στο χώρο του αμφιθεάτρου έγινε μελέτη, με βασικούς στόχους την αναβάθμιση του φωτισμού του χώρου, ώστε να είναι ένα ευχάριστο περιβάλλον για τους χρήστες και να μπορεί να φιλοξενήσει ένα σύνολο δραστηριοτήτων, με σεβασμό στην μορφολογία και στον αρχικό σχεδιασμό του χώρου. Όσο αφορά τον σχεδιασμό, αποφασίστηκε να διατηρηθούν οι πτυχώσεις με κρυφό φωτισμό στην οροφή, αλλά να επανασχεδιαστούν, δίνοντας καλύτερο φωτιστικό αποτέλεσμα στο χώρο. Οι πτυχώσεις ξανασχεδιαστήκαν στην οροφή και στους πλευρικούς τοίχους, και μέσα στους τοποθετήθηκαν γραμμικά φωτιστικά σώματα, που παρέχουν διάχυτο φως στους θεατές. Στο μπροστινό τμήμα του αμφιθεάτρου τοποθετήθηκε ράγα που φέρει φωτιστικά σώματα για τον φωτισμό των ομιλητών. Η έκθεση για το ηλιακό σύστημα πραγματοποιείται στο πίσω τμήμα του φουαγιέ, ενώ το τμήμα του φουαγιέ που αποτελεί την είσοδο από την λεωφόρο Βασ. Κωνσταντίνου χρησιμοποιείται για την κίνηση των επισκεπτών του ιδρύματος προς το αμφιθέατρο και την βιβλιοθήκη Για την αναβάθμιση του φωτισμού του φουαγιέ η υπάρχουσα ψευδοροφή καταργείται. Στη θέση της τοποθετείται το σύστημα φωτισμού running magnet, που αποτελείται από ένα κανάλι που χωνεύεται στην νέα ψευδοροφή και μπορεί να δεχτεί γραμμικά φωτιστικά ή σποτ σε διάφορες θέσεις ανάλογα με τις ανάγκες του χώρου. Το κανάλι μπορεί να πάρει διάφορους σχηματισμούς στην οροφή ή τους τοίχους. Αυτό το σύστημα φωτισμού προσφέρει ευελιξία στο φωτισμό είτε της καθημερινότητας είτε στο σχεδιασμό εκθέσεων. Στην περίπτωση της έκθεσης διατηρείται ο γενικός φωτισμός με επιμήκη φωτιστικά σώματα σε χαμηλή ένταση και οι κάθετες επιφάνειες των πανέλων όπως και οι φωτίζονται με σποτ με ανάλογη δέσμη ανοίγματος. Από το σύστημα running magnet αναρτώνται επίσης διάφορα φωτιστικά που έχουν διακοσμητικό χαρακτήρα . Οι προτζέκτορες στην όψη προς την οδό Βασ. Κωνσταντίνου προβάλλουν εικόνες πάνω σε κατασκευή από κάθετες διαφανείς ράβδους, ενημερώνοντας τους περαστικούς για την έκθεση.
//4 Σχεδιασμός φωτισμού του Εθνικού Ιδρύματος Ερευνών
Από το πρώτο συνθετικό θέμα έννοιες όπως ιδέα και δομή εμπλέκονται και κατευθύνουν την συνθετική διαδικασία. Ο προσδιορισμός των όρων με τους οποίους γίνεται το πέρασμα από την ιδέα στη ύλη καθώς και η αναζήτηση πρωτογενών κανόνων και δομών που διέπουν τόσο το ανθρώπινο έργο, όσο και τον φυσικό κόσμο, ανάγονται σε θεμελιώδη ζητήματα της αρχιτεκτονικής και της τέχνης γενικότερα. If we’re built from Spirals while living in a giant Spiral, then is it possible that everything we put our hands to is infused with the Spiral? Maximilian Cohen, Pi Η διαμόρφωση του κοχυλιού, η σπείρα αποτέλεσε αντικείμενο θαυμασμού και έρευνας ανά τους αιώνες. Μαθηματικοί, βιολόγοι, φιλόσοφοι και αρχιτέκτονες βάλθηκαν να αποκαλύψουν τα μυστικά της. Το παράδειγμα της σπείρας φανερώνει την άρρηκτη σχέση φύσης και γεωμετρικών κανόνων, ενώ η σχέση της με τον αριθμό φ, είχε ως αποτέλεσμα να προκύψουν πολλές φορές ερμηνείες με μεταφυσικές και μυστικιστικές προεκτάσεις.
Η Σπείρα στην Αρχιτεκτονική
//5 Ερευνητική εργασία:
Στη συγκεκριμένη διάλεξη επιχειρείται μια μελέτη της σπείρας σαν πρωτογενές αρχετυπικό σχήμα που λειτούργει σαν πυκνωτής ιδεών και ιδιοτήτων. Αρχικά προσπάθησα να αναγνωρίσω τη σπείρα και τους γεωμετρικούς κανόνες με τους οποίους περιγράφεται. Στη συνέχεια την εντόπισα σε φυσικές διαμορφώσεις και προσπάθησα να την παρουσιάσω σαν αρχετυπικό σύμβολο που εντοπίζεται σε διάφορους πολιτισμούς. Οι παρατηρήσεις από αυτή την διαδικασία μεταφράζονται σε εννοιολογικές αρχές και ιδιότητες που δομούν το χώρο, τις οποίες προσπαθώ να ανιχνεύσω σε αρχιτεκτονικά παραδείγματα , στη διάρκεια της ιστορίας. Στο πλαίσιο αυτό το αντικείμενο μελέτης δεν είναι μόνο η μορφή της σπείρας, αλλά και οι εσωτερικοί κανόνες που την διαμορφώνουν και την ορίζουν σαν δομικό στοιχείο της αρχιτεκτονικής σύνθεσης. Αν δεν παρασυρθούμε από τις μορφοπλαστικές ιδιότητες των διαφόρων σπειροειδών διαμορφώσεων, θα αντιληφτούμε ότι δεν έχουμε μπροστά μας απλά μια μορφή, αλλά μια δομή. Μια δομή η οποία φανερώνει τη χειρονομία που τη γέννησε και κάτι πολύ περισσότερο, εκφράζει μια ιδέα, η οποία αν και παίρνει διάφορες μορφές, κατά βάση μένει ίδια. Η πρώτη εικόνα και αίσθηση που δίνει ένα σπειροειδές σχήμα είναι η εικόνα της εξέλιξης και η προσπάθεια να αγγίξει το άπειρο. Αν η σπείρα είναι όντως σύμβολο του απείρου, πώς γίνεται αυτή η σύνδεση; Και πώς με μια πεπερασμένη γραμμή μπορεί κάνεις να συμβολίσει το άπειρο; Η σπείρα περιελίσσεται σε μια καθαρή, χωρίς διακοπές κίνηση. Αυτή η κίνηση τείνει να κλείσει μια διαδρομή ή ένα νόημα, χωρίς να το πράττει. Μας κάνει να αναρωτιόμαστε: “Γιατί όχι ακόμα μια περιστροφή;” Ταυτόχρονα κινείται σε δυο άξονες -περιστρέφεται και επεκτείνεται. Συνδυάζοντας αυτά τα δυο στοιχειά, χωρίς να μεταβάλλεται αυτή η καμπύλη μπορεί να προεκταθεί επ’ άπειρον είτε προς το εξωτερικό, είτε προς το κέντρο. Οι οροί e-volute και in-volute, περιγράφουν την περιστροφική κίνηση μιας σπείρας είτε προς την περιφέρεια, είτε προς το κέντρο. Η πορεία προς το κέντρο ή η απελευθέρωση από τη δίνη της είναι οι δύο εναλλακτικές κινήσεις που προσφέρει η σπείρα. Η προσέγγιση του κέντρου, όχι μετωπικά αλλά πλάγια, αποτελεί ένα τρόπο προσέγγισης του Θείου. Για να αποφευχθεί η κατά πρόσωπο συνάντηση με το Θεό η πορεία προς αυτόν δεν γίνεται ποτέ μετωπικά. Η κυκλωτική πορεία -που σχετίζεται με την κατάνυξη- συναντάται σε διαφόρους τόπους θρησκευτικής σημασίας. Η σπείρα δεν τρέχει μόνο στο επίπεδο αλλά και στις τρεις διαστάσεις δημιουργώντας χώρο. Αυτός ο χώρος είναι μια αναπτυσσομένη δομή που “υποχρεώνει” σε μια συνεχή κίνηση. Καθώς η επίπεδη σπείρα μετατρέπεται σε χωρική, δημιουργούνται νέοι χώροι, που μπορούμε να διακρίνουμε σε δομημένο- τα όρια που δημιουργεί το σώμα της σπείρας- και ελεύθερο χώρο, ένα εσωτερικό που αποκτά ποιότητες καθώς ελίσσεται και αλλάζει συνεχώς Η κίνηση στην οποία υποχρεώνει η σπείρα παράγεται από μια συνεχή ροή χώρου ανάμεσα σε δύο κλειστά όρια. Τα δομημένα όρια χωρίζουν λειτουργίες και κινήσεις, λειτουργώντας σαν φίλτρο, ενώ το ελεύθερο κομμάτι της αποκτά την ικανότητα να οργανώνει τον χώρο σαν άξονας που εκατέρωθεν του μπορούν να τοποθετηθούν τα διάφορα κλειστά στοιχεία.
Ο Kandinsky ορίζει την σπείρα σαν έναν κύκλο που βγήκε από την τροχιά του με ομοιόμορφο τρόπο. Παρά την κινητικότητά της η σπείρα παραμένει ένα σύστημα ορισμένο και δεσμευτικό. Είναι ένας δρόμος που καθοδηγεί σε ένα σημείο στο κέντρο του ή στην περιφέρειά του. Αυτές οι δύο δυνατότητες κίνησης καθορίζουν τον εσωστρεφή -την κίνηση προς το απόλυτο κέντρο- ή τον εξωστρεφή χαρακτήρα του σχήματος- την απόδραση από την δίνη του. Η βούληση της σπείρας, δηλαδή η επικράτηση της φυγόκεντρου ή της κεντρομόλου τάσης, είναι καθοριστικής σημασίας, καθώς η πρώτη μας απελευθερώνει από την δέσμευση του κέντρου οδηγώντας μας σε μια ατέρμονη κίνηση, ενώ η δεύτερη κίνηση γίνεται όλο και πιο εξαρτημένη από ένα κέντρο. Η δυνητική θέση του παρατηρητή μεταβάλλει τη σπείρα, η φυγόκεντρος κίνηση καθιστά το κέντρο αφετηρία που οδηγεί σε μια «απελευθερωτική έξοδο», αντίθετα με την κεντρομόλο κίνηση, η έξοδος γίνεται είσοδος και το κέντρο σηματοδοτεί την άφιξη, το τέρμα. Στη σπείρα όπως και στον κύκλο, το κυρίαρχο σημείο είναι το κέντρο. Το να ορίσουμε ένα σημείο του χώρου ως κέντρο- σημείο αναφοράς είναι η πρωτογενής δράση που ενεργοποιεί το δομημένο χώρο. Στο κέντρο της σπείρας, που αποτελεί πραγματικά ένα πυκνωτή δυνάμεων, τι βρίσκεται πραγματικά; Η έννοια του κέντρου συνήθως συνδυάζεται με την έννοια της προστασίας και του καταφυγίου. Ο Bachelard παρατηρεί ότι “Ο άνθρωπος θέλει να κατοικήσει σε ένα κοχύλι. Θέλει το τοίχωμα που προστατεύει το είναι του να είναι ενοποιημένο, στιλβωμένο, κλειστό, σάμπως η ευαίσθητη σάρκα του να έπρεπε να αγγίζει τους τοίχους της κατοικίας του.” 31 Η κοίλη πλευρά της έχει έναν δεκτικό και προστατευτικό χαρακτήρα, δημιουργεί ένα εσωτερικό, φιλόξενο για τον κάτοικο. Αντίθετα η κυρτή είναι σαν να σπρώχνει προς τα έξω, να αντιστέκεται και μερικές φορές να απωθεί ενεργητικά τον εισβολέα. Το σχήμα της σπείρας είναι διαρκώς αυτοανατρεπόμενο, καθώς δημιουργείται και καθορίζεται από αντιθετικά ζεύγη ιδιοτήτων. Η κίνηση προς το εσωτερικό αντιτίθεται της κίνησης προς το εξωτερικό. Η αίσθηση της προστασίας, που προσφέρει η εγγύτητα με το κέντρο, αναιρείται με την απομάκρυνση από αυτό. Το κρυφό εναλλάσσεται αναπάντεχα με το έκδηλο. Η δομή κλείνεται προς το εσωτερικό της χωρίς στην πραγματικότητα να σφραγίζει ποτέ. Αντίστοιχα όταν η σπειροειδής ανάπτυξη πραγματοποιείται χωρικά υπό μορφή έλικας δημιουργείται αυτόματα εξωτερικός και εσωτερικός άγνωστος χώρος. Πρόκειται για ένα σύστημα κινητικό και ανοιχτό ενώ ταυτόχρονα μπορεί να είναι αυτοδεσμευτικό και καθοδηγητικό. Αυτή η δέσμευση δημιουργεί μοιραία ένα κανόνα αλλά παράλληλα και ευκαιρίες για την αναίρεσή του.
Χώρος πολιτισμού στο νοτιοανατολικό όριο της Νέας Παραλίας Θεσσαλονίκης
//6 Διπλωματική εργασία:
Το θέμα τοποθετείται στο νοτιοανατολικό άκρο της Νέας Παραλίας Θεσσαλονίκης, δίπλα στο Μέγαρο Μουσικής. Η περιοχή αποτελεί την κατάληξη της Νέας Παραλίας και ένα σημείο στο οποίο διαμορφώνεται ένας δυναμικός πόλος πολιτισμού τα τελευταία χρόνια. Το θέμα αποτελείται από μια βιβλιοθήκη υπερτοπικής κλίμακας (αναγνωστήρια, βιβλιοστάσια, παιδική βιβλιοθήκη και χώρος ψηφιακού αρχείου), έναν εκθεσιακό χώρο, μια αμφιθεατρική αίθουσα πολλαπλών χρήσεων, εργαστήρια για καλλιτεχνικά μαθήματα και ένα εστιατόριο- καφετέρια. Οι βασικές αρχές που χαρακτηρίζουν το θέμα είναι η τοποθέτηση αυστηρών μετώπων στα όρια του οικόπεδου προς την πόλη και η δημιουργία πλατείας προς την θάλασσα στην απόληξη της Νέας Παραλίας. Στην προσπάθειά μας να έρθει το θέμα πιο κοντά στο υγρό στοιχείο, δημιουργήσαμε μια πλατφόρμα εκδηλώσεων, σε επαφή με το νερό και στρέψαμε τον βασικό όγκο του κτηρίου ώστε να υπάρχει άμεση οπτική επαφή με τη θάλασσα.
ΕΝΝΟΙΕΣ ΚΛΕΙΔΙΑ ■ Δημόσιος χώρος ■ Τοπόσημο ■ Σχέση με τον αστικό ιστό ■ Κτήριο πορεία ■ Ψηλό κτήριο ■ Αστική διαμόρφωση ■Αίθριο
ΚΤΗΡΙΟΛΟΓΙΚΟ ΠΡΟΓΑΜΜΑ ■ Βιβλιοθήκη - Δημοτική - Ψηφιακή - Παιδική ■ Αίθουσα πολλαπλών χρήσεων ■Εκθεσιακός χώρος ■ Εργαστήρια ■ Διοίκηση - Βοηθητικοι χώροι
Χώρος πολιτισμού στο νοτιοανατολικό όριο της Νέας Παραλίας Θεσσαλονίκης
//6 Διπλωματική εργασία:
Αλλαγή του θαλάσσιου μετώπου. Δημιουργία εξέδρας εκδηλώσεων.
Γωνίες- μέτωπα προς την πόλη και το μέγαρο στα όρια του οικόπεδου
Μπάρα της βιβλιοθήκης. Τοποθετείται παράλληλα στην θάλασσα.
Δημιουργία περάσματος. Ένωση πόλης- Νέας Παραλίας.
Διάδρομος μεταξύ θαλάσσιας πλατφόρμας και κτηρίου.
Δημιουργία κατακόρυφης τρύπας στο χώρο της βιβλιοθήκης.
Χώρος πολιτισμού στο νοτιοανατολικό όριο της Νέας Παραλίας Θεσσαλονίκης
//6 Διπλωματική εργασία:
Το θέμα περιλαμβάνει και την ανάπλαση της περιοχής γύρω από το Μέγαρο Μουσικής Θεσσαλονίκης. Με μια σειρά από ελαφριές εξέδρες και ένα ξύλινο ντεκ, η επιμήκης πλευρά του Μεγάρου αποκτά πιο ζωντανό χαρακτήρα. Με σεβασμό στις διαμορφώσεις των Νικηφορίδη και Cuomo, η επεξεργασία των δαπέδων συνεχίστηκε με χυτό υλικό που μπαίνει και μέσα στο κτήριο και δημιουργεί μια βυθισμένη, εσωτερική πλατεία που οδηγεί τον χρήστη στους υπόλοιπους χώρους.
του κτηρίου του Ερυθρού Σταυρού στην Παλιά Πόλη Ξάνθης
//7 Αποκατάσταση και επανάχρηση
Το κτήριο μελέτης κατασκευάστηκε το 1879 και σήμερα στεγάζει το παράρτημα του Ερυθρού Σταυρού στη Ξάνθη. Το κτήριο χαρακτηρίζεται ως εκλεκτικιστικό με μπαρόκ στοιχεία. Παρουσιάζει συμμετρία γύρω από ένα κεντρικό χώρο, ρυθμική επανάληψη ανοιγμάτων και διαχωρισμό των όψεων σε κορμό, βάση και στέψη. Είναι διώροφο με υπόγειο. Η είσοδος γίνεται κατ ευθείαν από τον δρόμο σε κεντρική σάλα, που εκατέρωθεν αναπτύσσονται τα δωμάτια. Παρόμοια οργάνωση ακολουθείται και στα άλλα επίπεδα. Είναι σε σχετικά καλή κατάσταση και οι φθορές που παρουσιάζει οφείλονται κυρίως στην υγρασία. Βασικές αρχές για την πρόταση αποκατάστασης και ένταξης νέων χρήσεων είναι: • Σεβασμός αυθεντικότητας του κτιρίου, ο οποίος αναφέρεται τόσο στα μορφολογικά, τυπολογικά χαρακτηριστικά όσο και στα υλικά και τρόπο δόμησης. • Σεβασμός των ιστορικών φάσεων. • Προσαρμογή στη νέα χρήση χωρίς να θίγεται η ιστορική και καλλιτεχνική υπόσταση του κτιρίου. • Εξασφάλιση της λειτουργικότητας. • Διάκριση των νέων στοιχείων με τρόπο που να ταιριάζει αρμονικά στο σύνολο.
Σκοπός της αποκατάστασης δεν είναι να επαναφέρουμε το κτήριο στην αρχική του κατάσταση, αλλά να αναδείξουμε και να διατηρήσουμε τα βασικά χαρακτηριστικά του, είτε αυτά υπήρχαν από την πρώτη φάση, είτε αυτά ενσωματώθηκαν κατά τη διάρκεια της ιστορίας του κτηρίου. Στόχος της επέμβασης αποτέλεσε επίσης ο επανασχεδιασμός και εκσυγχρονισμός του κτηρίου ώστε να μπορέσει να φιλοξενήσει την νέα του χρήση ως φοιτητικός πολιτιστικός σύλλογος. Έχοντας υπ όψιν τις απαιτήσεις αυτών των χρήσεων και τα προβλήματα που αυτές θα μπορούσαν να δημιουργήσουν, διερευνήσαμε τις δυνατότητες που προσφέρουν οι χώροι με βάση την αρχική τυπολογία του κτηρίου, ώστε να ικανοποιούνται οι προδιαγραφές νέων χρήσεων και να μην προκαλείται αισθητική σύγχυση.
Ξενώνας στον παραδοσιακό οικισμό της Παλιάς Πόλης της Ξάνθης
//8 Ένταξη σύγχρονου κτηρίου
Το οικόπεδο στο οποίο κληθήκαμε να σχεδιάσουμε κτήριο με χρήση ξενώνων στην Παλιά Πόλη της Ξάνθης τοποθετείται στο κέντρο του παραδοσιακού οικισμού, στην πλατεία της Μητρόπολης. Η πρόσβαση γίνεται από την βορειοανατολική όψη του οικόπεδου, η οποία είναι και η κύρια όψη στην πλατεία. Η κάτοψη οργανώνεται γύρω από έναν κεντρικό, εσωτερικό, κοινόχρηστο χώρο, με διπλό ύψος, από τον οποίο γίνεται η πρόσβαση στα δωμάτια και στην πίσω αυλή. Το κτήριο εντάσσεται σε ένα παράγωνο οικόπεδο και έχει γίνει προσπάθεια οι εσωτερικοί χώροι να είναι όσο πιο καθαροί γίνεται, χωρίς αμήχανες γωνίες. Σε αυτό βοηθά το σαχνισί που δημιουργείται στην βόρεια όψη. Οι δυο όγκοι που περιλαμβάνουν τα δωμάτια είναι στιβαρές κατασκευές με συμπαγείς τοίχους και περιορισμένα ανοίγματα που εξασφαλίζουν την ιδιωτικότητα, ενώ οι κοινόχρηστοι χώροι έχουν μεγάλες διαφάνειες και στεγάζονται με ελαφριά μεταλλική στέγη.
Το θέμα τοποθετείται σε έναν προστατευόμενο παραδοσιακό οικισμό και έπρεπε να ακολουθήσουμε αυστηρές προδιαγραφές βάση ΦΕΚ. Οι κυριότερες είναι: • Μέγιστος αριθμός ορόφων: 2 • Στέγη με κεραμίδια • Ανοίγματα με τονισμένο τον κατακόρυφο άξονα με αναλογία 1:2 Και φυσικά σεβασμός στα υπάρχοντα κτήρια και την μορφολογία του οικισμού.