Ελισάβετ Καζέρου
PORTFOLIO
Περιεχόμενα
Βιογραφικό
4
1. Μουσείο Προσφυγικής Μνήμης στη Δραπετσώνα
6
2. Παρέμβαση στην πλατεία Κλαυθμώνος
επαναπροσδιορίζοντας τη σχέση μεταξύ δημόσιου χώρου και νερού
24
3. Συγκρότημα Κατοικιών στο Μεταξουργείο
36
4. Διαγωνισμός ‘3 ostelli 3 città’ _ Σχεδιασμός δύο δωματίων hostel The Container
5. Μουσείο Πόλης των Αθηνών κατασκευαστικά σχέδια
6a. Η αρχιτεκτονική της Διαφάνειας
44
50
γυάλινη κατοικία + ψυχολογία
54
6b. Πειραματικός Σχεδιασμός ‘shell house’
56
Παράρτημα_ σκίτσα
58
CV
Eλισάβετ Καζέρου
Αρχιτέκτονας, Σχολή Αρχιτεκτόνων Μηχανικών ΕΜΠ Ημερομηνία Γέννησης:10 Νοεμβρίου1991
Διεύθυνση: Αθήνα, Τραπεζούντος 59, Κορυδαλλός elisavetkz09@gmail.com
+306970288019
εκπαίδευση 7/2016
Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο, Σχολή Αρχιτεκτόνων Μηχανικών, (Master of Architecture) Βαθμός Πτυχίου 8,87/10
7/2015 - 7/2016
Διπλωματική Εργασία: ‘Πρόταση και Σχεδιασμός ενός Μουσείου Προσφυγικής Μνήμης στη Δραπετσώνα’, Βαθμός 9,7/10
10/2014 - 7/2015
Ερευνητική Εργασία: ‘Η Αρχιτεκτονική της Διαφάνειας: Γυάλινη Κατοικία και Ψυχολογία’, Βαθμός 10/10
2/2014 - 8/2014 6/2009
Συμμετοχή στο πρόγραμμα Erasmus: Παρακολούθηση του μεταπτυχιακού Master of Science: Sustainable Design, Polytechnic University of Turin, Italy, Department of Architecture Απολυτήριο Γενικού Λυκείου, Βαθμός: 19,6/20
διαγωνισμοί - workshops - σεμινάρια 10/2017-1/2018
Συμμετοχή στο διαγωνισμό ‘Εating: Alternative Design for restaurants’
7/2017
Σεμινάριο για την εκμάθηση του Revit 2017, Autodesk
5/2017
Συμμετοχή στον αρχιτεκτονικό διαγωνισμό ‘3 ostelli 3 citta’ Σχεδιασμός ενός δωμάτιου hostel
2/2017
Συμμετοχή στον αρχιτεκτονικό διαγωνισμό ‘Torino fa Scuola’ Πρόταση για την ανακαίνιση ενός παλιού σχολείου στο Τορίνο, Ιταλία
5/2015 - 6/2015
Διάκριση στο φοιτητικό αρχιτεκτονικό διαγωνισμό ‘Αστικό σήμα’, Η πρόταση προκρίθηκε στις 12 καλύτερες λύσεις, ΕΙΑ
8/2015
Συμμετοχή στο Workshop Filoxenia, στο Λουτράκι, Κόρινθος, στα πλαίσια του ‘FestivArt’, Συνεργασία των σχολών Αρχιτεκτόνων Μηχανικών
9/2014
Συμμετοχή στο workshop της Σχολής Αρχιτεκτόνων, σχεδιασμός μίας προσωρινής κατασκευής για το ‘Σύλλογο Ραδιοερασιτεχνών Ελλάδας’
9/2015 - 11/2015
Σεμινάριο για την εκμάθηση του 3ds Max, V-ray
2/2013 - 6/2013
Σεμινάριο για την εκμάθηση του Adobe photoshop CS5
3/2010 - 5/2010
Σεμινάριο για την εκμάθηση του Autocad 2010, Autodesk
εργασιακή εμπειρία 12/12/2017 - παρόν
Εργασία στο τεχνικό γραφείο Οpsis, σχεδιασμός, αρχιτεκτονικός σχεδιασμός, ανακαίνιση καταστημάτων, διαμερισμάτων
27/9/2017 - 8/12/2017
Εργασία στο μελετητικό γραφείο Μαραβέας & Συνεργάτες, Συμμετοχή στον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό έργου μεγάλης κλίμακας, οριστική μελέτη, μελέτη εφαρμογής
1/1/2017 - 15/6/2017
Πρακτική Άσκηση στο αρχιτεκτονικό γραφείο Laboratorio per l’ architettura Storica, Παλέρμο, Ιταλία, συμμετοχή σε 2 διαγωνισμούς, σχεδιασμός ενός δωμάτιου hostel, ανακαίνιση ενός παλιού κτιρίου και μετατροπή του σε κατοικία, συνθετικός σχεδιασμός, graphic design, σχεδιασμός 2d και 3d, render
5/2015 5/2011 - 2/2012
Συμμετοχή ως εθελόντρια στο Open House Athens 2015, συγγραφή
κειμένου και ξενάγηση κοινού στο γραφείο της εταιρείας Workable Software
Πρακτική άσκηση στα πλαίσια του μαθήματος ‘Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός 5A, Ανάλυση παραδοσιακών κτιρίων και συνόλων’, Μελέτη παραδοσιακού οικισμού στη Μάνη
τεχνικές δεξιότητες
άλλες ικανότητες
Autocad
Αρχιτεκτονικός Σχεδιασμός Graphic Design
3d Studio Max V-ray
Ομαδική εργασία
Revit
Υπευθυνότητα
Sketch up
Επιμονή
Photoshop
Γρήγορη εκμάθηση
InDesign Illustrator
Οργανωτικές Δεξιότητες
Archline
Επικοινωνία
Word
ενδιαφέροντα
PowerPoint
Συμμετοχή σε εβδομαδιαίο σεμινάριο φιλοσοφίας μαθήματα ιταλικής γλώσσας
Excel
γλώσσες Ελληνικά
φυσικός ομιλητής
Αγγλικά
Proficiency of Michigan ECPE(C2)
(Mάιος 2016)
Ιταλικά Προγραμματισμένες εξετάσεις για το δίπλωμα CELI 5 (C2) στις 18-6-2018 Παραμονή στην Ιταλία για 1 χρόνο Αποκτημένο πτυχίο στο παρελθόν CELI 3 (B2) (Ιούνιος 2015)
Ισπανικά
Βασική Γνώση Επίπεδο A2
01 Μουσείο Προσφυγικής Μνήμης στη Δραπετσώνα Διπλωματική εργασία Ελισάβετ Καζέρου Επιβλέποντες Καθηγητές: Σοφία Τσιράκη, Κώστας Τσιαμπάος
Ο Πλάτων παρομοιάζει την ανθρώπινη ψυχή με ένα κέρινο εκμαγείο, πάνω στο οποίο αποτυπώνεται κάθε εμπειρία που την συγκινεί. ‘’Ας πούμε πως είναι δώρο της μητέρας Μουσών, της Μνημοσύνης και πως πάνω σε τούτο αποτυπώνεται ότι θελήσουμε ν’ απομνημονεύσουμε απ ‘όσα τυχόν δούμε ή ακούσουμε ή καταλάβουμε οι ίδιοι, προσφέροντας ότι αντιλαμβανόμαστε ή εννοούμε, σαν ν’ αφήναμε πάνω του το αποτύπωμα δαχτυλιδιών. Όποιο λοιπόν αποτυπωθεί, το απομνημονεύουμε και το γνωρίζουμε όσο διατηρείται η εικόνα του· όποιο τυχόν σβήσει ή δεν σταθεί δυνατό ν’ αποτυπωθεί, το λησμονούμε και δεν το γνωρίζουμε.’’ (Πλάτων, Θεαίτητος ή Περί Επιστήμης, σελ. 227)
6
Η μνήμη είναι η διαδικασία της συλλογής των βιωμάτων, της εγγραφής τους και της μετέπειτα ανάκλησής τους. Το προϊόν αυτής της διαδικασίας είναι η ανάμνηση. Η ανά – μνηση λοιπόν δεν είναι τίποτε άλλο από την ανά-κληση του ίχνους, την ανα-δόμηση του παρελθόντος. Η ανάμνηση δεν είναι σε καμία περίπτωση η αναβίωση του αυθεντικού βιώματος ή του παρελθοντικού γεγονότος. Έχει τη δική της αυτοτέλεια, μία δική της τάξη και οργάνωση, άλλες εικόνες και άλλα συναισθήματα σε σχέση με το πρωταρχικό βίωμα. Η ανάμνηση δεν είναι μία παρελθοντική εμπειρία. Είναι μία ταυτόχρονη παροντική εμπειρία. Η μνήμη είναι αναμφισβήτητα μία προσωπική διαδικασία, εμποτισμένη από υποκειμενικότητα, συναισθηματισμό, τυχαιότητα, χρονική αταξία, φαντασία και παιγνιώδεις διατάξεις. Στην περίπτωση της συλλογικής μνήμης, η διαδικασία είναι περισσότερο σύνθετη. Η κατασκευασμένη κοινωνικά μνήμη διαφέρει πολύ από την ατομική μνήμη. Συνήθως δεν χαρακτηρίζεται από τα παραπάνω στοιχεία (φαντασία, τυχαιότητα, συναισθηματισμός) αλλά αντίθετα γίνεται επιφανειακή και μονοδιάστατη. Η συλλογική μνήμη τείνει να χάσει το ουσιαστικό περιεχόμενο της λειτουργίας της μνήμης και να μετατραπεί εν τέλει σε επαναλήψιμο στερεότυπο. Η συλλογική μνήμη ως κοινωνικά κατασκευασμένο στερεότυπο αναπαράγεται αφαιρώντας την ευκαιρία της περιπλάνησης και της αναζήτησης. Στόχος του μουσείου, επομένως, είναι να δώσει τα κατάλληλα κίνητρα για μία ουσιαστική και εποικοδομητική διαμόρφωση της συλλογικής μνήμης στη βάση της παιγνιώδης φύσης της. Έτσι, το μουσείο αφ’ ενός συμπυκνώνει όλα αυτά τα ιστορικά θραύσματα και τα αναπαράγει με πληρότητα και αντικειμενικότητα και αφετέρου παρέχει τα ερεθίσματα προκειμένου να αφυπνίσει όλες αυτές τις διαδικασίες της μνήμης ούτως ώστε να αποκτηθεί μία προσωπική εκδοχή του συλλογικού· μία ‘προσωπική συλλογική μνήμη’. Το μουσείο αποτελείται από τρεις ενότητες: το αρχείο, την έκθεση και το χώρο διάδρασης. 1. το αρχείο: όπου συγκεντρώνονται όλα τα ιστορικά στοιχεία και έγγραφα 2. η έκθεση: έιναι η αφήγηση της εμπερίας που βιώνει ο πρόσφυγας μέσα από ποικίλους τρόπους αναπαράστασης. Τα χαρακτηριστικά και η ατμόσφαιρα του χώρου, συνδυασμένα με το έκθεμα, καλούν το χρήστη να μετέχει σε αυτή την εμπειρία. 3. χώρος διάδρασης: workshops + events, που συμβάλλουν στην ανταλλαγή της διαφορετικής κουλτούρας με στόχο την καλλιέργεια της ενσυναίσθησης.
7
προσφυγικές κατοικίες
δομημένο περιβάλλον
γεωμορφολογία
υδάτινο στοιχείο Η πόλη, ως κατασκευή ή καλύτερα ως αρχιτεκτονική κατασκευή θα διαμορφώνει πάντα τις απαραίτητες προϋποθέσεις για την εμφάνιση της συλλογικής μνήμης. Ως πολιτική οντότητα, ως πόλις δηλαδή, είναι η ίδια η συλλογική μνήμη η οποία προστατεύει από το πέρασμα του χρόνου τα επιτεύγματα του πολιτισμού μας. (…) οι πόλεις περιέχουν σημασιολογικά φορτία: μέσα στις πόλεις, στα κτίσματα και στις κατασκευές, σε κάθε στοιχείο που συνθέτει το αστικό τοπίο, έχουν καταγραφεί και αποτυπωθεί τα όνειρα, οι φιλοδοξίες και οι εφιάλτες των κατοίκων τους. (Μνήμη-μουσείο-πόλη : η αρχιτεκτονική των μουσείων του Δημήτρη Φατούρου, επιμέλεια Βασιλική Πετρίδου, Παναγιώτης Πάγκαλος, εκδ. Τμήματος Αρχιτεκτόνων Μηχανικών Πανεπιστημίου Πατρών, Πάτρα, σελ. 127-128)
Ο τόπος που επιλέγεται να τοποθετηθεί το μουσείο προσφυγικής μνήμης είναι η Δραπετσώνα, μία από τις συνοικίες της πόλης που έχουν συνδεθεί πολύ έντονα με την προσφυγική μνήμη. 8
Αν φανταστώ τη μνήμη χωρικά, οδηγούμαι σε ένα χώρο δαιδαλώδη, με πολλαπλές πιθανές διαδρομές, αταξία, μη γραμμικότητα· έναν λαβύρινθο. Πράγματι, ο λαβύρινθος παραπέμπει στις δαιδαλώδεις διατάξεις της μνήμης, στην τυχαιότητα που την χαρακτηρίζει και στην παιγνιώδη φύση της. Αλλά και αντίστροφα, ο λαβύρινθος υπονομεύει και προκαλεί τη μνήμη. Την καλεί να είναι διαρκώς σε εγρήγορση. Την υπερ-ενεργοποιεί. Λαβύρινθος σημαίνει επίσης αποπροσανατολισμός, αδιέξοδο, αίνιγμα, εγκλωβισμός, αέναη περιπλάνηση, άγχος. Κατά τη γνώμη μου, ο λαβύρινθος είναι ο κατεξοχήν ανοίκειος χώρος.
9
• Το αρχείο και ο χώρος διάδρασης τοποθετούνται στην κάθοδο και στην άνοδο της πορείας αντίστοιχα • Συμπληρώνουν την έκθεση- αφήγηση
10
πορεία έκθεσης
αρχείο και εργαστήρια
αδιέξοδοι χώροι
11
Η μορφή του λαβύρινθου, η απουσία φωτός, το ύψος του χώρου, το περιορισμένο πλάτος και ο εκκωφαντικός ήχος του νερού ενισχύουν την ένταση. Η εμπειρία αυτής της ανοίκειας ατμόσφαιρας είναι μία μεταφορά της τραγωδίας που βιώνει ο πρόσφυγας εγκαταλείποντας την πατρίδα του.
12
λαβύρινθος_ αδιέξοδο, αποπροσανατολισμός, ανοίκειο, μελαγχολία, παγίδα, χάος, αίνιγμα, άγχος
13
Ο πίνακας παρουσιάζει τη δομή της αφήγησης της έκθεσης και τα διαφορετικά χαρακτηριστικά του χώρου σε κάθε επιμέρους τμήμα. Η ένταση της αφήγησης
14
κλιμακώνεται σταδιακά καθώς ο χώρος γίνεται περισσότερο σκοτεινός και περιορισμένος. Η πορεία φτάνει στην κορύφωσή της στο κεντρικό και χαμηλότερο σημείο της δομής. Ο επισκέπτης ακολουθεί όλη αυτή την πορεία μέχρι το τέλος, όπου έρχεται η λύτρωση.
15
είσοδος-κάθοδος
ηρεμία-διαδραστικός χάρτης
ηρεμία-έκθεση
κίνδυνος
18
κίνδυνος
θάνατος
απειλή απειλή 19
θάνατος
20
εξορία
εξορία
πένθος 21 πένθος
_μακέτες
οικισμός Δραπετσώνας κλίμακα 1.500
μακέτα κλίμακα1.200
22
μακέτα κλίμακα1.100
23
02
Παρέμβαση στην πλατεία Κλαυθμώνος
επαναπροσδιορίζοντας τη σχέση μεταξύ δημόσιου χώρου και νερού Στέλλα Αθανασίου, Ελισάβετ Καζέρου Επιβλέποντες Καθηγητές: Μπούκη Μπαμπάλου Π., Θάνος Παγώνης
Κεντρική ιδέα της πρότασης είναι η διατήρηση της πλατείας Κλαυθμώνος ως αστικό κενό. Η πλατεία μπορεί να χρησιμοποιηθεί με ποικίλους τρόπους: ως τόπος συνάντησης, ως μία πράσινη όαση στην πόλη, ή ως δημόσιος χώρος που φιλοξενεί δράσεις που διοργανώνονται από το μουσείο πόλης των Αθηνών. Στόχος είναι η αποκάλυψη σημαντικών στοιχείων για την ιστορία της πόλης που βρίσκονται ‘καλυμμένα’ κάτω από το επίπεδο της πλατείας, όπως το αρχαίο τοίχος και ο Ιριδανός ποταμός.
24
25
Η πλατεία αποτελείται από ένα πρώτο επίπεδο, ‘χαλί’, που ‘αιωρείται’ πάνω από το έδαφος. Το επίπεδο αυτό χωρίζεται σε δύο τμήματα με διαφορετικό υψόμετρο, λόγω της μεγάλης υψομετρικής διαφοράς του εδάφους.
Κάτω από την πλατεία_ Τα Λουτρά 26
Πάνω στο επίπεδο τοποθετούνται τα υπόλοιπα αντικείμενα: η πλατφόρμα εκδηλώσεων, η φύτευση, ο φωτισμός, τα καθιστικά. Κάτω από το βασικό επίπεδο της πλατείας, αποκαλύπτεται το αρχαίο τοίχος και τοποθετούνται δημόσια λουτρά.
27
H θέση της πλατείας Κλαυθμώνος
Ομόνοια, η κεντρική πλατεία της Αθήνας
Οδός Πανεπιστημίου
Ακαδημία Εθνική Βιβλιοθήκη Πανεπιστήμιο
Οδός Σταδίου Πλατεία Κλαυθμώνος
Πλατεία Συντάγματος Κτίριο Βουλής
Τα διαφορετικά επίπεδα της πλατείας: μουσείο πόλης Αθηνών πόλης
αρχαίο τείχος θραύσματα Ιριδανός έδαφος
28
Ψυχογεωγραφική προσέγγιση της πλατείας:
Τα αντικείμενα:
λουτράσυσχετισμός με Ιριδανό
ράμπα για τους ανάπηρους αιωρούμενη πλαρφόρμα
φωτισμός φύτευση
αρχαίο τείχος
κεντρικό επίπεδο ‘χαλί’
χωρισμός επιπέδου σε 2 τμήματα
τείχος και λουτρά
ράμπα και πλατφόρμα
φωτισμός και φύτευση
29
Κάτοψη Πλατείας
30
υδροαπορροφητικό σκυρόδεμα
εμφανές σκυρόδεμα
χώμα
οδηγού από οξυδομένη λαμαρίνα για την κίνηση των καθισμάτων
κινητά καθίσματα
φωτισμός
Κάτοψη Λουτρών, στο κάτω επίπεδο
31
Η είσοδος στα Λουτρά
Ατομικά Λουτρά
Oμαδικά Λουτρά και αρχαίο τείχος
32
Τμήμα Τομής Α-Α
Τμήμα Τομής B-B
33
Μακέτες
34
1.200
1.500
1.500
Models
Η πλατεία αποτελείται από 2 διαφορετικές καταστάσεις: Το επάνω επίπεδο ενσωματώνεται πλήρως στον αστικό ιστό. Αποτελεί μία συνέχεια της πόλης. Αντίθετα, το κάτω επίπεδο είναι μια ετεροτοπία σε σχεση με την πραγματικότητα της πόλης. Είναι μία έκπληξη που έρχεται να ανακαλύψει ο επισκέπτης.
1.500
1.500
35
03
Συγκρότημα Κατοικιών στο Μεταξουργείο Στέλλα Αθανασίου, Ελισάβετ Καζέρου Επιβλέπουσα Καθηγήτρια: Μπούκη Μπαμπάλου Π.
Το Μεταξουργείο είναι μία αστική γειτονιά στο κέντρο της Αθήνας, κοντά στον Κεραμεικό και στην πλατεία Ομόνοιας. Η περιοχή αυτή σταδιακά μετατρέπεται από μία παλιά και εγκαταλελειμμένη βιομηχανική-βιοτεχνική συνοικία σε μία καλλιτεχνική γειτονιά. Εκεί, μπορεί κανείς να συναντήσει διαφορετικές και αντιφατικές δραστηριότητες. Μερικές παλιές βιοτεχνίες που έχουν παραμείνει ακόμη στην περιοχή, βρίσκονται πλησίον εκθεσιακών χώρων, μοντέρνων bar και cafe ή εμπορικά μαγαζιά μεταναστών. Η ίδια ποικιλία χαρακτηρίζει και τον πληθυσμό της: ηλικιωμένοι, παλιοί κάτοικοι της περιοχής, που δούλευαν κάποτε στις βιοτεχνίες, καλλιτέχνες, φοιτητές, νέα ζευγάρια και οικογένειες μεταναστών. Για το λόγο αυτό, η πρόταση δίνει έμφαση στο σχεδιασμό μικρών και οικονομικών διαμερισμάτων, των 40 και τμ. που μπορούν να ανταπεξέλθουν στις ανάγκες των κατοίκων. Στο ισόγειο του κτιρίου, σχεδιάζεται ένα μικρό καφέ και ένας παιδικός σταθμός.
36
37
Κεντρική Ιδέα
Το κτίριο τοποθετείται σε ένα γωνιακό οικόπεδο. Ένα τμήμα της γωνίας του οικοπέδου επιλέγεται να μη δομηθεί και να αφεθεί στο δημόσιο χώρο. Εκεί τοποθετείται και η είσοδος στο κτίριο, δίνοντας ακόμη μεγαλύτερη έμφαση σε αυτό το αδόμητο τμήμα. Στο ισόγειο δεν τοποθετούνται κατοικίες αλλά προτείνονται χρήσεις συναφείς με τις χρήσεις της ευρύτερης περιοχής (cafe στον μπροστά όγκο και παιδικός σταθμός στον πίσω). Επιπλέον, στο ισόγειο δημιουργείται στο ισόγειο ημιυπαίθριος χώρος(pilotis) που δίνει τη δυνατότητα στο καφέ να εκτονωθεί εξωτερικά.
75 m2
max 3 άτομα
Αυτό το διαμέρισμα μπορεί να φιλοξενήσει 2-3 άτομα. Αποτελείται από ένα υπνοδωμάτιο, ένα μπάνιο, κουζίνα και καθιστικό. Δημιουργείται επιπλέον ένας χώρος μεταβλητός που μπορεί να χρησιμοποιηθεί είτε σαν επέκταση του καθιστικού, είτε ως ένα δεύτερο υπνοδωμάτιο. 2 παραλλαγές
κουζίνακαθιστικό
Παραλλαγή A
υπνοδωμάτιο -μπάνιο μεταβλητός χώρος
ημιυπαίθριος χώρος
Παραλλαγή B κουζίνακαθιστικό
υπνοδωμάτιο -μπάνιο
ημιυπαίθριος χώρος
38
μεταβλητός χώρος
παιδικός σταθμός
40m2 κλιμακοστάσιο
κλιμακοστάσιο cafe
60m2
pilotis
Διάγραμμα ορόφων
48 m2
Διάγραμμα ισογείου
max 2 άτομα
Αυτό το διαμέρισμα μπορεί να φιλοξενήσει 1-2 άτομα. Αποτελείται από ένα υπνοδωμάτιο, ένα μπάνιο, κουζίνα και καθιστικό. 2 παραλλαγές Παραλλαγή A
Παραλλαγή B
υπνοδωμάτιο -μπάνιο
ημιυπαίθριος χώρος
κουζίνακαθιστικό
ημιυπαίθριος χώρος
κουζίνακαθιστικό
υπνοδωμάτιο -μπάνιο
48 m2
υπνοδωμάτιο max 2 άτομα -μπάνιο
Αυτό το διαμέρισμα μπορεί να φιλοξενήσει 1-2 άτομα. Αποτελείται από ένα υπνοδωμάτιο, ένα λουτρό, ένα wc, μία κουζίνα και ένα καθιστικό. Παραλλαγή Γ επίπεδο 1
κουζίνακαθιστικό
Παραλλαγή Γ επίπεδο 2
ημιυπαίθριος χώρος
υπνοδωμάτιο -ντουζ
wc
μπάνιο 39
κατόψεις των 2 διαφορετικών τύπων διαμερισμάτων (60 και 40 τμ.) 48 m2
75 m2
κλίμακα 0
1
2
48 m2 σε 2 επίπεδα 40
4
δυνατότητα τμήμα του καθιστικού να μετατραπείσε 2ο υπνοδωμάτιο
41
τομές
75 m2
48 m2
48 m2 σε 2 επίπεδα
κλίμακα 0
42
1
2
4
43
04
Διαγωνισμός ‘3 ostelli 3 città’ _ Σχεδιαμός δύο δωματίων hostel
The Container
Ελισάβετ Καζέρου Σύμβουλοι : Ana Rita Jorge, Saverio Renda, Antonino Renda
συρόμενο πανέλο μεταλλικό
tadelakt επένδυση λουτρού
κομοδίνο
σκάλα με ξύλινη επένδυση στα καθρέφτης πατήματα
ξύλο
ανοξείδωτος χάλυβας
κρεμάστρα ντουλάπα
φέλλο χάλυβα
Το αντικείμενο του διαγωνισμού είναι ο σχεδιασμός δύο δωματίων hostel, ένα για 2 άτομα και ένα για 4. Η λύση έπρεπε να είναι ευέλικτη και οικονομική ενώ η επίπλωση απαιτούνταν να μπορεί να προσαρμοστεί στα διαφορετικά δωμάτια 3 hostel σε 3 διαφορετικές πόλεις. Tο project προτείνει το σχεδιασμό μίας δομής που μπορεί εύκολα να ανταποκριθεί στις απαιτήσεις των χρηστών. Δημιουργείται μία αυτόνομη κατασκευή η οποία τοποθετείται στο κενό δωμάτιο του hostel. Αυτή η δομή είναι ένα μικρό μεταλλικό container, επενδεδυμένο με ξύλο στο εσωτερικό, το οποίο περιλαμβάνει τη βασική επίπλωση (σύμφωνα με τις απαιτήσεις του διαγωνισμού): ένα κρεβάτι, ένα κομοδίνο, ένα γραφείο, μία ντουλάπα, έναν καθρέφτη και μία κρεμάστρα παλτών. Ένα από τα σημαντικότερα πλεονεκτήματα της κατασκευής είναι η δυνατότητα ιδιωτικότητας που έχει ο χρήστης, αρκετά σημαντικό σε ένα hostel. Οποιαδήποτε στιγμή το επιθυμεί, μπορεί να απομονωθεί κλείνοντας το συρόμενο μεταλλικό πάνελ. Επιπλέον, υπάρχει η δυνατότητα, τα κρεβάτια να χρησιμοποιηθούν ενωμένα, χωριστά ή το ένα πάνω στο άλλο. Η κατασκευή μετακινείται εύκολα, αφού διαθέτει ρόδες γεγονός που διευκολύνει το καθάρισμα του δωματίου. Στο μαγνητικό πίνακα στην ‘οροφή’ του container, ο επισκέπτης μπορεί να αφήσει post, σημειώματα, φωτογραφίες ή συμβουλές για τους επόμενους επισκέπτες. Αυτό το στοιχείο συνδέει την κάθε κατασκευή με την πόλη στην οποία βρίσκεται το hostel. 44
Ιδέα
οικειότητα
περιπέτεια hostel
Πιθανοί πελάτες
φοιτητές νέοι
εργαζόμενοι
ζευγάρια
ηλικιωμένοι
οικογένειες 45
χωριστά κρεβάτια
ενωμένα κρεβάτια οροφή
Κάτοψη
Κλίμακα 1.50
δ ω μ ά τ ι ο
τσιμέντο
μεταλλική κουρτίνα Λεπτομέρεια μεταλλικής κουρτίνας Κλίμακα 1.20
γ ι α
χάλυβας
2 ά τ ο μ α
Τομή A-A
Κλίμακα 1.50
Λεπτομέρεια μεταλλικού συρόμενου πάνελ Κλίμακα 1.20 ξύλινο πάτημα
Τομή B-B
46
Κλίμακα 1.50 Λεπτομέρεια Σκάλας Κλίμακα 1.20
χάλυβας
Κάτοψη
Κλίμακα 1.50
δ ω μ ά τ ι ο γ ι α 4
Τομή A-A
Τομή B-B
Κλίμακα 1.50
ά τ ο μ α
Κλίμακα 1.50 47
δωμάτιο 2 ατόμων (αριστερά) δυνατότητα διαχωρισμού ή ένωσης κρεβατιών
δωμάτιο 4 ατόμων (δεξιά) δυνατότητα τοποθέτησης των κρεβατιών το ένα πάνω στο άλλο
48
πίνακας με μαγνήτες _ σημειώσεις, συμβουλές, αναμνήσεις από την πόλη
49
05
Μουσείο πόλης των Αθηνών κατασκευαστικά σχέδια
Στέλλα Καζαμία, Ελισάβετ Καζέρου, Κωνσταντίνου Κουκουλιώτη Επιβλέποντες Καθηγητές: Μαρία Καφρίτσα, Παναγιώτης Βασιλάτος
Ιδέα Μουσείο Πόλης των Αθηνών: Το μουσείο εκτός από το χώρο των εκθέσεων, φιλοξενεί και άλλες λειτουργίες, όπως βιβλιοθήκη, εστιατόριο και αμφιθέατρο.
Εστιατόριο Βιβλιοθήκη
Χώρος Έκθεσης
Aμφιθέατρο
Toμή 1:10
κατασκευαστική μελέτη σε τμήμα του κτιρίου
50
51
Κατασκευαστικές Λεπτομέρειες
λεπτομέρεια συρόμενου κουφώματος και σχάρας
λεπτομέρεια μεταλλικού παταριού και στήριξη υαλοπετάσματος κλίμακα 1.10
κατασκευαστική τομή 52
λεπτομέρεια κιγκλιδώματος
λεπτομέρεια στήριξης υαλοπετάσματος
αμφιθέατρο
λεπτομέρεια κουφωμάτων 53
06a
Αρχιτεκτονική της Διαφάνειας γυάλινη κατοικία + ψυχολογία Διάλεξη Ελισάβετ Καζέρου, Στέργιος Κουτσανίτης Σύμβουλος Καθηγητής: Παναγιώτης Τουρνικιώτης
Η διαφάνεια αποτελεί εργαλείο για τον αρχιτέκτονα αφού του παρέχει τη δυνατότητα να δημιουργήσει χώρους με περισσότερο φως και απρόσκοπτη θέα. Παρόλ’ αυτά, εφόσον το γυαλί δεν αποτελεί ένα επαρκές μέσο διαχωρισμού, η εφαρμογή της διαφάνειας με καθολικό τρόπο εγείρει ποικίλα ερωτήματα. Παρά τις αρχιτεκτονικές αρετές, εύλογα θα μπορούσε κανείς να αναρωτηθεί, αν ο χρήστης μίας γυάλινης κατοικίας μπορεί να οικειοποιηθεί έναν τέτοιο
54
χώρο. Επιπλέον, όταν το γυαλί είναι το όριο μεταξύ ιδιωτικού και δημόσιου χώρου, τίθεται ένα ακόμη ερώτημα. Κατά πόσο δηλαδή, μπορεί η κοινωνία να δεχτεί την εισβολή του δημόσιου στο ιδιωτικό. Αντικείμενο της διάλεξης είναι η διερεύνηση της σύγκρουσης μεταξύ της γυάλινης κατοικίας και της αρχετυπικής αντίληψης της κατοικίας. Επιπρόσθετα, εξετάζεται το αντίκτυπο μίας τέτοιας αρχιτεκτονικής επιλογής στο δημόσιο χώρο. Αφορμή αποτέλεσε η μελέτη δύο γυάλινων κατοικιών, του Farnsworth House του Mies van der Rohe και το NA House του Sou Fujimoto. Το γυαλί σε σύγκριση με ένα πιο συμπαγές δομικό στοιχείο, δεν παρέχει την εντύπωση ότι διαχωρίζει επαρκώς το χρήστη απο το εξωτερικό περβάλλον και ότι τον προστατεύει απο τις απειλές του. Σε μεγάλο βαθμό, αναιρείται λοιπόν ο χαρακτήρας του καταφυγίου. Η απώλεια του καταφυγίου είναι μεγάλο πλήγμα αφού αποτελεί αρχέγονη ανάγκη για τον άνθρωπο. ¨οταν το καφύγιο είναι μετέωρο, τότε ο κάτοικος διακατέχεται από συναισθήματα ανησυχίας και φόβου. Η έννοια του οικείου χάνεται και ο χώρος μετατρέπεται σε ανοίκειο. Εκτός από την αναίρεση του χαρακτήρα του καταφυγίου, η διαφάνεια καταστρατηγεί την ιδιωτικότητα του χρήστη. Tο γυαλί μετατρέπεται σε οθόνη και η προσωπική ζωή προβάλλεται στο δημόσιο χώρο. O ξένος εισβλάλλει στην προσωπική ζωή, γεγονός που καλλιεργεί στον κάτοικο το αίσθημα της διαρκούς επιτήρησης. Υπό το φόβο της κτιρικής του ξένου, υποβάλλεται σε ένα διαρκή έλεγχο του εαυτού του και της συμπεριφοράς του. Λόγω της διαφάνειας, ο χώρος της κατοικίας μετατρέπεται σε χώρο άγχους και καπίεσης, γεγονός που διαταράσσει την ψυχική ισορροπία του κάτοικου. Ο Gaston Bachelard στο έργο του ‘Η ποιητική του Χώρου’, θεωρεί ότι το σπίτι είναι το καταφύγιο της ανθρώπινης ψυχής. Μία τέτοια προσέγγιση δίνει ακόμη μεγαλύτερη βαρύτητα στον ισχυρισμό ότι η απώλεια του οικείου χώρου είναι μεγάλο πλήγμα για τον χρήστη. Επομένως, όταν αυτός ο ιερός χώρος αλλάζει ή καταργείται, χάνεται το μέσο αυτοπροσδιορισμού του ατόμου και το σημείο αναφοράς του. Ένα άλλο ερώτημα που προκύπτει είναι αν μπορεί ο δημόσιος χώρος να συνεχίσει να λειτουργεί ομαλά όταν το όριο μεταξύ αυτού και του ιδιωτικού χώρου δεν είναι διακριτό με σαφήνεια; Η δομή της κοινωνίας βασίζεται στη διάκριση μεταξύ δημόσιου και ιδιωτικού και στη διατήρηση των κώδικων συμπεριφοράς που έχουν οριστεί για τον κάθε χώρο. Η διαφάνεια ναιρεί αυτή την κοινωνική σύμβαση. Μεταξύ παρατηρητή και παρατηρούμενου αναπτύσσονται σχέσεις ηθοποιού-ακροατηρίου. Η προσωπική ζωή μετατρέπεται σε θέαμα, ενώ η σχέση με τον ξένο μπορεί να αγγίξει τα όρια της ηδονοβλεψίας. Επιπλέον η διάθεση επίδειξης αποκαλύπτει και μία ναρκισσιστική διάθεση. Ποιος είναι επομένως, ο ρόλος της σύγχρονης αρχιτεκτονικής; Η σύγχρονη αρχιτεκτονική οφείλει να εξυπηρετεί τις παραδοσιακές ανάγκες της κατοίκησης σεβόμενη το υπάρχον κοινωνικό πλαίσιο στο οποίο υφίσταται ή να επιδιώκει μία ευρύτερη κοινωνική αλλαγή μέσα από έναν πειραματικό σχεδιασμό;
55
06b
Πειραματικός σχεδιασμός ‘shell house’ Ελισάβετ Καζέρου
“...το σπίτι είναι η γωνιά μας μέσα στον κόσμο. Είναι - αυτό το έχουνε πει πολλές φορές- το πρώτο μας σύμπαν. Είναι, πραγματικά, ένας κόσμος. Ένας κόσμος στην κυριολεξία του όρου. Ιδωμένο με τα μάτια της ψυχής και το πιο ταπεινό ακόμη σπίτι δεν μας φαίνεται ωραίο;” Gaston Bachelard, Η ποιητική του Χώρου, εκδόσεις Χατζηνικολή, Αθήνα, σελ. 31
Η ονειρική κατοικία του Bachelard είναι μία φαντασιακή κατασκευή, στην οποία βρίσκει καταφύγιο το ασυνείδητο. Είναι μία φωλιά που προστατεύει τα όνειρα, τις αναμνήσεις και τις ενδότερες σκέψεις. Πρόκειται για έναν μη πραγματικό χώρο, μία αναπαράσταση του αρχέτυπου της κατοικίας. Επηρεασμένη από τη μελέτη του έργου του ‘Η ποιητική του χώρου’ και της μεταφορικής γλώσσας που χρησιμοποιεί – το σπίτι ως φωλιά, το σπίτι ως σεντούκι, το σπίτι ως κοχύλι – προσπάθησα να ανακαλύψω πως ο πραγματικός χώρος μπορεί να προσεγγίσει το μη πραγματικό, το χώρο του ασυνείδητου. Ο Bachelard μελετά τα αρχέτυπα που προυπάρχουν της κοινωνίας και του πολιτισμού και μπορούν να βρεθούν και στη φύση. Το σπίτι, σε ένα φαντασιακό επίπεδο, είναι μία φωλιά που προστατεύει την ψυχή και την ύπαρξη. Ομοίως το κοχύλι κρύβει έναν ολόκληρο κόσμο μέσα του. ‘Ομως το κοχύλι είναι κάτι περισσότερο από φωλιά. Το κοχύλι αναπτύσσει μία διαλεκτική μεταξύ του μέσα και του έξω, μεταξύ του κρυμμένου και του αποκαλυπτόμενου. Μας καλεί να ανακαλύψουμε τι υπάρχει στο κέντρο του, στο πιο ιερό σημείο, απόλυτα προστατευμένο και διαχωρισμένο από το έξω.
56
57
Παράστημα_
58
Σκίτσα
59
60
61
62
63