La novela negra
La novela negra, como la definió Raymond Chandler en su ensayo El simple arte de matar (1950), es la novela del mundo profesional del crimen. Debe su nombre a que originalmente fue publicada en la revista Black Marsk de Estados Unidos y en la colección Série Noire de la editorial francesa Gallimard, pero también al carácter oscuro de los ambientes en que transcurre, lejos de las casas señoriales que ambientaban las novelas policiacas típicas de la época. El término se asocia a un tipo de novela policíaca en la que la resolución del misterio no es el objetivo principal y los argumentos son habitualmente muy violentos; la división entre buenos y malos de los personajes se difumina y la mayor parte de sus protagonistas son individuos derrotados y en decadencia en busca de la verdad o, cuando menos, algún atisbo de ella. (wikipedia)
El Instituto Cervantes nos dice que aunque en numerosas ocasiones novela negra se utiliza como sinónimo de novela policíaca, resulta más apropiado referirse a la primera como resultado de la reconversión de la segunda, que menosprecia el universo burgués y el simple divertimento mental, y que es protagonizada por un nuevo tipo de detective privado –casi tan violento, cínico y marginado como un delincuente – aborda con honestidad, rigor y realismo la cotidiana realidad criminal. La novela negra es una literatura que ofrece una crónica de una sociedad en crisis, una mirada crítica sobre el mundo en que vivimos, asomándonos al lado oscuro del ser humano. La novela negra tiene mucho de interrogación moral, pero sin moralizar. Asimismo, el género negro ha sabido progresar e impregnarse de los nuevos temas sociales que reflejan los diversos mecanismos del poder, de la explotación, de la violencia. El inicial retrato del mundo del gangsterismo, la Mafia, las drogas, el crimen en sus diversas modalidades, se ha ido completando con la inclusión de asuntos como la inmigración (y el racismo que genera), los delitos informáticos, la globalización y sus miserias, o de la violencia de género, etc. Un retrato cada vez más fiel y detallado, y al mismo tiempo, más comprometido. No hay duda pues, que la novela negra actual, sin descuidar los componentes propios del género policiaco (crimen, misterio, investigación), se ha convertido en uno de los géneros literarios donde el testimonio crítico tiene un papel esencial. (instituto
Cervantes)
Diana Cerqueiro, en un ensayo sobre la novela policíaca, nos dice: “El carácter urbano del decorado ya era la pauta normal en la novela policíaca clásica, que solo en raros casos localizaba en el campo sus historias. Pero la importancia de la ciudad es más significativa en el relato negro, que por su dimensión realista convierte a muchas de estas obras en verdaderos retratos de ambientes, lugares y tipos de diferentes ciudades. En la novela negra la presencia de lo urbano juega un doble papel: a) Como decorado o marco de la acción, puesto que en la ciudad hay una enorme variedad de personajes, sitios y ambientes, y se da además la mayor tasa de criminalidad, con delitos frecuentes y variados. b) Como determinación social, porque como forma narrativa contemporánea el relato negro no se puede sustraer a la presencia del componente urbano que es, en las sociedades modernas, la pieza básica de la organización vital y social”.
Novela negra nórdica y novela negra mediterránea La novela negra se ha convertido en uno de los géneros narrativos con mayor repercusión e impacto en el actual panorama literario universal dando lugar a miles de congresos, ponencias o reflexiones sobre este género. Para el escritor Andreu Martín, la novela negra nació con 'Los crímenes de la calle Morgue', de Edgar Alan Poe y que "la pelota " ha ido pasando de Estados Unidos a Europa durante más de 100 años. A pesar de ello, y a su juicio, en la actualidad existe una mayor calidad de la novela negra europea, ya que los escritores norteamericanos se ven sometidos a una serie de reglas que le imponen las editoriales "que les fijan determinados esquemas y el número de páginas que deben tener". Ahora bien, ¿podemos hablar de diferencias en la novela negra atendiendo al origen de sus creadores?
Sin lugar a dudas, la historia, las tradiciones, los valores o la ideología influyen en la escritura, con lo está claro que el contexto de la persona creadora tiene que desempeñar un rol relevante. Para el escritor griego Petros Márkaris, creador del inspector Jaritos, hay una novela negra mediterránea "de Portugal a Grecia" que tiene en común "la gastronomía", en contraposición a la anglosajona y nórdica "donde los personajes comen salmón con vodka o bocadillos con cerveza". Así por ejemplo, el inspector Guido Brunetti (Donna Leon) es un entusiasta de los platos que prepara su mujer; y el inspector Méndez (creación de Francisco González Ledesma), que siempre acaba comiendo en las viejas tabernas del barrio chino de Barcelona, donde ni la comida ni la bebida eran recomendables por su calidad. Márkaris puntualiza además, que dentro de la novela negra mediterránea hay una especie de subdivisión en la que se engloban los autores de Portugal, España y su país, Grecia, y que se caracterizan por hablar de un pasado bajo las dictaduras de Franco, Salazar o los coroneles griegos y de la transición a la democracia, un tiempo histórico cuyas heridas reflejan los escritores en sus novelas que "siempre terminan hablando de política", algo que, según él, no ocurre con los escritores del norte de Europa. Márkaris resalta también que una de las características de la novela negra nórdica "es la crueldad de los asesinos con sus víctimas: "Nosotros [los autores mediterráneos] somos angelitos a la hora de escribir nuestros crímenes comparados con los autores anglosajones y nórdicos".
La escritora islandesa Auður Ava Ólafsdóttir nos muestra en algunos de sus libros, en concreto en las conversaciones que Perla, un personaje tiene con María, la protagonista, referencias a su trabajo escribiendo novela por encargo y así podemos descubrir (de la boca de quien la escribe) cuáles son los clichés de las novelas negras nórdicas. “Después de un asesinato y de la primera escena de naturaleza islandesa viene la primera parte del problema familiar junto con la primera pista falsa; después, la escena de naturaleza islandesa y la segunda parte del problema familiar, junto con la pista falsa número dos; luego se desarrolla más el problema familiar y aparece la primera pista verdadera; entonces viene la escena de naturaleza islandesa número tres y la pista falsa número dos; después se sigue con el problema familiar y la pista verdadera número tres; finalmente la solución al enigmático asesinato junto con una solución provisoria al problema familiar; y para el final, la escena de naturaleza islandesa número cuatro”. Perla también quiere ser imaginativa en los problemas familiares típicos de los protagonistas de este tipo de novelas, aunque le cuesta convencer al escritor que firma las novelas. “Por lo general, los hijos del investigador criminal tienen problemas de adicción a las drogas, pero para cambiar el patrón me decanté porque su hijo tuviera dislexia y déficit de atención”.