XIX.mendea ARKITEKTURA BERRIA - Arkitektura historizista: neos-ak - Burdinazko arkitektura (Eiffel) - Chicagoko eskola (Sullivan) - Modernismoa (GaudĂ)
Arkitektura historizista: neos-ak. Erromantizismoaren arkitektura. Etapa honetan dagoen historizismoa, herri bakoitzak euren iraganari begiratuko du, orokorrean erdi arora. • Londres-eko parlamentua. • París-eko opera. • Sacre-coeur eliza, París-en. • Brighton Pavilion.
Londres ko Parlamentua (1836-65). Neogotikoa.
Brighton Pavilion. Royal Pavilion. 1787-1823 Eclecticismo neo-oriental. John Nash Inglaterra
ParĂsko Opera (1875). Charles Garnier Historizismo neobarrokoa Klasizismoaren iraunkortasuna.
Iglesia del Sagrado Coraz贸n, Par铆s. Neobizantino.
Caracerísticas generales: proporción, simetría, órdenes clásicos, frontones, sobriedad decorativa, equilibrio verticalidad (columnas de orden monumental) con horizontalidad de plantas, ritmo de vanos, arcos de medio punto y estructura adintelada, etc.
Estilo neoclásico para entidades financieras (da sensación de estabilidad) Historicismo Neoclásico John Soane Banco de Inglaterra
Historicismo Neorromรกnico Federico Aparici Colegiata de Covadonga
Arco apuntado original de época nazarí realizado en sillares de mármol
Empleo de nuevos materiales (hierro) Torre dividida en rectángulos
Remate y laterales en ladrillo con vanos lobulados
Empleo del ladrillo
Mercado de Atarazanas (Málaga) Joaquín Rucoba Historicismo Neomudéjar
Escuelas Aguirre (Madrid) Rodríguez Ayuso
Historicismo Neog贸tico El铆as Rogent Universidad vieja de Barcelona
Transformación del casco Medieval en estructura radial (doce grandes avenidas parten desdearco de la Estrella. Espaciosas vías conectan las principales avenidas apareciendo en su intersección plazas.
Mejoras estéticas, saneami entos, mejoras de circulació n y mayor control en caso de revueltas
Avenidas espaciosas y rectas conectan espacios principales de París.
Uniformida d en altura, elegancia y armonía urbanística
Historicismo Barón Haussman Reforma de París
Historicismo ecléctico (Neorrenacimiento y neobarroco) Jean Louis Charles Garnier Ópera de París Empleo de materiales industriales Como acero y hormigón enmascarado con bronce y mármol
Arquitectura Exuberancia ostentosa decorativa Orden monumental Escaleras tangenciales con palcos (teatro dentro del teatro)
pleo de materiales fugos (sillares de piedra, illo, columnas ycubiertas con ueleto de hierro, etc.)
rry ideó planta eoclásica (equilibrio, roporción))
Torre Victoria
Se considera el gótico como mejor reflejo del espíritu nacional británico
Construido sobre parlamento anterior que ardió
Torre central de ventilación
Remates de torrecillas poligonales
Fachada de tres pisos presenta un módulo vertical que se repite
ugin enmascaró on ornamentación ótica (arcos puntados, agujas, esterías, etc.)
Torre del reloj
Historicismo Neogótico Charles Barry & A. Welby Pugin Parlamento de Londres
Construida sobre terrenos ganados al río. Se hizo un basamento de piedra y hormigón que eleva más las construcción
Eclecticismo orientalista
Celosías de estilo hindú úpula con Cúpulas bulbosas orma de pagoda estilo mogol stilo chino
Armazón de hierro permite espacios diáfanos Muros y muy amplios curvados Decoración interior chinesca Se usa por primera vez lámparas de luz de gas
structuras de hierro fundido
achada revestida e yesos Historicismo Neoindio John Nash Pabellón del príncipe de Gales en Brighton
Chicagoko eskola. Aurrerapen teknologikoen hartzailea. Lehenengo arkitektura modernoa. Burdinaren erabilera era masiboan. Murruak funtzio euskarria galduko du (habeak solairuak mantentzeko), kristalera handiak agertuko dira. Lehenengo etxe-orratzak.
Carson almazenak, Louis Sullivan (1899). Chicagoko eskola
Aparición del Ascensor (Otis)
Tres planta superiores añadidas con posterioridad
Equilibrio entre ventanas verticales de chaflán y ventanas horizontales del edificio Esquina achaflanada curva
Ventanas rehundidas con amplias cristaleras para conseguir luminosidad y dar sensación de ligereza Predominio de formas geométricas puras. Ornamentación se concentra en planta baja y primera planta (placas de relieves góticos
Estructura interna Con esqueleto de acero y hormigón. Organización libre del interior a partir de muros cortinas (no tienen función sustentante sino meros distribuidores de espacios)
Escuela de Chicago Louis Henry Sullivan Almacenes Carson, pirie & Sacott
Características generales: nuevos materiales esqueleto interior, muros cortinas, funcionalidad, etc.
Formas geométricas, simples.
Fachada historicista (pórtico neorrománico)
Escuela de Chicago Louis Henry Sullivan & Dankmar Adler Auditorium Building Exterior
Burdinaren arkitektura. Iraultza industrialaren eraginez. XIXgarren mendearen erdialdean bi material berriak: burdinurtua (altzairua) eta zementua. Burdinurtuak tamaina handiko piezak egitea eta estruktura konplexuak altxatzea utziko du, eta gainera kristalezko itxiturak erabiliko dituzte.
Sobriedad decorativa y supeditación a funcionalidad
Empleo de materiales prefabricados a gran escala (Revolución Industrial): Pilares de hierro articulados con piezas estandarizadas, paneles de cristal para cerramientos, planchas de madera en módulos
Enormes dimensiones: 563 m. x 124 m. Importancia de lo ingenieril Posibilidad de montar y desmontar con gran celeridad
Sistemas de ventilación con pestañas de madera adaptables a las necesidades
Construido para primera gran exposición universal (Londres 1851)
Joseph Paxton Crystal Palace Exterior
Acristalamientos permitía abundancia de luz natural y diluir fronteras entre espacio interior y exterior
Sensación de ligereza del edificio Sistema modular permitía crear espacios diáfanos y articularlos según las necesidades. Esqueleto metálico permite múltiples combinaciones
Joseph Paxton Crystal Palace Interior
Torre Eiffel, ParĂs. Gustave Eiffel, 1889ko EXPOa
empuje ascensional
Serviría de arco de triunfo de acceso al recinto ferial Pirámide cuadrangular. Primer cuerpo cimentado en cuatro gruesos pilares Situados en los ángulos sobre los que se apoyan cuatro arcos y con remate adintelado
Concebido como obra efímera para la exposición de París de 1889 (1ª centenario de Revolución Francesa)
Gustave Eiffel Torre Eiffel Base
Verticalidad: originalmente 300´5 m. (símbolo del triunfo del progreso científico, era más elevada que cualquier otro edificio del mundo)
Escaleras dos primeros tramos, ascensor en los tres niveles
Estructura vista hierro colado y forjado con remaches
Disposición de láminas de hierro de forma simétrica para fortalecer la estructura ante empuje del viento
Tercer cuerpo: se fusionan los cuatro brazos en un solo elemento articulado. Termina en cúpula metálica con linterna Segundo cuerpo se acercan estructuras, se comban hacia dentro y termina en estructura adintelada
Base cuadrangular
Gustave Eiffel Torre Eiffel Pisos superiores
Tres cuerpos
Cúpulas con lucernarios permiten intensa luz cenital
Esqueleto de construcción a la vista, sin enmascaramientos Prima la funcionalidad
Dieciséis columnas de hierro muy delgadas crean espacio amplio y expedito
Estructuras modulares con hierros y cristal
Henri Labrouste Biblioteca Nacional de París
Modernismoa. Ezaugarriak 1900 inguruan emango da. Dekorazioa berriro hartuko du indarra. Forma kurboen garrantzia. ARKITEKTURA: Material berriak agertuko dira: hormigoia, burdinurtua, eta zaharrak, kristala eta egurra. Forma kurboak, naturan inspiratuak. Eraikuntzek unitate organikoak osatuko dute. Antonio GaudĂ.
La Sagrada Familia, Antonio GaudĂ
Combinaciรณn armoniosa de materiales clรกsicos (piedra) con materiales nuevos (hierro y cristal)
Fachada rectangular dividida en tres zonas: dos laterales muy estrechas y una central mรกs amplia y resaltada, creando un ritmo sinuoso de entrante y saliente
Victor Horta Casa Tassel Fachada
Concepto de “arte total” todos los elementos diseñados (escaleras de madera, mosaico del suelo, barandilla, etc.)
Estudiada organización de los espacios como un todo armónico y complementando su funcionalidad con su valor estético Decoración inspirada en la naturaleza ( hojas, flores, etc.)
ego armonioso la luz y el color rdes, marrones, dorados)
Columnas muy estilizadas soportan estructura, permitiendo una mayor libertad en la organización de los espacios y dotándolos de mayor ligereza
dominio de las mas curvas, ondulantes
Ordenación en torno a una escalera con las habitaciones a un solo lado.
Empleo del hierro con función sustentante y decorativa Victor Horta Casa Tassel Escaleras
Intento de compensar la deshumanizadora revolución industrial con manifestaciones artísticas basadas en el potencial poético y evocador de los objetos Formas imitando la naturaleza
Empleo abundante del hierro
Predominio de lo curvilíneo
Héctor Guimard Bocas de metro de París
Domina la horizontalidad contrarrestada por verticalidad de la torre-mirador emate de torre arece flotar Cornisas en voladizo ostenido por con prismas invertidos olumnas muy a modo de mocárabes elgadas de hierro
Formas geometrizadas
Paredes de
Casa de recreo (pequeñas dimensiones)
asamento piedra stilo rústico
Antoni Gaudí Periodo historicista (neomudéjar) El Capricho
mampostería con azulejos exteriores de vivos colores (principal motivo girasoles)
Juego en el pórtico de entrada entre estructura cóncava rematada por estructura convexa
Empleo de granito blanco difícil de tallar. Por eso tiene pocos adornos Antoni Gaudí Época historicista (neogótico) Palacio episcopal de Astorga
Parte superior fue modificada
Arcos parabólicos*, mezcla de apuntado y medio punto inspirados en la naturaleza (racimos de abejas concatenadas para crear celdas) * Gaudí crea un arco (mezcla de medio punto y apuntado) que se forma cuando se cuelga una cadena desde dos puntos (después se invierte)
co- barandilla corrido razado curvilíneo. Permitía ntemplar la ciudad.
El ayuntamiento de Barcelona lo adquirió para parque público Plaza denominada “teatro griego” plaza mirador
inalmente las 15 hectáreas n a ser una ciudad-jardín esenta familias
Sala hipóstila con más de 90 columnas de orden dórico (tratado libremente). Iba a ser el mercado de la urbanización.
njunto rodeado de muro una puerta principal y s secundarias
daptación de las onstrucciones al edio (una zona e terreno irregular) n realizar grandes ovimiento de tierra
Escalinata principal Gruta artificial flanqueada por escalinatas Antoni Gaudí Parque Güell
2 Pabellones flanquean acceso principal
Fuste de columnas hueco recogían agua de lluvia, llevaban a cisterna y desde ahí a las dos fuentes de la escalinata Bóvedas Utilización de motivos Formas sinuosas, paraboloides cerámicos y trencadís curvas que favorecen la acústica
quino plastándose or peso e bóveda
Sala hipóstila
Escalinatas
Antoni Gaudí Parque Güell
lumnas helicoidales clinadas excavadas en ca para crear camino eatonal cubierto
Fuente de ricos azulejos con forma de dragón (posible alusión a San Jorge y el dragón)
Antoni Gaudí Parque Güell
Empleo de trencadís (azulejos y vidrios de distintos colores unidos con argamasa)
Bancos de la plaza con formas cóncavas y convexas que permiten aislarse o incorporarse a otros grupos
Torre con cruz bulbosa de cuatro lados (triunfo del bien) Pared curvada con entrantes y salientes
Desván irregular con tejado recubierto de escamas (dragón = mal) Cornisa y espinazo articulados
Zona superior Balcones estrechos con rejas de chapa
Gradación de luminación en altura: zona inferior grandes cristaleras envueltas en piedra (grutas)
Reforma de un edificio neoclásico
Antoni Gaudí Casa Batlló
Diseño de todos los elementos (arte total)
Recubre fachada con trencadís de vistosos colores que refulgen al darle el sol. Destaca la disposición de círculos
Balcones metálicos de aspecto antropomórficos (máscaras) Formas curvas,, ameboides, como cartilaginosas
Formas curvilíneas irregulares
Antoni Gaudí Casa Batlló
Contraste de la piedra con materiales nuevos: hierro y amplias cristaleras
Edificio sostenido por una estructura de hierro, combinado con piedra y ladrillo Gran libertad en la distribución de espacios interiores al eliminar muros de carga
Fachada es un componente autónomo unido al resto del edificio mediante tirantes de hierro y vigas
Desvanes construidos sobre arcos parabólicos
Contaste cromático entre piedra gris y desvanes recubiertos de cerámica blanca
chada ondulada, nuosa, sin esquinas
ra rugosa moldeada abundantes huecos crea sación de montaña (continúa ándose en la naturaleza)
Tendencia a la horizontalidad Antoni Gaudí Casa Milá (“la Pedrera”)
Balcones con rejas de hierro de formas vegetales
Chimeneas, tubos de ventilación y depósitos de agua con formas imaginativas como los “guerreros”
Habitaciones interiores de formas curvas o trapezoidales crean espacios dinámicos, ondulados que recuerdan las formas celulares
Dos edificios articulados en torno sendos patios con una misma fachada Antoni Gaudí Casa Milá (“la Pedrera”)
Se pensaba coronar el conjunto con imágenes religiosas (La virgen del Rosario y dos arcángeles). Fue sustituido por una rosa y una inscripción ante el anticlericalismo que vivía la ciudad (Semana Trágica de 1909)
Proyecto preveía construcción encima de una iglesia con cinco naves
Bóveda formada por una compleja red de nervaduras de ladrillo
Preferencia por materiales tradicionales: Piedra, presentada en estado puro (“brutalismo) para significar su inspiración en la naturalez
Gaudí utilizó esta construcción para ensayar muchas de las innovaciones arquitectónicas que aplicaría a la “Sagrada Familia”
Muros externos inclinados (da sensación de gruta)
Antoni Gaudí Cripta colonia Güell
Elemento sustentante: cuatro pilares de basalto sin desbastar inclinados que absorben pesos laterales (inspiración en los árboles)
18 torres Dos torres centrales: Rodean cuatro Doce torres: Cuatro en cada una Salvador y la Virgen(los evangelistas) de las tres fachadas 178 m (los apóstoles) altura Contraste zona superior recubierta de azulejos de rica policromía con parte baja Movimiento de torre en áspera Remates de ascensional piedra de Monjuit capillas, baptisterio, etc. Concebido como templo expiatorio Acceso a través de elevadas escalinatas
Antoni Gaudí La Sagrada Familia Proyecto
Claustro que circunda templo pasando por interior de los tres pórticos, capillas y baptisterio.
Ábside con deambulatorio y siete capillas poligonales Transepto de tres naves Altar mayor elevado. Debajo la cripta
Tres fachadas: A A) Nacimiento (la que él desarrolló B) Pasión C) Gloria Planta de cruz latina inscrita en un claustro
B
Amplió las naves de tres a cinco C
Antoni Gaudí La Sagrada Familia Planta
Antoni Gaudí La Sagrada Familia Fachada
Enmascaramiento de formas arquitectónicas con profusa decoración
Formas geológicas (estalactitas), vegetales (palmeras) y religiosas (ángeles)
Remate con motivos Geometrizados de rica policromía Portada del nacimiento: Coronado por el belén Situado en una oquedad triangular rodeado de formas pétreas
Tres portadas dedicadas a virtudes teologales: Fe Caridad Esperanza
Bóvedas de distintas formas (ovoides, cónicas,etc) y a distintas alturas
Juego de masas y vacíos con bóvedas caladas y cerradas
Efectos lumínicos: distintos focos de luz y negativo por la noche con la contemplación de las estrellas Columnas se abren en ramas que reciben pesos de descarga de distintos puntos
Bosque de cincuenta columnas inclinadas que absorben pesos laterales (elimina contrafuertes exteriores y permite mayor iluminación) Profunda carga Simbólica: naturaleza y mundo divino
Espacio bastante diáfano que conduce hacia el presbiterio Antoni Gaudí La Sagrada Familia Interior
Cordeles con bolas y saquitos para calcular presiones de las estructuras que pensaba construir
Los espacios entre cordeles a veces se cubrían de papel o tela para ver el efecto que podía producir. Después se rellenaban de escayola
Antoni Gaudí La Sagrada Familia Cálculos y estudios de estabilidad
Sus profundos análisis basados en procedimientos empíricos se traducían en una modulación que se repetía constantemente manteniendo las relaciones proporcionales
Torres de planta circular
Horadadas con pestañas hacia abajo para producir mejor música (órgano)
Antoni Gaudí La Sagrada Familia Torres y remates
Remates imitan hierbas del terreno
Materiales austeros. Destaca la piedra con contraste de zonas con sillares bien labrados y piedras sin desbastar
Escuadras de refuerzo metálicas con motivos ornamentales diferentes
Formas robustas, de líneas definidas pero introduciendo sutiles juegos de asimetría Alero muy saliente para proteger y para dotar de un abrupto remate horizontal al edificio
so de líneas rectas en trazado ortogonal unque yuxtaponiendo lgunos elementos urvos y juegos de entrantes y salientes
Grandes cristaleras con esqueleto de hierro Modernismo geométrico Charles Rennie Mackintosh Academia de arte de Glasgow
Fachada retranqueada para iluminar el sotano
Contraste austeridad y predominio de líneas rectas del edificio, con recargamiento decorativo de formas curvas de la cúpula compuesta de planchas doradas caladas con motivos orgánicos y caprichosos
Planta cuadrada Pureza de formas geométricas
Sobriedad decorativa Modernismo geométrico Joseph María Olbrich Edificio de exposiciones de la Sezession