Reemploi et Adhocisme

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Illustration de couverture Lendager Group, Upcycle wood panel, photographie, dimensions originales inconnues, extérieur d'un bâtiment en Upcycle wood panel, nous avons recadré sur un détail et appliqué un filtre dégradé pour cette couverture, in http://lendager.com/en/upcycle-en/ upcycle-wood-panel, Upcycle wood panel, description d'un parement extérieur en bois de récupération, Lendager Group, DR, consultable sur le site http://lendager.com, date de mise en ligne inconnue.

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REMERCIEMENT Merci aux responsables du séminaire de recherche matérialité de l'ENSAPL, Antonella Mastrorilli et Roberta Zarcone, de leurs critiques et de leurs conseils qui ont aidé au développement de ce mémoire.

Merci à l'ensemble des étudiants de ce séminaire ayant pu faire des remarques sur mon travail et plus spécifiquement à Charles Lescure, étudiant qui a suivi l'évolution de ce mémoire et qui l'a commenté.

Merci aux personnes de ma famille ayant fait une relecture de ce mémoire pour en améliorer sa qualité de lecture.

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ABSTRACT This research asks the actual and the future practice of reuse materials in architecture. By the analyze of several theories which have different postures about the capitalist and linear system of production and consumption (As the Adhocism in the 70s and the Cradle to Cradle concept in the 80s), and by parallels with tangible examples of reuse materials constructions with these theories, can we determinate what would be the practice and the place of reusing materials for a potential sustainable world?

Cette recherche questionne la pratique actuelle et prochaine du réemploi de matériaux en architecture. Par l'analyse de plusieurs théories aux postures diverses quant à notre système de production et de consommation capitaliste et linéaire (comme l'ouvrage Adhocisme dans les années 70 et le concept de Berceau à Berceau dans les années 80) et par la mise en parallèle de ces pensées avec des cas concrets de construction en réemploi de matériaux, peut-on déterminer comment serait pratiqué et quelle serait la place du réemploi de matériaux pour un monde potentiellement soutenable ?

Keywords / Mots-clefs (EN) Adhocism; Cradle to Cradle; Reuse (materials); Superuse; Upcycling.

(FR) Adhocisme; Détournement (de matériaux); Réemploi (de matériaux); Super-utilisation.

(Case examples / Cas d'étude) Rotor; Superuse Studio (2012 Architects); Rural Studio; Lendager Group.

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SOMMAIRE REMERCIEMENT .................................................................................................................................. 3 ABSTRACT ............................................................................................................................................ 4 SOMMAIRE .......................................................................................................................................... 6

I ▪ INTRODUCTION .............................................................................................................8 1 ▪ MÉTHODOLOGIE .................................................................................................................................................. 8 Structure ....................................................................................................................................................................... 8 Définition du réemploi de matériaux............................................................................................................................ 9

2 ▪ VERS UN RÉEMPLOI MILITANT........................................................................................................................... 10 Naissance du déchet ................................................................................................................................................... 10 Remises en question ................................................................................................................................................... 11 Question de recherche................................................................................................................................................ 13

II ▪ ADHOCISME & RÉEMPLOI DE MATÉRIAUX .................................................................. 14 1 ▪ ADHOCISM, THE CASE FOR IMPROVISATION .................................................................................................... 14 La locution ad hoc ....................................................................................................................................................... 14 L'ouvrage adhocisme .................................................................................................................................................. 14 Un principe d'action .................................................................................................................................................... 15

2 ▪ RÉEMPLOI DE MATÉRIAUX, SOUS LE FILTRE DE L'ADHOCISME ......................................................................... 19 Adhocisme de développement ................................................................................................................................... 19 Adhocisme intentionnel et non-intentionnel ............................................................................................................. 22 Définition, indéfinition et réemploi ............................................................................................................................ 26

4 ▪ ARCHITECTURE EN RÉEMPLOI ........................................................................................................................... 28 Détournement ad hoc ? .............................................................................................................................................. 28 Le pragmatisme comme idéal ..................................................................................................................................... 33 Balance entre moyens et objectifs.............................................................................................................................. 37

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III ▪ PLACE DU RÉEMPLOI.................................................................................................. 42 1 ▪ LE RÉEMPLOI EN QUESTION .............................................................................................................................. 42 Déconstructibilité, durabilité et réemploi................................................................................................................... 42 Matériaux et cercle vertueux ...................................................................................................................................... 44 Court-circuiter les cycles industriels ........................................................................................................................... 48

2 ▪ IMPROVISATION VS ANTICIPATION ................................................................................................................... 49 Superuse et Design for Disassembly ........................................................................................................................... 49 Rôle de l'adhocisme .................................................................................................................................................... 51 Improviser et anticiper................................................................................................................................................ 53

3 ▪ D'AUTRES FAÇONS DE RÉEMPLOYER ................................................................................................................. 58 Procéder grâce au réemploi ........................................................................................................................................ 58 Réemploi et usages ..................................................................................................................................................... 60

IV ▪ CONCLUSION ............................................................................................................. 62 1 ▪ SYNTHÈSE ET CONSTATS .................................................................................................................................... 62 2 ▪ OUVERTURE ....................................................................................................................................................... 67

BIBLIOGRAPHIE.................................................................................................................................. 68 TABLE DES ILLUSTRATIONS................................................................................................................ 69 ANNEXES............................................................................................................................................ 74

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I ▪ INTRODUCTION 1 ▪ MÉTHODOLOGIE Structure Ce mémoire de recherche a pour thématique le réemploi de matériaux en architecture, ceci dans un contexte actuel, mais qui oscille entre un passé récent (milieu du XXe siècle) et un avenir incertain. L'objectif est d'abord d'analyser des pratiques diverses du réemploi de matériaux pour ensuite en définir des évolutions potentielles.

Dans l'introduction, un regard sera porté sur l'histoire pour éclaircir le contexte d'aujourd'hui. Nous parlerons du changement qui a eu lieu dans nos manières de produire et de consommer puis nous introduirons divers écrits, des années 70 aux années 2000, ayant des postures diverses par rapport à ces changements. Ces ouvrages alimenteront un corps de recherche constitué de deux parties.

La première partie du mémoire aura comme sujet la pratique du réemploi de matériaux en architecture, ceci sous le filtre de l'adhocisme, une notion développée par Charles Jencks et Nathan Silver dans les années 70. Le concept général de cette notion est l'action de s'approprier l'existant pour accomplir un objectif rapidement et efficacement. De ce principe, les auteurs en développent plusieurs facettes, dont certaines serviront de clef de lecture pour aborder notre sujet. L'objectif étant, en s'appuyant sur des exemples concrets, de porter un regard singulier sur le réemploi de matériau et ainsi théoriser sur cette pratique à l'aide des notions qu'aborde l'adhocisme.

La deuxième partie questionnera la place qu'a et qu'aura le réemploi de matériaux. Nous y jaugerons la pertinence de cette pratique par rapport aux enjeux contemporains en analysant divers concepts, dont celui de recycler à l'infini (Cradle to Cradle) et celui de court-circuiter par le réemploi direct de matériaux, les cycles industriels (Superuse). Nous en envisagerons, en usant de l'appui théorique de la première partie, un avenir possible du réemploi de matériaux.

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Définition du réemploi de matériaux Tout le monde n’attribue pas au réemploi de matériaux la même définition.1 Pour cette raison, nous allons spécifier sa signification dans le cadre de ce mémoire.

Nous allons considérer que ce terme englobe toutes les pratiques possibles après la désuétude d'un élément. Ainsi, nous pouvons définir différents niveaux de réemploi selon la nature de l'action et les conséquences de cette action sur l'intégrité de l'objet. Cette classification s'inspire de celle de Niklauss Kohler2 (Annexe 1), présentée dans l'ouvrage Matière grise.

Niveau 1•La réutilisation signifie que l'objet garde son intégrité et sa fonction initiale pour une même situation.

(1) Matière grise est un ouvrage à l'initiative de l'agence Encore Heureux dans lequel de multiples auteurs ont contribués pour parler du réemploi de matériaux. Ce livre a servi de référence importante à ce mémoire.

Niveau 2•Le détournement comprend deux niveaux différents.

•Le détournement du contexte, où l'objet garde la même fonction, mais connait une situation différente.

•Le détournement d'usage, où l'objet n'a plus la même fonction et donc, naturellement, plus la même situation.

Niveau 3•Le recyclage signifie que l'on cherche à récupérer les matières ou un état de matière propre à la fabrication de nouveaux éléments.

Une variable principale est le degré de transformation du réemployé qui dépend en partie du degré de complexité (de la nature du matériau, du matériau à plusieurs matériaux, de la géométrie simple à celle complexe, d’un élément unitaire à des éléments assemblés, soudés ou collés).

Une des définitions les plus courantes du réemploi est le fait d'attribuer à un objet un nouvel usage, ce qui marque une différenciation avec la réutilisation. Cette définition est souvent accompagnée de l'idée de préserver au mieux l'objet détourné, ce qui associe au terme une certaine posture.

2 Niklauss Kohler, professeur à l'université de Karlsruhe (Allemagne), a proposé une classification de niveaux de réemploi pour l'ouvrage Matière grise. Les niveaux se répartissent en fonction de l'énergie et de l'information sauvegardée selon l'action (annexe 1).

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2 ▪ VERS UN RÉEMPLOI MILITANT Naissance du déchet Tout d’abord, il est important de rappeler que réemployer fut chose courante dans l’histoire, qu'il s'agisse de réutiliser des matériaux ou de s'approprier des bâtiments entiers. Outre le fait qu'il fut nécessaire de réemployer suite à des besoins tels que se loger rapidement, se défendre dans l'immédiat ou s'assurer en matière lors de pénuries, il pouvait y avoir des pratiques quotidiennes de réemploi comme l'utilisation des restes. Ces pratiques étaient spontanées et la notion de déchet n’existait pas comme (2) Les arènes d'Arles investies au Moyen âge, gravure du XVIIe siècle.

elle existe aujourd’hui.

Dans l’ouvrage Matière grise3, Sabine Barles4 prend l'exemple de Paris au XIXe siècle. Elle explique qu'il y avait une utilisation des excréments et des sous-produits issus de nos activités comme engrais pour nourrir les productions agricoles. Ainsi, ce qui était donné à la ville retournait à la campagne et vice versa. C’est d’ailleurs au milieu du XVIIIe siècle jusqu’à la fin du XIXe siècle que, suite à une démographie en hausse, une activité artisanale soutenue et une production industrielle émergente, que s'est dé(3) Un chiffonnier (personne qui triait les ordures) à Paris dans les années 20. Image provenant du film « La zone » de Georges Lacombe.

veloppé à Paris une activité qualifiable aujourd’hui d’économie circulaire : on utilisait les vidanges, les boues, les fumiers ainsi que les sous-produits du bâtiment, de l’artisanat et de l’industrie. Les ordures ménagères servaient d'engrais pour l’agriculture ; les débris du bâtiment, de matière pour les salpêtrières ; les tuiles usées et les os de cheval, de matériaux pour des constructions.

Cependant, ce système a fini par s'effondrer. Sabine Barles l'explique suite à la demande devenant trop importante, à l’apparition de nouveaux matériaux et procédés de fabrication et à la disparition de l’organicité urbaine (animal de trait). L'auteur parle d'un changement de métabolisme urbain, passant d'un modèle circulaire à un modèle linéaire. Ainsi, suite aux diffé-

Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, p. 41-46.

Sabines Barles est professeur à l'Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, en urbanisme et aménagement. Elle effectue des recherches sur l'histoire des techniques, l'histoire de l'environnement urbain, l'écologie territoriale et la socio-écologie.

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rents changements ne rendant plus aussi nécessaire, évident et aisé ce métabolisme circulaire, nous ne voyons plus ces sous-produits comme des ressources, mais comme des encombrants. Nous mettons alors en œuvre des moyens pour les amasser et les écarter, telle l'invention de la poubelle en 1884. C'est d'ailleurs dans les années 30 que le terme déchet apparait pour désigner nos sous-produits devenus incommodants.

Remises en question Avec la succession des révolutions industrielles et le renforcement d'un mode de production capitaliste et linéaire, les nouvelles techniques et matériaux n'ont rendu le contenu de la poubelle que plus hétéroclite. En matière de technique de production, le mode de production capitaliste repose sur la parcellisation des tâches, d'abord par le travail de l'homme séquencé puis facilité par la motorisation, ensuite par l'automatisation croissante qui demande de moins en moins d'ouvriers. Le but étant de produire toujours plus vite, en grande quantité et d'augmenter son capital. Cela va amener à la recherche du profit immédiat, ce qui est typique d'une société de consommation dont les produits ont parfois pour but premier de faire fortune sur le besoin des autres, engendrant des produits de mauvaise qualité et peu pérennes. D'ailleurs, l'obsolescence a parfois un rôle assumé de garantir un achat constant de produits. Cette obsolescence n'est souvent pas anticipée, gâche de précieuses ressources et ne permet pas un réemploi aisé (que ce soit le recyclage ou le réemploi direct). Le réemploi direct est toutefois une pratique courante, surtout pour les populations précaires qui n'ont pas d'autres choix que de subsister par récupération de matériaux délaissés.

(4) Vie dans la décharge d'Huléne au Mozambique (pays en face de Madagascar). Photo du portugais José Ferreira.

Durant la fin du XXe siècle, plusieurs postures vis-à-vis de ce système de production et de consommation émergent.

Premièrement, nous pouvons citer le livre Design pour un monde réel de Victor Papanek, publié en 1974. L'auteur y dénonce un design qui, en cherchant avant tout le bénéfice, s’est perverti. Cette perversion se traduisant par des produits devenant de moins en moins responsables, car ne prenant plus en compte les critères de ce qui est bon pour nous et notre environnement.

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De ces préoccupations environnementales et humaines, un événement important fut la publication du rapport Brundtland par l'ONU en 1987. Ce rapport a défini le concept de soutenabilité : une prise en compte conjointe de multiples préoccupations telle que l'exploitation des ressources et la dégradation de notre environnement naturel et de nos sociétés humaines5.

Avant ce rapport et l'ouvrage de V. Papanek, une autre publication attise notre attention. Il s'agit du livre Adhocism, the case for improvisation de Charles Jencks et de Nathan Silver, publié en 1972. Les auteurs y critiquent la pensée moderne qui cherche des réponses universelles pour tous besoins humains. Pour cela, ils invitent quiconque à se saisir de la production foisonnante des produits commerciaux pour se les approprier et les détourner, apportant des réponses personnelles et biaisant ainsi l'idéal de la réponse universelle. Cet ouvrage sera une clef de lecture importante du mémoire, car pouvant être mis en parallèle avec le réemploi de matériaux.

Ce parallèle, c'est le rapport à l'improvisation. On le retrouve dans un autre concept, récent, celui de la Super-utilisation (Superuse). Le principe, en partie diffusé par l'agence Superuse Studio (initialement, 2012 Architects), est celui de réemployer directement des éléments sinon destinés à être ré insérés dans un processus industriel ou à être enfouis. Ainsi, cela parle de prolonger l'usage des matériaux et de potentiellement courtcircuiter les cycles industriels. Cette pratique, semblable à plusieurs praticiens, tel le collectif Rotor ou le Rural Studio, est un réemploi qualifiable de militant, car récupérant volontairement des délaissés pour exprimer l'enjeu de préserver nos ressources, de changer notre rapport à la matière.

(5) Miele Space Station, une expérimentation du Superuse Studio avec des panneaux de machines à laver. Réalisée vers 2003.

Huygen Jean Marc, à propos de la soutenabilité. « La nouvelle ère qui commence repose sur le paradigme de la soutenabilité, théorisée dans le rapport Brundtland : on ne pourra réduire l'exploitation des ressources non renouvelables de la planète, la dégradation de l'environnement naturel et celle des sociétés humaines que par leur prise en compte conjointe. Pour être soutenable, un objet ne peut désormais se penser que par l'interconnexion de diverses disciplines. [...] Dans la nouvelle ère relationnaliste (de « relationnel »), l'emploi de matériaux se pense en termes de ressource et de renouvelabilité, tout autant qu'en termes d'impact écologique et social. » In Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, p. 151.

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Parallèlement à ces derniers cas qui portent un regard en aval de la production, d'autres vont réfléchir à l'amont. C'est ainsi que dans les années 80, le chimiste allemand Michael Braungart et l'architecte William McDonough vont établir le concept du Cradle to Cradle (du Berceau au Berceau), qui prône l'idéal de régénérer, par le recyclage ou la biodégradabilité, nos ressources à l'infini. Ce modèle ne se positionne pas contre l'idée d'être croissant, mais prend appui sur des systèmes naturels qui, dans leur abondance, sont bénéfiques pour les écosystèmes. C'est sur ce modèle de la nature qu'ils envisagent nos manières de produire et de consommer.

Question de recherche En associant adhocisme et réemploi de matériaux, puis en confrontant cette association avec divers concepts visant la préservation de nos ressources matérielles (du Superuse au Cradle to Cradle), ceci ponctués d'exemples concrets (du collectif Rotor au Lendager Group), quel avenir du réemploi de matériaux peut-on en envisager ?

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II ▪ ADHOCISME & RÉEMPLOI DE MATÉRIAUX 1 ▪ ADHOCISM, THE CASE FOR IMPROVISATION La locution ad hoc Ad hoc est l’emprunt d’une locution latine formée de ad (→ à) et de hoc, pronom démonstratif : « cela », et signifiant « à cet effet » (→ ce).6 C’est une locution adjectivale pour dire d’une chose qu’elle a été instituée spécialement pour répondre à un besoin. On lui donne pour synonyme le terme « idoine » : qui est propre ou approprié à quelque chose, qui convient parfaitement à une situation.7 L'emploi de cette locution étant vaste, ce peut être aussi bien un objet, une compétence, un argument oral, un texte de loi, etc.

L'ouvrage adhocisme Adhocism, the case for improvisation est un ouvrage publié en 1972 par Charles Jencks et Nathan Silver. Les auteurs se sont approprié la locution latine ad hoc pour parler d'une certaine démarche : celle de répondre à un objectif rapidement et efficacement en manipulant l'existant. La société moderne récente de l’époque dont le design d'objet et d'architecture est en quête de réponses universelles est source de préoccupation pour les auteurs. Ces derniers parlent de « généralisation de l’anodin » et, à travers l'adhocisme, invitent les consommateurs à s'approprier les multiples produits issus des industries.

« Nous voulons persuader les consommateurs de créer leurs propres hybrides, d’apprécier un bricolage rendu possible par la multiplicité des choix dans le monde de la production, de personnaliser ce qui devient une (6) Première édition en 1972 avec, comme illustration, la chaise de Nathan Silver.

généralisation de l’anodin – globcult. » 8

Le Robert, Dictionnaire historique de la langue française, Paris, Dictionnaires Robert, édition 2016, p. 22. https://fr.wiktionary.org/wiki/idoine, Idoine, Wiktionnaire, LD, consultable sur le site : https://fr.wikitionary.org, consulté en février 2017.

8 Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, p.8.

Original de la citation traduite par nos soins : « We wanted to persuade consumers to create their own hybrids, to enjoy the bricolage made possible by the proliferating choice of world production, to personalize what was becoming an anodyne globalism - globcult. » 6 7

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L'ouvrage est composé de deux parties, la première écrite par C. Jencks et la deuxième par N. Silver. De ce fait, les auteurs s'expriment parfois différemment sur le sujet. Ils peuvent aussi bien se compléter que se contredire donnant, dans le développement de leurs réflexions, un horizon très large à l'adhocisme et des liens avec de multiples domaines. Par conséquent, nous choisirons quelles en sont les formes les plus à même de nous intéresser.

Le livre a été récemment réédité avec une préface de C. Jencks et une postface de N. Silver faisant l'état d'un nouveau regard et d'une synthèse.

Un principe d'action C. Jencks définit l’adhocisme comme suit : « un principe d'action basé sur la rapidité ou l'économie et sur le but ou l’utilité. » 9 . Cela se traduit par l’utilisation d’« un système existant d'une nouvelle manière pour régler un problème rapidement et efficacement. »10. Cela nous fait sans nul doute penser à Marcel Duchamp et ses Ready Made, telle sa fameuse fontaine qui est en fait un urinoir inversé11.

Mais l’adhocisme s’enrichit d’autres concepts que celui du détournement, un des plus importants étant l’hybridation. Pour arriver à un but précis, (7) La fontaine de Mr Mutt de 1917 par Marcel Duchamp.

nous pouvons chercher à l'atteindre en créant des interactions entre différents systèmes existants. Que ce soit un bricolage quelconque ou une expérimentation scientifique, il s’agit, comme toute recherche, de partir de l’existant pour en faire surgir quelque chose de nouveau. Une fois le but atteint, le résultat se révèle être une hybridation d'éléments épars.

Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, p.7.

Original de la citation traduite par nos soins : « Adhocism denotes a principle of action having speed or economy and purpose or utility, [...] » 10 Ibidem.

Original de la citation traduite par nos soins : « Basically, as in architecture, it involves using an available system in a new way to solve a problem quickly and efficiently. » 11 Ready-made de Marcel Duchamp en 1917.

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Ainsi, C. Jencks accorde l’ornithorynque comme mascotte à l’adhocisme, un animal curieux où l’on distingue bien les caractéristiques héréditaires différentes. Dans la préface de l'ouvrage réédité, l'auteur fait une synthèse de l'adhocisme en trois critères12:

•Détournement. Utilisation d’anciens systèmes pour un usage nouveau. Notion de détournement de contexte ou d'usage et notion d’hybridation.

•Lisibilité. Un résultat visuel complexe et saisissant. Les parties montrent ce qu’elles font, d’où elles viennent et comment elles sont assemblées ensemble.

(8) C. Jencks donne l’exemple du rover Curiosity, constitué d’un système pour explorer la géologie de Mars sur lequel d’autres systèmes sont agrafés (laser, bras robotique, etc.).

•Créativité. Une fabrication unique pour un besoin particulier et un but précis (tel le robot Curiosity, prévu pour explorer la géologie de Mars, mais surtout pour savoir s’il y a des traces de vie).

Avec l'adhocisme, on parle avant tout d'un principe d’action : celui de s'approprier l'existant pour parvenir à un objectif rapidement et efficacement. C'est un réflexe typiquement humain d'appropriation d'un existant (qu'il soit naturel ou artificiel, matériel ou immatériel) dont le résultat final exprime, plus ou moins brutalement, l'appropriation qui a eu lieu. Comme le dit C. Jencks, il s’agit généralement d’un aspect hybride et couturé.

Réemployer des matériaux pour construire semble assez proche de ce principe. Nous nous intéresserons cependant moins à la réutilisation et au recyclage. En effet, tandis que la réutilisation ne refait ce qu'elle faisait déjà, le recyclage peut ne plus refléter l’improvisation spontanée de l'existant. C’est pourquoi le détournement de matériaux nous intéressera davantage.

Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, p.8. Voir l’annexe 2, le manifeste de l’adhocisme présent dans la préface de l’ouvrage réédité.

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Dans les parties qui suivront, nous mettrons le réemploi de matériaux en lien avec différentes notions de l'adhocisme. Tout d’abord, nous évoquerons la notion d'adhocisme de développement qui permettra de parler du critère de lisibilité attribué à l’adhocisme selon la manière de réemployer.

Ensuite, nous évoquerons la notion d’adhocisme intentionnel et non intentionnel, parlant du rapport entre objectif et finalité et permettant d’ouvrir sur différentes démarches du réemploi de matériaux en architecture.

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Parallèle au réemploi La description de C. Jencks prend comme échelle celle d'un objet, mais qu'en est-il quand l'on parle de construction en réemploi de matériaux ?

Les deux premières étapes paraissent transposables, dans le sens où l’on peut trouver une manière originale de détourner un objet quelconque, étant assez spécifique et entier pour qu’il garde son identité. Ensuite, la deuxième étape serait d'améliorer cette adaptation au fil des réalisations.

Quant à la dernière étape, il est difficile de formuler un lien, cela voudrait dire que la chose construire finit par prévaloir sur l'identité de l'objet détourné. Ainsi, peut-être s'agirait-il de modifier l'objet trop conséquemment pour n’en plus comprendre son origine.

Degré de transformation Par conséquent, cette évolutivité du developmental adhocism peut-être mise en parallèle à différentes manières de réemployer selon le degré de transformation.

Le cas où l'élément ne subirait pas de transformation correspond à une disposition à sec totale ou assistée par d'autres éléments (systèmes de fixation nouant, coinçant, pinçant, tassant, etc.). Le caractère adhociste est là, enrichit plus il y a d'adjonctions qui permettent l'édification à sec, avec des éléments évoquant plus ou moins leur origine et leur nouvelle fonction selon leur degré de complexité. Adapter un objet à un nouvel usage requiert cependant rapidement un minimum de transformation.

(11) Mur en tuiles à Marseille. Dans le cadre de la transformation d'une zone de déchets de construction en espace public de 2010 à 2013.

À un stade d'irréversibilité plus prononcé, par le joint (soudure, cimentage) ou sur le réemployé (percement, ajustement, déformation) il peut y avoir renforcement du caractère adhociste (on arrive à distinguer les différents éléments, leur rôle, leur origine et les procédés appliqués sur ces derniers). Mais à l'inverse, il peut aussi y avoir réduction voire annihilation du caractère adhociste. Pour ce dernier cas d'annihilation, les éléments sont trop conséquemment transformés et ne permettent plus de lire leur origine voire le procédé qui a eu lieu.

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(12) Schéma représentant le caractère de détournement et d'hybridation de l'adhocism en fonction des niveaux de réemploi. Un parallèle est fait avec les étapes du developmental adhocism.

Source Document réalisé pour le mémoire.

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Adhocisme intentionnel et non intentionnel Pour ce qui est de l'adhocisme Pour N. Silver, l'idée principale qu'a C. Jencks de l'adhocisme est « […] un continuum d’associations de toutes sortes, avec des archétypes initiaux ayant des attributs ad hoc se perdant au fil du développement, devenant de plus en plus intégrés, et finalement sans coutures. »14 De son côté, N. Silver pense à quelque chose de plus complexe. Il identifie plusieurs natures de l'adhocisme dont il distingue deux grandes familles : l'adhocisme intentionnel et l'adhocisme non intentionnel (dit aussi adhocisme pratique). Il représente cette catégorisation par le dessin d'un arbre inversé qu'il baptise the adhocism tree.

Lorsqu'il parle d'adhocisme intentionnel, la première condition qu'il introduit est qu'il faille un intérêt avant tout pour l'objectif ad hoc plutôt que pour le procédé ad hoc. Cela signifie que l'objectif dicte plus ou moins la manière de procéder, au contraire de l’adhocisme non intentionnel où ce n’est pas l'objectif qui s'avère le plus déterminant, mais les moyens.

Parallèle au réemploi Si nous prenons exemple du réemploi de matériaux, il est qualifiable d'adhocisme intentionnel lorsque, par exemple, l'objectif d'économiser la matière devient une fin en soi. Ainsi, c'est en essayant de préserver au mieux l'intégrité du réemployé, en étant efficace dans la mise en œuvre et en adjoignant le minimum de matière neuve, que l'objectif est atteint. Un autre exemple peut être l'enjeu esthétique, que ce soit d'attribuer au réemploi un aspect bricolé que de vouloir lui donner une image soignée.

Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, p.209.

Original de la citation traduite par nos soins : « To generalize, Charles Jencks's view of adhocism is as a broadly associated continuum containing all sorts, with initial archetypes that have ad hoc attributes typically losing them in the process of development, becoming more and more integrated, and finally "seamless." » 14

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Nathan Silver décompose l'adhocisme intentionnel en trois variantes. Le Singular Adhocism (le flagrant); le High Adhocism (l’assuré) et l'Adhocist Mannerism (l’ironique). C'est une décomposition selon l'intention même d'associer des éléments différents entre eux.

(13) The adhocism tree, arborescence inversée réalisée par Nathan Silver.

Source Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, p.209.

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Pour ce qui est de l'adhocisme non intentionnel, ce peut être un réemploi de matériaux qui est pratiqué faute de mieux, à l'exemple des bidonvilles où, pour se sédentariser, les populations n'ont pas d'autres ressources que les rebus du système dont ils vivent en marge. Mais l'adhocisme non intentionnel ne comprend pas seulement le réemploi de survie, on peut aussi y inclure celui du bricolage, improvisé ou assisté (trucs et astuces), car là aussi, ce sont les moyens à mettre en œuvre pour arriver à l'objectif plus que l'objectif en lui-même qui régit l'action.

(14) Shantytown à Casa Blanca au Maroc.

Photo de 1954.

Les extrêmes Revenons à l'adhocisme en général. Pour l'adhocisme non intentionnel, N. Silver lui donne comme opposé extrême le purisme, « L'attachement scrupuleux à la pureté d'une doctrine ».15

Pour ce qui est de l'adhocisme intentionnel, l'opposé extrême qu'il lui donne est le déterminisme, « PHILOS. Doctrine d'après laquelle les actions des hommes sont, comme les phénomènes de la nature, soumises à un ensemble de causes extérieures. »16

Entre ces deux extrêmes ce trouve la limite subtile entre l'intentionnel et le non intentionnel, là où le rapport entre ce qui est déterminé est égal à ce qui est déterminant. Ce rapport variera selon la nature des objectifs.

Objectifs C. Jencks dit que l'adhocisme est téléologique par nature, la téléologie étant, en philosophie, « L'étude des fins, de la finalité. »17 C’est-à-dire que selon lui, l'adhocisme a comme nature de porter sur la finalité. Pour autant, N. Silver prend de la distance par rapport à cette affirmation et dit que les imprévus sont possibles et peuvent même être volontaires. En parlant de l'adhocisme intentionnel, il explique que les objectifs peuvent être volon-

http://www.cnrtl.fr/lexicographie/purisme, Purisme, CNRTL, DR, consultable sur le site : http://www.cnrtl.fr, consulté en Avril 2017.

16 http://www.cnrtl.fr/lexicographie/déterminisme, Déterminisme, CNRTL, DR, consultable sur le site : http://www.cnrtl.fr, consulté en Avril 2017.

17 http://www.cnrtl.fr/lexicographie/théologie, Théologie, CNRTL, DR, consultable sur le site : http://www.cnrtl.fr, consulté en Avril 2017.

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tairement indéfinis ou recelant de l'inattendu. L'extrême de cette idée est la sérendipité, le fait de découvrir quelque chose de complètement inattendu alors que l'on cherchait initialement autre chose (à l’exemple de Christophe Colomb, involontairement accosté en Amérique). La sérendipité peut-être d'ailleurs une méthode de recherche volontaire.

Dans le prochain chapitre, nous allons introduire divers projets dont les objectifs intègrent une part d'indéfinition. Il s'agit d'une part laissée à l'appropriation du projet par d'autres, et ceci par le réemploi de matériaux.

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Définition, indéfinition et réemploi Un premier exemple est celui de l'agence d'architecture Elemental, sous la direction d'Alejandro Aravena, avec son programme d'habitat social Quinta Monroy dans le désert Chilien en 2003. L'architecte a alterné une trame vide et une trame construite pour laisser la moitié d'une habitation constructible par l'habitant. Une partie du projet laisse place à l'indéfinition et repose sur les objectifs de permettre l'auto construction pour une population en difficulté.

L'enjeu de laisser de l'indéfinition pour qu'il y ait appropriation par d'autres est une préoccupation actuelle. Ici, cela intervient pendant l'usage (15) Des maisons de Quinta Monroy agrandies par les habitants.

du bâtiment par l'habitant qui, suite à sa situation précaire, aura le plus souvent recours au réemploi de matériaux18.

Un autre exemple, quant à lui, détourne des matériaux à l'amont du projet. Il s'agit de l'agence Allemande Prinzmetal et de leur concept de construction inversée.19 Pour l'église Saint-Martin de Stuttgart (Martinskirche) réalisée en 2015, c'est à partir de la mise en place de plusieurs ateliers où les habitants se sont approprié les lieux en manipulant des matériaux (tels que des palettes) que les architectes ont dessiné le projet. Au stade du dessin, qui résulte de l'analyse de ces expérimentations, les architectes permettent une certaine souplesse dans la configuration des espaces, ceci par le dessin d'éléments mouvants (annexe 3).

Ces deux exemples laissent place au détournement de matériaux par les habitants, qualifiable d'adhocisme pratique, pour en définir des aspects du projet. L'objectif de l'un est, par indéfinition partielle du projet, de laisser (16) Expérimentation avec les habitants dans l'église Saint Martin de Stuttgart en vue de sa réhabilitation par Prinzmetal.

les habitants compléter ce dernier en réemployant des matériaux. L'objectif de l'autre est, par observation d'une appropriation spontanée d'espaces par manipulation de matériaux, d'en définir le projet. L'un dessine avant et l'autre dessine après et, pour l'exemple suivant, il s'agit de diluer ces deux dimensions que sont l'indéfinition et la projection.

Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, p. 151.

Selon la conférence Construction inversée / cadres d'échanges à l'ENSAPL le 06/04/2017 dans le cadre du cycle de conférences Réutiliser l'architecture.

18 19

26

Cet exemple ne recèle presque plus de différence entre dessin et construction. Il s'agit du Lieu Unique à Nantes20, dessiné par l'architecte Patrick Bouchain. Pour le concours, il n'y a pas eu de présentation d'un projet, mais de méthodes dont l'objectif fut de faire du chantier un acte culturel.

Cela s’est traduit par la récupération de multiples éléments provenant des stocks des entreprises participant au chantier et d'occasions diverses. Ces occasions se sont multipliées, car elles se basaient sur les relations entretenues lors du chantier avec les personnes du projet et les personnes extérieures, anonymes ou connues. Par exemple, une relation a permis de créer un contact avec le Mali, d'organiser une expédition scolaire pour explorer les lieux et d'importer diverses choses pour le projet telles que des tapis artisanaux et des écailles de métal pour l'acoustique (demande faite à un forgeron africain travaillant à partir de bidons récupérés).

Cette dimension participative importe à P. Bouchain si bien que, dans son (17) Salle de spectacle du lieu Unique de Nantes.

livre Construire autrement et en parlant d'un chantier plus démocratique, il réfléchit à de nouveaux rapports de production lors du chantier.21

Revenons maintenant à l'adhocisme et à la notion de déterminisme énoncée plus haut. Ici, le projet se façonne selon une méthode et non un projet dessiné. Une part de déterminisme est que l'on fait selon les occasions disponibles et selon ce que chacun a à offrir, le projet se matérialisant au grès de ces occasions et de ces implications relationnelles. Dans les parties qui suivront, nous allons voir à travers divers exemples et différentes échelles cette part de détermination quand il s'agit de construire en détournant des matériaux.

Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, p. 275-279.

Par exemple, en donnant à l'ouvrier non plus des dessins d'exécutions mais des objectifs à accomplir, lui donnant ainsi une capacité d'autodétermination sur son travail. Mais à quel degré et que cela présuppose-t-il ? Si ce n'est un bouleversement complet de nos rapports de production.

20 21

27

4 ▪ ARCHITECTURE EN RÉEMPLOI Détournement ad hoc ?

Dans ce chapitre, nous allons introduire divers exemples qui détournent l’usage de matériaux pour construire. Nous verrons différentes postures et nous analyserons les conséquences que cela a eues en termes de production et de matérialisation. L’objectif est de voir diverses manières d'adapter le réemployé, qui s'avèrent tantôt délibérées, tantôt dépendantes de la complexité des éléments réemployés.

Faire en conséquence de ...

Le premier exemple est celui de l’abattoir 8B À Madrid, reconverti en bureau par l’architecte Arturo Franco22 en 2009. Cette architecture est composée de murs construits avec des tuiles récupérées suite à leur abandon lors d'une réhabilitation de bâtiments industriels à proximité. De cette opportunité, l'agence a souhaité utiliser ces tuiles d'une nouvelle manière, d'où la mise en place d'un atelier d'expérimentation en vue d'en faire des murs intérieurs. Les expérimentations à sec ne permettant pas de monter assez haut, c'est par empilement en quinconce et usage du ciment que ces murs ont finalement été dressés.

L'usage du ciment pouvant devenir très important, cela pouvait décrédibiliser l'économie de matière faite en réemployant les tuiles, (18) Détail des « persiennes » en tuiles du Hangar8B à Madrid.

amenant à deux stratégies d'économie du ciment : celle de doser avec parcimonie le ciment et celle de profiter des dimensions géométriques de la

Crédit Carlos Fernández Piñar

tuile pour alterner maçonnerie et évidement. De ce fait, les évidements sont semblables au jeu de persiennes sur une fenêtre, vides striés des tuiles qui dépassent, faisant jouer la lumière et la vue.

22

Arturo Franco est un architecte espagnol et professeur à l'Ecole Polytechnique d'Architecture de Madrid.

28

(19) Vestibule du hangar 8B à Madrid.

(20) Jeu d'évidement selon la disposition des tuiles du hangar 8B à Madrid.

Crédit Carlos Fernández Piñar

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Faire en fonction de ...

Un autre exemple est la Lucy House, réalisée par le Rural Studio23 en 2002, dans l'état de l'Alabama aux USA. Le Rural Studio est un atelier d'étudiant de l'université d'Auburn qui, depuis 1993, construit pour des populations précaires.

La Lucy House est intéressante, car il y a adaptation en conséquence des caractéristiques de l'élément réemployé. La maison a des murs constitués de dalles de moquettes empilées à sec d’épaisseur 50 cm. Mais cette disposition à sec ne suffisant pas, des éléments collaborants ont été mis en place (21) Texture d'un mur en dalle de moquette de la Lucy House.

pour maintenir et compresser les dalles. D'abord, des tubes d'acier étagés de plaques d'acier horizontales, disposés à chaque angle et mur de refend, permettent de régler le positionnement et de chainer l'ensemble. Ensuite, une poutre de rive en bois qui tasse l'ensemble des dalles et optimise l'isolation du mur. Le tout est monté au fur et à mesure à l'aide d'un gabarit en bois.

La manière de procéder du Rural Studio est empirique à ses débuts. Il y a peu de documents graphiques existants, étant souvent des esquisses plus que des dessins. Le travail s’est révélé fastidieux, car il fallait adapter chacune des dalles et en placer énormément (20 774 soit 5000 m²). Nous pouvons nous demander ce qu’une meilleure étude et planification au préalable pourrait améliorer, ce qui est questionné dans l'ouvrage Superuse :

« Si la capacité en compression des dalles de moquettes avait été connue comme digne de confiance, les barres d’acier auraient pu être plus fines et commander les dalles avec leur percement aurait été beaucoup plus simple. »24

Le Rural Studio est un programme pour les étudiants de l'école d'architecture et de paysage de l'université d'Auburn en Alabama. Il fut fondé en 1993 par Samuel Mockbee et D. K. Ruth.

23

24

Ed Van Hinte (Ed) et al, Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, p.34.

Original de la citation traduite par nos soins : « If the compression strength of the carpet material would have been known to be trustworthy, thinner steel bars could have been applied and providing the tiles with holes would have been a lot easier. »

30

(22/23) Mise en Ĺ“uvre des murs en dalles de moquette de la Lucy House par le Rural Studio.

CrĂŠdit Rural Studio

31

Avec ces deux exemples, nous pouvons déterminer différentes relations entre les moyens mobilisés vis-à-vis des objectifs.

Confrontations Le premier exemple avec Arturo Franco montre que des relations de confrontation entre les éléments vis-à-vis de certains objectifs peuvent se manifester. Ainsi, du fait de ne pas trouver de meilleure adaptation que celle d'utiliser le ciment, cette situation pousse l'architecte à chercher un juste équilibre dans la mise en œuvre pour ne pas contredire le réemploi de la tuile par un surdosage du liant. Cela se traduit notamment par un jeu d'évidement dans la mise en œuvre.

Nécessités Pour ce qui est de la Lucy House, l'adjonction d'éléments se fait en fonction des caractéristiques des dalles souples de moquette. Ainsi un élément sert à maintenir et chainer tandis qu'un autre sert à tasser, et ce n'est que par le choix de ces éléments nécessaires à l'objectif que la dalle doit subir des adaptations (découpage et perçage).

Ainsi, il y a un rapport entre la capacité de l'élément à pouvoir répondre à son nouvel objectif et la nécessité d'avoir des systèmes en plus. Ces adjonctions peuvent demander plus ou moins de modifications de l'élément comme n'en demander aucune, cela soit parce qu'il n'y a pas d'autres solutions, soit parce qu'il s'agit d'une parfaite corrélation.

Dans la prochaine partie, nous allons parler de Rotor, un collectif qui, par une démarche très pragmatique, a pour objectif en soi de ne modifier que très peu les éléments réemployés.

32

Le pragmatisme comme idéal Il est souvent attribué au réemploi le fait de détourner un élément le plus efficacement possible. Cette idée peut être associée aux phrases « Faire plus avec moins » ou encore « Plus de matière grise pour moins de matières grises »25. Il s'agit de prolonger la durée de vie des matériaux en exploitant au mieux les caractéristiques intrinsèques du réemployé.

Le collectif Belge Rotor considère avant tout le réemployé de cette manière en plaçant l'efficacité de la mise en œuvre et l'économie de la matière au centre de leurs préoccupations. Cette manière très pragmatique d'aborder l'architecture a amené le collectif à s'extraire du système conventionnel de construction. Ainsi, les membres du collectif se présentent comme des ouvriers concepteurs et participent eux-mêmes à l’édification, mettant ainsi en question la dissociation entre savoir et faire.

Cette démarche questionne notre façon de produire et de consommer ainsi que notre manière de concevoir et de créer. Rotor se positionne en marge du système, en s'opposant aussi au recyclage qui appauvrit souvent la matière, qui est énergivore et qui conforte le système économique actuel.

Ainsi, le collectif réalise des constructions de petites échelles et souvent éphémères, manifestes de leurs préoccupations. Leur démarche est analysée par Valéry Didelon26 dans l'ouvrage Rotor Coproduction où il intervient comme auteur invité et intitule sa contribution Rotor ou l’adhocisme. En faisant un parallèle avec l'ouvrage Adhocisme, il associe la démarche du collectif à celle d'un adhociste.

(24) Couverture de Rotor Coproduction et typographie du titre de l’article de V. Didelon

« L'adhociste est une sorte de bricoleur moins préoccupé par l’innovation formelle ou technique que par l’efficacité, la rapidité et l’économie de moyen qu’il met en œuvre. Il improvise et ne planifie pas, et ainsi se positionne de facto en critique radical du modernisme. Il fait du pragmatisme un idéal. »27.

Plus de matière grise (de réflexion sur la matière, d’intelligence de mise en œuvre) pour moins de matières grises (énergie et matière perdus) in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise.

26 Valéry Didelon est critique, historien et professeur de l'architecture. Il enseigne à l'Ecole Nationale Supérieur d'Architecture de Paris-Malaquais.

27 Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (Marie-Cécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, p.70.

25

33

L'architecture de Rotor se fait selon les matériaux qu'il y a à disposition, de la même manière qu'avec P. Bouchain, mais pour des objectifs différents. Avec Bouchain, la recherche de matériaux d'occasion a permis surtout au chantier d'être un lieu de dialogue, ou l'on faisait au grès des propositions de chacun (p.22).

Pour Rotor, c'est surtout l'objectif d'économiser la matière et l'énergie qui est mis en avant. Les architectes vont, de ce fait, chercher des matériaux à proximité et s'en contenter pour ériger une architecture qui découle, d'une part, des occasions qui se présentent à eux, et, de l'autre, d'une manière de mettre en œuvre le réemployé. Valéry Didelon ajoute une précision supplémentaire en mobilisant le terme retrieval adhocism (adhocisme de récupération) qui est défini dans l’ouvrage de C. Jencks et N. Silver comme étant un adhocisme qui réemploie des matériaux et qui est intentionnel, (25) Tabourets pour la terrasse du Centredufestivalcentrum KFDA réalisés par Rotor et exemple de leur démarche pragmatique. Fait à partir de chutes de poutre de bois reconstitué découpées à 50 cm, assemblées en spirale avec huit vis puis peintes aux extrémités avec un vernis pour éviter l'infiltration d'eau.

suite au souci de préserver la matière.

« Le practical adhocism ne doit pas négliger l'utilisation économique à long terme des ressources pour être appelé adhociste. Au contraire d'un type d'action appelé retrieval adhocism qui est préoccupé par le "recyclage" des matériaux ou par la recherche de nouvelles utilisations des restes. »

« Le retrieval adhocism s'inscrit dans le gabarit de l'intentionnel adhocism quand il cherche un certain aspect de l'économie comme une fin, parfois même comme une fin en soi. »28

Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, p.113.

Original de la citation traduite par nos soins : « Retrieval adhocism fits in the framework of intentional adhocism where it seeks some appearance of economy as an end, actually sometimes as an end in itself no matter what (tidy-mindedness). »

28

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(26) Le RDF 181, bureaux temporaires de Rotor démantelés en 2008, fut installé dans une friche à Bruxelles. Il fut construit principalement à l'aide de matériaux de chantier (annexe 4 pour l’histoire de sa structure).

Crédit Rotor

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36

Balance entre moyens et objectifs Revenons aux notions d'objectif ad hoc et de procédé ad hoc que nous avions développé précédemment (p.21). Lorsque l'on se fixe un objectif et qu'il est atteint essentiellement selon les moyens à disposition, on parle d'adhocisme non intentionnel. Nous avions associé cet adhocisme au réemploi de survie ou au bricolage lambda. À partir du moment où l'objectif ad hoc détermine la manière de procéder, nous sommes dans le domaine de l'adhocisme intentionnel. Cependant, la question des moyens à disposition peut encore se révéler déterminante, surtout pour ce qui est du réemploi de matériaux.

De ce fait, nous pouvons définir deux orientations. Tout d'abord, le goaloriented design (conception orientée sur le but) qui signifie que les décisions se modèleront par rapport à un objectif. Ensuite, le means-oriented design, (conception orientée sur les moyens), qui consiste à atteindre un objectif moins strictement défini selon les moyens disponibles.29

Nous avons vu que cette question des moyens déterminants est typique de la construction en réemploi de matériaux. Une agence néerlandaise a d'ailleurs théorisé leur pratique selon l'idée de se contenter des moyens disponibles aux alentours du site. Il s'agit de Superuse Studios, initialement nommée 2012 Architecten, fondée en 1997 par Césare Peeren et Jan Jongert. Ces architectes, préoccupés par la production intense de déchets et le gaspillage d'énergie, ont réalisé des projets en réemployant des matériaux selon leur concept de super-utilisation (Superuse). Ce concept a pour ambition de court-circuiter les cycles industriels et de réduire le transport, cela en construisant avec des matériaux d'occasions à proximité du site de construction. Pour cela, ils sondent les environs en visitant l'arrière des usines, en explorant les chantiers de démolition et en profitant de diverses autres occasions qui se manifestent.

Selon Taeke De Jong in (Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, p.00). Taeke De Jong est un professeur d'écologie et de méthodologie néerlandais de l'université de technologie de Delft. Il est l'auteur de plusieurs écrits sur le développement urbain, la planification environnementale, le design urbain et architecturale.

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Ils glanent ainsi les matériaux selon un facteur de pertinence de superutilisation (la quantité d'énergie supplémentaire nécessaire à son transport et sa conservation et la quantité d'énergie consommée à l'origine pour sa production.)30 Un de leur projet le plus célèbre est la Villa Welpeloo, réalisée en 2009 pour des clients amateurs d'art voulant exposer et stocker leurs collections. Ce projet est constitué de 60% de matériaux de seconde main récupérés suite à un sondage aux alentours du site de 10 à 15 km. Ainsi, l’acier d’une machine textile issue d’une ancienne et importante industrie de la région a servi de structure. Les façades, quant à elles, sont couvertes de bois de bobines de câble désuets.

En se contentant de ce qu'ils avaient trouvé, ils se sont fixé divers objectifs à atteindre concernant la performance énergétique, l'esthétique, l'économie d'énergie et la limitation des flux de déchets (dont l'objectif de décons(27) Désassemblage des bobines de câbles pour le parement de la villa Welpeloo, réalisé par le Superuse Studio.

tructibilité).

Contrairement au collectif Rotor, l'approche est moins marginale et leurs projets rentrent davantage dans le contexte traditionnel de la construction ou dessin et faire sont dissociés (bien qu'il ait fallu des expérimentations au préalable). Tout comme Rotor, leur objectif est de remettre en question le système actuel de production et de permettre au réemploi d'être une pratique plus courante. Pour autant, tandis que le Superuse Studio se concentre davantage à exposer le réemploi comme durablement et esthétiquement viable, Rotor aborde plutôt les enjeux de manière très pragmatique, diffusant et développant ce qui pourrait être un savoir-faire du réemploi.

Selon les pratiques, nous pouvons distinguer deux tendances différentes selon les objectifs. Premièrement, les objectifs qui influent davantage sur le procès. Par exemple, l'économie de matière, l'efficacité de mise en œuvre, la possibilité de démanteler le bâtiment, etc.

Ensuite, il y a les objectifs davantage orientés sur la finalité, tels que le résultat esthétique, les ambiances, l'usage, la performance énergétique, etc.

30

Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, p.215.

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(28) Façade Sud de la villa Welpeloo.

(29) Schéma de la structure, issue de l'acier d'une ancienne machine textile.

Crédit Superuse Studio

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Bien évidemment, il s'agit d'orientations et un objectif est rarement l'un sans être l'autre.

Pour la Villa Welpeloo, les moyens à disposition ont été particulièrement déterminants. Les architectes ont sélectionné ce qui les intéressait dans le panel des occasions à portée de main et ont dessiné en fonction de ces moyens et des objectifs à atteindre. C'est ainsi que le réemploi de l'acier d'une ancienne machine textile a permis une importante économie d'énergie (car ne représentant que 12% des émissions qu'aurait entrainé la production d'acier neuf). Pour autant, ce choix a influé sur la dimension des espaces et la volumétrie de la maison, il a aussi requis des études particulières et couteuses. De la même manière, le bois des bobines de câbles disponible en grande quantité et servant aux façades a permis d'atteindre un résultat esthétique appréciable et d'économiser du bois, bien que cela ait été plus couteux qu'un parement neuf.31 Ensuite, si le projet a été particulièrement anticipé, le dessin permettait une certaine souplesse si des imprévus se manifestaient. De cette manière, la circulation a été revue par rapport à un mont de charge de chantier finalement intégré au projet. En termes d'anticipation, la maison a d'autant plus été prévue pour être démontable. La structure d'acier est boulonnée et non vissée, l'enveloppe est retirable et le seul élément fixe se trouve être les fondations.

Ce rapport entre anticipation et improvisation sera un point développé dans la deuxième partie. Quand l'on parle de réemploi de matériaux, l'anticipation réfère assez bien au démantèlement pour pallier l'obsolescence d'une architecture. Tandis que l'improvisation réfère davantage à l'adhocisme, au fait de récupérer des matériaux plus ou moins singuliers et de les adapter à la construction.

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Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, p.215-219.

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(30) Transposition de la dissociation entre adhocisme intentionnel et inintentionnel avec le réemploi, dont les facteurs sont les moyens et la nature des objectifs.

Source Document réalisé pour le mémoire.

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III ▪ PLACE DU RÉEMPLOI 1 ▪ LE RÉEMPLOI EN QUESTION Déconstructibilité, durabilité et réemploi Dans Rotor ou l'adhocisme, Valéry Didelon commence par distinguer deux stratégies majeures quant il est question d'être durable : miser sur la longévité du bâtiment en proposant une grande pérennité et flexibilité ou miser sur la déconstructibilité pour réemployer la matière.

Il présente ensuite une troisième démarche qu'est la revalorisation de l'existant et qu'il juge moins élitiste, que ce soit à l'échelle du bâtiment, comme le fait l'agence Lacaton & Vassal qui intervient sur des HLM au lieu de les détruire, qu'à l'échelle du matériau, avec l'exemple de Rotor.32

Réemploi et déconstructibilité Le rapprochement entre architecture déconstructible et celle qui réemploie des matériaux parait évident. Cependant, l'idéal d'une architecture où ces deux notions seraient en symbiose est difficile à appréhender en regard des contradictions discernables à l'heure actuelle.

Aujourd'hui, construire pour déconstruire réfère aisément à une architecture préfabriquée et très planifiée. Pour ce qui est de l'architecture de réemploi de matériaux, elle peut être considérée comme marginale, inadaptée et improvisée. Car tandis que l'une fait craindre l'architecture générique et banalisée, l'autre est facilement jugée comme hasardeuse.

Dans l'idée de déconstructibilité, le terme anglais Design for Disassembly est assez représentatif, c'est un concept désignant avant tout un produit conçu pour être désassemblé en vue de réemployer ses composants (souvent par le recyclage). Un autre concept du réemploi de matériaux est le concept de Superuse (super-utilisation) qui présente le réemploi comme la stratégie de freiner, par des raccourcis, les cycles industriels énergivores. Nous reviendrons sur ces notions.

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Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (Marie-Cécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, p.62.

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Réemploi et soutenabilité Une des questions de cette partie porte sur la possible généralisation du réemploi dans un futur proche. De ce fait, nous allons voir dans quelles circonstances le réemploi de matériaux peut être pertinent quant à nos enjeux contemporains. Dans le même temps, nous utiliserons les notions abordées en première partie, sur l'adhocisme.

Aujourd'hui, une filière du réemploi tend à se développer en marge du système industriel. C'est à dire, en bout de chaîne. Comme exemple, il y a Opalis, en Belgique, une plateforme internet créée par le collectif Rotor mettant en réseau divers revendeurs de matériaux professionnels. Cette plateforme propose notamment des documentations sur les matériaux courants du réemploi. Un autre exemple est celui de Genbyg au Danemark, un magasin de matériaux de construction de seconde main de grande ampleur. En France, il existe le réseau des ressourceries, qui revalorisent et revendent les encombrants (meubles, textiles, vaisselles, etc.) ainsi que des structures plus indépendantes, notamment de revente de matériaux de construction, qui pourrait faire l’objet d’un réseau.

Nous ne développerons pas cette filière en aval, nous nous poserons plutôt la question de savoir si un développement en amont est possible.

Quand l’on parle d’anticiper le réemploi de matériaux, on pense alors au Design for Disassembly, tant du point de vue de la conception de produits que de bâtiments, une idée qui, dans sa généralisation, réfère à une architecture très dessinée et générique. Comment l'associer à une pratique du réemploi qui, en détournant objets et matériaux, s'avère être la critique même de ce qui est planifié, laissant envisageable le faire autrement ?

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Matériaux et cercle vertueux Recycler à l'infini Le livre Cradle to Cradle, créer et recycler à l'infini de William McDonough et Michael Braungart 33, s'interroge sur le modèle linéaire « Du berceau au tombeau », « Cradle to grave », qui condamne énormément de matières pour parler plutôt d'un modèle circulaire et vertueux, « Du berceau au berceau », « Cradle to cradle » (C2C). Ce concept est devenu un label dans le secteur industriel attribué par le bureau d'étude de M. Braungart (l'EPEA34).

L'ouvrage questionne le modèle industriel actuel et énonce l'idée que, si la conception s'interrogeait sur l'après-obsolescence, elle pourrait anticiper la récupération des différentes matières. Ainsi il est fait distinction de deux processus de renouvellement de la matière. Premièrement, celui de la (31) Couverture de l’ouvrage Cradle to Cradle, paru pour la première fois en 2002.

biosphère, qui pourrait être alimenté par des matériaux qui, après fin de vie, se décomposeraient et nourriraient la faune et la flore. Ensuite, celui de la technosphère, qui concerne tous les matériaux techniques tels les métaux, les plastiques, qui se recycleraient à l'infini sans perte de pureté.

Pour cela, il est important de bien prévoir ces deux destinations dès la conception du produit pour éviter qu'au recyclage, nous nous retrouvions avec des « hybrides monstrueux ». Ainsi, le recyclage idéal s'oppose au downcycling, un processus de recyclage dégénérant (soit, car la matière se dégrade au fil des cycles, soit parce que la pureté des matières est perdue suite à des mélanges, donnant des hybrides moins performants et souvent dangereux).

William McDonough (né en 1951) est un architecte américain, leader reconnu avec Braungart du développement durable.

Il gère des entreprises de conseil en cette matière (MBDC, McDonough Braungart Design Chemistry et William McDonough + Parteners).

Michael Braungart (né en 1958) est tout d'abord un chimiste allemand. Il est fondateur de l'EPEA, institut de recherche et de conseil environnemental et co-fondateur du MBDC. Il enseigne dans plusieurs universités (telles qu'aux Pays-Bas et en Hollande).

33

34

EPEA : Environmental Protection Encouragement Agency, à Hambourg.

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Être bénéfique ?

L’ouvrage Cradle to Cradle évoque le fait que le processus industriel même devienne bénéfique pour l’environnement. Ils ont d’ailleurs réussi, avec un producteur de textile, à réduire au maximum les composants toxiques pour arriver à un processus qui, en plus de produire un produit biodégradable et sain, permet l'assainissement de l’eau du fleuve nécessaire au processus.35

Pour exprimer le concept général du C2C, les auteurs utilisent l'image du cerisier. Les arbres produisent de manière abondante pour que peu de noyaux germent, ils ne sont certes pas efficients, mais tout ce qu'ils produisent en surplus est nutriment pour l'environnement. 36 Retranscrit à nos productions humaines, cela signifierait que nos processus de production, nos produits et nos déchets auraient un impact positif sur notre écosystème. L’ouvrage émet l’idée qu’à un stade où nous concevrions de telles sortes à avoir un impact le plus positif possible, être abondant ne serait plus synonyme de croissance mortelle.

C'est pourquoi le livre critique le mouvement actuel d'halte à la crois(32) Premier produit labellisé C2C, le siège Think de Steelcase.

sance, car, bien qu'il soit important de réduire nos émissions et d'économiser nos ressources et notre énergie, ce n'est pas uniquement en étant « moins mauvais » que l'on évite le pire. Les auteurs sont donc pour l'abondance et la diversité, dans la mesure qu'elles soient bénéfiques pour nous et notre environnement. Ils assurent même que dans un monde Cradle to Cradle, nous pourrions être 10 billions d’êtres humains sur terre et vivre paisiblement.

Bien que le concept soit très encourageant, l’appliquer s’avère être une tâche très ardue. C'est d'ailleurs dans l'article Le cerisier et la plaque de plâtre37 que Rotor critique cette image du cerisier. Pour cela, le collectif d'architectes a analysé une filiale belge de production et de recyclage de plâtre qui a reçu le label C2C, il s'agit de Cyproc du groupe Saint-Gobain.

Cette firme a monté sa filière de recyclage avec une multinationale qui lui

McDonough (William), Braungart (Michael), Cradle to Cradle, créer et recycler à l'infini, p.140-144.

Ibid., p.102-107.

37 Rotor, "Le cerisier et la plaque de plâtre", Criticat, n°9, Mars 2012, p.102-113. Croquis de Rotor en annexe 5.

35 36

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collecte et prépare des déchets de plâtre. Ainsi, l'entreprise récolte du plâtre de seconde main avec une partie des plâtres issus de déconstruction. Mais, dans un processus complexe de tri pour enlever les impuretés, seulement 13% du gypse récupéré entre dans la composition des plaques et beaucoup de déchets finissent à l'enfouissement ou à l'incinération. Rotor va même jusqu'à s'interroger sur le fait d'utiliser du plâtre pour des revêtements qui ne tiennent pas longtemps en place. « [...] si l'on considère qu'une cloison doit de toute façon être abattue tous les quinze ans, rien ne sert de la construire avec des matériaux faits pour en durer cent ». 38 L'idée d’un monde où l’on gérerait nos ressources de telles sortes qu’elles soient renouvelées à l’infini, ceci en prenant part au système naturel, en lui étant bénéfique, semble se heurter à une réalité bien complexe qui, pour se modeler comme telle, nécessiterait « une mainmise absolue de C2C sur l'ensemble de la production matérielle industrielle mondiale ».39

Propriété matérielle Un des principes aisément mis en lien avec le C2C est l'économie de fonctionnalité dite Product Service System (PSS). Il s'agit de ne plus acheter un produit, mais d'acheter un service. Ainsi, quand l'objet devient obsolète ou que l'on ne le souhaite plus, il retourne à l'industriel pour qu'il le recycle. Ce principe signifie que nous ne sommes plus propriétaires de la matière, ce qui envisage une appropriation limitée de celle-ci.40

Ce principe, concernant avant tout la technosphère, aiderait à mettre en place des cycles industriels fermés avec facilité. Au contraire de Cyproc qui se base sur la récupération en tout genre de plaques de plâtres. Pourtant, en matière de récolte, le transport risque d'être important si une industrie doit récupérer ces produits à de multiples endroits, un fait qui, pour certains, permettrait de stimuler la recherche d'un transport à éner(33) Dans Rotor Coproduction, l'extrême du PSS est illustré par l'œuvre de Philippe Dick de 1966, dont le personnage se retrouve un moment incapable de sortir de sa chambre suite à ne pas pouvoir renouveler le service de la porte.

gie renouvelable et non polluant.

38

Rotor, "Le cerisier et la plaque de plâtre", Criticat, n°9, Mars 2012, p.110.

39

Ibid, p.111.

Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (Marie-Cécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, p. 16-17.

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Ce discours du PSS est source de malaise, car, si ce principe se généralise, notre capacité d'autodétermination sur notre environnement matériel pourrait s'avérer réduite. La crainte est d'être casé au rang de simple utilisateur et que, de par notre déresponsabilisation quant à notre environnement technique, nous ne puissions plus réparer une voiture ou reconfigurer un ordinateur. Ce principe de séparation totale qu'il y aurait entre l'homme qui utilise et l'objet technique n'est pas s'en rappeler la séparation qui existe actuellement dans notre manière de produire, entre la machine et l'ouvrier, entre le dessin et le faire.

C2C et Réemploi (34) Comme opposé à l'exemple de Ubik, nous pouvons donner celui du film The scarecrow, où les personnages ont bricolés leur environnement tel qu'ils n'ont plus besoin de bouger de leur chaise. The scarecrow est un film de Buster Keaton de 1920.

Ce principe d'acheter un service et de laisser l'industrie propriétaire de la matière va aussi à l'encontre des filières de réemploi qui se mettent actuellement en place et qui se concentrent sur la revalorisation et la revente des produits (tel que le réseau Opalis en Belgique).

Pourtant le C2C, par son concept de dissociation entre la sphère technique et la sphère biologique, par l'idée de préserver la pureté des matériaux techniques pour qu'ils soient facilement recyclables, met sur la table la question du désassemblage. Et, cet effort porté sur la récupération pourrait inconsciemment faciliter le réemploi.

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Court-circuiter les cycles industriels L’ouvrage Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows développe le concept de super-utilisation (Superuse). Un exemple exagéré du livre est l’idée d’une structure démembrée, transportée vers une usine lointaine pour recycler son acier. L’acier est ensuite retravaillé dans une autre usine pour créer de nouveaux profilés. Le tout est finalement réimporté pour l’édification d’une construction voisine à la première démembrée. L’idée dans cet exemple abstrait et parfait est de raccourcir ce processus en réutilisant directement les éléments démembrés pour la nouvelle construction.41

Mais, de la même façon qu'avec le C2C, il faudrait que cette logique soit fortement appliquée pour qu'elle soit efficace. Ceci parce qu'à l'échelle (35) Illustration de l’ouvrage Superuse.

Représentative de l’action de l’homme réinterprétant l’usage de matériaux.

d'un bâtiment, l'enjeu d'optimiser la performance énergétique (l'isolation, la perméabilité et la ventilation) parait plus important. En effet, la durée d'usage d'un bâtiment, d'une cinquantaine d'années environ, est à même d'économiser plus d'énergie que le fait de construire en matériaux de seconde main. Le réemploi direct peut d’ailleurs s’avérer néfaste pour la performance d'usage si par exemple, on décide de réutiliser des fenêtres peu isolantes.42

Cependant, si la super-utilisation devient courante, elle peut peut-être s’avérer convaincante, car la loi du grand nombre pourrait marquer un réel ralentissement de l’extraction des matières premières, du transport et des cycles d'usinages. Pour cela, le Superuse Studio a mis au point une méthode de récolte, nommée The harvest map method. Il s’agit d’une plateforme informatique permettant de trouver des matériaux d’occasions à proximité, selon des paramètres de recherche (annexe 00).

41 42

Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, p.5. « Mark Goedkoop on Superuse » in (Ibid., p.44-49).

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2 ▪ IMPROVISATION VS ANTICIPATION Superuse et Design for Disassembly Dans le septième numéro de DASH43, The Eco house, typologies of space, production and lifestyles, Jacques Vink44 publie un article intitulé Anticipation versus Improvisation. L'auteur y met en contraste le Design for Disassembly avec le réemploi des matériaux.

Il introduit son article par l’exemple du SS Normandie, un paquebot transatlantique des années 30 qui, après avoir servi de transport luxueux puis de transporteur en temps de guerre, fut démantelé pour le recyclage de son acier et la récupération de ses pièces. Pour l'auteur, cet acte pragmatique de récupérer la matière à disposition pourrait améliorer le fonctionnement de nos villes.

Par ailleurs, le Design for Disassembly et le réemploi de matériaux sont des approches qui se concentrent souvent davantage sur le procès que sur le design final. Pour autant, même si ces deux pratiques partent de préoccupations semblables, le pragmatisme de l'un ne reflète pas le pragmatisme de l'autre.

L'architecture démontable peut être associée à l'idée d’une préindustrialisation de l'architecture. Dans le sens où il n'y aurait plus que des produits préfabriqués standardisés à assembler à sec pour permettre leur récupération ultérieure. Dans l'article, l'auteur parle de maisons écopréfabriquées, qu'il compare à la conception d'un produit. L'enjeu de ces maisons est de minimiser les erreurs et les déchets en chantier par une préfabrication minutieuse des éléments à assembler. Les pays ayant de vastes étendues ont davantage recours à ces méthodes vu que les sites de productions sont éloignés des sites de construction. On trouve d'ailleurs aux USA des constructions modestes en bois, préfabriquées et conçues pour être abordables,

Jacques Vink est un architecte néerlandais qui a travaillé pour différents organismes (pour O.M.A à Rotterdam ou encore William McDonough + Partners aux USA). Depuis 2008, il fait partie du cabinet d'architecture Ruimtelab Architecten, spécialisé dans le développement durable, la bioclimatique et influencé par la démarche C2C.

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une méthode qui vire récemment à l'adjonction et au remplacement de produits sophistiqués permettant d'être performant énergétiquement et d'améliorer cette performance dans le temps. Un exemple est celui de la firme Allemande HUF Haus qui a préfabriqué plus de 10 000 maisons à travers le monde.

L'adhocisme est assez en contraste avec cela, car celui qui détourne l'usage (36) Construction d'une Huf Haus en 2013 à Lytham en Angleterre.

et le contexte des matériaux porte un regard critique sur ce pour quoi ces matériaux furent initialement prévus. En supposant qu’une chose peut servir à accomplir différemment quelque chose (que ce soit en exploitant sa fonction pour un contexte particulier, qu'en détournant cette fonction), l'adhocisme remet en question même la notion d’anticipation.

Et si nous revenons au C2C, c'est le schéma inverse. Cela parce que le réemploi de matériaux peut n’être perçu ni plus ni moins comme un cycle dégénérant supplémentaire de la matière. Mais le réemploi, quand il est adhociste, intentionnellement ou non, pourrait être une source d'apprentissage au Design for Disassembly et au C2C, présentant de nouvelles manières d'assembler et de désassembler.

« En général, les matériaux sont utilisés pour des tâches moins complexes de ce pour quoi ils étaient prévus à l'origine. Le Design for Disassembly peut offrir une source riche de matériaux réemployables dans le futur, les expériences de réemploi de matériaux de construction conventionnelles et inconventionnelles peuvent nous apprendre comment concevoir pour désassembler. Ils démontrent quels matériaux sont réemployables et quelles techniques de désassemblage marchent le mieux. »45

Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, p.8 Original de la citation traduite par nos soins : « In general, materials are used for less complex tasks than they were originally intended. Just a design for disassembly can deliver a rich source of clean materials to be reused in the future, the experiences of reusing conventional and unconventional construction materials can teach us how to design for disassembly. It demonstrates which materials are reusable and which disassembly techniques work best. »

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Rôle de l'adhocisme Maintenant que nous avons porté un regard critique sur ces deux concepts que sont le Cradle to Cradle et la Super-utilisation, nous allons à présent mobiliser des notions développées en première partie. Rappelons que le principe de base de l’adhocisme est l’action de manipuler des systèmes existants pour répondre à un objectif rapidement et efficacement. De cette manière, quand l’on réemploi et que l’on détourne des produits de l’industrie pour des usages différents, cela critique, questionne, de manière consciente ou non, ces produits.

Adhocisme et industrie Imaginons que le détournement d’un produit devienne tendance et que l'industriel, voyant cette pratique en expansion, réfléchisse à diverses décisions. La première serait de ne rien faire et de laisser cette pratique avoir cours et pouvant améliorer ses ventes. La deuxième serait d'en faire une nouvelle gamme de produits, allant ainsi à l'encontre du réemploi et pouvant étouffer la pratique qui a lieu.46 Pour finir, la dernière possibilité serait de prendre une posture éthique vis-à-vis du réemploi, cela en améliorant son produit actuel vis-à-vis de cette pratique. Cette dernière option semble la plus difficile à mettre en place, car elle cible plusieurs marchés pour un même produit.

(37) Glass Chapel, bâtiment réalisé par le Rural Studio en 2000, dont la particularité et sa façade constituée de parebrise.

Une autre possibilité est qu'il y ait une facilitation inconsciente de cette pratique de la part de l'industrie. Imaginons que cette dernière veuille un produit parfaitement C2C. L'effort d'adapter la conception en vue de régénérer la matière par le recyclage ou la biodégradabilité amène à penser le désassemblage des produits et la récupération d'élément pur et sain. Ce souci pourrait permettre un réemploi plus aisé et plus sain.

Mark Goedkoop parle de cela et prend comme exemple le réemploi de pare-brise. « Si ce marché commence à devenir prospère car, pour une quelconque raison, le pare-brise devient à la mode dans le bâtiment, cela pourrait amener à la production, par une nouvelle marque, de pare-brise spécialement manufacturé pour le bâtiment. » Original de la citation traduite par nos soins : « If this market were to begin to flourish because for some reason car glass became fashionable in buildings, this might result in the production of brand new car windows manufactured exclusively to be applied in buildings. » in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, p.48.

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Un exemple que nous avions déjà développé est celui de la Lucy House du Rural Studio. Ceci, car l'adaptation de la dalle de moquette n’implique pas seulement l’initiative du Rural Studio, mais aussi celui du fabricant (Interface) qui cherche à mettre fin à sa production de déchets. Cet industriel, préoccupé par l'obsolescence de leur produit, cherche à dissocier la fibre en nylon de la sous-couche pour pouvoir recycler cette fibre. En plus du recyclage, l’entreprise se soucie aussi de la réutilisation, voire du détournement. Pour cela, elle réfléchit à la dépose autant qu’à la pose de leur produit, avec un système de fixation sans colle. De ce fait, elle anticipe un débouché de leur produit dans des ressourceries47 voire, participe à des expérimentations dont celle du Rural Studio, ouvrant la voie à de nouvelles utilisations possibles de leur dalle.

Temps de l'adhocisme Un autre rapport qu'affecte l'adhocisme est celui du temps. En effet, la recherche autant que la mise en œuvre cherchant à adapter l'inadapté demande parfois un effort humain conséquent, un temps long qui contraste avec l’objectif répandu de faire vite pour économiser de l'argent. Des projets comme ceux du Rural Studio, réalisés par un atelier d’étudiant, où comme ceux du collectif Rotor, où l'architecte est aussi constructeur, sont des cas difficilement envisageables pour des contextes plus traditionnels.

Nous pouvons certes bien exploiter les propriétés d'un matériau réemployé et arriver à un résultat satisfaisant pour un temps de mise en œuvre plus important, un fait qui est jugé exceptionnel dans notre système qui cherche à faire vite, bien et pas cher. L'industrie de la construction va dans le sens d'ouvrage rapide et facilité par les produits (de la maxi brique au mur entier préfabriqué et à assembler). Ce rapport au temps demande de moins en moins de qualification pour l'ouvrier. Le réemploi peut protester contre cette tendance par le détournement de produits, en rendant l'inapte apte et ainsi valoriser une habilitée de mise en œuvre.48

Les ressourceries sont des structures de dépose, de revalorisation et de vente d'encombrants (appartenant à des réseaux, tels le Réseau des Ressourceries ou le REFER, le Réseau Francilien du Réemploi).

48 Une des préoccupations récurrentes dans le domaine de l’architecture est le rapport au chantier actuel (les rapports de production, la déqualification du travail de l’ouvrier, le rapport au temps, etc.).

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Improviser et anticiper Voici maintenant des parallèles entre différents exemples mettant en lien le domaine de l'improvisation et celui de l'anticipation. Pour cela, les différentes étapes du developmental adhocism peuvent servir d'interprétation, de l'ad hoc breakthrough, le moment créateur rendant lisible le détournement et l'hybridation jusqu'à l'organic whole où la création, suite à une période de sophistication, finit par devenir identifiable à elle-même. Ici, nous ferons un parallèle entre des pratiques de réemploi faites sur site, à caractère encore marginal, à des pratiques prémices d'une généralisation, suite par exemple à la mise en place de méthodes sur site ou à l'émergence d'une forme de préfabrication. Nous allons classifier les exemples à différentes échelles du réemploi de matériaux : celle de considérer le réemployé comme matériau de construction et celle de considérer le réemployé comme matière à un nouveau matériau.

Le réemployé comme matériau Il s'agit, par exemple, d'empiler des pneus alourdis par du sable à la manière de Michael Reynolds49 ou de faire des murs en cagots de pomme de terre telle que le fait l'agence Onix aux Pays-Bas. Cette pratique demande d’adapter le réemployé à son nouvel usage avec parfois une adaptation longue et difficile à mettre en place. À l’exemple de la Lucy house et ses dalles de moquette à ajuster et empiler. Ce qui est récupéré a des caractéristiques physiques, géométriques, voire chimiques, plus ou moins com(38) Cabane réalisée dans les années 60 à partir des bouteilles Heineken WOBO prévues à cet effet.

plexes, tel qu’il peut ne pas y avoir de réemploi crédible de ce dernier.

Il est envisageable que l’industrie anticipe un deuxième emploi, un exemple connu et simple pour le design industriel est la réutilisation des récipients de verre pour moutarde comme verre à boire. Un exemple similaire dans le domaine de la construction est celui de la bouteille Heineken des années 70 qui, après utilisation, était prévue pour être utilisée comme brique (Heineken WOBO). L'expérimentation de nouveaux usages pour des produits pourrait pousser les industriels à le prévoir, non-forcement à

Michael Reynold est un architecte américain, connu pour ses eartships: des constructions se voulant autonomes en énergie, construites en partie avec des rebus.

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l'image de ce cas particulier de la bouteille Heineken, mais plus dans l'idée d'en avoir conscience et de le faciliter. Par exemple, en mettant l'accent sur le caractère démontable, qui peut profiter autant au recyclage qu'au réemploi. Cette idée, nous l’avons déjà énoncée avec le concept du Cradle to Cradle, qui met l'accent sur la dissociation entre élément biodégradable et élément technique, avançant l'idée d'un design for disassembly des produits industriels. Une idée qui pourrait favoriser le réemploi, à l'image de Superuse studio qui décompose les éléments de bobine de câble en bois pour en faire un parement.

Le réemployé comme matière Il s'agit ici de considérer le(s) matériau(x) récupéré(s) comme matière(s) à un nouveau matériau. Dans cette situation, des exemples restent de l’ordre du réemploi direct tandis que d’autres virent au recyclage. Pour ce qui reste de l'ordre du réemploi, nous pouvons citer le Rural Studio qui fragmente du carton pour en faire des bottes (réalisé en 2001 en Alabama) ; pour ce qui vire plus au recyclage, il y a, par exemple, Alain Richard qui coule du béton avec des débris du bâtiment pour une entreprise liégeoise, en 1999.

Une première forme de généralisation, de l’ordre du recyclage de débris, est celui de la Rebirth brick de Liu Jiakun lors du tremblement de terre de Wen chuan en 2008. Dû à l’urgence de reconstruire, la brique est produite en partie avec ce qu’il y avait sous la main, des décombres de bâtiment et de la paille coupée en fibres. Les premières briques sont produites sur le chantier à l'aide de machines sur mesure, à l'échelle d'un homme, servant à mouler le mélange. Les premières productions ont d'ailleurs un aspect où l'on distingue paille et débris dû à un mélange non optimal. À cette première période que l'on pourrait attribuer à un ad hoc breakthrough (moment eurêka), une seconde période se déploie où la production devant s'accélérer, on commence à implanter des systèmes de production plus (39) Détail des premières Rebirth Brick.

ample. Les matériaux deviennent par ailleurs mieux mélangés et mieux moulés grâce au réglage de plus en plus sophistiqué de la production mécanique. Ce faisant, le matériau deviendra bien après la catastrophe, un produit du bâtiment comme toutes autres briques sur le marché.

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(40) Moulage d'éléments à l'échelle d'une personne.

(41) Exposition sur la Rebirth Brick en 2011 à la biennale de Shenzhen et Hong Kong. Présentation de l'histoire de la brique, du produit en lui-même et des modes de construction.

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Un autre exemple plus proche du réemploi est l'élaboration de parements en bois issus de fenêtres et de portes par le Lendager Group pour le complexe de bâtiments Copenhagen Towers à Ørestaden. Il s’agit d’une intervention de 2015 sur la tour et l’aile nord du complexe comprenant, au total, deux tours et trois ailes disposées autour d’un atrium. Ces bâtiments au nord, les plus récents, ont été conçus par l’agence Foster & Partenaires et intègrent de multiples stratégies environnementales par des systèmes sophistiqués (géothermie, ventilation, panneau solaire…). C’est en phase finale qu’une stratégie de réemploi est intégrée, développée par le Lendager Group. Ce travail est analysé par U. Madsen dans son article The tectonics of recycling50.

Cette stratégie comprend des matériaux dits Upcycling materials, inspirés de l'ouvrage Cradle to Cradle et Upcycling. Ainsi il y a du béton recyclé pour l’atrium, un revêtement à partir de pneu de voiture pour le restaurant, un plafond constitué de panneaux de feutre recyclé et ces fameux parements issus de bois réemployé. « Ces surfaces deviennent les images d’une nouvelle approche de la durabilité par l’introduction du recyclage comme une part importante de l’expression architecturale. La plus puissante de ces images est le panneau de bois […] »51 Ces panneaux, tantôt sombres pour la tour et tantôt lumineux pour l’aile, recouvrent 1800 m² de surface au total. Ils ont été préfabriqués avec une largeur standard de 50 cm et une hauteur variable de 2.6 à 6 m. Il s’agit de bois issu de montants de fenêtres, de portes et de planchers, cloués sur des supports en bois de contreplaqués. Les bois sont découpés selon une largeur standard de 2 cm et différentes longueurs elles aussi standardisées.

Les bois sont disposés de telle sorte que l’on ne voit pas leurs supports.

(42) Texture des panneaux de bois du Lendager Group.

Paulo J. da Sousa Cruz, Structures and Architecture : Beyond their Limits, p.219-226.

Ibidem., p. 219-226 Original de la citation traduite par nos soins : « These surfaces become images of a new approach to sustainability by introducing the concept of recycling as an important part of the architectural expression. The most powerful of these images is the wooden panels […] »

50 51

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L’apparence des bois n'est pas modifiée, seulement traitée avec des produits naturels (pour l’immunité au feu et l’homogénéisation de la teinte).

Le Lendager Group a dû faire preuve d’une certaine minutie dans le choix des éléments, cela par des études préalables. L'agence a mis au point ce parement avec la firme danoise Genbyg, spécialisée dans la réutilisation des matériaux de construction. Le parement continu d’être travaillé en vue de devenir un standard pour d’autres projets, tels que d'autres produits dont la majorité sont de l’ordre du recyclage.

Il y a des exemples, somme le siège du conseil de l’Union européenne en Belgique, où des fenêtres sont réemployées telles quelles pour constituer des façades. Le Lendager Group a aussi travaillé sur cela, mais a eu comme autre idée de démanteler et d’associer des bois issus de montants différents. Ce procédé est plus facilement généralisable, permettant un réemploi de fenêtres et de portes plus divers. Réemployer tel quel étant moins aisé par la question de l'assemblage, de la qualité et de la norme.

(43) Façade du conseil de l’union européenne à Bruxelles par Philippe Samyn & Partners.

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3 ▪ D'AUTRES FAÇONS DE RÉEMPLOYER Dans cette partie, nous allons-nous attarder à d’autres manières de réemployer. D'abord, celle d'utiliser le réemployé comme procédé, ce qui pourrait inspirer de nouvelles méthodes de chantier. Ensuite, nous allons aller plus loin et transposer cette première réflexion à une manière possible de pratiquer l'espace.

Procéder grâce au réemploi Une autre stratégie du réemploi serait de considérer le matériau réemployé comme outil de production. Son caractère généralisable est lié à une approche très in situ de la construction, à l’image des fours traditionnels construits avec ce que le terrain offre pour la cuisson du plâtre ou de la brique. Cette pratique a un caractère rural, où l’on exploitait les ressources naturelles du terrain, aujourd'hui il s'agirait de pouvoir exploiter les ressources qu'offre la ville. Une belle illustration de cette idée est, par exemple, la démarche de Paolo Vigano qui, dans l'Arizona, a utilisé la dune pour produire ses maisons.

« C'est la particulière viscosité du sable qui, dans le désert où Soleri construisit sa maison, permis à sa méthode exceptionnelle de voir le jour.

(44) Intérieur d'une des maisons de Soleri vers 1950.

Après avoir choisi un monticule de sable, Soleri y entrecroisa des canaux en forme de V, creusés dans le sable selon un dessin rappelant un peu les côtes d'une baleine. Il versa ensuite du béton dans les canaux. Une fois que le béton eut pris, les canaux formèrent la charpente de la maison à venir. Il ajouta une chape de béton pour le toit et vida au bulldozer le sable du dessous afin de créer l'espace intérieur. »52

Un autre exemple est celui du Perry Lakes Park Pavilion de Rural Studio en 2002. Des plots de fondation en béton servant à ancrer des poutres acier ont été conçus à partir d’un coffrage singulier. Du cèdre a été broyé pour que ces copeaux servent d’assise au bâtiment. Les restes de cèdres ont servi à produire les coffrages d’où la texture irrégulière du béton.

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Papanek (Victor), Design pour un monde réel, p. 36-37.

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(45) Procédé de construction de la maison, la dune de sable comme coffrage.

(46) Intérieur où l'on distingue bien par la forme et la texture de la structure, le procédé qui a eu lieu.

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Réemploi et usages

Une autre manière de réemployer les matériaux pourrait s'appliquer lors de l'usage même d'un bâtiment. Un exemple que donne Alejandro Aravena lors d'une conférence est celui d'une cabane, celle de Ralph Erskine dans les années 40, qui intègre le stockage du bois à chauffer comme paroi au nord, ceci pour isoler thermiquement et préserver la chaleur. Arrivant le printemps, la paroi s'évide progressivement et naturellement en adéquation avec le climat changeant. Cet exemple montre qu'en déplaçant, stockant et utilisant des matériaux dans l'espace et selon des temps diffé(47) Cabane de Ralph Erskine de 1940.

rents, cela peut amener à répondre à des objectifs pluriels. Ici, le bois à chauffer est source de chaleur, mais permet aussi d'isoler et de transformer l'espace au fil du temps. 53 Un autre exemple est celui d'une grange de stockage à Washington en 2009, réalisée par l'architecte Gray Organshi. Ce hangar a la particularité de stocker des matériaux à sa périphérie, permettant un intérieur le plus dégagé possible pour d'autres stockages et des appropriations multiples.

Le fait de stocker les matériaux en façade donne au bâtiment un caractère esthétique changeant au fil du temps et un caractère plurifonctionnel par son dégagement intérieur.

(48) Détail de la façade de la grange montrant le patchwork de matériaux entreposés.

http://pierresvives.herault.fr/vid%C3%A9o/perspectives-larchitecture-sans-architecte, Perspectives - l'architecture sans architecte, Vidéo de la conférence donnée par l'architecte Arturo Franco en Mars 2013 à Pierresvives, Pierresvives, DR, consultable sur le site: http://pierresvives.herault.fr, publié le 21 Mars 2013, consulté en Avril 2017.

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IV ▪ CONCLUSION Revisiter la question du réemploi de matériaux en architecture à travers l'adhocisme a permis avant tout d'en parler comme la capacité qu'a l'humain d'improviser son environnement, d'avoir un esprit créatif en cherchant une manière de faire autrement, que ce soit par choix ou par nécessité. Cette manière d'aborder le réemploi a pour motivation d'en amorcer une forme de théorisation et d'en apporter une image différente, tel en fut le contenu de la première partie. Pour la deuxième partie, le champ du mémoire s’est élargi, en traitant d'une des grandes préoccupations contemporaines : mieux gérer les flux de matière pour préserver les écosystèmes et, de ce fait, nous préserver nous-mêmes. Nous avons donc cherché à savoir le rôle que pourrait avoir le réemploi dans cela et, plus spécifiquement, le rôle de l'adhocisme. Pour conclure, voici une synthèse de ce mémoire ponctuée de plusieurs constats, dans la marge de gauche, qui font état de conclusion, résumant des notions ou marquant des évolutions potentielles du réemploi de matériaux en architecture.

1 ▪ SYNTHÈSE ET CONSTATS Au fil de ce mémoire, nous avons traité la question du réemploi de matériaux en architecture en usant des notions qu’aborde l’adhocisme. Ces notions, développées par C. Jencks et N. Silver dans les années 70, partent d’un principe d’action, celui de s’approprier des systèmes existants pour accomplir un objectif rapidement et efficacement. C’est entre autres de cette manière que l’on a initialement improvisé le monde naturel pour survivre et que, nos besoins changeant, cette manière a conduit à inventer et à sophistiquer diverses choses. Ce rapport à la recherche, nous l'avons vu avec l'adhocisme de développement décrit par C. Jencks, où le fait d'improviser des systèmes (aussi bien naturels qu'artificiels) serait source d'invention et de développement. Cependant, la majorité des productions adhocistes ne connaissent pas cette évolution temporelle et restent de l’ordre de l’improvisation spontanée, à l'exemple du bricolage (motivé par un sens aigu de l'économie ou par la passion d'expérimenter) ou de la nécessité (faire autrement faute de meilleurs moyens disponibles).

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Outre ces deux derniers exemples parlant à la fois d'adhocisme et de réemploi de matériaux, il y a d'autres exemples, récents, porteurs de nouveaux objectifs. Ces exemples réagissent à l’évolution récente de notre mode de production et de consommation, se traduisant par une pratique du réemploi servant à critiquer nos manières de produire et visant à limiter notre impact environnemental. Par conséquent, ils partent d’un panel limité de matériaux, ce qui amène à faire certaines choses autrement.

De ces réflexions, nous avons commencé à aborder la question du réemploi de matériaux en architecture en parallèle des trois critères de l’adhocisme énoncés par C. Jencks : le détournement, la lisibilité et la créativité.

Adhocisme et pragmatisme L’adhocisme part de l’idée que, d’une improvisation de l’existant pour accomplir un objectif, en découlerait une esthétique particulière. C’est ainsi que l’adhocisme est facilement associable à une démarche pragmatique, focalisée sur les moyens pour atteindre un objectif et dont l’apparence finale serait plus ou moins due à cette focalisation.

Nous avons référé le premier critère, le fait de détourner la situation ou

Adhocisme et conception Expérimenter des espaces en manipulant des matériaux (souvent de fortune donc de réemploi), et de les adapter ensuite selon l’appropriation que l’on se fait d’un espace, peu transparaitre comme une manière d’appréhender la conception. Avec Prinzmetal, cela servait d’autant plus à faire participer l’habitant au projet (projet participatif).

Le dernier critère, celui de la créativité, nous a renvoyé aux dires de C.

l’usage de systèmes existants, à un réemploi qui expérimente les matériaux pour construire autrement (tel réemployer des produits de l'industrie). Le second critère, la lisibilité, attribut à l’adhocisme un résultat où l’on distingue bien les différents systèmes utilisés, ainsi que leur(s) fonction(s) et leur origine. Nous avions associé cela à des matériaux qui expriment à minima, selon leur degré de complexité, leur provenance. Cela signifie aussi que les éléments ne subissent pas de transformations trop importantes.

Jencks lorsqu'il définit l’adhocisme comme téléologique par nature (qui porte sur la finalité). Cette affirmation a fait réagir N. Silver qui nuance le propos en rappelant que suivre un objectif peut receler de l’indéfinition, si bien qu’il est possible de déboucher sur un résultat tout autre que celui initialement escompté (sérendipitité). Cette réflexion nous a permis de mobiliser des projets dont les objectifs ne sont pas déterminés uniquement par le dessin, mais aussi par l'appropriation du projet par d'autres. Ainsi, nous avons vu le projet d’Elemental et celui de Prinzmetal ayant été déterminés, le premier en aval, le deuxième en amont, selon un adhocisme pratiqué par les habitants.

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Des différentes formes de l’adhocisme, nous avons distingué deux grandes familles : l’intentionnel et le non intentionnel. Cette distinction se formule selon le rapport entretenu entre les moyens, les objectifs, le procédé et la finalité. Tandis que pour le non intentionnel, c’est avant tout les moyens à disposition qui vont être déterminants, l’intentionnel se caractérise par des objectifs qui vont commencer à affecter la manière de procéder ou la finalité. De ce que l’on détermine (à l’extrême, le purisme) et de ce qui détermine (à l’extrême, le déterminisme), nous avons vu plusieurs projets qui, en réemployant des matériaux, entretiennent un rapport d’oscillation entre ces deux dimensions. En parlant du Hangar 8B et de la Lucy House, nous nous sommes d’abord intéressés à cette question à l'échelle du matériau. Ainsi, nous avons relevé différents rapports que peuvent entretenir les objectifs vis-à-vis de l'élément à détourner : des rapports de nécessité (entre devoir modifier l'objet et devoir adjoindre d'autres systèmes), des rapports de contradiction (l'emploi d'un système contredit un objectif, forçant à chercher des compromis), et des rapports de corrélation (le détournement est idéal ou l'emploi d’un système convient parfaitement).

Rapports de production Pour plusieurs exemples, le réemploi de matériaux est l’occasion de remettre en question nos rapports de production. Car en s’extirpant des moyens conventionnels de production, c’est sur des moyens limités, parfois inconventionnels que le réemploi se base. Ainsi, il faut se contenter de ses moyens et innover leur utilisation, d’où parfois une nouvelle manière d’appréhender le chantier (comme les architectes constructeurs chez Rotor ou le chantier participatif chez Bouchain).

Nous avons ensuite changé d'échelle, passant du matériau au bâtiment, avec l'exemple de Rotor et sa démarche très pragmatique. Pour ce collectif, les moyens et la manière de procéder sont le moteur de leur architecture.

Nous avons pu associer leur démarche à la description de N. Silver à propos du Retrieval Adhocism (Adhocisme de récupération), où le principal objectif devient l'économie de la matière et de l'énergie. D'une certaine manière, Rotor s’inspire de l'adhocisme pratique, où il y a une focalisation sur les moyens et non sur une quelconque finalité, à la différence que leur objectif porte sur la façon même d’utiliser les éléments : exploiter au mieux les matériaux et économiser la matière. Cela amène à une architecture qui ne revendique aucun style si ce n’est sa manière de traiter la matière. Pour Rotor, cette démarche pragmatique amène à appréhender le chantier d’une manière inconventionnelle, où eux-mêmes construisent.

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Means-oriented Design Construire en réemployant, c'est partir de moyens plus ou moins limités qui peut résulter d'une focalisation sur ces moyens. Ainsi le projet est parfois davantage déterminé par la nature de ces moyens que par un dessin global du projet, ce qui remet une place centrale de l’aspect constructif vis-à-vis du projet fini

Nous avons ensuite parlé du Superuse Studio et de la villa Welpeloo, qui, de par le concept de Super-utilisation, parte des moyens disponibles aux alentours selon un facteur de pertinence des éléments réemployés. S’en suit une phase d’expérimentation et de dessin où les objectifs (esthétiques, de performances, d’économie) sont atteints selon les éléments à disposition. De ces choix nous avons pu observer cette influence des moyens visà-vis des objectifs à atteindre. Des manières de concevoir, nous avons fait un schéma synthétique où se distingue le means-oriented design (conception orientée sur les moyens) du goal-oriented design (conception orientée sur les objectifs). Et pour les objectifs, nous avons repéré ceux concernant davantage le procès de ceux portant sur la finalité (page 41).

La deuxième partie a analysé divers concepts se penchant sur une des principales questions de notre ère : comment changer notre manière de concevoir, de produire et de consommer pour pallier la raréfaction des ressources, à la destruction de notre environnement et à la dégradation de nos sociétés humaines. La question spécifique à ce mémoire fut de savoir le rôle qu'à l'adhocisme dans ce questionnement.

Adhocisme et C2C De par son souci de pureté des éléments et de démantèlement des produits, le C2C pourrait permettre de faciliter la récupération d'éléments non seulement pour le recyclage, mais aussi pour un réemploi direct.

Cependant, pour être C2C, la matière ne doit pas s'hybrider à des matières incompatibles durant l'usage et peut supposer un cadre restrictif d'utilisation voire une remise en cause de la notion de propriété matérielle.

Nous avons alors mobilisé deux concepts abordant ces préoccupations.

D’abord, le Cradle to Cradle (C2C), qui parle de concevoir en vue de renouveler la matière à l’infini selon deux cycles de renouvellement (la biosphère et la technosphère). Le C2C parle de régénérer à l’infini les ressources, car parle d’une production bénéfique pour l’environnement, à l’exemple de systèmes naturels qui, dans leur abondance, produisent plus que nécessaire pour eux, si ce n’est pour l’environnement cohabitant. Les limites de ce concept ont été jaugées par Rotor, qui, en analysant une entreprise de recyclage de plâtre labellisée C2C, a remarqué l’effort qu’a couté le trie d’une récupération non homogène vis-à-vis d’un résultat loin d’être l’idéal C2C. En vue de récupérer des matériaux homogènes, la difficulté du C2C réside dans la généralisation de ce concept. Une autre solution est de rendre responsable l’entreprise de la production au recyclage de ses produits, avec un système où le consommateur n’est plus propriétaire de la matière, une relation biaisant l’adhocisme qui pourrait réduire encore plus la possibilité de s’approprier notre environnement matériel.

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Ensuite, nous avons parlé de la Super-utilisation, qui parle de ralentir la production et la pollution en réemployant directement des éléments. Une motivation qui pousse à récupérer les délaissés, s’en contenter, et chercher à les appliquer à la construction, nous renvoyant au concept d’adhocisme.

Mais dans la recherche actuelle d’une performance d’usage (facteur important à l’échelle d’un bâtiment), ce concept de Super-utilisation peut passer pour inadéquat et, en terme économique, peut devenir effectif que si son application est assez généralisée.

Le temps de l’adhocisme L’adhocisme parle d’une efficacité différente de celle d’un chantier se voulant rapide et peu chère. Si dans la définition de l'adhocisme on parle de rapidité, la notion de temps long peut paraitre contradictoire, mais n’est-ce pas au sens d'une adaptation allant à l'essentielle, exploitant bien les propriétés des matériaux et demandant peu de transformation de ces derniers, même si cela requiert un certain temps de mise en œuvre ?

La généralisation du réemploi réfère à l’architecture déconstructible (Le Design For Disassembly), à l’anticipation prononcée, en contraste de ce que nous développions avec l’adhocisme, qui parle d’improvisation. Nous avons ainsi exploré les associations possibles entre improvisation et anticipation. D’abord, nous avons parlé d’opposition. D’un côté, l’image du désassemblage optimal, qui peut nous évoquer une architecture complètement préfabriquée en industrie, montée rapidement et facilement modifiable, telle la Huf Haus Allemande. De l’autre, le réemploi de matériaux qui, d’une certaine manière, détourne la notion même d’anticipation et s’inscrit dans un temps différent, plus long. C’est ainsi que des oppositions telles que le générique contre le spécifique peuvent se penser. Mais, sachant que ces deux notions recèlent des potentiels de généralisation du réemploi, c’est en cherchant des corrélations que le mémoire s’est tourné.

De l’improvisation à l’anticipation •Outre les produits réalisés à partir de débris, chutes ou restes (dont la Rebirth Brick de Liu Jiakun), nous pouvons envisager des produits issus de la déconstructibilité directe d’objets, à l’exemple des panneaux de bois du Lendager Group fait à partir de montants de fenêtres.

•Dans la manière d'hybrider et d'utiliser les systèmes existants semble s'y cacher des manières nouvelles d'assembler et d'utiliser les matériaux pouvant influencer les techniques de mise en œuvre et, pourquoi pas, la production des matériaux eux-mêmes. Ainsi, l’un des caractères de l'adhocisme, l’association de systèmes épars, ferait l'objet d'une fin en soi.

C’est ainsi que, de ces notions semblant les opposées d’un même spectre, nous avons réfléchi à la manière dont ils pouvaient dialoguer. Par conséquent, nous avons mis en parallèle des exemples mettant en lien improvisation et anticipation, allant dans le sens d’une possible généralisation du réemploi. Ces exemples se sont distingués selon deux manières d’appréhender ce qui est réemployé (soit en le considérant comme un matériau, soit comme le constituant d’un nouveau matériau). Ainsi, nous avons fait un parallèle ente bâtir des murs en cageots de bois et en bâtir avec des bouteilles qui ont été prévues pour ça. Nous avons vu ensuite l’évolution de la Rebirth Brick de Liu Jiakun, transposable au developmental adhocism. Nous avons fini ce chapitre en parlant de la création de parements en bois du Lendager Group, issu de la déconstruction des bois de fenêtres. Nous avons précédemment supposé un mouvement inverse, la recherche de déconstructibilité ou de C2C facilitant ces pratiques.

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2 ▪ OUVERTURE En guise d’ouverture, nous parlerons du dernier chapitre développé pour ce mémoire. Ceci, car il énonce un concept intéressant, qui pourrait faire l’objet d’une recherche supplémentaire.

Succession d'adhocisme C'est au commencement du mémoire que, lors de recherches sur Paolo Soleri, a été envisagé un autre sujet, quoique semblable. La réflexion provenait de l'utilisation de la dune se sable: et si après l'utilisation de ce sable comme coffrage, on le réutilisait pour une autre fonction (pour couvrir le bâtiment et l'isoler, pour la composition d'un béton, etc.)? Ainsi, le sujet se serait orienté sur la possibilité d'utiliser un même élément, pour une succession de rôle différent, dans le contexte de la construction d’un bâtiment. La réflexion est connexe à ce qui a été développé avec la question de l’usage et la cabane de Ruskin (et qui pourrait aussi faire l'objet d'un approfondissement). L’idée est, à partir d’éléments limités, les utiliser pour de multiples objectifs et pour des laps de temps court (procédés de construction) ou régulier (usage fréquent). Il s’agit finalement du même concept de réemploi après obsolescence, mais selon des considérations différentes et des temps différents où la capacité d’un élément à remplir différents rôles est poussée à son paroxysme.

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BIBLIOGRAPHIE Autres ouvrages54

Ouvrages •Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (Marie-Cécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, Bruxelles, A16 & CIVA, 2010.

•Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014.

•Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007.

•Bouchain (Patrick), Construire Autrement – Comment faire ? Arles, Aces Sud, 2011.* •Huygen (Jean-Marc), La poubelle et l'architecte, Arles, Actes Sud, 2008.

•Lévi-Strauss (Claude), La pensée sauvage, Paris, Librairie Plon, 1962.

•McDonough (William), Braungart (Michael), L’Upcycle : au-delà du développement durable, l’écoconception au service de l’abondance, Paris, Alternatives, 2016.

•Heuvel (Dirk van den), The Eco house, typologies of space, production and lifestyles, Rotterdam, Nai publishers, 2012.

Ouvrages supplémentaires55

•Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, Cambridge, MIT Press, 2013.

•Baker-Brown (Duncan), The Re-Use Atlas : À Designer's Guide Toward the Circular Economy, Londres, RIBA Publications, 2017.

•McDonough (William), Braungart (Michael), Cradle to Cradle, créer et recycler à l'infini, Paris, Editions Alternatives, Collection Manifestô, 2011, première édition en 2002.

•Dagognet (François), Des détritus, des déchets, de l’abject : une philosophie écologique, Le Plessis-Robinson, Synthelabo, 1997.

•Papanek (Victor), Design pour un monde réel, Paris, Mercure de France, 1974.

•Paulo J. da Sousa Cruz, Structures and Architectures, Beyond their Limits, USA, CRC Press, 2016

•Estevez (Daniel), Conception non formelle en architecture, Paris, L’Harmattan, 2015.

•Feireiss (Lukas), Spacecraft: fleeting architecture and hideouts, Berlin, 2007.

Ouvrages non cités.

Ouvrages qui n’ont pas été analysé, pouvant intéresser la recherche.

54 55

68

•Feireiss (Lukas), Klanten (Robert), Spacecraft 2 : more fleeting architecture and hideouts, Berlin, Gestalten, 2009.

•Hebel (Dirk), Building from waste : recovered materials in architecture and construction, Basel, Birkhäuser, 2014.

Articles •Billiet (Lionel), Gielen (Maarten), Ghyoot (Michael), "Le cerisier et la plaque de plâtre", Criticat, n°9, Mars 2012, p.102-113.

•Chauveau (Catherine), "De la récupération à la réversibilité en architecture", débat de Jean Marc Huygen et Ivan Lafarge, Archéopages, n°29, Avril 2010, p. 68-73.

•Dana (Karine), « Expérimenter par l’assemblage », amc n°143, Mai 2004, p.94112.

•Madsen, « The tectonics of recycling », in Paulo J. da Sousa Cruz, Structures and Architectures, Beyond their Limits, USA, CRC Press, 2016, p.219-226.

•Valéry (Didelon), "Rotor l'architecture d'occasion", D'Architectures, n°196, décembre 2010, p. 8-10.

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•Amsing (Tatiana), Le réemploi: mutation du cerveau de l'architecte?, mémoire, dirigé par Gérard (Jean-Christophe) et Vermandel (Frank), ENSAPL, 2016.

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Len-

•http://superuse-studios.com, du Superuse Studio

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•http://www.ruralstudio.org, du Rural Studio.

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•http://pierresvives.herault.fr/vid %C3%A9o/perspectives-larchitecture-sansarchitecte, Perspectives - l'architecture sans architecte, Vidéo de la conférence donnée par l'architecte Arturo Franco en Mars 2013 à Pierresvives, Pierresvives, DR, consultable sur le site: http://pierresvives.herault.fr, publié le 21 Mars 2013, consulté en Avril 2017.

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TABLE DES ILLUSTRATIONS 01•Encore Heureux, Illustration de couverture de l’ouvrage Matière grise, Illustration, format A4, 2014, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014.

02•Guibert (J.B), Les Arènes d'Arles loties avant le dégagement au 18e siècle, Gravure ancienne reproduite sur carte postale, dimensions inconnues, gravure du 18e siècle, in https://fr.wikipedia.org/wiki/ Ar%C3%A8nes_d%27Arles, Arènes d'Arles, Article collectif, LD, consultable sur le site : https://fr.wikipedia.org, 2006-2017.

03•Lacombe (George), La zone, Film muet en noir et blanc, image à 4 minutes et 2 secondes, Paris 1928, in http://www.mheu. org/fr/chiffonniers/zone.htm, Les chiffonniers, Musée Historique Environnement Urbain (musée virtuel), DR, consultable sur le site : http://www.mheu.org, date de publication inconnue.

04•Ferreira (José), Trash Land, Photographie, dimensions inconnues, Prise au Mozambique et publié en 2011, in http://www.joseferreira-photographer.com /6430202/trash-land, Trash Land, Ferreira (José), DR, consultable sur le site : http:// www.joseferreira-photographer.com, 2011.

05•Auteur inconnu, Miele Space Station, Photographie, vers 2003, in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007, p. 125.

06•Silver (Nathan), The adhocist chair, Photographie en couverture, base de 61,2 cm * 52,5 cm pour un hauteur de 87 cm, in Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, New York, Doubleday & Company, 1972.

07•Duchamp (Marcel), Fontaine, photographie, 63*48*35 cm, 1917-1964 in http://mediation.centrepompidou.fr/educa tion/ressources/ENS-Duchamp/popup 04.html, Fontaine, Centre Pompidou, DR, consultable sur le site http://mediation. centrepompidou.fr, septembre 2005.

08•NASA/JPL-Caltech, modification de Charles Jencks, The Mars Rover Curiosity, illustration, dimensions inconnues, 2012, in Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, Cambridge, MIT Press, 2013, p.6.

09•Trevithick Science Museum, Evolutionary series of the bicycle, illustration, dimensions inconnues, date inconnue, in Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, Cambridge, MIT Press, 2013, p.42.

10•Auteur inconnu, Motowagen, modèle de « série » 1888, photographie, date inconnue, in https://fr.wikipedia.org/wiki/ Benz_Patent_Motorwagen, Benz Patent Motorwagen, Article collectif, LD, consultable sur le site: https://fr.wikipedia.org, 20072017.

11•Huygen (Jean-Marc), Mur en tuiles, photographie, 2012, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.158.

70

12•Emile (Moeneclaey), Schéma symbolisant le caractère adhociste vis-à-vis des niveaux de réemploi, format A4, diagramme informatique, 2017.

13•Silver (Nathan), Arbre inversé de l’adhocisme, diagramme informatique, format A4, 2013, Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, Cambridge, MIT Press, 2013, p.209.

14•Times Hulton Radio, Scrap material house, maison de fortune, Photographie, Casablanca en 1954, in Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, Cambridge, MIT Press, 2013, p.159.

15•Palma (Cristobal), Quinta Monroy Housing after inhabitation, Photographie, in http://www.arcspace.com/features/elemen tal/quinta-monron, Quinta Monroy, TonyHenderson (Nina), DR, consultable sur le site: http://www.arcspace.com, 22 Février 2016.

16•PrinzMetal, Expérimentation spatial dans l'église Saint-Martin de Stuttgart, Photographie, vers 2015.

17•Auteur inconnu, Salle de spectacle du Lieu Unique à Nantes, Photographie, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.282-283.

18•Piñar (Carlos Fernández), Détail des « persiennes » en tuiles du Hangar 8B, photographie, Madrid en 2009, in http://www.archdaily.com/445236/8-bnave-arturo-franco, 8 B Nave / Arturo Franco, Quintana (Lorena), DR, consultable sur le site: http://www.archdaily.com, 8 Novembre 2013.

19• Piñar (Carlos Fernández), Entrée du hangar 8b à Madrid, photographie, dimensions inconnues, Madrid en 2009, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.331.

20•Piñar (Carlos Fernández), Jeu d’évidement au hangar 8B à Madrid, photographie, dimensions inconnues, Madrid en 2009, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.330.

21•Auteur inconnu, Texture d'un des murs en dalle de moquette de la Lucy House, photographie, in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007, p. 35.

22•Rural Studio, Construction des murs en dalle de moquette de la Lucy House, photographie, 2002 en Alabama, in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007, p. 37.

23•Rural Studio, Construction des murs en dalle de moquette de la Lucy House, photographie, 2002 en Alabama, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.130.

24•Couverture de l'ouvrage Rotor coproduction in Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (Marie-Cécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, Bruxelles, A16 & CIVA, 2010.

71

25•Rotor, Tabourets fabriqués pour le Centredufestivalcentrum, photographie, Bruxelles en 2009, in Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (Marie-Cécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, Bruxelles, A16 & CIVA, 2010, p. 39.

26•Rotor, Locaux RDF 181 temporaires de Rotor, photographie, Bruxelles en 2008, in Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (MarieCécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, Bruxelles, A16 & CIVA, 2010, p.

37.

27•Superuse Studio, Démontage des bois d'une bobine de câble pour le parement de la villa Welpeloo, photographie, in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007, p. 57.

28•Superuse Studio, Façade sud de la villa Welpeloo, photographie, 2009 aux Pays Bas, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.234-235.

29•Superuse Studio, Axonométrie de la structure porteuse de la villa Welpeloo, Dessin informatique, 2006 aux Pays Bas, in http://superuse-studios.com/index.php/ 2009/10/villa-welpeloo, Villa Welpeloo, Superuse Studio, DR, consultable sur le site: http://superuse-studios. com.

31•Couverture de l'ouvrage C2C in McDonough (William), Braungart (Michael), Cradle to Cradle, créer et recycler à l'infini, Paris, Editions Alternatives, Collection Manifestô, 2011, première édition en 2002.

32•Steel case, Siège Think, montage photographique, in McDonough (William), Braungart (Michael), Cradle to Cradle, créer et recycler à l'infini, Paris, Editions Alternatives, Collection Manifestô, 2011, retour de la couverture.

33•Une des illustrations l’ouvrage Ubik de Philip K. Dick.

34•Kreaton image de film, 1920.

(Buster),

de

Scarecrow,

35•Couverture de l’ouvrage Superuse in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007.

36•Andrea (Morgan), Construction d'une Huf Haus, photographie, Lytham en 2013, in http://www.tryingtobalancethe madness.com/building-the-dream-creatingmy-huf-haus-part-2, Building the Dream Creating my Huf Haus Part 2, Andrea (Morgan), DR, consultable sur le site: http:// www.tryingtobalancethemadness.com.

30•Emile (Moeneclaey), Schéma du réemploi intentionnel et inintentionnel, en fonction des objectifs et des moyens, format A4, schéma informatique, 2017.

72

37•Rural Studio, Glass Chapel, photographie, Alabama, in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007, p. 120121.

43•Philippe Samyn & Partners, Façade du conseil de l’union européenne, photographie, Bruxelles en 2015, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.173.

38•Auteur inconnu, Cabane construite avec des bouteilles Heineken WOBO, 1960, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.229.

44•Weiner Stuart, Intérieur de la maison du desert de Soleri, photographie, Arizona vers 1950.

39•Liu Jiakun, Rebirth Brick, photographie, Wenchuan en 2008, in http://www.archexpress.it/product/rebirt h-brick-il-mattone-della-rinascita, Rebirth Brick, Giangiocomo (Valeria), DR, consultable sur le site: http://www.archexpress.it.

40• Liu Jiakun, moulage de Rebirth Brick par un homme, photographie, Wenchuan en 2008, in Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, Paris, Pavillon de l'Arsenal, 2014, p.230.

41•Design Boom, Mise en oeuvre de rebirth brick, photographie, Biennale de Shenzen et Hong Kong en 2011, in http://www.designboom.com/architecture /liu-jiakun-rebirth-brick-project, Liu Jiakun: rebirth brick project, Designboom, DR, consultable sur le site: http://www.design boom.com, 12 décembre 2011.

45•Weiner Stuart, Procédé de construction de la maison du desert de Soleri, photographie, Arizona vers 1950, in Papanek (Victor), Design pour un monde réel, Paris, Mercure de France, 1974, p.36.

46•Weiner Stuart, Intérieur de la maison du desert de Soleri, photographie, Arizona vers 1950, in Papanek (Victor), Design pour un monde réel, Paris, Mercure de France, 1974, p.36.

47•Erskine (Ralph), The box, photographie, Stockholm en 1942.

48•Organshi (Gray), Grange à Washington, Photographie, Washington en 2009, in http://grayorganschi.com/projects /details/storage_barn#d13_3, Storage Barn, Organshi (Gray), DR, consultable sur le site: http://grayorganschi.com.

42•Lendager Group, Parement en bois, photographie, in https://lendager.com /upcycle/upcycle-traepanel, Up cycle wood panel, Lendager Group, DR, consultable sur le site https://lendager.com.

73

ANNEXES Annexe 01, Niveaux du réemploi selon Niklaus Kohler.

RÉEMPLOI

BILAN

NIVEAU 1

Continuer à utiliser l'élément à sa place.

On récupère l'énergie et les matériaux, et on maintient une bonne partie de l'information.

NIVEAU 2

Continuer à utiliser l'élément dans une autre situation, mais avec la même fonction.

On perd beaucoup d'information

NIVEAU 3

Utiliser l'élément dans une autre situation et pour une autre fonction (détournement).

On perd des matériaux, de l'énergie et de l'information, mais on peut en reconstituer une part (au prix d'efforts importants)

NIVEAU 4

Changer la forme (l'état du matériel) pour une autre utilisation.

Downcycling, on perd tout et définitivement - une partie de l'énergie peut éventuellement être récupérée (brûler le bois)

NIVEAU 5

Décharge, dissolution, décomposition, combustion.

Dépôt dans une décharge.

In Choppin (Julien), Delon (Nicola), Encore Heureux, Matière grise, p. 94.

74

Annexe 02, Manifeste de l’adhocisme.

.

In Jencks (Charles), Silver (Nathan), Adhocism, The case of improvisation, Cambridge, MIT Press, 2013, p.19.

75

Annexe 03 Schéma de la réhabilitation flexible de l’église Saint Martin de Stuttgart par l’agence Prinzmetal.

In http://www.prinzmetal.de/martinskirche-stuttgart, Martinskirche Stuttgart, PrinzMetal, DR, consultable sur le site : http://www.prinzmetal.de, 16 octobre 2015.

76

Annexe 04 Histoire de tubes d’acier réemployés plusieurs fois par Rotor.

In Bergilez (Jean-Didier), Guyaux (Marie-Cécile), Patteeuw (Véronique), Rotor, Rotor coproduction, Bruxelles, A16 & CIVA, 2010, p.42-43.

77

Annexe 05 Croquis d’explication réalisés par le collectif Rotor lors de leur visite de l’entreprise de recyclage de plâtre Cyproc en Belgique.

In Billiet (Lionel), Gielen (Maarten), Ghyoot (Michael), "Le cerisier et la plaque de plâtre", Criticat, n°9, Mars 2012, p.106-107.

78

Annexe 06, Expérimentation des bobines de câble pour un espace public (à gauche) par le Superuse Studio. Aperçu des bobines, de la machine textile en acier et de sa conversion en structure pour la villa Welpeloo.

In Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007, p.58-59.

79

Annexe 07 Coupe détail de la couverture de la Villa Welpeloo, du Superuse Studio, in http://superuse-studios.com/index.php/2009/10/villa-welpeloo, Villa Welpeloo, Superuse Studio, DR, consultable sur le site : http://superuse-studios.com.

Annexe 07bis The harvest map method, récolte des éléments à proximité pour la villa Welpeloo, in Ed Van Hinte (Ed), Jongert (Jan), Peeren (Césare), Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows, Rotterdam, 010, 2007, p.134-135.

80

Annexe 08 SchĂŠma de recherche incluant la pensĂŠe de la Super-utilisation avec celle du C2C.

81

Annexe 09 Document de recherche symbolisant le downcycling (on arrive à un tout organique où l’association des éléments entre eux rend difficile la récupération des matières premières. La flèche du haut, amenant au « Démontage » symbolise la remise en question de l’amont, en revenant aux composants de base du produit, quitte à remettre en question les systèmes initiales, ceci afin d’améliorer l’après-obsolescence et favoriser recyclage et réemploi.

82

Annexe 10 Document de recherche qui transpose l’évolution tripartite de l’adhocisme de développement à la production industrielle, au recyclage industriel et au réemploi de matériaux. En rouge, il s’agit d’un scénario où des produits conçus selon le concept C2C et où l’amélioration de la dissociation pour recycler privilégient le réemploi de matériaux et enrichissent leurs méthodes d’assemblage et de dissociation par influence de ce réemploi.

83

RÉEMPLOI & ADHOCISME Cette recherche questionne la pratique actuelle et prochaine du réemploi de matériaux en architecture. Par l'analyse de plusieurs théories aux postures diverses quant à notre système de production et de consommation capitaliste et linéaire (comme l'ouvrage Adhocisme dans les années 70 et le concept de Berceau à Berceau dans les années 80) et par la mise en parallèle de ces pensées avec des cas concrets de construction en réemploi de matériaux, peut-on déterminer comment serait pratiqué et quelle serait la place du réemploi de matériaux pour un monde potentiellement soutenable ?

This research asks the actual and the future practice of reuse materials in architecture. By the analyze of several theories which have different postures about the capitalist and linear system of production and consumption (As the Adhocism in the 70s and the Cradle to Cradle concept in the 80s), and by parallels with tangible examples of reuse materials constructions with these theories, can we determinate what would be the practice and the place of reusing materials for a potential sustainable world?