Revista Enfoque Visual edicion 17

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ÚNICA REVISTA COLOMBIANA ESPECIALIZADA EN FOTOGRAFÍA Y VIDEO

DOCTOR CÁMARA A

ANÁLISIS A FONDO DE LOS MÁS S INNOVADORES PRODUCTOS DEL MOMENTO..

MARZO - JUNIO 2012

ESPECIAL DE EDICIÓN

Colombia: $9.500 Ecuador: US $5 Número 17 ISSN 2011-1355

TECNOVIDEO Fuentes de luz para video

S.O.P.A. Y P.I.P.A

TODO LO QUE USTED QUISO SABER ACERCA DE ESTAS POLÉMICAS LEYES DE DERECHO DE AUTOR.

¡EXCLUSIVOS! Esquemas de iluminación

COMPARATIVOS

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CREAR PINCELES EN PHOTOSHOP INTRODUCCIÓN A LIGHTROOM 3

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Agosto2012 Marzo 2011--Junio Diciembre 2012 2011

AgostoMarzo 20112012 - Diciembre - Junio 2011 2012

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EDITORIAL “Laura en blanco y negro” ȱ ǯ Ç ȱ ȱ ǯ

2012. Un año que inicia muy acelerado en materia tecnológica. ȱ ȱ ę ȱȱ ȱ Û ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ £ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱŘŖŗŗǯȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǻ ȱ ȱ Ǽȱ ȱ ȱ àȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ǰȱ¢ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱŞŖŞȱ ȱ ȱ ȱ ȱ àȱ ȱ · ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱŚŗȱ Ç¡ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £¤ȱ ¤ȱ ¢ȱ ǯȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ àȱ ȱ ȱ ȱ ȱ

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Marzo 2012 - Junio 2012

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Marzo 2012 - Junio 2012

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Descubre el Mundo t$BQUVSB EF WJEFP FO '6-- )% DPO DPOUSPM NBOVBM EF HSBCBDJĂ˜O DPSUF EF WJEFP Z FYQPTJDJĂ˜O NBOVBM t$SFBUJWJEBE TJO MJNJUFT DPO MB MĂ“OFB EF PCKFUJWPT $"/0/ &' EJTQPOJCMFT t$POFDUF Z EJTGSVUF TVT WJEFP FO UFMFWJTPSFT '6-- )% NFEJBOUF FM QVFSUP )%.* 3BQJEP Z GĂˆDJM

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&iPDUD IRWRJUiÀFD GH PLOORQHV GH St[HOHV en un celular: Nokia 808 pureview.

ACTUALIDAD

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Marzo 2012 - Junio 2012

La tableta de lápiz Wacom Intuos5 motiva el ingenio y la creatividad țȱ ȱ țśǰȱ ȱ Ç ȱ ȱ £ ȱ ȱ à¡ ȱ à ȱ ȱ à ǰȱ Û ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ Ç ȱ ¢ DZȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¡ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ě ȱ ȱ ȱ ę Dzȱ ¢ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ¢ȱ ȱ ȱ à ǰȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ śȱ ȱ ȱ ȱ ȱ · ȱ ȱ ȱ ¡ ȱ ǯ ȱ ȱ ȱ Û ȱ à ǰȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ £ ȱ śȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ǰȱ Ě ȱ ȱ Û ȱ ȱ¢ȱ ǯȱ ȱ śȱ ȱ ȱ ȱ Û DZȱ Û ǰȱ ȱ ¢ȱ ǰȱ ȱ ȱę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱĚ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ

Apple actualiza Final Cut Pro X

Nueva impresora Epson de gran formato Surecolor S30670 Epson lanza al mercado su nueva impresora de 64 pulgadas de Ăşltima generaciĂłn, EPSONÂŽ SureColor™ S30670. Con los Ăşltimos avances tecnolĂłgicos de Epson, SureColor S30670 es la primera impresora en utilizar el cabezal de impresiĂłn EPSON MicroPiezoÂŽ TFPÂŽ, aportando un nuevo nivel de calidad, rendimiento y valor a los mercados de seĂąalizaciĂłn, grĂĄÄ™ÂŒÂ˜ÂœČąÂ&#x;Ž‘’Œž•Š›Žœȹ¢ȹ›Ž™›˜Â?ÂžÂŒÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂŠÂ›Â?Ă‡ÂœÂ?Â’ÂŒÂŠÂœÇŻ La SureColor S30670 utiliza un motor de impresiĂłn completamente nuevo con cabezal de impresiĂłn MicroPiezo TFP de Epson, que proporciona gotas de tamaĂąo pequeĂąo de 4,2 picolitros y doble densidad de los inyectores, para lograr una velocidad de impresiĂłn extremadamente rĂĄpida. Es ÂžÂ—ÂŠČąÂ’Â–Â™Â›ÂŽÂœÂ˜Â›ÂŠČąÂ?ÂŽČąÂŒÂžÂŠÂ?Â›Â˜ČąÂŒÂ˜Â•Â˜Â›ÂŽÂœȹǝ ǟȹÂŒÂ˜Â—ČąÂ•ÂŠČąÂ—ÂžÂŽÂ&#x;ŠȹÂ?ŽŒ—˜•˜Â?NJȹÂ?ÂŽČąÂ?’—Â?Šȹ Čą •Â?›Š Â‘Â›Â˜Â–ÂŽČ›Čą Ĺ˜ÇŻČą ŽœŠ››˜••ŠÂ?ÂŠČąÂŽÂĄÂŒÂ•ÂžÂœÂ’Â&#x;Š–Ž—Â?ÂŽČąÂ™Â˜Â›Čą Â™ÂœÂ˜Â—Ç°ČąÂ’Â—ÂŒÂ•Âžye una tinta amarilla recientemente formulada que permite realizar impreÂœÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂŒÂ˜Â—ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ?ž›Š‹’•’Â?ŠÂ?ȹŽ—ȹŽ¥Â?ÂŽÂ›Â’Â˜Â›ÂŽÂœČąÂ?ÂŽČąÂ‘ÂŠÂœÂ?ŠȹÂ?Â›ÂŽÂœČąÂŠĂ›Â˜ÂœČąÂœÂ’Â—ČąÂ•ÂŠÂ–Â’Â—ÂŠÂ?Â˜ÇŻ

ACTUALIDAD

™™•Žȹ‘Šȹ•Š—£ŠÂ?Â˜Čą ’—Š•ȹ žÂ?Čą Â›Â˜Čą ČąÂ&#x;Ĺ—Ĺ–ÇŻĹ–ÇŻĹ™Ç°ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ’Â–Â™Â˜Â›Â?Š—Â?ÂŽČąÂŠÂŒÂ?ÂžÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂŒÂ’Ă Â—Čą de su revolucionaria aplicaciĂłn para ediciĂłn de video profesional, que estrena Multicam Editing (ediciĂłn multicam); capaz de sincronizar automĂĄtiŒŠ–Ž—Â?ÂŽČąÂ‘ÂŠÂœÂ?ÂŠČąĹœĹšȹ¤Â—Â?ÂžÂ•Â˜ÂœČąÂ?ÂŽČąÂ&#x;Â’Â?Ž˜ȹ¢ȹÂ?˜Â?˜œDzȹǝÂŒÂ‘Â›Â˜Â–ÂŠČąÂ”ÂŽ¢Â’—Â?ȹŠÂ&#x;Š—£ŠÂ?˜ǟȹ™Š›Šȹ Â›ÂŽÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂ›ČąÂŒÂ˜Â–Â™Â•ÂŽÂ“Â˜ÂœČąÂŠÂ“ÂžÂœÂ?ÂŽÂœČąÂ?’›ŽŒÂ?Š–Ž—Â?ÂŽČąÂŽÂ—ČąÂ•ÂŠČąÂŠÂ™Â•Â’ÂŒÂŠÂŒÂ’Ă Â—Dzȹ¢ȹ ČąÂ–ÂŽÂ“Â˜Â›ÂŠÂ?Â˜Čą para facilitar un rico intercambio con aplicaciones y plug-ins de terceras ™Š›Â?ÂŽÂœČąÂšÂžÂŽČąÂœÂ˜Â™Â˜Â›Â?Š—ȹŽ•ȹ›¤Â™Â’Â?Š–Ž—Â?ÂŽČąÂŒÂ›ÂŽÂŒÂ’ÂŽÂ—Â?ÂŽČąÂŽÂŒÂ˜ÂœÂ’ÂœÂ?Ž–Šȹ ’—Š•ȹ žÂ?Čą Â›Â˜Čą ÇŻČą Â’ÂœÂ™Â˜Â—Â’Â‹Â•ÂŽČąÂ‘Â˜¢ȹŽ—ȹ•Šȹ ÂŠÂŒČą ™™ȹ Â?Â˜Â›ÂŽČąÂŒÂ˜Â–Â˜ČąÂŠÂŒÂ?ÂžÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂŒÂ’Ă Â—ČąÂ?›ŠÂ?ž’Â?Šǰȹ ’—Š•ȹ žÂ?Čą Â›Â˜Čą Čą Â&#x;ŗŖǯŖǯřȹ ’—Œ•ž¢ÂŽČą Â?Š–‹’¡Â—Čą ž—Šȹ ‹ŽÂ?Šȹ Â?ÂŽČą –˜—’Â?Â˜Â›Â’ÂŁÂŠÂŒÂ’Ă Â—Čą ‹›˜ŠÂ?ŒŠœÂ?Čą šžŽȹ œ˜™˜›Â?ŠȹÂ?’œ™˜œ’Â?Â’Â&#x;Â˜ÂœČą ‘ž—Â?Ž›‹˜•Â?ȹŠÂ?Ž–¤ÂœČąÂ?ÂŽČąÂ?Š›“ŽÂ?ÂŠÂœČą ÂŽÇŻ ’—Š•ȹ žÂ?Čą Â›Â˜Čą ČąÂ&#x;Ĺ—Ĺ–ÇŻĹ–ÇŻĹ™ČąÂ’Â—ÂŒÂ•Âž¢ÂŽČąÂžÂ—ÂŠČąÂŒÂ˜Â•ÂŽÂŒÂŒÂ’Ă Â—ČąÂ?Žȹ›ŽÂ&#x;Â˜Â•ÂžÂŒÂ’Â˜Â—ÂŠÂ›Â’ÂŠÂœČąÂ—ÂžÂŽÂ&#x;ÂŠÂœČą ‘Ž››Š–’Ž—Â?ÂŠÂœČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂŽÂ?Â’Â?ÂŠÂ›ČąÂ™Â›Â˜¢ÂŽÂŒÂ?Â˜ÂœČąÂ–ÂžÂ•Â?Â’ÂŒÂŠÂ–ÇŻČą ’—Š•ȹ žÂ?Čą Â›Â˜Čą ČąÂœÂ’Â—ÂŒÂ›Â˜Â—Â’ÂŁÂŠČą automĂĄticamente clips de las tomas usando formas de onda de audio, feŒ‘Šȹ¢ȹÂ‘Â˜Â›ÂŠÇ°ČąÂ˜ČąÂŒĂ Â?Â’Â?Â˜ÂœČąÂ?ÂŽČąÂ?Â’ÂŽÂ–Â™Â˜Ç°ČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂŒÂ›ÂŽÂŠÂ›ČąÂžÂ—Čą ž•Â?Â’ÂŒÂŠÂ–Čą Â•Â’Â™ČąÂŒÂ˜Â—ČąÂ‘ÂŠÂœÂ?ÂŠČąĹœĹšČą ĂĄngulos de video, que puede incluir una mezcla de formatos, tamaĂąos y velocidades de fotogramas. El potente Angle Editor (editor de ĂĄngulos) per–’Â?ÂŽČąÂœÂžÂ–ÂŽÂ›Â?Â’Â›ÂœÂŽČąÂŽÂ—ČąÂŽÂ•Čą ž•Â?Â’ÂŒÂŠÂ–Čą Â•Â’Â™ČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂ‘ÂŠÂŒÂŽÂ›ČąÂŠÂ“ÂžÂœÂ?ÂŽÂœČąÂ™Â›ÂŽÂŒÂ’ÂœÂ˜Âœǰȹ¢ȹŽ•ȹ —Â?•Žȹ Viewer ( visor de ĂĄngulos) permite reproducir mĂşltiples ĂĄngulos al mismo tiempo y cortar entre ellos sin problema alguno. ÂŠČąÂ–Â˜Â—Â’Â?Â˜Â›Â’ÂŁÂŠÂŒÂ’Ă Â—Čą ›˜ŠÂ?ŒŠœÂ?ȹŽ—ȹ ’—Š•ȹ žÂ?Čą Â›Â˜Čą Ç°ČąÂŠÂ‘Â˜Â›ÂŠČąÂŽÂ—ČąÂ?ÂŠÂœÂŽČąÂ‹ÂŽÂ?Šǰȹ™Ž›mite conectar con monitores de formas de onda, con vectorscopios y con monitores calibrados de alta calidad, para garantizar que los proyectos se Š“žœÂ?ÂŠÂ—ČąÂŠČąÂŽÂœÂ™ÂŽÂŒÂ’Ä™ÂŒÂŠÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂ‹Â›Â˜ÂŠÂ?ŒŠœÂ?ÇŻ

CompactFlash Association anuncia la recientemente aprobada XQD (TM) como un nuevo formato de tarjeta de memoria

Čą ÂŽÂœČą ž—ȹ —žŽÂ&#x;Â˜Čą ÂŽÂœÂ?¤Â—Â?Š›ȹ Â?ÂŽČą Š•macenamiento orientado a cĂĄmaras de gama profesional, especialmente para la captura de rĂĄfagas en formato ȹǝÂ?žŠ›Â?ÂŠČąÂ‘ÂŠÂœÂ?ŠȹŗŖŖȹÂ?’œ™Š›˜œǟǯ ÂŠÂœČą ČąÂ™Â›Â˜Â–ÂŽÂ?Ž—ȹ••ŽÂ?ÂŠÂ›ČąÂ™Â›Â˜Â?›Žœ’Â&#x;Š–Ž—Â?ÂŽČąÂ‘ÂŠÂœÂ?ÂŠČąÂ•Â˜ÂœČąĹ˜Čą ČąÂ?ÂŽČąÂŒÂŠÂ™ÂŠÂŒÂ’Â?ŠÂ?Ç°Čą ademĂĄs de mejorar sustancialmente las velocidades de lectura y escritura. ’—ȹŽ–‹Š›Â?Â˜Ç°Čą Š— ’œ”ȹ¢ȹ Ž¥Š›ȹ–ŽÂ?’Šȹ Â—Â˜ČąÂŠÂ™Â˜¢ÂŠÂ›Ă‡ÂŠÂ—ČąÂ™Â˜Â›ČąÂŠÂ‘Â˜Â›ÂŠÇ°ČąÂ•ÂŠČąÂŒÂ˜Â–ÂŽÂ›ÂŒÂ’ÂŠÂ•Â’zaciĂłn de este nuevo tipo de dispositivo de almacenamiento, segĂşn declaraÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČą Â?ÂŽČą Ž—Â?¢ȹ Â•Â’ÂŽÂ”ÂœÇ°Čą Â?’›ŽŒÂ?Â˜Â›ÂŠČą Â?ÂŽČą Â›ÂŽÂ•ÂŠÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČą ™øÂ‹Â•Â’ÂŒÂŠÂœČą Â?ÂŽČą Š— Â’ÂœÂ”ÇŻČą ÂœÂ˜Čą deja a Sony como Ăşnico proveedor en ÂŽÂœÂ?ÂŽČąÂ–Â˜Â–ÂŽÂ—Â?Â˜ČąÂ?Žȹ•ŠȹÂ?Š›“ŽÂ?Šȹ ÇŻ Hasta el momento, el Ăşnico producÂ?Â˜ČąÂšÂžÂŽČąÂžÂ?Â’Â•Â’ÂŁÂŠČąÂ•ÂŠÂœČąÂ?Š›“ŽÂ?ÂŠÂœČąÂ?ÂŽČą ČąÂŽÂœČąÂ•ÂŠČą —žŽÂ&#x;Šȹ Čą Â’Â”Â˜Â—Čą ŚȹŠž—šžŽȹ‘Š¢ȹ˜Â?Â›ÂŠÂœČą Â˜Â™ÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂ–¤ÂœČąÂŠÂ•Â•¤ȹÂ?Žȹ•Šȹ Śȹ™Š›Šȹ Ç°Čą Œž¢ÂŠČą ’—Â?Ž›Â?Š£ȹ Čą ÂĄÂ™Â›ÂŽÂœÂœČą ˜Â?Â›ÂŽÂŒÂŽČą ‘Šbilidades de escritura de datos de alta velocidad. El video digital estĂĄ avanzando rĂĄpidamente, y videĂłgrafos exigentes desean grabar imĂĄgenes de alta resoluciĂłn, con la mĂĄs alta tasa de bits šžŽȹ ˜Â?Â›ÂŽÂŁÂŒÂŠČą Ž•ȹ –Ž›ŒŠÂ?Â˜ÇŻČą ÂŽÂ?Čą Â’Â?Â’Â?Š•ȹ ’—Ž–Šǰȹ ÂŠÂ—Â˜Â—Ç°Čą ˜—¢ǰȹ Â’Â”Â˜Â—Ç°Čą ¢ȹ ˜Â?Â›ÂŠÂœČą ÂŒÂ˜Â–Â™ÂŠĂ›Ă‡ÂŠÂœČąÂŠÂ™ÂžÂ—Â?ÂŠÂ—ČąÂ™Â˜Â›ČąÂŽÂœÂ?ÂŽČąÂŒÂŠÂ–Â’Â—Â˜ÇŻ

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Nikon D4: fabricada para romper barreras

ACTUALIDAD

ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ Śǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ȭ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱø ȱ ȱ Ç ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ oportunidad de disparo, esta cámara profesional de forma ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ £ȱ¢ȱ à ǰȱ ȱ ȱ Ç ȱę ȱ ȱ ȱ Ç ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ŗŜǰŘȱ Ç¡ ǰȱ ȱ ȱ ¡ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱřȱ ȱ ǰȱ ofrece un rendimiento inigualable y una versatilidad únicaa en condiciones ambientales y de iluminación extremas.

Grabación de videos de calidad Para profesionales que necesiten video para su trabajo, ȱ Śȱ ȱ ȱ ȱĚ ¡ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ óptimo de grabación de videos, con una completa variedad de velocidad de fotogramas. Velocidad de fotogramas: la grabación de videos en alta ę à ȱǻŗŖŞŖȱ Ǽȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱřŖ ǰȱŘś ȱ¢ȱŘŚ ǰȱ ȱ opción de 60p, 50p, 30p y 25p a 720p. Los clips de video pue ȱ ȱ ȱřŖȱ ȱǻ ¡ǯȱŘşȱ ȱśşȱ Ǽǯȱ

Nuevos niveles de velocidad y precisión Cuando se trata de plasmar momentos decisivos, la fun à ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ Śȱ ȱ ȱ ȱ à ȱȱ una clara ventaja. Módulo de sensor AF Multi-CAM3500FX avanzado: ell ȱ ȱ ȱ Ȭ ȱ řśŖŖ ȱ ȱ à ȱ ¢ȱȱ ę à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱşǰȱŘŗȱ¢ȱȱ ȱ śŗȱ ǰȱ ȱ ȱ Û ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ del sujeto más rápida. El módulo sensor de autofoco y los algoritmos, mejoran de forma considerable la gama de sensibilidad en condiciones ȱ ȱ £ȱ ȱȬŘȱ ȱǻ ȱŗŖŖǰȱŘŖǚ ȦŜŞǚ Ǽǯȱ ȱśŗȱ ȱȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱŗśȱ ȱ ȱ £ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȦśǰŜȱ¢ǰȱ ȱ ȱ £ǰȱ ȱȱ ¡ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȦśǰŜǯȱ

'UXSD IHULD LQWHUQDFLRQDO GH DUWHV JUiÀFDV GH 'XVVHOGRUI $OHPDQLD ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ ȱ¢ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ ȱ à ǯȱ ȱŘŖŗŘȱ ȱ ¤ȱ ȱřȱ ȱ ŗŜȱ ȱ ¢ ȱ ȱŘŖŗŘȱ ȱ ǰȱ ǯ ȱ ȱ ¤ȱ ȱ ¤ ȱ ȱŗǯŞŖŖȱ ¡ ȱ¢ȱ ȱ ȱ que reciba la visita de 400.000 visitantes que tendrán a su à ȱ ¤ ȱ ȱŗŝŖǯŖŖŖȱ Řȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ¢ȱ ȱ ȱ ¤ę ǯ El tema central sobre el cuál girará la feria, tiene el nom ȱ ȱȁ ȱ Ȃȱǻ à ȱ Ǽǰȱ ȱ ¤ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ à ǯ Çǰȱ ȱ ȱ ȱŗřȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ en la comunicación impresa. Entre los productos y nove ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¤ȱ ȱ tipo de maquinarias para imprimir: desde máquinas de

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à ȱ ǰȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ tes, pasando por complejas máquinas automáticas de impresión y troquelado.

¿Para quién es interesante drupa? Preimpresión, impresión, talleres de encuadernación y ȱ ǰȱ ǰȱ Ç ȱ à ǰȱ ǰȱ ǰȱ ȱ ¢ȱ ǯ ǯǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ¢ȱ ǰȱ ȱȦȱ ǰȱ ǰȱ ǰȱ Ç ȱ ȱ à ǰȱ ǰȱ Ç ȱ ȱ à ǰȱ à ǰȱ à ǰȱ ǰȱ à ǰȱ ǰȱ ȱ ¤ę ȱ £ ǰȱ Ȧ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ǰȱ à ȱ ȱ mentos y publicación en internet.

Retoque fotografíco Diagramación Preprensa Animación

Ilustración Web

Diseño

La estupenda cámara del iPhone 4S con las lentes Schneider iPro

ACTUALIDAD

ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Û ǰȱ ȱX ȱ àȱ ȱ ȱ ȱ ȱ iPro. El paquete incluye calidad profesional de ojo de pez y los lentes de gran an ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ o una cómoda asa. ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱŗŜśȱ ȱ ȱ à ǰȱ ȱ que el objetivo gran angular ofrece una cobertura del 35% más de la zona en frente de usted. Las lentes están unidas al girar ellos dentro y fuera de la tapa de diseño ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ø ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ · ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ

&UHDWLYLGDG UHGHÀQLGD EOS 5D Mark III ȱ ȱ ȱ ȱø ȱ à ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ·Ě ¡ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱś ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱś ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ś ȱ ȱ ǰȱ¢ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¢ ȱ à ȱ¢ȱ ȱ ȱ ǰȱ Çȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ę à ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ parable para los fotógrafos más exigentes. ȱ ȱ ȱś ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ geridas por fotógrafos de todo el mundo, ofrece unas prestaciones mejoradas en prácticamente cualquier aspecto. Un nue ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱŘŘǰřȱ Ç¡ ǰȱ ȱ ȱ equilibrio ideal entre resolución para fotos y videos en alta deę à ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ 6 fotogramas por segundo (fps), mientras que su sistema AF ȱ Ŝŗȱ ȱ ¢ȱ ȱ à ȱ ȱ Ŝřȱ £ ȱ ȱ ȱ ¢ ȱ ǰȱĚ ¡ ȱ¢ȱ à ǯȱ ȱ ȱś ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱø ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ śƸǰȱ · ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ -

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ǰȱ ȱ à ȱ ȱ ¢ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ · ȱ ȱ ¢ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ę ǯ ȱ ȱś ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ va, que permite a los usuarios seleccionar rápidamente los Es ȱ ȱ ȱǻ ȱ ¢ Ǽȱ¢ȱ ȱ ¡ ȱ ø ǰȱ Çȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ ȱ ȱś ȱ ȱ ȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ ¡ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱś ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ basadas en las peticiones de los fotógrafos, para ofrecer un ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ¤ ȱ ȱ ȱ el control de la profundidad de campo, tan apreciado por los profesionales del video, el nuevo sensor de formato completo, ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱśƸȱ ȱ mejorar la calidad de la imagen, eliminando en la práctica, la ȱ ȱ ·ǰȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ǯȱ ȱ poración de un interruptor para el modo video y de un botón ȱ à ǰȱ · ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ £ ȱ a grabar de forma inmediata tras activar el modo video.

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Proyecto de ley 150 para el fomento de la actividad FLQHPDWRJUiÀFD HQ Colombia va por buen camino

ACTUALIDAD

Voceros de distintos sectores de la indusÂ?Â›Â’ÂŠČąÂŒÂ’Â—ÂŽÂ–ÂŠÂ?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠČąÂ—ÂŠÂŒÂ’Â˜Â—ÂŠÂ•Ç°ČąÂœÂŽČąÂ›ÂŽÂžÂ—Â’ÂŽÂ›Â˜Â—Čą Ž•ȹĹ?ČąÂ?ÂŽČą ÂŠÂ›ÂŁÂ˜ČąĹ˜Ĺ–Ĺ—Ĺ˜ČąÂŽÂ—ČąÂ•ÂŠČą Â˜Â–Â’ÂœÂ’Ă Â—Čą ÂŽÂĄÂ?ŠȹÂ?Ž•ȹ Senado, para manifestar sus observaciones Â?›Ž—Â?ÂŽČąÂŠČąÂŽÂœÂ?ÂŽČąÂ™Â›Â˜¢ÂŽÂŒÂ?Â˜ČąÂ?Žȹ•Ž¢ǰȹšžŽȹŽ—ȹÂ?¡Â›Â–Â’nos generales perciben como algo positivo para el cine colombiano. El proyecto de ley busca ofrecer contraprestaciones para los productores extranÂ“ÂŽÂ›Â˜ÂœČą šžŽȹ ›žŽÂ?Ž—ȹ Ž—ȹ Ž•ȹ Â™ÂŠĂ‡ÂœÇŻČą •ȹ ÂœÂ?ŠÂ?Â˜Čą ÂŒÂ˜Â•Â˜Â–Â‹Â’ÂŠÂ—Â˜Ç°Čą ÂœÂŽČą Œ˜–™›˜–ŽÂ?Ž›ÇŠȹ Šȹ Â?ÂŽÂ&#x;˜•Â&#x;ÂŽÂ›Â•ÂŽÂœČą el 40% del valor del gasto que realicen en la contrataciĂłn de servicios cinematogrĂĄÄ™ÂŒÂ˜ÂœČą Â?ÂŽČą ÂŽÂ–Â™Â›ÂŽÂœÂŠÂœČą ÂŒÂ˜Â•Â˜Â–Â‹Â’ÂŠÂ—ÂŠÂœČą ¢ȹ Ĺ˜Ĺ–Ć–Čą Â?Ž•ȹ Â?ŠœÂ?Â˜ČąÂšÂžÂŽČąÂ›ÂŽÂŠÂ•Â’ÂŒÂŽÂ—ČąÂŽÂ—ČąÂ‘Â˜Â?ÂŽÂ•ÂŽÂœÇ°ČąÂŠÂ•Â’Â–ÂŽÂ—Â?ÂŠÂŒÂ’Ă Â—Čą y transporte. El fondo para las contraprestaÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœÇ°ČąÂŠÂœÂŒÂŽÂ—Â?ÂŽÂ›Ă‡ÂŠČąÂŠČąÂžÂ—Â˜ÂœČąĹ˜Ĺ›ČąÂ–Â’Â•ČąÂ–Â’Â•Â•Â˜Â—ÂŽÂœČąÂ?ÂŽČą pesos, segĂşn declarĂł ayer en la audiencia la ’—’œÂ?›ŠȹÂ?ÂŽČą ž•Â?ž›Šȹ Š›’Š—Šȹ Š›Œ¡ÂœÇŻČą •ȹ ꗊ•ǰȹ •Šȹ ’—’œÂ?›Šȹ Â?ÂŽČą ž•Â?ž›Šȹ Š›’Š—Šȹ Š›Œ¡ÂœÇ°Čą Â›ÂŽÂŒÂŠÂ•ÂŒĂ Čą šžŽȹ ÂŽÂœČą ’–™˜›Â?Š—Â?ÂŽČą Â?Ž—Ž›ȹ Ž—ȹ ŒžŽ—Â?ÂŠČąÂšÂžÂŽČąÂŽÂœÂ?Šȹ•Ž¢ȹÂ&#x;Ž—Â?Â›Ă‡ÂŠČąÂŠČąÂŒÂ˜Â–Â™Â•ÂŽÂ–ÂŽÂ—Â?Š›ȹ •Šȹ¢ÂŠČąÂŽÂĄÂ’ÂœÂ?Ž—Â?ÂŽČą ÂŽ¢ȹĹžĹ—ĹšÇ°ČąÂšÂžÂŽČąÂŠÂ™Â˜¢ÂŠČąÂ•ÂŠČąÂ’—Â?žœÂ?›’Šȹ nacional de cine.

La primera HandycamÂŽ waterproof Sony presenta la primera videocĂĄmara HandycamÂŽ resistente al ŠÂ?žŠǯȹ Â?ŽŠ•ȹ ™Š›Šȹ Â&#x;Â’ÂŠÂ“ÂŽÂœČą Šȹ •Šȹ ™•Š¢ÂŠČą Â˜Čą Ž¥™ŽÂ?Â’ÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČą Â?ÂŽČą ÂŽÂœÂ—Ă Â›ÂšÂžÂŽÂ•Ç°Čą •Šȹ —žŽÂ&#x;Šȹ Š—Â?¢ÂŒÂŠÂ–Č›ČąÂŽÂœČąÂ›ÂŽÂœÂ’ÂœÂ?Ž—Â?ŽȹŠ•ȹŠÂ?ÂžÂŠČąÂŽÂ—ČąÂ™Â›Â˜Â?ž—Â?Â’Â?ŠÂ?ÂŽÂœČąÂ?ÂŽČąÂ‘ÂŠÂœÂ?Šȹ śȹ–ǯȹ Š–‹’¡Â—ČąÂŽÂœČąÂ›ÂŽÂœÂ’ÂœÂ?Ž—Â?ÂŽČąÂŠÂ•ČąÂ™Â˜Â•Â&#x;˜ȹ¢ȹÂŠČąÂŒÂŠĂ‡Â?ÂŠÂœČąÂ?ÂŽČąÂ‘ÂŠÂœÂ?Šȹŗǰśȹ–ǯȹ Â’ÂœÂŽĂ›ÂŠÂ?ÂŠČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂ•ÂŠÂœČąÂŠÂ&#x;Ž—Â?ÂžÂ›ÂŠÂœČąÂ?ÂŽČąÂŒÂŠÂ?ŠȹÂ?Ă‡ÂŠÇ°ČąÂŽÂœÂ?Šȹ Š—Â?¢ÂŒÂŠÂ–Č›ȹ ÂŠÂ?Ž›™›˜˜Â?ČąÂ&#x;Â’ÂŽÂ—ÂŽČąÂŒÂŠÂ›Â?ŠÂ?ŠȹÂ?ŽȹŠÂ&#x;Š—£ŠÂ?ŠȹÂ?ŽŒ—˜•˜Â?Ă‡ÂŠČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂŒÂ˜Â—ÂœÂŽÂ?ž’›ȹÂ&#x;ÇÂ?ÂŽÂ˜ÂœČą ž••ȹ ȹ¢ȹÂ?˜Â?˜Â?›ŠÂ?Ă‡ÂŠÂœČąÂ—Ă‡Â?Â’Â?Šœȹ¢ȹÂŽÂœÂ?ÂŠÂ‹Â•ÂŽÂœČąÂŽÂ—ČąÂŒÂžÂŠÂ•ÂšÂžÂ’ÂŽÂ›ČąÂœÂ’Â?ÂžÂŠÂŒÂ’Ă Â—ÇŻČą ÂŽČą una HandycamÂŽ siempre se espera obtener calidad de imagen, y este modelo no defraudarĂĄ a nadie. Su sensor CMOS Exmor R™ per–’Â?Žȹ›ŽŠ•’£Š›ȹÂ&#x;Â’Â?Ž˜œȹ¢ȹÂ?˜Â?˜Â?›ŠÂ?Ă‡ÂŠÂœČąÂ›ÂŽÂ™Â•ÂŽÂ?ÂŠÂœČąÂ?ÂŽČąÂ?ÂŽÂ?Š••Žȹ¢ȹÂŒÂ˜Â—ČąÂ™Â˜ÂŒÂ˜ČąÂ›ÂžÂ’do, incluso en condiciones de baja iluminaciĂłn, donde otras videoÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČąÂœÂŽÂ—ÂŒÂ’Â•Â•ÂŠÂ–ÂŽÂ—Â?ÂŽČąÂ—Â˜ČąÂ™ÂžÂŽÂ?Ž—ǯȹ Š–‹’¡Â—ČąÂŒÂžÂŽÂ—Â?ÂŠČąÂŒÂ˜Â—ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ•ÂŽÂ—Â?ÂŽČą Čą de Sony de alta calidad, capaz de capturar cualquier escena, desde un gran angular a un espectacular primer plano. Su modo Zoom ÂĄÂ?Ž—Â?Â’Â?Â˜Čą Š–™•ÇŠȹ Ž•ȹ ÂŁÂ˜Â˜Â–Čą Ĺ—Ĺ–ÂĄČą ‘ŠœÂ?Šȹ ž—ȹ Šž–Ž—Â?Â˜Čą –¤¥Â’Â–Â˜Čą Â?ÂŽČą Ĺ—Ĺ?¥ǹȹ el sistema de procesamiento By Pixel Super Resolution asegura que Â•ÂŠÂœČąÂ’Â–¤Â?ÂŽÂ—ÂŽÂœČąÂ–¤ÂœČąÂŠÂ–™•’ŠÂ?ÂŠÂœČąÂœÂ’Â?ÂŠÂ—ČąÂœÂ’ÂŽÂ—Â?Â˜ČąÂ—Ă‡Â?Â’Â?Šœȹ¢ȹÂ•Â•ÂŽÂ—ÂŠÂœČąÂ?ÂŽČąÂ?ÂŽÂ?Š••Žǯȹ

$GREH &UHDWLYH 6XLWH Production Premium fue fundamental en la producciĂłn de la pelĂ­cula: La InvenciĂłn de Hugo Cabret Š›Šȹ ÂŠÂŒÂŽÂ•ÂŽÂ›ÂŠÂ›Čą Â•Â˜ÂœČą ÄšÂžÂ“Â˜ÂœČą Â?ÂŽČą Â?Â›ÂŠÂ‹ÂŠÂ“Â˜Čą Â?ÂŽČą ™›˜Â?ÂžÂŒÂŒÂ’Ă Â—Čą ¢ȹ –Žjorar la creatividad, los productores de esta extraordina›’Šȹ Â™ÂŽÂ•Ă‡ÂŒÂžÂ•ÂŠČą ÂžÂœÂŠÂ›Â˜Â—Čą Ž•ȹ œ˜Â?Â? ÂŠÂ›ÂŽČą Â?Â˜Â‹ÂŽČą ›ŽŠÂ?Â’Â&#x;ÂŽČą ž’Â?ÂŽČą śǯśȹ Production Premium, integrado por los productos Adobe Â?Â?Ž›ȹ 쎌Â?ÂœČą śǯśǰȹ Â?Â˜Â‹ÂŽČą ‘˜Â?Â˜ÂœÂ‘Â˜Â™Čą śȹ ÂĄÂ?Ž—Â?ÂŽÂ?Ç°Čą Â?˜be Premiere Pro CS5.5 y Adobe Media Encoder CS5.5. Los Š›Â?Â’ÂœÂ?ÂŠÂœČą Â?ÂŽČą ÂŽÂ?ÂŽÂŒÂ?Â˜ÂœČą ÂŽÂœÂ™ÂŽÂŒÂ’ÂŠÂ•ÂŽÂœČą ÂŒÂ˜Â—Ä™ÂŠÂ›Â˜Â—Čą Ž—ȹ Â?Â˜Â‹ÂŽČą Â?Â?Ž›ȹ 쎌Â?ÂœČą ¢ȹ ‘˜Â?Â˜ÂœÂ‘Â˜Â™Čą ™Š›Šȹ ÂŒÂ›ÂŽÂŠÂ›Čą Â?›Š—ȹ ™Š›Â?ÂŽČą Â?ÂŽČą Â•ÂŠÂœČą Â›Â’ÂŒÂŠÂœČą ’–¤Â?ÂŽÂ—ÂŽÂœČą Â?ÂŽČą •Šȹ Â™ÂŽÂ•Ă‡ÂŒÂžÂ•ÂŠČą –ŽÂ?’Š—Â?ÂŽČą ™›ŽȏÂ&#x;Â’ÂœÂžÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂŒÂ’Ă Â—Ç°Čą ÂŽÂ?ÂŽÂŒÂ?˜œȹ¢ȹÂ?›ŠÂ?ÂŠÂŒÂ’Ă Â—ČąÂ?ÂŽČąÂŒÂ˜Â•Â˜Â›ÇŻČą Â›ÂŠÂŒÂ’ÂŠÂœČąÂŠČą ‘˜Â?˜œ‘˜™ȹ¢ȹ Â?Â?Ž›ȹ 쎌Â?ÂœÇ°Čą Â˜Â‹Čą ÂŽÂ?ŠÂ?Â˜Ç°ČąÂ›ÂŽÂŒÂ˜Â—Â˜ÂŒÂ’Â?Â˜ČąÂœÂžÂ™ÂŽÂ›Â&#x;Â’ÂœÂ˜Â›ČąÂ?ŽȹŽÂ?ÂŽÂŒÂ?Â˜ÂœČąÂ&#x;Â’suales, pudo elaborar la visiĂłn fundamental, compartirla ÂŒÂ˜Â—ČąÂŽÂ•ČąÂŽÂšÂžÂ’Â™Â˜ȹ¢ȹÂ‘ÂŠÂŒÂŽÂ›ČąÂŠÂ“ÂžÂœÂ?ÂŽÂœČąÂ›¤Â™Â’Â?Â˜ÂœÇŻČą Â?Â?Ž›ȹ 쎌Â?ÂœČąÂ˜Â?Â›ÂŽÂŒÂ’Ă ČąÂ‘ÂŽÂ›Â›ÂŠÂ–Â’ÂŽÂ—Â?ÂŠÂœČąÂ›Â˜Â‹ÂžÂœÂ?ÂŠÂœČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂŒÂ˜Â–Â™Â˜ÂœÂ’ÂŒÂ’Ă Â—Ç°ČąÂŠÂœĂ‡ČąÂŒÂ˜Â–Â˜ČąÂ•ÂŠČą ‘Š‹’•’Â?ŠÂ?ČąÂ?ÂŽČąÂ–Â˜Â&#x;ÂŽÂ›ČąÂœÂŽÂŒÂžÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠÂœČąÂŠČąÂ•Â˜ČąÂ•ÂŠÂ›Â?Â˜ČąÂ?Ž•ȹÂ?’–Ž•’—Žǯ

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Marzo 2012 - Junio 2012

Lentes conversoras Lumix G para una mayor diversiĂłn ÂŠÂœČąÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČą ž–’¥ȹ ČąÂ˜Â?Â›ÂŽÂŒÂŽÂ—ČąÂŠÂ‘Â˜Â›ÂŠČąÂ–¤ÂœČąÂ™Â˜ÂœÂ’‹’•’Â?ŠÂ?ÂŽÂœČą de disparo con las nuevas lentes conversoras de Panasonic. Panasonic presenta una nueva variedad de lentes de conversiĂłn para los objetivos intercambiables de la Â?Š–Šȹ ž–’¥ȹ ÇŻČą ÂœÂ?Šȹ—žŽÂ&#x;ÂŠČąÂœÂŽÂ›Â’ÂŽÇ°ČąÂ–Âž¢ȹŒ˜–™ŠŒÂ?Šȹ¢ȹ•’Â?ÂŽra, ofrece a los usuarios una nueva manera de divertirse ŒŠ–‹’Š—Â?Â˜Čą •Ž—Â?ÂŽÂœČą ÂŒÂ˜Â–Â˜Čą •Šȹ Ĺ—Ç°Čą •Šȹ Ĺ—Ç°Čą •Šȹ Ĺ—Čą Â˜Čą •Šȹ Ĺ—¢ȹ™›˜‹Š—Â?Â˜ČąÂ—ÂžÂŽÂ&#x;˜œȹ¤Â—Â?ž•˜œȹ¢ȹ™ž—Â?Â˜ÂœČąÂ?ÂŽČąÂ&#x;Â’ÂœÂ?Šǯ

Lente de conversiĂłn Teleobjetivo

Lente de conversiĂłn macro

Lente de conversiĂłn ojo de pez

Lleva tu creatividad mĂĄs allĂĄ de cualquier lĂ­mite.

Sony NEX: calidad profesional en tu bolsillo. MACRO ENFOQUE

Sensor CMOS Exmor. Calidad ˆ‘–‘‰”žƤ…ƒ –‹’‘ ’”‘ˆ‡•‹‘Â?ƒŽǤ

Graba videos increĂ­bles

Â›ÂŠÂŒÂ’ÂŠÂœČąÂŠÂ•ČąÂ?ÂŠÂ–ÂŠĂ›Â˜ČąÂœÂžÂ™ÂŽÂ›Â’Â˜Â›ČąÂ?ÂŽÂ•ČąÂœÂŽÂ—ÂœÂ˜Â›Čą ČŹ Čą Â?ÂŽČą Ĺ˜ĹšÂ–Â–Ç°Čą ŒŠÂ?Šȹ ™Ç¥Ž•ȹ ÂŽÂœČą mĂĄs grande y capta mejor las imĂĄgenes, entregando bellas fotos con coÂ•Â˜Â›ÂŽÂœČą ÂŽÂĄÂŠÂŒÂ?Â˜ÂœÇ°Čą Â?ÂŽÂ?ÂŠÂ•Â•ÂŽÂœČą ™Ž›Â?ÂŽÂŒÂ?Â˜ÂœČą ¢ȹ Â–Ă‡Â—Â’Â–Â˜Čą ›ž’Â?Â˜Čą Â?Â’Â?Â’Â?Š•ȹ Ž—ȹ condiciones de poca luz.

Con cĂĄmara compacta

Â˜Â—Čą ˜—¢ȹ

FunciĂłn Efecto de imagen para lograr expresiĂłn artĂ­stica: Photo Creativity. Puedes conseguir imĂĄgenes originales y totalmente creativas con solo mover un botĂłn y escoger tu efecto favorito entre Â•ÂŠÂœČąĹ—Ĺ—ČąÂ?Â’Â?Ž›Ž—Â?ÂŽÂœČąÂ˜Â™ÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂšÂžÂŽČą ČąÂ˜Â?Â›ÂŽÂŒÂŽÇŻ

Con cĂĄmara compacta

Â˜Â—Čą ˜—¢ȹ

Â›ÂŠÂŒÂ’ÂŠÂœČąÂŠÂ•ČąÂŠÂ&#x;Š—£ŠÂ?Â˜ČąÂœÂŽÂ—ÂœÂ˜Â›Čą Čą ÂĄÂ–Â˜Â›Čą Čą Ç°ČąÂ™Â˜Â?›¤ÂœČą Â?Â›ÂŠÂ‹ÂŠÂ›ČąÂ’Â—ÂŒÂ›ÂŽĂ‡Â‹Â•ÂŽÂœČąÂ&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜ÂœČąÂŒÂ˜Â—ČąÂŽÂ?ÂŽÂŒÂ?Â˜ČąÂŒÂ’Â—ÂŽÂ–ÂŠÂ?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂ˜ČąÂ?ÂŽČąÂ?ŽœŽ—Â?˜šžŽȹ¢ȹ‘ŠœÂ?ÂŠČąĹœĹ–ČąÂŒÂžÂŠÂ?Â›Â˜ÂœČąÂ™Â›Â˜Â?›Žœ’Â&#x;Â˜ÂœČąÂ™Â˜Â›ČąÂœÂŽÂ?ž—Â?Â˜Ç°ČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂŽÂ•Čą mĂĄximo rendimiento y realismo.

Lentes intercambiables. ƒ …Žƒ˜‡ †‡ Žƒ Ž‹„‡”–ƒ† ˆ‘–‘‰”žƤ…ƒǤ El sistema de montura E, con nueve lentes compactos y altas ™›ŽœÂ?ÂŠÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœÇ°ČąÂŠÂ™Â›Â˜Â&#x;ÂŽÂŒÂ‘ÂŠČąÂ•ÂŠČąÂŽÂĄÂ™ÂŽÂ›Â’ÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠȹà ™Â?’ŒŠȹ¢ȹÂ?ÂŽČąÂŽÂœÂ?ÂŠÂ‹Â’Â•Â’ÂŁÂŠÂŒÂ’Ă Â—ČąÂ?Žȹ’–ŠÂ?Ž—ȹÂ?ÂŽČą ˜—¢ȹÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂŠÂœÂŽÂ?ÂžÂ›ÂŠÂ›ČąÂžÂ—ÂŠČąÂŒÂŠÂ•Â’Â?ŠÂ?ČąÂ?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠČą œ˜‹›ŽœŠ•’Ž—Â?ÂŽȹ¢ȹÂ&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜ÂœČąÂ?ÂŽČąÂŠÂ™ÂŠÂ›Â’ÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠČąÂŒÂ’Â—ÂŽÂ–ÂŠÂ?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÇŻ Con lente normal Con lente normal

Con lente gran angular ČąĹ—ĹœÂ–Â–Čą Ĺ˜ÇŻĹžȹǝ Ĺ—Ĺœ Ĺ˜ĹžÇź

Marzo 2012 - Junio 2012

Con lente zoom ČąĹ—ĹžČŽĹ˜Ĺ–Ĺ–Â–Â–Čą Ĺ™ÇŻĹ›ČŽĹœÇŻĹ™Čą ȹǝ Ĺ—ĹžĹ˜Ĺ–Ĺ–Çź

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MACRO ENFOQUE

Sony a la vanguardia de equipos de video conferencia. Una soluciĂłn econĂłmica y prĂĄctica de comunicaciĂłn.

Ya pasaron los aĂąos, cuando las empresas con vaÂ›Â’ÂŠÂœČą ÂœÂžÂŒÂžÂ›ÂœÂŠÂ•ÂŽÂœČą Â˜Čą œŽÂ?ÂŽÂœČą Â?Ž—ÇŠ—ȹ šžŽȹ Â‘ÂŠÂŒÂŽÂ›Čą ’—Â&#x;ÂŽÂ›ÂœÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČą Š•Â?Ă‡ÂœÂ’Â–ÂŠÂœČąÂŽÂ—ČąÂ?’šžŽÂ?ÂŽÂœČąÂŠ¡Â›ÂŽÂ˜ÂœÇ°ČąÂ&#x;Â’¤Â?’Œ˜œȹ¢ȹ‘˜Â?Ž•ŽœDzȹÂ?Â’ÂŽÂ–Â™Â˜ÂœČąÂŽÂ—ČąÂ•Â˜ÂœČąÂšÂžÂŽČą Â•Â˜ÂœČą Ž“ŽŒžÂ?Â’Â&#x;Â˜ÂœČą Â?Ž‹ÇŠ—ȹ Â™ÂŠÂœÂŠÂ›Čą Â‘Â˜Â›ÂŠÂœČą Ž—ȹ ž—ȹ ŠÂ&#x;’à —ȹ ™Š›Šȹ Šœ’œÂ?’›ȹ Šȹ Â›ÂŽÂžÂ—Â’Â˜Â—ÂŽÂœČą Â?ÂŽČą Ĺ—Čą Â˜Čą Ĺ˜Čą Â‘Â˜Â›ÂŠÂœÇŻČą Šȹ Â&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜Čą Œ˜—Â?ÂŽÂ›ÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠČą ‘Šȹ Â?˜–Šdo un papel muy importante al momento de solucionar los Â™Â›Â˜Â‹Â•ÂŽÂ–ÂŠÂœČąÂ?ÂŽČąČƒÂ›ÂŽÂžÂ—Â’Â˜Â—Â’Â?Â’ÂœČ„ČąÂ?ÂŽČąÂ•ÂŠÂœČąÂŽÂ–Â™Â›ÂŽÂœÂŠÂœǰȹ¢ȹ‘Šȹ™Ž›–’Â?Â’Â?Â˜Čą generar soluciones de comunicaciĂłn rĂĄpidas, seguras y de menor costo.

˜¢ȹ Ž—ȹ Â?NJǰȹ ŒžŠ—Â?Â˜Čą Â?˜Â?Â˜ÂœČą ÂŽÂœÂ?ÂŠÂ–Â˜ÂœČą ‹žœŒŠ—Â?Â˜Čą Â•ÂŠÂœČą Â?Â˜Â›Â–ÂŠÂœČą –¤ÂœČąÂŠÂ?ŽŒžŠÂ?ÂŠÂœČąÂ?ÂŽȹȹÂ‘ÂŠÂŒÂŽÂ›ČąÂ•ÂŠÂœČąÂŒÂ˜ÂœÂŠÂœČąÂ–¤ÂœČąÂ?¤ÂŒÂ’•Žœȹ¢ȹ›¤Â™Â’Â?ÂŠÂœÇ°ČąÂ™Â˜Â›Čą supuesto a un costo razonable, las soluciones de video conferencia son la mejor opciĂłn. Hay varios tipos de video conferencia y de varios fabricantes; sin embargo, se destaca la video conferencia ofrecida por SONY. ÂœÂ?ÂŽČąÂ?Š‹›’ŒŠ—Â?ÂŽČąÂ?ÂŽČąÂ?ŽŒ—˜•˜Â?Ă‡ÂŠČąÂŒÂ˜Â—ČąÂŠĂ›Â˜ÂœČąÂ?ÂŽČąÂŽÂĄÂ™ÂŽÂ›Â’ÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠČąÂŽÂ—ČąÂŽÂ•Čą ˜Â?›ŽŒ’–’Ž—Â?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂœÂ˜Â•ÂžÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂ‘Â˜Â?Š›Žœȹ¢ȹÂŽÂ–Â™Â›ÂŽÂœÂŠÂœÇ°ČąÂ&#x;’Ž—Žȹ desarrollando productos de video conferencia con la calidad SONY a un costo muy asequible para cualquier aplicaciĂłn šžŽȹ ÂœÂŽČą •Žȹ šž’Ž›Šȹ Â?Š›ǯȹ ÂžÂŒÂ‘Â˜ÂœČą ÂœÂŽČą ™›ŽÂ?ž—Â?Š›¤Â—Ç°Čą ǜšž¡ȹ ÂŽÂœČą ž—Šȹ Â&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜ČąÂŒÂ˜Â—Â?ÂŽÂ›ÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠÇ°ČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂšÂž¡ȹœ’›Â&#x;ÂŽȹ¢ȹšž¡ȹŒ˜œÂ?Â˜ÂœČąÂ’Â–Â™Â•Â’ÂŒÂŠÂ—Çľ Esta soluciĂłn es bĂĄsicamente la comunicaciĂłn simultĂĄnea bidireccional de audio y video, que permite realizar reuniones entre personas o grupo de personas que se encuentren Ž—ȹ•žÂ?ÂŠÂ›ÂŽÂœČąÂ?Ž˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÂ–Ž—Â?ÂŽČąÂ?Â’Â?Ž›Ž—Â?ÂŽÂœÇŻČą žŽÂ?Žȹ™Ž›–’Â?’›ȹŽ•ȹÂ?›Šbajo de colaboraciĂłn y la integraciĂłn entre grupos.

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Los costos asociados a la video conferencia tienen que ver ÂŒÂ˜Â—ČąÂ•ÂŠČąÂŠÂ?ÂšÂžÂ’ÂœÂ’ÂŒÂ’Ă Â—ČąÂ?Ž•ȹ‘Š›Â? ÂŠÂ›ÂŽȹ¢ȹÂŒÂ˜Â—ČąÂžÂ—ČąÂœÂ’ÂœÂ?Ž–ŠȹÂ?Žȹ›ŽÂ?ÂŽÂœČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠČą ™˜Â?ÂŽÂ›ČąÂŒÂ˜Â—ÂŽÂŒÂ?ÂŠÂ›ČąÂ•Â˜ÂœČąÂŽÂšÂžÂ’Â™Â˜ÂœÇŻČą Ž™Ž—Â?’Ž—Â?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂ•ÂŠČąÂŒÂ˜Â–Â™Â•ÂŽÂ“Â’Â?ŠÂ?ȹ¢ȹ del nĂşmero de equipos y personas que se quieran conectar, el Œ˜œÂ?Â˜ČąÂ&#x;Š›ÇŠǯȹ Â˜ČąÂ’Â–Â™Â˜Â›Â?Š—Â?ÂŽČąÂŽÂ—ČąÂŽÂœÂ?ÂŽČąÂ?ÂŽÂ–ÂŠÇ°ČąÂŽÂœČąÂ™Â˜Â?Ž›ȹÂ?ÂŽÄ™Â—Â’Â›ČąÂŠČąÂŒÂ˜Â›Â?Â˜Ç°Čą –ŽÂ?Â’ÂŠÂ—Â˜Čą ¢ȹ •Š›Â?Â˜Čą Â™Â•ÂŠÂŁÂ˜Ç°Čą Â•Â˜ÂœČą Â?ŠœÂ?Â˜ÂœČą ¢ȹ Œ˜œÂ?Â˜ÂœČą šžŽȹ ÂœÂŽČą ÂŽÂœÂ?Š›¤ȹ Š‘˜rrando. El futuro ya llegĂł con estos equipos y nada mejor que el mejor en video y audio en el mercado, SONY. Las video conferencias de SONY cuentan con conexiĂłn multipunto, programaciĂłn simple y operaciĂłn fĂĄcil e intuitiva. ČąÂ˜Â?Â›ÂŽÂŒÂŽČąÂŠÂ?Ž–¤ÂœČąÂŽÂšÂžÂ’Â™Â˜ÂœČąÂŒÂ˜Â—ČąÂ&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜ČąÂ?ŽȹŠ•Â?ŠȹÂ?ÂŽÄ™Â—Â’ÂŒÂ’Ă Â—ȹ¢ȹŒŠ•’Â?ŠÂ?ČąÂ?ÂŽČąÂœÂ˜Â—Â’Â?Â˜ČąÂŽÂĄÂŒÂŽÂ•ÂŽÂ—Â?ÂŽÇ°ČąÂšÂžÂŽČąÂŒÂ˜Â–Â‹Â’Â—ÂŠÂ?Â˜ÂœČąÂ‘ÂŠÂŒÂŽÂ—ČąÂšÂžÂŽČąÂ•ÂŠČąÂŒÂ˜Â–ÂžÂ—Â’ÂŒÂŠÂŒÂ’Ă Â—ČąÂœÂŽÂŠČąÂ–¤ÂœČąÂŽÂ?ÂŽÂŒÂ?Â’Â&#x;ÂŠČąÂœÂ’Â—ČąÂ’Â–Â™Â˜Â›Â?ÂŠÂ›ČąÂ•ÂŠČąÂžÂ‹Â’ÂŒÂŠÂŒÂ’Ă Â—ČąÂ?Ž˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÇŻČą Son entonces soluciones tanto sencillas, como robustas y mĂĄs complejas en los casos en que su empresa o negocio lo requiera, Š“žœÂ?¤Â—Â?Â˜ÂœÂŽČąÂŠČąÂ•ÂŠÂœČąÂ—ÂŽÂŒÂŽÂœÂ’Â?ŠÂ?ÂŽÂœȹ¢ȹÂŽÂ&#x;Â’Â?Š—Â?Â˜ČąÂ’Â—ÂŒÂžÂ›Â›Â’Â›ČąÂŽÂ—ČąÂŠÂ•Â?Ă‡ÂœÂ’Â–Â˜ÂœČą costos cuando no se necesario. ÂĄNo espere mĂĄs tiempo, invierta en su empresa y empiece el futuro ya!

Nikon añade un elegante nuevo dúo para este inicio de año.

MACRO ENFOQUE

NIKON D800 / COOLPIX P510

ȱ ȱ ŞŖŖǯȱ ȱ ȱ ȱ ę ǯȱȚȱ ěȱ ǯ

¡ȱ śŗŖǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ

YO SOY UNA OBRA DE ARTE

YO SOY 42X MÁS CREATIVA

±ƪ

Capture lo increíble con un lente de cristal NIKKOR

que puede capturar imágenes sólo comparables con las de una cámara de formato medio: ruido extremadamente bajo, rango ¤ ȱ Ç ǰȱ ȱ ȱ ¤ ȱę ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ǯȱ £ ȱ ȱ ȱ ŞŖŖǰȱ ȱ ¤ ȱ ·Ě ¡ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ řŜǯřȱ Ç¡ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ǰȱ demandan un rendimiento superior, velocidad, manejo y un sistema de procesamiento de imágenes completamente inte ǯȱ ȱ ȱ ǰȱ řŜǯř ȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ ȱ ȱǻŗŖŞŖ Ǽǯȱ ȱ ŞŖŖ ȱ ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ Û ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ę à ȱ ǯȱ ȱ ŞŖŖ ȱ ȱ ȱę tro de paso bajo óptico (OLPF) sin propiedades de anti dentado ǻ Ȭ Ǽȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ¤ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ · ȱ ȱ ȱ sición de controlar luz, distancia y el sujeto a un punto en el que ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ·ȱ¢ȱ ȱ ȱ ǯ

ȱ ȱ ȱ ȱŘŚȱ ȱ ȱŗǰŖŖŖȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱŗŜǯŗȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱŘŚȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ£ ȱ ȱ ȱ Ç ȱŗǰŖŖŖȱ ȱ¢ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ £ à ȱ ȱ ȱ mediante VR óptica, reduce los efectos desenfocados producidos por los movimientos de la cámara. ȱ ȱ śŗŖȱ ȱ ȱ £ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ¡ ȱśȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǻŗŖŞŖ Ǽȱ ȱ ȱ ¤ ȱǻ Ǽȱ ȱ¢ȱ ȱ · ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ rápida o lenta para una vista única. Se conecta fácilmente a ȱ ȱ ȱ ȱ · ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱřȄǰȱ ȱ ȱ à ȱǻşŘŗǰŖŖŖȱ Ǽȱ¢ȱ¤ ȱ ȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ

ȱ ŞŖŖDZȱ à ǰȱ ȱ¢ȱ ȱ ¤ DZȱ ȱ Ç ȱ ǯ

Un zoom que supera tus expectativas.

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MACRO ENFOQUE

ȃ ø ȱ ¢ Ȅȱ ȱ ȱ ǯȱ Ç ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ¤ę ǯ

El concurso “Día nacional del Fotógrafo” culminó exitosamente con un evento que tuvo masiva asisten ȱ ȱ ȱ ȱ ȱę ǯȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱȱ

Y así se celebró el “Día nacional del fotógrafo”

Por Valentina Díaz.

El 20 de febrero fue el día nacional del fotógrafo, y para conmemorarlo, se realizó el pasado prime ǡ Ƥ ǡ × À ͛͘ × ǡ × × ǡ ǡ ǡ Ƥ por supuesto de la Revista Enfoque visual. Una noche donde se mostró una vez más, que este arte sigue teniendo más nivel y calidad en el país. Entre charlas con profesionales de la fotografía, una copa de vino y toda la expectativa puesta en la exposición de las fotografías seleccionadas, los asistentes reunidos ȱ ȱ ȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ duda mostró esta buena época de la fotografía en Colombia. ȱ ȱ £ǰȱ ȱ £àȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ę ǰȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ à ǰȱ ȱ ȱ Ç DZȱ Ç ȱ ¤ę ǰȱ ȱ¢ȱ ȱ ǯȱȃ ȱ Û ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ȅǰȱ àȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱę ǯȱ ȱ ȱ ȱ ¡ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ǰȱ fotógrafo costarricense y representante de la marca Olympus. Él explicó los nuevos avances de las cámaras profesio ȱ¢ȱ ¡ àȱ ȱ ȱ à ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ¡ ȱ

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¢ȱ ȱ ȱ ǯȱȃ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ à ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ ȱ ¢ ȱ ȱ ȱ ø ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ¢àȱ ȱ Dzȱ ȱ ȱ ȱ ȱę Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ȱ ȱ Ȅǰȱ Û àȱ ȱ Ç ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ø ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ ȱ ȱ Dzȱ ȱ à ȱ £ ȱ ȱ ȱ ȱ £ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȃ ȱ ȱ à ȱ ȱ ¢ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱę ȱ de exponer las fotografías de los ganadores del concurso. Participamos con la impresión de todas las fotografías en Lambda, ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱşŝȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱśŖȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ¢ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ę àȱ ȱ ȱ Ç ǰȱ ȱ ȱ ȱ .

Patrocinadores “Día nacional del fotógrafo”

ȃ Ȅȱ ȱ ¢ ȱ ǯȱ Ç ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ǯ

Foto izquierdaDZȱ ȱ Ȭ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Ç Ȭ ȱ ȱ ǰȱ ¢ȱ à Ȭ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ £Ȭ ȱ ȱ ¢ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Ç Ȭ ȱ ¢ ȱ · ǰȱ ȱ Ȭ ȱ ǯȱ Foto derechaDZȱ · ȱ · £Ȭ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ £¤ £Ȭ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ · £Ȭ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Û ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Ȭ ȱ ȱ ȱ ǯ

ȱ ȱ ǰȱ ȱ àȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ estuvieron mostrándoles y explicándoles a los asistentes, uno ȱ ȱø ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱȃ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ǯȱ ȱ ȱ ȱ · ȱ de eventos como éste, los fotógrafos se enteren de los avances ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ȅǰȱ àȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ DZȱ ȱ ȱ ȱę ȱ àȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ £ ȱ ȱ £ǰȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Dzȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ¢ Dzȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ě ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ àȱ para el primer lugar, un bono de impresión por 200.000 pesos, y para el segundo y tercer lugar bonos por 100.000 pesos.

ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ Û ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ǯ ȱ ȱ ȃ Ç ȱ ȱ ȱ à Ȅȱ àȱ ȱ £ȱ ¤ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ à ǯȱȃ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ felicitar a todos los fotógrafos en su día, la idea es continuar apo¢¤ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ Ȅǰȱ Û ȱ Ç ȱ ȱ Ç £ǰȱ ȱ ȱ ¢ ȱ ȱ ǯ ȱ ȃ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱø ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ¢ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç Ȅǰȱ àȱ · ȱ · £ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ àȱ¢ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ de satisfacción para todos los participantes.

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MACRO ENFOQUE

ȃ ȱ Ȅȱ ȱ ȱ ǯȱ Ç ȱ ȱ Ç ȱ ǯ

Patrocinadores “Día nacional del fotógrafo”

MACRO ENFOQUE

*DOHULD IRWRJUiÀFD “Día nacional del fotógrafo”

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Continuando con las exclusivas invitaciones de Pix de Colombia a Ƥ À ǡ ǡ Ƥ À ǡ Ǥ E.V: MEGAFOTO es una empresa, que al contar con más de 20 años de presencia en la ciudad de Medellín, se fortalece y aumenta su tecnología, en cuanto a servicios para la imagen y fotografía. Cuéntenos como ha sido esta constante evolución y desarrollo tecnológico. MEGAFOTO: MEGAFOTO ha sido el laboratorio de mayor desarrollo tecnológico en los últimos cinco años en el país. Se hizo I+D+I (Investigación, desarrollo e innovación) y se realizó acopio de toda esta información para hacer las compras adecuadas. Entramos al mundo digital con una impresora KODAK LED 50 y se compraron cuatro Minilabs digitales Noritsu. En el último año, se complementó nuestra fuerza tecnológica con una Durts Lambda 131 y con una MinilabNoritsu 3704HD, que nos permite hacer co Ƥ × Ǥ ǡ en 3.8GB por pulgada con la Durts Lambda. Somos el único laboratorio que hace ampliaciones de 1.27 mt x 50 mt de largo. Nuestra más reciente incursión es una Konica Minolta, que nos Ƥ Ó ͔͗ ͕​͕͔ ǡ en baja y mediana demanda de impresión. Somos el primer laboratorio del país en adoptar esta tecnología, ya que el mercado Ƥ À Ǥ E.V: ¿Hablando de novedades y tecnología de punta, qué servicios lideran al importante portafolio que ofrece MEGAFOTO a la Ƥ ǫ MEGAFOTO: Ƥ À desde 3 cm hasta 127cm por el largo que se desee. Somos el único laboratorio del país que hacemos Duratrans À Ƥ ǡ al que se imprime por sistema Inkjet. Ofrecemos impresiones CMYK en baja y mediana demanda: desde volantes, hasta portafolios institucionales. Además, tenemos una gran variedad de productos personalizados y artesanales, logrados a través del sistema por sublimación y transfer. Nuestros servicios están destinados a fotógrafos, diseñadores, artistas e impresores.

“Somos una empresa que se da el lujo de hacer los mejores Photobooks del país con materiales Kodak. ” E.V.Una empresa a la vanguardia como MEGAFOTO, mantiene estrategias para la venta de productos a nivel nacional. Explíquenos cómo es este proceso y qué ventajas obtiene un fotógrafo, publicista o artista de la imagen que resida en otra ciudad del país. MEGAFOTO: Contamos con nuestra página Web, en la cual se puede visualizar nuestra empresa, servicios, productos y la labor social que efectuamos en nuestra comunidad a través de nuestra página. Contamos con servicios FTP de fácil acceso para que nos envíen archivos en cualquier tamaño o cualquier formato.

± Ƥ cita a nuestros clientes habituales y potenciales en otras ciudades del país.

E.V: El proceso de impresión involucra conocimiento puntual en cuanto a manipulación de archivos y pre-prensa digital. Explíquenos de qué manera aplican ustedes estos dos factores y por qué los profesionales de la imagen encuentran en MEGAFOTO un proveedor de impresión con la más excelente calidad. MEGAFOTO: Ƥ mientos académicos y prácticos en los diferentes procesos de impresión RGB y CMYK. Adicionalmente, tenemos claros los conceptos del color, resolución y profundidad del color; los cuales son procesos que hemos desarrollado con esmero y compartimos con nuestros clientes en los cursos de formación y capacitación. E.V: La impresión a gran formato y el desarrollo de Photobooks son productos que han tomado fuerza en los laborato Ƥ À À Ǣ ǡ Ƥ manera estos productos en sus servicios a la venta. ¿Cómo analizan esta nueva tendencia y de qué manera sobresalen ustedes y sus ǫ MEGAFOTO: Somos una empresa que se da el lujo de hacer los mejores Photobooks del país con materiales kodak. Desde con ar À Ƥ ǡ procesos en los cuales, una diferencia entre una impresión RGB y CMYK es mínima. La calidad es nuestro primer mandamiento. Tener clientes satisfechos en una obligación la cual cumplimos a cabalidad. Agradecemos de manera muy especial a la empresa Kodak y su representante Pix de Colombia, todo su compromiso y colaboración para dar soporte y crecimiento a nuestro negocio.

Joyce Rivas Medina.

INVITADO ESPECIAL

Edad: 28 años. Título Profesional: maestra en artes plásticas y visuales. Ƥ ǣ escanografía. Sitio Web: www.dospuntosestudio.com Ciudad y país: Bogotá - Colombia Ǭ ± Ƥ ǫ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ para la elaboración de mis imágenes. A través de este instrumento obtengo fragmentos del cuerpo (brazos, manos, pies, torso, etc.), los cuales, en algunos casos, ensamblo posterior ȱ ȱ ǯȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱĚ ǯ

À Ƥ × Ƥ Ǥ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ·ǰȱ à ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ multifuncional genérico. Cada escáner da unas texturas y un ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ¤ ȱ

y cada uno me da unas calidades muy particulares a las cua ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ¢ȱ ǯ

Cuéntenos una anécdota de algún Ƥ Ǥ ȱ Ç ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ Ç ȱ ¤ ǯȱ ȱ ȱ ¤ ȱ¢ȱ ·ȱ ȱ ȱ ȱ él. Primero sólo escaneaba una mano o los pies, después de ȱ ǰȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ à ȱ àȱ ȱ ȱȃ Ȅǰȱ ȱ ȱ ¤ȱ ¡ ȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ

ǯȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱStill Life en el cocnuso del día nacional del fotógrafo.

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William Arango Hurtado. Edad: 70 años. Ƥ ǣ Docente. Ciudad y país: Medellín - Colombia.

INVITADO ESPECIAL

Ǭ ± Ƥ ǫ A pesar de que durante cerca de veinte años ejercí la profesión, primero en el campo agropecuario e industrial (llegué a ser un experto en el proceso de producción y comercialización de banano) y segundo en el campo de la moda, mi interés ha estado siempre ubicado en el campo de la creación plástica. Muchas de mis obras han sido vendidas en galerías y museos como obras de arte. He recibido reconocimientos tan importantes, como el primer premio en el Salón Colombiano de Fotografía y el gran premio de la fotografía ecológica en Colombia. He realizado varias exposiciones individuales y participado en múltiples exposiciones colectivas y he participado en algunas oportuni ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǻ à ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę Ǽǯȱ En los últimos años, me he dedicado a investigar sobre la

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historia de la fotografía en Antioquia. Mis artículos han sido publicados en periódicos y en revistas como Enfoque Visual y la del Museo de la Universidad de Antioquia. Mi relación con la historia de la fotografía me ha llevado a investigar sobre técnicas antiguas. Creo que soy el único colombiano que hace Daguerrotipo en este momento.

À Ƥ × Ƥ Ǥ ʄ Una colección de cámaras antiguas con más de noventa ejemplares, la mayoría anteriores a 1950. ʄ Varias cámaras digitales, Samsung, Canon y Sony. ʄ Una cámara de placa marca Togo, que uso en la actualidad para hacer Daguerrotipo. ʄ Un equipo de luces marca Speedotron.

Cuéntenos una anécdota de algún proyecto Ƥ Ǥ Anécdotas francamente no recuerdo nada de importancia, pero hablando de proyectos, quizás los más importantes que he realizado en la vida han sido; en primer lugar, la creación del programa de enseñanza de fotografía en la Academia Yurupary en 1985; y en segundo lugar, la creación del Encuentro Colombiano de Fotografía en 1978. Durante veinte años, el ȱ àȱ ȱ ȱ¢ȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ǰȱ con una asistencia tal, que llegó a reunir hasta setecientas personas, procedentes de cincuenta ciudades de Colombia.

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Andrés Bernal Guarín.

INVITADO ESPECIAL

Edad: 21 años. Título Profesional: Diseñador Industrial. Ƥ ǣ Retrato, documental, producto y conceptual. Sitio Web: Ǥƪ Ǥ Ȁ Ȁ ǣ ̻ ͘͡ Ciudad y país: Ǧ Ǥ

Ǭ ± Ƥ ǫ Gracias a la oportunidad que he tenido como Diseñador industrial y Fotógrafo apasionado, mi creatividad se ha desarrollado de múltiples formas, sin afectar unas a otras, sino complementándose entre ellas. He aprendido a usar ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ¤ę ǰȱ ȱ ȱ él, he encontrado la oportunidad de tener una bitácora y así poder tomar una foto diaria. Lo anterior, me ha permitido encontrar detalles que no había descubierto antes; pero sobretodo, he logrado tener la capacidad de sorprenderme por lo menos una vez al día. Me gusta mucho experimentar y poner diferentes elementos frente al lente para lograr nuevos resultados. Para mí, la fotografía es el registro de un momento único, captado por alguien que, además de manejar la técnica, es capaz de captar una emoción y lo sabe componer. Si bien, se ha dicho que los ojos son el espejo del alma, considero

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en este sentido, que las fotografías son el alma del fotógrafo plasmada en dos dimensiones. “¿Cuál de mis fotos es mi favorita? La que voy a tomar mañana.” Imogen Cunningham.

À Ƥ × Ƥ Ǥ Para este punto, considero importante hacer énfasis en lo siguiente: para lograr una buena imagen, hay que ser un buen observador, tener visión y poder anticipar los hechos, o como diría en sintesis David duChemin: “Gear is good, ȱ ȱ Ĵ Ȅǯȱ Cuento con: Sony DSC-W55, Nikon S4000, iPhone 4, Nikon D3000 y Nikon D90. Cada una de las cámaras mencionadas anteriormente tiene un uso particular y depende ȱ ȱ ¡ ȱ ȱ ȱ ¢ ȱ ¤ę ȱ ȱ ȱ ȱ considere necesaria.

Las primeras tres, (Sony DSC-W55, Nikon S4000 y iPhone 4) las llevo a todas partes y con ellas me centro más en la composición de la imagen y en el momento de accionar el obturador, que en las características técnicas de la cámara. Trato de manejar estas tres en modo automático sin Ě ǯȱ ¤ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ DZȱ ȱ ȱ pescado y ojo de mosca, los cuales me sirven para generar nuevos resultados en multiples situaciones. Con las últimas dos cámaras mencionadas (Nikon D3000 y Nikon D90) aprovecho su enorme potencial, y trabajo con ellas en proyectos más exigentes, donde la calidad de la imagen es primordial. Con estas dos cámaras me gusta trabajar en los diferentes modos, donde puedo jugar con los tiempos de exposición, la apertura del diafrágma, el iso, entre otros. Con ellas manejo el formato RAW. (Al principio no entendía muy bien cómo funcionaba, pero desde que lo descubrí no he vuelto a considerar la opción de disparar en JPEG). Por último, cuento con un trípode que cumple las características que necesito: tiene el peso perfecto para darme estabilidad; y además, es fácil de transportar. Dicho trípode tiene una anécdota que me gusta recordar: lo compré con una plata que me gané en un torneo de poker que jugué con mi familia.

Cuéntenos una anécdota de algún proyecto Ƥ Ǥ En enero de 2011, tuve una idea diferente para aprovechar la carrera que estudio y lo que realmente me apasiona. Había oído en diferentes lugares, que uno podía generar su propio estudio de fotografía con elementos caseros (mejor conocido como Do It Yourself), lo cual me llamó mucho la atención. En ese momento, estaba entrando a cuarto semestre. Es importante resaltar, que en dicho semestre, los estudiantes de Diseño Industrial tenemos que presentar un portafolio para poder avanzar y entrar a segundo ciclo de la carrera, también conocido como énfasis. La idea siguió tomando fuerza y empecé a promocionar mis servicios dentro de la universidad para aquellas personas que estaban interesadas en tener el mejor registro de sus proyectos realizados a lo largo de la carrera. Me parecía muy importante poderles brindar esta oportunidad, porque entiendo perfectamente lo que se han esforzado realizando cada uno de sus productos. Mi mayor reto era conseguir mi primer cliente; sin embargo, logré convencer a una amiga, de que yo le podía brindar la posibilidad de tomarle fotos a sus productos y sin mayor problema aceptó la propuesta que le estaba ofreciendo. Cuando le entregué las fotos, quedó feliz, no podía creer que estuviera viendo sus productos como los ve uno en un catálogo profesional. Un proyecto absolutamente autogestionado. El resultado, un año después “A 178 personas les gusta esto” si me quieres apoyar con esta iniciativa te invito a que te unas: www.facebook.com/ ę ǯ

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Juan Fernando Alzate Echeverri.

INVITADO ESPECIAL

Edad: 30 aĂąos. TĂ­tulo Profesional: Administrador de empresas •’‡…‹ƒŽ‹†ƒ† ‘–‘‰”žƤÂ…ÂƒÇŁ naturaleza y urbana. Sitio Web: ™™™Ǥ—‹ˆ‘–‘ǤÂ?‹Â?‰Ǥ…‘Â? Ciudad y paĂ­s: Â?˜‹‰ƒ†‘ ÇŚ Â?–‹‘“—‹ƒǤ ‘Ž‘Â?„‹ƒǤ ÇŹ Â? “—¹ „ƒ•ƒ •— …”‡ƒ–‹˜‹†ƒ† › ‡•–‹Ž‘ ˆ‘–‘‰”žƤ…‘Ǎ Â’Čą Čą Œ›ŽŠÂ?Â’Â&#x;Â’Â?ŠÂ?Čą ¢ȹ ÂŽÂœÂ?Â’Â•Â˜Čą Â?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂ˜Čą ÂœÂŽČą Â‹ÂŠÂœÂŠÂ—Čą Ž—ȹ Ž•ȹ Â™Â•ÂŠÂŒÂŽÂ›Čą de plasmar en las fotografĂ­as, los lugares, personas y diferentes escenarios que nuestro planeta tiene para brindarnos, y que pueden ser descubiertos a travĂŠs de la vida. TambiĂŠn valorando cada detalle, proyectando los aspectos positivos de cada lugar visitado. Debo decir que mi creatividad se desarrolla a travĂŠs del interĂŠs de congelar momentos mĂĄgicos que se perciben en cada paso que damos, en cada lugar que visitamos y en cada momento que vivimos.

Â‡Â•Â…Â”Ă€Â„ÂƒÂ?‘• •— ‡“—‹’‘ ˆ‘–‘‰”žƤ…‘ › …ƒ’ƒ…‹†ƒ† †‡ ’”‘†—……‹×Â? ˆ‘–‘‰”žƤ…ƒǤ Cuento con un equipo de fotografĂ­a compuesto por una CĂĄmara Canon Xsi, un lente canon EFs 18-55mm, un lente canon compact Macro EF 50mm 1:25, un lente Canon EFS

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śśȹȎȹĹ˜Ĺ›Ĺ–ČąÂ–Â–Ç°ČąÂžÂ—ČąÄšÂŠÂœÂ‘Čą ÂŠÂ—Â˜Â—Čą ™ŽŽÂ?•’Â?ŽȹŚřŖȹ ÂĄČą ȹ¢ȹÂžÂ—ČąÂŒÂ˜Â—Â?Â›Â˜Â•Čą remoto Canon Rc 5. En la actualidad, no estoy dedicado a la producciĂłn de foÂ?˜Â?›ŠÂ?Ă‡ÂŠČąÂŒÂ˜Â–ÂŽÂ›ÂŒÂ’ÂŠÂ•Ç°ČąÂœÂ˜¢ȹŠœ˜Œ’ŠÂ?Â˜ČąÂŠÂ•Čą •ž‹ȹ ˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂ˜Čą —Â&#x;Â’Â?Šdo; por lo cual, participo de actividades relacionadas con la fotografĂ­a organizadas por el club.

CuĂŠntenos una anĂŠcdota de algĂşn ’”‘›‡…–‘ ˆ‘–‘‰”žƤ…‘ ‡•’‡…‹ƒŽǤ Â˜Â–Â˜ČąÂŠÂ—¡ÂŒÂ?˜Â?ŠȹÂ?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÇ°ČąÂŽÂ—ČąÂžÂ—ČąÂ™Â›Â˜¢ÂŽÂŒÂ?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂ?˜Â?˜Â?›ŠÂ?NJȹÂ?˜cumental y teniendo en cuenta que toda mi vida la he pasado Â&#x;’Š“Š—Â?Â˜ČąÂŠČąÂžÂ—ÂŠČąÄ™Â—ÂŒÂŠČąÂŒÂŠÂ?ÂŽÂ?Ž›ŠȹÂ?Žȹ•ŠȹÂ?ÂŠÂ–Â’Â•Â’ÂŠÇ°ČąÂŒÂ˜Â—ÂœÂ’Â?Ž›¡ȹÂšÂžÂŽČąÂœÂŽÂ›Ă‡ÂŠČą muy interesante documentar a travĂŠs de imĂĄgenes, el proceso de cultivo de cafĂŠ desde la germinaciĂłn de la semilla, hasta la venta del producto terminado. En el proceso de fotografĂ­a que durĂł tres dĂ­as, los trabajadores trabajaron domingo y lunes festivo, lo cual no era lo habitual. žÂ&#x;Â’Â–Â˜ÂœČąÂšÂžÂŽČąÂŒÂ˜Â—ÂœÂŽÂ?ÂžÂ’Â›ČąÂžÂ—ČąÂ–ÂŠÂŒÂ‘Â˜ČąÂ™Â›ÂŽÂœÂ?ŠÂ?˜ǰȹ¢ÂŠČąÂšÂžÂŽČąÂ•ÂŠČąÄ™Â—ÂŒÂŠČąÂœĂ Â•Â˜Čą trabaja con caballos y con vehĂ­culos, y luego de conocer y sentir como nunca antes el proceso del cultivo de cafĂŠ, comprendĂ­ que en dos dĂ­as habĂ­a aprendido y disfrutado mĂĄs de dicho proceso šžŽȹŽ—ȹÂ?˜Â?Šȹž—ŠȹÂ&#x;Â’Â?ŠȹÂ?ÂŽČąÂ&#x;ÂŠÂŒÂŠÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂŽÂ—ČąÂ•ÂŠČąÄ™Â—ÂŒÂŠČąÂŒÂŠÂ?ÂŽÂ?Ž›Šǯ Esto me hizo comprender que cuando se es amante de la fotografĂ­a, nada pasa desapercibido, nada es desconocido por mucho tiempo y se vive la vida disfrutando cada detalle que el dĂ­a a dĂ­a pone en nuestro camino. Cabe resaltar que en dicha experiencia, recolectĂŠ cafĂŠ, ayude a cargar, despulpar, secar y hasta estuve presente en la negociaciĂłn del mismo, lo cual me permitiĂł conocer de primera mano el proceso que durante tantos aĂąos ha orientado el desarrollo econĂłmico de nuestro departamento.

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Eduardo Mendieta Trejo.

INVITADO ESPECIAL

Edad: 27 años. Título Profesional: × Ǥ Ƥ ǣ À Ǥ Ciudad y país: Pachuca - México.

Ǭ ± Ƥ ǫ Soy un gran apasionado por la naturaleza. Sobre todo por el universo de los insectos, que son los seres que más me atraen; principalmente, las mantis religiosas. El afán de poder captar y preservar esos momentos, es el motivo principal para entrar al mundo del macro. Esas pequeñas cosas que para muchos pasan desapercibidas o son repugnantes, para mí son un gran abanico de tesoros de gran belleza en los que puedo encontrar ideas e inspiración. Teniendo en cuenta lo anterior, mis fotografías se basan en aquellas formas, colores, texturas, luces, etc., que la naturaleza nos puede ofrecer en estado puro. El contacto que tengo con ella es el mayor estímulo para colgarme la cámara al cuello y salir a disparar y no estoy hablando necesariamente de recorrer grandes distancias ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ę ǯȱ ȱ ȱ ȱ al fotógrafo, contemplar los milagros de la naturaleza con tan sólo darse una vuelta por el jardín de casa.

À Ƥ × Ƥ Ǥ La observación sería mi primera arma en la fotografía. La naturaleza nos ofrece muchos aspectos fascinan-

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tes y mágicos que podemos encontrar deteniendo la mirada; ¢ȱ ȱ ¤ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ¢ȱ ę ȱ Û ȱ ȱ ȱ cubrimiento de pequeños milagros llenos de belleza, es una Û ȱ ¤ ȱ ·Ě ¡ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ¢ȱ ¡ ȱ ȱ andan rondando por ahí, en espera de ser captadas por un lente. Cargar un equipo más grande, sería muy fastidioso.

ÂŠČąÂšÂžÂŽČąÂ—Â˜ČąÂ?Â›ÂŠÂ‹ÂŠÂ“Â˜ČąÂŽÂ—ČąÂžÂ—ČąÂŽÂœÂ?žÂ?Â’Â˜Ç°ČąÂ?Ž—Â?Â˜ČąÂšÂžÂŽČąÂŒÂ˜Â—Ä™ÂŠÂ›ČąÂŽÂ—ČąÂ•ÂŠČąÂ•ÂžÂŁČąÂ—ÂŠtural, es por eso que los primeros rayos del sol por la maĂąana o los Ăşltimos del dĂ­a por la tarde, son mi mejor iluminaciĂłn, a diferencia de los rayos de sol directos de medio dĂ­a que son muy fuertes. Un tipo de fotografĂ­a que me gusta hacer mucho, es a contraluz, la luz del sol a contraluz sobre hojas de plantas o alas de insectos, da buenos resultados en mis fotografĂ­as. Es importante ser osado, original y probar cosas nuevas; pero por sobre todo, hay que divertirse con lo que ofrece la naturaleza; ÂŒÂ˜Â–Â˜ČąÂŠÄ™ÂŒÂ’Â˜Â—ÂŠÂ?Â˜Ç°ČąÂœ¡ȹšžŽȹ‘Š¢ȹšžŽȹŠ™›Ž—Â?ÂŽÂ›ČąÂ–ÂžÂŒÂ‘Â˜ČąÂŠøÂ—Ç°ČąÂ™ÂŽÂ›Â˜ČąÂŽÂœČąÂžÂ—Čą proceso fascinante y un gran reto para mĂ­.

CuĂŠntenos una anĂŠcdota de algĂşn ’”‘›‡…–‘ ˆ‘–‘‰”žƤ…‘ ‡•’‡…‹ƒŽǤ AnĂŠcdotas hay muchas, creo que cada fotografĂ­a hecha, nos da una experiencia diferente, la cual va quedando en el disco duro de nuestro cerebro; sin embargo, me gustarĂ­a contar mi primer contacto con el mundo de la fotografĂ­a. Fue en el lugar menos pensado para iniciar. Siendo estudiante de la carrera de psicologĂ­a durante un diplomado de criminologĂ­a, uno de los mĂłdulos a tomar, era el de fotografĂ­a forense; aquĂ­ fue donde descubrĂ­ las cosas que se podĂ­an hacer con fotografĂ­as macro de ojivas, casquillos o huellas Â?ŠŒÂ?Â’Â•ÂŠÂ›ÂŽÂœÇŻČą ˜Â?Â˜ČąÂŽÂœÂ?Â˜ČąÂ•Â˜ČąÂ‘Â’ÂŒÂŽČąÂŒÂ˜Â—ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ&#x;’Ž“Šȹ›¡ÄšÂŽÂĄČąÂŠÂ—¤Â•Â˜Â?ŠȹÂ?ÂŽČą Š—˜—Dzȹ motivo por el cual, aĂąos despuĂŠs, iniciĂŠ con la fotografĂ­a como un gran hobbie que complementa mi vida.

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Review de producto

- DOCTOR CĂ MARA

(VSHFLĂ€FDFLRQHV 7pFQLFDV SENSOR DE IMAGEN

10 MP efectivos Formato CX (13.2 x 8.8 mm)

0É;,0$ 5(62/8&,�1

3872 x 2592

5(62/8&,Ă?1 '( 9,'(2

Formato: MPEG-4 1920 x 1080 (60, 30 fps)

FORMATOS DE IMAGEN

RAW JPEG

381726 '( (1)248( < FACTOR DE CONVERSION

135 / 2,7x

0(',&,21 '( /8=

Multi Ponderada al centro Puntual

6(16,%,/,'$'

100- 6400

9(/2&,'$' '( ',63$52

30 a 1/16000 seg

021,725 /&'

´ 7)7 ([WUD Ă€QR /&' 460,000 pixeles

EVIL El nuevo mundo de las cĂĄmaras tipo EVIL (Electronic Â’ÂŽ Ä™Â—Â?Ž›ȹ —Â?Ž›Œ‘Š—Â?ŽŠ‹•Žȹ Ž—œŽœǟȹÂ˜ČąÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČąÂ?Žȹ•Ž—Â?ÂŽÂœČą intercambiables y visor electrĂłnico, han revolucionado el mercado por varias razones: la primera, es gracias a su calidad de imagen y tamaĂąo compacto, debido a la eliminaciĂłn del espejo, el cual se encargaba de llevar la imaÂ?Ž—ȹŠ•ȹÂ&#x;Â’ÂœÂ˜Â›ČąÂŽÂ—ȹȹÂ•ÂŠÂœČąÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČą ÂŽÄšÂŽÂĄÇ°ČąÂŠÂœĂ‡ČąÂŒÂ˜Â–Â˜ČąÂ•ÂŠČąÂŽÂ•Â’Â–Â’Â—ÂŠciĂłn del mismo visor Ăłptico en sus cuerpos; la segunda, es la incorporaciĂłn de sensores mĂĄs grandes, los cuales garantizan una mejor captura de informaciĂłn digital y la posibilidad de usar diferentes lentes, dependiendo del tipo de fotografĂ­a a realizar; por estas razones y otras mĂĄs, como la alta calidad en grabaciĂłn de video, es que se pueden ubicar a este tipo de cĂĄmaras en un lugar muy interesante para aquellos avanzados en la fotografĂ­a y para los que carecen de conocimiento, pero desean resultados increĂ­bles y muy buena calidad de imagen con cĂĄmaras de buen tamaĂąo y fĂĄciles de usar.

/,9( 9,(:

7,32 '( $/0$&(1$0,(172

SD/ SDHC/SDXC

NIKON 1 J1 El primer modelo de una gran marca en un Â?‡”…ƒ†‘ Â?—› ‹Â?–‡”‡•ƒÂ?–‡Ǥ

Por Doctor CĂĄmara AnĂĄslisis exclusivo para Enfoque Visual

IntroducciĂłn

ErgonomĂ­a y Compatibilidad

A este nuevo mercado de cĂĄmaras EVIL, llega la Nikon 1 J1, siendo de las primeras de la marca junto con la V1. Estas cĂĄmaras llegan ofreciendo un sensor CMOS de 13,2 x 8.8 mm y con un factor de multiplicaciĂłn de 2.7X; este es un tamaĂąo nuevo ¢ȹÂ?Â’Â?Ž›Ž—Â?ÂŽČąÂŠÂ•ČąÂšÂžÂŽČąÂœÂžÂŽÂ•ÂŽČąÂžÂœÂŠÂ›ČąÂ•ÂŠČąÂ–ÂŠÂ›ÂŒÂŠČąÂŽÂ—ČąÂœÂžÂœČąÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČą ŽĚŽ¥ȹ de gama de entrada (APSC 24mm); pero a la vez, un poco mĂĄs grande al usado en las compactas (6.17 x 4.55mm). En cuanto a la resoluciĂłn ofrecida por esta referencia 1 J1, estamos hablando de 10.1 megapĂ­xeles, lo cual la puede ubicar por debajo de otras marcas en este aspecto, pero como era de esperarse, Nikon hace compatible esta cĂĄmara con su Ăłptica Nikon F por medio de un adaptador, logrando grandes posibilidades para los amantes de la marca, que ya son poseedores de algunos de estos lentes dentro de su portafolio de accesorios. TambiĂŠn anuncian el lanzamiento de nuevas Ăłpticas para este tipo de cĂĄmaras (J1-V1): un 10-30mm f:/3.5-5.6; un 10mm f:/2.8; un Zoom 30-110mm f:/3.8-5.6 y un Zoom motorizado 10-100mm f:/4.5-5.6 haciendo mĂĄs amplio el portafoÂ•Â’Â˜ČąÂ?ÂŽČą Â’Â”Â˜Â—ČąÂŽÂ—ČąÂŒÂžÂŠÂ—Â?Â˜ČąÂŠČąÂ•ÂŽÂ—Â?ÂŽÂœČąÂœÂŽČąÂ›ÂŽÄ™ÂŽÂ›ÂŽÇŻČą DespuĂŠs de tener la cĂĄmara en las manos, queremos ofrecerles un anĂĄlisis realizado por el Doctor CĂĄmara de la Revista Enfoque visual, en cuanto a ergonomĂ­a y compatibilidad, nuevas y sobresalientes tecnologĂ­as, captura de video, anĂĄliÂœÂ’ÂœČąÂ?ÂŽČąÂ?˜Â?Â˜ÂœČąÂŽÂ—ČąÂ?Â’Â?Ž›Ž—Â?ÂŽÂœČąÂŒÂ˜Â—Â?’Œ’˜—Žœȹ¢ȹž—ȹÂ&#x;Ž›ŽÂ?Â’ÂŒÂ?Â˜ČąÄ™Â—ÂŠÂ•ÇŻ

Al tener la cĂĄmara en las manos nos damos cuenta que es mucho mĂĄs que una cĂĄmara compacta y que la relaciĂłn cĂĄmara - lente (10-30mm), estĂĄ bien balanceada para que sea una cĂĄmara cĂłmoda y fĂĄcil de transportar; sin embargo, al momento del agarre, para las personas que ÂŽÂœÂ?¡Â—ČąÂŠÂŒÂ˜ÂœÂ?ž–‹›ŠÂ?ÂŠÂœČąÂŠČąÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČąÂ›¡ÄšÂŽÂĄÇ°ČąÂ•ÂŽÂœČąÂ‘Š›¤ȹÂ?Š•Â?Šȹž—Šȹ especie de empuĂąadura para tener una sensaciĂłn de seguridad; razĂłn por la cual, recomiendo siempre, el uso de la correa para evitar inconvenientes. Al momento de usar la cĂĄmara nos damos cuenta que Nikon, en este modelo, elimina algunos botones tradicionales en el respaldo de las cĂĄmaras para que tenga un diseĂąo mĂĄs limpio y un manejo mĂĄs sencillo, en el infaltable dial de ordenes de las cĂĄmaras digitales, encontramos las funciones clĂĄsicas de fotografĂ­a o video, pero es raro no encontrar las opciones de Manual, Prioridad de Velocidad, Prioridad de Apertura o el famoso modo Programado (P,S,A,M), lo cual se debe activar a travĂŠs del menĂş, aumentando los pasos para lograrlo, menĂş en el cual, al interactuar, vemos que es sencillo para una fĂĄcil interacciĂłn y con un diseĂąo al modo clĂĄsico de texto. Al ÂžÂœÂŠÂ›ČąÂŽÂ•ČąÄšÂŠÂœÂ‘ČąÂœÂŽČąÂ?ÂŽÂœÂŒÂžÂ‹Â›ÂŽČąÂŠÂ•Â?Â˜ČąÂ–Âž¢ȹ’—Â?Ž›ŽœŠ—Â?ÂŽČąÂšÂžÂŽČąÂŽÂœČąÂ•ÂŠČą altura que se le da a este, permitiendo usarlo en tomas cercanas, reduciendo en un gran porcentaje la sombra que genera el lente con este tipo de cĂĄmaras.

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DOCTOR CÁMARA - Review de producto

“ $O XVDU HO ÁDVK VH descubre algo muy interesante que es la altura que se le da a este, permitiendo usarlo en tomas cercanas, reduciendo en un gran porcentaje la sombra que genera el lente con este tipo de cámaras.”

En cuanto a compatibilidad, vemos que la entrada USB es la más comúnmente usada por casi todas las cámaras digitales. Así, como lo que hoy en día es estándar en cámaras de este tamaño, la salida de mini HDMI a HDMI normal, cable que ya es común verlo en las vitrinas de las tiendas especializadas y a un precio totalmente accesible, en cuanto al tipo de tarjetas, es compatible solamente con tarjetas SD de diferentes velocidades y como era de esperarse, la montura desarrollada por Nikon bayoneta CX es diferente como lo han hecho todas las marcas que han incursionado en este mercado de las EVIL.

Nuevas tecnologías y funciones Dentro de las nuevas tecnologías de la Nikon 1 J1, está la de su obturador electrónico de 10, 30 y hasta 60FPS; y en su modo obturador mecánico, hasta 5FPS. Al usarla, mi preferencia se inclinó por el uso del obturador mecánico, ya que permite capturar imágenes por más de un segundo y a una velocidad razonable 5FPS, ya que al realizar las tomas de obturador electrónico de hasta 60FPS, es tanta la información

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- DOCTOR CĂ MARA Review de producto

“Adicional a estas funciones, encontramos la opciĂłn de disparo a intervalos, que se convierte en una atractiva e interesante opciĂłn para las personas que desean tomar fotografĂ­as en tiempos y cantidades HVSHFtĂ€FDV Âľ que se procesa, que sĂłlo se puede capturar una secuencia en ese instante de tiempo. TambiĂŠn se incorpora una nueva funciĂłn llamada foto inteligente; la cual, al pulsar el botĂłn del disparador hasta la mitad, realiza una grabaciĂłn de las imĂĄgenes visualizadas por la cĂĄmara en una memoria ’—Â?Ž›—Šȹ ’—Â?Ž›–ŽÂ?’Šǰȹ šžŽȹ ÂŽÂœČą ÂŒÂ˜Â–Â˜Čą ž—Šȹ ÂŽÂœÂ™ÂŽÂŒÂ’ÂŽČą Â?ÂŽČą žěŽ›ȹ Â?ÂŽČą almacenamiento hasta el momento de la obturaciĂłn a fondo; despuĂŠs de esto, la cĂĄmara selecciona la mejor escena automĂĄticamente y las otras cuatro imĂĄgenes que pudieron ser las mejores, visualizando sĂłlo una. Otra de las funciones ofrecidas por esta cĂĄmara, es la de instantĂĄnea en movimien-

ŠÂ?Â˜ÂœČąÂ?Žȹ•ŠȹÂ?Â˜Â–ÂŠČąÂ?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÇą ČŠČąÂ?ǹȹÂ?Ȍřǯś ČŠČą Â’ÂŽÂ–Â™Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂŽÂĄÂ™Â˜ÂœÂ’ÂŒÂ’Ă Â—ǹȹĹ—ČŚĹ—Ĺ˜Ĺ›ÂœÂŽÂ? ČŠČą ǹȹĹ—Ĺ–Ĺ–ÇŻ ČŠČą Â’ÂœÂ?ÂŠÂ—ÂŒÂ’ÂŠČą ˜ŒŠ•ǹȹŗŖ––ǯ ČŠČą ˜Â?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÄšÂŠÂœÂ‘ǹȹ Â’Â—ČąÄšÂŠÂœÂ‘ÇŻ

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Â?Â˜Ç°ČąÂ•ÂŠČąÂŒÂžÂŠÂ•ČąÂŒÂ˜Â–Â‹Â’Â—ÂŠČąÂžÂ—ČąÂ™ÂŽÂšÂžÂŽĂ›Â˜ČąÂ&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜ČąÂŒÂ˜Â—ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ’Â–ÂŠÂ?Ž—ȹ꓊ȹ¢ȹ audio en formato .MOV. Adicional a estas funciones, encontramos la opciĂłn de disparo a intervalos, que se convierte en una atractiva e interesante opciĂłn para las personas que deÂœÂŽÂŠÂ—Čą Â?Â˜Â–ÂŠÂ›Čą Â?˜Â?˜Â?›ŠÂ?Ă‡ÂŠÂœČą Ž—ȹ Â?Â’ÂŽÂ–Â™Â˜ÂœČą ¢ȹ ŒŠ—Â?Â’Â?ŠÂ?ÂŽÂœČą ÂŽÂœÂ™ÂŽÂŒĂ‡Ä™ÂŒÂŠÂœÇ°Čą ÂŒÂ˜Â—ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ?Â’Â?ÂŽÂ›ÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠČąÂŽÂœÂ™ÂŽÂŒÂ’Ä™ÂŒÂŠÂ?ŠȹÂ?ÂŽČąÂ?ÂžÂ›ÂŠÂŒÂ’Ă Â—ČąÂŽÂ—Â?›ŽȹÂ?˜Â?˜ȹ¢ȹÂ?˜Â?Â˜Čą y hasta 999 imĂĄgenes, lo cual permitirĂ­a capturar imĂĄgenes en ÂœÂŽÂŒÂžÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠČąÂŒÂ˜Â–Â˜ČąÂžÂ—ČąÂŠÂ–ÂŠÂ—ÂŽÂŒÂŽÂ›ČąÂ˜ČąÂŽÂ•ČąÂŒÂ›ÂŽÂŒÂ’Â–Â’ÂŽÂ—Â?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂžÂ—ÂŠČąÄšÂ˜Â›ÇŻČą Â’nalmente hay que resaltar la incorporaciĂłn de un botĂłn en la Ăłptica, que permite guardar el lente tipo zoom en su tamaĂąo mĂ­nimo, haciĂŠndo la cĂĄmara muy cĂłmoda para transportarla.

Captura de Video La Nikon 1 J1 tiene tres calidades de video HD: 720/60p, 1080/30p y 1080/60i. En su menĂş de video podemos controlar la cĂĄmara en modo manual, lo que permitirĂ­a realizar clips a personas con algunos requerimientos especiales; tambiĂŠn encontramos una opciĂłn para realizar efectos de video, la cual consiste en introducir transiciones de video al momento del inicio del clip y al terminar; es ideal para personas que Â?ÂŽÂœÂŽÂŠÂ—ČąÂ‘ÂŠÂŒÂŽÂ›ČąÂ&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜ÂœČąÂŠÄ™ÂŒÂ’Â˜Â—ÂŠÂ?˜œȹ¢ȹÂšÂžÂŽČąÂ—ÂžÂ—ÂŒÂŠČąÂ?Â’ÂŽÂ—ÂŽÂ—ČąÂ™ÂŽÂ—ÂœÂŠÂ?Â˜Čą realizar ediciĂłn de sus videos en un computador. AsĂ­ mismo, la conexiĂłn HDMI permite ver los videos de forma correcta en cualquier pantalla con este tipo de entrada, pero una de las cosas negativas, es que se hace necesario girar el dial de Ăłrdenes para poder grabar videos, lo cual podrĂ­a hacernos perder algunos segundos valiosos en esos momentos inesperados.

ŠÂ?Â˜ÂœČąÂ?Žȹ•ŠȹÂ?Â˜Â–ÂŠČąÂ?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÇą ČŠČąÂ?ǹȹÂ?ČŚĹ›ÇŻĹœ ČŠČą Â’ÂŽÂ–Â™Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂŽÂĄÂ™Â˜ÂœÂ’ÂŒÂ’Ă Â—ǹȹĹ—ČŚĹ—Ĺ˜Ĺ›ÂœÂŽÂ? ČŠČą ǹȹĹ—Ĺ–Ĺ–ÇŻ ČŠČą Â’ÂœÂ?ÂŠÂ—ÂŒÂ’ÂŠČą ˜ŒŠ•ǹȹŗŖ––ǯ ČŠČą ˜Â?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÄšÂŠÂœÂ‘ǹȹ Â’Â—ČąÄšÂŠÂœÂ‘ÇŻ

AnĂĄlisis de fotos Nocturna: una de las mejores formas de probar la calidad de

AnĂĄlisis de fotos Interiores: al realizar la revisiĂłn de la imagen en pantalla es buena, pero al descargarlas en un computador, se evidencia la falta de detalle en bajas condiciones de luz y altos niveles de ruido. Ahora bien, en cuanto al rango dinĂĄmico, hace falta la informaciĂłn que es difĂ­cil de percibir en detalles de baja iluminaciĂłn, como se evidencia en la reja que estĂĄ al fondo de la imagen; claro estĂĄ, que cuando la cĂĄmara recibe una mejor cantidad de luz, trabaja de forma correcta, tal y como se puede ver en la parte derecha de la fotografĂ­a, donde podemos ver los detalles de la reja y la barra que esta al fondo. Â’ÂŽÂ–Â™Â›ÂŽČąÂ‘ÂŠČąÂœÂ’Â?Â˜ČąÂ–Âž¢ȹŽ—Â?Â˜Â›Â›Â˜ÂœÂ˜ČąÂŽÂ•ČąÂžÂœÂ˜ČąÂ?ÂŽÂ•ČąÄšÂŠÂœÂ‘ČąÂŽÂ—Čą modelos de este tamaĂąo, pero la altura permitida Â™Â˜Â›ČąÂŽÂ•ČąÄšÂŠÂœÂ‘ČąÂ’Â—ÂŒÂ˜Â›Â™Â˜Â›ÂŠÂ?Â˜ČąÂ?Žȹ•Šȹ Â’Â”Â˜Â—ČąĹ—Čą Ĺ—ȹȹŽ—ȹŽ•ȹ momento del uso demuestra la experiencia de la marca en el mundo de la fotografĂ­a.

DR. CĂ MARA concluye: ‡”‡†‹…–‘ ƤÂ?ƒŽ

La Nikon J1 es una muy buena opciĂłn para todas aquellas personas que ya tienen a la IHFKD XQD FiPDUD UpĂ H[ \ OHQWHV compatibles con la marca, pero que tambiĂŠn desean tener una cĂĄmara fĂĄcil de transportar para llevar a todos lados, poderla tener consigo a diario y que adicional a tomar fotografĂ­as en buena calidad les pueda brindar la opciĂłn de grabaciĂłn de video en HD.

La opción de poder trabajar con las ópticas de Nikon le da valor a este modelo, y gracias a los tamaùos compactos que pueden llegar a tener las cåmaras EVIL la hace visualmente atractiva, de igual forma funciones como la de disparos a LQWHUYDORV SXHGHQ KDFHU TXH XQ XVXDULR FRQ XQD QHFHVLGDG HVSHFLÀFD VH GHFLGD por la Nikon 1 J1. Teniendo en cuenta que hoy en día nuestro mercado ofrece cåmaras de DOWR Q~PHUR GH PHJDSt[HOHV HV GLItFLO DVLPLODU TXH XQD FiPDUD GH HVWDV FDUDFWHUtVWLFDV SRVHD WDQ VROR PHJDSL[HOHV DXQTXH VDEHPRV TXH OD UHVROXFLyQ no lo es todo, una buena combinación resolución y tamaùo de sensor puede suplir las necesidades de cualquier fotógrafo, por otra parte, al tener que activar la opción de video en el dial de órdenes para poder ser usada, le resta a esta IXQFLyQ OD FXDO OH GD XQ YDORU DGLFLRQDO D XQD FiPDUD IRWRJUiÀFD

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imagen, en cuanto a sensibilidad, reducciĂłn de ruido, rango dinĂĄmico, etc., es cuando se toman fotos nocturnas. Al rea•’£Š›ȹ •Šȹ Â?Â˜Â–ÂŠČą Â?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠČą Ž—ȹ Ž•ȹ –˜Â?Â˜Čą ŠžÂ?˜–¤Â?Â’ÂŒÂ˜Ç°Čą •Šȹ ÂŒ¤Â–Š›Šȹ hace sus mejores esfuerzos por capturar una buena imagen, en la Nikon 1 J1, podemos percibir pĂŠrdida de informaciĂłn en partes de baja iluminaciĂłn, debido al tamaĂąo del sensor; cabe decir, que el rango dinĂĄmico tambiĂŠn se ve afectado, ya que al observar la imagen, se puede evidenciar, que en los puntos de mucha iluminaciĂłn, el paso a colores oscuros, en este caso al negro, no es muy efectivo, dejando evidenciar altos niveles de ruido. El foco responde de una manera efectiva, pero al tener velocidades tan bajas es difĂ­cil lograr una foto estable.

Review de producto

- DOCTOR CĂ MARA

(VSHFLĂ€FDFLRQHV 7pFQLFDV SENSOR DE IMAGEN

16,2 MP efectivos $36 & [ PP &026

MĂ XIMA RESOLUCIĂ“N

[

RESOLUCIĂ“N DE VIDEO

Formato: MPEG-4 [ ISV [ ISV

FORMATOS DE IMAGEN

RAW JPEG

PUNTOS DE ENFOQUE Y FACTOR DE CONVERSION

[

MEDICION DE LUZ

Multi Ponderada al centro Puntual

SENSIBILIDAD

auto - 12800

VELOCIDAD DE DISPARO

D VHJ

MONITOR LCD

´ 7)7 ([WUD Ă€QR /&' SL[HOHV LIVE VIEW

La pantalla de 3 pulgadas y 921.600 pixeles se convierte en una ayuda para esas fotos en ĂĄngulos difĂ­ciles gracias a su capacidad de rotaciĂłn, y aunque algunas personas disfrutan del visor Ăłptico, esta cĂĄmara atravĂŠs del contĂ­nuo uso, nos acostumbra a su pantalla para la visualizaciĂłn de fotografĂ­as con un buen tamaĂąo y calidad de imagen.

PANTALLA ABATIBLE

TIPO DE ALMACENAMIENTO

6' 6'+& 6';& 0HPRU\ 6WLFN 3UR 'XR 3UR +* 'XR

SONY NEX-C3 Una grande en un cuerpo pequeĂąo. Por Doctor CĂĄmara $QiVOLVLV H[FOXVLYR SDUD (QIRTXH 9LVXDO

IntroducciĂłn la nueva NEX-C3, de la familia de las cĂĄmaras tipo EVIL de Sony, llega con caracterĂ­sticas muy parecidas a las ya conocidas en los modelos NEX-3 y NEX-5 del aĂąo pasado. Esta referencia nos brinda 16 megapĂ­xeles, lo que combinado con el tamaĂąo del sensor, garantiza imĂĄgenes de alta resoluciĂłn y calidad de color, gracias a su acostumbrado sensor CMOS de 24 mm APSC, lo que tambiĂŠn permite capturar imĂĄgenes en condiciones extremas de luz con muy buenos resultados. La Revista Enfoque Visual tuvo la oportunidad de probar tres de sus lentes diseĂąados para estos modelos, a saber: el SEL-18-55mm, el SEL-18-200mm y el SEL-16mm-f2.8. Sony tambiĂŠn ha garantizado la compatibilidad de sus lentes montura tipo A (Alpha), por medio de dos adaptadores: el LAEA1 que se lanzĂł el aĂąo pasado y que permite realizar un autoenfoque por contraste aunque mĂĄs lento y el nuevo LA Ĺ˜ČąÂ•ÂŠÂ—ÂŁÂŠÂ?Â˜ČąÂŠČąÄ™Â—ÂŠÂ•ÂŽÂœČąÂ?ÂŽÂ•ČąĹ˜Ĺ–Ĺ—Ĺ—ȹ¢ȹÂŒÂ˜Â—ČąÂŽÂ•ČąÂŒÂžÂŠÂ•ȹ¢ÂŠČąÂŽÂœČąÂ™Â˜ÂœÂ’Â‹Â•ÂŽČąÂžÂœÂŠÂ›Čą un autoenfoque mĂĄs rĂĄpido por cambio de fase; sin embargo, Sony nos cuenta acerca del lanzamiento para este aĂąo, de mĂĄs modelos de estos lentes para sus cĂĄmaras tipo EVIL, lo que ampliarĂ­a el portafolio para estos modelos. Este aĂąo, Sony se la juega con una nueva funciĂłn, la cual permite tener algunos colores como protagonistas y el resto a blanco y negro, lo que permite tomar fotos diferentes y con un toque personal, que puede llegar a ser muy atractivo para usuarios de baja experiencia en el manejo de programas de ediciĂłn.

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Luego de tener la cĂĄmara en las manos, queremos ofrecerles un anĂĄlisis realizado por el Doctor CĂĄmara de la Revista Enfoque Visual, en cuanto a ergonomĂ­a y compatibilidad, nuevas y sobresalientes tecnologĂ­as, captura de video, anĂĄlisis de fotos en diferentes condiciones de luz y ž—ȹÂ&#x;Ž›ŽÂ?Â’ÂŒÂ?Â˜ČąÄ™Â—ÂŠÂ•ÇŻ

“Al tener la NEX-C3 en las manos, la empuĂąadura da la sensaciĂłn de seguridad y acople. TambiĂŠn se puede evidenciar, que se trata de una cĂĄmara avanzada, de buenas caracterĂ­sticas y gracias a su pantalla abatible una fĂĄcil visualizaciĂłn y encuadre.â€?

DOCTOR CÁMARA - Review de producto

Ergonomía y Compatibilidad Algunas veces, cuando tenemos las cámaras en las manos, nuestras percepciones suelen cambiar, pero en el caso de este modelo, ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ características. Ahora bien, el tamaño de la cámara podría ser muy engañoso para aquellas personas acostumbradas a usar cámaras ·Ě ¡ǰȱ¢ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ Û ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱę ǯȱ Al tener la NEX-C3 en las manos, la empuñadura da la sensación de seguridad y acople. También se puede evidenciar, que se trata de una cámara avanzada, de buenas características y gracias a su pantalla abatible una fácil visualización y encuadre, que permite realizar imágenes en diferentes ángulos, lo cual me parece muy apropiado para personas que están incursionando en el mundo de la imagen digital; y que algunas veces, la falta de mejores ángulos, los lleva a tomar fotos comu ǯȱ ȱ ȱ ȱĚ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ę ǰȱ ȱ puede prestarse para su fácil perdida.

Al ingresar al menú, nos damos cuenta, que al tener un navegador con un botón único de manejo, se hace muy fácil el desplazamiento, ya que nos va llevando de forma intuitiva; y al no tener un menú clásico, se logra que los usuarios interactúen ȱ ¤ę ǰȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ En este punto, cabe resaltarse que también ofrece una guía en pantalla, donde nos va explicando lo que hace cada opción del øǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ęcionado con el nombre teórico, no captaría fácilmente. El lente con que es entregada la cámara, en el momento de la compra, es el SEL-18-55mm, lente con el cual, la cámara se siente con una buena combinación entre cuerpo y lente; sin embargo, al probar su ergonomía con el 16mm, se hace mucho más liviana y fácil de transportar. En cuanto al tipo de conexiones, cuenta con USB y HDMI para poder efectuar la conexión necesaria para las fotografías en 3D, lo cual es una buena experiencia para poder apreciar fotos nuestras en esta tecnología. Finalmente, en cuanto a tarjetas de memoria, es compatible con tarjetas SD y Memory Stick.

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ŠÂ?Â˜ÂœČąÂ?Žȹ•ŠȹÂ?Â˜Â–ÂŠČąÂ?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÇą ČŠČąÂ?ǹȹÂ?Ȍřǯś ČŠČą Â’ÂŽÂ–Â™Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂŽÂĄÂ™Â˜ÂœÂ’ÂŒÂ’Ă Â—ǹȹĹ—ČŚĹ›ÂœÂŽÂ? ČŠČą ǹȹĹ—ĹœĹ–Ĺ–ÇŻ ČŠČą Â’ÂœÂ?ÂŠÂ—ÂŒÂ’ÂŠČą ˜ŒŠ•ǹȹŗŞ––ǯ ČŠČą ˜Â?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÄšÂŠÂœÂ‘ǹȹ Â’Â—ČąÄšÂŠÂœÂ‘ÇŻ

ŠÂ?Â˜ÂœČąÂ?Žȹ•ŠȹÂ?Â˜Â–ÂŠČąÂ?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÇą ČŠČąÂ?ǹȹÂ?ČŚĹ&#x; ČŠČą Â’ÂŽÂ–Â™Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂŽÂĄÂ™Â˜ÂœÂ’ÂŒÂ’Ă Â—ǹȹĹ—ČŚĹ—Ĺ–Ĺ–ÂœÂŽÂ? ČŠČą ǹȹĹ˜Ĺ–Ĺ–ÇŻ ČŠČą Â’ÂœÂ?ÂŠÂ—ÂŒÂ’ÂŠČą ˜ŒŠ•ǹȹŗŞ––ǯ ČŠČą ˜Â?Â˜ČąÂ?ÂŽČąÄšÂŠÂœÂ‘ǹȹ Â’Â—ČąÄšÂŠÂœÂ‘ÇŻ

Nuevas tecnologĂ­as y funciones En este modelo, Sony incorpora una nueva tecnologĂ­a llamada Photo Creativity, la cual permite tener colores como el rojo, azul, verde y amarillo, de forma normal en la fotografĂ­a y el resto de colores, pasan a blanco y negro; este tipo de fotografĂ­as es comĂşnmente usada por fotĂłgrafos con un amplio conocimiento en programas de ediciĂłn, pero en este caso, la

“como tecnologĂ­a a resaltar en esta cĂĄmara, podemos incluir el tamaĂąo del sensor APS-C, que permite captar mejor la luz y mejorar la calidad de imagen.â€? misma cĂĄmara permite que cualquier usuario realice este tipo de fotografĂ­as sin esfuerzo, dando como resultado, imĂĄgenes con alto contenido de creatividad y personalizaciĂłn. Dentro de sus funciones para lograr imĂĄgenes creativas y profesionales, se encuentra una llamada: desenfoque de fondos, que en realidad, lo que hace es controlar el valor numĂŠrico del diafragma, para lograr imĂĄgenes con fondos desenfocados; lo interesante de esta funciĂłn, es que lo hace por –ŽÂ?Â’Â˜ČąÂ?ÂŽČąÂ?Â˜ÂœČąÂ?›¤Ä™ÂŒÂŠÂœÇ°ČąÂŽÂ—ČąÂ•ÂŠÂœČąÂŒÂžÂŠÂ•ÂŽÂœČąÂœÂŽČąÂ&#x;Žȹ•ŠȹÂ?Â’Â?ÂŽÂ›ÂŽÂ—ÂŒÂ’ÂŠČąÂŽÂ—Â?›Žȹ

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fondo nĂ­tido y fondo borroso; de esta forma, el usuario sĂ­mpemele gira el dial hacia la opciĂłn deseada y logra el efecto, sin necesidad de saber o tener conocimiento de los nĂşmeros de diafragma o profundidad de campo. Dentro de las nuevas tecnologĂ­as, la NEX-C3 incorpora la conocida foto panorĂĄmica, que ya se encuentra en todas las cĂĄmaras compactas de la marca; sin embargo, en este modelo, tambiĂŠn podemos capturarla en 3D, la cual se almacena como una extensiĂłn .MPO y al mismo tiempo realiza un archivo .JPEG. Para que pueda ser visualizada en el computador, se hace necesario realizar la conexiĂłn por HDMI, tener una pantalla con esta tecnologĂ­a y las famosas gafas 3D. Ahora bien, como tecnologĂ­a a resaltar en esta cĂĄmara, podemos incluir el tamaĂąo del sensor APS-C, que permite captar mejor la luz y mejorar la calidad de imagen.

Captura de Video La NEX-C3 tiene tres opciones para la calidad de video, a sa‹Ž›ǹȹĹ—Ĺ˜ĹžĹ–ÂĄĹ?Ĺ˜Ĺ–ȹǝꗘǟǰȹĹ—Ĺ˜ĹžĹ–ÂĄĹ?Ĺ˜Ĺ–ȹǝÂŽÂœÂ?¤Â—Â?Š›ǟȹ¢ȹ ÇŻČą Â—ČąÂ•ÂŠÂœČąÂ˜Â™ÂŒÂ’Â˜nes del menĂş de video, tambiĂŠn es posible activar las funciones de Photo Creativity, de colores parciales y desenfoque de fondos, lo que permite realizar videos en una calidad mucho mĂĄs parecida a la de las cĂĄmaras profesionales de video. Adicionalmente, en la calidad del video de esta cĂĄmara podemos evidenciar que el tamaĂąo del sensor juega un papel importante para la captura de informaciĂłn. Igualmente, algo muy bueno, es la ubicaciĂłn del botĂłn de video, ya que es muy accesible, evitando confundirlo con el de foto; ademĂĄs, en el momento Â?ÂŽČąÂŒÂŠÂ™Â?ž›ŠȹÂ?Žȹ’–¤Â?ÂŽÂ—ÂŽÂœČąÄ™Â“ÂŠÂœÇ°ČąÂŽÂœČąÂ™Â˜ÂœÂ’Â‹Â•ÂŽČąÂ?›Š‹Š›ȹÂ&#x;Â’Â?ÂŽÂ˜Ç°ČąÂœÂ’Â—ČąÂ—ÂŽcesidad de tener que activar o mover el dial de Ăłrdenes para tener prendida esta funciĂłn.

AnĂĄlisis de fotos Nocturna: una de las mejores formas de probar la calidad

AnĂĄlisis de fotos Interiores: siempre que tomamos fotos en diferentes cĂĄmaras digitales, dependiendo la calidad de la pantalla, se pueden ver las imĂĄgenes de una buena forma, pero es en el momento de la visualizaciĂłn en una pantalla de computador, donde lo podemos evidenciar. Al analizar la foto tomada en interiores, podemos ver como una vez mĂĄs, el tamaĂąo de sensor permite que la cĂĄmara logre recopilar mĂĄs informaciĂłn que con sensores mĂĄs pequeĂąos serĂ­a imposible obtener. Al ver la foto, si analizamos las rejas del fondo, podemos observar todas sus lĂ­neas y detalles, y si miramos con detenimiento la Ăşltima botella de vino, vemos como se separa del fondo, a pesar de los colores oscuros que la rodean, mostrando un buen ›Žœž•Â?ŠÂ?Â˜ČąÂ?Žȹ›Š—Â?Â˜ČąÂ?’—¤Â–’Œ˜Dzȹꗊ•–Ž—Â?ÂŽÇ°ČąÂŽÂ—ČąÂŒÂžÂŠÂ—Â?Â˜ČąÂŠČąÂŒÂ˜Â•Â˜Â›Ç°ČąÂ?ÂŽnemos colores vivos muy cercanos a la realidad. El tamaĂąo de sensor de 24mm que dio sus inicios ÂŽÂ—ČąÂ•ÂŠÂœČąÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČąÂ›¡ÄšÂŽÂĄČąÂ?ŽȹŠ•Â?Šȹ calidad pero no tan costosas como las de sensor de 35mm, ha dado muy buenos resultados y la incorporaciĂłn de este tamaĂąo a la NEX-C3 simplemente garantiza calidad de color e imagen en cada toma.

DR. CĂ MARA concluye: ‡”‡†‹…–‘ ƤÂ?ƒŽ

La nueva cåmara NEX-C3 es ideal para las personass FRQ \ VLQ H[SHULHQFLD SHUR TXH FRPR UHVXOWDGR ÀQDO buscan imågenes de alta calidad y un muy buen contenido de creatividad gracias a la función de Photo Creativity, el desempeùo en las diferentes condiciones de luz y el gran contenido de detalle por el tamaùo de VX VHQVRU OD FRQYLHUWHQ HQ XQD H[FHOHQWH RSFLyQ SDUD las personas que estån acostumbradas a cåmaras profesionales de gran tamaùo y que siempre han querido tener una cåmara fåcil de transportar pero sin dejar a un lado la calidad, tambiÊn una buena opción para los que ya estån abandonando el mundo de las compactas y desean algo de mejor calidad pero con facilidad de uso.

En este modelo se puede evidenciar en cada toma que la combinaciĂłn co entre lente, resoluciĂłn y tamaĂąo del sensor son el VHFUHWR SDUD ORJUDU IRWRV GH DOWD FDOLGDG VXV PHJDSL[HOHV \ sensor de 24mm son sus puntos mĂĄs fuertes tanto en foto como en video, y en cuanto lo fĂ­sico su pantalla abatible permite realizar diferentes y creativas tomas con comodidad y apreciar una buena calidad de la imagen sin mucha diferencia a lo que vamos v a a ver en la pantalla de un computador.

(O Ă DVK GH OD FiPDUD QR HV LQFRUSRUDGR OR TXH KDFH XQ poco po engorroso el uso de este y en mi concepto se presta para su perdida, otra cosa es la calidad de video ya que la mayorĂ­a de productos ofrecidos por la marca son en )XOO +' [ \ OD FiPDUD VROR QRV SHUPLWH FDSWXUDU LPiJHQHV HQ +' [

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de imagen, en cuanto a sensibilidad, reducciĂłn de ruido y rango dinĂĄmico se trata, es cuando se toman fotos nocturnas. Al realizar la toma, se percibe la gran cantidad de informaciĂłn que le permite recibir a la cĂĄmara el tamaĂąo del sensor; a pesar de realizar las pruebas en el modo automĂĄtico y elevar el nĂşmero ISO a niveles muy altos, la percepciĂłn de ruido es aceptable, ya que todas las cĂĄmaras, en el momento de la toma, al aumentar la sensibilidad, aumentan el nivel de ruido, pero ĂŠste es analizado con la informaciĂłn que llega al sensor, y si ĂŠsta informaciĂłn digital, es mayor al ruido, la ’–ŠÂ?Ž—ȹ ꗊ•ȹ šžŽÂ?Šȹ Ž—Â?Â˜Â—ÂŒÂŽÂœČą –¤ÂœČą •’–™’Šǯȹ Â’Čą ˜‹œŽ›Â&#x;ÂŠÂ–Â˜ÂœČą •Šȹ imagen, existen detalles en la parte superior izquierda, donde se pueden apreciar las hojas de los ĂĄrboles.

Fuentes de luz

cámara... acción

- TECNO VIDEO

Por Diego Balanta M. Director y realizador Cine y TV CINEMEDIA. info@cinemediapro.com

Dentro de las soluciones comerciales para iluminación de cine y video, tenemos distintas fuentes, cada una con ȱ Çę ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ à ȱ ¡ ȱ ȱ ¤ ȱ ǯȱ

FRESNEL ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǻ Ǽȱ ¤ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ Çȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¢ ȱ Û ȱ ȱ ȱ ȱ ę ȱ ǯȱȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǻ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç Ǽǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱǻ ¤ ȱ Ǽǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ǯ ȱ ȱ £ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¡ ǰȱ · ȱ ¢ȱ ȱ ¢ȱ ǯȱ ȱ £ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ę ȱ Dzȱ ȱ ȱ ȱ ę ǰȱ ȱ ȱ ȱ ŗDZȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ ŘDZȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ȭ ¡ ȱ ȱ ȱ ǯ

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ǯȱ ȱ ǰȱ ȱ Û ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Û ȱ ǯ ȱ ȱ Û ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ Dzȱ · ǰȱ ȱ ȱ à ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ £ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱǻ ȱ ȱ ȱ £ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ Ǽȱ ȱ ȱ £ȱ ǯȱ ¤ ǰȱ ȱ ȱ ȱ¤ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ £ǯ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ¢ȱ ȱ ę ǯȱ ę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ ȱ ¢ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ £ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱȃ Ȅȱ ǻ £ȱ Ǽȱ ȱ ȱȃĚ Ȅȱǻ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ŜŖǚǼǯȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ¤ȱ ǯ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ¢ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Dzȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ǯ

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TECNO VIDEO - cámara... acción

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- PARA REALIZADORES cámara... acción

Guía de realización: de la idea a la pantalla Por Diego Balanta M. Director y realizador Cine y TV CINEMEDIA. info@cinemediapro.com

1. Estructura Narrativa

1.1. Planteamiento

ȱ ¤ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱǻ ǰȱ ȱ ȱ ǰȱ¢ȱ Ǽǰȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤ę ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ ȱ £ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ę ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ DZȱ ȱ ǰȱ £ ȱ ȱ ȱę ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ǯ ȱ ȱ ȱ ¤ £ȱ £ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ · ȱ ȱ à ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Dzȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ç ȱŗȱ¢ȱŘǰȱ ȱ ȱ ȱȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ £ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ

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1.2. Desarrollo o nudo ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ě ¡ à ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ě ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǰȱǻ ȱ ȱ ȱ Ě ¡ à Ǽǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǯ ȱ ǰȱ ǻ ȱ ȱ Ě ¡ à Ǽǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ¢ ȱ ¡ ȱ ¢ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ǻ Ǽǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¤¡ ȱ à ȱǻ Ç ¡Ǽǰȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ à ȱ ȱ ȱ ǯ ȱ ȱ ȱ ȱ Ě ȱ ȱ ȱ ǯȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ Ě ȱ¢ȱ ȱ ȱ ¡ ȱ ŗȲ ȱ ¤ £ȱ £ǰȱ ȱ¢ȱ · ȱ ȱ à ǯȱ DZȱ ȱ ǰȱŗşşŜ

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PARA REALIZADORES - cámara... acción

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Marzo 2012 - Junio 2012

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FORMATO DE GRABACIÓN

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MODELO

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MARCA

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Marzo 2012 - Junio 2012

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PESO / DIMENSIONES

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PIXELES EFECTIVOS video/fotos

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TIEMPO MÁXIMO DE GRABACIÓN

SENSOR DE IMAGEN

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MEMORIA INTERNA

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FORMATO DE GRABACIÓN

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PRECIO

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MODELO

MARCA

AFICIONADO

Grabación de video HD con cámara fotográfica vs Fotografías con cámaras de video.

Las cámaras compactas profesionales.

Los nuevos sensores CMOS y MOS en las cámaras de fotografía actuales.

¿Por qué los equipos smartphones y las pantallas serán más potentes en el futuro cercano?

Bioluminiscencia en televisores y dispositivos móviles.

Nuevas tecnologías para los visores en cámaras de baja y alta gama.

Manipulación y adecuación de imágenes en dispositivos móviles. Regulación de contenidos y propósito de uso de la Nube informática en el manejo de datos informáticos.

¿Para dónde va la imagen y cuál es su destino final?

Tintas ecológicas e Impresión 3D.

Novedades en las cámaras profesionales de última generación.

¿Cómo impacta el cine digital a los cinemas en la actualidad?

Textos y gráficas: PDF CONSULTING. Consultores especializados en fotografía, imagen y video 58

Marzo 2012 - Junio 2012

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Captura

E

n la actualidad, la mayoría de las cámaras fotográficas digitales tienen como función adicional capturar video, y a su vez, las cámaras de video, permiten tomar fotografías, mientras se realiza simultáneamente la grabación del videoclip. Si bien, en un principio, cuando se comenzaron a utilizar ambos dispositivos en las labores antes mencionadas, la calidad final para cada uno de esos “subproductos” era muy baja, por lo que casi siempre, había que contar con ambos dispositivos para cada una de estas labores a fin de garantizar la buena calidad de las fotos y el video. Esta situación ha cambiado radicalmente en los últimos años, como consecuencia de una intencional integración de los dos mundos en un sólo dispositivo, por parte de los fabricantes, esto asociado al mejoramiento de los componentes electrónicos y a los avances tecnológicos en investigación y desarrollo en estas áreas. Estos procesos de mejoramiento, tanto en los componentes electrónicos, como en las funciones del dispositivo y los programas de Chip EOS-5D Mark III DIGIC 5plus

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Flujo de información CAPTURA

aplicación en el computador, permiten hacer ajustes, retoques, edición y finalización de los contenidos, permitiendo mejorar la calidad de las fotos y videos, tanto para los profesionales como para los aficionados: esto se comprueba fácilmente en la redes sociales en las que podemos ver contenidos de muy buena calidad, muchas veces generados con cámaras para consumidor. Es así, como ahora es posible encontrar un muy buen nivel de integración de ambas disciplinas, en dispositivos versátiles tanto en fotografía como en video, al punto que podemos encontrar una amplia gama de cámaras de línea consumidor, semi-profesional y profesional en reconocidas marcas, que incluyen funciones de grabación de video sobre cámaras de fotografía digital y toma de fotografías digitales sobre cámaras de video. Para el caso del video, se posibilitan tomas, en tamaños que van desde formato multimedia de 640x480 píxeles, formato HDV de 1440x720 píxeles y la tan ahora popular Alta definición de 1920x1080 pixeles. Para el caso de la fotografía algunas cámaras de video de línea semi-profesional, dedican resoluciones desde 9 hasta 14 megapIxeles, cifras que seguramente irán cambiando de manera rápida, en la medida que se hagan mejoras de los productos como ha venido ocurriendo con cierta regularidad. Esta carrera ya está establecida desde hace algún tiempo y compañías tan importantes como Canon, Nikon, Panasonic, Samsung, Minolta, Olympus, Fujifilm, entre otras, se han centrado en mejorar estas posibilidades en el sector de consumidores y línea semiprofesional, con funcionalidades inimaginables desde hace hace 5 años. Vale la pena destacar que para poder alcanzar estos niveles de calidad y sofisticación en la imagen, se ha hecho un esfuerzo importante en el desarrollo de nuevas tecnologías en distintas áreas asociadas a la fabricación de estos dispositivos y se ha logrado una integración adecuada, en las cámaras de fotografía y video a precios razonables. Los logros más significativos se han hecho en los dispositivos sensores de imagen con tecnologías CMOS y MOS, mejoras en la fabricación de los lentes, mediante nanotecnología, como en sistemas de estabilización de imagen y chips de análisis y limpieza electrónica en tiempo real de las imágenes defectuosas. Por otra parte

12 tecnologĂ­as para fotografĂ­a, imagen y video - Especial de ediciĂłn

GrabaciĂłn de video HD con cĂĄmara fotogrĂĄfica vs FotografĂ­as con cĂĄmaras de video. los fabricantes estĂĄn migrando a mayores tamaĂąos de sensores de captura, sistemas compactos de video y fotografĂ­a con Ăłptica intercambiable y funciones electrĂłnicas de correcciĂłn de imagen mĂĄs eficientes e inteligentes. Actualmente, en cĂĄmaras producidas en el Ăşltimo aĂąo, las mejoras son evidentes, sobretodo en situaciones en las que se requiere que las imĂĄgenes y el video tengan precisiĂłn y rapidez, como en eventos deportivos o en ambientes con poca iluminaciĂłn. Estas situaciones nos permiten medir fielmente, la real capacidad y calidad del equipo que estamos utilizando, pues tomar las imĂĄgenes de video Ăł fotografĂ­a en condiciones extremas de movimiento y baja iluminaciĂłn, las llevan al lĂ­mite de sus prestaciones reales y es allĂ­ donde resultan importantes, las opciones o ÂŠČąÂ›ÂŽÂŒÂ’ÂŽÂ—Â?ÂŽČąÂœÂŽÂ›Â’ÂŽČą ČąÂ?ÂŽČą ˜—¢ǰȹ’–™•Ž–Ž—Â?ÂŠČąÂŽÂ—ČąÂœÂžÂœČąÂŒ¤Â–ÂŠÂ›ÂŠÂœČąÂ?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠÂœČąÂŽÂ•Čą poderosos sensor con formato APS-C HD; como en esta Sony NEX-5.

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Flujo de informaciĂłn: Captura

Captura

S

i nos remontamos a las películas del Agente 007, el popular James Bond, parte de la magia principal, ademås de la acción, bellas mujeres e inverosímiles situaciones, era la visita obligada que el agente hacía al laboratorio de investigación y desarrollo del MI6 o servicio secreto del Reino Unido. En ella, había un sinnúmero de inventos, desde armas letales en una pluma fuente, hasta micro cåmaras de fotografía, todas ellas suministradas y promocionadas por el agente ¨Q¨. Esto creó expectativas y el impacto suficiente para crear cåmaras como la HOLGA micro 110, la Minox Modelo B o la Minolta Weathermatic A, que en la dÊcada de los sesentas, setentas y ochentas, eran para uso general. TambiÊn existieron algunas otras denominadas spy cameras fabricadas realmente para realizar trabajos de espionaje tal y como aparece en las películas de Hollywood. Actualmente, existen modelos incluso mås sofisticados en tamaùo y prestaciones, que se pueden ocultar pråcticamente en cualquier parte de las prendas de vestir u objetos accesorios, ta-

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Marzo 2012 - Junio 2012

La pantalla OLED tĂĄctil que presenta la PEN E-P3 de Olympus, ofrece una rĂĄpida respuesta y una gran libertad creativa.

les como lapiceros, lentes de sol y un largo etcÊtera. Enmarcados dentro de esta tendencia y como resultado del uso de nuevas tecnologías de desarrollo, fabricantes tan importantes como Sony, Nikon, Canon, Minolta, Olympus o Panasonic, implementaron líneas de producción y mercado en las denominadas Digital Compact Cameras, para consumidor normal que caben en una cartera o en un bolsillo con resoluciones hasta los 14 Megapíxeles y las Digital SLR cameras de uso profesional, que alcanzan resoluciones de 36 Megapíxeles y mås. Hace algún tiempo, parte de estas compaùías se dieron a la tarea de producir cåmaras compactas de altas prestaciones y funciones profesionales, con óptica intercambiable, es decir, que se pueden desmontar los lentes para tener mås opciones a la hora de hacer fotos, surgiendo un híbrido que satisface a los profesionales de la fotografía, que quieren seguir teniendo prestaciones negadas en los equipos de mås baja gama en un tamaùo conveniente, para turistas experimentados en fotografía, evitando de paso, los peligros de exhibir una cåmara costosa en sitios públicos. Estas cåmaras tambiÊn le permiten al aficionado apasionado por la fotografía, escalar a otro nivel en la forma en que producen sus tomas semejåndose mucho al día a día de fotógrafos profesionales. Es por esto, que actualmente encontramos líneas especiales de equipos dentro de esta franja especial de diseùo y funcionalidad, de las cuales mencionaremos dos que han causado alto impacto

12 tecnologías para fotografía, imagen y video - Especial de edición

Las cámaras compactas profesionales. en los usuarios. La primera de ellas es la cámara Nikon 1. De acuerdo a lo dicho oficialmente por los fabricantes, en el sentido que fue creada desde cero en ingeniería de Nikon, definitivamente no utilizaron la tecnología existente. Prácticamente volvieron a plantear la forma en que se diseñan las cámaras, logrando un diseño hermoso, minimalista, extremadamente potente y funcional. Esta cámara deja muy en alto el nombre de una de las compañías más sólidas del planeta en fotografía y hace de la Nikon 1 en sus modelos J1 y V1, una cámara deseable, por su funcionalidad, calidad y versatilidad, tanto en imágenes estáticas como en movimiento; y a propósito de esto, incorporan el concepto de instantánea de movimiento, la cual se asemeja mucho al filmstrip de las coolpix antiguas, que se resume en una ráfaga de fotografías, que se toman en un segundo y que conforman un videoclip en cámara lenta de ese instante. Por ejemplo el soplar las velitas de la torta de cumpleaños o registrar el salto en patineta de uno de nuestros osados skateboarders. Ahora bien, la última generación de cámaras de Olympus es realmente fantástica y competitiva: anuncian sus productos en el slogan ¨El comienzo de lo nuevo¨, que refleja el esfuerzo, dedicación y cuota de innovación en sus productos en su esencia

de funcionamiento. La línea por destacar en este artículo es la Serie PEN, y en particular, la de gama más alta de Olympus, la cual provee óptica superior, lentes intercambiables y capacidad multimedia, y combina la libertad de la creatividad de una sofisticada SLR con la facilidad de controles de una cámara digital. Cabe destacar que tiene incorporada una pantalla de tecnología OLED que utiliza bioluminiscencia, que consume menos batería, suministra colores brillantes y luminosidad suficiente incluso en exteriores y está complementada con una pantalla táctil antihuella. Cuenta con un Sistema de Enfoque Automático FAST (Frequency Acceleration Sensor Technology) es capaz de enfocar a una increíble velocidad y ofrecer 35 puntos de enfoque separados y dispersos en todo el sensor. Por último, quisiera resaltar las mejoras en la sensibilidad y rapidez de lectura del sensor, que hacen que sea posible tomar fotografías en poca iluminación y grabar películas en Full HD en ISO 12.800; sin embargo presenta algunas fallas cuando se tiene el sistema de estabilización de imagen con algunos artefactos, toma imágenes con buen contraste y fidelidad de color a ISO bajos. En un futuro próximo, con los ajustes del caso, con seguridad será de las compactas con mejores prestaciones del mercado.

ȱ ȱ ȱ ę ȱ ¤ ȱ ȱ ǰȱ le permite a la Nikon 1 V1 grabar simultáneamente un vídeo a cámara lenta y una imagen estática.

Marzo 2012 - Junio 2012

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PROFESIONALES MARCA

NIKON

SONY

MODELO

D800

A77

venta sobre pedido

venta sobre pedido

PRECIO

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SENSOR DE IMAGEN RESOLUCIĂ“N FORMATOS DE IMAGEN SISTEMA DE AUTOFOCUS MEDICIĂ“N DE LUZ SENSIBILIDAD LENTES SOPORTADOS VELOCIDAD DE DISPARO BALANCE DE BLANCOS MONITOR LCD TIPO DE ALMACENAMIENTO BATERIA DIMENSIONES

36,8 MP efectivos 35.9 x 24 mm CMOS (Full Frame) Filtro de color RGB 7360 x 4912 6144 x 4912 6144 x 4080 NEF (RAW): 12 o 14 bit. TIFF (RGB) JPEG MOV- MPEG-4 / H.264 (Video) Nikon Multi-CAM 3500FX con detecciĂłn de fases TTL, Š“žœÂ?ÂŽČąÄ™Â—Â˜Ç°Čą 51 puntos de enfoque.

24,3 MP efectivos APS-C (23.5 x 15.6 mm) CMOS Filtro de color RGB 6000 x 4000 6000 x 3376 4240 x 2832 RAW JPEG (Fino y Normal) MPEG-4 / AVCHD / H.264 (Video) 19 puntos de enfoque

3D Matrix metering III Ponderada al centro Puntual

Matricial Ponderada al centro Puntual

50 - 25600

50 - 25600

Montura Nikon F

Montura Sony Alpha / Minolta Alpha

30 a 1/8000 seg

30 a 1/8000 seg

›ŽŒ˜—ęÂ?ž›ŠÂ?˜œǹȹ 12 posiciones, ‹›ŠŒ”ŽÂ?’—Â?Ç°ČąÂŠÂ“ÂžÂœÂ?ÂŽČąÄ™Â—Â˜Ç°Čą 4 memorias, manual en grados Kelvin.

›ŽŒ˜—ęÂ?ž›ŠÂ?˜œǹȹ 6 posiciones, ‹›ŠŒ”ŽÂ?’—Â?Ç°ČąÂŠÂ“ÂžÂœÂ?ÂŽČąÄ™Â—Â˜Ç°Čą manual en grados Kelvin.

3,2 “ TFT LCD 920,000 pixeles LIVE VIEW

3,2 “ TFT LCD 921,000 pixeles LIVE VIEW Pantalla abatible

Compact Flash (Tipo I), SD/SDHC/SDXC

SD/SDHC/SDXC/ Memor y Stick Pro Duo/ Pro-HG Duo

Lithium-Ion EN-EL15 146 x 123 x 82 mm

Ion de litio NP-FM500H 143 x 104 x 81 mm

CANON EOS 5D MARK II con lente 24-105mm

OLYMPUS

venta sobre pedido

venta sobre pedido

E5

21 MP efectivos FULL FRAME 6 x 24 mm CMOS Filtro de color RGB 5616 x 3744 4080 x 2720 3861 x 2574

12.3 MP efectivos 4/3 “ LIVEMOS Filtro de color RGB

JPEG RAW / sRAW MOV (Video)

JPEG RAW AVI/JPEG (Video)

TTL-AREA-SIR con 19-puntos.

TTL Detección de Fase Detección de contraste

Ponderada al centro Puntual

Ponderada al centro Puntual y Matricial (Digital ESP)

auto, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 25600

Auto, 100 - 200 400 - 800 - 1600 - 3200- 6400

Canon EOS EF

Cuatro Tercios

30 a 1/8000 seg

60 a 1/8000 seg

Automático y manual ę ȱŜȱ ȱ DZȱ ǰȱ ȱę ǰ manual en grados Kelvin

Automático, ŝȱ ę Personalizado, braketing, modo manual grados kelvin

3 “ TFT LCD 920,000 pixeles LIVE VIEW

3” TFT LCD 920,000 pixeles LIVE VIEW / Nivel electrónico

Compact Flash (Tipo I o II), UDMA Microdrive cards

SD/SDHC/SDXC

Lithium-Ion LP-E6 152 x 114 x 75 mm

Lithium-Ion 124 x 90 x 76 mm

4032 x 3024 3200 x 2400 2560 x 1920

Ĺ?žĂĹ?ĞŜ LJ ĨŽĆšĹ˝Ĺ?ĆŒÄ‚Ä°Ä‚

- IMAGEN LEGAL

AndrÊs Felipe Quiroga Olaya Š 2012 Abogado especialista en propiedad intelectual y derecho internacional.

S.O.P.A Y P.I.P.A: dos iniciativas legislativas determinantes para el futuro del internet y el derecho de autor Una fuerte polĂŠmica se ha venido desatando en los Ăşltimos meses, respecto de la suerte y cambios que podrĂ­an presentarse en los sitios de Internet que acostumbramos a consultar a diario, debido a la gran tensiĂłn que se viene dando entre los propietarios de contenidos protegidos por el derecho de autor, los partidarios de la libre expresiĂłn y los usuarios que acceden libremente a la red de redes, en busca de informaciĂłn o esparcimiento. Esta fuerte tensiĂłn ha motivado varias iniciativas legislativas en algunos paĂ­ses1 , con el objetivo de restringir en lo posible, aquellos sitios Web que comparten de manera indiscriminada y libre todos los contenidos de naturaleza literaria y artĂ­stica como (mĂşsica, libros, software, videos, imĂĄgenes, entre otros), que el derecho de autor protege como herramienta jurĂ­dica a favor de sus creadores o propietarios (titulares de derechos). En esta oportunidad, dedicaremos estas lĂ­neas a presentar y explicar el caso legislativo mĂĄs relevante, que podrĂ­a llegar a revolucionar el modelo tradicional de contenidos en la Internet, que hasta hoy la humanidad ha desarrollado, dejando Š‹’Ž›Â?Šȹ •Šȹ ›ŽĚŽ¥’à —ȹ ÂœÂ˜Â‹Â›ÂŽČą Ž•ȹ Â?žÂ?ÂžÂ›Â˜Čą Â?ÂŽČą ŠšžŽ••Šȹ ’—Â?Â˜Â›Â–ÂŠÂŒÂ’Ă Â—Čą que circula libremente por este medio de comunicaciĂłn, quizĂĄs el mĂĄs grande e importante que haya existido en toda la historia de la humanidad. Nos referiremos entonces a las iniciativas legislativas S.O.P.A y P.I.P.A., que por estos dĂ­as circundan con gran expectativa por los pasillos del Congreso de los Estados Unidos de AmĂŠrica.

ÇŹ —¹ •‹‰Â?‹Ƥ…ƒ Ǥ Ǥ Ǥ Ǥ › Ǥ Ǥ Ǥ ǤǍǥ ÇŹ ‡”žÂ? —Â? nuevo producto alimenticio americano o una ˆ‘”Â?ƒ –”ƒ†‹…‹‘Â?ƒŽ †‡ ˆ—Â?ƒ” ƒŽ—…‹Â?׉‡Â?‘•Ǎ Desde que los senadores Patrick Leahy y Lamar S. Smith, durante el aĂąo 2011 (mayo y octubre), promovieron en el Congreso de los Estados Unidos de AmĂŠrica dos proyectos de ley tendientes a restringir la libre circulaciĂłn de contenidos protegidos por el derecho de autor en la Internet, la tranquilidad de los usuarios, proveedores de contenidos o de servicios de la internet y propietarios de sitios Web, se ha venido alterando, pues las expresiones S.O.P.A y P.I.P.A, que no son propiamente un producto alimenticio, ni una herramienta para fumar tabaco o alucinĂłgenos, se han convertido en un fuerte debate y controversia en torno al futuro sobre el acceso a la informaciĂłn alojada en los sitios que conforman la Internet. El proyecto de ley conocido como Ley S.O.P.A2 o Ley H.R. 1

China, Iran y Siria.

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Stop Online Piracy Law (InglĂŠs) o Ley para Frenar la PiraterĂ­a en

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3261 y la Protect IP Act o P.I.P.A3 ; son dos iniciativas legislativas que cursan en la CĂĄmara de Representantes del Congreso de los Estados Unidos, patrocinadas por las principales empresas de software como Apple, Microsoft y Adobe, y por algunas asociaciones protectoras de derechos de autor como la RIAA (Recording Industry Association of America ) y la MPAA (Motion Picture Association of America ), que tienen como ꗊ•’Â?ŠÂ?Čą Œ˜—Œ›ŽÂ?Šǰȹ ‹›’—Â?Š›ȹ ’—œÂ?›ž–Ž—Â?Â˜ÂœČą •ŽÂ?ÂŠÂ•ÂŽÂœČą Š•ȹ Â?Â˜Â‹Â’ÂŽÂ›Â—Â˜Čą americano y a los propietarios de contenidos protegidos por el derecho de autor, dentro del territorio de los Estados Unidos, para restringir y censurar el acceso a cualquier obra literaria o artĂ­stica que circule libremente en la Internet; e impedir asĂ­, cualquier uso o descarga de forma gratuita o informal sin la previa y expresa aprobaciĂłn de su creador o titular.

ÇŹ Ă—Â?‘ ‹Â?ƪ—‹”žÂ? Žƒ• ‡›‡• Ǥ Ǥ Ǥ › Ǥ Ǥ Ǥ Ǥ ‡Â? ‡Ž –”ƒ†‹…‹‘Â?ƒŽ —•‘ › †‡•ƒ””‘ŽŽ‘ †‡ Žƒ Â?–‡”Â?‡–Ǎ Estados Unidos alberga el mayor nĂşmero de sitios Web importantes de consulta, circulaciĂłn y descarga de informaciĂłn y obras culturales en lĂ­nea, como: GOOGLE, YOUTUBE, TWITTER, FACEBOOK, WIKIPEDIA, FLICKR, MYSPACE, ROJA DIRECTA (censurado), MEGAUPLOAD (censurado), entre otros, asĂ­ como diversos sitios locales que se alojan en servidores americanos, lo que permitirĂ­a que todos sus conÂ?Ž—’Â?Â˜ÂœČąÂŽÂœÂ?žÂ&#x;Â’ÂŽÂœÂŽÂ—ČąÄ™ÂœÂŒÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂ?Â˜ÂœČąÂ™Â˜Â›ČąÂ•ÂŠČąÂŠÂžÂ?˜›’Â?ŠÂ?ČąÂ—Â˜Â›Â?ŽŠ–Ž›’cana competente y bajo su jurisdicciĂłn. De manera que, a pesar de ser una ley de aplicaciĂłn terriÂ?Â˜Â›Â’ÂŠÂ•ČąÂŽÂœÂ™ÂŽÂŒĂ‡Ä™ÂŒÂŠÇ°ČąÂœÂžÂœČąÂ’Â–Â™Â•Â’ÂŒÂŠÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœČąÂ?Ž—Â?›¤Â—ȹž—ȹŽÂ?ÂŽÂŒÂ?Â˜ČąÂ?Â•Â˜Â‹ÂŠÂ•Ç°Čą pues al ser Estados Unidos el paĂ­s gestor y vanguardista de la estructura de la Internet, gran parte de la estructura actual quedarĂ­a controlada por estas dos normativas. Al punto que, si se logra establecer probatoriamente que en algĂşn servidor de una compaùía americana se alojan contenidos protegidos por el derecho de autor de manera ilegal, la autoridad competente podrĂ­a sancionar y clausurar sus servicios. Igualmente, los nombres de dominio (direcciones en la internet como .com, .net, .org, etc.), sistema controlado en su mayorĂ­a por los Estados Unidos (ICANN ), podrĂ­an ser restringidos o cancelados a sus propietarios, en caso tal que en alguno de esÂ?Â˜ÂœČąÂœÂ’Â?Â’Â˜ÂœÇ°ČąÂ’Â?Ž—Â?’ęŒŠÂ?Â˜ÂœČąÂŒÂ˜Â—ČąÂŽÂœÂ?Â˜ÂœČąÂ?Â˜Â–Â’Â—Â’Â˜ÂœÇ°ČąÂœÂŽČąÂ•Â˜Â?Â›ÂŽČąÂŽÂœÂ?ÂŠÂ‹Â•ÂŽÂŒÂŽÂ›Čą Â˜ČąÂ’Â?Ž—Â?Â’Ä™ÂŒÂŠÂ›ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ–Ă‡Â—Â’Â–ÂŠČąÂ&#x;ÂžÂ•Â—ÂŽÂ›ÂŠÂŒÂ’Ă Â—ČąÂŠČąÂ•Â˜ÂœČąÂ?ÂŽÂ›ÂŽÂŒÂ‘Â˜ÂœČąÂ?ŽȹŠžÂ?Â˜Â›ÇŻČą LĂ­nea (EspaĂąol). 3 Preventing Real Online Threats to Economic Creativity and Theft of Intellectual Property Act (InglĂŠs) o Acta de PrevenciĂłn a las Verdaderas Amenazas a la Creatividad EconĂłmica y al Robo de Propiedad Intelectual.

Por esta razĂłn, sitios tan importantes y visitados como GOOGLE o WIKIPEDIA, han presentado su inconformidad frente a estas dos iniciativas legislativas, pues gran parte de sus contenidos es de uso y acceso libre, amparado bajo la Primera Enmienda de la ConstituciĂłn PolĂ­tica de los Estados Unidos, referente a la libertad de expresiĂłn. No obstante, esta batalla podrĂ­a ser fĂĄcilmente ganada por la propiedad intelectual, pues la libertad de expresiĂłn no implica necesariamente la violaciĂłn de los derechos de autor. Son dos derechos completamente diferentes. En repudio a estas iniciativas, el pasado 18 de enero de 2012, la mayorĂ­a de estos sitios, en voz de protesta, hicieron un apagĂłn virtual, el cual fue, a su vez, apoyado por la mayo›ÇŠȹÂ?ÂŽČąÂžÂœÂžÂŠÂ›Â’Â˜Âœȹ¢ȹ™›˜Â&#x;ÂŽÂŽÂ?Â˜Â›ÂŽÂœČąÂ?ÂŽČąÂŒÂ˜Â—Â?Ž—’Â?Â˜ÂœÇ°ČąÂšÂžÂŽČąÂ–ÂŠÂ—Â’Ä™ÂŽÂœÂ?Š—ȹ que estas leyes son inconstitucionales (vulneran el derecho fundamental a la libre expresiĂłn), pues sĂłlo buscan proteger a las grandes industrias del entretenimiento, pero no a los pequeĂąos y nuevos artistas o escritores. Por lo tanto, esos sitios en Internet que tanto nos gustan y que frecuentamos sin ningĂşn problema, de aprobarse estas dos leyes, se verĂ­an obligados a restringir gran parte de sus contenidos, reduciendo su espectro de contenidos en un 80%, respecto de lo que hoy ofrecen. Es de recordar, que muchas de las redes sociales o sitios como WIKIPEDIA, se alimentan de los contenidos que cada usuario voluntariamente incluye, lo cual permite concluir, que son los mismos usuarios lo propietarios de esta informaciĂłn. Sin embargo, no todos los contenidos allĂ­ alojados son realmente originales, sino que son extraĂ­dos de obras Â™Â›ÂŽÂŽÂĄÂ’ÂœÂ?Ž—Â?ÂŽÂœÇ°ČąÂ•Â˜ČąÂšÂžÂŽČąÂ™ÂŽÂ›Â–Â’Â?Â’Â›Ă‡ÂŠČąÂŒÂ˜Â—Ä™Â?ÂžÂ›ÂŠÂ›Ç°ČąÂŽÂ—ČąÂŒÂ’ÂŽÂ›Â?Šȹ–ŽÂ?Â’Â?Šǰȹ la vulneraciĂłn a los derechos de autor que pretenden censurar las iniciativas legislativas S.O.P.A y P.I.P.A.

ÂżCĂłmo afecta a los proveedores de servicios › —•—ƒ”‹‘• …‘Ž‘Â?„‹ƒÂ?‘• †‡ Â?–‡”Â?‡– Žƒ• ‡›‡• Ǥ Ǥ Ǥ › Ǥ Ǥ Ǥ ǤǍ Si bien, estas son normas con ĂĄmbito de aplicaciĂłn sĂłlo para el territorio norteamericano, es decir, que cualquier comportamiento (descarga, acceso, prĂŠstamo o comercializaciĂłn) ilegal o no autorizado en los Estados Unidos, permitirĂ­a tanto al gobierno americano como a los titulares de derecho de autor, iniciar acciones legales en este paĂ­s contra los infractores, pero cabe resaltar, que tambiĂŠn tendrĂ­an repercusiones a nivel global, incluido Colombia. Por lo tanto, si una pĂĄgina de Internet colombiana funciona con un nombre de dominio otorgado por GO DADDY (registrador general americano) y/o aloja su contenido en un servidor (hosting), de propiedad de una empresa americana, todo

lo que allĂ­ suceda podrĂĄ ser vigilado y controlado por las autoridades de los Estados Unidos, y en caso de violaciĂłn a las leyes S.O.P.A o P.I.P.A, con una simple denuncia de su titular y sin orden judicial, su propietario podrĂ­a ser juzgado bajo las normas y jueces de este paĂ­s. Ahora, esto no sĂłlo afecta a los propietarios de Sitios Web, sino tambiĂŠn involucra a los Proveedores de Servicios de Internet (ISP), a los prestadores de servicios de publicidad, de œŽ›Â&#x;Â’ÂŒÂ’Â˜ÂœČąÂ?Žȹ™ŠÂ?Â˜ČąÂŽÂ—ČąÂ•Ă‡Â—ÂŽÂŠȹ¢ȹÂŠČąÂ•Â˜ÂœČąÂžÂœÂžÂŠÂ›Â’Â˜ÂœČąÄ™Â—ÂŠÂ•ÂŽÂœÇ°ČąÂšÂžÂ’ÂŽÂ—ÂŽÂœČąÂŠČą travĂŠs de sus redes, anuncios publicitarios, servicios de pago y computadores, pueden contribuir con la violaciĂłn derechos protegidos por la propiedad intelectual. AsĂ­ que, si un proveedor de servicios de Internet colombiano permite, que a travĂŠs de sus conexiones o direcciones IP (Internet Protocol) dinĂĄmicas, se realicen descargas ilegales o se pauten publicidades que induzcan a cometer la infracciĂłn en Estados Unidos, serĂĄn igualmente responsables del delito de infracciĂłn y juzgados por la ley norteamericana. Por lo tanto, si algĂşn sitio Web resulta ser siquiera sospechoso, deberĂĄn inmediatamente suspender y bloquear su acceso, so pena de comprometer su responsabilidad de forma solidaria con el infractor.

ÂŽ ˆ—–—”‘ †‡ Žƒ Â?–‡”Â?‡– …‘Â? Žƒ• ‹Â?‹…‹ƒ–‹˜ƒ• Ž‡‰‹•Žƒ–‹˜ƒ• Ǥ Ǥ Ǥ › Ǥ Ǥ Ǥ Ǥ Si bien, estas dos iniciativas legislativas aĂşn no han sido aprobadas por el Congreso de los Estados Unidos de AmĂŠrica, debido a su falta de consenso al interior del Ăłrgano legislativo; y por lo tanto, todavĂ­a no son ley aplicable, su simple presencia e intenciĂłn jurĂ­dica ha comenzado a generar una incertidumbre y malestar respecto de la suerte de los contenidos protegidos por los derechos de autor y conexos (intĂŠrpretes musicales y audiovisuales, y fonogramas) en la Internet. AsĂ­ que, en caso de probarse alguna de estas dos leyes, todos los sitios Web que contengan obras protegidas por el derecho de autor (copyright) y que tengan algĂşn vĂ­nculo con los Estados UniÂ?Â˜ÂœÇ°ČąÂ?Ž‹Ž›¤Â—ȹžÂ?Â’Â•Â’ÂŁÂŠÂ›ČąÂ–ÂŽÂŒÂŠÂ—Â’ÂœÂ–Â˜ÂœČąÂ?ŽȹŠžÂ?Â˜ČŹÂŒÂŽÂ—ÂœÂžÂ›ÂŠČąÂŽÂ—ČąÂŠÂ›ÂŠÂœČąÂ?Žȹę•trar toda la informaciĂłn y actividades que allĂ­ sus usuarios realiÂŒÂŽÂ—Ç°ČąÂŒÂ˜Â—ČąÂŽÂ•ČąÄ™Â—ČąÂ?ŽȹŽÂ&#x;Â’Â?ÂŠÂ›ČąÂŒÂžÂŠÂ•ÂšÂžÂ’ÂŽÂ›ČąÂœÂŠÂ—ÂŒÂ’Ă Â—ȹ¢ȹÂœÂŽĂ›ÂŠÂ•ÂŠÂ–Â’ÂŽÂ—Â?Â˜ČąÂ“ÂžÂ?Â’ÂŒÂ’ÂŠÂ•ÇŻ Muchos Sitios o software que hoy dĂ­a permiten de manera alternativa las descargas sin ninguna censura (redes P2P como Tor, Torrent, Ares, Proxis VPN y DNS anĂłnimos), de aprobarse estas leyes, serĂĄn automĂĄticamente ilegales, al no incluir los avisos de bloqueo, por lo que responderĂĄn judicialmente por su omisiĂłn o acciĂłn. Entre tanto, GOOGLE, WIKIPEDIA o FACEBOOK, sin mencionar otros similares, deberĂĄn eliminar todo aquel vĂ­nculo o informaciĂłn que de alguna manera vulnere derechos de terceros y deberĂĄn impedir la carga (upload) de cualquier obra que pueda colocar en riesgo la permanencia del sitio en la Internet. Por consiguiente, la ley S.O.P.A. y P.I.P.A. son las primeras normas locales tendientes a proteger los contenidos incluidos en la Internet que podrĂ­an revolucionar la forma histĂłrica y tradicional de interactuar en la red de redes, como hasta hoy la humanidad lo ha venido haciendo. Por el momento, sĂłlo queda esperar su avance y acogida internacional. Empero, por el panorama que se vislumbra, la Internet que hoy conocemos y consultamos, cambiarĂĄ radicalmente, para algunos, favorablemente (autores e industrias del Ž—Â?›ŽÂ?Ž—’–’Ž—Â?˜ǟǰȹÂ™ÂŠÂ›ÂŠČąÂ˜Â?Â›Â˜ÂœÇ°ČąÂ™Â˜Â›ČąÂŽÂ•ČąÂŒÂ˜Â—Â?Â›ÂŠÂ›Â’Â˜Ç°ČąÂŽÂ•ČąÄ™Â—ČąÂŽÂœÂ?¤ȹÂŒÂŽÂ›ÂŒÂŠČą (descargas ilegales y sistemas P2P).

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IMAGEN LEGAL - Ĺ?žĂĹ?ĞŜ LJ ĨŽĆšĹ˝Ĺ?ĆŒÄ‚Ä°Ä‚

“S.O.P.A. y P.I.P.A: principal causa de disputa entre la libertad de expresiĂłn y los derechos de autor sobre las obras culturales que hoy dĂ­a circulan libremente en la Internetâ€?.

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- TOMA FINAL

Dogourmet Fotógrafo: Agencia Cliente: Cámara: Cámara Imagen:

Juan Guillermo Montañes. / www.jgmontanes.com SR. LÓPEZ. ALIMENTOS POLAR. Canon EOS 1Ds Mark II. Juan Felipe Montañés Lleras. Compuesta por 2 tomas.

tiera salud, energía y ternura. La raza escogida fue Golden Retreiver y el primer paso clave en este tipo de trabajo es el “casting”. El modelo escogido fue un perro campeón que además contaba con la ventaja de estar bien entrenado.

Toma 1: ȱ DZȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ȱ ¢ ȱ ȱ ȱ ȱ ę ȱ ȱ ȱ mantenga la ubicación, control de la postura, peinado y tranquilidad del perro que debe estar perfectamente relajado. El otro punto reside en el fotógrafo; es importante captar la “actitud” canina de antención que se percibe en la posición de las orejas: deben estar levantadas con actitud alerta. Los perros reaccionan ante pequeños ruidos que se salgan de lo común y esto se logra con un buen repertorio de aullidos, gruñidos y gemidos que debe producir quien está detras de la cámara, para captar simultaneamente la mirada. Tip adicional: Cuando un perro tiene la lengua ligeramente afuera, parece sonriendo.

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6SRW Ubicación: contraluz.

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Luz Principal.

Toma 2: El sombrero: Trabajado en posición y como siempre, respetando la iluminación principal (la de el perro) para lograr un buen montaje digital.

Nota:

+

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La toma “culinaria” y la del “concentrado” también se realizaron en el estudio . . . pero esa es otra historia.

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- TUTORIALES

Como marcar las fotografĂ­as digitales Por Margarita Velasco, Consultora. Adobe ACI, PDF Consulting Ltda.

ÇŹ ƒÂ? ˜‹•–‘ ‡•–‡ ‹…‘Â?‘ ÇŽ ÇŻÇĄ ‡Â? Žƒ ’ƒ”–‡ superior de la barra de opciones de Photoshop? Se conociĂł como el explorador de archivos ꕎȹ ‹›˜ ÂœÂŽÂ›Čą de Photoshop, en la primera versiĂłn CS, y se abrĂ­a solamente desde adentro Â?ÂŽÂ•ČąÂ™Â›Â˜Â?Â›ÂŠÂ–ÂŠČąÂŒÂ˜Â–Â˜ČąÂžÂ—ÂŠČąÂ&#x;Ž—Â?Š—ŠȹÂ?›¤Ä™ÂŒÂŠČąÂ™ÂŠÂ›ÂŠȹȹ Â&#x;Â’ÂœÂžÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂ›Ç°Čą ›˜Â?Š›ǰȹ ŽœŒ˜Â?Ž›ǰȹ Â–ÂŠÂ›ÂŒÂŠÂ›Ç°Čą ÂŒÂ•ÂŠÂœÂ’Ä™ÂŒÂŠÂ›Čą ¢ȹ hacer anotaciones a los archivos de imĂĄgenes digitales. (La verdad, en aquel momento, no funcionaba muy bien, pero era una idea brillante). Tuvo tanto ĂŠxito, que empezaron a pensar que podrĂ­a convertirse en un explorador que sirviera para otros programas de la Suite. AsĂ­ que hace unas pocas versiones hacia acĂĄ, se convirtiĂł en BRIDGE. Este explorador es hoy en dĂ­a parte integral de Photoshop y de los otros programas de la Suite. Cuando se adquiere este programa, Bridge viene como parte de la compra, aunque ahora se puede abrir como un programa administrativo independiente. (Pero no se puede comprar sĂłlo, es parte de su compra de Photoshop o de la Suite Creativa). Desde que descubrĂ­ Bridge, deje de utilizar el comando abrir de Photoshop. Puedo abrir Bridge desde el icono de la ilustraciĂłn superior y tambiĂŠn desde el menĂş Archivo, o como un programa externo. ÂœČąÂ–Âž¢ȹŠÂ?›ŠÂ?Š‹•ŽȹÂ&#x;Ž›ȹÂ?›¤Ä™ÂŒÂŠÂ–Ž—Â?ÂŽČąÂ?˜Â?Â˜ÂœČąÂ•Â˜ÂœČąÂŠÂ›ÂŒÂ‘Â’Â&#x;Â˜ÂœÇŻČą Žȹ™Ž›–’Â?Žȹ™›ŽȹÂ&#x;Â’ÂœÂžÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂ›ČąÂ•Â˜ÂœČąÂŠÂ›ÂŒÂ‘Â’Â&#x;Â˜ÂœČąÂ?Žȹ’–¤Â?ÂŽÂ—ÂŽÂœČąÂ?ÂŽČąÂŒÂžÂŠÂ•ÂšÂžÂ’ÂŽÂ›Čą Â?˜›–ŠÂ?˜ǹȹ“™Â?Ç°ČąÂ?Â’Ä›Ç°ČąÂ™ÂœÂ?ǰȹ™—Â?Ç°ČąÂ?Â’Â?ǰȹ¢ȹ–¤ÂœÇŻČą Š–‹’¡Â—ČąÂŠÂ›ÂŒÂ‘Â’Â&#x;Â˜ÂœČąÂ—ÂŠÂ?Â’Â&#x;Â˜ÂœČąÂ?ÂŽČą ••žœÂ?›ŠÂ?Â˜Â›Ç°Čą — Žœ’Â?—ǰȹ™Â?Â?ÂœÇ°ČąÂŠÂ—Â’Â–ÂŠÂŒÂ’Â˜Â—ÂŽÂœȹ¢ȹ˜Â?Â›Â˜ÂœÇ°ČąÂœÂŽČąÂ™ÂžÂŽÂ?Ž—ȹ Œ•Šœ’ęŒŠ›ȹ¢ȹŽœŒ˜Â?ÂŽÂ›ČąÂ–Â˜Â?Â˜ÂœČąÂ?ÂŽČąÂ&#x;Â’ÂœÂžÂŠÂ•Â’ÂŁÂŠÂ›Â•Â˜Âœǰȹȹę•Â?›¤Â—Â?Â˜Â•Â˜ÂœČąÂ?ÂŽČąÂ?Â’Â?Ž›Ž—Â?ÂŽÂœČąÂ–ÂŠÂ—ÂŽÂ›ÂŠÂœÇŻČą —ŠȹÂ?ÂŽČąÂ•ÂŠÂœČąÂŒÂ˜ÂœÂŠÂœČąÂ’Â—Â?Ž›ŽœŠ—Â?ÂŽÂœÇ°ČąÂŽÂœČąÂšÂžÂŽČąÂ–ÂŽČąÂ™ÂŽÂ›mite hacer anotaciones en las fotografĂ­as como lo hacĂ­amos antes, a mano, en la parte posterior de las fotografĂ­as anĂĄlogas.

En el panel de la derecha de Bridge, llamado metadatos, (la primera pestaĂąa Â˜ČąÄ™ÂŒÂ‘ÂŽÂ›Â˜Ç°ČąÂ™ÂŽÂ›Â–Â’Â?ÂŽČąÂ&#x;ÂŽÂ›ČąÂ•Â˜ÂœČąÂ?ŠÂ?Â˜ÂœČąÂšÂžÂŽȹ¢ÂŠČą Â&#x;’Ž—Ž—ȹ Â?ÂŽČą •Šȹ Â?Â˜Â–ÂŠČą Â?˜Â?˜Â?›¤Ä™ÂŒÂŠČą ÇťÂ™Â›Â˜Â™Â’ÂŽdades del archivo), como: nombre del archivo, tipo, tamaĂąo, dimensiones, resoluciĂłn, profundidad del color, modo Â?ÂŽČąÂŒÂ˜Â•Â˜Â›ČąÂ˜ČąÂ™ÂŽÂ›Ä™Â•ÇŻČą ÂœÂ?Â˜ÂœČąÂ?ŠÂ?Â˜ÂœČąÂ—Â˜ČąÂ™ÂžÂŽÂ?Ž—ȹ cambiarse, pues vienen de la cĂĄmara. La segunda pestaĂąa de este panel dice IPTC, aquĂ­ es donde podemos y debemos escribir todos los datos que pertenecen a esta foto: quiĂŠn la tomĂł, todos los datos de contacto del creador y una casilla especial para escribir las palabras claves, esas que escribĂ­amos a mano y que nos van a permitir encontrar la correcta, de un modo rĂĄpido dentro de una gran cantidad de imĂĄgenes en segundos.

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Marzo 2012 - Junio 2012

“Me permite pre visualizar los archivos de imĂĄgenes de cualquier formato: jpg, tiff, psd, png, gif, y mĂĄs. TambiĂŠn archivos nativos de Illustrator, InDesign, pdfs, animaciones y otrosâ€? Puedo crear, en Bridge, una plantilla de metadatos cuando voy a aplicar esos datos a una serie de fotografĂ­as. Todas las que yo hago tienen unos datos comunes: mi nombre, direcciĂłn, telĂŠfono y algunos otros mĂĄs. Esto se puede aplicar a mĂşltiples imĂĄgenes al tiempo. La forma de hacerlo es creando otra con los datos parciales adicionales y se adiciona a la informaciĂłn anterior.

AsĂ­, cuando busco una imagen en particular, puedo usar estos datos para encontrarla fĂĄcilmente. Para buscar las imĂĄgenes siga estos pasos: en el menĂş Editar >Buscar y se abre esta ventana que permite iguamente obtener una buqueda mas ÂŽÂœÂ™ÂŽÂŒÂ’Ä™ÂŒÂŠÇ°ČąÂœÂŽÂ?–Ž—Â?ŠÂ?Šȹ¢ȹÂŒÂ˜Â—ČąÂŒÂ›Â’Â?ÂŽÂ›Â’Â˜ÂœČą propios de la imagen a buscar.

En este punto es donde se le dice en quĂŠ carpeta buscar y quĂŠ parĂĄmetros usar. Puede buscar por: nombre del archivo, fecha de creaciĂłn, tamaĂąo y tipo de documento, profundidad en bits, modo de color, palabras clave, exposiciĂłn o cualquiera de los metadatos.

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TUTORIALES - Ĺ?žĂĹ?ĞŜ LJ ĨŽĆšĹ˝Ĺ?ĆŒÄ‚Ä°Ä‚

Si me interesa que mis imĂĄgenes puedan ser buscadas con propĂłsitos de compra en un Banco de imĂĄgenes, esto es Â•Â˜ČąÂšÂžÂŽČąÂ‘ÂŠ¢ȹÂšÂžÂŽČąÂ‘ÂŠÂŒÂŽÂ›ǹȹÂžÂœÂŠÂ›ČąÂ•Â˜ÂœČąÂ–ÂŽÂ?ŠÂ?ŠÂ?Â˜ÂœČąÂŽÂœÂ?¤Â—Â?ÂŠÂ›ČąÂŽÄ™ÂŒÂ’ÂŽÂ—temente para permitir que los buscadores la encuentren. Para saber cuĂĄles son las palabras clave estĂĄndar, hay que visitar la pĂĄgina www.iptc.org, que es el sitio de la —Â?Ž›—ŠÂ?Â’Â˜Â—ÂŠÂ•Čą Â›ÂŽÂœÂœČą Ž•ŽŒ˜––ž—’ŒŠÂ?Â’Â˜Â—ÂœČą ˜ž—Œ’•. El IPTC tiene su base en Londres, y es un consorcio a nivel mundial de las agencias noticiosas y periĂłdicos. Desarrolla y mantiene estĂĄndares tĂŠcnicos para mejorar el intercambio de noticias e imĂĄgenes profesionales. PregĂşntenle a Google dĂłnde encontrar el documento “ ČŹ ‘˜Â?˜ ÂŽÂ?ŠÂ?ŠÂ?ÂŠČŹĹ˜Ĺ–Ĺ—Ĺ–Ĺ–Ĺ?Č?ŗǯ™Â?Â?Č„, que se baja gratis legalmente y que contiene los parĂĄmetros de los metadatos.

BANDERA Y PRĂ“XIMA EDICIĂ“N

   ǯ›ŽÂ&#x;Â’ÂœÂ?ŠŽ—Â?˜šžŽÂ&#x;Â’ÂœÂžÂŠÂ•ÇŻÂŒÂ˜Â– AĂ‘O 7 - EDICIĂ“N 17 ÂŠÂ›ÂŁÂ˜ČąĹ˜Ĺ–Ĺ—Ĺ˜ȹȏȹ ÂžÂ—Â’Â˜ČąĹ˜Ĺ–Ĺ—Ĺ˜ Cra 37A No. 1-54 TĂŠls.: 7274173 / 4082877 - Telefax: 811 4138 info@revistaenfoquevisual.com BogotĂĄ - Colombia DirecciĂłn General Alejandro PĂŠrez PĂŠrez ¡ÂœÂŠÂ›Čą ÂŠÂžÂ›Â’ÂŒÂ’Â˜Čą ¡Â›ÂŽÂŁČą •à ›Ž£ director@revistaenfoquevisual.com Ž›ŒŠÂ?Ž˜ Ingrid GonzĂĄlez mercadeo@revistaenfoquevisual.com Columnistas PDF Consulting Diego Balanta - Cinemedia Š›Â?Š—Â?Čą Ĵ˜›—Ž¢ÂœČą œ˜Œ’ŠÂ?˜œ

žŠ—ȹ ÂžÂ’Â•Â•ÂŽÂ›Â–Â˜Čą ˜—Â?ŠÛ¡Âœ DR. CĂĄmara. Periodista y Correctora de Estilo Valentina DĂ­az GuzmĂĄn DiseĂąo y DiagramaciĂłn Čą Čą ÂœÂ?žÂ?Â’Â˜Čą ›¤Ä™ÂŒÂ˜ Ž‹ȹ ŠœÂ?Ž› Čą Čą ÂœÂ?žÂ?Â’Â˜Čą ›¤Ä™ÂŒÂ˜ Â’ÂœÂŽĂ›Â˜ȹ¢ȹ ˜Â?Ž•ŠÂ?Â˜ČąĹ™ RaĂşl Barrios Portada FotografĂ­a Adrian Prada Colaboradores en esta ediciĂłn Sony Colombia Audiocine Comercial Panasonic Colombia TelevisiĂłn y Video Digital Ltda. Gabriel Ochoa Rojas Adrian Prada Villegas Editores Suscripciones (+57 1)- 408 2877 suscripciones@revistaenfoquevisual.com Preprensa Digital    ǯ’–ŠÂ?Ž›ǯÂ?Â˜ÂŽÂœÇŻÂ’Â? ImpresiĂłn LEGIS S.A

ISSN 2011-1355

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Secciones: REVIEW DE PRODUCTO: ÂĄNueva secciĂłn!. Cada ediciĂłn, el DR. CĂĄmara serĂĄ el encargado de analizar a fondo, los mĂĄs innovadores productos que ofrezca el mercado nacional. Una visiĂłn neutral y puntual a cerca de los equipos tecnolĂłgicos que se usan para fotografĂ­a y video. MACRO ENFOQUE: los fabricantes y empresas del sector de la fotografĂ­a y el video nos muestran sus novedades. TECNO VIDEO: continĂşan los aspectos tĂŠcnicos y tecnolĂłgicos del mundo del cine y video. INVITADOS: la ventana para que el paĂ­s conozca el trabajo de jĂłvenes fotĂłgrafos. SecciĂłn en constante actualizaciĂłn. ContĂĄctanos.

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Agosto 2011 - Diciembre 2011

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