Revista entre rayas 111 by entrerayas

Casas Latinoamericanas III

ISSN: 1316-0257

Octubre 2015 Bs. 700,00

PV Justo

la revista de Arquitectura

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Casas Latinoamericanas III

La única revista venezolana dedicada a divulgar la Arquitectura como hecho cultural

Portada: Casa G493 Proyecto: Arq. Ana Lina Klotzman Fotografía: Gustavo Frittegotto

Editada por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. RIF J-30401651-4. Año 23. No. 111. Julio - Octubre 2015 Depósito legal pp. 199202DF34. ISSN: 1316-0257

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[68] CONTENIDO Editorial [28] En estos 23 años, gracias totales Gremios [30] AVAIMS, continuamos sembrando… Personalidades [32] A 40 años de la partida del Diablo [36] Le Corbusier: a 50 años de su última promenade

Revista entre rayas Celebración Día del Arquitecto Revista entreSpacio @entrerayas @celediarq @entrespacio issuu.com/entrerayas

Revista entrerayas entre rayas

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Proyectos [40] Casa Mirador SC [44] Casa G493 [48] Casa en La Rufina [52] Casa SV [56] Casa en Pilar [60] Casa Bird Perch. Pajarera [64] Casa ALD [68] Casa FV [72] Casa MM Artículos Técnicos [76] Duracret introduce tecnología sueca de diamantado HTC Superfloor® [78] ¿Por qué GRANDES formatos? [80] Arquinexus

[72] Editor Arq. Jesús Yépez Editora adjunto Arq. Aida Limardo Coordinación administración Lic. Nancy Martínez entrerayas.contabilidad@gmail.com Director de fotografía Andrew Alvarez Co-editora fundadora Esperanza T. Zamora Diseño y montaje electrónico Revista entre rayas / RBPF / JY Edición web & hospedaje EE Ideas Agradecimientos Angel Rodríguez, Carlos Yépez, Edgar Yépez, Jesús Rosendo, Lorenzo Yépez R. (†), Roberto Ameneiro

Se prohibe la reproducción parcial o total de cualquier artículo publicado en este número, sin la previa autorización por escrito del editor. El contenido de los proyectos de arquitectura, pautas publicitarias, artículos técnicos, sección Arquinexus y reseña de eventos, no refleja la opinión de los editores, cuya responsabilidad total es de quién los firma. Entre Rayas no comercializa la portada ni los proyectos de arquitectura publicados. Si desea participar en la revista, comuníquese a nuestra oficina.

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Entre Rayas® es una marca registrada del Editor. Directorio Arquitectos de Venezuela®, Celebración Día del Arquitecto® y Arquinexus® son marcas registradas por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. Derechos reservados.

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IMPRESO con orgullo EN VENEZUELA Impresión: Impresos Minipres, C.A. Fotolito electrónico: Representaciones Film Art, C.A. Distribución: GEer, C.A.

Editorial

En estos 23 años, gracias totales1

Jesús Yépez Arquitecto egresado de la FAU-UCV en 1995. Editor y fundador de la revista entre rayas. Coordinador Internacional por Venezuela de la Bienal de Arquitectura de Quito desde 1998. entrerayas@gmail.com @entrerayas Instagram: yepez_jesus

1. Frase pronunciada por Gustavo Cerati (1959-2014), al finalizar la presentación de Soda Stereo. Estadio de River Plate, Buenos Aires, Argentina, marzo de 1997

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Con la presente edición, arribamos a 23 años de trayectoria editorial. Siempre recordamos aquel dia, un 19 de septiembre de 1992, cuando la imprenta nos entregaba el primer número. Desde ese día hasta hoy, son 111 los números que reseñan la arquitectura venezolana en casi un cuarto de siglo. En el último año son muchas las actividades que podemos destacar: cambiamos la imagen de la revista al introducir el nuevo logotipo en portada; apoyamos la participación de 50 proyectos de arquitectos venezolanos en la XIX Bienal de Arquitectura de Quito, en noviembre de 2014; seguimos publicando, día a día, noticias en la página web www.entrerayas.com; hemos incrementado la presencia en las redes sociales twitter, facebook, google+, instagram y linkedin; gracias al apoyo de la Organización Expocenter, hemos participado con un stand en las exposiciones Construya Vivienda 2014 y Decoralia 2015, donde hemos hecho contacto directo con cientos de arquitectos, ingenieros, urbanistas, diseñadores, estudiantes y constructores; publicamos el CalendARQuio 2015 y estamos próximos a presentar el calendario para el año 2016, dedicado a 12 destacados arquitectos; hemos publicado los números 108, 109 y 110, dedicados a temas vinculados con el ejercicio profesional de arquitectos, tanto en Venezuela como en otras partes del mundo; con el invalorable apoyo de dos arquitectos, logramos participar en la exposición Beyond Building Barcelona Construmat, en mayo de 2015; entre otras.

En agosto, ante los considerables incrementos en los costos de impresión y fotolito, nos vimos en la necesidad de hacer una campaña profondos. La respuesta no se hizo esperar y a la presente fecha, hemos recibido valiosas colaboraciones económicas de más de 50 personas, entre arquitectos, ingenieros y estudiantes, tanto de Venezuela como de otras partes del mundo. Todo ese apoyo, que agradecemos enormemente, ha permitido seguir adelante en estos momentos. Este número, dedicado a Casas Latinoamericanas III, es un agradecimiento impreso a todas las personas, instituciones y empresas patrocinantes, que de una u otra forma han apoyado la labor de la revista. Publicamos un total de nueve casas construidas en Argentina, Costa Rica, México y Perú. Parte de su contenido se gestó en la XIX Bienal de Arquitectura de Quito 2014, al conversar con los coordinadores internacionales y pedirles el material de las casas presentadas por cada país. Agradecemos la respuesta de los arquitectos Daniel Estévez y Marcelo Estévez, de Argentina, y Francis Espino, de Perú, por enviar los proyectos. Aclaramos que la participación de proyectos venezolanos la reseñaremos en la próxima edición de Casas de Venezuela, prevista para octubre de 2016. No ha sido fácil este 2015 y es difícil saber cómo culminará. Tampoco podemos predecir cómo será el 2016. Lo que sí estamos seguros, es que seguiremos firme en nuestro propósito de divulgar la arquitectura como hecho cultural, y para ello, continuaremos con la revista tanto en su versión digital como impresa. Nuestras frases, que siempre hemos dicho: “sin prisa pero sin pausa” y “una mano lava la otra y juntas lavan la cara”, ahora están más vigentes que nunca. Por lo pronto, disfruten del presente número. Arq. Jesús Yépez

Gremios

AVAIMS, continuamos sembrando…

Se presenta a continuación nuestra cuarta cita en este número de la revista Entre Rayas para tratar temas de interés relacionados específicamente con Edificaciones Médico Sanitarias.

AVAIMS comenzó el 2015 comprometido con nuevos planes y retos, con la certeza que al continuar trabajando como un equipo multidisciplinario, es y seguirá siendo una de las fortalezas que nos diferencian. Parte de nuestro enfoque ha sido incursionar con nuevos temas específicos promovidos por los distintos profesionales que han sido partícipes de nuestros eventos, de tal forma de dar respuestas a las necesidades y vacios de información que existen hoy en día entre nuestros profesionales y el área que nos interesa. Hemos acumulado en este primer semestre del 2015, un total de cinco temas de gran diversidad técnica y teórica. Iniciamos con el Arq. Rogelio Mayorca en su ponencia sobre Cálculos de Honorarios Profesionales donde recalcó la importancia de utilizar las herramientas adecuadas para los cálculos de honorarios profesionales en un ambiente de gran volatilidad económica, permitiendo al profesional ser lo más asertivo y estructurado en la forma de respaldar el presupuesto en el tiempo; haciendo hincapié en divulgar esta información entre los arquitectos con poca experiencia profesional, que servirá de semilla para fortalecer el gremio de profesionales destinados a la Arquitectura e Ingeniería. Nuestra segunda jornada se enfocó en Aspectos de importancia en Instalaciones Médico Sanitarias II: Electricidad, Desechos patológicos, Contraincendios y Sanitarias con los profesionales: Ing. José Luis Orive, Ing. Erik Pereira, Ing. Miguel Sureda y el Ing. Roberto Castro, se completó una jornada de dos días, continuando con el segundo ciclo especializado en Instalaciones para Edificaciones Medico Sanitarias. Con un nutrido grupo de 22 participantes, con este evento confirmamos el interés que existe en temas de ingeniería, que son de vital importancia dentro de la complejidad de una edificación destinada a la salud. Dentro de los temas técnicos, el Lic. Juan Cabrera nos presentó los Aspectos Fundamentales sobre Centrales de Esterilización, un tema que ha sido de gran interés dentro de los profesionales medico sanitaristas, debido a la falta de normativa específica en el tema, y producto de una necesidad actual de remodelar la mayoría de los servicios de esterilización que existen en las clínicas y hospitales. Su ponencia nos presentó los lineamientos fundamentales para el diseño, equipamiento y cumplimiento de los niveles de asepsia. Luego, nos adentramos en la teórica de la arquitectura hospitalaria donde la Arq. Sonia Cédres de Bello nos

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introdujo en los Criterios de Diseño y Tendencias en la arquitectura para la Salud, presentando una visión globalizada de las tendencias que existen actualmente dentro de las edificaciones médicas, y como los grandes avances médicos y la investigación basada en el diseño, siguen siendo los motores de cambios y desarrollo en nuestras edificaciones. Para cerrar este semestre, dimos espacio a un tema de gran importancia, pero todavía poco difundido y mencionado en Venezuela, con la charla realizada por el Arq. Rolando Frezza sobre BIM para Edificaciones de Salud (BIM – Building Information Model). Una herramienta que se ha convertido en una tendencia mundial para actuales y futuras generaciones de arquitectos e ingenieros, donde se presentó de forma clara y precisa el BIM como una herramienta de diseño que cambia los paradigmas a la hora de diseñar, construir y gerencia y realizar el mantenimiento en base a un modelo tridimensional real de la edificación. Los primeros 50… Con cada evento que hemos realizado ha sido muestra que el trabajo en equipo y metas bien definidas son la base para nuestro crecimiento que se puede observar en el aumento del número de participantes por eventos a un promedio de 25-30 participantes, promoción de nuevos temas de interés y formatos de los eventos y el fortalecimiento de los enlaces institucionales públicos y privados. Por esa razón, queremos con mucho orgullo compartir y hacerlos participes, que AVAIMS llegó a sus primeros 50 miembros. Su participación nos confirma su gran interés en el aprendizaje, actualización y formulación de nuevos conocimientos; y nos ratifica que nuestro trabajo como asociación sigue siendo de vital importancia para todos y hoy más que nunca, queremos agradecer a todos los profesionales que han contribuido de alguna manera en este proceso de crecimiento. AVAIMS sigue extendiendo la invitación a todos los profesionales interesados en formar parte de nuestra asociación, de tal forma de agruparnos con más fuerza como gremio. Conscientes de nuestra responsabilidad en el ámbito que nuestra realidad nos exige y, reconociendo que el camino por recorrer es largo, nos enrumbamos incansablemente hacia la búsqueda de la excelencia en el área médico sanitaria en Venezuela. Pueden contactarnos a través de: avaims.venezuela@ gmail.com (0426) 712.21.32 (0212) 239.48.39 y puede seguirnos en Twitter por @AvaimsOficial

Personalidades

A 40 años de la partida del Diablo

José Humberto Gómez Arquitecto, docente e investigador de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UCV www.josehumbertogomez. wordpress.com

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“Si un arquitecto es un intelectual, un técnico y, eventualmente, un artista, Villanueva a veces lo fue; no pocas veces para ser justos”1 Han pasado 40 años desde aquel 16 de agosto de 1975 cuando se apagó la vida de uno de los más insignes venezolanos de nuestra historia y, sin exagerar, nuestro arquitecto más importante del siglo XX. Carlos Raúl Villanueva, El diablo, como Calder lo apodó, dejó a su paso un vasto legado, como arquitecto, maestro, autor y ciudadano, que en el presente mantiene intacta su incidencia en nuestras vidas. El escultor de Pennsylvania pensaba que para acometer la enorme empresa que Villanueva se había propuesto con la concepción de la Ciudad Universitaria de Caracas haría falta ser el mismísimo Diablo o, cuando menos, sellar un pacto de vida con él. Lejos de eso, el pacto que este ilustre venezolano hizo no fue con las fuerzas más oscuras sino con el país, con las instituciones, con nuestra profesión, con sus colegas, con sus compatriotas, con la humanidad,

Carlos Raúl Villanueva. Fotografía: Paolo Gasparini (1968). Archivo Fundación Villanueva

con sus seres queridos y consigo mismo. Es verdad, las hazañas que logró el maestro parecieran ser obra de un ente de misterioso signo. Lo concreto es que sus logros en realidad derivaron de un ser mortal y finito cuya voluntad y compromiso se entregaron noblemente a brindar lo mejor de su arte. Nuestro diablo no fue el señor de las sombras sino el arquitecto de la luz, con ella logró, entre tantos ejemplos, sacar de la vida de penumbras y miseria a los habitantes del antiguo El Silencio. Con luz supo mostrarnos ese juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes como diría Corbu. Con los contrastes de luz y sombra nos dibujó cada día nuevos paisajes sobre las superficies de muchas de sus obras. Con austeridad y pocos materiales logró engendrar las formas que hoy engrosan el inventario del patrimonio cultural venezolano y mundial. Ese fue Villanueva. Quienes le conocieron cuentan que Villanueva fue un hombre de modales, acicalado, afable, jocoso, de fino y contenido humor, circunspecto, absorto, de verbo pausado y medido, de buen trato y accesible, que se mantuvo al margen de la vida dispendiosa y vivió en forma austera y sencilla por libre elección. Parecía estar absolutamente entregado a su trabajo y, a veces como si del diablo se tratase, era un ser casi infatigable. Fue un hombre sencillo, sin pretensiones ni opacidades; uno más entre muchos. “Fue honesto, pues la vida austera que llevó, sin lujo ni ostentación, se sustentaba en su trabajo como empleado de los distintos gobiernos del siglo XX. Fue solidario y humilde, al establecer con quienes lo rodearon, familiares o amistades, una relación respetuosa e igualitaria. Fue generoso, compartió sus conocimientos y su curiosidad con todos sus seguidores, sus alumnos, sus colegas, y los miembros de sus equipos de trabajo. Fue sencillo y modesto, pues nunca la arrogancia aparece reseñada en ninguno de los testimonios de quienes tuvieron la fortuna de tratarlo,

Unidad Residencial El Paraíso. Caracas. 1952-1954 Arq. Carlos Raúl Villanueva. Colaborador: Arq. Carlos Celis Cepero Fotografía: Paolo Gasparini. Circa 1956 Archivo Fundación Villanueva.

no obstante haber compartido amistad con algunas de las más grandes figuras nacionales y mundiales del arte, la arquitectura y la cultura.”2 En cierto modo Villanueva se aisló en su profesión; supo esquivar las circunstancias que fueron tallando nuestra trémula historia política en la primera mitad del siglo pasado hasta lograr que sus sueños e ideas se hicieran realidad. “Para Carlos Raúl Villanueva la arquitectura, el diseño, representaron algo mucho más amplio que la simple actividad enmarcada en la rutina profesional. Para él, diseñar y construir era la “actividad” humana por excelencia.”3

Referencias bibliográficas 1. Sintetizando la cita original que reza así: “El arquitecto es un intelectual por formación y función. Debe ser un técnico, para poder realizar sus sueños de intelectual. Si tales sueños resultan particularmente ricos, vivos y poéticos, quiere decir que a veces puede ser también un artista.” Villanueva, C. R. (1962) Reflexiones personales, Caracas, Revista Punto, No. 7 2. Pérez Rancel, J. (2009) Carlos Raúl Villanueva, Caracas, C. A. Editora El Nacional, p. 10 3. Posani, J. (1978) Cuadernos Lagoven: Arquitecturas de Villanueva, Caracas, Departamento de Relaciones Públicas de Lagoven, p. 4 4. Tenreiro, O. (2010) A veces Villanueva, publicado en http://oscartenreiro.com 5. Posani, J. (1978) Cuadernos Lagoven: Arquitecturas de Villanueva, Caracas, Departamento de Relaciones Públicas de Lagoven, p. 2. 6. Moholy-Nagy, S. (1999) Carlos Raúl Villanueva y la arquitectura de Venezuela, Caracas, Instituto del Patrimonio Cultural, p. 171. 7. Tenreiro dixit

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No han faltado voces que, sin desconocer su talante de gran arquitecto, han subrayado cierta indiferencia respecto a la diatriba política alrededor de las dictaduras de aquellos tiempos con las cuales ciertamente mantuvo una relación tangencial. “Fue inexplicablemente silencioso, tal vez dándose por satisfecho de que el dictador de entonces hubiera respetado escrupulosamente su presencia como arquitecto de la Ciudad Universitaria, responsabilidad que le había sido asignada por los gobiernos democráticos anteriores”4. Ello no necesariamente se traduce en una mácula en su hoja de vida como ciudadano. En realidad el maestro cultivó la virtud del silencio, la paciencia y la templanza como antídoto frente a todo aquello. Posiblemente prefirió ser menos reaccionario y optó por contener sus pasiones e impulsos menos domesticados en pro de obtener del oprobio mejores oportunidades de trabajo para mejorar la calidad de vida de sus conciudadanos. “He esbozado, en otras partes la hipótesis de que hubo en Carlos Raúl Villanueva la sana cualidad de saber esperar. Arte difícil, éste. Pero sería una imputación excesiva cargarle, así, directa y llanamente, a esta supuesta capacidad de espera de CRV la connotación de conservadora. CRV entendío muy rápidamente los obstáculos representados

por la sociedad venezolana de los años 30, agarrotada y entumecida por una dictadura férrea.”5 La sensibilidad ciudadana de Villanueva se manifestó de otras formas igualmente necesarias y fundamentales. No es poca cosa lo que hizo. Ayudó con sus obras y su carrera docente a forjar las instituciones, los recintos y los hombres que vistieron de modernidad a un país que en su tiempo era esencialmente rural. Supo conciliar y rodearse del ingente talento de luminarias del arte, la técnica, la cultura y, especialmente, de la energía y la entrega de sus preciados colaboradores y discípulos que, como el, dispusieron con ética su trabajo al servicio de la nación. En suma, el maestro nos dejó mucho más que lo que un venezolano promedio ha hecho por su país. Nos legó espacios excepcionales, sueños vivos, auténticas metáforas materiales para la cultura, la recreación, la salud, la educación y el habitar. “No existe un punto de partida estilístico en las obras de Villanueva. La unidad que constituye hoy el carácter más definido de los edificios de Caracas se desarrolló orgánicamente, a partir de un simple e ingenuo amor por el hombre y su habitat en la tierra, un amor que renacía en cada obra y reflejaba su radiante energía desde los muros.”6 Si un arquitecto es un intelectual, un técnico y, eventualmente, un artista, Villanueva a veces lo fue7; no pocas veces para ser justos. No le faltaron las mejores oportunidades y afortunadamente no las desaprovechó. Sobran los ejemplos en los que nuestro Diablo benigno se distinguió del resto de los mortales con su ingenio excepcional al concebir obras que al día de hoy siguen siendo lecciones monumentales sobre el arte de proyectar y edificar, en esta tierra, recintos y formas sublimes a distintas escalas. Hoy, a cuatro décadas de su partida, saludamos su memoria y reafirmamos nuestra esperanza de honrar y merecer su enorme herencia.

Personalidades

Le Corbusier: a 50 años de su última promenade

José Humberto Gómez Arquitecto, docente e investigador de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UCV www.josehumbertogomez. wordpress.com

“Son muchos los que no han querido comprenderlo y sólo quisieron ver de su obra un solo lado: las formas, las expresiones de su arte, …no dando en cambio el valor que merecía lo que lo diferenció esencialmente de otros grandes arquitectos, como su amor a los hombres.” Carlos Raúl Villanueva1 Han transcurrido 50 años desde aquel 27 de agosto de 1965 cuando el alma de Charles Édouard Jeanneret Gris abandonó su cuerpo en aquella playa en Cap-Martin, Roquebrune, para pasar a la eternidad. Tras de sí, Le Corbusier como mejor se le ha conocido, dejo una larga y luminosa trayectoria como arquitecto, urbanista, artista, intelectual y poeta. En ocasiones como esta es difícil no acudir a los lugares comunes que suelen usarse para esbozar una mínima semblanza de esta mítica figura, para poner en escala su ingenio, para subrayar el valor de su excepcional obra y para sintetizar en grandes trazos el universo de sus ideas. Por ello el repaso generoso

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Le Corbusier. Foto tomada de google.com

en apelativos sobre las principales obras de una de las mentes más fecundas del siglo XX desde sus tempranos años en La Chaux-de-Fonds hasta la conclusión póstuma de la Unité d’habitation de Firminy (sin dejar de invocar la villa Savoye, la Capilla en Ronchamp, la Unité d’habitation de Marsella, el conjunto de Chandigarh y el Convento de La Tourette) parece siempre un asunto inevitable. Pero también podríamos hurgar en otras costuras de su personalidad, su humanidad y su existencia en este mundo y, especialmente, en el suyo. Para ello apelamos a la famosa pregunta de Maurice Besset, ¿Quién fue Le Corbusier?2 El maestro franco-suizo fue un hombre adorado y detestado en la misma proporción. Fue un hombre encerrado y de trato difícil, sus modales definitivamente no encajaban en los del hombre común. Le Corbusier, el ser, era impredecible y contradictorio, sereno y apasionado, contenido y efusivo, paciente y ansioso; un auténtico campo de fuerza de múltiples polaridades. Tal vez por ello Von Moos ha dicho que su verdadera biografía está todavía por escribirse3. Sus más cercanos le han descrito como un hombre de trato seco, algo irritable, directo, sin opacidades verbales ni rodeos, a veces humilde y otras soberbio. Su predilección y sensibilidad por las cosas sencillas y esenciales de la vida dejaba que pasara fácilmente de la emoción a las lágrimas. Este no era un hombre de medias tintas, no se guardaba sus opiniones ni sus gestos de repulsión frente a la mediocridad y los excesos que asociaba tanto con la cultura decadente como con sus antagonistas. Todo ello sedimentó con el tiempo, como es natural, un lecho de intrigas, misterios, mitos, desconfianza y antipatías que de una u otra forma le asechó durante toda su vida causándole no pocas amarguras y rencores. Pero su temperamento no lo explica todo. Debajo de esa coraza externa de superioridad y de sobrada elocuencia habitaba, como es natural, un ser con muchas

Referencias bibliográficas 1. Villanueva, C. R. (1965) Luminosa trayectoria: Le Corbusier, Caracas, Revista Punto, No. 25. 2. Besset, M. (1968) Who was Le Corbusier?, Geneva, Editions d’Art Albert Skira 3. Von Moos, S. (1977) Le Corbusier, Barcelona, Ed. Lumen, p. 394 4. Además de usar el nombre de Le Corbusier, ocasionalmente usaba otros pseudónimos tales como: Vaucrecy y Fallet. 5. Ozenfant, su socio por aquellos tiempos, colaboró en la elección del pseudónimo: Bien, vous relèverez le nom; vous seres Le Corbusier, en deux sections, cela fera plus riche. Aujourd d’hui, nº 51, p. 15 6. Wolfe, T. (1982) ¿Quién le teme al Bauhaus feroz?, Barcelona, Ed. Anagrama, p. 32 7. Por su deterioro físico su médico de cabecera le había prohibido expresamente que realizara actividades que sometiera a esfuerzos su agotada humanidad. 8. Ministro de Estado para Asuntos Culturales, cuyo discurso sirvió para despedir en el Louvre al maestro moderno. II avait été peintre, sculpteur, et, plus secrètement, poète. Il ne s’était battu ni pour la peinture, ni pour la sculpture, ni pour la poésie: il ne s’est battu que pour l’architecture. 9. Ibíd. , p. 403

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debilidades e inseguridades. La presencia de su madre, su preceptor y su mujer en la orilla de su existencia fue decisiva tanto en el forjado de sus útiles de vida como de sus herramientas de arquitecto. Le Corbusier, mantuvo hasta el final de su vida una relación de profundo respeto y dependencia respecto a su madre. La Sra. María Charlotte Amélie fue su gran confidente, su leal consejera y ejerció sin mayor oposición su autoridad ante su indefenso hijo. De ella adoptó su carácter sencillo, sus ideales cristianos, humanitarios y su conciencia moral. A Charles L’Epplatenier le debemos mucho. Fue quien decidió con un golpe de autoridad que el joven Jeanneret sería arquitecto: Tu feras de l’architecture! exclamó el joven tutor. El maestro no sólo le brindó una educación envidiable, también detectó tempranamente la verdadera vocación de aquel joven provinciano con aire pueril que se sentía destinado a la pintura. Con Yvonne, su mujer, tuvo una relación estable y discreta, alejada de su vida profesional y casi invisible a los ojos de sus más allegados. Podría decirse que tuvieron una relación íntima y cuasi clandestina, especialmente en los años en su entrañable Cabanon. De ella recibió una versión (pseudo maligna) del trato hacia los demás. La Sra. Le Corbusier, monaguesca de origen gitano, se distinguió por su displicencia, su desenfado, su humor cortante y, especialmente, por el manejo solvente de los temas esenciales de la existencia. Le Corbusier fue un gran arquitecto, un tanto incomprendido, un verdadero monstruo de nuestro arte, supo patentar con maestría las formas de los nuevos tiempos tanto en centímetros como en kilómetros, de eso no cabe la menor duda pero, como el mismo Moos señala, fue también el peor y más torpe abogado de su propia causa. Su ingenio no sólo parió grandes edificios sino también las mejores estrategias para hacerse un nombre. Su vida y su obra estuvieron signadas por la necesidad de demostrar, convencer y, sobre todo, de vencer. En 1920 Jeanneret decidió usar un pseudónimo para firmar sus escritos y en el primer número de L’Esprit Nouveau4 debutó oficialmente el nombre de Le Corbusier, una derivación del apellido de una rama familiar extinta apellidada Lecorbésier5. En sus últimos años Le Corbusier desarrolló una suerte de homonimia entre su nombre y la figura del cuervo al punto de suplantar en ocasiones su firma con un pequeño dibujo del animal. Para muchos de sus detractores se trataba en efecto de

un hombre que lograba encarnar en su personalidad la conducta que caracteriza al trémulo cuervo, un ave ágil y omnívora que se distingue por su oportunismo, astucia e inteligencia. Corbu fue su mejor publicista y a la vez un pésimo relacionista público. Su testarudez y el deseo de ocupar un lugar indiscutido entre sus pares no le hizo ganar en afectos. Se dice que cada vez que Wright leía que Le Corbusier había terminado una casa, decía a sus Taliesin Fellows: Bueno, ahora que ha terminado una casa, escribirá cuatro libros sobre ella. Tom Wolfe, a quien no se le puede contar entre sus admiradores lo definió así: Era exagerado, era machacón, era brillante, era Santo Tomás, era los jesuitas, el Doctor Sutil y la escolástica, Marx, Hegel, Engels y el príncipe Kropotkin amasados en uno. Su Vers une architecture fue la Biblia. Hacia 1924 era uno de los genios imperantes de la nueva arquitectura. En su mundo era…¡Corbu! Del mismo modo que Greta Garbo era ¡la Garbo! en el suyo6. A pesar del asedio al que Corbu se vio sometido la vida no le negó ni oportunidades ni revanchas justas. Este genio de contextura frágil y semblante pálido, de gafas tristes, como el mismo las definió, de vista corta e ideas largas, acicalado, trajeado a la usanza de la época, con cierto aire docto y clerical, encarnó un espíritu rebelde, insaciable, audaz, sólido, inquieto y tenaz. Le Corbusier vivió, trabajó, se hizo llamar e incluso murió en sus propios términos7. El 1ro. de setiembre de 1965 en los actos oficiales funerarios André Malraux8 dijo lo siguiente: Fue pintor, escultor y más secretamente poeta. No luchó ni por la pintura, ni por la escultura, ni por la poesía. Sólo luchó por la arquitectura. Cuesta pensar que este combativo hombre no haya podido alcanzar alguno de sus sueños; sólo la muerte podía contraponerse a ellos. Sus últimas palabras a los 78 años aquella mañana de verano en la Costa Azul, una breve conversación con su amiga y vecina, la Sra. Schelbert, dan cuenta de ello: ¿Sabe?, Yo soy un viejo tonto, pero todavía tengo en la cabeza planes para cien años, por lo menos. Hasta la vista, pues9. Luego de ello, Corbu caminó y se escurrió entre las rocas hacia su encuentro con lo inevitable. Esa sería, como sabemos, su última promenade.

Proyectos

Casa Mirador SC

Ficha Técnica Arquitectura MWS Arquitectura www.mwsarquitectura.com Federico Wenk Eloisa Minoldo Julieta Scarafia Estructura Ing. German Sarvoralia Instalaciones eléctricas Ing. Juan Passerino Instalaciones sanitarias / calefacción Ing. Gustavo Martinelli Construcción MWS Arquitectura Federico Wenk Eloisa Minoldo Julieta Scarafia Proyecto 2010 Construcción 2011-2013 Área de terreno 190 has. Área de construcción 200 m2 Ubicación Córdoba, Argentina Fotografías Gustavo Sosa

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El proyecto consiste en el diseño de una vivienda de fin de semana para una pareja madura en un paisaje imponente de las sierras cordobesas (100 km al Noroeste de Córdoba, Argentina); con una vegetación muy particular, condicionada por el clima extremo a consecuencia de la gran altura; viento, neblinas, frío y calor intensos son el ambiente que afronta esta casa. El programa es muy sencillo, más parecido al de un refugio que al de una vivienda, únicamente cuenta con un dormitorio, un gran espacio donde confluyen estar, comedor y cocina, espacios de servicio y técnicos, y como rasgo particular y debido a necesidades relacionadas a la salud del comitente se exige una pileta cubierta y climatizada. Hasta aquí los espacios interiores, pero sin dudas los más importantes son los exteriores, que son los que nos acercan el verdadero protagonista de esta obra: el paisaje. La tarea queda a cargo de una galería de cubierta en voladizo y de una terraza jardín que se convierte en el patio de la casa, ya que se trata de la única extensión plana en kilómetros y es el espacio ideal para disfrutar los soleados y secos días de invierno y las frescas tardes de verano.

Ya hablamos del contexto y del programa; el espacio es el paisaje y ahora podríamos referirnos a la implantación. En actitud de reverencia, la casa acompaña la pendiente de la montaña (aproximadamente 15 grados), la sigue y la repite, se apoya. No se trata sólo de un gesto formal, esta solución es efectivamente la más lógica estructural y constructivamente, puesto que la alternativa era hacer “volar” una caja apoyando un extremo en la montaña y el otro sosteniéndolo con columnas de 5 metros de alto. Tampoco era posible empotrar la casa en la montaña, es de piedra maciza y hubiera significado dinamitarla. Resta hablar del que creemos es el rasgo más expresivo de esta obra: su materialidad. El hormigón de tablas desnudo de la estructura, las pesadísimas piedras extraídas del lugar, el vidrio de las ventanas y el roble macizo de puertas y biblioteca que templa tanto rigor, se combinan en una atmósfera difícil de traducir a palabras, imágenes incluso. Es una de esas obras por las que hay que caminar para poder apreciarlas acabadamente, aunque no nos olvidemos, se trata de un mirador disfrazado de casa, porque lo más importante está enfrente.

Planta de techos / planta ingreso / planta

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Corte A

Corte B

Proyectos

Casa G493

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Ana Lina Klotzman Colaboradores Arq. Pablo Makler Arq. Gabriel Makler Sr. Sebastián Vizzo Paisajismo Loess Estructura Ing. Luis Stecca Constructora MECSA Proyecto 2010 Construcción Noviembre 2010 - abril 2012 Área de terreno 1.200 m2 Área cubierta 148,26 m2 Área semicubierta 78,10 m2 Ubicación Kentucky Club de Campo. Funes, Provincia de Santa Fe, Argentina. Fotografías Gustavo Frittegotto

Casa G493 es una vivienda unifamiliar de uso temporario, en un típico lote de barrio cerrado, cuyo proyecto surge, fundamentalmente, de la búsqueda simultánea de la privacidad y el disfrute total del verde. La casa intenta albergar las actividades familiares con un mínimo impacto en el entorno. Está pensada como un engrosamiento de la línea de tierra. Con planta de base cuadrada, una inclinación en el muro del frente invita a entrar a la vez que amplía la separación con la calle y acentúa la perspectiva de acceso. La decisión de no cerrar todo el lote propio al Este, permite incorporar la dimensión del espacio circundante, suavizar la escala de lo construido y poner en valor la distancia y el llano, caracterizadores del paisaje local. Ubicados en un punto exacto frente a la fachada principal, podemos construir con la mirada un eje virtual continuo entre: 1. El paisaje público, la escala de lo social, donde sobresale un monte de eucaliptos y nogales que tomamos prestado como telón de fondo; 2. El paisaje reducido, propio, acotado por la arquitectura, de un patio donde las especies elegidas dan cuenta de la

alternancia de las estaciones; 3. El interior, o paisaje de lo íntimo; 4. La galería, donde la sucesión de dibujos geométricos de luz y sombra median con la escala del 5. Patio, ese paisaje privado más extenso, el patio en el sentido tradicional. Sin embargo, con apenas movernos, este eje se quiebra por la disposición en ángulo de la trama de madera que contiene los ingresos, y, entonces, la privacidad se concreta. La mirada de afuera hacia adentro se bloquea, mientras que desde el interior la conexión con el entorno es permanente y se logra recomponer la totalidad. Esta fachada principal contiene, en su espesor de quebracho y en su potencia de hormigón, la sombra de los árboles, el brillo del sol, el sonido del viento y el paso del tiempo. Registra lo que sucede en el ambiente y lo pone en evidencia. El componente estructural más relevante es una cuadrícula de vigas invertidas, que favorecen la continuidad espacial y la relación con el exterior. Dentro de esta trama, dos operaciones se suceden: sustracción de vacíos (patio / hueco en galería) para incorporar el paisaje y el sol directo, y adición de volúmenes que ocultan infraestructura y entradas de luz cenital puntual y el espacio para la escalera para una futura ampliación en planta alta. El hormigón visto, estructura y cerramiento a la vez, se combina con la sencillez del ladrillo para responder a la demanda de un bajo costo de mantenimiento frente a la alta exposición de sus superficies en este tipo de ocupación del suelo. La casa G493 es una casa de llanura, donde el orden de la estructura, la austeridad y nobleza de los materiales, la mesura de las proporciones, y la suavidad de los gestos, proponen un pequeño silencio en un entorno de voces estridentes.

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Contexto urbano

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Fachadas Norte / Este / Sur / Oeste

Cortes 1 / 2 / 3

Proyectos

Casa en La Rufina Ficha Técnica Arquitectura Arq. Santiago Viale Arq. Daniella Beviglia www.santiagovialearq.com.ar Estructura Ing. Germán Sarboraria Instalaciones aire acondicionado Ingeniería global; instalaciones eléctricas, mecánicas, sanitarias Arq. Santiago Viale Arq. Daniella Beviglia Constructor Estructura Empresa ECCI Proyecto 2013 Construcción 2014 Área de terreno 1.100 m2 Área de construcción 316 m2 Ubicación Córdoba, Argentina

El proyecto se desarrolla en un terreno ubicado camino a las serranías cordobesas en la localidad de La Calera. Está inserto dentro de una loma que mira hacia un valle propio del barrio, con una orientación Nor-oeste con 15 metros de desnivel entre el frente y el fondo.

por el sector izquierdo a través de una escalera con un pequeño hall de ingreso, desde donde se accede al estar comedor. Los dormitorios se organizaron hacia el frente, aprovechando las mejores orientaciones y visuales, y en el contra-frente se dispusieron los servicios.

El barrio se caracteriza por tener una topografía con abruptas pendientes por lo que, en una primera instancia, se pensó en buscar una estrategia que permitiera lograr un espacio plano donde asentar la casa. Esto significaba una operación que implicaba excavar la montaña al fondo del lote y con eso rellenar al frente, dando como resultado el espacio plano necesario para apoyar la arquitectura. Esta solución utilizada en la mayoría de los casos generaba un daño importante en la topografía natural que se veía agredido por la excavación y patios de casas cuya fachadas traseras dan la vista a una montaña “mordida”.

Las envolventes se plantearon en gran parte de hormigón visto, con pliegues que arman parasoles. Estos generan sucesivas sombras aminorando el impacto de la radiación solar y haciendo viables las grandes superficies vidriadas propuestas. La envolvente del sector posterior de la casa correspondiente a los servicios se resuelve con un cerramiento traslúcido.

No convencidos con esta idea, recurrimos a elevar todo el volumen de la casa sobre la topografía, logrando así el espacio plano necesario, de manera artificial a través de la realización de dos losas, “piso y techo” ambas apoyadas sobre columnas de hormigón. El movimiento topográfico del entorno genera una diversidad de perspectivas debido a la fuerte articulación de la misma. Un ejemplo interesante de esto es cuando vemos la casa desde la calle del frente, desde donde la pendiente que pasa por debajo de la planta de la casa se empieza a aplanar por efecto de la perspectiva y se ve a través de las transparencias como envolventes verticales verdes. Esta opción generó una relación más integrada y respetuosa con la montaña y establece un diálogo no impostado entre el sitio y la obra. Esto es importante, ya que es una de las mayores preocupaciones del estudio, “la inserción de la obra en el sitio”. El volumen arquitectónico se resuelve rectangular, suspendido, dejando por debajo un espacio que es aprovechado como cochera, lavadero y espacio semicubierto. Sobre el plano noble se propuso un ingreso

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El interior de la casa está teñida de una idea de contraposición muy fuerte entre lo extremadamente rústico del hormigón visto sin curar, donde por momentos se ven los áridos y la mezcla como si todavía estuvieran en movimiento bajando para asentarse, en contraste con la tabiquería interior blanca enyesada que surgen de un piso blanco de microcemento, que no llega hasta la losa separándose apenas lo suficiente para generar una tensión entre ambos materiales, funcionalmente resuelto con fajas vidriadas. Otro tema de interés es la forma en que ingresa la luz al interior de la vivienda, que sublima los espacios con climas especiales y cambiantes de acuerdo a las horas y estaciones del año. Esto se logró a través de un volumen revestido en madera, ubicado sobre la escalera, el cual refleja la luz tiñendo el interior con luz cálida. Las diez columnas que conforman la estructura de la vivienda están dispuestas de manera tal que arman una trama de vigas invertidas capaces de sostener pequeñas losas macizas, logrando de esta forma que el aspecto inferior de la losa se vea de hormigón visto y sin vigas colgadas. La disposición de estas genera espacios tipo piletones que se rellenaron con molones de telgopor, logrando así resolver la aislación térmica inferior que se produce debido a que el piso que se encuentra volando y en contacto con el exterior.

Planta baja / planta alta

Corte 1

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Corte 2

Planta techo

Proyectos

Casa SV

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Luciano Kruk www.lucianokruk.com Colaborador Ekaterina Künzel Federico Eichenberg Pablo Magdalena Construcción 2013 Área de terreno 623 m2 Área de construcción 122 m2 Ubicación Valeria del Mar, Provincia de Buenos Aires, Argentina Fotografías Daniela Mac Adden

La casa está ubicada en un nuevo loteo en la localidad de veraneo de Valeria del Mar, próxima a la ciudad atlántica de Pinamar, distante a 360 km hacia el Sur de la ciudad de Buenos Aires.

principal en un extremo y los otros dos en el extremo opuesto y conformando en el espacio central el área de encuentro de toda la familia buscando una relación bien directa (y hasta casi indeterminada) con el exterior.

El terreno, de aproximadamente 32 por 23 metros, es una esquina en el acceso a un nuevo loteo desarrollado en los últimos años. Su lado más corto se enfrenta hacia una calle barrial típica de ésta localidad, y su lado más largo lo limita una angosta calle en Cul de Sac que genera el acceso hacia el interior del loteo.

Para materializar la construcción se utilizó hormigón visto buscando explotar sus cualidades escultóricas y al mismo tiempo evitar casi por completamiento mantenimientos posteriores en la vida útil de la casa, resultando esto ideal al tratarse de una vivienda de veraneo que además del uso por parte de sus dueños será alquilada por temporadas. Por otra parte éste material estructural en su función tradicional, empleado además como cerramiento hacia el exterior y entre espacios internos nos permite simplificar al máximo el proceso de construcción al reducir al mínimo posible la cantidad de actores participantes del mismo, debido fundamentalmente a la posibilidad de evitar complicados detalles de terminación, acortando por lo tanto en una importante parte los tiempos de obra.

Nuestros clientes pidieron que la casa sea lo más sencilla posible, resuelta en una única planta y especialmente indicaron que al dormitorio principal lo ubiquemos bien alejado de los otros dos dormitorios que funcionarían para recibir a las familias de sus hijos, nietos y otras visitas. La casa fue resuelta como un único volumen de proporción fuertemente alargada, ubicando el dormitorio

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Planta

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Cortes

Proyectos

Casa en Pilar

Ficha Técnica Arquitectura FILM Obras de Arquitectura www.film-obrasdearq.com.ar Carlos Fernández Jorge Isaias Gabriel Lanosa Claudio Maslat Colaboradores Nicolas Waldman Romina Aira Calculista lng. Pedro Gea lnicio de obra 2009 Área de terreno 600 m2 Área de construcción 105 m2 Fotografías Gustavo Sosa Pinilla Ubicación Pilar, Provincia de Buenos Aires, Argentina

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La obra, una casa minima, se concibió como un único espacio flexible y pasante, un “tubo” que vincula Ia plaza, enfrentada al lote, y Ia expansion. Este espacio está conformado por una envolvente horizontal de 3 caras de ancho constante, espesor y transparencia variable, modulada y construida en ladrillo de panderete. Esta envolvente toca el suelo con su cara de mayor espesor y permeabilidad, y queda suspendida, su cara opuesta, sobre una plataforma lineal de hormigón. Cada cara de esta lámina plegada se forma en relación al vinculo interior-exterior que establece: hacia el costado Noreste, es sucesión de tabiques que permiten el ingreso de luz natural y vista del cielo; hacia arriba es techo, plano continuo de ladrillo; hacia el costado Noroeste, es sucesión de imágenes alternadas del bosque. Este volumen se adosa al lindero, ocultándolo, mediante un segundo cuerpo que contiene los servicios, asegurando Ia independencia del espacio principal.

Corte / planta

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Detalle constructivo: corte / fachada

Proyectos

Casa Bird Perch Pajarera

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Leonardo Castillejos render.area@gmail.com Estructura Ing. Irene Jiménez Castro Instalaciones eléctricas y sanitarias Ing. Pablo Salazar Constructor Marco Vinicio Zarate Proyecto y construcción 2011 Área de terreno 25-30 m2 Área de construcción Área interna techada: 27.4 m2 Balcón y pasillo de acceso: 7.2 m2 Deck mezzanina: 6 m2 Total: 40.6 m2 Propietario Las Palmas de Verano Consorcio Turístico Ubicación Playa Pavones Pacífico Sur de Costa Rica Fotografias LUP producciones

Esta pequeña casa marca el inicio de un ambicioso proyecto que contempla construir varias unidades de alojamiento turístico de primera clase, que se planean desarrollar en esta finca de algo más de 3 hectáreas, ubicada en el Parque Nacional Península de Osa, Playa Pavones, Costa Rica, Pacifico Sur, lugar de naturaleza viva y que alberga una gran diversidad de especies de ave y fauna con un incalculable potencial turístico. El proyecto es llamado Pura Vista Eco-villas. Los dueños, conscientes del lugar donde están, orientan sus ideas hacia la conservación, la construcción eco amigable y la sostenibilidad de lugares de alto confort inmersos en este espacio 100% natural, ofreciendo la más alta comodidad en un lugar de alto privilegio. Para este proyecto el cliente se planteó un proyecto de dimensiones ajustadas, en un área del lote difícil por tener pendientes en ambos sentidos. La propuesta se basó desde el inicio en una superficie elevada por estructuras ancladas a bases puntuales sembradas en el suelo, tocar el terreno lo menos posible, logrando así

superar las fuertes pendientes y obtener la visual más amplia desde este punto sobre el mar casi 180 grados sobre el Golfo Dulce; a su vez se lograría que las aguas de lluvia pudieran seguir circulando de forma natural en este sector en su camino montaña abajo. La Bird Perch (pajarera / casita de pájaro) fue llamada así por los clientes al ver las primeras imágenes del desarrollo conceptual del proyecto, una cajita semi permeable elevada sobre cerchas metálicas para lograr estas visuales tan requeridas, caja de techos altos de doble inclinación y amplios aleros, elementos claves de una arquitectura que convive con un clima húmedo y de altas precipitaciones mas de la mitad del año. Aspectos propios de la arquitectura del lugar: base, caja liviana elevada, techos inclinados, amplios aleros, ventilación natural con cerramientos como el “petatillo”, que se observa mucho en el Sur del país. El programa es un espacio único, cocina y sala de estar mas una habitación con baño y una mezzanina/ deck/cama en elevación, suman 30 m2 en total con un pequeño balcón y pasillos de acceso. La imagen de la casa, en un entorno natural de esta calidad, busca generar el menor impacto posible. La casa debía adaptarse a este lugar, arquitectura simple, de planos, líneas y elementos proporcionados para brindar respeto a la naturaleza, construida con materiales prefabricados en su totalidad, colocados y ensamblados en sitio, paredes armadas de fibrocemento, estructura metálica cortada en taller y ensamblada en sitio, el techo es de zinc con cámara de aire y aislamiento termo acústico hacia el interior, las ventanas todas son proyectantes de marcos de aleación de aluminio y plástico de alta resistencia al clima, los cerramientos en madera fueron realizados con madera del lugar preparada e instalada por mano de obra local también.

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Planta

Planta techo

Cortes A-A’, B-B’ y C-C’

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Cortes D-D’, E-E’ y F-F’

Proyectos

Casa ALD

Ficha Técnica Arquitectura SPACE www.spacemex.com Arq. Juan Carlos Baumgartner Constructor y contratista Bruno Vadillo Estructura Estructura de acero, cancelería de aluminio negro, frentes de cristal templado, volumen de madera tratada para exterior Prodema IIuminación LUA Mobiliario DWR y Coalesse Herman Miller Alfombra Interface Material en fachada Trespa Construcción 2013 Área de terreno 1.100 m2 Área de construcción 400 m2 Ubicación Cuernavaca, Morelos. México Fotografías Luis Gordoa

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Casa ALD es una casa de fin de semana localizada en la ciudad de “la eterna primavera”, Cuernavaca, Morelos. La casa se localiza dentro de un fraccionamiento residencial en una de las zonas más tranquilas de Cuernavaca. Todas las casas se desplantan en terrenos de 1.000 m2 y tiene un máximo de 2 niveles de altura. Está articulada mediante dos volúmenes principales, un prisma al que se le incrusta otro prisma rectangular de madera. Las intenciones del proyecto eran claras desde el inicio, una casa que lograra un equilibro entre modernidad y un espacio cálido y habitable, por esta razón se decidió utilizar pocos materiales generando una lectura rápida de los volúmenes. El primer prisma está conformado por una estructura metálica negra y remata con una grapa de concreto aparente los dos frentes de este volumen son de cristal logrando generar una transparencia al interior y la sensación siempre de estar en contacto con la naturaleza. El segundo volumen es un cubo de madera que flota y genera en su parte inferior una terraza. Parte de los requerimientos de diseño solicitaban una alberca, la cual se resolvió con veneciano negro convirtiéndola en un espejo de agua sobre el que se refleja la casa.

En el proyecto desde un principio se propuso integrar el arte a la arquitectura para que las piezas seleccionadas se sintieran realmente parte del diseño integral y no como elementos decorativos. Para esto se comisionó un cuadro hiperrealista de un Porsche 78 que se ubica en un espacio de doble altura con unas dimensiones de 2 x 6 metros. Así mismo, Juan Carlos Baumgartner diseñó un mural que se convierte en el remate de la alberca y vestibula el acceso a la casa. La estancia de doble altura cuenta con un “candelabro” diseñado a base de esferas luminosas de cristal que cuelgan de la losa. La casa cuenta con 4 recamaras, una estancia de doble altura y una cocina abierta que se integra a espacio de la estancia. Con uso de pocos materiales, cuidadosamente seleccionados, se lograron espacios agradables y acordes con los requerimientos de los clientes. Como todos los proyectos de la firma SPACE los criterios de diseño sustentable fueron seguidos durante el proceso de diseño y se utilizaron materiales con contenido reciclado, bajos en VOC y maderas de bosques certificados. Prácticamente toda la iluminación es con LEDS.

Corte transversal

Planta baja / planta alta

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Corte longitudinal

Proyectos

Casa FV Una casa típica

Ficha Técnica Arquitectura Christian H. Vásquez Sánchez www.cvs-adc.com Empresa constructora Constructora e Inmobiliaria CVS E.I.R.L. Proyecto 2011 Construcción 2012 Área de terreno 5.250 m2 Área de construcción 315,63 m2 Ubicación Departamento Ucayali, Ciudad Pucallpa, Perú Fotografías Christian Vásquez Premios del proyecto Primer puesto-edificación nueva-vivienda unifamiliarMacro región Centro, en la Bienal de Arquitectura Peruana 2012

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Para este encargo, una casa dentro de un condominio en el que hay dos casas típicas con techos a dos aguas, el propietario solicito una “casa típica“ más, buscamos una reinterpretación de ésta, que es la primera imagen de hogar que tenemos desde niños. A diferencia de las otras dos casas, esta debía ubicarse en una zona posterior y de gran pendiente en el condominio. Luego de una evolución geométrica, partiendo de una elevación frontal de lo que sería una “típica casa”, se definieron volumétrica y espacialmente dos zonas, la privada cerrada y en su mayoría de concreto, y la social muy abierta, con el elemento madera muy presente, buscando la integración con las áreas exteriores del condominio casi como una gran terraza. A partir de esto se desarrolla el proyecto, con varios niveles que se van adaptando a la topografía del terreno, el área

social muy abierta e integrada entre sus ambientes y hacia el exterior, hacia una terraza adosada a la casa, y el área de dormitorios bastante cerrada y ubicada al lado opuesto, se accede por el centro y se va descendiendo hacia la parte posterior, en donde en un nivel inferior se encuentran una habitación y una sala de estar y en un nivel superior la siguiente habitación secundaria. El trabajo en los detalles de madera está presente en el techo, detalles como celosías para control visual y solar, siempre buscando el equilibrio entre el concreto y madera. El resultado fue un proyecto cuya integración visual y formal con las áreas exteriores del condominio es total, produciendo la sensación espacial de estar en una “maloka” típica de la selva, resguardados lo necesario de las inclemencias del clima amazónico

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Proyectos

Casa MM

Ficha Técnica Arquitectura Vicca Verde www.viccaverde.com Arq. Horacio Goitre Arq. Mateo Peschiera Arq. Gonzalo Zegarra Área de terreno 2.500 m2 Área de construcción 978 m2 Proyecto 2012-2013 Ubicación Calle Alto De La Luna, Lote 30, Huampaní, Lima Fotografías Gonzalo Caceres

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El encargo consistía en diseñar una vivienda campestre unifamiliar, donde para los propietarios, una familia aficionada al golf, era importante que la casa tenga una conexión visual y conceptual con el Club de Golf Los Andes, el cual colinda con el borde posterior del terreno. El planteamiento del proyecto comienza por emplazar la casa sobre el terreno, de forma tal que no se interrumpa el flujo entre los jardines, evitando así que se genere un ‘delante’ y un ‘detrás’. De esta manera, se propone un planteamiento con dos volúmenes de piedra a ambos lados del terreno, conectados entre sí por un puente de madera que vuela sobre los jardines. Esto permite generar una conexión entre los jardines a través de la casa, los mismos que se extienden más allá de los límites del terreno, para crear continuidad de los jardines al campo de golf.

Con esto se logra una integración entre los jardines de la casa, además de una integración de estos con el campo de golf. Conceptualmente, la casa queda emplazada ‘dentro del campo de golf’; sensorialmente, la casa y el campo de golf se viven como un espacio continuo; y visualmente, las perspectivas logradas desde las áreas sociales del puente, gozan de una vista profunda hacia las áreas verdes del campo de golf. Los volúmenes de piedra alojan el programa más privado y operativo del proyecto: el volumen Oeste contiene las habitaciones principales con sus baños, mientras que el volumen Este contiene la cocina, el spa y la cava de vinos. El puente contiene las áreas sociales en la parte superior, y genera un área de estar familiar debajo de éste, la cual puede abrirse e integrarse a los jardines a manera de terraza techada. Dos volúmenes adicionales, dispuestos también a los lados, terminan de componer el programa del proyecto, alojando los búngalos de invitados y el área de servicio.

Corte longitudinal

Planta 1 / planta 2

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Corte longitudinal

Artículo Técnico

Duracret introduce tecnología sueca de diamantado HTC Superfloor®

DURACRET Venezuela introduce al mercado local el sistema profesional de pulido de pavimentos de tecnología sueca HTC Superfloor®. Se trata de una metodología integral para usos industriales y comerciales que se aplica para fortalecer superficies, hacerlos relucir con un brillo natural, mejorar drásticamente su relación costobeneficio en términos de mantenimiento, incrementar su longevidad e inclusive permite renovar su aspecto con la aplicación de pigmentos especiales para el concreto diamantado.

Pisos inteligentes con HTC Superfloor® Los pisos de concreto sobre los cuales se aplica el servicio de diamantado HTC Superfloor® incrementan su valor ya que: • Se alarga la vida útil a través de la metodología sueca Superfloor® • Obtienen brillo natural que confiere aspecto limpio, estético y elegante. • Es eco-friendly. No utiliza químicos para su mantenimiento, sólo requiere de agua utilizando la tecnología Twister® de HTC que resguarda el brillo. • Mantiene una excelente relación costo-eficiencia debido al mínimo coste de mantenimiento por su fácil limpieza con una fregadora. • Baja carga electrostática, ideal para hangares, instalaciones militares, eléctricas, médicas, entre otras. Cumple con el estándar SS-EN 61340-5-1. Sus valores están dentro del estándar internacional del IEC y el ANSI/ESD. • Por obtener un acabado parejo, liso y brillante evita las marcas de montacargas y vehículos de caucho. • Supera en 5 a 10 veces el valor de “muy alta” resistencia a la abrasión conforme a la evaluación del Instituto de Investigación Técnica de Suecia. • Anti-deslizante inclusive estando mojado. • Puede ser pigmentado sin afectar sus cualidades técnicas. • Endurece la superficie y evita el deterioro del concreto convencional terminado con • Evita el alto coste de mantenimiento típico de los sistemas epóxicos industriales. • Incombustible y no inflamable, que brinda altísimos niveles de seguridad contra incendios (clasificación europea A1FL) Solución recomendada para: centros comerciales, almacenes, locales comerciales, instalaciones hospitalarias, hangares, grandes superficies de uso masivo, etc. Mayor información en: www.duracret.com.

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Artículo Técnico

¿Por qué GRANDES formatos? Láminas de gres porcelánico CasaMarca Design

Las láminas de gres porcelánico CasaMarca son un producto innovador, ecológico y capaz de llevar a un nivel superior las cualidades de las baldosas de gres porcelánico. Fruto de una tecnología de excelencia en el ámbito de los pisos y revestimientos de gres porcelánico, un proyecto de decoración que cambia el concepto de revestimiento con tan sólo 3 mm de espesor.

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Tienen un gran tamaño, antes inconcebible y una planaridad perfecta que se logran gracias a una tecnología exclusiva, la cual confiere a la placa de gres porcelánico ultradelgado un grado de elasticidad y resistencia inigualable, que le permite adaptarse a formas curvas. En efecto, las láminas de gres porcelánico CasaMarca resisten las heladas, no se impregnan de olores y no absorbe líquidos, son fáciles de limpiar y más livianas que baldosas de cerámica y cerámica tradicional. Sus puntos fuertes son la versatilidad y la facilidad de empleo, son sumamente fáciles de cortar y colocar. Las placas son altamente resistentes y fáciles de limpiar.

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Imagen referencial proyecto elaborado con pisos y paredes con lรกmina de gres porcelanico. 3 mm plus. Colecciรณn Vero CasaMarca

Octubre 2015

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