Revista entre rayas 112

Arquitectura y Espacio Público IV

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ISSN: 1316-0257

Febrero 2016 Bs. 1.400,00

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la revista de Arquitectura

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La única revista venezolana dedicada a divulgar la Arquitectura como hecho cultural Editada por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. RIF J-30401651-4. Año 24. No. 112. Enero-Febrero 2016 Depósito legal pp. 199202DF34. ISSN: 1316-0257

Arquitectura y Espacio Público IV Portada: Bosque urbano El Porvenir Proyecto: PDVSA La Estancia Fotografía: PDVSA La Estancia

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[48] CONTENIDO

Editorial [18] Espacio público. Espacio para todos [54] [60] Eventos [20] Aula útil [26] Encontrando Arquitectura por el Art Basel 2015 Editor Concursos Arq. Jesús Yépez [28] Proyectando una devoción Editora adjunto [32] Espacio #1 Isla UDO [64] Arq. Aida Limardo Coordinación administración [34] Espacio #7 Parada Estadio Via Alterna Lic. Nancy Martínez [36] Espacio #4 Isla Barrio Fernández entrerayas.contabilidad@gmail.com Director de fotografía Padilla Andrew Alvarez Propuestas Co-editora fundadora Esperanza T. Zamora [38] Escultura visitable Diseño y montaje electrónico Proyectos por Venezuela Revista entre rayas / RBPF / JY Se prohibe la reproducción parcial o total de cualquier [42] Bordes urbanos del Edición web & hospedaje Revista entre rayas artículo publicado en este número, sin la previa EE Ideas Celebración Día del Arquitecto Bulevar de Sabana Grande autorización por escrito del editor. El contenido de Revista entreSpacio los proyectos de arquitectura, pautas publicitarias, [48] Bosque urbano El Porvenir Agradecimientos artículos técnicos, sección Arquinexus y reseña de @entrerayas [54] Rehabilitación integral de los recintos Angel Rodríguez, Anybel Frías, Carlos Yépez, eventos, no refleja la opinión de los editores, cuya @celediarq responsabilidad total es de quién los firma. Entre Edgard Pereira, Edgar Yépez, Hans Schwarz, @entrespacio amurallados del Parque Generalísimo Rayas no comercializa la portada ni los proyectos Iris Espinoza, Jesús Rosendo, Juan Carlos León, de arquitectura publicados. Si desea participar Lorenzo Yépez R. (†), Roberto Ameneiro, Virginia Vivas Francisco de Miranda issuu.com/entrerayas en la revista, comuníquese a nuestra oficina.

[60] Uracoa: un mural de Mateo Manaure Contactos Entre Rayas® es una marca registrada del Editor.

Proyecto Internacional Revista entrerayas Información general: Directorio Arquitectos de Venezuela®, [64] Paseo de la Sexta entrerayas@gmail.com Celebración Día del Arquitecto® y Arquinexus® son marcas registradas Suscripciones: Artículo Técnico entre rayas por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. entrerayas.suscripciones@gmail.com [70] Cubiertas livianas para espacios Derechos reservados.

Web: www.entrerayas.com públicos IMPRESO con orgullo EN VENEZUELA Revistaentrerayas Oficina Secciones Impresión: Impresos Minipres, C.A. Edificio Siclar, piso 2, oficina 24. Av. Libertador, Fotolito electrónico: [22] Entre Datos Caracas (frente al C.C. Los Cedros).

CP 1050 Representaciones Film Art, C.A. revistaentrerayas Distribución: GEer, C.A. Teléfonos: (0212) 761.7797 - (0424) 281.0796 [72] Arquinexus No. 79 112 18

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Editorial

Espacio público Espacio de todos

Jesús Yépez Arquitecto egresado de la FAU-UCV en 1995.

Editor y fundador de la revista entre rayas.

Coordinador Internacional por Venezuela de la Bienal de Arquitectura de Quito desde 1998. entrerayas@gmail.com @entrerayas Instagram: yepez_jesus

Con la presente edición, llegamos a la cuarta entrega de esta serie llamada Arquitectura y Espacio Público. El interés principal ha sido divulgar las diversas realizaciones (en proyecto o construidas) así como opiniones e investigaciones en materia de espacio público de nuestras ciudades.

Nos llena de orgullo esta edición, en la cual presentamos las ideas premiadas o con mención de jóvenes arquitectos en concursos de arquitectura realizados en los estados Anzoátegui y Nueva Esparta, una propuesta de espacio bien pensada por otro joven arquitecto desde Valencia, aplicable en cualquier ciudad, y proyectos realizados tanto en Caracas como en Ciudad de Guatemala.

En el caso de Caracas, presentamos cuatro proyectos recientes, de excelente factura, realizados por PDVSA La Estancia: la continuidad del proyecto de rehabilitación integral del Bulevar de Sabana Grande a través de la construcción de tres espacios en los bordes urbanos del bulevar, donde se incluyeron las tensoestructuras como nuevo protagonista urbano; una pequeña pero inmensamente creativa intervención en la calle El Porvenir en el sector de La Florida, que provoca repetirla en muchas partes de la ciudad; la rehabilitación de los recintos amurallados del Parque Generalísimo Francisco de Miranda (antes Parque del Este), donde se realizó una cuidadosa intervención de este patrimonio moderno, con resultados extraordinarios y que afortunadamente contó con la asesoría de uno de sus creadores iniciales: el Arq. John Stoddart; y la intervención Uracoa del artista Mateo Manaure en los muros Norte y Sur de la fosa de la Av. Libertador, para mejorar significativamente la percepción de un espacio de alto tráfico, y que debería ser aplicado en otras avenidas de la ciudad.

En el caso del proyecto realizado en Ciudad de Guatemala, el Paseo de la Sexta, lo conocimos en la XIX Bienal de Arquitectura de Quito 2014. Gracias a las gestiones del Arq. Hans Schwarz, Coordinador Internacional

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por Guatemala de la BAQ, logramos el contacto con su promotor: la Municipalidad de Guatemala, a través de la empresa Urbanística. Su publicación en este número nos parece particularmente significativo por su parecido a lo realizado en el Bulevar de Sabana Grande: recuperar un espacio público tomado por el comercio informal para beneficio de la ciudadanía.

Aparte, en este número presentamos la sección entre datos, desarrollada por Mariano Rodríguez Saglimbeni, con diversas opiniones sobre aspectos de la arquitectura mundial y un especial reportaje del Arq. Luis Arturo Mora sobre la feria Art Basel Miami Beach, realizada en diciembre de 2015, donde habla de esa estrecha relación entre el arte y la arquitectura. Como parte final, un interesante artículo técnico del Arq. José Sánchez, de la empresa Corporación OAD, que nos habla del creciente protagonismo que está teniendo las tensoestructuras en la conformación de espacio público, con experiencias en Maracay y Caracas.

La reflexión final es considerar el Espacio Público de la ciudad como si se tratase de la sala de nuestra casa.

Tenemos que cambiar el paradigma y pensar que todos los días salimos de nuestras habitaciones llamadas viviendas y nos reunimos a compartir en esa suerte de gran sala que es el espacio público de la ciudad (la calle, la acera, la avenida, el bulevar). Nadie, en su sano juicio, grafita las paredes de la sala de su casa, nadie hace sus necesidades en la sala de su casa, nadie se roba los adornos de la sala de su casa, nadie lanza basura o los restos de comida en la sala de su casa, nadie rompe los cuadros de la sala de su casa. Nadie hace eso y más bien trata de tener arreglada la sala de su casa.

Consideremos la ciudad, y en especial su espacio público, como si fuese nuestra sala. Pensemos en colectivo sobre el espacio público. Caso contrario, éste seguirá sin dolientes y cualquier intervención urbana que se haga estará condenada a perderse en el tiempo.

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Eventos

Aula útil La buena práctica en la academia

Si desea participar en la XX BAQ 2016, le invitamos a contactar al Coordinador Internacional por Venezuela: Arq. Jesús Yépez (0212) 761.7797 baq.venezuela@gmail.com Twitter: @baqvenezuela

La XX Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito (BAQ 2016) convoca a la Academia Global a discutir su relación con la colectividad y su capacidad para generar un impacto tangible en su contexto inmediato.

Se busca visibilizar experiencias de buenas prácticas vinculadas al ámbito académico mundial y local, entendiendo la Buena Práctica como la acción o iniciativa capaz de mejorar de forma directa la calidad de vida y que, según la UNESCO, debe ser: innovadora, desarrollando soluciones nuevas o creativas; eficaz, con un impacto positivo y medible de mejora; sostenible, que se mantenga en el tiempo y produzca efectos duraderos en lo social, económico y medioambiental; y replicable, como modelo capaz de ser adaptado a otros lugares.

Se busca también una triple conexión entre las universidades del Ecuador, universidades internacionales, y colectivos locales, también convocados a generar, desde su diversidad de visión, una variedad de eventos que faciliten el acercamiento directo a las realidades sociales.

En esta edición, el aula se toma la ciudad, la ciudad se convierte en aula.

Información enviada por Lcda. Jennifer Menéndez Velásquez Coordinadora de Comunicación CAE-P Oficina: (593) 2 2433047 ext. 149/147

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En el contexto de Hábitat III - Quito 2016, se extiende la discusión desde los postulados teóricos hacia las respuestas concretas, aprovechando las fortalezas de nuestra profesión como disciplina aplicada, que trabaja con la realidad. A través de las buenas prácticas, la producción académica de conocimiento se convierte en una construcción colectiva, que involucra en todas las fases a estudiantes, docentes, comunidades, colectivos, instituciones públicas y privadas. Un espacio ampliado de aprendizaje, un Aula Útil.

Concurso Bienal Corresponde al concurso de las obras y publicaciones realizadas en el continente americano durante los últimos cuatro años. En este evento participan una gran cantidad de profesionales arquitectos y urbanistas de todo el continente.

Adicionalmente en el concurso Medalla de Oro, participan los estudiantes de los dos últimos años de arquitectura de todas las facultades del Ecuador.

Mediante el evento del concurso bienal, ha sido posible que alrededor de 6.000 proyectos y publicaciones se presenten durante todos estos años y a su vez que un público mucho mayor acceda a conocer estos planteamientos durante su exposición. La premiación de estas obras y publicaciones facilita un reconocimiento de las mejores intervenciones y publicaciones en el continente americano. Este reconocimiento permite ver de forma concentrada las obras de mayor calidad, por lo tanto equivale a una buena radiografía de la arquitectura panamericana. La comparación entre las obras que concursan es, en sí mismo, un aprendizaje tanto para los que concursan, como para los que juzgan y analizan la obra.

Categorías A. Diseño Arquitectónico.

B. Diseño Urbano y Arquitectura del Paisaje.

C. Hábitat Social y Desarrollo (Concurso Mundial).

D. Rehabilitación y Reciclaje.

E. Teoría, Historia y Crítica de la Arquitectura, el Urbanismo y el Paisaje.

F. Publicaciones Periódicas Especializadas.

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ENTRE

Por: Mariano Rodríguez Saglimbeni

DATOS

Construidos a finales del siglo XIX, los almacenes portuarios del barrio hamburgués de Speicherstadt siguen en uso actualmente, junto con museos, restaurantes, oficinas y comercios instalados en varios de sus edificios.

Imagen: meduana.deviantart.com

Una vez más, el Comité de Patrimonio de la UNESCO celebró su sesión anual, con la ciudad alemana de Bonn como sede, en la que se publicaron los nuevos sitios declarados Patrimonio de la Humanidad. Desde países que lograron su primer mérito, pasando por naciones que consiguieron duplas, hasta las regiones que sumaron nuevos lugares a un abultado grupo de joyas de nuestra cultura, en 2015 ingresaron al listado ciudades antiguas y modernas, complejos industriales, edificios religiosos, sitios sagrados, paisajes naturales y maravillas de la ingeniería de diversas épocas.

En el continente americano fueron nombrados patrimonio el conjunto de misiones españolas de San Antonio (incluyendo el famoso Álamo) al sur de Texas, Estados Unidos, el acueducto del Padre Tembleque, en pie desde el siglo XVI a unos 70 km de México D.F., el paisaje industrial de la localidad uruguaya de Fray Bentos, que desde mediados del siglo XIX y por un buen tiempo destacó como centro de producción y distribución cárnica a nivel mundial, y las recónditas Montañas Azules y de John Crow de Jamaica, primer lugar declarado de la isla caribeña. Al otro lado del Atlántico, Francia y Dinamarca recibieron dos declaraciones cada una; la tierra de los galos con los

cultivos vinícolas de las colinas de Borgoña y con los viñedos y bodegas de la antigua provincia de Champaña, ambas como productoras de conocidas delicias etílicas, y el reino danés con la localidad de Christiansfeld, de tiempos dieciochescos, como ejemplo inequívoco de poblado fundado por la Iglesia de Moravia, y con las zonas de caza de Selandia del Norte, instauradas por los monarcas de la Edad Media.

En la gélida Noruega, las ciudades industriales de Rjukan y Notodden fueron declaradas por la importancia de su desarrollo a inicios del siglo pasado como fabricantes de fertilizantes, mientras que en el Reino Unido fue nombrado el puente sobre el río Forth, un coloso de acero, proeza del ingenio humano, que con sus dos kilómetros y medio de largo une el norte y el sur de Escocia desde hace 125 años. En Hamburgo, Alemania, fueron declarados los barrios de Speicherstadt y Kontorhaus, con sus almacenes de puerto fluvial y sus bloques de oficina construidos en los años ‘20, respectivamente, mientras que Italia mantiene el primer lugar como país con mayor cantidad de sitios al ser nombrado patrimonio el conjunto de la catedral, las iglesias y los palacios de arquitectura árabenormanda de Palermo, capital de la isla de Sicilia, junto a las catedrales de las ciudades vecinas de Cefalú y Monreale, ambas de excepcional belleza.

De los 48 km de longitud del acueducto del Padre Tembleque, lo que más destaca es la Arquería Mayor, ubicada entre los Estados de México e Hidalgo de la nación azteca.

Imagen: www.diariodemexicousa.com

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DATO DE LA EDICIÓN

BIENVENIDOS SEAN LOS TESOROS

Turquía consiguió dos declaraciones; la antigua polis mediterránea de Éfeso, contentiva de importantes ruinas arquitectónicas, incluido el prácticamente desaparecido Templo de Artemisa, y la fortaleza de la ciudad de Diyarbakir con los colindantes Jardines de Hevsel, bañados por el río Tigris. En tierra santa, Israel y Jordania lograron nuevas inscripciones, la Necrópolis de Beit She’an y su llamativa decoración milenaria en la nación judía, y los restos bizantinos y romanos de Betania, lugar donde se presume que Juan Bautista administró el primero de los sacramentos a Jesucristo, en territorio jordano. Oriente Medio suma tres nuevas propiedades; en Arabia Saudita está la zona de arte rupestre de la región de Haíl, de varios milenios de antigüedad, y en la república de Irán, premiada por partida doble, fueron incluidos los paisajes culturales de Maymand, lugar de pastores y agricultores nómadas, y los vestigios de Susa, relevante ciudad que formó parte del imperio persa, entre otras civilizaciones, conquistada en su día por Alejandro Magno.

En Asia Oriental se impone nuevamente China con los sitios del sistema Tusi, utilizado durante cientos de años como forma de control sobre las minorías étnicas, mientras que su vecina del norte, Mongolia, incluye en su lista los paisajes sacros de la Gran Montaña de Burkhan Khaldun, ligada supuestamente al implacable Genghis Khan. En Corea del Sur fue nombrado el conjunto histórico de fortalezas, edificaciones y tumbas del Reino Baejke, uno de los primeros de la zona, a la vez que en Japón fue declarado un grupo de minas, fábricas y demás sitios involucrados en los acelerados avances industriales en cuanto a fabricación naval, siderurgia y extracción carbonífera al suroeste del país durante la era Meiji, segunda mitad del siglo XIX hablando en cristiano. Finalmente, la pequeña pero poderosa Singapur obtiene también su primer patrimonio declarado, siendo portador de semejante honor el Jardín Botánico de la capital, abierto desde hace más de siglo y medio. Veinticuatro sitios alrededor del globo, veinticuatro historias de perseverancia y dedicación.

A día de hoy no todo son buenas noticias, considerando que alrededor de medio centenar de propiedades inscritas están en peligro por diferentes razones. No obstante, mientras siga habiendo la intención de preservar los tesoros de la naturaleza y la historia, el más mínimo esfuerzo valdrá la pena.

La bizantina Catedral del Salvador, en la costa norte de Sicilia, data de los siglos XII y XIII. Forma parte del conjunto de edificios árabe-normandos de las ciudades de Cefalú, Monreale y Palermo.

Fotografía: Mariano Rodríguez Saglimbeni

EL NUEVO COLOSO DE LA “TACITA DE PLATA” Recientemente fue inaugurado en Cádiz, al sur de España, el puente de la Constitución de 1812, o como le han bautizado sus ya orgullosos usuarios, el puente de “La Pepa” (algo similar a lo que ocurrió con el puente General Rafael Urdaneta, en Maracaibo, mejor conocido como puente sobre el Lago, a lo corto, fácil y coloquial). Esta proeza de la ingeniería moderna, proyectada por el ingeniero navarro Javier Manterola, podría considerarse un elemento fundamental para las comunicaciones del área metropolitana de la bahía gaditana, ya que alivia el tránsito que sostenían hasta ahora un puente de menor tamaño, abierto en 1969, y la autovía de San Fernando, que comunican la estrecha lengua de tierra donde se ubica Cádiz y su dinámico puerto con el resto de la península ibérica. Con sus casi 3.100 metros de longitud, es el puente atirantado más largo de la madre patria, teniendo además dos pilares principales que se elevan a más de 180 metros, convirtiéndolo también en uno de los más altos del país. Sumando esto a su tramo desmontable para el paso de grandes buques y a los cientos de miles de automóviles que soportará a diario, “La Pepa” se trata de una de las mejores inversiones realizadas en la ciudad andaluza, y más le vale, considerando que su costo superó los 500 millones de euros.

El “Puente de la Pepa” sortea las aguas de la bahía de Cádiz, España.

De las altas torres salen 176 tirantes para sostener las 2300 toneladas de peso de su tablero.

Imagen: www.lavozdelsur.es

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SANTIAGO DE CHILE, “LA CIUDAD DE LOS CERROS-ISLAS” Ubicación: capital de la Región Metropolitana de Santiago y de la República de Chile.

Clima: mediterráneo continental.

Fundación: 12 de febrero de 1541.

Origen del nombre: El conquistador español Pedro de Valdivia, fundador de la ciudad, la llamó Santiago de la Nueva Extremadura, en honor al santo patrono de su país de origen y en alusión al territorio donde se levantó el poblado.

Población metropolitana: 6.100.000 habitantes. Es la ciudad más poblada del país y su área metropolitana está entre las diez primeras de América Latina.

Principal curso de agua: Río Mapocho.

Principal área verde: Parque Metropolitano de Santiago (7,37 km2).

Principal aeropuerto: Aeropuerto Internacional Comodoro Arturo Merino Benítez.

Principal arteria vial: Avenida Circunvalación Américo Vespucio (65 km).

Estructura más alta: Gran Torre Santiago (300 m). Es el rascacielos más alto de América Latina.

Por visitar: Plaza de Armas, Catedral Metropolitana, iglesia de San Francisco, Palacio de la Moneda, Edificio de la Municipalidad, Casa Colorada, Correo Central, Paseo Ahumada, Bolsa de Comercio, Parque Forestal, Museo de Bellas Artes, Museo Histórico Nacional, Biblioteca Nacional, Teatro Municipal de Santiago, Universidad Católica de Chile, Estación Central de Ferrocarril, Centro Cultural Estación Mapocho, Cerro San Cristóbal con la Inmaculada Concepción, Zoológico Nacional, Cerro Santa Lucía, Cerro Blanco, barrio París-Londres, Constanera Center, Torre Titanium La Portada, Torre Entel.

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MINI BIO

FICHA URBANA

Imagen: hostelblog.hostelrocket.com

Imagen: http://www.laparola.com.br

FREI OTTO A inicios del año pasado una noticia entristeció al mundo de la arquitectura; dos semanas antes de que fuera nombrado ganador del Premio Pritzker, el creador alemán Frei Otto dejaba este mundo a los 89 años. Que mejor manera de homenajearlo que recordando su importante legado, y es que a diferencia de lo que muchos piensan, su colega Richard Buckminster Fuller no fue el único y máximo exponente de la llamada arquitectura orgánica y de las tensoestructuras; Otto también dio mucho de sí. Nacido en la actual ciudad sajona de Chemnitz el 31 de mayo de 1925, Frei Otto estudió arquitectura en Berlín antes de participar en la Segunda Guerra Mundial, para luego continuar sus estudios en Norteamérica, donde se codeó con grandes nombres de la época, y finalmente volver a su Alemania natal para ejercer la profesión de lleno. Se caracterizó por el uso de estructuras ligeras, ligadas a la elasticidad igual a resistencia, siempre que fueran bien proyectadas: para tierras foráneas, entre otras obras, diseñó el pabellón de Alemania Occidental en la Expo Montreal ‘67 en Canadá, y el edificio Tuwaiq Palace en Riyad, Arabia Saudita, mientras que en su tierra fue autor de la iglesia de San Lucas en Bremen, el espectacular techo del Estadio Olímpico de Munich y el centro de actividades Multihalle en Mannheim, por mencionar algunas. Para quien se atreviera a tildarlo de obsoleto y demostrando una versatilidad absoluta, a finales de los ‘70 crea unos paraguas de gran tamaño vueltos hacia arriba para la gira “In the Flesh” de la banda británica Pink Floyd. En la Expo Hannover 2000, colabora con dos grandes arquitectos; para el pabellón de Japón coopera con el innovador Shigeru Ban (ganador del Pritzker 2014) y para nuestra Flor de Venezuela, actualmente emplazada en Barquisimeto, trabaja con Fruto Vivas. El visionario Otto fallece el 9 de marzo de 2015.

¿NO LO SABÍAS? Santiago de Chile es una de las ciudades con mejor calidad de vida del continente, destacando su potencial económico y cultural. Además, situada entre Los Andes y la Cordillera de la Costa chilena, tiene inigualables paisajes montañosos adornados por la nieve en los meses de invierno y bañados por un potente sol en verano, lo que sumado a su ubicación en el centro del país, sus 120 km de distancia de la costa pacífica y su vasto patrimonio monumental, atraen a una cantidad considerable de turistas del resto del país y de toda América. El apodo de la “ciudad de los cerros-islas” se debe a la existencia de colinas separadas entre sí, en el valle donde se emplaza la ciudad, a causa de una serie de eventos volcánicos, erosivos y de sedimentación ocurridos hace varios miles de años.

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Eventos

Encontrando Arquitectura por el Art Basel 2015

Luis Arturo Mora Neuville Arquitecto y Fotógrafo www.lamphotos.com www.facebook.com/ BYLAMPHOTOS www.facebook.com/ luisarturomoraphotography Instagram: @lamphotos

1. Vista completa de la instalación a la entrada de la feria de Design / Miami.

2. Puzzled #5 / Frank Gehry.

3. Vista interna del 4 x 4 Demountable military shelter diseñado por Jean Prouvé.

4. Vista interna The Model Art Pavilion con imágenes de los otros conceptos de la serie realizados por Zaha Hadid, Kengo Kuma, Sou Fujimoto, Michael Maltzan, J. Mayer H., Kulapat Yantrasast.

5. Vista The Model Art Pavilion de la firma Gluckman Tang.

6. Vistas Oribe tea house.

7. Proyeccion de pelicula al aire libre durante Art Basel, en las paredes del New World Center | New World Symphony, diseñado por Frank Gehry.

8. Vista frontal Hojo-an after 800 years.

Más información de las obras Frank Gehry http://www.geminigel.com/artists/ frank-gehry/ UNBUILT http://www.gsd.harvard.edu/#/ news/gsd-student-team-awardeddesign-miami-pavilion-commission. html The Model Art Pavilion http://revolutionprecrafted.com/ project/the-model-art-pavilion-bygluckman-tang/ 4 x 4 Demountable military shelter http://www.patrickseguin.com/ en/news/designmiami-2015-jeanprouve-4×4-military-shelter-1939/ Kengo Kuma y Asociados http://kkaa.co.jp/works/pavilion/

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La semana más importante del arte en este lado del mundo acaba de pasar: la décima cuarta edición de Art Basel Miami Beach, realizada del 3 al 6 de diciembre de 2015 en la ciudad de Miami Beach. No sólo es Miami Beach, sino que toda Miami se convierte en una explosión cultural ya que año tras año son más ferias las que se realizan durante los mismos días como suerte de explosiones culturales. De esta manera se deja plasmado que la ciudad no sólo es importante por los cruceros, centro comerciales, playas, etc… nos demuestra que el arte avanza cada día mas por el sur de La Florida, en esta tierra multicultural.

En estas líneas una breve reseña de lo vivido desde el punto de vista de la Arquitectura. Si en algún momento piensan visitar Miami, y si son amantes del arte, nada mejor que hacerlo durante la primera semana de diciembre.

Sin más preámbulo pasemos a realizar este efímero viaje.

Puzzled #5 y Study 1, piezas que forman parte de colecciones de litografías del Arquitecto Frank Gehry en la que plasma su proceso creativo, que le sirven de

inspiración para la creación de sus obras arquitectónicas ampliamente conocidas, y que le ha llevado, entre otros homenajes, a ser uno de los galardonados con el premio Pritzker. Esta presentación da como ejemplo que la labor del arquitecto está ligada con el arte, tanto que estas piezas forman parte de una de las afamadas galerías que se presentan en la feria de Art Basel.

Diseñado también por Frank Gehry, New World Center | New World Symphony fue también escenario, ya que cuenta con un parque con sonido envolvente al aire libre y una pared para la proyección de cortos que forman parte de Art Basel. Se demuestra el claro papel de la integración de una edificación con su entorno y la utilidad que puede brindar a sus ciudadanos más allá de sus paredes.

UNBUILT, 200 módulos rosados que se unen para recrear una estructura que da la bienvenida a la feria de Design / Miami 2015. Fue diseñado por cinco estudiantes de Arquitectura, seleccionado entre más de treinta propuestas. Cada módulo rosado representa un concepto arquitectónico que flota como una idea no materializada, que aún no ha sido construida.

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The Model Art Pavilion, es una estructura modular creada por la firma de arquitectura Gluckman Tang, es una de sus piezas de la serie denominada revolution estructuras prefabricadas con madera lacada sólida, madera contrachapada y policarbonato translúcido que sirven como un objeto escultural donde se pueden hacer presentaciones de cualquier tipo y recibir pequeños grupos de persona en su interior, pero también pueden ser como define la firma espacio para meditación, trabajo, estudio, es decir polivalente.

4 x 4 Demountable military shelter, Jean Prouvé nuevamente aparece durante Design Miami con su obra del año 1939, creada como refugio militar, claramente vemos su ímpetu a la hora de responder para la época una solución de rápido montaje, ensamblaje, fácil transporte. El refugio está elaborado con acero y paneles de madera, este refugio estaba pensado para ser reproducido masivamente y dar solución durante y después de la guerra, como él mismo lo describiera: “Creemos que hay que destacar el valor actual de estas pequeñas casas que, después de la guerra, encontrarán todo tipo de usos. Ellos están tan bien hechos que fácilmente podrían convertirse en alojamientos permanentes”. Jean Prouvé, 1939

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Oribe tea house y Hojo-an after 800 years, diseñadas por Kengo Kuma y Asociados. Esta firma japonesa trae un homenaje a la cultura de su país por medio de la presentación de estas formas contemporáneas que reinterpretan sus grandes legados.

Oribe tea house, es una casa de Té que hace analogía a un capullo de forma irregular elaborado con paneles de plástico de 5 mm de espesor y con intervalos de 65 mm fijados mediante tirrajes plásticos. Esta estructura es un salón de Té de fácil ensamblaje y traslado, que sin duda alguna goza de una excelente propuesta volumétrica.

Hojo-an after 800 years, es la interpretación flexible compacta y adaptable de el “hojo” que significa casa pequeña, la cual es la primera forma de alojamiento conocida en Japón. Elaborada con polímero termoplástico transparente y piezas de madera que se unen a través de imanes potentes formando una estructura autosoportable en la que sus miembros estabilizan por medio de compresión los elementos. Es interesante destacar que las láminas de polímero se enrollan y todos sus elementos se pueden desarticular para poder transportarlas a otro destino con facilidad.

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Concursos

Proyectando una devoción

Ficha Técnica Concurso Público Nacional de Arquitectura Complejo Templo Votivo de la Virgen del Valle del Espíritu Santo.

Isla de Margarita.

Arquitectura Proyectos R&B, C.A. proyectosrbca.blogspot.com Responsables Arq. Raúl Rojas Rosas Zeinab Rebeca Bulhossen Proyecto 2014 Área de terreno 66.750 m2 Área de construcción Templo: 7.300 m2 Explanada y paisajismo: 37.500 m2 Propietario Gobernación del Estado Nueva Esparta Ubicación El Valle del Espíritu Santo, Isla de Margarita.

Dada la impronta religiosa del lugar, y la manifiesta devoción venezolana por la Virgen del Valle, proponemos un templo cuya expresividad formal destaque, marque y defina el complejo como punto de referencia en la Isla de Margarita.

Con la consiga de ofrecer un espacio sacro-cristiano amplio, cómodo e incluyente, las soluciones propuestas al edificio de la iglesia y la explanada, así como su implantación en el terreno, interpretan el significado actual de congregar a gran cantidad de creyentes ante los Misterios Divinos, en un enclave eminentemente natural.

Por tal razón, todo el complejo se articula a partir de dos elementos clave: un edificio radio-concéntrico enlazado a un gran parque oval que aprovecha la topografía para enfocar hacia aquel, eligiendo como telón de fondo la emblemática montaña de “la sierra”.

Tratándose de una comunidad que asiduamente reunirá en el templo a varios centenares de personas, y asumiendo la necesidad posconciliar de vincular estrechamente la zona de los ministros del culto con los fieles, es evidente que disposiciones comunes en escuadrón impedirían implicar a estos últimos en la liturgia, por lo que adoptar distribuciones envolventes resulta imprescindible; sobre todo, considerando el hecho de que enfrentar a los fieles no causa molestias ni distracciones e incluso, la experiencia demuestra cuán eficaces resultan ordenamientos similares para promover el decoro durante las celebraciones sacramentales.

Establecidas dichas premisas, y atraídos por la posibilidad de manipular obras realizadas por otros, un ícono del siglo XVI (que representa la primera misa celebrada por los apóstoles y la Virgen María, reunidos en torno a una mesa semicircular, presididos por la Santísima Trinidad que les bendice a través de un circulo de nubes abierto en el cielo)1, y el edificio propuesto por los arquitectos Mansilla + Tuñón para el Grand Slam de Madrid (2002), fueron los detonantes para el diseño del templo.

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Figura pregnante, capaz de suscitar interpretaciones múltiples, basada en simetrías radiales cuyo resultado formal, descontextualizado, sintetiza dos tipologías clave de la historia cristiana universal: la cruz latina occidental y el templo central bizantino, mediante códigos modernos que de algún modo evocan las siluetas de arquitecturas eclesiales memorables como las del alemán Rudolf Schwarz. Sus siete “brazos” trapezoidales definen un volumen entreabierto que se concentra y se expande al mismo tiempo, sin frente principal ni parte trasera reconocibles; necesariamente exento, que sugiere elevarse respecto a sus inmediaciones; en el que cada “nave” albergará cierto número de feligreses, y entre ellas los congregarán en torno al centro del Misterio Divino (pues todo templo, por el hecho de querer ser la manifestación de una realidad trascendente, define siempre un centro, cuando menos en sentido topológico).

Además, su figura estrellada garantiza abundante ventilación e iluminación natural, vinculando el interior con vistas dosificadas hacia la hermosa naturaleza del entorno, a través de un cerramiento que sugiere una cortina de celosías verticales.

Así mismo, considerando los beneficios de inversión económica que garantiza concentrar en un edificio la mayor cantidad de usos (y preservar terreno libre), el templo aglutina todo el programa de áreas culturales, religiosas, litúrgicas, educativas, infantiles y lúdicas requeridas; superponiéndolas en una única construcción de tres niveles, accesibles peatonalmente desde cualquier sector de la parcela; priorizando siempre a discapacitados y ancianos, a la señora animosa de espíritu pero débil de piernas y rodillas.

Dispuesto en el nivel más bajo, el centro cultural (fundamentalmente concebido para los jóvenes que alegran la faz de Dios con el alborozo de las convivencias juveniles), cuenta con áreas adecuadas para organizar retiros espirituales, charlas teológicas, estudios bíblicos, lectura,

Plano conjunto

Axonometria seccionada

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Cortes A-A y B-B

mediateca, talleres pre-matrimoniales, bautismales, etc.

Realmente, constituye una plaza cubierta, ventilada y en sombra, cuyo acondicionamiento climático confortable también es producto de su condición semienterrada.

Raul Rojas Rosas Arquitecto (UCV, 1998).

Máster Universitario en Diseño de Interiores, Universidad de Salamanca, España (2001).

Profesor contratado en la Escuela de Arquitectura Carlos Raúl Villanueva, UCV (20072008). Segundo premio en el Concurso para la remodelación y acondicionamiento del Centro Urbano de Albignasego, Italia (junto al Arq. Luca Sisinni) (2004). Segundo premio en el Concurso para la Ordenación del área del Estadio - Plaza Houston, Huelva, España. Arq. Colaborador (2003). Mención Honorífica en el Concurso de anteproyectos Palacio Municipal de Deportes. Las Palmas de Gran Canarias, España (2002). rojasrosasre@yahoo.com Zeinab Rebeca Bulhossen Docente Titular del Dpto. de Arte (IPC) (1994).

Doctorado en Educación Artística, Universidad de Sevilla, España (2005). Muestra individual “Lluvia Continua”, Celarg (2009). Miembro de la Videoteca del Instituto Italo-Latino Americano, Italia. Participó en el Proyecto 2008 Culturas, España (2008). Primer Premio Bienal Videoarte de América Latina y el Caribe. Banco Interamericano de Desarrollo, EEUU (2006). Premio único II Salón Universitario de Fotografía, Galería UCV (2005).

Muestra individual “Caracas, una propuesta al Margen”, Celarg (2003). Premio Antonio E. Monsanto 61 Salón Arturo Michelena, Valencia (2003).

En el año 2008 fundaron Proyectos R&B, firma dedicada a la práctica de la Arquitectura y el Arte.

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El museo de los milagros corona el templo, conformado por siete salas-mirador abiertas sobre cubiertas-jardín, forma un observatorio que ofrece 360 grados de hermosas vistas sobre el Valle del Espíritu Santo. Incluye 21 lucernarios que desempeñan diversas funciones simultáneamente: contienen la iluminación artificial superior del área central del templo, permiten el paso de luz natural (tanto al templo como al museo), estimulan la ventilación natural dentro de la iglesia al dejar salir el aire caliente interior, y además, caracterizan las salas, actuando como cofres cilíndricos encargados de resguardar los milagros y ofrendas a la Virgen del Valle.

Por su parte, la gran explanada también será un lugar litúrgico, cuya configuración permitirá, además del solemne acto mariano del 8 de septiembre, efectuar peregrinaciones, viacrucis y otras actividades cívico-religiosas.

Aprovechando el desnivel de la parcela, modificamos levemente la topografía para obtener un amplio parque suavemente escalonado, suerte de “cordonata” que asciende enfocando hacia el altar exterior del templo.

Su forma de pétalo surge al adaptarse dócilmente a los

límites impuestos por la autopista y el encauzamiento de la quebrada; y su geometría elíptico-circular retoma motivos barrocos que son centrales y direccionales simultáneamente, al interior de la cual salpicamos arbustos, plantas ornamentales y árboles de gran tamaño, estratégicamente dispuestos, que con su sombra mitigan el intenso calor del sol sin obstaculizar el seguimiento de las celebraciones.

Complementan el conjunto algunos equipamientos deportivos (incluido un carril-bici que podría extenderse por el Valle), con ánimo de fomentar el uso y participación ciudadana en el conjunto con actividades cónsonas de esparcimiento durante todo el año. Finalmente, para satisfacer a turistas y margariteños, pero sin alterar la vocación sagrada del lugar, los kioscos de venta de suvenires religiosos y comidas típicas han sido ubicados cerca pero fuera del recinto, dando uso a la redoma que enlaza peatonalmente con el casco central del Valle.

1. Conocido como “PANAGIA” o la Santísima” es un ícono del siglo XVI, conservado en el Convento San Salvador, Sarba-Líbano, de los Padres Basilianos Alepinos. Representa la primera “Santa Liturgia”. Arriba se aprecia la Santísima Trinidad, abajo la asamblea de los Apóstoles alrededor del altar. En el centro la Teotokos (Madre de Dios), cruzando las manos en señal de piedad. El apóstol Pedro elevando el triángulo del pan (que representa el Cordero Divino). El apóstol Santiago (primer obispo de Jerusalén), elevando el cáliz de la consagración y el inciensario. En la catedral San Jorge (Montalbán, Caracas) se encuentra una réplica pintada de éste ícono.

Planta centro cultural

Iglesia

Mirador museo

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Concursos

Espacio #1

Isla UDO

Ficha Técnica Primer lugar en el 1er. concurso 20 Ideas 20 Premios Organizado por Alcaldia Simón Bolívar Barcelona, Estado Anzoátegui Participantes Arq. Luis M. Suárez D. Estudiantes de arquitectura: Nelson D. Dos Santos l.

(10mo. semestre) y Luis A. Diaz F. (9no. semestre) Proyecto Noviembre 2015 Área de terreno 4.800 m2

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La forma de la parcela está delimitada por una autopista en sentido Norte-Sur y una calle secundaria curva que se abre hacia el Oeste y une los extremos Norte y Sur del terreno. Su ubicación inmediata a grandes ejes de comunicación vial de la ciudad de Barcelona y la geografía circundante de característica plana, permite que exista un dominio visual a larga distancia.

Por esto se propone un elemento vertical (hito) que resalte desde la distancia y anuncie la llegada a la ciudad de Barcelona, convirtiéndose en una referencia y símbolo de la ciudad. La superficie del terreno es tratada con una composición geométrica sencilla para que su diseño se entienda rápido para aquellos transeúntes que circulan a alta velocidad por la autopista.

El hito representa la materialización de la luz del sol, como una especie de rayo solar sólido cayendo en el centro geométrico del terreno, que al impactar con la superficie del suelo, genera una radiación u ondas expansiva de círculos concéntricos, expresados por medio de la alternación de áreas verdes y caminerías.

Desde los extremos de la parcela parten dos ejes principales que unen los extremos Norte y Sur de la parcela al centro geométrico de la plaza, creando sendas galerías de palmas que atraviesan en línea recta a los círculos concéntricos, dirigiendo al transeúnte al área central de la plaza, la cual comienza a subir progresivamente generando la base del monumento y el espacio principal.

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Concursos

Espacio #7

Parada Estadio Via Alterna

Ficha Técnica Primer lugar en el 1er. concurso 20 Ideas 20 Premios Organizado por Alcaldia Simón Bolívar, Barcelona, Estado Anzoategui Participantes Arq. Luis M. Suárez D. Estudiantes de arquitectura: Nelson D. Dos Santos l.

(10 mo. semestre) y Luis A. Diaz F. (9no. semestre) Proyecto Noviembre 2015 Área de terreno 1.690,06 m2

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El terreno de forma triangular es resultante de una avenida principal en sentido Norte-Sur, una calle secundaria también Norte-Sur con leve inclinación hacia el Oeste y una calle colectora delimitando el extremo Norte del terreno y se encuentra en una zona de la ciudad muy activa, la cual se mantiene por la fluidez vehicular, peatonal, comercial y que a su vez sirve de conexión con un estadio deportivo cercano.

Existen dos elementos funcionales de interés, la parada de autobuses-taxis y la pasarela, que actualmente se encuentran muy cercanas, generando mucho espacio residual en la parcela. La idea es aprovechar el área, disminuyendo los espacios desaprovechados. Para materializar esta idea se propone separar la parada de la pasarela hacia el extremo Sur y crear un elemento nuevo que sirva de conector entre ellos. Este elemento se tradujo como un techo o pasillo cubierto que protegerá del sol y de la lluvia a las personas que caminan desde la parada hasta la pasarela, así como también al transeúnte que utiliza el lugar. La forma del techo parte

de una composición fractálica con un patrón que se repite girando a lo largo del eje principal del terreno, creando armonía con el diseño del nuevo techo de la parada de autobuses. Las áreas exteriores al techo se definen con jardineras de altura media que sirven para generar borde y dar un sentido de seguridad al peatón con respecto a los automóviles que circulan las vías aledañas, así como también definir los accesos a la plaza cubierta.

La textura del piso se plantea con un sentido artístico y colorido para crear sensaciones diversas durante la estadía o la circulación de los espacios planteados en el proyecto. Por la forma del techo, que genera una especie de plaza cubierta, pudiera utilizarse también en ocasiones como un lugar para la realización de actividades que beneficien a la comunidad, como por ejemplo, exposiciones de arte, mercados populares, ferias de libros, ferias escolares o cualquier actividad itinerante.

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Concursos

Espacio #4

Isla Barrio Fernández Padilla

Ficha Técnica Segundo lugar en el 1er. concurso 20 Ideas 20 Premios Organizado por Alcaldia Simón Bolívar Barcelona, Estado Anzoátegui Participantes Arq. Luis M. Suárez D. Estudiantes de arquitectura: Nelson D. Dos Santos l.

(10 mo. semestre) y Luis A. Diaz F. (9no. semestre) Proyecto Noviembre 2015 Área de terreno 1.150,99 m2

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El terreno es un área residual en forma de triángulo, resultante de una avenida principal y dos secundarias, en la cual funcionan actualmente una parada de autobuses hacia la avenida y una parada de taxi hacia una de las calles secundarias. Se encuentra ubicado en la entrada del barrio Fernández Padilla de Barcelona y cuenta con gran afluencia de vehículos, peatones y comercios.

En dicha parcela se implantó una plaza de esparcimiento para las personas de la comunidad. Se alinearon los accesos de la plaza con los ejes principales del triángulo, dirigiendo al peatón hacia el centro geométrico de la plaza creando un elemento escultórico en dicho punto para jerarquizar al mismo. Las paradas fueron replanteadas conservando su ubicación original y siguiendo la geometría triangular del diseño de las texturas del piso originadas por los ejes que parten de las esquinas de la parcela.

Los árboles se colocaron estratégicamente para crear la mayor sombra posible y para que armonizaran con el diseño en general. Los bancos y los postes también juegan bajo las reglas geométricas de la composición, buscando que las personas que se sientan en ellos contemplen el contexto urbano inmediato. Se colocaron defensas de concreto con ojos de buey para la protección de los peatones durante su estadía en la plaza.

Luis Manuel Suárez Duran Arquitecto (FAU-UCV, 1998).

A partir de 2002 se traslada a la Isla de Margarita y crea la firma Suarez y Franceschi Arquitectos con la Arq. Patricia Franceschi, realizando múltiples proyectos de vivienda, fabricas industriales, locales comerciales y oficinas, así como también diseño de mobiliario.

En la actualidad dirige la firma Luis M. Suarez D. Proyectos Construcciones e Inspecciones, elaborando proyectos de Arquitectura, diseño de mobiliario y participando en concursos de Arquitectura, con la Arq. Patricia Franceschi, Nelson Dos Santos y Luis A. Díaz.

FB: LMSD arquitectura IG: arqluisman Tw: @arqluisman arqluisman@gmail.com

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Propuestas

Escultura visitable Propuesta para un espacio público Ficha Técnica Arquitectura Arq. Leonardo Pérez Guedez Proyecto Marzo - septiembre 2013 Construcción Por construir Área de terreno 162 m² (implantación) Área de construcción 155,20 m² (planta alta + rampa peatonal) Propietario Los usuarios / la ciudad Ubicación Valencia, Estado Carabobo

Leonardo A. Pérez Guedez Arquitecto. Universidad José Antonio Páez (2008). Jefe del Departamento de Diseño Urbano en la Dirección de Planeamiento Urbano de la Alcaldía de Valencia, desarrollando proyectos arquitectónicos y urbanísticos (mayo 2014 - actualidad). Remodelación general de Seguros Mercantil, con el arquitecto Frank Quiroz, El Viñedo, Valencia, Estado Carabobo (2012), Pecma Construcciones. Participante en la IV Bienal de Arquitectura de Maracaibo 2013 y del IX Salón Bienal Malaussena 2015. leoguedez@hotmail.com

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Resumen La presente propuesta arquitectónica de una Escultura Visitable, consiste en una estructura cuya función principal es servir como mirador para contemplar el entorno, el cual idóneamente es el espacio público, por ejemplo: una plaza, un parque o bien algún tipo de bulevar o explanada que lo permita.

Entorno circundante El área de terreno donde se implantará la Escultura Visitable debe poseer 162 m² como mínimo para ser construida y debería contar con una extensión de terreno que posea ciertas condiciones aprovechables que aporten el paisaje necesario para ser disfrutado desde el mirador, por ejemplo: topografía relativamente plana, jardines, caminerías, áreas verdes y esculturas, además es importante acotar que la superficie donde se implante debe encontrarse libre de volúmenes existentes, en un radio considerable, para no obstaculizar las visuales generadas desde y hacia el mirador.

Espacios / función + Planta libre con asientos y jardinera triangular en el centro (planta baja). + Planta alta con asientos y vano triangular en el centro (nivel visitable). + Arquitectura cuya función es netamente de esparcimiento y lúdica.

Descripción La propuesta se proyecta entre marzo y septiembre del año 2013 y se concibe como un elemento de carácter urbano, dados sus rasgos escultóricos, siendo concretamente un mirador o gazebo que cuenta con dos niveles, de los cuales sobre la planta libre reposa un triángulo equilátero sostenido por columnas y pantallas que virtualmente cierran este nivel superior, mientras que abajo la planta libre posee en su centro una jardinera igualmente triangular cuya proyección perfora la planta alta para dar paso a la vegetación alta contenida en dicha jardinera. Una rampa de acceso peatonal está adosada en sus tres fachadas, convirtiéndose en un elemento envolvente, netamente funcional y muy ligero debido a sus barandas. La volumetría, consiste en un elemento bastante permeable a la vista, que genera muchas visuales sin impedirlas, además el color se hace presente, no precisamente en las superficies de las pantallas (fachadas), sino en el canto interno que generan los vanos geométricos sobre las mismas. La simetría y regularidad de su planta, compuesta por ángulos internos de 60º y líneas rectas se busca contrastar con los mencionados vanos, en su mayoría circulares, que perforan las pantallas que cierran virtualmente el nivel visitable.

Sistema constructivo, detalles y materiales Como solución constructiva se propone en primer lugar el concreto armado para las pantallas y columnas, quedando como segunda opción una estructura interna que sostenga las pantallas, manteniendo la losa de piso y la rampa peatonal en losacero. La planta libre lógicamente será el nivel 0,00 m y el nivel visitable será el nivel +2,70 m, mientras las pantallas que virtualmente cierran este nivel contarán con 0,30 m de espesor y su altura máxima será de 7 m desde el nivel 0,00 m, las mismas se tienen previstas en una tonalidad gris (concreto o texturizado) para que contraste con el color impreso en el canto interno de los vanos. Respecto a las columnas, serán blancas con un diámetro de 0,30 m, mientras que las barandas contarán con tubos, perfiles y pletinas metálicas igualmente en color blanco, con una altura en la rampa de 0,90 m y 1,10 m en lo que respecta al nivel visitable.

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Fachada A. Arranque de la rampa. +0.00 m

Planta libre +0.00 m

Fachada C. Se denota la rampa peatonal

Nivel visitable +2.70 m

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Proyectos

Bordes urbanos del Bulevar de Sabana Grande

Ficha Técnica Promotor PDVSA La Estancia Inauguración 11 de julio de 2013 Área rehabilitada 3.974 m2 Ubicación 3ra. Av. de las Delicias, Av. Casanova y Av. Solano, Parroquia El Recreo, Municipio Bolivariano Libertador, Distrito Capital

La adecuación urbana de los espacios de recreación ubicados en el área de injerencia del Proyecto de Rehabilitación Integral del Bulevar de Sabana Grande, fue ejecutada con el objetivo general de restituir y consolidar cada una de estas áreas para integrarlos al sistema de espacios públicos de Sabana Grande.

En los años setenta, la Gran Avenida de Caracas, que representó una de las principales conexiones Este-Oeste de la ciudad, se reestructuró en orden de generar un espacio público para el disfrute de todos los caraqueños, el Bulevar de Sabana Grande. A partir de 2007 PDVSA La Estancia realizó la rehabilitación de este espacio caraqueño que ofrece áreas de esparcimiento para todos sus habitantes y visitantes. Posteriormente, se han rehabilitado en conjunto con las instituciones competentes diversos espacios en la zona de injerencia del mencionado bulevar, denominados: Plaza Solano: el objetivo en esta plaza se enfocó en ofrecer un espacio para el sano esparcimiento y contemplación. Las actividades realizadas fueron: optimización de la red de servicios públicos, instalación de pavimento adoquinado y baldosas especiales para menos videntes, instalación de 20 metros lineales de reja perimetral de 1,50 m de alto, instalación de cinco tensoestructuras para la conformación de dos plazas

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cubiertas que llevan por nombre Plaza Arturo Michelena y Plaza Alirio Díaz, instalación de mobiliario urbano, rehabilitación de parada de transporte público, reordenamiento del mercado, e instalación de obras de arte.

Plaza Los Pintores: recibe su nombre por su tradición de escuela al aire libre de técnicas pictóricas, y por la presencia del cultor popular José Aponte, quien ha exhibido sus obras allí durante más de 20 años. Esta área fue rehabilitada y transformada en un taller de pintura al aire libre. El proceso consistió en adoquinar la plaza y dotarla de elementos de protección climática natural y artificial. Se sembró un Urape Blanco y se instalaron cubiertas textiles fijas.

Plaza La Iglesia: tuvo por objeto ofrecer un espacio óptimo para el sano esparcimiento y contemplación. Las actividades ejecutadas se concentraron en: optimización de la red de servicios públicos, reordenamiento espacial y recuperación de la plaza contigua a la Iglesia El Recreo, recuperación de paradas de transporte público, excavaciones arqueológicas, nivelación del pavimento, pavimentación adoquinada, incorporación de mobiliario urbano, instalación de obras de arte. Además, se adecuó un área para el establecimiento de un “espacio ferial” con puestos expositivos, que se consolida con la instalación de tensoestructuras en forma de paraguas, que

Plano Bulevar de Sabana Grande con la ubicación de las plazas

Plaza La Iglesia

brindan sombra y comodidad a los visitantes y expositores del área ferial. Con la intención de sustanciar la información de las continuas modificaciones realizadas a este espacio urbano a lo largo de los siglos XIX y XX se realizaron excavaciones arqueológicas, en las inmediaciones de la Iglesia de la Inmaculada Concepción de El Recreo, edificación construida en 1900; el antiguo jardín de la Casa Parroquial y en el emplazamiento de la desaparecida Plaza El Recreo.

Como resultado de esta investigación, se registraron un conjunto de hallazgos de significativa importancia, entre los que podemos enumerar, restos de la desaparecida Av. de la Iglesia; un tramo de acequia frente al atrio del templo; distintas cubiertas de piso en el jardín de la Casa Parroquial y restos del mobiliario de la desaparecida Plaza El Recreo.

La evidencia relacionada con los restos de la antigua Av. de La Iglesia, corresponde a un estrato de brea que era parte de la antigua superficie por donde se transitaba.

Esta vía conducía desde la zona conocida hoy como la Av. Las Acacias hasta las inmediaciones del templo de El Recreo. Hacia finales de la década de 1960 fue convertida en Av. Francisco Solano, al ser unida con la Av. Principal de Las Delicias (actual tramo entre la calle Los Apamates y 3era. de Las Delicias). Por su parte los restos del antiguo tramo de acequia encontrado, corresponden a un canal de más de ocho metros de longitud, a través del cual corría el agua desde la parte alta de la calle Las Flores hacia las inmediaciones de la actual Av. Solano.

Esta acequia se localizó frente al atrio del Templo de El Recreo, unida a la antigua calzada y parte de la calle, fue fabricada en ladrillos y argamasa. Es importante resaltar que del interior del canal se recuperaron restos de botellas y lozas de comienzos del siglo XX, así como también restos de materiales constructivos.

Plaza Los Pintores

Plaza Solano

Por otra parte, el hallazgo de una serie de cubiertas de piso, en el jardín de la Casa Parroquial a más de 40 centímetros de profundidad permitió conocer que el frente de la vivienda se rellenó en varias ocasiones y que una vez convertido en jardín fue cerrado, lo que generó a partir de ese momento, que el acceso principal a la Casa Parroquial se realizara por su parte posterior.

Finalmente en el área donde existió la antigua Plaza El Recreo se realizó el hallazgo de restos de mobiliario urbano, tales como maderos, que de acuerdo con sus características parecen ser parte de bancos y remanentes de estructuras fabricadas con ladrillos que pudieron servir como jardineras.

Como parte de la recuperación de este espacio público, en las obras de prolongación climática del tramo Calle La Iglesia Norte, se propuso la musealización de los hallazgos resultantes de la evaluación arqueológica realizada. El mal estado de conservación de la acequia original comprometió su estructura y por tanto su posterior musealización, por lo cual se propuso hacer una réplica exacta de la desaparecida acequia. En el caso del piso de tierra y mosaicos de un posible jardín localizado frente al atrio de la iglesia, se mantuvo su deposición y estado original.

La musealización de la réplica de acequia consistió en la colocación de un vidrio a nivel de pavimento en un espacio de 1,70 m de alto por 1,70 m de ancho; el cual cuenta con un sistema de drenaje para evitar el exceso de agua e iluminación interna. La continuidad de la acequia fue demarcada con una franja de color para diferenciarla del resto del pavimento.

Con base en las investigaciones realizadas, PDVSA La Estancia rehabilitó estas áreas de recreación en los bordes urbanos del Bulevar de Sabana Grande para devolver al pueblo de Caracas espacios temáticos acordes con sus características históricas.

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Plaza Solano DespuĂŠs

Antes

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Planta

Plaza Los Pintores DespuĂŠs

Antes

Planta

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Plaza La Iglesia

Año 1930

Planta

Detalle de cartografía donde se aprecia la separación entre Sabana Grande y la Urbanización Las Delicias. Se ilustra el recorrido actual de la Av. Francisco Solano y la actual ubicación de la Iglesia El Recreo. Fuente: Eduardo Rohl, 1934

Corte

Corte longitudinal

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Proceso de construcción

Mobiliario urbano

Paso peatonal

Mobiliario urbano

Paso peatonal

DespuĂŠs

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Proyectos

Bosque urbano El Porvenir

Ficha Técnica Promotor PDVSA La Estancia Inauguración 05 de noviembre de 2013 Declaratoria como bien de interés cultural N° 012/05, publicada en la Gaceta Oficial N° 39.272 de 25 de septiembre de 2009 Área rehabilitada 4.100 m2 Ubicación Calle El Porvenir, Urb. La Florida, Parroquia El Recreo, Municipio Bolivariano Libertador, Distrito Capital

Situación previa

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Desde 1879 hasta 1890 el área del parque fue un camposanto que servía al antiguo caserío rural de Sabana Grande, actual parroquia El Recreo de Caracas y zona de injerencia del Bulevar de Sabana Grande, calzada de 1,5 km que rehabilitó PDVSA La Estancia en 2011. En 1940 este camposanto fue convertido en el Parque La Florida, lugar de esparcimiento en uso hasta la década de 1990.

En 2012 se inicia el proyecto de rehabilitación en articulación con las instituciones competentes, comunidades que habitaban en el entorno y los nuevos residentes de las edificaciones construidas por la Gran Misión Vivienda Venezuela.

Para constatar la información histórica relacionada con los usos anteriores de la parcela, paralelo a las obras de construcción del Bosque Urbano, se realizó una investigación arqueológica consistente en sondeos estratigráficos. A fin de conocer la constitución de las capas de sedimento del solar, se realizaron dos calas exploratorias de 1 m2 y de profundidad variable; y los resultados de esta dieron pie a tres excavaciones y un rescate con estratigrafía no controlada de un conjunto de restos óseos aflorados durante las obras. Como producto de las excavaciones se verificó que los muros perimetrales de ladrillos y cantos rodados, existentes correspondían al antiguo camposanto. Asimismo, se recuperaron restos de la cultura material de finales del siglo XIX y principios del XX asociados a los usos anteriores de la parcela como cementerio y, posteriormente, como parque infantil. En uno de los pozos, a 2 metros de profundidad, se localizaron restos humanos, se trató de un enterramiento primario, indirecto y extendido de un individuo masculino adulto.

El proyecto de rehabilitación integral contempló el uso de tres líneas de evidencia (documental, etnográfica y arqueológica) con el fin de generar datos que permitan conocer, sustanciar y contrastar información respecto al origen, trayectoria y cambios, de localidad emblemáticas de la parroquia, en este caso el antiguo cementerio, creado en 1879, es decir dos años después de la confirmación de la parroquia eclesiástica de El Recreo.

A través de la información documental, se estableció la existencia del cementerio El Recreo, su creación y primeros meses de existencia.

Se conservaron y musealizaron los muros perimetrales, una reja ornamental y dos farolas. A la par fue realizado el inventario y catalogación botánica de la flora preexistente en este bosque, constituido por especies de tallo delgado y especies arbóreas, dentro de las que se registraron: Araguaney, Búcaro, Ceiba y plantas ornamentales: La Azalea, La Cayena y el Jazmín. Se realizó un proceso de liberación y reubicación de espacios que incluyó la demolición y posterior reestructuración de las edificaciones que funcionaban como módulo de servicios y módulo policial.

El Bosque Urbano El Porvenir fue diseñado y construido por PDVSA La Estancia con el objetivo de ofrecer a residentes y visitantes un espacio relacional destinado a la recreación y contemplación de especies botánicas, ave y fauna y obras de arte, en pleno corazón la ciudad; elementos que en conjunto conforman “un bosque de adscripción urbana”.

Reja del parque La Florida

Calle El Porvenir

Parque La Florida

Muro perimetral

Este equipamiento urbano constituye un espacio de 1.400 m² resultante de la integración de sus dos parcelas originales, más la calle que las separaba. En el espacio se generan dos usos definidos: un área pasiva que incorpora una zona de decks de madera que resguardan el patrimonio ambiental y un lugar más activo en el que se encuentra la fuente lúdica y una superficie adoquinada. Se contempló la recuperación e instalación de: pavimento adoquinado continuo, canal vehicular continuo con uso compartido, área peatonal, mobiliario urbano, áreas verdes, césped, caminerías flotantes (decks), especies vegetales, murales artísticos de Ernesto León y Josefina Rondón y la escultura de Colette Delozanne.

Además, cuenta con teléfonos públicos, servicio gratuito de wifi, estacionamiento para bicicletas, bebederos, y un sistema para proyección de películas. La puesta en uso social del Bosque Urbano se ha incorporado a través de actividades pasivas, como talleres de yoga, ferias, jornadas de vacunación y cine al aire libre.

De este modo PDVSA La Estancia logra incluir diversas actividades para personas de todas las edades en un espacio verde dentro de la urbe caraqueña para el disfrute de residentes y visitantes de la ciudad.

Esquema conceptual

Mesa de trabajo en obra

Tratamiento fitosanitario

Resguardo de especies arbóreas

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Planta

Contexto urbano

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Corte transversal

Trabajos arqueolรณgicos

Momentos de demoliciรณn

Construcciรณn de Misiรณn Vivienda

Nivelaciรณn y adoquinamiento

Base de estructura metรกlica

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Proyectos

Rehabilitación integral de los recintos amurallados del

Parque Generalísimo Francisco de Miranda

Ficha Técnica Promotor PDVSA La Estancia Inauguración 02 de julio de 2014 Declaratoria como bien de interés cultural Resolución N° 005-98 de fecha 23/06/1998, Gaceta Oficial N° 36.490 de fecha 07/07/1998 Área rehabilitada 30.000 m2 Ubicación Municipio Sucre del Estado Miranda, Caracas

Los recintos amurallados del Parque Generalísimo Francisco de Miranda son un conjunto artístico, que fue rehabilitado por PDVSA La Estancia. El objetivo principal se orientó en rehabilitar, restaurar y restituir las estructuras, elementos arquitectónicos y técnicos constitutivos del “Conjunto Monumental Artístico-Ambiental de los Recintos Amurallados del Parque”, conformado por el Patio de Los Azulejos, el Patio de las Cortinas de Agua y el Patio de los Muros Rojos, para su puesta en uso social.

Este espacio recreativo se proyectó en sus inicios como sede de la Exposición Internacional Caracas 1960 y se le asignó a importantes personalidades de la arquitectura de la época, como: Ibrahim Velutini, Carlos Guinand Sandoz, Roberto Burle Marx y John Stoddart. En este diseño se debían considerar espacios libres que exhibieran la riqueza de la flora y fauna nacionales, es así como se constituye un conjunto de tres áreas diseñadas para el disfrute y la contemplación de la población caraqueña. El Patio de Los Azulejos gira en torno a un claro dominio de la geometría y la restricción de formas, a través de bandejas desde las que surgían láminas de agua. El Patio de los Muros Rojos, se diseñó para crear impacto visual por el contraste entre paredes uniformes y rojas, y un pavimento de carácter barroco. El patio de las Cortinas de Agua, se basa en una plataforma elevada y un intercolumnio coronado por una viga que sirve de canal, desde donde cae el agua en forma de cortina.

A pesar de su valor patrimonial y artístico, este espacio presentaba un avanzado estado de deterioro, producto de la falta de un plan sistemático y eficiente de mantenimiento y conservación preventiva.

En 2012, PDVSA La Estancia, conjuntamente con el Instituto Nacional de Parques (INPARQUES) suscribieron un Convenio Marco Institucional de Cooperación a fin de realizar el Proyecto de Rehabilitación Integral de los Patios Ornamentales del parque metropolitano, con la asesoría del Arq. John Stoddart. Por el carácter patrimo-

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nial del conjunto monumental, la ejecución de las obra estuvieron precedida por la realización de investigaciones históricas y arqueológicas que estuvieron divididas en dos fases; la primera fase implicó la prospección general, con el fin de medir potencialidades para realizar las exploraciones estratigráficas. Con base en la información generada por la prospección se realizaron 21 excavaciones de las cuales se obtuvo una colección de 146 bienes arqueológicos muebles entre las que destacaron piezas lítica, cerámica (lozas, mayólicas, semiporcelanas, gres, tejas, ladrillos, baldosas y mosaicos de finales del siglo XIX, vítreas, metálicas y de concreto.

Para la intervención de los patios ornamentales se definieron tres frentes: restauración de las superficies de concreto; rehabilitación y actualización de los sistemas hidráulicos, electromecánicos, de iluminación y sonido monumental y; rehabilitación y restauración de los sistemas de pavimentos conectivos, mobiliario y paisajismo. Para la restauración de las superficies de concreto, se requirió un diágnostico del pavimento de 70 m2 compuestos de lajas de piedra, ubicado en el lado Norte del Muro de Los Azulejos, que evidenciaba un socavamiento interno del terreno debajo de la losa que soporta el pavimento.

Para el registro adecuado y sistemático de los elementos ornamentales y arquitectónicos de los muros y pisos de acuerdo con los criterios arquitectónicos y paisajísticos empleados por los arquitectos: Roberto Burle Marx, John Stoddart y Fernando Tábora en 1961; se considero importante la elaboración de una propuesta metodológica desde la arqueología que permitiera mantener el concepto general de paisajismo desarrollado por Burle Marx y preservar el valor y el estado original de estas piezas líticas dentro de su conjunto arquitectónico.

En este sentido, el registro permitió conocer la posición exacta de aquellas lajas que se encontraban deteriorados y que serian repuestos una vez que iniciara el

proyecto de rehabilitación. Tal información fue registrada en matrices digitales, en las cuales se indicaban los patrones de diseños y sus colores, así como también los nuevos elementos que fueron reposicionados.

La propuesta metodológica cumplió con cuatro etapas: 1. Prospección arqueológica: se formularon interrogantes sobre el abordaje, medidas y requerimientos necesarios para una adecuada intervención de los elementos arquitectónicos.

2. Documentación del procedimiento de registro arqueológico.

3. Implementación del método de registro arqueológico: Se estableció un sistema de ejes cartesianos por cuadrícula de 1x1 sobre el pavimento con el fin de registrar sistemáticamente la posición original de cada pieza lítica en el espacio. Estos permitió la asignación de códigos a las lajas que fueron removidas según su ubicación en el sistema de ejes cartesianos. Para diferenciar las lajas dentro de la cuadrícula, se numeró correlativamente cada pieza en sentido izquierdo-derecho.

4. Remoción y recolocación de los conjuntos líticos: la remoción de las piezas líticas se realizó con el apoyo de obreros calificados quienes realizaron cuidadosa la remoción de cada una de las piezas líticas. El proceso de recolocación, hizo evidente la importancia y pertinencia de un adecuado registro sistemático de posicionamiento de los elementos, ya que se logró la preservación del estado original de este conjunto arquitectónico.

A mediados del 2014 se inauguró la obra, entregando al pueblo caraqueño 30.000 m² de espacios rehabilitados, a través de áreas peatonales, áreas verdes y área en murales. Además, se incorporó mobiliario urbano, vegetación, señalética y la actualización del sistema hidráulico y eléctrico. Se incluyó el mantenimiento preventivo y correctivo durante su puesta en uso social y se diseñó una programación cultural permanente. De esta rehabilitación se benefician 2.500.000 visitantes por año en un espacio de uso diurno y nocturno bajo una condición de reservorio ambiental, arquitectónico y artístico del siglo XX. PDVSA La Estancia devolvió a la población de Caracas un importante ambiente contemplativo, acorde con el Plan Caracas Bicentenario e impulsado por el Plan Siembra Petrolera.

Plano original del parque

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Plano conjunto. Elaborado por el Arq. John Stoddart

Fachadas Norte / Sur. Patio de Los Azulejos

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Patio de Los Azulejos

Patio de los Muros Rojos

Patio de las Cortinas de Agua

Patio de Los Azulejos

Proceso de rehabilitaciรณn

Situaciรณn previa

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Patio de los Muros Rojos

Proceso de rehabilitaciรณn

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Situaciรณn previa

Patio de las Cortinas de Agua

Proceso de rehabilitaciรณn

Situaciรณn previa

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Proyectos

Uracoa: un mural de Mateo Manaure Intervención artística en los muros Norte y Sur de la fosa de la Avenida Libertador, tramo Oeste

Ficha Técnica Promotor PDVSA La Estancia Inauguración 29 de septiembre de 2012 Declaratoria como bien de interés cultural Gaceta Oficial N° 39.272 del 25/09/2009, Providencia Administrativa N° 019/09, del 28/08/2009 a partir del I Censo del Patrimonio Cultural del Municipio Libertador, año 2006 Área rehabilitada 12.000 m2 3 km de longitud Ubicación Avenida Libertador, Parroquia El Recreo, Municipio Bolivariano Libertador, Caracas

Uracoa: un mural de Mateo Manaure, es una obra artística ubicada en los muros Norte y Sur de la fosa de la Avenida Libertador de Caracas, ejecutada por PDVSA La Estancia. El alcance se orientó en realizar el acondicionamiento y revestimiento de los muros de uno de los más importantes ejes de circulación vehicular de la ciudad, e instalar las piezas constitutivas del mural concebido por el reconocido maestro del abstraccionismo Mateo Manaure.

La Avenida Libertador de Caracas es un eje vial que conecta el Oeste y el Este de la ciudad. Fue construida a mediados del siglo XX bajo una visión moderna y fue declarada como bien de interés cultural de la ciudad en 2009. Se estructura en dos niveles de circulación vehicular, el nivel superior funciona como alimentador de viajes puntuales para las urbanizaciones ubicadas entre Maripérez y Chacao, bordeado por edificaciones de diversos usos; mientras que el nivel inferior es una vía expresa en la que transitan vehículos automotores a mayor velocidad y cuyo borde se simplifica a dos muros de concreto en ambos lados.

En el 2012 PDVSA La Estancia, en conjunto con las instituciones pertinentes, inicia el proyecto que contempló el acondicionamiento y revestimiento de los muros laterales del sector Oeste de la Avenida Libertador. La obra se basó en la instalación del mural del Maestro

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Situación previa

Mateo Manaure, constituido por baldosas de 25 x 25 mm con junta en teselas; en total se colocaron 20 millones de mosaicos vítreos. Las obras incluyeron: limpieza de la superficie y localización de patologías del muro; preparación de los muros a través de una limpieza profunda (sandblasting); colocación de revestimiento; colocación del cemento técnico, mosaicos y relleno intersticial; impermeabilización de protección y acabado. Así mismo, se trabajó en la optimización y modernización del sistema de alumbrado público a través de la instalación de bombillos, la colocación de balastros e ignitores, la reparación de averías en la tanquillas y cajas de control y la instalación de 234 luminarias tipo Microled Plus, en ambos lados de la calzada.

Por su particularidad, naturaleza y forma, esta obra, llamada Uracoa en homenaje al lugar de nacimiento del artista, se convirtió en el mural vial de mosaico vítreo más largo del mundo, mediante la expresión del arte en movimiento para beneplácito de conductores, pasajeros y habitantes de esta importante zona caraqueña. De esta manera, PDVSA La Estancia rinde homenaje al Maestro Mateo Manaure, genio del abstraccionismo geométrico, dentro del Proyecto de Rehabilitación Integral de Sabana Grande y sus áreas de injerencia.

Muro Norte / muro Sur

Mateo Manaure

Ubicaciรณn

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Muro Sur. Etapas I, II y III

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Proceso de limpieza

Muro Norte. Etapas I, II y III

Proceso de instalaciรณn

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Proyecto Internacional

Paseo de la Sexta Proyecto de recuperación urbana del Corredor Central Aurora Cañas

Ficha Técnica Planificación y diseño Municipalidad de Guatemala: URBANÍSTICA Gerencia de proyecto Concejalía I y Sindicatura I Ejecución Municipalidad de Guatemala Supervisión Municipalidad de Guatemala: URBANÍSTICA Ejecución y acompañamiento Secretaría General Gerencia General Dirección de Desarrollo Social Dirección de Planificación Urbana Dirección de Catastro Dirección de Comunicación Social Dirección de Educación y Cultura Dirección Administrativa Dirección Financiera Unidad de Atención al Vecino Unidad de Movilidad Departamento de Centro Histórico Policía Municipal y EMETRA Consejo Consultivo del Centro Histórico Consejo Cultural de la Municipalidad de Guatemala Construcción 2010 Área de intervención 8.925 m2 Ubicación 6ª avenida entre 8ª y 18 calle zona 1, Ciudad de Guatemala Fotografías Andrés Asturias Werner Solórzano Byron Ortíz Daniele Volpe

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El Paseo de la Sexta representa un nuevo paradigma: espacios públicos generosos, opciones de movilidad, medio ambiente sano, comercio pujante y arte público.

Este proyecto ha permitido cruzar el umbral hacia el futuro: una ciudad para vivir.

Emplazado dentro del Gran Proyecto Urbano Corredor Central Aurora Cañas, el Paseo de la Sexta se extiende a lo largo de 1.2 kilómetros sobre la Sexta Avenida en el sentido Norte-Sur, desde la Plaza Mayor de la Constitución hasta la 18 Calle del Centro Histórico de la Ciudad de Guatemala.

El Corredor Central Aurora Cañas (CCAC) se desarrolla en el eje Norte-Sur que forman la 6a. y 7a. avenidas de la zona central de la ciudad. Posee una longitud de 7.5 kilómetros y está delimitado en el extremo Norte por el Hipódromo del Norte y la Avenida Simeón Cañas y en el extremo Sur por el Bulevar Liberación y la Finca Aurora.

En su recorrido se encuentran conjuntos urbanos de gran valor patrimonial, entre ellos el Centro Histórico definido en su centro por la Plaza Mayor, y el Centro Cívico, símbolo de la modernidad y progreso social de la década de 1950.

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Situación previa

El Corredor Central Aurora Cañas busca una recuperación urbana integral, en términos físicos, ambientales, sociales y económicos de la zona central, con el fin de mejorar las condiciones de habitabilidad y favorecer la consolidación de una tendencia de repoblamiento y densificación a partir de la atracción de nuevos residentes.

La estrategia de intervención del Corredor Central se aborda a partir de acciones sobre seis procesos simultáneos: recuperación del espacio público, movilidad integral, desarrollo social, desarrollo económico, sotenibilidad y medio ambiente y vivienda.

Y es dentro de esta estrategia que el proyecto del Paseo de la Sexta reconfigura la singular Sexta Avenida y la convierte en un escenario de intensa interacción social que ocurre en el centro de la ciudad.

Situación actual

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Considerada históricamente como la arteria comercial más representativa de la ciudad, la Sexta Avenida obtiene este atributo desde el traslado de la ciudad capital en 1776 desde Santiago de los Caballeros (hoy Antigua Guatemala) a su actual ubicación. Nombrada originalmente Calle Real, la Sexta Avenida permitía el paso a comerciantes que transitaban entre los puertos del Atlántico y el Pacífico y entre México y las provincias de Centroamérica.

La intervención permite revertir el proceso de deterioro que la Sexta Avenida había venido experimentando en las últimas décadas. De haber sido de antaño el corazón del área comercial de mayor prestigio, a partir de la década de 1980 inicia un proceso de pérdida de residentes, ocupación de venta de calle que sustituye al comercio formal y abandono de los inmuebles de valor patrimonial.

El proyecto es posible después de la reubicación de 650 vendedores a la Plaza El Amate, un nuevo conjunto comercial ubicado en el extremo sur de la Sexta Avenida. Aquí se dignifica su actividad comercial y da inicio al programa municipal de Modernización del Comercio Popular.

La intervención recupera el espacio público de la avenida, lo dota de amplias aceras para la circulación peatonal, accesibilidad universal, mobiliario urbano de alta calidad, nueva e innovadora iluminación pública, nueva infraestructura hidráulica y sanitaria subterránea, nueva franja arborizada, esculturas y arte urbano.

Estos componentes reconfiguran la avenida como un nuevo paseo peatonal y fortalecen el coloquial término “Sextear” acuñado por los ciudadanos a mediados del siglo XX por el simple hecho de caminar y dejarse ver por la Sexta.

Junto a la inversión y el esfuerzo realizado por la Municipalidad de Guatemala de recuperación de espacio público, se manifiesta el interés y la inversión privada para el desarrollo y revitalización económica del sector.

Se inicia un proceso de inversiones en la recuperación de inmuebles patrimoniales, cambio de imagen y apertura de nuevos comercios así como el fortalecimiento de existentes; renovación de espacios de oficina y de vivienda que robustecen el carácter de usos mixtos y proximidad de actividades del sector.

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Situaciรณn actual

Situaciรณn previa

www.urbanistica.gob.gt Twitter: @urbanisticagt Facebook: Urbanistica Empresa Metropolitana de Vivienda y Desarrollo Urbano

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Situaciรณn previa

Situaciรณn actual

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Artículos Técnicos

Cubiertas livianas para espacios públicos

Espacio público, ese teatro de acción humana donde tenemos el derecho a usar por igual sin distinción de clases sociales o étnicas; sin ningún tipo de restricción ya que se trata de un ambiente de dominio público y colectivo, destinado al ciudadano para que realice actividades de recreación y esparcimiento, de descanso y disfrute, característicos de la vida urbana en aspectos políticos, sociales y/o culturales.

Arq. José Francisco Sánchez Corporación OAD, C.A. www.oad.com.ve

Dadas sus características de accesibilidad, el espacio público está perfectamente separado del espacio privado. Sin embargo, la interacción entre ellos conforma claramente el espacio urbano, entendido éste como el resultado del complejo proceso de urbanizar, desde la proyectación y pasando las constantes transformaciones que modifican, progresivamente, a la morfología de la ciudad.

Ejemplo de esto son las plazas y parques, concebidos desde la planificación del ámbito urbano, y aquellos que encontramos productos de expansiones de la ciudad, que si bien no han sido proyectados terminan convirtiéndose en parte de ese espacio total de la urbe, aprovechados o transformados para que sea un lugar destinado al uso público.

José Francisco Sánchez Arquitecto (Facultad de Arquitectura y Artes Plásticas, Universidad José María Vargas, 2000). Fundador del departamento de arquitectura textil de Deco Abrusci C.A. (2003).

Fundador del Departamento de Herrería e Instalaciones de Tenso Estructuras de Deco Abrusci C.A DIM (2006).

Fundador del departamento de Patronaje y Confección de Tenso Estructuras de Deco Abrusci C.A DPC (2008).

Asistente del II Simposio Latinoamericano de Tenso Estructura, organizado por el IDEC-FAU-UCV. Participante del Curso de Ampliación de Conocimientos Tenso Estructuras, en el marco del II Simposio Latinoamericano de Tenso Estructura, organizado por el IDEC-FAU-UCV. Gerente del departamento de Arquitectura Textil de Deco Abrusci C.A. Fundador de Corporación OAD C.A. (2013)

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El Estado, a través de los organismos de la administración pública, se encarga de la regulación y la gestión del espacio público, determinando sus condiciones de uso para garantizar el mantenimiento y la accesibilidad a ellos. Entre los muchos tipos de espacios públicos que existen se destacan las calles, autopistas, avenidas y veredas; las plazas, los complejos deportivos, las escuelas, los hospitales, los parque, las bibliotecas, entre otras.

Encontramos en Caracas múltiples ejemplos de espacios públicos, de una gran calidad espacial y arquitectónica. Quiero destacar, por efectos de mi cotidiano quehacer, aquellos que presentan un enfoque espacial, formal y plástico a través del empleo de una o varias cubiertas parciales.

Un ejemplo representativo del espacio público cubierto es, precisamente, la Plaza Cubierta de la Universidad Central de Venezuela, que articula los edificios del Rectorado, la Biblioteca Central y el Aula Magna, empleando los techos a diferentes alturas y muros perforados que generan un espacio final de gran calidad arquitectónica.

También encontramos diversos casos que por el uso de cubiertas livianas con más frecuencia aparecen tales como: Plaza Parque Bicentenario (Maracay, Estado Aragua).

Es un conjunto de 8 paraguas invertidos, con borde rígido y cuya forma base es ovoide y triangular, con combinación de colores basados en los utilizados en el pavimento de la plaza (blanco y gris) y los colores de la Gobernación de Aragua (rojo y amarillo). Proyecto: Grupo Estran C.A. Paraguas Bulevar Pérez Almarza (Maracay, Estado Aragua). Es otro conjunto de 4 paraguas invertidos de 50 m2 de proyección cada uno, con borde libre, base rectangular, y membrana blanca traslúcida. Proyecto: Grupo Estran C.A. Granja de contacto del Zoológico El Pinar (El Paraíso, Caracas). Es otro ejemplo de cubiertas en parques recreativos, que consiste en un conjunto de cubiertas adaptados a la forma del sinuoso diseño del recorrido del zoológico de contacto que rematan en las cubiertas del café propuestas para dar sombra al área de mesas. Área 200 m², membrana oscurante color blanco.

Proyecto: Corporación OAD C.A. Parque Morichal (Prados del Este, Caracas). Se trata de una cubierta de 135 m2 que cumple la función de proteger el área destinada para festejos en el parque.

Consiste en una membrana tensada sobre un bastidor, cuya estructura está compuesta por tres cerchas y un conjunto de mástiles metálicos que van anclados en pedestales de concreto, fundados directamente en el terreno. Proyecto: Corporación OAD C.A. La optimización de recursos, el mínimo esfuerzo estructural en función al área cubierta, la imagen contemporánea y de vanguardia tecnológica, así como las posibilidades formales y espaciales, encuentran en las estructuras textiles un recurso valioso, que abre una ventana de oportunidades de versatilidad, funcionalidad y estética a la hora de proyectar espacios públicos en los que se requiera cubrir total o parcialmente el área, incluso si requiere ser desmontable.

Plaza Parque Bicentenario

Paraguas Bulevar PĂŠrez Almarza

Parque Morichal

Granja de contacto del ZoolĂłgico El Pinar

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Febrero 2016

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