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designeditors
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#designeditors
Concepto y dirección de arte Eduardo Cámara Helena Armero Josep Pedro
Diseño y maquetación Eduardo Cámara
Fotografía Cáñamofilms Eduardo Cámara www.eduardocamara.es
Edita ETSID Escuela Técnica Superior de Ingeniería del Diseño Universitat Politècnica de València
Textos Enrique Ballester Juan Antonio Monsoriu Marina Puyuelo José Miguel Abarca Francisco Gaspar Eduardo Cámara Los diseñadores
Impresión Martín Gràfic www.martingrafic.com Impreso en España, 2018 ISBN Depósito Legal 978-84-09-07833-2 © Imágenes: Cáñamofilms, Eduardo Cámara © Textos: Enrique Ballester, Juan Antonio Monsoriu, Marina Puyuelo, Miguel Abarca, Kiko Gaspar, diseñadores © ETSID Escuela Técnica Superior de Ingeniería del Diseño
#designeditors
Este material ha amueblado cada vivienda desde tiempos inmemoriales y por el momento va a seguir así, o eso parece. La editora valenciana Omelette-ed así lo indicó en el briefing de este proyecto, el material protagonista debía ser la madera.
This material has furnished every home since time immemorial and for the time being it will continue like this, or so it seems. The Valencian publisher Omelette-ed said so in the briefing of this project, the main material should be wood.
Por medio de este obsequio se pretende evocar al lector, a modo de preludio, como si estuviera tocando cada uno de los productos que forman esta colección. De esta forma podrá sentir su textura, incluso su olor característico, transformando la lectura en algo más, un diálogo, una historia.
Through this gift we try to evoke the reader, as a prelude, as if he were touching each of the products that make up this collection. In this way you can feel its texture, even its characteristic smell, transforming reading into something more, a dialogue, a story.
Eduardo Cámara Coordinador y diseñador Industrial en Paral-lel 4
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I Paral-lel 1. Presentación Paral-lel 4
Enrique Ballester Juan Antonio Monsoriu
2. Introducción a. De nuevo un “menos es más” en el proyecto de diseño b. “Design Editors”. Una nueva forma de afrontar los inicios profesionales
II Design editors 3. Proyectos
III Difusión 4. Exposiciones 4.1. Ventura Future 4.2. Espacio Nude 5. Eventos 5.1. Pechakucha
IV Participación 6. Directorio 7. Créditos
Marina Puyuelo Francisco Gaspar Miguel Abarca
8 9 9 11 11 17
24 25 80 81 82 83 84 84 86 87 88
1. Presentación Paral-lel es un proyecto que arranca en 2015 en la
Paral-lel is a project that started in 2015 at the Higher Te-
Escuela Técnica Superior de Ingeniería del Diseño,
chnical School of Design Engineering, as an initiative of the
como iniciativa del catedrático en Diseño D. Manuel
Professor in Design Mr. Manuel Lecuona, responsible for the
Lecuona, responsable de la asignatura Diseño para
subject Design for Habitat, in collaboration with Professor
el Hábitat, en colaboración con el profesor Miguel
Miguel Abarca. Since its very beginnings, this project has
Abarca. Desde sus comienzos, este proyecto ha
aimed to address the challenge of design from a perspective
tenido como objetivo afrontar el reto del diseño
linked to innovation and trends. In addition to being a pro-
desde una perspectiva vinculada a la innovación y
ject for design students, in these years Paral-lel project, in its
las tendencias. Además de ser un proyecto para los
different editions, has been a meeting point for companies,
estudiantes de diseño, en estos años el proyecto
technical staff, teachers and design professionals.
Paral-lel en sus distintas ediciones, ha sido punto de confluencia de empresas, personal técnico, profeso-
As a center that imparts design, we assume the interest of
rado y profesionales del diseño.
promoting this project that, since its inception, has as its focus the participation in one of the most prestigious inter-
Como centro docente que imparte diseño, asumimos
national fairs in the sector, the Furniture Fair of Milan, and
el interés de potenciar este proyecto que, desde sus
then in the Salon Nude of the International Fair of Samples
comienzos, tiene como punto de mira la partici-
of Valencia. With different starting briefings as themes for
pación en una de las ferias internacionales más
the design proposal the project Paral-lel has represented our
prestigiosas del sector, el Salón del Mueble de
School in this forum ever since, in which design students
Milán y seguidamente, en el Salón Nude de la Feria
connect with the business and professional world.
Internacional de Muestras de Valencia. Desde entonces, con distintos briefing de partida como
From the direction of the Higher Technical School of Design
temáticas para las propuestas de diseño, el proyecto,
Engineering of the UPV we give continuity and support to
Paral-lel ha representado a nuestra Escuela en este
this edition of Paral-lel 4, considering that it is an oppor-
foro, en el que los estudiantes de diseño conectan
tunity to be there, with other Schools and Universities of the
con el mundo empresarial y profesional.
world design panorama, sharing experiences and favoring the visibility of the projects and that the students face an almost
Paral-lel es un proyecto anual organizado por los
Desde la dirección de la Escuela Técnica Superior de
alumnos de diseño de la Escuela Técnica Superior
Ingeniería del Diseño de la UPV damos continuidad
de Ingeniería del Diseño (Universidad Politécnica
y apoyo a esta edición de Paral-lel 4, consideran-
de Valencia).
do que es una oportunidad de estar ahí, con otras
professional “staging”.
Escuelas y Universidades del panorama mundial del Este año en su cuarta edición, Paral-lel se presenta
diseño, compartiendo experiencias y favoreciendo la
bajo el lema design editors. Con ello, sus parti-
visibilidad de los proyectos y que los estudiantes se
cipantes muestran una nueva forma de entender
enfrenten a una “puesta en escena” casi profesional.
el diseño y el papel del diseñador. Este último interviene en todas las fases del proyecto, desde la concepción de la idea hasta su fabricación.
8
I. Paral-lel
Enrique Ballester Juan Antonio Monsoriu Directores en 2018, de la Escuela Técnica Superior de Ingeniería del Diseño
9
2. Introducción a. De nuevo un “menos es más” en el proyecto de diseño El diseño [de producto] está experimentando una
Y siguiendo con las aportaciones de este autor, “la
transformación que arranca de un contexto social
práctica profesional del diseño, el ejercicio concreto
polifacético, lúdico, desinhibido y participativo que
del oficio, sigue rigiéndose por una serie de saberes
exige del profesional una visión abierta, capaz de
sana e inevitablemente empíricos, sólo desarrolla-
observar la oportunidad en este fenómeno y formar
dos y acrecentados por la experiencia, la sensibili-
parte de este proceso de innovación compartida que
dad y el sentido común (como cualquier oficio)”.
se interesa más por el significado de los objetos que en su función. La actividad del diseñador es una
Por otra parte, la dinámica del proyecto lleva implí-
tarea en expansión en una coyuntura en la que ha
cita la investigación y la anticipación del futuro; una
de desarrollar una estrategia nueva y específica de
propuesta de mejora o de modificación, un progra-
proyecto, generalmente ligada al emprendimiento.
ma de acciones para el desarrollo de un producto, una estrategia de posicionamiento..., en definitiva,
La cultura del diseño implica sensibilidad para
una predisposición hacia delante que puede o no
entrar en diálogo con las cosas que nos rodean,
llegar a formalizarse en realidad, pero que siempre
intuición y curiosidad hacia el futuro, creatividad,
se desarrolla en un plano a posteriori. El diseño en
rigor en el proyecto y racionalidad, para conjugar
tanto que proyecto, se caracteriza por el plan previo
todos estos aspectos. Tanto la arquitectura como
que estudia los componentes básicos del problema,
el diseño han evolucionado hacia un lenguaje de
elabora unas propuestas abocadas al futuro objeto
tono comunicativo en el que es esta cultura, como
en todas sus dimensiones, aunando en todo este
apuntaba Francisco Jarauta (2000), la que permite
proceso: el pasado -a través de la cultura en la que
entablar una comunicación constante con la lógica
está inserto-, el presente como contexto de la propia
de las necesidades, de lo artificial y de las tenden-
problemática y el futuro al que va destinado el objeto
cias del momento. He aquí que aspectos como la
en cuestión. Continuamente en revisión, la actividad
sostenibilidad y la huella ecológica, la virtualidad,
del diseño se enfrenta a nuevas cuestiones y nuevos
los procesos productivos o la integración del usuario
medios para abordar el proyecto. Hemos pasado de
en el proceso de diseño, han pasado a primer plano.
una superabundancia de productos a una necesidad
Todo ello ha revertido en una nueva cultura del
de recapitular y frenar la materialidad ambiental en
diseño que incorpora una interesante e importante
la que estamos inmersos.
carga ideológica en los mismos productos y también en los usuarios (Puyuelo, 2006).
Paralelamente un nuevo orden existencial se está produciendo en el diseño de modo que el proyecto
No obstante, conviene recordar que el diseño sigue
se desarrolla en la especulación digital y en una
desarrollándose como profesión en unas determi-
cierta ficción estrechamente ligada a las herra-
nadas sociedades y a partir de unos medios técnicos
mientas informáticas y las comunicaciones. En este
concretos. De tal modo que, en distintos contextos
sentido, la práctica del diseño se ha de apoyar en
socioeconómicos varía hasta su posibilidad de
el conocimiento y reconocimiento de los signos de
existencia o como indicaba Chaves (2001), “en otra
la pluralidad cultural en primer término, y la inte-
sociedad la propia idea de diseño sería absurda”.
gración social como fondo. García Candini (2001)
11
apunta que “Los diseñadores en tanto que comuni-
modo, se fomenta el descubrimiento de la pieza en
Como señalaba Galán hace más de una década,
1. JARAUTA, F. (2000), Actas de los I Encuentros Interna-
cadores, tienen la urgente necesidad de acceder a
cuestión y la valoración del resultado a la par que
“precisamente ahora que parece que la tecnología
cionales de Interiorismo. Benidorm IMPIVA, pág. 19.
mayores niveles de conocimiento en el campo de lo
se aproxima al usuario al proceso de fabricación y
permite casi todo y que podemos hablar de un
intercultural”. Existe una necesidad de reinterpretar
al diseño, ya que puede en cierto modo, alterar el
diseño sin limites, podríamos decir que se da un
2. PUYUELO, M. (2006): Diseño: una cultura de futuro
y adaptar el objeto y su comunicación a la diversidad
resultado haciéndolo suyo (Lecuona, 2015).
nuevo funcionalismo basado en la creación de piezas
para la empresa. Disseny a la Seu del Nord, Campus Obert
sencillas, personalizadas, divertidas, fáciles de hacer,
Castellón, Universitat Jaume I, 2006, pp
social y cultural que caracteriza nuestra época, combinando modalidades culturales e hibridaciones
En Paral-lel 4 nuevamente, los resultados de los pro-
basadas en el empleo de una tecnología que da una
constantes, articulando códigos vivos que conecten
puestas de diseño que constituyen el proyecto están
mayor libertad en el ciclo productivo del producto”
3. CHAVES, N. (2001) El oficio de diseñar Propuestas a la
con la heterogeneidad del público y el mercado.
íntimamente ligados tanto al proceso creativo, como
(Galán, J., 2005).
conciencia crítica de los que comienzan,Barcelona,
al formativo. El alumno entiende la importancia del
Gustavo Gili.
En este contexto la posición del diseñador resulta
proceso constructivo a través de una determinada
Los objetos de Paral-lel 4 son elementos de gran
ambivalente pues en su tarea creativa puede colabo-
tecnología como base imprescindible de su esencia
plasticidad en los que la función a realizar es el
4. GARCÍA, N. (2001) Culturas Híbridas, Barcelona, Paidós.
rar tanto a frenar el consumo desmedido limitando
formal y productiva. En esta ocasión, el diseño de
motivo para que se desarrolle la forma. Una con-
Citado por F. Memelsdorf (2002) en la entrevista publicada
los procesos y el empleo de los materiales, como
estos pequeños objetos para el hábitat ofrecen una
figuración única que prende en nuestra memoria
en Experimenta Nº Especial 38-39 pp.6
poniendo en valor las reglas que articulan el diseño
nueva versión del producto sencillo, elaborado
y transmite la idea de que el objeto va más allá de
responsable, superando criterios vacíos de contenido
con materiales sinceros y mínimos que proporcio-
sí mismo como producto seriado, ofreciendo un
5. MARI, E., (2010), “Autoprogettazione” , Mantova, Italia:
para la profesión. En este orden de cosas, la etapa
nan una cualidad, a la par que ofrecen una nueva
carácter singular. En definitiva, se trata de piezas
Maurizio Corraini.
formativa de proyectista adquiere un rol fundamen-
dimensión narrativa. Las formas amables y discretas
cargadas de emoción que logran por encima de todo,
tal en la que se han de proponer retos a afrontar
resuelven la función percha-colgador integrando
la comunicación con el observador, su potencial
6. LECUONA, M. (2015), Código abierto: Open source Do it
y comunicar en torno a problemáticas diversas de
distintas funciones con soluciones ingeniosas y
usuario. Son productos que fácilmente encajan en
yourself, Catálogo Paral-lel 1 Código abierto, ETSID,
mayor o menor complejidad, que permitan variedad
singulares.
la idea de “campo de objetos” organizado por las
pp 19-23.
de cuestiones en las que el estudiante se involucre
funciones que generan a su alrededor (Esteve, 2016).
y experimente su propio escenario como diseña-
Como viene siendo constante en el proceso de dise-
Un “campo” envolvente material, de apariencia alea-
7. GALÁN, J. (2006), Tendencias. Disseny a la Seu del Nord,
dor y emprendedor. El proyecto Paral-lel en sus
ño, la fase de conceptualización toma como punto
toria, que surge del juego con la disparidad entre
Campus Obert Castellón, Universitat Jaume I, pp p. 9.
distintas ediciones es una muestra de ello. A través
de partida las ideas surgidas tras la combinación de
los muebles y los accesorios de tal modo que la flexi-
del proyecto de diseño planteado en el aula sobre un
distintas técnicas. Desde la generación de conceptos
bilidad es el núcleo de la propuesta ambiental.
tema, material o proceso técnico, y con el soporte de
con el brainstorming, que promueve la creatividad
empresas potencialmente interesadas en el resulta-
en el trabajo del equipo de diseño en un proceso
Finalizamos con la idea de Venturi que invitaba a la
http://www.ramonesteve.com/la-fabricacion-del-interior/
do o la experiencia a llevar a cabo, los estudiantes
desestructurado, a otras técnicas más sistemáticas
simplicidad y la integración de propuestas de índole
posts/campo-de-objetos/ Página 5 de 6
comparten los objetivos y desarrollan sus proyectos
que analizan la situación para formular el problema,
diversa: “Antepongo la riqueza de opiniones a la
como partes de un conjunto. Finalmente, los resul-
planteando y observando las relaciones existentes
claridad de opiniones; considero los significados
9. VENTURI, R. (1972), Complejidad y contradicción en la
tados singulares confluyen en un proyecto expositivo
entre el uso o el funcionamiento del producto, consi-
implícitos tan importantes como los explícitos.
arquitectura. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, , pp. 24 y 25.
único y coherente, que culmina con la Design Week
derando tanto los efectos útiles como los perjudi-
Prefiero “lo uno y lo otro” a lo “uno o lo otro”, lo
de Milán y el Salón Nude de la Feria de Valencia.
ciales, con el objetivo de construir a partir de dichas
blanco y lo negro, y algunas veces también el gris,
relaciones, las posibles mejoras. En su conjunto, la
a “lo negro o lo blanco”. La arquitectura y el diseño
Desde la primera edición en torno al concepto “do
fase de diseño de concepto es una fase de predomi-
aluden a muchos niveles de significado y centran
it yourself”, se proponía entablar una nueva forma
nio creativo, en la que se plantean los problemas
la atención sobre una multitud de relaciones: su
de practicar el diseño y la construcción del objeto
derivados de las posibles soluciones y se generan di-
espacio y sus elementos son legibles y utilizables de
en la línea del manifiesto Autoprogettazione del di-
ferentes alternativas a partir del estudio sistemático
varias maneras a la vez (Venturi, 1972).
señador Enzo Mari (2010), tomando como premisa
de los aspectos negativos y positivos de cada aspecto
la relación Diseño abierto- Innovación abierta e
del producto para llegar a una definición en detalle.
8. ESTEVE, Ramón (2016) Un campo de objetos | Ramón Estudio 01/06/16 16:59
invitando a acercarse al público haciéndolo partícipe del proceso de materialización del producto. De este
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El diseño se diversifica en propuestas conceptuales
a. Again a “less is more” in the design project
diversas que integran la autenticidad de lo artesanal como un valor emocional único y personal. Anillo de
The [product] design is undergoing a transformation that
In this context, the position of the designer is ambivalent
porcelana de Jaime Hayon, sillón de Hella Jongerius
starts from a multifaceted, playful, uninhibited and partici-
because in his creative work he can collaborate both to curb
y maceteros de gráfica señalética en la plaza de las
patory social context that demands from the professional
excessive consumption by limiting the processes and the
Glorias de Barcelona.
an open vision, able to observe the opportunity in this
use of materials, as well as putting in value the rules that
phenomenon and be part of this process of shared innovation
articulate responsible design, overcoming empty criteria of
The design is diversified into diverse conceptual proposals
that is more interested in the meaning of objects than in their
content. the profession. In this order of things, the formative
that integrate the authenticity of the artisan as a unique and
function. The activity of the designer is an expanding task at
stage of the designer acquires a fundamental role in which
personal emotional value. Jaime Hayon porcelain ring, Hella
a juncture in which it has to be developed a new and specific
challenges have to be faced and communicated around va-
Jongerius armchair and signage graphics pots in the Plaza
project strategy, generally linked to entrepreneurship.
rious problems of greater or lesser complexity, which allow a variety of issues in which the student becomes involved and
de las Glorias in Barcelona. The culture of design implies sensitivity to enter into dialogue
experience your own scenario as a designer and entrepre-
with the things that surround us, intuition and curiosity
neur. The Paral-lel project in its different editions is a sample
towards the future, creativity, rigor in the project and rationali-
of it. Through the design project proposed in the classroom
ty, to combine all these aspects. Both architecture and design
on a topic, material or technical process, and with the support
have evolved towards a language of communicative tone
of companies potentially interested in the result or experience
in which this culture is, as pointed out by Francisco Jarauta
to be carried out, the students share the objectives and deve-
(2000), which allows to establish a constant communication
lop their projects as parts of the project. Finally, the singular
with the logic of needs, artificiality and trends of the moment.
results come together in a unique and coherent exhibition
Here, aspects such as sustainability and ecological footprint,
project, which culminates with the Milan Design Week and
virtuality, productive processes or user integration in the
the Salon Nude of the Valencia Fair.
design process have come to the fore. All this has reverted into a new culture of design that incorporates an interesting
From the first edition around the concept “do it yourself”, it
and important ideological charge in the products and also in
was proposed to start a new way of practicing the design
the users (Puyuelo, 2006).
and construction of the object in the line of the Autoprogettazione manifesto of the designer Enzo Mari (2010), taking
A new existential order is taking place in the design so that
as premise the relationship Open design - Open innovation
the project develops in digital speculation and in a certain
and inviting to approach the public making it a participant
fiction closely linked to computer tools and communications.
in the process of materialization of the product. In this way,
In this sense, the practice of design must be based on
the discovery of the piece in question and the evaluation of
knowledge and recognition of the signs of cultural plurality in
the result are encouraged, as it approaches the user to the
the first place, and social integration as a background. García
manufacturing process and design, since it can in a certain
Candini (2001) points out that “Designers, as communicators,
way alter the result by making it his own (Lecuona, 2015 ).
have an urgent need to access higher levels of knowledge in the intercultural field”. There is a need to reinterpret and adapt
In Paral-lel 4 again, the results of the design proposals that
the object and its communication to the social and cultural
constitute the project are intimately linked to both the creative
diversity that characterizes our era, combining cultural
process and the training process. The student understands
modalities and constant hybridizations, articulating living
the importance of the constructive process through a certain
codes that connect with the heterogeneity of the public and
technology as the essential basis of its formal and productive
the market.
essence. On this occasion, the design of these small objects for the habitat offers a new version of the simple product, made with sincere and minimal materials that provide a qua-
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15
b. “Design Editors”. Una nueva forma de afrontar los inicios profesionales
lity, while offering a new narrative dimension. The kind and discreet shapes solve the hanger function integrating different functions with ingenious and singular solutions.
El diseño Industrial ha sido desde sus inicios, una
Y es en este punto cuando surgen numerosas
As noted by Galán more than a decade ago, “precisely now
profesión tan enriquecedora y estimulante como
preguntas: ¿A qué se enfrenta un diseñador o dise-
that it seems that technology allows almost everything and
compleja y exigente.
ñadora industrial novel cuando quiere dar comienzo a su carrera profesional?, ¿Qué repercusión tienen
we can talk about a design without limits, we could say that there is a new functionalism based on the creation of simple,
Los jóvenes titulados en esta fascinante carrera
estas decisiones en su desarrollo como diseñador?,
personalized, fun pieces, easy to do, based on the use of a
universitaria se enfrentan inicialmente a escenarios
¿Qué pasos puede o debe seguir para darse a cono-
technology that gives greater freedom in the production cycle
tan nuevos e inexplorados para ellos que, la gran
cer o conseguir entrar dentro del sector que más le
of the product “ (Galán, J., 2005).
cantidad de opciones existentes en cuanto al desem-
interesa o conviene?.
peño de su profesión así como la falta de objetivos The objects of Paral-lel 4 are elements of great plasticity in
claros en los que focalizar los esfuerzos iniciales,
Por parte del profesorado, estas cuestiones pre-
which the function to be performed is the reason for the form
pueden llegar a generar una frustración y confusión
ocupan y motivan de tal forma que nos obligan
to develop. A unique configuration that ignites in our memory
tal que desalienten a estas jóvenes mentes creativas
a plantear, en las asignaturas que impartimos,
and conveys the idea that the object goes beyond itself as
y por consiguiente puedan desvirtuar los resultados
principalmente aquellas proyectuales y sobre todo
a serial product, offering a unique character. In short, these
tan necesarios que la labor de los diseñadores indus-
durante los últimos años de carrera universitaria,
are pieces charged with emotion that achieve above all,
triales aporta a la actual sociedad.
por un lado opciones y formación complementaria que otorguen y faciliten a los alumnos el máximo
communication with the observer, its potential user. These are products that easily fit into the “field of objects” idea or-
El programa Paral-lel en esta su cuarta edición, y
número de recursos y herramientas para afrontar
ganized by the functions they generate around them (Esteve,
con la intención de obtener el máximo aprovecha-
esta fase inicial como profesionales, al mismo
2016). A wrapping material “field”, of random appearance, that
miento del trabajo realizado por los alumnos dentro
tiempo que complementen su bagaje formativo
arises from the game with the disparity between furniture and
de la asignatura Diseño para Ocio y Hábitat durante
con las últimas tendencias existentes en cuanto a
accessories in such a way that flexibility is the core of the
el último curso del grado en Diseño y Desarrollo
opciones profesionales reales se refiere donde poder
environmental proposal.
de productos, busca dar luz a estas dudas y marcar
ejercer con la mayor de las satisfacciones su reciente
nuevos horizontes y objetivos que motiven y alienten
titulación.
a nuestros estudiantes.
We ended with the idea of Venturi that invited the simplicity
Y por otro lado y de forma paralela a estos inicios,
and the integration of proposals of diverse nature: “I put the
La gran Pregunta
wealth of opinions before the clarity of opinions; I consider
constatamos que cualquiera de las opciones que un estudiante o recién titulado desee plantear, obliga
the implicit meanings as important as the explicit ones. I prefer “the one and the other” to the “one or the other”, the white
¿Qué opciones se presentan a un recién titulado una
inevitablemente a tratar de forma seria y respon-
and the black, and sometimes also the gray, to “the black or
vez terminada su carrera universitaria?
sable la promoción y divulgación de su trabajo, así como de sus capacidades profesionales, siendo estas
the white”. Architecture and design allude to many levels of meaning and focus attention on a multitude of relationships:
Común también a muchas otras titulaciones uni-
acciones necesarias para darse a conocer profe-
its space and its elements are legible and usable in several
versitarias, el siguiente paso a acometer por parte
sionalmente y promocionarse como diseñadores
ways at the same time (Venturi, 1972).
de los recién graduados suele resultar confuso y
industriales.
cargado de desconocimiento e incertidumbre. Desde la evaluación de distintas opciones laborales exis-
La idea de aunar estos dos objetivos han formado
tentes, así como la de enlazar la reciente graduación
parte del planteamiento inicial de esta nueva edición
con nuevos procesos formativos que complementen
de Paral-lel.
sus conocimientos, suelen ser de las opciones que Marina Puyuelo
16
Dra. Directora Grado Ingeniería en Diseño Industrial y Desarrollo de Productos ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DEL DISEÑO
más comúnmente los diseñadores plantean en sus inicios.
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Promoción y Autoedición
Dicho de otra modo, necesitan trabajar con un
Design Editors
Aspectos tales como los materiales a utilizar, condicionantes en cuanto a la facilidad de fabricación,
diseñador en el que haya habido alguien que ya haya Los actuales diseñadores industriales operan en una
confiado antes en su trabajo. Y es en este punto,
Hemos titulado esta cuarta edición de Paral-lel
así como la facilidad de transporte o la coherencia
sociedad cambiante, que obliga a estar constante-
cuando los diseñadores optan por autoproducir ellos
Design Editors, como identificativo del valor inicial
con el resto de productos del catálogo fueron muy
mente conectado, compartiendo información e inte-
mismos sus ideas y deciden autoeditar sus propias
que presenta el trabajo llevado a cabo por los estu-
importantes. Por supuesto, tener en cuenta a los
ractuando, no sólo para mantener un conocimiento
creaciones, una tendencia esta que, no siendo una
diantes durante este curso y que ha sido la base del
competidores así como ajustados precios de produc-
actualizado al instante de la realidad que les rodea a
idea actual, si está experimentando un auge y resur-
briefing de diseño que les ha servido para realizar las
ción, fueron algunos de los grandes retos a los que
nivel global, si no para conseguir hacerse un hueco
gir muy potente.
propuestas presentadas a lo largo del desarrollo de
nuestros estudiantes se enfrentaron y que finalmen-
la asignatura, y de las que una selección final ha sido
te lograron acometer con éxito, siendo prueba de
en última instancia la integrante de este catálogo.
ello el catálogo que aquí se presenta.
en un mercado cada vez más competitivo y exigente. La figura del Diseñador - Editor obliga al recién Conseguir los primeros clientes, mantener infor-
titulado a aunar conocimientos muy extensos y de
mado a los posibles proveedores, establecer canales
forma directa permite identificarlo con la figura
Conceptualizar, diseñar, desarrollar y fabricar
de comunicación con los usuarios finales de los
de un diseñador polivalente que controla todos los
producto autoproducible y autoeditable por ellos
productos diseñados o por diseñar, establecerse y
elementos de la cadena productiva y conoce todos
mismos, que fuese el reflejo de su perfil como
posicionarse en el mercado, destacar entre la com-
los actores implicados en el mundo del diseño
diseñadores.
petencia, hacerse visible haya donde sean necesarios
industrial. En esta edición hemos contado con la inestimable
los servicios de un diseñador, todo esto obliga a una gestión continua y diaria de la imagen que se
En cualquier caso, conviene en este punto diferen-
ayuda y colaboración de la editora de producto Ome-
proyecta como diseñador, así como del trabajo, los
ciar entre las acepciones autoproducir y autoeditar,
lette-ed, la cual inicialmente facilitaron un briefing
resultados y la repercusión del mismo.
que aunque puedan parecer similares en concepto,
real con el cual los alumnos han trabajo durante
presentan claras diferencias.
todo el curso, posteriormente supervisaron el desarrollo de los distintas propuestas llevadas a cabo
En este punto y sobre todo en las nuevas generaciones de titulados en diseño industrial, se genera la
Como Indica la periodista Tachy Mora:
por dichos alumnos asistiendo como evaluadores externos durante el proceso de desarrollo, y finalmente
confusión de creer que estas herramientas son un fin en sí mismas, cuando en realidad son un medio para
En el argot del diseño, una editora es una empresa
participaron activamente en la selección final de los
alcanzar el objetivo y sucede que haciendo uso de los
que no tiene fábrica propia. La diferencia entre cual-
productos que engloban el catálogo mediante una
métodos tradicionales de promoción, el recién titula-
quier otra empresa que hace lo mismo y una editora
evaluación y votación final.
do no es capaz de conseguir las metas propuestas en
es que esta última suele nacer como una iniciativa
cuanto a la labor promocional se refiere, resultán-
personal, con un sello muy particular en la selección
De esta forma se planteó al alumno el desarrollo
dole muy difícil o casi imposible dicha promoción,
de piezas de su catálogo, casi a modo de comisaria-
de producto diseñado y desarrollado en base a un
sobre todo en los inicios profesionales.
do. El editor mima al máximo dicha selección, pero
briefing real, trabajando para una empresa con
deja su fabricación en manos de terceros, depen-
necesidades reales, bajo la perspectiva de un nuevo
De forma muy habitual se da la paradoja de que
diendo de las necesidades de cada diseño. La
enfoque para el diseñador industrial y su entorno
como un recién titulado no dispone de producto pro-
selección de piezas es más libre, original y, sobre
productivo, siendo esta al mismo tiempo la excusa
pio con el que promocionarse y con el cual alimentar
todo, proviene de un experto. (Tomar la iniciativa,
perfecta para conocer el funcionamiento de una
esas herramientas promocionales y de divulgación,
2011)
editora de producto.
convencer y darse a conocer a sus potenciales
Por parte del recién titulado, ya la acción de auto-
Dos briefings principales fueron los planteados por
clientes, contratadores, sectores o mercados donde
editar sus propios diseños se convierte en una he-
la editora Omelette-ed para esta edición. Por un lado
querer desarrollarse o promocionar, los cuales, en la
rramienta de promoción y divulgación de su trabajo
la creación de una colección de colgadores de pared
gran mayoría de las ocasiones necesitan confiar en
formidable. Crear tu “propia editora” se convierte el
en distintos tamaños, y por el otro la creación de una
un diseñador con producto ya fabricado.
mejor aliado para el diseñador novel.
colección de baldas de pared en distintos tamaños
consecuentemente le resulta muy difícil conseguir
que pudiesen acompañar a la colección de espejos
18
que Omelette actualmente posee en catálogo.
19
b. “Design Editors”. A new way of facing professional beginnings
projected as a designer, as well as the work, the results and
The Industrial Design has been since its inception, a
should he take? Continue to make yourself known or get into
At this point, and especially in the new generations of
its own factory. The difference between any other company
profession as enriching and stimulating as complex and
the sector that interests or suits you best?
graduates in industrial design, confusion is generated to
that does the same and an editor is that the latter is usually
believe that these tools are an end in themselves, when in
born as a personal initiative, with a very particular stamp
On the part of the teachers, these issues concern and motiva-
fact they are a means to achieve the objective and it happens
on the selection of pieces in its catalog, almost as a curator.
The young graduates in this fascinating university career
te in such a way that they force us to consider, in the subjects
that using the methods traditional promotion, the newly gra-
The editor spoils the selection to the maximum, but leaves
are initially faced with such new and unexplored scenarios
we teach, mainly those projects and especially during the
duated is not able to achieve the proposed goals in terms of
its manufacture in the hands of third parties, depending
for them that, the large number of options existing in terms
last years of university studies, on the one hand options and
promotional work is concerned, resulting in this promotion
on the needs of each design. The selection of pieces is more
of the performance of their profession as well as the lack of
complementary training that they grant and facilitate to the
very difficult or almost impossible, especially in the professio-
free, original and, above all, comes from an expert. (Take the
clear objectives on which to focus the initial efforts, can get
students the maximum number of resources and tools to face
nal beginnings.
initiative, 2011)
to generate a frustration and confusion such as to discourage
this initial phase as professionals, while complementing their
these young creative minds and therefore can distort the
training background with the latest trends in terms of real
In a very usual way, there is a paradox that, as a recent
On the part of the recently graduated one, already the action
results so necessary that the work of industrial designers
career options is referred to where you can exercise with the
graduate, they do not have their own product to promote
of autoediting his own designs becomes a tool of promotion
contributes to the current society.
greatest satisfaction your recent degree.
themselves with and feed these promotional and dissemina-
and spreading of his formidable work. Creating your “own
tion tools, consequently it is very difficult for them to con-
editor” becomes the best ally for the novel designer.
As the journalist Tachy Mora indicates:
the repercussion of it. In design slang, an editor is a company that does not have
demanding.
The Paral-lel program in its fourth edition, and with the
And on the other hand and in parallel to these beginnings,
vince and make themselves known to their potential clients,
intention of obtaining the maximum use of the work done by
we find that any of the options that a student or recent
contractors, sectors or markets where you want to develop or
the students within the subject Design for Leisure and Habi-
graduate wishes to raise, inevitably requires to seriously and
promote, which, in most cases, you need to trust a designer
tat during the last course of the degree in Design and Product
responsibly deal with the promotion and dissemination of
with a product already manufactured.
Development, seeks to give light these doubts and mark new
their work, as well as their professional abilities, being these
horizons and objectives that motivate and encourage our
actions necessary to make themselves known professionally
In other words, they need to work with a designer in which
carried out by the students during this course. That has been
students.
and promote themselves as industrial designers.
there has been someone who has previously trusted their
the basis of the design briefing that has served to make the
work.
proposals presented to throughout the development of the
The great question
What options are presented to a recent graduate after finishing his university career?
subject, and of which a final selection has been ultimately And it is at this point, when designers choose to self-produce
part of this catalog.
their ideas and decide to self-edit their own creations, a trend Promotion and Desktop Publishing
is that, not being a current idea, if it is experiencing a boom
Conceptualize, design, develop and manufacture self-produ-
and reappear very powerful.
ced and self-editable product by themselves, which was the
Common also to many other university degrees, the next
The current industrial designers operate in a changing
step to undertake by recent graduates is often confusing and
society, which forces them to be constantly connected,
The figure of the Designer - Editor obliges the newly gradua-
reflection of their profile as designers.
full of ignorance and uncertainty. From the evaluation of
sharing information and interacting, not only to maintain
ted person to combine very extensive knowledge and directly
In this edition we have counted on the invaluable help and
different existing work options, as well as linking the recent
an updated knowledge of the reality that surrounds them
identify it with the figure of a polyvalent designer who
collaboration of the product editor Omelette Ed, which
graduation with new training processes that complement
globally, but to achieve a space in an increasingly competitive
controls all the elements of the productive chain and knows
initially facilitated a real briefing with which students have
their knowledge, they are usually the options most commonly
and demanding market.
all the actors involved in the world of industrial design.
worked throughout the course, later supervised the develop-
Obtain the first customers, keep potential suppliers infor-
In any case, it is convenient at this point to differentiate
attending as external evaluators during the development
med, establish communication channels with the end users
between the meanings of self-production and self-publishing,
process, and finally actively participated in the final selection
And it is at this point that many questions arise: What is a
of the products designed or design, establish and position
which although they may seem similar in concept, present
of products that include the catalog through an evaluation
designer or new industrial designer facing when he wants to
themselves in the market, stand out from the competition, be
clear differences.
and final vote.
start his professional career? What impact do these decisions
visible wherever the services of a designer, all this requires
have on his development as a designer? What steps can or
a continuous and daily management of the image that is
proposed by the designers in their beginnings.
20
We have titled this fourth edition of Paral-lel Design Editors as an identification of the initial value presented by the work
The idea of combining these two objectives have been part of the initial approach of this new edition of Paral·lel.
Design Editors
ment of the different proposals carried out by these students
21
In this way, the student was presented with the development of a product designed and developed based on a real briefing, working for a company with real needs, under the perspective of a new approach for the industrial designer and his productive environment, being at the same time the perfect excuse to know the operation of a product editor.
Two main briefings were those proposed by the publisher Omelette ED for this edition. On the one hand the creation of a collection of wall hangers in different sizes, and on the other hand the creation of a collection of wall shelves in different sizes that could accompany the collection of mirrors that Omelette currently has in the catalog.
Aspects such as the materials to be used, constraints regarding the ease of manufacturing, as well as ease of transport or consistency with the rest of the products in the catalog were very important. Of course, taking into account the competitors as well as adjusted production prices, were some of the great challenges that our students faced and that finally managed to undertake successfully, proof of which is the catalog presented here.
Francisco Gaspar Quevedo José Miguel Abarca Fernández
22
Profesores responsables asignatura Diseño para Ocio y Hábitat
En esta edición del proyecto Paral-lel se ha trabajado alrededor de un modelo de negocio cada vez más presente en el mundo del diseño de producto, las editoras. Esta estrategia se caracteriza por ser una empresa de diseño la cual no tiene capacidad de producción propia y delegan la fabricación a otras empresas especializadas. La gran mayoría cuenta con la colaboración de diseñadores externos, elaborando así un catálogo exquisito. Designeditors 1. adj. Que edita diseño. 2. adj. Dicho de una editorial dedicada a la distribución de productos de diseño que normalmente no son de producción propia.
24
II. Designeditors
3. Proyectos Todos los productos se han fabricado en el taller de la escuela con el técnico Pedro Ayala. Se han adaptado los proyectos a una confección de los mismos lo más real posible, adecuando cada uno de ellos a cada método productivo.
All the products have been manufactured in the workshop of the school with the technician Pedro Ayala. The projects have been adapted to make them as real as possible, adapting each of them to each productive method.
Como material base se ha utilizado madera maciza o laminada principalmente de haya, pino y roble. Muchos también incluyen otros materiales, la mayoría metálicos, desde pletinas de cobre hasta varillas de hierro. Se consiguen distinguidas formas utilizando el torno, la sierra de cinta, tallado de madera manual con gubias y cinceles, lijadora, etc.
As a base material, solid or laminated wood has been used mainly in beech, pine and oak. Many also include other materials, mostly metallic, from copper plates to iron rods. Distinguished shapes are achieved using the lathe, the band saw, manual wood carving with gouges and chisels, sander, etc.
25
89 Eduardo Cámara Patricia Ibáñez
26
colgador de pared · madera curvada de haya · acabado natural y negro
Madera de Roble · Acabado natural 175 x 175 x 70 mm
De inspiración nórdica este colgador se ha
Inspired on nordic design, this hanger sear-
diseñado buscando la belleza en las formas
ches for beauty in simple shapes. Its essence
simples y sencillas. Su esencia reside en el
resides in the change of direction of the wood
giro de la veta de la madera, con la intención
grain, intending to transmit an emotional,
de emocionar estéticamente.
visual appeal.
Su geometría es compleja y por ello se escogió
Due to its complex geometry, this hanger is
la madera de Haya, con el fin de asegurar una
made of beechwood, aiming to provide a level
buena adaptabilidad en la pieza gracias a su
of adaptability in the whole product, thanks
flexibilidad y dureza.
to the flexibility and hardness of the material.
89 se convierte en un accesorio clave para
89 turns into a key accessory for organizing
organizar cualquier espacio. Es funcional,
any space. It is functional, decorative, and fits
decorativo y encaja con todos los estilos a la
perfectly within every style. A product with
perfección. Un producto con mucha persona-
high personality where nothing is too much.
lidad donde no sobra nada.
28
29
Alas Carmen Mullor VĂctor Caballero
30
baldas de pared ¡ madera maciza de roble ¡ sencillez de formas
Madera de Pino · Acabado natural 500 x 180 x 80 mm
Alas es una serie de baldas de pared que sur-
This is a series of wall shelves that emerge
gieron de los dibujos que todos hemos hecho
from the drawings we have done once to
alguna vez para representar un pájaro cuando
represent a bird when we are small, creating
somos pequeños, creando una forma carac-
a characteristic and unique shape at the same
terística y única al mismo tiempo. Alas evoca
time. It evokes the simplicity and lightness of
la sencillez y la ligereza de estos dibujos,
these drawings, materialized in three shelves
materializándose en tres baldas de diferente
of different sizes made of solid wood.
tamaño realizadas en madera maciza. The result is the possibility of creating El resultado es la posibilidad de crear múlti-
multiple combinations that adapt to different
ples combinaciones que se adaptan a diferen-
spaces, thanks to the simplicity and elegance
tes espacios, gracias a la sencillez y elegancia
of their shapes. Thought for wood in oak, the
de sus formas. Pensado para realizarse en
finish to choose can be natural wood or dark
madera de roble, el acabado a elegir puede ser
stained.
de madera natural o tintada en oscuro.
32
33
Double Josep Pedro
34
baldas de pared · combinación de materiales · doble altura
Madera de Roble y DM · Acabado natural y negro 450 x 200 x 50 mm
Double es una balda de pared que preten-
Double is a wall shelf that aims to bring the
de acercar la estética del estilo nórdico al
aesthetics of the Nordic style to the Medite-
estilo de vida mediterráneo. En las zonas del
rranean lifestyle. In northern areas you spend
norte se pasa mucho tiempo en el interior
a lot of time indoors. For this reason so much
de las viviendas. Por este motivo se presta
attention is paid to the design of spaces and
tanta atención al diseño de espacios y de
products. On the contrary, in the Mediterra-
productos. Por el contrario, en el estilo de
nean way of life, people tend to be constantly
vida mediterráneo, la gente suele estar en un
moving in and out of the house.
constante movimiento entrando y saliendo de la vivienda.
The function of this contrast of materials is given because the lower part of the shelf
36
La función de este contraste de materiales
works as a bowl to deposit the objects that are
viene dada porque la parte inferior de la balda
used very often when entering and leaving the
funciona a modo de cuenco para depositar los
house, such as keys, wallets or objects. this
objetos que se utilizan con mucha frecuencia
type. In the upper part, objects of decorative
al entrar y salir de la vivienda.
type or of less frequent use are placed.
37
Dragonfly Marina Beneito
38
colgador de pared · madera clara de haya · geometría orgánica
Madera de Haya · Acabado natural 40 x 40 x 140 mm
40
Dragonfly es un colgador coherente, simple y
Dragonfly is a coherent, simple and abstract
abstracto, susceptible a interpretación propia.
hanger, susceptible to its own interpretation.
Puede recordar a una libélula o a una rama.
You can remember a dragonfly or a branch.
Fabricado en madera de haya maciza, parte
Made of solid beech wood, part of the com-
de la combinación de cilindros y se funde con
bination of cylinders and is fused with the
la esfera gracias a un redondeo de radio máxi-
sphere thanks to a maximum or partial radius
mo o parcial en cada uno de sus cilindros.
rounding in each of its cylinders.
El resultado es un colgador con varios
The result is a hanger with several support
elementos de apoyo para ofrecer al usuario
elements to offer the user the possibility of
la posibilidad de albergar diversas prendas.
housing various garments. Dragonfly plays
Dragonfly juega con los ángulos entre la
with the angles between the wall and its parts
pared y sus partes para dar lugar a una pieza
to give rise to a unique and organic piece in
única y orgánica en su geometría.
its geometry.
41
Fiction Helena Armero
42
baldas de pared ¡ madera natural de pino ¡ composición triangular
Madera de Pino · Acabado natural 440 x 170 x 52 mm
Fiction ofrece una nueva perspectiva de
Fiction offers a new perspective of decorative
baldas decorativas de estilo minimalista
shelves of minimalist style inspired by the
inspiradas en el mediterráneo. El concepto
Mediterranean. The formal concept arises
formal surge de un tetraedro irregular que
from an irregular tetrahedron that allows
permite evocar de manera geométrica un
to evoke in a geometric way a natural rocky
saliente rocoso natural. Debido a su volumen
outcrop. Due to its characteristic volume with
característico con planta triangular, las baldas
triangular plan, the Fiction shelves cause a di-
Fiction provocan una sombra diferenciadora
fferentiating shadow when light falls on them.
cuando la luz incide sobre ellas. It emphasizes the naturalness and sincerity
44
Destaca la naturalidad y sinceridad de cada
of each piece when integrated into the envi-
pieza al integrarse en el entorno. Además,
ronment. In addition, since it has a simple
dado que posee un sencillo sistema de fijación
fixing system hidden in the back of the piece,
oculto en la parte posterior de la pieza, estos
these wooden projections cause the sensation
salientes de madera causan la sensación de
of floating, creating a slight optical effect
estar flotando, creando un ligero efecto óptico
according to the position from which they are
según la posición desde la que se observan.
observed.
45
Keio Marta Alcolea Sara Ruiz
46
colgador de pared ¡ madera clara de haya ¡ detalle de tela
Madera de Haya y Tela · Acabado natural y granate 75 x 87 x 120 mm
48
Keio es una familia de colgadores que preten-
Keio is a family of hangers that aim to show
den mostrar la simplicidad en el diseño en
simplicity in design in its purest form. They
estado puro. Surgen a partir de la unión de
arise from the union of two cylinders, one of
dos cilindros, uno de ellos inclinado. A esta
them inclined. To this union is added a piece
unión se le añade una pieza de tela circular
of circular cloth in the shape of a garnet ring.
con forma de anillo en color granate. La com-
The combination of the color of the beech
binación del color de la madera de Haya junto
wood together with the color of the piece of
con el color de la pieza de tela, es lo que le da
fabric, is what gives the hanger a different and
el toque diferente y especial a este colgador,
special touch, since it incorporates a material
ya que incorpora un material como es la tela
such as the fabric that is not usual in this type
que no es habitual en este tipo de objetos.
of objects.
Esta familia está formada por dos colgado-
This family consists of two hangers where
res donde el cilindro inclinado mantiene su
the inclined cylinder maintains its size, while
tamaño, mientras que el vertical varía en dos
the vertical varies in two sizes. This allows
tamaños. Esto permite al usuario que realice
the user to make the composition they want
con ellos la composición que desee.
with them.
49
Leaf María Beltrán Eva Giral
50
baldas de pared · madera natural de roble· forma de media hoja
Madera de Pino · Acabado natural 260 x 153 x 30 mm
LEAF es una familia compuesta de tres de
LEAF is a family composed of three shelves
baldas inspiradas en el mediterráneo. Tienen
inspired by the Mediterranean. They have
estéticas muy diferentes entre ellas, por lo
very different aesthetics, so they can work
que pueden funcionar individualmente, sin
individually, however, their meaning comes
embargo, su sentido llega cuando al colocar
when placing the family together creates the
la familia en conjunto se crea la forma de una
shape of a half sheet, highly characteristic
media hoja, símbolo altamente característico
symbol of the Mediterranean concept.
del concepto mediterráneo. Regarding its formal appearance, it has been
52
En cuanto a su aspecto formal, se ha propues-
proposed that one of the edges has a roun-
to que una de las aristas tenga un redondeo
ding while the other lacks this, creating an
mientras que la otra carezca de este, creando
attractive set of finishes that brings a greater
así un atractivo juego de acabados que aporta
character to the product while respecting its
un mayor carácter al producto respetando su
simplicity. In addition, this feature allows
sencillez. Además, esta característica permite
the user to participate in the aesthetics of the
al usuario participar en la estética de la balda
shelf choosing how to place it, according to
eligiendo como colocarla, según sus gustos.
their tastes.
53
LOU Sergio Navarro Josué Sáez
54
colgador de pared · combinación de maderas · varillas metálicas dobladas
Madera de (Roble y Nogal) y Acero · Acabado natural y negro 25 x 30 x 200 mm
LOU es una familia de 3 colgadores basados
LOU is a family of 3 hangers based on simpli-
en la simplicidad y la honestidad en el que
city and honesty in which concern for every
la preocupación por cada detalle marca un
detail marks an aesthetic care where sincerity
cuidado estético donde prima la sinceridad y
and quality prevail.
la calidad. A relevant element are the bent rods located Un elemento relevante son las varillas do-
in the lower part finished in matt black, which
bladas situadas en la parte inferior acabadas
draw a silhouette from which we get its name,
en negro mate, las cuales dibujan una silueta
LOU. These hanging from the main body,
de la que obtenemos su nombre, LOU. Estas
made of oak or walnut, in this way we obtain
penden del cuerpo principal, fabricado en
three variants that adapt to different types of
madera de roble o nogal, de esta forma
garments.
obtenemos tres variantes que se adaptan a distintos tipos de prendas.
56
57
Nido Alberto Chaves
58
colgador de pared 路 combinaci贸n de materiales 路 doble funci贸n
Madera de Fresno y Aluminio · Acabado natural y negro 177 x 70 x 50 mm
Nido es un diseño dinámico y funcional,
Nido is a dynamic and functional design,
en el cual tenemos un doble uso, colgador
in which we have a double use, hanger and
y contenedor. La simplicidad de su forma
container. The simplicity of its shape allows
permite una gran adaptabilidad a diferentes
great adaptability to different environments
ambientes y espacios, donde la madera y el
and spaces, where wood and aluminum
aluminio se complementan, creando así una
complement each other, creating a perfect
perfecta armonía visual.
visual harmony.
Gracias a la forma ovalada y la inclinación
Thanks to the oval shape and the inclination
de su estructura, en la parte superior del
of its structure, at the top of the hanger a sur-
colgador se crea una superficie en ángulo con
face is created at an angle to the wall, where
la pared, donde podemos colgar prendas de
we can hang garments, and inside we have
ropa, y en su interior tenemos un hueco, el
a hole, which can accommodate different
cual puede alojar diferentes objetos de peque-
objects of small size as keys or others.
ño tamaño como llaves u otros.
60
61
Note Víctor Caballero Carmen Mullor
62
colgador de pared · nogal natural · chapa doblada
Madera de Nogal y Aluminio · Acabado natural y negro 130 x 35 x 110 mm
Todos hemos doblado alguna vez la esquina
We have all ever folded the corner of a page
de una página como recordatorio de algo
as a reminder of something important,
importante, algo de lo que no te puedes olvi-
something you can not forget. From this fact
dar. De este hecho nace Note, el encargado
is born Note, the one in charge of reminding
de recordarte coger todo aquello sin lo que
you to take everything without what you can
puedes salir de casa, como la bufanda en días
leave the house, like the scarf on cold days or
de frío o el paraguas en días lluviosos.
the umbrella on rainy days.
A través de la unión de la chapa metálica y
Through the union of sheet metal and
la madera natural surge Note, un colgador
natural wood Note appears, a customizable
de pared personalizable que permite crear nu-
wall hanger that allows to create numerous
merosas combinaciones gracias a los diversos
combinations thanks to the different finishes
acabados de sus dos piezas. La chapa metálica
of its two pieces. The metal sheet is in black
se encuentra en negro o en blanco, ambos
or white, both matt, while the wood is made
mate, mientras que la madera se realiza en
of walnut and oak, tinted or natural.
nogal y en roble, tintado o natural.
64
65
Omc Laura Sanz Ana Sarri贸n
66
colgador de pared 路 combinaci贸n de materiales 路 contraste
Madera de Roble y Aluminio · Acabado natural y negro 90 x 60 x 85 mm
Omc es un colgador de pared, basado en los
Omc is a wall hanger, based on contrasts. On
contrastes. Por un lado las líneas curvas de la
the one hand the curved lines of the wood,
madera, con el corte en la parte inferior, que
with the cut in the lower part, which allows
permite el segundo contraste, el de la madera
the second contrast, that of the wood with the
con el metal lacado en negro. El resultado de
metal lacquered in black. The result of these
estos contrastes es una pieza atractiva, que
contrasts is an attractive piece that combines
combina funcionalidad con estética.
functionality with aesthetics.
Además su sencilla forma hace que la com-
In addition, its simple form makes the
binación y repetición de los módulos forme
combination and repetition of the modules
atractivos dibujos en la pared, a gusto del
attractive drawings on the wall, to suit the
usuario. Convirtiendo Omc en un producto
user. Converting Omc into a unique and fun
único y divertido, perfecto para cualquier
product, perfect for any space and situation.
espacio y situación.
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Peak Elena Borrás
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colgador de pared · contraste de materiales · doble inclinación
Madera de Haya y Aluminio · Acabado natural y negro 62 x 60 x 92 mm
Peak es un colgador de pared que presenta
Peak is a wall hanger that has two hangers
dos colgadores en sí mismo. Cada uno sirve
in itself. Each one is used to place different
para colocar distintos objetos y se diferencian
objects and they are differentiated by the
entre sí por los materiales que los conforman:
materials that make them up: wood and
madera y acero. El colgador inferior metálico
steel. The metal lower hanger serves for any
sirve para cualquier prenda mientras que el
garment while the upper wooden hanger,
colgador superior de madera, cuya inclinación
whose inclination with the wall is small, can
con la pared es pequeña, puede albergar otro
accommodate other objects that slide easily
tipo de objetos que se deslizan fácilmente al
when hanging scarves or bags.
ser colgados bufandas o bolsos. The inclinations of both parties allow that Las inclinaciones de ambas partes permiten
the garments can not interfere between them
que las prendas no puedan interferir entre
and also the hanger is never covered, so that
ellas y además el colgador nunca queda
its decorative as well as functional paper is
cubierto, de manera que se respeta su papel
respected.
decorativo además de funcional.
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73
Shadow José Munsuri Rosa Torres
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colgadores de pared · contraste de materiales · luces y sombras
Madera de Roble y Mármol · Acabado natural y pulido 106 x 60 x 30 mm
Shadow se caracteriza por el juego de luces y
Shadow is characterized by the play of lights
sombras tanto simulándolas por los tonos de
and shadows both simulating them by the
color y la geometría, como creándolas por la
color tones and the geometry, as well as
posición del conjunto y sus elementos.
creating them by the position of the set and its elements.
Las curvas y superposiciones de planos que presenta se ven resaltadas con los tonos altos
The curves and superpositions of planes that
y bajos que perciben la luz y las sombras
are presented are highlighted with high and
creando una silueta con mucha presencia.
low tones that perceive light and shadows creating a silhouette with a lot of presence.
Es un producto versátil ya que aparte de
76
presentar dos modelos distintos. Se puede
It is a versatile product because apart from
colocar de dos maneras para generar unas
presenting two different models. It can be
sombras diferentes, girando el conjunto 180º
placed in two ways to generate different
se consigue que la pieza superpuesta quede en
shades, by rotating the assembly 180º it is
la parte superior o en la inferior del conjunto.
achieved that the superimposed piece is in the upper part or in the lower part of the set.
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Bosque
Mö
Francesco Barbieri Paola Zagarella
María José Martínez María Peña
Bosque es un colgador de pared, sin tornillos ni ensamblajes. Consta de una balda y dos ganchos. Se puede colgar cualquier prenda y, en la parte superior, colocar gorras. Es un diseño sencillo, y abierto a diferentes necesidades y soluciones, siguiendo así la idea de Omelette-ed.
Mö es una versátil colección de tres colgadores, fabricados en madera natural de roble. Esta colección se compone por tres piezas de diferentes diámetros. Los diversos acabados del disco metálico frontal permiten personalizar el producto según el espacio en el que se encuentre.
Eclipse
Waves
Miriam Burguera Marianne Langrand
Laura Andrés
Eclipse es un colgador cilíndrico de madera de haya con una pieza metálica encajada. Juntos, los elementos generan una armonía visual gracias a la mezcla adecuada de materiales y sus colores claros. Además, vistas de frente, las piezas superpuestas dibujan un eclipse.
78
Waves es una balda inspirada en el movimiento del mar con la que se pretende transmitir un efecto mediterráneo. El diseño se representa mediante la combinación de líneas rectas y curvas para mantener una esencia minimalista.
79
4. Exposiciones El día 17 de abril de 2018, el proyecto Paral-lel 4 se presentaba por primera vez al público. Esto sucedió durante la Milano Design Week en el espacio expositivo Ventura Future. Un edificio reacondicionado dedicado exclusivamente a nuevos diseñadores y escuelas de diseño, dónde mostrar sus creaciones siendo partícipes del acontecimiento de diseño más importante del mundo. Para culminar esta aventura, la última aparición se realizó durante la Valencia Disseny Week en el espacio nude de la Feria Hábitat Valencia. Este espacio queda reservado para que escuelas de diseño y estudios jóvenes exhiban sus productos, teniendo una primera aproximación a las empresas del sector.
On April 17, 2018, the Paral-lel 4 project was presented to the public for the first time. This happened during Milano Design Week in the Ventura Future exhibition space. A reconditioned building dedicated exclusively to new designers and design schools, where they can show their creations by participating in the most important design event in the world. To complete this adventure, the last appearance was made during the Valencia Disseny Week in the nude space of the Feria Habitat Valencia. This space is reserved for design schools and young studios to display their products, having a first approach to companies in the sector.
Hoy en día la difusión de una creación es una estrategia de marketing esencial para su venta y comercialización. Desde Paral-lel se ha considerado desde el inicio y por ende se ha cuidado cada detalle con el fin de alcanzar una buena comunicación, tanto física como digital. El diseño joven esta en auge y es necesario su reivindicación.
80
III. Difusión
81
4.1. Ventura Future
82
4.2. Espacio Nude
83
5. Eventos 5.1. Pechakucha Los alumnos también han podido participar en diferentes eventos, el más reseñable, el Pechakucha Night de Castellón ed. 16. Los alumnos-coordinadores del evento fueron los encargados de mostrar el proyecto al público y contar su aventura en tierras italianas. Además se promoción su participación en el Espacio nude de la Feria Hábitat 2018 celebrada en Valencia.
84
The students have also been able to participate in different events, the most notable, the Pechakucha Night of Castellón ed. 16. The students-coordinators of the event were in charge of showing the project to the public and telling their adventure on Italian lands. In addition, its participation in the Nude Space of the Habitat Fair 2018 celebrated in Valencia is promoted.
6. Directorio 89 Alas Double Dragonfly Fiction Keio Leaf LOU Nido Note Omc Peak Shadow
Bosque Eclipse Mö Waves
Eduardo Cámara Patricia Ibáñez Carmen Mullor Víctor Caballero Josep Pedro Marina Beneito Helena Armero Marta Alcolea Sara Ruiz María Beltrán Eva Giral Sergio Navarro Josué Sáez Alberto Chaves Víctor Caballero Carmen Mullor Laura Sanz Ana Sarrión Elena Borrás José Munsuri Rosa Torres
Francesco Barbieri Paola Zagarella Miriam Burguera Marianne Langrand María José Martínez María Peña Laura Andrés
ed@eduardocamara.es patriciaib.dsgn@gmail.com carmenmullorbono@gmail.com vicfcab@gmail.com joseppedrof@gmail.com marinabeneito@gmail.com armerohelena@gmail.com marta.alcolea.design@gmail.com ruiz.sara1996@gmail.com 110265maria@gmail.com evagiralroyo@gmail.com sergio.nc996@gmail.com josaema2@gmail.com albertochaves89@gmail.com vicfcab@gmail.com carmenmullorbono@gmail.com laura1995sanz@gmail.com anasarrionjimenez@gmail.com elenaborras.design@gmail.com j.munsuri@gmail.com rosa.torres.penalva@gmail.com
francescobarbieri.dsg@gmail,com zagarellapaola@gmail.com miriambuergueracle@hotmail.com Marilangrand@gmail.com mjosemartinezvazquez@gmail.com mpejorda@gmail.com laurandres9@gmail.com
Para concluir, agradecer individualmente a cada uno de los participantes y colaboradores de esta edición su esfuerzo y dedicación durante el desarrollo de este proyecto.
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IV. Participación
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7. Créditos Organiza:
Ed. 04 #designeditors
Concepto de proyecto
Diseño expositivo
Manuel Lecuona
Eduardo Cámara Helena Armero Marina Beneito Ana Sarrión Carmen Mullor
Dirección de proyecto Miguel Abarca Kiko Gaspar (Discoh Design)
Fotografía Asistente de prototipos Empresa Colaboradora:
Pedro Ayala
Cáñamofilms Eduardo Cámara
Organiza
Audiovisual
Universitat Politècnica València ETSID
Cáñamofilms Eduardo Cámara Sergio Aniorte
Coordinadores Colabora:
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Vicent Clausell (Clausell Studio) Eduardo Cámara Helena Armero Marina Beneito
Redes sociales
Empresa colaboradora
Web
Omelette-ed
Patricia Ibáñez Alberto Chaves María Peña Marianne Langrand
Eduardo Cámara Marta Alcolea Sara Ruiz
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