A&P continuidad #3

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A&P Continuidad Publicación semestral de arquitectura Institución editora Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño Riobamba 220 bis | +54 341 4808531/35 2000 - Rosario, Santa Fe, Argentina aypcontinuidad@gmail.com proyectoeditorial@fapyd.unr.edu.ar www.fapyd.unr.edu.ar

N.03/2 2015 ISSN 2362-6097

AUTORIDADES Decano

Imagen de tapa :

ROM.HOF. Patio interior / La corte interna. )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

Adolfo del RĂ­o Vicedecana Ana Valderrama Secretario AcadĂŠmico

$ 3 FRQWLQXLGDG

Sergio Bertozzi

COMITÉ EDITORIAL Director Dr. Arq. Gustavo Carabajal Dr. Arq. Daniela Cattaneo Dr. Arq. Jimena Cutruneo Mg. Arq. Nicolås Campodónico Arq. María Claudina Blanc

Secretaria de AutoevaluaciĂłn Bibiana Ponzini Secretario de Asuntos Estudiantiles DamiĂĄn Villar

proyectoeditorial@fapyd.unr.edu.ar Secretario de ExtensiĂłn DiseĂąo Catalina Daffunchio Departamento de ComunicaciĂłn FAPyD

Federico PĂŠrez

N.03/DICIEMBRE 2015 ISSN 2362-6097

Secretaria de Postgrado

*UDFLDV D OD 6RFLHGDG &LHQW¯ĆFD GHO 3UR\HFWR $ 3 &RQWLQXLGDG IXH UHFRQRFLGD FRPR UHYLVWD FLHQW¯ĆFD SRU HO Ministero GHOOè,VWUX]LRQH 8QLYHUVLW¢ H 5LFHUFD 0,85 HQ ,WDOLD (O REMHWLYR SULQFLSDO GH $ 3 &RQWLQXLGDG HV GDU YR] D WRGRV ORV GRFHQWHV GH )$3\' 3RU HVWD UD]ÂľQ HO FRQWHQLGR GH ORV artĂ­culos publicados es de exclusiva responsabilidad de los autores; las ideas que allĂ­ se expresan no necesariamente coinciden con las del ComitĂŠ Editorial. /RV HGLWRUHV GH $ 3 &RQWLQXLGDG QR VRQ UHVSRQVDEOHV OHJDOHV SRU HUURUHV X RPLVLRQHV TXH SXGLHUDQ LGHQWLĆFDUVH HQ ORV textos publicados. Agradecemos a los docentes y alumnos del Taller de FotografĂ­a $SOLFDGD ODV LPÂŁJHQHV GHO HGLĆFLR GH QXHVWUD IDFXOWDG

Natalia Jacinto Secretaria de Ciencia y TecnologĂ­a Bibiana Cicutti Secretario Financiero Jorge Rasines Secretaria TĂŠcnica MarĂ­a Teresa Costamagna DirecciĂłn General de AdministraciĂłn Diego Furrer

PrĂłximo nĂşmero :

$548,7(&785$ < 5(35(6(17$&,•1

INDICE

Editorial

28

80

06 Lo que la Arquitectura es en realidad

Stiva da Morts Elecciones constructivas en la Suiza del Canton dei Grigioni.

¿El tiempo construye la arquitectura?

Gustavo A. Carabajal

Gion Caminada por Roberto Paoli

5HćH[LRQHV GH PDHVWURV

08 La enseñanza de la Arquitectura P.L.Nervi

Ensayos

14 Construir en el fin del mundo Carlos Ferrater por Alberto Peñin. Introducción Gustavo Carabajal Entre lo clásico, el paisaje mediterraneo y la sección constructiva.

38 Construir para el habitar colectivo

Sergio Martin Blas Dossier Temático

90 Lapsus Ana Valderrama

8ZH 6FKU¸GHU SRU Federica Visconti

92

56 Los saberes de la FRQVWUXFFLµQ FLHQFLD \ W«FQLFD HQ OD HQVH³DQ]D GHO proyecto arquitectónico.

100

Angelo Villa

Las mil y una formas del ladrillo. Noemi Adagio y Juan José Rosado La construcción de la arquitectura o el dominio de la materia. Cesar Altuzarra

110 Construcción: forma en la materia Gabriel Chiarito

114 66 Los nuevos temas del Proyecto: entre innovación disciplinar y necesidad civil. Pier Antonio Val

La producción del habitat humano en el contexto actual. Elio Di Bernardo

120 La materia transgredida: la construcción como síntesis de una idea. Diego Fernández Paoli

EDITORIAL

Lo que la Arquitectura es en realidad por GUSTAVO CARABAJAL

Aprender a observar para ser capaces de producir un juicio resSRQVDEOH HV SUREDEOHPHQWH XQD GH ODV WDUHDV P£V LPSRUWDQWHV üVLQR OD P£V VLJQLĆFDWLYD TXH GHEHU¯D RFXSDUQRV HQ OD HGXFDFL¾Q GH QXHVWURV M¾YHQHV FRQ PD\RU UD]¾Q HQ XQD (VFXHOD GH $UTXLWHFWXUD &RQ UHVSHFWR DO UHVWR GH ODV REUDV GH DUWH OD $UTXLWHFWXra contiene una multiplicidad de aspectos que implican una capaFLGDG GH REVHUYDU H[WUHPDGDPHQWH GŸFWLO \ GLYHUVLĆFDGD /D $UTXLWHFWXUD HVW£ KHFKD GH OD LQYHQFL¾Q GH HVSDFLRV GHO XVR GH PDWHULDOHV HV HO UHVXOWDGR GH FRQWLQJHQFLDV HVSHF¯ĆFDV GH PRPHQWRV KLVW¾ULFRV GH UHODFLRQHV HQWUH DUTXLWHFWR \ FRPLWHQte; todo esto estå a la base de la obra de Arquitectura. En ocaVLRQHV HQ QXHVWUD REVHUYDFL¾Q FRQWDPRV FRQ DOJXQRV GRFXmentos y hechos pero no poseemos todas las claves necesarias SDUD OHHUOD FRPSOHWDPHQWH 8QD FRVD V¯ HVW£ VLHPSUH SUHVHQWH y es inmediata: toda obra de Arquitectura es el testimonio mås directo del trabajo del hombre. Quizå Êsta sea la primera lección que todo aprendiz debería adquirir y aprender a valorar: el VLJQLĆFDGR \ HO YDORU PLVPR GHO WUDEDMR 6L QR VH VDEH REVHUYDU VL QR VH VDEH PLUDU HQ GHĆQLWLYD FXDQGR no se sabe percibir las múltiples seùales que emite la realidad TXH QRV URGHD VH QRV KDFH GLI¯FLO PX\ GLI¯FLO HPLWLU XQ MXLFLR UHV-

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ponsable. El riesgo derivado es una especie de haraganería a la hora de tomar decisiones cuando se afronta un tema de ArquiWHFWXUD R OR TXH VHU¯D DŸQ P£V JUDYH SURFHGHU LUUHVSRQVDEOH \ alegremente con nuestro bagaje de fetiches de ocasión que nos delatan en cuanto victimas de prejuicios o lugares comunes. Estar en grado de producir un juicio a partir de la observación es ir KDFLHQGR XQD DPDOJDPD GH ORV PŸOWLSOHV VLJQLĆFDGRV TXH ODV FRVDV conservan y atesoran en realidad. No existen reglas universales SDUD SURGXFLU XQ MXLFLR HV QHFHVDULR HMHUFLWDUVH HQ HVWD FDSDFLGDG volta per volta \ DVXPLU HO ULHVJR TXH HVWR LPSOLFD QR H[LVWLHQGR F£QRQHV VREUH ORV FXDOHV EDVDUVH QL UHJODV HQ ODV FXDOHV FRQĆDU Producir un juicio es siempre asumir un riesgo. Emitir un juicio y construir van siempre juntos: es la facultad del DOPD SRU OD TXH HO KRPEUH SXHGH GLVWLQJXLU HO ELHQ GHO PDO OR verdadero de lo falso. La Arquitectura es construcción. Es una operación compleja que requiere la intervención de una multiplicidad de conocimientos o como decía Vitruvio la concorrenza di molti saperi. El proyecto tiene sentido en cuanto prelude a una construcción: el proyecto se realiza en una construcción que aspira ser Arquitectura. Enseùar a proyectar y enseùar a construir no son dos activida-

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7RUUH $TXLOHLD -HVROR 9HQHFLD ç *XVWDYR &DUDEDMDO ü&DUORV )HUUDWHU ü;DYL 0DUW¯ 'HWDOOH GH OD FRQVWUXFFL¾Q GH OD IXQGDFL¾Q )RWRJUDI¯D *XVWDYR &DUDEDMDO

GHV GLVWLQWDV VLQR GRV PRPHQWRV GH XQD PLVPD DFWLYLGDG FRPR recuerda Helio PiĂąon haciendo extensivas las palabras de FiedOHU D SURSÂľVLWR GH OD PLUDGD \ HO GLEXMR “La construcciĂłn es un instrumento para concebir, no una tĂŠcnica para resolver: no debe determinar soluciĂłn alguna, sino propiciar decisiones cuyo sentido necesariamente ha de trascenderla; su destino es contribuir de un modo decisivo, a la sistematicidad congĂŠnita GHO HGLĆFLR /D FRQVWUXFFLÂľQ HV OD FRQGLFLÂľQ GH OD DUTXLWHFWXUD \ OD WHFWRQLFLGDG XQ YDORU LQHTXÂŻYRFR GH VXV SURGXFWRVĂŤ 3,“21 (O DSDUWDGR LQWURGXFWRULR GH HVWH QÂźPHUR 5HćH[LRQHV GH PDHVtros, VH GHGLFD D OD ĆJXUD GH 3LHU /XLJL 1HUYL TXLHQ HQWHQGÂŻD TXH ĂŞFRQVWUXLU HV DUWH LQFOXVLYH HQ DTXHOORV DVSHFWRV PÂŁV WÂŤFQLFRV TXH VH UHĆHUHQ D OD HVWDELOLGDG HVWUXFWXUDO 6H SXHGH DĆUPDU TXH OD DSOLcaciĂłn de la investigaciĂłn teĂłrica con base matemĂĄtica al estudio GHO HTXLOLEULR LQWHUQR GH ORV VLVWHPDV UHVLVWHQWHV LQLFLDGD HQ HO VLJOR pasado y progresivamente ampliada hasta alcanzar el notable desarrollo actual, si bien aportĂł una ayuda formidable a la soluciĂłn de los problemas estĂĄticos, contribuyĂł tambiĂŠn –inevitablemente- a volver ĂĄridas las fuentes de la intuiciĂłn y de la sensibilidad estĂĄtica, favoreciendo la formaciĂłn de una brecha entre mentalidad matePÂŁWLFR WÂŤFQLFD \ PHQWDOLGDG LQWXLWLYR DUWÂŻVWLFD TXH FRQVDJUDGD HQ

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OD GLYLVL¾Q GLG£FWLFD \ SURIHVLRQDO HQWUH LQJHQLHURV \ DUTXLWHFWRV debe ser considerada como una de las causas de la crisis en la cual VH HQFXHQWUD LQPHUVD OD $UTXLWHFWXUD GHVGH KDFH GFDGDVÍ êð OD LQYHQFL¾Q DUTXLWHFW¾QLFR FRQVWUXFWLYD QR V¾OR QR HV IDYRUHFLda por los elevados procedimientos matemåticos de las ciencias de ODV FRQVWUXFFLRQHV VLQR TXH P£V ELHQ DSDUWH GH ODV LQVXĆFLHQFLDV SU£FWLFDV LQGLFDGDV HV JHQHUDOPHQWH REVWDFXOL]DGD SRUTXH OD GLĆcultad del problema teórico o la fascinación de una elegante solución PDWHP£WLFD SXHGHQ GHVYLDU DO SUR\HFWLVWD GH DTXHOOD LQGLVWXUEDGD YLVL¾Q VLQWWLFD GHO SUREOHPD TXH HV LQGLVSHQVDEOH SDUD DOFDQ]DU HO PHMRU FRPSURPLVR HQWUH ORV WDQWRV \ FRQWUDVWDQWHV Y¯QFXORV GH WRGR SUREOHPD DUTXLWHFW¾QLFRÍ 5266,

Prof. Arq. Gustavo Carabajal REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y3,“21 +HOLR 1R KD\ SUR\HFWR VLQ PDWHULD IntervenciĂłn en el “Congreso Internacional sobre la ConstrucciĂłn de la $UTXLWHFWXUD \ VX (QVHÂłDQ]DĂŤ %DUFHORQD DEULO y5266, $OGR ĂŞ,QWURGXFFLÂľQ D 3LHU /XLJL 1HUYLĂŤ en Scienza o arte del costruire 3LHU /XLJL 1HUYL 0LOÂŁQ &LWW¢Studi (GL]LRQL

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REFLEXIONES DE MAESTROS

La enseĂąanza de la Arquitectura 3,(5 /8,*, 1(59,

Si bien se discute mucho de Arquitectura en todos los ambientes FXOWXUDOHV \ DUW¯VWLFRV FUHR TXH QR VH FRQVLGHUD QL SURIXQGL]D SURIXQGL]D VXĆFLHQWHPHQWH OD FXHVWL¾Q GH ODV UHODFLRQHV VXVWDQFLDOHV \ formales que relacionan los problemas arquitectónicos con la tÊcnica constructiva. (Q RWUDV SDODEUDV FUHR TXH QR VH SRQH VXĆFLHQWHPHQWH HQ HYLGHQFLD HO OXJDU TXH OH FRUUHVSRQGH HQ OD P£V ¯QWLPD HVHQFLD GH OD DFWXDO VLWXDFL¾Q DUTXLWHFW¾QLFD DO GHVDUUROOR GH ODV WHRU¯DV eståticas y a los mÊtodos constructivos consecuentes con el proJUHVR FLHQW¯ĆFR \ WFQLFR GH QXHVWUD SRFD HQ JHQHUDO Es evidente que la tÊcnica por sí sola no puede dar espíritu y QR YLGD D YHUGDGHUDV H[SUHVLRQHV DUTXLWHFW¾QLFDV \ TXH VWDV QR P£V SRGU¯DQ DGTXLULU IRUPD VLQ XQD WFQLFD UHDOL]DGRUD SHUR P£V allå de esta inmediata dependencia entre ideación y realización -vålida para todos los tiempos y todas las tÊcnicas dirigidas a dar FXHUSR VHQVLEOH D XQD LGHD DEVWUDFWD VH SXHGH REVHUYDU TXH HQ HO FDPSR DUTXLWHFW¾QLFR VXFHGL¾ DOJR PXFKR P£V LPSRUWDQWH solo comparable a la transformación que sufrió la música luego de la invención de su escritura y de los instrumentos que forman la orquesta.

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$QWLJXDPHQWH HO DUTXLWHFWR LPSRVLELOLWDGR GH UHDOL]DU F£OFXORV HVW£WLFRV GH YHULĆFDFL¾Q QL VLTXLHUD DSUR[LPDWLYRV VH YH¯D YH¯D obligado a adoptar sistemas constructivos encontrados intuiWLYDPHQWH SHUIHFFLRQDGRV VXFHVLYDPHQWH D SDUWLU GH XQ OHQWR OHQWR progreso empírico. (O SDVDMH GH XQ HVTXHPD HVW£WLFR FRQVWUXFWLYR D RWUR SRU HMHPSOR GH OD HVWUXFWXUD DUTXLWUDEDGD DO XVR GHO DUFR VH UHDOL]D OHQWDPHQWH SRU JUDGRV VXFHVLYRV 'HĆQLGR XQ HVTXHPD HO PLVPR PLVPR se mantenía vigente por un notable número de dÊcadas o siglos hasta que surgía una nueva intuición constructiva. /DV SRVLELOLGDGHV GH ODV FXDOHV KR\ GLVSRQHPRV SDUD LQYHVWLJDU /DV SRVLELOLGDGHV GH ODV FXDOHV KR\ GLVSRQHPRV SDUD LQYHVWLJDU cuantitativa y cualitativamente el comportamiento eståtico de FXDOTXLHU GLVSRVLFL¾Q HVWUXFWXUDO FXDQGR VHD LQVXĆFLHQWH OD YHULĆFDFL¾Q WH¾ULFR PDWHP£WLFD HVW£ VLHPSUH DELHUWD OD RSFL¾Q GH RSHUDU VREUH PRGHORV H[SHULPHQWDOHV \ OD HĆFLHQFLD GH ORV ORV QXHYRV PDWHULDOHV FRQVWUXFWLYRV QRV KDQ EULQGDGR HQ SRFDV SRFDV decenas de aùos- una casi completa libertad de invención de QXHYRV HVTXHPDV FRQVWUXFWLYRV ORV FXDOHV KDQ DQXODGR SU£FWLcamente todos los precedentes. ¿QuiÊn pensaría hoy construir un estadio en mampostería y

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Palacio de exposiciones de TurĂ­n. 1947-1949

piedra de corte como el Coliseo o una cúpula de cinco metros de espesor como la de Santa María del Fiore en Florencia? /D OLEHUWDG GH LQYHQFL¾Q DOFDQ]DGD OD PD\RU HĆFLHQFLD HVW£WLFD de los nuevos materiales y la novedad de un gran número de WHPDV FRQVWUXFWLYRV VLQ SUHFHGHQWHV HQ OD KLVWRULD GH OD KXPDQLGDG HVWDFLRQHV IHUURYLDULDV PDU¯WLPDV DUHDV JUDQGHV WDOOHUHV FHQWUDOHV HOFWULFDV DXWRSLVWDV \ JUDQGHV SXHQWHV QHFHVDULRV DO WU£ĆFR YHOR] KDQ PRGLĆFDGR WDQ SURIXQGDPHQWH HO FRQVWUXLU de hoy que se hace no solo ilógico sino pråcticamente imposible FXDOTXLHU VXVWDQFLDO UHIHUHQFLD D ODV REUDV GHO SDVDGR OD FXDO -en todo caso- se limitaría a elementos singulares de caråcter SXUDPHQWH IRUPDO (V LQŸWLO LQVLVWLU VREUH OR DEVXUGR \ DUWLĆFLDO que resulta la inserción de elementos pertenecientes a tÊcnicas \ DUTXLWHFWXUDV GHO SDVDGR HQ HVWUXFWXUDV DFWXDOHV WDQ DEVXUGR como resultaría la aplicación del castillo de popa o el mascarón de proa de los buques de seiscientos a un transatlåntico moderno. El mås åvido misoneísmo no podría detener la revolución arquiWHFW¾QLFD KR\ HQ DFWR FRPR QR SRGU¯D UHYLYLU ORV JUDQGHV YHOHros o los viajes en diligencia. La esencia del problema arquitectónico actual no es la búsqueda

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GH LPSRVLEOHV FRQH[LRQHV FRQ HO SDVDGR VLQR P£V ELHQ HO DSURvechamiento pleno -con espíritu libre- de las posibilidades constructivas que el progreso tÊcnico nos ha dado. Es necesario –sobre todo- dar alma y expresión estÊtica a las nueYDV WFQLFDV HGLOLFLDV GHVDUUROODQGR D SOHQR OD LOLPLWDGD ULTXH]D 3DUD ORJUDUOR HV LQGLVSHQVDEOH TXH HO DUTXLWHFWR HQWHQGLGR FRPR FUHDGRU GH OD REUD DUTXLWHFW¾QLFD SRVHD XQ FRPSOHWR GRPLQLR de la tÊcnica misma conociendo sus posibilidades y límites.  &¾PR SRGU¯D GH RWUR PRGR H[SUHVDU XQ SHQVDPLHQWR SRWLFR HQ XQ LGLRPD GHO FXDO PDO FRQR]FD SDODEUDV JUDP£WLFD \ VLQWD[LV" *UDQ SDUWH GH ODV GLĆFXOWDGHV GHO DFWXDO PRPHQWR DUTXLWHFW¾QLco derivan precisamente del hecho que la rapidez del progreso tÊcnico ha sobrepasado demasiado la inevitable lentitud de desarrollo de la preparación tÊcnica de los proyectistas.Dado que esta preparación encuentra su insustituible base en los estudios XQLYHUVLWDULRV VH SXHGH DĆUPDU TXH XQR GH ORV P£V LPSRUWDQWHV y sustanciales problemas –entre todos aquÊllos que se presentan KR\ HQ FDPSR DUTXLWHFW¾QLFR HV DTXO GH XQ HĆFD] SURJUDPD GH estudios de las facultades de Arquitectura. No sabría cómo recomendar a todos aquÊllos que aman la

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SecciĂłn del prefabricado de la bĂłveda ondulada. Palacio de exposiciones de TurĂ­n. 1947-1949

$UTXLWHFWXUD \ VH SUHRFXSDQ SRU VX IXWXUR GH SRQHU HQ SULmer plano y considerar en toda su dimensión e importancia la cuestión de los planes de estudio de las escuelas superiores de Arquitectura. La esencia del problema estå en la claridad de los mÊtodos de enseùanza idóneos para brindar a los jóvenes arquitectos el dominio de la eståtica y de todas las tÊcnicas subsidiarias de XQD FRQVWUXFFL¾Q PRGHUQD FDOHIDFFL¾Q DFRQGLFLRQDPLHQWR GHO DLUH LOXPLQDFL¾Q VLQ VREUHFDUJDU H[FHVLYDPHQWH ORV \D SHVDGRV DLUH LOXPLQDFL¾Q VLQ VREUHFDUJDU H[FHVLYDPHQWH ORV \D SHVDGRV programas ni volverlos åridos envolviÊndolos en un tecnicismo frío –a base de matemåtica- como sucede en las escuelas de Ingeniería. Se trata de que el arquitecto sea capaz de inventar una estructura compleja comprendiendo las posibilidades resistentes sin obligarlo a pasar por el desarrollo de la mås elevada WHRU¯D GH ORV VLVWHPDV HO£VWLFRV WHRU¯D YDVWD \ FRPSOHMD GH SRU V¯ capaz de absorber todas las fuerzas de una inteligencia elevada. Considero que un buen resultado se podría obtener intentando KDFHU TXH OD HQVH³DQ]D GH ODV GLVWLQWDV GLVFLSOLQDV WFQLFDV \ GH OR DTXOODV SURSHGXWLFDV UHODFLRQDGDV FRQ HVWDV ŸOWLPDV VHD OR mås conceptual posible.

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El arquitecto no necesita fórmulas exactas para calcular en deWDOOH VLQR FRQFHSWRV ELHQ FODURV HQ VHQWLGR FXDOLWDWLYR \ DPSOLDmente aproximativos en sentido cuantitativo. 3DUD LQYHQWDU \ SURSRUFLRQDU XQD HVWUXFWXUD FRQ DTXHOOD DSUR[LPDFL¾Q VXĆFLHQWH SDUD GHĆQLU HO IXQFLRQDPLHQWR HVW£WLFR \ ODV SURSRUFLRQHV HVW£WLFDV QR VRQ QHFHVDULRV F£OFXORV H[DFWRV Êstos podrån ser realizados por los especialistas -en un segundo momento- en el desarrollo ejecutivo. &XDOTXLHU HVWUXFWXUD LQFOXVLYH OD P£V FRPSOHMDV VH SUHVWD üVL VH &XDOTXLHU HVWUXFWXUD LQFOXVLYH OD P£V FRPSOHMDV VH SUHVWD üVL VH OD FRPSUHQGH \ VLHQWH SURIXQGDPHQWH D YHULĆFDFLRQHV HVW£WLFDV simples y råpidas que no necesitan que se recurra a desarrollos matemåticos –siempre engorrosos- inútilmente polarizantes que pueden llegar a ser inclusive contraproducentes en la delicada fase –fundamentalmente inventiva- del anteproyecto. &RQVLGHUR SRU OR WDQWR TXH HO HVWXGLR GH OD HVW£WLFD \ GH OD FLHQFLD &RQVLGHUR SRU OR WDQWR TXH HO HVWXGLR GH OD HVW£WLFD \ GH OD FLHQFLD GH ODV FRQVWUXFFLRQHV GHEHU¯D VHU FRQGXFLGR HQ ODV HVFXHODV GH GH ODV FRQVWUXFFLRQHV GHEHU¯D VHU FRQGXFLGR HQ ODV HVFXHODV GH $UTXLWHFWXUD HQ PDQHUD FRPSOHWDPHQWH GLVWLQWD GH ODV HVFXHODV GH ,QJHQLHU¯D 'LYHUVLGDG TXH QR GHEH VLJQLĆFDU VXSHUĆFLDOLGDG P£V ELHQ SURIXQGLGDG LQWXLWLYD FRPSUHQVL¾Q ¯QWLPD \ FDSDFLGDG P£V ELHQ SURIXQGLGDG LQWXLWLYD FRPSUHQVL¾Q ¯QWLPD \ FDSDFLGDG GH V¯QWHVLV HQ I¾UPXODV VLPSOHV SDUD OD SULPHUD DSUR[LPDFL¾Q D

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3LODVWUDV HQ FRQVWUXFFLยตQ 3DODFLR GHO 7UDEDMR 7XUยฏQ

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3UR\HFWR SDUD HO &HQWUR 1DFLRQDO GH OD ,QGXVWULD \ OD 7ยซFQLFD 3DUยฏV

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3DODFLR GHO 7UDEDMR 7XUยฏQ

los procedimientos matemรกticos de cรกlculo. /D IRWRHODVWLFLGDG \ OD H[SHULPHQWDFLยตQ FRQ H[WHQVยตPHWURV VREUH PRGHORV GH HVWUXFWXUD SRGUยฏDQ FRRSHUDU PX\ Hฤ FLHQtemente en la comprensiรณn del funcionamiento estรกtico de las HVWUXFWXUDV SRUWDQWHV 7DPELยซQ OD HVWยฃWLFD JUยฃฤ FD FRQ VX UHSUHVHQWDFLยตQ YLVLYD GH ODV IXHU]DV VX PDQHUD GH FRPSRQHUVH \ HTXLOLEUDUVH GHEHUยฏD VHU GHVDUUROODGD DPSOLDPHQWH &RQVLGHUR TXH HO PLVPR PยซWRGR GLULJLGR D EULQGDU XQD FRPSRGUยฏD SUHQVLยตQ IXQGDPHQWDOPHQWH FXDOLWDWLYD \ FRQFHSWXDO SRGUยฏD YHQWLODFLยตQ VHU DSOLFDGR D ODV WยซFQLFDV DFFHVRULDV FDOHIDFFLยตQ YHQWLODFLยตQ LOXPLQDFLยตQ WDQ LPSRUWDQWHV HQ HO UHVXOWDGR GH XQD REUD HGLOLFLD (Q XQD SDODEUD VH GHEHUยฏD RULHQWDU D ODV HVFXHODV GH $UTXLWHFWXUD a la formaciรณn de verdaderos creadores del fenรณmeno arquitectรณnico que adquiere forma a travรฉs de la armoniosa fusiรณn de WRGDV ODV WยซFQLFDV UHVXOWDGR GLIยฏFLO GH DOFDQ]DU VL HO DUTXLWHFWR QR WRGDV ODV WยซFQLFDV UHVXOWDGR GLIยฏFLO GH DOFDQ]DU VL HO DUTXLWHFWR QR FRQRFH HQ SURIXQGLGDG ORV PRGRV ORV OยฏPLWHV \ ODV SRVLELOLGDGHV FRQRFH HQ SURIXQGLGDG ORV PRGRV ORV OยฏPLWHV \ ODV SRVLELOLGDGHV de cada rama de la tรฉcnica y no se encuentra apto para coordinar \ JXLDU HO WUDEDMR GH ORV HVSHFLDOLVWDV FDGD XQR GH ORV FXDOHV GHEH \ JXLDU HO WUDEDMR GH ORV HVSHFLDOLVWDV FDGD XQR GH ORV FXDOHV GHEH superar en fertilidad de intuiciรณn y claridad de concepto.

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NOTAS 3LHU /XLJL 1HUYL LQJHQLHUR ,WDOLDQR $UWยฏFXOR publicado en Casabella 768-2008. Traducciรณn al Castellano para $ 3 $ 3 Continuidad: Prof. Arq. Gustavo A. Carabajal en colaboraciรณn con Silvia Guadalupe Braida.

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ENSAYOS

&DUORV )HUUDWHU &RQVWUXLU KDVWD HO ĆQ GHO PXQGR SRU $/%(572 3(“,1 //2%(//

I - El vaivĂŠn de la razĂłn tĂŠcnica La historia de la arquitectura es la historia de sus recursos. Se insiste a menudo en la distancia existente entre la tecnologĂ­a y la DUTXLWHFWXUD HQWUH OD DSDULFLÂľQ GHO ÂźOWLPR avance material y su aplicaciĂłn constructiva. Esta separaciĂłn aparejada a largos tiempos de decantaciĂłn de los avances tĂŠcQLFRV FRQYLYH FRQ OD LPSRVLEOH GLVRFLDFLÂľQ entre el quĂŠ y el cĂłmo de la arquitectura. En HIHFWR ÂŤVWD QR VROR VH VLUYH GH OD WHFQRORJÂŻD como una herramienta sino que a menudo VH WUDQVIRUPD HQ VX SURSLD UD]ÂľQ GH VHU HQ el verdadero motor de su evoluciĂłn. AsĂ­ nos lo dice la Historia. Hasta la revoluciĂłn industrial existĂ­a una Ăşnica manera de construir y es con la progresiva especializaciĂłn cuando esta capacidad de la tĂŠcnica para estimular la Arquitectura adquiere una mayor y en ocasiones confusa complejidad.

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La dimisión de los arquitectos en el siglo ;,; GH OD WFQLFD GHO KLHUUR HQ IDYRU GH ORV LQJHQLHURV SURGXMR VX UHOHJDPLHQWR D XQD posición meramente estetizante. En camELR SRFR GHVSXV HO VXUJLPLHQWR \ HFORVL¾Q GH OD WFQLFD GHO KRUPLJ¾Q DUPDGR D OD TXH se auparon entusiastas los maestros del PRYLPLHQWR PRGHUQR VHU¯D HO YHUGDGHUR motor del cambio arquitectónico surgido D ĆQDOHV GH ORV D³RV HQ (XURSD 1R VH pueden entender los cinco puntos enunciaGRV SRU /H &RUEXVLHU FRPR XQ PDQLĆHVWR artístico sino como una consecuencia de la DSOLFDFL¾Q GH HVWD QXHYD WFQLFD $GHP£V WUDV OD VHJXQGD JXHUUD PXQGLDO OD DVSLUDFL¾Q D OD WD\ORUL]DFL¾Q GH OD FRQVWUXFFL¾Q HV GHFLU D OD VLVWHPDWL]DFL¾Q GH WRGRV ORV procedimientos tÊcnicos que aquellos DOHJUHV D³RV KDE¯D LPDJLQDGR KDOO¾ XQ terreno propicio para su aplicación. Pero este laboratorio de postguerra

HQFRQWUDU¯D QXPHURVDV GLĆFXOWDGHV FRPR las de Le Corbusier en sus unidades de habitación. Concebidas como prototipos y UHDOL]DGDV FDVR SRU FDVR SUREDEOHPHQWH impulsaron una última etapa del arquitecto suizo con mayor carga expresiva y alejada del compromiso constructivo. Incluso aquella celebrada arquitectura que se ha LGHQWLĆFDGR GLUHFWDPHQWH FRQ OD FRQVWUXFFL¾Q FX\RV GLEXMRV OD DQWLFLSDQ UHJXODQ \ VXEOLPDQ FRPR IXHUD OD GH 0LHV YDQ GHU 5RKH HQ VX SHU¯RGR DPHULFDQR SXHGH LQterpretarse como la feliz coincidencia entre OD LQGXVWULD DPHULFDQD GHO KLHUUR HVSROHDGD SRU ORV SUHFLRV GH ODV PDWHULDV SULPDV \ ODV aspiraciones estÊticas del arquitecto alemån. En este delicado equilibrio entre concepción y realización transcurrió la arquitecWXUD GHO VLJOR ;; (QFRQWUDPRV HMHPSORV GH HVWD VXHUWH GH UHVRQDQFLD FRQVWUXFWLYD

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2$% %LEOLRWHFD PXQLFLSDO HQ 9LOD 5HDO &DVWHOOÂľQ &RPXQLGDG 9DOHQFLDQD (VSDÂłD (ODERUDFLÂľQ FRUWLQD FHUÂŁPLFD GH IDFKDGD HQ FRODERUDFLÂľQ FRQ %87(& )RWR Alberto PeĂąin

2$% %LEOLRWHFD PXQLFLSDO HQ 9LOD 5HDO &DVWHOOÂľQ &RPXQLGDG 9DOHQFLDQD (VSDÂłD (ODERUDFLÂľQ FRUWLQD FHUÂŁPLFD GH IDFKDGD HQ FRODERUDFLÂľQ FRQ %87(& )RWR Alberto PeĂąin

2$% %LEOLRWHFD PXQLFLSDO HQ 9LOD 5HDO &DVWHOOÂľQ &RPXQLGDG 9DOHQFLDQD (VSDÂłD 0RQWDMH FRUWLQD cerĂĄmica de fachada. Foto Alberto PeĂąin

manifestación de una determinada cultuUD FRPR ODV VXSHUĆFLHV UHJODGDV GH )OL[ Candela con la disponibilidad de la mano de obra en MÊxico o la eclosión del High Tech con el desarrollo de la industria tecnológiFD EULW£QLFD 3HUR WDPELQ HQFRQWUDPRV con mayor profusión períodos de especial GHVDUUDLJR GHVGH HO SRVWPRGHUQLVPR KDVWD HO PLQLPDOLVPR HVWWLFR SDVDQGR FRPR VX QRPEUH LQGLFD SRU OD GH FRQVWUXFFL¾Q (Q GHĆQLWLYD SHU¯RGRV GH HVSHFXODFL¾Q formal como la extendida en el período inPHGLDWDPHQWH DQWHULRU D OD FULVLV GH propiciados por los avances de una tecnología que pareciera posibilitar cualquier VXH³R WDPELQ FXDOTXLHU FDSULFKR $ HVWH IHQ¾PHQR UHFXUUHQWH VH KDQ D³DGLGR RWURV como la proliferación de concursos cuya SURPHVD HV DQWH WRGR JU£ĆFD R OD GHVORFDlización progresiva del arquitecto avivada por la globalización. Precedentes como la

Opera de Sydney del arquitecto danĂŠs Jørn 8W]RQ FX\R FRQFXUVR GHVHPERFDUD HQ XQ WUDXPÂŁWLFR SURFHVR FRQVWUXFWLYR LOXVWUDQ HVWD GREOH GLĆFXOWDG HQ HO TXH PHUHFH OD pena detenerse.

ĂŞIRUPD FXOWXUDOĂŤ 8W]RQ VLJXLÂľ XQ GREOH camino; la bĂşsqueda de nuevas soluciones IRUPDOHV \ PDWHULDOHV HPDQDGDV GH OD FXOWXUD SUÂľ[LPD \ HO WUDEDMR HQ HVWUHFKD UHODFLÂľQ FRQ OD LQGXVWULD ORFDO DSXQWDODGR por aquellos industriales propios con los que ya habĂ­a trabajado estrechamente. El caso del revestimiento cerĂĄmico blanco y KLHOR UHDOL]DGR FRQ SRUFHODQD 0LQJ HQFRQWUDGD HQ &KLQD GHVDUUROODGD SRU OD HPSUHVD VXHFD +¸JDQÂŚV \ ĆQDOPHQWH PRQWDGD en obra con procesos de implementaciĂłn DUWHVDQDOHV LOXVWUD FÂľPR DXQDU WUDGLFLÂľQ tecnologĂ­a y pericia constructiva. (O HMHPSOR GHVWDSD OD GLĆFXOWDG GH WUDEDMDU FRQ GLVWLQWRV HTXLSRV GH FRODERUDGRUHV ingenieros e industriales en cada proyecto. /R FRQWUDULR RWRUJDED XQD JUDQ ĆDELOLGDG D OD DUTXLWHFWXUD GH SUR[LPLGDG DTXHOOD TXH KHmos conocido en tantĂ­simos maestros arraiJDGRV HQ OR ORFDO WXYLHUDQ R QR SUR\HFFLÂľQ

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En aquel caso solo la actitud y compromiso GH 8W]RQ IRUPDGR FRQVWUXFWLYDPHQWH en la escuela de Copenhague y trasladado junto a su familia y despacho a pie de REUD D PLOHV GH NLOÂľPHWURV SXGR WUD]DU el camino del proyecto. El desarrollo de su proceso constructivo lastrado por un GHVDMXVWH HQWUH HO TXÂŤ \ HO FÂľPR UHYHOÂľ OD necesidad de volver a reunir al arquitecto y al ingeniero -en aquel caso Ove Arup que resolviĂł in-extremis aquellas velas EODQFDV VREUH XQ SRGLR \ WDPELÂŤQ LQWHUHsantĂ­simos procesos de contextualizaciĂłn constructiva. En lo que bautizarĂ­a Kenneth )UDPSWRQ )5$03721 FRPR

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2$% %LEOLRWHFD PXQLFLSDO HQ 9LOD 5HDO &DVWHOO¾Q &RPXQLGDG 9DOHQFLDQD (VSD³D (VSDFLR LQWHUPHGLR HQWUH OD FRUWLQD FHU£PLFD GH IDFKDGD \ HO LQWHULRU GHO HGLĆFLR )RWR k$OHMR %DJX

LQWHUQDFLRQDO FRPR HO SURSLR 8W]RQ GHVDUURlló en Mallorca tras la epopeya de Sydney. (Q WRGRV ORV FDVRV VH PDQLĆHVWD OD QHFHVLdad de abordar la distancia producida en el VLJOR ;; HQWUH $UTXLWHFWXUD \ 7HFQRORJ¯D como enunciara el crítico y arquitecto &LU\OOH 6LPRQQHW 6,0211(7 ê/D modernidad ha separado la concepción de la ejecución�. Colocar el foco en este GHVIDVH VXPLQLVWUD KHUUDPLHQWDV GH crítica y pråctica arquitectónica y obliga a la arquitectura contemporånea a un SRVLFLRQDPLHQWR FRQVFLHQWH FRLQFLGHQWH con las corrientes del nuevo pragmatismo DQJORVDM¾Q FRQ VRFL¾ORJRV FRPR 5LFKDUG 6HQQHWW 6(11(7 D OD FDEH]D ê+DFHU HV SHQVDUÍ DĆUPD \ SHVH D TXH SUREDEOHPHQWH WRGR KDFHU QR VHD SHQVDU OD UHćH[L¾Q HQFXDGUD XQ HVFHQDULR IUXFW¯IHUR SDUD OD UHćH[L¾Q

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II - La re-construcción 'HVGH XQD YHUWLHQWH DFDGPLFD HQ OD Escuela de Arquitectura de Barcelona y junto al catedråtico Carlos Ferrater hemos TXHULGR UHćH[LRQDU VREUH HOOR FRQ OD FUHDFL¾Q GH OD UHYLVWD \ HGLWRULDO 3DOLPSVHVWR surgida de la experiencia de la cåtedra Blanca.1 La proximidad del mundo de la industria a la universidad que esta cåteGUD HPSUHVD HVWLPXOD SURSLFLD DGHP£V GH ORV EHQHĆFLRV GLUHFWRV OD RULHQWDFL¾Q de la mirada hacia este escenario. En una GH VXV SXEOLFDFLRQHV ê:RUGV ZLWK DUFKLWHFWV 7RZDUGV WKH UHFRQVWUXFWLRQ RI WKH GLVFLSOLQHÍ VH VRVWLHQH D WUDYV GHO anålisis de doce entrevistas publicadas en la revista a arquitectos reconocidos entre \ XQD FLHUWD UHFXSHUDFL¾Q GH la disciplina sustentada en algunos puntos \ GH PDQHUD GHVWDFDGD HQ XQD SDUWLFXODU

'HWDOOH FRUWLQD FHUÂŁPLFD GH IDFKDGD )RWR k$OHMR %DJXÂŤ

visión de las relaciones con el mundo de la tecnología que procede analizar. 2 Las trayectorias de estos arquitectos maQLĆHVWDQ FDSDFLGDG GH DGDSWDFL¾Q D ORV QXHYRV HVFHQDULRV GH OD SURIHVL¾Q GHVGH XQD UHIRUPXODFL¾Q \ XQD FRQĆDQ]D HQ ORV principios båsicos y aspiraciones del movimiento moderno sobre los que acabamos GH UHćH[LRQDU VLQ SRU HOOR SOHJDUVH D OD moda de discursos pretendidamente sociales o austeros. Esta adaptación implica la integración de equipos pluridisciplinares y la aspiración a una mayor proximidad con el WHMLGR SURGXFWLYR FRPSDWLEOHV FRQ XQD FLHUta autonomía de la disciplina. Su compromiso con la Arquitectura es total y la fusión de sus biografías con el trabajo mantiene el SXOVR TXH HQFRQWU£UDPRV HQ 8W]RQ Existe un interÊs por los aùos 60 donde la DUTXLWHFWXUD DGLWLYD HO HVWUXFWXUDOLVPR R OD

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2$% %LEOLRWHFD PXQLFLSDO HQ 9LOD 5HDO &DVWHOOÂľQ &RPXQLGDG 9DOHQFLDQD (VSDÂłD 9LVWD GHO FRQMXQWR )RWR k$OHMR %DJXÂŤ

obra abierta planteaban una participaciĂłn directa de la tĂŠcnica en el desarrollo del proyecto. Éste no se concibe sin la participaciĂłn activa ya no solo del ingeniero y especialista sino de todos los que Emilio 7XÂłRQ OODPD FLWDQGR D 7HVQLÂŞUH ĂŞDFWDQWHVĂŤ SURPRWRU FRQVWUXFWRU \ VRFLHGDG como ingredientes necesarios para el desarrollo y expresiĂłn de la dimensiĂłn colectiva de un proyecto multivalente. Lo contrario VH WRUQD HQ DGYHUWHQFLD HQ HVWH FDVR GHO LQJHQLHUR -DYLHU 0DQWHUROD ĂŞVHUÂŻD muy bueno que los arquitectos se ocupaUDQ GH VX WHFQRORJÂŻD TXH KDQ DEDQGRQDGRĂŤ y aĂąade “el origen del espacio no es la imaJLQDFLÂľQ HVWÂŁ HQ TXÂŤ VH FXHQWD FRQ OD EÂľYHda y con la cĂşpula y con un emparrillado de vigas. La idea del espacio no crea la cĂşpula. La cĂşpula es la que crea la idea del espacioâ€?. 3DROR 0HQGHV GD 5RFKD QRV KDEOD del “pragmatismo tĂŠcnicoâ€? y de una cierta

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capacidad de adaptaciĂłn al medio tecnolĂłgico. Tuùón lamenta la poca aplicabilidad de los “avances tecnolĂłgicos en relaciĂłn FRQ OD $UTXLWHFWXUD PÂŁV OHQWRV GH OR TXH DSDUHQWDQ VHUĂŤ $OYDUR 6L]D SURIHVRU GH FRQVWUXFFLÂľQ PÂŁV DOOÂŁ GH VÂŻQWHVLV habla de negociaciĂłn. Estas convicciones FXHVWLRQDQ OD LGHD GH FRQćLFWR DWULEXLGD por Manterola seguramente a aquellos arquitectos “exhibicionistasâ€?. No se trata tanto de la profundidad del conocimiento WHFQROÂľJLFR VLQR GHO EXHQ XVR TXH VH KDFH GH ÂŤO HQ XQ SURFHVR PÂźOWLSOH \ QR OLQHDO que incluye la direcciĂłn de obra. En boca de 7X³¾Q ĂŞ1R HV OD WHFQRORJÂŻD HQ VÂŻ HV FÂľPR se aplicaâ€?. La contextualizaciĂłn y el diĂĄlogo con el luJDU QR VRQ XQD RSFLÂľQ VRQ XQ KHFKR TXH LQFOX\H VX PHPRULD PDWHULDO \ SDUD 0HQGHV GD 5RFKD \ 6L]D FDVL GHVGH OD SROÂŻWLFD OD

defensa de sus recursos. Algunos reivindican una nueva revolución material como 'RPLQLTXH 3HUUDXOW \ .HQJR .XPD TXH UHFODPD OD IXVL¾Q HQWUH HVWUXFtura y cladding y plantea una nueva relaFL¾Q HQWUH QDWXUDOH]D \ DUWLĆFLR 5HFXUUH a materiales nuevos por su capacidad narrativa y a la reinterpretación de los traGLFLRQDOHV \ GHO OXJDU TXH DSRUWHQ êHO FDORU \ OD VXDYLGDG GH ORV PDWHULDOHV QDWXUDOHVÍ OHMRV GHO DFHUR KRUPLJ¾Q \ FULVWDO GH OD arquitectura moderna. /D UD]¾Q WFQLFD GHVGH XQD FLHUWD LQGXVWULDOL]DFL¾Q DUWHVDQDO HVW£ HQ HO FHQWUR GH VXV SURFHGLPLHQWRV GH SUR\HFWR DSOLFDGD GH PDQHUD FU¯WLFD /OXLV &ORWHW apuesta por la expresión franca del lenJXDMH FRQVWUXFWLYR 0HQGHV GD 5RFKD HQ FDPELR DGYLHUWH HO ULHVJR GHO DODUGH WHFQRO¾JLFR 0DQXHO *DOOHJR UHFXUUH

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caso ademĂĄs ha sedimentado en un sĂłlido planteamiento intelectual alejado de toda especulaciĂłn. “La teorĂ­a emerge de la pra[LVĂŤ DĆUPD \ VL OD UD]ÂľQ WÂŤFQLFD QR HV XQ PHUR LQVWUXPHQWR GH HVWD SUÂŁFWLFD VLQR XQD SDUWH VXVWDQWLYD GHO SUR\HFWR PHUHFH ser objeto de nuestra atenciĂłn. Cuando la materia deja de ser materia

2$% (GLĆFLR 0HGLDSUR HQ HO &DPSXV $XGLRYLVXDO %DUFHORQD (VSD³D &URTXLV GH &DUORV )HUUDWHU )RWR k$OHMR BaguÊ . 3$*,1$ $17(5,25 2$% %LEOLRWHFD PXQLFLSDO HQ 9LOD 5HDO &DVWHOO¾Q &RPXQLGDG 9DOHQFLDQD (VSD³D Detalle cortina ceråmica de fachada.

D OR H[LVWHQWH HQ OD LQGXVWULD DSXHVWD SRU HO RĆFLR \ OD FRQVWUXFFLÂľQ FRPR ĂŞH[SUHVLÂľQ PÂŁV JHQXLQD GH OD DFFLÂľQ GH FUHDUĂŤ DWULEXyĂŠndole una poĂŠtica basada en el proceso GH RUGHQDU \ HQVDPEODU OD PDWHULD FDSD] HQ SDODEUDV GH 6L]D GH ĂŞWUDQVIRUPDU OD UHDOLGDGĂŤ $QQH /DFDWRQ GHĆHQGH ĂŞKDFHU simples soluciones complejasâ€? y “construir escamoteando las limitacionesâ€?. Nieto y 6REHMDQR VH VLUYHQ GH OD SUHIDEULcaciĂłn y de la customizaciĂłn para llevar a FDER VXV VLVWHPDV FRPELQDWRULRV GHVGH la apuesta por la economĂ­a conceptual y PDWHULDO (GXDUGR 6RXWR GH 0RXUD DĆUPD FDVL ODPHQWÂŁQGRVH TXH HQ VX WUDEDMR “la Ăşnica parte objetiva es la construcciĂłn: FDGD YH] PH LQWHUHVD PÂŁVĂŤ )LQDOPHQWH Perrault no rehĂşye el pensamiento tĂŠcnico VLQR TXH OR UHFODPD SDUD VÂŻ \ WUDV ORDU OD SURGXFFLÂľQ LQGXVWULDOL]DGD QR OD LQGXVWULDOL]DFLÂľQ HVSHUD HO PRPHQWR HQ HO TXH OR GLJLWDO

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desembarque en el lugar de producción. 8Q FULVRO GH UHćH[LRQHV TXH FRQVWUX\HQ XQ discurso colectivo sobre la razón tÊcnica que WUDVFLHQGH OD HVWULFWD WHFQRORJ¯D OLEHUWDG KRQHVWLGDG DPELFL¾Q HQ ORV QXHYRV PDWHULDOHV SRWHQFLDO FUHDWLYR GH OD HVWUXFWXUDð III - De la materia a la construcción total El caso de OAB La trayectoria de Carlos Ferrater es el objeto de la última entrevista de la serie XQD FRQYHUVDFL¾Q TXH VXEUD\D \ HMHPSOLĆFD HVWD WHVLV 6XV SDODEUDV MXQWR D GHWHUPLQDGRV DVSHFWRV GH VX WUDEDMR LOXVWUDQ OD UHćH[L¾Q VREUH OD UD]¾Q WFnica que proponemos aquí. La estrecha SUR[LPLGDG FRQ VX ĆJXUD \ HO KLOR GH VXV SDODEUDV OHJLWLPDQ HO DQ£OLVLV GH VX REUD intensa y reconocida como la de la ma\RU¯D GH ORV HQWUHYLVWDGRV \ TXH HQ VX

&RPR QRV GHFÂŻD HQ OD HQWUHYLVWD ĂŞHO DUTXLtecto transcurre de la geometrĂ­a al espacio mediante la construcciĂłnâ€?. AĂąadĂ­a que en este recorrido el arquitecto se asemeja a XQ ĂŞWÂŁFWLFR XQD SHUVRQD PÂŁV GH OD WULSXODFLÂľQ TXH SUHGLFH ODV FRQGLFLRQHV FRQRFH HO FDPSR GH UHJDWDV \ VX FOLPDWRORJÂŻD analiza los datos tecnolĂłgicos y con todo HOOR KDFH VX DSXHVWD \ SODQLĆFD OD UHJDWDĂŤ Su campo de juego estĂĄ delimitado pues SRU ORV YÂŤUWLFHV GHO WULÂŁQJXOR JHRPHWUÂŻD espacio y construcciĂłn deja de ser un mero vehĂ­culo. No lo fue cuando en los aĂąos 80 HQ VXV HGLĆFLRV HQ HO (VWDUWLW GHVDUUROOÂľ junto al industrial Thoro una pieza de horPLJÂľQ SUHQVDGR FRQ IRUPD SULVPÂŁWLFD TXH recuerda al aparejo romano y cuya dimensiĂłn y puesta en obra crea una delicada textura. La construcciĂłn no es un proceso lineal sino un “trĂĄnsitoâ€? que transforma la materia y reorienta el propio proyecto cuando no lo motiva. Asistimos a una triple manipulaciĂłn tĂŠcnica y cultural; el material HO KRUPLJÂľQ TXH TXLHUH VHU WLHUUD FRFLGD la geometrĂ­a –la apariencia de ladrillo por su prensado- y su abstracta condiciĂłn tĂĄctil derivada de la puesta en obra: una textura de sombras que hace que la materia deje de ser materia. Este mecanismo de investigaciĂłn material es recurrente: en los revestimientos continuos de Parex en proyectos como la ONG HQ 9LODGRPV HQ ORV SDQHOHV GH JUDQGHV

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2$% (GLฤ FLR 0HGLDSUR HQ HO &DPSXV $XGLRYLVXDO %DUFHORQD (VSDยณD 'HVSLHFH WHFWยตQLFR D[RQRPHWULFR 'LEXMR 2$% 2$% (GLฤ FLR 0HGLDSUR HQ HO &DPSXV $XGLRYLVXDO %DUFHORQD (VSDยณD 'HVSLHFH WHFWยตQLFR D[RQRPHWULFR 'LEXMR 2$%

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2$% (GLฤ FLR 0HGLDSUR HQ HO &DPSXV $XGLRYLVXDO %DUFHORQD (VSDยณD 'HVSLHFH WHFWยตQLFR D[RQRPHWULFR GH GHWDOOH 'LEXMR 2$% 2$% (GLฤ FLR 0HGLDSUR HQ HO &DPSXV $XGLRYLVXDO %DUFHORQD (VSDยณD 'HVSLHFH WHFWยตQLFR D[RQRPHWULFR GH GHWDOOH 'LEXMR 2$%

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2$% )DFKDGD GH HGLĆFLR GH RĆFLQDV HQ 3DU¯V %DUULR GH %RXORJQH 2$% (GLĆFLR GH RĆFLQDV HQ 3DULV %DUULR GH %RXORJQH &DQWHUD EORTXHV GH SLHGUD RULJLQDO GHO UHYHVWLPLHQWR GHO HGLĆFLR )RWR $OEHUWR 3H³LQ

dimensiones de GRC en las tres manzanas o la Vall d’Hebron o en unos de los primeros aplacados de Prodema colocados en EspaĂąa en el IVAM de CastellĂłn. La colaboraciĂłn con la industria local sirve tambiĂŠn como contextualizaciĂłn construcWLYD FRPR HQ OD DUTXLWHFWXUD GH 8W]RQ (O FDVR GH OD FRUWLQD FHUÂŁPLFD YLWULĆFDGD GH OD ELEOLRWHFD GH 9LOD UHDO H[SUHVD SRU HMHPSOR HO VDEHU KDFHU GH WRGD OD FXHQFD D]XOHjera de la provincia de CastellĂłn y desvela la investigaciĂłn puntera en tecnologĂ­a presente en otras mĂşltiples colaboraciones: el uso de la piedra laminada con vidrio en uno GH ORV SUR\HFWRV GHO HQVDQFKH EDUFHORQÂŤV cuyas fachadas “mil hojasâ€? han sido tantas veces imitadas; la viveza del colorido de la cerĂĄmica en los pavimentos de Benidorm fruto de un desarrollo con el industrial; o la alta tecnologĂ­a de la fachada de la Roca *DOOHU\ GRQGH YROYHPRV D HQFRQWUDU

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PDWHULD JHRPHWU¯D \ SXHVWD HQ REUD /D inestimable contribución que el azar reali]D HQ WRGD LQYHVWLJDFL¾Q SXQWHUD ORV WUDQVforma en mågicos efectos de óptica y luz. La construcción total Los proyectos realizados en hormigón en blanco derivan de la misma preocupación por la materia y la puesta en obra. Sus estudios de encofrados nos hablan de la precisión y rigor del sastre que una vez ejecutados pierden su condición de gravedad a WUDYV GH OD OLJHUH]D GH ORV PXURV HO XVR GH OD luz y la colaboración con los ingenieros que ponen en carga toda la geometría dibujada. La coincidencia en el tiempo de la construcción del Palau de Congresos de Catalunya y el Jardín Botånico de Barcelona –que tambiÊn se sustenta en la apuesta constructiva SRU OD WLHUUD DUPDGD FULVWDOL]DU¯D HQ XQD

$UTXLWHFWXUD 7RWDO GRQGH OD JHRPHWUÂŻD compleja no solo es capaz de resolver siWXDFLRQHV XUEDQDV R IXQFLRQDOHV VLQR TXH forma parte del “mecanismo constructivo que antepone la construcciĂłn como meGLDFLÂľQ GH OD LGHDĂŤ (O HGLĆFLR GH RĆFLQDV GH MediaPro en Barcelona es el mejor ejemplo de este maridaje y hereda la contundencia de otros proyectos como el Hotel Juan Carlos I donde dos muros construidos con tĂŠcnicas de ingenierĂ­a civil abrazan el hall y se abren a la ciudad. Si el arquitecto era el WÂŁFWLFR OD $UTXLWHFWXUD HV OD HVWUDWHJLD Ferrater reivindica el protagonismo del LQJHQLHUR SUR\HFWLVWD HQ VX FDVR HO GHO LQJHQLHUR -XDQ &DOYR HQ OD JÂŤQHVLV \ GHVDUUROOR GH QXPHURVRV SUR\HFWRV DOJXQRV FRPR OD HVWDFLÂľQ GHO $9( GH =DUDJR]D WRGR XQ SDUWL estructural. Esta incorporaciĂłn anuncia la dimensiĂłn colectiva que adquiere su obra

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2$% (GLĆFLR GH RĆFLQDV HQ 3DU¯V %DUULR GH %RXORJQH 'HWDOOH GHO LQJUHVR DO HGLĆFLR )RWR 'DQL 5RYLUD

2$% (GLฤ FLR GH Rฤ FLQDV HQ 3DULV %DUULR GH %RXORJQH ,QWHULRU )RWR 'DQL 5RYLUD 2$% (GLฤ FLR GH Rฤ FLQDV HQ 3DUยฏV %DUULR GH %RXORJQH ,QWHULRU )RWR 'DQL 5RYLUD

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2$% (GLĆFLR GH RĆFLQDV HQ 3DULV %DUULR GH %RXORJQH 'HWDOOHV GHO DSODFDGR GH SLHGUD )RWR $OEHUWR 3H³LQ

con la fundaciĂłn en 2006 de la plataforma GH DUTXLWHFWRV 2$% FRQ ;DYL 0DUWÂŻ \ /XFÂŻD \ Borja Ferrater y un conjunto de arquitectos jĂłvenes y colaboradores. Su salida al extranjero resitĂşa la problemĂĄtica de la deslocalizaciĂłn. OAB responde con una arquitectura donde la apuesta constructiva es nĂ­tida y caracterizada. Si en el edificio de oficinas de %RXORJQH HO ULJRU PÂŤWULFR \ OD FXDOLGDG de la piedra sortea las veleidades de OD QRUPDWLYD IUDQFHVD HQ OD WRUUH GH *XDODGDMDUD 0ÂŤ[LFR HV OD SUHIDEULFDciĂłn de celosĂ­as en GRC la que construye su primer filtro. Si en la torre de Venecia la estructura dibuja su perfil y reporta DO LPDJLQDULR FROHFWLYR HQ ORV SUR\HFWRV desarrollados en TurquĂ­a el mecanismo estructural y la operaciĂłn constructiva ordenan respectivamente la condiciĂłn

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etĂŠrea del Club House y la integraciĂłn paisajĂ­stica del Hotel de Canyon Ranch. OAB logra invertir la excesiva caligrafĂ­a de muchas de las propuestas que se dan hoy en el extranjero como en tantos FRQFXUVRV D WUDYÂŤV GH XQD DUTXLWHFWXUD GHOLFDGD DWHQWD DO OXJDU \ D VX FXOWXUD PDWHULDO SHUR DO PLVPR WLHPSR VLQ FRQFHVLRQHV 8QD JHQXLQD PDQHUD GH FRQVtruir en cualquier cultura y geografĂ­a que ERUUD ORV OÂŻPLWHV HQWUH HO TXÂŤ \ HO FÂľPR \ es una de las conclusiones operativas de OD UHIOH[LÂľQ GH HVWH WH[WR 6LQ HPEDUJR no nos debe conducir a la falsa idea por la cual la Arquitectura es el trĂĄnsito de la geometrĂ­a al espacio a travĂŠs tan solo de la construcciĂłn. TambiĂŠn lo es a travĂŠs de VX DXVHQFLD FRPR DVÂŻ VXFHGH HQ OD REUD GH 2$% HQ WRGRV VXV SUR\HFWRV FRQ ORV mecanismos abstractos o el recurso a

OD OX] TXH KHPRV GHVFULWR DVÂŻ FRPR HQ la configuraciĂłn de vacĂ­os paisajĂ­sticos y urbanos en proyectos como el JardĂ­n BotĂĄnico o el paseo de Benidorm. Lo FRQWUDULR DQWÂŻWHVLV GH OR TXH DTXÂŻ KHPRV H[SXHVWR FRQGXFLUÂŻD D XQD UHWÂľULFD VREUH HO PDWHULDO OD WHFQRORJÂŻD R HO SURFHVR FRQVWUXFWLYR DO DFHQWR HQ OD FRQGLFLÂľQ REMHWXDO GH OD DUTXLWHFWXUD 8QD DGYHUtencia tal vez silenciada en los sueĂąos del movimiento moderno pero ineludible FRPR HQ ODV GRFH YRFHV GH :RUGV ZLWK DUFKLWHFWV HQ QXHVWUR DFWXDO FRQWH[WR social econĂłmico y medioambiental. Construir objetos pero tambiĂŠn sus reODFLRQHV \ VXV DXVHQFLDV &RQVWUXLU FRQVWUXLU \ FRQVWUXLUĂ°KDVWD HO ILQ GHO PXQGR

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NOTAS 1 - La Cåtedra Blanca de Barcelona es la primera cåtedra empresa de Espaùa en el åmbito de la arquitectura. Radicada de la 83& HVW£ DXVSLFLDGD SRU &PH[ (VSD³D desde 1999. (QWUHYLVWDV D /OXLV &ORWHW (PLOLR 7X³¾Q 3DROR 0HQGHV GD 5RFKD 0DQXHO *DOOHJR -DYLHU 0DQWHUROD $QQH /DFDWRQ .HQJR .XPD $OYDUR 6L]D 1LHWR 6REHMDQR (GXDUGR 6RXWR GH 0RXUD 'RPLQLTXH 3HUUDXOW \ &DUORV )HUUDWHU GLVSRQLEOHV HQ castellano en http://revistes.upc.edu/ojs/ index.php/Palimpsesto

Carlos

Ferrater

(1944)

Doctor

Arquitecto

y

Catedråtico de proyectos arquitectónicos de la U.P.C. Director de la Cåtedra Blanca de Barcelona. AcadÊmico electo de la Real Academia de Bellas Artes de Sant Jordi. Investido Doctor Honoris causa por la Universidad de Trieste. En el aùo 2006 constituye con Xavier Martí, Lucía Ferrater y Borja Ferrater la VRFLHGDG 2IĆFH RI $UFKLWHFWXUH LQ %DUFHORQD 2$% con Núria Ayala como Directora de Proyectos. Premio Nacional de Arquitectura 2009 por su trayectoria, otorgado por el Ministerio de Vivienda y nombrado desde diciembre de 2011 Miembro del Royal Institute of British Architects (International Fellow of the RIBA). Desde el aùo 2000 ha recibido cinco premios FAD, el Premio Ciudad de Barcelona en sus ediciones de

REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y)(55$7(5 &DUORV &RQVLGHUDFLRQHV sobre la experiencia. 8 Clases para HVWXGLDQWHV GH DUTXLWHFWXUD %DUFHORQD 3DOLPSVHVWR

y)5$03721 .HQQHWK (VWXGLRV sobre cultura tectĂłnica. PoĂŠticas de la construcciĂłn en la Arquitectura de los VLJORV ;,; \ ;; 0DGULG $NDO $UTXLWHFWXUD y6(11(7 5LFKDUG (O DUWHVDQR 1HZ +DYHQ <DOH 8QLYHUVLW\ 3UHVV y6,0211(7 &\ULOOH /èDUFKLWHFWXUH RX OD ĆFWLRQ FRQVWUXFWLYH 3DUÂŻV /HV ‹GLWLRQV GH OD 3DVVLRQ y3(“,1 $OEHUWR m 7RZDUGV WKH UHFRQVWUXFWLRQ RI WKH GLVFLSOLQH } HQ :RUGV ZLWK DUFKLWHFW %DUFHORQD 3DOLPSVHVWR

1999 y 2008, el Premio Ciudad de Madrid y el Premio Internacional de Arquitectura e Ingeniería Brunel +D VLGR ĆQDOLVWD GHO 3UHPLR 0LHV YDQ GHU 5RKH en tres ocasiones.

Alberto PeĂąin Llobell

(1976) Arquitecto por la

ETSA, Valencia y doctor por la UPC, Barcelona. Profesor agregado de la ETSAB de la que forma parte desde 1999 y de la que actualmente es subdirector. Co-director de la CĂĄtedra Blanca de Barcelona, de la revista y editorial Palimpsesto y conferenciante en escuelas de arquitectura nacionales e internacionales como Madrid, Valencia, Venecia o la Cooper Union. Ha publicado artĂ­culos y proyectos en revistas especializadas, o en exposiciones como JAE. Es autor de libros como “Words with architectsâ€? (2015) o “Last but oneâ€? (2000).Es miembro de Peùín Arquitectos (1995) y colaborador habitual de OAB desde 1999, su obra construida ha sido reconocida en bienales espaĂąolas e iberoamericanas, y a travĂŠs de diversos premios profesionales. Ha sido premiado en mĂĄs de 30 concursos, habiendo sido el primero en mĂĄs de la mitad de ellos.

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Stiva da Morts 1 El trabajo de Gion Antoni Caminada SRU 52%(572 3$2/,

1R YDPRV D FHVDU OD H[SORUDFL¾Q < HO ĆQ GH WRGD QXHVWUD LQYHVWLJDFL¾Q Serå llegar a donde empezamos, < FRQRFHU HO OXJDU SRU SULPHUD YH]

1RL QRQ FHVVHUHPR OèHVSORUD]LRQH ( OD ĆQH GL WXWWH OH QRVWUH ULFHUFKH SarĂ di giungere lĂ dove siamo partiti, ( FRQRVFHUH LO OXRJR SHU OD SULPD YROWD

7 6 (OLRW ĂĽ 4XDWWUR TXDUWHWWL

7 6 (OLRW ĂĽ 4XDWWUR TXDUWHWWL

El verdadero viaje no consiste en buscar nuevos paisajes sino en tener nuevos ojos

Il vero viaggio non consiste nel cercare nuove terre ma nell'avere nuovi occhi

0DUFHO 3URXVW

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(Q HO HVSOÂŤQGLGR OLEUR GH 0DUJXHULWH <RXUFHQDU Las memorias de Adriano D XQ SDVR GH VX PXHUWH XQ DQFLDQR \ HQIHUPR HPSHUDdor recuerda: “0H VHQWÂŻD UHVSRQVDEOH GH OD EHOOH]D GHO PXQGRâ€?. 8QD GHFODUDFLÂľQ TXH GHEHUÂŻD SODQWHDUQRV HO LQWHUURJDQWH D FDGD XQR GH QRVRWURV SHUR WDO YH] HQ QXHVWUR WLHPSR KD SHUGLGR parte de su fuerza. 'RPLQDGRV SRU PRGDV H LPÂŁJHQHV SDVDMHUDV VHJXLPRV EXVFDQdo la verdadera belleza R PÂŁV ELHQ QRV SUHJXQWDPRV VL FDGD YH] PÂŁV VHJXLGR QR QRV HVWDPRV OLPLWDQGR D XQD DGKHVLÂľQ VXSHUĆcial y sentimental a lo que nos gusta en el momento.

8Q YHFFKLR H PDODWR LPSHUDWRUH $GULDQR QHOOR VSOHQGLGR OLEUR GL 0DUJXHULWH <RXUFHQDU DG XQ SDVVR GDOOD PRUWH ULFRUGD ĂŞMi sentivo responsabile della bellezza del mondoâ€?. 8Q DIIHUPD]LRQH FKH GRYUHEEH LQWHUSHOODUH RJQXQR GL QRL PD che forse nella nostra epoca ha perso un po' della sua forza. 'RPLQDWL GD PRGH H LPPDJLQL SDVVHJJHUH VLDPR DQFRUD DOOD ricerca della vera bellezza R SLXWWRVWR VHPSUH SLÂť VSHVVR FL OLPLWLDPR DG XQD VXSHUĆFLDOH H VHQWLPHQWDOH DGHVLRQH D FL´ FKH nell’istante ci piace? 6SHVVR GLPHQWLFDQGR FKH LO WHPSR GD VHPSUH KD VHGLPHQWDWR

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Vrin-Contexto. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

$ PHQXGR ROYLGDPRV TXH HO WLHPSR GHVGH VLHPSUH KD VHGLmentado y seleccionado algunas formas y modos de construcFLÂľQ TXH SRGUÂŻDPRV GHĆQLU bellos ORV FXDOHV KDQ VLGR UH SURGXcidos porque la experiencia ha demostrado su capacidad para UHVSRQGHU DGHFXDGDPHQWH D ODV QHFHVLGDGHV HVSHF¯ĆFDV Afortunadamente todavĂ­a podemos dirigir nuestra mirada a situaciones donde H[SHULHQFLD y belleza conviven en una relaciĂłn HYLGHQWH GRQGH OR EHOOR QR VH UHGXFH D XQ KHFKR VXSHUĆFLDO D merced de las modas mĂĄs o menos pasajeras. “En la cultura rural el cuidado, la atenciĂłn, era dirigida a la elecciĂłn y al uso consciente de los materiales y su aplicaciĂłn de acuerdo FRQ XQ DUWH GHO FRQVWUXLU /DV IRUPDV \ GLPHQVLRQHV VH OLPLWDEDQ D UHVSRQGHU D ODV QHFHVLGDGHV IXQFLRQDOHV \ WHUULWRULDOHV /D EÂźVTXHGD GH OD EHOOH]D QR HUD QL XQ UHTXLVLWR QL XQD SUHRFXSDFLÂľQ SHUR OD YROXQWDG GH LQWHJUDU HO WUDEDMR DWHQWR D XQ FRQWH[WR GHWHUPLQDGR GLR RULJHQ D OD DUPRQÂŻD GH XQ OXJDU $TXHOOR TXH KR\ SRGHPRV GHĆQLU FRPR EHOORâ€?2. Existen lugares donde la arquitectura contemporĂĄnea sigue siendo concebida en continuidad con la arquitectura tradicional sin renunciar a una fuerte innovaciĂłn.

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H VHOH]LRQDWR DOFXQH IRUPH H PRGL GL FRVWUXLUH GHĆQLWL belli e ripetuti perchĂŠ l'esperienza li ha dimostrati capaci di rispondere in modo adeguato a precise esigenze. Fortunatamente possiamo ancora guardare a situazioni dove esperienza e bellezza VRQR DQFRUD LQ HYLGHQWH UDSSRUWR HG LO EHOOR QRQ ÂŞ ULGRWWR D IDWWR YHOOHLWDULR H SDVVHJJHUR LQ EDOLD GL PRGH SLÂť R PHQR GXUDWXUH 1HOOD FXOWXUD UXUDOH Ă° OD FXUD H OèDWWHQ]LRQH HUDQR ULYROWH DOOD VFHOWD H DOOèXVR FRVFLHQWH GHL PDWHULDOL H DOOD ORUR PHVVD LQ RSHUD VHFRQGR XQèDUWH GHO FRVWUXLUH )RUPD H GLPHQVLRQH VL OLPLWDYDQR D ULVSRQGHUH D HVLJHQ]H IXQ]LRQDOL H WHUULWRULDOL La ricerca del bello non era ne una preoccupazione ne un esigenza, PD OD YRORQW¢ GL LQWHJUDUH OèRSHUDWR QHO ULVSHWWR GL XQ FRQWHVWR KD SRUWDWR D XQ DUPRQLD GL XQ OXRJR 4XHOOR FKH RJJL SRVVLDPR GHĆQLUH come bello1. Esistono poi luoghi dove l’architettura contemporanea continua ad essere concepita in continuitĂ con l’architettura tradizionale pur non rinunciando ad una forte innovazione. ,Q 6YL]]HUD DG HVHPSLR QHO FDQWRQH GHL *ULJLRQL OèDUFKLWHWWXUD contemporanea trova il proprio carattere e la propria capacita

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RelaciĂłn entre la iglesia y la Stiva. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

(Q 6XL]D SRU HMHPSOR HQ HO &DQW¾Q GH ORV *ULVRQHV OD DUTXLtectura contemporånea encuentra su caråcter y su capacidad GH LQQRYDFL¾Q UHćH[LRQDQGR SUHFLVDPHQWH HQ WRUQR D ODV FRQdiciones locales y al contexto cultural tradicional. $TX¯ XQD HQWHUD JHQHUDFL¾Q GH DUTXLWHFWRV WUDEDMD HQVH³D \ SURyecta a partir de la sólida experiencia del artesano local poniendo HQ REUD HOHFFLRQHV WHUULWRULDOHV DUTXLWHFW¾QLFDV \ FRQVWUXFWLYDV 6XV SUR\HFWRV VRQ UHćH[LRQHV DWHQWDV VREUH ORV VLVWHPDV FRQVWUXFWLYRV ORFDOHV TXH HVWDEOHFHQ XQD QXHYD tradición en continua evolución produciendo arquitecturas no a la moda sino EHOODV SRU VX DGHFXDFL¾Q D ODV GLIHUHQWHV FRQGLFLRQHV ORFDOHV en clara oposición a las tendencias actuales que ven la arquitectura contemporånea basada en opciones estÊticas de difícil FRPSUHQVL¾Q \D TXH VH IXQGDQ HQ GHFLVLRQHV VXEMHWLYDV &RQ HVWH SURS¾VLWR UHVXOWDQ SDUDGLJP£WLFDV ODV REUDV TXH HO DUTXLWHFWR $QWRQL *LRQ &DPLQDGD KD FUHDGR HQ VX SXHEOR QDWDO 9ULQ GRQGH OD WUDGLFL¾Q FRQVWUXFWLYD ORFDO SURIXQGDPHQWH FRQRFLGD HV FRQWLQXDPHQWH UHIRUPXODGD WUDQVIRUPDGD \ UH HODERUDGD 7RGRV ORV SUR\HFWRV GH &DPLQDGD WLHQHQ XQD HVWUXFWXUD ĆMD ĆUPHPHQWH OLJDGD D ORV VLVWHPDV FRQVWUXFWLYRV ORFDOHV ORV FXDOHV

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LQQRYDWLYD SURSULR ULćHWWHQGR DWWRUQR DOOH FRQGL]LRQL ORFDOL HG al contesto culturale tradizionale. 4XL XQè LQWHUD JHQHUD]LRQH GL DUFKLWHWWL ODYRUDQR LQVHJQDQR H progettano partendo dalla solida esperienza dell’artigiano loFDOH FKH RSHUD VFHOWH WHUULWRULDOL DUFKLWHWWRQLFKH H FRVWUXWWLYH , ORUR SURJHWWL VRQR DWWHQWH ULćHVVLRQL VXL VLVWHPL FRVWUXWWLYL ORFDOL che fondano una nuova tradizione in continua evoluzione e producono architetture non alla moda ma belle perchĂŠ adeguate alle YDULH FRQGL]LRQL ORFDOL LQ QHWWD RSSRVL]LRQH DOOH WHQGHQ]H DWWXDOL che vedono l’architettura contemporanea fondata su opzioni esteWLFKH GL GLIĆFLOH FRPSUHQVLRQH SHUFKÂŤ EDVDWH VX VFHOWH VRJJHWWLYH Paradigmatiche a proposito sono le opere che l’architetto Gion Antoni Caminada ha realizzato nel villaggio nativo di Vrin GRYH OD WUDGL]LRQH FRVWUXWWLYD ORFDOH SURIRQGDPHQWH FRQRVFLXWD YLHQH FRQWLQXDPHQWH ULSURSRVWD WUDVIRUPDWD H ULHODERUDWD 7XWWL L SURJHWWL GL &DPLQDGD SUHVHQWDQR XQD VWUXWWXUD ĆVVD saldamente legata alla sistemi costruttivi locali che in base alle HVLJHQ]H YLHQH VLJQLĆFDWLYDPHQWH PRGLĆFDWD &DPLQDGD SURSRQH XQD ULSHWL]LRQH FKH GHĆQLVFH molteplice ovvero una variazione del sistema costruttivo tradizionale in

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Skyline Vrin. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

VHJŸQ VHD QHFHVDULR VH PRGLĆFDQ VLJQLĆFDWLYDPHQWH &DPLQDGD SURSRQH XQD UHSHWLFL¾Q TXH GHĆQH múltiple XQD YDriación del sistema constructivo tradicional en madera basado en la superposición de vigas horizontales encajadas entre sí en ORV H[WUHPRV Strickbau WFQLFD TXH VH SHUIHFFLRQD VLQ OOHJDU D VHU DQ¾QLPD FRPR DTXHOOD TXH FDUDFWHUL]D D ORV HGLĆFLRV GH OD WUDGLFL¾Q TXH GD FRPR UHVXOWDGR HGLĆFLRV HQWUH HOORV VLPLODUHV pero nunca idÊnticos. "Ciertas cosas se repiten -sostiene Caminada– para no hacer monótono nuestro mundo". 3DUD &DPLQDGD OD WUDGLFL¾Q QR HV DOJR DFDEDGR UHOHJDGR SDUD VLHPSUH HQ XQ SDVDGR LQDOFDQ]DEOH VLQR TXH HV XQ material precioso sobre el cual apoyar el futuro. Los proyectos y realizaciones de Caminada en Vrin son la ocaVL¾Q SDUD XQD DWHQWD UHćH[L¾Q VREUH HO VHQWLGR ŸOWLPR GH ODV FRVDV GHQWUR GH XQD YLVL¾Q JOREDO GH OD UHDOLGDG Cada proyecto proviene de una intensa confrontación entre el DUTXLWHFWR \ OD SREODFL¾Q GH OD SHTXH³D DOGHD OR FXDO HV SRVLEOH por el hecho de que el arquitecto habla "el mismo lenguaje de los paisanos locales."

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legno basato sulla sovrapposizione di travi orizzontali in legno LQFDVWUDWH DOOH HVWUHPLW¢ Strickbau FKH VL SHUIH]LRQD VHQ]D GLYHQWDUH DQRQLPD FRPH TXHOOD FKH FDUDWWHUL]]D JOL HGLĆFL GHOOD WUDGL]LRQH WUD ORUR PROWR VLPLOL PD PDL LGHQWLFL “Certe cose vanno ripetute - sostiene Caminada - per non rendere monotono il nostro mondoâ€? Per Caminada OD WUDGL]LRQH QRQ ÂŞ TXDOFRVD GL FRQFOXVR UHOHJDWD SHU VHPSUH LQ XQ LUUDJJLXQJLELOH SDVVDWR PD ÂŞ XQ materiale prezioso sul quale poggiare il futuro. I progetti e le realizzazioni di Caminada a Vrin diventano anche OèRFFDVLRQH SHU XQ DWWHQWD ULćHVVLRQH VXO VHQVR XOWLPR GHOOH FRVH GHQWUR XQD YLVLRQH FRPSOHVVLYD GHOOD UHDOW¢ Ogni progetto nasce da un intenso confronto tra l’architetto e OD SRSROD]LRQH GHO SLFFROR YLOODJJLR UHVR SRVVLELOH GDO IDWWR FKH l’architetto parla “la stessa lingua dei contadini del luogoâ€?. CosĂŹ Vrin SLFFROR YLOODJJLR GHOOD 9DO /XPQH]LD IRQGDWR GDL UHWURromandi della Surselva a 1.200 metri di altitudine in una valle ODWHUDOH GHO EDFLQR LGURJUDĆFR GHO 5HQR DQWHULRUH ÂŞ GLYHQXWR XQ ODERUDWRULR GèDUFKLWHWWXUD GRYH L QXPHURVL SURJHWWL UHDOL]]DWL

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'HWDOOH H[WHULRU GH OD 6WLYD )RWR &KULVWRSK (QJHO .DUOVUXKH ZZZ FKULVWRSK HQJHO GH

$V¯ 9ULQ SHTXH³R SXHEOR GH 9DO /XPQH]LD D PHWURV VREUH HO QLYHO GHO PDU HQ XQ YDOOH ODWHUDO GH OD FXHQFD GHO 5LQ DQWHULRU VH KD FRQYHUWLGR HQ XQ ODERUDWRULR GH DUTXLWHFWXUD GRQGH ORV QXmerosos proyectos realizados contribuyeron a mejorar no solo el SDLVDMH VLQR WDPELQ HO QLYHO HFRQ¾PLFR \ VRFLDO GH WRGR HO SXHEOR Aquí estå claro cómo la innovación y la búsqueda de la novedad pueden llevarse a cabo respetando la historia local y las antiJXDV HVWUXFWXUDV GH OD DOGHD SURGXFLHQGR REUDV FRQWHPSRU£QHDV VLQ GXGD HQ FRQWLQXLGDG FRQ VX SURSLR FRQWH[WR GRQGH VH concreta y materializa la expresión de Lucius Burckhardt "proWHJHU SDLVDMHV VLJQLĆFD PDQWHQHU YLYD VX UHFRQRFLELOLGDG". Las Arquitecturas de Caminada se integran en el tejido del poblaGR HQ DEVROXWD DUPRQ¯D VLQ FRQćLFWR DSDUHQWH VH WUDWH GH FDVDV HVWDEORV FDUSLQWHU¯DV R OD SHTXH³D FDELQD WHOHI¾QLFD DO SXQWR TXH GH DOJXQD PDQHUD HO GHVDI¯R HV GLVWLQJXLU OR QXHYR GH OR DQWLJXR El punto mås alto de este proceso –para nada concluso- es reSUHVHQWDGR VLQ GXGD DOJXQD SRU OD REUD 6WLYD GD PRUWV 6H WUDWD GH XQ SHTXH³R HGLĆFLR FRQVWUXLGR HQ MXQWR D OD LJOHVLD HQWUH HO FHPHQWHULR \ ODV FDVDV GHO SXHEOR TXH VLUYH SDUD YHODU y acompaùar al fallecido antes del entierro.

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FRQWULEXLVRQR DO PLJOLRUDPHQWR QRQ VROR SDHVDJJLVWLFR PD DQche economico e sociale dell’intero paese. 4XL ÂŞ HYLGHQWH FRPH OèLQQRYD]LRQH H OD ULFHUFD GHOOD QRYLW¢ SRVsa accordarsi con il rispetto della storia locale e delle antiche VWUXWWXUH GHOOèDELWDWR SURGXFHQGR RSHUH FHUWDPHQWH FRQWHPSRUDQHH LQ FRQWLQXLW¢ FRQ LO SURSULR FRQWHVWR GRYH OèHVSUHVVLRne di Lucius Burckhardt “SURWHJJHUH SDHVDJJL VLJQLĆFD WHQHUH LQ vita la loro riconoscibilitĂ â€? diventa concretezza e materia. Le architetture di Caminada si inseriscono nella trama dell’abitato VHQ]D VFDUWL HYLGHQWL HG LQ DVVROXWD DUPRQLD VLDQR FDVH GèDELWD]LRQH VWDOOH IDOHJQDPHULH R OD SLFFROD FDELQD GHO WHOHIRQR WDQWR FKH LQ TXDOFKH PRGR VL ÂŞ VĆGDWL a riconoscere il nuovo dall’antico. ,O SXQWR SLÂť DOWR GL TXHVWR SURFHVVR FKH QRQ SX´ GLUVL FRQFOXVR ÂŞ VLFXUDPHQWH UDSSUHVHQWDWR GDOOD Stiva da morts una piccola coVWUX]LRQH UHDOL]]DWD QHO YLFLQR DOOD FKLHVD WUD LO FLPLWHUR H OH FDVH GHO YLOODJJLR XVDWD SHU vegliare e accompagnare i defunti prima della sepoltura. La costruzione diviene il pretesto SHU ULćHWWHUH VXO VHQVR GHOOD PRUWH H VXO VLJQLĆFDWR FKH OD SRSROD]LRQH ORFDOH DWWULEXLVFH DOOD PRUWH /D PRUWH ÂŞ XQ fatto da sempre molto presente per le popolazioni

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Detalle de la cornisa de la iglesia. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

(O HGLĆFLR VH FRQYLHUWH HQ XQ SUHWH[WR SDUD UHćH[LRQDU VREUH HO VLJQLĆFDGR GH OD PXHUWH \ HO VLJQLĆFDGR TXH OD SREODFL¾Q ORFDO atribuye a la muerte. La muerte es un evento muy tenido en cuenta en los pueblos de PRQWD³D DFRVWXPEUDGRV D OD SUHFDULHGDG GH VX YLGD GHSHQGLHQWHV de los escasos recursos y eventos naturales a menudo desastrosos. Para darse cuenta de cómo la muerte es algo que acompaùa la vida de estas poblaciones basta sólo mirar su cementerio y la capilla laWHUDO GH OD LJOHVLD TXH WHUPLQD HQ OD SDUWH VXSHULRU FRQ XQD FRUQLVD GRQGH VH XWLOL]DQ ORV FU£QHRV FRPR ODGULOORV DTX¯ OD PXHUWH VH FRQvierte en un material con el cual construir. Aquello que aparentemente puede parecer negativo adquiere aquí una utilidad. Es a partir de este contraste entre la vida y la muerte que el proyecto adquiere su caråcter y fuerza. La Stiva HV WHVWLPRQLR HORFXHQWH GH OD GXDOLGDG GH OD UHDOLGDG GH cómo la muerte y la vida son dos aspectos de un único gran misterio. Aquí todo apunta a esta duplicidad: su ubicación entre lo sagrado del cementerio y la iglesia y lo profano de las casas del pueblo; el programa funcional que incluye -en el piso superior- un pequeùo espacio domÊstico para la familia y en la planta infe-

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GL PRQWDJQD DELWXDWH DOOD SUHFDULHW¢ GHOOH ORUR YLWH GLSHQGHQWL dalle scarse risorse e da eventi naturali spesso disastrosi. Per rendersi conto di come la morte sia qualcosa che accompagna la vita di queste popolazioni basta osservare il loro cimitero e la cappella laterale della chiesa che si conclude in alto con un FRUQLFLRQH GRYH GHL WHVFKL VRQR XWLOL]]DWL FRPH GHL PDWWRQL TXL la morte diventa un materiale FRQ FXL FRVWUXLUH &L´ FKH LQ DSSDUHQ]D SX´ VHPEUDUH QHJDWLYR DFTXLVWD TXL XQD VXD utilitĂ . (G ÂŞ SURSULR GD TXHVWD FRQWUDSSRVL]LRQH WUD vita e morte che il progetto deriva il proprio carattere e la propria forza. La Stiva testimonia in maniera eloquente la duplicitĂ GHOOD UHDOW¢ FRPH PRUWH ÂŞ YLWD VLDQR GXH aspetti di un unico grande mistero. Qui tutto rimanda a questa duplicitĂ OD VXD FROORFD]LRQH WUD LO sacro del cimitero e della chiesa ed il profano delle case del vilODJJLR LO SURJUDPPD IXQ]LRQDOH FKH SUHYHGH DO SLDQR VXSHULRUH una piccolo spazio domestico per i parenti ed al piano inferiore LO OXRJR GRYH VL VDOXWD LO GHIXQWR H OD PRGDOLW¢ FRVWUXWWLYD FRQ cui la Stiva ÂŞ VWDWD UHDOL]]DWD Qui infatti lo Strickbau ÂŞ GHFOLQDWR FRQ XQ DFFHQWR FRPSOHWDPHQWH QXRYR OèHGLĆFLR GL FRVWUXLVFH LQIDWWL FRQ GXH LQYROXFUL

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Localizaciรณn. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

Secciรณn transversal. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

Detalle de obra. Foto: Estudio Caminada-Vrin

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Plantas y vistas. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

'HWDOOH LQWHULRU GH OD 6WLYD )RWR &KULVWRSK (QJHO .DUOVUXKH ZZZ FKULVWRSK HQJHO GH

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Plantas y vistas. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

'HWDOOH LQWHULRU GH OD 6WLYD )RWR &KULVWRSK (QJHO .DUOVUXKH ZZZ FKULVWRSK HQJHO GH

'HWDOOH LQWHULRU GH OD 6WLYD )RWR &KULVWRSK (QJHO .DUOVUXKH ZZZ FKULVWRSK HQJHO GH

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Detalle interior de la Stiva. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

Vista desde el interior de la Stiva. Foto:Roberto Paoli-Rovereto

rior el lugar donde se saluda al defunto. $TX¯ HO 6WULFNEDX DGTXLHUH XQ UHJLVWUR FRPSOHWDPHQWH QXHYR HO HGLĆFLR VH FRQVWUX\H GH KHFKR FRQ GRV HQYROYHQWHV GH PDGHUD TXH SUHVHQWDQ GRV WUDWDPLHQWRV GLIHUHQWHV H[FHSFL¾Q SDUD &DPLQDGD que generalmente utiliza la madera sin ningún tratamiento. /D PDGHUD GH OD HQYROYHQWH H[WHULRU HQ ODV SDUWHV YLVLEOHV HV WUDWDGD D OD FDO \ OD FDVH¯QD SDUD TXH VHD EODQFD XQD FODUD UHIHUHQFLD D OD LJOHVLD FHUFDQD SHUR WDPELQ DO FRORU GH ORV KXHVRV GH OD PXHUWH (O UHVXOWDGR HV XQD VXSHUĆFLH TXH UHFLEH OD OX] HQ modo seco y en la que las salientes determinadas por el sistema FRQVWUXFWLYR GHĆQHQ VRPEUDV QHWDV (Q HO LQWHULRU SRU OR FRQWUDULR OD PDGHUD HV WUDWDGD FRQ ODFD translúcida que transforma la madera y la iluminación natural GHO HVSDFLR HQ XQD LQĆQLGDG GH HIHFWRV GRQGH OD OX] \ OD VRPEUD QXQFD VH VHSDUDQ \ GLYLGHQ GHĆQLWLYDPHQWH 'HQWUR GH HVWH VLVWHPD GH FRQVWUXFFL¾Q WDQ UHĆQDGR \ HORFXHQWH ODV YHQWDQDV DGTXLHUHQ XQ VLJQLĆFDGR HVSHFLDO QR V¾OR LQWURGXFHQ OD OX] \ HO SDLVDMH HQ HO HVSDFLR LQWHULRU VLQR TXH WDPELQ son los lugares en los que estos dos mundos -aparentemente HQ RSRVLFL¾Q VH HQFXHQWUDQ \ VH PDQWLHQHQ XQLGRV FRPR QRV recuerda Pier Paolo Pasolini:

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Stiva da morts. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

LQ OHJQR FKH SUHVHQWDQR GXH GLYHUVL WUDWWDPHQWL FDVR TXHVWR del tutto eccezionale per Caminada che generalmente utilizza il legno senza nessun trattamento. ,O OHJQR GHOOèLQYROXFUR HVWHUQR QHOOH SDUWL LQ YLVWD ÂŞ WUDWWDWR FDOFH H FDVHLQD LQ PRGR GD UHQGHUOR ELDQFR FKLDUR LO ULIHULPHQWR DOOD YLFLQD FKLHVD PD FUHGR DQFKH DO FRORUH GHOOH RVVD DOOD PRUWH 1H ULVXOWD XQD VXSHUĆFLH FKH ULFHYH OD OXFH LQ PRGR VHFFR H sulla quale le sporgenze determinate dal sistema costruttivo GHĆQLVFRQR GHOOH RPEUH PROWR QHWWH $OOèLQWHUQR DO FRQWUDULR LO OHJQR ÂŞ WUDWWDWR FRQ GHOOD JRPPD ODFFD WUDVOXFLGD FKH WUDVIRUPD LO OHJQR H OD OXFH LQ XQ LQĆQLW¢ GL HIIHWWL dove luce ed ombra non sono mai separati e divisi. $OOèLQWHUQR GL TXHVWR VLVWHPD FRVWUXWWLYR FRVÂŽ UDIĆQDWR HG HORTXHQWH OH ĆQHVWUH DVVXPRQR XQ VLJQLĆFDWR GHO WXWWR SDUWLFRODUH QRQ VROR LQWURGXFRQR OD OXFH HG LO SDHVDJJLR DOOèLQWHUQR GHOOR VSD]LR PD VRQR DQFKH L OXRJKL GRYH TXHVWL GXH PRQGL DSparentemente contrapposti si incontrano e sono tenuti insieme come ci ricorda 3LHU 3DROR 3DVROLQL

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ĂŞ(V DEVROXWDPHQWH QHFHVDULR PRULU SRUTXH PLHQWUDV HVWHPRV YLYRV carecemos de sentido

La muerte produce un montaje instantåneo de nuestra vida: es decir, elige los momentos realmente importantes y los pone en sucesión haciendo de nuestro presente un pasado claro, estable, cierto \ SRU OR WDQWR OLQJž¯VWLFDPHQWH GHVFULSWLEOH 6¾OR JUDFLDV D OD PXHUWH QXHVWUD YLGD VLUYH D FRQWDU OR TXH IXLPRV Í 3

(è DVVROXWDPHQWH QHFHVVDULR PRULUH SHUFKÂŤ ĆQFKÂŞ VLDPR YLYL PDQFKLDPR GL VHQVR Ă°

La morte compie un fulmineo montaggio della nostra vita: ossia VFHJOL L PRPHQWL YHUDPHQWH VLJQLĆFDWLYL ð H OL PHWWH LQ VXFFHVVLRQH facendo del nostro presente un passato chiaro, stabile, certo, e GXQTXH OLQJXLVWLFDPHQWH EHQ GHVFULYLELOH ð 6ROR JUD]LH DOOD PRUWH OD QRVWUD YLWD FL VHUYH D HVSULPHUFL

NOTAS

NOTE

1- Es el nombre romanche para el depĂłsito de cadĂĄveres;

/XFD &RQWL 0DUFR 6YLPEHUVN\ 6WHIDQR =HUEL 9HUVR XQ RJJHWWLYLW¢

2- /XFD &RQWL 0DUFR 6YLPEHUVN\ 6WHIDQR =HUEL +DFLD XQD REMHWLYLGDG

GHOOD EHOOH]]D /èHVHPSLR GHL *ULJLRQL 3ROLWHFQLFR )HGHUDOH GL /RVDQQD

de la belleza El ejemplo de los Grisones – PolitÊcnico Federal de

Laboratorio di costruzione e conservazione

/DXVDQD /DERUDWRULR GH FRQVWUXFFLÂľQ \ FRQVHUYDFLÂľQ 3- 0DWHULDO LQÂŤGLWR 7UDGXFFLÂľQ DO &DVWHOODQR SDUD $ 3 &RQWLQXLGDG SURI arq.Gustavo A.Carabajal en colaboraciĂłn con Silvia Guadalupe Braida.

Gion A. Caminada (1957) Arquitecto, nacido Vrin,

Roberto Paoli (1962) Arquitecto, nacido en Madon-

CantĂłn de los Grisones-Suiza. En su juventud se formĂł

na di Campiglio (TN)-Italia. Estudia arquitectura en la

como carpintero. AsistiĂł a la Kunstgewerbeschule, Es-

UniversitĂ degli Studi di Firenze, FacoltĂ di Architet-

FXHOD GH $UWHV \ 2ĆFLRV \ SRVWHULRUPHQWH HVWXGL¾ DU-

tura. Desde 2011 forma parte de la ComisiĂłn de Arte

quitectura en la Escuela PolitĂŠcnica Federal de ZĂşrich

Sacro de la ArquidiĂłcesis de Trento. A partir de 2007

(7+ (V HO DUTXLWHFWR RĆFLDO GH 9ULQ \ GHVGH HV

se desempeĂąa como profesor asistente en la IUAV-

profesor asistente en la Facultad de Arquitectura de la

FacoltĂ di Architettura, Corso di Laurea Specialistica

ETH. En 2005 la Kunst Meran organizĂł una exposiciĂłn

in Architettura della Costruzione y como profesor in-

sobre la obra de Gion Caminada. La muestra dio lugar

vitado a un Workshop Internacional organizado por la

a la ediciĂłn de un libro editado por Quart Verlag. El

FAPyD de la UNR.

mismo se titula “Cul Zuffel e l’aura dado, frase, usada por Caminada con la cual resume y explica su trabajo: Arquitectura con los vientos.

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Construir para el habitar colectivo1 Costruire per l’abitare collettivo /D 520 +2) GH 8ZH 6FKU¸GHU HQ %RQQ La ROM.HOF di Uwe SchrĂśder a Bonn SRU )('(5,&$ 9,6&217,

/D ĆQDOLGDG SULPHUD GH OD DUTXLWHFWXUD HV OD GH H[SUHVDU D WUDYV GH VX ĆQDOLGDG VHJXQGD OD FRQVWUXFFL¾Q HO VHQWLGR GHO KDELWDU GHO KRPEUH VREUH OD WLHUUD 385,1,

(Q HO FRQWH[WR HXURSHR FRQWHPSRU£QHR $OHPDQLD SUREDEOHPHQWH SXHGH VHU OODPDGD OD WLHUUD GH ORV êDUTXLWHFWRV FRQVWUXFtores�. Tocada menos de otras realidades por la actual crisis ecoQ¾PLFD HQ $OHPDQLD VLQ LQWHUUXSFL¾Q GHVGH OD UHFRQVWUXFFL¾Q seguida a la devastación de la Segunda Guerra Mundial y luego a WUDYV GH OR TXH VLJXL¾ D OD FD¯GD GHO 0XUR GH %HUO¯Q HQ JHQHUDFLRQHV GH DUTXLWHFWRV KDQ UHDOL]DGR VXV SUR\HFWRV FRQVWUX\HQGR $UTXLWHFWXUD \ KDFLHQGR FLXGDG (Q HVWH FRQWH[WR KD FUHcido y trabajado la generación de discípulos de un gran maestro GH OD DUTXLWHFWXUD DOHPDQD GHO VLJOR ;; 2VZDOG 0DWKLDV 8QJHUV Muchos de ellos fueron protagonistas de la ejemplar experiencia arquitectónica que representó la reconstrucción de Berlín. Por SULPHUD YH] HQ $QQDOLVD 7UHQWLQ KD HVWDEOHFLGR HQ HO W¯tulo de un libro OD H[LVWHQFLD GH XQD êHVFXHODÍ HQ HO SDQRUDPD GH OD DUTXLWHFWXUD DOHPDQD FRQWHPSRU£QHD SUHFLVDPHQWH OD GHO

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,O ĆQH SULPR GHOOèDUFKLWHWWXUD ÂŞ TXHOOR GL HVSULPHUH WUDPLWH LO VXR ĆQH VHFRQGR LO FRVWUXLUH LO VHQVR GHOOèDELWDUH GHOOèXRPR VXOOD WHUUD 385,1,

1HOOèDWWXDOH FRQWHVWR HXURSHR OD *HUPDQLD SX´ SUREDELOPHQWH HVVHUH GHĆQLWD LO 3DHVH GHJOL ĂŞDUFKLWHWWL FRVWUXWWRULĂŤ 7RFFDWD PHQR GL DOWUH UHDOW¢ GDOOD DWWXDOH FULVL HFRQRPLFD LQ *HUPDQLD LQLQWHUURWWDPHQWH GDOOD ULFRVWUX]LRQH VHJXLWD DOOH GLVWUX]LRQL GHO VHFRQGR FRQćLWWR PRQGLDOH H SRL DWWUDYHUVR TXHOOD FKH KD ULJXDUGDWR %HUOLQR GRSR OD FDGXWD GHO PXUR QHO JHQHUD]LRQL GL DUFKLWHWWL KDQQR UHDOL]]DWR L ORUR SURJHWWL FRVWUXHQGR DUFKLWHWWXUD H FRVWUXHQGR FLWW¢ ,Q TXHVWR FRQWHVWR ÂŞ FUHVFLXWD H KD ODYRUDWR anche la generazione degli allievi di un grande Maestro dell’arFKLWHWWXUD WHGHVFD GHO 1RYHFHQWR 2VZDOG 0DWKLDV 8QJHUV PROWL di essi sono stati protagonisti delle esemplari vicende architettoQLFKH GHOOD ULFRVWUX]LRQH GL %HUOLQR 3HU OD SULPD YROWD QHO $QQDOLVD 7UHQWLQ KD ĆVVDWR QHO WLWROR GL XQ OLEUR OD HVLVWHQ]D GL XQD çVFXRODè QHO SDQRUDPD GHOOD DUFKLWHWWXUD FRQWHPSRUDQHD WHGHVFD TXHOOD DSSXQWR GHO 0DHVWUR GL &RORQLD 75(17,1 4XHOOR FKH çWLHQH LQVLHPHè TXHVWL DUFKLWHWWL WHGHVFKL ÂŞ VLFXUDPHQWH XQ

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520 +2) &RQWUDIUHQWH ,O IURQWH SRVWHULRU )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUO¯Q

0DHVWUR GH &RORQLD 75(17,1 $TXHOOR TXH XQH D HVWRV DUTXLWHFWRV DOHPDQHV HV VLQ GXGD XQD DSUR[LPDFL¾Q UDFLRQDO DO problema de la arquitectura -SHQVDU OD DUTXLWHFWXUD HV SHQVDU UDcionalmente, DĆUPD 8QJHUV HQ OD HQWUHYLVWD FRQWHQLGD HQ HO FLWDGR OLEUR D SHVDU GH KDEHU GHVDUUROODGR FDGD XQR GH HOORV SRWLcas y lenguajes muy diferentes. 3HQVHPRV HQ OD UHćH[L¾Q VREUH OD WHFW¾QLFD GH WRGD OD SURGXFFL¾Q GH +DQV .ROOKRII GHVGH OD WRUUH GH OD 3RWVGDPHU 3ODW] D ODV mås recientes obras de caråcter historicista; a la investigación -incluso tipológica- que atraviesa las bibliotecas construidas por Max Dudler; a la capacidad de conjugar la razón a una cierta traGLFL¾Q H[SUHVLRQLVWD GH &KULVWRSK 0ŒFNOHU V¾OR SDUD GDU XQRV pocos ejemplos entre aquellos posibles. Otro rasgo común en estos arquitectos es una capacidad singular para controlar el pro\HFWR HQ WRGDV VXV HVFDODV GHVGH OD FLXGDG KDVWD HO GHWDOOH \ HVWR mås que los datos cuantitativos de los tantos proyectos realizaGRV ORV FRQYLHUWH HQ êDUTXLWHFWRV FRQVWUXFWRUHVÍ D OD PDQHUD GH Alberti para el que -como es sabido- la casa y la ciudad responGHQ D ODV PLVPDV UD]RQHV GH OD FRPSRVLFL¾Q DUTXLWHFW¾QLFD SHUR WDPELQ D OD PDQHUD GH /H &RUEXVLHU êGH OD FXFKDUD D OD FLXGDGÍ

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approccio razionale all’architettura - pensare in architettura vuol dire pensare razionalmente ha detto nell’intervista contenuta nel OLEUR 8QJHUV SXU DYHQGR VYLOXSSDWR RJQXQR GL ORUR SRHWLFKH H OLQJXDJJL PROWR GLIIHUHQWL VL SHQVL DOOD ULćHVVLRQH VXOOD WHWWRQLFD LQ WXWWD OD SURGX]LRQH GL +DQV .ROOKRII GDOOD WRUUH GHOOD 3RWVGDPHU 3ODW] ĆQR DOOH SLÂť UHFHQWL RSHUH GL FDUDWWHUH VWRULFLVWD DOOD ULFHUFD DQFKH WLSRORJLFD FKH SHUYDGH OH WDQWH ELEOLRWHFKH FRVWUXLWH GD 0D[ 'XGOHU DOOD FDSDFLW¢ GL FRQLXJDUH UDJLRQH H XQD FHUWD WUDGL]LRQH HVSUHVVLRQLVWD GL &KULVWRSK 0ÂŚFNOHU VROR SHU IDUH DOFXQL GHJOL HVHPSL SRVVLELOL 8Q DOWUR WUDWWR GLVWLQWLYR FKH DFFRPXQD TXHVWL DUFKLWHWWL ÂŞ XQD VLQJRODUH FDSDFLW¢ GL FRQWUROOR GHO SURJHWWR D WXWWH OH VXH VFDOH GD TXHOOD GHOOD FLWW¢ D TXHOOD GHO GHWWDJOLR H DQFKH TXHVWR SLÂť GHO GDWR QXPHULFR VXL WDQWL SURJHWWL UHDOL]]DWL ID GL ORUR GHJOL ĂŞDUFKLWHWWL FRVWUXWWRULĂŤ DOOD PDQLHUD GHOOè$OEHUWL SHU LO TXDOH FRPH ÂŞ QRWR FDVD H FLWW¢ ULVSRQGRQR DOOH medesime ragioni della composizione architettonica ma anche DOOD PDQLHUD GL &RUEX ĂŞGDO FXFFKLDLR DOOD FLWW¢Í A questa “famiglia spiritualeâ€? DSSDUWLHQH DQFKH 8ZH 6FKU¸GHU QDWR D %RQQ QHO IRUPDWRVL SURSULR QHOOR VWXGLR GL 8QJHUV SULPD GL DSULUH LO SURSULR QHO QHOOD VXD FLWW¢ QDWDOH 'DO

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520 +2) )UHQWH VREUH OD FDOOH ,O IURQWH VX VWUDGD )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

$ HVWD ĂŞIDPLOLD HVSLULWXDOĂŤ SHUWHQHFH WDPELÂŤQ 8ZH 6FKU¸GHU QDFLGR HQ %RQQ HQ IRUPDGR HQ HO HVWXGLR GH 8QJHUV DQWHV de abrir su propio despacho en su ciudad natal en 1993. Desde HO DÂłR GHVSXÂŤV GH HQVHÂłDU HQ &RORQLD 8ZH 6FKU¸GHU HV profesor y desarrolla programas de investigaciĂłn del diseĂąo GH HVSDFLRV HQ OD 5:7+ 5KHLQLVFK :HVWIÂŚOLVFKH 7HFKQLVFKH Hochschule de AquisgrĂĄn. No es casual introducir el tema de la “familia espiritualâ€? VXVWLWX\HQGR HVWH FRQFHSWR DFXÂłDGR SRU +HQUL )RFLOORQ )2&,//21 DSUHFLDGR WDPELÂŤQ FRPR QRV UHFXHUGD 5HQDWR &DSR]]L por Giorgio Grassi2– al de escuela SDUD GHVFULELU HO WUDEDMR GH 8ZH 6FKU¸GHU En la producciĂłn de los exponentes de una escuela se busca LGHQWLĆFDU HVSHFLDOPHQWH HQ DOJXQDV RFDVLRQHV ODV DĆQLGDGHV OLQJž¯VWLFDV ODV ĂŞVLPLOLWXGHVĂŤ PLHQWUDV TXH HQ XQD IDPLOLD espiritual los miembros pueden dialogar entre sĂ­ a travĂŠs de ĂŠpocas \ OXJDUHV GLVWDQWHV HQ YLUWXG GH ODV DĆQLGDGHV electivas XVDQGR ODV SDODEUDV GH *RHWKH HV GHFLU HWLPROÂľJLFDPHQWH KDEODQGR aquĂŠllas que resultan de realizar una elecciĂłn. &RQVLGHUR TXH 8ZH 6FKU¸GHU GHELGR D TXH HV XQD GRV

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GRSR DYHU LQVHJQDWR D &RORQLD 8ZH 6FKU¸GHU ÂŞ SURIHVsore nell’area didattica e di ricerca di Progettazione degli Spazi GHOOD 5:7+B 5KHLQLVFK :HVWIÂŚOLVFKH 7HFKQLVFKH +RFKVFKXOH GL Aquisgrana. ,QWURGXUUH LO WHPD GHOOD ĂŞIDPLJOLD VSLULWXDOHĂŤ VRVWLWXHQGR TXHVWR concetto coniato da Henri Focillon3 PD FDUR FRPH FL ULFRUGD Renato Capozzi4 DQFKH D *LRUJLR *UDVVL D TXHOOR GL VFXROD QRQ ÂŞ FDVXDOH YROHQGR GHVFULYHUH OèRSHUD GL 8ZH 6FKU¸GHU 1HOOD SURGX]LRQH GHJOL HVSRQHQWL GL XQD VFXROD VL ULFHUFDQR DQFKH WDOYROWD VRSUDWWXWWR GHOOH DIĆQLW¢ OLQJXLVWLFKH GHOOH çVRPLJOLDQ]Hè mentre in una famiglia spirituale i componenti possono dialogare WUD ORUR DWWUDYHUVR HSRFKH H OXRJKL ORQWDQL LQ YLUWÂť GL DIĆQLW¢ FKH GLYHQJRQR SHU GLUOD FRQ *RHWKH elettive FLRÂŞ IDFHQGR ULIHULPHQWR DOOD HWLPRORJLD GL TXHVWD XOWLPD SDUROD IUXWWR GL XQD VFHOWD 3HUVRQDOPHQWH ULWHQJR FKH 8ZH 6FKU¸GHU YXRL SHUFKÂŤ GL XQD GXH JHQHUD]LRQL SLÂť JLRYDQH GHJOL DOOLHYL çGLUHWWLè GL 8QJHUV YXRL SHUFKÂŤ KD VHPSUH DIĆDQFDWR DO ODYRUR VXO FDPSR OèLQVHJQDPHQWR H FRQ HVVR XQD FRVWDQWH ULćHVVLRQH VXOOD 7HRULD VLD IRUVH l’architetto contemporaneo tedesco che con l’opera del Maestro LQWUDWWLHQH OèDIĆQLW¢ HOHWWLYD SLÂť LQWHUHVVDQWH GLVFRVWDQGRVL

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8ZH 6FKU¸GHU +DXV &OHPHQW %RQQ )RWR 'LHWHU /HLVWQHU

8ZH 6FKU¸GHU +DXV +XQGHUWDFKW %RQQ )RWR 6WHIDQ 0žOOHU

JHQHUDFLRQHV PÂŁV MRYHQ GH ORV GLVFÂŻSXORV GLUHFWRV GH 8QJHUV \ TXH DGHPÂŁV VLHPSUH KD DFRPSDÂłDGR VX WUDEDMR SURIHVLRQDO FRQ OD HQVHÂłDQ]D \ FRQ HOOD XQD UHćH[LÂľQ FRQVWDQWH VREUH OD WHRUÂŻD HV WDO YH] HO DUTXLWHFWR DOHPÂŁQ FRQWHPSRUÂŁQHR TXH PDQWLHQH FRQ HO WUDEDMR GHO 0DHVWUR OD DĆQLGDG PÂŁV LQWHUHVDQWH DSDUtĂĄndose de su lenguaje y asumiendo un mundo de referencias y H[HPSOD tambiĂŠn en parte diferente. &UHR TXH HQ VX IDPLOLD HVSLULWXDO 8ZH 6FKU¸GHU KD FRQYRFDGR SRU HMHPSOR D .DUO )ULHGULFK 6FKLQNHO 0XFKDV GH VXV FDVDV EODQFDV HVWHUHRPÂŤWULFDV SHUR ULFDV HQ HOHPHQWRV GH PHGLDFLÂľQ FRQ HO HVSDFLR H[WHULRU \ OD QDWXUDOH]D VXJLHUHQ OD PLVPD H[WUDRUGLnaria contaminaciĂłn entre Alemania y el MediterrĂĄneo que ha caracterizado la obra del DUTXLWHFWR GHO SUÂŻQFLSH; pero tambiĂŠn -para citar otros campos- las notas de la SinfonĂ­a nÂş 4 en La ma\RU 2S FRQRFLGD FRPR Italiana GH )HOL[ 0HQGHOVVRKQ R OD SURVD FRQ OD TXH -RKDQQ :ROIJDQJ *RHWKH GHVFULEH ORV SDLVDMHV y las ciudades italianas en su Italienische Reise. Pensando en la +DXV &OHPHQW \ HQ OD +DXV +XQGHUWDFKW UHDOL]DGDV SRU 6FKU¸GHU HQ %RQQ D mĂĄs de una dĂŠcada de distancia entre ellas; a la articulaciĂłn del

tuttavia dal suo linguaggio e assumendo un mondo di riferimenti ed H[HPSOD DQFKH LQ SDUWH GLIIHUHQWH &UHGR DG HVHPSLR FKH QHOOD SURSULD IDPLJOLD VSLULWXDOH 8ZH 6FKU¸GHU DEELD FRQYRFDWR DG HVHPSLR .DUO )ULHGULFK 6FKLQNHO 0ROWH GHOOH VXH FDVH ELDQFKH stereometriche ma ricche di elementi di mediazione con lo spa]LR HVWHUQR H FRQ OD QDWXUD IDQQR SHQVDUH D TXHOOD VWHVVD VWUDordinaria contaminazione tra Germania e Mediterraneo che ha FDUDWWHUL]]DWR OèRSHUD GH êOèDUFKLWHWWR GHO SULQFLSHÍ PD DQFKH SHU DQGDUH DG DOWUL çOLQJXDJJLè OH QRWH GHOOD 6LQIRQLD Q LQ OD PDJJLRUH 2S QRWD FRPH Italiana GL )HOL[ 0HQGHOVVRKQ R OD SURVD FRQ OD TXDOH -RKDQQ :ROIJDQJ *RHWKH GHVFULYH L SDHVDJJL H OH FLWW¢ italiane nel suo Italienische Reise. Pensando alla +DXV &OHPHQW ed alla +DXV +XQGHUWDFKW UHDOL]]DWH GD 6FKU¸GHU D %RQQ D SL GL GLHFL DQQL GL GLVWDQ]D OD SULPD OD VHFRQGD LQROWUH OèDUWLFROD]LRQH GHO IURQWH VWUDGD HVVHQ]LDOH TXDVL çPXWRè H TXHOOD GHO IURQWH VXO JLDUGLQR GRYH LO YROXPH VL GLVDUWLFROD LQ XQD FRUWH DSHUWD SRUWLFDWD H ORJJLDWD QHO SULPR FDVR H LQ XQ VLVWHPD GL YROXPL H WHUUD]]H GHJUDGDQWL QHO VHFRQGR DFFRPSDJQDQGR OèDQGDPHQWR GHO WHUUHQR FRQYRFDQR QHOOD IDPLJOLD VSLULWXDOH GHOOD TXDOH VWLDPR LQGLYLGXDQGR L FRPSRQHQWL $GROI /RRV H LQ

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ROM.HOF. Planta general / Planimetria generale

IUHQWH HVHQFLDO D OD FDOOH VLOHQFLRVR \ HO IUHQWH DO MDUG¯Q GRQGH HO YROXPHQ VH GHVDUWLFXOD HQ XQ SDWLR DELHUWR SRUWLFDGR HQ HO SULPHU FDVR \ HQ XQ VLVWHPD GH YRO¼PHQHV \ WHUUD]DV HVFDORQDGDV TXH DFRPSD³DQ OD FRQĆJXUDFLµQ GHO WHUUHQR HQ HO VHJXQGR HVWDV GRV REUDV FRQYRFDQ D OD IDPLOLD HVSLULWXDO GH OD FXDO HVWDPRV LGHQWLĆFDQGR ORV FRPSRQHQWHV D $GROI /RRV \ HQ SDUWLFXODU OD Casa Scheu HQ 9LHQD FRQ VX YROXPHQ HVFDORQDGR VLJXLHQdo la pendiente y la Casa Moller WDPEL«Q HQ 9LHQD TXH FRQWUDSRQH D OD DEVWUDFWD IDFKDGD VREUH OD FDOOH XQD P£V DPDEOH \ GRP«VWLFD FRQ WHUUD]D \ S«UJROD VREUH HO MDUG¯Q 'HVSX«V GH 6FKLQNHO \ /RRV QDWXUDOPHQWH YLHQH 8QJHUV TXH KD IXQGDGR VX HVFXHOD HQ HO YDORU GH OD JHRPHWU¯D LPSRUWDQWH DV¯ FRPR DĆUPD $QWRQLR 0RQHVWLUROL êSRU VX FDSDFLGDG SDUD UHYHODU HO FDU£FWHU GH ORV HGLĆFLRVë D WUDY«V GH XQ UDFLRQDOLVPR que “no es formal [...] sino de método”; como nos enseña la arTXLWHFWXUD FO£VLFD GH OD FXDO DGPLUDPRV ODV IRUPDV SHUR VREUH WRGR HQ OD TXH êUHFRQRFHPRV XQ PRGR UDFLRQDO GH FRQRFHU OD realidad”3 8ZH 6FKU¸GHU SDUD GHFLUOR LQFOXVR FRQ ODV SDODEUDV GH 0RQHVWLUROL êDWUDYLHVD WRGRV HVWRV WHPDV FRQ JUDQ FRQFLHQFLD GHPRVWUDQGR KDEHU LQWHUSUHWDGR HQ PRGR DYDQ]DGR HO WHPD de la racionalidad”.

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SDUWLFRODUH OD Casa Scheu a Vienna del 1912 con il suo volume scalettato lungo il pendio e la Casa Moller VHPSUH D 9LHQQD GHO FKH FRQWUDSSRQH DOOD DVWUDWWD IDFFLDWD VXOOD VWUDGD TXHOOD SL» çJHQWLOHè FRQ WHUUD]]D H SHUJROD VXO JLDUGLQR ( GRSR 6FKLQNHO H /RRV QDWXUDOPHQWH 8QJHUV FKH KD IRQGDWR OD VXD VFXROD VXO YDORUH GHOOD JHRPHWULD LPSRUWDQWH FRPH KD EHQ DIIHUPDWR Antonio Monestiroli5 mSHU OD VXD FDSDFLW¢ GL ULYHODUH LO FDUDWWHUH GHJOL HGLĆFL} H VX XQ UD]LRQDOLVPR FKH mQRQ ª GHOOH IRUPH >ð@ PD del metodo» come ci insegna l’architettura classica della quale DPPLULDPR OH IRUPH PD VRSUDWWXWWR QHOOD TXDOH mULFRQRVFLDPR XQ PRGR UD]LRQDOH GL FRQRVFHUH OD UHDOW¢} 8ZH 6FKU¸GHU SHU GLUOD DQFRUD FRQ OH SDUROH GL 0RQHVWLUROL mDWWUDYHUVD WXWWL TXHVWL WHPL FRQ JUDQGH FRQVDSHYROH]]D PRVWUDQGR GL DYHU LQWHUSUHWDWR LQ PRGR DYDQ]DWR LO WHPD GHOOD UD]LRQDOLW¢} 3URSULR SHUFK« EDVDWD VX TXHVWL IRQGDPHQWL RJQL RSHUD GL 6FKU¸GHU VL SUHVWD D GLVFXWHUH GL TXHVWLRQL SL» JHQHUDOL FKH VRQR LQQDQ]LWXWWR LO UDSSRUWR GHOOèDUFKLWHWWXUD H GHOOH DUFKLWHWWXUH FRQ LO WHPD GD XQ ODWR H FRQ OD FRVWUX]LRQH GDOOèDOWUR 6HJXHQGR TXHVWR GRSSLR ELQDULR VL SURSRQH TXL OD OHWWXUD GHOOD 520 +2) OD FXL FRVWUX]LRQH D %RQQ ª WHUPLQDWD QHO ,O WHPD GL TXHVWD RSHUD ª XQD UHVLGHQ]D SHU VWXGHQWL GHOOD

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520 +2) (GLĆFLRV KLVWµULFRV GH OD 8QLYHUVLGDG GH %RQQ *OL HGLĆFL VWRULFL GHOOD 8QLYHUVLW¢ GL %RQQ )RWR GL 6WHIDQ 0¾OOHU

3UHFLVDPHQWH SRUTXH VH EDVD HQ HVWRV IXQGDPHQWRV WRGD REUD GH 6FKU¸GHU VH SUHVWD SDUD KDEODU GH WHPDV P£V JHQHUDOHV TXH VRQ HQ SULPHU OXJDU OD UHODFLµQ GH OD DUTXLWHFWXUD \ GH ODV DUTXLWHFWXUDV FRQ HO WHPD SRU XQD SDUWH \ FRQ OD FRQVWUXFFLµQ, por la RWUD 6LJXLHQGR HVWDV GRV FRPSRQHQWHV VH SURSRQH DTX¯ OD OHFtura de la ROM. HOF cuya construcción se completó en 2014 en la ciudad de Bonn. El tema de este trabajo es una residencia para estudiantes de la 8QLYHUVLGDG GH %RQQ HO VLWLR GHO SUR\HFWR VH HQFXHQWUD DOHMDGR GHO FHQWUR GH OD FLXGDG VREUH XQD FDOOH SHULI«ULFD VLQ SRVLEOHV UHIHUHQFLDV XUEDQDV VLJQLĆFDWLYDV $V¯ FRPR HO PLVPR 6FKU¸GHU QRV GLFH OD UHćH[LµQ VREUH XQ PRGR SDUWLFXODU GHO KDELWDU FROHFtivo y el lugar del proyecto determinan una obra que encuentra VXV UD]RQHV HQ OD FRUUHVSRQGHQFLD HQWUH ORV OXJDUHV HQ OD seFXHQFLD HVSDFLDO LQWHULRU HQ XQD HOHFFLµQ WLSROµJLFD TXH UHćHMD HO carácter de este “habitar juntos” como composición de soledad y comunidad. En un suburbio sin identidad ni referencias signiĆFDWLYDV OD 520 +2) HOLJH HQ SODQWD OD IRUPD SXUD GHO FXDGUDGR FUHDQGR XQD FRUUHVSRQGHQFLD D GLVWDQFLD FRQ HO XVR GHO ODGULOOR GH GRV FRORUHV GLIHUHQWHV FRQ ORV HGLĆFLRV KLVWµULFRV GH

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8QLYHUVLW¢ GL %RQQ LO OXRJR GHO SURJHWWR VL WURYD GLVWDQWH GDO FHQWUR GHOOD FLWW¢ H SULYR OXQJR XQD VWUDGD SHULIHULFD GL SRVVLELOL ULIHULPHQWL XUEDQL &RV® FRPH OR VWHVVR 6FKU¸GHU FL UDFFRQWD OD ULćHVVLRQH VX XQD SDUWLFRODUH PRGDOLW¢ GHOOèDELWDUH FROOHWWLYR H LO luogo del progetto determinano un’opera che trova le sue ragioni QHOOD FRUULVSRQGHQ]D WUD L OXRJKL QHOOD VHTXHQ]D VSD]LDOH LQWHUQD LQ XQD VFHOWD WLSRORJLFD FKH ULćHWWH LO FDUDWWHUH GL TXHVWR çDELWDUH LQVLHPHè FRPH FRPSRVL]LRQH GL VROLWXGLQH H FRPXQLW¢ ,Q XQD SHULIHULD SULYD GL LGHQWLW¢ H ULIHULPHQWL OD 520 +2) VFHJOLH LQ SLDQWD OD IRUPD SXUD GHO TXDGUDWR PD FUHD XQD FRUULVSRQGHQ]D D GLVWDQ]D QHOOèXVR GHO PDWWRQH GL GXH GLIIHUHQWL FRORUL FRQ JOL HGLĆFL VWRULFL GHOOD XQLYHUVLW¢ FRVWUXLWL QHO WDUGR ;,; VHFROR QHL TXDOL JOL VWXGHQWL WUDVFRUURQR JUDQ SDUWH GHO ORUR WHPSR SURYDQdo così a restituire ai giovani ospiti di questa +RI un senso di non HVWUDQHLW¢ GL TXHVWR OXRJR 7LSRORJLFDPHQWH OèHGLĆFLR GLVSRQH TXDWWUR SLDQL GL DOORJJL OXQJR L ODWL HVWHUQL GLVWULEXLWL GD EDOODWRL OXQJR OD FRUWH FKH YLHQH LQ UHDOW¢ VXGGLYLVD GD XQ FRUSR LQWHUPHGLR FRQ L VHUYL]L FRPXQL LQ GXH FRUWL UHWWDQJRODUL D GXH GLYHUVH TXRWH GDO PRPHQWR FKH OèDQGDPHQWR GHO WHUUHQR ª GHJUDGDQWH YHUVR LO ODWR RSSRVWR DOOD VWUDGD GRYH OèHGLĆFLR VL DSUH DOOD QDWXUD

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ROM.HOF. Planta baja / Pianta piano terra

ROM.HOF. Corte transversal / Sezione trasversale

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520 +2) 3DWLR LQWHULRU /D FRUWH LQWHUQD )RWR 6WHIDQ 0ยพOOHU %HUOLQ

ROM.HOF. Detalle constructivo de la bรณveda / Dettagli costruttivi della volta

REVISTA A&P Publicaciรณn temรกtica de arquitectura FAPyD-UNR. N.3/2 2015.

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ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli DOORJJL )RWR $FKLP .XNXOLHV 'žVVHOGRUI

ROM.HOF. Lavandería común en el cuerpo central / La ODYDQGHULD FRPPXQH QHO FRUSR FHQWUDOH )RWR $FKLP .XNXOLHV 'žVVHOGRUI

OD XQLYHUVLGDG FRQVWUXLGRV D ĆQDOHV GHO VLJOR ;,; HQ ORV FXDOHV ORV HVWXGLDQWHV SDVDQ JUDQ SDUWH GH VX WLHPSR WUDWDQGR GH HVWD manera de devolver a los jóvenes habitantes de este +RI una sensación de no extraùeza en relación a este lugar. 7LSRO¾JLFDPHQWH HO HGLĆFLR FXHQWD FRQ FXDWUR SODQWDV GH DORMDPLHQWRV D OR ODUJR GH ORV ODGRV H[WHULRUHV GLVWULEXLGDV SRU JDOHrías a lo largo del patio central que en realidad se encuentra dividido en dos rectångulos por un cuerpo intermedio que contiene los equipamientos comunes. Estos dos patios rectangulares se encuentran a dos alturas diferentes ya que el terreno es degraGDQWH KDFLD HO ODGR RSXHVWR D OD FDOOH GRQGH HO HGLĆFLR VH DEUH D OD QDWXUDOH]D OR TXH FRQVWLWX\H FRQ VX HVWHUHRPHWU¯D XQD QXHYD referencia a distancia en el paisaje. Espacios abiertos y espacios colectivos interiores se presentan êHQ VHFXHQFLDÍ GHQWUR GHO HGLĆFLR TXH UHćHMD HO FDU£FWHU GHO KDELtar colectivo de los estudiantes hecho de momentos privados de HVWXGLR \ GHVFDQVR DO FXDO FRUUHVSRQGHQ ODV KDELWDFLRQHV \ PRmentos comunes que encuentran lugar designado en los patios HTXLSDGRV SDUD FRPHU DO DLUH OLEUH HQ HO HGLĆFLR FHQWUDO TXH DOEHUJD HO VHUYLFLR GH ODYDQGHU¯D XQD FRFLQD FRPŸQ \ XQ SHTXH³R

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ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli DOORJJL )RWR $FKLP .XNXOLHV 'žVVHOGRUI

FRVWLWXHQGR FRQ OD VXD VWHUHRPHWULD XQ QXRYR ULIHULPHQWR çD GLstanza’ nel paesaggio. Spazi aperti e spazi interni collettivi sono FRVÂŽ ĂŞLQ VHTXHQ]DĂŤ DOOèLQWHUQR GHOOèHGLĆFLR FKH EHQ ULćHWWH LO FDUDWtere dell’abitare collettivo degli studenti fatto di momenti privati GL VWXGLR H ULSRVR FXL FRUULVSRQGRQR JOL DOORJJL H GL PRPHQWL comuni che trovano i loro luoghi deputati nelle corti attrezzate SHU FHQH DOOèDSHUWR QHO FRUSR FHQWUDOH FKH RVSLWD OD ODYDQGHULD H la cucina comune e una piccola palestra ma anche nei ballatoi che VXOOD FRUWH VL DIIDFFLDQR H LQ çFDPHUH DOOèDSHUWR è FKH LQDVSHWWDWH si offrono alla sosta al di sopra dei due ampi varchi di ingresso sui IURQWL VXOOD VWUDGD H VXO JLDUGLQR ,Q VRVWDQ]D VH QHOOH mFDVH GL 8ZH 6FKU¸GHU QHOOD DVVROXWD VWHUHRPHWULD GHOOH IRUPH ULFRQRVFLDPR XQèLGHD GL FDVD} H VH mŠ TXHVWD LGHD FKH FL LQWHUHVVD SLÂť GHOOH IRUPH FKH OD DFFRPSDJQDQR FKH VL JLXVWLĆFDQR LQ HVVD H DVVXPRQR la loro ragione da questaÂť6 OD 520 +2) FL SDUOD LQYHFH GL mXQD FRQĆJXUD]LRQH DELWDWLYD SDUWLFRODUH IRUWHPHQWH FDUDWWHUL]]DWD da un’idea comuneÂť7 PD DQFKH SHU L PRWLYL HVSRVWL GL XQD SRVVLELOH LGHD GL ULFRQĆJXUD]LRQH GL DOFXQH PRGDOLW¢ GL FRVWUX]LRQH DOOèLQWHUQR GHOOD FLWW¢ FRQWHPSRUDQHD /D VHFRQGD TXHVWLRQH FKH ROWUH TXHOOD GHO WHPD FRPH VL ÂŞ

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520 +2) 3DWLR QRUWH /D FRUWH QRUG )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

520 +2) )UHQWH VREUH OD FDOOH )URQWH VXOOD VWUDGD )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

JLPQDVLR SHUR WDPELÂŤQ HQ ORV FRUUHGRUHV SHULPHWUDOHV TXH GDQ DO SDWLR \ HQ ĂŞVDODV DO DLUH OLEUHĂŤ TXH LQHVSHUDGDPHQWH VH RIUHFHQ al reposo por encima de las dos grandes puertas de entrada desde la calle y el jardĂ­n. (Q HVHQFLD VL HQ ODV ĂŞFDVDV GH 8ZH 6FKU¸GHU HQ OD DEVROXWD HVWHUHRPHWUÂŻD GH ODV IRUPDV UHFRQRFHPRV XQD LGHD GH FDVDĂŤ \ VL ĂŞHV HVWD LGHD OD TXH QRV LQWHUHVD PÂŁV DOOÂŁ GH ODV IRUPDV TXH OD DFRPSDÂłDQ TXH VH MXVWLĆFDQ HQ HOOD \ DVXPHQ VX UD]ÂľQ GH VHU HQ ODV mismasâ€? 021(67,52/, OD 520 +2) QRV KDEOD HQ YH] GH ĂŞXQD FRQĆJXUDFLÂľQ KDELWDWLYD SDUWLFXODU IXHUWHPHQWH FDUDFWHUL]DGD SRU XQD LGHD FRPÂźQĂŤ 0$/$&$51( pero tambiĂŠn -por las razones expuestas- de una posible idea de UHFRQĆJXUDFLÂľQ GH DOJXQRV PRGRV GH FRQVWUXFFLÂľQ GHQWUR GH OD ciudad contemporĂĄnea. La segunda cuestiĂłn que -ademĂĄs de la del tema, como se mencionĂł anteriormente- asume en esta obra una extraordinaria imSRUWDQFLD FRPR UHćH[LÂľQ WHÂľULFD \ JHQHUDO HV OD UHODFLÂľQ FRQ OD FRQVWUXFFLÂľQ /D GHFLVLÂľQ GH HQFRPHQGDU OD GHĆQLFLÂľQ GHO FDUÂŁFWHU GH HVWH HGLĆFLR DO PXUR FRPR HQYROYHQWH \ DO XVR GHO ODGULOOR GHULYD GH DOJXQDV UHćH[LRQHV VREUH HO OXJDU \ GH OD QHFHVLGDG GH GDU D HVWH HGLĆFLR XQD LGHQWLGDG TXH UHFXHUGH D RWURV HGLĆFLRV

DFFHQQDWR LQ SUHFHGHQ]D DVVXPH LQ TXHVWD RSHUD XQD VWUDRUGLQDULD YDOHQ]D GL ULćHVVLRQH WHRULFD H JHQHUDOH ÂŞ LO UDSSRUWR FRQ OD FRVWUX]LRQH /D VFHOWD GL DIĆGDUH OD GHĆQL]LRQH GHO FDUDWWHUH GL TXHVWR HGLĆFLR DOOèLQYROXFUR PXUDULR H DOOèLPSLHJR GHO PDWWRQH FRPH GHWWR GHULYD GD DOFXQH ULćHVVLRQL VXO OXRJR H VXOOD QHFHVVLW¢ DYYHUWLWD GL GDUH XQD LGHQWLW¢ D TXHVWR HGLĆFLR FKH ULPDQGDVVH DG DOWUL HGLĆFL XQLYHUVLWDUL GHOOD FLWW¢ PD XQD YROWD GHULYDWD GDOOD ULćHVVLRQH VXO WHPD OD VFHOWD FRVWUXWWLYD FRPSRUWD XQ percorso di coerenza che ha riguardato tutte le fasi di sviluppo GL TXHVWR SURJHWWR GDL SULPL GLVHJQL ĆQR DOOD VXD UHDOL]]D]LRQH /D PDWHULDOLW¢ GHO PXUR FKH FRVWUXLVFH OèLQYROXFUR GHOOD 520 +2) GHĆQLVFH LO OLPLWH FKH LQGLYLGXD H VHSDUD OR VSD]LR HVWHUQR GD TXHOOR LQWHUQR ÂŞ TXL HYLGHQWH XQD FRQFH]LRQH GHOOR VSD]LR FRPH LQWHUQLW¢ FKH VL UHDOL]]D DWWUDYHUVR OR VSHVVRUH H OèRSDFLW¢ del muro di mattoni. Pur contenendo una struttura in cemento DUPDWR LO PXUR QRQ ÂŞ PDL WUDWWDWR QÂŤ VL GHQXQFLD FRPH XQ ULYHVWLPHQWR PD LO ODYRUR FRPSRVLWLYR ÂŞ YROWR D XWLOL]]DUH FRHUHQWHmente tutti i suoi possibili valori espressivi: i pieni prevalgono VXL YXRWL VRSUDWWXWWR DOOèHVWHUQR OèRSDFLW¢ H OD FRQWLQXLW¢ GHOOèLQYROXFUR XJXDOPHQWH ÂŞ RWWHQXWD VXOOH IDFFLDWH DQFKH DWWUDYHUVR OD VFHOWD FURPDWLFD IDWWD SHU JOL LQĆVVL H LO ORUR PRQWDJJLR VXO ĆOR

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ROM.HOF. Detalles constructivos del barbeque en el patio norte / Dettagli costruttivi del barbeque della corte nord

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520 +2) 'HWDOOH FRQVWUXFWLYR GHO FHUUDPLHQWR 'HWWDJOL FRVWUXWWLYL GHOOèLQĆVVR

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520 +2) 3DWLR VXU /D FRUWH VXG )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

GH OD XQLYHUVLGDG HQ OD FLXGDG SHUR XQD YH] GHULYDGD GH OD UHćH[L¾Q VREUH HO WHPD OD HOHFFL¾Q FRQVWUXFWLYD LPSOLFD XQ FDPLQR de coherencia que abarcó todas las etapas de desarrollo de este SUR\HFWR GHVGH ORV SULPHURV GLEXMRV D VX UHDOL]DFL¾Q La materialidad del muro que construye la envolvente de la 520 +2) GHĆQH HO O¯PLWH TXH LGHQWLĆFD \ VHSDUD HO HVSDFLR H[terior del interior: aquí es clara la concepción del espacio como interioridad que se realiza a travÊs del espesor y la opacidad del PXUR GH ODGULOOR 6L ELHQ FRQWLHQH XQD HVWUXFWXUD GH KRUPLJ¾Q HO PXUR QR VH WUDWD QL VH GHQXQFLD FRPR XQ UHYHVWLPLHQWR HO WUDbajo compositivo estå dirigido a utilizar coherentemente todos sus posibles valores expresivos: los llenos prevalecen sobre los YDF¯RV VREUH WRGR HQ HO H[WHULRU OD RSDFLGDG \ OD FRQWLQXLGDG GH OD HQYROYHQWH GHO PLVPR PRGR VH REWLHQH HQ ODV IDFKDGDV WDPbiÊn a travÊs de la elección de los colores de los cerramientos y VX LQVWDODFL¾Q HQ HO ERUGH H[WHULRU 6LQ HPEDUJR FXDQGR HVW£Q DELHUWDV ODV YHQWDQDV UHYHODQ OD SUHVHQFLD GH XQD ORJLD HVWXGLR como cualidad adicional del espacio interior de las habitaciones; el espesor y la materialidad se revelan en el interior a travÊs del uso del arco y de la bóveda que hace autÊntica la construcción muraria en las aberturas y pasajes interiores que amplían el

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HVWHUQR DQFKH VH TXDQGR DSHUWH OH ĆQHVWUH ULYHODQR OD SUHVHQ]D GL XQD ORJJLD VWXGLROR FRPH XOWHULRUH TXDOLW¢ GHOOR VSD]LR LQWHUQR GHJOL DOORJJL OR VSHVVRUH H OD PDWHULDOLW¢ VL ULYHODQR DOOèLQWHUQR nell’uso dell’arco e della volta che rende autentica la costruzione muraria nelle aperture e nei passaggi interni che dilatano lo VSD]LR GL WUDQVL]LRQH WUD LQWHUQR H HVWHUQR GHOOèHGLĆFLR H WUD OH sequenze spaziali interne ad esso. Ancora il ragionamento sulla costruzione muraria determina una particolarissima scelta nella realizzazione del paramento murario che si sostanzia nell’uso GL PDWWRQL DUWLJLDQDOL GL GXH FRORUL GLIIHUHQWL LO URVVR H LO JLDOOR $QFKH JOL HGLĆFL XQLYHUVLWDUL GHOOè2WWRFHQWR QHO FHQWUR GHOOD FLWW¢ XWLOL]]DQR TXHVWR GRSSLR FRORUH PD SLÂť FKH DOWUR FRQ XQD ĆQDOLW¢ RUQDPHQWDOH D UHDOL]]DUH FRUVL RUL]]RQWDOL R YHUL H SURSUL GLVHJQL VXOOH IDFFLDWH ,O ODYRUR FKH 8ZH 6FKU¸GHU ID TXL ÂŞ TXDOFRVD GL GLYHUVR 0DQ PDQR FKH OèHGLĆFLR VL DSSURVVLPD DOOD TXRWD GHO VXROR OD çGHQVLW¢è GHL PDWWRQL URVVL TXLQGL GL FRORUH SLÂť VFXUR DXPHQWD FRPH ÂŞ HYLGHQWH QHO IURQWH VX VWUDGD 3HUFRUUHQGR SRL L IURQWL ODWHUDOL VHJXHQGR OèDQGDPHQWR GLVFHQGHQWH GHO WHUUHQR ĆQR DOOD IDFFLDWD UHWURVWDQWH DSHUWD VXOOD QDWXUD OèHGLĆFLR FKH DFTXLVWD XQ OLYHOOR LQ SLÂť VL ULYHOD çDSSRJJLDWRè VX XQ EDVDPHQWR GL PDWWRQL URVVL ,QĆQH DQFKH OH GXH FRUWL UHWWDQJRODUL GL GLYHUVD SURIRQGLW¢ ULYHODQR LQ TXHVWR GLIIHUHQWH WUDWWDPHQWR GHOOèDSSDUHFFKLR PXUDULR OD ORUR GLVVLPLOH TXRWD GL LPSRVWD 4XHVWD VFHOWD SX´ HVVHUH OHWWD FRPH OR VWHVVR 6FKU¸GHU UDFFRQWD LQ GXH PRGL GLYHUVL H FRPSOHPHQWDUL GD XQ ODWR GDO EDVVR YHUVR OèDOWR GDO URVVR YHUVR LO JLDOOR DOOHJRULFDPHQWH OèHGLĆFLR VHPEUD QDVFHUH GDO VXROR H VYLOXSSDUVL RUJDQLFDPHQWH LQ DOWH]]D GDOOèDOWUR GDOOèDOWR YHUVR LO EDVVR OD PDJJLRUH VROLGLW¢ DO VXROR GHOOD FRVWUX]LRQH FKH LO FRORUH SLÂť VFXUR GHVFULYH OD GLVWULEX]LRQH GHJOL VIRU]L D FRPSUHVVLRQH OXQJR OD YHUWLFDOLW¢ GHOOèLQYROXFUR PXUDULR ,Q TXHVWR VHQVR OD ĂŞLQYH]LRQHĂŤ GL TXHVWR DSSDUHFFKLR PXUDULR QRQ ÂŞ RUQDPHQWR PD GHFRUR FXL OD FRVWUX]LRQH VL DIĆGD SHU OD GHĆQL]LRQH GHO FDUDWWHUH GHOOèHGLĆFLR Altre due questioni sono abbastanza determinanti nella realiz]D]LRQH GL TXHVWR HGLĆFLR XQR ÂŞ LO ODYRUR DQFKH DO VXR LQWHUQR VXO FRORUH FKH QRQ VL HVDXULVFH QHOOD TXHVWLRQH GHO SDUDPHQWR LQ PDWWRQL H OèDOWUR ÂŞ LO ODYRUR VXO GLVHJQR GHO GHWWDJOLR $O URVVR H al giallo del muro viene aggiunto il blu del cielo che in particolare GHĆQLVFH L VRIĆWWL GHJOL DPELHQWL FRPXQL GRYH WURYDQR SRVWR OH RSHUH GèDUWH GHOOèDUWLVWD 'HWOHI %HHU RWWHQXWH VHPSOLFHPHQWH FRQ OD DSSRVL]LRQH GL QDVWUR DGHVLYR SULPD GHOOD SLWWXUD]LRQH SRL DQFRU SLÂť VHPSOLFHPHQWH WLUDWR YLD SHU RWWHQHUH XQ FLHOR VWHOODWR R XQ VROH FKH FRQIHULVFH SURIRQGLW¢ H YROXPH D XQ VRIĆWWR

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HVSDFLR GH WUDQVLFLÂľQ HQWUH HO DGHQWUR \ HO DIXHUD GHO HGLĆFLR \ entre las secuencias espaciales internas al mismo. El razonamiento relativo a la construcciĂłn con muros determina una elecciĂłn peculiar en la realizaciĂłn de la pared la cual se materializa con el uso de ladrillos hechos a mano de dos colores GLIHUHQWHV URMR \ DPDULOOR /RV HGLĆFLRV XQLYHUVLWDULRV GHO VLJOR ;,; ORFDOL]DGRV HQ HO FHQWUR GH OD FLXGDG WDPELÂŤQ XVDQ HVWRV GRV FRORUHV SHUR PÂŁV ELHQ FRQ ĆQHV RUQDPHQWDOHV SDUD ORJUDU IUDQjas horizontales o diseĂąos particulares en las fachadas. El trabajo TXH 8ZH 6FKU¸GHU OOHYD D FDER DTXÂŻ HV DOJR GLIHUHQWH $ PHGLGD TXH HO HGLĆFLR VH DSUR[LPD DO VXHOR OD ĂŞGHQVLGDGĂŤ GH ODGULOOR URMR HO FRORU PÂŁV RVFXURĂĽ DXPHQWD FRPR VH KDFH HYLGHQWH HQ HO IUHQWH KDFLD OD FDOOH $ OR ODUJR GH ODV FDUDV ODWHUDOHV VLJXLHQGR OD SHQdiente del terreno hasta la fachada posterior abierta a la natuUDOH]D HO HGLĆFLR ĂĽTXH WLHQH XQ QLYHO PÂŁV VH PXHVWUD ĂŞDSR\DGRĂŤ sobre un basamento de ladrillos rojos. Finalmente los dos patios UHFWDQJXODUHV WDPELÂŤQ UHYHODQ FRQ HVWH GLYHUVR WUDWDPLHQWR GH ODV SDUHGHV OD GLIHUHQWH FRWD GH SDUWLGD TXH H[LVWH HQWUH HOORV (VWD HOHFFLÂľQ VH SXHGH HQWHQGHU FRPR HO PLVPR 6FKU¸GHU GLFH GH GRV PDQHUDV GLVWLQWDV \ FRPSOHPHQWDULDV SRU XQD SDUWH GH DEDMR KDFLD DUULED GHO URMR DO DPDULOOR DOHJÂľULFDPHQWH HO HGLĆFLR parece brotar de la tierra y crecer orgĂĄnicamente en altura; por RWUD GH DUULED KDFLD DEDMR OD SDUWH PÂŁV VÂľOLGD GH OD FRQVWUXFFLÂľQ estĂĄ en relaciĂłn al suelo y el color mĂĄs oscuro describe precisamente la distribuciĂłn de los esfuerzos a compresiĂłn a lo largo de OD YHUWLFDO GH OD HQYROYHQWH GHO HGLĆFLR (Q HVWH VHQWLGR OD ĂŞLQYHQciĂłnâ€? de este aparato murario no es ornamental sino decoro al FXDO OD FRQVWUXFFLÂľQ FRQIÂŻD OD GHĆQLFLÂľQ GHO FDUÂŁFWHU GHO HGLĆFLR ([LVWHQ RWUDV GRV FXHVWLRQHV TXH WDPELÂŤQ VRQ VLJQLĆFDWLYDV HQ OD UHDOL]DFLÂľQ GH HVWH HGLĆFLR OD SULPHUD HV HO WUDEDMR HQ UHODFLÂľQ DO XVR GHO FRORU HO FXDO QR VH OLPLWD DO SDUDPHQWR GH ODGULOOR VLQR WDPELÂŤQ D ORV HVSDFLRV LQWHULRUHV OD VHJXQGD VH UHĆHUH DO WUDEDMR de diseĂąo relativo a los detalles arquitectĂłnicos-constructivos. Al rojo y amarillo de la pared se aĂąade el azul del cielo que deĆQH HVSHF¯ĆFDPHQWH ORV WHFKRV GH ODV ]RQDV FRPXQHV GRQGH VH HQFXHQWUDQ ODV REUDV GH DUWH GHO DUWLVWD 'HWOHI %HHU REWHQLGDV VLPSOHPHQWH PHGLDQWH OD FRORFDFLÂľQ GH FLQWD DGKHVLYD DQWHV GH SLQWDU D FRQWLQXDFLÂľQ VH OD UHWLUD SDUD FRQVHJXLU XQ FLHOR HVWUHllado o un sol que da profundidad y volumen a un techo en reaOLGDG SODQR (Q ORV HVSDFLRV LQWHULRUHV ORV FRORUHV EHLJH PRUDGR \ YHUGH VH GHĆQHQ HQ FRPSRVLFLÂľQ D ORV WUHV FRORUHV SULPDULRV URMR DPDULOOR \ D]XOĂĽ H LGHQWLĆFDQ UHVSHFWLYDPHQWH HO FRORU beige los espacios neutros de la distribuciĂłn; el morado y verde

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520 +2) 6HFXHQFLD GH HVSDFLRV LQWHULRUV 6HTXHQ]D GL VSD]L LQWHUQL )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

LQ UHDOW¢ SLDQR 1HJOL VSD]L LQWHUQL LO EHLJH LO YLROD H LO YHUGH VRQR ottenuti di volta in volta come composizione dei tre colori prinFLSDOL URVVR JLDOOR H EOX H FRQQRWDQR ULVSHWWLYDPHQWH LO EHLJH JOL VSD]L çQHXWULè GHOOD GLVWULEX]LRQH LO YLROD H LO YHUGH JOL VWXGLROL a seconda che si affaccino su un muro prevalentemente rosso R SUHYDOHQWHPHQWH JLDOOR FRPSRQHQGR TXLQGL LO FRORUH GHO PXUR HVWHUQR LQ HQWUDPEL L FDVL FRQ LO EOX FKH ÂŞ DQFKH LO FRORUH GHO çFLHORè DQFKH TXL GLVHJQDWR GD 'HWOHI %HHU GL TXHVWL VSD]L per la meditazione e lo studio. La seconda questione riguarda LQYHFH LO ODYRUR VXO GHWWDJOLR /D YLVLWD D TXHVWR HGLĆFLR ULFKLDPD

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ROM.HOF. Diseùo del muro envolvente / Il disegno dell’involucro murario

520 +2) ,QWHULRU GHO HGLĆFLR &RUUHGRU ,QWHUQR GHOOèHGLĆFLR %DOODWRL )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

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520 +2) )UHQWH SRVWHULRU ,O IURQWH SRVWHULRU )RWR 6WHIDQ 0žOOHU %HUOLQ

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520 +2) /D FRFLQD HQ HO FXHUSR FHQWUDO /D FXFLQD QHO FRUSR FHQWUDOH )RWR $FKLP .XNXOLHV 'žVVHOGRUI

ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli DOORJJL )RWR $FKLP .XNXOLHV 'žVVHOGRUI

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ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli alloggi. )RWR $FKLP .XNXOLHV 'žVVHOGRUI

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los espacios de studio dependiendo que se abran a una pared SUHGRPLQDQWHPHQWH URMD R DPDULOOD FRPSRQLHQGR HO FRORU GH OD pared exterior con el azul -que es tambiĂŠn el color de cielo- de HVWRV HVSDFLRV GLVHÂłDGRV WDPELÂŤQ SRU 'HWOHI %HHU SDUD OD PHditaciĂłn y el estudio. /D VHJXQGD FXHVWLÂľQ FRPR \D VH KD GLFKR VH UHĆHUH DO WUDEDMR HQ HO GHWDOOH /D YLVLWD D HVWH HGLĆFLR UHFXHUGD LQH[RUDEOHPHQWH OD IDPRVD IUDVH ĂŞ'LRV HVWÂŁ HQ ORV GHWDOOHVĂŤ SURQXQFLDGD SRU 0LHV YDQ GHU 5RKH \ DWULEXLGD D $E\ :DUEXUJ )ODXEHUW H LQFOXVR 0LJXHO ƒQJHO /R TXH HV VHJXUR HV TXH QDGD HQ HVWH HGLĆFLR SDUHFH GHMDGR DO D]DU HO GLVHÂłR GH ORV FHUUDPLHQWRV TXH VREUH ODV IDFKDGDV H[WHULRUHV VL VH DEUHQ SUR\HFWDQ VRPEUDV TXH GLEXMDQ ODV KRUDV GHO GÂŻD TXH ćX\HQ OD YDULDFLÂľQ GH HVWH PLVPR GLVHÂłR SDUD ODV DEHUWXUDV TXH GDQ D ODV HVFDOHUDV GRQGH ORV EDVWLGRUHV ĆMRV VH VHSDUDQ GH OD SDUHG \ SRU OR WDQWR UHVXHOYHQ GH XQD PDQHra sencilla el problema de la seguridad al fuego en los espacios de relaciĂłn verticales; la esencialidad del diseĂąo de la balaustrada GH OD HVFDOHUD OD HOHFFLÂľQ GH XQ PDWHULDO ÂźQLFR SDUD WRGRV HVWRV elementos y tambiĂŠn para el mobiliario y la iluminaciĂłn exterior; el proyecto de una “serieâ€? de variaciones sobre el tema para las OÂŁPSDUDV GH ORV HVSDFLRV FRPXQHV \ GH GLVWULEXFLÂľQ WRGR HVWR constituye el conjunto de detalles que cuentan no sĂłlo la comSOHMLGDG GH OD FRQVWUXFFLÂľQ DUTXLWHFWÂľQLFD VLQR WDPELÂŤQ VX SRsible belleza. (O HSÂŻJUDIH GH 3XULQL FLWDGR SDUD LQWURGXFLU HVWD REUD GH 8ZH 6FKU¸GHU KDEOD SUHFLVDPHQWH GH ORV GRV PRPHQWRV HVHQFLDOHV de la Arquitectura -con la A mayĂşscula- que se utilizaron para la GHVFULSFLÂľQ GH 520 +2) %RQQ TXH FRQVWLWX\H HQ HO QH[R GH LQterdependencia recĂ­proca entre teorĂ­a y prĂĄctica caracterĂ­stica GH QXHVWUD SURIHVLÂľQ XQD UHćH[LÂľQ PX\ DYDQ]DGD HQ HO WHPD GHO KDELWDU FROHFWLYR HQ OD FLXGDG FRQWHPSRUÂŁQHD \ XQ HMHPSOR UHĆnado y culto de cĂłmo la construcciĂłn puede ser el vehĂ­culo para GHĆQLU HO FDUÂŁFWHU \ H[SUHVLYLGDG GH ODV IRUPDV DUTXLWHFWÂľQLFDV NOTAS 0DWHULDO LQÂŤGLWR 7UDGXFFLÂľQ DO &DVWHOODQR SDUD $ 3 Continuidad: Prof.Arq.Gustavo A.Carabajal en colaboraciĂłn con Silvia Guadalupe Braida. (Q HO WH[WR &$32==, 5 ĂŞ0LHV YDQ GHU 5RKH *UDVVL DOV 0LHVĂŤ HQ 6 0DOFRYDWL D FXUD GH 8QD FDVD ÂŞ XQD FDVD 6FULWWL VXO SHQVLHUR H VXOOèRSHUD GL *LRUJLR *UDVVL 0LOÂŁQ )UDQFR $QJHOL HO DXWRU QRV UHFXHUGD TXH HO FRQFHSWR GH IDPLOLD HVSLULWXDO DSDUHFH SRU SULPHUD YH] HQ XQD FLWDFLÂľQ GHO )RFLOORQ HQ *5$66,

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LQHVRUDELOPHQWH DOOD PHQWH OD FHOHEUH IUDVH ĂŞ'LR ÂŞ QHL SDUWLFRODULĂŤ SURQXQFLDWD GD 0LHV YDQ GHU 5RKH H YDULDPHQWH DWWULEXLWD DG $E\ :DUEXUJ )ODXEHUW H SHUĆQR 0LFKHODQJHOR &HUWR ÂŞ FKH QXOOD LQ TXHVWR HGLĆFLR DSSDUH ODVFLDWR DO FDVR LO GLVHJQR GHJOL LQĆVVL FKH VXOOH IDFFLDWH HVWHUQH VH DSHUWL SURLHWWDQR RPEUH FKH GLVHJQDQR LO WHPSR GHO JLRUQR FKH VFRUUH OD çYDULD]LRQHè GL questo stesso disegno per le aperture che danno sulle scale GRYH L WHODL ĆVVL VL VWDFFDQR GDO PXUR H ULVROYRQR FRVÂŽ LQ PDQLHUD semplice il problema della sicurezza al fuoco dei collegamenti YHUWLFDOL OèHVVHQ]LDOLW¢ GHO GLVHJQR GHOOD EDODXVWUD GHOOH VFDOH OD scelta di un unico materiale per tutti questi elementi e anche per JOL HOHPHQWL GL DUUHGR H LOOXPLQD]LRQH HVWHUQD LO SURJHWWR GL XQD çVHULHè GL YDULD]LRQL VXO WHPD SHU OH ODPSDGH GHJOL VSD]L FRPXQL H GL GLVWULEX]LRQH WXWWR TXHVWR FRVWLWXLVFH TXHOOèLQVLHPH GL GHWWDJOL FKH UDFFRQWDQR GHOOD FRPSOHVVLW¢ GHOOD FRVWUX]LRQH GHOOèRSHUD GL architettura ma anche della sua possibile bellezza. /èHVHUJR GL 3XULQL VFHOWR SHU SDUODUH GL TXHVWD RSHUD GL 8ZH 6FKU¸GHU SDUOD SURSULR GHL GXH PRPHQWL HVVHQ]LDOL GHOOè$UFKLWHWWXUD TXHOOD FRQ OD $ PDLXVFROD FKH VL VRQR XWLOL]]DWL SHU OD GHVFUL]LRQH GHOOD 520 +2) GL %RQQ FKH UDSSUHVHQWD QHO QHVVR di reciproca interdipendenza tra teoria e prassi caratteristico del QRVWUR PHVWLHUH XQD DYDQ]DWLVVLPD ULćHVVLRQH VXO WHPD GHOOèDELWDUH FROOHWWLYR QHOOD FLWW¢ FRQWHPSRUDQHD H XQ UDIĆQDWR H FÂľOWR HVHPSLR GL FRPH OD FRVWUX]LRQH SRVVD IDUVL YHLFROR SHU GHĆQLUH FDUDWWHUH HG HVSUHVVLYLW¢ GHOOH IRUPH DUFKLWHWWRQLFKH NOTE ) 3XULQL /èDUFKLWHWWXUD GLGDWWLFD *HQJHPL 5RPD 2- $ 7UHQWLQ D FXUD GL 2VZDOG 0DWKLDV 8QJHUV XQD VFXROD 0RQGDWRUL (OHFWD 0LODQR 3- ,O ULIHULPHQWR ÂŞ DO WHVWR + )RFLOORQ Vita delle forme seguito da Elogio della mano (LQDXGL 7RULQR WLWROR RULJLQDOH Vie des )RUPHV VXLYL GH ‹ORJH GH OD PDLQ 3UHVVHV 8QLYHUVLWDLUHV GH )UDQFH 3DULV 4- 1HO WHVWR 5 &DSR]]L 0LHV YDQ GHU 5RKH *UDVVL DOV 0LHV LQ 6 0DOFRYDWL D FXUD GL 8QD FDVD ÂŞ XQD FDVD 6FULWWL VXO SHQVLHUR H VXOOèRSHUD GL *LRUJLR *UDVVL )UDQFR$QJHOL 0LODQR SS l’autore ci ricorda che il concetto di famiglie spirituali viene riportato per la prima volta con una citazione dello stesso Focillon in * *UDVVL /D FRVWUX]LRQH ORJLFD GHOOèDUFKLWHWWXUD 0DUVLOLR 3DGRYD SRL ULSUHVR QHOOH VXFFHVVLYH HGL]LRQL GHO WHVWR 6L YHGDQR LQ SDUWLFRODUH QHO WHVWR GL 5HQDWR &DSR]]L OH QRWH H 5- $ 0RQHVWLUROL Il razionalismo come metodo LQ & 6LPLRQL $

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G. 1967. /D FRVWUX]LRQH ORJLFD GHOOèDUFKLWHWWXUD 3DGRYD 0DUVLOLR retomado luego en las sucesivas ediciones del texto. VÊase en SDUWLFXODU HQ HO WH[WR GH 5HQDWR &DSR]]L ODV QRWDV \ 021(67,52/, $ ê,O UD]LRQDOLVPR FRPH PWRGRÍ HQ 6,0,21, & 72*121 $ HG 8ZH 6FKU¸GHU 6XJOL VSD]L GHOla città 3DGXD ,O 3ROLJUDIR (O OLEUR HQ VX FRQMXQWR HV ŸWLO SDUD SURIXQGL]DU HQ LWDOLDQR H LQJOV OD REUD GH 8ZH 6FKU¸GHU MXQWR FRQ 0$/$&$51( * 72*121 $ HG 8ZH 6FKU¸GHU Architettura degli spazi %ROR³D &/8(% 3DUD XQ DQ£OLVLV FRPSOHWR de las publicaciones de y sobre 8ZH 6FKU¸GHU YDVH ZZZ XVDUch.de/publication/bild-farbe-raum-uberlegungen-des-kurators.

7RJQRQ D FXUD GL 8ZH 6FKU¸GHU 6XJOL VSD]L GHOOD FLWW¢ ,O 3ROLJUDIR 3DGRYD ,O OLEUR QHO VXR LQVLHPH ª XWLOH DG DSSURIRQGLUH LQ OLQJXD LWDOLDQD H LQJOHVH OèRSHUD GL 8ZH 6FKU¸GHU LQVLHPH FRQ * 0DODFDUQH H $ 7RJQRQ D FXUD GL 8ZH 6FKU¸GHU $UFKLWHWWXUD GHJOL spazi &/8(% %RORJQD 3HU XQD GLVDPLQD FRPSOHWD GHOOH SXEEOLFD]LRQL GL H VX 8ZH 6FKU¸GHU VL YHGD ZZZ XVDUFK GH publication/bild-farbe-raum-uberlegungen-des-kurators 6- $ 0RQHVWLUROL RS FLW ,O 3ROLJUDIR 3DGRYD 7- dalla scheda 5RPDQLVFKHU +RI di Rainer Schßtzeichel in G. 0DODFDUQH H $ 7RJQRQ D FXUD GL RS FLW &/8(% %RORJQD pp. 104-109.

REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS ¡ )2&,//21 + 9LH GHV )RUPHV VXLYL GH ‹ORJH GH OD PDLQ 3DULV 3UHVVHV 8QLYHUVLWDLUHV GH )UDQFH 7UDG 6HUJLR %HWWLQL H (OHQD 'H $QJHOL 9LWD GHOOH IRUPH VHJXLWR GD (ORJLR GHOOD PDQR 7RULQR (LQDXGL y 0$/$&$51( * 72*121 $ HG 8ZH 6FKU¸GHU $UFKLWHWWXUD GHJOL VSD]L %RORÂłD &/8(% 021(67,52/, $ ĂŞ,O UD]LRQDOLVPR FRPH PÂŤWRGRĂŤ HQ 6,0,21, & 72*121 $ HG 8ZH 6FKU¸GHU 6XJOL VSD]L GHOOD FLWW¢ 3DGXD ,O 3ROLJUDIR y 385,1, ) /èDUFKLWHWWXUD GLGDWWLFD 5RPD *HQJHPL y 75(17,1 $ HG 2VZDOG 0DWKLDV 8QJHUV XQD VFXROD 0LODQR 0RQGDWRUL (OHFWD

Uwe SchrĂśder (1964) arquitecto con estudio Bonn,

Federica Visconti (1971) arquitecto, Doctora en

Alemania. Desde 2008, luego de haber enseĂąado en

ProyectaciĂłn Urbana, Profesora Asociada en Com-

Colonia, es profesor y desarrolla programas de in-

posiciĂłn ArquitectĂłnica y Urbana, dirige un Labora-

vestigaciĂłn en Proyecto de los espacios en la RWTH:

torio di ComposiciĂłn ArquitectĂłnica en la Facultad de

Rheinisch - Westfälische Technische Hochschule de

Arquitectura de NĂĄpoles. Forma parte del colegio de

AquisgrĂĄn. Ha publicado numerosos textos y ensayos,

docentes del Dottorato di ricerca in Architettura del

en particular sobre el tema del espacio arquitectĂłnico

Departamento de Arquitectura de la misma Facultad.

y urbano, siendo tambiÊn nutrida su producción de SUR\HFWRV GH FDVDV \ HGLĆFLRV FROHFWLYRV

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Los saberes de la construcciĂłn (ciencia y tĂŠcnica) en la enseĂąanza del proyecto arquitectĂłnico. I saperi della costruzione (scienze e tecniche) nella didattica del progetto di architettura. SRU $1*(/2 9,//$

TodavĂ­a hoy la ubicaciĂłn de los saberes de la construcciĂłn en la escuela de arquitectura plantea una cuestiĂłn sin resolver: ÂżLa DQDOÂŻWLFD HVWUXFWXUDO PHFÂŁQLFD \ HVWÂŁWLFD HV VÂľOR GH FRQRFLPLHQWR LQVWUXPHQWDO SDUD OD PHUD DGHFXDFLÂľQ SURIHVLRQDO FDGD YH] PÂŁV DFFHVRULD HQ UHODFLÂľQ D OD DFWXDO RUJDQL]DFLÂľQ GHO WUDEDMR R HV SDUWH GH OD FXOWXUD GHO DUTXLWHFWR SUR\HFWLVWD \D TXH SDUWLFLSD HQ OD FRQFHSFLÂľQ GHO SUR\HFWR \ QR VÂľOR HQ OD YHULĆFDFLÂľQ GHO PLVPR HQ VX GHVDUUROOR HMHFXWLYR IDVH FDGD YH] PÂŁV GHOHJDGD D RWURV WÂŤFQLFRV " Esta cuestiĂłn se plantea hoy de cara a los cambios que han afecWDGR OD SUÂŁFWLFD GHO SUR\HFWDU HQWUH ORV VLJORV ;; \ ;;, PÂŁV DOOÂŁ de las vagues IRUPDOHV free form LQIRUPDO GHFRQVWUXFFLRQLVPR VH GHĆQLHURQ QXHYDV FRQGLFLRQHV GH SURGXFFLÂľQ GH OD DUTXLWHFtura y una nueva estructuraciĂłn de la industria de la construcciĂłn que afectan no sĂłlo a todo el proceso “proyecto-producFLÂľQ REUD} VLQR WDPELÂŤQ OD ĆJXUD GHO DUTXLWHFWR SUR\HFWLVWD \ OD organizaciĂłn de la profesiĂłn de arquitecto. En resumen: - La precedente “divisiĂłn tĂŠcnica del trabajoâ€? se ha convertido en una secuencia de mĂşltiples especializaciones que actĂşan en

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Ancora oggi la collocazione dei saperi della costruzione nella scuola di architettura pone una domanda irrisolta: le analitiche VWUXWWXUDOL PHFFDQLFD H VWDWLFD VRQR VROWDQWR FRJQL]LRQL VWUXPHQWDOL GL PHUR DGHJXDPHQWR SURIHVVLRQDOH VHPSUH SLÂť DFFHVVRULR JXDUGDQGR DOOD YLJHQWH RUJDQL]]D]LRQH GHO ODYRUR o fanno parte della cultura del progettista-architetto in quanto DJLVFRQR D SHQVDUH LO SURJHWWR H QRQ VROR D YHULĆFDUOR QHL VXRL VYLOXSSL HVHFXWLYL VHPSUH SLÂť VSHVVR GHPDQGDWL DG DOWUL WHFQLFL " Questa domanda si pone oggi a fronte dei cambiamenti che hanno riguardato la pratica del progettare negli anni al valico GHO VHFROR ;; EHQ ROWUH OH YDJXHV IRUPDOL IUHH IRUP LQIRUPDO GHFRVWUX]LRQLVPR VL VRQR FRPSLXWDPHQWH GHĆQLWH QXRYH condizioni di produzione dell’architettura e nuovi assetti dell’industria delle costruzioni che investono l’intero processo çSURJHWWR SURGX]LRQH FDQWLHUHè QRQFKÂŤ OD ĆJXUD VWHVVD dell’architetto-progettista e l’organizzazione della professione di architetto. In sintesi. /èDQWLFD çGLYLVLRQH WHFQLFD GHO ODYRURè VL ÂŞ PXWDWD LQ XQD VHTXHQ]D di molteplici specialismi agenti nella cosiddetta “ingegnerizzazione

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*LR 3RQWL 3 / 1HUYL 7RUUH 3LUHOOL 0LOÂŁQ ,WDOLD 3ODQWDV SULPHU VXEVXHOR \ WLSR _ FRUWH WUDQVYHUVDO ,PDJHQ GH OD IDFKDGD )XHQWH 3LHU /XLJL 1HUYL D FXUD GH 3DROR 'HVLGHUL 3LHU /XLJL -U 1HUYL *LXVHSSH 3RVLWDQR &ROHFFLÂľQ 6HULH GL $UFKLWHWWXUD =DQLFKHOOL 3ULPHUD HGLFLÂľQ

la denominada “ingenierizaciĂłn del proyectoĂŤ a lo largo de una FDGHQD JREHUQDGD SRU VLVWHPDV LQIRUPÂŁWLFRV &* computer graphics &$' computer aided design GLVHÂłR DVLVWLGR SRU RUGHQDGRU &$$' computer aided architectural design GLVHÂłR DUTXLWHFWÂľQLFR DVLVWLGR SRU RUGHQDGRU &$( computer aied engineering LQJHQLHUÂŻD DVLVWLGD SRU RUGHQDGRU &$0 computer aided manufacturing FRQVWUXFFLÂľQ DVLVWLGD SRU RUGHQDGRU &1& computer numeric control FRQWURO QXPÂŤULFR SRU RUGHQDGRU /RV SURJUDPDV GH PRGHODGR WULGLPHQVLRQDO 5KLQR &DWLD HWF inducen morfologĂ­as que parecen no tener ninguna conexiĂłn necesaria con los principios de carĂĄcter estĂĄtico; la estructura queda relegada a soporte resistente para objetos arquitectĂłnicos espectaculares permitidos por la omnipotencia de la tĂŠcnica; los VRIWZDUH UHHPSOD]DQ OD ODERULRVD DSUR[LPDFLÂľQ PDWHPÂŁWLFD HQ HO FÂŁOFXOR \ HQ OD YHULĆFDFLÂľQ HVWÂŁWLFD GHO SUR\HFWR /D DQWLJXD UHODFLÂľQ HQWUH ODV FLHQFLDV GH OD FRQVWUXFFLÂľQ \ ODV WÂŤFQLFDV GH OD FRQVWUXFFLÂľQ VH GHELOLWD ORV GHVDUUROORV GH ODV tecnologĂ­as son totalmente internos a la industria de la construcFLÂľQ HQWUH OD LQIRUPDWL]DFLÂľQ GH ORV SURFHVRV GH SURGXFFLÂľQ OD transferencia tecnolĂłgica de los mĂĄs diversos sectores de la ex-

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GHO SURJHWWRĂŤ OXQJR XQD ĆOLHUD JRYHUQDWD GD VLVWHPL GL VRIWZDUH &* FRPSXWHU JUDSKLFV &$' FRPSXWHU DLGHG GHVLJQ &$$' FRPSXWHU DLGHG DUFKLWHFWXUDO GHVLJQ &$( FRPSXWHU DLHG HQJLQHHULQJ &$0 FRPSXWHU DLGHG PDQXIDFWXULQJ &1& FRPSXWHU QXPHULF FRQWURO -, SURJUDPPL GL PRGHOOD]LRQH WULGLPHQVLRQDOH 5KLQR &DWLD HWF LQGXFRQR PRUIRORJLH FKH VHPEUDQR QRQ DYHUH DOFXQ nesso necessario con i principi di carattere statico; la struttura ÂŞ UHOHJDWD D VXSSRUWR UHVLVWHQWH SHU VSHWWDFRODUL RJJHWWL DUFKLWHWWRQLFL FRQVHQWLWL GDOOèRQQLSRWHQ]D GHOOD WHFQLFD L VRIWZDUH si sostituiscono alla “laboriosa matematica di approssimazioneâ€? QHO FDOFROR H QHOOH YHULĆFKH VWDWLFKH GHO SURJHWWR /èDQWLFR QHVVR WUD OH VFLHQ]H GHOOD FRVWUX]LRQH H OH WHFQLFKH GHOOD FRVWUX]LRQH VL LQGHEROLVFH JOL VYLOXSSL GHOOH WHFQRORJLH VRQR GHO WXWWR LQWHUQL DOOèLQGXVWULD GHOOH FRVWUX]LRQL WUD LQIRUPDWL]]D]LRQH GHL SURFHVVL GL SURGX]LRQH FDQWLHUL]]D]LRQH WUDQVIHUW WHFQRORJLFL GDL SLÂť GLYHUVL VHWWRUL GL VSHULPHQWD]LRQH H ULFHUFD LQQRYD]LRQH GL PDWHULDOL H SURGRWWL FDUDWWHULVWLFKH H VWDQGDUG SUHVWD]LRQDOL - La pratica dell’architettura ha vissuto l’onnipotenza della WHFQRORJLD FRPH LPSHQVDWD OLEHUW¢ GèLQYHQ]LRQH IRUPDOH FRPH

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*LR 3RQWL 3 / 1HUYL 7RUUH 3LUHOOL 0LOÂŁQ ,WDOLD 'HWDOOHV GHO VLVWHPD VWUXFWXUDO LPÂŁJHQ GH ORV SRUWLFRV UHVLVWHQWHV )XHQWH 3LHU /XLJL 1HUYL D FXUD GH 'HVLGHUL 3DROR 1HUYL 3LHU /XLJL -U 3RVLWDQR *LXVHSSH &ROHFFLÂľQ 6HULH GL $UFKLWHWWXUD =DQLFKHOOL 3ULPHUD HGLFLÂľQ

SHULPHQWDFLÂľQ \ OD LQYHVWLJDFLÂľQ OD LQQRYDFLÂľQ GH PDWHULDOHV \ SURGXFWRV FDUDFWHUÂŻVWLFDV \ HVWÂŁQGDUHV GH UHQGLPLHQWR - La prĂĄctica de la arquitectura ha experimentado la omnipotencia de la tecnologĂ­a como la inesperada libertad de invenciĂłn IRUPDO FRPR GHVDIÂŻR D WRGD UHVWULFFLÂľQ HVWÂŁWLFD FRQVWUXFWLYD como novedad en el mercado profesional y en los medios de comunicaciĂłn de masa de acuerdo con la lĂłgica “la forma sigue el PHUFDGRĂŤ HQ XQD HVSHFLH GH IHWLFKLVPR GH OD IRUPD LQGLIHUHQWH a cualquier ĂŠtica de responsabilidad-sustentabilidad civil y ecoQÂľPLFD HO SUR\HFWLVWD DUTXLWHFWR DSDUHFH UHOHJDGR D XQ SDSHO de fabricante de objetos formales espectaculares que otros esSHFLDOLVWDV KDFHQ FRQĆDEOH \ FRQVWUXLEOH HQ XQD VHSDUDFLÂľQ WRWDO WÂŤFQLFD \ FXOWXUDO HQWUH OD FRQFHSFLÂľQ GLVHÂłR IRUPDO \ HO DMXVWH GHĆQLFLÂľQ HVWÂŁWLFD FRQVWUXFWLYD 'H FDUD D HVWH HVWDGR GH FRVDV HV QHFHVDULR UHSHQVDU QR VÂľOR OD GLFRWRPÂŻD HQWUH ODV GLVFLSOLQDV GH OD IRUPD \ GLVFLSOLQDV FLHQW¯ĆFR WÂŤFQLFDV VLQR WDPELÂŤQ SUHJXQWDUVH SRU OD UD]ÂľQ PLVPD GH OD escuela de arquitectura:  (O IXWXUR GH OD HVFXHOD GH DUTXLWHFWXUD PH UHĆHUR D OD VLWXDFLÂľQ LWDOLDQD HV FHUUDUVH HQ XQ GHVWLQR GH DXWR UHIHUHQFLDOLGDG como bĂşsqueda de una calidad que es sĂłlo marginalidad y sepa-

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VĆGD DG RJQL YLQFROR VWDWLFR FRVWUXWWLYR FRPH QRYLW¢ VXO PHUFDWR professionale e massmediatico secondo la logica “WKH IRUP IROORZ WKH PDUNHWĂŤ LQ XQD VRUWD GL IHWLFLVPR GHOOD IRUPD LQGLIIHUHQWH DG RJQL HWLFD GL UHVSRQVDELOLW¢ VRVWHQLELOLW¢ FLYLOH HG HFRQRPLFD il progettista-architetto sembra consegnato a un ruolo di produttore di spettacolari oggetti-forma che altri specialisti rendono attendibili e costruibili: in una totale separazione WHFQLFD H FXOWXUDOH WUD FRQFH]LRQH LGHD]LRQH IRUPDOH H impostazione statico-costruttiva. E’ a fronte di questo stato di cose che occorre non solo ripensare OD GLFRWRPLD WUD GLVFLSOLQH GHOOD IRUPD H GLVFLSOLQH VFLHQWLĆFR tecniche ma anche interrogarsi sulle ragioni stesse della scuola di architettura. ,O IXWXUR GHOOD VFXROD GL DUFKLWHWWXUD PL ULIHULVFR DOOD VLWXD]LRQH LWDOLDQD ÂŞ FKLXGHUVL LQ XQ GHVWLQR GL DXWRUHIHUHQ]LDOLW¢ FRPH ULFHUFD GL XQD TXDOLW¢ FKH ÂŞ VROR PDUJLQDOLW¢ H VHSDUDWH]]D WUD QHFHVVLW¢ H FXOWXUD WUD SURJHWWR H FRQGL]LRQL VWRULFR FRQFUHWH GL SURGX]LRQH GHOOèDUFKLWHWWXUD ULVRUVH WHFQLFKH H ELVRJQL LQWHQGHQGR OD GLGDWWLFD GHO SURJHWWR FRPH ULVFULWWXUD GL EHOOH SDUWLWXUH FRPSRVLWLYH HVHUFL]LR GL FUHDWLYH SUHĆJXUD]LRQL H GL XWRSLH GHOOD UHDOW¢" 2SSXUH LO SURJHWWR GLGDWWLFR H LO SURJHWWR ULFHUFD ÂŞ GD LQWHQGHUVL

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UDFLÂľQ HQWUH QHFHVLGDG \ FXOWXUD HQWUH SUR\HFWR \ FRQGLFLRQHV KLVWÂľULFDV FRQFUHWDV GH SURGXFFLÂľQ GH OD DUTXLWHFWXUD UHFXUVRV WÂŤFQLFRV \ QHFHVLGDGHV HQWHQGLHQGR OD GLGÂŁFWLFD GHO SUR\HFWR FRPR OD UH HVFULWXUD GH EHOODV SDUWLWXUDV FRPSRVLWLYDV HMHUFLFLR GH SUHĆJXUDFLRQHV FUHDWLYDV \ GH XWRSÂŻDV GH OD UHDOLGDG" 2  (O SUR\HFWR GLGÂŁFWLFR \ HO SUR\HFWR LQYHVWLJDFLÂľQ GHEH VHU entendido como problems setting and solving HO SODQWHR \ VROXFLÂľQ GH SUREOHPDV UHVSXHVWD HQ WÂŤUPLQRV GH FXOWXUD \ GH IRUPD D FRQGLFLRQHV UHDOHV HQWUH QHFHVLGDGHV KLVWÂľULFDPHQWH GHWHUminadas y condiciones materiales de producciĂłn? El estado de ODV WÂŤFQLFDV GHVDUUROORV LQQRYDFLRQHV HWF GHEH VHU HQWHQGLGR como una condiciĂłn histĂłrico-material a interpretar crĂ­ticamente a travĂŠs del pensamiento proyectual: ciencias y tĂŠcnicas traen con ellas el sentido histĂłrico de su propia constituciĂłn y desde este punto de vista son “materia culturalâ€? de la obra arquitectĂłQLFD \ QR VÂľOR HO FRQRFLPLHQWR RSHUDWLYR IÂľUPXODV R KHUUDPLHQtas de implementaciĂłn. Tarea de quien proyecta y enseĂąa a proyectar es medirse con las FRQGLFLRQHV KLVWÂľULFR FRQFUHWDV GHO SUR\HFWDU FRQVWUXLU GH ODV WÂŤFQLFDV \ GHO PXQGR GH OD SURGXFFLÂľQ SUHJXQWÂŁQGRVH FÂľPR \ HQ TXÂŤ PHGLGD HO SUR\HFWR GHEHUÂŻD LQFRUSRUDU ODV QXHYDV OÂŻQHDV PHWRGROÂľJLFDV H LQVWUXPHQWDOHV R UHDFFLRQDU DQWH HOODV RIUHFLHQGR XQD UHVLVWHQFLD FUÂŻWLFD 2 ELHQ \ HQ TXÂŤ PHGLGD HV SRVLble y apropiado responderle frente a nuevos horizontes culturales y nuevas formas de entender el proyecto de arquitectura: en la certeza de que no hay una coincidencia lineal entre progreso civil-cultural y desarrollo tecnolĂłgico-productivo. (QWUH ORV VLJORV ;; \ ;;, VH KDQ PDUFDGR FDPELRV SURIXQGRV HQ el contexto cultural y antropolĂłgico de la funciĂłn “proyectarâ€?: a. Son mutaciones que se pueden reconducir al ocaso del Posmoderno. 7DPELÂŤQ SDUD OD $UTXLWHFWXUD VH SHUĆOD XQ KRUL]RQWH GH “nuevo realismoĂŤ entre “Necesidadâ€? e “Imaginarioâ€?. Parece agotada la ODUJD GHULYD SRVPRGHUQD DXWR UHIHUHQFLDOLGDG \ VHSDUDFLÂľQ GH OD UHDOLGDG GRQGH HO SUR\HFWR VH SLHQVD FRPR HODERUDFLRQHV OLQJž¯VWLFDV HQWUH KHUPHQÂŤXWLFD \ WUD]DGRV KLVWRULFLVWDV DÂłRV ç \ ç R HQ ORV DÂłRV GH SDVDMH GH VLJOR FRPR OD SURGXFFLÂľQ GH REMHWRV LPDJHQ SDUD OD FLXGDG GHO HVSHFWÂŁFXOR HQWUH IRUPDV DQWL FRQVWUXFWLYDV free form \ ĆFFLRQHV VLQ LPDJLQDFLÂľQ PÂŁV FHUFDQDV D LQVWDODFLRQHV HVFHQRJU£ĆFDV TXH D DUWHIDFWRV SDUD OD YLGD colectiva y civil con las cualidades generales de la arquitectura RUGLQDULD HQ GHĆQLWLYD OD FDQFHODFLÂľQ GH OD QHFHVLGDG \ GH OD

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come problems setting and solving: risposta in termini di cultura H GL IRUPD DOOH FRQGL]LRQL GL UHDOW¢ WUD QHFHVVLW¢ VWRULFDPHQWH determinate e condizioni materiali di produzione? Lo stato GHOOH WHFQLFKH VYLOXSSL LQQRYD]LRQL HWF ÂŞ GD LQWHQGHUVL FRPH condizione storico-materiale da interpretare criticamente attraverso il pensiero progettuale: scienze e tecniche portano con sĂŠ il senso storico della propria costituzione e da questo punto di vista sono “materia culturaleâ€? dell’opera di architettura H QRQ VROR FRJQL]LRQL RSHUDWLYH IRUPXOH R VWUXPHQWL DWWXDWLYL &RPSLWR GL FKL SURJHWWD H LQVHJQD D SURJHWWDUH ÂŞ PLVXUDUVL FRQ OH FRQGL]LRQL VWRULFR FRQFUHWH GHO SURJHWWDUH FRVWUXLUH WHFQLFKH H SURGXWWLYH FKLHGHUVL FRPH H LQ FKH PLVXUD LO SURJHWWR debba recepire le nuove linee metodologiche e strumentali o GHEED LQYHFH UHDJLUH DG HVVH RIIUHQGR XQD UHVLVWHQ]D FULWLFD 2 DQFRUD H LQ FKH PLVXUD VLD SRVVLELOH H RSSRUWXQR FRQWHVWDUOH D fronte di nuovi orizzonti culturali e di nuovi modi di intendere LO SURJHWWR GL DUFKLWHWWXUD QHOOD FRQVDSHYROH]]D FKH QRQ Fèª coincidenza lineare tra progresso civile-culturale e sviluppo tecnologico-produttivo. Gli anni al valico del secolo hanno segnato profonde mutazioni nel contesto culturale e antropologico della funzione çSURJHWWDUHè. a. Sono mutazioni riconducibili al tramonto della stagione del Postmoderno. Anche per l’architettura si delinea un orizzonte di nuovo UHDOLVPR WUD 1HFHVVLW¢ H ,PPDJLQDULR 6HPEUD HVDXULWD OD OXQJD GHULYD SRVWPRGHUQD DXWRUHIHUHQ]LDOLW¢ H GLVWDFFR GDOOD UHDOW¢ SHU FXL LO SURJHWWR ÂŞ LQWHVR FRPH HODERUD]LRQL OLQJXLVWLFKH VXL OLQJXDJJL WUD HUPHQHXWLFD H ULFDOFKL VWRULFLVWLFL DQQL ç H ç R QHJOL DQQL DO YDOLFR GHO VHFROR FRPH SURGX]LRQH GL RJJHWWL LPPDJLQL SHU OD FLWW¢ GHOOR VSHWWDFROR WUD IRUPH DQWLFRVWUXWWLYH IUHH IRUP H VWXSHIDFHQWL ĆQ]LRQL VHQ]D LPPDJLQDULR SLÂť YLFLQH D VFHQRJUDĆFKH LQVWDOOD]LRQL FKH QRQ D PDQXIDWWL SHU OD YLWD FROOHWWLYD FLYLOH SHU OD TXDOLW¢ GLIIXVD GHOOèHYHU\ GD\ DUFKLWHFWXUH DO IRQGR OD FDQFHOOD]LRQH GHOOD QHFHVVLW¢ H GHOOD FRVWUXWWLYLW¢ FRPH YRFL VLJQLĆFDWLYH GHOOD FXOWXUD GHO SURJHWWR VHFRQGR XQèHWLFD GHOOD UHVSRQVDELOLW¢ b. Sono mutazioni che riguardano il referente urbano del progetto GL DUFKLWHWWXUD DFFHQWXDWH GDOOD FULVL ĆQDQ]LDULD GHO OD VFDUVLW¢ GL ULVRUVH SHU LQYHVWLPHQWL SXEEOLFL VL LQFURFLD VRSUDWWXWWR LQ ,WDOLD FRQ XQR VWDWR GL QHFHVVLW¢ VHPSUH SLÂť FRJHQWH LQ WHUPLQL GL PRGHUQL]]D]LRQH LQIUDVWUXWWXUDOH IDEELVRJQL VRFLDOL SUHJUHVVL

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FRQVWUXFWLYLGDG FRPR HOHPHQWRV VLJQLĆFDWLYRV GH OD FXOWXUD GHO proyecto segĂşn una ĂŠtica de la responsabilidad. b. Son mutaciones que ataĂąen a la referencia urbana del proyecWR DUTXLWHFWÂľQLFR DFHQWXDGD SRU OD FULVLV ĆQDQFLHUD GH OD HVFDVH] GH UHFXUVRV SDUD OD LQYHUVLÂľQ SÂźEOLFD VH FUX]D HVSHFLDOPHQWH HQ ,WDOLD FRQ XQ HVWDGR GH QHFHVLGDG FDGD YH] PÂŁV DSUHPLDQWH HQ WÂŤUPLQRV GH PRGHUQL]DFLÂľQ GH OD LQIUDHVWUXFWXUD QHFHVLGDGHV VRFLDOHV VLQ UHVROYHU YLYLHQGD VHUYLFLRV HWF SUHservaciĂłn-transformaciĂłn del paisaje natural y/o antropizado como “bien comĂşnâ€? y como “patrimonio culturalâ€?. En el documento “Suitable development and suitable buildingĂŤ ĂŞ&RQVWUXFFLÂľQ DGHFXDGD \ GHVDUUROOR DGHFXDGRĂŤ GH OD &RPLVLÂľQ (Xropea habla de la necesidad de promover medidas para reducir DÂźQ PÂŁV OD RFXSDFLÂľQ GHO VXHOR XUEDQR XUEDQ VSUDZO o expansiĂłn XUEDQD UHXWLOL]DFLÂľQ GH HGLĆFLRV DEDQGRQDGRV R HQ UXLQDV SUR\HFWDFLÂľQ GH HGLĆFLRV ćH[LEOHV DGDSWDEOHV D PÂŁV GH XQD IXQFLÂľQ y a cambios de usos a travĂŠs del tiempo; y tambiĂŠn: la necesidad GH SURPRYHU XQD PRYLOLGDG VRVWHQLEOH LQFOXVLYD \ FRPSDWLEOH utilizando medios de transporte alternativos al coche e incentivando los sistemas de transporte intermodales. PrĂĄcticas antiguas de intervenciĂłn parecen adquirir nuevos acentos: la regeneraciĂłn de la ciudad en funciĂłn anti expanVLÂľQ FRQVXPR GHO VXHOR \ GHO WHUULWRULR FRQVWUXLU HQ HO FRQVWUXLGR \ HO UHFLFODMH GH ORV HGLĆFLRV H[LVWHQWHV FRQVWUXLU VREUH HO FRQVWUXLGR FRPR FDVRV HVSHFLDOHV VH FRQYLUWLHURQ HQ SROÂŻWLFDV de la ciudad a las cuales la Arquitectura debe considerar como una “demanda histĂłricaâ€? a la cual responder en tĂŠrminos de culWXUD GHO SUR\HFWR LQQRYDFLÂľQ WLSROÂľJLFD HVSDFLRV \ PRGRV GH XVR RSWLPL]DFLÂľQ FRQVWUXFWLYD HQWUH REMHWLYRV FLYLOHV \ UHFXUVRV HFRQÂľPLFRV UHQGLPLHQWR GH FDOLGDG H LGHQWLGDG IRUPDO En el desarrollo de la cultura italiana del proyecto se pueden idenWLĆFDU GRV PRPHQWRV VLJQLĆFDWLYRV DÂźQ KR\ GH UHIHUHQFLD SDUD la re-composiciĂłn de la relaciĂłn entre forma y construcciĂłn: en OD SUÂŁFWLFD SUR\HFWR \ FRQGLFLRQHV WÂŤFQLFDV GH SURGXFFLÂľQ GH OD DUTXLWHFWXUD \ HQ OD HVFXHOD GLGÂŁFWLFD GHO SUR\HFWR \ SUHVHQFLD GH ODV GLVFLSOLQDV DQDOÂŻWLFDV HVWUXFWXUDOHV PHFÂŁQLFD \ HVWÂŁWLFD a (Q HO SHUÂŻRGR PÂŁV VLJQLĆFDWLYR HQWUH OD 5HFRQVWUXFFLÂľQ \ OD 0RGHUQL]DFLÂľQ OD DUTXLWHFWXUD LWDOLDQD UH HODERUD HQ tĂŠrminos de lenguaje formal la condiciĂłn de atraso en el sector de la construcciĂłn. En la arquitectura del plan INA-Casa-Ley )DQIDQL OD FRQVWUXFFLÂľQ WUDGLFLRQDO HVWDEOHFLGD SRU UD]RQHV GH HPSOHR GH PDQR GH REUD VLQ IRUPDFLÂľQ GHYLHQH OHQJXDMH VREUH

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DELWD]LRQL VHUYL]L HWF FRQVHUYD]LRQH WUDVIRUPD]LRQH GHO SDHVDJJLR QDWXUDOH H R DQWURSL]]DWR FRPH çEHQH FRPXQHè H FRPH çFXOWXUDO KHULWDJHè Nel documento ‘6XLWDEOH GHYHORSPHQW DQG VXLWDEOH EXLOGLQJè OD &RPPLVVLRQH 8( SDUOD GHOOD QHFHVVLW¢ GL SURPXRYHUH interventi atti a ridurre un’ulteriore occupazione del suolo urbano XUEDQ VSUDZO ULXVR GL HGLĆFL DEEDQGRQDWL R IDWLVFHQWL SURJHWWD]LRQH GL HGLĆFL ćHVVLELOL DGDWWDELOL D SLÂť IXQ]LRQL H PXWD]LRQL GL GHVWLQD]LRQL GèXVR QHO WHPSR H DQFRUD QHFHVVLW¢ GL SURPXRYHUH XQD PRELOLW¢ VRVWHQLELOH LQFOXVLYD H FRPSDWLELOH utilizzando mezzi di trasporto diversi dall’auto e incentivando sistemi di trasporto intermodali’. Antiche pratiche di intervento sembrano acquisire accenti nuovi: OD ULJHQHUD]LRQH GHOOD FLWW¢ LQ IXQ]LRQH DQWL VSUDZO FRQVXPR GHO VXROR H GHO WHUULWRULR FRVWUXLUH QHO FRVWUXLWR H LO çUHF\FOLQJ GHL PDQXIDWWL HVLVWHQWL FRVWUXLUH VXO FRVWUXLWR GD FDVL SDUWLFRODUL VL WUDVIRUPDQR LQ SROLWLFKH GHOOD FLWW¢ D FXL OèDUFKLWHWWXUD GHYH JXDUGDUH FRPH çVWRULFD GRPDQGDè H D FXL GHYH ULVSRQGHUH LQ WHUPLQL GL FXOWXUD GHO SURJHWWR LQQRYD]LRQH WLSRORJLFD VSD]L H PRGL GèXVR H RWWLPL]]D]LRQH FRVWUXWWLYD WUD RELHWWLYL FLYLOL H ULVRUVH HFRQRPLFKH TXDOLW¢ SUHVWD]LRQDOL H LGHQWLW¢ IRUPDOH Gli svolgimenti della cultura italiana del progetto indicano GXH PRPHQWL DQFRU RJJL GL VLJQLĆFDWLYR ULIHULPHQWR SHU OD ULFRPSRVL]LRQH GL IRUPD H FRVWUX]LRQH QHOOD SUDVVL SURJHWWR H FRQGL]LRQL WHFQLFKH GL SURGX]LRQH GHOOèDUFKLWHWWXUD H QHOOD VFXROD didattica del progetto e presenza delle discipline analitiche VWUXWWXUDOL PHFFDQLFD H VWDWLFD D 1HOOD VXD VWDJLRQH SLÂť ULOHYDQWH WUD 5LFRVWUX]LRQH H 0RGHUQL]]D]LRQH OèDUFKLWHWWXUD LWDOLDQD ULHODERUD in termini di linguaggio formale la condizione di arretratezza del settore edilizio. Nell’architettura del piano INA Casa-Legge )DQIDQL OD FRVWUX]LRQH WUDGL]LRQDOH LPSRVWD SHU UDJLRQL GL RFFXSD]LRQH GL XQD PDQR GèRSHUD SULYD GL IRUPD]LRQH VL ID linguaggio sulla scorta del Manuale dell’Architetto redattoGLVHJQDWR GD 0DULR 5LGROĆ XQ OLQJXDJJLR ĆJXUDWLYR DOWHUQDWLYR DOOH JHRPHWULH DVWUDWWH GHO 0RGHUQLVPR ,QWHUQD]LRQDOH HQWUR FXL VL LQFURFLDQR VWLOHPL GHOOèLGHQWLW¢ FRQWHVWXDOH OèLQVHGLDPHQWR FRPH VWRULD WUDGL]LRQH H VXFFHVVLYDPHQWH QHOOH RSHUH GHOOD 0RGHUQL]]D]LRQH OH LQQRYD]LRQL GHOOD VFXROD LWDOLDQD GL LQJHJQHULD VWUXWWXUDOH ,Q RSHUH TXDOL OD 7RUUH 9HODVFD %%35 H 'DQXVVR H /D 5LQDVFHQWH GL 5RPD $OELQL H &RYUH OD FRVFLHQ]D VWRULFD GHL contesti urbani incrocia sapienti rielaborazioni linguistiche della

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% % 3 5 7RUUH 9HODVFD 0LO£Q ,WDOLD 3ODQWDV GH ORV GLVWLQWRV QLYHOHV )XHQWH %RQIDQWL (]LR 3RUWD 0DUFR &LWW¢ PXVHR H DUFKLWHWWXUD +RHSOL 3ULPHUD HGLFL¾Q

OD EDVH GHO 0DQXDO GHO $UTXLWHFWR GLVHÂłDGR SRU 0DULR 5LGROĆ XQ OHQJXDMH ĆJXUDWLYR DOWHUQDWLYR D OD JHRPHWUÂŻD DEVWUDFWD del Modernismo Internacional- dentro del cual se cruzan gestos HVWLOÂŻVWLFRV GH OD LGHQWLGDG FRQWH[WXDO HO DVHQWDPLHQWR FRPR KLVWRULD WUDGLFLÂľQ \ GHVSXÂŤV HQ ODV REUDV GH 0RGHUQL]DFLÂľQ las innovaciones de la escuela italiana de ingenierĂ­a estructural. (Q REUDV FRPR OD 7RUUH 9HODVFD %%35 \ 'DQXVVR \ /D 5LQDVFHQWH HQ 5RPD $OELQL \ &RYUH OD FRQFLHQFLD KLVWÂľrica del contexto urbano mezcla con sabidurĂ­a re-elaboraciones OLQJž¯VWLFDV GH OD FRQVWUXFFLÂľQ WUDGLFLRQDO HVWLORV HOHPHQWRV GH OD FRQVWUXFFLÂľQ PDWHULDOHV FRQ GLVSRVLWLYRV HVWUXFWXUDOHV LQQRYDGRUHV (Q REUDV FRPR OD 7RUUH 3LUHOOL 3RQWL \ 1HUYL \ HO 3DODFLR GH OD 5HJLÂľQ HQ 7UHQWR /LEHUD \ 0XVPHFL $Uquitectura e IngenierĂ­a parecen reunirse en una caracterizaciĂłn DUWHVDQDO GH HGLĆFLRV HVWUXFWXUDOPHQWH DYDQ]DGRV HO DQDFURQLVmo entre el nivel avanzado del dispositivo estructural y el perVLVWHQWH UHWUDVR GH OD FRQVWUXFFLÂľQ WUDGLFLRQDO HV VRUSUHQGHQWH b $ SULQFLSLRV GH ORV ç HQ SOHQR DXJH GHO SRVPRGHUQR TXH GHMD de lado los saberes de la construcciĂłn en la didĂĄctica del proyecWR GRV JUDQGHV LQJHQLHURV HVWUXFWXUDOHV PDHVWURV HQ ODV HVFXHODV GH DUTXLWHFWXUD *LXOLR 3L]]HWWL \ (GRDUGR %HQYHQXWR SUR-

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FRVWUX]LRQH WUDGL]LRQDOH VWLOHPL HOHPHQWL FRVWUXWWLYL PDWHULDOL con innovativi dispositivi strutturali. Come pure in opere TXDOL OD WRUUH 3LUHOOL 3RQWL H 1HUYL H LO 3DOD]]R GHOOD 5HJLRQH D 7UHQWR /LEHUD H 0XVPHFL DUFKLWHWWXUD H LQJHJQHULD VHPEUDQR incontrarsi in una caratterizzazione artigianale di manufatti strutturalmente avanzati: l’anacronismo tra il livello avanzato del dispositivo strutturale e la persistente arretratezza del FDQWLHUH WUDGL]LRQDOH ÂŞ HFODWDQWH E $OOèLQL]LR GHJOL DQQL ç QHO SLHQR GHOOèRQGD 3RVWPRGHUQD che accantona i saperi della costruzione nella didattica del SURJHWWR GXH JUDQGL LQJHJQHUL VWUXWWXULVWL GRFHQWL QHOOH VFXROH GL DUFKLWHWWXUD *LXOLR 3L]]HWWL H (GRDUGR %HQYHQXWR SURSRQJRQR QXRYH LPSRVWD]LRQL GHOOH GLVFLSOLQH VFLHQWLĆFKH PHFFDQLFD H VWDWLFD *L¢ QHJOL DQQL è 3 / 1HUYL H ( 7RUURMD DYHYDQR FULWLFDWR l’approccio analitico-matematico (VWUXWWXULVPR PDWHPDWLFR proposto dai tradizionali manuali di Scienza delle Costruzioni DQFRUD GL LPSRVWD]LRQH RWWRFHQWHVFD SHU FXL L VDSHUL VWUXWWXUDOL VL ULGXFHYDQR D FRJQL]LRQL GL FDOFROR YHULĆFD VRVWDQ]LDOPHQWH HVWUDQHL DOOD VSHFLĆFLW¢ GHOOD VFXROD GL DUFKLWHWWXUD 3L]]HWWL FIU 3ULQFLSL VWDWLFL H IRUPH VWUXWWXUDOL delinea

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SRQHQ QXHYRV HQIRTXHV GH ODV GLVFLSOLQDV FLHQW¯ĆFDV PHFÂŁQLFD \ HVWÂŁWLFD <D HQ ORV DÂłRV è 3LHU/XLJL 1HUYL \ (GXDUGR7RUURMD KDEÂŻDQ FULWLFDGR HO HQIRTXH DQDOÂŻWLFR PDWHPÂŁWLFR estrutturismo matemĂĄtico SURSXHVWR SRU ORV PDQXDOHV WUDGLFLRQDOHV GH FLHQFLDV GH ODV FRQVWUXFFLRQHV HVWDEOHFLGRV HQ HO VLJOR ;,; SDUD ORV que el conocimiento estructural se reducĂ­a al conocimiento de FÂŁOFXOR YHULĆFDFLÂľQ HVHQFLDOPHQWH VLQ UHODFLÂľQ FRQ OD HVSHFLĆFLdad de la escuela de arquitectura. * 3L]]HWWL HVER]D XQD FRQĆJXUDFLÂľQ GH OD PDWHULD (VWUXFWXUDV idĂłnea para lograr una sinergia didĂĄctica entre la interpretaciĂłn proyectual del mecanismo resistente y la formulaciĂłn analĂ­tiFD GH ODV PDQHUDV HQ TXH ÂŤVWD VH SXHGH HVWDEOHFHU 3,==(77, /RV GLIHUHQWHV WLSRV HVWUXFWXUDOHV HVWÂŁQ H[SXHVWRV WUDWDGRV WDQWR HQ WÂŤUPLQRV SHUFHSWLEOHV SRU YÂŻD LQWXLWLYD \ FXDOLWDWLYD como dentro de un marco en lenguaje analĂ­tico: los tĂŠrminos de DQÂŁOLVLV ORV SULQFLSLRV \ WHRUHPDV GH OD HVWÂŁWLFD HVWÂŁQ YLQFXODGRV D ORV IDFWRUHV TXH FRQFUHWDPHQWH ORV LGHQWLĆFDQ HQ IRUPDV HVWUXFWXUDOHV R FRQĆJXUDFLRQHV UHODFLRQDGDV FRQFUHWDPHQWH FRQ OD KLVWRULD GH ORV PDWHULDOHV GH ODV WÂŤFQLFDV GH FRQVWUXFFLÂľQ y culturas de proyecto. E.Benvenuto propone una re-composiciĂłn de la brecha epistePROÂľJLFD HQWUH ODV GLVFLSOLQDV FODVLĆFDGDV FRPR FLHQFLDV GH OD QDWXUDOH]D LQFOX\HQGR ODV GH DQÂŁOLVLV HVWUXFWXUDO PHFÂŁQLFD \ HVWÂŁWLFD \ ODV RWUDV GLVFLSOLQDV GH HVWDWXWRV PÂŁV ćH[LEOHV LQFOXLGDV en el complejo mosaico de las Ciencias Humanas orientadas al momento sintĂŠtico e interpretativo -entre ellos el proyecto y la FRPSRVLFLÂľQ %(19(1872 6HJÂźQ %HQYHQXWR HO PDUFR histĂłrico de la materia Estructuras permite colmar un contraste TXH HQ DEVWUDFWR WLHQH OD DSDULHQFLD GH XQD FRQWUDSRVLFLÂľQ LQVDQDEOH SHUR TXH VL HV GHWHFWDGR HQ HO GHVDUUROOR UHDO GHO SHQVDPLHQWR FLHQW¯ĆFR WÂŤFQLFR \ GH ODV VROXFLRQHV FRQVWUXFWLYDV HQ HO DUFR GH OD KLVWRULD GH OD DUTXLWHFWXUD VH FRQYLHUWH HQ HO VLJQR GH una relaciĂłn profunda que puede ser interpretada y practicada sĂłlo “mezclandoâ€? las dos culturas. DidĂĄcticamente las diferenFLDV GLVFLSOLQDULDV QR VH WUDGXFHQ HQ OHQJXDMHV LQFRPXQLFDEOHV sino en razones de formaciĂłn cultural para una plena conciencia de la arquitectura como realidad construida. 3DUD LQGLFDU HO VLJQLĆFDGR GH ODV GLVFLSOLQDV FLHQW¯ĆFR HVWUXFWXUDOHV HQ OD HQVHÂłDQ]D GHO SUR\HFWR DUTXLWHFWÂľQLFR PXFKR PÂŁV allĂĄ de la transmisiĂłn de conocimientos puramente aplicativos YHULĆFDFLÂľQ FÂŁOFXOR KDEODUÂŻD GH FRQVFLHQFLD WÂŤFQLFD GH OD IRUPD FRPR FRPSHWHQFLD HVSHF¯ĆFD GHO SUR\HFWLVWD DUTXLWHFWR

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% % 3 5 7RUUH 9HODVFD 0LO£Q ,WDOLD )RWRJUDI¯D \ VHFFL¾Q WUDQVYHUVDO GH OD WRUUH )XHQWH %RQIDQWL (]LR 3RUWD 0DUFR &LWW¢ PXVHR H DUFKLWHWWXUD +RHSOL 3ULPHUD edición 1973

un’impostazione della materia strutturale atta a favorire una sinergia didattica fra interpretazione progettuale del meccanismo resistente e formulazione analitica dei modi in cui HVVR SX´ LVWLWXLUVL , GLYHUVL WLSL VWUXWWXUDOL VRQR HVSRVWL WUDWWDWL WDQWR VRWWR LO SURĆOR SHUFHSLELOH SHU YLD LQWXLWLYD H TXDOLWDWLYD quanto sotto quello dell’inquadramento in linguaggio analitico: i WHUPLQL GHOOèDSSURFFLR DQDOLWLFR L SULQFLSL H L WHRUHPL GHOOD VWDWLFD VRQR FRQQHVVL DL IDWWRUL FKH FRQFUHWDPHQWH OL LGHQWLĆFDQR LQ IRUPH VWUXWWXUDOL RYYHUR FRQĆJXUD]LRQL FRQQHVVH DO FRQFUHWR VWRULFR GL PDWHULDOL WHFQLFKH FRVWUXWWLYH H FXOWXUH GL SURJHWWR Benvenuto FIU /D VFLHQ]D GHOOH FRVWUX]LRQL H LO VXR VYLOXSSR VWRULFR propone una ricomposizione del solco epistemologico WUD OH GLVFLSOLQH FODVVLĆFDWH FRPH 6FLHQ]H GHOOD QDWXUD WUD FXL OH DQDOLWLFKH VWUXWWXUDOL PHFFDQLFD H VWDWLFD H OH DOWUH GLVFLSOLQH GDOOR VWDWXWR SLÂť GXWWLOH FKH ULHQWUDQR QHO FRPSOHVVR FRDFHUYR GHOOH 6FLHQ]H XPDQH RULHQWDWH DO PRPHQWR VLQWHWLFR H LQWHUSUHWDWLYR WUD FXL OD SURJHWWD]LRQH FRPSRVL]LRQH VHFRQGR %HQYHQXWR l’impostazione storica della materia strutturale consente di colmare un contrasto che in astratto ha l’aspetto di un’insanabile FRQWUDSSRVL]LRQH PD VH ÂŞ FROWR QHO UHDOH VYLOXSSR GHO SHQVLHUR VFLHQWLĆFR WHFQLFR H GHOOH VROX]LRQL FRVWUXWWLYH QHOOèDUFR GHOOD

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% % 3 5 7RUUH 9HODVFD 0LO£Q ,WDOLD 3ODQWD FRQ GHWDOOH HVWUXFWXUDO )XHQWH %RQIDQWL (]LR 3RUWD 0DUFR &LWW¢ PXVHR H DUFKLWHWWXUD +RHSOL 3ULPHUD HGLFL¾Q % % 3 5 7RUUH 9HODVFD 0LO£Q ,WDOLD )RWRJUDI¯DV GH GHWDOOH GH ODV SULQFLSDOHV FRPSRQHQWHV HVWUXFWXUDOHV )XHQWH %RQIDQWL (]LR 3RUWD 0DUFR &LWW¢ PXVHR H DUFKLWHWWXUD +RHSOL Primera edición 1973

consciencia cultural y operativa de la arquitectura como realidad FRQVWUXLGD VXVWDQFLDGD HQ XQD FRQĆJXUDFLÂľQ GLVFLSOLQDU LQQRYDGRUD 3L]]HWWL %HQYHQXWR a. En comparaciĂłn con una tradiciĂłn que considera las disciplinas estructurales no como formas de conocimiento para el pro\HFWLVWD VLQR HQ IXQFLÂľQ H[FOXVLYD GH FRQRFLPLHQWRV RSHUDWLYRV SDUD ORV WÂŤFQLFRV HO LQJUHVR GH OD +LVWRULD HQ OD FRQFHSFLÂľQ GH ODV GLVFLSOLQDV DQDOÂŻWLFDV DFWÂźD HQ OD FRQĆJXUDFLÂľQ GHO SUR\HFWR GLGÂŁFWLFR FRPR FRQRFLPLHQWR VREUH WRGR HQ ODV SUÂŁFWLFDV GH LQWHUYHQFLÂľQ FRPR OD FRQVHUYDFLÂľQ WUDQVIRUPDFLÂľQ GH ORV HGLĆFLRV R SDUWHV GH FLXGDGHV H[LVWHQWHV OD LQQRYDFLÂľQ WLSROÂľJLFD HVSDFLRV \ PRGDOLGDGHV GH XVR GH ORV HGLĆFLRV SDUD OD DUTXLWHFWXUD GH WRGRV ORV GÂŻDV GH DFXHUGR D ORV QXHYRV UHTXHULPLHQWRV GH UHQGLPLHQWR HVSDFLR \ IRUPDV GH XVR HO SUREOHPD HV FDGD YH] mĂĄs cĂłmo se interviene inteligentemente sobre los contenidos y contextos muy complicados donde el Ăşnico proyecto sensato es el que proviene del conocimiento: “El proyecto es hijo del coQRFLPLHQWR \ QR XQD LQYHQFLÂľQ JUDFLRVD ODV DQDOÂŻWLFDV QR VRQ VĂłlo la H[SORUDFLÂľQ GH OR TXH HV SRVLEOH sino la construcciĂłn de lo posible.Âť %(19(1872

'H HVWH PRGR HQ HO ÂŁPELWR GH OD FRQVWUXFFLÂľQ OD GLGÂŁFWLFD GHO

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VWRULD GHOOèDUFKLWHWWXUD GLYHQWD LO VHJQR GL XQ UDSSRUWR SURIRQGR FKH SX´ HVVHUH LQWHUSUHWDWR H SUDWLFDWR VROR çPHVFRODQGRè OH due culture. Didatticamente le differenze disciplinari non si traducono in linguaggi tra loro incomunicabili ma sono ragione di formazione culturale: per una piena consapevolezza GHOOèDUFKLWHWWXUD FRPH UHDOW¢ FRVWUXLWD 3HU LQGLFDUH LO VLJQLĆFDWR GHOOH GLVFLSOLQH VFLHQWLĆFR VWUXWWXUDOL QHOOD GLGDWWLFD GHO SURJHWWR GL DUFKLWHWWXUD EHQ oltre la trasmissione di cognizioni puramente applicative YHULĆFD FDOFROR SDUOHUHL GL FRVFLHQ]D WHFQLFD GHOOD IRUPD FRPH competenza propria del progettista architetto: consapevolezza FXOWXUDOH H RSHUDWLYD GHOOèDUFKLWHWWXUD FRPH UHDOW¢ FRVWUXLWD VRVWDQ]LDWD GD LQQRYDWLYH LPSRVWD]LRQL GLVFLSOLQDUL FIU L PDQXDOL GL 3L]]HWWL H %HQYHQXWR a. Rispetto ad una tradizione che vede le discipline strutturali non come forme di co noscenza per il progettista ma in HVFOXVLYD IXQ]LRQH GL FRJQL]LRQL RSHUDWLYH SHU L WHFQLFL l’ingresso della storia nell’impostazione delle discipline DQDOLWLFKH DJLVFH D FRQĆJXUDUH LO SURJHWWR GLGDWWLFR FRPH conoscenza, soprattutto a fronte di pratiche di intervento TXDOL OD FRQVHUYD]LRQH WUDVIRUPD]LRQH GHOOèHVLVWHQWH HGLĆFL R

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% % 3 5 7RUUH 9HODVFD 0LO£Q ,WDOLD /D WRUUH VREUH HO VN\OLQH GH OD FLXGDG )XHQWH %RQIDQWL (]LR 3RUWD 0DUFR &LWW¢ PXVHR H DUFKLWHWWXUD +RHSOL 3ULPHUD HGLFL¾Q

proyecto re-toma un camino ya recorrido en la escuela de VeQHFLD SRU HO JUXSR $UTXLWHFWXUD DÂłRV ç ç HO 3UR\HFWR FRPR conocimiento del principal referente del proyecto de arquitectuUD OD FLXGDG GH DFXHUGR FRQ ODV IRUPDV GH DQÂŁOLVLV XUEDQR HQWUH historia y categorĂ­as cognitivas propias de la arquitectura: tipologĂ­a edilicia y morfologĂ­a urbana. b 0ÂŁV DOOÂŁ GH OD FRQĆDELOLGDG HVWÂŁWLFD ORV VDEHUHV GH OD FRQVWUXFFLÂľQ HVWUXFWXUDOHV \ WÂŤFQLFRV VRQ XQ FRPSRQHQWH LQKHUHQWH D la invenciĂłn del proyecto: intervienen al pensar la concepciĂłn y FRQĆJXUDFLÂľQ GH OD DUTXLWHFWXUD \ QR VÂľOR SDUD SRQHUOD HQ REUD (O KLDWR HQWUH OD FRQĆJXUDFLÂľQ HVWÂŁWLFR FRQVWUXFWLYD \ OD FRQĆJXraciĂłn formal termina siendo el ĂĄpice mĂĄximo de otras profundas separaciones y disyunciones: entre las condiciones de proGXFFLÂľQ \ HO SUR\HFWR HQWUH QHFHVLGDG H LQWHQFLRQHV IRUPDOHV entre sustentabilidad socio-econĂłmica e invenciĂłn. /D IRUPD GH ORV HGLĆFLRV FRPR VLJQR VLJQLĆFDWLYR GHO SDLVDMH XUEDQR HV HO FRPSURPLVR HVSHF¯ĆFR GHO DUTXLWHFWR SUR\HFWLVWD SHUR HO SUR\HFWR QR SXHGH VHU UHGXFLGR D XQD HODERUDFLÂľQ OLQJž¯VWLFD WLHQH TXH UHSUHVHQWDU DOJR TXH QR SHUWHQHFH VÂľOR D OD UHćH[LÂľQ HQ WRUQR DO OHQJXDMH VH SURSRQH PÂŁV ELHQ FRPR XQD

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SDUWL GL FLWW¢ OèLQQRYD]LRQH WLSRORJLFD VSD]L H PRGL GèXVR GHL PDQXIDWWL SHU OèHYHU\ GD\ DUFKLWHFWXUH VHFRQGR QXRYL UHTXLVLWL SUHVWD]LRQDOL VSD]L H PRGL GèXVR LO SUREOHPD ÂŞ VHPSUH SLÂť GL intervenire con sapienza su contenuti e contesti estremamente FRPSOLFDWL GRYH OèXQLFR SURJHWWR VHQVDWR ÂŞ TXHOOR FKH GLVFHQGH dalla conoscenza: ĂŞ,O SURJHWWR ÂŞ ĆJOLR GHOOD FRQRVFHQ]D H QRQ XQD graziosa invenzione: le analitiche non sono soltanto esplorazione GL FL´ FKH ÂŞ SRVVLELOH PD VRQR XQD FRVWUX]LRQH GHO SRVVLELOH ĂŤ ( %HQYHQXWR &RVÂŽ QHOOèDPELWR GHOOD &RVWUX]LRQH OD GLGDWWLFD GHO SURJHWWR ULSUHQGH XQD VWUDGD JL¢ SUDWLFDWD QHOOD VFXROD GL 9HQH]LD GDO JUXSSR $UFKLWHWWXUD DQQL ç ç LO SURJHWWR FRPH conoscenza del referente primo del progetto di architettura: la FLWW¢ VHFRQGR L PRGL GHOOèDQDOLVL XUEDQD WUD VWRULD H FDWHJRULH conoscitive proprie dell’architettura: tipologia edilizia e morfologia urbana. E $O GL O¢ GHOOèDWWHQGLELOLW¢ VWDWLFD L VDSHUL GHOOD FRVWUX]LRQH VWUXWWXUDOL H WHFQLFL VRQR XQ IDWWRUH LQWULQVHFR DOOèLQYHQ]LRQH GL progetto: agiscono a pensare concezione e impostazione dell’opera di architettura e non solo a realizzarla in cantiere. Lo iato tra

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“respuestaâ€? a los datos de la realidad de acuerdo con la ĂŠtica de la responsabilidad en la funciĂłn proyecto. La ĂŠtica de la responVDELOLGDG LPSOLFD KDFHU UHIHUHQFLD D OD UHDOLGDG SHUR HO UHDOLVPR QR HV XQD FRQQRWDFLÂľQ QHJDWLYD HO PXQGR ĂŞUHDOĂŤ QR VH OLPLWD D GHFLU ĂŞQRĂŤ LQGXFLHQGR IXJDV HQ IRUPD GH XWRSÂŻDV SUHĆJXUDFLRQHV DXWR UHIHUHQFLDOHV R ÂŻFRQRV HVFHQRJU£ĆFRV RIUHFH QXHYRV horizontes por el modo de comprender la proyectaciĂłn de la DUTXLWHFWXUD HQWUH 1HFHVLGDG H ,PDJLQDULR OHMRV QR VÂľOR GH OD DUTXLWHFWXUD VKRZ VLQR WDPELÂŤQ GHO SRSXOLVPR DPELHQWDO FDGD dĂ­a mĂĄs popular. (V YÂŁOLGD WRGDYÂŻD XQD SUHJXQWD UHWÂľULFD DYDQ]DGD SDUD UHFXSHUDQGR XQD GHĆQLFLÂľQ GH 5 %DUWKHV “Moderno no es una bandera de batalla levantada contra el viejo PXQGR VXV FRPSURPHWLGRV YDORUHV KDFLD XQ IXWXUR TXH GH WRGRV PRGRV HV SURJUHVR ç0RGHUQRè HV OD GLĆFXOWDG DFWLYD GH VHJXLU HO FDPELR del tiempo ya no a nivel de la gran historia, sino a nivel de historias parcialesĂŤ 9,//$

/D SUHJXQWD UHWÂľULFD 6L SRU PRGHUQD QRV UHIHULPRV D XQD FXOtura del proyecto que puede establecer con la realidad una reODFLÂľQ TXH VHD DO PLVPR WLHPSR FUÂŻWLFD \ GH FRQRFLPLHQWR XQD cultura que es consciente de su propia identidad-historia y al PLVPR WLHPSR HV FDSD] GH LQWHUURJDU HO PXQGR SHQVDU HQ XQD modernidad presente: Âżes ĂŠsta la esperanza viable de una cultura diferente o simplemente una hipĂłtesis obsoleta?

NOTAS &RQIHUHQFLD GHO SURI DUT $QJHOR 9LOOD 8QLYHUVLGDG ,8$9 GH 9HQHFLD HQ OD )$3\' 815 HQ 2FWXEUH 0DWHULDO LQÂŤGLWR 7UDGXFFLÂľQ DO &DVWHOODQR SDUD $ 3 &RQWLQXLGDG SURI DUT *XVWDvo A.Carabajal en colaboraciĂłn con Silvia Guadalupe Braida.

REFERENCIAS BIBLIOGRà FICAS ¡%(19(1872 (GRDUGR La scienza delle Costruzioni nel suo sviluppo storico )LUHQ]H 6DQVRQL

y3,==(77, *LXOLR =25*12 75,6&,82*/,2 $QQD 0DULD 3ULQFLSL VWDWLFL H IRUPH VWUXWWXUDOL 7RULQR 87(7

y9,//$ $QJHOR 6LOYDQR =RU]L LQJHJQHUH 1990 0LODQR (OHFWD

LPSRVWD]LRQH VWDWLFR FRVWUXWWLYD H LPSRVWD]LRQH IRUPDOH ĆQLVFH per essere il picco di altre profonde separatezze e disgiunzioni: tra FRQGL]LRQL GL SURGX]LRQH H SURJHWWR WUD QHFHVVLW¢ H LQWHQWL IRUPDOL WUD VRVWHQLELOLW¢ VRFLR HFRQRPLFD H LQYHQ]LRQH /D IRUPD GHL PDQXIDWWL FRPH VHJQR VLJQLĆFDQWH GHL SDHVDJJL XUEDQL ÂŞ OèLPSHJQR SURSULR GHO SURJHWWLVWD DUFKLWHWWR PD LO SURJHWWR QRQ ÂŞ riducibile a elaborazione linguistica: deve rappresentare qualcosa FKH QRQ DWWLHQH VROR DOOD ULćHVVLRQH VXL OLQJXDJJL PD VL SURSRQH FRPH çULVSRVWDè DL GDWL GL UHDOW¢ VHFRQGR OèHWLFD GHOOD UHVSRQVDELOLW¢ QHOOD IXQ]LRQH SURJHWWR /èHWLFD GHOOD UHVSRQVDELOLW¢ FRPSRUWD LO ULIHULPHQWR DOOD UHDOW¢ PD LO UHDOLVPR QRQ ÂŞ VROWDQWR QHJDWLYR LO PRQGR çUHDOHè QRQ VL OLPLWD D GLUH çQRè LQGXFHQGR IXJKH LQ IRUPD GL XWRSLH SUHĆJXUD]LRQL DXWRUHIHUHQ]LDOL R LFRQH VFHQRJUDĆFKH propone nuovi orizzonti per il modo di intendere la progettazione GHOOèDUFKLWHWWXUD WUD 1HFHVVLW¢ H ,PPDJLQDULR ORQWDQR QRQ VROR dall’architettura-spettacolo ma anche dal populismo ambientale RJJL VHPSUH SLÂť GLIIXVR 9DOH DQFRUD XQ LQWHUURJDWLYR UHWRULFR FKH DYHYR DYDQ]DWR QHO ORQWDQR FIU 6LOYDQR =RU]L LQJHJQHUH PRGHUQR riprendendo XQD GHĆQL]LRQH GL 5 %DUWKHV /D GHĆQL]LRQH ĂŞ0RGHUQR QRQ ÂŞ XQD EDQGLHUD GL FRPEDWWLPHQWR OHYDWD FRQWUR LO YHFFKLR PRQGR L VXRL YDORUL FRPSURPHVVL YHUVR XQ IXWXUR FKH ÂŞ SURJUHVVR FRPXQTXH ç0RGHUQRè ÂŞ OD GLIĆFROW¢ DWWLYD GL VHJXLUH LO PXWDUH GHO WHPSR QRQ SLÂť D OLYHOOR GHOOD JUDQGH VWRULD PD D OLYHOOR GL VWRULH SDU]LDOLĂŤ /èLQWHUURJDWLYR UHWRULFR 6H SHU PRGHUQD VL LQWHQGH XQD FXOWXUD progettuale capace di stabilire con il reale un rapporto insieme FULWLFR H GL FRQRVFHQ]D RYYHUR XQD FXOWXUD FKH ÂŞ FRVFLHQWH GHOOD SURSULD LGHQWLW¢ VWRULD H DO WHPSR VWHVVR ÂŞ FDSDFH GL LQWHUURJDUH LO PRQGR SHQVDUH DG XQD SUHVHQWH PRGHUQLW¢ ÂŞ LO SUDWLFDELOH auspicio di una cultura diversa o solo un’ipotesi inattuale?

Angelo Villa Docente de Proyecto Arquitectónico en la Facultad de Arquitectura de la Universidad IUAV GH 9HQHFLD 'LUHFWRU GHO SHUĆO IRPDWLYR $UTXLWHFWXra-Construcción, bienio magistral del IUAV desde 2004 a 2012. Amante del cine, dirigió la sección Cine y Arquitectura de la revista Interni desde 1998 hasta el 2012. Profesor invitado a la FAPyD-UNR en Octubre del 2015.

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/RV QXHYRV WHPDV GHO 3UR\HFWR HQWUH LQQRYDFLÂľQ GLVFLSOLQDU \ necesidad civil. Cuestiones temĂĄticas para la Arquitectura que cambia su presente en vista de un futuro prĂłximo. SRU 3,(5 $1721,2 9$/

Las siguientes consideraciones surgen de un trabajo colectivo realizado por un grupo de profesores de la Escuela de ArquiWHFWXUD GH 9HQHFLD D OD OX] GH XQD FRQIURQWDFL¾Q TXH VH EDVD en la toma de conciencia de un cambio estructural en acto en el PXQGR \ HVSHF¯ĆFDPHQWH HQ ORV PHFDQLVPRV GH FRQVWUXFFL¾Q de la Arquitectura. Esta condición contextual de cambio fue XQ SURFHVR JUDGXDO SHUR VLQ GXGD KR\ HV UHOHYDQWH H LQWHJUDO y nos involucra a todos a trabajar con una nueva actitud hacia OD UHDOLGDG PLVPD (Q WUPLQRV P£V JHQHUDOHV DOJXQRV ĆO¾VRIRV contemporåneos sostienen que este cambio se traduce en un verdadero cambio de paradigma. En relación a este contexto de transformación se orientó en los últimos aùos tanto el trabajo de enseùanza como el de investigación en nuestra escuela. AlJXQDV SXEOLFDFLRQHV PLGHQ HVWH FRPSURPLVR \ SURJUHVLYDPHQWH IRFDOL]DQ HVWD SRVLFL¾Q HQWUHOD]£QGRVH FRQ OR TXH HVFULEH üHQ HVWH PLVPR QŸPHUR GH $ 3ü HO SURI $QJHO 9LOOD (Q FXDQWR D QXHVWUD GLVFLSOLQD WRGR HVWR QR TXLHUH VHU QL XQD 7HRU¯D QL XQD NRLQ GH SHQVDPLHQWR VLQR VLPSOHPHQWH OD QHFHVLGDG GH GHĆQLU XQD PDQHUD GH FRQIURQWDUVH FRQ HO 3UR\HFWR FRQFHELGR FRPR XQD UHVSXHVWD \ FRPR KHUUDPLHQWD GH DQ£OLVLV HQ

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Le considerazioni che seguono nascono da un'esperienza YLVVXWD DOO LQWHUQR GL XQ ODYRUR FROOHWWLYR VYROWR GD XQ JUXSSR GL SURIHVVRUL GHOOD VFXROD GL DUFKLWHWWXUD GL 9HQH]LD QDWD DOOD OXFH di un confronto rispetto la consapevolezza di un cambiamento VWUXWWXUDOH LQ DWWR QHO PRQGR H QHOOR VSHFLĆFR QHL PHFFDQLVPL della costruzione dell'architettura . 4XHVWD FRQGL]LRQH FRQWHVWXDOH PXWDWD ÂŞ DYYHQXWD SURJUHVVLYDPHQWH PD LQGXEELDPHQWH RJJL DSSDUH ULOHYDQWH H globale e spinge tutti noi ad operare con un atteggiamento nuovo QHL FRQIURQWL GHOOD UHDOW¢ VWHVVD 6XO SLDQR SLÂť JHQHUDOH DOFXQL ĆORVRĆ FRQWHPSRUDQHL VRVWHQJRQR FKH TXHVWR PXWDPHQWR determini un vero e proprio cambio di paradigma. 5LVSHWWR D WDOH WUDVIRUPD]LRQH FRQWHVWXDOH ÂŞ VWDWR RULHQWDWR in questi anni sia il lavoro didattico e di ricerca. Alcune pubblicazioni misurano questo impegno e progressivamente PHWWRQR D IXRFR TXHVWD SRVL]LRQH H VL LQWUHFFLDQR FRQ TXDQWR scrive qui Angelo Villa. Per quanto riguarda la nostra disciplina tutto questo non vuole HVVHUH QH XQD WHRULD QÂŤ XQD .RLQÂŞ GL SHQVLHUR PD VHPSOLFHPHQWH OD QHFHVVLW¢ GL GHĆQLUH XQ PRGR GL FRQIURQWDUVL FRQ LO SURJHWWR

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3LHU$QWRQLR 9DO HODERUDFLÂľQ GHO DXWRU HQ IRUPD GH PDQLĆHVWR WLWXODGR &RQVWHODFLRQHV WHPÂŁWLFDV TXH OD FRQWHPSRUDQHLGDG SRQH HQ HO FDPSR HQ UHODFLÂľQ D OD FXHVWLÂľQ FRQVWUXLU VREUH OR FRQVWUXLGR (ODERUDFLÂľQ VREUH XQD UHSURGXFFLÂľQ GH XQD SLQWXUD DO ÂľOHR VREUH WHOD [ GH *LQR 2UWRQD WLWXODGD 3DOD]]LQH 5RPDQH H[WUDLGR GHO FDWÂŁORJR GH OD %LHQDO GH $UWH &RQWHPSRUÂŁQHR GH Venecia 2011 / (ODERUD]LRQH GHOO DXWRUH GHO VDJJLR LQ IRUPD GL PDQLIHVWR GDO WLWROR &RVWHOOD]LRQL WHPDWLFKH FKH OD FRQWHPSRUDQHLW¢ PHWWH LQ FDPSR ULVSHWWR DOOD TXHVWLRQH FRVWUXLUH VXO FRVWUXLWR (ODERUD]LRQH VRSUD XQD ULSURGX]LRQH GL XQ ROLR VX WHOD [ GL *LQR 2UWRQD GDO WLWROR 3DOD]]LQH 5RPDQH WUDWWR GDO FDWDORJR GHOOD ELHQQDOH G DUWH FRQWHPSRUDQHD GL 9HQH]LD

UHODFL¾Q D XQD IRWRJUDI¯D TXH FRQVLGHUR UHDOLVWD GH XQ HVWDGR GH las cosas. Para enfatizar estas circunstancias he ordenado el resultado del trabajo didåctico e investigativo que aquí se muestra en la IRUPD GHO PDQLĆHVWR R P£V ELHQ OD IRUPD GH OD PRGLĆFDFL¾Q GHO PDQLĆHVWR UHDOL]DGR HQ OD HSRSH\D GHO PRYLPLHQWR PRGHUQR SRU /H &RUEXVLHU +LFH HVWD HOHFFL¾Q SRU XQ ODGR SDUD SRQHUPH HQ FRQWLQXLGDG FRQ OD WUDGLFL¾Q GHO PRGHUQR SHUR VREUH WRGR SDUD GHPRVWUDU HO UHFRQRFLPLHQWR GH XQ FDPELR GH WHQGHQFLD GHO SHQVDPLHQWR SRVW PRGHUQR P£V UHFLHQWH TXH DO PHQRV 2FFLGHQWH KD H[SHULPHQWDGR \ DKRUD SDUHFH DEDQGRQDU Lo que se desprende de este nuevo enfoque es que los arquiWHFWRV SURSRQJDPRV D WUDYV GHO SUR\HFWR XQD (VWWLFD FRPR WHRU¯D GH OD VHQVLELOLGDG KDFLD OR UHDO HO FRQWH[WR XQD 2QWRORJ¯D 1DWXUDO FRPR WHRU¯D GH OR LUUHPHGLDEOH GH OR TXH VH QHFHVLWD \ ĆQDOPHQWH XQ 2QWRORJ¯D 6RFLDO FRPR WHRU¯D GH OD GRFXPHQWDOLdad y como respuesta a esta demanda social. Precisamente por esta razón es que quiero iniciar con la expeULHQFLD HO WUDEDMR GLG£FWLFR \ FRQFUHWR GH LQYHVWLJDFL¾Q HQ UHlación a un encargo preciso que ataùe a la regeneración de la

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LQWHVR FRPH ULVSRVWD H FRPH VWUXPHQWR DQDOLWLFR ULVSHWWR XQ IRWRJUDĆD FKH ULWHQJR UHDOLVWLFD GL XQR VWDWR GL FRVH Per sottolineare queste circostanze ho ordinato il risultato del lavoro didattico e di ricerca qui illustrato in modo da adottare OD IRUPD GHO PDQLIHVWR R PHJOLR OD IRUPD GHOOD PRGLĆFD]LRQH del manifesto fatto nell'epopea del movimento moderno da Le &RUEXVLHU +R IDWWR TXHVWD VFHOWD GD XQ ODWR SHU SRUPL LQ FRQWLQXLW¢ FRQ TXHOOD WUDGL]LRQH GHO PRGHUQR PD VRSUDWXWWR SHU GLPRVWUDUH OD SUHVD G DWWR GL XQD VYROWD ULVSHWWR D TXHO SHQVLHUR SLÂť UHFHQWH post moderno che quanto meno l'occidente ha sperimentato e sembra ora abbandonare. 4XHOOR FKH HPHUJH GD TXHVWR QXRYR DWWHJJLDPHQWR ÂŞ SURSRUUH GD SDUWH GL QRL DUFKLWHWWL DWWUDYHUVR LO SURJHWWR XQ HVWHWLFD FRPH WHRULD GHOOD VHQVLELOLW¢ YHUVR LO UHDOH LO FRQWHVWR XQ RQWRORJLD QDWXUDOH FRPH WHRULD GHOO LPPHQGDELOLW¢ GL FL´ FKH ÂŞ QHFHVVDULR H LQĆQH XQD RQWRORJLD VRFLDOH FRPH WHRULD GHOOD GRFXPHQWDOLW¢ H come risposta a tale domanda sociale. 3URSULR SHU TXHVWR YRJOLR SDUWLUH GDOO HVSHULHQ]D GDO ODYRUR GLGDWWLFR H GL ULFHUFD FRQFUHWD ULJXDUGR XQ LQFDULFR SXEEOLFR

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3LHU$QWRQLR 9DO HODERUDFLยตQ GHO DXWRU 0DQLฤ HVWR GH ORV FLQFR SXQWRV SDUD PRGLฤ FDU HO SDVDGR SUยต[LPR 'LVHยณR HQ WLQWD URMD VREUH IRWRFRSLD GHO PDQLฤ HVWR GH /H &RUEXVLHU /RV FLQFR puntos de la arquitectura moderna. / (ODERUD]LRQH GHOO DXWRUH GHO VDJJLR 0DQLIHVWR GHL FLQTXH SXQWL SHU PRGLฤ FDUH LO SDVVDWR SURVVLPR 'LVHJQR LQ LQFKLRVWUR URVVR VRSUD IRWRFRSLD GHO PDQLIHVWR GL /H &RUEXVLHU , FLQTXH SXQWL GHOO DUFKLWHWWXUD PRGHUQD

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HGLOLFLD GH LQWHUV SŸEOLFR GH EDMR FRVWR GH SRVJXHUUD \ D SDUWLU de allí ilustrar una posición teorizada mås general. 2WUD UD]¾Q SRU OD TXH TXLHUR XVDU OD I¾UPXOD GHO PDQLĆHVWR HV SRUTXH KLVW¾ULFDPHQWH VWH LQFRUSRUD R WUD]D XQD LGHD GHO IXWXUR XQD UHQRYDFL¾Q HQ FRQWUDVWH FRQ HO SHQVDPLHQWR post-moderno y su degeneración. Leyendo hoy en día los maQLĆHVWRV GHO 0RYLPLHQWR 0RGHUQR SRGU¯DPRV UHSHWLU OD IDPRVD IUDVH GH .DUO 9DOHQWLQ F¾PLFR JHQLDO DPLJR H LQVSLUDGRU GH Bertolt Brecht: "Una vez el futuro era mejor". Se percibe entre O¯QHDV HQ ORV PDQLĆHVWRV GHO 0RYLPLHQWR 0RGHUQR HQ SDUWLFXODU HQ /H &RUEXVLHU SHUR QR V¾OR HQ O XQ HOHPHQWR LPSRUWDQWH valioso y aparentemente distante de nosotros. En las declaraFLRQHV VH UHćHMD OD YHUGDGHUD HVSHUDQ]D \ WHQVL¾Q DO FDPELR DO UHVFDWH D OD VDOYDFL¾Q GH OD KXPDQLGDG \ SRU OR WDQWR VX forma: la ciudad y el paisaje- que en el futuro serå mejor. Esta tensión impregna el pensamiento del Movimiento Moderno. 0£V ELHQ VWD HV XQD GH ODV FDUDFWHU¯VWLFDV SHFXOLDUHV GH OR TXH podría llamarse "la tradición del proyecto moderno". (Q FRPSDUDFL¾Q FRQ HVD WUDGLFL¾Q KR\ SRGHPRV GHFLU TXH HO IXWXUR GHVFULWR SRU /H &RUEXVLHU QR VH YHULĆF¾ \ WDPSRFR HVW£ HQ Y¯D GH FRQVWUXFFL¾Q P£V ELHQ üSUREDEOHPHQWH VH KD DERUtado. 6LQ HPEDUJR HO PDQLĆHVWR GH /H &RUEXVLHU TXL]£ GHVOXPEUDGR SRU OD YLVL¾Q GHO SURJUHVR FDSWXUD XQD LPSRUWDQWH DFWLWXG HVWUDWJLFD OD WHQVL¾Q KDFLD XQD UHQRYDFL¾Q TXH SDUD OD KLVWRULD y el futuro de la humanidad siguen siendo –como las premisas GH WRGD LQIDQFLD SDUD OD YLGD LQGLYLGXDO XQD OHYDGXUD HVHQFLDO XQD QHFHVLGDG LUUHIUHQDEOH \ SRU WDQWR OD VHPLOOD GH XQ êIXWXUR humano�. La utopía -la espera implícita- aunque probablemente no se loJUH FDPELD HO PXQGR GH WRGRV PRGRV HV OD UHVLVWHQFLD D FXDOTXLHU DPHQD]D GH WUDLFL¾Q GH DTXHOOD WUDQVIRUPDFL¾Q SUHYLVWD por mas que dicha amenaza estÊ muy bien fundamentada. (O VDOYDMH êDQDUFR FDSLWDOLVPR SRVWPRGHUQRÍ FRQYHQFLGR GH TXH OD KLVWRULD VH KD WHUPLQDGR QLHJD WRGR IXWXUR \ FXDOTXLHU SRVLELOLGDG GH FDPELR VXVWDQFLDO HVWDEOHFH VX LPSHULR HQ XQD HVSHFLH GH SUHVHQWH LQGHĆQLGDPHQWH SURORQJDGR JDUDQWL]DGR SRU XQD WUDQVIRUPDFL¾Q VROR DSDUHQWH \ UHSHWLEOH FRPR VXV VLPXODFLRQHV PHGL£WLFDV GH ODV FXDOHV QR VH GLVWLQJXH (Q UHODFL¾Q D HVWH SUHVHQWH FRQWLQXR HV SRFR SUREDEOH TXH HO SUR\HFWR SXHGD êWHQHU OXJDUÍ GHELGR D TXH OD QRFL¾Q PLVPD de proyecto incorpora necesariamente una voluntad de camELR 'HO PLVPR PRGR TXH QR SXHGH WHQHU OXJDU SRUTXH IDOWD OD

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inerente la rigenerazione dell'edilizia pubblica a basso costo del GRSR JXHUUD H GD TXL LOOXVWUDUH XQD SRVL]LRQH WHRUL]]DQWH SLÂť generale. 8Q DOWD UDJLRQH SHU FXL YRJOLR XVDUH OD IRUPXOD GHO PDQLIHVWR ÂŞ perchĂŠ storicamente esso incorpora o meglio traccia un'idea GL IXWXUR XQ ULQQRYDPHQWR LQ FRQWUDVWR FRQ LO SHQVLHUR SRVW moderno e con le sue degenerazioni. /HJJHQGR RJJL L PDQLIHVWL GHO PRYLPHQWR PRGHUQR SRWUHPPR ULSHWHUH OD IDPRVD EDWWXWD GL .DUO 9DOHQWLQ JHQLDOH FDEDUHWWLVWD DPLFR H LVSLUDWRUH GL % %UHFKW FKH GLFH 8QD YROWD LO IXWXUR HUD migliore". 6L FRJOLH WUD OH ULJKH GL PDQLIHVWL GHO PRYLPHQWR PRGHUQR SDUWLFRODUPHQWH LQ /H &RUEXVLHU PD QRQ VROR XQ HOHPHQWR LPSRUWDQWH SUH]LRVR H DSSDUHQWHPHQWH GLVWDQWH GD QRL 7UDVSDUH QHJOL HQXQFLDWL OD UHDOH VSHUDQ]D H WHQVLRQH DO FDPELDPHQWR DO ULVFDWWR DOOD VDOYH]]D O XPDQLW¢ H TXLQGL OD VXD IRUPD OD FLWW¢ HG LO SDHVDJJLR QHO IXWXUR VDU¢ PLJOLRUH Tale tensione pervade il pensiero del movimento moderno. 0HJOLR TXHVWR ÂŞ XQR GHL FDUDWWHUL SHFXOLDUL GL FL´ FKH SRWUHPPR GHĆQLUH OD WUDGL]LRQH GHO SURJHWWR PRGHUQR 5LVSHWWR WDOH WUDGL]LRQH RJJL QRL SRVVLDPR GLUH FKH LO IXWXUR GHVFULWWR GD /H &RUEXVLHU QRQ VL VLD UHDOL]]DWR H QRQ VLD SUREDELOPHQWH QHPPHQR LQ YLD GL UHDOL]]D]LRQH PD VLD DERUWLWR 7XWWDYLD LO PDQLIHVWR GL /H &RUEXVLHU DQFRUFKÂŤ WDORUD DEEDJOLDWR QHL FRQIURQWL GHO SURJUHVVR FRJOLH XVD DEXVD XQ DWWHJJLDPHQWR VWUDWHJLFR LPSRUWDQWH OD WHQVLRQH YHUVR XQ ULQQRYDPHQWR FKH SHU OD VWRULD HG LO IXWXUR GHOO XPDQLW¢ UHVWDQR FRPH OH SUHPHVVH GL RJQL LQIDQ]LD SHU OD YLWD LQGLYLGXDOH XQ OLHYLWR LPSUHVFLQGLELOH un esigenza insopprimibile e dunque un seme di un "futuro umano". L'utopia - l'implicita attesa- anche se probabilmente non si FRPSLH FDPELD FRPXQTXH LO PRQGR HVVD ÂŞ OD UHVLVWHQ]D a qualsiasi beffarda diagnosi del tradimento di quella WUDVIRUPD]LRQH SUHĆJXUDWD DQFKH VH G DOWURQGH WDOH GLDJQRVL ÂŞ R VL PRVWUD ĆQ WURSSR IRQGDWD ,O VHOYDJJLR ĂŞDQDUFR FDSLWDOLVPR SRVWPRGHUQRĂŤ SHUVXDVR FKH OD VWRULD VLD ĆQLWD QHJD RJQL IXWXUR HG RJQL VRVWDQ]LDOH SRVVLELOLW¢ GL FDPELDPHQWR LQVWDXUD LO VXR LPSHUR LQ XQD VSHFLH GL SUHVHQWH LQGHĆQLWDPHQWH SUROXQJDWR JDUDQWLWR GD XQD WUDVIRUPD]LRQH VROR DSSDUHQWH H ULSHWLELOH FRPH OH VXH VLPXOD]LRQL PHGLDWLFKH dalle quali non si distingue. 5LVSHWWR TXHVWR FRQWLQXR SUHVHQWH LO SURJHWWR GLIĆFLOPHQWH SX´ DYHUH OXRJR LQ TXDQWR OD QR]LRQH VWHVVD GL SURJHWWR LQFRUSRUD

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LPSOÂŻFLWD H[SHFWDWLYD GH IXWXUR HVER]DGD SRU HO PDQLĆHVWR OD cual se convierte para el Proyecto ArquitectĂłnico en la direcciĂłn y la medida de la coherencia de la transformaciĂłn del presente. Quisiera retomar desde aquĂ­ para presentar algunas consideraciones que nacen de la ocasiĂłn que ha representado esta invitaciĂłn a la FAPyD de la ciudad de Rosario. Me parece oportuno UHVDOWDU HVWH FDUÂŁFWHU HVWUDWÂŤJLFR TXH WLHQH HO PDQLĆHVWR HQ OD WUDGLFLÂľQ GHO PRGHUQR ,QWHQWDUÂŤ VL HV SRVLEOH UHFXSHUDU HVWH aspecto en relaciĂłn a la contemporaneidad. Lo que presento aquĂ­ es un trabajo colectivo de investigaciĂłn TXH PDQWLHQH GH IRQGR GH DOJXQD PDQHUD HO PDQLĆHVWR OH FRUEXVLHUDQR SDUD HQIDWL]DU HO GHVHR GH FRQWLQXLGDG FRQ OD WUDGLFLÂľQ GHO PRGHUQR \ DO PLVPR PRGR SDUD PHGLU ODV GLIHUHQFLDV que la condiciĂłn contemporĂĄnea pone e impone en relaciĂłn a las temĂĄticas del siglo pasado. (V GLIÂŻFLO GHFLU VL OD UHODFLÂľQ HYRFDGD FRQ HO PDQLĆHVWR OH FRUEXVHULDQR VH OOHYÂľ D FDER DQWHV GH QXHVWUR FRPSURPLVR 6LQ GXGD fue a posteriori de una parte de nuestra elaboraciĂłn. De este modo me parece mĂĄs fĂĄcil y adecuado sostener dos consideraciones que estĂĄn en la base de nuestra investigaciĂłn y miden el cambio estructural en acto: 3DUD HO DUTXLWHFWR HQ OD WUDGLFLÂľQ VHFXODU HO PRGR GH FRUtar y de posar la piedra o construir un muro ha cambiado mucho menos rĂĄpidamente que el modo de construir las formas. Esta relaciĂłn se ha invertido fuertemente en el moderno y en un modo mucho mĂĄs exasperado hoy. Es obvia la profunda transformaciĂłn de las tĂŠcnicas constructivas que se llevaron a cabo en estos Ăşltimos aĂąos: las estrategias de cĂĄlculo; nuevos materiales; inmensidad y riqueza de los componentes de la construcciĂłn y de los productos semi-acabados; procesos consWUXFWLYRV \ RUJDQL]DFLÂľQ GHO WUDEDMR WDQWR HQ OD SUHSDUDFLÂľQ \ JHVWLÂľQ GHO GLVHÂłR DUTXLWHFWÂľQLFR FRPR SDUD OD UHDOL]DFLÂľQ GH OD REUD 7RGR HVWR SRQH HQ MXHJR XQD DWHQFLÂľQ SRU ORV DVSHFWRV FRQVWUXFWLYRV PÂŁV DÂźQ KR\ HQ GÂŻD TXH QRV HQFRQWUDPRV HQ XQD crisis de recursos. 'HO PLVPR PRGR OD GHPDQGD FLYLO FRQWHPSRUÂŁQHD WLHQGH D mover el perĂ­metro de las cuestiones disciplinares desde el plano de la construcciĂłn H[ QRYR DO SODQR GH OD WUDQVIRUPDFLÂľQ \ UHJHQHUDFLÂľQ GHO JUDQ SDWULPRQLR GH HGLĆFLRV H[LVWHQWHV 6XĆciente para que la cuestiĂłn importante de este presente sea el tema del “construir entre y sobre lo construidoâ€?. Los principales factores que contribuyen a la determinaciĂłn de este cambio

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QHFHVVDULDPHQWH XQD YRORQW¢ GL FDPELDPHQWR $OOR VWHVVR PRGR QRQ SX´ DYHUH OXRJR SHUFKÂŤ PDQFD TXHOOD LPSOLFLWD DWWHVD GL IXWXUR GHOLQHDWD GDO PDQLIHVWR FKH GLYLHQH SHU LO SURJHWWR architettonico l'indirizzo e la misura della coerenza della trasformazione del presente. 9RUUHL ULSDUWLUH GD TXL SHU SUHVHQWDUH DOFXQH FRQVLGHUD]LRQL QDWH dalle sollecitazioni da voi espresse con l’invito a Rosario da parte di Gustavo Carabayal . Mi pare opportuno sottolineare questo carattere strategico che assume il manifesto nella tradizione GHO PRGHUQR 9RUUHL WHQWDUH VH ÂŞ SRVVLELOH GL UHFXSHUDUH WDOH DVSHWWR ULVSHWWR DOOD FRQWHPSRUDQHLW¢ 4XHOOR FKH TXL SUHVHQWR ÂŞ XQ ODYRUR GL ULFHUFD FROOHWWLYR FKH tiene in qualche modo sullo sfondo il carattere del manifesto OHFRUEXVHULDQR SHU ULEDGLUH XQ GHVLGHULR GL FRQWLQXLW¢ ULVSHWWR DOOD WUDGL]LRQH GHO PRGHUQR H DOOR VWHVVR PRGR SHU PLVXUDUH OH GLIIHUHQ]H FKH OD FRQGL]LRQH FRQWHPSRUDQHD SRQH HG LPSRQH rispetto alle tematiche del secolo scorso. ( GLIĆFLOH GLUH VH OD UHOD]LRQH HYRFDWD FRQ LO PDQLIHVWR OH FRUEXVHULDQR VLD DYYHQXWD D SULRUL GHO QRVWUR LPSHJQR /R ÂŞ VWDWD a posteriori certamente di una parte della nostra elaborazione. &RVÂŽ PL SDUH SLÂť IDFLOH H JLXVWR VRVWHQHUH Due considerazioni sono alla base del nostro lavoro di ricerca e che misurano il cambiamento strutturale in atto : 3HU OèDUFKLWHWWR QHOOD WUDGL]LRQH VHFRODUH LO PRGR GL WDJOLDUH H GL SRVDUH OD SLHWUD R GL FRVWUXLUH XQ PXUR ÂŞ FDPELDWR assai meno velocemente del modo di costruire le forme. La relazione si presenta fortemente rovesciata nel moderno e LQ PRGR PROWR SLÂť HVDVSHUDWR RJJL (YLGHQWH ÂŞ OD SURIRQGD trasformazione delle tecniche costruttive avvenuta in questi DQQL UHFHQWL VWUDWHJLH GL FDOFROR QXRYL PDWHULDOL YDVWLW¢ H ricchezza delle componenti edilizie e dei semi-lavorati; processi FRVWUXWWLYL H RUJDQL]]D]LRQH GHO ODYRUR VLD SHU OD UHGD]LRQH H JHVWLRQH GHO SURJHWWR DUFKLWHWWRQLFR VLD SHU OD UHDOL]]D]LRQH GHOO RSHUD 7XWWR FL´ PHWWH LQ FDPSR XQ DWWHQ]LRQH SHU JOL aspetti costruttivi a maggior ragione oggi all'interno di una crisi delle risorse. $OOR VWHVVR PRGR OD ULFKLHVWD FLYLOH FRQWHPSRUDQHD tende a spostare il perimetro delle tematiche disciplinari dal SLDQR GHOOD FRVWUX]LRQH H[ QRYR DO SLDQR GHOOD WUDVIRUPD]LRQH H rigenerazione del consistente volume del patrimonio dell’edilizia esistente. Tanto da rendere questione importante del presente LO WHPD GL FRVWUXLUH WUD H VXO FRVWUXLWR , SULQFLSDOL IDWWRUL FKH FRQFRUURQR D GHWHUPLQDUH TXHVWR VSRVWDPHQWR GL LQWHUHVVH

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3LHU$QWRQLR 9DO HODERUDFLยตQ GHO DXWRU )UDJPHQWRV GH SUR\HFWRV HODERUDGRV FRQ PRWLYR GH OD LQYHVWLJDFLยตQ VREUH OD UHJHQHUDFLยตQ GH OD YLYLHQGD SยผEOLFD RUGHQDGRV HQ IRUPD GH VHJXQGR PDQLฤ HVWR GH ORV FLQFR SXQWRV SDUD FDPELDU HO SDVDGR UHFLHQWH /D LQYHVWLJDFLยตQ \ HO PDQLฤ HVWR IXHURQ JDODUGRQDGRV FRQ HO 3UHPLR /XLJL 3LFFLQDWR HQ Elaborazione dell'autore GHO VDJJLR )UDPPHQWL GL SURJHWWL UHGDWWL LQ RFFDVLRQH GHOOD ULFHUFD VXOOD ULJHQHUD]LRQH GHOO HGLOL]LD UHVLGHQ]LDOH SXEEOLFD RUGLQDWL LQ IRUPD GL VHFRQGR PDQLIHVWR GHL FLQTXH SXQWL SHU PRGLฤ FDUH LO SDVVDWR SURVVLPR /D ULFHUFD H LO PDQLIHVWR KD FRQVHJXLWR LO SUHPLR /XLJL 3LFFLQDWR QHO

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GH LQWHUHVHV VRQ PXFKRV OD QHFHVLGDG GH QR FRQVXPLU VXHOR adicional; el problema de la transformaciĂłn y la renovaciĂłn de ORV HGLĆFLRV H[LVWHQWHV FRQVWUXLGRV VREUH WRGR GHVSXÂŤV GH OD 6HJXQGD *XHUUD 0XQGLDO QR VÂľOR HQ (XURSD OD GLIHUHQWH VLWXDciĂłn econĂłmica mundial. Estos hechos orientan el proyecto arTXLWHFWÂľQLFR ORV SODQHV XUEDQRV \ WHUULWRULDOHV HQ HVD GLUHFFLÂľQ Ambas consideraciones plantean nuevos problemas precisaPHQWH D ODV FXHVWLRQHV GH OD IRUPD GH OD GLVFLSOLQD DUTXLWHFWÂľQLFD \ KDFHQ TXH VHD DFWXDO HVWUDWÂŤJLFR PHGLWDU HQ HVWR SDUD constituir uno de los enfoques temĂĄticos en vista de una renovaciĂłn crĂ­tica de la tradiciĂłn del moderno. 4XHULHQGR VHJXLU FRQ OD DUWLFXODFLÂľQ GH HVWH UD]RQDPLHQWR SRGHPRV DĆUPDU TXH OD VHJXQGD FXHVWLÂľQ LQGLFDGD ĂŞFRQVWUXLU sobre y entre lo construidoâ€? revela una pregunta importante. ÂżEs posible decir que se ha producido o se estĂŠ produciendo un lenguaje que gobierna “la construcciĂłn sobre y en lo construiGRĂŤ XQD HVSHFLH GH OHQJXDMH GH OD PRGLĆFDFLÂľQ DVÂŻ FRPR HQ los aĂąos de la vanguardia existĂ­an una serie de lenguajes de lo nuevo? /D PHWD GH OD YDQJXDUGLD DUTXLWHFWÂľQLFD HUD GH DOJXQD PDQHUD seguir lo nuevo como valor que promueve vĂ­nculos especiales FRQ OD QRFLÂľQ GH SURGXFFLÂľQ GH REMHWRV GH ORV FXDOHV OD DUTXLWHFWXUD VH FRQYLHUWH HQ PLPHVLV 6L ELHQ KR\ HQ GÂŻD OD QHFHVLGDG R HO GHVHR GH FRQVWUXLU VREUH OR FRQVWUXLGR DUWLFXOD HO LQWHUÂŤV SRU OD KLVWRULD GH OD GLVFLSOLQD HQ VX FRQWLQXLGDG \ DGHPÂŁV OD idea del proyecto como un sistema virtuoso de relaciones que se basan en una actitud crĂ­tica continua y operativa en relaciĂłn DO FRQWH[WR HO OXJDU HVSHF¯ĆFR \ OD SUHH[LVWHQFLD HGLOLFLD /D HGLOLFLD SUH H[LVWHQWH \ HO FRQWH[WR PÂŁV DPSOLR TXH OD SURGXMR VH convierten asĂ­ en el material preeminente del Proyecto ArquiWHFWÂľQLFR DVXPLHQGR D OD YH] HO URO GHO VXMHWR \ FRQWHQLGR GHO proyecto mismo. Otra nociĂłn asume un interĂŠs gradual en la cultura del proyecto: la nociĂłn de “pertenenciaâ€? a la arquitectuUD H[LVWHQWH DO OXJDU UHVSHFWR DO FXDO HO SUR\HFWR VH HVWUDWLĆFD /D LGHD GH SHUWHQHQFLD \ GH HVWUDWLĆFDFLÂľQ VH FRQYLHUWHQ DVÂŻ HQ XQD HVSHFLH GH SHGDJRJÂŻD GHO SUR\HFWR LQFOXVR FRQ ODV GHIRUmaciones estilĂ­sticas consecuentes. 'HO PLVPR PRGR HO SULPHU HOHPHQWR GH OD OLVWD ĂĽSRQHU HQ HO centro la relaciĂłn con la tĂŠcnica- repropone en el proyecto el tema de revelar la componente tectĂłnica de la arquitectura como el fundamento de la prĂĄctica artĂ­stica. Esta segunda cuestiĂłn hoy vuelve con evidencia y es un elemento de continuidad FRQ OD WUDGLFLÂľQ GHO PRGHUQR \D TXH VH EDVD HQ HO KHFKR GH TXH

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VRQR PROWL OD QHFHVVLW¢ GL QRQ FRQVXPDUH XOWHULRUH VXROR LO problema della trasformazione e rinnovamento del rilevante SDWULPRQLR HGLOL]LR HVLVWHQWH FRVWUXLWR LQ SDUWLFRODUH QHO VHFRQGR GRSR JXHUUD QRQ VROR LQ (XURSD OD GLYHUVD VLWXD]LRQH economica globale. Questi fatti orientano in tale direzione il SURJHWWR DUFKLWHWWRQLFR L SLDQL XUEDQL H WHUULWRULDOL Entrambe le due considerazioni elencate pongono problemi nuovi proprio alle questioni della forma e della disciplina DUFKLWHWWRQLFD H UHQGRQR DWWXDOH H VWUDWHJLFR PHGLWDUH VX TXHVWR per costruire uno dei fuochi tematici per un rinnovamento critico della tradizione del moderno. 9ROHQGR FRQWLQXDUH DG DUWLFRODUH TXHVWR UDJLRQDPHQWR possiamo affermare che la seconda questione indicata: "costruire sul e tra il costruito" fa emergere un importante interrogativo. ( SRVVLELOH GLUH FKH HVLVWD R VL YDGD FUHDQGR RJJL XQ OLQJXDJJLR FKH JRYHUQD OD FRVWUX]LRQH VXO H QHO FRVWUXLWR XQD VRUWD GL OLQJXDJJLR GHOOD PRGLĆFD]LRQH FRVÂŽ FRPH QHJOL DQQL dell'avanguardia esistevano una serie di linguaggi del nuovo? 1HO FDVR GHOO DYDQJXDUGLD DUFKLWHWWRQLFD O RELHWWLYR HUD LQ TXDOFKH PRGR TXHOOR GL VHJXLUH LO QXRYR FRPH YDORUH FKH promuove speciali legami con la nozione di produzione RJJHWWXDOH GL FXL O DUFKLWHWWXUD GLYHQWD PLPHVL 0HQWUH RJJL OD QHFHVVLW¢ R OD YRORQW¢ GL FRVWUXLUH VXO FRVWUXLWR DUWLFROD O LQWHUHVVH SHU OD VWRULD GHOOD GLVFLSOLQD QHOOD VXD FRQWLQXLW¢ HG articola l'idea di progetto come sistema virtuoso di relazioni che assumono come fondamento un continuo atteggiamento critico RSHUDWLYR YHUVR LO FRQWHVWR LO OXRJR VSHFLĆFR H OD SUHHVLVWHQ]D edilizia. L'edilizia preesistente e il contesto allargato che l’ha prodotta diventano cosĂŹ materiale preminente del progetto GL DUFKLWHWWXUD DVVXPHQGR FRQWHPSRUDQHDPHQWH LO UXROR GL VRJJHWWR H FRQWHQXWR GHO SURJHWWR VWHVVR 8Q DOWUD QR]LRQH assume progressivo interesse da parte della cultura del progetto: la nozione di "appartenenza": all'architettura esistente; al luogo ULVSHWWR DO TXDOH LO SURJHWWR VL VWUDWLĆFD / LGHD GL DSSDUWHQHQ]D H GL VWUDWLĆFD]LRQH GLYHQWDQR FRVÂŽ XQD VRUWD GL SHGDJRJLD GHO SURJHWWR DQFKH FRQ OH GHIRUPD]LRQL VWLOLVWLFKH FKH QH VRQR conseguenza. $OOR VWHVVR PRGR LO SULPR SXQWR HOHQFDWR SRUUH DO FHQWUR il rapporto con la tecnica- ripropone nel progetto il tema di rivelare la componente tettonica dell'architettura come

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la tradiciĂłn del moderno habĂ­a propuesto una nueva unidad enWUH $UTXLWHFWXUD \ &RQVWUXFFLÂľQ FRPR HVHQFLD ÂŤWLFD H LUUHGXFtible de su prĂĄctica . (Q HO 0RYLPLHQWR 0RGHUQR WRGR SDUWÂŻD GH OD FRQYLFFLÂľQ GH TXH lo “constructivoâ€? en sĂ­ era el Ăşnico valor que hace transitable la arquitectura hacia una sociedad liberal e igualitaria en las oportunidades. Si esto no sucediĂł y se pasĂł a una interpretaciĂłn VÂľOR SURGXFWLYLVWD HQ ODV IRUPDV \ REMHWLYRV GHO FRQVWUXLU FRPR IXHQWH SULYLOHJLDGD GH OD PRUIRORJÂŻD DUTXLWHFWÂľQLFD HVH IXH VLQ duda el origen de la decadencia de los mejores ideales cĂ­vicos del proyecto moderno. Ponerse en continuidad crĂ­tica con aquellos ideales originales del moderno deberĂ­a ser uno de los objetivos estratĂŠgicos acWXDOHV SDUD GHĆQLU TXÂŤ FRVD HVWR SXHGD VLJQLĆFDU SDUD QXHVWUD GLVFLSOLQD \ SDUD LGHQWLĆFDU SRVLEOHV DĆQLGDGHV \ GLIHUHQFLDV HQ relaciĂłn a estos ideales. Para poder llevar a cabo este propĂłsito es necesario tomar distancia de una condiciĂłn actual -de naturaleza esquizofrĂŠnicapresente en la cultura del Proyecto ArquitectĂłnico. Es necesaULR HQ SULPHU OXJDU WRPDU GLVWDQFLD GH XQD DFWLWXG HVWHWL]DQWH que considera que la Arquitectura pueda perseguir –gracias a la tĂŠcnica- una completa autonomĂ­a de la forma; donde las estrategias constructivas son consideradas un procedimiento neceVDULDPHQWH OLPLWDGR UHFRQGXFLEOH D OD OODPDGD ĂŞLQJHQLHUL]DFLÂľQ a posterioriĂŤ GHO SUR\HFWR WRGR ĂĽR HQ JUDQ SDUWH H[WHUQR DO SURceso compositivo. 6LJQLĆFD PÂŁV ELHQ FRORFDU HQ HO FHQWUR GHO 3UR\HFWR XQD QXHYD LGHD GH FRQVWUXFFLÂľQ FRPR QHFHVLGDG \ ĆQDOLGDG SROÂŻWLFD GHO SUR\HFWR HVSHFLDOPHQWH KR\ FXDQGR HO URO GHO DUTXLWHFWR WLHQGH D GLVROYHUVH HQ OD ĆJXUD GHO ĂŞFUHDWLYRĂŤ \ HQ XQD ORWL]DFLÂľQ SOXral de distintas “especializacionesâ€?. 7RGR HVWR WUD]D ĂĽHQ IRUPD LQFLHUWD QDWXUDOPHQWH XQD HVSHFLH GH FRQVWHODFLÂľQ WHPÂŁWLFD TXH GHĆQH OD H[SHULHQFLD GLGÂŁFWLFD GHVDUUROODGD HQ QXHVWUR GHSDUWDPHQWR GHQWUR GHO ,8$9 \ GH DOJXQD PDQHUD DQKHOD OD SURSLD DFWLYLGDG SURIHVLRQDO (Q HVWD SHUVSHFWLYD \ HQ HO SODQR GHO PÂŤWRGR VRQ HVWUDWÂŤJLFDV SDUD HO proyecto de arquitectura dos polaridades: la nociĂłn de partido SULQFLSLR insediativo \ OD QRFLÂľQ GH SULQFLSLR FRQVWUXFWLYR (Vtas polaridades surgen tanto de la formulaciĂłn de un juicio en UHODFLÂľQ D OR SUH H[LVWHQWH FRPR GH ODV WUDQVIRUPDFLRQHV SDUD OR QXHYR /RV HVWXGLRV OOHYDGRV DGHODQWH HQ HO ,8$9 VRQ HO SURGXFWR GH XQD FRODERUDFLÂľQ YLUWXRVD FRQ HO $7(5 GH 9HQHFLD $JHQFLD

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IRQGDPHQWR GHOOD SUDWLFD DUWLVWLFD 4XHVWD VHFRQGD TXHVWLRQH RJJL VL ULSURSRQH FRQ HYLGHQ]D HG ÂŞ XQ HOHPHQWR GL FRQWLQXLW¢ FRQ OD WUDGL]LRQH GHO PRGHUQR LQ TXDQWR VL IRQGD VXO IDWWR che proprio la tradizione del moderno ha proposto una nuova XQLW¢ WUD DUFKLWHWWXUD H FRVWUX]LRQH FRPH HVVHQ]D HWLFDPHQWH irriducibile della propria pratica. 1HO PRYLPHQWR PRGHUQR WXWWR FL´ PXRYHYD GDOOD FRQYLQ]LRQH FKH OD FRVWUXWWLYLW¢ VWHVVD IRVVH OèXQLFR YDORUH FKH UHQGHVVH WUDQVLWDELOH OèDUFKLWHWWXUD YHUVR XQD VRFLHW¢ OLEHUDOH H XJXDOH QHOOH RSSRUWXQLW¢ 6H TXHVWR QRQ VLD DYYHQXWR H VL VLD SDVVDWL ad una interpretazione solo produttivista nei modi e negli RELHWWLYL GHO FRVWUXLUH FRPH IRQWH SULYLOHJLDWD GHOOD PRUIRORJLD DUFKLWHWWRQLFD ÂŞ VLFXUDPHQWH DOOèRULJLQH GHO GHFDGLPHQWR GHL migliori ideali civili del progetto moderno. 3HQVR VLD XQR GHJOL DWWXDOL RELHWWLYL VWUDWHJLFL SRUVL LQ FRQWLQXLW¢ critica con quegli ideali originali del moderno per delineare FRVD TXHVWR SRVVD SUHĆJXUDUH SHU OD QRVWUD GLVFLSOLQD H SHU SHU FHUFDUH SRVVLELOL DIĆQLW¢ H GLIIHUHQ]H ULVSHWWR D TXHVWL LGHDOL 3HU IDUH TXHVWR ÂŞ QHFHVVDULR SHU´ SUHQGHUH OH GLVWDQ]H GD XQD FRQGL]LRQH GL QDWXUD VFKL]RLGH RJJL SUHVHQWH QHOOD cultura del progetto architettonico. E’ doveroso distanziarsi prima di tutto da un atteggiamento estetizzante che ritiene che l’architettura possa perseguire - oggi grazie alla tecnica - una completa autonomia della forma; dove le strategie costruttive VRQR FRQVLGHUDWH OLPLWDWR SURFHGLPHQWR QHFHVVDULR PD riconducibile ad una cosĂŹ detta “ingegnerizzazione a posterioriâ€? GHO SURJHWWR VWHVVR WXWWR R LQ JUDQ SDUWH HVWHUQR DO SURFHVVR FRPSRVLWLYR 6LJQLĆFD LQYHFH SRUUH DO FHQWUR GHO SURJHWWR XQD QXRYD LGHD GL FRVWUXWWLYLW¢ FRPH QHFHVVLW¢ H ĆQDOLW¢ SROLWLFD GHO SURJHWWR VSHFLDOPHQWH RJJL TXDQGR LO UXROR GHOO DUFKLWHWWR WHQGH D GLVVROYHUVL DOO LQWHUQR GHOOD ĆJXUD GHO FUHDWLYR H LQ XQD SDUFHOOL]]DQWH SOXUDOLW¢ GL VSHFLDOLVPL GLYHUVL 7XWWR FL´ GHOLQHD LQ IRUPD GXELWDWLYD QDWXUDOPHQWH XQD VRUWD di costellazione tematica che precisa la nostra esperienza GLGDWWLFD H GL ULFHUFD QHO GLSDUWLPHQWR LQ FXL RSHUR DOO LQWHUQR GHOOR ,8$9 ,O ODYRUR HVLELWR TXL ÂŞ XQ HVHPSLR $OOR VWHVVR PRGR spero lo siano i lavori che realizzo come architetto. In questa SURVSHWWLYD VXO SLDQR GHO PHWRGR GXH SRODULW¢ SUHQGRQR IRUPD in quanto strategiche per il progetto d'architettura: la nozione di principio insediativo e la nozione di principio costruttivo. Tali SRODULW¢ HPHUJRQR VLD QHOOD IRUPXOD]LRQH GL XQ JLXGL]LR SHU OD SUHHVLVWHQ]D FKH SHU OD WUDVIRUPD]LRQH SHU LO QXRYR

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3LHU$QWRQLR 9DO HODERUDFLยตQ GHO DXWRU 0RQWDMH GH DOJXQRV GH ORV SUR\HFWRV \ ยฃUHDV REMHWR GH OD LQYHVWLJDFLยตQ SDUD OD UHJHQHUDFLยตQ GH HGLฤ FLRV $WHU GH 9HQHFLD Elaborazione GHOO DXWRUH GHO VDJJLR 0RQWDJJLR GL DOFXQL GHL SURJHWWL H DUHH RJJHWWR GHOOD ULFHUFD GL ULJHQHUD]LRQH GHJOL HGLฤ FL GHOO $WHU GL 9HQH]LD

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propietaria y gerente de la vivienda pĂşblica en la provincia de 9HQHFLD GHVDUUROODGD FRQ HO REMHWLYR GH LQGLYLGXDOL]DU XQD SRsible metodologĂ­a operativa de intervenciĂłn para la regeneraciĂłn del patrimonio edilicio pĂşblico propio del pasado reciente. Es un trabajo hĂ­brido porque se colocĂł entre didĂĄctica e invesWLJDFLÂľQ OR FXDO GLR LQLFLR KDFH DÂłRV D ORV FXUVRV GH ĂŞ$UTXLWHFWXUD \ &RQVWUXFFLÂľQĂŤ \ HQ SDUWLFXODU D DOJXQRV ZRUNVKRS realizados en Conegliano entre 2008 y 2009. En los trabajos fueron involucrados laboratorios de investigaciĂłn de distintas LQGXVWULDV GHO VHFWRU HGLOLFLR SUHVHQWHV HQ HO WHUULWRULR FRQ HO REMHWLYR GH YHULĆFDU OD IDFWLELOLGDG FRQFUHWD \ ORV FRVWRV GH ODV distintas transformaciones propuestas. Se puso como objetivo hacer explĂ­cito no tanto las formas sino un mĂŠtodo. Se intentĂł hacer emerger las posibles condiciones conceptuales y los procedimientos operativos recurrentes para afrontar el problema GH OD UHFRQYHUVLÂľQ GH ORV HGLĆFLRV UHVLGHQFLDOHV HQ ODV ÂŁUHDV XUEDQDV SURSLHGDG GHO $WHU &RQFUHWDPHQWH VH KDQ DQDOL]DGR las posibles transformaciones de los grandes complejos consWUXLGRV HQ HO VLJOR SDVDGR HQWUH ORV DÂłRV FLQFXHQWD \ RFKHQWD XELFDGRV HQ PÂŁV GH XQD GRFHQD GH ÂŁUHDV HQ GLIHUHQWHV FRQWH[WRV XUEDQRV HQWUH OD 9HQHFLD DQWLJXD OD FLXGDG FRQWLQHQWDO \ OD SURYLQFLD 7RGRV ORV HGLĆFLRV \ ODV ÂŁUHDV QHFHVLWDQ VHU UH FXDOLĆFDGRV \ DGDSWDGRV D ORV FRQFHSWRV FRQWHPSRUÂŁQHRV GHO KDELWDU \ YLYLU HO WHUULWRULR OD GLPHQVLÂľQ \ OD FDOLGDG GH OD FDVD GLIHUHQWH FRPSRVLFLÂľQ QÂźPHUR \ FDUDFWHUÂŻVWLFDV GH ORV QÂźFOHRV IDPLOLDUHV HWF (Q WRWDO VH SUHSDUDURQ PÂŁV GH SUR\HFWRV 1R VH WUDWÂľ VLPSOHPHQWH GH WUDQVIRUPDU ODV FRQVWUXFFLRQHV DGHFXÂŁQGRODV D ORV DFWXDOHV SULQFLSLRV GH VXVWHQWDELOLGDG DKRrro de energĂ­a y al actual marco normativo. Se tratĂł de aprovechar la ocasiĂłn para dar forma a estrategias constructivas a bajo costo y a procesos de transformaciĂłn urbana para mejorar ODV UHODFLRQHV HQWUH OD FDVD ORV KDELWDQWHV \ HO WHUULWRULR 6H LQWHQWÂľ DGHPÂŁV OOHJDU D SRVWHULRUL D XQD HVSHFLH GH WLSLĆFDFLÂľQ GH ODV HVWUDWHJLDV GH LQWHUYHQFLÂľQ GHQWUR GHO FXDGUR compositivo de distintos lugares y de las distintas soluciones LGHQWLĆFDGDV HQ ORV SUR\HFWRV (VWR SHUPLWLÂľ WUD]DU DOJXQDV “posiciones teorizantesâ€? en el plano del mĂŠtodo que pensamos pudieran ser generarizables inclusive por fuera del ĂĄmbito de nuestra investigaciĂłn. Las estrategias guĂ­a que emergieron se pueden resumir y catalogar en siguientes 5 puntos: Densidad habitacional y de las relaciones; RelaciĂłn con el suelo; Nueva relaciĂłn con la cubierta GHO HGLĆFLR (QYROYHQWH GHO HGLĆFLR FRPR GLDIUDJPD RVPÂľWLFR

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/R VWXGLR SUHVHQWDWR ÂŞ LO SURGRWWR GL XQD YLUWXRVD FROODERUD]LRQH tra un gruppo di docenti della scuola di Architettura di Venezia H Oè$WHU GL 9HQH]LD (QWH SURSULHWDULR H JHVWRUH GHOOèHGLOL]LD UHVLGHQ]LDOH SXEEOLFD GHOOD SURYLQFLD GL 9HQH]LD FRQ OèRELHWWLYR di individuare una possibile metodologia operativa d’intervento per la rigenerazione del patrimonio edilizio pubblico del passato UHFHQWH GL SURSULHW¢ H JHVWLRQH GHOOè$WHU GL 9HQH]LD VWHVVR (è XQ lavoro ibrido perchĂŠ si pone tra didattica e ricerca. La ricerca ÂŞ VWDWD DYYLDWD DQQL ID HQWUR LO FRUVR GL ODXUHD VSHFLDOLVWLFD LQ ĂŞ$UFKLWHWWXUD GHOOD &RVWUX]LRQHĂŤ SDUWLFRODUPHQWH LQ RFFDVLRQH GL DOFXQL ZRUNVKRS WHQXWLVL D &RQHJOLDQR WUD H Nello studio sono stati coinvolti anche laboratori di ricerca GL YDULH LQGXVWULH GHO VHWWRUH HGLOL]LR GHO WHUULWRULR DO ĆQH GL YHULĆFDUH L PDUJLQL GL IDWWLELOLW¢ H FRQFUHWH]]D H SHU PLVXUDUH JOL oneri delle varie trasformazioni proposte. /D ULFHUFD VL ÂŞ SRVWD OèRELHWWLYR GL UHQGHUH HVSOLFLWH QRQ WDQWR OH IRUPH TXDQWR XQ DWWHJJLDPHQWR PHWRGRORJLFR 6L ÂŞ RSHUDWR per far emergere delle possibili condizioni concettuali e delle procedure operative ricorrenti nell’affrontare il problema GHOOD ULFRQYHUVLRQH GHJOL HGLĆFL DELWDWLYL QHOOH DUHH XUEDQH GL SURSULHW¢ GHOOè$WHU Nel concreto sono state analizzate le possibili trasformazioni di grossi complessi costruiti nel secolo scorso tra gli anni cinquanta H JOL DQQL RWWDQWD GLVORFDWL LQ SLÂť GL XQD GR]]LQD GL DUHH LQ GLYHUVL FRQWHVWL XUEDQL WUD 9HQH]LD DQWLFD OD FLWW¢ GL WHUUDIHUPD H OD provincia. Tutti i fabbricati e la aree richiedevano di essere ULTXDOLĆFDWL H DGDWWDWL DL FRQWHPSRUDQHL FRQFHWWL GL DELWDUH H GL YLYHUH LO WHUULWRULR GLPHQVLRQH H TXDOLW¢ GHOO DOORJJLR GLYHUVD FRPSRVL]LRQH QXPHUR H FDUDWWHUL GHL QXFOHL IDPLJOLDUL HFF &RPSOHVVLYDPHQWH VRQR VWDWL UHGDWWL SLÂť GL SURJHWWL 1RQ VL ÂŞ WUDWWDWR VROR GL ULVWUXWWXUDUH OH FRVWUX]LRQL DGHJXDQGROH DJOL DWWXDOL SULQFLSL GL VRVWHQLELOLW¢ ULVSDUPLR HQHUJHWLFR HG DOOèRGLHUQR TXDGUR OHJLVODWLYR LQ ,WDOLD ÂŞ LQ YLJRUH XQ SLDQR VSHFLĆFR FKLDPDWR 3LDQR &DVD 6L ÂŞ FHUFDWR LQYHFH GL FRJOLHUH WDOH RFFDVLRQH SHU GDU IRUPD D VWUDWHJLH FRVWUXWWLYH D EDVVR FRVWR H DL SURFHVVL GL WUDVIRUPD]LRQH XUEDQD SHU PLJOLRUDUH OH UHOD]LRQL WUD FDVH DELWDQWL H WHUULWRULR $OOR VWHVVR PRGR VL ÂŞ LQWHVR FHUFDUH GL SHUYHQLUH DG XQD VRUWD GL WLSL]]D]LRQH D SRVWHULRUL GHOOH VWUDWHJLH GL LQWHUYHQWR DOO LQWHUQR del quadro composito dei diversi luoghi e delle differenti soluzioni individuate nei vari progetti. Questo ha permesso di GHOLQHDUH D SRVWHULRUL DOFXQH SRVL]LRQL WHRUL]]DQWL VXO SLDQR GHO PHWRGR FKH SHQVLDPR SRVVDQR HVVHUH JHQHUDOL]]DELOL DQFKH

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3UR\HFWDU OD PRGLĆFDFL¾Q FRQWLQXD Los distintos proyectos son instrumentales a la ilustración de estas posiciones teorizantes. Se puso particular atención en poQHU HQ HYLGHQFLD \D VHD OD HVWUDWHJLD GH ORFDOL]DFL¾Q HO SDUWLGR como la estrategia constructiva que guía en modo dialÊctico la IRUPD \ HO FRQWHQLGR GH FDGD SUR\HFWR 'H HVWH PRGR HO WUDbajo traza una actitud metodológica operativa para afrontar la transformación del presente. Confrontarse sobre el mÊtodo y no sobre las formas es un modo para ponerse en continuidad con la mejor tradición del moderno. La esquematización en los 5 puntos busca construir un paraleOLVPR FRQ ORV FLQFR VORJDQ GHO PDQLĆHVWR OH FRUEXVHULDQR TXH LQćXHQFLR IRUPDV \ HVWUDWHJLDV GHO VLJOR SDVDGR &RQVWUXLU XQD relación consciente y distancia crítica con estas cuestiones es la manera justa para analizar las diferencias que el tiempo y contexto actual ponen e imponen. 1- Densidad habitacional y de las relaciones 6XVWDQFLDOPHQWH WRGRV ORV SUR\HFWRV DIURQWDURQ OD QHFHVLdad de dar forma -con el proyecto de re-conversión- a una densidad habitacional por necesidad económica y para sustanciar la re-generación con el aumento. Las formas de esta GHQVLGDG VRQ PŸOWLSOHV 3XHGHQ VHU FRPSULPLGDV R OR P£V SRVLEOHPHQWH FRPSULPLGDV GHQWUR GHO YROXPHQ GH ODV IRUmas presentes o pueden ampliar el existente. Los mårgenes de estas ampliaciones se encuentran definidos por la demanGD SRU ODV HOHFFLRQHV WFQLFDV FRQVWUXFWLYDV DGRSWDGDV \ SRU OD QRUPDWLYD DFWXDOPHQWH HQ ,WDOLD HV SRVLEOH LQFUHPHQWDU HO volumen a re-generar hasta un måximo del 40%: 3LDQR FDVD En todos los casos la densificación habitacional se encuentra con la necesidad de confrontarse con modelos y formas arquitectónicas que pueden ser la respuesta racional y coKHUHQWH D WDO SURFHVR 3RU RWUR ODGR HVWH SURFHVR GH WUDQVformación implica siempre y de todos modos una reflexión QHFHVDULD VREUH WRGR HO VLVWHPD GH UHODFLRQHV VHDQ VWDV LQWHUQDV HQWUH ODV SDUWHV GHO FRPSOHMR \ GHO HGLILFLR R VREUH WRGR H[WHUQDV HVSDFLRV DELHUWRV GH UHODFL¾Q (Q HVWD perspectiva surge la exigencia de confrontarse con el conWH[WR GH FRQVLGHUDU D SDUWLU GHO SUR\HFWR OD QHFHVLGDG GH XQD GHQVLILFDFL¾Q FXDOLWDWLYD GH ODV UHODFLRQHV HQWUH HGLILFLR espacios abiertos y situación urbana en la cual se incerta. El tema impone identificar/inventar estrategias estructurales adecuadas a dicha densidad habitacional.

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al di fuori dell'ambito della nostra ricerca. Le strategie guida che sono emerse sono riassumibili e catalogate QHL VHJXHQWL SXQWL GHQVLW¢ DELWDWLYD H GHOOH UHOD]LRQL DWWDFFR DO VXROR QXRYD UHOD]LRQH FRQ LO WHWWR GHOO HGLĆFLR LQYROXFUR GHOO HGLĆFLR FRPH GLDIUDPPD RVPRWLFR SURJHWWDUH OD PRGLĆFD]LRQH FRQWLQXD , YDUL SURJHWWL RJJL SUHVHQWDWL SHU SDUWL H IUDPPHQWL VRQR strumentali all'illustrazione di queste posizioni teorizzanti. 3DUWLFRODUH DWWHQ]LRQH ÂŞ VWDWD GDWD SHU PHWWHUH LQ OXFH VLD OD strategia insediativa che la strategia costruttiva che guidano in modo dialettico la forma ed il contenuto di ciascun progetto. Il lavoro cosĂŹ delinea un atteggiamento metodologico operativo per affrontare la trasformazione del presente. Confrontarsi VXO PHWRGR H QRQ VXOOH IRUPH ÂŞ XQ PRGR SHU SRUVL LQ FRQWLQXLW¢ con la migliore tradizione del moderno. Io spero anche con la WUDGL]LRQH GHOO XQLYHUVLW¢ GRYH ODYRUR /D VFKHPDWL]]D]LRQH LQ SXQWL TXL HOHQFDWL YXROH FRVWUXLUH FRPH GLFHYDPR XQ SDUDOOHOLVPR FRQ L FLQTXH VORJDQ GHO PDQLIHVWR OH FRUEXVLHULDQR FKH KDQQR LQćXHQ]DWR IRUPH H VWUDWHJLH GHO VHFROR scorso. Costruire una consapevole relazione e distanza critica FRQ WDOL TXHVWLRQL ÂŞ LO JLXVWR PRGR SHU DQDOL]]DUH OH GLIIHUHQ]H che gli attuali tempi e i contesti pongono e/o impongono. 'HQVLW¢ DELWDWLYD H GHOOH UHOD]LRQL 6RVWDQ]LDOPHQWH WXWWL L SURJHWWL VL VRQR WURYDWL GL IURQWH DOOD QHFHVVLW¢ GL GDUH IRUPD FRQ LO SURJHWWR GL ULFRQYHUVLRQH DG XQD GHQVLW¢ DELWDWLYD SHU QHFHVVLW¢ HFRQRPLFKH H SHU sostanziare con l'incremento la rigenerazione. Le forme di TXHVWD GHQVLW¢ VRQR PROWHSOLFL 3RVVRQR HVVHUH FRPSUHVH R FRPSUHVVH LO SLÂť SRVVLELOH HQWUR LO YROXPH DOO LQWHUQR GHOOH forme presenti o possono implementare l'esistente. I margini GL TXHVWL DPSOLDPHQWL VRQR GHĆQLWL GDOOD GRPDQGD GD VFHOWH WHFQLFR FRVWUXWWLYH H GDOOD QRUPDWLYD LQ LWDOLD ÂŞ SRVVLELOH RUD LQFUHPHQWDUH LO YROXPH GD ULJHQHUDUH ĆQR DG XQ PDVVLPR GHO 3LDQR FDVD ,Q WXWWL L FDVL OD GHQVLĆFD]LRQH DELWDWLYD VL WURYD GL IURQWH DOOD QHFHVVLW¢ GL FRQIURQWDUVL FRQ PRGHOOL H forme architettoniche che possono essere risposta razionale H FRHUHQWH FRQ WDOH SURFHVVR 'DOO DOWUR ODWR WDOH SURFHVVR WUDVIRUPDWLYR LPSOLFD VHPSUH H FRPXQTXH XQ QHFHVVDULR ULSHQVDPHQWR VXOO LQWHUR VLVWHPD GHOOH UHOD]LRQL VLD LQWHUQH WUD OH SDUWL GHO FRPSOHVVR H GHOO HGLĆFLR VLD VRSUDWXWWR HVWHUQH DOOR VWHVVR VSD]L DSHUWL GL UHOD]LRQH ,Q TXHVWD SURVSHWWLYD HPHUJH O HVLJHQ]D GL FRQIURQWDUVL FRQ LO FRQWHVWR GL ULSHQVDUH DWWUDYHUVR

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2- Relación con el suelo /D QHFHVLGDG GH UH SHQVDU HO VLVWHPD GH UHODFLRQHV WDQWR LQWHUQDV FRPR H[WHUQDV DO FRPSOHMR HGLOLFLR D UH FXDOLĆFDU LPSRQH al proyecto una segunda cuestión estratÊgica recurrente: el re-diseùo del modo con el cual el proyecto se relaciona con el VXHOR /D UH SUR\HFWDFL¾Q GH OD UHODFL¾Q FRQ HO VXHOR GHO HGLĆFLR se fundamenta en la necesidad de re-funcionalizar los espacios HQ SODQWD EDMD KDELWDGRV R QR HQ HO UH SHQVDU HO VLVWHPD GH ORV DFFHVRV YHUWLFDOHV \ KRUL]RQWDOHV HQ OD RSRUWXQLGDG GH UH FXDOLĆFDU ORV HVSDFLRV DELHUWRV \ HQ UH GHĆQLU ORV VLVWHPDV de cimentación y estructurales para dar forma a la ampliación y UH JHQHUDFL¾Q GHO HGLĆFLR 1XHYD UHODFL¾Q FRQ OD FXELHUWD GHO HGLĆFLR 8QD WHUFHUD FRQGLFL¾Q HV UHFXUUHQWH HQ WRGRV ORV SUR\HFWRV (VWD FRQGLFL¾Q VXUJH HQ SULPHU OXJDU SRU QHFHVLGDGHV H[TXLVLWDPHQWH WFQLFDV GLULJLGDV D OD PHMRUD GH OD HĆFLHQFLD HQHUJWLFD GH ORV HGLĆFLRV /DV FXELHUWDV GH ORV HGLĆFLRV GHVGH HO SXQWR GH YLVWD HQHUJWLFR WLHQHQ XQ SDSHO HVWUDWJLFR FODYH SDUD HO XVR GH HQHUJ¯DV UHQRYDEOHV VRODU WUPLFR IRWRYROWDLFR HWF 'HO PLVPR modo la cubierta puede ser el lugar para ampliar el volumen del HGLĆFLR FRQ WRGDV ODV LPSOLFDQFLDV HVWUXFWXUDOHV TXH HOOR FRQOOHYD GHVDUUROOR HQ HOHYDFL¾Q HVWUXFWXUDV FROJDGDV D OD FXELHUWD HWF A nivel del proyecto arquitectónico este conjunto de necesidaGHV VLQ HPEDUJR SXHGHQ R PHMRU GLFKR GHEHQ FRQYHUWLUVH HQ una extraordinaria oportunidad para repensar el rediseùo del HGLĆFLR HQ OD PDQHUD GH UHODFLRQDUVH FRQ OD IRUPD GH OD FXELHUWD \ FRQ OD FLIUD JOREDO GHO HGLĆFLR F¾PR UHGLVH³DU HQ WUPLQRV SDLVDjísticos la línea del horizonte –skyline- en relación con el contexto. El tema del rediseùo de la cubierta es un tema heredado del PRGHUQR WHFKR MDUG¯Q FXELHUWD KDELWDGD HWF /D QHFHVLGDG GH UHPRGHODFL¾Q GH HGLĆFLRV H[LVWHQWHV SXHGH VHU XQD RSRUWXQLGDG SDUD XQD UH LQWHUSUHWDFL¾Q FRQWH[WXDOL]DGD GH HVWDV FXHVWLRQHV 4- Envolvente como diafragma osmótico /D FXDUWD FRQGLFL¾Q WHP£WLFD UHFXUUHQWH VH UHĆHUH D OD HQYROYHQWH GHO HGLĆFLR 7HPD DPSOLDPHQWH GHEDWLGR HQ ORV ŸOWLPRV D³RV (Q HVWH FDVR OD FXHVWL¾Q VH SODQWHD VROR HQ DSDULHQFLD FRPR XQ SUREOHPD TXH DWD³H VROR HO UHYHVWLPLHQWR GHO HGLĆFLR WDQWR HQ HO SODQR WHFQRO¾JLFR FRPR PRUIRO¾JLFR UHFXEULPLHQWR H[WHULRU QXHYRV WLSRV GH YLGULRV FHUUDPLHQWRV HQ JHQHUDO HWF SDUD PHMRUDU OD HĆFLHQFLD HQHUJWLFD (Q HVWRV WHPDV OD WHFQRlogía ha ampliado e implementado de una manera extraordina-

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LO SURJHWWR OD QHFHVVLW¢ GL XQD GHQVLĆFD]LRQH TXDOLWDWLYD GHOOH UHOD]LRQL WUD HGLĆFLR VSD]L DSHUWL H VLWXD]LRQH XUEDQD LQ FXL ÂŞ LQVHULWR ,O WHPD LPSRQH GL LQGLYLGXDUH LQYHQWDWH VWUDWHJLH VWUXWWXUDOL FRQVRQH D WDOH GHQVLW¢ DELWDWLYD 2- Attacco al suolo /D QHFHVVLW¢ GL ULSHQVDUH LO VLVWHPD GHOOH UHOD]LRQL VLD LQWHUQD FKH HVWHUQH DO FRPSOHVVR HGLOL]LR GD ULTXDOLĆFDUH SRQH LO SURJHWWR di fronte ad una seconda questione strategica ricorrente: il ridisegno del modo in cui il progetto si relaziona con il suolo. La ULSURJHWWD]LRQH GHOO DWWDFFR DO VXROR GHOO HGLĆFLR IRQGD OH SURSULH UDJLRQL VLD QHOOD QHFHVVLW¢ GL ULIXQ]LRQDOL]]DUH JOL VSD]L DO SLDQR WHUUD DELWDWLYL H QRQ VLD QHO ULSHQVDUH LO VLVWHPD GHJOL DFFHVVL YHUWLFDOL H RUL]]RQWDOL VLD QHOO RSSRUWXQLW¢ GL ULTXDOLĆFDUH JOL VSD]L DSHUWL H VLD QHO ULGHĆQLUH L VLVWHPL IRQGDWLYL H VWUXWWXUDOL SHU GDU IRUPD VXO SLDQR GHOOD VWUXWWXUD DOO DPSOLDPHQWR H DOOD ULJHQHUD]LRQH GHOO HGLĆFLR 1XRYD UHOD]LRQH FRQ LO WHWWR GHOO HGLĆFLR 8QD WHU]D FRQGL]LRQH ULFRUUH LQ WXWWL L SURJHWWL 7DOH FRQGL]LRQH HPHUJH LQQDQ]LWXWWR SHU QHFHVVLW¢ VTXLVLWDPHQWH WHFQLFKH YROWH DOOD ULTXDOLĆFD]LRQH HQHUJHWLFD GHO PDQXIDWWR HGLOL]LR /H FRSHUWXUH GHJOL HGLĆFL VXO SLDQR HQHUJHWLFR JLRFDQR XQ UXROR strategico fondamentale per l'utilizzo delle energie rinnovabili VRODUH WHUPLFR IRWRYROWDLFR HFF $OOR VWHVVR PRGR OD FRSHUWXUD SX´ HVVHUH LO OXRJR SHU DPSOLDUH LO YROXPH GHOO HGLĆFLR FRQ WXWWH OH LPSOLFD]LRQL VWUXWWXUDOL FKH TXHVWR FRPSRUWD VYLOXSSR LQ HOHYD]LRQH VWUXWWXUH DSSHVH DOOD FRSHUWXUD HFF 6XO SLDQR GHO SURJHWWR DUFKLWHWWRQLFR TXHVWR LQVLHPH GL QHFHVVLW¢ SHU´ SRVVRQR R PHJOLR GHYRQR GLYHQWDUH XQD VWUDRUGLQDULD RSSRUWXQLW¢ SHU ULSHQVDUH DO ULGLVHJQR GHOO HGLĆFLR QHO PRGR GL UDSSRUWDUVL FRQ OD IRUPD GHOOD FRSHUWXUD H FRQ OD ĆJXUD FRPSOHVVLYD GHOO HGLĆFLR DO PRGR GL ULGLVHJQDUH LQ WHUPLQL paesaggistici lo sky-line nei confronti del contesto. Il tema GHOOD ULGLVHJQR GHOOD FRSHUWXUD ÂŞ XQ WHPD GHO SDWULPRQLR GHO PRGHUQR WHWWR JLDUGLQR HFF /D QHFHVVLWD GL ULTXDOLĆFD]LRQH GHO SDWULPRQLR HGLOL]LR HVLVWHQWH SX´ HVVHUH O RFFDVLRQH SHU XQD UHLQWHUSUHWD]LRQH FRQWHVWXDOL]]DWD GL WDOL WHPDWLFKH 4- Involucro come diaframma osmotico La quarta condizione tematica ricorrente riguarda l'involucro GHOO HGLĆFLR 7HPD DPSOLDPHQWH GLEDWWXWR LQ TXHVWL DQQL 1HO FDVR VSHFLĆFR TXHVWR WHPD VL SRQH VROR DSSDUHQWHPHQWH

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ULD VXV FRQRFLPLHQWRV HQ UHODFL¾Q FRQ ODV GHPDQGDV \ RIHUWDV del mercado de la construcción internacional. Toda esta oferta GHEH VLQ HPEDUJR VHU QHFHVDULDPHQWH UHLQWHUSUHWDGD SRU HO SUR\HFWR HQ PRGR FU¯WLFR HQ UHODFL¾Q FRQ OD YLGD ŸWLO GHO HGLĆFLR (Q SDUWLFXODU GHEH WHQHUVH HQ FXHQWD HQ ODV GHFLVLRQHV OD ĆJXUD JHQHUDO GHO HGLĆFLR \ OD IRUPD HQ TXH VH SODQWHD êD ODUJR SOD]RÍ VXSXHVWR IXQGDPHQWDO GHO SUR\HFWR DUTXLWHFW¾QLFR /D cuestión de la envolvente debe ser interpretada -en este casoHQ PRGR P£V VXWLO \ DUWLFXODGR WHQLHQGROD HQ FXHQWD FRPR DOJR FRQ PD\RU HVSHVRU DUWLFXODGR \ FRPSOHMR TXH ORV PXURV perimetrales. La envolvente debe ser vista como una especie GH ]RQD LQWHUPHGLD QR LPSHUPHDEOH VLQR RVP¾WLFD HQWUH HO LQWHULRU \ HO H[WHULRU GHO HGLĆFLR &¾PR GLVH³DU WDO ¾VPRVLV HV XQ elemento fundamental del proyecto de regeneración. 3UR\HFWDU OD PRGLĆFDFL¾Q FRQWLQXD /D ŸOWLPD FXHVWL¾Q DIURQWDGD HQ WUPLQRV GH PWRGR SRU HO WUDEDMR GH UHKDELOLWDFL¾Q GH ORV HGLĆFLRV H[LVWHQWHV VH UHĆHUH D OD esencia misma del proyecto transformador. Lo que es necesario con el proyecto de regeneración es la formación de un proceso GH WUDQVIRUPDFL¾Q \ QR OD FULVWDOL]DFL¾Q GH XQD QXHYD IRUPD dicha transformación a menudo tendrå que ser realizada en GLIHUHQWHV PRPHQWRV WUDQVIRUPDFL¾Q HQ IDVHV OD SUHVHQFLD GH KDELWDQWHV GXUDQWH OD WUDQVIRUPDFL¾Q HWF 1R VLHPSUH OD WUDQVIRUPDFL¾Q SXHGH HQFRQWUDU UHDOL]DFL¾Q GHO PLVPR PRGR que debe ser capaz de permitir y/o fomentar nuevas transformaciones futuras. La reciente demanda en Europa del manual GH PDQWHQLPLHQWR GHO HGLĆFLR SRU HMHPSOR LQVWLWXFLRQDOL]¾ HVWD PDQHUD DEDUFDWLYD GHO SUR\HFWR 'HO PLVPR PRGR ODV QXHYDV IRUPDV GH GLVH³R D WUDYV GHO VRSRUWH LQIRUP£WLFR %,0 encuentran una de las regiones de desarrollo en la posibilidad GH SUHGHFLU \ UHGXFLU ORV FRVWRV GH PDQWHQLPLHQWR GHO HGLĆFLR Todo esto abre hacia cuestiones mås generales que pueden cambiar algunas consideraciones esenciales del pensamiento arquitectónico: la relación entre la forma y el tiempo. En relación con este argumento surge una constelación de temas que QR HV HO FDVR DIURQWDU DTX¯ SHUR HV EXHQR DOXGLUODV SDUD SRQHU HQ HYLGHQFLD OD LPSRUWDQFLD TXH HO WHPD GH OD PRGLĆFDFL¾Q GHO pasado reciente pone en el campo. La decision de condensar la investigación a travÊs de estas cinco categorías operativas tiene una segunda doble razón. Con HVWD V¯QWHVLV VH TXLHUH LQGLFDU XQ £PELWR GH WUDEDMR WUD]DU XQD

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FRPH SUREOHPD WXWWR LQWHUQR DO ULYHVWLPHQWR GHOO HGLĆFLR VLD VXO SLDQR WHFQRORJLFR FKH PRUIRORJLFR FDSSRWWR QXRYL WLSL GL YHWUL VHUUDPHQWL HFF SHU PLJOLRUDUH OH SUHVWD]LRQL HQHUJHWLFKH Su queste questioni la tecnologia ha implementato in modo VWUDRUGLQDULR OH VXD FRQRVFHQ]H LQ UHOD]LRQH DOOH UHODWLYH richieste ed offerte del mercato edilizio internazionale. 7XWWD TXHVWD RIIHUWD GHYH SHU´ QHFHVVDULDPHQWH HVVHUH reinterpretata dal progetto in modo critico rispetto alla durata GHOO HGLĆFLR ,Q SDUWLFRODUH GHYH WHQHU FRQWR QHOOH VFHOWH GHOOD ĆJXUD FRPSOHVVLYD GHOO HGLĆFLR H GHO PRGR LQ FXL HVVD VL SRQJD QHO WHPSR OXQJR SUHVXSSRVWR IRQGDPHQWDOH GHO SURJHWWR d'architettura. La questione dell'involucro va interpretata in TXHVWR FDVR LQ PRGR SLÂť VRWWLOH DG DUWLFRODWR FRQVLGHUDQGR O LQYROXFUR TXDOFRVD GL SLÂť VSHVVR DUWLFRODWR H FRPSOHVVR GHOOH murature perimetrali. L'involucro va letto come una sorta di DPELWR LQWHUPHGLR QRQ LPSHUPHDELOH PD RVPRWLFR WUD LQWHUQR HG HVWHUQR GHOO HGLĆFLR ,O PRGR GL SURJHWWDUH WDOH RVPRVL ÂŞ XQ elemento fondante del progetto di rigenerazione.

SURJHWWDUH OD PRGLĆFD]LRQH FRQWLQXD / XOWLPD TXHVWLRQH PHVVD LQ FDPSR VXO SLDQR GHO PHWRGR GDO ODYRUR GL ULTXDOLĆFD]LRQH GHO SDWULPRQLR HGLOL]LR HVLVWHQWH riguarda l'essenza stessa del progetto trasformativo. Quello FKH ÂŞ QHFHVVDULR FRQ LO SURJHWWR GL ULJHQHUD]LRQH H OD PHVVD LQ forma di un processo trasformativo e non la cristallizzazione di una nuova forma. In quanto la trasformazione molto spesso si GRYU¢ UHDOL]]DUH LQ WHPSL GLIIHUHQ]LDWL WUDVIRUPD]LRQH SHU IDVL SUHVHQ]D GL DELWDQWL GXUDQWH OH IDVL WUDVIRUPDWLYH HFF 1RQ VHPSUH SRL OD WUDVIRUPD]LRQH SRWUHEEH WURYDUH FRPSLPHQWR come dovrebbe poter permettere e/o favorire nuove WUDVIRUPD]LRQL /D ULFKLHVWD LQ HXURSD GD SRFR WHPSR GHO PDQXDOH GL PDQXWHQ]LRQH GHOO HGLĆFLR SHU HVHPSLR LVWLWX]LRQDOL]]D TXHVWR modo di intendere il progetto. Allo stesso modo le nuove forme di progettazione attraverso il supporto informatico BIM trovano XQD GHOOH UHJLRQL QHOOD SRVVLELOLW¢ GL SUHYHGHUH H DEEDWWHUH L FRVWL GL PDQXWHQ]LRQH GHOO HGLĆFLR 7XWWR TXHVWR DSUH YHUVR TXHVWLRQL SLÂť JHQHUDOL FKH SRVVRQR PRGLĆFDUH DOFXQH FRQVLGHUD]LRQL essenziali del pensiero architettonico. Il rapporto tra forma e tempo. Rispetto questa questione emergono una costellazione di WHPDWLFKH FKH QRQ ÂŞ LO FDVR DIIURQWDUH TXL PD FKH ÂŞ EHQH DOOXGHUH SHU HYLGHQ]LDUH O LPSRUWDQ]D FKH LO WHPD GHOOD PRGLĆFD]LRQH GHO passato prossimo mette in campo.

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GLUHFFL¾Q XQD O¯QHD SRO¯WLFD SDUD OD WUDQVIRUPDFL¾Q &RQ HVWD LQWHQFL¾Q KHPRV FUHDGR XQ JUDQ FROODJH FRQ ORV GLIHUHQWHV SUR\HFWRV HODERUDGRV TXH VH FRQVWLWX\H FRPR XQ PDQLĆHVWR GH conclusión de la investigación. Precisamente a partir del caråcter político puede surgir esa expectativa implícita de un futuro mejor que se convierta dentro del proyecto arquitectónico en la indispensable medida compartida de la coherencia y de la calidad de una transformación del presente. La posibilidad de que el futuro se cumpla es inFLHUWD (Q HO PDUFR GH QXHVWUR RĆFLR WHQHPRV OD REOLJDFL¾Q GH VHJXLU FRQĆDQGR \ SUHĆJXUDQGR XQ IXWXUR UD]RQDEOHPHQWH SRVLEOH FRQWLQXDQGR WHUFDPHQWH FRQ ODV OHFXWUDV OHHU LQWHUSUHWDciones y utilizando los contextos y las tÊcnicas para poder hacer constructiva su realización. NOTAS &RQIHUHQFLD GHO SURI DUT 3LHU$QWRQLR 9DO 8QLYHUVLGDG ,8$9 GH 9HQHFLD HQ OD )$3\' 815 HQ 2FWXEUH 0DWHULDO LQGLWR 7UDGXFFL¾Q DO &DVWHOODQR SDUD $ 3 Continuidad: prof. arq.Gustavo A.Carabajal en colaboración con Silvia Guadalupe Braida. $O LQWHULRU GHO 'HSDUWDPHQWR $UFKLWHWWXUD &RVWUX]LRQH \ WDPELHQ $UFKLWHWWXUD &RVWUX]LRQH H &RQVHUYD]LRQH XQD VHULH de publicaciones dan cuenta del estado de avance de la didåctica e investigación: P.A.Val. 2015. Il progetto costruito 3DGRYD: Il 3ROLJUDIR 3 $ 9DO 3HU XQ DUFKLWHWWXUD GHOOD FRVWUX]LRQH 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR \ * &DUDEDMDO 0 0LQJX]]L D FXUD GH 2005. Tracce di futuro 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR

3DUHFH VXSHUćXR SDVDU OLVWD GH ORV FLQFR SXQWRV GH OD DUTXLWHFtura moderna indicados por Le Corbusier en los textos y obras.

La scelte di condensare la ricerca attraverso queste 5 categorie RSHUDWLYH KD XQD VHFRQGD GRSSLD UDJLRQH 6L YXROH FRQ TXHVWD RSHUD]LRQH GL VLQWHVL LQGLFDUH XQ YHUVR GHOLQHDUH XQ LQGLUL]]R una linea politica della trasformazione. Con questo intento abbiamo realizzato un grande collage con i vari progetti redatti FKH VL FRVWLWXLVFH FRPH XQ PDQLIHVWR D FRQFOXVLRQH GHOOD ULFHUFD 3URSULR QHO FDUDWWHUH SROLWLFR SX´ HPHUJHUH TXHOOD LPSOLFLWD attesa di un futuro migliore che diviene per il progetto architettonico l'indispensabile misura condivisa della coerenza H GHOOD TXDOLW¢ GL XQD WUDVIRUPD]LRQH GHO SUHVHQWH /D SRVVLELOLW¢ FKH LO IXWXUR VL FRPSLD QRQ ÂŞ FHUWD $OO LQWHUQR GHO SHULPHWUR GHO QRVWUR PHVWLHUH D WXWWL QRL ÂŞ ULFKLHVWR GL FRQWLQXDUH D VSHUDUH H D SUHĆJXUDUH XQ IXWXUR UDJLRQHYROPHQWH SRVVLELOH SURVHJXHQGR WHVWDUGDPHQWH D OHJJHUH LQWHUSUHWDUH HG XWLOL]]DUH L FRQWHVWL H le tecniche per poter rendere costruttiva la sua realizzazione. NOTE $OO LQWHUQR GHO GLSDUWLPHQWR $UFKLWHWWXUD &RVWUX]LRQH H VXFFHVVLYDPHQWH $UFKLWHWWXUD &RVWUX]LRQH H &RQVHUYD]LRQH una serie di pubblicazioni illustrano lo stato di avanzamento della didattica e della ricerca. Li elenchiamo qui a ritroso: 3 $ 9DO ,O SURJHWWR FRVWUXLWR 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR 3 $ 9DO 3HU XQ DUFKLWHWWXUD GHOOD FRVWUX]LRQH 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR H * &DUDEDMDO 0 0LQJX]]L D FXUD GH 7UDFFH GL IXWXUR 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR 6HPEUD VXSHUćXR HOHQFDUH L FLQTXH SXQWL GHOOèDUFKLWHWWXUD moderna indicati da le Corbusier nei testi e negli scritti /D ULSURGXFLELOLW¢ WHFQLFD GHOO DUWH FRPH ULVSRVWD SROLWLFD VFULYHYD : %HQMDPLQ QHJOL DQQL

Pier Antonio Val Docente de Proyecto Arquitectónico en la Facultad de Arquitectura de la Universidad IUAV de Venecia. Enseùo en la Facultad de Arquitectura del PolitÊcnico de Milån. Entre sus principales publicaciones: Venezia città del moderno (Rassegna 22, Boloùa, 1985), Quale architettura all’interno della prassi (Venecia, 1989), Relazione e distanza (Padua, 2007), Per una architettura della Costruzione (Padua, 2011), Il progetto costruito (Padua, 2015). Profesor invitado a la FAPyD-UNR en Octubre del 2015.

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 (O WLHPSR FRQVWUX\H OD DUTXLWHFWXUD" &216758&&,•1 < $872&216758&&,•1 (1 /$ $548,7(&785$ '( 9,9,(1'$ 62&,$/ SRU 6(5*,2 0$57Â?1 %/$6 1X7$& ĂĽ 830

La vivienda de bajo coste ha sido a lo largo del Ăşltimo siglo un campo de pruebas fundamental para investigar las relaciones entre arquitectura y construcciĂłn. Tarea asumida como prioridad por la arquitectuUD PRGHUQD HQ FX\D GHĆQLFLÂľQ LQLFLDO FRQćX\HQ DO PHQRV WUHV IDFWRUHV HFRQRPÂŻD GH PHGLRV PDWHULDOHV \ IRUPDOHV EÂźVTXHGD GH FRQGLFLRQHV PÂŻQLPDV GH KLJLHQH VDOXEULGDG \ FRQIRUW \ PDVLĆFDFLÂľQ GH OD GHPDQGD LPpulsada por el crecimiento de los grandes nĂşcleos urbanos. &RPR HV VDELGR ODV UHVSXHVWDV GRPLQDQWHV al problema hasta los aĂąos 60-70 del siglo ;; DSXQWDURQ KDFLD XQD SURJUHVLYD LQGXVWULDOL]DFLÂľQ GH ORV SURFHVRV FRQVWUXFWLYRV estandarizaciĂłn dimensional y producciĂłn HQ VHULH GH FRPSRQHQWHV FRQĆDQGR D HVWH salto tecnolĂłgico la expresiĂłn de la “nuevaâ€? DUTXLWHFWXUD UHVLGHQFLDO 5HSHWLFLÂľQ

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FRQWLQXLGDG GH VROXFLRQHV GHSXUDFLÂľQ IRUPDO OLJHUH]D \ YHUVDWLOLGDG HUDQ LGHDOHV coherentes con un horizonte de taylorizaFLÂľQ TXH SDUDGÂľMLFDPHQWH HQFRQWUDED HQ la idea de “la casaâ€? un nĂşcleo de resistencia fundamental. “AĂşn hoy se pretende que la casa conserve el aspecto que le fue dado en siglos pasadosâ€? DĆUPDED *LHGLRQ HQ 1929 para explicar el retraso en el salto que debĂ­a conducir a la construcciĂłn arquitectĂłnica “de la fabricaciĂłn artesanal a la industrialâ€? $\PRQLQR 6LQ GHVDSDUHFHU HVWRV SUHMXLFLRV TXHGDURQ en segundo plano frente a las polĂ­ticas de producciĂłn en masa de vivienda social durante los aĂąos de desarrollo que siguieron a la segunda posguerra mundial. Las premisas cuantitativas de la “economĂ­a de escalaâ€? a la que aspiraba la construcciĂłn en serie SXGLHURQ VHU YHULĆFDGDV VÂľOR HQWRQFHV

como lo fueron sus consecuencias sociales y psicológicas. No tardaron en aparecer críticas encendidas hacia el entorno desKXPDQL]DGR OD PRQRWRQ¯D DOLHQDQWH R OD incapacidad para responder a las aspiraciones locales y personales de los nuevos EDUULRV \ EORTXHV GH YLYLHQGDV SUR\HFWDdos y construidos de manera centralizada por entidades que operaban a gran escala \ TXH DVXP¯DQ D PHQXGR FRQ LPSRUWDQWHV GLVWRUVLRQHV ORV SULQFLSLRV PRGHUQRV +(,'(**(5 -$&2%6 62/‚ 025$/(6 $SR\DGDV HQ HVD FU¯WLFD GHVGH ORV D³RV aparecieron una serie de visiones alternativas sobre la relación entre construcción y arquitectura de vivienda de bajo coste. Éstas asumían la necesidad de idear sistemas que permitieran la participación del XVXDULR HQ OD FRQVWUXFFL¾Q WUDQVIRUPDFL¾Q

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/D DUTXLWHFWXUD GH OD ĂŞFDVD SRSXODUĂŤ FRPR LQVSLUDFLÂľQ SDUD OD YLYLHQGD FROHFWLYD PRGHUQD HQ XQ FROODJH GHO DUTXLWHFWR HVSDÂłRO -RVÂŤ $QWRQLR &RGHUFK GH ORV DÂłRV &RGHUFK SDUWLFLSÂľ FRPR PLHPEUR GHO MXUDGR HQ HO FRQFXUVR 35(9, /LPD HQ 3UHIDEULFDFLÂľQ SHVDGD \ FRQVWUXFFLÂľQ HQ VHULH GH YLYLHQGDV HQ ORV DÂłRV HO FRQRFLGR EDUULR GH %LMOPHUPHHU HQ ƒPVWHUGDP

R DPSOLDFLÂľQ GH VX FDVD HQ HO WLHPSR OR que producirĂ­a no sĂłlo un mayor grado de LGHQWLĆFDFLÂľQ FRQ HO HQWRUQR HQWUH RWURV EHQHĆFLRV VRFLDOHV VLQR TXH JDUDQWL]DUÂŻD la producciĂłn de una arquitectura variada \ GLYHUVD RSXHVWD DO LGHDO GH UHJXODULGDG \ repeticiĂłn de las primeras aproximaciones modernas. AmĂŠrica Latina ha sido el origen y destiQR GH XQD EXHQD SDUWH GH HVDV UHćH[LRnes. Con ellas se ha querido asimilar la construcciĂłn informal de vivienda como VROXFLÂľQ \ QR FRPR VLPSOH SUREOHPD UHVpondiendo de paso al desborde y falta de recursos de las intervenciones pĂşblicas en el sector. Las polĂ­ticas actuales de “lotes y serviciosâ€? o “lotes equipadosâ€? en diversos paĂ­ses demuestran la institucionalizaciĂłn de estrategias basadas en la provisiĂłn de un soporte infraestructural bĂĄsico para

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OD DXWRFRQVWUXFFLÂľQ 0LHQWUDV HO ÂŤ[LWR PHGLÂŁWLFR GH LQLFLDWLYDV FRPR ĂŞ(OHPHQWDOĂŤ LPSXOVDGD GHVGH &KLOH $5$9(1$ o la reciente proliferaciĂłn de estudios acadĂŠmicos sobre PREVI y los asentamientos informales de Lima1 son manifestaciones de la fortuna y vigencia de los ideales de “obra abiertaâ€? YDULHGDG LQIRUPDO LUUHJXODULGDG \ SDUWLFLSDFLÂľQ TXH SURYLHQHQ GH ORV DÂłRV ,GHDOHV TXH SRU RWUR ODGR WLHQHQ KRQGDV UDÂŻFHV FXOWXUDOHV D PHQXGR LJQRUDdas pero fundamentales para entender quĂŠ arquitectura pueden producir la autoconstrucciĂłn y construcciĂłn de vivienda social en la actualidad. De Ruskin a Turner Mucho antes de que los semiĂłlogos de meGLDGRV GHO VLJOR ;; IRUPXODVHQ VXV WHRUÂŻDV

sobre la “obra abiertaâ€? (&2 \ GH que los teĂłricos de los sistemas analizaVHQ OD SURGXFFLÂľQ GH ĂŞYDULHGDGĂŤ $6+%< HO 5RPDQWLFLVPR GHO VLJOR ;,; KDEÂŻD DVXPLGR FRPR DVSLUDFLÂľQ OD participaciĂłn activa del observador ante OD REUD LQDFDEDGD R OD UXLQD \ HO GHOHLWH pintoresco en la diferencia y la sorpresa. &RQVHFXHQWHPHQWH OD LUUHJXODULGDG GHO proceso constructivo y de sus resultados arquitectĂłnicos fue uno de sus motivos centrales de fascinaciĂłn. “En todo lo vivo hay ciertas irregularidades \ GHĆFLHQFLDV TXH QR VÂľOR VRQ VLJQRV GH YLGD VLQR IXHQWHV GH EHOOH]Dâ€? DĆUPDED HO inglĂŠs John Ruskin en el capĂ­tulo mĂĄs citado de /DV 3LHGUDV GH 9HQHFLD HO GHGLFDGR D ĂŞ/D 1DWXUDOH]D GHO *ÂľWLFRĂŤ 586.,1 > \ VV @ /D IUDVH VHUYÂŻD para explicar las virtudes del “salvajismoâ€?

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JÂľWLFR FDSD] GH SURGXFLU XQ WLSR GH EHOOH]D opuesto a la perfecciĂłn repetitiva de los objetos y arquitecturas industriales que LQXQGDEDQ OD ,QJODWHUUD YLFWRULDQD UHFLÂŤQ SUHVHQWDGRV HQ HO &U\VWDO 3DODFH \ a la regularidad de la arquitectura neoclĂĄVLFD 3HUR DGHPÂŁV HVWD EHOOH]D UHVXOWDGR del “cambio perpetuo tanto en el proyecto como en la ejecuciĂłnâ€? HV GHFLU HQ HO SURFHVR GH LGHDFLÂľQ \ FRQVWUXFFLÂľQ YHQGUÂŻD D manifestar una realidad que trascendĂ­a a la arquitectura misma: la libre participaciĂłn de los trabajadores. Éstos “deben haber sido completamente liberadosâ€? para responder a las “necesidades prĂĄcticasâ€? que iban surgiendo en la obra. Ello convertirĂ­a al gĂłtico no sĂłlo en la â€œĂşnica arquitectura racionalâ€? VLQR HQ HO HVWLOR PÂŁV DGHFXDGR SDUD XQD QDFLÂľQ GH KRPEUHV OLEUHV GHĆnida por la “intolerancia hacia el excesivo FRQWUROĂŤ 586.,1 > @ (O FRQWURO HQ DUTXLWHFWXUD HUD SRU VXSXHVWR HO TXH UHSUHVHQWDEDQ HO SUR\HFWR \ VX DXWRU HO DUTXLWHFWR WDO FRPR IXHURQ HQWHQGLGRV GHVGH HO 5HQDFLPLHQWR < OD UHODMDFLÂľQ GH HVH FRQWURO UHFODPDGD SRU 5XVNLQ serĂ­a el origen de la “sana y bellaâ€? variedad del gĂłtico. Los mismos principios explican el “descubrimientoâ€? de la arquitectura popular por la “alta culturaâ€? romĂĄntica. La construcciĂłn vernĂĄcula no sĂłlo respondĂ­a DO LGHDO SLQWRUHVFR GH YDULHGDG UHSUHVHQWDGR HQ OD OLWHUDWXUD GH FRVWXPEUHV VLQR a virtudes ancestrales amenazadas por el crecimiento de la ciudad industrial. Elevada D PRGHOR LQGLVFXWLEOH OD FDVD GHO FDPSHVLQR VH SRGUÂŻD LGHQWLĆFDU FRQ OD DXWHQWLFLGDG \ DUUDLJR GH OD FDEDÂłD SULPLWLYD PRUDGD probable del “buen salvajeâ€? roussoniano 5<.:(57 R GHO WUDEDMDGRU ĂŞOLEHUDdoâ€? de Ruskin. Cuando Adolf Loos empleaba precisamente la “casa del campesinoâ€? como piedra de

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toque de la arquitectura contemporĂĄnea HQ VXV DUWÂŻFXORV GH ORV DÂłRV GHO VLJOR ;; la apreciaciĂłn por la construcciĂłn vernĂĄcula o popular ya habĂ­a degenerado en un gusto por “el modo de construir rĂşsticoâ€? y “pintorescoâ€? TXH /RRV LGHQWLĆFD FRPR ĂŞSRSXODULVWDĂŤ /226 > @ (O DXVWUÂŻDFR IXH SUREDEOHPHQWH HO primero en asumir las virtudes del modo de construir tradicional y la belleza de la FDVD SRSXODU ĂŞWDQ KHUPRVD FRPR SXHGD VHUOR XQD URVD R XQ FDUGR XQ FDEDOOR R XQD YDFDĂŤ /226 > @

y advertir al mismo tiempo que dicha belleza reside en la ingenuidad de una construcciĂłn artesanal que no pretende ser SLQWRUHVFD QL “exĂłticaâ€? QL LQJHQLRVD 3DUD Loos es evidente que “el arquitecto no sabe construir de esa manera. Lo hace segĂşn un SODQ SUHĆMDGR 6L TXLVLHUD FRSLDU OD LQJHQXLGDG GHO FDPSHVLQR DWDFDUÂŻD ORV QHUYLRV GH WRGDV ODV SHUVRQDV FXOWDV â€? 3RU WDQWR OD continuidad de la tradiciĂłn constructiva segĂşn Loos no debe implicar “el retroceso intencionado a otros estadios culturalesâ€? VLQR DO FRQWUDULR OD PHMRUD FRQWLQXD GH las soluciones y la incorporaciĂłn de los DYDQFHV WÂŤFQLFRV \ PDWHULDOHV LQFOXVR HQ HO ĂĄmbito de la arquitectura domĂŠstica. Esta idea de progreso tĂŠcnico-constructivo HV VLQ GXGD XQR GH ORV PRWRUHV LGHROÂľJLFRV mĂĄs reconocibles en la historia de la arquiWHFWXUD PRGHUQD DO PHQRV KDVWD PHGLDGRV GHO VLJOR ;; 3URJUHVR TXH VH LGHQWLĆFÂľ FRQ XQD LQGXVWULD EDVDGD SUHFLVDPHQWH HQ HO aumento y centralizaciĂłn del control de los SURFHVRV 3RU RWUR ODGR OD PXOWLSOLFDFLÂľQ GH SURGXFWRV VLVWHPDV \ SRVLELOLGDGHV PDteriales convulsionĂł en el medio plazo los modos de hacer y saberes de las tradiciones constructivas “artesanalesâ€?. No era difĂ­cil reconocer la distancia entre la virtuosa “casa del campesinoâ€? y la precariedad y

desarraigo de la autoconstrucciĂłn que DFRPSDÂłDED D OD QXHYD SREUH]D XUEDQD HQ su mayor parte de origen rural. La respuesta fue evidente para los arquitectos “modernosâ€?: la idea de progreso a travĂŠs de la centralizaciĂłn de los procesos de proyecto y ejecuciĂłn se aplicĂł con extraordinario ĂŠnfasis en el campo de la vivienda urbana GH EDMR FRVWH \ VXV UHVXOWDGRV IRUPDOHV \ VRFLDOHV VH VLWXDURQ SURQWR HQ ODV DQWÂŻSRdas del ideal romĂĄntico ruskiniano. No es simple coincidencia que fuera otro LQJOÂŤV -RKQ 7XUQHU HO SULQFLSDO GLIXVRU D nivel internacional de la reacciĂłn contra los sistemas centrales de construcciĂłn de vivienda desde los aĂąos 60. Turner reclamĂł con gran ĂŠnfasis las libertades locales e individuales en la construcciĂłn de la FDVD OR TXH OOHJÂľ D LGHQWLĆFDUVH FRQ OD DXtoconstrucciĂłn popular como soluciĂłn al ya aparentemente crĂłnico “problema de la viviendaâ€? en las grandes ciudades.2 La libertad volvĂ­a a asociarse a un modo de FRQVWUXFFLÂľQ FRPR KL]R 5XVNLQ SHUR D GLIHUHQFLD GH DTXHO ORV QXHYRV GLVFXUVRV FDUJDGRV GH SUHWHQVLRQHV ÂŤWLFDV DWHQXDban las apreciaciones estĂŠticas sobre la posible belleza de la arquitectura resultante. Libertad para construir A travĂŠs de su experiencia como arquitecto en las barriadas GH $UHTXLSD \ GH /LPD 3 John Turner pudo constatar el contraste HQWUH ODV SROÂŻWLFDV SÂźEOLFDV GH YLYLHQGD concentradas aun en la producciĂłn de JUDQGHV FRQMXQWRV KDELWDFLRQDOHV \ OD UHDlidad de las “enormes ĂĄreas de alojamiento espontĂĄneo que se extienden por el mundoâ€? SURFODPDQGR “el control de millones de autoconstructores autĂłnomosâ€? 7851(5 )UHQWH D ORV SUREOHPDV de adaptaciĂłn y mantenimiento de los

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Esquema y maqueta explicativa de la “teorĂ­a de los soportesâ€? del holandĂŠs N. J. +DEUDNHQ GLIXQGLGD D QLYHO LQWHUQDFLRQDO GHVGH

JUDQGHV FRQMXQWRV DTXHOOD ĂŞDUTXLWHFWXUD VLQ DUTXLWHFWRVĂŤ 58'2)6.< representaba para Turner la facultad del ingenio para “conseguir lo mĂĄximo cuando se dispone de lo mĂ­nimoâ€? ,QLFLDWLYD FRRSHraciĂłn y determinaciĂłn personales habĂ­an VLGR FDSDFHV SHVH D OD HVFDVH] GH UHFXUVRV PDWHULDOHV GH SURGXFLU OD ÂźQLFD VROXFLÂľQ de facto al “problema de la viviendaâ€? DO PDUJHQ GH ODV SROÂŻWLFDV SÂźEOLFDV 7851(5 \ OD ÂźQLFD FDSD] GH UHVSRQGHU a la diversidad real de necesidades de la demanda “popularâ€? de vivienda. El sector GH OD FRQVWUXFFLÂľQ LQIRUPDO GHEÂŻD FRQVHFXHQWHPHQWH GHMDU GH FRQFHELUVH FRPR SUREOHPD \ HPSH]DU D VHU HQWHQGLGR FRPR VROXFLÂľQ DSURYHFKDQGR VXV UHFXUVRV SDUD dar un paso mĂĄs allĂĄ respecto al “trabajo dirigidoâ€? R OD ĂŞDXWRD\XGD DVLVWLGDĂŤ TXH VH venĂ­an practicando desde los aĂąos 50 en GLVWLQWRV SDÂŻVHV 7851(5 4

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Propuesta de prefabricaciĂłn ligera que se puede ensamblar manualmente en el proyecto de ORV VXL]RV $WHOLHU SDUD HO FRQFXUVR 35(9, /LPD XQR GH ORV WUHV VHOHFFLRQDGRV FRPR ganadores internacionales por el jurado.

El tono visionario y enfĂĄtico con el que Turner reclamĂł la “libertad para construirâ€? y el “poder para los usuariosâ€? \ VX DPELJXD LGHDOL]DFLÂľQ GH OR LQIRUPDO FRPR PRGHOR han permitido que su programa se asocie casi exclusivamente con la autoconstrucFLÂľQ OLEUH VLQ DVLVWHQFLD QL FRQWURO WÂŤFQLFR .$+$77 6LQ HPEDUJR VX discurso se fue ajustando a lo largo del WLHPSR DVLPLODQGR H[SHULHQFLDV H LQYHVtigaciones previas para formular distintas alternativas al “malâ€? representado por las tecnologĂ­as centralizadoras que empleaban las grandes organizaciones de vivienda SÂźEOLFD FRQ OD SUHIDEULFDFLÂľQ SHVDGD FRPR HPEOHPD “el tipo de construcciĂłn mĂĄs anWLHFRQÂľPLFR VRFLDOPHQWH DQWLIXQFLRQDO \ materialmente inestable que jamĂĄs se haya LGHDGRĂŤ 7851(5

La primera de estas alternativas se puede relacionar con las polĂ­ticas pĂşblicas de

“lote equipadoâ€? o “lotes y serviciosâ€? que se vienen implementando en distintos paĂ­ses GH /DWLQRDPÂŤULFD 3DUD 7XUQHU HVWD DOWHUQDWLYD HQ OD TXH OD DGPLQLVWUDFLÂľQ FHQWUDO provee un soporte bĂĄsico de infraestrucWXUD GHEH SHUPLWLU TXH OD FRQVWUXFFLÂľQ GH la vivienda quede en manos de una multiSOLFLGDG GH DJHQWHV XQD SHUVRQD IDPLOLD FRRSHUDWLYD SHTXHÂłR FRQVWUXFWRU R DXWRULGDG ORFDO 5 Por lo tanto no implica neceVDULDPHQWH OD DXWRFRQVWUXFFLÂľQ \ PHQRV la aplicaciĂłn descontrolada de soluciones DUWHVDQDOHV $O FRQWUDULR ODV SUHVWDFLRQHV WÂŤFQLFDV ĆQDOHV GHEÂŻDQ VHU VRPHWLGDV D OÂŻPLWHV UHJXODGRV PLHQWUDV HO VLVWHPD FRQVWUXFWLYR LGHDO SDVDED SDUD 7XUQHU SRU XQD LQGXVWULDOL]DFLÂľQ OLJHUD GH SHTXHÂłD HVFDOD basada en la disponibilidad coordinada de maquinaria y partes sueltas producidas en VHULH TXH VH SXGLHUDQ HQVDPEODU LQFOXVR PDQXDOPHQWH 7851(5

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&RQVWUXFFLÂľQ \ DXWRFRQVWUXFFLÂľQ HQ HO FROODJH H[SOLFDWLYR GHO SUR\HFWR ĂŞ4XLQWD 0RQUR\ĂŤ HQ ,TXLTXH &KLOH SRUWDGD GHO OLEUR (OHPHQWDO ,QFUHPHQWDO +RXVLQJ DQG 3DUWLFLSDWRU\ 'HVLJQ 0DQXDO $OHMDQGUR $UDYHQD (G

/D VHJXQGD DOWHUQDWLYD LUÂŻD XQ SDVR PÂŁV DOOÂŁ entendiendo que el sistema coordinado de componentes combinables podĂ­a ser limitado a una funciĂłn de “rellenoâ€? de un soporte que incluyera la estructura portante H LQVWDODFLRQHV GH ORV HGLĆFLRV XQD VHULH GH “bandejasâ€? equipadas que permitirĂ­an acuPXODU YLYLHQGDV HQ DOWXUD 7851(5 /D LGHD UHODFLRQDGD FRQ HO 3ODQ 2EXV SDUD $UJHO GH /H &RUEXVLHU \ FRQ GHterminadas utopĂ­as urbanas de los aĂąos 50 \ IXH GHVDUUROODGD \ GLIXQGLGD LQWHUQDcionalmente a partir de 1972 por el holanGÂŤV 1 - +DEUDNHQ PHGLDQWH VX “teorĂ­a de los soportesâ€? +$%5$.(1 > @ (Q OD KLSÂľWHVLV GH +DEUDNHQ OD SDUWLFLSDciĂłn libre del usuario que construye su casa mediante el “rellenoâ€? se hacĂ­a compatible con la sistematizaciĂłn y construcciĂłn pesada del “soporteâ€? a travĂŠs de la estandarizaciĂłn dimensional y constructiva. Con

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ello se garantizarĂ­a ademĂĄs la coherencia GHO UHVXOWDGR ĆQDO 6H WUDWDED SRU WDQWR GH XQD FRUUHFFLÂľQ PÂŁV TXH XQD QHJDFLÂľQ GH ODV SUHPLVDV FRQVWUXFWLYDV PRGHUQDV XQD HVSHFLH GH VÂŻQWHVLV HQWUH RUGHQ \ YDULHGDG entre construcciĂłn y autoconstrucciĂłn TXH VLQ HPEDUJR KD GDGR KDVWD KR\ SRFRV IUXWRV TXL]ÂŁ SRU HO DOWR JUDGR GH RUJDQL]DciĂłn que supone. La tercera alternativa es la que probablePHQWH KD\D WHQLGR XQ PD\RU ÂŤ[LWR DO PHQRV si nos dejamos guiar por las inquietudes actuales de la cultura arquitectĂłnica. Ésta FRQVLVWH HQ FRQVWUXLU VREUH HO QHFHVDULR VRSRUWH GH LQIUDHVWUXFWXUD XUEDQD XQD “base esencialâ€? QRUPDOL]DGD “comĂşn para todas ODV YLYLHQGDV D SDUWLU GH OD FXDO FDGD SURSLHtario-ocupante pudiese continuar la consWUXFFLÂľQ VHJÂźQ VXV SUHIHUHQFLDVĂŤ 7851(5 /D HVWUDWHJLD IRUPXODGD HQ HVWRV tĂŠrminos por Turner tenĂ­a antecedentes

cercanos en los programas de “vivienda elementalâ€? concebidos en PerĂş desde los aĂąos 6 y en algunas experiencias argentinas de SULQFLSLRV GH ORV FRPR OD ĂŞYLYLHQGD QXFOHDUĂŤ GHO VLVWHPD 811( 812 9ÂŻFWRU 3HOOL \ HTXLSR HQ HO TXH DPSOLDFLÂľQ \ “rellenoâ€? se producĂ­an sobre un sistema modular de base.7 Todas estas propuestas asumĂ­an la necesidad de “asistencia tĂŠcnicaâ€? en las fases UHDOL]DGDV SRU HO XVXDULR FRQWUD ODV LGHDV mĂĄs radicales de libertad y participaciĂłn de 7XUQHU ,QFOXVR HQ 35(9, /LPD HO famoso concurso y barrio experimental diriJLGRV SRU HO DUTXLWHFWR 3HWHU /DQG WDPELÂŤQ LQJOÂŤV ORV SUR\HFWRV FRQWHPSODEDQ WÂŤFQLFDV de prefabricaciĂłn ligera que se emplearĂ­an en la autoconstrucciĂłn de las ampliaciones EDMR OD DVLVWHQFLD GH XQD RĆFLQD WÂŤFQLFD 3UHYLVLÂľQ TXH FRPR HV VDELGR IXH DEDQdonada en favor de un proceso informal y descoordinado de autoconstrucciĂłn que

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(VTXHPDV GHO VLVWHPD 811( 812 SDUD OD FRQVWUXFFLÂľQ GH YLYLHQGDV GH EDMR FRVWH LGHDGR SRU 9ÂŻFWRU 3HOOL \ VX HTXLSR GH OD 8QLYHUVLGDG 1DFLRQDO GHO 1RUGHVWH (O &KDFR $UJHQWLQD GHVGH SULQFLSLRV GH ORV DÂłRV

ha producido el crecimiento real de los GLVWLQWRV PRGHORV LQLFLDOHV DO PDUJHQ GH VXV SUR\HFWRV .$+$77 < (O FRQWUDVWH SUHVHQWH HQ 35(9, HQWUH FRQVWUXFFLÂľQ IRUPDO H LQIRUPDO HQWUH QÂźFOHR LQLFLDO \ DPSOLDFLRQHV KD VLGR PÂŁV WDUGH asimilado culturalmente y empleado como argumento de proyecto. AsĂ­ lo demuestran investigaciones recientes como el mencioQDGR SUR\HFWR ĂŞ(OHPHQWDOĂŤ GLULJLGR SRU Alejandro Aravena desde Santiago de Chile. 5HVSHFWR D ODV KLSÂľWHVLV GH 35(9, /LPD “Elementalâ€? procura introducir algunas correcciones importantes: mayor densidad KDELWDFLRQDO DVSLUDFLÂľQ D HYLWDU VLWXDFLRQHV SHULIÂŤULFDV \ VREUH WRGR FRQWURO \ EÂźVTXHda de un equilibrio entre orden repetitivo del nĂşcleo inicial y variedad de las ampliaFLRQHV DXWRFRQVWUXLGDV $5$9(1$ 8 Todas estas alternativas a la construcciĂłn de vivienda social “acabadaâ€? GHVGH OD FDVD

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informal autoconstruida hasta la que hoy llamamos “vivienda progresivaâ€? TXH FUHFH D SDUWLU GH XQ QÂźFOHR ĂŞIRUPDOĂŤ SRVHHQ XQD extraordinaria vigencia en LatinoamĂŠrica. 3DUDOHODPHQWH HQ (XURSD SUROLIHUDQ ODV iniciativas y programas basados total o parcialmente en el “hĂĄgaselo usted mismoâ€? y en la participaciĂłn del usuario. Programas como =HOIERXZ o Klushuizen en +RODQGD R ODV FUHFLHQWHV LQLFLDWLYDV doit-yourself HQ 5HLQR 8QLGR \ RWURV SDÂŻVHV FRQĆUPDQ TXH VH WUDWD GH XQ PRGHOR HQ DXJH %/$6 8QD EXHQD SDUWH GH ORV FLXGDGDQRV SROÂŻWLFRV LQFOXVR DUTXLWHFWRV hemos desarrollado en los Ăşltimos aĂąos HVSHUDQ]DV FRQĆDQ]D \ HQ RFDVLRQHV IDVFLQDFLÂľQ KDFLD HVWDV IRUPDV GH FRQVWUXLU \ autoconstruir para resolver el “problema de la viviendaâ€? < VL ORV GLVFXUVRV VLJXHQ dando prioridad a cuestiones de utilidad \ RSHUDWLYLGDG \ D XQ VLHPSUH HQIÂŁWLFR

IRQGR WLFR QR FDEH GXGD GH TXH WDPELQ nos encontramos aquí ante un problema GH DUTXLWHFWXUD HQ WRGD VX FRPSOHMLGDG LQFOXVR HVWWLFD $O ĆQ \ DO FDER HO JXVWR SRU OR YDULDGR OD SHTXH³D HVFDOD OR LUUHJXODU \ DSDUHQWHPHQWH LQIRUPDO  QR HVW£ GHWU£V de muchos proyectos contemporåneos de YLYLHQGD VRFLDO LQFOXVR DTXHOORV SUR\HFWDdos y construidos de manera centralizada SRU JUDQGHV HQWLGDGHV FRQ VXV IDFKDGDV DOHDWRULDPHQWH êPRYLGDVÍ êYDULDGDVÍ \ D menudo coloridas? La mås democråtica de las arquitecturas En un texto escrito en 2007 tras un viaMH D 3HUŸ 5DIDHO 0RQHR LGHQWLĆFDED OD FRQVWUXFFL¾Q GH ORV PXURV LQFDV FRPR êOD PHQRV DXWRULWDULD R VL VH TXLHUH OD P£V GHmocråtica de las arquitecturas� 021(2 (Q HOOD êTXLHQ WUDEDMD WLHQH HQ VXV

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9LYLHQGDV DXWRFRQVWUXLGDV HQ HO &HUUR GH 6DQ &ULVWÂľEDO GH /LPD 3HUÂź DÂłRV &RQMXQWR GH YLYLHQGDV ĂŞ6LORGDPĂŤ SURPRYLGR SRU ODV FRPSD³¯DV 5DER 9DVWJRHG \ 'H 3ULQFLSDDO % 9 HQ ƒPVWHUGDP SUR\HFWDGDV SRU 095G9 DÂłRV

PDQRV HO FRQWURO GH OD REUDĂŤ “el juego de la construcciĂłn no estĂĄ previsto ni anticipado por un proyectoâ€? \ SRU WDQWR ĂŞOD autoridad del arquitecto no parece necesariaâ€?. La singularidad y autonomĂ­a de ORV VLOODUHV HO “abandono de la repeticiĂłnâ€? su condiciĂłn de “juego abiertoâ€? HQ GHĆQLWLYD OD LUUHJXODULGDG GH OD FRQVWUXFFLÂľQ FRQĆUPDED SDUD 0RQHR OD ĂŞSDWHUQLGDG FROHFWLYD GH OD REUD TXH H[FOX\H FXDOTXLHU tipo de jerarquizaciĂłn laboralâ€?. Al margen de la ya tĂłpica proyecciĂłn de aspiraciones contemporĂĄneas sobre el mundo incaico FRRSHUDWLYR HFROÂľJLFR  SDFLĆVWD" HO WH[WR LQVLVWH QR VDEHPRV VL FRQVFLHQWHPHQWH en la asociaciĂłn formulada por Ruskin a SURSÂľVLWR GHO JÂľWLFR HQWUH LUUHJXODULGDG FRQVWUXFWLYD HPDQFLSDFLÂľQ GHO FRQVWUXFtor y virtud democrĂĄtica. Pero ÂżquĂŠ hay del JXVWR GH OD DUTXLWHFWXUD FRQWHPSRUÂŁQHD PHQFLRQDGR SRU HO PLVPR 0RQHR SRU OD

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indeterminaciĂłn formal? 3DUD HPSH]DU KDEUÂŻD TXH FRQYHQLU TXH OD indeterminaciĂłn real es siempre mejor que la falsa apariencia de indeterminaciĂłn. Es GHFLU TXH OD YDULHGDG LQIRUPDO \ SLQWRUHVca producida por un proceso espontĂĄneo y descoordinado de construcciĂłn nunca SRGUÂŁ VHU UHSURGXFLGD SRU XQ SUR\HFWR como advertĂ­a Loos a propĂłsito de la “casa del campesinoâ€? (Q HVWH VHQWLGR OD FRPSDraciĂłn entre el aparato compositivo desplegado en muchas de las obras recientes de vivienda social a gran escala y la imagen de cualquier asentamiento autoconstruido del mundo es mĂĄs que elocuente. Lo que nos devuelve a la posibilidad de la autoFRQVWUXFFLÂľQ \ GH VXV SRVLEOHV FRPELQDciones con la “construcciĂłn formalâ€? FRPR generadores de arquitectura. (YLGHQWHPHQWH OD DVRFLDFLÂľQ GH HVWRV VLVtemas constructivos con la vivienda de bajo

coste y con las intervenciones pĂşblicas acumula hoy numerosas contradicciones en VXV DVSHFWRV VRFLR HFRQÂľPLFRV DO FRQVLderar implĂ­citamente que sus destinatarios FRQIRUPDQ XQ VHFWRU DSDUWH VHJUHJDGR GH los productos y lĂłgicas que gobiernan el mercado “formalâ€? GH OD YLYLHQGD HQ HO TXH HO SRUFHQWDMH GH DXWRSURPRFLÂľQ HV HVFDVR y aĂşn menor el de autoconstrucciĂłn. A esta FRQVLGHUDFLÂľQ \D DYDQ]DGD SRU RWURV DXWRUHV %$//(17 KDEUÂŻD TXH aĂąadir la evidente utilizaciĂłn de la “participaciĂłn ciudadanaâ€? y la “democratizaciĂłn de los procesosâ€? como argumentos de consenso capaces de enmascarar el desmantelamiento de polĂ­ticas pĂşblicas en los Ăşltimos aĂąos.9 Lo que el Rey de Holanda llamĂł en su famoso discurso de 2013 una “sociedad SDUWLFLSDWLYDĂŤ R ĂŞGH OD DFFLÂľQĂŤ en la que el ciudadano se activa y participa EXVFDQGR VXV SURSLDV VROXFLRQHV UHVXOWD

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ĂŞ-XHJR DELHUWRĂŤ HQ HO DSDUHMR LUUHJXODU GH XQ ĂŞPXUR LQFDĂŤ GHO &X]FR )RWRJUDIÂŻD GHO DXWRU

coherente con un contexto de retroceso de los mecanismos de solidaridad a gran HVFDOD HQ HO TXH ORV DQWLJXRV êSUREOHPDV VRFLDOHVÍ LQFOXLGR HO êSUREOHPD GH OD YLYLHQGDÍ YLHQHQ D SUHVHQWDUVH FRPR êSUREOHPDV personales�.10 (Q HVWH VHQWLGR KDEU¯D TXH entender hasta quÊ punto la autoconstrucción de vivienda y la vivienda progresiva pueden ser instrumentalizadas por una política favorable al laissez-fare FRPR DGYLUWL¾ HO SURSLR -RKQ 7XUQHU 7851(5 3RU RWUR ODGR OD FRQĆDQ]D DFWXDO HQ OD FDVD TXH FUHFH HQ OD FRQVWUXFFL¾Q R WUDQVIRUPDFL¾Q HVSRQW£QHD GH OD YLYLHQGD HQ OD autoconstrucción informal como solución SDUFLDO R WRWDO D OD YLYLHQGD GH EDMR FRVWH arroja no menos interrogantes en el campo que nos ocupa. ¿QuÊ arquitectura puede producir la autoconstrucción? La arquitecWXUD LQGXGDEOHPHQWH VH FRQVWUX\H HQ HO WLHPSR \ HQ O HV D PHQXGR WUDQVIRUPDGD

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por el usuario. Pero Âżbasta el tiempo para construir arquitectura? Lo cierto es que la mayor parte de las aproximaciones recienWHV LQFOXVR ODV PÂŁV LQWHOLJHQWHV SDUHFHQ DJRWDU VXV UHćH[LRQHV HQ OD FÂŤOXOD KDELWDFLRQDO HQ VX DJUHJDFLÂľQ \ WUDQVIRUPDFLÂľQ en su capacidad de adaptaciĂłn a los camELRV GH YLGD GH ORV RFXSDQWHV LJQRUDQGR o dejando en segundo plano las singularidades que permiten reconocer una condiFLÂľQ YHUGDGHUDPHQWH XUEDQD \ SRU WDQWR DUTXLWHFWÂľQLFD D OD YLYLHQGD UHODFLÂľQ FRQ HO FRQWH[WR VROXFLRQHV GH ERUGH HVTXLQD SODQR GHO VXHOR HWF 11 Con ello se insiste en errores ya cometidos por la arquitectura HVWUXFWXUDOLVWD GH ORV DÂłRV FRPR OR HV WDPELÂŤQ XQD LQJHQXD FRQĆDQ]D HQ OD adaptaciĂłn de la forma de la casa “a medidaâ€? de las funciones o utilidad demandadas en cada momento. ÂżNo aprendimos ya que la arquitectura dura demasiado en el

tiempo como para perseguir su exacta correspondencia con una funciĂłn? ÂżNo vivimos muchos de nosotros en casas concebiGDV \ FRQVWUXLGDV SRU RWURV D PHQXGR KDFH mucho tiempo? QuizĂĄ sea esta singular UHODFLÂľQ FRQ HO WLHPSR \ FRQ OD FLXGDG OR ÂźQLFR TXH SXHGH FRQYHUWLU OD FRQVWUXFFLÂľQ LQFOXVR OD DXWRFRQVWUXFFLÂľQ GH OD FDVD HQ Arquitectura. No aspiremos a menos. NOTAS 1- Valgan como ejemplos: Equipo $UTXLWHFWXUD (T$ >)HUQDQGR *DUFÂŻD +XLGREUR 1LFROÂŁV 7XJDV \ 'LHJR 7RUUHV 7RUULWL 3RQWLĆFLD 8QLYHUVLGDG &DWÂľOLFD de Chile] 2008. ÂĄEl tiempo construye! %DUFHORQD *XVWDYR *LOL 6ÂŁH] *LUDOGH] (OLD *DUFÂŻD &DOGHUÂľQ -RVÂŤ 5RFK 3HÂłD Fernando. 2010. “La ciudad desde la casa: ciudades espontĂĄneas en Limaâ€? Revista ,19, YRO Q|

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3ODQR SDUD OD FRQVWUXFFLÂľQ GHO VXHOR XUEDQL]DGR HQ 35(9, /LPD GLFLHPEUH GH (Q HO GLEXMR DSDUHFH OD LUUHJXODULGDG GH ODV KXHOODV GH ODV YLYLHQGDV SUR\HFWDGDV SRU &KULVWRSKHU $OH[DQGHU $OGR 9DQ (\FN \ 9ÂŁ]TXH] GH &DVWUR H Â?ÂłLJXH] GH 2Q]RÂłR

2- La primera publicación relevante de 7XUQHU IXH 7851(5 -RKQ ê'ZHOOLQJ resources in South America� en Architectural Design 1| (Q HVSD³RO OD UHIHrencia fundamental para conocer sus teoU¯DV HV 7XUQHU -RKQ Vivienda: todo el poder para los usuarios 0DGULG %OXPH 3- Desde 1957 John Turner trabajó por invitación de Eduardo Neira como arquitecWR HQ OD UHFLQ FUHDGD 2ĆFLQD GH $VLVWHQFLD 7FQLFD GH $UHTXLSD 3HUŸ GHGLFDGD D GLULgir o guiar los procesos de construcción y autoconstrucción de vivienda en la región. 4- Desde los aùos 40 distintos países veQ¯DQ HQVD\DQGR SRO¯WLFDV VHPHMDQWHV TXH incorporaban el trabajo personal de los usuarios como modo de economizar la FRQVWUXFFL¾Q GH YLYLHQGDV GH EDMR FRVWH VLHPSUH GLULJLGR R DVLVWLGR SRU RĆFLQDV tÊcnicas: desde los Poblados Dirigidos en Espaùa hasta las distintas modalidades

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de “ayuda mutuaâ€?o “auto-ayuda asistidaâ€? LPSXOVDGDV GHVGH ORV (VWDGRV 8QLGRV HQ $PÂŤULFD /DWLQD 6H WUDWDED HQ XQ SULQFLSLR de fomentar un modo de participaciĂłn aleMDGR GH OD WRPD GH GHFLVLRQHV SUR\HFWRV \ SODQHV \ GH OD JHVWLÂľQ GH ORV UHFXUVRV DVXmidas por las grandes instituciones. Vease: %85*(66 5 ĂŞ+HOSLQJ VRPH WR KHOS WKHPVHOYHV 7KLUG ZRUOG +RXVLQJ 3ROLFLHV DQG 'HYHORSPHQW VWUDWHJLHVĂŤ HQ 0$7+(< . (G Beyond Self-help housing 1XHYD <RUN 0DQVHOO 5- “ VHUÂŻD SUHFLVR GDU ORV SULPHURV SDVRV encaminados a lograr la reducciĂłn de las inversiones pĂşblicas en la construcciĂłn directa de viviendas y al aumento simultĂĄneo de la inversiĂłn en infraestructuras y recursos bĂĄsicosâ€? 7851(5 6- Los programas fueron fundamentalmente promovidos por la ComisiĂłn para OD 5HIRUPD $JUDULD \ OD 9LYLHQGD &5$9

.$+$77

7- 811( 812 GHVDUUROOR GH XQ VLVWHPD GH vivienda nuclear para la poblaciĂłn urbana PDUJLQDGD HQ HO 1($ IDVFÂŻFXOR TXH REWXYR el premio del Seminario de PrefabricaciĂłn GH 0DGULG HQ (GLFLÂľQ 811( 5HVLVWHQFLD &KDFR $UJHQWLQD 9ÂŤDVH WDPELÂŤQ %$//(17 8- El emblemĂĄtico proyecto de “Elementalâ€? HQ ,TXLTXH 4XLQWD 0RQUR\ tiene una densidad por encima de las 100 YLYLHQGDV SRU KHFWÂŁUHD PLHQWUDV 35(9, QR OOHJD D 5HVXOWD DO PHQRV FXULRVR HQ HVWH VHQWLGR TXH VH VLJD KDEODQGR GH 35(9, FRPR modelo de “baja altura y alta densidadâ€?. /D ĂŞFRLQFLGHQFLDĂŤ GHVGH ĆQDOHV GH ORV DÂłRV HQWUH OD UHWLUDGD R GHVPDQWHODmiento de las polĂ­ticas pĂşblicas de vivienda y la “reivindicaciĂłn polĂ­tica de las tramas VRFLDOHV GH OD FRRSHUDFLÂľQ \ OD D\XGD PXtua en la construcciĂłn del hĂĄbitat popular y la intenciĂłn de producir polĂ­ticas mĂĄs inclusivas y sensibles a actores y situaciones localesâ€? ha sido apuntada tambiĂŠn por %$//(17 10- A este respecto cabe recordar las teorĂ­as difundidas en los Ăşltimos aĂąos por el VRFLÂľORJR &KDUOHV 0XUUD\ FX\DV LPSOLFDFLRQHV KDQ VLGR FRPHQWDGDV HQWUH RWURV SRU -21(6 2 ĂŞ:K\ çFKDYVè ZHUH WKH ULRWVè VFDSHJRDWVĂŤ The Independent de mayo. 11- Es elocuente en este sentido una comparaciĂłn entre los resultados de PREVI/LPD GRQGH SHVH D OD DXVHQFLD GH XQD VROXFLÂľQ HVSHF¯ĆFD HQ ORV ERUGHV GHO EDUULR HV evidente la calidad del proyecto del suelo y XUEDQL]DFLÂľQ LQLFLDO \ HO SUR\HFWR “Quinta 0RQUR\ĂŤ GH ĂŞ(OHPHQWDOĂŤ HQ ,TXLTXH &KLOH REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y$<021,12 &DUOR La vivienda racional: ponencias de los congresos CIAM

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%DUFHORQD *XVWDYR *LOL y$5$9(1$ 3HGUR HG Elemental: ,QFUHPHQWDO +RXVLQJ DQG 3DUWLFLSDWRU\ Design Manual %HUOLQ +DWMH &DQW] y$6+%< : 5 ê6HOI UHJXODWLRQ DQG 5HTXLVLWH 9DULHW\Í HQ Introduction to Cybernetics /RQGUHV &KDSPDQ DQG +DOO y%$//(17 $ /,(5185 - ) ê(O êSURblema de la vivienda� en Buenos Aires y las êYLOODV PLVHULDÍÍ HQ %$//(17 $ /,(5185 F. /D FDVD \ OD PXOWLWXG YLYLHQGD SRO¯WLFD \ cultura en la Argentina moderna %XHQRV $LUHV )RQGR GH OD &XOWXUD (FRQ¾PLFD y%/$6 6 *$5&,$ 6$1&+,6 0 85'$ 3(“$ / HG +RODQGD HQ 0DGULG VRcial housing and urban regeneration 0DGULG 0DLUHD /LEURV yê'XWFK .LQJ :LOOHP $OH[DQGHU GHFODUHV WKH HQG RI WKH ZHOIDUH VWDWHÍ The Independent, 17 de septiembre KWWSV ZZZ koninklijkhuis.nl/globale-paginas/taalrubrieken/english/speeches/speeches-fromthe-throne/speech-from-the-throne-2013 FRQVXOWD GH VHSWLHPEUH GH y(&2 8PEHUWR Opera aperta: forma e indeterminazione delle poetiche contemporanee 0LO£Q %RPSLDQL y+(,'(**(5 0DUWLQ ê&RQVWUXLU +DELWDU 3HQVDUÍ HQ 0DUWLQ +HLGHJJHU &RQIHUHQFLDV \ DUW¯FXORV (VSD³D (GLFLRQHV GHO 6HUEDO y+$%5$.(1 1 - (O GLVH³R GH VRSRUWHV %DUFHORQD *XVWDYR *LOL y-$&2%6 -DQH The death and life of great american cities 1HZ <RUN 5DQGRP +RXVH y.$+$77 6KDULI 6 8WRS¯DV &RQVWUXLGDV ODV unidades vecinales de Lima )RQGR (GLWRULDO 38&3 y/226 $GROI ê(O DUWH SRSXODUÍ en Ornamento y delito y otros escritos %DUFHORQD *XVWDYR *LOL y021(2 5DIDHO ê(Q ORV $QGHVÍ

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Circo N° 148. y58'2)6.< %HUQDUG Architecture ZLWKRXW DUFKLWHFWV 1XHYD <RUN 0XVHR GH $UWH 0RGHUQR y586.,1 -RKQ The Stones of Venice /RQGUHV )DEHU DQG )DEHU y5<.:(57 -RVHSK 2Q $GDPèV KRXVH LQ 3DUDGLVH WKH LGHD RI WKH SULPLWLYH KXW LQ architectural history 1XHYD <RUN 0XVHR GH $UWH 0RGHUQR y62/‚ 025$/(6 0DQXHO Las formas del crecimiento urbano %DUFHORQD 83& y7851(5 -RKQ Vivienda: todo el poder para los usuarios 0DGULG %OXPH

Sergio MartĂ­n Blas (1976) es doctor arquitecto, profesor de proyectos arquitectĂłnicos de la ETSAM (Universidad PolitĂŠcnica de Madrid - UPM) y miembro del grupo de investigaciĂłn NuTAC. Desde 2014 coordina el proyecto “Vivienda Social y RegeneraciĂłn Urbana HQ $PÂŤULFD /DWLQDĂŤ +$5 3 ĆQDQFLDGR por Plan Nacional de I+D+i del Gobierno de EspaĂąa.

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DOSSIER TEMĂ TICO

Lapsus SRU $1$ 9$/'(55$0$

ĂŞ/D SKDOHQH HV XQD PDULSRVD TXH HQ EXVFD GH OD OX] VH HQFLHQGHĂŤ

Alberto Cruz Cobarruvias

Me atrevo a decir que la construcciĂłn en arquitectura se presenta como un lapsus HQWUH OD PHWDIÂŻVLFD \ OD WÂŤFQLFD HQWUH DUchĂŠ y technĂŠ. Es el recorrido en bĂşsqueda de la luz de la mariposa de Alberto Cruz. Es el mismo arte. Curiosamente los antiguos referĂ­an al arte como poiesis. La palabra poiesis deriva etimolĂłgicamente del tĂŠrmino griego ĘŒČ ČšČ‘ČŚ KDFHU SURGXFLU FUHDU 6L FRQVLGHUDmos ademĂĄs que crear serĂ­a propio de los GLRVHV HQWRQFHV OD SRLHVLV UHĆHUH DO KDFHU producir trans-formativo que reconcilia la QDWXUDOH]D FRQ HO KRPEUH (V GHFLU VLHQdo que para trans-formar algo se necesiWD FRQRFHU OD PDWHULD RULJLQDO OD SRLHVLV involucrarĂ­a el conocimiento de las cualiGDGHV GH OD PDWHULD OD ćXLGH] GHO DJXD OD GHQVLGDG GH XQD SLHGUD \ OD KDELOLGDG GH

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trans-formarla para otros propĂłsitos del que le estaban originalmente designados SRU OD QDWXUDOH]D 'XVVHO (V por eso que la poiesis reconcilia la naturaleza con el hombre. Pero la palabra poiesis es tambiĂŠn la raĂ­z del termino “poesĂ­aâ€?. En el mundo antiguo la poesĂ­a era considerada la maQLIHVWDFLÂľQ GH ODV PXVDV TXH QR HV RWUD cosa que la manifestaciĂłn de la condiciĂłn humana mĂĄs profunda. Pero cual serĂ­a la condiciĂłn humana mĂĄs profunda? VolYLHQGR D QXHVWUR UD]RQDPLHQWR OD SRLHVLV UHODFLÂľQ KRPEUH QDWXUDOH]D UHTXLHUH VHU DFRPSDÂłDGD GH XQD SUÂŁFWLFD 'XVVHO UHODFLÂľQ KRPEUH KRPEUH un oficio que se adquiere y se transmite D WUDYÂŤV GH OD H[SHULHQFLD GHO KDFHU QR necesariamente de la especulaciĂłn. Es GHFLU HO KDFHU VH DGTXLHUH \ VH FRQVXPD KDFLHQGR (Q HVWH VHQWLGR (QULTXH Dussel asevera que la primer condiciĂłn

del hombre no es la inteligencia teĂłrica VLQR OD SUÂŁFWLFD OD SRLHVLV 'XVVHO (V GHFLU OD LQWHOLJHQFLD SUÂŁFWLFD HV un a priori de la inteligencia especulaWLYD R WHÂľULFD 3RU RWUR ODGR HQ WÂŤUPLQRV SODWÂľQLFRV WDPSRFR HV D WUDYÂŤV GH la especulaciĂłn que el hombre llega a la WUDVFHQGHQFLD VLQR D WUDYÂŤV GH OD UHSHWLFLÂľQ FRQVWDQWH GH XQD DFFLÂľQ (V GHFLU la condiciĂłn humana mĂĄs profunda es la capacidad poiĂŠtica de trans-formaciĂłn a travĂŠs de la cual el hombre adquiere una WUDVFHQGHQFLD $ HVWD WUDVFHQGHQFLD DOgunos alquimistas como Michael Mayer OD OODPDUÂŻDQ 3LHGUD )LORVRIDO -RQJ (QWRQFHV VRQ ODV PDQRV ODV que pueden comprender la complejidad de la naturaleza y trans-formarla a travĂŠs GH XQ RILFLR 8QD FRPSOHMLGDG TXH SRU RWUR ODGR DÂźQ QR SRGHPRV FRPSUHQGHU con nuestras mentes.

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3HWHU =XPWKRU ,QWHULRU GH OD FDSLOOD GH FDPSR %UXGHU .ODXV

Pero Godofredo Iommi nos advierte: Porque asĂ­ como el trabajo encubre la mano que se arriesga la seĂąa la verdadera seĂąa miente como el dĂ­a para salvar de otros usos OD QRFKH UHJDODGD ,RPPL

Lo que Iommi dice es que para que haya SRLHVLV GHEH KDEHU XQ ULHVJR OD SUHVHQFLD de lo desconocido a lo que la mano se lan]D 3HUR OD PDQR QR GHFODUD HO ULHVJR \ VH HVFRQGH EDMR OD IRUPD GHO WUDEDMR TXH SRU otro lado la encubre como si hubiera algo TXH QR GHEH UHYHODUVH XQ VHFUHWR 4XH secreto esconde la mano? Por quĂŠ miente? Porque el dĂ­a estĂĄ hecho para el trabajo y la noche para escuchar la manifestaciĂłn GH ODV PXVDV < ODV PXVDV GHYHODQ ORV VHcretos de la miel y la leche de su jardĂ­n -ambos productos del reino animal produ-

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cidos por un trabajo de trans-mutaciĂłn del material vegetal. Entonces la mano que se DUULHVJD D OR GHVFRQRFLGR PLHQWH \ HVFRQde el regalo que las musas le hacen por la noche: los secretos de la trascendencia. Toda construcciĂłn entonces es ese lapsus HQ HO TXH HO KRPEUH HQIUHQWÂŁQGRVH D OR GHVFRQRFLGR HPSUHQGH XQD DFFLÂľQ SRLÂŤtica de trans-formaciĂłn y en ella alcanza XQD WUDVFHQGHQFLD 8Q HVSDFLR LQWHUPHGLR XQ SDUÂŤQWHVLV XQ PRPHQWR DVLPLODble al de la repeticiĂłn de las carreras de $WDODQWD SDUD OLEHUDUVH GHO KHFKL]R -RQJ (V HO PRPHQWR HQ HO TXH DSDUHFH HO DUWH HO WUDEDMR GH OD PDULSRVD GH $OEHUWR &UX] TXH PLHQWUDV KDFH HVH WUDEDMR GH EXVFDU OD OX] VH HQFLHQGH

Septiembre 2015). En el texto “Carta sobre la PhaOÂŞQHĂŤ *RGRIUHGR ,RPPL OD GHĆQH FRPR HO RĆcio de la poesĂ­a construida por todos. REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS DUSSEL, Enrique. 1984. FilosofĂ­a de la producciĂłn. Vol. 5 (BogotĂĄ: Nueva AmĂŠrica) IOMMI, Godofredo. 1991. %RUGH GH ORV RĆFLRV (ViĂąa del Mar: Escuela de Arquitectura UCV) JONG, H.M.E. 1969. Michael Maier’s Atalanta Fugiens. Sources of an Alchemical Book of Emblems (Leiden: E.J. Brill)

Ana Valderrama. Es Arquitecta, Master en Arquitectura del Paisaje, Profesora Titular del Ă rea de TeorĂ­a y TĂŠcnica del Proyecto ArquitectĂłnico de la FAPyD,

NOTAS

Directora de MatĂŠricos PerifĂŠricos, Jefa del Dto. de

1 - Alberto Cruz, clase teĂłrica en http://wiki.ead.

Proyectos Interinstitucionales de la SecretarĂ­a de

pucv.cl/index.php/Alberto_Cruz (consulta 2 de

Planeamiento de la Municipalidad de Rosario

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/DV PLO \ XQD IRUPDV GHO ODGULOOR DUWH \ FLHQFLD GH OD H[SHULPHQWDFL¾Q SRU -26‹ /8,6 526$'2 \ 12(0� $'$*,2

/D DUTXLWHFWXUD HV FRQVWUXFFLÂľQ HV XQD DĆUmaciĂłn que hemos leĂ­do muchas veces en la literatura arquitectĂłnica a lo largo del VLJOR ;; FRQ GLVWLQWDV GHFOLQDFLRQHV 0LHV van der Rohe buscaba la perfecciĂłn en cada GHWDOOH /RXLV .DKQ SUHWHQGÂŻD LQWHUSUHWDU la “voluntad de formaâ€? de los materiales y 3LHU /XLJL 1HUYL GHĆQÂŻD OD FODYH LQGLVFXWLEOH del lenguaje arquitectĂłnico en las estrucWXUDV UHVLVWHQWHV SRU VXV IRUPDV TXH QR FDsualmente resultan tanto orgĂĄnicas como geomĂŠtricas. En las experiencias mencioQDGDV H[LVWH XQ GHQRPLQDGRU FRPÂźQ HQ OD amalgama de tĂŠcnicas artesanales con los DYDQFHV GH OD LQJHQLHUÂŻD XQD FRQćXHQFLD TXH VL ELHQ WRPD FDUDFWHUHV GLIHUHQWHV HQ FDGD XQR GH HVWRV DUTXLWHFWRV VXJLHUH TXH OD DUTXLWHFWXUD GHO VLJOR ;; OH GHEH WDQWR D OD HVWÂŤWLFD GH OD PÂŁTXLQD IRUPDV SXOLGDV EULOODQWHV \ ERUGHV TXH VXJLHUHQ GHVPROGH

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como a la tradiciĂłn constructiva que remiWH D OD HGDG PHGLD \ DÂźQ PÂŁV DWUÂŁV D OD LGHD de la ĆUPLWDV vitruviana. +DFLD HO ĆQDO GHO VLJOR .HQQHWK )UDPSWRQ WDPELÂŤQ QHFHVLWÂľ GHĆQLU HO SXQWR ĆUPH de la construcciĂłn para contrarrestar las peligrosas desviaciones que proveĂ­an el HFOÂŤFWLFR SRVPRGHUQLVPR \ OD ĆORVRIÂŻD GH la deconstrucciĂłn. Haciendo foco en la diPHQVLÂľQ FRQVWUXFWLYD UHYLVÂľ OD DUTXLWHFWXUD GH :ULJKW .DKQ 0LHV 6FDUSD \ 8W]RQ con el objetivo de reconstruir la cultura tectĂłnica del siglo de las vanguardias y las XWRSÂŻDV WHFQROÂľJLFDV )5$03721 El interĂŠs del historiador norteamericano respondĂ­a a una perspectiva alimentada en los debates y obras que desde los aĂąos ç DSDUHFLHURQ HQ OD FXOWXUD DUTXLWHFWÂľQLca internacional a la luz de la recuperaciĂłn fenomenolĂłgica de los materiales. Ecos de

esos impulsos tambiÊn se hicieron presenWHV HQ QXHVWUD IDFXOWDG WHPSUDQDPHQWH VL UHFRUGDPRV OD UHIRUPD GHO 3ODQ comenzando a minar esa tradición de la HQVH³DQ]D HQ TXH OD GHĆQLFL¾Q PDWHULDO \ FRQVWUXFWLYD DSDUHF¯D VHFXQGDULD GHVSXV de la idea y el proyecto se entendía escindido de la materia. En el amplio campo de experimentación material y tÊcnica al que asistimos en la SURGXFFL¾Q UHFLHQWH HVSHFLDOPHQWH HQ OD UHJL¾Q VXUDPHULFDQD GLYHUVDV REUDV DWHVtiguan las inquietudes por invertir aquÊlla LQHUFLD SUR\HFWXDO SDUD SDUWLU GH ODV FDUDFterísticas y las limitaciones de la materia. 8QD DPSOLD SURGXFFL¾Q TXH D ORV HIHFWRV de cumplir con la extensión de este artícuOR FLUFXQVFULELUHPRV ŸQLFDPHQWH DO PLOHQDULR ODGULOOR HVH P¯QLPR HOHPHQWR TXH GH tantas indagaciones ha sido objeto y que

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6RODQR %HQÂŻWH] VHGH 8QLOHYHU 9LOOD (OLVD 3DUDJXD\

permite pensar en los procesos creativos propios del artesano –en los tĂŠrminos de 5LFKDUG 6HQQHW \ WDPELÂŤQ HQ HO URO TXH ODV nuevas tecnologĂ­as pueden desempeĂąar HQ HO FDPSR GH OD DUTXLWHFWXUD \ ORV VLJQLĆcados sociales y culturales que se agregan a la mĂĄs pura construcciĂłn. El triunfo del arte de construir No se puede hablar del ladrillo sin mencionar al ingeniero uruguayo que hace casi sesenta aĂąos revolucionĂł su utilizaciĂłn y sentido. En efecto Eladio Dieste defendĂ­a el “arte de construir antes que la ciencia de construirâ€?. Para ĂŠl se debĂ­a concebir la resistencia por la forma y la forma como lenguaje que debĂ­a mostrarse inteligible: “Lo constructivo serĂĄ siempre inseparable de la arquitectura: es como sus huesos y su

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FDUQHĂ°3RU HVR OD HVFHQRJUDIÂŻD R QR HV DUTXLtectura o es un tipo muy especial de arquiWHFWXUD < KD\ JUDQGHV REUDV HQ TXH VH VLHQWH esa debilidad; no son construidas: tienen algo GH HVFHQRJUDIÂŻDĂŤ ',(67( Dieste ha confesado que en los primeros aĂąos de su actividad constructiva no tenĂ­a FRQFLHQFLD FLHUWD VLQR TXH PÂŁV ELHQ LQWXÂŻD “veĂ­aâ€? funcionamientos. TambiĂŠn seĂąalaba TXH VÂľOR GHVSXÂŤV GH VX FRQVWDQWH H[SHriencia pudo ir precisando lo intuido y pudo llegar al pleno dominio de las tĂŠcnicas que supusieron no sĂłlo imaginarlas sino tambiĂŠn pensar y construir los equipos que las hicieran econĂłmica y tĂŠcnicamente viables. /D UHFLSURFLGDG HQWUH SUXHED \ HUURU HQWUH IRUPD \ UHVLVWHQFLD HQWUH SUHĆJXUDFLÂľQ \ YHULĆFDFLÂľQ DQDOÂŻWLFD IXH SDUD (ODGLR 'LHVWH HO WULXQIR GHO DUWH GH FRQVWUXLU $UWH \ FLHQFLD HQ VXV SURSLDV SDODEUDV SDUHFHQ

UHDĆUPDU HVD LGHD WDPELQ SUHVHQWH HQ Pier Luigi Nervi y algunos otros: la conćXHQFLD GH GLVWLQWRV VDEHUHV WDQWR GH OR DUWHVDQDO OD VDELGXU¯D PDQXDO GH ORV DOED³LOHV FRPR GHO F£OFXOR DQDO¯WLFR LQJHQLHULO al que agregan creatividad e intuición. El triunfo de la voluntad del constructor Solano Benítez fue uno de los primeros jóvenes de la región que en los desanimados aùos noventa se focalizó en cambiar el estado de una pråctica que sentía adormecida. En su *DELQHWH GH $UTXLWHFWXUD construido con ladrillos armado en panGHUHWH KDF¯D GH OD SREUH]D GH UHFXUVRV HO fundamento del programa arquitectónico. La obra fue reconocida por sus búsquedas y premiado el estudio-taller y desde entonFHV 6RODQR %HQ¯WH] GLR LQLFLR D XQ SURFHVR

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6RODQR %HQยฏWH] VHGH 8QLOHYHU 9LOOD (OLVD 3DUDJXD\

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&DVD (VPHUDOGLQD $VXQFLÂľQ 3DUDJXD\

de producción en obra a travÊs del ensayo y del error que trascendió a los åmbitos internacionales y posicionó a Paraguay en el mapa del debate contemporåneo. (Q HO HGLĆFLR SDUD OD PXOWLQDFLRQDO Unilever HQ 9LOOD (OLVD JDQDGR SRU FRQFXUVR Solano sigue la investigación sobre el ladrillo LQLFLDGD GHVGH VX JUDGXDFL¾Q 3DUD HVWD REUD construye placas auto-portantes prefabriFDGDV \ OXHJR XWLOL]DGDV FRPR SDQHOHV SDUD crear ambientaciones y situaciones escenoJU£ĆFDV DQWHV TXH HVSDFLDOHV \ VLQ SUHMXLFLRV QL SUXULWRV HO ODGULOOR WDPELQ VH XWLOL]D DOO¯ como enchapado del hormigón armado. DespuÊs de tantos aùos de utilizar el ladriOOR GH FDQWR HQ GLDJRQDO SDUWLGR DFRVWDGR DUPDQGR YLJDV E¾YHGDV FDWHQDULDV FHORV¯DV 6RODQR KD DGTXLULGR OD GHVWUH]D GH OHHU los esfuerzos a los que estån expuestos. $O DEUD]DU OD WUDGLFL¾Q GH OD DOED³LOHU¯D VXEvierte ese saber y desafía hasta los límites

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H[WUHPRV HO XVR FDUDFWHUÂŻVWLFR \ DO KDFHUOR se distancia de uno de sus puntos de partida y disparador que fue Eladio Dieste. BenĂ­tez mismo cuenta que cuando joven tuvo la oportunidad de asistir a los talleres del ingeniero uruguayo y que gracias a ĂŠl descubriĂł una nueva manera de usar el ODGULOOR 6LQ HPEDUJR WDPELÂŤQ GHVWDFD TXH no hace lo mismo ya que se esfuerza en trabajar con la inercia y el ladrillo de manera HVWUXFWXUDO SHUR QR D OD PÂŁ[LPD FDSDFLGDG GH FRPSUHVLÂľQ HQ FDPELR FRPSDUWH HO SXQWR GH YLVWD HVWUXFWXUDO HV GHFLU HO SRGHU YLVXDOL]DU FXÂŁQGR KD\ WUDFFLÂľQ FRPSUHVLÂľQ WRUVLÂľQ R FRUWH Solano BenĂ­tez dice interesarse sĂłlo en segunda instancia por la forma y por la coherencia constructiva ya que sostiene que la arquitectura es un problema social antes que espacial. El centro de su indagaciĂłn es

HO SURFHVR FRQVWUXFWLYR IDVFLQDGR SRU H[presar el material en solicitaciones nunca YLVWDV DQWHV EXVFDQGR QXHYRV çPRGRV GH KDFHUOR DSDUHFHUè VXEYLUWLHQGR OD OÂľJLFD del comportamiento histĂłrico. (Q VX REVHVLÂľQ ODGULOOHUD 6RODQR DFWXDOL]D D 0LHV YDQ GHU 5RKH \ VX GHĆQLFLÂľQ GHO DUWH GH FRQVWUXLU SRQLHQGR XQ ODGULOOR FXLGDGRVDPHQWH DO ODGR GH RWUR \ HQ HVH cuidado estĂĄ todo el entusiasmo que pone a su arquitectura: “Me interesa en particular una frase de 0LHV bDUFKLWHFWXUH LV KHOSIXO WR SXW WZR EULFNV together carefully b/R LQWHUHVDQWH GH HVWD IUDse es que la arquitectura no aparece en el PRPHQWR HQ TXH VH SRQHQ ORV GRV ODGULOORV sino que ĂŠsta aparece en el “carefullyâ€?; Care FXLGDGR \ fully SOHQR +DFHU TXH GRV ODGULllos juntos estĂŠn puestos con el mĂĄximo de FXLGDGR D SOHQLWXG GH FXLGDGR QDGD PÂŁV TXH HVRĂŤ 62/$12 %(1Â?7(= HQ http://

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ZZZ SODWDIRUPDDUTXLWHFWXUD FO FO 30850/la-poetica-del-ladrillo-o-la-arquitectura-de-solano-benitez FRQVXOWD GH VHSWLHPEUH GH

Al pre construir placas de ladrillo para ser XVDGDV FRPR VXSHUĆFLHV HQ GRQGH HO PDterial ya no representa el trabajo a la comSUHVL¾Q GHO PDPSXHVWR WUDGLFLRQDO 6RODQR nos sorprende con una concepción nueva GH XQ PDWHULDO YLHMR FRQ XQ PRGR LQV¾OLWR de pensar y trabajar el ladrillo. Sus paneles prestan mucha atención al proceso de faEULFDFL¾Q \ PRQWDMH GH DK¯ VX WDPD³R DSWR SDUD XQ PRQWDMH VLQ JUŸDV VX SOHJDGR D modo de biombo que le otorga resistencia ODWHUDO DEULHQGR GH SDVR XQ PXQGR QXHYR GH IRUPDV FRQ VXV FDUDFWHU¯VWLFRV HIHFWRV espaciales y de luz y sombra. En varias de estas experimentaciones hay una liberación de la representación de los valores tectónicos tal como habían sido

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utilizados hasta ese momento. Ello nos lleva a preguntarnos si nos dirigimos hacia una nueva cultura tectónica y a concluir que gran parte de las conclusiones y las perspectivas críticas de Frampton no son VXĆFLHQWHV \D TXH QR DOFDQ]DU¯DQ D HVWD producción. El triunfo de la ciencia En la Bienal de Venecia en 2008 se mostró HO URERW FRQVWUXFWRU 52% FDSD] GH FRQVWUXLU XQD SDUHG GH ODGULOOR LQWHUDFWXDQGR FRQ XQD FRPSXWDGRUD TXH OH HQY¯D OD WUD]D \ OD IRUPD GH PRGR TXH OD YROXQWDG del proyectista se materializa sin intermediarios. En realidad los intermediarios han FDPELDGR VX SRVLFL¾Q HQ HO SURFHVR \ HQ HVWH FDVR VRQ ORV SURGXFWRUHV GH VRIWZDUH ORV IDEULFDQWHV GHO URERW ORV TXH GHWHUPLnan lo que puede y no puede hacerse. Es el

saber previo del que maneja la computadora que conoce los límites de lo posible con esa nueva herramienta. Lo que interesa en este trabajo es advertir la posibilidad de que esos límites se hayan ampliado; de otro modo el cambio es irrelevante desde el SXQWR GH YLVWD GHO UHVXOWDGR ĆQDO GHVGH HO punto de vista del proyecto. as fotos dejan YHU TXH OD SDUHG HQ UHDOLGDG XQ WUDPDGR DELHUWR GH ODGULOORV D VRJD SUHVHQWD FXUYDV HQ YHUWLFDO HO PXUR UHFXHUGD D 'LHVWH SHUR P£V SHUIHFWR P£V UHJXODU P£V PHF£QLFR porque obviamente la precisión del robot es superior a la de la mano humana. Sin embargo no nos desvela el tema de la precisión sino el tema del proceso y el espacio de decisión que deja al proyecto. Esas suSHUĆFLHV GH GREOH FXUYDWXUD VXJLHUHQ TXH KD\ XQ PXQGR GH IRUPDV QXHYDV SRVLEOHV que hay una nueva frontera que atraveVDU /¾JLFDPHQWH ORV IDEULFDQWHV GHO URERW

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TXLHUHQ YHQGHU \ SDUD HOOR \ HV QDWXUDO FDVL REYLR TXH VH GHFLGDQ SRU PRVWUDU XQD forma resultado de la capacidad extraordinaria de la costosa herramienta que adeP£V GHMD HQ HYLGHQFLD ODV GLĆFXOWDGHV GH obtener esa resolución a partir de la tÊcnica tradicional. Que el posible comprador se imagine y sueùe que con ROB le serå mås fåcil hacer una pared que con albaùiles y de paso sin leyes sociales ni seguro obrero. Es fåcil encandilarse con la maravilla de la tÊcnica sin embargo hay cuestiones que van mås allå de ella: Gaudí vivía en el obrador para explorarlo pero pareciera que en esta actualidad tendría que aprender a programar y a trabajar frente a la pantalla. Un robot construyendo con ladrillos! consWLWX\H XQ HVSHFW£FXOR SRU V¯ PLVPR XQD instalación artística para el museo contemSRU£QHR \ D OD YH] XQD SDURGLD WDQWD WHFnología para maniobrar el elemento mås

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antiguo y minúsculo de la construcción. ROB fue desarrollado en la ETH de Zurich por un equipo comandado por Fabio Gramazio y Matthias Kohler. Varios intentos de robots constructores estån en curVR XQ HMHPSOR HO HTXLSR GH )RVWHU $%% 8QLYHUVLGDG GH /RXJKERURXJK GHVDUUROODQ uno que trabaja con tÊcnicas similares a la de la estereolitografía de las impresoras ' HQ HVFDOD DUTXLWHFW¾QLFD FRQ LQ\HFWRUHV GH KRUPLJ¾Q SRU FDSDV ¿Y ahora quÊ hacemos? No deberíamos asustarnos ni horrorizarnos por el avance de la robotización de OD FRQVWUXFFL¾Q DXQTXH TXL]£V WDPSRFR estÊ de mås volver a recordar las tempranas –y aún vigentes- advertencias de /HZLV 0XPIRUG VREUH HO GHVDUURllo de la TÊcnica si Êsta se deshumaniza y

no se orienta al mejoramiento de la vida del hombre en el planeta. En realidad las advertencias de Mumford hacen foco en el uso político de los avances de la ciencia que en líneas generales excede la decisión de los arquitectos. Estas novedades de la tecnología demuestran que en nuestro presente se producen búsquedas en los dos campos de experimentación: tanto en el obrador como en el VRIWZDUH (O URO GHO DUTXLWHFWR VH GLYHUVLĆFD TXLHQ DO PLVPR WLHPSR GHEH VHU SURJUDPDGRU \ DUWHVDQR $ YHFHV $SROR RWUDV veces Hefesto. Richard Sennett sugiere TXH +HIHVWR HO KHUUHUR HV WDQ LPSRUWDQte como Apolo en la formación de la huPDQLGDG SXHV VL ELHQ $SROR UHSUHVHQWD el logos HV +HIHVWR TXLHQ DO HQVH³DU ORV RĆFLRV SHUPLWH VDOLU GH ODV FDYHUQDV JUDcias al desarrollo civilizador de la TÊcnica 6(11(7

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ParadĂłjicamente se puede hacer la arquitectura mĂĄs convencional y aburrida con las tĂŠcnicas mĂĄs revolucionarias y viceverVD VH SXHGH KDFHU OD DUTXLWHFWXUD PÂŁV UHvolucionaria con las tĂŠcnicas tradicionales. Los lĂ­mites de lo posible con un material WDQ DQWLJXR FRPR HO ODGULOOR TXH WLHQH PÂŁV o menos la misma forma desde hace 5000 aĂąos y que sin embargo admite hoy nuevas WUDEDV QXHYRV HIHFWRV GH WUDQVSDUHQFLD \ RSDFLGDG HQ VXPD QXHYDV IRUPDV LQFOXVR ODV DWHFWÂľQLFDV DTXHOODV HQ TXH DSDUHFH FROJDGR TXH WDQWR GLVJXVWDEDQ D .DKQ indican cuĂĄn lejos estamos de abarcar sus mĂşltiples derivaciones futuras. En cierto PRGR SDUHFLHUD LQGLVWLQWR VL HVWDV QXHYDV trabas fueron inventadas en el obrador o HQ OD SDQWDOOD VL ODV FRQVWUX\Âľ XQ URERW R XQ DOEDÂłLO GH EDUULR VLQ HPEDUJR HV QHFHsario registrar los cambios en los procesos y en los resultados y advertir de quĂŠ maneUD HOORV DIHFWDQ OD GLPHQVLÂľQ VRFLDO FXOWXUDO y el estatus de la disciplina y sus prĂĄcticas. 8QD RSFLÂľQ WHFQROÂľJLFD HV XQD HOHFFLÂľQ cultural y no un simple problema de lĂłgica reductiva; esto es lo que entienden en general todos los arquitectos de la regiĂłn abocados a un programa de experimentaciĂłn material y tĂŠcnica. La opciĂłn tecnolĂłgica es generadora del proyecto en tanto condiciona la serie de decisiones del proFHVR SUR\HFWXDO OLPLWDQGR \ FRQGLFLRQDQdo sus posibilidades. AĂşn si consideramos algunas obras de Angelo Bucci como la FDVD HQ 5LEHLUDR 3UHWR R OD casa en Ubatuba HQ ODV TXH VX DUTXLWHFWXUD pareciera reducirse a expresar la lĂłgica esWUXFWXUDO QR SRGHPRV GHMDU GH UHFRUGDU OD trayectoria de la cultura arquitectĂłnica del hormigĂłn pre y pos tensado de la que deriva y a la que dirige sus aportes. Otras veces la experimentaciĂłn se orienta

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felizmente a satisfacer necesidades u obMHWLYRV IXHUD GH V¯ PLVPD 3RU HMHPSOR ORV arquitectos ecuatorianos que integran el colectivo Al Borde con la Escuela Esperanza ORJUDQ GHVPDUFDUVH WFQLFD \ WLpológicamente del prototipo naturalizado PXURV GH ODGULOORV \ WHFKXPEUH GH FKDSD y crean a partir de nobles y económicos PDWHULDOHV D PDQR PDGHUD \ SDMD XQD estructura espacial rigidizada a partir del WUL£QJXOR HQ OD PHMRU WUDGLFL¾Q YLROOHWGXFWLDQD XQ HVSDFLR ŸQLFR \ PŸOWLSOH UHVXOWDdo de la articulación de los saberes disciplinares y los sociales. La elección tecnológica conlleva tambiÊn una actitud frente a la tradición. Por ejemSOR 6RODQR %HQ¯WH] \ 5DIDHO ,JOHVLD HQWUH YDULRV RWURV VRVWLHQHQ TXH OD WUDGLFL¾Q sólo puede ser revitalizada a travÊs de la innovación con la que pretenden oponerVH DO PDQGDWR GH DOJXQRV FU¯WLFRV TXH DŸQ en los aùos ’90 defendían para AmÊrica Latina la repetición incesante de la construcción ladrillera y vislumbraban el destino de esta región del planeta en las tecnologías de la pobreza. Desde el momento en que la actividad artesanal ya no se correspondía con la orgaQL]DFL¾Q PRGHUQD GHO WUDEDMR FRPHQ]¾ D dudarse del lugar que podría asumir en el proceso creativo el trabajador manual en la soledad de sus materiales e instrumenWRV QR PHFDQL]DGRV (Q HVRV PRPHQWRV con seguridad se hubiera decretado su GHVDSDULFL¾Q VLQ HPEDUJR LGHQWLĆFDPRV una apropiación de los modos artesanales de trabajo por parte de los arquitectos que ha cobrado un protagonismo considerable y cuyo ejemplo notable podría ser la FDSLOOD 6DQ 9LFHQWH GH 3DXO HQ GRQGH al incorporar la tradición maderera de los FRQVWUXFWRUHV GH EDUFRV -RUJH /RERV GHvolvió a la comunidad de chilotes nuevas

FRQGLFLRQHV GHO PDWHULDO HQ ORV UHćHMRV los colores y olores del ambiente marcando el paso de la luz a lo largo del día. (V FODUR HQWRQFHV TXH QR VH WUDWD V¾OR GH LQYHQWDU LQJHQLRVDV WUDEDV ĆJXUDFLRQHV GH HQFDMHV VLQR GH UHQRYDU HO SUR\HFWR PLVPR FRQ ODV GLPHQVLRQHV HVSDFLDOHV culturales y sociales implícitas. La relación estrecha entre la experimentación artesanal y el mundo de nuevas formas que prometen los sistemas de diseùo asistido por computadoras pueden llegar a complementarse y coexistir; de ninguna manera son mundos excluyentes. No basta con saber que el paradigma electrónico WLHQGH D VXVWLWXLU KD VXVWLWXLGR IDWDOPHQte al mecånico; tambiÊn hay que advertir que se han reformulado las relaciones HQWUH DUWHVDQ¯D DUWH H LQGXVWULD WDO FRPR DSDUHF¯DQ HQ ORV GHEDWHV GHO :HUNEXQG \

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OD %DXKDXV GHO PRPHQWR GH ODV YDQJXDUGLDV KDFLD XQD FRQĆJXUDFL¾Q P£V FRPSOHMD GH UHODFLRQHV HQWUH OD PHQWH OD PDQR \ OD P£TXLQD (VWD KLVWRULD WLHQH XQ ĆQDO DELHUto a la manera del cuento que cada noche hay que inventar para seguir ganåndose la vida: si es posible producir nuevas e inesperadas síntesis entre racionalidad e intuiFL¾Q HQWUH OD LGHD \ OD PDWHULD OD WUDGLFL¾Q del ladrillo podrå renovarse y crecer.

REFERENCIAS BIBLIOGRà FICAS y',(67( (ODGLR ê/DV WHFQRORgías apropiadas y la creatividad� en 5DP¾Q *XWLUUH] FRRUG $UTXLWHFWXUD Latinoamericana en el siglo XX %XHQRV $LUHV &HGRGDO y)5$03721 .HQQHWK Estudios soEUH FXOWXUD WHFW¾QLFD 3RWLFDV GH OD FRQVWUXFFL¾Q HQ OD DUTXLWHFWXUD GH ORV VLJORV ;,; \ ;; 0DGULG $NDO y080)25' /HZLV TÊcnica y civilización. Versión espaùola de Constantino $]QDU GH $FHYHGR 0DGULG $OLDQ]D (GLWRULDO

y6(11(77 5LFKDUG The Craftsman. TraducciĂłn de Marco Aurelio Galmarini. El Artesano %DUFHORQD $QDJUDPD

/D SRÂŤWLFD GHO ODGULOOR R OD DUTXLWHFWXUD GH 6RODQR %HQÂŻWH]. KWWS ZZZ SODWDIRUPDDUquitectura.cl/cl/02-30850/la-poetica-del-ladrillo-o-la-arquitectura-de-solano-benitez FRQVXOWD GH VHSWLHPEUH GH

Las obras del robot de la Bienal de Venecia IXHURQ H[WUDÂŻGDV GH *5$0$=,2 ) .2+/(5 0 'LJLWDO 0DWHULDOLW\ LQ $UFKLWHFWXUH %DGHQ 0XOOHU 3XEOLVKHUV

JosĂŠ Luis Rosado profesor Adjunto en el Taller de Historia de la Arquitectura a cargo de la Dra. Arq. Bibiana Cicutti. Sus Ăşltimas publicaciones son: con C. Galimberti: "Parque EspaĂąa: un proyecto para la reconYHUVLÂľQ GHO IUHQWH ćXYLDO GH 5RVDULRĂŤ UHYLVWD 3RUWXV RETE, 2012); con N. Adagio: “Asignatura pendiente. TeorĂ­a de la Arquitectura en la Escuela de Rosario: 1923-1956â€? en 90 aĂąos de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y DiseĂąo (Rosario: A&P ediciones, 2013) y con N. Adagio y S. Longo: “La experimentaciĂłn material y tecnolĂłgica en la producciĂłn arquitectĂłnica latinoamericana recienteâ€? (La Plata, HiTepac, 2014).

NoemĂ­ Adagio Jefe de Trabajos PrĂĄcticos en el Taller de Historia de la Arquitectura a cargo de la Dra. Arq. Bibiana Cicutti. AdemĂĄs es Investigadora IndependiHQWH GH OD &DUUHUD GHO ,QYHVWLJDGRU &LHQW¯ĆFR GH OD 8QLversidad Nacional de Rosario. En los Ăşltimos aĂąos ha publicado: “Mass Culture at Mid-Century: Architecture under a New Humanism" en Helen Gyger y Patricio del Real (editores): Latin American Modern Architec-

Las imågenes de las obras de Solano %HQLWH] IXHURQ H[WUD¯GDV GH b 52'5,*8(= )ORUHQFLD (O ĆQ GH la arquitectura. Aportes de este lado del PXQGR b5HYLVWD 6XPPD Cortesia de Gabinete de Arquitectura/ Solano Benítez - MatÊricos PerífÊricos.

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tures: Ambiguous Territories, (New York: Routledge US/ UK, 2012); en calidad de editor AntologĂ­a la Biblioteca de la Arquitectura Moderna. Argentina 1919-1963. Escritos, diĂĄlogos, imĂĄgenes. (Rosario: UNR Editora/A&P Ediciones, 2012); conjuntamente con A. Sella el trabajo colectivo Enrico Tedeschi: work in progress (Mendoza: EDIUM, Editorial Universidad de Mendoza, 2013).

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La construcciĂłn de la arquitectura R HO GRPLQLR GH OD PDWHULD por CESAR ALTUZARRA

La materia se revela a partir de principios I¯VLFRV GH UHFXUVRV WFQLFRV \ GH OD H[SUHsión sensible de lo percibido. Siempre me he preguntado cuål es el camSR HVSHF¯ĆFR GHO GRPLQLR GH OD PDWHULD HQ la arquitectura. ¿Existe un recorte disciplinar particularizado que le es absolutamente propio? Las disciplinas con las que compartimos OD JHQHUDFL¾Q GH HVSDFLRV KDELWDEOHV LQJHQLHURV HQ FRQVWUXFFLRQHV GLVH³DGRUHV LQGXVWULDOHV WFQLFRV FRQVWUXFWRUHV DSDUHMDGRUHV HVFHQ¾JUDIRV RSHUDQ FRQ OD materia para concretar los espacios; los arquitectos operamos con el espacio para concretar la materia. El plan de estudios vigente en nuestra faFXOWDG QR VH UHĆHUH D OD FRQVWUXFFL¾Q QL D ODV LQVWDODFLRQHV OD HVSHFLĆFLGDG VH GHĆQH

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a partir de revelar la materia en la arquitectura a travÊs de su MATERIALIDAD. Este salto cualitativo respecto de planes anteriores al del aùo 1985 es un sello caUDFWHU¯VWLFR TXH HV QHFHVDULR SRWHQFLDU \D TXH GHĆQH GH PDQHUD LQHTX¯YRFD HO LQtrínseco recorte disciplinar. Construir es el DFWR HVHQFLDO GH OD DUTXLWHFWXUD FRQVWUXLU espacios habitables y bellos con materiales e inmateriales. Si reconocemos al espacio como la esencia GH OD DUTXLWHFWXUD GHEHU¯D VHU OD HYROXFL¾Q histórica del concepto de espacio como instrumento de diseùo el argumento articulador de los desarrollos temåticos de las asignaturas que corresponden a materialidad. En este sentido tomaremos como instrumento pedagógico para abordar la complejidad del objeto de estudio -la mateULDOLGDG GH OD DUTXLWHFWXUD OD FODVLĆFDFL¾Q

propuesta por Noemí Goytía1 *2<7,$ HQ VX DUW¯FXOR êEl uso histórico del concepto espacio como instrumento de diseùo� donde se reconocen tres características espaciales en distintos períodos de la historia de la arquitectura: el espacio clåVLFR HO HVSDFLR PRGHUQR \ HO SRVPRGHUQR

“TecnologĂ­aâ€? en el Plan de Estudios de la FAPyD.2 Si analizamos el plan de estudios vigente en OD )$3\' 815 SRGHPRV REVHUYDU TXH HQ el Ă rea “TeorĂ­a y TĂŠcnica del Proyecto ArTXLWHFWÂľQLFRĂŤ OD GHQRPLQDFLÂľQ GH ODV DVLJQDWXUDV 0DWHULDOLGDG \ FRPSUHQGLGDV HQ OD 6XE ÂŁUHD GH 0DWHULDOLGDG KDFH referencia a una condiciĂłn eminentemente arquitectĂłnica: la materia del espacio. Sin HPEDUJR VL GHVDJUHJDPRV ORV FRQWHQLGRV

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GH FDGD XQD GH HOODV SRGHPRV REVHUYDU que cada asignatura asume una fragmenWDFLÂľQ GHO REMHWR DUTXLWHFWÂľQLFR KHUHGHras muy probablemente de los contenidos GH SODQHV GH HVWXGLRV DQWHULRUHV DO ç HQ donde las asignaturas de “tecnologĂ­aâ€? estaban desagregadas por recortes temĂĄtiFRV FRPR ,QWURGXFFLÂľQ D OD &RQVWUXFFLÂľQ ,QVWDODFLRQHV GH ORV HGLĆFLRV \ $FRQGLFLRQDPLHQWR GH ORV HGLĆFLRV 3RGUÂŻD DĆUPDUVH que la matriz fragmentaria anterior al plan GHO ç HVWÂŁ SUHVHQWH DÂźQ De acuerdo con lo estipulado en el plan de estudios vigente en la FAPyD respecto de los contenidos de las asignaturas podrĂ­amos inferir que: 0DWHULDOLGDG VH UHĆHUH DO HVSDFLR arquiWHFWÂľQLFR \ OD HVWUXFWXUD HO FOLPD ORV FHrramientos exteriores y las particiones in-

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WHULRUHV HWF (VWD IUDJPHQWDFLÂľQ GHO WRGR en sus partes y el anĂĄlisis pormenorizado de las mismas se corresponde mĂĄs con el mĂŠtodo resolutivo de Galileo y el mĂŠtodo FLHQW¯ĆFR GH 'HVFDUWHV TXH FRQ OD WHRUÂŻD GH VLVWHPDV 1R VRQ ORV HOHPHQWRV HVSDFLR FOLPD HVSDFLR VRVWÂŤQ HVSDFLR HQYROYHQWH los que conforman la unidad arquitectĂłnica sino la relaciĂłn entre estos “elementosâ€?. Desde este lugar podrĂ­amos interrogarnos sobre la productividad de poner el acento en la relaciĂłn entre los componentes esenciales del espacio arquitectĂłnico. 0DWHULDOLGDG VH UHĆHUH D ĂŞFRQFHSWRV IXQdamentales del acondicionamiento natuUDO KLJUR WÂŤUPLFR \ OXPÂŻQLFR \ GHO FRQIRUW DFÂźVWLFRĂŤ 8QD VXHUWH GH FRQJORPHUDGR borgateano3 de fenĂłmenos ondulatorios OX] FDORU \ VRQLGR PÂŁV FHUFDQR D OD IÂŻVLFD que a la esencia arquitectĂłnica.

Materialidad 3 VH UHĆHUH D ĂŞODV LQVWDODFLRQHV GH SURYLVLÂľQ GH PDWHULD DJXD JDV \ VÂľOLGRV GLYHUVRV \ HQHUJÂŻD HOHFWULFLGDG HWF ĂŤ 4 'H HVWH PRGR HO 3ODQ LQFRUSRUD “las instalacionesâ€? en el proceso de diseĂąo como un repositorio inevitable; una suerte de patio trasero en donde se deposita todo OR UHPDQHQWH LQFOXLGR SRU HMHPSOR HO PRvimiento de personas y objetos. ÂżA quĂŠ obedece su inclusiĂłn en este apartado? Los sistemas constructivos no tradicionales quedan al margen de los desarrollos WHPÂŁWLFRV HQ HVWH FLFOR SDUD VHU DERUGDGRV luego por otras ofertas curriculares como asignaturas optativas o en materias del ciFOR VXSHULRU D SHVDU GH TXH OD SURGXFFLÂľQ y la gestiĂłn edilicia tienen un recorte disciplinar particularizado que nada tiene que YHU FRQ OD PDWHULDOLGDG DUTXLWHFWÂľQLFD SRU

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tanto no debieran considerarse continuaGRUDV GHO GHVDUUROOR WHPÂŁWLFR \D TXH GHVde esta perspectiva- su enfoque deberĂ­a ser completamente diferente. La dimensiĂłn material en el proceso de diseĂąo Podemos sintetizar el proceso de diseĂąo como una espiral ascendente de aproximaciĂłn sucesiva en donde todas las variables a considerar aparecen en forma embrionaULD GHVGH OD JÂŤQHVLV FRPR HQ XQD VHPLOOD y se van desarrollando y complejizando en forma progresiva. A ĂŠstas se las somete a un permanente proceso de conjeturas y reIXWDFLRQHV PHFDQLVPR SODQWHDGR SRU .DUO Popper como instrumento de validaciĂłn del conocimiento. ĂŞ/D FUÂŻWLFD GH QXHVWUDV FRQMHWXUDV HV GH importancia decisiva: al poner de manifiesto nuestros errores, nos hace comSUHQGHU ODV GLILFXOWDGHV GHO SUREOHPD TXH HVWDPRV WUDWDQGR GH UHVROYHU (V DVÂŻ FRPR OOHJDPRV D DGTXLULU XQ FRQRFLPLHQWR PÂŁV profundo de nuestro problema y a estar en condiciones de proponer soluciones mĂĄs maduras: la misma refutaciĂłn de una teoUÂŻD ĂŚHV GHFLU GH XQD VROXFLÂľQ WHQWDWLYD VHULD SDUD QXHVWUR SUREOHPDĂŚ HV VLHPSUH XQ SDVR DGHODQWH TXH QRV DFHUFD D OD YHUGDG ĂŤ 3233(5

De este modo podemos controlar la consideraciĂłn aditiva de algunas variables de GLVHÂłR VLWXDFLÂľQ TXH DSDUHFH LQH[RUDEOHmente en los procesos proyectuales de desarrollo lineal por agregaciĂłn sucesiva. La dimensiĂłn material constituye una variable mĂĄs que debe ser tenida en cuenta GHVGH HO FRPLHQ]R FRPR HQ XQD VHPLOOD donde la informaciĂłn genĂŠtica estĂĄ en estado latente.

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Es comĂşn observar a los estudiantes destinando horas en la generaciĂłn de la forma desde las propias leyes de representaciĂłn FRPSRVLFLÂľQ SURSRUFLÂľQ HWF SHQVDQGR TXH OXHJR GH DOJÂźQ PRGR SRGUÂŁ PDWHULDOLzarse la idea. Es a partir de este procedimiento escindido donde parecerĂ­a comenzar a gestarse la inconsistencia del proyecto. Cabe distinguir algunas diferencias entre el modo de proyectar profesional y del estudiante de arquitectura. En el primer FDVR OD PDWHULDOLGDG HVWÂŁ LPSOÂŻFLWD HQ HO PHQFLRQDGR SURFHVR HQ JHQHUDO UHVSRQGH al repertorio tecnolĂłgico al que adscribe el DXWRU HQ FDPELR HQ HO FDVR GHO HVWXGLDQWH es necesario hacerla explĂ­cita ya que constituye una variable ineludible de generaFLÂľQ GH OD IRUPD SHUR TXH WRGDYÂŻD QR KD sido internalizada. Es necesario establecer mecanismos que permitan generar el espacio arquitectĂłnico en la consideraciĂłn de todas las variables. 3RU WDQWR VL FRQVLGHUDPRV TXH OD GLPHQsiĂłn material es inherente al proceso de GLVHÂłR GHEHPRV SURSLFLDU HQ HO DXOD SUÂŁFticas que pongan en valor esta variable. Las recetas estereotipadas provenientes del saber enciclopedista han causado mucho daĂąo al proceso de sĂ­ntesis que supone el acto de proyectar. Esta visiĂłn enciclopedisWD KD LQVWDODGR OD ĆJXUD GHO ĂŞHVSHFLDOLVWDĂŤ en tanto dador de respuestas “mĂĄgicasâ€? que surgen de consideraciones ajenas al SUR\HFWR QR KD\ UHVSXHVWDV WÂŤFQLFDV D ODV respuestas hay que buscarlas en el mismo proyecto. Enfoque metodolĂłgico La denominada “epistemologĂ­a genĂŠticaâ€? de Piaget posibilita “reconstruir; a travĂŠs del niĂąo, la historia del pensamiento humano desde su apariciĂłn en el hombre primitivoâ€?

3,$*(7 GLVWLQJXLHQGR GLVWLQWRV SHUÂŻRGRV GH GHVDUUROOR PHQWDO GHO QLÂłR entendiendo que la mente humana avanza desde un nivel inferior del saber a otro estimado mĂĄs alto. En este mismo registro podrĂ­amos generar en el estudiante una DSUR[LPDFLÂľQ D OD WHPÂŁWLFD HVSHF¯ĆFD D partir de una lĂłgica natural que responda a los niveles de evoluciĂłn desarrollados por la cultura arquitectĂłnica. Partiendo de la gĂŠnesis podemos incorpoUDU HQ HO HVWXGLDQWH SDXODWLQDPHQWH ORV procesos desarrollados en la evoluciĂłn tecnolĂłgica de la humanidad. Debemos partir de consideraciones iniFLDOHV HOHPHQWDOHV HPSÂŻULFDV H LQWXLWLYDV FRUUHVSRQGLHQWHV DO PXQGR VHQVLEOH DUULbando a estructuras de pensamiento mĂĄs evolucionadas asociadas a desarrollos FRQWHPSRUÂŁQHRV SUH FLHQW¯ĆFD FLHQW¯ĆFD vinculadas al pensamiento abstracto. Existe una lĂłgica de la cultura tectĂłnica a partir de la cual el hombre ha evolucionado a travĂŠs de la historia. Si logramos reproducir en el estudiante esta lĂłgica inicial elemental en otra mĂĄs evolucionada y compleMD KDEUHPRV HYLWDGR OD IUXVWUDFLÂľQ TXH VLJQLĆFD OD LQFRUSRUDFLÂľQ VÂźELWD GHO HVWXGLDQWH a los niveles complejos del conocimiento. En JHQHUDO OD SUHVHQWDFLÂľQ GH ORV WHPDV VH GD en funciĂłn del desarrollo del conocimienWR FLHQW¯ĆFR GHO PRPHQWR SURYRFDQGR HQ el estudiante una brecha muy importante entre su “primitivo saberâ€? y el nivel de desarrollo alcanzado por el conocimiento cientíĆFR 1R VH WUDWD GH DOHQWDU XQD ĂŞKLVWRULD GH la materialidadâ€? sino la consideraciĂłn de la ĂŞHYROXFLÂľQ KLVWÂľULFD GH OD PDWHULDOLGDGĂŤ UHlacionĂĄndola con los contextos culturales de RULJHQ HQ OD EÂźVTXHGD GH ORV modus operan-

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*U£ĆFR UHDOL]DGR SRU HO DXWRU UHLQWHUSUHWDQGR OD SHULRGL]DFL¾Q GH 1RHP¯ *R\W¯D (O GRPLQLR DUWLĆFLDO GHO K£ELWDW KXPDQR WLHQH XQ RULJHQ FHUR HQ HO GRPLQLR GHO IXHJR HQHUJ¯D /XHJR GH SHU¯RGRV GH DOWHUQDQFLD HQWUH PDWHULD \ HVSDFLR SDXODWLQDPHQWH VH KD UHWRUQDGR DO RULJHQ SXUD HQHUJ¯D GRQGH HO FRPSRQHQWH PDWHULDO VH GHVYDQHFH \ OD QRFL¾Q GH HVSDFLR HV SXHVWD HQ FULVLV

di que hoy todavĂ­a persisten en relaciĂłn a la caracterizaciĂłn espacial arquitectĂłnica. Podemos reconocer distintos estadios evolutivos de este “saberâ€? que van a permitir estructurar el desarrollo del plan de esWXGLRV VXSHUDQGR DVÂŻ OD FOÂŁVLFD GLYLVLÂľQ SRU FRPSDUWLPHQWRV HVWDQFRV IUDJPHQWDFLÂľQ WHFQROÂľJLFD 6HJÂźQ ORV SUHVXSXHVWRV ĆORV¾ĆFRV GH 7KRPDV .XKQ HO SHQVDPLHQWR FLHQW¯ĆFR se desarrolla a travĂŠs de perĂ­odos de calma o lo que denomina “ciencia normalâ€? y perĂ­oGRV GH UHYROXFLÂľQ HQ GRQGH HO FDPELR GH SDUDGLJPD FLHQW¯ĆFR SHUPLWH XQD YLVLÂľQ GHO universo completamente nueva que reemplaza y desplaza al pensamiento anterior. En estos perĂ­odos de calma o “ciencia normalâ€? sigue habiendo progresos y avances

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HQ LQYHVWLJDFLÂľQ FLHQW¯ĆFD SHUR ORV PLVmos se desarrollan dentro del consensuado marco del saber hasta que aparecen una VHULH GH DQRPDOÂŻDV TXH QR YHULĆFDQ HO SDUDGLJPD VLHQGR HO VÂŻQWRPD GH OD FRQVWLWXFLÂľQ de un nuevo paradigma. “El descubrimiento comienza con la percepciĂłn GH OD DQRPDOÂŻD R VHD FRQ HO UHFRQRFLPLHQWR GH TXH HQ FLHUWR PRGR OD QDWXUDOH]D KD YLRODGR ODV H[SHFWDWLYDV LQGXFLGDV SRU HO SDUDGLJPD TXH ULJHQ D OD FLHQFLD QRUPDO $ FRQWLQXDFLÂľQ VH SURGXFH XQD H[SORUDFLÂľQ PÂŁV R PHQRV SURORQJDGD GH OD ]RQD GH OD DQRPDOÂŻD < VÂľOR FRQFOX\H FXDQGR OD WHRUÂŻD GHO SDUDGLJPD KD VLGR DMXVWDGD GH WDO PRGR TXH OR DQRUPDO VH KD\D FRQYHUWLGR HQ OR HVSHUDGR ĂŤ .8+1 3RGHPRV DĆUPDU TXH HQ DUTXLWHFWXUD tambiĂŠn existen estos perĂ­odos de calma \ UHYROXFLÂľQ HQ ORV FXDOHV VH SUHSDUD GHsarrolla y produce el cambio de paradigma

que permite una nueva visión del hacer arquitectónico. Estos nuevos conceptos aparecen como consecuencia de una conFDWHQDFL¾Q GH DFRQWHFLPLHQWRV SHUR HV LQdudable que este cambio radical no ocurre KDVWD TXH DSDUH]FD VH LQYHQWH R GHVFXEUD el medio para producirlo. He aquí el rol protagónico del cambio de paradigma en el GHVDUUROOR GH OD DUTXLWHFWXUD TXH VLJXLHQGR D *R\W¯D YDPRV D GLYLGLU HQ WUHV grandes períodos en cuanto a las características esenciales del espacio arquitectóQLFR HO HVSDFLR FO£VLFR HO HVSDFLR PRGHUQR y el espacio posmoderno o ecológico. Materia- Espacio- Energía &RPR VRVWLHQH *R\W¯D VH SXHGHQ UHFRQRFHU WUHV SHU¯RGRV SDUDGLJP£WLFRV FODUDPHQWH LGHQWLĆFDEOHV (Q HO SULQFLSLR GH OD DUTXLWHFWXUD OD GLVSRsición de la Materia era el eslabón domi-

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En este período podemos hablar de una construcción muraria en donde soporte y piel constituyen un mismo elemento. /D GHĆQLFL¾Q HVSDFLDO OD UHODFL¾Q LQWHULRU H[WHULRU ORV YDQRV \ ORV SURFHVRV FRQVWUXFtivos estån teùidos por esta concepción trilítica. El pensamiento del hombre correspondía a una concepción geocÊntrica con XQD GHĆQLFL¾Q HVSDFLDO HVW£WLFD (V OD FRQcreción de la dominancia del pensamiento estereotómico. ê(O DUTXHWLSR HVWHUHRW¾PLFR HV OD FXHYD (O 3DQWH¾Q HV OD LGHD GH OD FXHYD KHFKD DUTXLtectura; un espacio central esfÊrico construiGR FRQ XQ PXUR TXH OH URGHD GHODQWH GHWU£V DUULED \ DEDMR (O ODGULOOR WUDVFLHQGR VX QDWXraleza transformåndose, en el espesor murarlo HQ VRPEUD OX] IRUPD \ HVSDFLRÍ $3$5,&,2 *8,6$'2 $SRORGRUR GH 'DPDVFR (O 3DQWHRQ GH $JULSD ' & 5RPD )RWR $UT 0DU¯D &ODXGLQD %ODQF

QDQWH FRQ IXHUWHV UHVWULFFLRQHV HVSDFLDOHV e incipientes manifestaciones energÊticas; a este primer período de dominancia de la Materia lo denomina Clåsico. A partir de la UHYROXFL¾Q LQGXVWULDO OD GRPLQDQFLD SDV¾ D manos del Espacio y la materia abrió paso a fuertes relaciones espaciales con progresivo protagonismo de la energía; a este período lo denomina Moderno. El cambio de paradigma actual se focaliza en el dominio GH OD (QHUJ¯D FRQ XQD SDXODWLQD GLOXFL¾Q GH la Materia y una reconceptualización del (VSDFLR HVSDFLR WHUPRGLQ£PLFR D HVWH período lo denomina Ecológico. *U£ĆFR UHDOL]DGR SRU HO DXWRU UHLQWHUSUHtando la periodización de Noemí Goytía. El GRPLQLR DUWLĆFLDO GHO K£ELWDW KXPDQR WLHne un origen cero en el dominio del fuego HQHUJ¯D /XHJR GH SHU¯RGRV GH DOWHUQDQFLD HQWUH PDWHULD \ HVSDFLR SDXODWLQDPHQWH VH

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KD UHWRUQDGR DO RULJHQ SXUD HQHUJÂŻD GRQde el componente material se desvanece y la nociĂłn de espacio es puesta en crisis. “La cultura clĂĄsicaâ€?: el dominio de la materia. /D PDWHULD VH URPSH VH PRMD VH GLODWD VH SXGUH KDFH FRQ QRVRWURV OR TXH TXLHUH QRV GRPLQD /D WUDQVIRUPDFLÂľQ HV HO HVWDGR QDWXUDO GH OD PDWHULD su inmutabilidad es un anhelo idĂ­lico. Comienza con los primeros intentos de protecciĂłn del hombre y llega hasta meGLDGRV GH VLJOR ;,; 7RGR HVWH SHULRGR HVWD UHJLGR SRU OD FRQFHSFLÂľQ WULOÂŻWLFD FRQVWUXFFLÂľQ SRU DGLQWHODPLHQWR FRQ GHVDUUROOR WDPELÂŤQ GHO DUFR \ OD EÂľYHGD HQ GRQGH VH establece un control natural y pasivo del entorno y la presencia de algunos sistemas metabĂłlicos bĂĄsicos.

Los controles del entorno se establecen por medios de reguladores del clima a traYÂŤV GH OD PDVD GHO PXUR LQHUFLD WÂŤUPLFD por protecciones como galerĂ­as o por medio de la adecuada orientaciĂłn de los locales con mecanismos de ventilaciĂłn natural. Los elementos de la infraestructura corresponden a mecanismos elementales para el control de la lluvia. El resto de los elementos de la infraestructura se incorporan de manera aditiva a la vista o se ocultan dentro del espesor de la masa construida. “La cultura modernaâ€?: el dominio del espacio. (O HVSDFLR HV ÂźQLFR VH UDPLĆFD VH VXEGLYLGH KDFH FRQ QRVRWURV OR TXH TXLHUH QRV GRPLQD La transformaciĂłn es el estado natural del HVSDFLR VX DSUHKHQVLÂľQ HV XQ DQKHOR LGÂŻOLFR El segundo perĂ­odo de transformaciĂłn se produce con el advenimiento de los “nuevos materialesâ€? y el control de la energĂ­a

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elÊctrica. En este período se gesta una transformación del espacio a partir del uso de estructuras hipereståticas. El hormigón armado como material plåstico y monolítiFR HO DFHUR FRQ OD XQL¾Q SRU PHGLR GH VROGDGXUDV R UHPDFKHV SHUPLWLHURQ SODQHDU nuevas formas que conjuntamente con el vidrio laminado generaron novedosas posibilidades espaciales. El muro se transforma en membrana compuesta por capas a las que se les asigna una IXQFL¾Q HVSHF¯ĆFD GH FHUUDPLHQWR VH GHVdobla de su condición portante en estructura independiente y piel. ê(Q HO PXUR PRGHUQR D FDSDV H[LVWH XQ FRPSRQHQWH VHSDUDGR SDUD FDGD IXQFL¾QÍ )5$03721

ĂŞ(O PXUR WHFWÂľQLFR HQ VÂŻ PLVPR HV GLVFRQWLQXR HQ ÂŤO VH DSUHFLDQ ODV SDUWHV TXH VH XQHQ VH DWDQ HQ ORV QXGRVĂŤ $3$5,&,2 *8,6$'2

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Se establece el pensamiento tectĂłnico como dominancia de este periodo. “(O DUTXHWLSR WHFWÂľQLFR OR WHQHPRV HQ OD FDEDÂłD /D FDVD )DUQVZRUWK HV OD LGHD GH FDEDÂłD FRQVWUXLGD HQ HO VLJOR ;;ĂŤ $3$5,&,2 *8,6$'2 El control del entorno se trasforma en el doPLQLR DUWLĆFLDO GHO FOLPD GRQGH ORV HOHPHQWRV GHO DFRQGLFLRQDPLHQWR DUWLĆFLDO WRPDQ HVSHFLDO GLPHQVLÂľQ \ VLJQLĆFDGR FRPR QXHYR “valorâ€? de una sociedad de la mĂĄquina. Los elementos de la infraestructura se corporizan en medios expresivos de la arquitectura. El pensamiento del hombre se transforma; la teorĂ­a de la relatividad de Einstein modiĆFD HO FRQFHSWR GH HVSDFLR FRQIRUPÂŁQGRse en espacio dinĂĄmico. “La cultura posmoderna o el periodo ecolĂłgicoâ€?: el dominio de la energĂ­a. /D HQHUJÂŻD VH FRQFHQWUD VH GLVSHUVD VH FDPXćD VH DJRWD VH GHVYDQHFH KDFH FRQ QR-

VRWURV OR TXH TXLHUH QRV GRPLQD /D WUDQVformaciĂłn es el estado natural de la enerJÂŻD VX DWHVRUDPLHQWR HV XQ DQKHOR LGÂŻOLFR “/D H[SDQVLÂľQ LOLPLWDGD HQ DSDULHQFLD GH VX SRGHUÂŻR PDWHULDO KD FRORFDGR D OD KXPDQLGDG HQ HO SUHGLFDPHQWR GH XQ FDSLWÂŁQ FX\R EXTXH estĂĄ constituido con tanta abundancia de aceUR \ KLHUUR TXH OH DJXMD GH VX FRPSÂŁV DSXQWD VROR D OD PDVD IÂŤUUHD GHO SURSLR EXTXH \ QR DO 1RUWH &RQ XQ EDUFR VHPHMDQWH QR KD\ PRGR GH SRQHU SURD D QLQJXQD PHWD QDYHJDUÂŁ HQ FÂŻUFXOR HQWUHJDGR D YLHQWRV \ FRUULHQWHV 3HUR SRGHPRV DÂłDGLU TXH HO ULHVJR VXEVLVWH VROR HQ WDQWR TXH HO FDSLWÂŁQ LJQRUD TXH VX FRPSÂŁV KD SHUGLdo la sensibilidad para la fuerza magnĂŠtica de OD 7LHUUD (Q HO LQVWDQWH TXH HVH KHFKR VH SRQH en descubierto, una buena mitad del riesgo se HVIXPD \D TXH HO FDSLWÂŁQ QR TXLHUH GDU YXHOWDV DO D]DUĂ° (QFRQWUDUÂŁ VLQ GXGD DOJXQD HO PHGLR para determinar la direcciĂłn de su barco: podrĂĄ inventar una forma mĂĄs moderna de compĂĄs,

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0LHV YDQ GHU 5RKH 'HWDOOH FRQVWUXFWLYR &DVD )DUQVZRUWK 3ODQR ,OOLQRLV

LQVHQVLEOH D OD PDVD GHO SURSLR EXTXH R SRGUÂŁ orientarse por las estrellas, como en antiguas ÂŤSRFDVĂŤ +(,6(1%(5* La toma de conciencia de la finitud de ORV UHFXUVRV QDWXUDOHV FULVLV GHO SHWUÂľOHR \ HO GHWHULRUR SDXODWLQR \ creciente de las condiciones ambientaOHV VXPDGR DO H[SRQHQFLDO FUHFLPLHQWR demogrĂĄfico promueven la bĂşsqueda de un desarrollo sustentable basado en la conservaciĂłn de recursos y alentando el uso de fuentes de energĂ­as limpias. Esto para poder dar respuesta a cada vez mĂĄs y mayores demandas de la poblaciĂłn actual y futura. “3UREDEOHPHQWH OD WUDJHGLD GH HVWH PRmento, FRQVLVWH HQ TXH QXHVWURV DUWLILFLRV tĂŠcnicos estĂĄn siendo implementados de XQD IRUPD FDGD YH] PÂŁV H[LWRVD SHUR D OD vez se desdibuja el objetivo final ĂŠtico, a

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FX\R VHUYLFLR SRQHUORVĂŤ )2/&+ En este sentido se definen dos caminos GLYHUJHQWHV 8QR HV FRQWLQXDU FRQ OD GHpredaciĂłn para mantener el creciente estĂĄndar de vida con la esperanza puesta en encontrar nuevas herramientas que permitan resolver o mitigar las consecuencias del desarrollo infinito. Otro es promover la utilizaciĂłn racional de recursos alentando el desarrollo de tecnoORJÂŻDV OLPSLDV GHVGH XQD FRQVLGHUDFLÂľQ regional de la arquitectura. El primer camino corresponde a polĂ­ticas promoviGDV SRU SDÂŻVHV FRQ DOWR SRGHU HFRQÂľPLFR DOHQWDQGR HO FRQVXPLVPR GHULYDQGR HQ una universalizaciĂłn e hibridaciĂłn de la DUTXLWHFWXUD FLYLOL]DFLÂľQ (Q HO VHJXQGR FDPLQR KD\ TXH GLIHUHQFLDU D ORV TXH VH “disfrazanâ€? de ecologistas en el afĂĄn de obtener nuevas porciones del mercado; ĂŠsta retĂłrica es asumida fervorosamente

por aquellos arquitectos åvidos de encontrar una causa donde sustentar nuevas teorías de formalización. ,QGXGDEOHPHQWH QXHVWUD SRVLFL¾Q FRUUHVponde al desarrollo de un regionalismo FU¯WLFR \ GH UHVLVWHQFLD QR IRONO¾ULFR TXH QR UHQLHJXH GH ORV DYDQFHV FLHQW¯ĆFRV sino que pueda encontrar en su propio håbitat los recursos y estrategias para un GHVDUUROOR VXVWHQWDEOH FXOWXUD Desarrollo temåtico de cada asignatura 'H DFXHUGR FRQ ORV H[SXHVWR KDVWD DTX¯ \ volviendo sobre el Plan de Estudios de la FDUUHUD D FDGD SHU¯RGR SRGHPRV UHODFLRQDU con un determinado estadio de conocimienWR SHUPLWLHQGR DV¯ DO HVWXGLDQWH WUDQVLWDU desde un saber mås elemental e intuitivo a uno mås evolucionado y complejo. Proponemos el contenido que sigue para cada asignatura de la Sub-årea de Materialidad:

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0LHV YDQ GHU 5RKH &RUWH &DVD )DUQVZRUWK 3ODQR ,OOLQRLV

Materialidad I Reconocimiento de los aspectos morfolĂłJLFRV HVWUXFWXUDOHV GH FRQWURO DPELHQWDO y servicio primario del espacio arquitectĂłQLFR HQ HO SHULRGR GH OD GHQRPLQDGD &8/785$ &/ƒ6,&$ FRQ ÂŤQIDVLV HQ OD UHODFLÂľQ forma-materia de carĂĄcter trilĂ­tico como sistema isostĂĄtico. Este curso no supone un relato historicista GHVFULSWLYR QL FDWDORJDGRU GH ODV WÂŤFQLFDV constructivas del pasado. Pretende inducir la conceptualizaciĂłn de la esencia constructiva que permita reconocer en entidades formales de nuestro tiempo la persistencia de este paradigma. Se considerarĂĄ la obra como un todo Ăşnico e indivisible. Se propone operar con ejemSORV GH H[LVWHQFLD UHDO SRU PHGLR GH XQD relaciĂłn hĂĄptica con la experiencia arquiWHFWÂľQLFD HQ FRQVLGHUDFLÂľQ GH WRGDV ODV YDULDEOHV TXH OH GLHURQ RULJHQ HQWHQGLHQ-

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do el hecho arquitectĂłnico como la resultante de las “presionesâ€? impuestas por el KRPEUH HO PHGLR \ OD PDWHULD TXH OR GHĆQH en un determinado contexto cultural. Se considerarĂĄn los elementos de control ambiental pasivo desde un razonamiento empĂ­rico e intuitivo y de los sistemas de funcionamiento metabĂłlico bĂĄsico regidos por la gravedad. Materialidad II El reconocimiento de los aspectos morfoOÂľJLFRV HVWUXFWXUDOHV GH FRQWURO DPELHQWDO y servicio del espacio arquitectĂłnico en el SHULRGR GH OD GHQRPLQDGD &8/785$ 02DERNA y neotĂŠcnica con fuerte ĂŠnfasis en la relaciĂłn forma-materia de carĂĄcter monolĂ­tico y como sistema hiperestĂĄtico. Se considerarĂĄn los elementos de control ambiental pasivo desde un enfoque racional y cientĂ­fico y los principios

de los sistemas de control artificial del FOLPD HO GRPLQLR GH OD QDWXUDOH]D /D incorporación de la infraestructura de servicio por medios electromecånicos y como argumento expresivo en el diseùo arquitectónico. Materialidad III La necesidad de atender las demandas de nuestro tiempo -cada vez mayores y masiYDV GH OD SREODFL¾Q PDUFDGD SRU XQD UHducción extrema de los recursos- constituye el campo de aplicación de estrategias tendientes a resolver estos nuevos dilemas programåticos. La complejización de ORV ćXMRV GH PDWHULD \ HQHUJ¯D MXVWLĆFDGRV por el alto eståndar de vida alcanzado por grupos cada vez mas pequeùos y el deterioro y marginalidad al que es sometido un grupo cada vez mas creciente de nuestra SREODFL¾Q SRVLFLRQDQ D HVWH QXHYR SDUD-

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(OLDV 7RUUHV -RVH $QWRQLR0DUWLQH] /DSHÂłD (VFDOHUDV GH OD *UDQMD 7ROHGR (VSDÂłD

digma colectivo como el objeto central de preocupación y anålisis. Estamos transitando el periodo de la GHQRPLQDGD &8/785$ (&2/2*,&$ y desde aquí se reflexionarå sobre los efectos del hecho arquitectónico como LPSDFWR DPELHQWDO VH WUDEDMDU£ VREUH los sistemas masivos de flujos de mateULD \ HQHUJ¯D HO DQ£OLVLV GH FLFOR GH YLGD de materiales y la innovación tecnológica hacia una construcción arquitectónica industrializada mås ligera y masiva. Proponemos a los estudiantes adoptar una actitud crítica y reflexiva que permita reconceptualizar el problema dando una respuesta de nuestro tiempo con creatividad tecnológica vernåcula. A modo de conclusión 3RGHPRV DĆUPDU TXH HVWRV WUHV SHU¯RGRV del desarrollo arquitectónico perviven en las

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pråcticas actuales en un estado de desorden y confusión que es necesario llevar al plano cognitivo para evitar una transferencia enciclopedista del saber de la disciplina y transformarla en un saber de caråcter holístico. Es en este sentido donde podemos recoQRFHU ORV GLVWLQWRV HVWDGLRV HYROXWLYRV TXH estructuran el desarrollo del curso como columna vertebral; de este modo podemos evitar la transmisión de recetas entendidas como saberes absolutos que propenGHQ D OD UHVSXHVWD HĆFLHQWH SRU PHGLR GHO entrenamiento estimulo-respuesta sin la correspondiente reconceptualización de la pregunta. Solo así podemos garantizar una formación holística que posibilite preparar a los estudiantes para hacer frente a los nuevos desafíos de nuestro tiempo. Es imprescindible la consideración de la PDWHULD HVSDFLR \ HQHUJ¯D HQ WRGD VX GL-

mensiĂłn fenomenolĂłgica para acercarnos a su pleno dominio. NOTAS 1 - NoemĂ­ GoytĂ­a es arquitecta por la )DFXOWDG GH $UTXLWHFWXUD \ 8UEDQLVPR GH OD 8QLYHUVLGDG GH &ÂľUGRED $UJHQWLQD GH OD TXH HV SURIHVRUD GHVGH HVSHFLDOL]DGD HQ KLVWRULD SDWULPRQLR \ procesos proyectuales. Ha recibido el Premio CICOP a la trayectoria 2014. Es autora de numerosos artĂ­culos y libros. 2 - El concepto de “tecnologĂ­aâ€? se asocia D XQ FRQMXQWR GH DUWLĆFLRV SURWÂŤVLFRV que vienen a completar el desfase de la constituciĂłn biologĂ­a humana y su relaciĂłn con el entorno. $UT -RUJH %RUJDWR 3URIHVRU 7LWXODU GH &RQVWUXFFLRQHV &RQVWUXFFLRQHV 3 y Proyecto desde 1956 a 1986 en la )DFXOWDG GH $UTXLWHFWXUD 3ODQHDPLHQWR

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y Diseùo de Rosario. 5 - Cabría la pregunta si el gas no es energía? y el agua? REFERENCIAS BIBLIOGRà FICAS ¡$3$5,&,2 *8,6$'2 -HVŸV El muro %XHQRV $LUHV 8QLYHUVLGDG GH 3DOHUPR

y)5$03721 .HQQHWK Estudios sobre FXOWXUD WHFWÂľQLFD 3RÂŤWLFDV GH OD FRQVWUXFFLÂľQ GH los siglos XIX y XX 0DGULG (GLFLRQHV $NDO

y)2/&+ 5DPÂľQ ĂŞ(VSHFLH GRPLQDQWH HQ SHOLJUR GH H[WLQFLÂľQĂŤ 6XPPD y*2<7Â?$ 1RHPÂŻ Cuando la idea se FRQVWUX\H 3URFHVRV GH 'LVHÂłR HQ OD $UTXLWHFtura de los Siglos XIX y XX &ÂľUGRED (VFUHHQ

y+(,16(1%(5* :HUHQHU 'DV 1DWXUELOG GHU KHXWLJHQ 3K\VLN +DPEXUJ 5RZROKOW 7DVFKHQEXFK 9HUODJ WUDG HVSD³ROD *DEULHO )HUUDW /D LPDJHQ GH OD QDWXUDOH]D HQ OD I¯VLFD actual %DUFHORQD 6HL[ %DUUDO y.8+1 7KRPDV The structure of scienWLĆF UHYROXWLRQV &KLFDJR 7KH 8QLYHUVLW\ RI &KLFDJR 3UHVV WUDG HVSD³ROD SRU $JXVWLQ &RQWLQ /D HVWUXFWXUD GH ODV UHYROXFLRQHV FLHQW¯ĆFDV 0[LFR )RQGR GH &XOWXUD (FRQ¾PLFD y3,$*(7 -HDQ 6HLV HVWXGLRV GH SVLFRORJ¯D %DUFHORQD 3ODQHWD 'H $JRVWLQL

y3233(5 .DUO Conjectures and RefuWDWLRQV 7KH *URZWK RI 6FLHQWLĆF .QRZOHGJH /RQGUHV 5RXWOHGJH .HJDQ 3DXO WUDG espaùola Nestor Miguez, Conjeturas y refutaciones. El desarrollo del conocimiento FLHQW¯ĆFR %XHQRV $LUHV 3DLGRV

¡VVAA. 2009. Plan de Estudios. Carrera de $UTXLWHFWXUD 5RVDULR )$3\' 815 5HV 849/09 CS /DV LP£JHQHV GH &DVD )DUQVZRUWK IXHURQ H[WUD¯GDV GH 3(56,7= $ 9$/(,; ' / RHXYUH GH 0LHV YDQ GHU 5RKH %RXlogne sur Seine: Editions de l'Architecture G $XMRXUG KXL

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La imĂĄgen de las Escaleras de la Granja fueron extraĂ­das de: https://blogarq. ZRUGSUHVV FRP HVFDOHras-de-la-granja-martinez-lapena-torres-arquitectos/

Cesar Altuzarra es arquitecto y Profesor Adjunto Ordinario de Materialidad 1, 2 y 3 en la Cåtedra del Arq. Horacio Panvini, FAPyD- UNR. Especialista en PaWRORJ¯D \ 7HUDSXWLFD GH OD (GLĆFDFL¾Q SRU OD 3ROLWFQLca de Madrid. Docente Investigador Cat. III - SCyT, UNR.

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&RQVWUXFFLÂľQ IRUPD HQ OD PDWHULD SRU *$%5,(/ &+,$5,72

ĂŞ+R YLVWR OèDQJHOR QHO PDUPR H LQWDJOLDWR ĆQR D TXDQGR QRQ ÂŞ VWDWR ULODVFLDWRĂŤ ĂŞ9L HO ÂŁQJHO HQ HO PÂŁUPRO \ WDOOÂŤ KDVWD TXH VH OLEHU¾Í

Michelangelo di Lodovico Buonarroti 6LPRQL

Construcción: Forma en la materia Los medios de difusión cultural son poderosos y generan conciencia sobre el colecWLYR (Q OD DSOLFDFL¾Q GH GHĆQLFLRQHV WHFQRlógicas ocurre lo propio. Para evadir razonablemente este entramado de supuestos HVWDEOHFLGRV VH UHTXLHUH HVSHFLDOPHQWH GH los intelectuales que se dedican a la proEOHP£WLFD GHO K£ELWDW HVWXGLDQWHV GRFHQWHV \ DUTXLWHFWRV XQ QIDVLV PD\RU TXH GHO resto de la sociedad para disponer en cada caso la solución mejor adaptada.

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Debatir y repensar la construcciĂłn nos obliga a superar la inercia inicial y resSRQGHU D OD LQYLWDFLÂľQ HGLWRULDO TXH LQLFLD diciendo: “la construcciĂłn es el momento FHQWUDO GHO SUR\HFWR GH DUTXLWHFWXUDĂŤ HV FLHUWR HQ SDUWLFXODUHV FRQGLFLRQHV HVSHFLDOPHQWH SRU VX FDUÂŁFWHU FRQFOXVLYR GH etapa caracterizada por la manifestaciĂłn fĂ­sico-material de especulaciones previas. (Q JHQHUDO HVWDV HVSHFXODFLRQHV DXQTXH VHDQ PX\ DWUDFWLYDV GHVGH HO GLVFXUVR VHrĂĄn verdaderamente trascendentes en la obra construida. &RQWLQXD GLFLHQGR HO HQXQFLDGR HGLWRULDO con cita de Antonio Monestiroli: “mĂĄs que GH LQYHVWLJDU VREUH OD FRQVWUXFFLÂľQ GHbemos ocuparnos de los modos de aplicaciĂłn de la misma en nuestro proyecWRĂŤ HV HQ HVWH VHQWLGR SDUWLFXODU TXH VH propone este escrito. AĂşn prescindiendo

GH GHĆQLFLRQHV DFRUGDGDV VREUH ORV WÂŤUPLQRV ĂŞ,QYHVWLJDFLÂľQĂŤ ĂŞ3UR\HFWRĂŤ R ĂŞ&RQVWUXFFLÂľQĂŤ HO WH[WR FLWDGR HVWDEOHFH SRU OD IRUPD GH UHGDFFLÂľQ XQD VXFHVLÂľQ de pasos temporales hacia el “Proyecto de Arquitecturaâ€?. Dispone la existencia de un “proyectoâ€? para luego discutir los “modos GH DSOLFDFLÂľQĂŤ GH OD ĂŞFRQVWUXFFLÂľQĂŤ HQWHQdida esta Ăşltima como dimensiĂłn material conclusiva. Independientemente de la referencia a 0RQHVWLUROL FX\R SHQVDPLHQWR SURIXQGR QR VH SUHWHQGH DQDOL]DU HQ HVWDV OÂŻQHDV VH puede acordar que existe una visiĂłn geneUDO VLPSOLĆFDGD TXH HVWDEOHFH HQ OD REUD GH arquitectura una dimensiĂłn compositiva asociada al geomĂŠtrico formal en respuesWD SURJUDPÂŁWLFD \ XQD SRVWHULRU YLQFXODGD D OD SURSLDPHQWH PDWHULDO GLVSXHVWDV FRPR situaciones temporales sucesorias.

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El modo de aplicaciĂłn de la construcciĂłn DO SUR\HFWR GHVSRMDQGR D ÂŤVWH ÂźOWLPR GH la inherente dimensiĂłn tecnolĂłgica mateULDO HV XQD UHGXFFLÂľQ SDUFLDOPHQWH SRVLEOH cuando el presupuesto constructivo es el tradicional. Entendiendo al sistema constructivo tradicional como el culturalmente H[WHQGLGR HQ HO PHGLR TXH SRU SURSLD SUHsiĂłn natural aparece desde los primeros esbozos. Cuando los estudiantes de arquiWHFWXUD HMHPSOR ÂźWLO SRU OD IRUPD GHVSRMDGD GH DFWXDU SHUR TXH SXHGH H[WHQGHUVH D SURIHVLRQDOHV FRQ PD\RU IRUPDFLÂľQ LQLFLDQ los primeros avances en geometrales convencionales se repite sistemĂĄticamente el PXUR GH FP FRPR SUHGHWHUPLQDFLÂľQ junto a otra buena cantidad de presupuestos culturalmente establecidos. La repeticiĂłn material de soluciones tecnolĂłgicas en mampuestos y/u hormigĂłn en las

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muestras de las producciones acadĂŠmicas concurre en la misma direcciĂłn. En este VHQWLGR KDFH DOJXQRV DÂłRV UHSHWÂŻD FRPR ensayo con los estudiantes el siguiente juego: les pedĂ­a que instalaran en su imaginaciĂłn un “muroâ€? y el resultado obvio mayoritario era siempre el mismo: mampuestos GH ODGULOORV PDFL]RV D OD YLVWD WUDED VLPSOH y sin revoques. Nunca un muro de ladrillos GH YLGULR QL GH FKDSD VLQXVRLGDO QL GH PDdera o cartĂłn. La concepciĂłn tecnolĂłgica constructiva UHHGLWD HO DQFHVWUDO PXUR PDVLYR ĂŞJUXHVR pesado y porosoâ€? como paradigma de resoluciĂłn Ăşnico y se lo reproduce sin meGLDFLÂľQ DQDOÂŻWLFD FRQ HO DJUDYDQWH GH XQ continuo adelgazamiento especulativo. La LGHQWLĆFDFLÂľQ ĂŞJUXHVR SHVDGR \ SRURVRĂŤ del modelo instituido corresponde a Elio Di Bernardo1; describiendo por sus atributos

FDOLĆFDWLYRV HO PRGHOR WHFQROÂľJLFR FOÂŁVLFR HQ FRQWUDSRVLFLÂľQ D OD WHFQRORJÂŻD ĂŞGHOJDGD liviana e impermeableâ€? opuesta. La composiciĂłn estructural cuando se FRPELQD FRQ KRUPLJÂľQ DUPDGR VLJXH OD PLVPD OÂľJLFD GHO VLVWHPD ĂŞJUXHVR SHVDdo y porosoâ€? del muro portante original. Se posicionan los puntos de sostĂŠn vertiFDO FROXPQDV VREUH HO HMH GHO SDUDPHQWR FRPR UHFXHUGR GH OD DQWLJXD \ SHUGLGD FRQGLFLÂľQ SRUWDQWH HYLWDQGR OR H[HQWR aunque se trate de resoluciĂłn estructural “independienteâ€?. Esta forma usual y extenGLGD PXOWLSOLFD ORV SXQWRV FUÂŻWLFRV HQWUH PDPSXHVWRV \ KRUPLJRQHV FRQ GLIHUHQWHV FRHĆFLHQWHV GH GLODWDFLÂľQ VLQ UHVROYHU HO FRQćLFWR HQWUH HVWUXFWXUD \ HQYROYHQWH GH FLHUUH FRQĆQDGD TXH QDWXUDOPHQWH FXDQto mĂĄs continua y uniforme tendrĂĄ mejor comportamiento.

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La composiciĂłn higrotĂŠrmica sigue el misPR UHFRUULGR HYROXWLYR VH OH DGMXGLFD D escasos espesores la misma prestaciĂłn GHO ĂŞJUXHVRĂŤ PXUR GH PDPSXHVWR RULJLQDO sin contemplar la relaciĂłn proporcional directa de comportamiento entre espesor material y resistencia higrotĂŠrmica. El ĂŞSHVDGRĂŤ PXUR UHODWDQGR OD DOWD GHQVLGDG UHODWLYD WDPELÂŤQ FRUUH HO PLVPR FDPLQR GH UHGXFFLÂľQ UHHPSOD]DQGR HO ODGULOOR PDFL]R SRU RWUR GH FHUÂŁPLFD KXHFD FRQ XQ FRPportamiento termo-fĂ­sico completamente distinto y renunciando a la inercia tĂŠrmica y reduciendo la capacidad de sostĂŠn estructural. La condiciĂłn “porosaâ€? del ladrillo GH WLHUUD FRFLGD VH PLQLPL]D R GHVSUHFLD hasta el punto de disponer el mismo como FDSD H[SXHVWD H[WHULRU ĂŞODGULOOR D OD YLVWDĂŤ y se difunde el modelo hasta convertirlo en referencia aceptable y difundida. Aparecen entonces paliativos a las pĂŠrdiGDV GH FDOLGDG GHO PRGHOR RULJLQDO PHGLDQte dispositivos accesorios que desvirtĂşan las prestaciones: reducciĂłn del espesor y OD FRQVLJXLHQWH SÂŤUGLGD GH LQHUFLD UHVLVtencia tĂŠrmica y estabilidad estructural; inFRUSRUDFLÂľQ GH GHĆFLHQWHV FÂŁPDUDV GH DLUH intermedias en el difundido “doble muroâ€?; reemplazo por ladrillos huecos de comportamiento higrotĂŠrmico absolutamente diferente que el macizo; inclusiĂłn de miFURPÂŤWULFRV ĆOPV VXSHUĆFLDOHV H[WHULRUHV degradables en el tiempo para impermeabilizar un material altamente higroscĂłpiFR FRPR HO ODGULOOR FRQĆQDPLHQWR HQWUH SXQWRV HVWUXFWXUDOHV YLJDV \ FROXPQDV GH PDWHULDOHV FRQ GLIHUHQWHV FRHĆFLHQWHV GH GLODWDFLÂľQ \ VH SXHGH VHJXLU OD OLVWD KDVWD cansar al lector. Lo sustantivo es que el modelo original ĂŞJUXHVR SHVDGR \ SRURVRĂŤ KD GHYHQLGR HQ JUXHVR SHUR QR WDQWR EDVWDQWH PHQRV SHsado y con su condiciĂłn porosa al exterior

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con protecciones de vida útil limitada en remplazo de las capas revoque que mitigaban la exposición. La tÊcnica del tÊcnico. La historia de la tÊcnica de construcción en arquitectura relata estos desencuenWURV SHUR VLHPSUH WLHQH D IDYRU TXH FLWD HO PRGHOR UHIHUHQFLDO TXH GH SRU V¯ HQ DOJŸQ VHQWLGR OD FU¯WLFD KLVWRULRJU£ĆFD UHVFDWD (O inconveniente es desviar el logro en algún SDUWLFXODU DO WRGR GRQGH OD UHVROXFL¾Q WHFnológico-constructiva es solo una dimensión de la ecuación proyectual de mås de un tÊrmino. Algunos de estos desajustes constructivos HQ QRWDEOHV \ SDUDGLJP£WLFRV HGLĆFLRV HQ OD historia de la arquitectura son aceptables SRU HO HVWDGLR GH GHVDUUROOR FRPR HQ OD 7RUUH (LQVWHLQ GH (ULFK 0HQGHOVRKQ 3RWVGDP GLVH³DGR RULJLQDOPHQWH HQ KRUPLJ¾Q ĆQDOPHQWH FRQVWUXLGD HQ PDPpuestos de ladrillos y revoques estucados o la alegoría del vuelo de la Terminal de la 7:$ GH (HUR 6DDULQHQ 1XHYD <RUN donde se admite una mirada menos exigente en el detalle cercano de terminación del hormigón armado. Si bien el desacople VH KDFH QRWDU FRUUHVSRQGH DO HVWDGLR SULmario de la tecnología. La mención histórica de la obras deriva no de Êsta condición errada sino de la inequívoca búsqueda de coherencia entre forma-materia. La nobleza de la arquitectura suele expresarse por la forma de envejecimiento de la REUD WDQWR JHRPWULFR FRPSRVLWLYD FRPR PDWHULDO /D 9LOOH 6DYR\H REUD PDHVtra de Le Corbusier resulta en este aspecto VLJQLĆFDWLYD SDUD HO DQ£OLVLV /D DXVHQFLD R reducción a la mínima expresión de las proWHFFLRQHV FO£VLFDV SURGXFWR GHO GHVSRMR que propone el repertorio minimalista del UDFLRQDOLVPR UHGXFH ODV SRVLELOLGDGHV GH

HQYHMHFLPLHQWR SURWHJLGR SHUR D OD YH] debe reconocer que la misma reducciĂłn GH HOHPHQWRV \ DUWLĆFLRV GHFRUDWLYRV LQVWDlados facilita el mantenimiento preventivo y fundamentalmente debe rescatarse el UHVSHWR D OD FRKHUHQFLD IRUPDO HVWUXFWXUDO PDWHULDO HWF El carĂĄcter declarativo de la “nueva arquitecturaâ€? de Le Corbusier tiene mĂĄs desarrollo mediĂĄtico en la formalizaciĂłn que en OD PDWHULDOL]DFLÂľQ SHUR LQGXGDEOHPHQWH estĂĄ basada en el rescate riguroso de los avances tecnolĂłgicos y de los modos constructivos al momento. No corresponde al propĂłsito con que se confeccionaron los “cinco puntos de la nueva arquitecturaâ€? LQGLFDU SDUD FDGD XQR GH HOORV OD DULVWD WHFQROÂľJLFD SHUR HV HYLGHQWH TXH los pilotes liberadores de la planta se presentan de manera explĂ­cita independienWHV IRUPDO \ PDWHULDOPHQWH GH OD HQYROYHQWH OR TXH SHUPLWH OD YHQWDQD ORQJLWXGLQDO corrida y la posibilidad de continuidad ininterrumpida material de la envolvente que ya se apuntĂł. 6REUH HO SXQWR ĂŞWHUUD]D MDUGÂŻQĂŤ TXL]ÂŁV PHUH]FD XQ WUDWDPLHQWR PÂŁV GHWHQLGR SHUR excede el objetivo de este escrito. Solo se enunciarĂĄ la necesidad de ajustar la reVROXFLÂľQ GH FXELHUWD SRU VX FRQGLFLÂľQ GH VXSHUĆFLH PÂŁV H[SXHVWD D ODV FRQGLFLRQHV SDUWLFXODUHV GH FDGD FOLPD HYLWDQGR HO traslado de una forma o dispositivo sin mediaciĂłn analĂ­tica ajustada a cada sitio. En la “terraza-jardĂ­nâ€? aparecen un buen nĂşmero de considerandos derivados de la inclusiĂłn GH WLHUUD \ SODQWDV HQ FXELHUWDV YLQFXODGR ahora con la difusiĂłn mediĂĄtica de las “teUUD]DV YHUGHVĂŤ TXH UHLQVWDOD HVWH ĂŞSXQWR de la nueva arquitecturaâ€?. La evaluaciĂłn de esta elecciĂłn tipolĂłgico-constructiva debe abordar muchos parĂĄmetros: desde el reWDUGR GH HYDFXDFLÂľQ GH SUHFLSLWDFLRQHV

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fenómenos de refrescamiento evaporativo posible en climas con buen potencial diferencial entre temperatura de bulbo seco y húmedo; inercia tÊrmica recomendable de acuerdo a los espesores requeridos y al esSDFLR GH XVR WHPSRUDO R FRQW¯QXR ULHVJRV GH FRQGHQVDFLRQHV H LQĆOWUDFLRQHV GH DJXD HQ HVWDGR O¯TXLGR \ R JDVHRVR VLQ FRQWDU los aspectos de aprovechamiento vital del espacio terraza y otros tantos temas mås. 3DUD QR KDFHU P£V H[WHQVR HVWH SXQWR OD êWHUUD]D YHUGHÍ HV D YHFHV SRVLEOH QR VLHPpre aconsejable y lo que es seguro es que por el solo hecho de que se titule verde no VLJQLĆFD SDVH (O FRQVXPR GH LP£JHQHV VLQ GLVFXUVR LQWHUSUHWDWLYR VLQ PHGLDFL¾Q DQDO¯WLFD HQ OD puesta en sitio y valor conceptual requieUH XQD FODUD GLVSRVLFL¾Q FU¯WLFD HVSHFLDOmente en un momento histórico donde OD LQIRUPDFL¾Q ćX\H FDVL LQYDVLYDPHQWH y esto es aún mås vålido en el campo de la arquitectura donde la imagen tiene un YDORU VLJQLĆFDWLYR

sometida a cuestionamiento. /D DUTXLWHFWXUD GHQRPLQDGD YHUQÂŁFXOD fuertemente vinculada al sitio y los recurVRV GLVSRQLEOHV PDWHULDOHV \ HQHUJÂŤWLFRV tiene un repertorio muy interesante de donde poder aprender. Esta idea es enunciada para no confundir al lector con el supuesto de que las nuevas tecnologĂ­as por su condiciĂłn novedosa son necesariamente mejores. En la arquitectura original del sitio hay mensajes y conceptos depositados tras un extendido proceso de prueba \ HUURU TXH VXPLQLVWUD LQIRUPDFLÂľQ SDUD HO DQÂŁOLVLV WUDQVIRUPDFLÂľQ \ DGDSWDFLÂľQ D los nuevos medios y demandas. El rancho santiagueĂąo bajo un algarrobo blanco estĂĄ FDUJDGR GH GDWRV VL VH DVXPH HO FRPSURPLVR GH HQWHQGHU FRPSUHQGHU \ DSUHQGHU de este recetario se podrĂĄ hacer una nueva DUTXLWHFWXUD QR XQ QXHYR UDQFKR WDQ DMXVtada a las potencialidades como el original.

El abanico de posibilidades constructivas HV H[WHQVR LQFOX\H WRGDV ODV WHFQRORJÂŻDV \ solo desplegado producirĂĄ la brisa necesaria para refrescar una arquitectura que contemple los requerimientos de nuestro tiempo-espacio con el mejor aprovechamiento de los medios y procesos disponibles. Esto solo serĂĄ posible si se supera el menVDMH GH OD YLHMD IÂŁEXOD GH ĂŞ/RV WUHV FHUGLWRVĂŤ TXH SRSXODUL]Âľ FRQ HO FRUWR DQLPDGR :DOW 'LVQH\ HQ OD GÂŤFDGD GHO ç GRQGH HO PRdelo tecnolĂłgico de la casita del laborioso cerdito ladrillero macizo no sea “per seâ€? la Ăşnica panacea. NOTAS 1 - ExposiciĂłn en el dictado acadĂŠmico de la asignatura Materialidad de la )DFXOWDG GH $UTXLWHFWXUD 3ODQHDPLHQWR \ 'LVHÂłR 8QLYHUVLGDG 1DFLRQDO GH 5RVDULR 5RVDULR

ConstrucciĂłn, el carĂĄcter material de una obra. /D LQYLWDFLÂľQ HGLWRULDO HQXQFLDGD FRPR “idea entornoâ€? resume la primer respuesta al tema: “la elecciĂłn de sistemas y elementos constructivos determina el carĂĄcter GHO HGLĆFLR TXH HVWDPRV SUR\HFWDQGRĂŤ La tĂŠcnica constructiva es por tanto uno de los elementos discursivos del “carĂĄcterâ€?; la construcciĂłn del objeto es proyecWR PDWHULDO GHVGH VXV LQLFLRV FRPR GLFH Michelangelo en la cita del encabezado. La decisiĂłn tecnolĂłgica no puede ser aditiva GHO SURFHVR IRUPD SDUWH GHO GLVSRVLWLYR SUHVXQWLYR SURSLR GHO SUR\HFWR LQJUHVDQdo desde el inicio y la presiĂłn cultural de la tecnologĂ­a clĂĄsica debe al menos ser

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Gabriel Chiarito Arquitecto FAPyD-UNR (1983) / Profesor Universitario (UAI, 2004) / Maestría en Energía para el Desarrollo Sostenible FCEIyA-UNR (tesis en elaboración). Docente-investigador FAPyD-UNR Categoría III. Jefe de Trabajos Pråcticos (desde 1986) - Encargado de asignatura Materialidad II cåtedra a cargo del Dr. Arq. Elio Di Bernardo. Docente en asignaturas optativas FAPyD: Lógicas Ambientales en el Proyecto Arquitectónico (desde 2011) y Construcción Industrializada Liviana (desde 2013). Es autor de mås GH SXEOLFDFLRQHV FLHQW¯ĆFR WHFQRO¾JLFDV FRQ UHIHUato de admisión editorial.

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/D SURGXFFLÂľQ GHO KDELWDW KXPDQR en el contexto actual SRU (/,2 ', %(51$5'2

(O KRPEUH QR VH DGDSWD D OD QDWXUDOH]D QR êHYROXFLRQDÍ VHJŸQ HO FRQFHSWR GDUZLQLDQR FRQ OD PLVPD VLQR TXH OD WUDQVIRUPD para su supervivencia. La esencia de la UD]¾Q GH VHU KXPDQR KD FRQVLVWLGR GHVGH VXV LQLFLRV HQ OD WUDQVIRUPDFL¾Q GH OD naturaleza para producir objetos útiles a VXV QHFHVLGDGHV XWLOL]DQGR FDSDFLGDGHV tecnológicas siempre crecientes. El grado y el caråcter de la transformación de la naturaleza han dependido de las variadas estructuras sociales y relaciones de producFL¾Q 3XHGH DĆUPDUVH TXH HO QDFLPLHQWR de la tecnología se realiza con la primera transformación que hace el hombre de la naturaleza para asegurar y/o mejorar su VXEVLVWHQFLD 6ROR HO GH GLIHUHQFLD genÊtica con nuestro familiar mås cercano en el reino animal ha sido el responsable de formidables cambios. En este proceso

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la cultura y la tradición reemplazan lentamente a las mutaciones genÊticas y a la selección natural como fuente de cambio entre los homínidos. Es probable que la WHFQRORJ¯D SURGX]FD HQ HO WLHPSR RWUDV mutaciones en consonancia con ella. La energía y la tÊcnica tienen una importancia creciente en este proceso. El control del fuego ayudó al desarrollo de una PHQWDOLGDG UHćH[LYD D OD YH] TXH VLUYL¾ D la sobrevivencia climåtica y defensiva de RWURV DQLPDOHV WDPELQ D\XG¾ D PRGLĆcar las rígidas relaciones del día y la noche. (O K£ELWDW GH ORV RUJDQLVPRV QDWXUDOHV YHJHWDOHV \ DQLPDOHV VH UHĆHUH D XQ FRQMXQWR GH IDFWRUHV DEL¾WLFRV FOLPD DJXD WRSRJUDI¯D HWF \ EL¾WLFRV RWURV VHUHV YLYRV TXH SHUPLWHQ OD YLGD GH ORV GLVWLQWRV RUJDQLVPRV HVSHFLHV R FRPXQLGDGHV

algunas de las cuales ocupan un conjunto diferente de håbitats mediante adaptacioQHV HVSHF¯ĆFDV /DV FRPSOHMDV UHODFLRQHV GH ODV FDGHQDV WU¾ĆFDV JDUDQWL]DQ HO DOWR nivel de biodiversidad todavía existente. La biomasa primaria es la base fundamenWDO GH WRGD HVWD FDGHQD WU¾ĆFD GH DOO¯ OD importancia de su conservación a ultranza. El hombre cubre tambiÊn un conjunto JUDQGH GH K£ELWDWV GLIHUHQWHV SHUR UHDOL]D DGDSWDFLRQHV GH ORV PLVPRV PHGLDQWH YHVWLGRV \ PDFURYHVWLGRV TXH OH SHUPLWHQ VREUHYLYLU HV GHFLU SURGXFH XQ K£ELWDW HVSHF¯ĆFR SDUD WDO ĆQ (VWH K£ELWDW OR UHODFLRQD FRQ HO PXQGR GHWHUPLQD GHĆQH VX HVWDU HQ HO PXQGR HOOR WHUPLQD VLHQGR P£V TXH SURWHFFL¾Q P£V TXH VHJXULGDG mås que permanencia. Debemos destacar que cada cultura tiene un modo distinto

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de habitar que se establece a partir de la propia acción en håbitats que se construyen dialÊcticamente con el proceso GH KDELWDU ODV WFQLFDV SRVLELOLWDQWHV GHO PLVPR \ OD FUHDWLYLGDG QR FRPR XQ ĆQ HQ V¯ PLVPR VLQR FRPR H[SUHVL¾Q GH XQ FRQtexto complejo que determina la forma ĆQDO (VWH K£ELWDW FRPR PDFURYHVWLGR UHVSHWDQGR VX HVHQFLD GHEH VHU HFRQ¾PLFR HQ OD RULHQWDFL¾Q GHO RLNRV \ QR GH OD FUHPDW¯VWLFD HVWD HFRQRP¯D GHEH LQWHJUDU sistÊmicamente la construcción del valor. /D SURGXFFL¾Q DFWXDO GH HVWH K£ELWDW QR UHVSHWDQGR HVWD GLPHQVL¾Q HFRQ¾PLFD HVW£ LQWHUĆULHQGR FDGD YH] P£V FRQ OD GLnåmica de los håbitats naturales.

reducidos en calidad y cantidad. A parWLU GH HVWRV UHFXUVRV ĆQLWRV VH SURSRQ¯D OD VROXFL¾Q ĆQDO TXH HYROXFLRQDED VREUH OD EDVH GH OD H[SHULHQFLD (VWH SURFHVR todavía no contaminado con el reduccioQLVPR FDUWHVLDQR HQ HO EXHQ VHQWLGR GHO WUPLQR SURGXF¯D OD V¯QWHVLV HQWUH OD PDWHULD \ OD HQHUJ¯D GLVSRQLEOH ORV SURFHVRV tÊcnicos adecuados y las necesidades físicas y espirituales. Al partir de la materia el proceso estaba destinado a formalizar la materia GDU IRUPD D ORV UHFXUVRV GLVSRQLEOHV GHO VRSRUWH QDWXUDO FHUFDQR HQ XQ proceso sistÊmico en el que no había un pro-yecto y una razón tÊcnica a posteriori SUR DTX¯ FRPR SUHĆMR GH UD¯] JULHJD DQWHV

Las primeras acciones de producciĂłn del hĂĄbitat humano se produjeron sobre la EDVH GH UHFXUVRV PDWHULDOHV GLVSRQLEOHV

La formalizaciĂłn de la materia WLHQH HQtre PXFKDV DOJXQDV UDÂŻFHV ĂŞPRGHUQDVĂŤ en RusNLQ \ 0RUULV DOJXQRV FRQWDFWRV SHUR QR OD

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rigidez de la cita de Loos cuando propone ĂŞ&DGD PDWHULDO WLHQH VX SURSLD IRUPD GH H[presiĂłn, y ningĂşn material puede tomar para VÂŻ OD IRUPD GH RWUR PDWHULDOĂŤ 'ƒ9,/$ 520$12 6L ELHQ FXHQWD FRQ PXFKDV UD]RQHV SXHGH ULJLGL]DU ODV SRVLELOLGDGHV de diferentes capacidades tĂŠcnicas. ; estĂĄ mĂĄs cerca de la cita de Mies van der Rohe FXDQGR DĆUPD TXH “Cada material tiene sus FDUDFWHUÂŻVWLFDV HVSHF¯ĆFDV ODV FXDOHV GHEHPRV FRQRFHU SDUD SRGHU XVDUORV SHUR VHSDQ TXH FDGD PDWHULDO HV OR TXH TXHUHPRV KDFHU FRQ ÂŤOĂ°ĂŤ 5(<(6 *,/ 3DUWLHQGR GH OD PDteria en un proceso continuo de realimentaciĂłn mutua terminamos dando forma a OD PLVPD XWLOL]DQGR GLYHUVDV FDSDFLGDGHV tĂŠcnicas histĂłricamente condicionadas. /DV GLYHUVDV FDSDFLGDGHV WÂŤFQLFDV SXHden tener un nacimiento fundado en la pro-

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SLD UD]ÂľQ GH OD LQGDJDFLÂľQ GHVSURYLVWD GH RWURV LQWHUHVHV R SXHGH QDFHU D SDUWLU GH FLHUWRV \ GHWHUPLQDGRV LQWHUHVHV SHUR HQ PXFKRV FDVRV WRGDV R FDVL WRGDV ODV tĂŠcnicas pueden desembocar en el interĂŠs de la acumulaciĂłn ampliada de capital. El grado de “asepsiaâ€? econĂłmica de las diferentes tĂŠcnicas estĂĄ condicionado por la SURSLD UD]ÂľQ HFRQÂľPLFD HQ HVWH FDVR OD acumulaciĂłn ampliada de capital; fundada en la distribuciĂłn de recursos escasos enWUH ĆQHV DOWHUQDWLYRV &XDQGR HVWH LQWHUÂŤV trasciende las dimensiones humanas funGDPHQWDOHV TXH KDFHQ GHO KÂŁELWDW VX UD]ÂľQ HVHQFLDO GH HVWDU HQ HO PXQGR GHEHQ considerarse en la construcciĂłn del valor; RWUD YH] XQD UD]ÂľQ ÂŤWLFD IXQGDGD HQ XQD GDGD LGHRORJÂŻD FRPR XQLYHUVR GH LGHDV fundamenta la construcciĂłn de valor. La producciĂłn del hĂĄbitat desde un estaGR UXGLPHQWDULR IXH PRGLĆFÂŁQGRVH KDFLD QLYHOHV YDULDGRV GH VLJQLĆFDFLÂľQ HQ WDQWR denotaciĂłn de las funciones primarias y FRQQRWDFLÂľQ GH ODV IXQFLRQHV VHFXQGDULDV en la producciĂłn de ciertos y determinaGRV HGLĆFLRV OD PDWHULD \ OD WÂŤFQLFD GLVSRQLEOH (Q VX GLPHQVLÂľQ KLVWÂľULFD IXHURQ SDUWH HVHQFLDO GH HVWH SURFHVR SRU HMHPSOR OD FÂźSXOD GH 6DQWD 0DUÂŻD GHL )LRUL (Q OD VHJXQGD SRVWJXHUUD PXQGLDO HQ ORV SDÂŻVHV YHQFHGRUHV OD IH HQ HO GHVDUUROOR econĂłmico capitalista y en la inagotabiliGDG GH ORV UHFXUVRV SODQHWDULRV HQFRQWUÂľ OD UHSUHVHQWDFLÂľQ VX VLJQLĆFDFLÂľQ HQ OD obra de arquitectos como Mies van der 5RKH GRQGH FLHUWRV PDWHULDOHV FRPR HO KLHUUR \ HO YLGULR IXHURQ SURWDJRQLVWDV \ los grandes grupos empresarios o universidades estadounidenses el receptĂĄculo GH ORV HGLĆFLRV /D GLQÂŁPLFD GH HVWH SURFHVR IXQGDGR HQ HO VLVWHPD FXOWXUDO GH base y sustentado en el desarrollo tĂŠcnico

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GH ORV HTXLSRV GH UHIULJHUDFLÂľQ SRU HMHPSOR HQWUH PXFKRV RWURV DOFDQ]Âľ QLYHOHV GH VLJQLĆFDFLÂľQ TXH WUDVFLHQGHQ OD VLPSOH UHWÂľULFD PÂŁV DOOÂŁ GH OD HYDOXDFLÂľQ GH ODV dimensiones ĂŠticas que proponĂ­a. (O DIÂŁQ GH VLJQLĆFDU SHUVRQDOPHQWH WRGD OD SURGXFFLÂľQ GH HGLĆFLRV GHO KÂŁELWDW TXL]ÂŁV en un desesperado intento de expresiĂłn SHUVRQDO KD FDUDFWHUL]DGR HO SDQRUDPD DFWXDO WUDQVIRUPDQGR PXFKRV FRQMXQWRV GH YLYLHQGDV HQ EDUULRV DSDUWDGRV R FHUUDGRV en un verdadero baile de mĂĄscaras FRPR SRGUÂŻD FDOLĆFDUOR 3HYVQHU No necesariamente la complejidad proJUDPÂŁWLFD VLQR SUREDEOHPHQWH UD]RQHV LQYRFDGDV GH HVSHFLĆFLGDG SURIHVLRQDO han remitido los procesos de producciĂłn LQWHOHFWXDO GH ORV HGLĆFLRV DO ÂŁPELWR GHO UHGXFFLRQLVPR FLHQW¯ĆFR GLYLGLHQGR HO proceso y adjudicĂĄndolo a diversos protaJRQLVWDV TXHGÂŁQGRVH HO DUTXLWHFWR HQ HO ĂŞGHPLXUJRĂŤ FDUJR GH HODERUDU OD IRUPD ĆQDO R OD IRUPD LQLFLDO GHO HGLĆFLR (VWH SURFHVR KD GHVHPERFDGR HQ PXFKRV FDVRV en la necesidad de materializar la forma. La necesidad del modelo de acumulaciĂłn amSOLDGD GH FDSLWDO GH XVDU HQ VX EHQHĆFLR HO ĂŞFRQVXPRĂŤ GH OD IRUPD XQD QXHYD PDQHUD GH HVWLPXODU HO FRQVXPR KD DFHOHUDGR HO proceso; un ejemplo de esta manera de VLJQLĆFDU HV HO 0XVHR *XJJHQKHLP en Bilbao de Frank Gehry. El “consumoâ€? de la forma que ha llevado al aumento de las UHQWDV \ GHO WXULVPR KD PRWLYDGR D PXFKD FUÂŻWLFD D SURSRQHU D FLHUWRV HGLĆFLRV FRPR la salvaciĂłn de muchas ciudades. En este contexto el antropĂłlogo Joseba Zulaika UHćH[LRQDED UHVSHFWR GHO PXVHR *XJJHQheim en Bilbao: [...]“Los antropĂłlogos, con nuestra ignorancia de los grandes procesos econĂłmicos y de las

REUDV GH DUTXLWHFWXUD GH ORV GLVH³DGRUHV GH elite, somos tal vez los menos indicados para HQWHQGHU OD QXHYD UHOLJL¾Q GH OD DUTXLWHFWXUD como salvación. 'H DK¯ QXHVWUR HVFHSWLFLVPR ante discursos inventados desde la metrópoli para consumo de la periferia, y nuestra incredulidad ante semejante utilización ideológica GH OD DUTXLWHFWXUD FRPR HVSHFW£FXOR \ FRPR UHQRYDFL¾Q XUEDQD 'H DK¯ WDPELQ QXHVWUD WHQGHQFLD D WUDHU D FRODFL¾Q DQDORJ¯DV HWQRJU£ĆFDV como el ciclo ritual potlatch SDUD H[SOLFDU IDVWRV IDEXORVRV FRPR HO FDVR *XJJHQKHLP Los indios de Vancouver son conocidos en la literatura antropológica por unas suntuosas ĆHVWDV TXH GHQRPLQDQ SRWODWFK \ TXH FRQVLVten en el despilfarro y destrucción ritualizaGR GH VXV ELHQHV /D FXOWXUD OHV HQVH³D TXH deben competir entre ellos en una especie GH êJXHUUD GH SURSLHGDGÍ \ êOXFKD GH ULTXH]DVÍ SRU OD TXH GHEHQ FRQVXPLU \ JDVWDU DO P£[LPR SRUTXH GH HOOR GHSHQGH VX SUHVWLJLR LQGLYLGXDO \ VX IXWXUD FRQVLGHUDFL¾Q VRFLDO En palabras de Marcel Mauss: El consumo y OD GHVWUXFFL¾Q QR WLHQHQ O¯PLWHV (Q DOJXQRV SRWODWFK KD\ TXH JDVWDU WRGR OR TXH VH WLHQH VLQ JXDUGDU QDGDÍ C>ð@ê/D DQDORJ¯D GHO SRWODWFK QR SUHWHQGH VHU XQ MXHJR UHW¾ULFR 3UHWHQGHU FUHDU ULTXH]D D EDVH GH JHQHUDU GĆFLW es la lógica del ritual: cuando mås derroche GH ELHQHV \ GLQHUR P£V ULTXH]DV VLPE¾OLFDV HQ SUHVWLJLR H LPDJHQ +D\ GLIHUHQFLDV OD P£V REYLD HV TXH HQ HO SRWODWFK WUDGLFLRQDO HO derroche se consumaba en su función ritual, PLHQWUDV TXH HQ HO SRWODWFK SRVPRGHUQR GH las realidades virtuales, Wall Street se encarJD GH UHFRJHU ODV SOXVYDO¯DV TXH SURYLHQHQ GHO GHUURFKHÍ

/DV FRPSOHMLGDGHV DFWXDOHV ORV YDULDGRV discursos respecto de las necesidades de VXVWHQWDELOLGDG PXFKDV YHFHV ODV PÂŁV FRPR XQ FRQMXUR PÂŁJLFR OOHYDQ D OD QHcesidad de entender esta complejidad en

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toda su magnitud trascendiendo el conjuro mågico; de allí la obligación de retomar HQIRTXHV P£V LQWHJUDOHV HQIRTXHV VLVWmicos como relación de partes. Resulta muy interesante analizar como 0DULR %XQJH FLHQW¯ĆFR \ ĆO¾VRIR SURIXQGDPHQWH SRSSHULDQR KDEOD GHVGH KDFH XQ tiempo del estudio de los problemas des-

diversas responsabilidades para alcanzar HO QLYHO GH GHWDOOH QHFHVDULR QR SXHGHQ escapar de este compromiso de las relaciones; ĂŠsta resulta otra de las pautas para adjudicar valor. Las variables de entrada y de salida vincuODQ D OD REUD FRQ VX DPELHQWH OD VRFLHGDG OD HFRQRPÂŻD HO VRSRUWH QDWXUDO ĂĽFOLPD \ GLVSR-

"Debemos destacar que cada cultura tiene un modo distinto de habitar que se establece a partir de la propia acción en håbitats que se construyen dialÊcticamente con el proceso de habitar, las tÊcnicas posibilitantes del PLVPR \ OD FUHDWLYLGDG QR FRPR XQ ĆQ HQ V¯ PLVPR VLQR como expresión de un contexto complejo que determina OD IRUPD ĆQDO GH HO HQIRTXH FRPSOHMR VLVWPLFR D SDUWLU del cual debe considerarse que los objetos OHMRV GH VHU VLPSOHV R GH HVWDU DLVODGRV VRQ XQ VLVWHPD R SDUWH GH XQ VLVWHPD TXH tienen cuatro características: su composiFL¾Q VX DPELHQWH VX HVWUXFWXUD \ VX PHFDQLVPR 9LGDO )ROFK Los sistemas tienen variables de estado y variables de salida que afectan al ambiente en que se encuentran y son afectados por Êste mediante las variables de entrada. En este contexto mås allå del nivel de UHVROXFL¾Q R GH GHWDOOH TXH VH SXHGD R VH TXLHUD DOFDQ]DU OR LPSRUWDQWH VRQ ODV UHlaciones que se establecen entre todas las partes. En los sistemas muy complejos las

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QLELOLGDG GH PDWHULD OD QDWXUDOH]D HWF /DV variables de estado que son afectadas por ODV YDULDEOHV GH HQWUDGD \ DIHFWDQ DO DPELHQWH PHGLDQWH ODV YDULDEOHV GH VDOLGD FRQĆJXUDQ OD UD]¾Q GHO SURFHVR GH SURGXFFL¾Q LQWHOHFWXDO GH ORV HGLĆFLRV 3RU HVWR HV GLVcutible la aproximación DUTXLWHFWXUD \ FRQVtrucción QR GLVFXWLUHPRV SRU HO PRPHQWR VL FRUUHVSRQGH DUTXLWHFWXUD R HGLĆFLR SHUR OD conjunción "y" debe cuestionarse en tanto conjuga algo que estå separado en dos terriWRULRV VLHQGR XQ VLVWHPD ŸQLFR ,JXDOPHQWH cuando Monestiroli1 habla de los modos de aplicación de la construcción en nuestro SUR\HFWR UHĆHUH D OD FRQVWUXFFL¾Q FRPR DOJR VHSDUDGR DGHP£V \ HVWR HV OR LPSRUWDQWH ROYLGD HO SXQWR GH SDUWLGD

El punto de partida es la materia provista SRU HO VRSRUWH QDWXUDO OD PDWHULD GLVSRQLEOH \ OD HQHUJÂŻD DVRFLDGD D HOOD OD PDWHULD utilizable en razĂłn de un universo sistĂŠmico y de razones diversas y complejas. Los procesos tĂŠcnicos se organizan alrededor de esta materia. La construcciĂłn del hĂĄbitat humano moviOL]D XQ ćXMR GH PDVD HQRUPH LQPHQVR \ HQ UD]ÂľQ GH VX HVFDVD UHFXSHUDELOLGDG OD PÂŁV grande de todos los procesos humanos acWXDOHV ORV UHVLGXRV TXH VH JHQHUDQ HQ HO SURFHVR \ HQ OD GHPROLFLÂľQ VRQ JUDQGLRVRV \ WHUPLQDUÂŁQ FRQĆJXUDQGR HQ HO IXWXUR QXHYDV JHRIRUPDV GRQGH VH GHSRVLWHQ WRWDOPHQWH DOHMDGDV GH ODV QDWXUDOHV GH GRQde provienen. En este universo se agregarĂĄ HQ HO IXWXUR HO FUHFLPLHQWR GH ODV FLXGDGHV a expensas de las ĂĄreas rurales y el hĂĄbitat adecuado de mĂĄs de la tercera parte de la poblaciĂłn del mundo marginada. En los procesos de producciĂłn intelectual del hĂĄbitat debemos contemplar neceVDULDPHQWH OD UHGXFFLÂľQ GH ORV ćXMRV GH masa y energĂ­a asociada a ella y la energĂ­a necesaria para el funcionamiento del sistePD FRQWHPSRUÂŁQHDPHQWH FRQ HO DXPHQWR VXVWDQWLYR GH OD YLGD ÂźWLO PDWHULDO \ IRUPDO GHO PLVPR $ VX YH] GHEH FRQWHPSODUVH HO DXPHQWR VLJQLĆFDWLYR GH OD SREUH]D \ HO crecimiento de la desocupaciĂłn estructuUDO FDXVDGD SRU HO UHHPSOD]R GH PDQR GH REUD SRU HQHUJÂŻD GHVDUUROORV WHFQROÂľJLFRV y procesos digitales. Entre las alternativas SRVLEOHV GHEHPRV SDVDU HQ OR YLDEOH GH VLVWHPDV ĂŞJUXHVRV SHVDGRV \ SRURVRV GHVYLUWXDGRVĂŤ DFWXDOPHQWH HQ XVR D VLVWHPDV êĆQRV OLYLDQRV H LPSHUPHDEOHVĂŤ /DV UD]RQHV GH IXQFLRQDPLHQWR SDVLYR FDVL WRWDOmente desplazado por el “consumo de conIRUWĂŤ DFWXDO UHODWLYL]DQ OD PDVD HQ FOLPDV

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con buena heliofanía y grandes amplitudes WUPLFDV VL VH WLHQHQ HQ FXHQWD ODV DGHFXDdas resistencias tÊrmicas. El proceso de producción intelectual del ediĆFLR FRPR SUR \HFWR GHEHU£ FRQWHPSODU HQ sus razones sistÊmicas todas estas variables y a travÊs de las variables de entrada y de salida interactuar con los modos de habiWDU GDQGR OXJDU D XQ SURFHVR FRPSOHMR TXH se separa de la fuerte tendencia actual a la expresión del genio personal. Este proce-

FL¾Q WRPDQGR FRQFLHQFLD TXH QR DOFDQ]D con el objetivo deontológico de TXHUHU VHU sino que es necesario el saber ser WLFR GHbemos preguntarnos sobre el uso de la materia posible o adecuada. El uso de aquella materia con un impacto de fuerte trascendencia sobre la producción de biomasa es el SURGXFWR GHO QR VDEHU VHU WLFR 'L %HUQDUGR 6X XVR DŸQ HQ SHTXH³DV FDQWLGDGHV UHSUHVHQWD XQ YDORU GH VLJQLĆFDQFLD HQ OD SURGXFFL¾Q DFWXDO GHO K£ELWDW GHELGR D VX impacto sobre dimensiones trascendentes.

“Es discutible la aproximaciĂłn arquitectura y construcciĂłn, ya que la conjunciĂłn "y" debe cuestionarse en tanto conjuga algo que estĂĄ separado en dos territorios, siendo un sistema Ăşnicoâ€? VR LQFOX\H H[LJH QHFHVDULDPHQWH WRGDV ODV SDUWHV ĂĽSHQVDU LQYHVWLJDU DFWXDU FRQWUDULDPHQWH D OR TXH SURSRQH 0RQHVWLUROL FXDQGR plantea ĂŞTXH PÂŁV TXH LQYHVWLJDU VREUH OD FRQVtrucciĂłn debemos ocuparnos de los modos de DSOLFDFLÂľQ GH OD PLVPD HQ QXHVWUR SUR\HFWRĂŤ La razĂłn sistĂŠmica trasciende la aplicaciĂłn como un agregado. En el contexto de la desRFXSDFLÂľQ HVWUXFWXUDO \ OD SREUH]D PDVLYD OD SURGXFFLÂľQ LQWHOHFWXDO GH ORV HGLĆFLRV TXH VH IXQGDPHQWD HQ OD UD]ÂľQ GH OD PDWHULD XWLliza los procesos tĂŠcnicos de su manufactura \ VX PRQWDMH UHVXOWD XQ SURFHVR FUHDWLYR que supera la mera aplicaciĂłn. Necesariamente debemos trascender el reGXFFLRQLVPR QR SRU GHVFDUWDEOH VLQR SRU LQVXĆFLHQWH /D UD]ÂľQ VLVWÂŤPLFD D SDUWLU GH OD materia nos lleva a formalizar la materia por oposiciĂłn a materializar la forma. AdemĂĄs de WHQGHU D OD GHVPDVLĆFDFLÂľQ GH OD SURGXF-

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En el discurso actual del conjuro mĂĄgico de OD VXVWHQWDELOLGDG VH DĆUPD OD QHFHVLGDG de no utilizar materiales altamente tecniĆFDGRV 3HUR GHEHPRV DQDOL]DU TXH PDWHULDV DOWDPHQWH WHFQLĆFDGDV TXH KDQ VXIULdo una mayor transformaciĂłn de su estado natural y por lo tanto menor “digestibilidadâ€? por el soporte natural en el caso de VHU UHVLGXR \ PD\RU FRQVXPR HQHUJÂŤWLFR \ contaminaciĂłn pueden ser favorables dada VX EDMD PDVD SRU XQLGDG GH SURGXFWR VH XVDQ HQ HVSHVRUHV PX\ GHOJDGRV R WLHQHQ PXFKR DLUH LQFRUSRUDGR SXHGHQ WHQHU una vida Ăştil muy larga necesidad de bajo PDQWHQLPLHQWR UHFXSHUDELOLGDG FRPR SDUWHV SDUD XQD QXHYD DSOLFDFLÂľQ R PX\ favorables condiciones de reciclado. Otros PDWHULDOHV SDUFLDOPHQWH UHQRYDEOHV FRPR los productos de la madera de reforestaFLÂľQ GHEHQ VHU DQDOL]DGRV HQ HO FRQWH[WR GH OD HQHUJÂŻD LQVXPLGD HQ VX SURGXFFLÂľQ

entre otros aspectos del anĂĄlisis del ciclo de vida $&9 GHO PDWHULDO LQFOXLGDV ODV GLmensiones ĂŠticas. En este contexto la producciĂłn del hĂĄbitat se organiza sobre las materias ambientalPHQWH PÂŁV HĆFLHQWHV D SDUWLU GH SURFHVRV HQHUJÂŤWLFDPHQWH HĆFDFHV \ VRFLDOPHQWH HIHFWLYRV TXH YDQ GH OD PDWHULD D ORV PDWHULDOHV \ GH ÂŤVWRV D VX PRQWDMH EXVFDQGR DOFDQ]DU OD PD\RU YLGD ÂźWLO JOREDO SRVLEOH siendo este un proceso sistĂŠmico con los GHPÂŁV LQVXPRV SUR \HFWXDOHV HQ OD EÂźVTXHGD GH OD VLJQLĆFDFLÂľQ VRFLDO GH HVWH KÂŁbitat comprometido con la relaciĂłn individuo-sociedad-naturaleza. (Q OD FRQYRFDWRULD SDUD SXEOLFDU HQ $ 3 continuidad NÂş 3 se referenciaba: “SegĂşn $QWRQLR 0RQHVWLUROL çPÂŁV TXH GH LQYHVWLJDU sobre la construcciĂłn, debemos ocuparnos de los modos de aplicaciĂłn de la misma en QXHVWUR SUR\HFWRèÍ. REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y 'ƒ9,/$ 520$12 'DQLHO ĂŞ6REUH algunos conceptos estructurales del SHQVDPLHQWR GH $GROI /RRVĂŤ +WWS ZZZ cuestionesdearquitectura.com/2013/12/ sobre-algunos-conceptos-estructuraOHVB KWP FRQVXOWD GH QRYLHPEUH GH y ', %(51$5'2 (OLR ĂŞ8QD DSURximaciĂłn al anĂĄlisis econĂłmico-ecolĂłgico GHO ç/DGULOOR FRPÂźQè /D VXVWHQWDELOLGDG GHO hĂĄbitat y el anĂĄlisis ambiental necesarioâ€?. Jornadas de la AsociaciĂłn Argentina-Urugua\D GH (FRQRPÂŻD (FROÂľJLFD $6$8(( /XMÂŁQ Agosto 2004. y 3(961(5 1LNRODXV 3LRQHHUV RI Moder Desing. TraducciĂłn espaĂąola por Odilia Suarez y Emma Gregores. Pioneros GHO 'LVHÂłR 0RGHUQR 'H :LOOLDPV 0RUULV D

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:DOWHU *URSLXV %XHQRV $LUHV (GLFLRQHV ,QĆQLWR y 5(<(6 *,/ -DLPH $UFKLYR KLVWÂľULco JosĂŠ Vial Armstrong. “ConversaciĂłn con 0LHV 9DQ GHU 5RKH ĂŤ ZZZ HDG SXFY cl/2011/conversando-con-mies-van-derrohe/ &RQVXOWD PDU]R GH

y 9,'$/ )2/&+ ,JQDFLR ĂŞ(QWUHYLVWD D 0DULR %XQJHĂŤ http://elpais.com/diario/2008/04/04/ FXOWXUD B KWPO"LGBH[WHUQRBUVRF=... FRQVXOWD GH DJRVWR GH

y =8/$,.$ -RVHED ê3RWODWFK $UTXLWHFW¾QLFR *XJJHQKHLP %LOEDR HO SUHFLR GH un símbolo� $UTXLWHFWXUD 9LYD

Elio Di Bernardo $UTXLWHFWR 'RFWRU SRU OD 8QLYHUsidad Nacional de Rosario. Profesor Titular FAPyD 815 ,QYHVWLJDGRU ,QGHSHQGLHQWH GHO &RQVHMR GH ,QYHVWLJDFLRQHV &,815 GH OD 815 'LUHFWRU GHO &HQtro de Estudios del Ambiente Humano. Director de la 0DHVWUÂŻD HQ 6LVWHPDV $PELHQWDOHV +XPDQRV &HQWUR GH (VWXGLRV ,QWHUGLVFLSOLQDULRV &(, 9LFHSUHVLGHQWH GHO &RQVHMR GH ,QYHVWLJDFLRQHV GH OD 8QLYHUVLGDG 1Dcional de Rosario.

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(O DSLODPLHQWR WÂŤFQLFD FRQVWUXFWLYD JHQHUDGRUD GH HVWUDWHJLDV GH GLVHÂłR DUTXLWHFWÂľQLFR SRU ',(*2 )(51$1'(= 3$2/,

Este artĂ­culo breve intenta poner en evidenFLD GRV FXHVWLRQHV HVHQFLDOHV 3RU XQ ODGR el reconocimiento del apilamiento como una tĂŠcnica de construcciĂłn muy antigua que ha permitido reunir en una sola entidad IRUPD \ FRQVWUXFFLÂľQ DO VHU HOOD PLVPD GDGRUD GH IRUPD 3RU RWUR ODGR UHFRQRFHU DO apilamiento como una estrategia agregativa de funciones arquitectĂłnicas1 donde la generaciĂłn formal y funcional se rigen por la superposiciĂłn y desfasaje en altura de diferentes paquetes programĂĄticos. Cardellach GHQRPLQD a esto “diagramas FRQFHSWXDOHVĂŤ UHĆULÂŤQGRVH D XQD PDQHUD GH DSUR[LPDFLÂľQ DO SUR\HFWR XELFÂŁQGRVH FRPR mediador entre programa y forma. Para demostrar la bĂşsqueda de alternativas posibles de integraciĂłn entre apilamientos se generan una serie de esquemas estructurales bĂĄsicos que actĂşan como disparadores de posibles estrategias de diseĂąo arquitectĂłnico y

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que permitan el control simultĂĄneo de construcciĂłn y proyecto. Estos esquemas parten de una interpretaciĂłn del texto de FĂŠlix Cardellach ĂŞ)LORVRIÂŻD GH ODV HVWUXFWXUDVĂŤ RSHUDFLRQDO D QXHVWUR WUDEDMR TXH VH IXQGD en la idea de que los sistemas estructuraOHV VXUJHQ IXQGDPHQWDOPHQWH D SDUWLU GH principios cohesivos bĂĄsicos. Esta consideraciĂłn permite ir disponiendo entidaGHV FRQVWUXFWLYDV HOHPHQWDOHV \ D WUDYÂŤV GH VX PDQHUD GH YLQFXODFLÂľQ JHQHUDU SRU DGLFLÂľQ HQWLGDGHV IRUPDOHV PD\RUHV El punto de partida serĂĄ un mĂłdulo autoSRUWDQWH LQLFLDO FRQVLGHUDGR FRPR XQD unidad compositiva: una cĂŠlula hueca en donde se pueda alojar una funciĂłn. Siguiendo el razonamiento de la construcFLÂľQ HVWHUHRWÂľPLFD OD XQLGDG EÂŁVLFD VHUÂŁ OD pieza maciza que permite asimilarse con un elemento que conserve sus propiedades estructurales. La cohesiĂłn que posee esa

SLH]D FRPR XQLGDG HOHPHQWDO HVSDFLDO OD podemos lograr a partir de la sustracciĂłn o ahuecamiento de masa hasta llegar a lo mĂ­nimo imprescindible para generar espacios habitables en su interior.2 )LJXUD

La importancia de dotar a estos sistemas de capacidad tensional queda establecida a travÊs de la inserción de miembros tensiles como los sistemas tendinosos3 que permiten lograr una continuidad constructiva y estructural a este conjunto de piezas que en un principio aparecen desarticuladas e inestables. (Q OD ĆJXUD YHPRV OD PDQHUD GH JHQHUDU un apilamiento sencillo a partir de la interpretación e inversión de las interacciones entre piezas individuales que conforman un sistema cohesivo como la mampostería. /D ĆJXUD HV OD WUDGXFFL¾Q JU£ĆFD GH ODV ideas de Cardellach para resolver sistemas HQ VDOHGL]RV FRQ OD VROXFL¾Q GH WHQGRQHV SRU OLJDPHQWR R DGKHULGRV UHGXFLHQGR ODV

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3.

2.

1 'H OD XQLGDG PDFL]D HOHPHQWDO D DO DKXHFDPLHQWR HQ SODQRV XQLWDULRV PDFL]RV E SRU SODQRV XQLWDULRV UHVXHOWRV FRPR FHORVÂŻDV WULDQJXODGDV F Âľ SRU SODQRV XQLWDULRV UHVXHOWRV FRPR PDUFRV UÂŻJLGRV G 2. El apilamiento es generado a partir del sistema FRKHVLYR GH OD PDPSRVWHUÂŻD LQGLFDQGR ODV LQWHUDFFLRQHV HQWUH XQLGDGHV 3. El apilamiento interpretado como piezas individuales en saledizos unidas por tendones y SXQWDOHV D Âľ FRPR SLH]D PRQROÂŻWLFD FRQ WHQGRQHV DGKHULGRV E 4. Sistema cohesivo SRU GLVSRVLFLÂľQ GH WHQGÂľQ DGKHULGR SRU SRVWHVDGR D 6LVWHPD FRKHVLYR PRQROÂŻWLFR FRQ WHQGRQHV DGKHULGRV E 6LVWHPD FRKHVLYR DOLYLDQDGR FRQIRUPDGR SRU PDUFRV UÂŻJLGRV F 6LVWHPD FRKHVLYR DOLYLDQDGR SRU FHORVÂŻDV G 6LVWHPD FRKHVLYR FRQIRUPDGR SRU FHORVÂŻDV \ PDUFRV UÂŻJLGRV H 6LVWHPD FRKHVLYR PL[WR FRQIRUPDGR SRU FHORVÂŻDV \ SODQR PDFL]R I

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5 (VWDELOL]DFLÂľQ GH XQD XQLGDG PRQROÂŻWLFD SRU HPSRWUDPLHQWR HQ VX EDVH D SRU YLQFXODFLÂľQ D RWUR EORTXH UÂŻJLGR FRQ WHQGRQHV SRU OLJDPHQWR R DSDUHQWHV E Âľ SRU WHQGRQHV DGKHULGRV HQ OD PLVPD ORVD KRUL]RQWDO F

posibilidades a la gestación de elementos bidireccionales que conformen planos estructurales con las combinaciones anWHULRUHV /RV FDVRV GH OD ĆJXUD SXHGHQ plantearse tanto como una sustracción que conforma un sistema plano como un sistema cohesivo aditivo båsico con el misPR UHVXOWDGR ĆQDO La tÊcnica del empilage4 permite una gran variedad de alternativas de superposición GH GLFKDV XQLGDGHV FRQ OR FXDO D QLYHO EL GLreccional podemos generar planos estrucWXUDOHV SRU HVWH SULQFLSLR GH DSLODPLHQWR vinculados y rigidizados entre sí por alguno GH HVWRV WHQGRQHV VHJŸQ HO PDWHULDO TXH VH trate. Si estos planos se conforman de una PDQHUD HVSDFLDO FRPR VL VH WUDWDVH GH XQD JUDQ YLJD GH VHFFL¾Q KXHFD SDVDU¯DPRV D conformar unidades autónomas tridimensionales con alternativas de yuxtaposición PXFKR P£V JUDQGHV WRGDY¯D HV GHFLU XQD unidad pensada sustractivamente que se

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DJUXSD FRQ VHQWLGR DGLWLYR )LJXUD 6L ORV HOHPHQWRV XQLWDULRV HQ YH] GH VHU elementos lineales macizos relativamente pequeùos pasan a ser unidades que pueden albergar por su tamaùo alguna función y que estructuralmente sean auto-portanWHV SRGHPRV KDEODU GH empilages tridiPHQVLRQDOHV P£V VRĆVWLFDGRV )LJXUD

6L TXLVLÂŤUDPRV VHSDUDU ODV XQLGDGHV GHEHrĂ­amos mantener en principio este monolitismo por alguna de las tres combinaciones DQWHULRUHV /RJUDGR HVWR GHEHPRV UHFRPponer el conjunto a travĂŠs de elementos lineales que funcionen como puntales a compresiĂłn y como verdaderos tendones SRU OLJDPHQWR )LJXUD Como balance de las ideas expresadas podemos decir que la utilizaciĂłn de cĂŠlulas auto-portantes apiladas posibilitan pensar simultĂĄneamente tanto la constructividad de la obra como su aspecto IRUPDO \ H[SUHVLYR HQJOREDQGR HQ XQD

misma entidad la forma arquitectĂłnica con la forma estructural.

NOTAS 1 - Esta estrategia puede reconocerse en arquitectos contemporåneos de renomEUH HQWUH ORV TXH SRGHPRV GHVWDFDU D Rem Koolhaas. (Q HVWH VHQWLGR HO SURFHVR TXH describimos tiene su similitud con el desarrollado por Steffen Hutch acerca de los posibles tipos de sistemas eståticos para materializar las cÊlulas tridimensioQDOHV 9HU +87+ 6WHIIHQ Bauen PLW 5DXP]HOOHQ $QDO\VH HLQHU %DXPHWKRGH. %HUO¯Q %DXYHUODJ *PEOW :LHVEDGHQ Trad. Espaùola por Enric Våzquez. Construir con cÊlulas tridimensionales. Anålisis de un mÊtodo constructivo. 0DGULG *XVWDYR *LOL 6 $ &DUGHOODFK GHĆQH D ORV VLVWHPDV

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6. Apilamiento de unidades tridimensionales autoporWDQWHV HQ GRV GLUHFFLRQHV FRQ FRPELQDFLRQHV GH FHORVÂŻDV y marcos rĂ­gidos.

7 8QLGDGHV EL R WULGLPHQVLRQDOHV YLQFXODGDV HQWUH VÂŻ SRU WHQGRQHV \ SXQWDOHV FRQIRUPDQGR XQD WULDQJXODFLÂľQ FRPSOHWD D Âľ SDUFLDO SXGLHQGR GLVSRQHU OLEUHPHQWH ORV YÂŻQFXORV E

tendinosos como formas constructivas que tienen su origen en “lD DUTXLWHFWXUD ]RROÂľJLFD GH ORV YHUWHEUDGRVĂŤ como la combinaciĂłn GH HVTXHOHWR PÂźVFXORV \ WHQGRQHV \ ORV GLIHUHQFLD HQ WHQGRQHV SRU OLJDPHQWR DSDUHQWHV \ DGKHULGRV &$5'(//$&+

4 - Empilage es un tĂŠrmino originado en la lengua francesa y procede de empilar DSLODU (O WÂŤUPLQR IXH XWLOL]DGR SRU )ÂŤOL[ Cardellach en )LORVRIÂŻD GH ODV HVWUXFWXUDV.

REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y&$5'(//$&+ )ÂŤOL[ )LORVRIÂŻD GH ODV estructuras %DUFHORQD (GLWRUHV 7ÂŤFQLFRV $VRFLDGRV 6 $

Diego A. FernĂĄndez Paoli. Master en RestauraciĂłn ArquitectĂłnica y Especialista en PatologĂ­a de la consWUXFFLÂľQ \ HQ 7HRUÂŻD KLVWRULD H LQWHUYHQFLÂľQ HQ OD 5HKDELOLWDFLÂľQ $UTXLWHFWÂľQLFD 830 0DGULG 3URIHVRU $GMXQWR HQ 'LVHÂłR (VWUXFWXUDO GHVGH 8$, \ -HIH de Trabajos PrĂĄcticos en AnĂĄlisis Proyectual y DiseĂąo GH (VWUXFWXUDV 815 $FWXDOPHQWH VH HQFXHQWUD FXUVDQGR HO 'RFWRUDGR HQ OD )$3\' 815

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ZZZ IDS\G XQU HGX DU D\S HGLFLRQHV

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Esta ediciĂłn fue impresa en Acquatint. L N Alem 2254 Rosario, Argentina Diciembre 2015 Cantidad: 500 ejemplares. Universidad Nacional de Rosario Facultad de Arquitectura, Planeamiento y DiseĂąo. A&P Ediciones, 2015.

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