FLIS® Moda y Derecho al Día 8/2021 by fashionlawinstitute

Fashion Law

La revista de actualidad en

Moda y Derecho

La diseñadora Carol H.D versiona un EPI y crea un traje de valor festivo en honor a los sanitarios

Ellos son hombre y mujeres como tú y como yo, tienen familia, hijos, parejas, padres... Desde hace un año están frente a un enemigo subestimado inicialmente... Mientras todos estábamos en casa en resguardo, ellos debían dejar a sus familias y hacer turnos extras para salvar vidas...

Ya no suenan los aplausos desde los balcones, pero desde nuestro balcón, queremos homenajearlos y dedicar con el corazón, con respeto y admiración nuestro número más especial por ser el Primer Aniversario de FLIS® Moda y Derecho al Día.

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SUSCRIPCIÓN ONLINE www.fashionlawinstitute.es FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Bienvenidos Fashion Law Lovers.

Photo by Isaac Quesada on Unsplash

FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

ditorial E Llegó nuestro primer aniversario, y la verdad que sin darnos cuenta hemos cumplido un año desde aquel 30 de marzo de 2020, cuando nació FLIS® Moda y Derecho al Día, debo confesarles que este año ha pasado con tanta velocidad que aún no caigo en cuenta de los días vividos, las experiencias, las personas con las que hemos compartido y las que aún nos quedan por conocer para seguir construyendo esta fantástica experiencia de editar la primera revista especializada en Moda y Derecho en español. Este es nuestro número más especial e inolvidable, por ser el primero, y como veníamos anunciando en las redes sociales es una dedicatoria a la incalculable labor de los sanitarios ante la pandemia. Y con la originalidad que nos caracteriza, lo celebramos con una portada inédita, un traje especial versionado y confeccionado por nuestra querida Carolina Herraez. Una portada que hasta la fecha no se ha realizado en ninguna revista de moda o especializada. Te invito a que conozca parte de esta gran experiencia en las propias palabras de Carolina Herraez:

FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Vestido: Fátima Miñana Joyas: Piedra de Toque Foto: Alicia Moreno

¨ se ha creado un traje especial para celebrar esta ocasión. Partiendo de ese EPI (que pasará a la historia y se mostrará a las generaciones futuras cuando investiguen sobre esta pandemia), yo misma decidí versionarlo para esta editorial, creando así un traje que aún ningún medio de comunicación ha llevado a portada, y que tiene un gran significado. Un traje con valor festivo, más elegante, más favorecedor y con más personalidad, para que borre por un momento la imagen catastrófica que todos guardamos, y en su lugar aporte luz y esperanza. Mi versión se trata de un mono, con escote halter y una sobrefalda de gasa liviana en tono azul, que nos evoca confianza, protección y tranquilidad. Adjetivos que representan muy bien el papel ejercen los sanitarios a diario¨ Este primer aniversario no puede tener mejor festejo que aplaudir la titánica función que aún siguen desempeñando los héroes del siglo XXI, por eso les decimos de corazón: ¨Sanitarios, gracias por salvar vidas¨. En esta ocasión de alegría para nosotros, tampoco puede faltar el agradecimiento a todos aquellos que han colaborado a lo largo de este año con sus artículos, comentarios y directos en nuestras redes sociales, aquellos que también forman parte de una forma u otra de este gran proyecto de FLIS® Moda y Derecho al Día, y por supuesto, también son protagonista de este homenaje nuestros lectores, que número tras número nos motivan para hacerlo cada vez mejor... Con la mirada en el objetivo, solo me queda decir gracias: equipo FLIS®, alumnos de FLIS®, abogados, diseñadores, modelos, maquillistas, periodistas, redactores, fotógrafos, estilistas, showrooms, y una larga lista de personas que forman parte de la fascinante industria de la moda y nuestro ecosistema, y con los cuales trabajamos mes a mes en nuestra revista. Para todos ellos gracias infinitas… Solo me queda invitarles a que continúen con nosotros mirando hacia el futuro que se perfila muy prometedor.

Antonella Di Campo Feliz cumple FLIS® Mag FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

BREXIT & IP: puntos claves en materia de marcas y diseños. La Realidad Aumentada y la moda.

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El consumo del agua en la industria textil.

¿Supone el Brexit un escenario fatídico para la moda?

Candelas y Felipa. La valentía de apostar por la marca España.

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Entrevista a Nicolás Felizola.

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El arte del miedo: entrevista a Antonella Di Campo.

Un traje para la historia.

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Supongamos que hablo de vivir.

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Entrevista a Roma Calderón.

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La edad de plata.

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Moda urbana. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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Carolina Herraez

carolina.herraez.delgado@gmail.com Diseñadora de moda graduada en ESNE en el año 2016 y editora de moda de la revista FLIS® Moda y Derecho al Día. Cuenta con varios años de experiencia trabajando en el sector de la moda para marcas españolas e internacionales, donde ha realizado trabajos de diseño, comunicación y social media. Cuenta con estudios de MBA (especialidad en moda) en IMF Business School. Colabora en la redacción de artículos de moda y el desarrollo de proyectos de diseños. Conoce más sobre su trabajo en https://carolhd.wixsite.com/carolhd.

Emilio Baquero

comunicacion@viaestilo.es Autodidacta y apasionado de la moda, es el creador de VIAESTILO, un espacio digital que habla sobre moda, hoteles y restaurantes, desde su visión más personal. También es un medio de prensa acreditado en la Mercedes-Benz Fashion Week Madrid, y otras pasarelas del país. Es cofundador de VIAESTILO films productora. Colabora en el programa de radio Manual de Moda de Click Radio Tv.

Jesús A. Zerpa

jzerpa40@gmail.com Licenciada en Derecho por la Universidad Santa María de Caracas, Venezuela. Con estudios de postgrado en Derecho Corporativo en la Universidad Metropolitana, Caracas. Con experiencia en al sector bancario y la gestión de empresas de moda.

Mazharul Islamn

Correo: textilelearners@gmail.com Consultor textil, emprendedor, experto SEO, bloguero e investigador, promotor de negocios online. Consultor - Universidad de Chittagong.

Rosie Burbidge

rosie.burbidge@gunnercooke.com Rosie Burbidge es abogada de propiedad intelectual en Gunnercooke LLP con sede en Londres. Ayuda a sus clientes a desarrollar, expandir, explotar y hacer cumplir sus derechos de propiedad intelectual. Esto incluye el desarrollo de estrategias de propiedad intelectual y, si es necesario, litigar sobre una amplia variedad de cuestiones. El libro de Rosie sobre la ley europea de la moda se publicó en febrero de 2019 (Edward Elgar Publishing). En 2019 fue reconocida como una de las 20 mujeres en PI de todo el mundo que están "destinadas a grandes cosas". Es una antigua IPKat invitada y escribe con regularidad para los populares blogs de PI y publicaciones profesionales sobre una variedad de cuestiones complejas de PI.

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Antonella Di Campo Editora general Carolina Herraez Editora de moda Emilio Baquero Editor de estilo de vida Cariangie Esteves Revisión de textos Portada Modelo: Ramoni Delgado Diseño: Carolina Herraez (https://carolhd.wixsite.com/carolhd.) Fotógrafo: Dave Casanova (https://casanovaestudio.com/) Maquillaje: Raquel Manero (http://www.maneromanagement.com/)

FLIS® no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos. El contenido legal es orientativo y bajo ningún concepto puede considerarse asesoría legal aplicable a casos particulares. Cualquier forma de reproducción o transformación solo puede realizarse con autorización del editor. Madrid 2021. Edita: Fashion Law Institute Spain Madrid- España Depósito Legal: M-7957-2020 ISSN: 2695-8856

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BREXIT...

En este artículo se explican los puntos claves a tener en cuenta ahora que vivimos en un mundo post Brexit

El período de transición del Brexit terminó el 31 de diciembre de 2020. Esto ha tenido importantes implicaciones para muchas industrias, sobre todo debido a los cambios en los regímenes de propiedad intelectual en la UE y el Reino Unido. En este artículo se explican los puntos claves a tener en cuenta ahora que vivimos en un mundo post Brexit. Si desea más detalles, póngase en contacto con Rosie Burbidge: rosie.burbidge@gunnercooke.com.

...cuando el período de transición del Brexit terminó el 31 de diciembre de 2020, el Reino Unido quedó excluido del régimen de marcas de la UE.

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Marcas de la UE

Las marcas otorgan a su titular el monopolio de una determinada palabra, logotipo o signo distintivo similar en relación con determinados productos o servicios en un territorio concreto. Si se mantienen adecuadamente, pueden durar para siempre. En la UE existen sistemas paralelos: una marca de la UE que ofrece protección en la Unión Europea y marcas locales, por ejemplo, en Francia, Alemania o España, que ofrecen protección en esos países concretos, pero no en toda la UE (aunque podrían utilizarse para impedir el registro de una marca de la UE). 17

Puntos claves para tener en cuenta en

Marcas

Todas las solicitudes de marcas de la UE deben presentarse también en el Reino Unido si se requiere la protección de la marca en el Reino Unido. Todas las marcas de la UE que se registraron antes del 31 de diciembre de 2020 se convirtieron automáticamente en "marcas comparables (UE)" del Reino Unido o UKTM (UE), el 1 de enero de 2021. Los propietarios de estos nuevos derechos fueron notificados por la oficina de propiedad intelectual del Reino Unido (cuyas siglas en inglés son UKIPO) poco después del día de la salida. Todos los procesos administrativos, desde la numeración de la nueva UKTM (EU) hasta los períodos de renovación que se aplican, están diseñados para ser lo más coherentes posible con la marca original de la UE. Cualquier solicitud de marca de la UE que no haya sido registrada el 31 de diciembre de 2020 podrá volver a presentarse antes del 30 de septiembre de 2021 y conservar la fecha de prioridad de la marca de la UE original. Estas nuevas solicitudes de marca se tratarán como una nueva solicitud del Reino Unido y se examinarán con arreglo a la legislación británica. Para mantener una marca de la UE, es necesario utilizarla en la UE. El uso en el Reino Unido antes del 1 de enero de 2021 cuenta para este periodo de uso. Sin embargo, si la marca de la UE solo se utiliza en el Reino Unido, debe utilizarse en toda la UE para que se mantenga la protección. Del mismo modo, el uso en la UE antes del 1 de enero de 2021 será suficiente para proteger una UKTM(EU) durante cinco años (es decir, hasta el 31 de diciembre de 2026), pero después de ese periodo, será necesario demostrar el uso en el Reino Unido para mantener el derecho.

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Dibujos Los dibujos y modelos comunitarios registrados (con sus siglas en inglés RCDs) protegen la forma o la apariencia de la totalidad o parte de un producto. Puede tratarse de cualquier cosa, desde la forma de un producto o su envase, hasta un logotipo, una interfaz gráfica de usuario o incluso la textura de un producto. Son un derecho extremadamente versátil y útil, pero hay que actuar con rapidez para obtenerlo: tiene hasta un año desde que comparte el diseño públicamente para presentarlo. Si no lo presenta inmediatamente, existe el riesgo de que alguien pueda presentar algo similar mientras tanto. Los dibujos y modelos comunitarios registrados suelen ser muy rápidos, por lo que resultan especialmente útiles para detener las falsificaciones en línea u otras copias cercanas de los productos. Al igual que las marcas comunitarias, la UE cuenta con un sistema paneuropeo y un sistema de protección nacional de dibujos y modelos registrados. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Puntos claves para tener en cuenta Al igual que las marcas, los RCDs se convirtieron en un nuevo derecho equivalente en el Reino Unido el 1 de enero de 2021. Todos los dibujos y modelos registrados hasta el 31 de diciembre de 2020 siguen abarcando la UE y se convierten automáticamente en dibujos y modelos registrados en el Reino Unido (UE). Los titulares de estos nuevos derechos fueron notificados por la UKIPO poco después del día de la salida. Los RCDs suelen registrarse en un plazo de dos semanas. Por lo tanto, son unos derechos estupendos para obtener una protección de emergencia (por ejemplo, para una retirada en línea o una carta rápida de cese y desistimiento). Al igual que ocurre con las marcas, cualquier solicitud pendiente de un RCDs puede volver a presentarse y registrarse en el Reino Unido antes del 30 de septiembre de 2021 y conservar la fecha de prioridad original del RCDs. El dibujo o modelo registrado en el Reino Unido (UE) se tratará como si se hubiera solicitado y registrado con arreglo a la legislación británica. 19

DISEÑOS Comunitarios no registrados Los diseños no registrados son derechos fantásticamente versátiles y muy valiosos para la industria de la moda. Sin embargo, tras el Brexit, los dibujos y modelos comunitarios no registrados (cuyas siglas en ingles son UCDs) ya no son válidos en el Reino Unido. Todos los dibujos y modelos comunitarios no registrados protegidos en el Reino Unido antes del 1 de enero de 2021 seguirán estando protegidos como "dibujos y modelos no registrados que continúan en el Reino Unido". Los dibujos y modelos suplementarios no registrados (cuyas siglas en ingles son SUDs) se han introducido en el Reino Unido para ofrecer una protección similar a la de los dibujos y modelos no registrados únicamente en el Reino Unido. Los SUDs cubren la misma materia y ofrecen el mismo alcance de protección que los DCU. Sin embargo, se establecen mediante una primera divulgación en el Reino Unido o en otro país que reúna las condiciones necesarias (excluida la UE). Esto plantea problemas a la industria de la moda, que obviamente desea obtener protección en ambas jurisdicciones.

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... los dibujos y modelos comunitarios no registrados (cuyas siglas en ingles son UCDs) ya no son válidos en el Reino Unido.

La clave para la industria de la moda es que se debe considerar cuidadosamente ¿cómo, cuándo y dónde? se divulgan por primera vez los diseños para establecer la protección no registrada en el Reino Unido y en la UE. El régimen de diseños no registrados del Reino Unido no se ve afectado por el Brexit. Aunque el derecho de diseño no registrado del Reino Unido solo protege la forma y la configuración de la totalidad o parte de un producto y no la decoración de la superficie de un producto, el color o su aspecto más general. Habrá un período de nueve meses después del día del Brexit para volver a presentar estas solicitudes de marca de la UE pendientes como marcas del Reino Unido y mantener la fecha de presentación y/o prioridad original de la UE. Estas nuevas solicitudes de marca se tratarán como una solicitud del Reino Unido y se examinarán con arreglo a la legislación británica. A estas nuevas solicitudes del Reino Unido se les aplicarán las tasas normales del Reino Unido de 170 libras esterlinas más 50 libras esterlinas por clases adicionales. Aunque el periodo de prioridad haya expirado, la nueva solicitud del Reino Unido puede reivindicar cualquier prioridad internacional válida que se haya reivindicado en la correspondiente solicitud de la UE, (así como cualquier reivindicación de antigüedad del Reino Unido inscrita contra ella) La solicitud británica debe proteger la misma marca y abarcar productos y servicios idénticos a los de la correspondiente solicitud de la UE o contenidos en ella (es decir, se puede reducir la especificación de la marca, pero no ampliarla).

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Puntos claves para tener en cuenta

Los dibujos y modelos comunitarios registrados en el Reino Unido también se convertirán en un nuevo derecho equivalente en el Reino Unido a partir del día del Brexit. El nuevo derecho del Reino Unido se proporcionará con una carga administrativa mínima. El dibujo o modelo será tratado como si se hubiera solicitado y registrado con arreglo a la legislación británica. Los dibujos y modelos comunitarios registrados suelen pasar rápidamente de la solicitud a la concesión, por lo que es menos probable que haya problemas con las solicitudes de dibujos y modelos pendientes. Sin embargo, cuando un dibujo o modelo no ha sido registrado, como en el caso de las marcas, habrá un periodo de nueve meses en el que es posible volver a solicitar el dibujo o modelo registrado como derecho británico y conservar la fecha de prioridad anterior, etc.

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Mis queridos héroes sanitarios: Sin duda alguna esta pandemia nos ha cambiado la vida a todos, pero también nos ha dejado grandes enseñanzas, entre ellas a valorar lo que uno tiene, ser solidarios con el prójimo, así como a darle la verdadera importancia a la salud porque sin ella no podemos hacer ni disfrutar nada. Ustedes son la primera línea de ayuda para luchar contra este enemigo que es la Covid-19. Mi admiración y respeto por su gran valentía y por demostrar su gran corazón ayudando a los demás, pese a saber que pueden morir en el intento. Este amor hacia su carrera de medicina lo demuestran día a día ejerciendo de una manera implacable, luchando contra este enemigo y logrando salvar miles de vidas en todo el mundo. Mi especial agradecimiento mis queridos sanitarios, son un ejemplo viviente de superación y lucha, porque a pesar de las dificultades son resilientes, y es cierto, porque en la vida siempre habrá problemas, siempre habrá piedras en el camino o espinas en una rosa, pero lo importante es la actitud positiva para superar todos los obstáculos que se nos presenta en la pasarela de la vida. ¡Aplausos para ustedes, gracias por tanto y a seguir adelante para que este barco no se hunda sino siga a flote! Un fuerte abrazo desde Lima.

Analucia Fasson FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Moda Por FLIS®

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La Realidad Aumentada en los diseños de moda Cuando hablamos de realidad aumentada en la moda esta solo representa uno de los posibles problemas legales que plantean las nuevas tecnologías en la industria, y uno de los principales retos que enfrenta el Fashion Law en la actualidad, como disciplina que busca cubrir las inquietudes legales del negocio de la moda, y en especial cumplir satisfactoriamente la actividad de asesoría legal y el acompañamiento de las marcas de moda en su desarrollo por el mundo digital.

La Realidad Aumentada Debemos considerar que además de los casos de incorporación de Realidad Aumenta en las producciones de moda (1), algunos diseñadores y marcas han incluido esta tecnología directamente en sus diseños. Por ejemplo, en la Semana de la Moda de París en 2016, la marca japonesa Anrealage presentó un desfile donde los espectadores con la aplicación móvil Anrealage pudieron escanear los modelos en su teléfono inteligente para revelar mensajes y diseños en la ropa que se veían en realidad aumentada. En España, en el año 2016, la Startup Imascono, desarrolló una línea de camisetas con figuras y mensajes en Realidad Aumentada que eran revelados una vez se apuntaba con un smartphone o una tableta a través de la aplicación que ellos habían desarrollado, (2). Por lo tanto, el uso de la Realidad Aumentada, así como la Realidad Virtual interactúan cada vez más con la moda de diferentes maneras, esta interacción desde el foco del Fashion Law, genera las siguientes preguntas: ¿Los derechos de autor de los diseños se extiende solo al diseño en la ropa real, o se extienden a los diseños que se reflejan mediante el uso de la tecnología? En el mediano plazo cuando estas tecnologías están cada vez más desarrolladas y existan más dispositivos y sean de uso común ¿Importaría esa distinción? ¿Cómo se podría configurar una posible infracción de esos derechos en caso de uso o atribuciones no autorizadas de los mismos? FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Estas interrogantes son muy válidas si consideramos que en el mediano plazo la Realidad Aumentada será un asunto cotidiano. Hoy en día se puede apreciar la Realidad Aumentada mediante un auricular especial o mediante un teléfono inteligente y una aplicación móvil. Sin embargo, si tomamos en cuenta la importante inversión que se está generando en torno al desarrollo de esta tecnología, como, por ejemplo, la aparición de los dispositivos auriculares de Microsoft HoloLens, con realidad mixta que se encuentran en varios países, incluida España. Aunque en la actualidad en España el uso de estos dispositivos se aplica en casos específicos, como el sector de la salud, (3), creemos que no transcurrirá mucho tiempo para que la realidad aumentada se extienda a otros sectores.

En esta materia, se plantean otras preguntas con relación al elemento de originalidad: ¿Cuándo se crea un trabajo dentro de una plataforma de Realidad Aumentada que garantiza el derecho de autor? ¿A quién pertenecen los derechos de autor de la creación, al programador o al diseñador de la creación? Para responder a estas interrogantes desde el punto de vista legal, vamos a determinar la denominación de software o programa de computadora a la luz de la Ley de Propiedad Intelectual española. La Ley de Propiedad Intelectual, aprobada mediante Real Decreto Legislativo 1/1996, del 12 de abril, define el programa de ordenador y regula el derecho de autor y los llamados derechos conexos en sentido amplio. La Ley establece que se pueden diferenciar dos tipos de programas de ordenador: Programa de explotación, que están vinculados al funcionamiento de la máquina, denominados sistemas operativos; Los programas de aplicación, que sirven para satisfacer las diversas necesidades de los usuarios, y que se subdividen en paquetes de software creados para satisfacer las necesidades de usuarios de forma masiva; Los programas o aplicaciones específicas, que se elaboran, en mayor o menor medida, para la satisfacción de necesidades concretas de un usuario específico.

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Solo se protegen los programas informáticos cuando son originales, es decir, siempre que se trate de una creación intelectual propia de su autor.

Objeto de protección La Ley española de Derecho de Autor en materia de programas de ordenador establece, que se protege no solo el programa en sí, sino también, su documentación preparatoria, la documentación técnica y los manuales de uso, disfrutando estos elementos de la misma protección que se dispensa a los programas de ordenador. Es decir, que las partes que conforman un programa de software, (el programa en sí mismo, la descripción del programa y el material de apoyo) de acuerdo con la definición de La Organización Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI) disfrutan en su conjunto de protección legal.

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El autor del programa de ordenador Establece la Ley española de Propiedad Intelectual, en su artículo 97, que el autor de un programa de computación es siempre la persona o grupo de personas que lo hayan creado, o la persona jurídica que establece la ley, cuando se trate de una obra colectiva la persona natural o jurídica que la edite y divulgue bajo su nombre; cuando sea el resultado unitario de la colaboración entre varios autores será propiedad común y corresponderá a todos estos en la proporción que determinen; cuando se trate de un trabajador asalariado que cree un programa de ordenador, en el ejercicio de las funciones que le han sido confiadas o siguiendo las instrucciones del empresario, la titularidad de los derechos de explotación correspondientes al programa de ordenador, tanto el programa fuente como el programa objeto corresponderá, exclusivamente, al empresario, salvo pacto en contrario.

Ante lo novedoso de la tecnología de Realidad Aumentada, cabe preguntarse:

¿Califica la Realidad Aumentada para ser protegida por Derechos de Autor? En primer lugar, debemos evaluar, los elementos esenciales que establece la Ley de Derechos de Autor española, en su artículo 96, que son fundamentales para acceder a la protección, el primero se refiere a la fijación de la obra por cualquier medio (4), y el segundo que sea original, (5).

La fijación En relación con la fijación, el artículo 18 de la LPI, establece que “se entiende por reproducción la fijación de la obra en un medio que permita su comunicación y la obtención de copias de toda o parte de ella”. Sin embargo, ¿podría surgir la duda de la fijación en el caso de la Realidad Aumentada considerando que se utilizan medios digitales para su reproducción? Es necesario que la creación sea fijada en cualquier medio tangible, o tenga alguna forma perceptible definida en un lugar. Este requisito proporciona una medida de objetividad en la aplicación de la ley de derechos de autor, para justificar el monopolio legal que se concede a un propietario de derechos de autor.

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En el caso de la Realidad Virtual la fijación es suficiente con el almacenamiento de la imagen en el software. Esto es lo que permite que las representaciones digitales sean protegidas por derecho de autor en medios convencionales de dos dimensiones, y este principio se aplicará cuando el mismo contenido se visualice mediante medios aumentados tridimensionales. (B. Wassom. 2015. p. 126) Aunque las imágenes con aumentos no se encuentren en el entorno físico en el que aparecen, sin embargo, residen en un intermediario digital que es suficientemente tangible, como lo pueden ser los dispositivos móviles, el servidor de la computadora, o la nube, por lo tanto, el elemento de fijación tangible solo requiere que las obras sean almacenadas en un medio desde el que se puedan percibir, reproducidas y ser comunicadas de otra forma, ya sea directamente o con la ayuda de una máquina o dispositivo, resultando el tipo de dispositivo irrelevante a los efectos de la fijación. (B. Wassom. 2015. p. 127)

En materia de fijación en casos de Realidad Aumentada, en septiembre de 2013, la Corte de Distrito de Sourther en New York, (6), estableció, en el caso de VR de Firesabre v. Sheehy, que la decisión del Juez no negaría la protección del derecho de autor sobre la obra del demandante, por el simple hecho de que pudiera alguien más, alterar con o sin permiso, la obra de arte original, no significa que el arte era demasiado transitorio para ser protegidos con derechos de autor, en respuesta a las alegaciones de la parte demanda que decía que el software no era elegible para protección de derechos de autor porque no era un trabajo "fijo". Esta decisión ratificó que los medios digitales, y en especial la Realidad Aumentada disfruta de protección, porque cubre el requisito relacionado a la fijación, indiferentemente de la duración de la reproducción o modificación que posteriormente pueda sufrir.

En el caso de la Realidad Aumentada, si alguien la usa para producir una réplica de un objeto, es poco probable que garantice la protección del derecho de autor porque el requisito mínimo de creatividad no se habría cumplido. Por lo tanto, para satisfacer el elemento de originalidad y obtener la protección del derecho de autor, es imperativo que el uso de la Realidad Aumentada se realice en la generación de la expresión creativa de una obra original en lugar de hacer unas simplemente réplicas de estructuras del mundo real.

Por lo tanto, por lo antes expuesto, el requisito de criterio jurisprudencial de fijación en materia de Realidad Aumentada estaría cubierto. Sin embargo, quedaría a analizar el otro requisito relacionado con la originalidad.

La originalidad En cuanto a la originalidad, la doctrina española ha establecido que solo concurre cuando la forma elegida por el creador incorpora una variación o una especificidad tales a los ojos del intérprete como para concluir favorablemente acerca de la protección de autor. (Erdozain 1999. p. 65). FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Cabe acotar que un estudio realizado en la Universidad de Arizona, (7), para determinar si la Realidad Aumentada encuadra en el supuesto legal de los programas protegidos por derechos de autor, estableció que se deben tener en cuenta los siguientes elementos: 1) La dicotomía "idea-expresión"; 2) La doctrina "expresión-proceso" que excluye artículos útiles de protección; 3) La doctrina de la fusión, que niega la protección a aquellas expresiones que están tan estrechamente relacionadas con las mismas ideas de que no pueden separarse. Se puede observar que, en materia de realidad aumentada, aunque hasta ahora son pocos los desarrollos en moda, su aplicación en el sector, así como su protección están amparados bajo el esquema de protección si cumplen con los elementos de fijación y de originalidad. Conclusión Existen infinidad de opciones que se están creando con relación a moda y tecnología. Estas líneas representan solo una breve mirada a esa interacción idílica del fashiotech. Vivimos en la era de la innovación por lo tanto, es el momento de acercarse, explorar el área y enriquecer el Fashion Law con los avances y retos que las nuevas tecnologías imponen a los sistemas establecidos.

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Referencias (1) Cf. Realidad Aumentada: En el ámbito de realidad aumentada ("AR"), esto se toma en diferentes formas mediante la combinación de los mundos físico y digital a través de un proceso de aumento o adición. Fte: Mma Afoaku, The Reality of Augmented Reality and Copyright Law, 15 w. J. Tech. & Intell. Prop. 111 (2017).http://scholarlycommons.law.northwestern.edu/njtip/vol15/iss2/4 A diferencia de la realidad virtual, que consiste en introducir al usuario en un universo diferente, la realidad aumentada (RA) enriquece el mundo real con información creada digitalmente (imágenes, vídeo, gráficos, sonidos...) y que se consume en un dispositivo un teléfono, una tableta, unas gafas. dotado con ese tipo de tecnología. Se trata de un enlace entre lo real y lo virtual que, según acaba de asegurar Tim Cook (Fte. https://elpais.com/elpais/2017/10/13/estilo/1507912410_773965.html). (2) http://imascono.com/es/ (3) Cf. http://www.expansion.com/economiadigital/innovacion/2017/11/02/59e e0ea5468aeb01368b459c.html. Acceso 13/03/18. (4) Cf. Ley de Derechos de Autor Española, (Art 96, Nro. 1) A los efectos de la presente Ley se entenderá por programa de ordenador toda secuencia de instrucciones o indicaciones destinadas a ser utilizadas, directa o indirectamente, en un sistema informático para realizar una función o una tarea o para obtener un resultado determinado, cualquiera que fuere su forma de expresión y fijación. (5) Cf. Ley de Derechos de Autor Española, (Art 96, Nro. 2) El programa de ordenador será protegido únicamente si fuese original, en el sentido de ser una creación intelectual propia de su autor. (6) Cf. http://www.freelawreporter.org/procases/F2/818/818.F2d.266.867900.86-7704.587.html. Acceso 13/03/18. (7) Cf. http://www.freelawreporter.org/procases/F2/818/818.F2d.266.867900.86-7704.587.html. Acceso 13/03/18.

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CADA PROCESO TEXTIL UTILIZA UNA GRAN CANTIDAD DE AGUA, QUE FINALMENTE SE CONVERTIRÁ EN AGUAS RESIDUALES

CONSUMO DE AGUA EN LA INDUSTRIA TEXTIL El agua se utiliza ampliamente en las operaciones de procesamiento textil. Casi todos los tintes, productos químicos especiales y productos químicos de acabado se aplican a sustratos textiles de baños de agua. Además, la mayoría de los pasos de preparación de telas, incluidos el descalcificado, el desengrasado, el blanqueo y la mercerización, utilizan sistemas acuosos. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Cada proceso textil utiliza una gran cantidad de agua, que finalmente se convertirán en aguas residuales. Las fuentes más importantes de contaminación entre las diversas etapas del proceso son el pretratamiento, el teñido, la impresión y el acabado de los materiales textiles. 33

Vive el Derecho de l a Moda. . . .

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2021

PROCESOS TEXTILES Desizing

(1)

Es la mayor fuente de contaminación de la industria. Durante este proceso todos los tamaños utilizados durante el tejido se retiran de la tela y se desechan en las aguas residuales. Al fregar, la suciedad, el aceite y las ceras de las fibras naturales que se eliminan de la tela y se lavan en la corriente de aguas residuales. Normalmente, el descalcificado y el desengrasado se combinan y estos dos procesos pueden contribuir al 50% de la DBO en las aguas residuales en el procesamiento húmedo.

(1) El desizing: Es el proceso de eliminar el material del tamaño de los hilos de urdimbre después de tejer una tela textil. (https://en.wikipedia.org/wiki/Desizing). (2) DBO: parámetro más importante en la caracterización (medición del grado de contaminación) de las aguas residuales. (https://www.induanalisis.com/publicacion/detalle/dbo_y_ dqo_31).

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Desizing es la mayor fuente de contaminación de la industria

FACTORES DEL CONSUMO DE AGUA EN LA INDUSTRIA DE PROCESAMIENTO TEXTIL

El consumo de agua en la industria textil está relacionado con muchos factores, entre ellos: 1. Tipo de fibra y operaciones específicas realizadas; 2. Tamaño del molino; 3. Tipo y antigüedad del equipo; y 4. Tipo de operación (por lotes, semicontinua, continua).

Aproximadamente del 90 – 95 % del agua utilizadas por las fábricas textiles termina como efluente. Las únicas pérdidas se deben a la producción de vapor y la evaporación de los baños calientes, las operaciones de teñido y secado. El mayor uso de agua se refiere generalmente a los productos de algodón; Las fibras sintéticas, la lana y la seda requieren menores volúmenes de agua por unidad de producto.

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La cantidad de agua utilizada varía ampliamente en la industria y depende de los procesos específicos operados en la planta, el equipo utilizado y la filosofía de gestión predominante con respecto al uso del agua. Las operaciones textiles varían mucho en el consumo de agua. A continuación, la figura resume el consumo de agua en varios tipos de operaciones en la industria de procesamiento textil. Los procesos de lana y tejidos de fieltro consumen más agua que otras subcategorías de procesamiento como tejidos de punto, material y alfombras.

Figura: Consumo de agua en la industria textil

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El uso del agua también puede variar ampliamente entre operaciones similares. Por ejemplo, las fábricas de tejidos tienen un promedio de 10 galones de agua por libra de producción, sin embargo, el uso de agua varía desde un mínimo de 2,5 galones hasta un máximo de 45,2 galones. La industria textil es un consumidor líder de agua y se encuentra entre las diez principales industrias consumidoras de agua. La Tabla-1 muestra el consumo aproximado de agua para el procesamiento de diversas fibras textiles.

CONSUMO DE AGUA Consumo de agua por la industria textil en varios procesos. Sustrato ………………… Consumo de agua (kg / kg de tejido) • Algodón ………………… 250-350 • Lana ……………………. 200-300 • Nylon …………………… 125-150 • Rayón …………………. 125-150 • Poliéster ………………. 100-200 • Acrílico…………………. 100-200

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LAS FIBRAS DE ALGODÓN Las fibras de algodón requieren la mayor cantidad de agua para su preparación. En general, el consumo de agua en una casa de proceso es aproximadamente tres veces el consumo de todas las demás unidades juntas (Tabla-2). El consumo de agua en la sección de blanqueo es el más alto. Patrón de consumo de agua en las fábricas de textiles Proceso …………………………… Consumo de agua (% del total) • Blanqueamiento, Acabado …………… 38 • Teñido ……………………… 16 • Impresión ……………………… .8 • Sala de calderas ... ... ... ... ... ... ... ... 14 • Humidificación (centrifugado) ……… 6 • Humidificación (tejido) ……… 9 • Sanitario, Doméstico, etc.……… ... 9 El consumo de agua en el teñido continuo es mucho menor y, por lo tanto, se necesita un área de membrana mucho más pequeña para eliminar el tinte de una corriente de desechos más concentrada. El consumo de agua para el teñido por agotamiento de la celulosa con tintes directos es mucho menor que para los tintes reactivos y es probable que las posibilidades de reciclado sean más fáciles de realizar. Esto se debe a que los procesos de extracción generalmente usan mucha menos sal, no requieren álcali de fijación y logran los niveles deseados de solidez en húmedo mediante tratamientos posteriores especiales. Los procesos de preparación convencionales de textiles, a saber, el desencajado, el desengrasado, el blanqueo y el lavado, son operaciones que consumen mucha agua y, en consecuencia, consumen mucha energía.

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Consumo de agua y energía en procesos Kiers y J-Box Proceso …… Consumo de agua 1 / kg …… Consumo de vapor kg / kg (Procesos J-Box). • Desizing ………………………… 3 ………………….….0.25 • Lavado ……………………… .20 …………………..… 0.35 • Fregado ……………………… 2 ……………………… ..1.75 • Lavado ……………………… ..20 ………………….… 0.30 • Blanqueamiento ……………………… 2 ……………………… .1.00 • Lavado ……………………….40 ……………………… .0.60 • Total …………………………… 87 ……………………..4.20 Kier-ebullición convencional… 100 ……………………….5.10

La industria textil generalmente necesita encontrar formas para reducir su consumo de agua. Como principal usuario y potencial contaminante del agua, la industria del procesamiento textil en húmedo está sometida a una presión especial para reducir el consumo de agua tanto por motivos medioambientales como económicos. Asegurar un suministro de agua confiable y económico es ahora un imperativo estratégico para las operaciones textiles. Es más importante minimizar el consumo específico de agua y el flujo específico de aguas residuales, respectivamente. Es aún más importante prevenir y minimizar la contaminación de las aguas residuales mediante medidas integradas en el proceso y en la producción.

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Referencias 1. Reciclaje de agua en el procesamiento húmedo de textiles por Editado por J Kenneth Skelly 2. Caracterización y tratamiento de aguas residuales textiles por Himanshu Patel y RT Vashi 3. Teoría y práctica del tratamiento de agua y aguas residuales por Ronald Droste y Ronald Gehr. Artículo publicado originalmente en inglés en https://textilelearner.net/water-consumption-in-textileprocessing-industry. Traducido y publicado por FLIS® con autorización del autor.

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Queridos profesionales sanitarios, gracias por devolvernos las esperanzas y los sueños, por salvarnos la vida sacrificando muchas veces las suyas. Admiro la gran entrega y altruismo que han tenido en su labor titánica contra la COVID-19, hoy puedo decir quehemos conocido a verdaderos héroes de carne y hueso vestidos con batas blancas ó uniformes de colores y han llevado mascarillas por largas horas, marcando no sólo sus rostros sino también su alma. Ustedes han sacrificado todo lo que tenían sin titubear, sintieronde cerca la desesperación, la angustia y el miedo; yfueron parte de muchas historias tristes y alegres durante esta pandemia. Sé que aún sienten que el mundo no escucha sus consejos al decirnos: “quédate en casa”, “usa mascarilla”, “cuidade los tuyos”; pero a pesar de ello apuestan por salvarnos la vida sin enojos, con dedicación y empatía. La gran labor altruista que vienenrealizando-como en su momento lo hizo la madre Teresa de Calcuta- hoy nos ha permitido seguir junto a nuestra familia y amigos; nos ha permitido ver un futuro y seguir con nuestros planes de vida;todos esos motivos hacen que este espacio sea para agradecerles por brindarnos su sacrificada labor e invaluable entrega al salvar a la humanidad y mostrarnos la caridad entregando por nosotros su alma, vida y corazón. Finalmente, quiero rendir un pequeño homenaje a mi madre que es mi heroína en la primera línea de batalla y ha permanecido en pie de lucha durante todo este tiempo; asimismo un homenaje muy especial para el personal médico que hoy ya no se encuentra con nosotros, pero que muchos hijos, nietos, padres, abuelos y demás familiares se sienten orgullosos por haber conocido a un héroe o heroína de cerca”.

Cindy Katerin Sotomayor Mallqui

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Desde 1962, Reino Unido formaba parte de la Unión Europea. Esta pertenencia no solo facilitaba el libre mercado sino la facilidad de movimiento entre todos los Estados miembro de ella. Sin embargo, después de cuarenta y tres años, Reino Unido ha decidido poner fin a esta relación política y comercial y abandonar así la Unión Europea. Está claro son muchos los aspectos que van a cambiar teniendo en cuenta las estrechas relaciones que empresas de otros países de la unión mantienen con las islas. Como no podía ser de otro modo, la industria de la moda británica también se verá afectada tras esta salida, temiendo incluso la pérdida de ser un mercado referente para la moda mundial. Han sido muchas las especulaciones al respecto, pero ¿Cómo se verá afectada realmente la moda británica con el resto de Europa? Vamos a desgranar estas nuevas relaciones comerciales en este artículo, pero antes hagamos memoria. En 2016, cuando ya comenzaban a oírse las primeras voces que hablaban del Brexit, los diseñadores británicos se posicionaron públicamente en contra de él. Fueron un total de 282 directores creativos los que se unieron para firmar una carta abierta oponiéndose a este nuevo sistema que supondría una gran ruptura comercial con Europa. Diseñadores y ejecutivos de moda revelan, por esas fechas, con tristeza que, si el resultado final era en favor del Brexit, las consecuencias económicas de esta ruptura comercial serían muy desafortunadas para la industria textil británica. Tras aprobarse por el Parlamento británico en 2018 y una vez concluido el periodo transitorio al finalizar el 2020, no hay duda, entre los fashionistas, que el Brexit tendrá enormes consecuencias para la industria textil británica.

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... los diseñadores británicos se posicionaron públicamente en contra de él.

Unas consecuencias que afectan no solo a las exportaciones y operaciones comerciales, sino también a la educación. Cabe recordar que Gran Bretaña cuenta con la escuela de moda más internacional y famosa del mundo, Central St Martin, encargada de nutrir a las mejores firmas de moda de todo el mundo con el talento creativo de sus alumnos. Tras la salida de Reino Unido de la UE, la movilidad entre los países miembros se verá afectada, lo que afectará también a la movilidad de los alumnos. Además, son muchos diseñadores británicos los que presentan sus desfiles en el continente europeo, como es el caso de Vivienne Westwood, Stella McCartney, Alexander McQueen y Paul Smith. Con la llegada del Brexit y todas las dificultades de movilización de personal y mercancías, hacen que estas operaciones logísticas se conviertan en dolores de cabeza para las firmas.

Con la llegada del Brexit y todas las dificultades de movilización de personal y mercancías, hacen que estas operaciones logísticas se conviertan en dolores de cabeza para las firmas.

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Económicamente hablando, unos de los grandes cambios será la inclusión de tasas por aranceles a todas las exportaciones e importaciones, lo que provocará un encarecimiento de la mercancía. Marcas asentadas desde hace muchos años en la escena londinense al igual que marcas inglesas con exportaciones a nivel mundial, van a registrar pérdidas en sus cuentas anuales, pues prácticamente todas las colecciones cuentan con prendas y accesorios fabricados en Europa. En una entrevista reciente, Alice Temperley, directora creativa de Temperley London, afirmaba que Europa siempre juega un papel importante dentro de la industria textil mundial, no solo porque es uno de los mayores mercados de venta, sino también porque se produce mucho en fábricas europeas. Por lo que esta ruptura comercial iba a suponer un gran incremento en los gastos para las empresas. Cuando Gran Bretaña formaba parte de la UE, tanto un joven diseñador como una marca de moda de gran alcance, podía vender a grandes almacenes o boutiques en cualquiera de los veintisiete países miembros de la UE, y se podía realizar mediante un sencillo envío por correo. Ahora con el Brexit, estas mercancías se convierten en exportaciones, por lo que los envíos requerirán de mayor documentación y serán más costosos en tiempo de trámites y en dinero. Además, la salida de Reino Unido del Mercado Único impide a las empresas británicas beneficiarse del pasaporte europeo, es decir, operar en todos los Estados Miembros si no tienen un establecimiento permanente en la UE. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

... alrededor de quinientas personas relacionadas con el sector de la moda británica, firmaron una carta dirigida al presidente del país...

Por estos motivos principalmente, alrededor de quinientas personas relacionadas con el sector de la moda británica, firmaron una carta dirigida al presidente del país, Boris Johnson, demandando una revisión de los acuerdos aduaneros, de la libre circulación de personas por Europa, así como una revisión del IVA a los productos enviados a la Unión Europea. Esta propuesta de revisión, impulsada por el foro de expertos en moda Fashion Roundtable, defiende que, si no se revisan estas medidas adoptadas, pueden generar grandes repercusiones económicas para el sector de la moda británica. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

La industria textil británica, hoy, es de las más prósperas, ya que está basada en el liderazgo global y en mantener cadenas de suministro complejas e internacionales. De este modo, la industria de la moda británica contribuye con el PIB del Reino Unido con 35.000 millones de libras esterlinas (casi 40.000 millones de euros) y brinda empleo a casi un millón de personas. Además, Reino Unido cuenta con muchas empresas que, detrás de la industria de la moda, generan empleo y crean riqueza para el país, como son las fábricas o el comercio minorista digital online.

Este pacto del Brexit va a provocar que Gran Bretaña pierda competitividad frente a otras industrias europeas por la presión fiscal sobre sus clientes europeos, pues con estas nuevas medidas, cualquier cliente europeo va a pagar un 30% más sobre el precio de un producto británico. Una imposición fiscal que generará la pérdida paulatina de clientes para las marcas británicas, que, sumado a los retrasos en las entregas por causa de la nueva movilidad, repercutirá directamente en la aportación del sector de la moda al PIB del Reino Unido. El Viejo Continente siempre ha sido un espacio clave para la moda, no solo en exportaciones e importaciones, sino para el desarrollo de otros trabajos que necesitan hacerse con antelación, como: ferias de moda, sesiones de fotos o editoriales. Con la llegada del Brexit, desplazarse a Reunido para trabajos cortos de este tipo, supone preparar un montón de permisos y trámites burocráticos tanto para desplazamiento como para pedir productos. De este modo, las editoriales de moda en otros países de la UE también se van a ver afectadas.

...la moda británica contribuye con el PIB del Reino Unido con 35.000 millones de libras esterlinas (casi 40.000 millones de euros)... FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

BREXIT

La Unión Europea es el mercado único más grande del mundo. Según un reciente informe de la Cámara de los Lores británica, la Unión Europea es el mayor mercado para Reino Unido en cuanto a textiles y prendas de vestir, representando el 74% de estas exportaciones. Por lo tanto, la situación actual de la moda en Reino Unido a causa del Brexit es complicada. Si a esto le sumamos la crisis generada por la bajada de consumo textil a causa de la pandemia del Covid-19 durante 2020, que ha supuesto la pérdida de alrededor de 250.000 empleos en el país, es motivo más que suficiente para que sean muchas las firmas de moda las que exigen una revisión de este pacto si no se quiere lamentar una gran pérdida en el sector de la moda británica. Toda esta inseguridad que hay alrededor del Brexit y los problemas burocráticos aduaneros, han hecho que muchas empresas europeas hayan disminuido sus relaciones comerciales con Gran Bretaña, por lo que el gobierno del país, analizando todos estos inconvenientes, ha optado por facilitar en cierto modo las relaciones con Europa. De este modo, por ahora Reino Unido permitirá la entrada de productos en sus fronteras con una mera declaración del importador. Asimismo, durante un año tanto la UE como el Reino Unido, no exigirán ni comprobarán las declaraciones de proveedores.

Toda esta inseguridad que hay alrededor del Brexit y los problemas burocráticos aduaneros, han hecho que muchas empresas europeas hayan disminuido sus relaciones comerciales con Gran Bretaña, FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Ante esta situación de inestabilidad con el mercado británico, los expertos en comercio internacional recomiendan a todos los clientes que piensen en tener relaciones comerciales con Reino Unido, tener en cuenta los siguientes aspectos: Realizar un estudio de mercado concreto antes de comenzar las relaciones comerciales, con el fin de saber si los productos cuentan o no con aranceles. Contar con el asesoramiento de abogados especializados en derecho fiscal, tributario y de propiedad intelectual. Asegurarse de disponer de la documentación necesaria para los productos y para la movilidad en las aduanas. De una forma u otra, en mayor o en menor medida, todos nos vemos afectados por la salida de Reino Unido de la Unión Europea, por lo que estar bien informados de la normativa que vaya surgiendo en el país, será fundamental cada vez que pongamos la mirada en él. Si es cierto que las especulaciones y marcos hipotéticos empiezan a verse como situaciones reales, habrá que seguir prestando atención a la evolución del Brexit y su relación con la industria de la moda. Referencias https://confilegal.com/20210115-el-brexitcomplica-las-exportaciones-dirigidas-al-reinounido-vuelven-las-aduanas-y-los-controles-enlas-fronteras/ https://mx.fashionnetwork.com/news/La-modabritanica-se-encoge-ante-el-brexit-con-laactivacion-del-articulo-50-por-theresamay,929042.html https://moiqut.com/consecuencias-del-brexit-enla-moda/ https://okdiario.com/economia/sos-industriamoda-johnson-o-hay-revision-radical-acuerdosdel-brexit-o-moriremos-6776010 FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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Por Carol H.D

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FLIS® ¿Cómo surge la creación de la marca? ¿Qué resaltarías de vuestra experiencia como marca española tras 6 años de andadura en la industria textil?

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C & F: Nuestra firma surge como un homenaje al legado familiar y a la historia de Candelas y Felipa. Durante nuestra historia como marca, desde 2014, hemos apostado por la recuperación de las técnicas de costura tradicionales, la artesanía y el saber hacer.

¨ ... hemos buscado hacer un homenaje a nuestra tierra, sus tradiciones y en particular, un homenaje a Alcázar de San Juan¨.

FLIS® ¿Por qué tomáis como inspiración para esta colección este género musical popular de Castilla y La Mancha? ¿Es importante para la firma retomar las raíces y actualizarlas en la sociedad actual?

C & F: Rondeña se inspira en La Mancha como concepto general, a través de la cual hemos buscado hacer un homenaje a nuestra tierra, sus tradiciones y en particular, un homenaje a Alcázar de San Juan, nuestro origen. La rondeña es para nosotros algo muy especial, emotivo y que representa lo que somos, tal cual hemos querido hacer en nuestra nueva colección.

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FLIS®: Como bien comentas, es importante retomar nuestras raíces, redescubrir el lugar en el que vivimos. Ahora mismo, no atravesamos un buen momento culturalmente hablando, ¿Crees que la moda, como parte de la cultura, debe apostar más por mostrar a la sociedad el legado textil y artesanal de nuestro país y seguir generando cultura visual a la sociedad futura? C & F: En estos momentos de cambio que estamos viviendo, uno de los aspectos que más está calando en la sociedad es precisamente la necesidad que supone recuperar las tradiciones y la obligación que tenemos de preservarlas para el bien de las futuras generaciones. La moda, aparte de su aspecto estético, atesora historias, técnicas, tradiciones que son parte activa de la cultura de una sociedad.

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FLIS®: La industria española, ahora más que nunca con la situación actual que vivimos, debe aunar fuerzas y crear sinergias para poder rescatar el tejido industrial textil y artesanal de nuestro país. ¿Cómo surge esta colaboración con Calzados Franjul? ¿Habéis tenido alguna dificultad legal a la hora de realizar dicha colaboración? C & F: Conocemos a Calzados Franjul desde casi el inicio de nuestra historia como firma, y hemos contado con sus zapatos en numerosas ocasiones. Son historia viva de Madrid, son artesanía y no podríamos haber elegido mejor compañero de viaje para Rondeña. En cuanto al aspecto legal, no hemos tenido ningún problema.

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Fotógrafo: Guzmán Céspedes (http://cespedesfotografia.com) Modelos: Nayara y Victoria Pacheco Agencia Sara Studios (www.sarastudios.com) Diseños: Candelas & Felipa (https://candelasyfelipa.es) Showroom: No solo una idea (https://nosolounaidea.es) Maquillaje: Cristina Garmenia (IG: @cristinagarmenia) Realización: FLIS® Fashion Market (@FLISFashionMarket) Locación: Pipa & Co (https://www.pipaandco.es/)

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A todos los sanitarios: ¡Gracias! Tu trabajo, en algunas ocasiones es poco visible, sin embargo, allí en primera línea o atendiendo pacientes estas. Porque tu juramento hipocrático prevaleció ante tus miedos y tu espíritu de servicio se mantuvo ante el enemigo silente y común a todos los humanos, el virus de la Covid-19. AA todos aquellos que perdieron la batalla en combate, un minuto de silencio y mi reconocimiento elevado al cielo. Seguiré aplaudiendo el trabajo de todos ustedes (médicos, enfermerxs, camillerxs, bioanalistas y a todo el personal sanitario involucrado) que han dado todo, y aún cansados, siguen luchando. La ciencia avanza, y estoy segura que pronto volverán los abrazos. ¡Sigan adelante! Con afecto y cariño.

Cariangie Esteves

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BRAVE of FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

LA VALENTÍA DE APOSTAR POR LA MARCA ESPAÑA POR CAROL H.D Con la valentía como lema y fundamento, el cariño por la elaboración artesanal, y la dedicación y tiempo que una prenda se merece, nace Brave_of. Esta marca, con sede en Marbella y orígenes extremeños, tiene su comienzo en una especial prenda de punto, que sirvió como vía de escape en un duro confinamiento. Así fue como el handmade llegó y se convirtió en el protagonista absoluto de meses de inspiración para volver a creer en los sueños de los pequeños detalles.

Esta marca, con sede en Marbella y orígenes extremeños, tiene su comienzo en una especial prenda de punto. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

FLIS®: Ester cuéntanos, ¿qué sucedió con esa prenda tan especial para que surgiera en ti la creatividad y necesidad de crear una marca? E.C: El confinamiento, unido a unas circunstancias personales un tanto difíciles, hicieron que volviera a mi tierra por un largo período tras más de doce años fuera. Fue en ese momento cuando empecé a valorar más que nunca todo lo que me rodeaba. La vida en el campo (en un pueblo de 4000 habitantes en el que habita la paz) despertó en mí un interés por lo tradicional, por el valor de lo hecho de forma artesanal, y terminó convirtiéndose en una visión hacia el futuro: el crear una firma de moda. Todo comenzó el día que vi a mi madre deshacer una prenda de punto vieja y convertirlo en un precioso top. Ahí se me ocurrió la idea, y mira donde hemos llegado. FLIS®: ¿Cómo han sido los comienzos de crear una marca para ti? ¿Has tenido alguna necesidad? ¿Crees que hubieras necesitado la ayuda de un especialista en derecho de la moda para asesorarte? E.C: Los comienzos nunca son fáciles, pero he de decir que a pesar de tener dudas de primeriza y dificultades a las que no sabía cómo hacer frente, he contado con un gran apoyo desde el minuto uno, mi primo Alonso, sin su ayuda sé que nada de esto hubiera sido posible. Por lo tanto, gracias a mi larga trayectoria en el mundo de la moda y a su ayuda como asesor fue suficiente.

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¨Todo comenzó el día que vi a mi madre deshacer una prenda de punto vieja y convertirlo en un precioso top. Ahí se me ocurrió la idea, y mira donde hemos llegado¨.

Esta marca tan especial pretende ensalzar el valor de hecho a mano, en contraposición del fast fashion, y darle valor a la marca España. La filosofía que esta firma defiende se engloba bajo el lema: "The new luxury is handmade". Pretendiendo hacer llegar productos de calidad a una clientela que aprecie el trabajo bien hecho, sin prisas, y que desee adquirir una prenda única que perdure en el tiempo. Por este motivo, tomando conciencia de la situación de la moda actual, Brave_of crea prendas handmade, muy cuidadas, y realizadas desde la ética y el slow fashion.

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FLIS®: ¿Ves al mercado español preparado para la compra de moda slow y sostenible? E.C: Si me hacen esta pregunta hace justo un año te diría que no todo lo que me gustaría, pero pienso que, si de algo ha servido el año 2020, ha sido para valorar más la sostenibilidad. Bajo mi punto de vista, en el mundo de la moda se ha aprendido a apreciar lo que se compra, cómo se compra y qué prioridad se les da a las prendas que se compran. Es decir, se ha cambiado a pasos agigantados la conciencia de los consumidores, sobre todo de la gente joven. Brave _of, esconde todo lo que sus productos reflejan y engloba las ideas que subyacen durante todas las etapas del proceso creativo. Amor por la moda y el diseño, respeto por la exclusividad, ternura, equilibrio y armonía, conforman el espíritu que acompaña a cada trabajo realizado. FLIS®: Si tuvierais que definir el estilo de la firma, ¿cómo sería? E.C: Tenemos una máxima, y es: “The new luxury is handmade”. Intentamos definir la marca con un estilo muy elegante, son prendas con acabados que rozan el lujo, muy sobrias, con una paleta de color en tonos neutros. Todo ello conforma la esencia de la firma, de modo que cualquiera que tenga una de nuestras prendas en la mano pueda reconocerla.

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Amor por la moda y el diseño, respeto por la exclusividad, ternura, equilibrio y armonía, conforman el espíritu que acompaña a cada trabajo realizado.

FLIS®: Háblanos un poco de tu manera de trabajar, ¿cómo es el proceso creativo dentro de Brave_of? E.C: A pesar de haber estudiado dos carreras de ramas, que nada tiene que ver con el mundo de la moda, siempre he estado muy unida a este sector. Además, llevo toda mi vida diseñando bocetos, por lo tanto, yo misma soy la encargada de plasmar en papel los modelos que se van a producir. Posteriormente, sacamos el patrón y empezamos la producción de la prenda de forma artesanal en Extremadura, todo hecho a mano desde principio a fin. Una vez terminadas se distribuyen a Marbella, donde tenemos la base y desde donde sale la mayor parte de los envíos..

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FLIS® Fashion Law School

www.fashionlawinstitute.es FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Por Jesús Zerpa y Carol H.D En este octavo número de la revista FLIS® Moda y Derecho al Día, donde cumplimos nuestro primer año como revista, tuvimos el placer de conocer más en profundidad al diseñador de moda y fotógrafo venezolano José Nicolás Felizola. Para FLIS®, la moda es global y queremos que también nuestros seguidores y lectores se sumen a esta visión. Por este motivo, inauguramos así una nueva sección donde poder mostrar el talento internacional.

POR J E SÚS Z E R PA Y C AR OL H . D

Durante muchos años Nicolás Felizola se formó como profesional en la industria de la moda en su natal Venezuela. Procedente de una familia ejemplar, su vida profesional se encuentra marcada por la influencia de su padre y de la cultura universal. Graduado como abogado, decidió dedicarse a la fotografía y posteriormente al diseño de moda. Durante más de dos décadas ha realizado grandes trabajos que le han merecido un gran reconocimiento internacional. En su faceta como fotógrafo, Felizola ha trabajado para diseñadores de moda como Alexander McQueen y la Maison Givenchy. Como diseñador de moda, Felizola ha sido premiado y reconocido en múltiples ocasiones. Su visión, pasión y devoción por el arte y la creación le hacen mirar hacia el futuro con la excelencia como estandarte de sus pasos.

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FLIS®: Felizola, cuéntanos un poco ¿cómo fueron tus inicios como artista? Felizola: Mis inicios como artista se manifestaron desde pequeño, con una gran inquietud y necesidad de expresarme artísticamente a través de la pintura y el canto. Gracias a la educación que me dieron mis padres, puede formarme en esas áreas. Esta formación me permitió representar a mi escuela en festivales nacionales e internacionales de la canción. En mi exploración artística, a través de la pintura también pude expresarme y desarrollar mis sentidos. Este desarrollo cognitivo me ayudó a captar la belleza que yo veía en la naturaleza, los colores y toda esa magia que quería dejar reflejada sobre el lienzo. Eso ha sido una de las claves de mi éxito, las diferentes formas en las que he podido manifestarme artísticamente. Siento que es un don y un obsequio que me ha dado la vida, el canto, la pintura, el diseño de moda, la fotografía y muchas otras facetas en el mundo de las artes que disfruto y desarrollo cada día. FLIS®: Primero fotógrafo y luego diseñador, ¿cómo compaginas ambas actividades? ¿En cuál ellas te identificas más? Felizola: ¡La fotografía vino primero! En mis comienzos me vi involucrado en el modelaje, pero delante de las cámaras y lo que realmente me atrajo fue el estar detrás de ellas, aspectos como la creatividad, el concepto, la iluminación, el enfoque de una fotografía, poder captar ese momento y hacerlo imperecedero, fue lo capto mi atención. Después de eso participé en campañas con firmas internacionales de moda y revistas, que me dieron a conocer, contribuyendo al éxito internacional, consagrándome como fotógrafo de moda, sin perder la pasión de expresarme artísticamente. Posteriormente, el diseño de moda que vino como consecuencia directa de la fotografía, el poder entender la parte visual, cómo seleccionar un guardarropa, el estilo, la iluminación, todo esto me llevo a entender que tenía un criterio muy particular con respecto a la moda. Esta experiencia me ayudó a desarrollar un estilo de diseño de moda muy propio, que busca resaltar la belleza de la mujer. Ambas facetas para mí son un complemento, porque la fotografía ha sido siempre esa parte creativa unida a la parte del diseño de moda. Los colores, la elaboración de las piezas, crear y desarrollar el concepto de mis propias campañas fotográficas de moda es un gran deleite para mí. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

El talento de Felizola, le han permitido obtener en el 2012, el premio como diseñador del año en el Miami Fashion Week; en el 2013 también fue premiado con el Tiffany & Co, como mejor Diseñador revelación del año. La fama y el prestigio obtenidos le han llevado a diseñar y vestir a varias celebridades para la alfombra roja. FLIS®: Has sido reconocido con prestigiosos galardones a lo largo de estos 31 años de carrera. Tus colecciones han recorrido las pasarelas de Venezuela, Panamá y Miami. ¿Qué otra meta o reto te falta por alcanzar? Felizola: Afortunadamente, lo largo de 31 años de mi carrera artística, estos reconocimientos son el resultado de desarrollar y combinar mis facetas profesionales con mi amor al arte y mis raíces. Premios como la medalla al mérito al Congreso de los Estados Unidos; el Premio de la UNESCO como personalidad Iberoamericana, las llaves de la ciudad de Miami en el Doral, y la proclamación hecha por el alcalde del Doral (Florida), Juan Carlos Bermúdez, del 8 de mayo del 2018, como el día oficial de Nicolás Felizola, más que reconocimientos, son un impulso para seguir creando y reflejando quién soy, y cómo veo la moda, que representan mi forma de ver el mundo de una forma sublime, pero al mismo tiempo humana. FLIS®: Siendo abogado de profesión, comenzaste tu carrera en la industria de la moda como fotógrafo y luego diseñador, ¿aún cultivas esas tres pasiones? Felizola: La fotografía es una de mis primeras pasiones que aún siguen activas, estudiar derecho lo hice para obtener el respaldo de una carrera profesional siguiendo el sabio consejo de mi padre. El estudio cambió mi visión de cómo alcanzar el éxito, la manera de ver el mundo de forma más pragmática y sin dejar a un lado mi parte artística. Yo creo que todo en la vida tiene tiempo y un propósito y debemos prepararnos para ello. Leer, cultivarse y prepararse para los éxitos que lleguen en el futuro a su debido tiempo. Así pues, de la abogacía sigo siendo un enamorado de la equidad, de los derechos humanos y el respeto hacia los demás, pero la fotografía y el diseño de moda son mis dos pasiones y mi forma de vivir, en ellas trabajo día a día compartiendo mi visión como artista. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

El estudio cambió mi visión de cómo alcanzar el éxito, la manera de ver el mundo de forma más pragmática y sin dejar a un lado mi parte artística.

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NF "El derecho de moda es una de las herramientas más indispensables que tenemos hoy en día para poder resguardar nuestros derechos como marca."

FLIS®: Parte de la inspiración del trabajo que desarrollamos en Fashion Law Institute Spain procede del trabajo que realizan los diseñadores de moda, ¿Conoces o has oído hablar del Derecho de la Moda? ¿Has tenido la necesidad, o te has visto involucrado en alguna situación donde precisaras a un abogado especialista en moda? Felizola: Desde hace algunos años vengo pensando en la importancia de una asesoría legal especializada en moda. Dentro de mi compañía hemos contratado a abogados para registrar la marca, el logo y nuestro sello de identidad como Nicolás Felizola. Al mismo tiempo, en algunas ocasiones debimos tomar acciones legales por ser víctimas de copias de mis diseños. El derecho de moda es una de las herramientas más indispensables que tenemos hoy en día para poder resguardar nuestros derechos como marca. Básicamente es una herramienta muy necesaria en el mundo de la moda, que nos permita de alguna manera proteger nuestro esfuerzo, creatividad y dedicación en la realización de cada pieza, cada obra.

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FLIS®: Hemos hablado de nuestra inspiración, hablemos ahora de la tuya. ¿Qué inspira a Nicolás Felizola para crear sus colecciones? Felizola: Para cada una de mis colecciones me inspiro siempre en un motivo que me lleve a explorar colores y formas como parte de la génesis de mi trabajo creativo. A lo largo de mi carrera he hecho muchas colecciones inspiradas en movimientos como el sintetismo, motivos marinos o inspiradas en las grandes estrellas del cine de la época de oro y glamour de Hollywood, (como la colección Solo Divas). En este momento estoy desarrollando una línea más casual, mucho más accesible y práctica para la mujer de hoy, se trata de una colección de camisas y tops de seda muy versátiles que pueden combinarse y ser la prenda perfecta para diversas ocasiones, desde un look chic de playa, hasta una cena con amigos. También, estoy desarrollando una línea de maquillaje mineral que contienen ingredientes que cuidan la piel, con elementos hipoalergénicos y de protección solar, para mantener el equilibrio entre belleza y salud. 73

FLIS®: A todos nos ha afectado la Pandemia de la Covid-19. ¿Cómo la has vivido tú? ¿Cómo se ha visto influenciada tu marca con esta pandemia? Felizola: Definitivamente esta pandemia no ha cambiado solamente el mundo, sino que ha cambiado también la visión de cada uno de nosotros con respecto a nuestra vida diaria. Ya no se realizan grandes colecciones, grandes pasarelas abarrotadas de gente, estamos alejados de muchos eventos sociales que eran multitudinarios, y a los que estábamos acostumbrados. La pandemia también ha cambiado las prendas de vestir por piezas más prácticas, y esto me ha llevado a replantear todas las colecciones que estoy diseñando. Yo creo que este cambio es transitorio, o puede ser que sea realmente perenne en la mentalidad de cada una de las personas, y quisiera pensar que en un futuro vamos a poder seguir celebrando todos estos grandes desfiles y estos eventos para poder seguir brillando en el mundo de la moda. Pero mientras tanto, debemos pensar más en la salud y debemos adaptarnos a estos cambios. Aprovechando esta nueva realidad de distanciamiento social debo decir que no me he quedado inactivo para nada, todo lo contrario, estoy creando y editando una serie de vídeos para dejar mi visión plasmada en mi canal de YouTube, dónde presento no solamente una retrospectiva fotográfica de mis primeros trabajos como fotógrafo, sino también de mis inicios como diseñador y cantante. También estoy desarrollando una serie de programas que son muy educativos con respecto a la moda, los textiles, la historia de la moda o sobre los accesorios que han marcado el mundo de la moda. Esta serie de films se llaman: ¨Nicolás Felizola, en mis Palabras¨; porque quiero que sirva también como legado para generaciones futuras. Opino que tenemos que conocer el pasado para saber de dónde venimos y que nos ayude a construir un criterio y estilo de creación de moda propio. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

FLIS®: Para finalizar nos gustaría conocer ¿cuál es el mensaje esperanzador que lanzarías a la industria de la moda acorde a la situación actual por la que atravesamos? Felizola: El mensaje que me gustaría transmitir en este momento es que debemos ser muy conscientes de que estamos transitando situaciones muy difíciles que nos llevan también a un despertar de conciencia universal; a ser más conscientes y actuar ante el cambio climático, a ser más respetuosos unos con otros. Es momento de realizar una introspección para poder tomar las riendas del mundo de una manera diferente, con una visión mucho más positiva y empática. Debemos aprovechar también estos momentos para ser más creativo y buscar maneras de reinventarnos en cada una de nuestras profesiones dejando un legado que pueda ayudar a otras personas. FLIS® Moda y Derecho al Día, agradece al diseñador por esta entrevista realizada para que nuestros lectores puedan conocer más sobre su trabajo y desarrollo profesional dentro de la industria de la moda. Si os habéis quedado con ganas de conocer más a este artista y diseñador venezolano, os invitamos a visitar el universo de Nicolás Felizola en su página web: www.nicolasfelizola.com FLIS® Esta entrevista ha sido editada y condensada.

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“Desde estas líneas quiero expresar mi agradecimiento más profundo a todos los sanitarios de este país. Ellos durante esta pandemia han estado siempre en la primera línea, a veces sin los medios adecuados, arriesgando su propia vida para poder salvar muchas otras. Es verdaderamente edificante ver que tantos sanitarios son capaces de renunciar a familia, ocio, etc. con el objetivo de poder salvar la vida de muchas personas enfermas. ¡¡¡No desfallezcáis nunca, os necesitamos!!! ¡Muchas gracias! Un saludo. Antonio.”

Antonio Sánchez García

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Perfiles FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Vestido: Hannibal Laguna FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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Cuando oigo o veo escrita la palabra empoderamiento automáticamente pienso en ANTONELLA, una mujer, madre, deportista y abogada, tal y como ella se define, por este orden, en la que lo primero que ves son sus intensos ojos negros que todo lo graban y su fuerza capaz de vencer cualquier obstáculo y conquistar las montañas más altas.

Con sangre italiana y venezolana, la conocí en las batallas de la moda, en nuestra trinchera particular, y poco a poco se ha convertido en una persona capaz de liderar todo un equipo que hace posible, proyectos tan importantes como nuestra revista “FLIS MODA Y DERECHO AL DÍA” y que la sigamos cuáles ratas al flautista de Hamelin.

Pero Antonella es también la CEO del Fashion Law Institute Spain (FLIS®), un proyecto que casa con su profesión de abogada, ya que con él trata de crear la red del ecosistema Fashion Law Spain. Qué os parece si conocemos más y mejor a nuestra querida “Anto”, una mujer fuerte y poderosa, pero sobre todo íntegra.

Conjunto: Hannibal Laguna Joyas: Piedra de Toque FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

EB: Para quien no te conoce, ¿Quién es Antonella Di Campo? AD: Nací en Venezuela, soy hija de inmigrante italiano y madre venezolana, tengo 6 medios hermanos, pero soy hija única de padre y madre. Desde joven debí ser independiente porque mi padre muere cuando yo acababa de cumplir 18 años. Estuve con mi padre en su último negocio y me tocó gestionarlo después de su muerte, aquel intento fue un fracaso. Liberada de ese compromiso familiar, a los 20 años comencé a estudiar odontología, porque mi padre quería un médico en la familia y aquello era lo más parecido, no me gustó la carrera de odontología, así que lo dejé en el curso introductorio y comencé a estudiar derecho.

EB: Apasionada de la abogacía, ¿siempre tuviste claro tu profesión? AD: Lo que siempre me gustó fue la moda, pero nunca lo estudié porque lo veía como una carrera difícil para mantenerse económicamente, por lo menos en Venezuela. Derecho lo comencé a estudiar porque necesitaba un abogado por un asunto personal y no me lo podía pagar, así que comencé a estudiar la carrera por necesidad y resulta que me encantó. Esa pasión e impulso por el derecho me permitió tener buenas calificaciones en la universidad, optar a becas, trabajar en la consultoría jurídica del mejor banco del país y luego montar mi propia oficina de abogado.

Me casé a los 29 años, me divorcié a los 37 años y tengo un príncipe por hijo que se llama Massimiliano, que tiene 10 años; Me mudé a Madrid en el 2015. En cuanto a mi personalidad, soy una persona con muchas inquietudes profesionales y personales, tengo el virus del inconformismo, cuando algo no me gusta y creo que no está bien, actúo, por eso hace 6 años me vine a España, porque, aunque vivía en una burbuja en Venezuela y estaba establecida económicamente con mi propio despacho en Caracas, no me gustaba el deterioro del país y sentí la necesidad de buscar una salida. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Outfit: Mango Joyas: Piedra de Toque EB: ¿Cuándo y por qué decides crear el Fashion Law Institute Spain? AD: En el 2014, antes de vivir en Madrid descubro el Derecho de la Moda, y me sorprendió que no existía en España, sé que en los años anteriores hubo unos eventos relacionados con el tema, pero no pasó de allí. Llegué a Madrid en el 2015 para estudiar relaciones internacionales y comercio exterior, propuse a mi escuela crear el primer máster en España sobre Derecho de la Moda, la escuela aceptó y me asignaron la dirección del programa, pero por razones financieras la escuela debió cerrar.

"El hombre más peligroso es aquel que tiene miedo". Ludwig Börne. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

En 2016, fundé el Fashion Law Institute Spain (FLIS®) siguiendo el ejemplo de Susan Scafidi en New York y otros abogados que habían hecho lo mismo en Argentina y Estambul. Decidí crear FLIS® como el punto de partida hacia algo que me apasionaba y que desde el inicio lo veía más que una simple oportunidad de negocios o un programa de formación, lo vi como un ecosistema donde las personas se puedan formar, desarrollar y perfeccionar ese nuevo perfil profesional de fashion lawyer que muchas veces no se entiende cómo debe ser, y se cree que se construye de la noche a la mañana, sin considerar lo diversa y compleja que es la industria de la moda.

En mi esquema de trabajo, crear FLIS® es mi primer plan de vuelo para un largo viaje, que tiene varias escalas antes de llegar al destino final, creo que es un viaje que comenzó con mi salida de Venezuela en septiembre de 2015, y que seguirá aterrizando y despegando proyectos dentro del mismo ecosistema, con diversas personas que se incorporarán en el viaje hasta que logremos que al avión continúe volando solo con el piloto automático, manteniendo así al primer ecosistema de derecho de la moda creado de la nada. Lo más interesante de este viaje, además de todas las personas que he conocido, es que otros han seguido y creado las mismas propuestas de FLIS®, como por ejemplo cuando decidimos crear la organización internacional de profesionales de derecho de la moda, me refiero a la International Fashion Law Network (IFLN), la cual lanzamos en el 2018 y que se encuentra en fase de consolidación dentro de nuestro ecosistema, porque aún se debe madurar mucho más. Sin embargo, puedo decir con satisfacción que luego de ese evento inédito, aquí en España y en otros países, se ha lanzado la misma iniciativa de un esquema de organización de abogados expertos en derecho de la moda.

Eso me ratifica que mis ideas, y propuestas están siendo observadas y replicadas, así como por primera vez yo lo hice con la organización que creó Susan Scafidi: el Fashion Law Institute de Fordham, pero sabiendo que hoy FLIS® es una marca diferenciada del resto, con identidad e ideas propias, con lo cual podemos decir que en materia de Fashion Law somos creadores de tendencias, y creo que eso se refleja en la madurez que hemos alcanzado.

Parte de esa madurez, es nuestra revista FLIS® Moda y Derecho al Día, que es la primera revista especializada en Moda y Derecho en español, una publicación nicho de mercado única, que hacemos con mucha ilusión para todas aquellas personas que creen en nuestro trabajo.

...hoy FLIS® es una marca diferenciada del resto, con identidad e ideas propias...

Outfit: Esprit

Joyas: Piedra de Toque

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En otro plano más personal, este viaje, me ha dado muchas alegrías y tristezas, entre las alegrías está el conocer a personas súper especiales que se han integrado al equipo de FLIS® desde el principio, entre esas personas tengo que destacar a Carolina Herraez, a Cariangie Esteves y a ti Emilio, que la vida me ha dado la suerte de invitarte a participar en este viaje en el cual hemos acoplado a un gran equipo de trabajo.

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EB: La moda es otra de tus pasiones, ¿qué papel según tu criterio ocupa la moda en la sociedad?

AD: La moda es más que la apariencia, es más que un exterior, la moda para mí tiene varias acepciones, en el plano personal creo que la moda es aquello que permite expresarte, mostrarte fuerte o vulnerable, o decir al mundo quién eres, además la moda tiene el poder de mejorar hasta el peor de los días, a quién no le ha ocurrido que unos buenos tacones, o el vestido perfecto cambie un día negativo por uno con mayores posibilidades.

Por otra parte, la moda como negocio, es uno de los sectores más difíciles de entender, por ser una de las industrias más fragmentada. Es muy vulnerable al cambio y la obsolescencia, es permeable a las emociones de las personas, que al final usan las prendas para expresar su estado de ánimo, porque si no fuese así, todos vestiríamos igual si solo se tratara de cubrir el cuerpo. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

El esquema actual de la moda, yo lo llamaría el ¡quinto poder! después de la prensa, porque creo que la moda, aunque se vale de los medios de comunicación tiene vida propia y es un medio de comunicación en sí mismo. De allí la importancia de que todos los que trabajamos en ella nos esforcemos por dar el mensaje correcto. Esta gran industria no debe seguir siendo tildada de superflua y vacía, hay que dejar atrás la imagen de ser una industria solo para cuerpos perfectos, personas altas, esbeltas, con mucho dinero, o con miles de seguidores y con vidas ideales en las redes sociales. Las personas quieren comprar en marcas que se muestren humanas, reales y no solo aquellas que muestran personas perfectas y que por ende excluyen al resto del mundo. Solo un número muy pequeño de la población mundial posee el físico ideal que se muestra en la moda, el resto somos millones de personas con físicos normales, de estatura promedio, que nos gusta la moda y vestirnos bien, pero somos excluidos del mensaje de las marcas de moda.

Vestido: Fátima Miñana Joyas: Piedra de Toque FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

La transformación de la moda es ya presente, ¿qué opinas de todos estos los vientos de cambio que soplan? AD: La nueva sociedad más comunicada, más exigente y demandante de su espacio como ciudadano, está haciendo cambiar el sistema de producción y comunicación de la moda, por otra parte, el planeta viene dando muestras de la necesidad de un cambio, si queremos continuar en condiciones aceptables en él. Creo que todos los cambios que se están incorporando en la moda son positivos, pero sobre todo es importante poner a las personas en la motivación de dichos cambios, creo que lo fundamental es que todos contribuyamos de forma positiva y que seamos parte activa de las mejoras en la moda. Me parece muy bien la producción más sostenible, la inclusión de todo tipo de personas en las campañas de moda y los desfiles, pero es hora de incorporar esos cambios desde la inclusión, más allá del marketing, es hora de promover el conocimiento en moda y dirigir el mensaje para todos los cuerpos, edades y colores de piel. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Vestido: Roberto Verino Bolso: Roberto Verino Joyas: Piedra de Toque

Hablemos de conciliación ¿cómo es ser una profesional y no morir en el intento? Aquí la verdad que soy muy mala, porque siempre he sido muy workaholic, esto es una materia pendiente en mi vida, cuando estaba casada y sin hijos era fácil porque mi anterior pareja era igual de workaholic que yo, y perfectamente compaginamos nuestros trabajos con la vida personal. Pero cuando fui madre sufrí mucho porque quería estar con mi hijo cuando era un bebe, pero al ser independiente y llevar juicios en tribunales no podía separarme de mi trabajo, aunque hubiese personas en la oficina que me apoyaran en dichos casos. Recuerdo que el segundo día de nacer Massimo debí preparar en la madrugada un escrito de promoción de pruebas para un juicio oral y cuando me fui a la cama el bebé despertó y no pude descansar. En este sentido creo que las mujeres tenemos una labor muy complicada cuando decidimos ser profesionales y madres a la vez, pero el galardón de ser madres lo compensan todo. Hoy en día sigo teniendo problemas para conciliar, mi pareja actual se queja de eso, y se que tiene razón, solo deseo que FLIS® empiece a funcionar pronto en piloto automático para poder conciliar mejor y poder ser más sociable.

Conjunto: Hannibal Laguna Joyas: Piedra de Toque

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EB: Antes te definía mujer empoderada, ¿Cómo analizas el papel de la mujer en la sociedad actual?, ¿está el feminismo a la altura de las circunstancias actuales? La mujer siempre ha tenido un papel preponderante en la sociedad, desde la rebelde Eva el mundo se ha desarrollado y dirigido por mujeres, tan solo que siempre hemos estado a la sombra de la historia, y creo que, aunque se ha logrado mucho queda un largo camino por recorrer. Las mujeres, y lo digo por experiencia propia somos a veces más osadas, y tomamos más riesgos ante situaciones adversas o desconocidas, recuerdo que cuando decidí mudarme y empezar de cero en España, mis amigas buscaban al igual que yo, mudarse y los esposos no querían salir del país, o eran los últimos en tomar esa decisión. De allí lo que yo llamo el ¨arte del miedo¨, yo he actuado y tomado decisiones muy difíciles, no porque no tenga miedo a los cambios, o a lo desconocido, sino porque me paraliza más el miedo a no actuar cuando algo no me convence. En cuanto al feminismo, tengo que reconocer que aquí en Europa se vive muy diferente a Latinoamérica, pero al final me gusta porque es una faceta que como mujer no había vivido con la misma intensidad. Sin embargo, con lo que no estoy de acuerdo es con ese ruido sobre el feminismo puertas afuera, donde por casi todas partes, organizaciones, escuelas y profesionales en ciertos puestos de poder se declaran feministas, pero puertas a dentro es otra cosa.

Vestido: Fátima Miñana Joyas: Piedra de Toque FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Vestido: Hannibal Laguna Joyas: Piedra de Toque 90

En fin, creo más en el respeto y consideración hacía los seres humanos en general, creo que este respeto no conoce de sexos, posiciones profesionales, ni prejuicios, cuando se quiere ser respetuoso, coherente y dar oportunidades a otras personas, se hace sin importa su raza, sexo, o nacionalidad, simplemente se imparte ese respeto desde lo más simple hasta lo más complejo, sin necesidad de estar divulgando posiciones. Yo prefiero el respeto y reconocimiento real de mis logros y trabajos como profesional, más que un reconocimiento o un descredito simplemente por ser mujer, creo que las mujeres no tenemos nada que demostrar, porque nuestro talento, empuje y capacidad de mover el mundo es más que evidente, así que trato de mantener mi integridad personal y profesional más allá de limitantes o posiciones marcadas.

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Vestido: Fátima Miñana Joyas: Piedra de Toque 91

EB: Volvamos al trabajo, ¿qué está significando dirigir y editar una revista? Significa desarrollar y expresar todo aquello en lo que creo y apuesto, en la gran oportunidad que me brinda la revista de conocer a personas que comparten de forma desinteresada muchas ideas e iniciativas en este edificante proyecto llamado FLIS® Moda y Derecho al Día. Personas proactivas, con interés, por aprender, crecer y brillar con luz propia y en equipo. La verdad que el proyecto de la revista nació antes de la pandemia, pero vio la luz, justo el año pasado coincidiendo con mi cumpleaños, en pleno confinamiento, con el mar de Galicia de testigo nació FLIS® Moda y Derecho al Día, así que se puede decir que es una revista gallega, con un corazón multicultural de latinos, europeos, gente, joven, mayor, personas conocidas y desconocidas, pero que todas tienen en común, que creen en ellas mismas, que son apasionadas y que no permiten que se les impongan etiquetas, ni limitaciones por condición social, estudios, sexos o acento del habla, es una revista que empodera al ser humano como tal. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Desde el punto de vista profesional, la revista me genera una gran satisfacción por el acercamiento que produce al equipo y la sinergia que se logra con muchas personas tan distintas y similares a la vez. La revista me ha permitido materializar muchas ideas que van y vienen a mi cabeza de forma constante, lo cual me ayuda a madurar y entender cada vez más mi inquietud de crear cosas diferentes con cada número, este trabajo me ayuda a conocer cada vez más a las personas y a mí misma. .

EB: Las redes han revolucionado la información, ¿en qué crees que esto ha afectado a la prensa especializada en moda? Me gustan mucho las redes sociales, pero siento un profundo respeto por la prensa especializada en moda, aunque creo que deben cambiar algunas cosas, soy una persona que creo en la meritocracia y pienso que sin la prensa especializada el negocio de la moda no sería tal. Las redes sociales nos permiten conocer otro punto de vista de personas que saben de moda y tienen mucho que decir, pero no tenían donde expresar sus ideas. La realidad es que las redes sociales han afectado el negocio de las revistas, que, aunque estas pueden exponer su contenido en línea, al final creo que las publicaciones impresas disminuirán su tiraje, pero no creo que desaparezcan del todo, porque no hay nada como hojear una revista en papel o apreciar una publicación digital como FLIS® Mag.

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EB: Hablemos de casa, ¿cómo ves la moda española? Yo soy una enamorada de la moda española, creo que España no tiene nada que envidiar a las principales capitales de la moda mundial. Solo pienso que es necesario quitarse las creencias limitantes que internamente se generan. Me parece que España tiene recursos, personas, infraestructura y está bajo el paraguas de la UE, solo se necesita más cohesión y apoyarse unos con otros para ser un país más competitivo y convertirse en un referente mundial de moda, junto a las cuatro grandes capitales. España es más que hostelería y buena gastronomía, la moda española es magnífica, pero es necesario construir un sistema productivo de moda fortalecido. Por otra parte, creo que es necesario democratizar el mensaje de la moda de autor, y no me refiero a que sea una moda low cost, sino que el mensaje de consumo de esa moda sea dirigido a más personas. La estrategia comunicacional de la moda de autor española debe dirigirse a personas más comunes y reales.

Perdemos como país, como marca España, cuando la moda de autor española se quiere mostrar como inalcanzable, un lujo solo para unos pocos, (celebridades, influncers, realeza, gente guapa, socialité, o para el turismo de lujo). Las marcas de moda de autor se quejan del fast fashion, pero cuando personas comunes deseamos, vestirnos y vernos diferente a lo que ofrece el fast fashion, muchas veces no sabemos a qué marcas de moda de autor nos podemos dirigir, porque no tienen un mensaje direccionado hacia mí. Los españoles clase media solo se dirigen a los diseñadores cuando tiene que comprar un traje para una ocasión especial, pero para actividades más rutinarias acuden al fast fashion.

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Creo que ahora es el momento perfecto para adecuar el mensaje y tratar de ampliar el mercado interno de consumo de moda de autor, mediante campañas que motiven a aquellos que estando más conscientes de la sostenibilidad están dispuestos a pagar un poco más por la ropa, dispuestos a comprar más que una prenda para una boda u ocasión especial, prendas de uso rutinario de buena calidad. Pienso que en particular ese ejercicio es necesario aplicarlo a la moda de autor española, empezar por darla a conocer a un público más amplio y hacerla más accesible con un mensaje más inclusivo, que muestre que la moda de diseñador español, no es solo para la alta sociedad, sino que también puede ser usada por personas clase media trabajadora, que deseen tener una prenda de calidad de un diseñador español, creo que es una buena forma de posicionar mejor la moda Made in Spain en el mercado nacional, haciendo una difusión con un mensaje más inclusivo y cercano al público común. 94

Por otra parte, creo que la fashion week no debe ser para unos pocos que conocen de moda o que estudian moda, debe ser un trabajo comunicacional que llegue a más españoles, para que conozcan y se sienten orgullosos de su moda de autor. Eso significa involucrar al colectivo en la moda Made in Spain.

Mi apuesta de futuro es que después de esta crisis, vendrá una nueva etapa de mucha prosperidad y de alegría, las personas están muy deseosas de volver a salir y recuperar lo que tenían antes.

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Por último, ¿podrías hacernos una apuesta de futuro? Mi apuesta de futuro es que después de esta crisis, vendrá una nueva etapa de mucha prosperidad y de alegría, las personas están muy deseosas de volver a salir y recuperar lo que tenían antes. Creo es la moda saldrá como siempre muy bien parada en esa recuperación económica. Creo que la pandemia nos ha mostrado lo vulnerables que somos, y que debemos hacer un ejercicio de humildad en este viaje llamado vida.

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Máster Internacional

Derecho de la

Moda

www.fashionlawinstitute.es FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Para todo el personal sanitario: médico, enfermería, mantenimiento y de seguridad por su titánica y hermosa labor que ejercen con responsabilidad y profesionalismo, con todo el amor y la dedicación de cada día. Todo mi respeto por ser luchadores arduos en esta situación que nos ha tocado vivir con la Covid-19. Dios los cuide y proteja siempre. A todos ustedes... ¡Gracias!

Caridad Pol.

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Se cumple un año del episodio que cambió nuestras vidas. Recuerdo que al comenzar el 2020, personalmente, lo hacía con muchas expectativas ¡Comenzábamos una nueva década! Algo así como los nuevos locos años 20 versión 3.0 ¿Cómo no iba a ser un año espectacular? De qué manera llegó a serlo…

Ha sido un año de transformación, de readaptación, de YOURS TRULY, solidaridad, empatía Johanna Smith EDITOR, SAVORY MAG e introspección.

No sé si os sucede a vosotros también, pero echando la vista atrás, tengo la sensación de haber vivido dos 2020 distintos: uno de enero a mediados de marzo y otro de marzo hasta diciembre. Los primeros meses, para la mayor parte del mundo, transcurrían como cualquier otro año, sin embargo, un virus que nos resultaba muy lejano amenazaba buena parte de Asia. Pero a partir de marzo, 2020 dio un vuelco y todo cambió. Para esa fecha, este insólito y desconocido virus ya ocupaba buena parte del mundo.

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No solo tuvimos que permanecer en nuestras casas durante meses, cambiar nuestros hábitos de vida, evitar relacionarnos… sino que en cierta manera nuestra actividad diaria cambió. Se podría decir que el 2020 nos ha enseñado muchas cosas, en lo personal y en lo profesional. Ha sido un año de transformación, de readaptación, de solidaridad, empatía e introspección. Y ahora que se cumple un año, aún con cierta inseguridad… miramos con esperanza y ganas de seguir viviendo.

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Sin embargo, hay un sector profesional que durante este último año ha luchado con todas sus fuerzas contra este virus para velar por el bien común y salvar vidas, poniendo en riesgo las suyas propias. Héroes sin superpoderes a los que aplaudíamos y a los que debemos seguir aplaudiendo: ¨el sector sanitario¨.

Recientemente, ha presentado un meta-análisis y revisión sistemática publicado en Journal of affective disorders realizado con más de 34.000 profesionales sanitarios expuestos al coronavirus. Con este estudio ha demostrado que más de un 50 % de ellos se han preocupado por su salud, casi un 50 % han tenido miedo, más de un tercio insomnio (por cambios de turnos, exposición, incertidumbre…) Sus mayores preocupaciones han sido el colapso del sistema nacional de salud, las escasas medidas de protección, el riesgo de infectarse ellos y sus familiares y/o a compañeros. Por otro lado, no solo han experimentado estas secuelas psicológicas, sino que muchos de ellos han llegado a experimentar en cierto modo, una pérdida de identidad.

Solo en nuestro país, en 2020 se registraron un total de 582.000 profesionales sanitarios. Un colectivo profesional que ha trabajado de forma incansable, en primera línea, en contacto con la realidad. Todos ellos han experimentado el dolor, el sufrimiento, el miedo… no solo en su piel quedaban las heridas de las duras horas de trabajo, vestidos con equipos de protección, también han quedado marcadas en su interior. El Dr. Celso Arango López, Director Instituto de Psiquiatría y Salud mental del Hospital General Universitario Gregorio Marañón (Madrid), ha tratado el impacto de la pandemia en la salud mental de los profesionales sanitarios.

Por otra parte, en todo este escenario, hay un traje que después de esta pandemia pasará a la historia, ese es el EPI (Equipo de Protección Individual). Un traje enterizo que sirve de aislamiento para que los sanitarios puedan estar con los pacientes sin riesgo de contagio. Una prenda de plástico que durante horas los vuelve irreconocibles, pero les mantiene seguros. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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Queriendo agradecer todo este esfuerzo y valorando su gran labor durante este difícil año de pandemia, desde FLIS® Moda y Derecho al Día, en nuestro primer aniversario como revista, quisimos homenajearles con esta editorial de moda tan especial. Una editorial para que puedan tener voz, para expresarse, para desconectar de la realidad que viven, para devolverles su personalidad. Agradecemos a todos los lectores, suscriptores y colaboradores, todos los mensajes de agradecimiento que nos han enviado para podérselos hacer llegar de esta manera tan creativa, porque la moda no solo sirve para vestir, sino también para expresar y comunicar.

Por este motivo, para esta editorial no solo hemos tenido la suerte de contar con un grupo de profesionales sanitarios como modelos (Fernando, Natalia, Cristina, Irene, Paula, Pablo, Javier, Cristina, Rosa y Ramoni) que representan a todos sus compañeros de profesión, sino que también se ha creado un traje especial para celebrar esta ocasión. Partiendo de ese EPI (que pasará a la historia y se mostrará a las generaciones futuras cuando investiguen sobre esta pandemia), yo misma decidí versionarlo para esta editorial, creando así un traje que aún ningún medio de comunicación ha llevado a portada y que tiene mucho valor. Un traje con valor festivo, más elegante, más favorecedor y con más personalidad para que borrara por un momento, la imagen catastrófica que todos guardamos y aportara luz y esperanza. Un mono, con escote halter y una sobrefalda de gasa liviana, en tonos azul que nos evoca confianza, protección y tranquilidad. Adjetivos que representan muy bien el papel que ejercen los sanitarios a diario.

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¨Muchos compañeros llegaron a sufrir lipotimias y desvanecimientos¨.

FLIS®: Cuéntanos Ramoni, al principio de la pandemia, los sanitarios no contabais con equipos de protección ¿cómo fue trabajar de esta manera, llegando incluso a trabajar sin saber muy bien a qué os estabais enfrentando?

Personalmente, puedo sentirme orgullosa de contar en mi entorno con muchos de estos héroes sin capa. Pero hay uno, en especial, del cual me siento realmente orgullosa, y es mi madre (a la cual, vemos en portada). Enfermera de vocación, con más de 30 años de experiencia profesional, no dudó en combatir en primera línea contra este desconocido virus. Ella misma en esta breve entrevista comparte su experiencia profesional en este duro año:

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R.D: En mi caso, diré que sí teníamos material, pero de manera escasa, por lo que reutilizábamos el material siendo conscientes de que no era lo más correcto y perdían efectividad de protección, no podíamos hacer otra cosa. Ante esta escasez de material, tuvimos también que realizar, por ejemplo, batas con bolsas de plástico. Eran insufribles porque no transpiraban nada y al comenzar con la actividad de trabajo sudábamos muchísimo. Muchos compañeros llegaron a sufrir lipotimias y desvanecimientos.

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FLIS®: ¿Llegaste a tener miedo? R.D: Yo nunca tuve miedo, pero sí mucho respeto y preocupación, porque efectivamente, no sabíamos a lo que nos enfrentábamos. Sin embargo, había que luchar contra ello y, aunque el miedo paraliza, hay que olvidarse de él y continuar, no es buen compañero.

FLIS®: ¿Qué sentimientos tenías? R.D: Me he sentido como un soldado que destinan a la guerra. No es cómodo ni agradable, pero forma parte de nuestro trabajo y lo he hecho con mucho gusto. Para mí, este trabajo es vocacional, si no lo es así, no se aguanta. FLIS®: A pesar de la incertidumbre, una de tus funciones, como enfermera, es tratar de animar a los pacientes. ¿De dónde salen las fuerzas para acercarse al paciente y poder transmitirle seguridad y tranquilidad? R.D: Exacto, animar al paciente es una de nuestras funciones y muchas veces no es fácil. En ocasiones los pacientes nos expresan su miedo al dolor, a la evolución de la enfermedad y es ahí donde debe estar el personal de enfermería para ayudarles. Es cierto que en este caso del COVID-19, tuvimos que mentir a los pacientes varias veces porque ni nosotros sabíamos qué estaba pasando o iba a pasar.

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¨...en este caso del COVID-19, tuvimos que mentir a los pacientes varias veces porque ni nosotros sabíamos qué estaba pasando o iba a pasar. ¨. 106

FLIS®: Profesionalmente, haciendo balance del año ¿qué te ha enseñado el 2020?, ¿qué te ha aportado a ti cómo enfermera? R.D: Llevo desempeñando en mi profesión treinta años, siempre trabajando cómodamente, con organización y con los recursos necesarios en cada momento. Este 2020 he aprendido a trabajar de manera improvisada, cambiando protocolos de trabajo de un momento para otro. Un hecho que no se enseña en las escuelas de enfermería. El 2020 me ha aportado confianza en mí misma y en mis compañeros de profesión, todos ellos comprometidos y ejemplares. Algunos ya lo eran antes de la pandemia y a otros los he conocido este año a causa de esta situación. Todos hemos demostrado que con nuestro trabajo podemos superar esta crisis sanitaria, sin tener los mejores recursos y condiciones para ello. Me siento muy orgullosa de ser enfermera. FLIS®: Volviendo al presente, a un 2021, al cual miramos con esperanza, descríbenos cómo es tu día a día como enfermera, ¿cómo es la nueva normalidad a la que os enfrentáis cada día laboralmente.

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R.D: Yo trabajo en el ámbito público y privado. En el primero, llevo desde abril de 2020, trabajando en el equipo de muestras PCR para la gerencia de atención primaria de Salamanca. Hemos hecho pruebas y testeando la pandemia por toda la provincia y a todos los colectivos. Desde diciembre lo combinamos también con la vacunación. En el segundo, trabajo en un hospital privado en una planta de hospitalización quirúrgica de todo tipo. Mi normalidad es trabajo y casa, no podemos ni debemos hacer mucho más. Ahora, afortunadamente estamos más tranquilos, pero no hay que bajar la guardia.

¨...Todos hemos demostrado que con nuestro trabajo podemos superar esta crisis sanitaria, sin tener los mejores recursos y condiciones para ello. Me siento muy orgullosa de ser enfermera. ¨. 107

...¨a mí me transmite tranquilidad. Es una barrera que tenemos contra el virus y cuando tengo que atender al paciente con el EPI puesto, tengo sensación de seguridad¨. FLIS®: Hablemos de vuestra estética profesional. La ropa dice mucho de una persona, pues la moda es un gran y silencioso agente comunicativo. Si bien es cierto, trabajáis siempre con uniforme, pero ese mismo uniforme también transmite mucho. El EPI (Equipo de Protección Individual) se podría decir que ha sido para vosotros la prenda estrella del año ¿Cómo te siente cada vez que lo llevas puesto? R.D: No podemos engañarnos, no es cómodo. El EPI es un traje que solemos llevar durante 3-4 horas seguidas dentro de nuestra actividad laboral. A esto hay que sumar que llevamos debajo: uniforme, gorro y doble mascarilla; y por encima de él: gafas, una pantalla y 3 pares de guantes. Da calor o frío dependiendo de la temperatura exterior que haga y muchas veces no son de nuestra talla. No es lo más cómodo para trabajar, de hecho, durante el tiempo que lo llevamos puesto no podemos beber agua ni ir al baño. Sin embargo, a mí me transmite tranquilidad. Es una barrera que tenemos contra el virus y cuando tengo que atender al paciente con el EPI puesto, tengo sensación de seguridad.

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No podemos engañarnos, no es cómodo. El EPI es un traje que solemos llevar durante 3-4 horas seguidas dentro de nuestra actividad laboral

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FLIS®: Sin embargo, al salir de vuestro puesto de trabajo, volvéis a ser de nuevo un poquito más vosotros mismos. ¿Has sentido que el COVID-19 haya afectado tu manera de vestir? R.D: Claro que sí. Recuerdo que al principio de la pandemia no podíamos, por ejemplo, maquillarnos ni aplicarnos cremas o perfumes, porque nos dijeron que el virus podía impregnarse con más facilidad en estos productos. También solíamos utilizar siempre la misma ropa y calzado que debíamos lavar a 60 grados con lejía, por lo que se estropeaban con facilidad. Teníamos un uniforme para trabajar y otro para acudir al trabajo (risas). Afortunadamente eso ha cambiado y poco a poco vamos recuperando nuestro estilo personal. Ojalá pronto termine esta situación y recuperemos nuestra identidad a la hora de vestirnos. FLIS®: Ahora, que las vacunas ya están en circulación, que nos dan un rayito de esperanza ¿Qué mensaje transmitiría a nuestros lectores? R.D: Efectivamente, esperanza y confianza, pero siempre sin olvidar la precaución y cumpliendo con las normas sanitarias de manera estricta. De una situación mala y negativa, siempre hay que buscar el lado positivo, yo me quedo con aprender a valorar todos los recursos y posibilidades que tenemos, y aplicarlos cada uno en nuestra medida para poder volver a disfrutar de todo lo bueno que nos aportan las relaciones sociales, nuestro entorno familiar y nuestros amigos. Sin lugar a dudas, las vacunas contribuyen a ello, pero el resto depende de cada uno de nosotros. La crisis sanitaria irá remitiendo, pero arrastra consigo una crisis social y económica compleja que podemos ayudar a solucionar también a nuestro nivel.

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Referencias https://bit.ly/3sAkkKw https://bit.ly/3sDsqBW

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CASANOVA ESTUDIOS www.casanovaestudio.com

RAQUEL MANERO www.maneromanagement.com

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Gracias por salvar vidas FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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Sara Studios Modelos

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ESTILO DE VIDA

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“PONGAMOS QUE HABLO DE VIVIR” Por Emilio Baquero Una canción de Joaquín Sabina “pongamos que hablo de Madrid” nos contaba la relación de amor y odio que se puede tener con una gran ciudad como esta. Por un lado, la amas, es tu ciudad de las oportunidades soñadas, pero por otro lado la odias, es un lugar invivible, caro e insano. Todo apunta a que la tendencia para las próximas décadas es a la concentración de población en las grandes urbes y esto va a ser un reto, mejor dicho, ya es un reto, porque los problemas de habitabilidad en las grandes ciudades están esperando el mejor tratamiento, es todo un presente.

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Las ciudades del futuro habrán de tener en cuenta básicamente tres factores si queremos mejorar la calidad de vida y son la sostenibilidad, la habitabilidad y la flexibilidad. En definitiva, tendrán que convertirse en lugares más humanos, o al menos con más facilidades para trabajar, socializar, divertirse, lo que viene siendo vivir. Vivir, y vivir con un mínimo de confort, se ha convertido en una gincana en nuestras ciudades, donde tienes que superar muchos obstáculos que a veces son insalvables. La falta de espacio, la especulación inmobiliaria, la cantidad de tiempo empleado en los desplazamientos, el bajo nivel adquisitivo u otros problemas de orden social, así como los cambios sociales que contemplan otros tipos de familia o formas de vida, requieren soluciones a una enfermedad que se está convirtiendo en una pandemia crónica, la pandemia habitacional. Además de un cóctel de soluciones, tendríamos que hacer una inversión en replantearnos nuestra propia forma de vivir. Es necesario, la evolución y revolución tecnológica están haciendo que nuestra forma de vida cotidiana evolucione, o involucione, según se mire y la opinión de cada cual, hacia otro escenario que ya en nada tiene que ver con lo anterior. Centrándonos en el problema habitacional, aparecen en el firmamento nuevas estrellas que tratan de dar soluciones a un planeta hostil lleno de moradores en busca del hogar dulce hogar. Esta lluvia de estrellas nos arroja una cascada de anglicismos que ponen nombre a las soluciones de los problemas de la sociedad compleja en la que vivimos. Y cómo no podía ser menos para nuestro problema habitacional ya tenemos nombre “COLIVING”. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

VIVIR, Y VIVIR CON UN MÍNIMO DE CONFORT, SE HA CONVERTIDO EN UNA GINCANA EN NUESTRAS CIUDADES... 117

Podemos decir que es una fórmula a medio camino entre el piso compartido y una residencia de estudiantes.

Coliving

Pero veamos qué es esto del Coliving. Podemos decir que es una fórmula a medio camino entre el piso compartido y una residencia de estudiantes. Es decir, estamos hablando de edificios donde puedes tener tu lugar privado para vivir, bien sea en una habitación o en un apartamento, compartiendo los espacios comunes, como salones, gimnasios o piscinas, todo a un precio, que, aunque se estima más caro que el alquiler tradicional, puede compensar por los servicios que ofrecen, ya que todos los gastos de suministro, limpieza y mantenimiento están incluidos.

Desde que naciera la idea en Silicon Valley como solución a la escasez de vivienda debida al éxodo masivo de jóvenes emprendedores, se ha ido implantando en muchas ciudades del mundo, creando comunidades alrededor de edificios dónde no solo se vive y se comparten espacios, sino que hay actividades programadas, como cenas de los inquilinos, un día de yoga o actividades para aprender un idioma, fomentando así la interacción social.

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También se han convertido en un laboratorio donde se experimenta y se crean sinergias entre los habitantes, compartiendo recursos, experiencias, conocimientos, etc. En muchas de estas comunas modernas, se suelen integrar personas con intereses afines y con un nivel económico y profesional equiparado. Un perfil serían personas de entre 25 a 40 años, que o bien están iniciando su empresa o consolidándola, siendo muy útil para su propia evolución, el espacio único de conocimiento compartido que se crea. Hay cálculos que estiman que la productividad de una pyme en estos entornos puede mejorar un 27%. Entre los inquilinos, incluso se admiten estudiantes de un MBA que aportan y dan los primeros pasos de la mano de los que pasan a ser sus propios vecinos.

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Pero el coliving empieza a tomar otras formas y a diversificarse hacia otros segmentos de la población. Tengamos en cuenta que la manera de vivir y trabajar está cambiando, no solo a los jóvenes sobradamente preparados con aires de Peter Pan, tan ávidos de aventura y en fase primaria en cuanto a planteamiento de vida se refiere, sino también a personas de mediana y madura edad que de repente han visto como su cotidianidad ha cambiado en tiempo récord. Ya no se necesita vivir donde trabaja, el teletrabajo ha llegado para quedarse, pero que quizás no estemos dispuestos a vivir en una comuna modernizada del siglo XXI, sino que demandamos otro tipo de respuesta. Una respuesta más acorde a nuestro modo de vida. Debemos pensar que quizás no valoraríamos tanto el compartir como el tener más confort, los servicios cubiertos y espacios más adaptados a otros niveles de trabajo y de vida.

¿A dónde nos lleva este nuevo paisaje?, pues quizás a poner en marcha una manera de vivir que no es nada nueva y que estaba al alcance de unos pocos bolsillos adinerados, como es vivir en un hotel. Desde Gabrielle Chanel hasta Omar Sharif que fueron moradores del Hotel Ritz de París, un hotel ha sido la respuesta a maneras de vivir muy personales, que cómo en el caso de Marilyn Monroe cada vez que tenía una crisis personal se alojaba temporadas muy largas en el Hotel Roosevelt de Nueva York, donde se sentía que tenía un hogar y compañía.

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Pero glamour aparte, vivir en un hotel en nuestros días no parece tan descabellado ni tan caro. Cadenas como Hoteles Silken empiezan a ofrecer este producto para que mientras trabajas puedas viajar o simplemente estar en un ambiente semivacacional. Así al terminar tu jornada laboral te podrías ir a la playa o a la piscina como es el caso de algunos hoteles en las Islas Canarias, que ya están supliendo la falta de turistas provocada por la crisis actual del turismo, debida a la pandemia de Covid-19, por este otro tipo de alojamiento.

Coliving también puede ser la solución para vivir nuestra jubilación de otra manera, podríamos vivir largas temporadas en los lugares que nos apetezcan y además estar cuidados y por qué no en buena compañía. Yo me reservo junto al mar, ¿quién se apunta?

Podemos estar ante una reconversión de nuestro sector turístico que como dicen los expertos inversores de una manera coloquial “no se debe meter todos los huevos en la misma cesta” “diversificar las inversiones es la mejor opción”, así que orientar nuestra impugnable oferta hotelera hacia otros caminos, no parece que sea mala idea, ¡ahí lo dejo!

Quizás el gigante del sector del alojamiento turístico vea un nuevo nicho de negocio ofreciendo alquileres de largas temporadas pudiendo cambiar de ubicación. Podríamos vivir entre la ciudad y la playa o entre dos ciudades, ya sea aquí o en otro país, sin tener que fijar la residencia y atendiendo a nuestros gustos del momento, sería como vivir a nuestra manera como cantaba Frank Sinatra.

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Esta tendencia ha venido para quedarse, esto está claro, así lo demuestra el gran interés que muchos fondos de inversión o SOCIMIS están poniendo en nuestro país. Ya sabéis que los que saben de inversiones y pueden hacerlas, donde ponen el ojo ponen la bala. Se prevé que sea un negocio de muy alta rentabilidad, frente a otras fórmulas y así lo están demostrando otros mercados como Reino Unido o EE. UU., donde el coliving está en fases más maduras. Esto me provoca un poco de inquietud, ya que lo que parece una solución social a problemas acuciantes, puede convertirse en una nueva burbuja de oportunidades financieras. La implantación en España está siendo más lenta de lo deseado, ya que los inversores se encuentran con que no hay una legislación acorde que ayude al desarrollo de este nuevo maná inmobiliario, a medio caballo entre alojamiento turístico y alquiler tradicional, provocando un limbo jurídico. Hay diferentes proyectos instalados en zonas turísticas como las Islas Canarias, Baleares o Andalucía, pero más urbanitas podemos ver como tímidamente se están abriendo paso en Madrid o Barcelona, donde existen ya edificios habilitados para el coliving y que al parecer funcionan muy bien, siendo una oferta modesta.

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Un género que sin duda va a generar una nueva tribu urbana como son los colivers, otro anglicismo, por cierto, para definir vecinos con derecho a compartir zonas comunes y vida, tal y como se hacía antaño en las históricas casas de vecinos de muchas de nuestras ciudades, donde se compartían cocinas, lavaderos o patios para reunirse “a la fresca” en las noches de verano. Parece que si no usamos un nombre en inglés no es “cool”, ¡vaya otra! Tengo que decir que la idea de coliving me seduce, que puedo tener alma de coliver, de nómada, de disfrutón de la vida y que el hecho de sentirme atado a una casa propia es un concepto aprendido y educacional que como otros aspectos de la vida también están para ser cuestionados, por lo que os invito a pensar, y os propongo una cosa, vivir y siempre a vuestra manera. Emilio Baquero VIAESTILO

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Los ciudadanos del mundo, tenemos la obligación moral de manifestar nuestro eterno agradecimiento a todo el personal sanitario, a quienes en el momento más difícil para la humanidad en lo que va de siglo XXI, les tocó asumir el rol de salvarla, poniendo en riesgo su vida, demostrando una verdadera vocación a su profesión. ¡Gracias infinitas! Con mucho aprecio y respeto.

Oswaldo Rojas

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Cultura FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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ROMA CALDERÓN FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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Para situarnos, debo decir que ROMA CALDERON, es mi cabaretera preferida. ¡Vaya esto por delante!

EB: Roma, eres una artista multidisciplinar y plural, pero ¿qué tiene el cabaret de especial?

La primera vez, siempre hay una primera vez, que la vi en un escenario me cautivó y supe que tenía que conocerla, que no podía ser una artista más que viera actuar. Dicen que los deseos se cumplen cuando los deseas mucho y el azar de la vida me llevó a ella de nuevo.

RM: No puedo quedarme con una sola cosa, sí que diré varias: El riesgo, el cabaret es el rock’n’roll del teatro, es audaz, roza los límites, y te pone en evidencia. Además, al no existir la cuarta pared, la comunicación con el público es directa, el público interviene de forma activa en lo que estás haciendo, así que tienes que estar con todos los músculos a punto los físicos y los intelectuales. La miscelánea, para un tipo de artista como yo, de formación múltiple, el cabaret me permite trabajar con todas las herramientas que he ido atesorando a lo largo de mi carrera. Su aspecto “CANALLA”, poder navegar en ese espacio tan delicado como es el de las libertades me resulta muy sexy.

ROMA CALDERÓN, es actriz, cantante, promotora, creadora escénica y cabaretera, … sí señores cabaretera, … ¿a qué os suena raro?..., pues no tiene nada de raro, de hecho, acaba de producir la IV edición del “Nu-Ca” (FESTIVAL INTERNACIONAL DE NU-CABARET), un festival de vanguardia que propone una vuelta al cabaret tradicional y ser el espacio donde muchos artistas del género pueden encontrar la visibilidad que necesitan. Mucho podría escribir sobre Roma, pero creo que es mejor acomodarnos en la sala y vibrar con el espectáculo.

Nu-Ca

es un festival de vanguardia que propone una vuelta al cabaret tradicional y ser el espacio donde muchos artistas del género pueden encontrar la visibilidad que necesitan.

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EB: ¿Shakespeare o Cabaret? RC: ¿Y por qué no Shakespeare en Cabaret? Déjame que le dé una vuelta porque me parece un planazo. EB: Valiente donde las hayas, te atreves con la dirección de un Festival como NU-CA, ¿qué supone para una artista afrontar este reto?, cuéntanos más. RC: Pues como bien planteas en la pregunta, no es lo mismo levantar un proyecto como este como gestora, que como artista. Yo creo que mi implicación como artista puede sumarle un extra de comprensión para las compañías que vienen al festival. Yo misma he actuado en festivales internacionales de Cabaret y se nota cuando detrás del equipo que organiza hay artistas, porque hay un extra de amor profundo por el trabajo. Como creadora, para mí la parte más divertida es hacer el diseño del festival, su planteamiento artístico, la selección de las compañías, trabajar la imagen, la comunicación y el discurso, para llegar a conseguir que cada edición tenga su propia entidad artística. Otra cosa muy diferente es la gestión, al final tienes que desdoblar tu mente y poner a trabajar a tu parte más pragmática, más alemana, y en eso debo decir que mi equipo es arte crucial del proyecto, jamás lo conseguiría sin ellas. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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EB: Lamentablemente tenemos que seguir hablando de desigualdades entre mujeres y hombres, ¿cómo está en la actualidad el mundo del espectáculo en este sentido? ¿Se ha avanzado?

RC: ¡Ay, amigo, con la Iglesia hemos topado! Sí, hay desigualdades, quiero creer que cada vez menos, pero si las hay. Yo me las he encontrado sobre todo a la hora de valorar y posicionar un trabajo de creación, más aún si tiene que ver con el humor (al parecer las mujeres no somos divertidas) … solo a modo de ejercicio, me gustaría que quienes están leyendo esta entrevista pensasen en cinco cómicos conocidos, los primeros que os vengan a la mente. Vale, ahora el mismo ejercicio, pero con cinco cómicas… ¿a qué no está muy equilibrado? También cuesta encontrar directoras de escena y dramaturgas, y ya si hablamos de directoras de festivales… Curiosamente, el “Nu-Ca” es muy femenino, siempre hay muchas mujeres en el equipo, si bien es verdad, el equipo lo elijo yo, me gusta trabajar con mujeres.

¨Sí, hay desigualdades, quiero creer que cada vez menos, pero si las hay¨ FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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EB: La pandemia de Covid-19 está provocando otra pandemia, la del alma, ¿por qué no se receta cultura cada ocho horas? RC: Me temo que esa pandemia la venimos arrastrando desde hace mucho tiempo. Vivimos en un sistema que necesita de activos que no lo cuestionen, y a más cultura, mayor capacidad de crítica. Además, hemos sustituido la cultura por el entretenimiento, que no siempre van unidos, con lo que estamos empobreciendo nuestras mentes. Si, en este aspecto no soy especialmente positiva. EB: En estos malos tiempos sanitarios, políticos, ¿qué papel puede jugar la cultura en general y el cabaret en particular? RM: Somos oxígeno, diversión, entretenimiento, somos un masaje para el alma, alimentamos las mentes, y en el caso del cabaret, además, actuamos en bragas, ja ja ja, ¿qué más quieres?

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¨...hemos sustituido la cultura por el entretenimiento, que no siempre van unidos, con lo que estamos empobreciendo nuestras mentes¨. EB: Sueles interactuar mucho con el público, ¿qué valor tiene? ¿qué te aporta y qué aportas tú? RC: La reacción del público me ayuda a entender cada vez mejor al ser humano, por ende, me ayuda a entenderme cada vez mejor a mí misma. Todo ser humano anda en una búsqueda y como artista cuanto más cercana me sientan más puedo provocar a sus mentes y ofrecerles opciones. El arte utiliza resortes muy particulares para generar cambios internos.

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EB: En FLIS® la moda ocupa un lugar importante, háblanos del valor del vestuario en los shows. RC: Estás hablando con una esteta, para mí el vestuario es un elemento fundamental en todas mis creaciones, tan importante como que define a los personajes que luego voy a defender. Es algo muy mágico, porque el vestuario acaba de conformar el personaje que antes estaba en papel, y al mismo tiempo, hay que darle vida a ese vestuario, llevándolo como se merece. Es una simbiosis, como un matrimonio bien avenido. La belleza, crear belleza, ofrecer belleza, tener belleza alrededor creo que nos transforma.

EB: ¿Cómo es tu relación con la moda? RC: Me fascina, ver como cada tejido, cada estampado, cada elaboración puede transportarte a diferentes lugares, conectarte con emociones, esculpir los cuerpos. Es una forma de hacer magia. EB. Por último, una apuesta de futuro. RC: ¡¡¡¡Seguir creando… y en cuanto pueda, viajar!!!! Emilio Baquero VIAESTILO

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Desde la República Argentina, llegue mi agradecimiento a quienes han dado y dan su ayuda sanitaria, espiritual y material durante la pandemia de COVID19 en los distintos rincones del mundo. www.todaviasomospocos.com

Susy Bello Knoll

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Actualidad FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

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LA EDAD DE PLATA Por Emilio Baquero

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En la Europa de las próximas décadas se estima que uno de cada tres habitantes será mayor de sesenta y cinco años, la pirámide de la población se invertirá y la esperanza de vida aumentará debido a los avances en medicina y la sociedad del bienestar. Claro está, que estamos hablando de países desarrollados, ya que a la cola estarán segundos y terceros países, donde mucho me temo, que esta previsión no se cumplirá del todo. Estos augurios no responden a un guión de una película futurista sino a una realidad que sin haber llegado aún a ese futuro, está asomando ya por el horizonte. Un horizonte no muy lejano que vislumbra un paisaje donde los habitantes mayores de 50 años serán legión, serán el motor de la economía y el segmento de población de mayor peso, por ende, ellos serán los que trazarán el camino de baldosas amarillas cambiando las formas de consumo e intereses. Realmente el futuro ya está aquí, empezamos a ver movimientos en el tablero ajedrecístico de la economía. Muchos sectores económicos como la moda, la salud, la belleza, la banca, el ocio, o la cultura,… empiezan a mover ficha en un inteligente juego en aras de la búsqueda del perfecto “jaque mate con la reina”. Un juego estratégico que llevará a los más avispados al reino de los ganadores y a vivir una dorada edad de plata.

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...La pirámide de la población se invertirá y la esperanza de vida aumentará debido a los avances en medicina y la sociedad del bienestar. 136

“SELLENNIALS” O LA “GENERACIÓN SILVER” “Mayores pero sobradamente preparados y listos para beberse la vida a grandes sorbos”, estamos ante los “sellennials” o la “generación silver”. Una nueva tribu urbana en la que la edad no es un problema, se sienten tan jóvenes como cualquiera y no tan viejos como para sucumbir. Disponen de más tiempo libre, sobre todo aquéllos que ya se han jubilado, tienen las cosas más claras, saben lo que quieren y porqué lo quieren, buscan propuestas a su medida y bueno no podemos dejar atrás lo más importante, sus recursos económicos son mayores y estables, frente a otros actores del consumo que dependen de muchos factores que pueden hacerlos más vulnerables. Así empezamos a ver como los focos iluminan un nuevo escenario demográfico, una nueva generación que más que “silver” yo la definiría como la generación “golden”, la generación dorada que acaparará toda la atención de las actividades económicas, productos y servicios en aras a satisfacer todas sus necesidades.

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Pero si la industria silver quiere brillar en los escaparates de esta economía emergente, tendrá que abordar grandes retos que van a propiciar los cambios significativos de una sociedad que viaja hacia una longevidad activa. La sociedad ya no contemplará el envejecimiento como algo negativo, sino como un ciclo más de la vida donde no se contempla vivir de una manera pasiva. Todo lo contrario, seremos personas que viajaremos más, nos cuidaremos más, consumiremos más y mejor. En definitiva, necesidades que llevarán implícito un cambio en el modelo productivo para poder aprovechar el potencial de un mercado listo a ser explotado y subir al tren que llevará hacia la parada de las grandes oportunidades que propiciará el deseo de vivir más y con calidad. 137

"PERO SI LA INDUSTRIA SILVER QUIERE BRILLAR EN LOS ESCAPARATES DE ESTA ECONOMÍA EMERGENTE, TENDRÁ QUE ABORDAR GRANDES RETOS QUE VAN A PROPICIAR LOS CAMBIOS SIGNIFICATIVOS DE UNA SOCIEDAD QUE VIAJA HACIA UNA LONGEVIDAD ACTIVA"

La madurez es la plenitud de la vida, por tanto amparémosla, un concepto que allana el camino para convertir el envejecimiento digno en un derecho fundamental dentro de una sociedad entrada en años, en contraposición con la veneración desorbitada de la juventud. Sociedad y empresa deberán darse la mano y vivir en perfecta comunión, para dar el “do” de pecho en el nuevo escenario. Empezamos a ver cómo sectores estratégicos de la economía, como puede ser la banca, empiezan a ofrecer productos destinados a financiar esa dignidad que esperamos tener en nuestra edad de plata, hipotecas inversas o planes de pensiones se disputan a una clientela que empieza a preparar un futuro no muy lejano, que aunque soy de la opinión que debemos vivir el presente, siempre hay que tener un plan B. FLIS® Moda y Derecho al Día (Nº 8/2021)

Otro sector como el inmobiliario se plantea ofrecer productos que satisfagan las necesidades de habitabilidad y cumplan expectativas, así nuevos conceptos como co-living, viviendas adaptadas, viviendas compartidas, residencias asistenciales más avanzadas, son propuestas para tomar posiciones en un mercado pujante. En materia de salud se abre un abanico inmenso de oportunidades, hay que tener en cuenta que vamos a ser mayores pero con salud de hierro, estos son al menos los planes, y esto requerirá de cuidados que parten de una medicina preventiva, inversión en investigación I+D+I y una mayor cobertura de profesiones relacionadas con la salud que partirán de la gerontología.

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.. las llamadas “smart cities” ofrecerán servicios adaptados que nos harán la vida más fácil.

La moda, al igual que otros sectores económicos, no es ajena a esta evolución natural y además de ganar las batallas en las que está inmersa, como es el cambio del modelo productivo para hacerlo más sostenible entre otros, se tiene que posicionar de cara a un segmento de la población que durante mucho tiempo ha sido olvidado. La moda durante años ha encumbrado la belleza y la juventud por encima de todo, estamos hartos de ver campañas publicitarias o editoriales de moda que nos trasmiten una imagen casi irreal, que en el caso de la mujer llega a cotas excesivas, dando casi por hecho que una mujer mayor no era atractiva y estaba fuera del foco. Todo esto, en contraposición con el hombre que se considera que puede ser joven y guapo, pero también uno maduro atractivo e interesante.

La tecnología, el internet de la cosas tendrán un papel fundamental, muchos desarrollos irán enfocados a este segmento, ya sea en materia de salud, belleza o cuidados a enfermos. Sin olvidar todas las necesidades que ya existen y que irán surgiendo a medida que vayamos entrando en este nuevo periodo, creando servicios digitales a medida. Alguno ya se está implantando como la telemedicina, donde sin desplazarnos podemos hablar con nuestro médico o los servicios financieros que están creando interfaces para la monitorización de cuentas bancarias y tarjetas de créditos que velan por la seguridad de un cliente mayor. También ayudará a que las ciudades sean más habitables, las llamadas “smart cities” ofrecerán servicios adaptados que nos harán la vida más fácil.

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Ideas que sobrevuelan la cabeza de muchos y que la sociedad parece dispuesta a desechar, vamos a ser muchos y muy importantes, por tanto, las reglas tienen que cambiar. Así empezamos a ver como muchas marcas de moda se están planteando ofrecer otra imagen, una imagen que se asemeje a como somos de verdad, en edad y también en físico. Una imagen que nos represente, con la que nos sintamos más identificados. La publicidad y el marketing en este sentido han optado por modelos de edad madura, en pasarela las marcas optan por hacer desfilar a gente incluso no profesional, vemos campañas de moda en esta dirección y en las redes empiezan a tener un papel destacado mujeres y hombres que en nada tienen que ver con lo visto hasta ahora, chicas y chicos jóvenes que venden un bonito mundo de color, intentando comprar las voluntades de un público joven, pero que en nada tiene que ver con la realidad o al menos con la realidad de una gran parte de la población que ya no se siente identificada con estas figuras. Una piscina donde ha nadado muy bien la moda, que por otro lado ha ido perdiendo fuelle, debido a factores que han situado al sector joven de la población en tierras movedizas, la falta de trabajo, la inestabilidad laboral, los bajos sueldos, son algunos de ellos y hacen muy bien su trabajo convirtiéndolos en consumidores poco saneados dinerariamente, de baja calidad y muy infieles.

Emilio Baquero VIAESTILO

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La generación de mayores que hasta ahora era la gran olvidada son personas que cada vez están más alejadas de los estereotipos y supondrán el nuevo target, por lo tanto, el pilar de la economía del futuro. Esto me hace pensar y reflexionar en la idea de que esta economía que se presenta con muchas luces, no lleve consigo también muchas sombras y no sea una plaga que nos arruine la cosecha sembrada durante toda la vida. Abogo por una economía plateada o silver economy con unos principios y valores que hagan de la vida senior un paraíso merecido, dónde tengamos los recursos necesarios y podamos disfrutar de un periodo que hasta ahora era la antesala de la muerte. Para ello será necesario que tengamos un código de conducta tal y como propone el sociólogo Juan Carlos Alcaide, experto en marketing e inteligencia artificial, que lleva años en este tema, con un manifiesto de siete puntos: derecho a un envejecimiento digo, ganar dinero en un mundo mejor, no existen viejos ni viejas, envejecimiento positivo y activo, la idea de amparo, necesario planificar y por último, tecnología y servicios digitales al servicio de la silver economy. En cualquier caso, tengamos visión de futuro, tomemos las riendas de nuestras vidas y hagamos de cada día una oportunidad. La vida se para cuando se para y no cuando nos dicen.

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Gracias porque sin vuestra generosidad, entrega, sacrificio, fortaleza, paciencia, cariño, profesionalidad, no hubiéramos salido adelante".

José Ángel

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POR FLIS® FASHION MARKET

LIBRE

SIN

Fotos: Guzmán Céspedes (http://cespedesfotografia.com) Modelos: Sara Studios (www.sarastudios.com) Victoria Pacheco Nayara Andrés Glez Carlos Clemente

Ion Outfit: MWM (modwavemovement.com) Showroom: No solo una ida (www.nosolounaidea.es) Maquillaje: Laura Balbas (IG. @ibmakeuppro) Escenario: Barrio Salamanca / Tábatha Pastelería Realización: FLIS® Fashion Market para FLIS ® Moda y Derecho al Día.

FASHION LAWYERS ON BOARD

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