12 | 8 | 13 Pardo Live

PardoLive Live 66° Festival del film Locarno

Monday · Lunedì 12 | 8 | 2013

Otar Iosseliani Louise Archambault Pippo Delbono Albert Serra Eric Baudelaire Pardo Live Partner:

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Se-rae Cho

PardoLive 12 | 8 | 2013

Lagaan, once upon a time in India | Vincitore del Prix du Public UBS nel 2001 | Aamir Khan, attore e produttore

La giuria siete voi.

Aggiudicate il premio, vincete un premio in Piazza Grande. www.pardo.ch/ubs

Piazza Grande, Gabrielle, 12 | 8 | 2013 — 21:30

Gabrielle, un amore fuori dal coro Se la diversità cinematografica è la password d’accesso per capire lo spettro di proposte offerte quest’anno in Piazza Grande, con Gabrielle la diversità, stavolta in ambito sociale, diventa anche lo spioncino tematico in cui vengono pedinati, con un delicato scandaglio empatico, i desideri e i tentativi d’amore che invadono la quotidianità di una ragazza e un ragazzo, affetti da un ritardo mentale. È lì infatti che mette il proprio compasso melodrammatico il nuovo film di Louise Archambault, la regista canadese che torna a Locarno, dopo che nel 2005 aveva trovato i rimbalzi giusti del consenso con il suo lungometraggio d’esordio Familia, presentato nel Concorso internazionale. Ora questo ritorno avviene sotto l’insegna della micro_scope, la casa di produzione indipendente québécoise che due anni fa portò in Piazza Grande Monsieur Lazhar di Philippe Falardeau, conquistando il Prix du Public UBS. Un feeling, quello di Locarno con il cinema canadese in lingua francese, che si è corroborato nel tempo (basti pensare anche

alle gratificazioni pardate assegnate a Denis Côté) e che anche stavolta con Gabrielle trova uno sbocco incisivo. Già, perché se la vicenda s’incentra fisicamente sulla protagonista (Gabrielle Marion-Rivard), una giovane donna musicalmente dotata, affetta da sindrome di Williams, il suo ritratto ravvicinato, alternando i su-e-giù di passioni, sorprese e turbamenti, riesce a trascinare dentro l’immagine anche la complessità di tutto quel fondale ambientale, fatto di familiari e operatori sociali, che ritiene inconciliabile handicap e rivendicazioni d’indipendenza sentimentale. E allora per inseguire sogni d’autonomia e per poter vivere una storia d’amore così come quella di qualsiasi individuo, a Gabrielle non resta che rispondere a una doppia pressione: da una parte i suoi limiti, dall’altra l’ignoranza dei pregiudizi del mondo esterno. lorenzo buccella

Festival

Bernadette c’est moi!

Era la ragazza che faceva perdere la testa ai Mistons girando in bicicletta per la sua Nîmes, quella che giochicchiava col piede sul lampadario in Le beau Serge, film che apre la stagione della Nouvelle Vague proprio da Locarno nel 1958, la compagna d’appartamento di liberi costumi in La maman et la putain, la chanteuse sboccata di Une belle fille comme moi. Insomma, Bernadette Lafont era uno dei volti, dei corpi, delle voci che hanno attraversato il cinema francese con fenomenale e necessaria irruenza.

“Penso che la definizione migliore sia stata quella di Truffaut” racconta André S. Labarthe, il regista di Bernadette Lafont, exactement, il documentario che Locarno ha scelto di proiettare per ricordare l’attrice, scomparsa il luglio scorso “che disse: se proprio devo paragonarla ad un attore, Bernadette è come Michel Simon.” massimo benvegnù 3

Fermo immagine Carlo Chatrian Artistic Director Handovers often inscribe within themselves a double movement, both linking and separating the giver and the receiver. In Sangue, the theme is expressed in the sharing of the common sorrow between Pippo Delbono and Giovanni Senzani, between those Sangue who remain and those have been taken away by the disease. The Ugly One opens with the voice of director Masao Adachi, who has been banned from filming. The director imagines a story for his French friend, he imagines a country (Lebanon) where he has spent years living illegally, he imagines characters suspended between past and present. Out of his words, Eric Baudelaire has made a film in which the sense of time not passed becomes a metaphor that can be used to interpret a region. Finally, The Stone deals with the relationship between teacher and pupil, between those who know the rules of a game and those who passes on the rules of life and ethics. With, as the backdrop, the figure of the sacrifice, perhaps the extreme model of transmission.

Concorso internazionale, Historia de la meva mort Auditorium fevi, 13 | 8 | 2013 – 16:30 By now weary, Casanova is being “transported” (perhaps deported) towards the edge of Europe, in the Carpathians. The elegance of the rings on his hand contrast with the simplicity of the cart. In front of him, two young women are smiling. Perhaps remembering the years of glory. The story is about pass from the hand of the greatest libertine to a character who symbolizes the gothic nature of the century to come.

The great Venetian traveller, who met Mozart and Voltaire, Catherine the Great and the French nobility, is on his way towards Count Dracula, who for centuries has been living as a recluse on his lands. The refined court of the late 18th century is transported into a rural context, populated by shepherds and butchered animals, the site of a seduction which has something atavistic, noctural and indecipherable about it. A reminder that the evolution of history is never linear.

Pardo

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© Alessio Pizzicannella

Five questions to …

Louise Archambault Director of Gabrielle

“

La musica e il canto sono stati fondamentali per questo film. Mi hanno permesso di instaurare un rapporto spontaneo e naturale con gli attori

”

Madame Archambault, welcome back to Locarno! In 2005 you took part to the Concorso internazionale with Familia, now you are presenting your last work, Gabrielle, produced by the Quebecian enterprise micro_scope.

Yes, and I am very happy to be here! The two movies tell different stories, but I guess that it is possibile to see a common fil rouge: both the main characters are called to find their own way, developping their personalities and establishing a new relationship with their families. Even if at the beginning their relatives’ reaction is not so positive.

You had many interviews and you did several researches before shooting. What were you looking for?

It was necessary to understand how parents relate with their children affected by Williams’ or other syndromes, in order to transmit their sense of protection and (sometimes) their fear about love and something that seems to be unknown to them. They feel insecure, but they are not egoist. Moreover, I found really interesting to know their stories, to see how some people can make the difference in the life of somebody else with a really few means.

Music plays a fundamental role in your movie. Was it so important on the set too?

It was, and I have always considered it as a main character of Gabrielle. Music gave my actors the opportunity to be spontaneous and natural, which was fundamental as well – that’s why I decided to call them with their real names. I wanted to preserve their individuality, their freshness.

What do you expect from the audience that will watch the movie?

It is very difficult to say, but I really would like to convey a sense of openness to difference.

Ah, and we forgot to talk about another slight difference with your previous experience in Locarno: tonight your movie will be screened in Piazza Grande, and that’s your first time...

I remember I was pretty thrilled to watch a movie in such a great scenario, and if I think that tonight I will be on the stage... Are you aware of the incredible opportunity you have, aren’t you? What surprised me most is the technical quality of the screening, and the silence... You can have 7000 or 8000 people in the Piazza, but nobody’s chatting, not even in the restaurants. That’s love for cinema, in all its strength. mattia bertoldi

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PardoLive 12 | 8 | 2013 Pardo

Histoire(s) du cinéma

Otar Iosseliani Pardo alla carriera Pastorali Cinema Rialto 2 13 | 8 | 2013 – 16:45 Iko shashvi mgalobeli Cinema Rialto 1 14 | 8 | 2013 – 16:15 Chantrapas Cinema Ex*Rex 15 | 8 | 2013 – 16:30 What drew you to filmmaking?

I studied mathematics at the university of Moscow, but I understood what my field led to when a delegation from the military came to show us our future work environment, underground labs where every possible sort of armament was produced. I had to run away from that. So I chose filmmaking and entered the State Film Institute (VGIK). The films I made there were banned by the censors. Things changed for me when another of my censored films, Giorgobistve, was sent by someone to the Cannes festival.

Could you talk about the prominent role that music, and musicians, play in your films?

Of course, music is very special to me. Except for the Iko shashvi mgalobeli, however, no

The arrivals of the day, thanks to SWISS

lead character is a musician, but it’s true that there are orchestras, farmers who play instruments, etc. In films I never use classical tunes composed by the masters, such as Mozart and Beethoven; they didn’t write them for me to use so I think it would be ill mannered to do so.

Therefore, I used to write the scores myself.

This year Locarno focuses on the Caucasus, and Georgia in particular. Could you talk about the nature of your ties with your native country?

The native country is an important concept for me. It’s everything you experienced through your childhood and adolescence. If, during these formative years, you were lucky to be surrounded by mindful, tender, intelligent, and, most importantly, honest people, you will carry with you the benefits from it all your life.

Barbara Ulrich, actress Eric Baudelaire, director Vicenç Altaió, actor Camille Rutherford, actress Jean-Stéphane Bron, director João Pedro Rodrigues, director

João Rui Guerra da Mata, director Mark Rappaport, director Paulina García, actress Sebastián Lelio, director Pepe Robledo, actor Pippo Delbono, director

Yesterday’s prize draw winner is: Küchler Michael, CH – 8002 Zürich

Because of censorship, the protagonist of Chantrapas, a film that strongly echoes with your own life, goes through such a quandary, between attachment to his homeland and exile.

This character is the quintessential mix of all the honest men I’ve known in my profession: Parajanov, Tarkovsky, Dovzhenko, Eisenstein.

They were subtle, sharp minds, even if their wiles to cheat the censors didn’t always work.

Chantrapas cannot be called autobiographical because of a clear distinction between my itinerary and that of the fictional young man: I was able to make all the films I wanted to make, and in the way I wanted to make them.

How did your film Brigands, chapitre VII take form? It is quite unique, whether in the history of cinema or even in your own filmography.

Brigands, chapitre VII is an amusing parable on human viciousness. Characters from the KGB, careerist ones, or those blinded by ideology, illustrate these evils in the film. But, and it is key, there are honest people, even if they aren’t legion. This is why I am fond of this film: among the generalized chaos, there are, here and there, diamonds of human spirit to be aurélie godet found.

Pick up your prize at the UBS branch, Largo Zorzi, Locarno.

PardoLive 12 | 8 | 2013

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Š Alessio Pizzicannella

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PardoLive 12 | 8 | 2013 Pardo

Energia ticinese, per il Festival www.aet.ch info@aet.ch

Concorso internazionale, Historia de la meva mort Auditorium fevi, 13 | 8 | 2013 – 16:30

When Casanova Meets Dracula Returning to the art film sphere for the first time since 2008’s El cant dels ocells, the pride of Catalonia Albert Serra presents his most mature work to date, an imagining of life at the turn of the 18th century, when rationalism gives way to Romanticism, as told through the journey of the notorious libertine Casanova (Catalan contemporary art curator Vincenç Altaió) and his valet (Lluís Serrat, also known as Sancho, and never better). Simply put, they live life (Story of My Life being Casanova’s memoirs), encountering artists and women galore – beginning at a French chateau and eventually traveling to the Carpathians, where they end up in the presence of another famous figure of the period, Dracula (Eliseu Huertas, the most originally depicted Vlad the Impaler in film history). Working for the first time with some scripted dialogue, and colliding it with his usual method of free improvisation with non-actors, Serra has concocted a truly esoteric and unique work, something contemporary, yet totally free of constraints of time and space. The trappings might be historical and mythical, but his playground is cinematic language; the editing, acting, and photography, all of which are sui

generis, contribute to a grand work of art that, as in an alchemic concoction, begins by appearing like waste, but eventually dazzles like solid gold. Bringing to mind filmmakers such as Pasolini, Garrel and Straub, Historia de la meva mort is a constantly surprising film of great beauty, mixing the sacred and the profane, where not a single shot or cut is out of place. mark peranson

Concorso internazionale, Sangue, Auditorium fevi, 13 | 8 | 2013 – 14:00

Tra macerie e memorie

Quello che non c’è. Più. Il sangue. Il sangue versato in passato. Il sangue raggrumato tra le macerie… L’Aquila, la città devastata dal terremoto, diviene la metafora attraverso cui leggere un paese, la lente a partire dalla quale vicende incommensurabili, dolori diversi e affini possono essere trattati. Il terremoto che devasta il corpo di una città come accade con certe malattie: dopo essersi immerso

nell’afflato poetico di Rimbaud, in Amore carne, Pippo Delbono alterna conversazioni con sua madre, cattolica fervente, all’incontro con Giovanni Senzani, ex-leader delle Brigate Rosse e strano compagno di viaggio in questo film in bilico tra malinconia a tono profetico. Con la libertà che gli è propria, Delbono mescola materie disparate, un viaggio surreale in Albania e la canzone del

Comandante Che Guevara, una confessione di Senzani un mattino su una collina ligure e la lettera della moglie di questi al regista. La voce detta i raccordi, ma qui forse più che altrove il film si apre ad accogliere gli estremi di un paese che ancora non si ritrova.

Sangue parla di sopravvissuti, di uomini che camminano soli su strade notturne. Il videofonino dell’attore-regista, così sensibile nel cogliere le increspature dell’animo, capta qualcosa che è nel fuoricampo. Il tono è già dichiarato nella prima sequenza, un funerale. Si inizia dalla fine, non per tematizzarla, ma per affrontarla. Ad armi impari. Sangue è giocato sulle disproporzioni tra intenti e risultati, tra l’enormità di ciò che è in palio e l’aleatorietà delle azioni di cui si dispone.

Così è la vicenda di Giovanni Senzani. Così è la madre di Pippo Delbono, filmata nei suoi ultimi giorni di vita, tra la fede incrollabile e piccoli momenti di tenerezza rubata (la telefonata al nipotino resta tra le cose più dolci di quest’edizione). carlo chatrian

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PardoLive 12 | 8 | 2013

Godetevi il Festival.

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PardoLive 12 | 8 | 2013

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Concorso Cineasti del presente, The Stone, La Sala, 13 | 8 | 2013 – 11:00

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What is the game of “go”? Harmony? Selfcontrol? Innermost illumination? Perfection? And what happens if the players are a middle-aged gangster and a young prodigy of the discipline? The pieces seem to move autonomously, though at the same time attracted by the nucleus of a mysterious constellation. Black and white reel around an indecipherable board, moved with the finger or held between index and middle and put down abruptly, and yet they always, inexorably, indicate the winner. Se-rae Cho, in his debut film, seems to be wondering if this is also the art of the film, a roll of the dice or

military strategy, intuition or meticulous study, a way of discovering something about ourselves while playing the ultimate game, the most important one, from which we will return changed forever. An adrenalinecharged rhythm alternates with long periods of suspension, a changing temperature, while the youth and the gangster dance the dance of life and death, they themselves pieces in a larger, unfathomable game. lorenzo esposito

Piazza Grande 18 - 6600 Locarno_CH Telefono +41 (0)91 752 00 61

Concorso Cineasti del presente, The Ugly One, La Sala, 13 | 8 | 2013 – 18:30

Beirut nel labirinto del tempo Ristorante - Pizzeria

Gabietta

Specialità di stagione - Terrazza panoramica - Pizze al forno a legna Attracco barche

Eric Baudelaire aveva affrontato la figura di Masao Adachi, tra cinema e lotta armata, nel suo film precedente, L’Anabase de May et Fusako Shigenobu, Masao Adachi et 27 années sans images, presentato tanto nei festival come in musei e gallerie.

Adachi era stato uno dei più radicali registi e sceneggiatori del cinema giapponese degli anni ‘60, prima di unirsi alla Japanese Red Army per proseguire con altri mezzi la sua battaglia rivoluzionaria e andare in esilio volontario in Libano, dove lotta al fianco della resistenza comunista e per la liberazione della Palestina. Baudelaire voleva dare un seguito all’incontro con Adachi, trasformandolo in un’occasione per far tornare il regista nipponico a immaginare, se non a dirigere, un film. Riparte così da Beirut, guidato dai frammenti di sceneggiatura di Adachi, dove 11

tra vicoli e rovine della città riprendono vita personaggi e fantasmi, ricordi e utopie. Il film diventa una delle più originali e ambiziose operazioni di autobiografia e collaborazione creativa, con uno straordinario gruppo di attori in equilibrio tra rielaborazione del passato e confronto diretto con un presente in cui non solo non si sono ancora chiuse le ferite di un tempo, ma se ne aprono di nuove, in Siria, nei Territori occupati, nei paesi arabi in rivolta. sergio fant

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PardoLive 12 | 8 | 2013

Programme 13 | 8 | 2013

11.00 PalaVideo & 11, 12 | 8 | 2013

An Hour with 10.30 Spazio Cinema

Forum: Pardo alla carriera

Conversation with Otar Iosseliani

11.00 La Sala & 14, 15 | 8 | 2013

Hosted by Bernard Eisenschitz

12.30 Spazio Cinema

Open Doors and Carte Blanche Awards Ceremony

11.00 Cinema Rialto 1 & 12 | 8 | 2013

Hosted by Tiziana Mona

16.15 PalaVideo

Forum: Vision Award – Electronic Studio

Masterclass with Douglas Trumbull

11.00 Cinema Ex*Rex & 17 | 8 | 2013

Hosted by Giona Nazzaro

Films 09.00 Auditorium FEVI & 12, 14 | 8 | 2013

09.00 PalaVideo & 12 | 8 | 2013

Concorso internazionale

Tonnerre

Dir.: Guillaume Brac France · 2013 · DCP · Color · 106’ · o.v. French · Subt. English, Italian Fuori concorso: Shorts

Un Conte de Michel

11.00 Teatro Kursaal & 14 | 8 | 2013

11.00 Auditorium FEVI & 14 | 8 | 2013

de Montaigne Dir.: Jean-Marie Straub France/Switzerland · 2012 · DCP · Color · 35’ · o.v. French

Le Tableau

11.15 L’altra Sala & 12, 14 | 8 | 2013

Dir.: Laurent Achard France · 2013 · DCP · Color · 30’ · o.v. French · Subt. English

09.00 L’altra Sala & 11 | 8 | 2013

Winged Victory

Dir.: George Cukor USA · 1944 · 35 mm · Black and White · 113’ · o.v. English

09.30

The Stone

Dir.: Se-rae Cho South Korea · 2013 · DCP · Color · 113’ · o.v. Korean · Subt. English, French

Concorso internazionale

Sangue

Dir.: Pippo Delbono Italy/Switzerland · 2013 · DCP · Color · 92’ · o.v. Italian/Genoese dialect · Subt. English, French Pardi di domani

Concorso internazionale 4 Quelqu’un d’extraordinaire Dir.: Monia Chokri Canada · 2013 · DCP · Color · 29’ · o.v. French · Subt. English, Italian

Journal d’un montage Dir.: Annette Dutertre France · 2012 · Beta digital · Color · 99’ · o.v. French · Subt. English

Tremor Dir.: Ricardo Alves jr.

Brazil · 2013 · 35 mm · Color · 14’ · o.v. Portuguese · Subt. English, French

Retrospettiva George Cukor

Les Girls

Dead End

Dir.: George Cukor USA · 1957 · 35 mm · Color · 114’ · o.v. English Introduced by Jean Douchet

Dir.: Tonia Mishiali Cyprus · 2013 · DCP · Color · 15’ · o.v. Greek · Subt. English, French

Semaine de la critique

(Our Curse) Dir.: Tomasz Śliwiński Poland · 2013 · DCP · Color · 27’ · o.v. Polish · Subt. English, French

Nasza klątwa

Earth’s Golden Playground Dir.: Andreas Horvath Austria/Canada · 2013 · DCP · Color · 106’ · o.v. English · Subt. French Appellations Suisse

Argerich

Dir.: Stéphanie Argerich Switzerland/France · 2012 · DCP · Color and Black and White · 95’ · o.v. French · Subt. German, French Pardi di domani

Concorso nazionale 2

14.00 PalaVideo & 14 | 8 | 2013

Dir.: Nathan Hofstetter Switzerland · 2013 · DCP · Color · 30’ · o.v. French · Subt. English, Italian

Hasta Santiago Dir.: Mauro Carraro Switzerland/France · 2013 · DCP · Color · 13’ · o.v. French · Subt. English, Italian

14.00 Cinema Rialto 1 & 14 | 8 | 2013

14.00 Cinema Ex*Rex

Alfonso

14.00 L’altra Sala

Dir.: Marc Bauder Germany/Austria · 2013 · DCP · Color · 93’ · o.v. German · Subt. English

Have fun in Ticino with the combined offers from PostBus

le merle siffleur

Histoire(s) du cinéma

Red Hollywood Dir.: Thom Andersen, Noël Burch USA · 1996 · Beta digital · Color and Black and White · 112’ · o.v. English Retrospettiva George Cukor

A Double Life

Open Doors Screenings

Yarasa

(The Bat) Dir.: Ayaz Salayev Azerbaijan · 1995 · 35 mm · Color and Black and White · 78’ · o.v. Azerbaijani · Subt. English

14.30 Cinema Rialto 2

Histoire(s) du cinéma

Bernadette Lafont, exactement

Dir.: Jan-Eric Mack Switzerland · 2013 · DCP · Color · 19’ · o.v. Swiss German · Subt. English, French

Master of the Universe

Otar Iosseliani,

Dir.: George Cukor USA · 1947 · 35 mm · Black and White · 104’ · o.v. English Introduced by Chris Fujiwara

Skinny Boy Dir.: Lawrence Blankenbyl Switzerland · 2013 · DCP · Color · 11’ · o.v. Swiss German · Subt. English, French

Histoire(s) du cinéma

Dir.: Julie Bertuccelli France · 2006 · Beta digital · Color · 92’ · o.v. French · Subt. English

Lui, Hitler et moi

Semaine de la critique

www.postbus.ch/leisureclick

14.00 La Sala & 14, 15 | 8 | 2013

Histoire(s) du cinéma

walmawt

Retrospettiva George Cukor

14.00 Auditorium FEVI & 14, 15 | 8 | 2013

Concorso Cineasti del presente

Dir.: Kaspar Schiltknecht Switzerland · 2013 · DCP · Color · 19’ · o.v. French · Subt. English, Italian

Dir.: Nidal Al-Dibs Syria · 2006 · DVD · Color · 63’ · o.v. Arabic · Subt. English

Cinema Rialto 2

Dir.: Destin Cretton USA · 2013 · DCP · Color · 96’ · o.v. English · Subt. French

Bonne Espérance

Hekayat an elhob walhayat

Black Stone

Cinema Ex*Rex

Short Term 12

Fuori concorso: Focus Syria

(True Stories of Love, Life, Death and Sometimes Revolution) Dir.: Nidal Hassan, Lilibeth Rasmussen Syria/Denmark · 2012 · DCP · Color · 65’ · o.v. Arabic/English · Subt. English

09.00

Concorso internazionale

Dir.: André S. Labarthe, Estelle Frédet France · 2007 · Beta digital · Color · 52’ o.v. French

16.15 L’altra Sala & 12, 14 | 8 | 2013

Concorso Cineasti del presente

Manakamana

Dir.: Stephanie Spray, Pacho Velez USA/Nepal · 2013 · DCP · Color · 118’ · o.v. Nepali/English · Subt. English, French

16.15 Cinema Rialto 1 & 15 | 8 | 2013

Fuori concorso: Shorts

Sorcière japonaise

19.00 Cinema Ex*Rex

Dir.: Romeo Grünfelder Germany · 2013 · 35 mm · Black and White · 4’ · no dialogue

19.00

Dir.: Severin Fiala, Valentin Fiala, Nikolaus Eckhard, Klaus Haidl Austria · 2013 · Beta digital · Color · 29’ · o.v. English

Cinema Rialto 2

21.00 L’altra Sala & 11, 12 | 8 | 2013

Dir.: Benny Jaberg Switzerland/Russia · 2013 · DCP · Color and Black and White · 20’ · o.v. Russian · Subt. English

16.30 Auditorium FEVI & 14, 15 | 8 | 2013

16.30 Cinema Ex*Rex

16.45

Historia de la meva mort

16.45 Cinema Rialto 3

Dir.: Martín Kalina Argentina · 2013 · DCP · Color · 23’ · o.v. Spanish · Subt. English, French

A Life of Her Own

PalaVideo & 11, 12 | 8 | 2013

21.00 La Sala & 16 | 8 | 2013

18.30 La Sala & 14, 15 | 8 | 2013

18.30 Cinema Rialto 1

18.30 L’altra Sala & 12 | 8 | 2013

Dir.: Werner Herzog USA · 2013 · DCP · Color · 55’ · o.v. English · Subt. French

21.00 PalaVideo & 14 | 8 | 2013

The Ugly One

Dir.: João Pedro Rodrigues, João Rui Guerra da Mata Portugal · 2013 · DCP · Color · 36’ · o.v. Portuguese · Subt. English

Premi speciali: Margaret Ménégoz

De Onplaatsbaren

23.00 PalaVideo & 11, 12 | 8 | 2013

21.00 Cinema Rialto 1

23.00 Cinema Rialto 1 & 12 | 8 | 2013

O Corpo de Afonso Dir.: João Pedro Rodrigues Portugal · 2013 · DCP · Color · 32’ · o.v. Galician · Subt. English

I film delle giurie: Concorso Cineasti del presente

Perpetuum mobile

Dir.: Nicolás Pereda Mexico/Canada/France · 2009 · 35 mm · Color · 86’ · o.v. Spanish · Subt. English

Born Yesterday

Dir.: George Cukor USA · 1950 · 35 mm · Black and White · 102’ · o.v. English Premio Raimondo Rezzonico to Margaret Ménégoz

L’Expérience Blocher

Concorso Cineasti del presente

Costa da Morte

Dir.: Lois Patiño Spain · 2013 · DCP · Color · 81’ · o.v. Galician · Subt. English Concorso internazionale

Tableau noir

Dir.: Yves Yersin Switzerland · 2013 · DCP · Color · 117’ · o.v. French · Subt. English, German Concorso internazionale

L’Étrange Couleur des larmes de ton corps Dir.: Hélène Cattet, Bruno Forzani Belgium/France/Luxembourg · 2013 · DCP · Color and Black and White · 102’ · o.v. French/Danish/Flemish · Subt. English, French This film features scenes that could shock the sensitivity of some viewers

Fuori concorso: Shorts

Mahjong

Dir.: Eric Baudelaire France · 2013 · DCP · Color · 101’ · o.v. Japanese/Lebanese/English/ French · Subt. English, French

Semaine de la critique

23.00 L’altra Sala & 12, 14 | 8 | 2013

Robert Fratta

Concorso Cineasti del presente

Dir.: Jean-Claude Brisseau France · 1989 · DCP · Color · 92’ · o.v. French · Subt. English

23.00 La Sala & 12, 14 | 8 | 2013

Death Row II - Portrait:

Concorso internazionale

Noce Blanche

Blaine Milam Dir.: Werner Herzog USA · 2013 · DCP · Color · 55’ · o.v. English · Subt. French

Sahe

Dir.: Emmanuel Mouret France · 2013 · DCP · Color · 95’ · o.v. French · Subt. English

21.30 Cinema Rialto 2 & 11, 12 | 8 | 2013

Fuori concorso: Death Row

Death Row II - Portrait:

Retrospettiva George Cukor

Dir.: Jean-Stéphane Bron Switzerland/France · 2013 · DCP · Color · 100’ · o.v. French/German · Subt. German, French, English

Dir.: Justin Olstein Australia · 2012 · Beta digital · Color · 12’ · o.v. English · Subt. French, Italian

Open Doors Screenings

Une autre vie

21.30 Piazza Grande

Fun City

(The Precinct) Dir.: Ilgar Safat Azerbaijan · 2010 · Beta digital · Color · 117’ · o.v. Azerbaijani · Subt. English

18.30

Les Jours d’avant

Los pálidos

Retrospettiva George Cukor

Dir.: Otar Iosseliani Georgia/ex USSR · 1975 · 35 mm · Black and White · 91’ · o.v. Russian · Subt. French

Concorso internazionale 3

(And On He Walks) Dir.: Elad Keidan France/Israel · 2012 · DCP · Color · 10’ · o.v. Hebrew/ Greek · Subt. English, French

Dir.: Albert Serra Spain/France · 2013 · DCP · Color · 148’ · o.v. Catalan · Subt. English, French

Pastorali

Pardi di domani

Vehu holech

Concorso internazionale

Histoire(s) du cinéma: Pardo alla carriera Otar Iosseliani

Ösga vaxt

Dir.: Karim Moussaoui France/Algeria · 2013 · DCP · Color · 40’ · o.v. Arabic · Subt. French, English

Dir.: George Cukor USA · 1950 · 35 mm · Black and White · 108’ · o.v. English Introduced by Mark Rappaport Cinema Rialto 2

Open Doors Screenings

21.15 Cinema Ex*Rex & 17 | 8 | 2013

(Strange Times) Dir.: Huseyn Mehdiyev Azerbaijan · 1996 · 35 mm · Color · 85’ · o.v. Azerbaijani · Subt. English

The Green Serpent – Men and Distilled Dreams

Susan and God

Dir.: George Cukor USA · 1940 · 35 mm · Black and White · 112’ · o.v. English

The End of Walnut Grove

Of Vodka,

Retrospettiva George Cukor

23.30 Cinema Rialto 2 & 11, 12 | 8 | 2013

23.30 Cinema Ex*Rex & 10 | 8 | 2013

Concorso internazionale

Feuchtgebiete

Dir.: David Wnendt Germany · 2013 · DCP · Color · 109’ · o.v. German · Subt. English This film features scenes that could shock the sensitivity of some viewers.

Not suitable for those under 16 – ID check upon entrance.

Appellations Suisse

Der Imker

Dir.: Mano Khalil Switzerland · 2013 · DCP · Color · 112’ · o.v. Kurdish/German · Subt. French, English Concorso Cineasti del presente

Buqälämun

(Chameleon) Dir.: Elvin Adigozal, Ru Hasanov Azerbaijan/France/Russia · 2013 · DCP · Color · 73’ · o.v. Azerbaijani · Subt. English Retrospettiva George Cukor

Sylvia Scarlett

Dir.: George Cukor USA · 1935 · 35 mm · Black and White · 95’ · o.v. English

(The Unplaceables) Dir.: René A. Hazekamp Netherlands · 2012 · DCP · Color · 91’ · o.v. Dutch/English · Subt. English

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Fuori concorso: Shorts

Appellations Suisse

Different Gazes on Portugal

Promossi e rimandati

Two very different short films from a Locarno favorite in a delectable double-bill. In O Corpo de Afonso, made for the Guimarães European cultural celebrations, João Pedro Rodrigues (offscreen) asks questions of twenty-four Galician men in various states of undress (in front of greenscreen), testing their knowledge of Portuguese history – in particular, the first (self-proclaimed) king of Portugal, Dom Afonso Henriques. Their answers might surprise you, but in this variation on a casting session, their bodies do as much of the talking.

Mahjong, co-directed by Rodrigues and João Rui Guerra da Mata, is a clever, mysterious addendum to last year’s competition entry, A Última Vez Que Vi Macau. The Joãos again employ film noir tropes in a story of a woman gone missing, but this time the Asian-tinged game is set in Portugal’s biggest Chinatown in Varziela (and maybe even bringing to mind Polanski’s film of the same name). Produced by the Vila do Conde short film festival, Mahjong sees both directors making onscreen appearances, with Guerra da Mata, and his hat, assuming the lead role. mark peranson

Suonala ancora, Svizzera. Creata nel 2000 e promossa da SWISS FILMS dal 2003, la sezione Appellations Suisse mette in cartellone alcuni dei maggiori successi svizzeri dello scorso anno. Una selezione che propone innanzitutto le biografie di artisti internazionali: l’attore Harry Dean Stanton, il violinista Paul Giger (in Karma Shadub, diretto dal figlio Ramòn Giger) e i pianisti Martha Argerich e Stephen Kovacevich ritratti dalla figlia Stéphanie. Il rapporto tra genitori e figli è cruciale anche in Tutto parla di te (focalizzato sulla maternità) ed espanso in chiave religiosa con la storia di un padre spirituale indiano, in Sâdhu. Il concetto di spazio gioca altresì un ruolo fondamentale in Annelie (il nome di una vecchia pensione bavarese), La Clé de la chambre à lessive (girato in una palazzina losannese) e nei racconti dei prigionieri di Thorberg. Una separazione forzata dalla libertà che trova eco nei distacchi vissuti dai protagonisti di Frühzug e Der Imker, anche se non mancano le opere da lieto fine come dimostrano Man kann nicht alles auf einmal tun, aber man kann alles auf einmal lassen, mentre in Verliebte Feinde l’odio lascia spazio all’amore. Titoli di coda con un altro documentario: La Nuit de l’Ours, diretto da Samuel e Frédéric Guillaume. mattia bertoldi

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O Corpo de Afonso PalaVideo 13 | 8 | 2013 – 21:00

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Mahjong PalaVideo 13 | 8 | 2013 – 21:30

We will not rest

Al Borgo

Oasi Casablanca

Max Way

Café literaire

Oriental lounge

The cosmopolitan place in town

La Rotonda del Pardo

Club Seventy7 The place to pleasure your night

Beach Lounge

Teatro La Cambusa

Semplicemente beach

Cambusindie - Music festival

Bistrot Teatro Paravento Magico giardino con concerti

Fashion 2Shé Aperò & after movie cocktail

Lido Patriziale di Ascona Bar Magnolia @ Spazio RSI

Happy Carrot Project

Music bar

Un gustoso fotogramma dal sapore etnico, naturale e creativo

Cinebar Swisscom

Rivellino Garden

Film lounge

Relaxing garden

Pardo Way 15

Pardo Way is a selection of top bars & nightspots in town.

The optimal itinerary to recharge your battery between the screenings. Starting from breakfast, snacks, lunch and aperitif, Pardo Way goes on with thematic tastings, shows, concerts and nightlife that are going to amuse and keep busy our festivalgoers.The program with all the initiatives is published on the Pardo Way Facebook Page, while strategic tips and useful information are available on Foursquare.

PardoLive 12 | 8 | 2013

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Industry Days

Ristoranti

Too Many Films for Too Few Cinemas from the American majors, but if European films are just premiered in their home countries, they risk to disappear in the market.

On top of distribution problems comes the growing piracy, which for instance in Russia is an obvious threat – everybody seems to be illegally downloading.”

Dresti had this year moved Locarno’s Industry Home Base back to the Piazza Grande - to the Cinema Rialto, where the 1,030 film professionals in three days could watch the entries in the two competitions (Concorso internazionale, Concorso Cineasti del presente) and the Piazza Grande selection, adding the Carte Blanche to Chile showcase of seven yet unfinished films.

“I have had a great response both to the screening programmes and to STEP IN – our partners in this initiative, Europa International, Europa Distribution and Europa Cinemas have confirmed they will be back next year and do more; the synergy of the different elements in only three Industry Days is apparently attractive to the festival participants here,” she concluded. jørn rossing jensen

Dalle 11.00 cucina NON STOP. Specialità pesce di mare.

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Una tavola rotonda per mangiarsi Kevin Costner e Robert De Niro

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Locarno terra di Festival e di incontri a sfondo cinematografico. In ogni ambito, dalle anteprime mondiali in Piazza Grande ai momenti di relax tra un film e l’altro. Ed è proprio in questi momenti, quando ci si abbandona su una comoda sedia attorno a un tavolino rotondo della terrazza adiacente allo Spazio Cinema (Forum), che ti capita di pasteggiare con Sharon Stone o Demi Moore, così: come se nulla fosse.

Questi sono infatti solo due dei nomi scelti da GastroTicino per designare i tanti panini a disposizione del pubblico pardato, una scelta che spesso crea incroci e cortocircuiti particolari. In questo paradiso del gusto – accompagnato dai migliori vini del cantone grazie a Ticinowine – la ciabatta Valle Maggia al cotto, formaggio e maionese è detta Robert De Niro e subito pensi al personaggio di Taxi Driver scorrazzare sulla

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strada tra Peccia e Fusio. E poi lo snack Kevin Costner (pane di Sils, burro, senape, cotto e formaggio) non fa pensare all’Uomo del giorno dopo che consegna la posta tra vallate e fiumi dell’Engadina?

Per chi preferisse un pasto più corposo o un drink, il servizio ristorante offre anche piatti freddi e sfiziosi cocktail. Il tutto disponibile anche su prenotazione, con garanzia di trovare una sedia libera e un appetitoso George Clooney o una stuzzicante Julia Roberts pronti ad attenderci. mattia bertoldi

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“The main problem is that there are simply too many arthouse films, and even though the distributors do their best to deal with them, they cannot all find a place in the cinemas, which are often focused on American blockbusters,” said head of Locarno’s Industry Days, Nadia Dresti, after three days of discussions with film professionals at the Festival del Film Locarno.

The second STEP IN the Locarno programme addressing challenges to sales, distribution and exhibition of European arthouse films in Eastern Europe, Europe and the rest of the world was launched by an introduction to the Russian market, “where three distributors and an exhibitor explained why this particular film will never get released in Russia.”

“Afterwards the current problems were discussed around five round tables – I was with an East European group and suddenly realized I fully agreed with the participants from Hungary, Romania, Poland, Lithuania and Macedonia. We need to find some new solutions to make sure that European films reach the theatres outside their own countries,” Dresti added.

“It is simply a question of survival in a tough business with strong competition

PardoLive 12 | 8 | 2013

Offcuts 12 | 8 | 2013

Debora Ferrari, character, Yves Yersin, director and Gilbert Hirschi, protagonist of Tableau noir

Gabrielle Marion-Rivard and Alexandre Landry, actors of Gabrielle

Solène Rigot, actress of Tonnerre

Lifetime Achievement Award Parmigiani Jacqueline Bisset

Bruno Forzani and Hélène Cattet, directors of L’Étrange Couleur des larmes de ton corps

PardoLive 12 | 8 | 2013

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Guillaume Brac, director, Bernard Menez, Vincent Macaigne and Solène Rigot, actors of Tonnerre

Carlo Chatrian and Jacqueline Bisset

Louise Archambault, director of Gabrielle

NeverCrew at work Pacho Velez and Stephanie Spray, directors of Manakamana

24 hours highlights

The young protagonists of Tableau noir

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PardoLive 12 | 8 | 2013

Pardo d’onore Swisscom: Werner Herzog

Codici a sbarre

Š Robin Holland

Ristoranti

Portrait: Blaine Milam La Sala, 13 | 8 | 2013 – 21:00

Portrait: Robert Fratta La Sala, 13 | 8 | 2013 – 22:00

Portrait: Darlie Routier La Sala, 14 | 8 | 2013 – 21:00

Portrait: Douglas Feldman La Sala, 14 | 8 | 2013 – 22:00

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Il punto di partenza è espresso a mo’ di premessa. Come Fritz Lang in Beyond a Reasonable Doubt, Werner Herzog non crede alla pena di morte quale strumento applicabile da parte di una democrazia. Invece di un pamphlet, propone però dei film in forma di enigma. La sua seconda serie dedicata a detenuti nel braccio della morte precisa quanto espresso un anno fa. Anche in questo caso si tratta di quattro documentari dedicati ad altrettante persone incarcerate per delitti commessi o presunti. Death Row II non cerca però di rinvenire una verità giudiziaria – che almeno nel caso di Darlie Routier, madre accusata di aver ucciso i suoi due figli, è quantomeno dubbia; preferisce esporre la condizione di un individuo la cui vita è in scadenza.

La consapevolezza di una data fissata per la propria morte è l’abisso che il film sfiora, cercando di guardare diritto negli occhi l’uomo in camice bianco che il regista ha di fronte. Sono bambini sperduti

dietro orribili crimini (Blaine Milam), lucidi contestatori del sistema vigente (Douglas Feldman) o persone dentro il cui sguardo si fatica a vedere (Robert Fratta).

Lo strumento adottato è quello classico dell’intervista: senza alterarne la frontalità, anzi esaltandola, Herzog non solo riesce a oltrepassare quel vetro di sicurezza che lo separa dal suo soggetto, ma scalfisce anche la barriera che ogni detenuto nel braccio della morte si crea per proteggersi. Con un gioco di prospettive accennato grazie ad altri incontri o all’uso di materiale d’archivio, i documentari finiscono per chiamare in causa una società che non esita giudicare prima di conoscere. Molto più che semplici ritratti, i film di Herzog sono allora degli specchi rivolti a chi, seduto su una comoda poltrona, ancora pensa che il cinema sia una innocente forma d’intrattenimento. carlo chatrian

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