FID Prensa Magazine 12

Año 4. Número 12 julio 2015

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TODO FOTOPRENSA 2015 Las Pasos de Tomás Munita Octavio Hoyos y La Ética Fotográfica JULIO 2015

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CONTENIDO

En Portada

FOTO DEL AÑO, FOTOPRENSA 2015.

Estudiante escapa del gas lacrimógeno y del agua lanzados por Fuerzas Especiales en las puertas del Liceo de Aplicación, en medio de la manifestación estudiantil convocada por la Confech, Aces y Cones, a la cual asistieron alrededor de 100.000 personas, según las cifras de dichas organizaciones. © Diego Figueroa / Migrar Photo

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LOS GANADORES DEL FINI 2015 El Costo Humano de los Agrotóxico 5 Ensayos Fotográficos Sobre la Violencia de Género

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En Portada Fracrán, San Vicente, Misiones. Jesica Sheffer (11) padece desde los siete años una malformación de tendones que le impide erguir su cuerpo. Sin embargo trabaja en las artes del bordado chino, cuida las plantas de su huerta y en ocasiones cocina para toda la familia. Su madre Ramona Angélica de Lima es descendiente de africanos y madre de 6 hijos. Ella junto a su marido llegaron hace 30 años al pueblo de Fracrán cuando lo habitaban muy pocas familias. Fracrán es una zona productora de tabaco con un alto índice de personas afectadas por los agrotóxicos. © Pablo Ernesto Piovano 11-12-2014

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CONTENIDO

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EDITORIAL. 3 años. Más que un recuento, una reflexión sobre la vida de ésta revista especializada en fotoperiodismo.

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PORTADA 1. Todas fotografías del 37º Salón Nacional de Fotoperiodismo, organizado por la Fundación Telefónica y la Unión de Reporteros Gráficos y Camarógrafos de Chile.

ENTREVISTA. El chileno Tomás Múnita nos platica de 116 algunos pasajes clave de su vida como fotoperiodista.

ENTREVISTA. Octavio Hoyos, mexicano reconocido 130 en el POY Latam nos dice cómo fotografíar con Ética.

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PORTADA 2. Los ganodores del Festival Internacional de la Imágen y una crónica del evento.

CUANDO EL CUERPO TIEMBLA. Desde El Salvador, 5 ensayos 200 fotográficos que abordan la violancia de género.

VIOLENCIA DE GÉNERO y LOS DERECHOS DE LA MUJER. Repaso en 249 la historia por la lucha de los derechos de las Mujeres.

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Director General Santiago Salmerón Alvarado

DIRECTORIO

Director Editorial Fernando Luna Arce Diseño Griselda Galicia Gutiérrez Corrección Faustino López Redes sociales Karen Rodríguez Camacho Colaboradores en este número: Fotoprensa 2015 FINI 2015 Rosario Novoa Peniche Octavio Hoyos Marvin Recinos René Quintanilla Frederick Meza Oscar Machon Víctor Peña Agradecimientos: A la UAEH organizador del Festival Internacional de la Imagen FINI 2015, a Difunet, a Fotoprensa 2015 y a El Centro de la Fotografía de El Salvador.

En FID Prensa creemos en la libertad de expresión. Las opiniones expresadas son responsabilidad de sus autores independientemente de la linea editorial de la revista.

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55 23 26 48 13 FID Prensa Magazine, es una publicación virtual de distribución gratuita publicada por FID Prensa S. A de C. V. RFC FPR-120109-MB4

www.fidprensa.mx contacto@fidprensa.mx JULIO 2015

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EDITORIAL

Por Fernando Luna Arce.

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a fotografía de prensa en los medios tradicionales en México ha tenido siempre un papel humilde frente al mismo medio.

La decisión de cada fotografía publicada ha caído en manos del capricho o buen tino, del director, del jefe de información, del director de arte, o del jefe de sección, pero muy pocas veces esa decisión la han podido asumir los propios fotoperiodistas .

Es hasta hace algunos años que apareció la figura del editor fotográfico quien tuvo el poder de elegir la fotografía para cada nota que se necesitara. Esos casos se cuentan sólo en los medios críticos, en los que algunos fotógrafos se ganaron el puesto al punto de ponerse al tu con los editores y defendieron los valores informativos, iconográficos, de composición y visión personal del fotógrafo.

Me consta el caso del editor de fotografía Fernando Villa del Ángel cuando trabajó en Milenio y luego en El Independiente, el caso de Fabrizio León Diez en La Jornada, el caso de Marco Antonio Cruz en Proceso o Ulises Castellanos también en Proceso y en el desaparecido diario El Centro, cada uno desde su trinchera han impulsado mejores espacios para la fotografía de prensa. Hay más casos, pero traigo estos a cuento, para contrastar la poca función o la inexistencia de editores de fotografía en las páginas web.

Ahora con la buena abundancia de los medios alternativos, la mayoría, claro, sin editores fotográficos, con pocos fotógrafos, mal equipados con cámaras amateurs, hacen lo imposible por acompañar la información con resultados mediocres, aún asi se agradece el compromiso. Pero algunos medios alternativos han llegado a prescindir de la fotografía de prensa como el portal http://revoluciontrespuntocero.com, o http://www.reporteindigo.com por nombrar un par de ejemplos.

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Estos medios recurren a la ilustración y a la fotoconstrucción, imagen manipulada digitalmente para editorializarla. La mayoría de los medios digitales utiliza la fotografía de prensa como mera ilustración sin información, salvo su valor estético y de diseño pero sin posibilidad de dale cabida a la fotografía de prensa, informativa, documental y utilitaria. El fin último, es que sirva al lector.

Pero pocos parecen advertirlo, se comenten tantos errores con el uso de la fotografía de prensa en la redes sociales, tanto técnicos, de composición, hasta de recopilación de información que la fotografía descontextualizada corre el riego de mentir. Y de hecho, muchas veces miente. Hay un golpe constante a la fotografía como documento social como teorizara la socióloga y fotoperiodista Gisèle Freund.

Ante éste panorama nació hace 3 años FID Prensa, una revista de fotografía que se transformó en revista especializada en fotoperiodismo. Recuerdo que les propuse a los fotoperiodistas fundadores del proyecto, ante la obvia reflexión, de si todos éramos fotoperiodistas, nos especializáramos en fotoperiodismo. Unos a favor y otros en contra se decidió éste camino. Y caminando vimos que no había ninguna revista en su tipo en México. Hay muchas revistas para fotógrafos o revista de fotografía, pero ninguna dedicada a el fotoperiodismo donde se difunda amplimente el trabajo de los fotoreporter@s y se valore y respete a la fotografía de prensa en el sentido de responsabilidad frente a los lectores. Mucho menos donde se aborden los temas que como gremio nos afectan. Y ninguna que sobreviva con independencia y con recursos propios del trabajo de cada uno de los participantes. La aventura no ha sido fácil. Tanto así que se han quedado algunos compañeros en el camino y otros continuamos con nuestra testadura insistencia hasta llegar a estos primeros 3 años, irregulares, pero siempre ascendentes.

Tenemos que continuar, hay mucho trabajo en frente, tantos temas que abordar, debemos realizar investigaciones independientes para conocer nuestra realidad gremial y cambiarla. Y por supuesto ofrecerle al lector una imágen inteligente, que conmueva y mueva.

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FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA PRENSA

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Historias bajo la almohada

La Gran Muestra del Fotoperiodismo en Chile

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odas las fotografías ganadoras de FOTOPRENSA 2015 – 37º Salón Nacional de Fotoperiodismo, organizado por la Fundación Telefónica y la Unión de Reporteros Gráficos y Camarógrafos de Chile. En está ocasión ha distinguido a 152 fotografías de 38 autores por su calidad y fuerza periodísticas. Se presentaron más de 2.000 trabajos realizados por 103 fotógrafos que se desempeñan profesionalmente en Chile y el extranjero.

PRENSA. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Incendio El peor incendio en la historia de la ciudad puerto de Valparaíso se llevó a cabo los días 12 y 13 de abril del 2014, la fotografía fue tomada en la noche del día domingo 13 en el cerro Ramaditas. © Alejandro Balart Muñoz / La Segunda

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PRENSA. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Incendio en Valparaiso. Un hombre camina entre las llamas durante el incendio que afectó a la ciudad de Valparaiso. El siniestro comenzó el 12 de abril en el fundo El Peral en el camino La Pólvora, terminando con la vida de 15 personas y destruyendo 2.900 viviendas en seis cerros de Valparaíso. © Luis Hidalgo / The Associated Press

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PRENSA. MENCIÓN HONORÍFICA 3 CHILE TERREMOTO. Dos personas caminan por la carretera cortada entre las localidades de Iquique y Alto Hospicio, el día 3 de abril de 2014, en el norte de Chile. La ciudad de Iquique va recuperando la normalidad pero sigue habiendo cortes de luz y de agua tras el terremoto de 8.2 en la escala de Richter del día 1 de abril. El día 1 de abril tuvo lugar un terremoto 8.2 en la escala de Richter en las inmediaciones de la ciudad de Iquique al norte del país. Iquique sufrió un pequeño tsunami y se produjeron daños materiales de diversa consideración. El reportaje muestra los tres primeros después del terremoto. © Felipe Trueba / EFE

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FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA REPORTAJE PRENSA REPORTAJE PRENSA. 1er lugar Chile Incendio. Un hombre trata de apagar el fuego en una casa en uno de los cerros afectados por el incendio con varios focos en la madrugada del 12 al 13 de abril de 2014, en la ciudad de Valparaiso Chile. El incendio se propagó por fuertes vientos, arrasó con cientos de viviendas y al menos dos personas fallecieron. Este incendio se originó el 12 de abril por la tarde y es considerado el mayor incendio urbano en la historia de Chile. Las llamas consumieron doce barrios y afectaron a los cerros periféricos de la ciudad. El fuego estuvo activo durante cuatro días quemó 3,000 viviendas, hubo 15 víctimas fatales y más de 12 damnificados. Las imágenes corresponden a los dos primeros días. © Felipe Trueba / EFE

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Dos familiares se abrazan frente a la ventana de su casa arrasada por el fuego en la ciudad de Valparaiso. Š Felipe Trueba / EFE

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REPORTAJE PRENSA. 1er lugar Cientos de personas ayudan en los trabajos de desescombro, hoy 14 de abril de 2014, en el cerro en Valparaiso, Chile, tras los incendios que han afectado a varios sectores de la ciudad durante los últimos tres días. © Felipe Trueba / EFE

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Una mujer humedece el tejado de su casa por temor a que prenda fuego en el cerro Ramaditas por un fuego activo, en la ciudad de Valparaiso en Chile. Š Felipe Trueba / EFE

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REPORTAJE PRENSA. 1er lugar Una mujer trae comida donada a la Escuela Grecia en Valparaiso, que actualmente funciona como albergue para las personas afectadas por los incendios de los últimos días en la ciudad costera de Valparaiso, Chile. 14 de abril de 2014. © Felipe Trueba / EFE

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Un hombre se tapa la cara con sus manos mientras espera la llegada de un colch贸n en uno de los albergues facilitados para los vecinos que han perdido sus casas en el incendio que afect贸 a la ciudad de Valparaiso, Chile, en la madrugada del 12 al 13 de abril de 2014. 漏 Felipe Trueba / EFE

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REPORTAJE PRENSA. 1er lugar Vista general de uno de los cerros afectados por el incendios, en la madrugada del 12 al 13 de abril de 2014, en la ciudad de Valparaiso Chile. Š Felipe Trueba / EFE

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PORTADA

REPORTAJE PRENSA. MENCIÓN HONORÍFICA Chile ha sido el foco noticioso desde el año 2011 producto de las movilizaciones estudiantiles en demanda de una educación pública, gratuita y de calidad. Cada manifestación congrega a cientos de miles de personas y terminan con grupos de estudiantes enfrentándose contra la represión policial. Este trabajo es un ensayo fotográfico sobre algunas de las escenas de estas movilizaciones. Un grupo de personas es mojada por el carro lanzaaguas durante una protesta. © Luis Hidalgo / The Associated Press

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Un manifestante golpea a un policía, durante una protesta. Š Luis Hidalgo / The Associated Press

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PRENSA REPORTAJE. MENCIÓN HONORÍFICA Una persona, escapa del carro lanzaaguas durante una protesta. © Luis Hidalgo / The Associated Press

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Un grupo de personas se enfrenta al carro lanza gases, durante una protesta. Š Luis Hidalgo / The Associated Press

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REPORTAJE PRENSA. MENCIÓN HONORÍFICA Unos manifestantes enmascarados, corren hacia la policía para lanzar unas bombas molotov, durante una protesta. © Luis Hidalgo / The Associated Press

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Un policía es atacado con bombas molotov, durante una protesta. Š Luis Hidalgo / The Associated Press

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REPORTAJE PRENSA. MENCIÓN HONORÍFICA Un manifestante, marcha bajo una bandera rota, durante una protesta. © Luis Hidalgo / The Associated Press

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Un manifestante con una måscara de diablo marcha durante una protesta. Š Luis Hidalgo / The Associated Press

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PERSONAJE. 1er LUGAR El Ministro de educación Nicolás Eyzaguirre transita por la Av Bernardo O’higgins en Santiago, capital de Chile. © Reinaldo Ubilla / La Tercera FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA PERSONAJE 32

PERSONAJE. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Rock Star. La presidenta de la república Michelle Bachelet junto al ministro de educación Nicolás Eyzaguirre visitan el colegio Pablo Neruda en la comuna de Lo Prado. 26 de junio del 2014. © Alejandro Juan Balart Muñoz / La Segunda

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PERSONAJE. MENCIÓN HONORÍFICA 2 El seleccionado nacional Gary Medel asiste al Museo de la Moda, invitado por su dueño Jorge Yarur para ver la exposición Mundial de 1962.El Museo cuenta con una gran colección de objetos, zapatillas y camisetas que se utilizaron en el Mundial. © Sergio Alfonso López / El Mercurio

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RETRATO. 1er lugar Ams, nacido Senegal radicado en Barcelona desde el 2006. Una tarde afueras de su hogar ubicado en el Raval, barrio de Barcelona con mayor población de inmigrantes. © Inti Gajardo G.

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RETRATO. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Sandra Bustamante, Actriz chilena radicada en Barcelona, España. Una tarde de verano en la intimidad de su casa. © Inti Gajardo G.

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RETRATO. MENCIÓN HONORÍFICA 2 La escritora María Olivia Monckeberg Posa para un artículo sobre sus obras en diario la segunda. Santiago, Chile. © Javier Barrera

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FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA INTERNACIONAL

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INTERNACIONAL. 1er LUGAR Rio de Janeiro, Brasil, jul 2014.

Escena nocturna dentro de la favela Rocinha. Rocinha es la mayor favela en Rio, la depresión y la incredulidad dentro de la más grande favela en Rio de Janeiro durante el partido contra Alemania... © Lorenzo Moscia

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INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 1 El Raval. Un domingo por la tarde unas adolecentes caminan por el Raval, un barrio de la ciudad de Barcelona con más población de inmigrantes. © Inti Gajardo G 15/06/2014

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INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Todos los domingos se realizan los Titanes del Ring donde participan los mejores luchadores de Bolivia junto a las mujeres llamadas Cholitas. Las luchas se realizan en el ring ubicado a mayor altura del mundo a unos 4070 metros de altura en El Alto, Bolivia.

Un luchador le aprieta los ojos a una luchadora © Isreal Chavez

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REPORTAJE INTERNACIONAL. 1er LUGAR VOODOO EN HAITI. Un niño camina cubierto de lodo, en una alberca sagrada, durante las ceremonias vudú, en Plaine du Nord, Haití. El vudú es la religión de Haití, y miles de fieles la practican y participan cada año de sus ceremonias y rituales. El tráfico de esclavos desde África hacia América produjo un fuerte fenómeno de sincretismo con el catolicismo. © Orlando Barria / EFE 24/07/2014.

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Un hombre participa de las ceremonias vudú, en las cascadas de Saut-d’Eau, Haití. © Orlando Barria / EFE 24/07/2014.

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REPORTAJE INTERNACIONAL. 1er LUGAR Un hombre camina junto a un altar de ron y una calavera humana en las ceremonias vudú, en el cementerio de Puerto Principe, Haití. © Orlando Barria / EFE 02/11/2014.

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Una mujer entra en trance, junto a peregrinas que se purifican en una piscina de lodo, en Souvenance, Haití, como parte de los rituales vudú que se realizan en los días de Semana Santa.La pequeña aldea de Souvenance, en el noreste de Haití, se convierte en esta fecha en el epicentro del culto al vudú en este país caribeño. © Orlando Barria / EFE 20/04/2014.

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REPORTAJE INTERNACIONAL. 1er LUGAR Una mujer participa, en Souvenance, Haití, de los rituales vudú que se realizan en los días de Semana Santa.La pequeña aldea de Souvenance, en el noreste de Haití, se convierte en esta fecha en el epicentro del culto al vudú en este país caribeño. © Orlando Barria / EFE 20/04/2014.

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Un hombre participa de las ceremonias vudú, en las cascadas de Saut-d’Eau, Haití. © Orlando Barria / EFE 16/07/2014.

Dos animales han sido sacrificados en las ceremonias vudú, en Souvenance, Haití. © Orlando Barria / EFE 20/04/2014.

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REPORTAJE INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Pobres, desempleados o personas con inestabilidad laboral viven ilegalmente en instalaciones abandonadas de Sao Paulo. El MMPT (Movimiento Morada Para Todos ) que organiza y genera estas ocupaciones, cobra una mensualidad de 50 dólares aproximadamente para solventar los costos del movimiento.

Vista del edificio Sao Manuel, lugar de la ocupación Marconi. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 01/07/2014

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Los lugares aún mantienen las antiguas decoraciones de oficinas y trabajos de lo que era antes un edificio corporativo. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 01/07/2014

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REPORTAJE INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Pedro (niño que vive hace dos años en la ocupación), toma fotografías de sus juguetes en uno de los pasillos de la ocupación. Vive con su madre y hermano mientras su padre está en la cárcel. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 26/06/2014

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Joven toma una siesta luego de almorzar. Esta niña viene de visita a ver a su abuela quien vive junto a su marido en una oficina refaccionada como habitación. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 01/07/2014

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REPORTAJE INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Fiesta de cumpleaños de niña inmigrante. Niño recoge algunos dulces de la piñata de la fiesta. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 17/10/2014

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Gleyce mira por un orificio de la puerta principal como su hijo grita en la calle por dinero para comprar drogas. El sujeto fue expulsado de la ocupación, por robarle a su propia madre para obtener dinero. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 25/10/2014

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REPORTAJE INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 1 La mayoría de los moradores son desempleados o tienen inestabilidad laboral.

Aún así, el movimiento MMPT que organiza y genera estas ocupaciones, cobra una mensualidad de 50USD aprox, para solventar el movimiento. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 26/06/2014

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Dos mujeres discuten que hacer con la comida sobrante, luego de una fiesta de cumpleaños. © Javier Álvarez / El Austral de Temuco 17/10/2014

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REPORTAJE INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Niños Trabajando.

Bolivia es el único país del mundo que a legalizado el trabajo infantil, Según el último censo realizado el 2012 unos 850.000 niños menores de 17 años trabajan en Bolivia.Fotografías tomadas durante un viaje por distintos puntos de Bolivia.Un niño empuja un carro con material en la mina del Cerro Rico en Potosi, Bolivia. © Israel Chávez 26/06/2014 58

Una niña vende salteñas en las calles de Tarabuco, Bolivia. © Israel Chávez 19/10/2014

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REPORTAJE INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Niños trabajan haciendo fletes con sus carretones durante la feria de intercambio de Tarabuco, Bolivia. © Israel Chávez 19/10/2014 Un niño vende helados en Tarabuco, Bolivia. © Israel Chávez 19/10/2014

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Un niño vende globos en la Plaza San Francisco en La Paz, Bolivia. © Israel Chávez 28/10/2014 Un niño trabaja de carretillero en la feria de intercambio de Tarabuco, Bolivia. © Israel Chávez 19/10/2014

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REPORTAJE INTERNACIONAL. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Un grupo de niños vende cervezas en las calles de Tarabuco, Bolivia. © Israel Chávez 19/10/2014

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Un niño vende dulces en las calles de La Paz, Bolivia. © Israel Chávez 28/10/2014

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CULTURA Y ESPECTÁCULOS. 1er LUGAR Antes de salir. Bailarina del Ballet de Santiago de Chile antes de salir a escena. © Sergio López Isla / El Mercurio 11/04/2014

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CULTURA Y ESPECTÁCULOS. MENCIÓN HONORÍFICA 1 San Pedro de Atacama. El carnaval en el Ayllu de Solor, es una celebración que tiene lugar inmediatamente antes de la cuaresma cristiana, con fecha variable (entre febrero y marzo según el año), y que combina algunos elementos como disfraces, desfiles, y fiestas en la calle.

Por extensión se llaman así algunas fiestas similares en cualquier época del año. A pesar de las grandes diferencias que su celebración presenta en el mundo, su característica común es la de ser un período de permisividad y cierto descontrol. © John Yévenes Chodil / El Mercurio de Calama 08/03/2014

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CULTURA Y ESPECTÁCULOS. MENCIÓN HONORÍFICA 2 El guitarrista de la banda de rock “La Ley”, Pedro Frugone, da un salto en el escenario, durante la presentación de la banda en la 56ª edición del Festival de Viña del Mar. © Luis Hidalgo / The Associated Press 27/02/2014

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FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA REPORTAJE CULTURA Y ESPECTÁCULOS

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CULTURA Y ESPECTÁCULOS. 1er LUGAR Transformistas. La secuencia muestra la historia de un circo itinerante en la periferia de la ciudad de Antofagasta que día a día lucha por mantener en pie y vivo su espectáculo transformista. Son parte de una familia de homosexuales que han tomado el arte transformista como oficio y pasión. Sus vidas nos son fáciles, pero todo se olvida al momento de subir al escenario, aunque a veces sean más artistas que público. El “amor al arte” es su mayor consigna y la tolerancia a la diversidad su principal invitado. Almendra Spanish en su habitacion. © Cristian Ochoa 10/12/2014

Maura de Riveira toma un descanso durante la desinstalacion del circo. © Cristian Ochoa 17/06/2014

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CULTURA Y ESPECTÁCULOS. 1er LUGAR “Transformistas” visibiliza la historia de artistas de un circo que itinera en la periferia de la Ciudad de Antofagasta. © Cristian Ochoa 10/10/2014

Javiera Betancourt se maquilla en compañia de Sra. Regina, quien vive junto a su nieta Andrea de Filomena, artista del show. © Cristian Ochoa 20/06/2014

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CULTURA Y ESPECTﾃ，ULOS. 1er LUGAR Una familia para quienes han nacido homosexuales y han tomado el arte transformista como oficio y pasiﾃｳn. ﾂｩ Cristian Ochoa 10/10/2014

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Maui realiza su espectaculo “La Pirilacha”. © Cristian Ochoa 11/10/2014

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CULTURA Y ESPECTÁCULOS. 1er LUGAR Espacio donde día a día se lucha por mantener en pie el espectáculo, asunto que se olvida al momento de subir al escenario, incluso aunque existan más artistas que publico. © Cristian Ochoa 06/07/2014

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FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA DEPORTES

DEPORTES. 1er LUGAR La gimnasta argentina, Evelyn Mass, compite en la categoría de Gimnasia Rítmica durante los X Juegos Sudamericanos (ODESUR) realizados en Santiago de Chile. © Martín Bernetti / Agence France-Presse 17/03/2014

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DEPORTES. MENCIÓN HONORÍFICA 1 El defensor de Universidad Católica, Marko Biskupovic, sufre una fuerte fractura de tobillo tras una brutal infracción de Marcos Sebastián Pol, de Santiago Wanderers, durante el partido que enfrentó a ambos equipos por la fecha 11 del Torneo de Clausura 2014, desarrollado en el estadio Elías Figueroa de Valparaíso. © Raúl Goycoolea / El Mercurio de Valparaíso 17/11/2014

DEPORTES. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Un surfista al atardecer durante el cuarto día de competencia de la 8ª Fecha del Circuito Nacional de Surf 2014, desarrollado en Rapa Nui. © Mario Dávila / Agencia Uno 08/10/2014

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REPORTAJE DEPORTES. 1er LUGAR Partido entre Brasil y Chile válido por octavos de final de la Copa Mundial de Brasil 2014, disputado en el Estadio Mineirâo de Belo Horizonte. El cuadro anfitrión superó al de Chile en los lanzamientos penales (3-2), luego de que ambos elencos terminaran empatados a un gol en los 90 minutos reglamentarios.

David Luid Y Charles Aranguiz. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA REPORTAJE DEPORTES 78

Alexis Sánchez y Thiago Silva. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

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REPORTAJE DEPORTES. 1er LUGAR Neymar y David Luis. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

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Arturo Vidal y Jorge Sanpaoli. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

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REPORTAJE DEPORTES. 1er LUGAR Mauricio Pinilla. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

Gary Medel. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

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Neymar. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

Mick Jagger. © José Alvújar / El Mercurio 28/06/2014

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FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE

NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE. 1er LUGAR Cuernos del Paine. Fotografía de una sola toma de 30 segundos, en larga exposición, que apunta a los macizos de Torres del Paine, capturando el movimiento continuo de las nubes, la coloración del tardío amanecer patagónico y el reflejo multicolor en las aguas del Lago Pehoé, en la Región de Magallanes. © Manuel Eduardo Fuentes Ramos 05/07/2014

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NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Personal especializado trabaja en la recuperación de especies afectadas por un derrame de petróleo ocurrido en la bahía de Quintero, en la zona costera de la Región de Valparaíso. © Dedvi Missene 04/11/2014

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NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Un zoológico al revés. Un hombre observa a un leon rugir durante un tour en el zoologico de Rancagua.Un parque safari en el centro de Chile. Dos hectáreas donde viven libremente seis leones, todos machos.

Tras pasar una gran puerta y otra más pequeña, ingresamos en un jeep acondicionado con una enorme jaula con no menos de cuatro centímetros de espesor. Los leones se acercan uno por uno, conocedores ya de la rutina: el chofer y cuidador pone carne en el techo enrejado para que salten a comer un pequeño bocado. Los leones libres nos vienen a ver a nosotros, que estamos en una jaula: un zoológico al revés. © Martin Bernetti / Agence France Presse 30/10/2014

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REPORTAJE NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE. 1er LUGAR Registro aéreo de nuevos barrios, el uso de suelo urbano y sus emplazamiento. El reportaje describe la crisis actual del medio ambiente en la periferia de la ciudad de Concepción, capital de la Región del Bío Bío. Propone un redescubrimiento del uso de los espacios de recreación y habitación en esta zona, más real, cuestionando la política habitacional de Chile hoy. © Carlos Avello 24/05/2014

FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA REPORTAJES NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE 88

Š Carlos Avello 24/05/2014

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REPORTAJE NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE. 1er LUGAR © Carlos Avello 24/05/2014 90

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REPORTAJE NATURALEZA Y MEDIOAMBIENTE. 1er LUGAR © Carlos Avello 24/05/2014

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Š Carlos Avello 24/05/2014

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VIDA DIARIA. 1er LUGAR Cambio de imagen en oficina municipal de Concepción, en la Región del Bío Bío. © Manuel Morales Requena 09/03/2014

VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Una mujer cae al suelo tras la apertura de un nuevo centro comercial en Copiapó. © Patricio Miranda 14/11/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Planta de procesamiento del salmón de la localidad de Calbuco, en la Región de Los Lagos. El 60 por ciento de los trabajadores son mujeres. A partir de la década de los ‘90 la industria del salmón ubica a Chile en el segundo lugar de la producción mundial.

Desde su instalación, las salmoneras desatan importante procesos de transformación económica, social y cultural en el sur de Chile. © Juan Carlos Recabal Diaz 21/10/2014

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FOTOPRENSA 2015. CATEGORÍA REPORTAJE VIDA DIARIA VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 1 El proyecto “50 Regresiva” mapea y catastra pequeños negocios familiares ubicados en la Región del Bío Bío que han superado los 50 años de existencia. Su propósito: traer al presente la memoria agónica de pequeños espacios al borde de la extinción.

Bazar y Paqueteria, Casa Colorada desde el año 1930. Mulchen. © Manuel Morales Requena 31/03/2014

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Negro Bueno, atendiendo desde 1962. Tomé. © Manuel Morales Requena 14/04/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Expendio de bebidas desde el año 1955. Hualqui. © Manuel Morales Requena 31/03/2014

Funeraria Olate desde el año 1950 © Manuel Morales Requena 11/09/2014

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Lavanderia Gobelinos, atendiendo desde el año 1960 © Manuel Morales Requena 01/08/2014

Lavandería Gobelinos , desde 1960 © Manuel Morales Requena 01/08/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 1 Expendio de bebidas alcoholicas, El Manantial, desde 1930 Los Angeles. © Manuel Morales Requena 21/07/2014 100

Paquetería y Zapatería La Porteña, desde 1960 Talcahuano © Manuel Morales Requena 20/08/2014

Peluquería Cea, desde 1970 en Concepción. © Manuel Morales Requena 10/09/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Cárcel de Dios. En la ex Penitenciaría de Santiago en la denominada Calle 4 se aprecia un mundo aparte: 252 reos de pie y ordenados en filas rezan y cantan con las manos alzadas en un largo corredor con celdas a cada lado. Se han levantado a las 06:00 horas, aseado y lavado su ropa por turnos; luego han trabajado en talleres en el mismo pasillo con olor a desodorante ambiental durante toda la mañana.

Las paredes están recién pintadas, los baños nuevos y el suelo es de cerámica o parqué flotante. Son todas reformas hechas por ellos mismos. Para los gendarmes, sobrepasados por la presión de su trabajo en un sistema que sufre un hacinamiento del 70%, los evangélicos son una solución para la convivencia interna. Para el resto de los reos, son los “que se esconden detrás de la Biblia”. © Martin Bernetti / Agence France Presse 28/08/2014

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Mario Ibáñez cumple su condena de traje, corbata y Biblia en mano. Es uno de los reos evangélicos que están revolucionando las cárceles chilenas, donde obtienen seguridad y comodidades a cambio de disciplina y devoción, se debate entre el cielo y el infierno. En la ex Penitenciaría de Santiago, los portones con rejas chorrean líquidos oscuros. Un vaho de humedad reina en el ambiente y la pintura descascarada evidencia la dejadez del sitio, maltratado por los propios internos. © Martin Bernetti / Agence France Presse 13/08/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 2 El pastor de la iglesia evangelica Guillermo Cáceres conversa con un reo en la Carcel de Colina 1 en Colona, Santiago. © Martin Bernetti / Agence France Presse 22/08/2014

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Carlos Castro, purga una condena de por vida, se prepara para ingresar a la capilla en uno de los pabellones cristianos de la carcel de Colina. Carlos es uno de los reos evangélicos que están revolucionando las cárceles chilenas, donde obtienen seguridad y comodidades a cambio de disciplina y devoción, se debate entre el cielo y el infierno. © Martin Bernetti / Agence France Presse 22/08/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Varios reos oran durante una ceremonia en la denominada Calle 4 en la Ex penitenciaria de Santiago, donde 252 reos de pie y ordenados en filas rezan y cantan con las manos alzadas en un largo corredor con celdas a cada lado. Se han levantado a las 06:00 horas, aseado y lavado su ropa por turnos; luego han trabajado en talleres en el mismo pasillo con olor a desodorante ambiental durante toda la mañana. © Martin Bernetti / Agence France Presse 13/08/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 2 Varios reos oran durante una ceremonia en la Carcel de Colina 1, en el Pabellon evangelico, donde 140 reos de pie y ordenados en filas rezan y cantan con las manos alzadas en un largo corredor con celdas a cada lado. © Martin Bernetti / Agence France Presse 22/08/2014

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Panoramica de la Carcel de Colina 1, donde se aprecia una cruz que marca la entrada del pabellon evangelico en Colina. Š Martin Bernetti / Agence France Presse 22/08/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 3 Transdormitorio. Santa Lucia 07:41 horas. En la capital de Chile, 6:30 am o 19:40 pm, obreros, empleados de tiendas comerciales, señoras con guaguas, ejecutivos sin auto por la restricción vehicular o estudiantes, se acomodan como pueden dentro de los buses del Transantiago. Los que tienen suerte y logran encontrar un asiento desocupado se dan la libertad de recuperar algo que la ciudad les ha quitado: el sueño. Los que van de pie, tratan de hacer lo mismo mientras miran por el rabillo del ojo si alguien se baja y desocupa un asiento. Esta congestión muestra el crecimiento desmedido de la ciudad, los problemas del transporte público y la segregación residencial. © Diego Sandoval Nazal / La Pulenta 22/07/2014

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Estaci贸n Mapocho 19:29 horas 漏 Diego Sandoval Nazal / La Pulenta 22/07/2014

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VIDA DIARIA. MENCIÓN HONORÍFICA 3 Escuela Militar 18:45 horas. © Diego Sandoval Nazal / La Pulenta 21/07/2014

Lyon 19:37 horas. © Diego Sandoval Nazal / La Pulenta 21/07/2014

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Lyon 19:56 horas Š Diego Sandoval Nazal / La Pulenta 21/07/2014

Salvador 20:33 horas Š Diego Sandoval Nazal / La Pulenta 21/07/2014

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REPORTAJE VIDA DIARIA 1er LUGAR

REPORTAJE VIDA DIARIA. 1er LUGAR. En un bosque de lengas Dario Muñoz instala una trampa llamada guachi, en el sendero de caballos salvajes. En pocos dias instalaron cientos mientras estudiaban el movimiento de los caballos. Dias mas tarde los arreaban hacia los senderos infestados de guachis. Tierra del Fuego, Chile. © Tomás Munita / National Geographic 02/04/2014

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Los pasos de Munita Tomás Munita (Chile 1975) es uno de los fotoperiodistas latinoamericanos más reconocido a nivel mundial, ha sido premiado tres veces en el World Press Photo, ha sido nombrano el fotógrafo del año por el POY Latam, ha obtenido reconocimiento en el POY internacional, entre otros tantos premios. Nos revela algunas de sus andanzas de cómo ha llegado tan lejos cuando ni siquiera pensaba ser fotoperiodista.

Con ello cerramos la presentación de las imágenes ganadoras de FOTOPRENSA 2015, con uno de sus últimos trabajos para National Geographic con el cual obtuvo el 1er lugar en la categoría de Reportaje Vida Diaria.

Por Fernando Luna Arce.

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us fotografías son como pinturas de intensos colores y textu ras, su composición es la del pintor que coloca cada elemento en el equilibrio perfecto dentro del balance del cuadro. ¿Será por qué de niño le daba por estar sumergido, observando libros de pintura? Su afición era pasar horas viendo lienzos, pero nunca tomó un pincel, antes, a los 16 años, se le cruzó una cámara fotográfica y ahí empezó a crear sus imágenes.

Primero recorrió su casa, su entorno, y luego se volvió viajero. “Yo nunca pensé que iba ser fotoperiodista, la verdad no estaba en mis planes, no se me ocurrió hasta que de repente me vi involucrado en un diario, alguien me propuso trabajar en un diario. Y ahí fue mi primera experiencia.” Así abre Tomás Munita su participación en una conferencia sobre su obra en el POY Latam en San Miguel de Allende Guanajuato, México.

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REPORTAJE VIDA DIARIA. 1er LUGAR. Abelino Torres asegura un toro silvestre. Son atados por dos o tres dias hasta que su agotamiento lo somete y se hace posible atarlo a un caballo.

Dada el aislamiento y las distancias los animales deben ser transportados vivos para su posterior venta a estancias de Puerto Natales. Sutherland, Peninsula Antonio Varas. Chile. Enero 2014. Š Tomås Munita / National Geographic 18/01/2014

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Lo mejor de la búsqueda fotográfica fue que empezó a leer el mundo, “leer mi entorno a través de los signos, a través del lenguaje visual, las ventanas, la ciudad cuadrada, eso fue lo primero que empezó a llamar mi atención y entrar en otro nivel de lectura de mi propio entorno. Ahí fue que me llegó la edad de decidir a qué quería dedicar mi vida.”

Tuvo en suerte tener uno de esos profesores cuyas palabras marcan para siempre y que recuerda a la perfección: “Un oficio es tan profundo como tu quieres que lo sea, no subestimes nada” Y empezó en serio en la fotografía, a pasar su tiempo con los campesinos, con los mineros, con los pescadores y en los viajes empezó a distinguir la historia común de los países y sus habitantes. “Empecé a entrar a cuanto lugar había sin ninguna intención, más que la curiosidad y las ganas de generar esta imagen. Siempre ésta gente me abrió las puertas, estos mineros en Potosí. Como que naturalmente me allegué a ellos, entonces empezó mi compromiso por ahí.”

“Estuve en un periodo fuerte de prensa en el que me dediqué a fotografiar noticias, pero de alguna manera logré sobrevivir con mi búsqueda, con mi lenguaje fotográfico. Renuncié a todos mis trabajos, después de periodos más o menos breves, para hacer viajes y hacer lo que yo llamaba, estudios de color. Quería aprender a reproducir bien el color en fotografía.”

Gracias a ese ejercicio y esa perfección por el color diversos medios los empezaron a buscar. Y desarrolló más el reportaje con todo su conocimiento del lenguaje visual y sin forzar su estilo.

Fueron varios años de prensa, “fueron años de coberturas noticiosas, de trabajar rápido, de practicar esa otra fotografía que necesita ser enviada inmediatamente en la cual uno no logra desarrollar muchos los temas.”

Trabajó varias veces en la agencia AP. Durante todo un año, mientras fue corresponsal en Afganistán, recorrió la ciudad de Kabul por cuenta propia. Se alejaba de cubrir conferencias de prensa, de ir a explosiones, de ir a operaciones militares y buscaba contacto con la gente. El quería mostrar ese otro Afganistán, el de la mayoría, el de la gente 118

REPORTAJE VIDA DIARIA. 1er LUGAR. En la Estancia Mercedes hombres marcan el ganado. Cada verano se reunen en las estancias en una fiesta para marcar el ganado nuevo, incluido, de ser el caso, el ganado bagual. Peninsula Antonio Varas. Š Tomås Munita / National Geographic 23/02/2014

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que no quiere saber de la guerra, “gente que ya ha tenido suficiente, que no quieren saber de armas, quieren reconstruir sus vidas, los niños van al colegio, el hombre trabaja, vende en la feria, gente normal. Mi público era principalmente Estados Unidos, por eso yo quería hacer ese vínculo, no con el Afganistán de las noticias, no con el Afganistán de la explosiones, de los muyahidín, de los talibanes, no nada de eso.

Yo quería que la gente pudiera ver en ese otro mundo, un poco más íntimo.”

Las reacciones se sucedieron en Estados Unidos y varias partes del mundo. El público le agradeció por escrito, por mostrar ese otro rostro imposible de ver entre tanta noticia de violencia. Ese es el verdadero alimento del fotoperiodista: lograr conmover y mover con las fotografías.

Munita también habla de lo relativamente fácil que es retratar a la gente en Afganistán “mientras uno respete ciertos códigos, como no fotografiar a las mujeres, no abiertamente, ciertas cosas son complicadas, pero por lo general, la gente es muy dispuesta, a ser fotografiada, o al menos si uno llega con respeto, llega con honestidad, sencillamente contando lo que estaba haciendo y por qué, no hay ningún problema.”

“Quería que hubiese esperanza, quería que hubiese una luz al final del camino, no quería transmitir sencillamente imágenes terribles, sino que se supiera también, la gente tiene esperanza, y había una promesa en esos años, que lamentablemente no llego a puerto. Pero la gente vivía en esa esperanza.”

“Después volví a Chile, tenía la intención de trabajar temas en mi región, personalmente en lo que más me preocupa. Lo que yo quería contar, son temas medio ambientales, son proyectos personales, que en algún momento logro publicarlos principalmente en el New York Times, temas que tienen que ver con conflicto minero, o contaminación, con represas. Son temas en los que trabajo, sencillamente, en ellos durante un tiempo. Me gasto mi plata, mi esfuerzo y mi tiempo, vivo de la prensa obviamente. Ya cuando el trabajo está relativamente maduro lo pongo, y la verdad que ha sido sumamente gratificante poder trabajar en esos temas y al mismo tiempo ha sido muy desgastador.”

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REPORTAJE VIDA DIARIA. 1er LUGAR. Jorge Vidal y Angeles Garcia descansan con sus perros mientras esperan a sus compañeros intentando encontrar baguales en los cerros cercanos, en Sutherland. Peninsula Antonio Varas. © Tomás Munita / National Geographic 16/01/2014

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Lo que más valoro de mi vida cotidiana es cuando no estoy viajando y estoy en mi casa con mi familia.

Nos platica de el trabajo que realizó para el New York Times con las Maras de Centro América en tan sólo 10 días y de su último trabajo para National Geographic.

“Me pasé dos meses a caballo y la verdad es de las cosas más placenteras que he hecho. La felicidad que tuve en éstos días, trabajando con éste gente que se dedica la captura de animales baguales, son animales salvajes prácticamente, todos los que se han escapado y viven durante generaciones en las montañas. Trabajar con ellos fue un placer, porque eran gente extremadamente amable y dura, el paisaje era bellísimo, pero por fin estaba trabajando en temas que no me comían por dentro, como por ejemplo, ese reportaje que hice del rio Loa en el desierto de Atacama que fue contaminado por una Minera, es una de las experiencias más dolorosas que he hecho. No me lo esperaba. Después de haber estado en países en guerra, después de haber cubierto terremotos, el enfrentarme a un rio que muere en el desierto; un rio literalmente es una herida de vida porque todo alrededor está inerte, pero en el viven pájaros, plantas, todo. Y en el silencio en el que transcurre su muerte porque nadie lo sabe. Fueron tres años que me dediqué a eso, fue desgastador.”

Termina la conferencia reflexionando sobre la violencia y con un largo aplauso de los asistentes.

Ahora es el turno para FID Prensa. Los organizadores del POY Latam han estado muy ocupados para hablar. Munita también lleva prisa. Así que lo abordamos para completar su exposición.

Háblanos sobre el tema de tu preparación como fotógrafo, Chile tiene una gran escuela de fotógrafos ¿Qué piensas de eso?

No estoy seguro si hay una gran escuela de fotógrafos. Estudie fotografía. Somos varios los que estudiamos fotografía y por supuesto que eso nos da una ventaja por sobre los que no estudiaron, pero 122

REPORTAJE VIDA DIARIA. 1er LUGAR. Los bagualeros Abelino Torres, izquierda, y Jorge Vidal cocinan carne al pale al lado de la lona que es su carpa por esa noche. Peninsula Antonio Varas, Chile. © Tomás Munita / National Geographic 05/01/2014

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hay que tener en cuenta que muchos de los grandes fotógrafos jamás estudiaron fotografía. Creo que tiene más que ver con la capacidad de desarrollar un oficio, puede ser cientista político, antropólogo, cineasta, músico, y estar en condiciones muy cercanas a poder construir un relato fotográfico ¿no es cierto? Tienes que tener como ciertas habilidades visuales, por supuesto que estudiar fotografía es una manera bastante directa de ir a ello. No creo que sea el único camino, es más importante el respeto por el oficio, aprender a hilar fino, no ser condescendiente con los propios errores de trabajo sino se debe ser muy crítico y trabajar duro. Eso creo que es más importante que cualquier escuela.

El revelado es una fase importante y hasta un estilo ¿Es un mismo estilo de revelado el que aplicas siempre a tus materiales?

Si, por lo general aplico siempre el mismo revelado digital. Ahora eso varía según la cámara. Hay una evolución importante en los últimos años y cada vez que tengo una cámara nueva requiero una forma diferente de revelar, y lo que es más interesante es que estos nuevos sensores sugieren también nuevas formas de fotografiar. Ahora tenemos una latitud más grande en cuanto a la capacidad de captar luz y color. Eso también, en cierta forma, va determinando la manera en que vamos fotografiando y por eso muchos estilos son parecidos, porque claro, tiene que ver con la técnica que estamos usando. ¿Algún lente que te gusta más?

El 98% de mis fotos son tomadas con un 35 milímetros. Casi siempre cargo una cámara y un lente. Tengo otros lentes guardados en el hotel por si sé que va a haber algo que pueda necesitar. Por ejemplo tengo angular, pero la verdad es que no lo saco nunca.

En el tema de la inseguridad y tu experiencia en países en conflicto. ¿Has tenido miedo en estas coberturas?

Si muchas veces. Cuando uno cubre violencia claro que te expones a la violencia y es muy difícil de prever. Primero hay que hacer una valoración de riesgos, informarse, acercarse a las personas correctas; uno no puede llegar atolondradamente a cubrir una guerra, sino que tiene 124

REPORTAJE VIDA DIARIA. 1er LUGAR. Jorge Vidal tira un caballo que ha intentado regresar al cruzar por sobre un precipicio sobre el fiordo de Ultima Esperanza en la Peninsula Antonio Varas, Chile. © Tomás Munita / National Geographic 08/01/2014

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que haber una evaluación, un asesoramiento, y claro, me temo que muchos de los fotógrafos que mueren en los últimos años han sido demasiado arriesgados. En Libia en Siria. Ahora encuentro espectacular que haya gente que quiera arriesgar su vida para ir y contar esa historia. Es importante que se haga, pero es tan importante también que esta gente tenga un entrenamiento, alguna asesoría. ¿Como has vencido esos miedos?

Pasar miedo, sobre todo, por periodos largos, tiene un costo personal alto. No te das cuenta lo que le estás haciendo a tu estado anímico hasta que sales realmente o hasta que ya explotas de alguna manera.

Nunca me ha pasado, pero la sensación constante de miedo cuando uno está en coberturas largas es no solo desagradable sino insano. ¿Las empresas con las que has trabajado te ofrecen ese apoyo de ayuda médica psicológica?

Si. Nunca he llegado a ese nivel pero pienso que podría optar por algo así si lo necesitara, pero no, conmigo no ha sido el caso. ¿Estás haciendo multimedia?

No, no hago video. ¿Crees que lo requerirás en algún momento?

No. En algún momento me lo pidieron y lo investigué, pero me doy cuenta que soy un iletrado al respecto, no lo continúe, afortunadamente tomé la decisión correcta al decir no yo no voy a hacer esto y si significaba perder algunos trabajos, bueno, los perdía. Pero por lo menos me enfoco en el lenguaje que se manejar y allí estoy contento. ¿Y cómo ves tu futuro como fotógrafo, vas a seguir con los mismo temas, con tus proyectos, libros?

Bueno. En este momento acabo de terminar un proyecto largo que

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fue el de La Patagonia, bueno no fue tan largo solo un año, quizá lo continúe. Este año que viene, quizá el próximo, voy a estar trabajando principalmente para el New York Times cubriendo noticias, reportajes para los cuales no me puedo preparar porque no sé qué es lo que voy a hacer hasta que me llega una llamada telefónica. Voy a estar un tiempo haciendo eso, no creo que sea para siempre, no me veo fotografiando noticias o reportajes de la manera que lo hago ahora, más allá de unos tres o cinco años.

La última pregunta. Has tenido muchos premios, eres muy reconocido ¿Qué significan para ti los premisos y qué significa para ti estar como jurado?

Los premios son importantes sobre todo en la etapa que estas empezando tu carrera, ayuda a que los editores se fijen en tu nombre, que sepan que existes y que estas produciendo, que tienes un estilo y que probablemente estas en una determinada región del mundo. Eso ayuda, si eres un fotógrafo independiente, a tener trabajo. Es un empuje importante.

Y ésta experiencia de haber juzgado este concurso es valiosísimo.

Realmente trabajo en una forma muy solitaria, nunca he compuesto fotografía, es muy raro que tenga algún intercambio de ideas con un editor. Eso en mi medio no se da. Con National Geografic fue la excepción, pero el resto de las veces no converso de fotografías con nadie durante años. Hago mis fotos, las envío y allí termina. El haber podido escuchar a otras personas evaluando y el haber podido llevar mis propias ideas a la palabra es un ejercicio muy elocuente, se aprende mucho, se exponen razones que en cierta forma entiendes pero no las sabes nombrar, al no haberlas nombrado, como que subyacen, pero es valiosísimo el poder hacer esto.

Tomás Munita seguirá cubriendo noticias y haciendo reportajes. Un día sonará el teléfono y el mismo día estará en el aeropuerto comprando un pasaje para Medio Oriente, África, Asía o cualquier lugar.

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REPORTAJE VIDA DIARIA. 1er LUGAR. Llamados bagualeros, los gauchos de las tierras agrestes de la Patagonia lidian con el ganado mas fiero del planeta. En esta imagen descansan durante una busqueda en Sutherland, en la Peninsula Antonio Varas en la region de Magallanes. Chile.

12 de Enero del 2014. Pocos hombres optan por el estilo de vida capturando ganado y caballos silvestres: “Es una vida hermosa pero dura”, afirma Sebastian garcia Iglesias, (izquierda de la foto). © Tomás Munita / National Geographic 02/04/2014

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Cómo Fotografíar Con ÉTICA Luis Octavio Silva Hoyos fue el único fotoperiodista que le tocó cubrir y al mismo tiempo ser premiado en el Pictures of the Year versión Latinoamérica, POY Latam, certamen de fotoperiodismo más reconocido en América Latina, que en su tercera edición se celebró recientemente en San Miguel de Allende, Guanajuato. Allá nos encontramos la noche de la clausura para charlar de esta experiencia, del poder y de la ética.

Por Fernando Luna Arce

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uando Octavio Hoyos estudiaba la licenciatura en periodismo, recortaba las fotos que le gustaban del diario La Jornada. Así se fue adentrando en el fotoperiodismo. Empezó a hacer fotografía en comité de prensa del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN). Trabajó con Eloy Valtierra en la agencia Eikon, con Marco Antonio Cruz en la extinta agencia Imagen Latina. Han pasado 16 años desde sus inicios. Hoy es fotoperiodista de Milenio Diario y acaba de obtener el tercer lugar en la categoría de Propaganda del POY Latam. Después de recorrer un rato las calles coloniales en busca de un café o un bar apacible, nos sentamos a platicar. ¿Qué significa un reconocimiento como el POY Latam?

Es un reconocimiento importante, se siente bien. Es como un alimento para que sigas trabajando. No me parece una cuestión para que te subas a un pedestal. Eso para mí no es importante. En este momento te sientes muy bien, te sientes muy contento pero el lunes tienes que volver a trabajar con la misma humildad, ética, siendo profesional, tienes que seguir trabajando. Y tienes que valorar este premio para intentar hacer mejores cosas, no para seguir ganando premios. Lo veo de ese modo.

Es una coincidencia que hayas venido a cubrir el POY Latam.

Absolutamente. Yo no quería venir. Soy muy renuente a los viajes. Pero estuve siguiendo en streaming todo el proceso del jurado. Le apostaba a un trabajo de vida cotidiana que me gustaba, que era la cuestión que hice con el teléfono “Cuéntenos una historia con el teléfono celular”, algo así. Yo le apostaba más a eso.

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Serie. Tres Poderes.

La estructura del sistema mexicano se basa en tres poderes: Ejecutivo, legislativo y judicial, los cuales se controlan mutuamente. En la actual administración de poderes en México la ciudadanía ha mostrado gran descontento con la actuación de cada estructura debido a decenas de injusticias y olvido de las bases de cada poder. Tres poderes muestra detalles que conforman cada una de esas organizaciones en donde la distorsión de un país en vilo, en conjunción del patriotismo presidencial y su seguridad extrema; políticos de las dos cámaras que conforman en poder legislativo que ostentan su jerarquía con lujos; la relación justicia con la muerte y el cansancio de las fuerzas de seguridad ante la necesidad más que la convicción, engloban situaciones ajenas a la ciudadanía. © Octavio Hoyos

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Cuando me dicen “Te vas mañana a San Miguel de Allende, vas a cubrir el POY Latam”. Bueno, puede estar divertido. Pues aprendes. Vas a escuchar a Gary Knight. Vas a ver a Tomás Munita. Son personas a quienes admiro muchísimo.

Veníamos en la carretera y paramos a desayunar, revisando las redes me manda un mensaje mi amigo Oswaldo Ramírez que me dice. “Muchas felicidades por el trabajo”, Ahí me entero.

Ya que viniste a cubrir el POY Latam, cuéntanos como operó el jurado.

De lo que pude comentar después con Tiago Santana, con Gary Knight, con Tomás Munita y un poco con Yolanda Andrade, se que hicieron mucho énfasis en la estructura y en la edición. Me dijeron que si lo hubiera estructurado mejor, que si hubiera tenido fotos de más fuerza, como las primeras 4 o 5, tal vez me hubiera ganado un premio más arriba.

Eso te alimenta para poder revisar tu trabajo y ver qué es lo que metiste bien y que es lo que metiste mal. ¿Cómo concebiste este proyecto?

Repasé el manual de la cámara y me dí cuenta de que tenía diferentes formatos con los que podías jugar. Me gusta el formato de 6x6. Siempre me han gustado esos formatos antiguos. Y empecé a jugar con eso. Empecé a notar que las fotos que tomaba eran muy simétricas.

Lo que más me mandan a cubrir es Presidencia, Cámara de Diputados y Cámara de Senadores. Ocupamos mucho tiempo ahí adentro y yo creo que podemos hacer algo. Empecé por Cámara de Diputados, la primera foto son curules vacías.

Darnos cuenta, desde que estamos morros (niños) de que hay que respetar los poderes. Es lo primero que te enseñan en civismo. Hay que respetar la bandera, el emblema, toda la cuestión patria y te enseñan que a las instituciones hay que respetarlas, a los legisla-

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dores, a la justicia, hay que hacer las cosas bien porque entonces va llegar la justicia. El gobierno es el que nos manda. Pero en realidad hay un montón de cosas que en este país no funcionan.

Desde ahí partí.

Siempre que llegaba a la Cámara de Diputados estaba vacía. Podía llegar a la 11 de la mañana que es la hora en que inicia la sesión, ya habían pasado lista los diputados, pero no estaban. Empecé a hacer fotos de las curules vacías.

También me llamaba la atención cómo ostentaban lo que traían, bolsos, computadoras de última generación que no sabía ni usar.

Hay una foto que no incluyo en la serie, donde un diputado está con una computadora, la levanta, se la pone en la cara, quiere escuchar algo, como si la computadora fuera su cabeza. Así empecé a estructurarlo, empecé a jugar; al procesar las fotos, a revelarlas me gustó mucho el formato 6x6. Porque además salía de lo común que hacemos: 35mm. Originalmente nada más iba a hacer Cámara de Diputados.

Lo siguiente fue fotografíar Presidencia. Aunque el Poder Ejecutivo no sólo es Presidencia. Hay muchas cosas, hay gente que cuida. De repente tengo cosas en Palacio Nacional, o después de una conferencia en el salón Panamericano donde están todas las banderas.

Dan un boletín después de la conferencia de Hacienda, a alguien se le ocurre hacer bolita el boletín y dejarlo en alguna mesa junto a una ventana que da al Zócalo. La luz entraba muy bonita. Y estaba un boletín hecho bola. Se me hizo muy significativo. Porque dices: “No importa nada, ah, ok, va, ahí lo dejo”.

Es un trabajo que considero completamente personal. Está jugando con una frontera o coqueteando, yo le digo a veces, con la fotografía más contemporánea, porque son detalles muy específicos.

Yo lo veo de ese modo.

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A los fotoperiodistas ya los alejaron de los circulos del gobierno, ya no pueden hacer fotos con un gran angular de cerca al Presidente, a los diputados o a los senadores y todo el retrato del poder es una foto plana desde lejos. ¿Cómo le damos la vuelta a eso? ¿Tu trabajo es una forma de responder?

Lo decía el jurado, hagamos las fotos que ellos quieren, como se quieren ver. Pero yo creo que depende de nosotros, como los queremos ver. Porque no es lo mismo. Veo a compañeros que llegan, desde el simple hecho que los ves formados, ya se están quejando, es que vamos a hacer la misma foto, vamos a hacer esto, vamos a hacer lo otro. A mí me sorprende Presidencia, llegas al Salón López Mateos, es como un juego, me pongo a contar cuántas personas hay del Estado Mayor. Y cada vez hay más, y cómo están parados estratégicamente. Su posición es estar muy firmes con las dos manos agarradas sobre el saco, y viendo para todos lados, y esa actitud –después me la explicaron– es para abrir rápido el saco y sacar el arma.

Dentro de la serie, hay un personaje del Estado Mayor que está parado, pero le hago un corte muy drástico. En la edición que manejo, primero es un retrato de Peña Nieto, es una foto completamente cerrada, con un lente 600 donde solamente se ve su banda presidencial, su traje y la mitad debajo de su cara. Pero sabemos muy bien que es Peña Nieto. La siguiente foto es prácticamente el mismo corte, igual de drástico, no tan de perfil como Peña Nieto, pero es un vigilante del Estado Mayor con esa posición que te mencionaba.

Es también como lo queramos ver, porque si podemos hacer cosas diferentes, siempre y cuando lo queramos, siempre y cuando no nos limitemos y tengamos ese prejuicio de que la foto es bien plana; sí, es muy plana, pero si siempre queremos llegar y pararnos en medio, la hacemos más plana aún, porque el señor está en medio,

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tenemos que hacerlo en medio. Por qué no pararte a un lado, vas a ver cosas diferentes. Por qué no pararte al otro lado. Puedes ver otra cosa, no estás viendo siempre de frente. Sabemos qué es lo que nos van a publicar, es la foto de una manita saludándose con otra persona, si te queda bien de frente los vas agarrar bien de perfil, pero si los agarras un poquito de lado, ayuda demasiado.

Me acuerdo de una fotografía de Juan Pablo Zamora cuando estaba en Cuartoscuro. Estaba Vicente Fox o Felipe Calderón saludando a alguien y cachó un flash por otro lado, pero Juan Pablo llegó tarde, entonces nada más se ven dos manos y la silueta perfecta que estaba saludando. Me parece una foto perfecta, porque es otra idea de cómo trabajar. A lo que voy con todo esto es que sí podemos hacer algo diferente si tenemos toda la intención. Cumplir con el trabajo, pero también, con las ideas que tienes.

Cuéntame la experiencia de ser un observador del POY Latam, ¿fue un taller?

Es como un taller. En especial, en este país, y tal vez, después de ver todo esto, también en Latinoamérica, tenemos un problema con la edición. Decía el jurado, hay fotos que nos cuestan tanto trabajo hacerlas que les agarramos cariño. Es tanto nuestro cariño que nos empeñamos en que entre a nuestra edición. Y no necesariamente es la mejor foto que puede ser el complemento del ensayo. Tal vez la foto funciona muy bien sola, es algo que empezaron a decir desde el primer día, hay trabajos que son perfectos, sin una o dos fotos.

Gary Knight decía de uno de los trabajos que fueron premiados, la historia de un transexual: “Sabemos perfecto qué es lo que está deseando el transexual, que se está prostituyendo y está juntando dinero para hacer su operación de cambio de sexo, está implícito dentro de las primeras imágenes, qué necesidad hay de meter dentro de la serie, la foto de un pene que van a operar, yo creo que eso no es necesario”.

Aprender de todo eso, ver cómo seleccionar y escuchar, por ejemplo, a Tomás Munita que decía: “Tiene un perfecto uso del lente”, son cosas que no concebimos muchos, eso me parece un golpe,

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porque estamos acostumbrados a usar lo que tenemos, no nos esforzamos y forzamos a usar un lente fijo. Antes todos los fotógrafos utilizaban un lente fijo.

Para mí, escuchar todos estos discursos, todos estos debates por cuestiones de color, como decía, por ejemplo, Mike Davis: “Una foto en blanco y negro no necesariamente necesita ser de un contraste al mil o al cien, no hay que postproducir demasiado las fotos”. Vi muchas fotos que estaban deliberando sobre ellas, eran completamente anuladas por esa cuestión, incluso vi un trabajo en el que una de las fotos había ganado el año pasado. La metieron por serie de retratos, dijeron que eso no podía entrar, que estaba en contra de las reglas. ¿Ética?

Sí, partes de una cuestión de ética, pero de ética dentro de ti mismo.

Primero como persona, respetarte principalmente a ti mismo, respetas todo lo que vas hacer.

Toda la situación de la postproducción que están haciendo ahora con las imágenes, lo decía Mike Davis hace rato o Gary Knight durante la deliberación, no necesariamente la exageración de un contraste, el levantar colores, el meter colores, significa que puedes ganar algo, o que va tener mucha fuerza tu imagen. A mí no me parece válido.

Algo que me enseño Marco Antonio Cruz y que después lo leí en diversas entrevistas de la gente de Magnum, es, así como tomaste la foto, así se queda. Esa es una de las posturas de Magnum. Por eso luego vemos en los inicios de Magnum una foto perfecta de este lado pero de repente ves una mano que está metiéndose. Ni modo, así la tomaste. Es lo que tú no planeaste, tú estabas enfocado en esta situación y por acá pasó otra. No la cortes.

Nos decía Marco, sin van a querer editar, por qué no editan desde el ojo, por qué no ven si se pueden acercar un paso más, porque tu lente no te da lo suficiente y piensas que hay cosas que te están estorbando. Por qué no das un paso adelante, por qué no editar desde el ojo y

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no desde una computadora. Esa es una cuestión técnica también.

Porque entonces subexpones mejor una foto para hacer unos altos contrates y poder manipular la foto a tu modo. Por qué no mejor te compras un exposímetro, llegas, te paras enfrente de la situación, aunque las cámaras traen exposímetro, lo mides, tomas una segunda opinión y la tomas.

Yo veo a toda la banda que se muere por ver el documental de War Photographer, de James Nachtwey. Si es un ícono, todos quieren ver las fotos, todos quieren ver cómo trabaja, pero nunca piensan en la ética de cómo trabaja.

No le damos el valor a las personas, lo único que queremos es tomar la desgracia. Ve la foto de Tomás Munita que ganó el POY Latam pasado, hemos visto fotos de maras, decenas, miles tal vez, con caras desencajadas, violentos. Viéndolo de la manera más estética, la foto de Munita es perfecta, si bien la figura es violenta porque está toda tatuada hasta la cara, lo primero que te genera es violencia. Lo que ellos decían, está bien, es una persona violenta, pero no sabes qué pasado tenga, en cuestiones de violencia, pero tampoco sabes qué pasado tenga desde niño, y no se trata tampoco de hacerlo como una persona mala. Tienes que dar su lugar a las personas, darles dignidad, es algo que nos falta demasiado.

Dentro de la ética hay que tener dignidad propia y hay que darle dignidad a la imagen que vas a tomar. Por eso no es digno tampoco manipularlas.

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1er LUGAR. EL Costo Humano de los Agrotóxicos.

Alicia baja- Colonia Aurora, Misiones. Lucas Techeira tiene tres años y nació con Ictiosis, una afección que resquebraja la piel. Comúnmente se lo conoce como niño cristal. Su padre Arnoldo tuvo que abandonar su trabajo en las plantaciones de tabaco cuando nació su hijo. Su madre, Rosana Gaspar de 32 años, manipuló sin protección glifosato en su huerta durante el embarazo. © Pablo Ernesto Piovano 150

FINI FOTOGRAFÍA PROFESIONAL

FINI 2015

El Encuentro de las imágenes con las ideas El Festival Internacional de la Imagen 2015, en su cuarta edición, nos invita a la reflexión profunda en torno al tema de la anhelada Justicia Social. Presentamos los trabajos ganadores de éste certamen y un recuento de las múltiples actividades organizadas en torno a ésta fiesta que crece cada año.

Por Santiago Salmerón

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usticia Social, tema con el que la quinta edición del Festival Internacional de la Imagen 2015 (FINI 2015) convocó a fotoperiodistas y artistas visuales, quienes participaron en categorías de profesional y estudiantes, agrupados en géneros de fotografía, video documental, técnicas alternativas, concurso de cartel y en esta ocasión incluyó el Encuentro Internacional de muralistas.

El tema Justicia social pone el dedo en una llaga profunda, en problemáticas que a estas alturas del siglo XXI continúan existiendo en todos los países, desde las violaciones a derechos humanos, conflictos interreligiosos, racismo, violencia de género, explotación de empresas trasnacionales a la población en países pobres, explotación infantil, laboral, y un largo etcétera. En el FINI 2015, de una u otra manera quedaron plasmadas las distintas problemáticas en torno al tema tratado y nos invitó a buscar la tan anhelada justicia en el más amplio sentido.

La justicia social debería tener como principio internacional el compromiso de todos los estados para subsanar las desigualdades, obligar a la autoridad a propiciar las condiciones humanas para que la sociedad se desarrolle; no puede haber justicia social mientras no se resuelvan las necesidades de la población en aspectos como una justicia salarial que permita a todos subsanar las necesidades mínimas de subsistencia familiar: ¿Cómo puede haber justicia ambiental si el Estado no se compromete a ser un actor importante en el cuidado de los recursos naturales, al permitir que empresas nacionales y extranjeras contaminen el ambiente, extrayendo grandes ganancias a costa de la explotación de los obreros (Minera Pasta de Conchos en Coahuila)? Y como ejemplo, la contaminación del Rio Sonora por 40 mil metros cúbicos de sulfato de cobre acidulado en el arroyo Tinajas del municipio de Cananea, Sonora, químicos vertidos desde la minera Buenavista del Cobre, propiedad del Grupo Minera México y que aún no tenemos la certeza de los daños que ha dejado sobre las poblaciones de dicho estado, y este solamente es un caso. ¿Cómo puede haber justicia para migrantes, cuando quienes cruzan fronteras en busca de un mejor porvenir son víctimas tanto de autoridades como de grupos delincuenciales que aprovechando la vulnerabilidad en que se encuentran y por su situación de indocumentado se cometen atropellos a su integridad física? No olvidar San Fernando en

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1er LUGAR FOTOGRAFÍA PROFESIONAL

Fracrán, San Vicente, provincia de Misiones Cuando Cándida Rodriguez dio a luz a Fabián Piris le diagnosticaron un año de vida. Actualmente tiene ocho años y padece hidrocefalia y un retraso mental irreversible. Durante el embarazo Cándída manipuló Roundup junto a su marido en las plantaciones de tabaco. La casa donde viven está ubicada a pocos metros de un aserradero donde se cura la madera con químicos altamente tóxicos. Sólo en la zona de la ruta nacional 14 donde vive esta familia fueron detectadas 1.200 personas con labio leporino, hidrocefalia y otras discapacidades que serían consecuencia de los venenos que se usan en las plantaciones de tabaco y yerba mate. © Pablo Ernesto Piovano 11/12/2014 JULIO 2015

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Tamaulipas con 72 centroamericanos muertos, sin saber cuántos migrantes están en cárceles condenados por delitos no cometidos y sin que sus familiares en sus países de origen sepan su paradero, no en balde año con año las madres centroamericanas recorren México en busca de sus hijos. ¿Cómo puede haber justicia hacia las mujeres y niñas víctimas de la trata de blancas y feminicidios, en concreto los casos de Ciudad Juárez y el Estado de México, donde las estadísticas nos muestran una triste realidad con desapariciones de niñas, jóvenes y mujeres en edad productiva?; ¿cómo puede haber justicia para los niños?, muchos de ellos víctimas de pederastas y muchos sin el derecho a la educación y obligados a trabajar para ganarse el sustento desde muy corta edad. ¿Cómo lograr la justicia con las comunidades campesinas e indígenas, si en muchos estados existen pueblos con difícil acceso y carentes de los servicios médicos y educativos?; ¿cómo lograr la justicia a los campesinos productores en el país, en donde no existe sólo un San Quintín, sino muchos San Quintines, en donde miles de ellos son víctimas de explotación laboral. Y doblemente víctimas en el caso de los tres en San Quintín, Baja California, y a quienes les han impuesto fianzas de 7 millones 800 mil pesos en contraste con la fianza impuesta de 7 mil 500 pesos al hijo de un exgobernador michoacano, claramente cómplice del crimen organizado? ¿Cómo puede haber justicia en muchos casos de desaparición forzada en México, si se cuenta con el caso más emblemático de los 43 estudiantes de la normal rural “Isidro Burgos”, desaparecidos en Iguala, Guerrero, el 26 y 27 de septiembre en contubernio entre gobierno municipal, policías y crimen organizado? Hecho lamentable que destapó igualmente una serie de fosas clandestinas por todo el estado de Guerrero durante su búsqueda.

Queda muy claro, justicia es una palabra tan sencilla pero tan compleja en su aplicación, las injusticias no se resolverán nombrando el 20 de febrero de cada año -como lo hizo la ONU desde el año 2007- para conmemorar el Día Internacional de la Justicia Social, nada hay que conmemorar cuando el mundo entero está plagado de tantas injusticia, conmemorar tal fecha solamente nos lleva a ventilar lo mucho que nos 154

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Basavilbaso, provincia de Entre Ríos.

Fabián Tomasi trabajó durante años en tareas de carga y bombeo en una empresa de aplicación aérea con agroquímicos. Fabián sufre polineuropatía tóxica severa y actualmente es tratado por atrofia muscular generalizada que lo obliga a estar postrado. © Pablo Ernesto Piovano 18/11/2014

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San Vicente, Misiones Mónica Gabriela Rais (21 años) padece paraplejia y retraso madurativo. Su madre la dio a luz un 13 de febrero a la edad de 15 años. En ese tiempo trabajaba en las chacras de tabaco. © Pablo Ernesto Piovano

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falta para lograr el bienestar de la humanidad.

La justicia social debe ser una meta, sabiendo que difícilmente se logrará, debemos luchar por ella y no llegar al conformismo de creer que quienes viven la injusticia es porque un ser divino así lo determinó, como nos han hecho creer en muchos países de América Latina.

Retomo el concepto que sobre la injusticia social vertiera San Romero de América, hoy convertido en beato por la Santa Sede, quien en sus escritos de los años ochenta decía: “Dios no quiere la injusticia social, la redención se ha hecho con cruz; el dolor del hombre es cruz y como cruz trae redención, y debe dar paz, alegría de pascua, esperanza de resurrección. No es conformismo porque el conformismo tampoco es alegría. El conformismo es un hombre pesimista, un hombre determinista que cree que todo le viene impuesto de arriba y que él no tiene acción alguna. Ese es un concepto falso, diría yo, blasfemo, de la voluntad de Dios. El que no quiere salir de su situación de oprimido, de su situación de marginación creyendo que esa es voluntad de Dios, está ofendiendo a Dios, ¡Dios no quiere la injusticia social!“ (Homilía 16 de diciembre de 1979).

FINI 2015 Desde su creación en el año 2011, el Festival Internacional de la Imagen ha logrado un incremento importante en la participación de los fotógrafos y artistas visuales, esto ha sido posible gracias al impulso otorgado por la Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo que ha logrado el interés hasta este 2015 de cuatro continentes, sobre todo porque ha puesto temas fundamentales a nivel internacional.

En el año 2011, bajo el tema Medio Ambiente, hubo una participación de 530 participantes, en las categorías de fotografía profesional, fotografía de estudiantes y técnicas alternativas (colagge e intervención en las imágenes). En 2012, bajo el tema Migración, hubo 610 participantes, sumándose a las categorías del año anterior la de videos documentales. En 2013, con el tema Mujeres, participaron 675 artistas, en las categorías profesional, estudiantes, técnicas alternativas y video documental. En 2014, bajo el tema La Niñez, el incremento de participantes con respecto al año anterior se elevó en 40% al llegar a mil 52, con lo que el FINI se consolida como un Festival con renombre internacional.

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Las categorías participantes fueron: fotografía profesional, estudiantil, técnicas alternativas y video documental.

El FINI 2015 logró la participación de mil 311 artistas congregados bajo el tema de justicia social, y en esta ocasión además de las categorías ya existentes se sumó el concurso de cartel, y se determinó que el encuentro de muralistas tendrá a la UAEH como sede permanente.

Al clausurar los trabajos del Festival 2015, el rector de la Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo, Humberto Vega Godoy, dio a conocer que el festival en 2016 llevará como tema la educación, para lo cual desde FID Prensa y FID Magazine publicaremos la convocatoria al momento que la UAEH la de a conocer.

El jurado para el Festival Internacional de la Imagen 2015 estuvo integrado por: Martín Bell (Inglaterra), José Antonio Castro Muñiz (España), Oweena Fogarty (Estados Unidos), Mary Ellen Mark (Estados Unidos), Gabriel Martínez Meave (México), Germán Montalvo (México), Stephanie Sinclair (Estados Unidos), Ana Soler Baena (España), Andrea Stavenhagen (México), Frantisek Storm (República Checa) y Pedro Tzontémoc (México).

Al respecto, el fotógrafo y editor mexicano Pedro Tzontémoc nos compartió la siguiente reflexión en torno al trabajo realizado para determinar a los ganadores en fotografía: “Había muchos buenos trabajos y de hecho había trabajos de personas que me da la sensación de que no son fotógrafos, lo que hice con la preselección de las imágenes fue primero ver aquellas series que hablaban de la justicia social en realidad, porque había fotos muy buenas pero que no daban la idea del tema; eran fotos excelentes pero no tenían un discurso propio de la justicia social, entonces esos trabajos, aunque fueran fotos buenas, fue una preeliminación. Después había series donde había fotografías de muy buena calidad pero la serie en su conjunto no tenía fotos de buena calidad, había una foto de 4 o 5 y otra vez el discurso no estaba bien armado, es como escribir que a lo mejor te sale una línea, un párrafo muy bueno y todo lo demás está un poco descontextualizado; esos también fueron de las fotos que pre eliminé. Y después el primer criterio, que la serie hablara de justicia social y el siguiente criterio que las fotografías fueran de muy alta calidad, que no solamente tuvieran un 158

1er LUGAR FOTOGRAFÍA PROFESIONAL San Vicente, Misiones.

Talía Belén Soroco (14 años) tiene una malformación congénita, fue operada del corazón y padece severos problemas motrices. Su padre Juan y su madre Anita trabajaron desde niños en los campos de tabaco manipulando insecticidas prohibidos como Furadan y bromuro de metilo. Poco después del nacimiento de su hija Talía decidieron abandonar su chacra y dedicarse a la horticultura sustentable. © Pablo Ernesto Piovano

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discurso, la foto es como una palabra o como una poesía de alguna manera, cuando la foto en sí misma tiene un discurso y luego las fotos juntas hacen el discurso completo, entonces teníamos fotos que eran muy buenas y no se acercaban en el conjunto de la serie, no hablaban, no se compatibilizaban bien unas a otras. Ese fue el segundo criterio de eliminación, y el tercer criterio que fuera una buena calidad y una buena propuesta que hablara de justicia social”.

Ana Soler Baena, española, jurado en técnicas alternativas y artista invitada, nos compartió sobre el tema justicia social y el FINI: “Me parece que este festival está bien organizado, me parece que a un nivel muy alto, a nivel internacional, he estado en Japón, en Italia, el año pasado estuve en Brasil, en Estados Unidos, un montón de sitios y creo que este está bien organizado, muy bien; es un festival que puede ser muy competitivo a nivel internacional. En cuanto a su organización y contenido, me parece que es un trabajo fantástico, aparte la universidad también me ha sorprendido como está implicada en toda la comunidad y creo que tenéis aquí un valor que no se si lo valoráis pero que ya desde fuera se valora”.

En cuanto al tema de justicia social es un tema importante, “creo que los artistas tenemos una misión, hacer visible lo invisible, porque lo visible ya está, la realidad está allí mirándonos de frente y nos da cómo vemos en esta cuestión, golpes”.

Participaron como artistas invitados: el fotoperiodista inglés Marcus Bleasdale, con su exposición fotográfica “Naciones Raptadas”; Mary Ellen Mark y Martin Bell, quienes exhibieron el documental “Streetwise”, sobre la dura vida de los niños en situación de calle en la ciudad de Seatle, Washington; Ana Soler Baena, artista multidisciplinaria española; Stephanie Sinclair, que tiene un amplio trabajo con jóvenes afganas obligadas a contraer matrimonio cuando eran niñas; Ambra Polidori, con su exposición “Punto y Aparte”; y como artista homenajeado Carlos Jurado, fotógrafo y alquimista de la fotografía, por su trabajo con cámaras con estenopo, pintor y muralista mexicano quien estableció por primera vez en México la carrera de fotografía a nivel licenciatura.

El Festival Internacional de la imagen 2015, concluyó el 15 de mayo con la clausura del evento y determinando el tema con el que se desarrollará la sexta edición en 2016 bajo el tema educación.

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2do. LUGAR FOTOGRAFÍA PROFESIONAL Footsoldiers © Mahfusul Hasan Rana (Bangladesh)

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2do. LUGAR FOTOGRAFÍA PROFESIONAL Footsoldiers Proyecto de fotografía con los Trabajadores de diferente profesión arriesgada expresada por sus pies. Aquí yo quiero mostrar el nivel de riesgo en la vida de los trabajadores de los diferentes sectores en Bangladesh.

Muchos de los pobres en las aldeas de Bangladesh emigran a la capital, Daca, a trabajar como jornaleros. Todas las mañanas, estos migrantes a menudo se convierten en trabajadores y los patrones abusan de ellos al momento de pagarles su jornada (a veces ni les pagan). La gente que tiene el poder siempre domina a la clase trabajadora, violando sus derechos laborales. La mayoría de los trabajadores no usan equipo de protección y muchos caminan descalzos. Casi no hay sistema de pruebas para el uso de grúas, maquinaria o una polea motorizada. Los astilleros reutilizan cuerdas y cadenas recuperadas de los barcos inservibles. Incendios, explosiones de gas, placas de acero que caen, exposición a los venenos de los hidrocarburos del combustible, lubricantes y pinturas los han dejado con enfermedades respiratorias. La mayoría de los trabajadores en Bangladesh no conocen sus derechos y es en beneficio de sus empleadores no mantenerlos informados. Cada día, un trabajador se lesiona.

El derecho internacional reconoce los derechos de los trabajadores y se han formulado normas y regulaciones para que los trabajadores puedan llevar a cabo sus tareas en condiciones seguras y humanas. La mayoría de los trabajadores en Bangladesh no conocen sus derechos lo que beneficia a sus empleadores. En promedio, cada día un trabajador se lesiona. Parece que a nadie realmente le importa. Los trabajadores son fácilmente reemplazables para los propietarios: si uno se pierde saben que hay otros 162

10 a la espera para que lo sustituya. Según el YPSA, la mayoría de los trabajadores no usan ningún equipo de protección y muchos trabajan descalzos. “Casi no hay sistema de pruebas para el uso de grúas, maquinaria o una polea motorizada de elevación. Los astilleros cuerdas reutilizadas y cadenas recuperados de los barcos rotos sin probar su fuerza. Incendios, explosiones de gas, placas de acero que caen, la exposición a venenos de hidrocarburos para combustible, lubricantes, pinturas y decantación de carga han dejado a miles de personas con enfermedades respiratorias” Un trabajador de la construcción se gana la vida con el sudor de su frente y, a menudo trabaja sin descanso en el bien y el mal tiempo. Aunque tienen muchos problemas, el trabajo humano es vital para la industria de la construcción. Los trabajadores de la construcción sus vidas están llenas de dolor y sufrimiento. Ellos no saben lo que es descansar.

Tenemos que ver que las políticas de derechos humanos se apliquen correctamente para que los trabajadores de la construcción pueden llevar una vida decente con dignidad.

Además de las cuestiones de salud y seguridad, los trabajadores trabajan muchas horas por poco dinero. Por todo esto no tienen derecho a la licencia por enfermedad, vacaciones anuales o de las horas extras y que son contratados en una base horaria, no tiene la certeza de si van a tener trabajo al día siguiente. Añadir a esto el número de personas en busca de trabajo a los contratistas y los empleadores tienen una gran ventaja sobre los trabajadores. Esto también ha hecho que sea difícil para ellos para organizar, ya que están en peligro de sus medios de vida si se unen o tratan de formar un sindicato para negociar mejores condiciones. No es ninguna amenaza hueca tampoco, el Gobierno tiene que desarrollar unas políticas y leyes para garantizar sus derechos. © Mahfusul Hasan Rana JULIO 2015

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2do. LUGAR FOTOGRAFÍA PROFESIONAL Footsoldiers © Mahfusul Hasan Rana

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Me inspiro éste Fuego, A todos los que ven, Mi esfuerzo y el deseo; Por el amor de ser gratuito.

Yo soy un soldado de infantería, Y nada más.

El viento en contra de su hombro, Mis lealtades viven para siempre más.

Daniela X. Daraz

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3er. LUGAR FOTOGRAFÍA PROFESIONAL Donde el Tiempo Trancurre Diferente.

Huérfana se le llama a la mujer que pierde a sus padres. Viuda a quién pierde a su pareja, pero una mujer que pierde o le desaparecen a un hijo, un hermano o un padre no tiene nombre… ni justicia, ni verdad. Para esas mujeres, el tiempo transcurre diferente. No hay hora, tampoco un día específico, solo la quietud del tiempo mientras esperan el regreso o el mensaje de quien pueda decirles dónde están sus familiares, al menos, para saber en qué lugar rezarles y llorarles. La esperanza las mantiene de pie desde el día o la noche que se enteraron de la desaparición. Se obligan a creer, en hacer actos de fe: prenden luces, veladoras, ponen sal y canela en la puerta de sus casas, levantan altares con fotos y mensajes para que ellos las escuchen. Así ocurre con 38 familias de El Fuerte, Sinaloa, desde 2013, año en que inició a mostrarse una baja en homicidios, pero comenzó a surgir un registro silencioso de personas que desaparecen, algunas de manera forzada. © Luis Fernando Brito (México) 166

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3er. LUGAR FOTOGRAFÍA PROFESIONAL Donde el Tiempo Transcurre Diferente. © Luis Fernando Brito

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FINI FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE

1er. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE “Figuras de Poder” Estas piezas surgen a partir de los hechos sucedidos el 26 y 27 de septiembre de 2014 en el municipio de Iguala, Guerrero, que resultaron en la muerte de siete personas y en la desaparición de 43 estudiantes de la Escuela Normal Rural “Raúl Isidro Burgos”, de Ayotzinapa. Esta situación evidencia la violencia, la impunidad, pero sobre todo la captura del Estado por parte del narcotráfico, a la par que detona una postura crítica por parte de la sociedad mexicana en contra de la mala aplicación de las políticas públicas por parte del gobierno, más interesado por mantener y proyectar una buena imagen que por solucionar sus problemas. Por medio de la fotografía, haciendo uso de su cualidad como un medio clave dentro de la representación visual contemporánea, y mediante el empleo y la apropiación de la iconografía clásica de la justicia, pretendo hacer reflexión sobre la libertad con la que actúan y se dirigen diferentes figuras que la representan en nuestro país y el mundo. © José Luis González Hernández (México)

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2do. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE En Tránsito © Anabel Huerta Cabrera

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2do. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE En Tránsito Proyecto que se realiza con la intención de hablar sobre los migrantes, mujeres y hombres de distintas edades que abandonan sus países para emprender un viaje con el objetivo de perseguir un sueño que los obliga a cruzar la frontera con Guatemala para llegar a México.

El futuro de los miles de migrantes en su paso por México es aún más incierto que en sus países; golpes, asaltos, violaciones y secuestros, son algunos de los maltratos que sufren en nuestro país. La espera por llegar a Estados Unidos o por arreglar su situación migratoria es larga, pero la violación a sus derechos humanos es constante. La serie está basada en las muchas historias que encontré a mi paso, pero que al final encierran una sola: están a la espera de una mejor vida. No saben si continuarán su viaje o regresarán a sus países. Esta serie busca crear conciencia sobre la situación que los migrantes viven y es mi intención dignificarlos como seres humanos. © Anabel Huerta Cabrera (México)

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En trรกnsito. Lugar de parada y descanso de un viaje.

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“Me voy pa´ donde mi Mamá, ella se fue cuando tenía 8 años... Pienso regresar a mi país por mi hija, me dolió dejarla, pero me voy” Cecibel, 21 años.

Originaria de El Salvador.

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“A pesar de que sale uno de su país, sabe el riesgo que toma... pero como quiera esta bonita la aventura... se siente como adrenalina”.

Orlin Pineda, 24 años Originario de Honduras.

2do. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE En Tránsito © Anabel Huerta Cabrera

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2do. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE En Tránsito © Anabel Huerta Cabrera

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“Cuándo alguien me pregunta de la bestia les digo que es un pedazo de chatarra, es inocente, las bestias somos nosotros, los que vamos arriba”.

Fabio, 67 años.

Originario de El Salvador.

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Me siento feliz, de recuperarme después del salto, ahora puedo ayudar en algo... lo paso divertido y me entretengo, no me da por meterme en problemas.

Arturo, 53 años Originario de Honduras.

2do. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE En Tránsito © Anabel Huerta Cabrera

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“Llegué a México descalza, el viaje está duro, muy duro” Sara, 46 años.

Originaria de El Salvador.

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3er. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE Injusticia Social © Mónica Lucía Guadarrama Godefroy (México)

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Injusticia Social

3er. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE Injusticia social. Es imposible no percibir una injusticia, todos sabemos cuándo algo nos lastima, pero existen muchos factores que nos conducen a la negligencia y terminamos aceptándolo de una manera altamente cegadora. En los últimos dos años he visitado diferentes comunidades en América y Asia con el propósito de fotografiar su esencia y buscar un hilo que conecte una con la otra, en el otro lado del mundo. Es impactante la magnitud de semejanzas que uno encuentra: el abuso de poder, la violencia, los desastres naturales y sus consecuencias (siempre están presentes). En estas fotografías se muestran niños tomando el papel de padres con sus primas huérfanas a consecuencia de un desastre natural, la violencia familiar, los recursos escasos, los conflictos de identidad, etc. Estos siete niños tienen su historia y en su cuerpo, sus ojos, sus ropas y su ambiente, no la cuentan para percibir estas injusticias. © Mónica Lucía Guadarrama Godefroy (México)

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3er. LUGAR FOTOGRAFÍA ESTUDIANTE Injusticia Social © Mónica Lucía Guadarrama Godefroy (México)

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FINI ESTUDIANTE TÉCNICAS ALTERNATIVAS

1er. LUGAR. ESTUDIANTE TÉCNICAS ALTERNATIVAS Más Ciego Es El Que No Quiere Ver. ¿Cómo hablar de la justicia social, si lo que vivimos es la injusticia? En la ciudad de México residen muchísimas personas que viven en la calle, con hambre, enfermedades, frío, sin acceso a atención médica básica. Y veo cómo nadie quiere voltear a verlos, cómo evitan pasar cerca de ellos, cómo tratan de negarlos, como si nadie tuviera la responsabilidad de que estén ahí, como si fuera su culpa y no de toda la sociedad. Es una paradoja que se dedique tanto dinero a la publicidad para que las personas pongan su atención a qué comprar, qué moda seguir, por quién votar, pero no se destine ni esfuerzo ni dinero para hacer conciencia de todos de los problemas que viven los indigentes. Al retratarlos veo que soy responsable de su condición, veo que son seres humanos con sentimientos y experiencias que merecen ser escuchados y tomados en cuenta; veo que una limosna, algo de comer, un par de zapatos no cambian su condición, veo que sólo cuando (en general) aceptemos que es un problema que nos compete a todos, podrá haber un cambio sustancial. © Mateo Flores Romero (México)

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1er. LUGAR. ESTUDIANTE TÉCNICAS ALTERNATIVAS Más Ciego Es El Que No Quiere Ver. © Mateo Flores Romero (México)

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2do. LUGAR. ESTUDIANTE TÉCNICAS ALTERNATIVAS Olvidados © Fiorella Ferroni Polchlopek (Colombia)

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2do. LUGAR. ESTUDIANTE TÉCNICAS ALTERNATIVAS Olvidados Al hablar de justicia social es indispensable señalar diversas situaciones de desigualdad, derrota y olvido que enfrentan poblaciones de diferentes culturas y etnias, ante las persistentes violaciones a sus derechos fundamentales. “olvidados” es una serie compuesta por tres ilustraciones conceptuales que aborda esta problemática desde diversas perspectivas, dándole protagonismo a quienes parecen ser invisibles. En primer lugar, la serie llama la atención sobre la comunidad de campesinos y lavanderas quienes, al no estar inmersos absolutamente en el sistema económico preponderante, son marginados en sus parcelas de tierra y agua; excluidos y sometidos a trabajar de manera incesante. Aunque su trabajo es una de las bases del sustento de la mayoría, generalmente no es remunerado, ni reconocido adecuadamente; por el contrario, es olvidado y demeritado. En segundo lugar, la serie rememora a las víctimas del conflicto armado, el cual parece estar en expansión por el mundo y lleva en su caudal de violencia a una cantidad de desaparecidos sin voz ni rostro; sumados a una totalidad de testigos que se declaran invisibles y mudos.

Parece ser que ya nadie ve. Ya nadie escucha. © Fiorella Ferroni Polchlopek (Colombia)

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3er. LUGAR. ESTUDIANTE TÉCNICAS ALTERNATIVAS Factor Justicia. © José Edmundo Luján Sánchez (México)

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3er. LUGAR. ESTUDIANTE TÉCNICAS ALTERNATIVAS Factor Justicia. La finalidad de las imágenes es poder representar la complejidad del significado de la palabra “Justicia Social”, y más en este siglo, sobre todo, en este momento por el cual estamos pasando. Esto lo interpreto con tres imágenes modeladas en 3D e intervenidas mediante la edición en Photoshop, generando espacios totalmente surrealistas y abstractos, representando a una sociedad reducida a aspectos cromáticos, formales y estructurales, que se contraponen con siluetas de diferente carga simbólica. Asimismo considero que hablar de justicia social es muy complejo con el arte no figurativo, e involucra cada aspecto de nuestras vidas para poder redefinir lo que sería justicia social. Considero que para redefinir que es justicia social o tan sólo abordar el tema, tenemos que mantener en cuenta tres factores fundamentales para que una verdadera justicia social existiera, los cuales son la Conciencia, Secuencia y Consecuencia, estos tres factores, en este orden, son los que pueden y van determinando a uno como individuo y lo justo que puede ser en su entorno. © José Edmundo Luján Sánchez (México)

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FINI CARTEL

1er. LUGAR. CARTEL PROFESION Justicia Social © Elmer Sosa Herrera Puebla, México.

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1er. LUGAR. CARTEL ESTUDIANTE Bandera Nacional Maximiliano Vera Herrera Pachuca, Hidalgo.

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VIOLENCIA DE GÉNERO

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uando el cuerpo tiembla

El Centro de la Fotografía de El Salvador, realizó un investigación para abordar con ensayos fotográficos la violencia de género. Platicamos brevemente con el coordinador de la ESfotoperiodismo y creador de ésta idea, el fotoperiodista, Edgar Romero.

Por Santiago Salmerón.

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l Salvador esta inmerso en una problemática grande sobre violencia social y por ser una sociedad androcéntrica se oculta casi por naturalidad la violencia contra la mujer; desde El Centro de la Fotografía nos propusimos llevar a imágenes que reflejaran los diferentes tipos de violencia que sufren las mujeres contadas no solo desde el testimonio oral y escrito sino desde el lenguaje visual muchas veces, se escucha de ella pero no se leen visualmente.

Se busco la mirada de 5 fotoperiodistas que plantearán la situación que viven las mujeres desde una estética en un ensayo fotográfico. Desde el equipo de investigación del Centro de la Fotografía se hizo una investigación con varias hipótesis sobre la problemática y se propuso cinco abordajes que al final conformaran un todo. Tomando la base de fotógrafos que han recibido alguna formación en el centro se escogieron en base a sus perfiles, sus estilos fotográficos, para luego hacer un trabajo inducción para que cado uno de ellos formulara su proyecto fotográfico. ¿Quién se los encargo?

El Sistema de Avisos de Prevención de la Violencia de Género. ¿Tuvieron algún apoyo de alguna organización?

La fundación Latitudes, otorgo las cinco becas las cuales se les dirigió y trabajo con ellos durante el proceso de construcción del ensayo, estuvieron con tutor para la conducción del trabajo las discusiones y la conceptualización hasta la puesta en la exposición y el material impreso ¿Dónde y cuándo lo presentaron?

Se expuso en la galería PhotoCafe, y una publicación de la revista 5.6 en noviembre de 2014 Violencia contra la mujer es la gran desigualdad entre todas las desigualdades. Las medidas para mitigar forman parte de la agenda política nuestro país desde hace más de una década. Sin embargo, el maltrato dentro de la pareja, el acoso en el trabajo, las violaciones en las escuelas, la trata de niñas, prevalecen. Mientras sigan existiendo, no podremos hablar de progresos reales hacia la igualdad.

Si bien todas las manifestaciones de la violencia contra la mujer requieren más atención, algunas de ellas están naturalizadas. El abuso de carácter psicológico y emocional asumen distintas formas; es preciso hacerlas más visibles y abordarlas. Este es el proyecto de cinco fotógrafos que durante dos meses han trabajado para buscar hacer visibles parte de estas historias, ya que todos los días nos encontramos con nuevos casos.

La violencia de género no es solo atacar a su integridad física. El maltratador no solo golpea y lesiona su cuerpo: atenta directamente a su integridad moral convirtiéndola en una enfermedad social injustificable ante una sociedad que tiene los ojos vendados.

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Mi corazón de madre me dice que mi hija está viva © Marvin Recinos Poco más de un mes, Norma Carolina Amaya Hernández cumplió 11 años, así lo relató su madre, Rosa Hernández Valladares, de 34 años, quien en no pierde la esperanza de encontrar a su hija algún día.

La pequeña Norma fue raptada el 20 de diciembre de 2013 en la colonia Cumbres de San Bartolo, Ilopango, República de El Salvador, supuestamente por Pedro Gonzalo Chachagua. Aunque la familia denunció el hecho, cuando la policía llegó a la casa del sospechoso en Ahuachapán, este se había suicidado, con él se llevó el paradero de Norma.

Desde entonces, Rosa ha vivido un infierno en vida. Su rostro cansado y sus grandes ojos negros dan fe de la tristeza y el dolor que lleva a su espalda. Cada día se levanta a las 4:30 de la mañana para dejar la casa ordenada y darles de comer a sus otros dos hijos, de 14 y 16 años, antes de irse a trabajar al centro de San Salvador, donde labora como vendedora ambulante.

En medio del caos del centro capitalino, Norma Carolina también lucha contra la tempestad que llegó a su vida después del secuestro de su hija menor, pese a todo, guarda la esperanza de dar con el paradero de su “princesa”, como ella la llama.

Hernández lamenta que las autoridades policiales y fiscales no han hecho nada por encontrar a su hija. Hasta hoy no han entregado ningún avance de la “investigación”. Aunque afirma haber perdonado a Chachagua, la madre se aferra a su fe en Dios y a su instinto de madre para volver a escuchar un “te amo, mamá”.

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Cuando las luces de la Sirena son Luciérnagas © René Quintanilla La violencia de género en El Salvador es un problema que aumenta de manera acelerada, los cuerpos policiales invierten buena parte de sus recursos a la atención de las víctimas, los casos se reportan con frecuencia los días de pagos, fechas de partidos de futbol y celebraciones importantes.

Durante más de un mes, compartimos en la sede del 911 de la Policía Nacional Civil (PNC) de Ciudad Delgado y Mejicanos los turnos nocturnos para conocer de primera mano si los datos estadísticos que la corporación policial muestra mensualmente son verídicos.

En menos de tres horas de guardia en la delegación de Ciudad Delgado, se recibió la primera alerta. Inmediatamente, dos agentes abordaron el carro policial y con pistola en mano llegaron en menos de 20 minutos a la colonia El Tránsito, Cuscatancingo, El Salvador, ubicada en un sector con alto índice de violencia del municipio.

Durante un fin de semana, un nuevo caso fue reportado en la zona rural en el Plan del Pito, colonia dominada y bajo el control de las pandillas. El actuar de la PNC deja al descubierto lo difícil de estas situaciones por su ubicación y complicado acceso.

Las alertas al 911 son constantes. A la delegación de Mejicanos, un radiopatrulla traslada una víctima a interponer su denuncia. En este caso, la joven fue atacada verbal y físicamente, elementos de causa para que su agresor quede detenido para su debido proceso judicial.

El esfuerzo que la corporación policial realiza para atender la problemática de la violencia de género expone muchas veces a los efectivos a llegar a las zonas de alto riesgo con presencia de las pandillas, lo que dificulta el actuar con prontitud en muchos de los casos.

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La violencia de genero es uno de los principales problemas con el sistema de Emergencias de la policia nacional civil 911 en el cual invierte recursos humanos y materiales. Brenda Lara (34) explica los danos sufridos por parte de su pareja en Colonia el Transito de Cuscatancingo.

Brenda advirtio al sistema 911 para su auxilio . Š RenÊ Quintanilla / Håblame de Respeto JULIO 2015

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Cuando las Etiquetas Engañan © Frederick Meza No existe un estereotipo de agresor. En El Salvador, de enero a junio de 2014, los datos publicados por el Sistema de Prevención de Violencia de Género (SPVG) reflejan que los casos por violaciones se concentran en los departamentos de San Salvador (181), La Libertad (90) y Santa Ana (89), según estimaciones del Instituto de Medicina Legal (IML).

Aunque los grandes esfuerzos de las mujeres y el avance logrado por el Instituto Salvadoreño de Desarrollo de la Mujer (ISDEMU), continúa teniendo grandes debilidades, ya que las mujeres, por miedo, presión social o necesidades económicas, tienden a conciliar con sus agresores y terminan conviviendo con ellas, situación de la cual se vale el sistema judicial para no aplicar las leyes.

Esta es la historia de Gabriela Cea, quien, armada de valor y cansada de años de vejaciones por parte de su hermano —que la golpeaba, insultaba y e incluso la violaba—, decidió enfrentarlo jurídicamente. Gabriela esperaba que el castigo hubiese sido mayor; sin embargo, ante la presión familiar y al sentirse sola, lo único que logró fue una conciliación y el desalojo de su hermano del hogar familiar.

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Gabriela Cea, de 20 años, en el cuarto de la casa de su madre. Desde su infancia, Gabriela fue cuidada por su abuela, mientras su madre buscaba el sustento familiar. Hace algunos años, su madre comenzó una relación con una persona y dejó la residencia, razón por la cual Gabriela quedaba sola con sus hermanos en el hogar. Esta condición propició que, desde los nueve años, ella fuera violada y agredida por su hermano Ludwin, cinco años mayor que ella.

Gabriela Cea, de 20 años, cuenta su testimonio como víctima de violencia de género intrafamiliar. Desde su infancia, Gabriela fue cuidada por su abuela, mientras su madre buscaba el sustento. Gabriela quedaba sola con sus hermanos en el hogar. Esta condición propició que, desde los nueve años, ella fuera violada y agredida por su hermano Ludwin, cinco años mayor que ella. © Frederick Meza JULIO 2015

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Gabriela vive en los límites de los municipios de Ciudad Delgado con San Salvador, sobre la calle 5 de noviembre. En la primera localidad, distintas organizaciones feministas en coordinación con las autoridades municipales han implementado campañas, las cuales buscan concienciar sobre el peligro de la violencia hacia las mujeres.

Hasta septiembre de 2014, el violentómetro de Ciudad Delgado, publicado por el SPVG, reporta que los principales delitos que se cometen hacia las mujeres se concentran en las amenazas (50) y las lesiones (25) en base a datos estadísticos proporcionados por la PNC de la localidad. © Frederick Meza

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“A veces, sentía que ya no valía como mujer”, afirma Gabriela, luego de que su hermano la violara por primera vez cuando ella tenía nueve años. Fue precisamente en el cuarto de ella, mientras dormía, su hermano la abusó. Esta agresión se dio hasta que ella tuvo 15 años, momento en que pudo contenerle. Sin embargo, la violencia física y psicológica no cesó hasta que ella lo denunció ante la justicia.

Aunque la lucha contra la violencia hacia las mujeres está presente en diferentes aristas, las denuncias en la Policía Nacional Civil (PNC) e IML son constantes. Por ejemplo, ambas instituciones reportaron un total de 1,340 denuncias por violaciones y otros delitos sexuales, de enero a julio de 2014.

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Por eso, para incidir en la disminución de la agresión a mujeres en Ciudad Delgado, Organizaciones No Gubernamentales (ONG), como la Asociación para la Autodeterminación y Desarrollo de las Mujeres Salvadoreñas (AMS) y el Centro Judicial Integrado de Delgado, tienen a disposición una oficina que atiende a víctimas de la violencia sexual, donde se les da atención jurídica y psicológica. © Frederick Meza 226

En la casa de la madre de Gabriela, se encuentran en una mesa de noche las fotografías de ella junto a su hermano Ludwin.

Luego de que Gabriela pusiera la denuncia contra su hermano, en la familia empezó a gestarse una contradicción. Por un lado, su madre acompañaba a la joven, debido a la gravedad de los golpes, pero al ser otro de sus hijos el agresor, tuvo que acompañarlo jurídicamente también.

Por eso, Gabriela no tuvo otra opción más conciliar con él y, en lugar de ir a prisión, tuvo que conformarse con que su hermano se fuera de la casa.

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Gabriela en la habitación de su hermano.

Ahora se encuentra casi vacía. “Me da cierta repulsión entrar aquí, a este cuarto. Es feo que ni en tu misma casa podás sentirte segura, en paz”, dice la joven, al exponer sus sentimientos en retrospectiva. “A veces, siento lástima por él”, expresa cabizbaja, pues su familia aún le reprocha que por su culpa él ya no vive ahí. © Frederick Meza 228

Antes de poner la denuncia ante la policía, el año pasado Gabriela ya había optado por irse de su casa. Y, en dos ocasiones, se fue a las casas de otros hermanos. Sin embargo, esta decisión no hizo más que empeorarle: al estar en la casa de su hermano mayor, un pariente de su cuñada la agredió sexualmente dejándola embarazada. En un principio, buscó denunciarlo, pero la amenazaron de muerte y no tuvo más remedio que regresar a su casa.

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Gabriela junto su hijo Mauricio. En un comienzo, la conmoción de haber quedado embarazada le generó una crisis emocional a la joven; sin embargo, ahora lucha por sacar a su pequeño adelante. “Cuando denuncié a mi hermano, él intentó golpearme y agredirme. Yo tenía ocho meses de embarazo y no iba a permitir que agrediera a mi hijo”, afirma. © Frederick Meza

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Uno de los principales pasatiempos de esta joven es pintar, lo cual hace desde hace seis años. Quizá, es una de las formas que utiliza descargar sus problemas emocionales. Acá, muestra una de sus últimas pinturas, la cual busca ser una alegoría de ella con su hijo Mauricio. Ella está posando frente a la capilla de la Virgen de Guadalupe en la colonia Guatemala, ubicada en las cercanías de la casa de su madre, lugar donde a veces se congrega.

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El 22 de julio de 2014, AMS realizó una intervención denominada El Color de la Violencia, donde mujeres miembros del colectivo reclamaron por la violencia en el municipio de Mejicanos. Entre ellas, se encontraba la hermana de Gabriela, quien le ayudó a buscar ayuda psicológica, así como apoyo emocional para poder superar su crisis. En algún tiempo, Karina también sufrió la violencia intrafamiliar. © Frederick Meza

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La psicóloga de AMS, Rosa María Pineda, atiende a Gabriela. Ella ha buscado la ayuda profesional de esta organización, pues considera que en algún momento se quedó sola y, con el apoyo de esta ONG, ha podido superar algunos traumas, luego de ser víctima de la violencia.

En septiembre de 2014, Gabriela se graduó de bachillerato. Ante la adversidad, ella no da marcha atrás y anhela seguir estudiando en la universidad para así sacar adelante a su hijo.

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No Sólo la Medicina Sana © Oscar Machon Candy Lue es una enfermera que trabaja en el área de emergencias del Hospital Policlínico Zacamil del Instituto Salvadoreño del Seguro Social (ISSS).

Diariamente, atiende a mujeres que sufren situaciones de violencia.

Sin embargo, su travesía como Defensora de los Derechos Humanos comienza cuando una amiga la invita a una capacitación del UNFPA. Este es el punto de partida donde decide trascender de las frías estadísticas en su nosocomio y ponerse a trabajar en pro de los derechos de las mujeres.

Su proceso pasó por IPAS; luego, a una capacitación en IPAS, Nicaragua (www.ipas.org/es); posteriormente, se incorporó a la la Mesa de Violencia de Género de Mejicanos, que formó la Asociación para la Autodeterminación de Mujeres Salvadoreñas (ASmujeres) (www.ams.org.sv) en 2011-2014 y busco coordinación con la Unidad Técnica Ejecutiva del Sector Justicia (UTE) para darle seguimiento a la ruta crítica de la violencia de género.

Actualmente, forma parte de las Defensoras de Derechos de las Mujeres del Sistema de Prevención de la Violencia de Género (SPVG) en el que se capacita en la detección y prevención de las diferentes manifestaciones de violencia hacia las mujeres.

Asiste a seminarios, foros, talleres y todo lo aprendido lo enseña y divulga ad honorem. Gracias a estos conocimientos, es convocada constantemente para dar capacitaciones como colaboradora externa en el Departamento de Capacitación y Desarrollo del Recurso Humano del ISSS, asesora consultorías de otros organismos estatales y privados, y mantiene un vínculo con Asmujeres para ayudar a las diferentes víctimas que se presentan al ISSS de Mejicanos para ayudarles en sus procesos de denuncia.

Parecería que el tiempo con la familia sería escaso para una Defensora de los Derechos Humanos, profesional, esposa y madre extraordinaria como Candy Lue. “Hablar con mi familia fue fundamental. Ellos lo aceptaron sin dudarlo siempre”.

“Mientras mi salud me lo permita, me gustaría hacerlo siempre”, expresa Lue. Para ella, es importante seguir escuchando con satisfacción las diferentes historias felices de mujeres, que ha ayudado a salir adelante del gran flagelo de la violencia contra las mujeres.

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Candelaria Lue de 44 años trabaja en el área de Emergencias del Hospital Policlínico Zacamil, Mejicanos, El Salvador del Instituto Salvadoreño del Seguro Social (ISSS). Candy Lue muestra un video sobre Derechos Humanos al personal de la Unidad Médica de Rehabilitación Física del ISSS,durante una capacitación a los empleados de esta unidad. © Oscar Machon /Háblame de Respeto.

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Candelaria Lue de 44 años trabaja en el área de Emergencias del Hospital Policlínico Zacamil, Mejicanos, El Salvador del Instituto Salvadoreño del Seguro Social (ISSS).

Candy Lue comparte la cena con su familia en su hogar ubicado en Soyapango,la abnegada defensora de Derechos Humanos en su rol de esposa y madre. © Oscar Machon /Háblame de Respeto.

Oscar Machon es Fotoperiodísta con más de 20 años de experiencia, que se desempeña actualmente como editor de fotografía de Diario El Mundo (DEM). Cuenta con estudios en licenciatura en periodismo y se ha capacitado en talleres con Claudi Carreras, Steve Cagan, Esdrass Suárez, Miguel Ángel González, Omar Meneses, Donna de Cesare, Edgar Romero y Bill Gentile.

Recibió el Premio Nacional 2013 como fotoperiodista por la Asociación de Periodistas de El Salvador (APES) y ha participado en Esfotoperiodísmo 2005-2014. Sus fotografías han sido expuestas en periódicos, como Le monde, la Opinión, Folha de Sao Paulo, The Daily Telegraph, entre otros.

Inclinado a retratar y documentar el fenómeno de las pandillas en El Salvador y sus diferentes aristas de la violencia, situaciones de migración, exclusión y pobreza. Es un fotógrafo de calle y conflictos, enfocado recientemente al tema de la violencia de género. Maneja sus redes sociales como @OscarMachon.

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A Todas Nos Pasa © Víctor Peña La violencia sexual se ha convertido en un cáncer que avanza sileciosamente en nuestra sociedad. Según datos del Instituto de Medicina Legal (IML), publicados por el Sistema de Prevención de Género (SPVG), hasta agosto de 2014, se han reportado 1,109 casos de violaciones y otras agresiones sexuales cometidas a mujeres en los 14 departamentos de El Salvador.

La mayoría de mujeres están expuestas diariamente a ser violentadas y quedan marcadas de por vida. El miedo al señalamiento, la ignorancia, la impotencia y el miedo profundo son sus principales enemigos.

La violencia sexual es la manera más denigrante de obtener sexo; sin embargo, la sociedad, a quien acusa y señala, muchas veces, es a la mujer y no al hombre por cometer el hecho, que se aprovecha de su fuerza para grabar heridas perpetuas. Esas heridas con las que muchas mujeres aprenden a convivir, aunque en el tiempo ese flagelo permanece.

“Los delitos de orden sexual tienen una gran cifra negra; es decir, no se denuncian siempre“, aseguró el director del IML, José Miguel Fortín Magaña.

Aunque este fenómeno contamina todo el territorio. Desde zonas vulnerables hasta las altas clases enfrentan este problema, que en su mayoría vive y se desarrolla con total silencio.

Los hechos de violencia sexual están en todas las edades; sin embargo, un patrón repetitivo es el que se se da principalmente en los centros escolares, que se han convertido en los últimos años en escenarios de abusos por el poder que se adjudican muchos educadores, ejerciendo el acoso, la represión y la amenaza con la que terminan sometiendo a las mujeres.

Este fenómeno se caracteriza por el silencio que las ahoga, ya que en muchas ocasiones las víctimas conviven con sus agresores en el mismo techo. Esto hace que dicho virus se propague y que ni las mismas leyes han sido capaces de resolver esta problemática y las mujeres terminan viviendo en esta trilogía de la violencia.

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© Víctor Peña Apasionado de la pintura y la fotografía documental.

Fotoperiodista con nueve años de carrera, de los cuales ha dedicado siete a La Prensa Gráfica (LPG). Estudió Artes Plásticas en la Universidad de El Salvador (UES) y Producción Audiovisual en la Escuela de comunicación Mónica Herrera (ECMH).

Participante del festival y certámenes de fotografía, tales como Visa para la Imagen, PERPIGNAN, Francia, Arte Joven, del Centro Cultural España, Palmarés de Fotografía y Esfotoperiodismo.

Sus coberturas más destacadas han sido las elecciones presidenciales 2009 y 2014, la visita del presidente Barack Obama a El Salvador, la travesía por tierra de la banda El Salvador para participar en el Desfile de las Rosas, Pasadena, California, el pre mundial y mundial de fútbol de playa, Bahamas-Tahití, 2013, así como la participación de la selección de El Salvador en México, Belice, Panamá y Estados Unidos.

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La Violencia de Género y los Derechos de La Mujer Breve mirada y recuento de la lucha por los derechos de la mujer como problemática de todos los días.

Por Rosario Novoa Peniche.

La desigualdad de la mujer con respecto al hombre y el uso normativo de la violencia para resolver los conflictos, están estrechamente asociados tanto a la violencia de pareja como a la violencia sexual ejercida por cualquier persona.

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i bien el 8 de marzo se conmemora el Día Internacional de la Mujer, y marzo se ha convertido en el mes para hablar de los derechos de las mujeres y hacer un balance de los avances y retrocesos, hacemos patente la necesidad de tocar el tema no sólo esas fechas. En este sentido, es necesario hacer un recuento de las demandas de las mujeres desde principios del siglo XX. El origen de esta conmemoración tiene reivindicaciones laborales y políticas que las mujeres socialistas de Europa y Norteamérica llevaron al debate internacional; así, las mujeres socialistas de Estados Unidos de Norteamérica instituyeron el “Woman’s day”, 1908, para la reivindicación de los derechos políticos (de circulación, de expresión, de manifestación de creencias, de asociación, de postulación a cargos de elección popular y voto libre y secreto).

Dos años después, en Europa, durante la Segunda Conferencia Internacional de Mujeres Socialistas, realizada en Copenhague en 1910, la alemana Clara Zetkin propuso la celebración de un día internacional de la mujer para reivindicar los derechos laborales y políticos. Al año siguiente, más de un millón de mujeres en Austria, Alemania y Dinamarca salieron a las calles para conmemorar el primer Día Internacional de la Mujer.

Se considera a Clara Zetkin como la creadora de esta iniciativa, al menos la más conocida, pues tuvo la visión de ligar el movimiento de las mujeres con la construcción de la paz, esto en vísperas de la primera Guerra Mundial, lo que la ligó con Rosa Luxemburgo quien encabezó las protestas de los socialistas de izquierda contra la Primera Guerra Mundial (1914-18) y contra la renuncia del Partido Social Demócrata al internacionalismo pacifista en Alemania.

En México, desde 1935 las mujeres mexicanas del Partido Comunista y del Partido Nacional Revolucionario (ahora PRI) se unieron a las demandas históricas de los derechos políticos y trabajaron

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juntas para impulsar cambios en la Constitución que reconocieran los derechos plenos de las mujeres; esta propuesta fue recogida por el General Lázaro Cárdenas, quien en 1935 la envió al Congreso. Esta iniciativa presidencial nunca cumplió con los requisitos necesarios de aprobación de la mayoría de los congresos locales, así que la Constitución quedó igual: con la ausencia de las mujeres como premisa para la vida pública y política así como para el ejercicio de derechos. En este sentido, es importante mencionar que los artículos 34 y 115 de la Constitución Mexicana fueron reformados hasta 1953, año en que las mujeres pudieron votar y ser candidatas a procesos de elección popular.

Entre la primera y segunda mitad del siglo XX los movimientos de mujeres, en la mayoría de los países del mundo, lograron avances importantes en cuanto a la participación política, el derecho a votar y ser electas. Sin embargo, después de una década avanzada del siglo XXI, las mujeres no tienen una representación paritaria en los espacios de toma de poder y de elección popular.

En cuanto a los derechos laborales, si bien “legalmente” mujeres y hombres deben recibir igual salario por igual trabajo, en la realidad, incluso en los países desarrollados, las mujeres ganan un promedio de 30% menos que los hombres desempeñando la misma carga laboral.

Por otro lado, el derecho a vivir libre de violencia no fue considerado un derecho de las mujeres hasta ya bien entrada la década de los sesenta, ya que este tipo de violencia era más comúnmente perpetrada en el interior de los hogares, en la parte “privada” de la sociedad donde ni el Estado ni los ajenos podían intervenir.

Fueron décadas de movilizaciones y estrategias de las mujeres feministas del mundo las que se necesitaron para visibilizar el problema, sacarlo a la luz como un asunto de la sociedad y del Estado, ello ha sido quizá la revolución ideológica más importante del siglo pasado.

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En 1975 se celebró la primera conferencia internacional de la mujer en la ciudad de México, fue en ese marco que la ONU declaró el 8 de marzo como Día Internacional de la Mujer. Unos meses después el Consejo General de la ONU proclamó el Decenio de las Naciones Unidas para la Mujer (1976-1985), esto generó un ambiente propicio para hacer visible al mundo las desigualdades que viven las mujeres y denunciar la violencia que padecen a diario y de manera consentida por la sociedad.

Se hicieron visibles las mujeres utilizadas como botín de guerra, las que fueron violadas con el pretexto de la “limpieza étnica y/o religiosa”, las que fueron convertidas en esclavas sexuales, las que murieron en el seno de sus propias familias a manos de sus parejas, padres, hermanos, a las que sus familias les hacen una ablación para que puedan conseguir marido a cambio de matar su propio placer, a las que apedrean hasta morir para salvar el honor del marido o la familia, las niñas que son obligadas a casarse con hombres ancianos, las niñas que son vendidas, explotadas y asesinadas cuando dejan de ser útiles, las que son violadas en sus casas, en las calles, en el transporte público, en los cerros, en el campo, las que son asesinadas por el simple hecho de ser mujeres sin importar su edad.

Hemos avanzado: ahora podemos ver en las redes sociales las imágenes de estas mujeres, niñas, ancianas; sabemos que el problema existe sin importar la cultura, el idioma, la ideología, la religión y la condición económica. Se han proclamado normas internacionales, leyes nacionales, códigos penales contra estos crímenes; sin embargo, no hemos acabado con el problema.

Las imágenes en las redes nos devuelven mujeres sin nombre, muchas veces sin rostro y sus narraciones a través de terceros, imágenes y palabras en baja resolución. También están en la nota roja de los periódicos, en lo insólito del mundo, en las “rarezas” culturales lo que permite que quien las mira pueda respirar con alivio

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“eso no pasa aquí, las imágenes están truqueadas, es un montaje, eso no pasa en la realidad”.

Y sin embargo pasa.

En tiempos de paz la Organización Mundial de la Salud 2014 indica: Las cifras recientes de la prevalencia mundial indican que el 35% de las mujeres del mundo han sufrido violencia de pareja o violencia sexual por terceros en algún momento de su vida.

Por término medio, el 30% de las mujeres que han tenido una relación de pareja refieren haber sufrido alguna forma de violencia física o sexual por parte de su pareja.

Un 38% de los asesinatos de mujeres que se producen en el mundo son cometidos por su pareja.

En tiempos de guerra la ONU Mujer 2014, afirmó: La violencia sexual contra mujeres y niñas se generaliza en el conflicto armado y hasta se utiliza como táctica de guerra. Diversos informes procedentes de la República Democrática del Congo que tratan sobre el alcance de la violencia sexual relacionada con los conflictos, reflejan una cifra que oscila entre el 18 y el 40 por ciento en el caso de mujeres y niñas y entre el 4 y el 24 por ciento en hombres y niños. También la violencia doméstica, la trata de seres humanos y el matrimonio infantil se exacerban durante el conflicto.

Después de 106 años, los textos anteriores desmoralizan, sin embargo las mujeres sobrevivientes de cualquier tipo de violencia que hablan, dan la cara y comparten su testimonio no sólo del infortunio, sino también de sus logros, de la experiencia que comparten con el único fin de que otras puedan caminar sobre sus pasos andados, son la esperanza para cristalizar el mundo igualitario que propusieron las mujeres socialistas en los primeros años del siglo pasado.

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