FID Prensa Magazine 4

Magazine

World Press Photo

18 fotos ganadoras

Año 1 Número 4 MARZO/ ABRIL 2013

Resignificar el Centro de la Imagen: Patricia Mendoza La guerra contra el narco en México Cobertura periodística en situaciones de riesgo

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2/ FID Prensa Magazine

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PH

Expó

Talleres de fotografía

Seminarios de Producción Fotográfica

Presentación de libros, proyección de documentales, revisión de po

www.expositophoto.com.mx

4/ FID Prensa Magazine

ósito

T

Compartiendo la fotograf’a

Técnica / Documental / Otros medios / Análisis y crítica

Talleres Infantiles de fotografía

ortafolios

Eugenia 926 (Eje 5) int. 8, colonia Del Valle, Del. Benito Juárez, C.P. 03100 Teléfono: 2614-4034 correo electrónico: contactoexpositophoto@gmail.com

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CONTENIDO Imagen del artista y disidente chino Ai Weiwei apresado por el gobierno de su país tras convertirse en uno de los más sobresalientes críticos al régimen comunista. Ai Weiwei es reconocido también por su trabajo como escultor, fotógrafo y cineasta.

EN PORTADA

Durante el terremoto de Sichuan de 2008 Ai Weiwei lanzó duras críticas sobre la mala calidad de la construcción de escuelas que resultaron siniestradas, lo que le valió ser presa de una persecución política por parte del gobierno chino, el cual ordenó la demolición de su estudio en Shanghái en el cual el artista tenía invertido un millón de euros.

El artista chino, quien logró atraer la mirada de la comunidad artística e intelectual a nivel internacional, permanece vigilado las 24 horas por el régimen comunista, que en su afán de acallar las críticas de Ai Weiwei rastrea las redes sociales en busca de cualquier comentario o alusión a su persona para retirarlos inmediatamente de la web.

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DAÑOS COLATERALES DE LA GUERRA CONTRA EL NARCO EN MÉXICO/ Juan Carlos Cruz Seis años de violencia que han dejado miles de muertos y desaparecidos.

Foto/ Stefen Chow / Smithsonian

Foto/ Juan Carlos Cruz

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Foto/ Alfredo Jacciel Morales Cruz

ELLAS A TRAVÉS DE LA LENTE/ Faustino López Ganadores del concurso fotográfico dedicado a la mujer.

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RESIGNIFICAR EL CENTRO DE LA IMAGEN/ Liza Ambrosio Entrevista con Patricia Mendoza, quien fue su fundadora y primera directora de dicho centro

28 WORLD PRESS PHOTO 2013

18 imágenes ganadoras de la edición 56 del concurso mundial de fotografía y un análisis de sus cifras.

50 COBERTURA PERIODÍSTICA EN SITUACIONES

Foto/ Paul Hansen / Dagens Nyheter

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Foto/ Liza Ambrosio

DE RIESGO/ Mario Vázquez Un Ensayo basado en su propia experiencia como fotoperiodista.

Foto/ Alfredo Coria García

EXPOFOTOPERIODISMO 2006/ Anasella Acosta Memoria gráfica de la muestra anual de fotoperiodismo mexicano.

94 RETROSPECTIVA/ Santiago Salmerón El Reloj Chino, 102 años de historia en la avenida Bucareli.

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DIRECTORIO

Director General Santiago Salmerón Alvarado Subdirector y editor Fernando Luna Arce Coordinador Carlos Cervantes Godoy Diseño Griselda Galicia Gutiérrez Fotógrafos Carlos Cervantes Esaú Ponce Arriaga Cuidado editorial Faustino López Colaboradores en este número: Mario Vázquez de la Torre Juan Carlos Cruz Liza Ambrosio Alfredo Coria García David de la Paz Agradecdimientos a: World Press Photo Fondo Archivo Casasola

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55 23 26 48 13 FID Magazine, es una publicación virtual de distribución gratuita publicada por FID Prensa S. A de C. V. con domicilio en Av. Revolución 74, Col. Escandón,México, DF. Tel. (55) 52716365, RFC FPR-120109-MB4 www.fidprensa.mx, fidmagazine@gmail.com, contacto@fidprensa.mx 8/ FID Prensa Magazine

EDITORIAL

Labor de

alto riesgo L

a labor del reportero gráfico siempre ha implicado riesgos, porque es el testigo más cercano de los hechos. Pero hoy día en México, en el marco de la violencia desatada por una guerra entre narcos y el gobierno contra ellos, los riegos se han elevado demasiado.

En su más reciente informe: “Doble asesinato. La prensa entre la violencia y la impunidad” la organización independiente de derechos humanos Artículo 19 bajo la dirección de Darío Ramírez y Verónica Rivera, analizan la situación de los periodistas en México. http://articulo19.org/informe2012/ “Nadie es tan vulnerado ni se encuentra tan expuesto a las agresiones como los reporteros y los periodistas visuales. Este grupo ha sufrido el mayor impacto de la pauperización en la que se encuentra sumida la labor informativa; ellos son quienes dan la cara a las fuentes y a quienes frecuentemente se les cobran los enconos con la línea informativa de sus respectivos medios.”

En los últimos dos sexenios, según el informe, se contabilizan 72 periodistas asesinados y 15 desaparecidos. En 2012 hubo un total de 207 agresiones contra periodistas, trabajadores de la prensa e instalaciones de medios de comunicación en 25 diferentes estados de la República.

A todas esas cifras se suma la impunidad y la mala administración de la justicia que dejan un panorama pesimista para la labor informativa. Ahí está el caso del procurador del estado de Veracruz, Amadeo Flores Espinosa que recurrió a la criminalización de las víctimas al afirmar que los fotoperiodistas Guillermo Luna Varela, Gabriel Huge Córdoba, Esteban Rodríguez Rodríguez, cuyos cadáveres fueron encontrados el 3 de mayo de 2012, “habían sido los causantes de la muerte de otros periodistas, asesinados por la organización delictiva autodenominada Los Zetas”.

Al cierre de ésta edición el secretario de Seguridad Pública del Estado de Veracruz, Arturo Bermúdez Zurita, declaró públicamente que el fotógrafo Félix Márquez, quien colabora para la revista Cuartoscuro, debería estar preso por haber realizado un trabajo periodístico. Felix Márquez hizo un reportaje fotográfico en el predio “El Inglés” ubicado en la localidad de Piedras Negras, municipio de Tlalixcoyan, donde documentó la formación de grupos de autodefensa por la ola de violencia que vive la zona.

Vivimos tiempos difíciles que no podemos soslayar “Entre la violencia y la impunidad”. Por todo ello nos adherimos a las exigencias a nuestros gobernantes de defender los derechos a la libertad de expresión e información.

FID Magazine está pensada como un espacio para promover y difundir la obra de colegas fotógraf@s, manda tu propuesta o portafolio a:

contacto@fidprensa.mx FID Prensa Magazine /9

ACTUALIDAD

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Daños colaterales:

La guerra contra el narco en México Texto y fotos/ Juan Carlos Cruz

25 de marzo de 2012. Cientos de militares y policías fueron desplegados en casi todo el territorio nacional en busca de los grandes capos que dirigen los cárteles de la droga en México.

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29 de agosto de 2012. La guerra contra el narco ha dejado un saldo de 80 mil muertos, según calculan ONGs.

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a guerra contra el narcotráfico que mantuvo el gobierno de Felipe Calderón durante seis años y que continúa con Enrique Peña Nieto, y la narcoguerra entre los cárteles de la droga, ha dejado un saldo de 80 mil personas muertas.

Pero además de esos muertos, la “narcoguerra” ha dejado a cientos de huérfanos, viudas, familias desintegradas, desplazados, desaparecidos, y decenas de comunidades abandonadas o sumidas en el terror.

En muchas ocasiones, el fuego cruzado ha alcanzado a civiles y los mexicanos han vivido la etapa más cruenta en la historia del narcotráfico en México.

La declaración de guerra contra el narcotráfico hecha en 2006 por Felipe Calderón, pero sobre todo la fractura que sufrió el Cártel de Sinaloa en 2008, desató en Sinaloa una narcoguerra que se extendió a casi todo el país.

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La violencia generada por el narco también se extendió a Centroamérica, y ahora amenaza con llegar a Sudamérica.

25 de mayo de 2011. Los ajusticiamientos entre narcos se realizan a plena luz del día y aun en avenidas principales.

En casi todo México, pero sobre todo en estados del noroeste, norte y sur, la sociedad ha sido testigo del enfrentamiento a muerte que libra por un lado el cártel de Sinaloa, dirigido por Joaquín el Chapo Guzmán, junto con la Familia Michoacana y el cártel del Golfo; contra la alianza que formaron los Beltrán Leyva, el cártel de Juárez y los Zetas.

La grave situación obligó al gobierno federal, con el apoyo del gobierno de Estados Unidos a través del Plan Mérida, a desarrollar operativos conjuntos para que miles de militares y policías iniciaran la cacería de los grandes capos de la droga.

Sin embargo, los miles de policías y militares no han podido detener la narcoguerra y la población sigue en medio del fuego cruzado.

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11 de noviembre de 2011. Cientos de toneladas de mariguana han sido aseguradas.

12 de agosto de 2011.

Militares vigilan a dos presuntos gatilleros despuĂŠs de enfrentarse a tiros en una casa de seguridad en Mocorito.

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12 de agosto de 2011.

La decapitaciรณn, el descuartizar a sus rivales o colgarlos de puentes son manifestaciones extremas entre la guerra de cรกrteles.

5 de agosto de 2011.

Un militar observa el cadรกver de un sicario luego de un enfrentamiento en una casa de seguridad.

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4 de noviembre de 2011.

MĂşltiples ejecuciones tambiĂŠn han predominado a lo largo y ancho del paĂ­s.

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14 de frebrero de 2009.

Los “levantones� y ejecuciones han predominado en la narcoguerra.

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ENTREVISTA

RESIGNIFICAR EL CENTRO DE LA IMAGEN Una mirada crítica por los pasillos del Centro de la Imagen a través de la experiencia de quien fuera su primera directora: Patricia Mendoza, historiadora del arte, curadora independiente, mujer reconocida internacionalmente en el ámbito de la fotografía.

Por Liza Ambrossio

L

as recientes cartas que le enviaron un grupo de fotógrafos al presidente del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Rafael Tovar y de Teresa, con la petición de nombrar al nuevo titular del Centro de la Imagen, abrió un debate en redes sociales y entre grupos de fotógrafos sobre la pertinecia de aportar ideas para mejorar dicha institución. Fid Prensa platicó con Patricia Mendoza para repasar lo que fueron sus vivencias como directora de ese organismo y sobre sus ideas de la fotografía en México.

Entonces es que toda la nueva nación adquiere una mirada sobre lo que sucede, para reconocerse y construirse. De este acontecer pasan más de cien años. El siglo XX no es posible entenderse sin la fotografía; la construcción de la realidad y la otredad, la imagen. Sin embargo en México durante ese periodo nunca se observa la presencia de un espacio donde se mire, piense la imagen y aprenda la fotografía en su multiplicidad, teniendo en cuenta que: Pensar la imagen es pensar la construcción de una realidad, el vínculo con la otredad, lo objetivo y subjetivo.

¿De dónde se inspira, por quiénes y para qué surge el Centro de la imagen?

En 1968, en Nueva York, por primera vez a más de cien años de que se descubre la fotografía, a alEs una larga historia, que casi se remonta al si- guien se le ocurre hacer un departamento de arte glo XIX. Resulta incisivo pensar que la fotografía fotográfico en el MOMA (The Museum of Modern y México han ido de la mano. Entendiendo que el Art) Pasan diez años, se hace el primer coloquio concepto de identidad mexicana surge en 1821, latinoamericano de foto y luego, en 1981, se hace cuando nos hacemos un país independiente, y el Segundo coloquio latinoamericano de foto, continúa unos cuantos años después, en un mo- mismo que me toca coordinar. Desde entonces ya mento clave en la historia de este país al desem- hay la obsesión de que debe haber no sólo espabarcar la primera cámara en Veracruz. cios de enseñanza de la fotografía, sino un espa18/ FID Prensa Magazine

Foto/ Liza Ambrosio

cio donde se piense, enseñe, exhiba, difunda, pro- 1980 en la Bienal de Grafica, los jurados plantean mueva, entienda o se procure entender la imagen. que toda la fotografía que participó aparezca y es así que nace una bienal de fotografía, misSe trata de un sueño gremial y eso es muy espe- ma que también se interrumpe a mediados de los cial: no es algo que surge de una secretaria de ochentas. Cuando llegamos a los noventa, se ha cultura o secretaria de educación pública, que mi- interrumpido la bienal, el Consejo mexicano de ren y digan: ¡En México hace falta esto! No, esto fotografía se está desintegrando y, la fotografía es un sueño gremial que va in crescendo y que mexicana es más rica, más diversa, más potente. dura más de una década. Como antecedente no festivo, Pedro Meyer escribió un texto sobre lo que Flores Olea sale del consejo y Rafael Tovar toma debe ser un Centro de la imagen, y en el mismo la presidencia de CONACULTA. Se hace una carta habla de la posibilidad de un centro de ese tipo. gremial que se le presenta. En 1993, nace foto Es para entonces que Víctor Flores Olea, fotógrafo septiembre y su éxito demuestra que hay un pútambién, como presidente del Consejo Nacional blico ávido de ver fotografía. Ahora la problemápara la Cultura y las Artes aglutina de nuevo el tica de la imagen es totalmente distinta hoy estasueño que había empezado casi una década an- mos viviendo el nacimiento de un nuevo lenguaje tes, ocho años antes. integrador de imagen y texto. Es entonces que veinte años después se habla de otra cosa, pero Las bienales ya se habían interrumpido. El surgi- en 1993, cuando nacía el Centro de la imagen, miento de la bienal de fotografía fue toda una era urgente reflexionar sobre aquel fenómeno que batalla del gremio que exigió que la fotografía había construido el concepto de realidad del ser fuera expuesta. Cuando la fotografía participa en contemporáneo.

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da de la vida púSólo falta asoMendoza fue directora del Instituto blica. El Centro de marse a facede Artes Gráficas, en Oaxaca. la imagen era mi book, donde También se ha conformado miembro amante, esposo, puedes ver a del jurado en premios internacionales pasión, madre, los chavos sapadre, hijos, todo. car fotografías como es el afamado concurso Fue un periodo de en su instade fotografía Hasselblad (Suecia), tremenda genegram. ¿Y qué PhotoPress (España), Mother Jones y rosidad de parte edad tienen? del gremio, pues Doce o trece Cuervos Negro (EE.UU.), entre otros. antes del Centro años. En el había muchísinuevo texto, mas divisiones. A en la nueva textualidad, está surgiendo un idioma, una forma partir de que surgió, se volvió un corazón y un de comunicación, un lenguaje,–no me voy a me- sistema circulatorio a nivel nacional y también ter ni con Chomsky ni con semiótica–, pero que es hacia afuera. Entonces esa pregunta me es difícil un hecho importantísimo, que está pasando y que contestarla, porque yo puedo decir que en el Cenla imagen es parte importantísima de esta revolu- tro viví la pasión, el amor y no recuerdo malas experiencias. Sintetizo lo que recuerdo de esos casi ción, eso es claro. diez años, fue construir un sueño.

La imagen es la esencia de esta revolución: imagen y texto, no seamos maniqueistas. Ahorita no Primero, el Centro de la imagen funcionó como es el momento de separarlos, porque se vive una agente integrador de grupos, regiones, a nivel naintegración. ¡Estamos en el siglo XXI! En el XIX cional, vía Foto septiembre y las bienales. México clasificamos, en el XX nos especializamos y en el estuvo presente en eventos internaciones, Foto septiembre se expande a nivel latinoamericano y XXI integramos. con el nacimiento del Festival de la luz es mun¿Puedes bosquejar en ideas el concepto dial. Para el siglo XX fue, digamos, ¡cardiaco!, ”sístole-diástole”, hacia adentro y hacia afuera. gremial al que te refieres?

No puedo hablar más que con amor de eso.

Si y vaya que es importantísimo delinear esta imagen de movimiento gremial, ya que ahora el gre- ¿Quien era Patricia antes del Centro de la mio no existe como tal, son mutantes. Los fotógra- imagen y quien fue después de él? fos no son los mismos de hace veinte años, todos esos que fuimos a procesar esa carta. El presente ¡Patricia es Patricia! Siempre ha sido Patricia, es otro mundo, la fotografía es otra cosa, ahora es aunque indudablemente la conciencia de capacidad de acción aumentó en mí, al ungirme en un parte de esta nueva forma de comunicación. proyecto de tal magnitud, que se enlaza con otras Situación que no significa, que no haya aquellos acciones de mi vida cuando coordino el Coloquio que tienen una figura y una forma, que son artis- de arte Latinoaméricano, el encuentro de artes tas, traen un discurso estructurado en imágenes, plásticas en el foro de arte contemporáneo y traquieren comunicar algo único y extraordinario bajo en danza en la UNAM, el universo de la exque me transforma, modifica y me hace un ser presión. Esa colección se le llama experiencia. En esencia,” la pasión por la expresión permanece.” que ha tocado la revelación. ¿Cuál es tu historia sensible como primera ¿Cual crees que fue tu mayor aportación directora del Centro de la imagen en torno al Centro de la imagen y al desarrollo de la a las experiencias vividas y cómo afectó tu fotografía en México? vida personal y tu vida pública? ¡La integración! La creación de un sistema circuEs una trama muy difícil de separar, la vida priva- latorio que llegaba de Yucatán a Tijuana, donde estaba todo en contacto. Por otro lado, la posibi20/ FID Prensa Magazine

lidad de que hubiese un lugar de dialogo, desde donde existiese un apoyo para los fotógrafos que permitiese proyección internacional.

Foto/ Santiago Salmerón

tinuamente enamorado de la expresión de los otros. Algunas a mí me gustan, otras no, aun que me creo capaz de potenciar el hacer. Aludiendo al presente creo que los espacios culturales no de¿Existe alguna fórmula para ser un buen ben estar dirigidos por los creadores, porque para líder en un proyecto con tan altas expecta- ser creador tú tienes que creer que lo que haces, tivas como lo fue y sigue siendo el Centro es. Tienes que estar convencido y obsesionado. Y en esa obsesión y en esa pasión, no dejas lugar de la imagen? a los otros. ¡Es la entrega! Yo no creo que haya liderazgos ¿Cómo fue tu proceso de desarrollo en el sino entrega total. bocetaje de proyectos como son Foto Sep¿Qué carácter, actitudes y aptitudes debis- tiembre o la bienal del Centro de la imate tomar para impulsar una institución de gen? semejante magnitud?

Desde que estaba en la IBERO estudiando histoTratar de dejar mis criterios a un lado y entender ria del arte, me encontraba muy enojada porque que era un lugar de encuentro. No expresare cuá- no había historia de la fotografía. Era imposible les, pero por ejemplo hice exposiciones que a mí que existiera la carrera de historia del arte sin hisno me gustaban. Sin embargo, era importantísimo toria de la fotografía. Para ese momento, yo era entender que en el Centro de la imagen yo no era miembro del consejo técnico por lo que planteé la figura rectora de un estilo, en donde lo más difícil posibilidad de que existiera la materia. Y lo acepfue mantener el abanico de opciones del hacer taron. De algún modo desde la carrera me tocan proyectos que desarrollan la integración. Por un fotográfico. lado unir cosas, para poder promover otras. Unirlas, ungirlas y expandirlas.

Yo soy historiadora del arte, por tanto un ser con-

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Foto/ Santiago Salmerón

A eso falta sumar una cosa muy personal. Mi hermano estaba en Bournemouth, Inglaterra, estudiando fotografía. Entonces me apasioné por la foto. Las clases iniciaron, para ello me acerque al Consejo mexicano de fotografía, Nacho López, Adolfo Patiño de “Peyote y la compañía”, Gerardo Suter de “El royo”, gente de Proceso pentágono, Rogelio Villarreal y a otros miembros del gremio. Los invito a dar pláticas en la IBERO, con ellos es que aprendo todo lo que tendría que haber dicho. Lo que hice fue coordinar a los que sí sabían. Todos aceptaron. Desde entonces me inicie dentro de la historia de la foto contemporánea, integrando grupos Y corrientes totalmente contradictorias.

que redefine; donde tienes la reunión de todos los que estaban en el Foro de arte contemporáneo: Castro Leñero, Gabriel Macotela, esos que caminan entre los cincuenta y que van como en candelero. Todos esos estaban cuando fundé los talleres, junto con Isabel Beteta, quien se dedicaba a lo de danza y yo coordinaba todo lo demás.

El Centro de la imagen se inauguró con la bienal de 93, pero aún no teníamos dónde exponerla porque el Centro de la imagen estaba en construcción. Entonces coordinamos con Francisco Toledo el que la bienal se montara primero en Oaxaca a eso se suma foto septiembre a poco tiempo de distancia, es ahí donde dije –esto es una locura, vamos a alternarlos – y quedaron los años pares Posteriormente coordinar el Coloquio latinoame- con foto septiembre, los nones con bienal. Con ricano de fotografía fue para mí una plataforma esa bienal inauguramos el Centro de la imagen, brutal que me llevaría a Arlest , Francia, en donde el 4 de mayo del 1994. Cabe decir que tampoco me invitan a coordinar el foro de arte contempo- existía el Centro fotográfico, éste se fundó hasta ráneo, a partir de ahí mi visión se hace interna- 1996, con Toledo. cional. ¿Cuál es la razón esencial porque decidiste A mi regreso a México, los talleres de Coyoacán, renunciar al Centro de la imagen? a principios de los ochenta, se vuelven un espacio 22/ FID Prensa Magazine

Porque me enamore. Salió en La Jornada, decía: “¡Mendoza se va por amor!”. Todo mundo se peleaba con Sari Bermúdez en esa época, pero yo no me pelée, yo me enamoré, renuncié porque estaba enamorada de un fotógrafo belga y me fui a vivir a Bélgica. Es así que decido votar por la vida, borrón y cuenta nueva.

Patricia es conferencista invitada y crítica en festivales de fotografía de varias partes de mundo.

ternacional; las internacionales que hay, son de embajada. Es un periodo de revalorización por autores como Nacho López o Rodrigo Moya. Esa investigación y apuesta sobre fotógrafos como ellos considero es importante; pero lo internacional no existe, debido a malas políticas culturales que no tuvieron una visión internacional, porque no han visto a la cultura como un vehículo para mo¿Qué gozabas del espacio del centro de la ver este país. Es urgente darle énfasis a la cultura, imagen? es el corazón de este país. En estos últimos sexenios, de algún modo se hicieron cosas valiosas Además de la arquitectura, gozaba los recorridos en la cultura, pero muy segmentadas. No había la por el espacio, el poner flores, como heliconias y conciencia de la cultura como esa esencia fundaramas de frutas, los encuentros, las charlas y ser mental de un territorio como es México. cómplice de sueños.

A veinte años del Centro, ¿Qué esperas ¿Cuáles son algunos de los hilos históricos para este año veinte? que unen a Oaxaca, con Patricia y el Centro de la imagen?

Espero logremos que este año se haga una reflexión sobre la historia de la imagen en los últiEn 1996, se funda el centro fotográfico Álvarez mos veinte años y podamos mirar hacia el nuevo Bravo y tuve el placer de ser cómplice junto con lugar que la imagen ocupa.

Francisco Toledo de este nacimiento. Durante todo el tiempo que estuve en el centro de la imagen, fui ¿Qué piensas de la eliminación de la bieuna vez al mes a Oaxaca, allí realizamos talleres nal de fotoperiodismo del Centro de la internacionales y varias de las exposiciones que se imagen? encontraban en el centro de la imagen, saltaron a este espacio. Al mismo tiempo mi forma de vida Me parece tristísimo y lamentable, porque era un me llevaba al sur para ver no solo lo que había foro para un tipo de fotografía que en la historia pasado con el Centro fotográfico, si no también de México es fundamental, que nos ha construido saber cómo había estado el taller de Adriana Les- y en el que hay gente muy poderosa, con gran tido, Joan Foncuberta o el impresor de Stromholm. capacidad de expresión. El fotoperiodismo es un tema impresionante e imprescindible que hay que En el Centro fotográfico hice la exposición de replantear debido al surgimiento de las nuevas Cartier Bresson porque estaba enamorado de una tecnologías. ¿Qué diablos es hoy el fotoperiodisjuchiteca, quien fue uno de sus primeros amores. mo? Cuando un niño de ocho años te puede dar Fotografías que también se llevaron a MARCO en la noticia, porque saca una foto en la esquina con Monterrey. Para mí, Oaxaca era espacio funda- su iPhone, entonces debe haber todo un replanmental, parte del Centro de la imagen, puente teamiento que a mí me fascina, pero en el que toque se abandonaría en el olvido. davía no hay respuestas. Es como en los cincuenta, cuando surge la televisión. ¿Cuál es tu visión con respecto la falta de exposiciones y la disminuida presencia en ¿Qué paso después de la televisión? Empieza el eventos de carácter internacional? foto ensayo que va a llegar después que la noticia, pero la noticia ya la viste en la televisión, ya Mi visión, es la espera de que esto se modifique. no necesitas la foto inclusiva, necesitas esa naActualmente en México no hay empuje por lo in- rración que implica un foto ensayo y luego qué

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sucede. Piensa en la foto contemporánea, piensa en la foto de guerra, piensa en Pelegrin, ¡son explosivas!, se refieren al entorno, son musicales y cinematográficas.

La música y el cine en la fotografía contemporánea tienen muchísimo que ver, son fotos que te remiten al entorno, no te lo sintetizan. Hemos pasado de la foto inclusiva de Cartier Bresson, del instante decisivo a exactamente lo opuesto en el foto reportaje. Hemos tocado la vivencia, la sensación a partir de aquel que mira: no está sintetizando, no está siendo objetivo ni lo fue entonces.

me dijeron: “La Patricia Mendoza es generación de actualmente propietaria y fotógrafos”, directora de Ediciones Zul, corté diciendo, ¡en el arte no empresa, donde produce hay generaciopiezas limitadas de libros nes! esa es una de arte y fotografía, de deformación de mecenas públicos y privados. historiador del arte, el arte en su Ha publicado extensamente búsqueda debe en pro de la producción y ser atemporal. del crecimiento del abanico Es como el falso concepto de creativo arte joven. ¿Que hay arte viejo?

Entonces no es arte, es una imbecilidad. ¡Matisse era más joven a los ochenta años recortando un pedacito de papel y colocándolo en un lienzo que los de veinte que estaban en la academia siguiendo reglas!

El haber eliminado la bienal de fotoperiodismo es una grave pérdida. Creo muchísimo en que el reportaje, aquel que se planta para describirme, para escribirme y hacerme participe de una realidad, será siempre puente fundamental entre el ser contemporáneo y su realidad. El que desaparezca esa plataforma para discutirla, para decir que existe o que no existe es tristísimo y mucho más ahora con el surgimiento de este lenguaje de Entonces, yo no creo en el concepto de arte joven, para nada, no creo en las generaciones, creo en imagen y texto. las personas. El arte es atemporal. Ahora, es cierto que hay movimientos, que hay grupos, es verdad ¿El arte es o se aprende? que puedes agrupar, pero hablar de una genera“El arte no se enseña, el arte es descubrir.” Antes ción como el Centro de la imagen es imposible, de hacer los talleres del Centro de la imagen, hice no existe esa generación. Existe un grupo humano un recorrido por las escuelas de arte de todo el en el que gente de muchas edades participamos en un proceso de educación mutua extraordinario, mundo y descubrí CALARTS. adquiriendo una posibilidad de aprendizaje. ¿Qué hacen en CALARTS? Supongamos que ahora está disponible un creador alucinante, por otro ¿Cuál es tu visión con respecto al uso de lado un pintor y acá tengo a un ceramista que esta medios digitales para la creación de imáincreíble. Van trayendo a los grandes creadores y genes, a diferencia de la posición de los los chavos que están ahí claro que pueden tomar puristas analógicos? clases de técnica, pero la educación es el convivir con estos grandes personajes; grandes maestros Fundamentalmente es la expresión. No importa que te abren ventanas, te tumban puertas y tú ves el medio, importa el contenido. A partir de esto si quieres irte hacia ese panorama o no es lo tuyo. puedes transmitir lo que quieres decir, elegir los medios y así transformar. Al final es la expresión Es entonces que se puede entender el Centro de del hombre vía la imagen y lo que se obtiene la imagen como un gran proyecto de educación son distintos resultados. Aunque en un sentido de donde salen todos estos tan diversos como: profundísimo es posible aplicar: “El medio es el Yvonne Venegas, los Montiel, Maya Goded o Ka- mensaje“como dijo MC Luhan, pero es impresintia Brailowsky, quienes en su afinidad por la foto- dible tenerlo comprendido para entender lo que manifiestas y por dónde lo tienes que decir. Es grafía son totalmente distintos. tan valido lo uno como lo otro, aunque yo soy una No hay una escuela del Centro de la imagen. enamorada de estar en la imagen de pantalla, un En San Luis me hicieron una entrevista donde

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Foto/ Santiago Salmerón

cosmos de la realidad, donde como generación una institución autónoma? humana somos privilegiados de poder verla.

Yo puedo hablar a partir de mi experiencia, en la La imagen digital nunca ha sido antagónica. que el Centro de la imagen demostró cómo sienQuien le subscriba como antagónica se está pau- do parte de una institución, se puede ser totalperizando, está empobreciendo la experiencia. mente libre.

Pienso que esa gente a lo mejor necesita ser tan radical, para no tener tentaciones y seguir hacien- Como un conflicto arquitectónico y estilístico acdo platinos o al revés, tan radical que jamás sen- tual del Centro de la imagen, ¿cómo consideras tirá lo que es ver una imagen emerger a partir de que es posible solucionar la falta de coherencia la luz del sol. en la doble entrada de la sala de exposiciones del que será el “nuevo” Centro de la imagen?

Por lo que considero que esos radicales tienen miedo de tocar tantas posibilidades. No veo el Es fundamental que se respeten los criterios de mundo digital versus el analógico. Lo que veo es Isaac Broid quien es quien concibió y planteo el la posibilidad en la que estamos ahora, en don- centro de la imagen a partir de lo que fue una de podemos sumar bestialmente. De nuevo es un maravillosa experiencia estética. tiempo de integración, ¡el siglo XXI es renacentista en el sentido profundo de la palabra!

Y se analice el primer gran problema visual que son las rejas: Es anticonstitucional, no es debido enrejar ¿Crees que ganaría en forma de operación espacio cultural a partir de la inseguridad política el Centro de la imagen al convertirse en que se proyecta en el exceso de normativas. ¡Como

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si la vida no fuera más grande que tú!

Durante mi dirección, nunca tuve un graffiti y el único graffiti fue uno en el que tacharon la C de Centro y le pusieron una A que decía: Antro de la imagen y ¡me fascinó!, lo dejé todo el tiempo que pude.

Me hice amiga de los vendedores ambulantes.

Ellos entraban al baño y lo limpiaban una vez a la semana, además de llevar papel para el baño que usaban. Teníamos un acuerdo y les hacíamos visitas guiadas a las familias de los ambulantes, eran nuestros mejores publicistas. Por eso había un público que era totalmente heterogéneo, donde igual venía gente del mercado de San Juan o La Merced, incluyendo todo tipo de clases sociales.

y no estar parado en el siglo pasado. Redefinirse totalmente.

Entonces la médula de la problemática que enfrenta el Centro de la imagen ¿Está en las piedras o en las personas?

Yo creo que el problema incisivo no está ni en las piedras ni en las personas, sino en que a veces nos cuesta aceptar los cambios de tiempo. Que el “veinte años después”, no fue el veinte años después que se dio de los cuarenta a los sesenta, ¡que fue brutal! Yo creo que hemos vivido en estos últimos veinte años la revolución más fuerte que ha habido en la historia de la humanidad.

Mucho más grande que la revolución industrial.

Foto/ Santiago Salmerón

Tardamos doscientos años en procesar la revolu¿Qué crees que requiere el Centro de la ción industrial; todos los que crecimos en el siglo imagen en esta nueva etapa de reconstruc- XX, vivimos todavía la revolución industrial (el cación y qué elementos permitirían llevarlo a pitalismo, el comunismo y el muro de Berlín). Se necesitaron doscientos años para que la humaniun nuevo paso en su evolución? dad asimilara una revolución de esta magnitud.

Definir su vocación, definir qué implica ser Centro Ahora estamos viviendo la digital, ¡muchísimo de la imagen en el siglo XXI y no a fines del XX más rápido!

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Pensar el concepto de memoria actual con el que era antes es muy complejo. -Hace poco, en un auditorio de puros chavos, pedí que alguien me recitase un poema, nadie pudo y no es de vergüenza- es un cambio biológico en el que se entiende que las nuevas generaciones tienen acceso a la información de forma distinta.

No es que esté bien o mal, es que somos distintos, es un cambio de DNA que va a haber también. El concepto de memoria se está transformando de acuerdo a lo que necesitamos. No es que vaya a desaparecer el otro concepto de memoria, obviamente no; pero nos estamos modificando a una velocidad asombrosa.

Cualquier cosa que tuviera una significación brutal hace veinte años, hoy hay que resinificarle y entender que implica un Centro de la Imagen en el siglo XXI, con una actualidad y con una experiencia previa que ya se tuvo con respecto al Centro de la imagen previo.

¡Me encantaría concebir un México en donde en la noche se toman los espacios a partir de proyecciones! Resurgir la imagen a partir de la observación de este líquido amniótico en que nos miramos ahora. ¿Te gustaría regresar a ser la directora del Centro de la imagen?

Yo como directora del Centro de la imagen es un imposible, porque ahora es parte del CENART y el CENART tiene como principal razón ser dirigente de escuelas y centros de investigación y yo no puedo hacer eso, ni siquiera me lo planteo. ¿Cómo consideras que se debe seleccionar a un nuevo director y visionario para el Centro de la imagen?

¡Que no sea un fotógrafo!, que sea alguien con tremenda pasión hacia la imagen, porque un fotógrafo necesariamente es parcial y gremial hacia su grupo y yo sí creo que los creadores deben Hay que aceptar que se es parte de la vida y que crear y no dirigir espacios culturales. Los espacios la vida exige apertura, exige que aceptes que es culturales tienen que dirigirlos gente cuyo motor más grande que tú y exige que te adaptes a ella es la obra, pero al no ser creador, tienes este abaantes de exigirle a ella que se haga del tamaño de nico de posibilidades, en donde te es más fácil tu entendimiento integrar obra de opuestos, porque no tienes un deber ser como lo tiene el creador. ¿En qué proyectos esta Patricia Mendoza ahora?

A fin de cuentas y desde mi punto de vista, ni un pintor debe dirigir un espacio de pintura ni un Estoy por un lado en la celebración de los vein- fotógrafo debe dirigir un espacio dedicado a la te años de Foto septiembre. Puede tomar varios imagen. derroteros, pues de algún modo su fundamento es traer a figuras internacionales, para que vean ¿Qué proyectos y como recomiendas se dey conozcan la fotografía mexicana. Generar una ben llevar a cabo los siguientes proyectos serie de talleres alrededor de la presencia de ellos para el Centro de la imagen? en un universo de posibilidades.

Recomendaría inicialmente un encuentro para vaPor otro lado, hacer una serie de actividades que lorar lo que es la imagen en este nacimiento de un implique reflexionar la luz, ¡muchas proyeccio- nuevo tiempo y qué significa. Resinificar lo que el nes! Me interesaría hacer Pecha kuchas. Es hacer Centro de la imagen es. una curaduría a partir de cómo aglutinas a diez artistas que sean capaces de, en seis minutos ¿Qué hay en el futuro para Patricia Mencon 40 segundos, pasar las veinte imágenes de doza? su proyecto para lograr proyecciones que duran, una hora 40 minutos, tomar plazas y hacer nues- Espero que mucha vida, mucho tiempo. tros muchos espacios públicos.

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ESPECIAL

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World Press Photo del Año 2012 Paul Hansen, Suecia, Dagens Nyheter 20 de Noviembre de 2012, Ciudad de Gaza, Territorios Pelestinos Suhaib Hijazi de 2 años de edad y su hermano mayor Muhammad murieron cuando su casa fue destruida por un misil Israelí. Su padre Fouad también resultó muerto y su madre se encuentra en terapia intensiva. Los hermanos de Fouad trasladan a sus hijos a la mezquita para la ceremonia de entierro mientras su cuerpo se lleva detrás en una camilla FID Prensa Magazine /29

18 grandes instantes del

World

Press

Photo 2013

Revisión de cifras/ Fernando Luna Arce

L

os organizadores del concurso de fotoperiodismo más importante a nivel internacional facilitaron a Fid Prensa éste material que les presentamos. Nos dimos a la tarea de hacer una minuciosa revisión de las cifras del World Press Photo en su edición 2013. De los 5,666 fotógrafos de 124 nacionalidades, que entregaron 103,481 fotos, de las cuales revisamos las 367 imágenes ganadoras seleccionadas que aparecen en la web, checamos las fichas técnicas y llegamos a los siguientes hallazgos.

De los 54 fotógrafos ganadores, sólo 5 son mujeres, 20 pertenecen a Agencias Internacionales, 16 a periódicos, 6 a revistas, 6 Freelance y el resto 6 no encontramos un dato claro. La agencia que más premios se llevó fue The Associated Press con 6 fotógrafos galardonados.

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2 º Premio Individual noticias desde el sitio Emin Özmen, Turquía 31 de Julio de 2012, Aleppo, Siria Combatientes de oposición comenzaron a operar regularmente para capturar a sospechosos de ser informantes del gobierno después del anochecer. Dos informantes fueron capturados y declarados culpables en virtud del interrogatorio y tortura a que fueron sometidos a lo largo de la noche, los combatientes cansados tuvieron que ser reemplazados por lo que la tortura pudo continuar. Después de 48 horas, los cautivos fueron liberados.

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2 º Premio Historias Noticias desde el sitio Fabio Bucciarelli, Italia, Agencia France-Presse 10 de Octubre de 2012, Aleppo, Siria Un combatiente del Ejército Libre de Siria ocupa una posición durante los enfrentamientos contra las fuerzas gubernamentales en el distrito de Sulemain Halabi.

26 fotógrafos ganadores prefirieron Canon, 14 prefirieron Nikon. 5 decidieron utilizar formato medio arriba de los 40 mega pixeles. Entre éstas curiosidades sólo un fotógrafo utilizó una Nikon D300 de 12.3 megapixeles. Todas las demás fotografías fueron tomas en muy alta resolución, las mayoría utilizó sus cámaras de 24 megapixeles.

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1er Premio Individual Noticias Generales Rodrigo Abd, Argentina, The Associated Press 10 de marzo de 2012, Idib, Siria Aida llora mientras se recupera de las heridas graves que recibi贸 cuando su casa fue bombardeada por el ej茅rcito sirio. Su marido y sus dos hijos fueron heridos fatalmente durante el bombardeo.

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Ya lo decía Robert Capa, “si tus fotos no son buenas, no te has acercado lo suficiente”.

La mayoría de las fotos fueron tomadas con lentes angulares y normales que no pasaron de los 55 mm, en total contamos 216 fotografía donde el fotógrafo estuvo muy cerca de la escena. 41 fotografías fueron capturadas con lentes medios (60 mm al 175mm) y 16 imágenes fueron realizadas con telefotos largos que no pasaron de los 400 mm. De éstas, en su mayoría fueron catalogadas en la categoría de deportes.

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3er Premio Historias Noticias Generales Daniel Berehulak, Australia, Getty Images Japón después de la ola 07 de marzo de 2012, Rikuzentakata, Japón Los pinos arrancados durante el tsunami yacen esparcidos por la playa.

Un año más tarde, las zonas de Japón más afectadas por el terremoto y posterior tsunami que dejó 15,848 muertos y 3,305 desaparecidos, siguen luchando. Miles de personas siguen en viviendas temporales. El gobierno enfrenta una batalla cuesta arriba con la necesidad de remover los escombros y así reconstruir las economías y medios de subsistencia.

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1er Premio Deportes - Deportes de Acci贸n Individual Wei Seng Chen, Malasia Pacu Jawi Bull Race, Indonesia 12 de febrero de 2012, Batu Sangkar, West Sumatra, Indonesia Un jinete atado con un arn茅s a dos toros y sujeto a sus colas muestra su satisfacci贸n al cruzar la meta en una carrera peligrosa a trav茅s de los campos de arroz. El Pacu Jawi (toro de raza) celebrada en Batu Sangkar, es un concurso popular a finales de la temporada de cosecha muy disputado entre los pueblos en el oeste de Sumatra.

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2 º Premio Deportes - Deportes de Acción Historias Sergei Ilnitsky, Rusia, European Pressphoto Agency El toque de oro - Esgrima en los Juegos Olímpicos 31 de julio de 2012, Londres, Reino Unido Alaaeldin Abouelkassem de Egipto (arriba) en acción contra Peter Joppich de Alemania durante la ronda 16 del encuentro de Florete Individual Masculino.

Años de entrenamiento, miles de batallas y cientos de victorias de los competidores de esgrima preparados para lograr la posibilidad de pisar la pista en los Juegos Olímpicos de Londres 2012 y pelear por el oro.

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1er Premio Deportes - Deportes Historias Características Jan Grarup, Dinamarca, Laif Baloncesto femenino, Mogadiscio, Somalia 21 de febrero de 2012, Mogadiscio, Somalia La asociación de baloncesto somalí paga a guardias armados para vigilar y proteger a Suweys y su equipo cuando juegan.

En Mogadiscio, la capital devastada por la guerra de Somalia, las mujeres jóvenes arriesgan sus vidas para jugar al baloncesto. Suweys, la capitana de 19 años de edad, de un equipo de baloncesto femenino, desafía junto con sus amigas los radicales puntos de vista islámicos sobre los derechos de las mujeres. Han recibido numerosas amenazas de muerte por parte no sólo de las milicias de Al Shabaab e islamistas radicales, sino también de algunos miembros varones de sus propias familias. “Sólo quiero encestar”, dijo Suweys. Es en la cancha de baloncesto donde se siente más feliz. “El baloncesto me hace olvidar todos mis problemas”.

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Sirva éste pequeño ejercicio para señalar que la mayoría de las fotos premiadas fueron registradas en situaciones de luz “difícil”, donde recurrieron a utilizar ISO alto. Fueron muy pocas las imágenes tomadas con ISO 100. Lo implicó la utilización, en casi todos los casos, de ópticas muy luminosas: 2.8 y 1.4. Donde el lente que más gustó a los fotógrafos fue el 35 mm f 1.4. en 70 imágenes. En resumen: todas las fotografías premiadas pasaron por lentes muy finos y a través de miradas muy audaces.

1er Premio Individual Temas Contemporáneos Miqueas Albert, EE.UU., Imágenes Redux Pulitzer Center para la presentación de informes de Crisis 03 de abril de 2012, Nairobi, Kenya Haciendo una pausa en la lluvia, una mujer que trabaja como recolectora de basura en un vertedero de 30 hectáreas, generada en los hogares de un millón de personas que viven en tugurios cercanos, desearía tener más tiempo para mirar los libros que se encuentra. Incluso le gustan los catálogos de piezas industriales. “Me da algo que hacer en el día además de recoger [basura]”, dijo.

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1er Premio Historias de Temas Contemporáneos Elan Maika, Vietnam, más La elección rosa, Vietnam 22 de junio 2012, Da Nang, Vietnam Phan Thi Thuy Vy y Dang Thi Bich y Bay, quienes han estado juntas durante un año, ven la televisión para relajarse después de haber estudiado en la escuela.

Vietnam ha sido históricamente poco acogedor para parejas del mismo sexo. Sin embargo, su gobierno comunista está considerando el reconocimiento de matrimonios del mismo sexo, una decisión que lo convertiría en el primer país asiático en hacerlo, a pesar de su largo pasado de estigma en temas de derechos humanos. En agosto de 2012, la primera manifestación pública del orgullo gay en el país tuvo lugar en Hanoi.

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2 º Premio Individual Vida Cotidiana Søren Bidstrup, Dinamarca, Berlingske Madrugada en vacaciones de verano, Italia 08 de julio 2012, Jeselo, Italia Vacaciones en un campamento de verano. Alguien está un poco madrugador.

Los sucesos más violentos registrados en éste certamen se concentraron en la guerra de Siria y el conflicto de medio oriente. Por su parte México no figuró con imágenes de la guerra del narco, ni con ningún suceso en tierras aztecas.

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1 º Premio Historias Vida Cotidiana Fausto Podavini, Italia Mirella 01 de junio 2010, Roma, Italia A pesar de la enfermedad que amenaza la vida de su marido, Mirella dedicó su vida a ayudar a Luigi, tratando de ser positiva y tranquilizadora, cuidando de él con intenso amor y respeto. El cuidado diario, normalmente se hace en unos minutos, pero tarda horas cuando se trata de alguien con demencia.

Mirella, de 71 años, pasó 43 años de su vida con la única persona que amaba, con todas las dificultades de la vida, la risa y los momentos hermosos. Pero en los últimos seis años las cosas cambiaron: Mirella ha vivido con la enfermedad de su marido Luigi, el Alzheimer, y dedicó su vida a él como su cuidadora.

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2 º premio del Premio Gente - Individual Retratos Stefen Chow, Malasia, revista Smithsonian Ai Wei Wei

3er Premio Gente - Individual Retratos Observados

06 de febrero de 2012, Beijing, China Ai Weiwei

Ilona Szwarc, Polonia, Redux Pictures Kayla, Boston, EE.UU. 19 de febrero de 2012, Boston, Massachusetts, EE.UU. “American Girl” es una popular línea de muñecas que se pueden personalizar con la apariencia exacta de sus propietarios. Kayla posa con su muñeca lookalike frente a un retrato de sus antepasados.

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3er Premio Gente - Historias Retratos Observados Ananda van der Pluijm, Países Bajos Martín 15 de febrero de 2011, Tilburg, Países Bajos Después de vivir con su padre durante diez años y alojarse en un albergue juvenil, Martin, 18 años, regresó a su casa hace dos años para vivir con su madre. Llegó con algo de ropa en una bolsa y sin trabajo ni grado.

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1er Premio Gente - Historias Retratos Stephan Vanfleteren, Bélgica, Panos for Mercy Ships / De Standaard La gente de la Misericordia, Guinea 17 de octubre de 2012, Conakry, Guinea Makone Soumaoro, 30, bocio. “Yo no tengo dolor, pero me preocupa que mi cuello se hincha mucho.

Espero que no sea un tumor porque soy una ama de casa y mi marido y mis tres hijos me necesitan”.

Guinea es uno de los países menos desarrollados del mundo. Más del 60 por ciento de la población vive con menos de un dólar por día. Tres cuartas partes de la población es analfabeta. La atención médica es deficiente e inaccesible para la mayoría de la gente.

Algunos reciben ayuda a sus problemas de salud a través de las ONG Naves de Esperanza a bordo de ‘Mercy africano “el buque hospital atracado en la capital, Conakry. Son tratados por cirujanos voluntarios, médicos y enfermeras que atienden problemas de salud tales como cataratas, problemas dentales, enfermedades de la piel o los más complejos como problemas ortopédicos o cirugía del tumor.

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1er Premio Historias de Naturaleza Paul Nicklen, Canadá, revista National Geographic Pingüinos Emperador, mar de Ross 18 de noviembre de 2011, Mar de Ross, en la Antártida A pesar de que han desarrollado una fisiología de burbuja muy avanzada el mayor desafío que enfrentan es la pérdida de hielo marino que mantiene sus colonias y el ecosistema.

Nueva ciencia demuestra que los pingüinos emperador son capaces de triplicar su velocidad de natación por la liberación de millones de burbujas de sus plumas. Estas burbujas reducen la fricción entre las plumas y las gélidas aguas del mar, lo que les permite acelerar en el agua. Ellos se impulsan a una velocidad de hasta 30 kilómetros por hora para evitar las focas leopardo y lanzarse sobre el hielo.

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1er Premio Individual Naturaleza Christian Ziegler, Alemania Southern Cassowary, Australia 16 de noviembre de 2012, Black Mountain Road, Australia El casuario meridional en peligro de extinción se alimenta de los frutos del árbol Quandang Azul. Los casuarios son una especie clave en las selvas tropicales del norte de Australia, debido a su capacidad para llevar semillas grandes a distancias muy largas.

La exposición de World Press Photo en México, será inaugurada el próximo 29 de agosto en el Museo Franz Mayer y permanecerá hasta el 29 de septiembre de 2013.

Av. Hidalgo 45, Centro Histórico.

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ENSAYO

Cobertura periodística

en situaciones de riesgo Texto: Mario Vázquez de la Torre

Las mejores fotografías adquieren valor solamente cuando son vistas. Un periodista muerto o herido no puede transmitir una imagen, un periodista vivo es infinitamente más efectivo.

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A

l reflexionar sobre aquellas situaciones en que he trabajado en fotografiar sucesos o escenas donde mi integridad física se puso en peligro, recuerdo cómo dio inicio mi intención de formar una agencia de fotografía allá por 1999: fue después de haber dado cobertura a un enfrentamiento entre dos pueblos en la Marquesa –Acazulco y Atlapulco–, que disputaban por límites territoriales.

Al llegar al lugar de los hechos lo primero que encontré fue el cuerpo de una persona muerta por varios disparos. A unos 300 metros, sobre la carretera, los comuneros habían roto el pavimento para impedir el paso entre ambos pueblos y en ese punto se encontraba un centenar de personas por cada lado; en medio, un grupo de granaderos.

Oaxaca, Oax 02/11/2006 Fotógrafos de medios nacionales se protegen durante la batalla por la Ciudad Universitaria de Oaxaca entre integrantes de la APPO y elementos de la PFP. Foto: Alfredo Coria García

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Parecía que la situación estaba controlada pero algo generó un enfrentamiento. Ambos bandos empezaron a lanzarse piedras y palos, después se escucharon disparos, por lo que todos corrimos para buscar refugio; a mi lado recuerdo a un hombre que de pronto cayó, supuse que se había tirado al piso.

Conseguí protegerme en una zanja desde donde tomé algunas fotos. Así como empezó, todo terminó, y fue entonces que salí a fotografiar lo que había acontecido. Gritos de ayuda que se escuchaban a unos diez metros llamaron mi atención, era el hombre que poco antes corría junto a mí. Recibió disparos en el pecho y el cuello, se ahogaba con su propia sangre. Agonizante, lo subieron a una camioneta, pero murió en el camino.

En julio del año 2000, un día después de las elecciones federales, en la oficina del Instituto Federal Electoral (IFE) de Ixtlahuaca, Estado de México, protestaba un grupo de inconformes con el resultado electoral. Llegué al lugar acompañado por Ángel Mejía, en ese tiempo camarógrafo de TV Azteca, y nos encontramos con unos 400 manifestantes que, como si nos estuvieran esperando, empezaron a romper las puertas para irrumpir de manera violenta en el edificio. Ángel y yo dudamos en entrar, pero teníamos que testimoniar lo que ocurría. Vimos cómo golpeaban al encargado de la oficina y sacaban las urnas con las boletas, que luego juntaron en la calle para prenderles fuego.

David CIlia Hospitalizado: David Cilia, fotógrafo de la revista Contralínea –herido por tres impactos de bala–, en su ingreso al hospital de Juxtlahuaca, en el sureño estado de Oaxaca, sesenta horas después de ser atacados por un grupo paramilitar en la comunidad rural de San Juan Copala. Él y su compañera Érika Ramírez fueron víctimas de una emboscada en la que perdieron la vida dos defensores de derechos humanos. Autoridades federales y locales se negaron a ingresar a la zona montañosa para rescatarlos.

Durante más de dos días anduvieron huyendo por la montaña sin probar alimento ni agua, finalmente fueron salvados por sus compañeros de trabajo y familiares. Foto: Julio César Hernández/ Contralínea

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Capulhuac, Méx.- Habitantes de la comunidad de Tlazala quemaron un autobús de pasajeros que atropelló y provocó la muerte de un padre y su hijo en la carretera a Santiago, enfrentándose a granaderos de la policia municipal de Tianguistenco que trataron sin éxito de desalojarlos. Agencia MVT / Mario Vazquez de la Torre. (DIGITAL)

Cuando la policía montada llegó no pudieron hacer nada para evitar la quema. Solamente lograron rescatar al funcionario herido, luego se retiraron. Uno de los caballos resultó herido y lo sacrificaron ahí mismo.

El fotógrafo de noticias no selecciona los temas que debe cubrir.

Puede tener programada una agenda de trabajo para el día, pero en cualquier momento surge una situación que lo obliga a trasladarse al sitio de la noticia. Es ahí donde inicia el riesgo de este trabajo.

Traslados rápidos a bordo de nuestros vehículos que pueden estar rotulados pero por restricciones legales no balizados con luces que den seguridad a sus ocupantes y a su entorno.

La premura por llegar es grande, para alcanzar la acción o poder llegar antes de que se coloque un retén policiaco que impida el paso. Ya en el lugar, ¿a cuántas situaciones de riesgo o peligro podemos enfrentarnos?

Podemos dar cobertura a protestas o manifestaciones que de la nada se tornan violentas, accidentes en lugares que presentan un

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riesgo latente de originar otro accidente o donde se ven involucrados vehículos que transportan sustancias peligrosas o altamente tóxicas, incendios en fábricas o lugares cerrados bajo estructuras debilitadas por el calor y próximas a colapsar, a operativos de la policía, a los cada vez más frecuentes intentos de linchamiento que casi siempre terminan en enfrentamiento con los granaderos, a desalojos, a ambientes llenos de gas lacrimógeno, a la quema de camiones, etcétera.

MEX47-OAXACA-(MEXICO)-02/11/06.-Miembros de la Policía Federal Preventiva auxilian al fotógrafo David Jaramillo, de El Universal, herido durante los enfrentamientos entre policías y activistas de la Asamblea Popular de los pueblos de Oaxaca (APPO); jueves 2 de noviembre en la ciudad de Oaxaca..

Foto/ David De La Paz, enviado Agencia EFE

Y a todas estas coberturas informativas, ¿con qué tipo de equipo o protección damos respuesta? La mayoría de las veces con ninguna. Son cosas que surgen, que no avisan, que se generan de pronto. Para decirnos bien preparados deberíamos tener en la cajuela del auto unas botas antiderrapantes, otras para inundaciones, una máscara antigás, casco protector, rodilleras, espinilleras, chaquetón para altas temperaturas, equipo de abrigo para muy bajas temperaturas y demás equipo de protección. ¡Ah!, y como están las cosas, también necesitaríamos un chaleco antibalas que detenga proyectiles de calibres grandes.

En agosto de 2010, un artículo publicado por el centro Knight, firmado por Ingrid Bachmann, informaba que la empresa colomFID Prensa Magazine /55

biana Miguel Caballero, especializada en la fabricación de chalecos antibalas, declaraba que debido al incremento de agresiones contra periodistas en México habían lanzado al mercado un nuevo producto, un chaleco similar a los que usan los fotógrafos, repleto de bolsillos y capaz de detener balas de diversos calibres.

A esto habrá que agregar un fenómeno cada vez más frecuente: el resentimiento de la gente hacia los representantes de los medios de comunicación. Parece ya un hecho habitual agredir al reportero con acciones que van desde tapar el lente de nemos que acercarnos lo más posible para las cámaras o recriminarle su trabajo hasta documentar la labor de los servicios de lanzarle amenazas y golpes. emergencia, pero además están factores como la dificultad de pasar inadvertido por ¿Cuántas veces no hemos escuchado los la atención que atrae el equipo de trabajo. reclamos de la gente? “¡Digan la verdad!”, “¡Prensa vendida!”, “¡Por eso los En el “Manual de protección para periomatan!”. distas” de la Federación Internacional de Periodistas con sede en Colombia, en el Ahora tenemos que cuidarnos hasta de la capítulo denominado “La importancia de sociedad a la que se supone servimos. El la seguridad” se dice: periodista queda siempre en medio de las “La seguridad es una cualidad positiva. Es circunstancias. necesaria para cumplir bien y de manera rápida con el trabajo; es un atributo, no Sin menospreciar el trabajo de mis compa- una obligación. ñeros reporteros, hay que reconocer que los fotógrafos y camarógrafos de noticias Un buen periodista cultiva sus conocimiensomos los personajes más vulnerables y tos sobre seguridad. La seguridad se traque estamos expuestos a mayor riesgo en duce en pensar a futuro, estar preparado, las coberturas peligrosas. Esto se debe a la observar lo que sucede y reflejarlo en su naturaleza propia de la actividad. Mientras significado. Un buen conductor mira la caun reportero puede observar bajo techo el rretera; un conductor veloz mira el velocídesarrollo de un enfrentamiento, un ac- metro. cidente o un incendio, a la distancia y/o protegido en algún sitio, los fotógrafos, la El trabajo del periodista consiste en narrar, mayoría de las veces quedamos en medio en documentar, no en convertirse en hisde la lucha entre manifestantes y policías, toria. Un periodista que se arriesga inneo del fuego cruzado en un operativo. Te- cesariamente, no se está comportando de manera profesional.

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Toluca, Méx.- Agentes del grupo especial de la policía municipal realizan un operativo en un expendio de refrescos “narcotienda” de la colonia Santa Ana Tlapaltitlan, logrando asegurar a una persona que comercializaba más de 30 gramos de cocaína en piedra. La operación fue aplicada a partir de una denuncia ciudadana.

Agencia MVT / Mario Vazquez de la Torre.

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Algunos corresponsales en zonas de conflicto están animados por una cultura machista y una enfermiza y competitiva urgencia por el peligro; pero el buen periodismo hace referencia a la credibilidad y no a una alta dosis de adrenalina.”

Es obvio que no vale la pena morir por una historia o una fotografía. Las mejores fotografías adquieren valor solamente cuando son vistas. Un periodista muerto o herido no puede transmitir una imagen, un periodista vivo es infinitamente más efectivo.

Otros ejemplos son San Salvador Atenco, en el Estado de México, en 2006, y Oaxaca, en noviembre del mismo año.

Pasado el mediodía del 27 de octubre de 2006, después de que diera la vuelta al mundo la noticia del asesinato del documentalista independiente Brad Will, que recibió, cámara en mano, dos balazos que le quitaron la vida durante un enfrentamiento en una de las barricadas instaladas por la APPO muy cerca de la ciudad de Oaxaca, recibí una llamada del editor de fotografía de la Agencia AFP quien me preguntó, “¿quieres ir a Oaxaca? Acaban de matar a un periodista”.

Y como nadie puede eliminar todos los peligros de la profesión, los periodistas pueden anticipar los peligros, reducir los riesgos y realizar una cobertura de manera Ya había estado allá semanas antes fotografiando a los maestros en las barricadas. segura.

Tenía idea de lo delicado de la situación y A lo largo de los años, he tenido la opor- sin dudarlo le dije que sí: “Voy para allá, tunidad de cubrir asignaciones, principal- salgo por la noche. Sólo necesito arreglar mente las encomendadas por la agencia algunas cosas”.

Francesa de Noticias (AFP), donde colaboro desde hace más de 12 años. He asistido ¿Que si tenía miedo? Claro que sentí mua cumbres internacionales de comercio, cho miedo. Pero algo me decía, “tienes para documentar los enfrentamientos en- que ir y hacer un buen trabajo, es ahora o tre la policía y los grupos de altermundis- nunca”. Hice algunas llamadas, contacté a un comandante de la policía amigo mío y tas llamados “globalifóbicos”. le expliqué la situación. Él me prestó tres La cumbre de Cancún en 2003 se recuerda chalecos antibalas. Terminé de preparar por el campesino coreano que se inmoló mis cosas, me despedí de mi familia y salí frente a las líneas de bloqueo de la enton- de casa rumbo a Oaxaca. ces recién creada Policía Federal Preventiva. En 2004, en Guadalajara, se desarrolló Ya me había puesto de acuerdo con Ferel enfrentamiento más largo y accidentan- nando Castillo, de la Agencia Mic; Jorge do de que se tenga memoria en México, Serratos, del periódico El Universal, y Arpor la orden represiva del entonces gober- turo Bermúdez, de Milenio, para vernos a nador de Jalisco, Francisco Ramírez Acuña, mi paso por el Distrito Federal. Llegamos de asegurar al mayor número posible de a Oaxaca por la madrugada. Nos instalamanifestantes. Fue una batalla que se pro- mos en un hotel que estaba ocupado en longó hasta muy entrada la noche y hubo su mayoría por periodistas. Los demás eran varios compañeros periodistas lesionados. informadores del Cisen.

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Oaxaca, Oax.- Integrantes de la Asamblea Popular de los Pueblos de Oaxaca (APPO), profesores y estudiantes universitarios se enfrentan a las tropas de la Policia Federal Preventiva (PFP), cuando intentaron desplegarse en las inmediaciones de Ciudad Universitaria, para retirar las barricadas con que resguardaban, además, Radio Universidad; dejando un saldo no cuantificado de heridos de ambos bandos y periodistas. Agencia MVT / Mario Vazquez de la Torre.

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El clima de tensión era grande, el nerviosismo no dejaba de sentirse y con mucho ánimo salíamos a la calle a fotografiar lo que pudiera mostrar al exterior la situación que ahí se estaba viviendo. El día no era problema, la noche sí que representaba un peligro. Había grupos de personas, presuntamente del gobierno, que disparaban contra los maestros instalados en las barricadas que impedían tanto el acceso a la ciudad como el movimiento en el interior.

No importaba quién estuviera, era una situación de suerte y eso fue lo que tuvimos la primera noche, cuando unos 30 minutos después que nos retiramos de uno de los puntos, nos dijeron que había disparos. Regresamos y encontré muerto a uno de los profesores con quien minutos antes había estado hablando. A los heridos ya se los habían llevado. La decisión colectiva después de eso fue no salir de noche. Y fue lo mejor. Un día antes de la incursión de la Policia Federal a Oaxaca, recuerdo el tableteo de metralletas a sólo unas cuadras del hotel donde nos alojábamos.

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El 29 de octubre ingresó la PFP al centro de Oaxaca. Los días siguientes fueron de continuos enfrentamientos. Irónico, pero cierto: por la tarde estábamos transmitiendo fotos desde el hotel y llegó uno de los empleados para avisarnos que a unas cuadras habían quemado dos camiones, volteamos a vernos y no salimos, ya habíamos fotografiado unas cinco quemas de autobuses ese mismo día.

El 2 de noviembre la policía ingresó al último bastión que le quedaba al movimiento de la APPO: la Universidad Juárez. Ahí la resistencia fue intensa. Más de seis horas de enfrentamiento con cohetes, petardos, bombas molotov. No fue nada fácil para los federales ingresar a la zona. Ni con sus tanquetas, que lanzaban chorros de agua combinada con polvos irritantes y gas pimienta.

Uno de esos chorros de agua a presión me alcanzó. La fuerza del agua casi me arrancó la máscara antigas y literalmente sentí la muerte cerca. Sólo logré caminar unos metros, pero no podía respirar ni veía nada. Me recargué en una pared para vomitar y llorar al tiempo que me preguntaba: “¿Qué estoy haciendo aquí? ¿Qué necesidad tengo de sufrir esto?”

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Toluca, Méx.- Policías del agrupamiento especial y reacción rápida de la Agencia de Seguridad Estatal (ASE), realizan un operativo para liberar a una jovencita que un individuo mantenía secuestrada, en un pequeño departamento ubicado en la colonia Lázaro Cárdenas, de la ciudad de Toluca, Estado de México.

Agencia MVT / Mario Vazquez de la Torre. (DIGITAL)

Al final fui asistido por unas personas que, como muchas otras, recibían en la puerta de su casa a todos los que éramos alcanzados por los gases o proyectiles que lanzaban los policías. En cuanto pude, regresé al punto donde me había separado de mis compañeros fotógrafos. Cuando me vieron, me reprendieron, porque ya me habían dicho que no debíamos separarnos. Ahí entendí la importancia de trabajar en equipo: aunque no trabajemos para la misma empresa, nadie cuidará mejor de nosotros que nosotros mismos.

Hubo heridos, el más grave fue un compañero fotógrafo de El Universal, David Jaramillo, al que entregamos a los policías federales herido por la metralla de un petardo.

Por la noche, cuando nos volvimos a reunir todos en el hotel, estábamos sorprendidos porque no hubo más compañeros lesionados de gravedad. Todos teníamos golpes, nadie salió limpio, pero podíamos platicarlo. Al final, al revisar mi equipo, le quité una

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rondana y un tornillo al forro del chaleco antibalas que portaba, producto de la metralla de un petardo.

Sin duda, el conflicto de Oaxaca ha sido la cobertura de conflicto social que más experiencia personal y profesional me ha dejado.

Ahí conocí el valor del compañerismo y la solidaridad entre periodistas. A pesar de estar en medio de una situación de peligro extremo, hay compañeros que tienen la vista sobre ti y la tuya está sobre ellos. Nos cuidamos unos a otros, porque no hay leyes que protejan a periodistas, ni esferas de cristal y mucho menos escudos para fotógrafos. No hay nada que tenga más efectivo valor de protección que la verdadera unión entre compañeros. Si agreden a uno, nos agreden a todos.

Ixtlahuaca, Mex.- Un autobús de pasajeros de la línea Enlaces Terrestres Nacionales (ETN) se impactó, aparentemente por la nula visibilidad a causa de la neblina en el Kilómetro 41 de la carretera Atlacomulco-Toluca a la altura de la desviación a Jilotepec, contra una pipa de gas con doble contenedor (salchicha). En el lugar murió prensado el chofer del camión mientras que 18 personas resultaron heridas, cuatro de ellas de gravedad que fueron trasladadas por ambulancias de la Cruz Roja a hospitales de Atlacomulco. Agencia MVT / Mario Vázquez de la Torre. (DIGITAL)

Mario Vázquez de la Torre Fotoperiodista y Director de la Agencia de Noticias MVT en el Estado de México Twitter: @mvazquez71

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Una tragedia que se pudo evitar Zócalo de Monclova, Coahuila.

Imagen tomada el domingo 2 de septiembre de 2007, por el periodista y fotógrafo de periódico Zócalo de Monclova, David Herrera Martínez (qepd.) en el ejido Celemania, segundos antes de que sobreviniera la fatal explosión en la que él y decenas de curiosos perdieran trágicamente la vida; sus últimas imágenes, rescatadas de la cámara que portaba para realizar su trabajo, dan muestra de la cantidad de personas que se encontraban al momento del estallido de un camión de la empresa Orica que transportaba explosivos sin ningún señalamiento, el cual minutos antes fue impactado por una camioneta conducida por jóvenes en estado de ebriedad y que desafortunadamente también perecieron en el lugar.

Foto: David Herrera Martínez (Q.E.P.D.)

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Capulhuac, Méx.- Bomberos de al menos seis municipios del Valle de Toluca trabajan para lograr el control y la extinción del incendio de más de 15 héctareas del tiradero de basura intermunicipal en Capulhuac, muy cerca de Santiago Tianguistenco, Estado de México. Agencia MVT / Mario Vazquez de la Torre.

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CONCURSO

ENTREGAN PREMIOS DEL CONCURSO

“Ellas

a través de la

lente”

• Participaron 257 fotógrafos con poco más de 800 trabajos

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Alfarera Alfredo Jacciel Morales Cruz Ixtaltepec, Oaxaca, 201.

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Madre en México Alejandro Ariel Silva Zamora Acapetahua, Chiapas, México, 2011.

“

Ellas a través de la lente” fue el nombre del certamen de fotografía organizado por el Partido de la Revolución Democrática en el marco del Día Internacional de la Mujer.

Respondieron a esta convocatoria 257 participantes de toda la República Mexicana, que en conjunto presentaron más de 800 fotografías en las que se destacan el papel que desempeña la mujer mexicana

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en diversos ámbitos, tanto de la vida laboral como cotidiana.

El jurado estuvo integrado por Pedro Valtierra, Mónica González y Pedro Pardo, quienes eligieron a los ganadores del concurso. El primer lugar correspondió a Alfredo Morales, del estado de Oaxaca; el segundo sitio lo obtuvo Alejandro Silva, de Acapetahua, Chiapas, y con la fotografía “Reflejo” Alfredo García, del estado de Jalisco, ganó el tercero.

Reflejo Alfredo García Andrade Jalisco, México, 2012.

Un importante número de las fotografías participantes se exponen hasta el 8 de abril en la excapilla de Guadalupe de la delegación Miguel Hidalgo.

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MEMORIA

2006

SIN TITULO Una señora abraza a su hija mientras cruza el rio Coatán en una tiroleza, en la periferia de la ciudad de Tapachula, Chiapas, durante las inundaciones en la costa y sierra chiapaneca en el mes de octubre. Resultaron afectados 41 municipios y fallecieron 70 personas. Víctor Manuel Camacho Victoria/ La Jornada

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SIN TITULO El señor José trata de rescatar una mochila de su hija al quedar semienterrada con sus pertenencias por el lodo que dejó el desbordamiento del rio Coatán, tras el paso del Huracán Stan por Chiapas. La imagen en el poblado de Ciudad Hidalgo. Alfredo Dominguez/ La Jornada

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Rompecabezas de luz Texto/ Anasella Acosta N. (12/12/05)

El mundo es un rompecabezas y las imรกgenes del mundo las piezas que se precisa contemplar para poder armarlo.

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STAN Mujer se conduele amargamente de los daños que sufrieron sus bienes y sus familiares por el fenómeno climatológico.

La tormenta Stan destruyó casas, carreteras, vías ferroviarias, árboles y dejó un saldo de 11 personas muertas y más de 280 mil damnificados por el desbordamiento de ríos, siendo el más afectado el estado de Chiapas.

Luis Castillo/ Reforma

SIN TITULO Octubre 7 de 2005, Panabaj, Guatemala: Un bombero carga el cuerpo de una niña de 3 años, quien junto con otros 14 familiares murieron por un deslave provocado por las fuertes lluvias del Huracán Stan. En el poblado maya de Panabaj, en Guatemala, decenas de personas murieron sin que sus cuerpos fueran recuperados.

Daniel Aguilar Rodríguez/ Agencia REUTERS

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EMILY Una niña indígena maya llora junto a su casa destrozada durante el paso del huracán Emily, por la comunidad de Puerto Aventura, en el Estado de Quintana Roo, el 18 de julio de 2005. Marco Antonio Peláez Huerta/ La Jornada

Y

por obra de la luz se hizo el caos, ahí donde habitan belleza y ferocidad confundidas, donde la sonrisa de los niños crece en medio de los basureros, donde la fiesta y el rito conviven con la muerte, y la pretendida cordialidad de los políticos con la violencia y el desalojo. Ahí, donde el vuelo de los hombres sólo se descubre por un instante.

Para comprender un poco este galimatías es necesario mirar las partes y luego tratar de ordenar el todo. El mundo es un rompecabezas y las imágenes del mundo son las piezas que se precisa contemplar para poder armarlo.

Y sólo es posible ver la parcialidad por el encuadre, la dimensión por la perspectiva y el hecho por el detalle, tarea diaria, fatigosa pero irrenunciable, de los observadores permanentes del caos: los fotoperiodistas.

Ellos, los fotógrafos de los hechos cotidianos, insólitos, reveladores, muestran las realidades, que a pesar de su enredo se sostienen de manera armoniosa en los extremos de la desgracia, la gracia, el ritual y la creatividad.

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NI UNA MAS Norma Andrade, madre de Alejandra, sostiene su fotografía, durante un recorrido en los lotes de Ciudad Juárez donde han aparecido más de 300 mujeres violadas y asesinadas. Alejandra trabajaba en la maquila y hoy su madre lucha por esclarecer los crímenes.

Ernesto Jesús Zepeda Estrada/ Revista TV notas

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SIN TITULO Una mujer que intentó cruzar con su familia la avenida Vallejo fue atropellada por un tráiler, falleciendo en el lugar y con saldo de cinco lesionados más, el 1 de noviembre, una niña disfrazada de catrina se acercó a ver lo que había ocurrido.

Salvador Chávez Martínez/ Reforma / Metro

La Expofotoperiodìsmo 2006 se inauguró el 12 de enero de 2006 en el Museo de la Ciudad de México, por el jefe de gobierno del DF. Alejandro Encinas Rodríguez.

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VEN A MÍ 20 de marzo de 2005. Domingo de Ramos, inicio de Semana Santa. Un joven de 17 años muere casi instantaneamente después de accidentarse. David Martínez Pelcastre/ Agencia EFE

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Mirar las partes y el todo es el juego al que nos invitan los fotógrafos en esta segunda edición de la Expofotoperiodismo que conjunta más de 160 imágenes, todas, formas distintas y personales de acercarse a la vida, a veces en su majestuosidad creativa, otras en su reclusión, en el llanto, en la ausencia, en el desastre y la ruina.

DESALOJO Después de 48 horas de fallidas negociaciones entre el Gobierno de DF y miembros del Frente Popular Francisco Villa, quienes invadieron el predio “Las Calabacitas” en Tláhuac, los invasores fueron desalojados violentamente.

Rosalio Huizar Carrillo/ Diario Monitor

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Algunos fotógrafos muestran el caos a partir de personajes (el esperpento de los políticos, la pomposidad de los clérigos, la extravagancia de los cantantes), otros prefieren hechos que conmueven (un accidente, un huracán, un desalojo), hay quienes lo hacen a través de la emoción del retratado (delirio, aburrimiento, tristeza) y no faltan los símbolos (la bandera, el infierno) o el surrealismo citadino (el medievo instalado en pleno siglo XXI, la muerte vestida de novia), como tampoco la grandeza humana (el deporte, la danza, el circo, la ciencia).

Los fotoperiodistas mexicanos están trabajando. Aquí están las piezas. Bienvenido sea el visitante al caos que habita cotidianamente y que, de forma increíble, puede pasar desapercibido. Esta es su oportunidad, intente armar el rompecabezas que es la vida.

“LAS CALABACITAS” Un granadero recorre a galope la zona devastada tras el enfrentamiento con integrantes del Frente Popular Francisco Villa Independiente en el predio Las Calabacitas, delegación Tláhuac.

Luz Moreno Rocha/ La Crónica de Hoy

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SIN TITULO Almoloya de Juárez, Estado de México: Alfredo Ríos Galeana, exconvicto acusado de múltiples asaltos bancarios y homicidios en México, es ingresado en el penal federal de máxima seguridad de La Palma por agentes de la Policía Federal Preventiva que lo trasladaron de la ciudad de México a bordo de un helicóptero militar.

Mario Vásquez de la Torre/ Agencia MVT (Edomex)

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PORTAZO Plaza de Toros México, asistentes al concierto titulado “Los 40 Principales” dan portazo al no alcanzar lugar.

Ricardo Uriel Aldayturriaga Parras/Reforma/Metro

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NO AL DESAFUERO El entonces jefe de gobierno del DF Andrés Manuel López Obrador, en la Cámara de Diputados.

Carlos Alberto Guzmán García La Crónica de Hoy

En la segunda muestra anual de fotoperiodismo participaron 162 fotógrafos de medios nacionales y estatales.

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LUZ Y SILENCIO Marcha del silencio contra el desafuero de Andrés Manuel López Obrador.

Abril de 2005 Roberto Velázquez Flores Agencia The Associated Press

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EL ROÑAS Durante la visita que hiciera el presidente Vicente Fox al Tribunal Tutelar de Menores en Tlalpan, al tomarse la fotografía con los internos fue sorprendido por El Roñas.

Santiago Salmerón Alvarado/ Diario Notiver

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TENGAN SU HIDALGO Gira de trabajo realizada por el presidente de la república, Vicente Fox Quesada, el 26 de julio del 2005, en el estado de Tlaxcala.

Alejandro Ancona Camargo La Jornada de Oriente (Tlaxcala)

La museografía de la muestra estuvo a cargo de la Lic. Julieta Velasco y la directora del Museo de la Ciudad de México, Lic. Marilina Varona.

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LA TENTACIÓN El senador Manuel Bartlett Díaz descuida su arduo trabajo legislativo mientras dirige la mirada a una de las atractivas edecanes de la Cámara de Senadores.

Fernando Luna Galindo Diario Monitor México D. F. 26 de octubre del 2005

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SIN TÍTULO El cuerpo del Papa Juan Pablo II yace dentro de la Basílica de San Pedro, donde millones de fieles pasan día y noche para darle el último adiós al Papa peregrino.

Fernando Gutiérrez Juárez/ Freelance

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SIN TÍTULO Exhibición aérea en Acapulco.

2005. Karina Tejada Molina/ Sur (Guerrero)

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SIN TÍTULO Reclusorio Femenil de Santa Martha Acatitla.

Adriana Patricia Aridjis Perea/ La revista de El Universal

SIN TITULO La Familia: realidad y ficción, Museo de Culturas Populares.

México, DF. 2005 Juan Pablo Cruz Silva/ Freelance FID Prensa Magazine /89

SIN TITULO El luchador Místico, originario del DF, cae ante el público durante una función de lucha libre en la Arena México.

29 de Julio de 2005. Tenpei Kitani/ Agencia Notimex

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SIN TÍTULO El matador Román Lozano es embestido por el toro durante la novillada en la Plaza de Toros México.

14 de agosto de 2005 Victor Ricardo Flores Estrada/Récord

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El colectivo organizador de la Expofotoperiodísmo estuvo conformada por José Carlo González, Juan Pablo Zamora, Alfonso Manzano, Mónica González y Santiago Salmerón.

SIN TITULO Presentación de Legend Lin Dance Theatre en el Palacio de Bellas Artes, esta compañía de danza contemporánea fusiona la técnica de occidente con la espiritualidad de oriente.

México DF. David Alejandro Morales Díaz/ Revista TV Notas

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SIN TITULO La compañía “Ater balletto” presentó una coreografía en una mesa con velas, durante el Festival Internacional Cervantino.

Juan Ignacio Ortega Jiménez/ Reforma

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RETROSPECTIVA

El reloj chino

Foto/Fondo Archivo Casasola

Texto/ Santiago Salmerón

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bicado en la avenida Bucareli, el reloj chino fue instalado en el lugar que antes era conocido como Fuente de la Victoria o de la Libertad. Este monumento fue el regalo del emperador chino Puyi a México durante los festejos por el centenario de la independencia.

El reloj chino sufrió daños severos el 11 de febrero de 1913 al ser alcanzado por proyectiles desde La Ciudadela, durante los sucesos de la llamada Decena Trágica, que concluyó con el asesinato del presidente Francisco I Madero y el vicepresidente de la república, José María Pino Suárez.

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Foto/Santiago Salmerón

La reconstrucción del actual reloj chino estuvo a cargo del arquitecto Carlos Gorbea, con fondos que recaudó la comunidad china en México. Al conmemorarse el centenario de la consumación de la independencia en septiembre 1921 se reinauguró la torre del reloj, en la glorieta ubicada en Bucareli.

En 2010 y como parte de los festejos por el Bicentenario de la Independencia de México se realizó una nueva remodelación de la torre del reloj, en esta ocasión financiada por la revista china Hoy Latinoamérica.

En FID Prensa Magazine mostramos la presente retrospectiva al cumplirse cien años de la Decena Trágica y la destrucción del primer Reloj Chino que continúa mostrándonos su esplendor en la avenida Bucareli, aunque la belleza de la avenida no sea la misma que mostraba al comienzo del siglo pasado.

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L.C.P. y E. F. Fernando C. Gómez Utrera Declaración anual Trámite de firma Electrónica Trámite para Código bidimensional Trámites para facturas y recibos

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