EXCLUSIVE INSIGHTS FROM HOLLYWOOD #13 | SEPTEMBER 8, 2016
TAKE ME! SHARE ME! YOUR FORTNIGHTLY
FREE MAGAZINE
ไส้เดือนตาบอดในเขาวงกต
ดรีมทีมของหนังไทยในปีหน้า
อนาคตของหนังไทย
ในสายตาของคนคลุกคลี
Next Big Thing
คาลเลน แมคออลิฟฟ์ ดิคาพรีโอคนต่อไป?
Nang Nak 17 YEARS OF
WHEN THAI HORROR FILMS NEVER BE THE SAME 17 ปี “นางนาก” ในวันที่หนังผี ไทยไม่เหมือนเดิม
THEHOLLYWOODREPORTER-THAILAND.COM
Ben-Hur
ชมภาพเวอร์ชั่นคลาสสิค และรีวิวเวอร์ชั่นใหม่!
PUBLISHER
Sorapoj Techakraisri สรพจน์ เตชะไกรศรี
ASSOCIATE PUBLISHER
EXCLUSIVE INSIGHTS FROM HOLLYWOOD
Theera Vayakornvichite ธีระ วยากรณ์วิจิตร
MANAGING DIRECTOR
Tarinee Kanchanawong ธาริณี กาญจนะวงศ์
EDITOR-IN-CHIEF บรรณาธิการบริหาร
Chakkraphan Kwanmongkol จักรพันธุ์ ขวัญมงคล
ASSISTANT EDITOR ผู้ช่วยบรรณาธิการ Chotika Sukkang โชติกา สุขขัง
from the
WEBSITE EDITOR บรรณาธิการเว็บไซต์
EDITOR’S DESK
ไม่ตา่ งจากหลายคน ผมดูคลิปทีน่ าย ชินโซ อะเบะ นายกรัฐมนตรีของญี่ปุ่น ไปปรากฏตัวในพิธีปิด มหกรรมกีฬาโอลิมปิกที่ ริโอ เดอ จาเนโร ใน ฐานะตัวแทนของคนญีป่ นุ่ เพือ่ รับมอบการเป็นเจ้าภาพมหกรรม กีฬาโอลิมปิกครั้งต่อไปที่จะจัดขึ้นที่โตเกียวในอีกสี่ปีข้างหน้า ด้วยความรู้สึกซาบซึ้ง ผมคงไม่จำ�เป็นต้องเล่าซ้ำ�ว่าซาบซึ้ง เพราะอะไร เชื่อว่าทุกท่านก็คงได้ดูคลิปที่ว่านี้หรืออย่างน้อย ก็คงได้เห็นได้อ่านข่าวจากสื่อต่างๆ กันอยู่แล้ว ประเด็นที่ น่าสนใจอยู่ตรงที่ว่าถ้าหากท่านดูแล้วรู้สึกซาบซึ้งหรือแม้แต่ ตืน้ ตันใจเหมือนผมและอีกหลายคนนัน้ คำ�ถามก็คอื เราตืน้ ตันใจ ซาบซึ้งเพราะอะไร ซูเปอร์มาริโอ, โดราเอมอน, กัปตันซึบาสะ, เฮลโหลคิตตี้ หรือแม้แต่แพคแมน ที่ร่วมด้วยช่วยกันส่งนาย ชินโซ อะเบะ มุดข้ามโลกมายังกรุงริโอฯ ตัวการ์ตนู เหล่านี้ ล้วนเป็นทีค่ นุ้ เคย กับพวกเราอย่างดี เราโตมากับการอ่านมังงะ ดูอะนิเมะ เล่น เกมผ่านซูเปอร์แฟมิคอม ใช้ปากกา-สมุด-กระเป๋า-ฯลฯ ที่มี ลวดลายของตัวการ์ตูนเหล่านั้นนานนับสิบๆ ปี โดยไม่รู้ตัว เราก็ยอ่ มซึมซับรับวัฒนธรรมการ์ตนู ญีป่ นุ่ เข้ามาเป็นส่วนหนึง่ ของชีวิตและกลายเป็นความผูกพันในที่สุด ดังนั้นการได้ เห็นเพื่อนเก่าโผล่เข้ามาในพิธีปิดโอลิมปิกก็เป็นเรื่องธรรมดา ที่เราจะซาบซึ้งใจ
Saralee Urupongsa สราลี อุรุพงศา
ผมว่านีค่ อื ชัยชนะของชาติญปี่ นุ่ ในการสร้างวัฒนธรรมใหม่ ให้กับโลก เหมือนที่ค่ายการ์ตูน มาร์เวลหรือดีซี หรือแม้แต่ ฮอลลีวู้ดเองประสบความสำ�เร็จในการสร้าง pop culture ให้ กับคนทั่วโลก ในความแตกต่างหลากหลายของวัฒนธรรมใน แต่ละประเทศ การ์ตนู ญีป่ นุ่ (และฮอลลีวดู้ ) กลับทะยานขึน้ ไป เป็นวัฒนธรรมร่วมของคนเกือบทั้งโลกได้อย่างน่าทึ่ง ในเวลา ไม่ถึงครึ่งศตวรรษเท่านั้น เรื่องนี้ขึ้นอยู่กับความคิดเห็นของแต่ละคน คือถ้าคุณคิด ว่ามันก็แค่การ์ตูนต่างชาติที่เข้ามารุกรานทางวัฒนธรรมและ ทำ�ลาย “ความเป็นเรา” ต้องหาทางกำ�จัดหรือควบคุมนั้น ผมก็คงบอกได้แค่ว่าคุณคงเหนื่อยหน่อย การไล่จับสิ่งที่เป็น วัฒนธรรมของคนทั้งโลกมันไม่ง่าย แต่ถ้าคุณตั้งคำ�ถามว่า เพราะอะไรมันจึงประสบความสำ�เร็จได้ขนาดนั้น แล้วถ้าคุณ หาคำ�ตอบแบบปราศจากอคติ คุณจะพบว่ามันก็มวี ธิ กี าร มีขนั้ มีตอนของมันอยู่ คุณศึกษา คุณเรียนรู้ ทีเ่ หลือก็อยูท่ วี่ า่ คุณจะ ลองทำ�หรือไม่เท่านั้น บางครัง้ ในบางเรือ่ งผมคิดว่าทำ�ตามเขาก็ไม่ใช่เรือ่ งผิดหรือ น่าอับอายอะไร หากว่าสิง่ นัน้ ได้รบั การพิสจู น์จนสิน้ สงสัยแล้ว ว่าดี การยืนกรานเป็นกระต่ายขาเดียวเพียงเพือ่ ทีจ่ ะเป็นตัวของ ตัวเองโดยไม่สนใจใครเลยต่างหากที่จะทำ�ให้เราไปไม่ถึงไหน พูดตรงๆ ก็คอื ไปได้กแ็ ค่ในโลกใบเล็กๆ ทีส่ ร้างขึน้ มาเองเท่านัน้
EDITORIAL STAFF กองบรรณาธิการ
Sahatorn Petvirojchai สหธร เพชรวิโรจน์ชัย Sasikarn Euwithayawuthikul ศศิกานต์ เอื้อวิทยาวุฒิกุล Jaruwan Chuenchusri จารุวรรณ ชื่นชูศรี
ART DIRECTOR บรรณาธิการศิลปกรรม
Yuthasak Rakquen ยุทธศักดิ์ รักแคว้น
GRAPHIC DESIGNER ศิลปกรรม
Ausdawuth Saowapaksoontron อัษฎาวุธ เสาวภาคสุนทร
SENIOR GROUP SALES DIRECTOR ผู้อำ�นวยการฝ่ายโฆษณาอาวุโส Akira Sinthanapat อคิราห์ สินธนาภัทร
ิ อล DIGITAL SALES HEAD ผูช้ ว่ ยผูอ้ �ำ นวยการฝ่ายโฆษณาดิจต
Supiraya Toemkijwanich สุภิรยา เติมกิจวาณิชย์
SALES DEPARTMENT ฝ่ายโฆษณา
Lapassakorn Suknirunvong Pimnada Thanaratkiat Kochapan Moon-at Jirawut Wutthiket Pattraporn Bunsart Thidarat Srikate
ลภัสกร สุขนิรันดร์วงษ์ พิมพ์ณดา ธนรัตน์เกียรติ กชพรรณ มูลอัต จิรวุธ วุฒิเกษ ภัทราพร บุญสาตร์ ธิดารัตน์ ศรีเกษ
MARKETING DEPARTMENT ฝ่ายการตลาด
Lukkana Peetrangsee Kritsana Jitson Tarnthong Ritkhamrop Vithasa Tor.Saengchantara Sayanan Yai-On
ลักขณา ปีตรังสี กฤษณา จิตต์สนธิ์ ธารทอง ฤทธิ์คำ�รพ วิทสา ต.แสงจันทร์ ศยานันท์ ใยอ่อน
CIRCULATION ฝ่ายจัดจำ�หน่าย
Krittika Sangutai กฤติกา แสงอุทัย Supachcha Chaiyawong ศุภัชชา ชัยยะวงศ์
BILLBOARD CAFE PROJECT DIRECTOR ผูอ้ �ำ นวยการฝ่ายงานขายบิลบอร์ด คาเฟ่ Ruthai Wantaro ฤทัย วันทาโร
DIGITAL SERVICE ฝ่ายบริการสื่อดิจิตอล
Nutchaya Thimasan ณัฐชยา ทิมาสาร
BRAND DEVELOPMENT ฝ่ายพัฒนาแบรนด์
Andy Blank Chavalit Chanyarakskul
แอนดี้ แบลงก์ ชวลิต จรรยารักษ์สกุล
PRODUCTION MANAGER ผู้จัดการฝ่ายผลิต Sawaroj Charoensit สวโรจน์ เจริญสิทธิ์
FINANCE & ACCOUNT DEPARTMENT ฝ่ายการเงินและบัญชี
ไปดู บ.ก. เขียนถึงเรื่องอื่นๆ บ้างใน thehollywoodreporter-thailand.com
จักรพันธุ์ ขวัญมงคล
บรรณาธิการบริหาร
สืบสกุล แสงสุวรรณ บรรณาธิการและนักเขียน ผู้คร่ำ� หวอดอยู่ ใ นวงการภาพยนตร์ ม า นานโดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพยนตร์ ไทยในอดีตที่แทบจะเป็นคลังความ รู้เคลื่อนที่ไปแล้ว THRT ชวนเขามา เขียนภาพรวมของวงการหนังผีไทย ก่อนมี ‘นางนาก’ ที่หน้า 18
Yupha Amlaor ยุพา เอี่ยมละออ
THE HOLLYWOOD REPORTER - HEAD OFFICE
CONTRIBUTORS
ปัจจุบัน หันจางสิทธิ์ ช่างภาพฝีมือดี ที่มีงานอดิเรกเป็น การเล่นกีตาร์ให้กบั วงดนตรีรอ็ คชือ่ ไทยอย่าง ‘ภูมจิ ติ ’ ปัจจุบนั ถ่ายภาพ ให้กบั นิตยสารหลากหลายหัว ซึง่ รวม ทั้ง THRT ที่เขามาถ่ายเซตปก 17 ปี นางนาก ให้ด้วย ที่หน้า 16
Walnatt Norasing วัลย์ณัฐ นรสิงห์
ADMINISTRATION DEPARTMENT ฝ่ายบริหารจัดการทั่วไป
Janice Min
PRESIDENT/ CHIEF CREATIVE OFFICER, ENTERTAINMENT GROUP Matthew Belloni EXECUTIVE EDITOR Alison Brower DEPUTY EDITORIAL DIRECTOR Shanti Marlar CREATIVE DIRECTOR Sudie Redmond EXECUTIVE MANAGING EDITOR Stephen Galloway EXECUTIVE EDITOR, FEATURES Jennifer Laski PHOTO & VIDEO DIRECTOR Jeanie Pyun DEPUTY EDITOR Peter Flax FEATURES EDITOR Joe Bel Bruno NEWS DIRECTOR Kim Masters EDITOR-AT-LARGE
มโนธรรม เทียมเทียบรัตน์ เมื่อภาพยนตร์สุดยิ่งใหญ่ Ben-Hur กลับมาอีกครัง้ ในปี 2016 เราจึงเชิญ นักวิจารณ์และอาจารย์ภาพยนตร์ รุ่นใหญ่อย่าง อ.ป๊อป มโนธรรม มา เขียนรีววิ ผลทีไ่ ด้คอื บทความ ‘เรือ่ ง เล่าคู่ขนาน’ ระหว่างภาพยนตร์กับ 24 มหาศาสดา ที่หน้า 28
ENTERTAINMENT GROUP
John Amato PRESIDENT Lynne Segall EXECUTIVE PRESIDENT/
GROUP PUBLISHER
Julian Holguin SENIOR VICE PRESIDENT,
BRAND PARTNERSHIPS
FIERCE PUBLISHING CO., LTD.
บริษัท เฟียร์ช พับลิชชิ่ง จำ�กัด เลขที่ 139 ชั้น10 อาคารเศรษฐีวรรณ ถนนปั้น แขวงสีลม เขตบางรัก กรุงเทพมหานคร 10500 : 02 118 9799 •
: THRT@FIERCE.CO.TH
WEBSITE: WWW.THEHOLLYWOODREPORTER-THAILAND.COM : THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND : HOLLYWOODREPORTER.TH : THRTMAG
2 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND The Hollywood Reporter Thailand is published and distributed bi-weekly by Fierce Publishing (Thailand) Co,. Ltd. with a permission of Prometheus Global Media LLC. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopy or any storage and retrieval system, without permission in writing from the publisher.
PLEASE VISIT OUR
W EBSIT E
THEHOLLYWOODREPORTER-THAILAND.COM
CLICK
EXCLUSIVE INSIGHTS FROM HOLLYWOOD
SEP T EM BER 8 , 2016 NO. 13
NOW!
“ผมไล่ดูหนังแม่นาคพระโขนงหมดเลย ทั้งภาพยนตร์ ละคร ซึง่ การได้ดเู ยอะๆ ยิง่ ตอกย้�ำ ความไม่เชือ่ ทีม่ ตี อ่ ผีไทย ไม่เชือ่ ว่า ผีมีรูปร่างหน้าตาแบบนั้น และไม่เชื่อ ที่นางนาคอาละวาดหึงหวงผัวแบบโหดเหีย้ ม” นนทรีย์ นิมบิ ตุ ร ผูก้ �ำ กับ ‘นางนาก’ กล่าวถึง ความคิดทีท่ �ำ ให้เขาทำ�หนังผีเรือ่ งทีค่ นไทย คุน้ เคยกันเป็นอย่างดีในรูปแบบที่แตกต่าง และหลังจากนั้นมันคือประวัติศาสตร์
THE INTERVIEW
THE FEATURE
16
สิ่งที่คุณควรรู้, ก่อนและหลัง ปรากฏการณ์หนังผีหนึ่งร้อย ล้านบาทเรื่องแรกของไทย!
นนทรีย์, อินทิรา และ วินัย (หัสนัย)
หนึ่งผู้กำ�กับและสองนักแสดง กับภาพยนตร์ที่ปฏิวัติวงการ หนังผีไทยไปตลอดกาล 24
DEPARTMENTS
17 ปี ‘นางนาก’
18
29
THE REPORT ไส้เดือนตาบอดในเขาวงกต
6
ศึกดราม่าของ วิน ดีเซล ปะทะ เดอะ ร็อค
7
ที่มาของดรีมทีมหนังไทยแห่งปี (หน้า) และเงือ่ นงำ�บนโลกออนไลน์
THRT MUST-SEE DEALS OR NO DEALS
NEXT BIG THING
CALLAN McAULIFFE
นักแสดงหนุ่มดาวรุ่งจากออสเตรเลีย ABOUT TOWN
THE RED CARPET
รอบปฐมทัศน์ Sausage Party / บรรยากาศงาน Sundance Institute Night Before Next / งานเปิดตัว Billboard Cafe Live by dtac STYLE
ผ้าพันคอหลากสีสนั แปลงลุคเป็นสาวโบ-โฮ อโลฮ่าเชิ้ตของหนุ่มฮอลลีวู้ด HANGOUTS
คลาสสิคคันทรี่แบบร้าน The Third Pig
4 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
7 8
8 DECADES OF THR 9
IN ’59, BEN-HUR CONQUERED HOLLYWOOD
23 13
ปี 1959, เบนเฮอร์คือผู้พิชิตวงการฮอลลีวู้ด 10
SPECIAL FEATURE
THE FUTURE OF THAI FILM INDUSTRY
อนาคตของหนังไทยในสายตาของผู้ที่อยู่ในวงการ
24
REVIEWS 12 13 14
BEN-HUR FANDAY
HOLLYWOOD’S KITCHEN
ทำ�ซุปสีฟา้ ใน BRIDGET JONES’S DIARY
28 29 14
30 23
the REPORT
AN INSIDE LOOK BEHIND THE HEADLINES
จากนวนิยายรางวัลซีไรต์สู่จอใหญ่ โดยนักทำ�หนังมือรางวัล
ใช่วา่ ไม่เคยมีหนังสือรางวัลซีไรต์ทถี่ กู แปลงเป็น ภาพยนตร์มาก่อน ย้อนกลับไปในปี 2525 ‘ลูกอีสาน’ ของ ค�ำพูน บุญทวี ก็ถกู น�ำมาท�ำเป็นหนังใหญ่และ ยังเป็นถึงภาพยนตร์ยอดเยี่ยมรางวัลสุพรรณหงส์ในขณะที่ ‘ค�ำพพิ ากษา’ ของ ชาติ กอบจิตติ ก็เคยถูกน�ำมาสร้างภาพยนตร์ ถึงสองครัง้ และไม่นานมานีเ้ อง ‘ความสุขของกะทิ’ นวนิยาย ของ งามพรรณ เวชชาชีวะ ก็ก้าวมาโลดแล่นบนจอเงินใน ปี 2552 แต่ถงึ กระนัน้ เรือ่ งราวของสองพีน่ อ้ งก�ำพร้า ชลิกา-ชารียา ทีอ่ วลด้วยกลิน่ อายของความรัก ความอาฆาต ความร้าวราน กับชายหนุม่ ผูท้ อ่ งไปในความเปล่าเปลีย่ ว ทีแ่ ว่วข่าวว่าจะถูก หยิบมาสร้างเป็นภาพยนตร์ภายใต้การดูแลของ The Jam Factory ซึง่ ไม่เคยจับงานด้านนีม้ าก่อน ก็สร้างความตืน่ เต้นให้เกิดขึน้ ในหมู่
dilemma ของตัวละคร เหล่านี้เป็น dilemma ของคนที่ มีเวลาว่างมาก คนหาเช้ากินค�่ำทั่วไปจะไม่มีปัญหาเหล่านี้ ความท้าทายก็คือ ท�ำยังไงให้คนดูทั่วๆ ไปเข้าใจตัวละคร เหล่านี้แล้วอินไปกับพวกมัน” หลังจาก เป็นเอก ตกลงใจมานั่งแท่นก�ำกับภาพยนตร์ เรื่องนี้แล้วเขายังได้ชักชวน คงเดช ผู้ก�ำกับและนักเขียนบท มือดีมาร่วมโปรเจกต์นี้ในด้านการพัฒนาบทด้วย “วันแรก ที่ได้คุยกับพี่แหม่ม (วีรพร) และแกะแก่นจากหนังสือ สิ่งที่ ตรงกันคือเรื่องความเป็นไส้เดือนที่ดิ้นอยู่ในเขาวงกต การ ดิ้นรนที่ไม่มีทางออก และติดกับอยู่ในมายาคติทั้งหลาย ของเราทุกคน” คงเดชเล่าถึงการท�ำงานในครั้งนี้ “ถ้าอ่าน หนังสือแล้วถอดออกมาเป็นภาพเคลื่อนไหวจริงๆ จะพบว่า มันเป็นหนังสือทีม่ แี อ็คชัน่ น้อยมาก แต่เรือ่ งยิบย่อยเยอะแบบ กระจัดกระจาย ใช้โวหารในการบรรยายมาก เราดัดแปลง ไปเยอะพอสมควร หลักๆ มันไม่เหมือนหนังสือแน่ๆ หลาย ส่วนนักอ่านอาจจะตกใจ อย่างน้อยมันเป็นรสมือของผู้ชาย ขณะที่หนังสือเป็นรสมือของผู้หญิง” และเมือ่ ถามทางฝัง่ วีรพร บ้างว่าในฐานะผูเ้ ขียนเธอมอง เห็นหนังสือของเธอถูกพัฒนาไปในทิศทางไหน “เคยได้ยนิ วลี ‘the Author is Dead’ ของ รอล็อง บาร์ตส์ (Roland Barthes นักทฤษฎีวรรณกรรมชาวฝรัง่ เศส) ไหมคะ ทันทีทคี่ ณุ เขียนจบ พ้นมือไป คุณตายแล้ว เราคาดหวังได้แค่ระหว่างเขียนเท่านัน้ ว่าอยากให้หนังสือเราไปทางไหน เขียนเสร็จ คนอ่านจะอ่าน ออกมาทางไหน คุณยังหวังไม่ได้ด้วยซ�้ำ หนังสือเป็นได้แค่ ครึง่ เดียว อีกครึง่ คือคนอ่าน 'เรือ่ ง' คือความนึกคิดของคนเขียน กับคนอ่านรวมกัน ซึง่ ก็ตา่ งกันไปตามประสบการณ์ ภูมหิ ลัง ทัศนคติ สารพัด ไส้เดือนฯ ขายไปราวๆ แสนก๊อปปี้ ในโลก ก็มีไส้เดือนฯ หนึ่งแสนแบบ ทีนี้คุณดวงฤทธิ์ คุณเป็นเอก คุณคงเดช และคนทีเ่ กีย่ วข้องก็มาช่วยกันกลัน่ กรองออกมา เป็นหนัง ซึ่งน่าตื่นเต้นมาก เชื่อเถอะคุณไม่อยากเห็น อะไรที่คุณเห็นแล้วตอนเขียนหรอก คุณอยากเห็นเรื่องที่ อยู่ในหัวคนอื่นต่างหาก” โปรเจกต์ ‘ไส้เดือนตาบอดในเขาวงกต’ ขณะนี้ก�ำลังอยู่ ในขัน้ ตอนการพัฒนาบท คาดว่าน่าจะเริม่ การถ่ายท�ำในช่วง ต้นปีหน้าและแล้วเสร็จเป็นหนังให้เราได้ชมในช่วงปลายปี 2560
ออสการ์ เตรียมนำ�ภาพยนตร์ฉายสตรีมมิ่งให้ผู้ตัดสินได้ดู ในปี 2012 เป็นระยะเริ่มต้นที่ออสการ์นำ�ระบบโหวตออนไลน์มาใช้ ซึ่งค่อนข้าง สำ�หรับระบบการลงคะแนนเสียงอิเล็กสร้างความอลหม่านวุน่ วายระหว่างคณะกรรมการด้วยกัน ในปีนี้ THR ได้ศกึ ษาและ ทรอนิกส์ออนไลน์ทอี่ อสการ์เลือกใช้นนั้ ได้รบั LOADING 60% พบว่าระบบที่ว่าไม่เพียงใช้ในการลงคะแนนออนไลน์ แต่จะมีการนำ�ภาพยนตร์ การยอมรับในระดับสากล และมีการรักษา มาฉายในรูปแบบสตรีมมิ่งด้วย ส่วนหนึ่งสนับสนุนโดยกลุ่มคนที่มีความเกี่ยวข้องใน ความปลอดภัยของระบบคอมพิวเตอร์ การตัดสินที่มากขึ้น (ซึ่งครึ่งหนึ่งของสมาชิกอยู่นอกพื้นที่แอล.เอ. ที่เป็นพื้นที่หลักใน อีกทั้งทางสมาคมยังมีแนวโน้มที่จะ การสร้างภาพยนต์มากที่สุด และมักพบการละเมิดลิขสิทธิ์) ขยายระบบสตรีมมิง่ และสาขาภาพยนตร์เพิม่ มากขึน้ สูก่ ลุม่ ผูล้ งคะแนนระบบออนไลน์ สถาบันศิลปะและวิชาการทางภาพยนตร์ (The Academy) ได้เริ่มทดลองระบบ ซึง่ ผูม้ คี ณุ สมบัตเิ หมาะสมจึงจะสามารถมองเห็นทัง้ ข้อมูลสำ�คัญและข้อมูลโดยย่อ ของออสการ์ผ่านระบบออนไลน์เมื่อปีที่ผ่านมา จากระบบเดิมๆ ที่ใช้กระดาษในการ ดอว์น ฮัดสัน ผู้บริหาร The Academy ดอว์น ฮัดสัน กล่าวถึงระบบออนไลน์ที่ออสการ์ ลงคะแนนสู่สิ่งใหม่ๆ ตามโลกที่กำ�ลังหมุนไปข้างหน้า โดยในส่วนสาขาที่ถูกเสนอชื่อเข้าชิง เริ่มใช้ว่า “มันเกินความคาดหมายของเรา ทั้งนี้จุดมุ่งหมายของเราก็เพื่อเพิ่มประเภทสาขา รอบแรก สมาชิกที่อยู่นอกแอล.เอ. ก็สามารถชมภาพยนตร์แบบออนไลน์โดยไม่ผิดกฎหมาย ต่างๆ ของภาพยนตร์ให้หลากหลายขึ้นในอนาคต ตั้งแต่ตอนก่อนถูกเสนอชื่อเข้าชิงจนถึง ได้ด้วย ไม่ว่าจะเป็นหมวดภาพยนตร์สารคดี, ภาพยนตร์สั้น, ภาพยนตร์แอนิเมชั่นสั้น, รอบชิงชนะเลิศ อย่างไรก็ตามแพลตฟอร์มก็จะเป็นไปตามมาตราฐาน มีคุณภาพตามที่ ภาพยนตร์เหตุการณ์สั้น และภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศ ทางสมาคมกำ�หนดทั้งทางภาพและเสียง” 6 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
HUDSON: C FLANIGAN/FILMMAGIC / OSCAR: ©A.M.P.A.S / LAPTOP: ISTOCK
ไส้เดือนตาบอดในเขาวงกต
นักอ่านวรรณกรรมเป็นอย่างยิ่งเพราะ ‘ไส้เดือนตาบอดใน เขาวงกต’ เป็นนวนิยายรางวัลซีไรต์ปี 2558 ของ วีรพร นิตปิ ระภา มีรูปแบบคล้ายเป็นงานศิลปะที่อุดมด้วยรสชาติของภาษา และความรูส้ กึ เมือ่ ผูอ้ า่ นจะมีโอกาสได้เห็นสิง่ เหล่านัน้ โลดแล่น เป็นภาพภายใต้การก�ำกับของ เป็นเอก รัตนเรือง และเขียนบท โดย คงเดช จาตุรนั ต์รศั มี สองนักท�ำหนังคุณภาพระดับแถวหน้า ของเมืองไทย จึงเหมือนมองเห็นผลงานศิลปะชิน้ ใหญ่ทกี่ �ำลัง จะถูกสร้างขึ้น ดวงฤทธิ์ บุนนาค เจ้าของโครงการ The Jam Factory ผู้ริเริ่มและออกทุนสร้างเล่าให้เราฟังถึงจุดเริ่มต้นของการ ลงทุนในครั้งนี้ “ผมอ่านหนังสือของคุณวีรพรตอนที่ออกมา ใหม่ๆ แล้วรูส้ กึ เห็นนิยายเรือ่ งนีเ้ ป็นภาพ มันเป็นภาพทีเ่ ห็น ได้ชดั เจนว่าถ้าเป็นหนังแล้วจะหน้าตาเป็นอย่างไร ใครก�ำกับ แล้วผมก็ตื่นเต้นกับภาพที่เราเห็นจนกระทั่งทนไม่ไหวต้อง โทรไปหาเป็นเอก ตอนหลังพอเขาอ่านก็เห็นภาพเช่นกัน และบอกว่าถ้ามันเป็นหนังจะต้องยอดเลย” เขาอธิบายเพิ่ม “จริงๆ แล้วมันไม่ได้เริ่มต้นจากว่าเราต้องท�ำหนัง เราไม่มี ความจ�ำเป็นทางด้านธุรกิจใดๆ ทีต่ อ้ งท�ำ คนก็เตือนแล้วว่า ท�ำหนังนั้นไม่ง่าย แต่เพราะเราเห็นภาพที่สวยงามนั่นก็เลย ต้องดิ้นรนท�ำมันให้ได้” “ดวงฤทธิ์โทรมาหาผมปลายปีที่แล้ว (2558) ถามผมว่า ได้อา่ นหนังสือเรือ่ งนีห้ รือยัง ลองอ่านดูหน่อยไหม เขาอ่านแล้ว เห็นเป็นหนังเลย เป็นหนังแบบ tragedy ดาร์กมากๆ น่าจะ เหมาะกับผม” เป็นเอก ผูเ้ ข้ามารับหน้าทีผ่ กู้ �ำกับตามค�ำชวน ของเจ้าของโปรเจกต์เล่า “อ่านหนังสือจบ ไม่รดู้ ว้ ยซำ�้ ว่าชอบ หรือไม่ชอบ เพราะไม่ได้สมัครใจอ่านเอง อ่านเพราะมีคนมา บอกให้อ่าน แต่ที่แน่ๆ อ่านจบแล้วมันก็กระทบอารมณ์ผม ได้จริงๆ” เป็นเอกยังคงอธิบายถึงการท�ำงานที่เรียกได้ว่า เพิง่ เริม่ ต้น “ตอนนีผ้ มยังไม่เห็นภาพอะไรทัง้ สิน้ ภาพต่างๆ ในหนังส่วนมากจะมาเมือ่ เราเริม่ เขียนบท เริม่ ออกดูโลเคชัน่ เริ่มฟังเพลง เริ่มคาสต์นักแสดง ก่อนที่สิ่งเหล่านี้จะเกิดขึ้น เราพยายามจะไม่มีภาพอะไรเลยในหัว เพราะมันไม่คอย แฟร์กับตัวเองที่จะคิดไปก่อนว่าภาพเป็นอย่างนั้นอย่างนี้ พยายามรับเอามาแต่อารมณ์ของหนังสือ ถึงแม้เรือ่ งราวของ ตัวละครแทบทุกตัว จะดาร์กมาก แต่เรารับรูไ้ ด้วา่ หนังเรือ่ งนี้ จะมีอารมณ์ความเป็นผูห้ ญิงสูง ตัวละครมีความอ่อนไหวมาก
T H RT
VIN DIESEL VS. THE ROCK: WHEN ON-SET GRIPES GO PUBLIC
ศึกดราม่าของวิน ดีเซล ปะทะ เดอะ ร็อค และเงื่อนงำ�บนโลกออนไลน์
ROCK: CARLOS MARINO/GC IMAGES / DIESEL: GUSTAVO CABALLERO/WIREIMAGE / GIBSON: COURTESY OF CBS / BLAIR WITCH: COURTESY OF SAHAMONGKOL INTERNATIOAL
- เรื่องโดย ทาทีน่า ซีเกล
Fast & Furious ภาพยนตร์แอ็คชั่นสุดร้อนแรงที่มีการสร้างมาอย่างต่อเนื่อง ถึงภาค 8 แล้วในเวลานี้ สำ�หรับภาคนี้มีการเปลี่ยนแปลงมากมายทั้ง ผู้กำ�กับ เอฟ. แกรี่ เกรย์ (Straight Outta Compton) ที่มาเปลี่ยนมือต่อจากผู้กำ�กับ เจ้าพ่อหนังสยองขวัญทริลเลอร์ เจมส์ วาน ซึง่ ดำ�เนินการมาถึงช่วงสุดท้ายของการถ่ายทำ� ไปเมือ่ ต้นเดือนสิงหาคมทีผ่ า่ นมา มีสองนักแสดงนำ�อย่างวิน ดีเซล และ ดเวย์น จอห์นสัน หรือเดอะ ร็อค ร่วมถ่ายภาพชุดสุดท้ายที่เมืองแอตแลนต้า โดยแหล่งข่าววงในเล่า เพิ่มเติมว่าการทำ�งานผ่านไปอย่างราบรื่น แต่ทว่าก่อนหน้านีก้ องถ่าย Fast & Furious 8 มีประเด็นดราม่าร้อนฉ่าเกิดขึน้ เนือ่ งจาก นักแสดง เดอะ ร็อค ได้กระทำ�การที่เป็นสิ่งต้องห้ามในกองถ่าย นั้นก็คือการระบายบน โซเชียล ด้วยการด่ากราดนักแสดงชายบางคนในกองถ่ายว่า “เพือ่ นนักแสดงหญิงทีผ่ มได้ ร่วมงานด้วย เธอยอดเยี่ยม ผมรักพวกเธอทุกคน แต่สำ�หรับนักแสดงชาย มันเป็นคนละ เรื่องเลย บางคนแสดงความไม่เป็นมืออาชีพและไร้วินัย” ถึงแม้ทางสตูดโิ อจะเก็บเงียบถึงประเด็นดังกล่าว แต่กม็ แี หล่งข่าววงในออกมาเปิดเผยว่า วิน ดีเซล (นักแสดงนำ�และผู้อำ�นวยการสร้าง) คือคนที่ จอห์นสัน พูดถึง โดยทั้งสองมัก มีปัญหากันบ่อยๆ ในช่วงที่ถ่ายทำ�หนัง แต่เพิ่งบานปลายเมื่อ เดอะ ร็อค โพสต์เรื่องนี้ ลงโซเชียลมีเดีย ซึ่งทำ�ให้นักแสดงหลายคนค่อนข้างตกใจและไม่เห็นด้วย เพราะการให้ ข่าวแบบไม่ชัดเจน ทำ�ให้ทุกคนเสียหายไปหมด ทั้งนี้ทางด้านตัวแทนจำ�หน่ายภาพยนตร์ Fast & Furious 8 ก็ยังกล่าวถึงเหตุการณ์ว่า เป็นเรื่องที่ยอมรับไม่ได้ นอกจากนั้นเดอะ ร็อค ก็ได้รับคำ�เตือนถึงการโพสต์ในที่สาธารณะในครั้งต่อๆ ไปด้วย ในขณะเดียวกันการระบายผ่านสือ่ โซเชียลเน็ตเวิรค์ ก็ยงั คงเป็นปัญหาในโลกฮอลลีวดู้ อยู่ เมือ่ โทมัส กิบสัน นักแสดงนำ�จากซีรสี่ เ์ รือ่ ง Criminal Minds ก็ถกู ปลดกะทันหัน ข้อหาไป ลงไม้ลงมือและมีปากมีเสียงกับ เวอร์จิล วิลเลียมส์ (ผู้เขียนบท, โปรดิวเซอร์) ซึ่งโทมัสได้ ว่าจ้างทนายต่อสูค้ ดี ฟ้องร้องทางค่าย CBS เพือ่ เรียกร้องความเป็นธรรม กรณีทเ่ี ขาถูกไล่ออก สายฟ้าแล่บ หลังจากรับบทใน Criminal Minds ถึง 11 ปี แต่ก็มีแฟนๆ หลายคนที่ไม่เชื่อว่า เรื่องนี้เป็นเรื่องจริง เพราะด้วยบุคลิกอันสุขุม ทั้ ง ในและนอกจอของโทมั ส ซึ่ ง ในเวลา เดียวกัน อดีตนักแสดงนำ� ชีมาร์ มัวร์ ได้โพสต์ คลิปลงอินสตาแกรมว่า เรือ่ งซุบซิบต่างๆ นัน่ เป็นความจริง กฎแห่งกรรมมีจริง ถ้าอยาก ให้คนอื่นปฏิบัติกับคุณอย่างไร ก็ควรปฏิบัติ กับเขาอย่างนั้น แต่ไม่นานเขาก็ลบคลิปทิ้งไป โทมัน และทำ�ให้ประเด็นทีเ่ ขาพูดถึงยังคงเป็นปริศนา กิบสัน อยู่ว่าจริงๆ แล้วชีมาร์ มัวร์ หมายถึงโทมัส หรือเรื่องอื่นกันแน่
ชวนดู
(จากซ้าย) แคลลี่ เฮอร์นานเดซ, คอร์บิน รีด, แบรนดอน สก็อตต์ และเจมส์ อัลเลน แม็คคูน กลุม่ นักศึกษาผูเ้ ข้าไปสืบหาความจริงในป่าแบล็คฮิลส์
BLAIR WITCH ตำ�นานเร้นลับแห่งพงไพร
The Blair Witch Project ที่ ออกฉายปี 1999 เคยปลุกกระแส Found Footage กลายเป็น มาตรฐานให้กับภาพยนตร์แนวกล้องวิดีโอ และเปิดยุคใหม่ให้กับเหล่าแฟนๆ หนัง สยองขวัญ แถมทำ�รายได้ถล่มทลายและ ทำ�ให้คนรู้จักหนังแนวนี้ไปทั่วโลก สำ�หรับภาคนี้กำ�กับ โดย อดัม วิงการ์ด ซึ่ง เขาเคยนำ � หนั ง เรื่ อ งนี้ ไปทดลองฉายในงาน ซานดิเอโก คอมมิค-คอน ที่ผ่านมา โดยใช้ชื่อว่า The Woods ก่อนทางค่าย จะเฉลยภายหลังว่า เป็น ภาคต่อของ The Blair Witch Project ทีป่ ดิ เป็น ความลับไว้ถึง 3 ปี โดย ผู้กำ�กับได้ให้สัมภาษณ์ ว่า “ไม่วา่ สิง่ ลึกลับในป่า นั้นจะเป็นอะไร แต่มัน แข็งแกร่งขึน้ กว่าภาคแรกมาก ผมอยากจะ สร้างหนังทีใ่ ห้ความรูส้ กึ เหมือน The Texas Chainsaw Massacre แต่ไม่ใช่ในแง่ความ รุนแรงนะ แต่เป็นความกดดัน เข้มข้นที่ อัดใส่คนดูตลอดทั้งเรื่อง ทำ�ให้คนดูรู้สึก เหมือนหนีเสือปะจระเข้ตลอดเวลา” หากเอ่ยชื่อของ อดัม วิงการ์ด คอหนัง สยองขวัญคงรู้จักกันดี เพราะเขาเป็นผู้ ช่�ำ ชองในภาพยนตร์สยองขวัญเจ้าของผลงาน อย่าง V/H/S หรือ You’re Next ซึ่งเขา ยอมรับว่าหนังทีเ่ ปิดโลกความสยองขวัญให้ กับเขาตัง้ แต่ตอนเป็นวัยรุน่ ให้จบั กล้องวิง่ เข้า ไปในป่ากับเพือ่ นก็คอื The Blair Witch Project
เขาจึงต้องทำ�การบ้านอย่างหนักสำ�หรับ การทำ�ให้แตกต่างจากภาคเดิมๆ “ความท้าทายทีเ่ ราต้องเจอ คือการสร้าง หนังทีย่ งั มีทกุ องค์ประกอบของหนังสยองขวัญ ในช่วง 17 ปีที่ผ่านมา รวมทั้งก้าวข้าม องค์ประกอบเหล่านัน้ ไปด้วย ซึง่ เราจะต้อง ข้ามผ่านทัง้ The Conjuring, Insidious และ Saw แต่ขณะเดียวกัน เรา ยังต้องคงความสมจริงของ หนั ง ให้ ไ ด้ เ หมื อ นกั บ ที่ มันทำ�เมือ่ ปี 1999” ไซมอน บาร์เร็ตต์ คนเขียนบท คู่ใจของวิงการ์ดกล่าว Blair Witch เล่าเรือ่ ง ของกลุม่ วัยรุน่ ทีเ่ ดินทาง ไปยังป่าแบล็คฮิลส์ รัฐ แมรี่แลนด์ เพื่อสืบหา ความจริงของการหายตัว ไปของ ฮีเธอร์ ดอนนาฮิว เมือ่ 20 ปีถดั มาหลังจาก The Blair Witch Project ซึ่งเธอเป็นพี่สาวของเจมส์ (เจมส์ อัลเลน แม็คคูน) ทีบ่ งั เอิญไปเจอคลิปลึกลับในยูทปู จึงได้รวมตัวเพือ่ นกลุม่ นักศึกษา เพือ่ ไปสืบ เรือ่ งราวเร้นลับของตำ�นานแม่มดแบลร์ วิทช์ ในป่า แต่แล้วก็มบี างสิง่ ทีค่ บื คลานอยูใ่ นป่า จ้องจะเอาชีวิตของพวกเขาอย่างโหดเหี้ยม นอกจากนั้น วิงการ์ด ยังคงเอกลักษณ์ ทีม่ มี าตัง้ แต่ภาคแรกก็คอื การใช้กล้องวิดโี อ มาถ่ายหนัง “หนึ่งในปัญหาที่เกิดกับหนัง สไตล์กล้องวิดีโอ คือผู้ชมรู้สึกถึงตัวกล้อง มากไป เราจะกำ�จัดปัญหานัน้ ทิง้ ไปซะ เพือ่ ให้คนดูใกล้ชิดกับฉากมากขึ้น และกลัว แบบที่ไม่เคยกลัวมาก่อน” 08.09.16 14.07.16
| THRT | 7
the REPORT
AN INSIDE LOOK BEHIND THE HEADLINES
DEALS OR NO DEALS ความคืบหน้าล่าสุดของเหล่าสตาร์และผู้สร้าง พวกเขาตอบรับหรือปฏิเสธโปรเจกต์อะไรบ้าง
สลัดคราบวินเทอร์โซลเยอร์ มารับบทในหนังระทึกขวัญ ดัดแปลงจากหนังสือของ เชอร์ลยี ์ แจ็คสัน We Have Always Lived in the Castle ในบท ชาร์ลส์ แบล็ควู้ด ลูกพีล่ กู น้องของครอบครัว ที่เต็มไปด้วยความลึกลับ โดยมี สเตซี่ พาสเซิน ทำ� หน้าที่กำ�กับควบเขียนบท
เบน แอฟเฟล็ก
เตรียมกำ�กับและแสดงนำ� ในหนังดัดแปลงจากเรือ่ งสัน้ ของนักเขียนดัง อกาธา คริสตี้ Witness for the Prosecution เล่าเรื่องราว ของทนายฝ่ายจำ�เลยผูต้ อ้ งหา คดี ฆ าตกรรมที่ ต้ อ งพบ เรื่องราวสุดประหลาดใจ ร่วมด้วย เจนนิเฟอร์ ท็อดด์ และ แมตต์ เดมอน
8 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
8 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
พอล แฮนน์แมน
สัน่ สะเทือนวงการภาพยนตร์ เมื่อประธานผู้บริหารฝ่าย การตลาดและจัดจำ�หน่าย ของ Fox จะจบการทำ�งาน ในหน้าทีแ่ ละออกจากสตูดโิ อ เดือนตุลาคมปีนี้หลังจาก สัญญาหมดลง โดยมีสาเหตุ มาจากการเทคโอเวอร์ บริษทั ของ สเตซี สไนเดอร์ ว่าที่ CEO คนใหม่
เดรค โดเรมัส
ผูก้ �ำ กับหนุม่ เจ้าของผลงาน Like Crazy (2011) ถูก วางตัวให้ก�ำ กับหนังไซ-ไฟ เรื่องใหม่ที่ยังไม่เปิดเผย ชื่อเรื่องและรายละเอียด นำ�แสดงโดย ชาลี ฮันแนม และ เลอา เซย์ดซู ์ ซึง่ ก่อนนี้ เขาเพิง่ สร้างชือ่ ไว้กบั หนักรัก ไซ-ไฟทีก่ ระแสวิจารณ์คอ่ น ข้างดีอย่าง Equals (2015)
เซนดาย่า
หลังจากเคยมีขา่ วประกาศ ออกมาในช่วงเดือนมีนาคม ว่าสาว เซนดาย่า จะเข้ามา รับบทบาทที่ยังไม่เปิดเผย ในหนังเรื่อง Spider-Man: Homecoming ซึ่งในที่สุด ก็ได้รับการยืนยันแล้วว่า เธอจะมาสวมบท แมรี่ เจน วัตสัน คนรักของ ปีเตอร์ ปาร์คเกอร์ นั่นเอง
จาเรด เลโต
เป็ น อี ก หนึ่ ง คนที่ ไ ด้ ร่ ว ม สมทบในหนังภาคต่อของ Blade Runner ร่วมกับ นั ก แสดงที่ ถู ก ประกาศ รายชือ่ ไปแล้วอย่าง แฮร์รสิ นั ฟอร์ ด , ไรอั น กอสลิ ง , โรบิน ไรท์ และ อานา เดอร์ อาร์ ม าส เล่ า เรื่ อ งราว หลายทศวรรษหลั ง จาก ภาคต้นฉบับในปี 1982
ติดตามสกูป๊ ข่าวใหม่-เก่าได้ท่ี thehollywoodreporter-thailand.com
EPA/PROFILE (6)
เซบาสเตียน แสตน
ข้อมูลทั่วไป อายุ 21 ปี มาจาก ซิดนี่ย์, ออสเตรเลีย โ่ด่งดังจาก Flipped (2010), I Am Number Four (2011),
NEXT BIG THING
The Great Gatsby (2013)
Callan McAuliffe นักแสดงหนุม่ ไฟแรงจากออสเตรเลีย คาลเลน แมคออลีฟฟ์ ที่ทุกคนคุ้นหน้าจากการรับ บทเป็น เจย์ แกทส์บี้ ในวัยหนุ่ม (ซึ่งก็ คือลีโอนาร์โด ดิคาพรีโอในเวลาต่อมา) ในหนัง The Great Gatsby ของ บาซ เลอห์มานน์ ที่ทำ�ให้เขาคว้า รางวัล Young Artist Awards สาขา Best Supporting Young Actor ในปี 2013 ไปครอง ปีนี้แมคออลีฟฟ์ ใน วัย 21 ปี กลับมารับบทนำ�ในหนังไซเบอร์-ทริลเลอร์ที่ ได้แรงบันดาลใจจากเหตุการณ์จริงใน Hacker (กำ�กับ ภาพยนตร์โดย อาคาน ซาเทเยฟ) ซึ่งส่วนหนึ่งถ่ายทำ� ในประเทศไทยด้วย เล่าถึงบทที่คุณได้รับในหนังเรื่อง Hacker นี้หน่อย
ผมรั บ บทเป็ น อเล็ ก ซ์ เดิ น ทางจากยู เ ครนมาที่ แคนาดา เขาได้เข้าไปพัวพันกับองค์กรอาชญากรรม ออนไลน์ เขาได้เรียนรู้การก็อปปี้บัตรเครดิต บัตร เอทีเอ็ม รวมทั้งการเจาะเข้าฐานข้อมูลของธนาคาร และตลาดหุ้น แล้วมันก็เกิดเรื่องน่าตื่นเต้นต่างๆ ขึ้น ที่จริงผมไม่รู้จักเขาเป็นการส่วนตัว จุดเริ่มต้นของ การทำ�หนังเรื่องนี้น่าจะมาจากการที่ อเล็กซ์ ตัวจริง เล่าเรื่องของเขาให้โปรดิวเซอร์ฟังและมันก็กลายเป็น ที่มาของหนังเรื่องนี้ ผมไม่เคยพบกับเขาจนกระทั่ง ถ่ายเสร็จ ดังนั้นการแสดงเป็น อเล็กซ์ จึงเป็นการ ตีความของผมเองจากการอ่านบทล้วนๆ คุณคิดอย่างไรกับโลกไซเบอร์ทุกวันนี้
ปัจจุบัน หันจางสิทธิ์
ผมคิดว่าเราจำ�เป็นต้องใช้อย่างมีสติ มันจำ�เป็นมาก ที่เราต้องตามให้ทันเพื่อไม่ให้ติดกับดักต่างๆ ในโลก ไซเบอร์นั้นผมพบว่าเราสามารถสร้างสรรค์สิ่งดีๆ ได้ ง่ายๆ พอกับสร้างสิ่งที่เลวร้าย มันขึ้นอยู่กับวิธีที่คุณ ใช้เป็นสำ�คัญ คาลเลนยอมรับว่าเขาชื่นชม ลีโอนาร์โด ดิคาพรีโอ นักแสดง ที่รับบทเดียวกันแต่ต่างวัยใน The Great Gatsby แต่ถ้าถาม ถึงฮีโร่จริงๆ ของเขา เขาเลือก เดวิด แอทแทนเบอเรอห์ พิธีกร รายการโทรทัศน์และนักธรรมชาติ วิทยาชาวอังกฤษที่มีชื่อเสียง สารคดีชุด Life จำ�นวน 9 ตอน ที่เขาร่วมทำ�กับ BBC เป็นสิ่งที่ ทำ�ให้ คาลเลน แมคออลีฟฟ์ ตื่นตาตื่นใจเป็นอย่างมาก ภาพนี้ถ่ายที่โรงแรม เซ็นทารา แกรนด์ แอท เซ็นทรัลเวิลด์
คุณอายุ 21 ปี ถือว่ายังเด็กอยูม่ ากในฐานะนักแสดง คำ�ถามคือคุณตั้งเป้าหมายว่าอยาก เป็นนักแสดง แบบไหนในอนาคต
อย่างแรกผมอยากแสดงอย่างต่อเนือ่ งไปเรือ่ ยๆ ต่อมา ผมอยากมีงานที่ผมหรือแม้แต่ทีมงานที่ทำ�ด้วยกันมี ความภาคภูมิใจ และสุดท้ายถ้าเป็นไปได้ผมอยากมี ส่วนร่วมในการทำ�หนังสารคดีประเภทธรรมชาติวทิ ยา หรือสารคดีทางวิทยาศาสตร์ ผมเติบโตมากับครอบครัวที่ สนใจเรือ่ งนี้ ตอนเด็กๆ ผมก็เคยอยากเป็นนักฟิสกิ ส์อะไร ทำ�นองนัน้ แต่ผมไม่ได้เก่งขนาดนัน้ ดังนัน้ ถ้าทำ�ได้ผมก็ อยากใช้ความสามารถของผมในการเล่าเรือ่ งความสามารถ ในการโน้มน้าวผู้ชมให้เข้าสู่โลกของวิทยาศาสตร์ ถ้า ผมทำ�ได้ก็น่าจะเป็นเรื่องที่น่ายินดีมาก 08.09.16
| THRT | 9
About Town
HOLLYWOOD HITS THE RED CARPET 2
3
Sausage Party ลอสแอนเจลิส
4
เซธ โรเกน แสดงความพอใจเป็นอย่างยิ่งขณะ เข้าร่วมงานฉายภาพยนตร์ Sausage Party รอบปฐมทัศน์ในลอสแอนเจลิส หลังจากใช้เวลา เกือบหนึง่ ทศวรรษในการพยายามสร้างหนังเรือ่ งนี้ ร่วมกับคูห่ มู อื เขียนบท-โปรดิวเซอร์ อีวาน โกลด์เบิรก์ “ในทีส่ ดุ มันก็เกิดขึน้ ” โรเกนกล่าวเกีย่ วกับหนังเรท R เรือ่ งนี้ “มันผ่านการปรับปรุงแก้ไขชนิดโคตรจะเพีย้ น แบบไม่มที างเกิดขึน้ อีกแน่นอน” (นักแสดงหนุม่ เล่า ไอเดียนี้กับผู้ช่วยโปรดิวเซอร์ คอนราด เวอร์นอน ขณะถ่ายท�ำ Monsters vs. Aliens ในปี 2009) หลังจากเดินพรมแดงธีมร้านสะดวกซือ้ ร่วมกับสอง นักแสดง ไมเคิล เซร่า และ แดนนี แมคไบรด์ โรเกนได้ออกมายืนท่ามกลางฝูงชนและร่วมแบ่งปัน ความรูส้ กึ ของเขา “หนังเรือ่ งนีม้ นั แตกต่างจากเรือ่ ง อืน่ ๆ ทีเ่ ราเคยท�ำมาอยูน่ ดิ หน่อย มันคือเครือ่ งหมาย ของความรักระหว่างพวกเรา”
5
2
4
5
Sundance Institute Night Before Next ลอสแอนเจลิส
เหล่าคนในวงการภาพยนตร์ที่ได้รับการสนับสนุน จากเทศกาลซันแดนซ์ มารวมตัวกันอย่างคับคั่ง ในค�่ำคืนนี้ และหนึ่งในค�ำพูดสุดประทับใจก็เป็น ของ เนท ปาร์กเกอร์ที่กล่าวว่า “บางครั้งคุณก็ ต้องการบางคนที่รู้บางอย่างซึ่งสามารถสนับสนุน และร�ำลึกเรื่องราวดีๆ ของคุณ คุณต้องการคนที่ จะบอกคุณว่า ‘แน่นอน คุณท�ำมันได้แน่ๆ’” 10 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
3
1 ผู้กำ�กับ เกรก เทียร์แนน (ขวา) และเวอร์นอน ที่กล่าวว่า “ผมเคยได้ดูหนังแอนิเมชั่นมา มากมายสำ�หรับผู้ชมทั่วไป แต่เราไม่ได้สร้างหนังมาสำ�หรับ คนพวกนั้น เราสร้างหนังขึ้นมา สำ�หรับผู้ชมของเรา และนั่นเป็น เหตุผลว่าทำ�ไมมันจึงได้เรท R” 2 โจเซฟ กอร์ดอน - เลวิตต์ 3 โรเกน (ซ้าย) และ พอล รัดด์ 4 ผู้บริหาร Sony Pictures Entertainment Motion Picture Group ทอม รอธแมน และ เมแกน เอลลิสัน โปรดิวเซอร์ 5 ซัลมา ฮาเย็ค ก็ร่วมพากย์ เสียงในเรื่องนี้ด้วย
1 ไมเคลิ บี จอร์แดน ขนาบ ข้างด้วย อาร์มี แฮมเมอร์ และ เกรี พัตนัม ผู้อำ�นวยการสร้าง จาก Sundance Institute 2 นอร์แมน เลียร์ (ซ้าย) และ เจ.เค. ซิมมอนส์ 3 Vanguard Award ตกเป็น ของนักเขียนบท-ผู้กำ�กับนักแสดงจาก The Birth of a Nation เนท ปาร์กเกอร์ และโปรดิวเซอร์ ชีล่า ลาร์ซาร์ 4 (จากซ้าย) เทรเวอร์ กร็อธ ผู้กำ�กับตารางงาน Sundance Film Festival, สตีฟ กิลลูลา ประธาน Fox Searchlight และผู้กำ�กับ Sundance Film Festival จอห์น คูเปอร์ 5 ไบรซ์ ดัลลัส ฮาวเวิร์ด
SAUSAGE PARTY: HAYEK, ROGEN: TODD WILLIAMSON/GETTY IMAGES. VERNON: ALBERTO E. RODRIGUEZ/GETTY IMAGES. ROTHMAN: ERIC CHARBONNEAU/COURTESY OF SONY. GORDON-LEVITT: DAVID LIVINGSTON/GETTY IMAGES. SUNDANCE INSTITUTE NIGHT BEFORE NEXT: HOWARD, LEAR, PARKER: FRAZER HARRISON/WIREIMAGE. HAMMER: ALBERTO E. RODRIGUEZ/WIREIMAGE. BILLBOARD CAFE LIVE BY DTAC: พิสุทธิ์ ศรีสุวรรณ
2
Billboard Cafe Live by dtac
3
กรุงเทพฯ
เปิดพืน้ ทีแ่ ห่งความสุขส�ำหรับคนรักเสียงเพลง ไปแล้วอย่างยิง่ ใหญ่สำ� หรับ Billboard Cafe Live by dtac ศูนย์รวมความบันเทิงทาง ดนตรีภายใต้ชื่อของสื่อดนตรีระดับโลกที่ ได้รบั การยอมรับมายาวนานกว่า 120 ปีอย่าง ‘Billboard’ ณ ชั้น 2 ศูนย์การค้าสยาม ดิสคัฟเวอรี่ โดยมีเหล่าศิลปินและคนดัง ในวงการเพลงมาร่วมแสดงความยินดีเป็น จ�ำนวนมาก พร้อมสัมผัสประสบการณ์ นิทรรศการ Experimental Beats ทีบ่ อกเล่า ประวัติศาสตร์อันยาวนานของ Billboard ตลอดจนร่วมฟังเพลงสุดฮิตในยุคต่างๆ ใน รูปแบบ Interactive
4
7
1 บรรยากาศภายใน Billboard Cafe 2 (จากซ้าย) ธาริณี กาญจนะวงศ์
5
8
6
กรรมการผูจ้ ดั การ บริษทั เฟียร์ซ พับลิชชิ่ง จำ�กัด, มร. แอนดี้ แบลงค์ ผู้อำ�นวยการบิลบอร์ดเอเชีย, ปริศนา รัตนาสุวรรณศรี ผู้อำ�นวยการ อาวุโสสายงานธุรกิจโพสต์เพด (ดีแทค), สรพจน์ เตชะไกรศรี ประธานเจ้าหน้าที่ บริหาร บริษัท เพซ ดีเวลลอปเมนท์ คอร์ปอเรชั่น จำ�กัด (มหาชน), ชฎาทิพ จูตระกูล ประธานเจ้าหน้าที่ บริหาร บริษัท สยามพิวรรธน์ จำ�กัด, อรศิริ ประวัติยากูร บรรณาธิการบริหาร นิตยสาร บิลบอร์ด ไทยแลนด์, มร. โรเจอร์ ชิ ผู้อำ�นวยการฝ่าย วางแผนกลยุทธ์ บ. ดีน แอนด์ เดลูก้า ประเทศไทย 3 ตือ-สมบัษร ถิระสาโรช และเดือน - ธชล ขจรมาศบุษป์ 4 มินิคอนเสิร์ตสุดประทับใจจาก Slot Machine 5 ลูกเกด- จิรดา โยฮารา พิธีกรของงาน 6 จีน กษิดิศ ถ่ายภาพร่วมกับ บรรณาธิการบริหาร นิตยสาร บิลบอร์ด ไทยแลนด์ 7 3 ดีเจจาก SEED 97.5 FM 8 เวย์ จากวงไทเทเนียม
08.09.16
| THRT | 11
STYLE FASHION
Runway Inspired
ผ้าพันคอสีเ่ หลีย่ มจตุรสั ออกแบบ ลวดลายโดย แมตส์ กัสทาฟสัน นักวาดภาพประกอบแฟชั่น จากแบรนด์ Christian Dior
Pattern Play
ผ้าพันคอลายตาราง จากแบรนด์ Tory Burch ติดตามคอลเลคชั่น เพิม่ เติมได้ท่ี www.toryburch.com
Life Aqualic
ผ้าพันคอสีสันสดใส จากแบรนด์ Emilio Pucci
Mixed Bouquet
ผ้าพันคอทอลายซิกเนเจอร์ ผสมลวดลายดอกไม้ จากแบรนด์ Gucci
Nod to Nautical
KNOTS LANDING
ผ้าพันคอลวดลายสวยงามสีสนั คัลเลอร์ฟลู แอคเซสซอรีท่ จ่ี ะเพิม่ ความหวานผสานความชิคแบบเกิรล์ ลีเ่ ต็มขัน้ ไม่วา่ จะนำ�มาพันคอเพือ่ ลุคสุดหรู หรือจะใช้เป็นเฮดแบนด์แปลงร่างเป็นสาวสไตล์โบโฮก็เท่ไม่แพ้กนั – เรือ่ งโดย แครอล แม็คคอลกิน 12 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
PHOTOGRAPHED BY JOSEPH SHIN / PROP STYLING BY DAPHNA GUTTIN
ผ้าพันคอทีไ่ ด้แรงบันดาลใจ มาจากทฤษฎีศิลปะและ การทอลายสุดชิค จากแบรนด์ Cartier
STYLE FASHION
SUN BLEACHED
เสื้อเชิ้ตผ้าคอตตอนทอลาย ใบไม้สีฟ้าละมุน คอลเลคชั่น Kingston จากแบรนด์ Rag & Bone
LEI AROUND
เสื้อเชิ้ตผ้าคอตตอนลาย ดอกชบาดูสดชื่น จาก แบรนด์ Neighborhood
TROPICAL PUNCH
เสื้อเชิ้ตสีแดงลายดอกไม้และ ใบไม้ ร้อนแรงท้าแดดของชายหาด จากแบรนด์ Bonobos THE PALM
เสื้อเชิ้ตผ้าคอตตอน ลายต้นปาล์ม ให้อารมณ์ ชายทะเลสุดๆ จาก แบรนด์ Saint Laurent
WHOA, BRO, IT �S DON HO! SHIRTS: COURTESY OF BRANDS (5) / MALEK: EVANS VESTAL WARD/USA NETWORK / SKARSGARD: NEIL MOCKFORD/GC IMAGES / PINE: RICK KERN/GETTY IMAGES FOR CBS FILMS / KINNAMAN: JAMES DEVANEY/GC IMAGES
ชายหนุ่มคนดังของฮอลลีวู้ดขอเซย์ฮัลโหล ด้วยเสื้อผ้าสไตล์อโลฮ่า ให้ลุคเรโทรแบบเท่ๆ ด้วยเสื้อเชิ้ต ลายฮาวายสุดคลาสสิค – เรือ่ งโดน แครอล แม็คคอลกิน
BLUE HAWAII
เสื้อเชิ้ตลายเงาใบไม้สไตล์ ซิลลูเอทสุดเท่ จากแบรนด์ Marc Jacobs
รามี มาเลค สวมเสือ้ แบรนด์ Sandro Paris
อเล็กซานเดอร์ สการ์สการ์ด สวมเสื้อ แบรนด์ Reiss
คริส ไพน์ สวมเสือ้ แบรนด์
Elder Statesman
โจแอล คินนาแมน สวมเสือ้ แบรนด์ All Saints
08.09.16
| THRT | 13
STYLE การตกแต่งให้อารมณ์คันทรี่ ทั้งผนังเปลือย สายไฟทีร่ ะโยงระยางอยูบ่ นเพดานที่จงใจตอก ด้วยไม้เก่าให้ดูไม่เป็นระเบียบให้ความดิบ และเท่ในเวลาเดียวกัน
HANGOUTS
THE THIRD PIG
การได้ดื่มด�่ำเครื่องดื่มชิลๆ สักแก้ว และละเลียด อาหารสักอย่าง-สองอย่าง ก็น่าจะช่วย บรรเทาความเหนื่อยล้าในแต่ละวันไปได้ไม่น้อย ที่ตั้ง ปากซอย พหลโยธิน 20 จตุจกั ร กรุงเทพฯ เปิด: ทุกวัน 17.00-24.00 น. The3rdPig
เบอร์เกอร์หมูพะโล้ฉีก
Huff & Puff
14 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
The Third Pig แบ่งสเปซออกเป็น 2 โซน โถงใหญ่กลางร้านทีจ่ ดั สรรเฟอร์นเิ จอร์ได้ดี ดูไม่อึดอัด โชว์เสน่ห์ของโครงสร้างชัดเจน บุ ผ นั ง ด้ ว ยอิ ฐ มอญสี ส ้ ม ที่ มี บ างส่ ว นถู ก กะเทาะเผยให้เห็นปูนเปลือยให้ความรู้สึก ดิบเท่ เพิ่มฟีลอบอุ่นด้วยบรรดาโต๊ะ เก้าอี้ ทีท่ ำ� จากวัสดุไม้ เตาผิง กองฟืน และมีลกู เล่น สนุกๆ ที่ดัดแปลงถังสังกะสี ขอนไม้เก่าๆ ให้เป็นโคมไฟ อีกโซนคือห้องด้านในหลังบาร์ ที่ถูกเรียกว่า ‘ห้องเล้าหมู’ เป็นพื้นที่เล็กๆ สไตล์คลาสสิคคันทรี่ที่ถูกแยกออกมาเป็น ส่วนตัว ส�ำหรับอาหารและเครือ่ งดืม่ ของทางร้าน น� ำ เสนอในรู ป แบบฟิ ว ชั่ น สไตล์ ช นบท เริ่มจาก เบอร์เกอร์หมูพะโล้ฉีก เสิร์ฟคู่ เฟรนซ์ฟราย เนือ้ ขนมปังใช้แป้งชาร์โคล ส่วน ไส้มาจากเนื้อหมูไม่ติดมัน ฉีกเป็นเส้นๆ ปรุงรสในแบบฉบับของทางร้าน ต่อด้วย ย�ำฟักแม้วสามหมู (หมูแผ่น หมูสามชัน้ และ หมูสบั ) รสไม่เผ็ดจัด และยังคงความกรอบของ ฟักแม้วได้ดี และเมนูใหม่ล่าสุด สปาเก็ตตี้ ล็อบสเตอร์ซอส มีกงุ้ เนือ้ แน่นประกบรอบจาน ส่วนเส้นเหนียวนุ่มก�ำลังดีคลุกเคล้ามากับ
ซอสล็อบสเตอร์จนเข้าเนื้อ มีรสสัมผัสของ ไข่กงุ้ และกลิน่ หอมของกระเทียมและพริกแห้ง เสริมให้รสจัดจ้าน ส่วนเครือ่ งดืม่ ทางร้านมี เคาน์เตอร์บาร์สำ� หรับนักชิมโดยเฉพาะให้ได้ นั่งมองการมิกซ์ค็อกเทลแบบใกล้ชิด หรือ จะพูดคุยกับ mixologist เพือ่ หาสูตรค็อกเทล ในแบบฉบับของตัวเอง ซึง่ อาจจะกลายเป็น แก้วทีท่ ำ� ให้คณุ ลืมงานกองโตไปแบบปลิดทิง้ ค็อกเทลทีน่ มี่ มี ากกว่า 100 ชนิด อาทิ Huff & Puff รสหวานเบาๆ ด้วยส่วนผสมของ บรั่นดี ฮันนี่ไซรัป น�้ำมะนาว ชาไทย และ เยลลีไ่ วน์ ก่อนเพิม่ ควันของดอกหอมหมืน่ ลี้ ลงไปในตอนท้าย สร้างบรรยากาศให้เหมือน บ้านฟางของลูกหมูตัวที่หนึ่ง และปิดบน ปากแก้วด้วยข้าวเกรียบว่าวและท็อปด้วย เยลลีไ่ วน์ เพือ่ เพิม่ เท็กซ์เจอร์ทไี่ ม่เหมือนใคร แต่สำ� หรับสาวๆ ขอแนะน�ำ Twilight Harmony เครื่ อ งดื่ ม ที่ มี ก ลิ่ น หอมให้ ค วามรู ้ สึ ก ถึ ง ยามเย็นจากส่วนผสมของ สไปรท์รมั ให้กลิน่ หอมของเครื่องเทศหน่อยๆ มีโรสแมรี่, เหล้าพีชชแนปส์, น�ำ้ ผลไม้พชี , น�ำ้ ผึง้ , มะนาว นอกจากนีท้ างร้านยังมีดนตรีสด เพิม่ ความสุข ในมื้อค�่ำให้สมบูรณ์ขึ้นไปอีก
THE THIRD PIG (5): ปัจจุบัน หันจางสิทธิ์
จากพื้นที่ของธนาคารและร้าน คาราโอเกะเก่า ถูกรีโนเวทใหม่ มาเป็นร้านนั่งชิลสุดเก๋ ภายใต้ ชื่อ The Third Pig โดยเกิดจากการรวมตัว ของกลุ่มเพื่อนตั้งแต่สมัยประถม พร้อม คอนเซปต์ นิ ท านเรื่ อ ง ลู ก หมู ส ามตั ว ประจวบเหมาะกับทีท่ กุ คนเกิดปีหมู จึงเป็น ที่มาของชื่อร้าน และดีไซน์ให้เหมือนบ้าน ลูกหมู เห็นได้ชัดตั้งแต่หน้าร้านที่ดูคล้าย บ้านลูกหมูที่แข็งแรงที่สุด
thailandupdates
upcoming events
10 SEP
10 กันยายน - ธันวาคม
Contemporary World Film Series
กิจกรรมคัดสรรภาพยนตร์รว่ มสมัยระดับโลก ฉายให้ชมในวันเสาร์ของทุกเดือน เดือนละครัง้ ประเดิมเรือ่ งแรก Fair Play จากสาธารณรัฐเช็ก รายละเอียดเพิม่ เติม tkpark.or.th
Milin
14 SEP
ZADIG & VOLTAIRE
แบรนด์น�้ำหอมใหม่ สะท้อนเสรีภาพและศิลปะแบบปารีเซียง
14 กันยายน - 2 ตุลาคม FUNDAMENTAL
การแสดงร่วมรำ�ลึกในวาระครบรอบ 40 ปี 6 ตุลาฯ โดยบีฟลอร์ @หอศิลปวัฒนธรรม แห่งกรุงเทพมหานครรายละเอียดเพิ่มเติม Bfloor.theatre.group
Asava
15 SEP
15 - 17 กันยายน
Kloset
Little Red in The Ruins
การแสดงละครหุ่น หุ่นเงาและหน้ากาก พร้อมเปียโน Trio@Democrazy Theatre Studio รายละเอียดเพิ่มเติม Little Red in The Ruins
17 SEP
17 กันยายน - 14 ตุลาคม Metamorphosis of Japan After the War
นิทรรศการภาพถ่ายการเปลี่ยนแปลงของ ญี่ปุ่นหลังสงคราม @หอศิลป์ร่วมสมัย ราชดำ�เนิน รายละเอียดเพิ่มเติม jfbangkok
30 SEP
30 กันยายน
What the Film WTF Short Film Festival
แบรนด์แฟชั่นหรูหราสไตล์ล�ำลองสุดร็อค ที่มีแนวคิดหัวขบถ และปรัชญาเสรีนิยม สัญชาติฝรั่งเศสอย่าง ซาดิก แอนด์ วอลแตร์ (Zadig & Voltaire) สร้างสรรค์น�้ำหอมคู่ใหม่ส�ำหรับชายและหญิง ผู้ที่มีความเยาว์วัยในหัวใจ โดดเด่นเป็นเอกลักษณ์ด้วยการใช้ไม้ จันทน์เทศที่สะท้อนบุคลิกความหรูหรา ประกอบด้วย This is HIM! น�ำ้ หอมส�ำหรับสุภาพบุรษุ ทีใ่ ห้ความรูส้ กึ งามสง่าราคา 1,900 - 3,400 บาท และ THIS IS HER! น�้ำหอมผู้หญิงที่สดใสอบอุ่นเปี่ยมเสน่ห์ ในราคา 2,000 - 4,000 บาท วางจ� ำ หน่ า ยแล้ ว วั น นี้ ที่ ห้างสรรพสินค้าชั้นน�ำ
เทศกาลฉายหนังโชว์ส�ำ หรับคนอยากโชว์ ผลงาน @ JAM cafe รายละเอียดเพิม่ เติม WhatTheFilmWTF
BFS A/W 2016
งานรวมตัวเหล่าดีไซเนอร์ไทยครั้งส�ำคัญ กลับมาอีกครั้งส�ำหรับการรวมตัวในช่วงครึ่งปีหลังของเหล่า แบรนด์แฟชั่นชั้นน�ำแห่งประเทศไทยภายใต้ชื่อ Bangkok Fashion Society ทีข่ นสุดยอดผลงานแรงบันดาลใจในช่วงฤดูใบไม้รว่ ง-ฤดูหนาว มาให้แฟชัน่ นิสต้าชาวไทยได้ตนื่ เต้นกันอีกครัง้ และวันนีเ้ ราจะพาไปดู บางส่วนของผลงานในฤดูกาลนี้ Milin : “I am not a woman but a world” จากค�ำกล่าวอันเป็น อมตะของราชินแี ห่งชีบา สูผ่ ลงานทีน่ ยิ ามความหมายของผูห้ ญิงว่างดงาม และเปีย่ มด้วยอ�ำนาจในการเปลีย่ นแปลงสิง่ ต่างๆ ภายใต้คอนเซปต์ ‘HEROINE’ ซึง่ เลือกใช้ลายเหล็กชุดเกราะ ลายโซ่ ลวดหนาม ผสมผสาน ความอ่อนหวานแบบผู้หญิงด้วยดอกไม้ ASAVA : นีค่ อื เรือ่ งราวของการเดินทางของความคิด ทีท่ ำ� ให้เรา เรียนรูเ้ รือ่ งการค้นพบทางวัฒนธรรมในทุกจุดหมายใหม่ๆ ก่อเกิดเป็น คอลเลคชัน่ ‘The Eye has to Travel’ ทีผ่ สานแนวคิดส�ำหรับชุดประจ�ำวัน และชุดงานกลางคืน เพื่อผู้หญิงที่ต้องรับมือกับชีวิตครบทุกด้าน Kloset : คอลเลคชัน่ ‘Better Off Without You’ มีตน้ แบบแรง บันดาลใจจากหนังสือ ‘Bad Apple’ ของเอ็ดเวิรด์ เฮมิง่ เวย์ ทีส่ ะท้อน ความสุขอันเรียบง่าย ถ่ายทอดออกมาผ่านชิ้นงานสีเอิร์ธโทนตัดกับ สีเขียวมะนาว สีเหลือง และสีแดง ให้ดูสดชื่นขึ้น รวมถึงลายพิมพ์ รูปช่อดอกไม้และผลแอปเปิ้ล เหล่าแฟชัน่ นิสต้าและแฟนผลงานดีไซเนอร์ไทยเตรียมตัวจับจอง เป็นเจ้าของกันได้แล้วทีช่ อ้ ปของทางแบรนด์ หรือจะมาทีเ่ ดียวช้อปได้ จุใจถึง 60 แบรนด์ชนั้ น�ำ ก็ตรงไปได้เลยที่ Qurator ชัน้ 2 ศูนย์การค้า Emquartier
OMEGA SEAMASTER DIVER 300M ‘RIO 2016’ LIMITED EDITION
นาฬิกาหรูบันทึกความทรงจ�ำโอลิมปิก 2016 ในโอกาสที่เมืองริโอ เดอ จาเนโรได้เป็นเจ้าภาพจัดกีฬาแห่ง มวลมนุษยชาติอย่างโอลิมปิกเกมส์ 2016 แบรนด์นาฬิกาผู้ให้การ สนับสนุนอย่างเป็นทางการอย่าง โอเมก้า ก็ไม่พลาดที่จะออก นาฬิการุ่นพิเศษเพื่อเฉลิมฉลองและบันทึกความทรงจ�ำอันแสน พิเศษครัง้ นีไ้ ว้ กับ โอเมก้า ซีมาสเตอร์ ไดเวอร์ 300ม “ ริโอ 2016” ลิมเิ ต็ด อิดชิ นั่ โดยหยิบลวดลายคลืน่ บนพืน้ ทางเดินโมเสกริมชายหาดโคปา คาบานามาเป็นแรงบันดาลใจหลัก เพิม่ ความพิเศษด้วยตัวเลขหลากสี ทั้งสีแดง สีเขียว สีเหลือง และ สีฟ้า ตามสีห่วงสัญลักษณ์ สามารถ เป็นเจ้าของได้แล้ววันนี้ สนนราคาเรือนละ 153,000 บาท 08.09.16
| THRT | 15
the INTERVIEW
Nang Nak 17 YEARS OF
WHEN THAI HORROR FILMS NEVER BE THE SAME 17 ปี “นางนาก” ในวันที่หนังผี ไทยไม่เหมือนเดิม
16 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
23 กรกฎาคมทีผ่ า่ นมา ถือเป็นวันสำ�คัญอีกวันหนึง่ ของวงการภาพยนตร์ ไทย เพราะเป็นวันที่ นางนาก หนังผีสญ ั ชาติไทยของผูก้ �ำ กับ นนทรีย์ นิมบิ ตุ ร มีอายุครบ17 ปี นับจากวันแรกทีอ่ อกสูส่ ายตาผูช้ มในปี พ.ศ. 2542 ไม่เพียงแต่สร้างรายได้มหาศาลเป็นปรากฏการณ์กว่า 150 ล้านบาท ทำ�ลาย สถิตขิ อง Titanic หนังฟอร์มยักษ์ของเจมส์ คาเมรอน ทีอ่ อกฉายหนึง่ ปีกอ่ นหน้าลง อย่างราบคาบและแจ้งเกิดสองนักแสดงอย่าง อินทิรา เจริญปุระ และวินัย ไกรบุตร เข้าสู่ทำ�เนียบ “นักแสดงร้อยล้าน” ได้สำ�เร็จเพียงเท่านั้น แต่ นางนาก ยังมีอิทธิพล ต่อวงการหนังไทยโดยเฉพาะหนังผีและหนังสยองขวัญทัง้ ในทางกว้างและในเชิงลึก ชนิดทีน่ กั วิจารณ์และคนทำ�หนังหลายคนพูดกันว่าหากไม่มี นางนาก เมือ่ 17 ปีกอ่ น วงการหนัง (ผี) ไทย อาจไม่เดินมาไกลอย่างทุกวันนี้ก็เป็นได้ THRT ฉบับนี้จะพาท่านย้อนไปเมื่อ 17 ปีที่แล้ว เพื่อคุยกับผู้ที่อยู่เบื้องหลัง ความสำ�เร็จของ นางนาก นนทรีย์ นิมิบุตร ในฐานะผู้กำ�กับภาพยนตร์และ “อีนาก กับไอ้มาก” ผู้ที่อยู่เบื้องหน้าทั้งสอง อินทิรา เจริญปุระ และ วินัย ไกรบุตร (ในวันที่ ยังไม่ได้เปลี่ยนชื่อเป็น หัสนัย เช่นทุกวันนี้) อะไรคือที่มาของการปลุกผีหนัง แม่นาคพระโขนง, หนัง นางนาก เปลี่ยนชีวิต พวกเขาไปอย่างไร, เกิดอะไรขึ้นหลังจากนั้น และเพราะอะไรหนังผีไทยจึงไม่เหมือน เดิมอีกเลย ร่วมค้นหาคำ�ตอบได้ในหน้าถัดไป 08.09.16 | THRT | 17
T H E
FEATURE
TWILIGHT IN THE LIMELIGHT นางนากในบางฉบับ เรือ่ งราวของ ‘แม่นากพระโขนง’ หรือทีใ่ ครหลายคนอาจเรียกแตกต่างกัน ไปว่า นางนาก หรือ ย่านาก นัน้ คือตำ�นานอันโด่งดังของผูห้ ญิงท้องแก่ คนหนึง่ ซึง่ สิน้ ใจตายทัง้ กลมระหว่างทีน่ ายมากผูเ้ ป็นสามีตอ้ งไปเป็นทหาร (เอนก นาวิกมูล ผู้ศึกษาประวัติศาสตร์ไทยบันทึกไว้ว่าชื่อจริงของสามี แม่นากน่าจะชื่อว่า นายชุ่ม ทศกัณฐ์ แต่มาเปลี่ยนเป็น ‘มาก’ เมื่อถูก นำ�มาทำ�เป็นละคร) ทว่าความรักความผูกพันที่มีอยู่ทำ�ให้นากไม่ยอม ตัดใจ กลับมาปรากฏกายให้สามีเห็นและอำ�พรางว่าตนยังมีชวี ติ อยู่ ทว่า ก็ถูกขัดขวางจากชาวบ้านที่รู้ความจริง จึงก่อเกิดเป็นตำ�นานสุดเฮี้ยน ของผีสาวที่บูชาความรักอันลือลั่น และด้วยความคลาสสิคโรแมนติก ผสานกับความสยองขวัญเช่นนี้นี่เอง ทำ�ให้ ‘แม่นาก’ ถูกหยิบยกมาทำ� เป็นสื่อรูปแบบต่างๆ มากมาย ทั้งภาพยนตร์ ละครโทรทัศน์ ละครวิทยุ หรือแม้กระทั่งละครเวทีแบบมิวสิคัล (แค่เฉพาะละครและภาพยนตร์ก็ เกินสามสิบเวอร์ชั่นเข้าไปแล้ว) นี่คือบางส่วนที่มีความโดดเด่น ยุคแรกเริ่ม เรือ่ งราวนางนากในรูปแบบการแสดงเท่าทีม่ กี ารบันทึกไว้ คือรูปแบบบท ละครร้องในปี พ.ศ. 2454 ใช้ชื่อว่า อีนากพระโขนง โดยพระเจ้าบรมวงศ์เธอกรมพระนราธิปประพันธ์พงศ์ ซึง่ ได้รบั ความนิยมมากในยุคนั้น ก่อนที่จะถูกนำ�มาสร้างเป็นหนังครั้งแรกในปี พ.ศ. 2470 โดยหม่อมราชวงศ์อนุศักดิ์ หัสดินทร์ ทว่าในปัจจุบนั ไม่สามารถหาต้นฉบับฟิลม์ เรือ่ งนีไ้ ด้แล้ว
แม่นาคพระนคร (2513) แม่นาคเวอร์ชั่นภาพยนตร์สุดแฟนตาซี นำ�แสดงโดยสอง ดาวดังแห่งยุคนัน้ มิตร ชัยบัญชา และ อรัญญา นามวงศ์ เมื่อแม่นาคได้ฟื้นคืนกลับมาใหม่พร้อมยมทูตติดตามตัว และพี่มาก กลายเป็น ‘หมอมากศิริ’ สมทบด้วยแดรกคูลาและผีนักร้องลูกทุ่ง แม่นาคอเมริกา (2518) นำ�แสดงโดยชาวต่างชาติครัง้ แรก เล่าเรือ่ งราวของแหม่มสาว โจนส์ แสดงโดย ลิซ่า ฟาริงเจอร์ กับสามีทหารไทย แม่นาคพระโขนง (2532) ละครแม่นาคเวอร์ชน่ั ทีฮ่ ติ สนัน่ ไปทัง้ เมืองนำ�แสดงโดย ตรีรกั รักการดี ซึง่ หลายคนยกให้เป็นแม่นาคทีส่ วยทีส่ ดุ คูก่ บั เอกพันธ์ บรรลือฤทธิ์ จุดเด่นอยูท่ คี่ วามหลอนแบบเย็นๆ ผสานกับภาพโทนสีหม่น และเพลงประกอบ ‘สัญญาใจ’ ทีไ่ พเราะจนคนร้องตามได้ (ปี พ.ศ. 2535 ตรีรักกลับมารับบทแม่นาค อีกครั้งในภาพยนตร์ แม่นาคเจอผีปอบ) นางนาก (2542) หนังเรือ่ งทีส่ องของ นนทรีย์ นิมบิ ตุ ร ถัดจาก 2499 อันธพาลครองเมือง ที่สร้างปรากฏการณ์หนังผีคุณภาพกวาดรายได้ ถล่มทลายในประเทศไทยไปถึง 150 ล้านบาท ขึน้ ทำ�เนียบหนังไทยร้อยล้าน เรือ่ งแรกนำ�แสดงโดย อินทิรา เจริญปุระ และวินยั ไกรบุตร ความโดดเด่น ที่ทำ�ให้ นางนาก ต่างจากหนังผีเรื่องอื่นอย่างชัดเจนคือการดึงเรื่องราว ของ ‘ความรัก’ และ ‘ความรูส้ กึ ’ ของตัวผีนางนากขึน้ มานำ�เสนอ ทำ�ให้ แม่นากเวอร์ชน่ั นีก้ ลายเป็นตัวจุดกระแสหนังผีรปู แบบใหม่ขน้ึ ในประเทศไทย นาค (2551) ครัง้ แรกในรูปแบบของการ์ตนู แอนิเมชัน่ บนจอภาพยนตร์ ไม่ได้ ใช้เนือ้ เรือ่ งเดียวกับแม่นาค เพียงแต่หยิบยืมคาแรคเตอร์เท่านัน้ พี่มาก..พระโขนง (2556) การกลับมาของเรือ่ งราวความรักระหว่างพีม่ าก-นางนาก ใน ฐานะหนังไทยทีก่ วาดรายได้ทะลุพนั ล้านเป็นเรือ่ งแรก นำ�แสดง โดย มาริโอ้ เมาเร่อ และ ดาวิกา โฮร์เน่ โดดเด่นในแง่ความเป็นหนังผีตลก ที่หยิบเอามุกสมัยใหม่มาดัดแปลงได้กลมกลืนกับเนื้อเรื่อง แม่นาก (2559) แม่นากเวอร์ชน่ั ล่าสุดในรูปแบบละครโทรทัศน์ทไ่ี ด้นกั ร้องสาว สุธวี นั ทวีสนิ หรือใบเตย อาร์สยาม มาประกบคูก่ บั พระเอก หน้าใหม่ มาร์ติน มิดาล และได้อินทิรา เจริญปุระ ที่เคยโด่งดังจากบท นางนากในภาพยนตร์มาร่วมแสดงด้วย 18 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
ก่อน นางนาก
กับการท้าทายความกลัวทีอ่ ยูใ่ นตุม่ - เรือ่ งโดย สืบสกุล แสงสุวรรณ
ในช่วงก่อนที่ นางนาก จะออกฉาย ขณะนั้นสภาพ เศรษฐกิจของบ้านเมืองเราอยูใ่ นช่วงฟองสบูเ่ พิง่ แตกไปหมาดๆ และกำ�ลังแพร่พิษให้คนไทยรับรู้ไปทั่วท้องถนนที่เคยแน่น เหมือนนัดกันทุกเช้ากลับไม่มรี ถราให้ตดิ คนตกงานจำ�นวนมาก หลายธุรกิจล้มละลาย วงการหนังไทยเริ่มคุ้นเคยกับคำ�ว่า “หนังไทย (จะ) ตายแล้ว” มาพักใหญ่ก่อนหน้าฟองสบู่แตก ราว 4-5 ปี สาเหตุหลักๆ ก็คอื หนังไทยมีจ�ำ นวนน้อยลงจาก ที่เคยถูกเรียกขานว่าเป็น “อุตสาหกรรม” สร้างกันเป็นร้อย ปี พ.ศ. 2540 กลับมีการสร้างหนังไทยไม่ถึง 20 เรื่อง สาเหตุที่หนังไทยได้รับความนิยมลดลง มองกันให้ลึก เข้าไปจะพบว่า หนังไทยเองไม่มคี วามหลากหลาย เท่าทีส่ ร้างกัน มักไม่พน้ หนังแนว “กระโปรงบานขาสัน้ ” หนังทีว่ า่ ด้วยชีวติ ของเด็กนักเรียนมัธยมซึ่งสร้างกันตามกระแสความสำ�เร็จ ของหนัง กลิ้งไว้ก่อนพ่อสอนไว้ (สมจริง ศรีสุภาพ) ของไท เอ็นเตอร์เทนเมนต์ ในปี พ.ศ. 2534 และหลังจากนั้นหนัง วัยรุน่ ก็ครองตลาดหนังไทยในจำ�นวนน้อยนิดเอาไว้ ตามมา ด้วยหนังของค่าย อาร์เอส ที่ผสมผสานความเข้มข้นทาง ดราม่าเข้าไป แล้วก็เป็นกันแบบนั้น จนกระทั่งเกิดวิกฤติ เศรษฐกิจฟองสบู่แตกในช่วงปี พ.ศ.2539-2540 หนังไทยที่ ย่ำ�อยู่กับหนังวัยรุ่นสารพัดรสชาติ ก็เหมือนจะเริ่มมีคน ค้นหาแนวใหม่ๆ ทีผ่ า่ นมาคนในวงการเชือ่ กันว่าคนไทยชอบดูแต่หนังตลก กับหนังผี จนความเชือ่ นัน้ ฝังลึกอยูใ่ นหัวผูส้ ร้าง ต่อให้เป็นหนังผี มันก็ตอ้ งมีรสตลกปนอยู่ ไม่มใี ครสร้างหนังเน้นความน่ากลัว จริงจัง เหมือนหนังในทศวรรษ 2520 อย่าง โรงแรมผี, เงินปากผี, ผีตาโบ๋ หรือ ผีหวั ขาด กันอีก เพราะมันไม่ได้ท�ำ เงินทุกเรือ่ ง ผู้สร้างส่วนใหญ่มักคิดว่าคนไทยชอบโดนผีหลอก แต่ ก็ต้องตลกเข้าไว้ เหมือนหนังเก่าแก่ในปี พ.ศ.2483 เรื่อง พรายตะเคียน ที่ใส่อารณ์ขันลงไปในความน่ากลัว ก่อนที่
หนังผีจะฮิตสุดๆ เป็นครั้งแรกจาก แม่นาคพระโขนง หนัง ในปี พ.ศ. 2502 ของ เสน่ห์ โกมารชุน ที่มีนักแสดงตลก ร่วมแสดงและประสบความสำ�เร็จอย่างสูงจนต้องสร้างต่อมา อีกหลายภาค และกลายเป็นรูปแบบของหนัง “หนีผีลงตุ่ม” นับตั้งแต่นั้นเรื่อยมาอีกร่วมสองทศวรรษ “ผมไม่ทราบพัฒนาการแน่ชดั เพราะเป็นคนไม่ชอบหนังผี และแทบจะไม่เคยสนใจดูเลย แต่ตง้ั แต่โตมา ‘แม่นาคฯ’ เวอร์ชน่ั แรกที่ ปรียา รุง่ เรือง แสดง ก็เป็นหนังผีตลกนะครับ” ยุทธนา มุกดาสนิท ผูก้ �ำ กับระดับครูผคู้ ร่�ำ หวอดในวงการหนังไทยมา เกือบครึง่ ศตวรรษกล่าว “และหนังผีไทยก็มกั จะเป็นหนังผีตลก เพื่อช่วยผ่อนคลายความเครียดของผู้ชม อย่างที่ฝรั่งเรียก ‘คอมมิค รีลฟิ ท์’ หนังผีเราดูเอาสนุก น่ากลัวสลับกับตลกคงถูก จริตของผูช้ มมากกว่าหนังผีนา่ กลัวแนวสยองขวัญ” ยุทธนาสรุป ในตอนต้นทศวรรษที่ 2540 ในช่วงที่คนไทยคงกำ�ลัง ต้องการความแปลกใหม่นนั้ เอง ผูก้ �ำ กับภาพยนตร์หน้าใหม่ (ในขณะนั้น แต่ประสบความสำ�เร็จมาก่อนหน้าจากการ เป็นผู้กำ�กับภาพยนตร์โฆษณา) อย่าง นนทรีย์ นิมิบุตร ก็ ประสบความสำ�เร็จอย่างสูงจากหนังแอ็คชัน่ -ดราม่าย้อนยุค เรื่อง 2499 อันธพาลครองเมือง ที่นำ�เสนองานสร้างที่ พิถีพิถัน มีรายละเอียดสมจริง มีนักแสดงวัยรุ่นหน้าใหม่ ยกชุด เสริมด้วยกระแสสังคมที่โจษจันอีกนิดหน่อยถึงที่มา ของภาพยนตร์ เท่านี้ก็ทำ�ให้ 2499 อันธพาลครองเมือง ฮิต ติดลมบน ทำ�ให้อีกสองปีต่อมา นนทรีย์ นิมิบุตร กลับมา พร้อมกับหนังเรื่องที่สองที่ท้าทายคำ�พูดที่ว่า คนไทย-ถ้าไม่ ดูหนังตลกก็ดูหนังผี ถ้าจะทำ�หนังผีก็ต้องมีตลก นนทรีย์ เลือกตำ�นานแม่นาคพระโขนงมาสร้างเป็น นางนาก หนังผีไทยทีพ่ ถิ พี ถิ นั ในการเล่าเรือ่ ง แน่ละ่ มันอาจ จะมีตุ่มให้เห็นอยู่บ้างตามสภาพความเป็นจริงของหนัง แต่ งานนี้ไม่มีตลก
POSTER: BOARD.POSTJUNG.COM (9)
แม่นาคพระโขนง (2502) หนังแจ้งเกิดนางเอกสาว ปรียา รุ่งเรืองที่ได้สวมบทบาท แม่นาคมากที่สุดถึง 4 เวอร์ชั่น
the INTERVIEW
17
ปีผ่านมา ผมยอมรับว่ายังคิดถึงและหยิบมัน ขึ้นมาดูบ่อยๆ อุ๋ย-นนทรีย์ นิมิบุตร ผู้กำ�กับ ภาพยนตร์เรื่อง นางนาก พูดพร้อมเว้นช่วง เล็กน้อย THRT นั่งคุยกับเขาพร้อมกับสองนักแสดงนำ�อย่าง ทราย-อินทิรา เจริญปุระ และ เมฆ-วินัย ไกรบุตร ถึง ความทรงจำ�ในอดีต ใบหน้าของนนทรียแ์ สดงอารมณ์ทยี่ าก อธิบาย แต่แววตาและเสียงหัวเราะชื่นมื่น ในวงสนทนานั้น พอจะบ่งบอกได้ว่าพวกเขายังคิดถึง นางนาก กันอยู่ ก่อนหน้านีค้ วามรูส้ กึ ทีม่ ตี อ่ หนังผี ไทยเป็นอย่างไร แล้ว ทำ�ไมถึงเลือกทำ�หนังแม่นาค
นนทรีย:์ ต้องเล่าก่อนว่าผมเป็นพวกชอบรีเสิรช์ อยูแ่ ล้ว ก็นงั่ ย้อนดูหมด ทัง้ หนังไทยและต่างประเทศ ตอนนัน้ เห็นว่าหนังผี ยังเล่าเรื่องวนๆ อยู่ ไม่มีอะไรใหม่ หนังผีไทยก็จะไปเน้น เรื่องความตลก ส่วนผีต่างประเทศเขาก็เน้นการใช้ซาวนด์ เอฟเฟคต์ท�ำ ให้ตกใจเป็นหลัก นัน่ ก็เป็นเหตุผลหนึง่ ทีอ่ ยากทำ� นางนาก ให้เรียลลิสติกที่สุด ทำ�ผีแบบไทยๆ เรานี่แหละ ให้มีความน่าเชื่อถือ แต่จริงๆ เกิดจากความไม่เชื่อส่วนตัว ของผมเองด้วย คือผมไล่ดูหนังแม่นาคพระโขนงหมดเลย ทั้งภาพยนตร์ ละคร มีบางอันก็ค้นไม่เจอ แต่ก็ดูเยอะมาก ซึ่งการได้ดูเยอะๆ ยิ่งตอกย้ำ�ว่าความไม่เชื่อที่มีต่อผีไทย ไม่เชือ่ ว่าผีมรี ปู ร่างหน้าตาแบบนัน้ แหวกอก ตัวใหญ่ หน้าเละ คอขาด และก็ไม่เชื่อที่นางนาคจะอาละวาดหึงหวงผัวแบบ โหดเหีย้ ม ผมรูส้ กึ มุมนีป้ ระดักประเดิด ลักษณะของหญิงไทย โบราณไม่คอ่ ยมีอารมณ์นหี้ รอก และผมก็ไม่เชือ่ พลังงานทาง วิญญาณในรูปแบบทีเ่ ขานำ�เสนอกัน เพราะเราก็มคี วามเชือ่ ของตัวเองอยู่ แล้วเรือ่ งการเลือกนักแสดง ผมว่าทุกคนดูเกิน อายุจริงหมด อย่างยุค สุรสิทธิ์ สัตยวงษ์ (2502) เล่นเป็น พ่อมาก หนวดเคราเฟิม้ ในสายตาผมดูแก่มาก แต่กลับเล่น เป็นวัยทีก่ �ำ ลังไปเกณฑ์ทหาร เลยเกิดความสงสัยทุกครัง้ ทีด่ ู ก็ยิ่งตอกย้ำ�ความอยากทำ� นางนาก ในเวอร์ชั่นที่ตัวเองเชื่อ แต่ไม่ได้ต้องการสร้างตำ�นานขึ้นมาใหม่ ผมแค่กลับไปหา สิ่งที่ตัวเองคิดว่าควรจะเป็น
มุมการตลาดถามว่าผมสนใจไหม ผมไม่ได้สนใจว่าตลาดต้องการอะไร แต่มองว่าตลาดขาดอะไร และก็ พยายามทำ�อะไรที่ไม่ดูถูกคนดู ทำ�เต็มที่ให้ผลงานสมบูรณ์ที่สุด เท่าที่จะเป็นไปได้ - นนทรีย์ นิมบิ ตุ ร
วางแผนการทำ�งานไว้อย่างไรหรือมีข้อมูลให้ค้นเยอะ ขนาดไหน
นนทรีย์ : จริงๆ น้อยมาก ถ้าจะลงลึกไปเรือ่ งประวัตศิ าสตร์ อย่างทีร่ กู้ นั ว่าบ้านเราใครจะทำ�หนังประวัตศิ าสตร์นจ่ี ะยากหน่อย เพราะหลักฐานที่ถูกบันทึกมีน้อยมาก หรือมีแต่บันทึกสิ่งที่ อยากจะพูด อะไรทีด่ ไู ม่ดกี จ็ ะไม่ถกู บันทึก สำ�หรับ นางนาก ผมใช้เวลาค้นคว้าอยู่ 2 ปี บางทีอา่ นหนังสือของท่านคึกฤทธิ์ ทั้งเล่มได้มา 2 บรรทัด ที่ท่านเล่าว่า คุณแม่พามาที่วัด มหาบุศย์ แล้วชีใ้ ห้ดรู อยเท้าแม่นาคพระโขนงบนศาลา ผมก็ ตีความว่าถ้ามีรอยเท้าอยูบ่ นนัน้ แสดงว่าแม่นาคต้องยืนกลับหัว ลงมาสิ หรือมีปมู หนึง่ ทีเ่ ล่าว่า ท่าเรือทีญ่ ปี่ นุ่ มาจอดเทียบท่า ชอบเห็นผีผู้หญิงยืนอุ้มลูก สร้างความหวาดกลัวให้ทหาร ญีป่ นุ่ ผมก็เอาทุกสิง่ อย่างเท่าทีจ่ ะค้นได้มาผนวกเข้ากัน นัน่ เป็นวิธีการทำ� นางนาก ของผม คุณพูดถึงเรื่องการคาสติ้งนักแสดง แล้วส่วนตัวมี หลักการอะไร ทำ�ไมถึงเลือกทรายและเมฆมาเล่น
นนทรีย์: ผมเป็นคนทำ�งานในระบบคาสติ้งจริงๆ มีฝ่าย จริงจัง ที่พูดอย่างนี้เพราะว่า ยุคหนึ่งการสร้างภาพยนตร์ สักเรือ่ ง บางครัง้ ก็ถกู ตัง้ ต้นด้วยนักแสดง เช่น คนนีก้ �ำ ลังดัง แต่ส่วนตัวผมเป็นคนเชื่อการเฟ้นหา แล้วจากข้อสันนิษฐาน ทัง้ หมดทีว่ างไว้วา่ ผูช้ ายให้เขาเป็นเด็กวัด แข็งแกร่ง บึกบึน
มีกล้ามเนื้อที่เกิดจากการทำ�งานหนัก ส่วนนางนากก็เป็น ลูกชาวบ้าน ที่มีฐานะระดับหนึ่ง ต้องตัดผมทรงไทยๆ ได้ อะไรแบบนัน้ ซึง่ ทรายกับเมฆก็เข้ามาจากระบบคาสติง้ จาก คนเป็นร้อยๆ ตอนผมเห็นเทปทรายแล้วก็รสู้ กึ ใช่เลย แต่ผม ก็ยังอยากเห็นด้วยตา ก็เรียกมาคุยมาให้ลองเล่นให้ดู ก็ ทำ�ได้ตรงหมด ส่วนเมฆนี่พอเห็นก็รู้สึกคาแรคเตอร์เขาคือ พ่อมากเลย หน้าไทยมาก มีกล้ามเนื้อที่สวยงาม มีความ ซื่อที่สะท้อนผ่านตัวตนเขาออกมา นอกจากคุณเชื่อในตัวนักแสดงทั้งสองคน แล้วคนอื่น เชื่อด้วยไหม
นนทรีย:์ ยอมรับว่าตอนแรกทีมงานไม่มใี ครชอบการแสดงของ ทัง้ คู่ ให้คาสต์ใหม่ ซึง่ ก็ได้นกั แสดงใหม่มาคูห่ นึง่ ก็ลองให้ใส่ชดุ และแสดงให้ดู ก็ดูเหมือนจะได้ แต่มีวันหนึ่งผมชวนน้องมา ทานข้าว เพราะนอกเหนือจากบทบาท ผมต้องรูว้ า่ ไลฟ์สไตล์
เขาเป็นอย่างไรด้วย ผมจะชวนนักแสดงทุกคนทีจ่ ะร่วมงานกัน ทานข้าวก่อนประจำ� พอคุยกันเสร็จ ผมก็ยังเชื่อว่านางนาก ต้องเป็นทราย พ่อมากต้องเป็นเมฆเท่านัน้ ผมก็โทรไปหาทีมงาน ว่าถ้าไม่ใช่สองคนนี้ผมก็ยังไม่ทำ�ก็ได้ แต่ไม่ใช่ว่าคนใหม่ ไม่ดีนะ แต่ผมติดกับความเชื่อที่มีต่อทรายกับเมฆไปแล้ว ซึ่งทุกอย่างคุยด้วยเหตุและผล ไม่มีการทะเลาะอะไรกันนะ แล้วอะไรที่ทำ�ให้คุณทั้งคู่ยอมแสดงหนังเรื่องนี้
อินทิรา: พี่อุ๋ยบอกเล่นได้ก็เลยเล่น (หัวเราะ) จำ�ได้ตอนแรก ได้อ่านบทคร่าวๆ แผ่นเดียว ใช้ภาษาโบราณเขียนที่แท้จริง แล้วพี่อุ๋ยกำ�กับ ซึ่งเพิ่งกำ�กับ 2499 อัทธพาลครองเมือง มา มันก็เป็นเหตุผลเพียงพอแล้วสำ�หรับนักแสดงคนหนึ่ง วินัย: ผมว่าผมโชคดีนะ คือเขาเลือกคนอื่นไปแล้ว พอเขา โทรมาว่ายังอยากเล่นอยู่หรือเปล่า ผมรีบไปเลย ไม่คุยแล้ว เรื่องงง-เรื่องเงิน อยากเล่นมาก (หัวเราะ) 08.09.16
| THRT | 19
the INTERVIEW ในฐานะผู้กำ�กับเคยมองย้อนกลับไปไหมว่า นางนาก ที่ กำ�กับไปมันดีอย่างไร หรือเกินที่คาดหวังไว้ขนาดไหน
นนทรีย:์ จริงๆ ผมไม่ได้มคี วามสามารถในการกำ�กับการแสดง มากมายอะไร เพราะฉะนั้นวิธีกำ�กับของผมคือ ทำ�อย่างไร ให้หนังเรื่องหนึ่งเกิดความน่าเชื่อถือ คนดูคล้อยตาม โดย ไม่ใช่การแสดงอย่างเดียว ใช้บรรยากาศของหนัง ภาพ แสง เสียง ถึงได้มคี นวิจารณ์การกำ�กับการแสดงของผมว่ายังไม่ดี ผมก็ไม่เถียง ผมเพียงทำ�ในสไตล์ของตัวเอง ทุ่มเทให้เต็มที่ ระหว่างทีท่ �ำ ก็เลยไม่ได้คดิ ว่าผลจะออกมาแบบไหน เป้าหมาย ไม่เคยไกลขนาดนัน้ ตัง้ แต่ท�ำ หนังเรือ่ งแรก (2499 อันธพาล ครองเมือง) คิดแค่ว่าทำ�อย่างไรให้นายทุนไม่เจ๊ง มีคนพอ ชอบบ้าง นางนาก ก็เป็นอีกเรือ่ งทีผ่ มอยากจะเล่า อยากจะเห็น ตัวละครเหล่านี้มาโลดแล่นบนจอตามความเชื่อของตัวเอง และตามทฤษฎีทางด้านวิญญาณเท่านั้น เพราะว่าผมเป็น คนเจอผีบ่อย ที่ว่ามีประสบการณ์ด้านผีสางบ่อย มันขนาดไหน
นนทรีย:์ คิดว่าเป็นคนหนึง่ ทีม่ ปี ระสบการณ์ทางด้านวิญญาณ ทีม่ ากพอ ถึงกล้าบอกว่าไม่เชือ่ พลังงานทางวิญญาณในรูปแบบ ที่เขานำ�เสนอกัน ผมเจอผีมากี่ครั้งๆ ก็ยังไม่เคยเจอผีแบบ ที่เห็นในหนังที่ผ่านๆ มา ผีก็มีรูปลักษณ์เหมือนคนปกติ เพราะฉะนัน้ นางนาก ก็เลยไม่ได้เป็นผีทมี่ ลี กั ษณะประหลาด แต่สิ่งที่เขาทำ�ได้คือ พลังที่เขาสะสมไว้ระหว่างเป็นคน เหมือนเขามาในแบตทีเ่ ต็มร่าง เขาก็เลยอยูใ่ นรูปปกติ ผมว่า คนทีด่ นู างนาก แล้วกลัว ไม่ได้กลัวผี แต่กลัวบรรยากาศทีเ่ รา ออกแบบไว้ หนังเรื่องนี้เป็นหนังรักสำ�หรับผมนะ นางนาก แค่อยากอยู่กับสามีในเวลาที่เขามีก่อนที่จะสลายไปแค่นั้น แต่ดันมีคนอื่นมายุ่งก็เลยทำ�ให้เขาโกรธ
ส่ ว นตั ว คิ ด ว่ า หนั ง เรื่ อ งหนึ่ ง จะประสบความสำ � เร็ จ ขึ้นอยู่กับอะไร
นนทรีย:์ ผมเชือ่ เรือ่ งความแตกต่าง วิธกี าร ความละเอียดลออ มุมการตลาดถามว่าผมสนใจไหม ผมไม่ได้สนใจว่าตลาด ต้องการอะไร แต่มองว่าตลาดขาดอะไร และก็พยายามทำ�อะไร ทีไ่ ม่ดถู กู คนดู ทำ�เต็มทีใ่ ห้ผลงานสมบูรณ์เท่าทีจ่ ะเป็นไปได้ ผมว่าถ้าเรามัวแต่ใส่ใจเรือ่ งตลาดมากไป ไอเดียจะถูกจำ�กัด เสียความเป็นตัวเอง เสียความบริสุทธิ์ในการทำ�งานไป ผู้กำ�กับแบบอุ๋ย นนทรีย์ ไกด์นักแสดงขนาดไหน หรือ ปล่อยอิสระให้คุณตีความนางนากเต็มที่
อินทิรา: พีอ่ ยุ๋ จะเล่าให้ฟงั ว่าความต้องการคืออะไร อยากได้ ประมาณไหน ลำ�ดับอารมณ์ให้ แต่ไม่ได้มาแสดงให้ดู พี่อุ๋ย มีความแล้วแต่สงู มาก (หัวเราะ) จะมาไกด์วา่ ต้องร้องไห้ตรงนี้ หันหน้าประมาณนี้นะ ไม่มีแบบนั้นเลย ส่วนของพ่อมาก ในฐานะนักแสดงคุณวางบุคลิกไว้อย่างไร
วินยั : ผมกำ�หนดเองไม่ได้ ผมใหม่มากกับการแสดงในตอนนัน้ แต่เป็นเรือ่ งแรกทีท่ �ำ ให้อนิ กับบทเป็น และก็ท�ำ ให้เครียดมากด้วย อ่านบทตลอดเวลาแม้กระทั่งในรถ เป็นอะไรที่ละเอียดอ่อน ตัวพ่อมากจะรูเ้ ยอะก็ไม่ได้ เป็นผูช้ ายสมัยก่อน ซึง่ เราไม่รวู้ า่ จริงๆ ต้องมีบุคลิกแบบไหน ก็คอยปรึกษาพี่อุ๋ย ผมเคยมา ย้อนดูตอนแสดงเป็นพ่อมาก ก็รสู้ กึ ว่าให้กลับไปเล่นได้แบบนัน้ ก็คงยาก คิดว่าถ้าเป็นตอนนีเ้ ราต้องดีไซน์เยอะแน่ๆ ผมว่ามัน เป็นความน่ากลัวมากสำ�หรับการแสดงตอนทีเ่ รามีความรูม้ ากๆ แล้วจะเริม่ พยายามดีไซน์ เช่น ร้องไห้ดกี ว่าฉากนีค้ ราวนีจ้ ะ เฟคไปเลยนะ ยังคิดอยู่เลยว่าดีนะที่กูซื่อตอนนั้น (หัวเราะ) นนทรีย์: ผมว่าความยากของพ่อมาก คือความซื่อ คือเขา
รู้เรื่องอยู่แล้วว่าเนื้อเรื่องเป็นอย่างไร เพราะเขาอ่านบท แต่ ต้องเล่นแบบไม่รอู้ ะไร ไม่รวู้ า่ เมียตาย ผมว่าเป็นบททีย่ ากมาก แต่พอเขาเล่นแล้วมันซื่อจัง พวกคุณโตมากับหนังผียคุ เก่า เห็นความแปลกใหม่อะไร ใน นางนาก และทำ�ไมมันจึงครองใจผูช้ มได้มากขนาดนัน้
อินทิรา: ก็ต้องยอมรับว่าไม่เหมือนกับหนังผีไทยในตอนนั้น แต่ตอนแรกก็มแี อบคิดว่า เฮ้ย เราต้องได้แต่งหน้าเละ เพราะนี่ มันหนังผีนะโว้ย (หัวเราะ) ปรากฏยิ่งถ่ายยิ่งไม่มี และก็ ยอมรับว่าตัวเองกลับไปเล่นแบบนัน้ ไม่ได้แล้ว เราภูมใิ จมากที่ ในช่วงอายุหนึง่ ได้เล่นหนังทีเ่ หมาะกับอายุ ตัวตน เป็นความรูส้ กึ ทีด่ โี คตรๆ เราไม่มวี นั รักใครได้เหมือนตอนอายุ 18 หรือถ้าตอน อายุ 18 แล้วบอก ‘เฮ้ย มึงรักแบบคนอายุ 36 สิ’ มันก็ไม่ได้ ถึงกล้าพูดว่าให้กลับไปแสดงแบบนัน้ คงยากแล้ว แต่กท็ �ำ ได้ใน ฐานะอาชีพ แต่อาจไม่จริงใจเท่าวันนั้นแล้ว ส่วนที่ครองใจ คนคงเพราะความจริงใจ คือท่ามกลางยุคกระโปรงบานขาสัน้ จู่ๆ มีหนังเรื่องนี้ที่มันหลุดออกมากลายเป็นมาตรฐานของ หนังผีไทย ที่ทุกคนจะไม่สวย ไม่มีการผูกสไบ ทัดดอกไม้ คือมันสมจริงและเข้าถึงผูค้ นจริงๆ ซึง่ ก็คงช็อคคนดูเหมือนกัน และก็คงกลายเป็นทีจ่ ดจำ�ไปโดยปริยาย วินยั : ผมไม่ได้มองหนังผียคุ นัน้ ไม่เอาไปเปรียบเทียบเลยนะ เพราะคิดว่าคนละทางกัน ไม่ว่าจะเป็นคนกำ�กับ สถานที่ เสือ้ ผ้า คำ�พูด หรือทรงผม กายภาพทางวิญญาณการแสดงก็ ไม่เหมือน ผมมองว่าทีม่ นั อิมแพ็คกับคน เพราะประเด็นเรือ่ ง ความรักทีไ่ ม่ยอมตาย รักแท้ และก็ความสมจริงของคนสมัยก่อน เขาสวยหล่อด้วยธรรมชาติอยูแ่ ล้ว ไม่ใช่สวยหล่อทุกเวลา ไม่วา่ จะนอน วิง่ อยูป่ า่ หนังแบบนัน้ ไม่ได้ท�ำ ให้ผมเชือ่ ผมเลยคิดว่า หนังที่มันสมจริง อย่าง นางนาก นี้เลยเข้าไปอยู่ในใจคน
ผมว่ามันเป็นความน่ากลัวมาก สำ�หรับการแสดง ตอนทีเ่ รามีความรูม้ ากๆ แล้วจะเริม่ พยายามดีไซน์ เช่น ร้องไห้ดีกว่าฉากนี้ คราวนี้จะเฟคไปเลยนะ ยังคิดอยู่เลยว่าดีนะที่กูซื่อตอนนั้น - วินยั ไกรบุตร
20 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
T H E
FEATURE
ABOUT NANG NAK หลายเรือ่ งทีค่ ณ ุ ควรรูจ้ าก นางนาก
100
เราภูมใิ จมากทีใ่ นช่วงอายุหนึง่ ได้เล่นหนังที่เหมาะกับอายุ และตัวตน เราไม่มีวันรักใคร ได้เหมือนตอนอายุ 18 หรือ ถ้าตอนอายุ 18 แล้วบอก ‘เฮ้ย มึงรักแบบคนอายุ 36 สิ’ มันก็ ไม่ได้
THINGS YOU SHOULD KNOW นางนากได้ร้อยล้าน ส่วนพี่มากได้พันล้าน อาจเป็นเรื่องบังเอิญ แต่นางนาก คือ หนังไทยเรื่องแรกที่กวาดรายได้แตะ หลั ก ร้ อ ยล้ า นบาท ขณะที่ พี่ ม าก.. พระโขนง ของผูก้ �ำ กับบรรจง ปิสญั ธนะกุล ในปี พ.ศ. 2556 คือหนังไทยเรื่องแรกที่ กวาดรายได้แตะหลักพันล้าน
- อินทิรา เจริญปุระ
1,000
สยองขวัญต่อเนื่องบ้าง ไม่ต่อเนื่องบ้าง หลังจากนางนาก นนทรีย์ นิมบิ ตุ ร มีผลงานหนังสยองขวัญอีกเพียง สองเรือ่ ง คือ อารมณ์ อาถรรพณ์ อาฆาต (ตอน The Wheel) ใน ปี พ.ศ. 2545 และ คน-โลก-จิต ในปี พ.ศ. 2555 ต่างกับ อินทิรา เจริญปุระ ที่หลังจากนางนาก ก็ได้รบั บทบาทในหนังสยองขวัญ หรือหนังผีเรือ่ ยมามากถึง 7 เรือ่ ง
1
แม้แต่จำ�นวนรางวัลยังเป็นเลขอาถรรพ์ เพราะ 13 คือจำ�นวนรางวัล ที่ นางนาก ไปกวาด มาได้จาก 4 เทศกาลหนังทั้งไทยและเทศ ได้แก่ Asia-Pacific Film Festival (1999), Rotterdam International Film Festival (2000), Bangkok Film Festival (1999) และ Thailand National Film Association Awards (รางวัลสุพรรณหงส์ ปี พ.ศ. 2543)
3
หนังผี มีความน่าจะ ร้อยล้านไม่มาก นอกจาก นางนาก และ พีม่ าก.. พระโขนง มีหนังผีไทยทีท่ �ำ รายได้ เกิ น ร้ อ ยล้ า นอี ก แค่ 3 เรื่ อ ง เท่านัน้ คือ ลัดดาแลนด์ (2554), 5 แพร่ง (2552) และ ชัตเตอร์ กดติดวิญญาณ (2547)
วิศิษฏ์ ศาสนเที่ยง ก็สยองขวัญไม่น้อย หลังจากเขียนบทให้ นางนาก ในปี พ.ศ. 2542 วิศษิ ฏ์ ศาสนเทีย่ ง มีผลงาน แนวสยองขวัญอีกเพียงสองเรื่องคือ กำ�กับ เปนชู้กับผี (2549) และกำ�กับ ควบเขียนบท รุ่นพี่ (2515) ถึงจะมี จำ�นวนไม่มากแต่กส็ ยองขวัญไม่นอ้ ย นางนาก เป็นครั้งแรกเสมอ เพราะเป็ น หนั ง ผี เ รื่ อ งแรกที่ ไ ด้ ร างวั ล สุพรรณหงส์ สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยม และหลังจากนั้นก็มีหนังผีอีกเพียงเรื่อง เดียวที่ได้รางวัลนี้ คือ ลัดดาแลนด์ ใน ปี พ.ศ. 2554 08.09.16
| THRT | 21
the INTERVIEW ปรากฏการณ์ นางนาก ทำ�ให้คณ ุ กลายเป็นเจ้าแม่หนังผี ยังจำ�เรื่องราวในตอนนั้นได้ ไหม
อินทิรา : จำ�ได้ทรายกับพี่เมฆไม่กล้าไปดูในโรงด้วยซ้ำ� แล้ว ก็มีคนกระหน่ำ�โทรมาบอกว่า เพิ่มรอบฉาย คนต่อคิวซื้อตั๋ว ยาวเหยียด รายได้ก�ำ ลังเข้าสูร่ อ้ ยล้านแล้วทัง้ ๆ ทีเ่ พิง่ ฉาย ยัง คิดว่า เฮ้ย มันเวอร์ไปหรือเปล่า ก็ยิ่งกลัวไม่กล้าไปดูในโรง เป็นกระแสทีม่ าแรงมาก ท่ามกลางความเงียบกริบของหนังไทย ในหลายปีที่ผ่านมา หลังจากนั้นทุกคนก็คิดว่าเราเหมาะกับ ทุกบท และอยากให้เป็นผีทุกครั้ง แต่ตอนนั้นก็ออกตัวมา ตลอดว่าไม่ขอไปร่วมนางนากเวอร์ชนั่ ขำ�ขันอะไร เพราะเรา ซีเรียสมาตั้งแต่ตอนนั้น ก็เลยกลายเป็นผู้หญิงสู้ชีวิต ซึ่งก็ เป็นโอกาสทีด่ ที ท่ี �ำ ให้เราได้เล่นอะไรทีท่ า้ ทายและสนุกตามมา อีกเยอะ และการทีเ่ ขายกให้เราเป็นเจ้าแม่กค็ ดิ ว่าเป็นการดีนะ รูส้ กึ ศักดิส์ ทิ ธิพ์ อสมควร แต่กด็ ใี จทีส่ งิ่ ทีเ่ ราตัง้ ใจทำ�มีคนเห็น แล้วชีวิตประจำ�วันพ่อมากเปลี่ยนไปไหมหลังหนังฉาย
วินยั : เปลีย่ นมาก เพือ่ นๆ โทรมาเล่าว่าดูหนังเรา ทัง้ ๆ ทีม่ นั ไม่เคยคิดจะดู (หัวเราะ) เดินเข้ามหาวิทยาลัย คนออกมา ตะโกนเรียก ‘ไอ้มากๆ’ เดินมาสามปีเพิ่งมีวันนี้ มัน เปลี่ยนแปลงชีวิตนักแสดงผมไปสิ้นเชิงเลย ทำ�ให้เรามีวิชา ติดตัว มีจิตวิณญาณในการแสดงมากขึ้น ใครคือครูในการแสดงของนางเอกอย่างทราย เจริญปุระ หรือพระเอกอย่าง วินัย ไกรบุตร
อินทิรา: พ่อ (รุจน์ รณภพ) แต่ไม่ใช่ดว้ ยวิธกี ารแสดง แต่เป็น เรื่องวินัย ความจริงจัง ความนับถือต่ออาชีพ ต่อตัวเองของ พ่อมันมีผลกับเรา คือไม่เคยรู้สึกว่านักแสดงคือการเต้นกิน T H E
FEATURE
รำ�กิน หรือแค่ว่างๆ ก็มาทำ� เพราะที่ทำ�ให้เรามาถึงทุกวันนี้ ก็เพราะเงินจากอาชีพของพ่อ วินยั : พีอ่ ยุ๋ เป็นครูคนแรกทีส่ ร้างผมขึน้ มาเลย สอนการแสดง ผมว่าต้องสอนตัวเอง มันดิน้ ได้ แล้วแต่เราจะดึงอะไรออกมา แต่ต้องมีผู้กำ�กับนี่แหละที่คอยตบแต่งให้เข้าที่เข้าทาง หลังความสำ�เร็จของนางนาก มีอะไรที่อยากทำ�แล้ว ยังไม่ ได้ทำ�ไหม
อินทิรา : อยากแก่กว่านี้ คือหลายครั้งที่มีบทที่เราอยากเล่น แต่ตอนนัน้ เด็กไป ตอนนีแ้ ก่ไป ความหมายก็คอื อยากแก่ให้ทนั กับบททีเ่ ราจะได้เล่น ไม่วา่ จะบทไหนก็ตาม ไม่จ�ำ เป็นต้องเป็น บทเด่น แต่บทนัน้ เราต้องมีความรูส้ กึ ว่าจะทำ�อะไรกับตัวละคร นีไ้ ด้บา้ ง แล้วพอมีความหมายกับตัวเรือ่ งอยูบ่ า้ ง มันถึงจะสนุก วินัย : พูดตรงๆ วันนั้นทีน่ างนาก ประสบความสำ�เร็จ บอก กับตัวเองว่าชีวิตนี้ก็ไม่ได้ต้องการอะไรมากแล้ว มันสุดๆ แล้วสำ�หรับผม หลังจากนั้นก็ไม่มีอะไรพิสดาร สุดท้ายอยากถามถึงมุมมองที่ผู้กำ�กับอย่าง นนทรีย์ นิมิตรบุตร มีต่อภาพรวมของอุตสาหกรรมหนังไทย ตอนนี้ ว่าหนังไทยกำ�ลังบูม อย่างที่เขาพูดกันไหม
นนทรีย์ : ผมว่า 2-3 ปีนี้ อาการทรงๆ นะ ส่วนตัวผมมองว่า ยุคเมื่อ 10 กว่าปีก่อนมันบูมกว่านี้เยอะ มีคนลงมาทำ�หนัง กันเยอะ มีความหลากหลาย ซึ่งสิ่งนี้เป็นสิ่งสำ�คัญต่อ อุตสาหกรรมวงการภาพยนตร์ คือเราไม่ใช่บริษทั ผลิตปลากระป๋อง ที่ทำ�ให้เหมือนกันทุกกระป๋อง ฉะนั้นอุตสาหกรรม จะโตจริงๆ ต้องมีหนังที่หลากหลาย ไม่ใช่มีแค่หนังวัยรุ่น อย่างเดียว จนกระทัง่ ทุกวันนี้ คนอย่างผมไม่มหี นังดู ตลาด
หนังประเภทอืน่ ๆ มันไม่ได้โตตามไปด้วย ทัง้ ๆ ทีใ่ นยุคหนึง่ มันเคยมีหนังแอ็คชั่น หนังตลก หนักรัก หนังผี หนังอีโรติก หนังดราม่าอะไรแบบนี้ ซึ่งถ้าหนังมันหลากหลายแบบนี้ กลุม่ คนดูกจ็ ะเพิม่ ขึน้ คนอย่างผมก็จะมีหนังดู นอกจากนัน้ ผมก็ยังมองว่าปัญหาสื่อต่างๆ ก็เป็นอีกปัจจัยที่ทำ�ให้ อุตสาหกรรมหนังไทยไม่บูม เพราะคนย้ายไปดูจากสื่ออื่น แต่ในขณะเดียวกันผมก็มองว่าทุกวันนี้มีหนังอินดี้ หนังทาง เลือกทีย่ งั สามารถหาดูได้ตามโรงหนังเล็กๆ ผมมองว่าตรงนี้ เริ่มเติบโตมาได้เรื่อยๆ ตรงนั้นแหละเป็นเรื่องดี แล้วทุกวันนี้ยังเข้าโรงหนังอยู่ ไหม ดูหนังของผู้กำ�กับ รุ่นใหม่บ้างหรือเปล่า สนใจใครเป็นพิเศษ
นนทรีย์ : ผมยังดูหนังในโรงภาพยนตร์ หนังผูก้ �ำ กับรุน่ ใหม่ๆ ก็ดแู ต่กไ็ ม่คอ่ ยเข้าใจนักทำ�หนังรุน่ ใหม่ เขาอาจไม่ได้พดู กับผม เขาอาจพูดกับเป้าหมายของเขา แต่ผมไม่ได้ตดั สินว่างานพวกเขา ดีหรือไม่ดนี ะ แต่กลับมามองตัวเองมากกว่าว่าต่อไปเราจะทำ� อย่างไร ยังจะสามารถทำ�หนังให้คนดูสนุกไปกับเราได้อยูไ่ หม ผมสนใจนักทำ�หนังรุน่ ใหม่ๆ หลายคนนะ แต่ถา้ นึกออกตอนนี้ ก็เต๋อ (นวพล ธำ�รงรัตนฤทธิ)์ ผมเห็นความแปลกใหม่ในงาน ของเขา มีมมุ มองเฉพาะของตัวเองทีส่ ามารถพัฒนาออกมา ให้มนั น่าสนใจได้ ไอ้ความแตกต่างนี่แหละเป็นสิ่งที่ผมชอบ มีแผนจะสร้างหนังเรื่องใหม่หรือยัง
นนทรีย์: กำ�ลังทำ�อยู่ น่าจะฉายต้นปีหน้า ซึ่งก็จะเป็นหนังที่ ตัวเองอยากเห็น อยากดู อยากรู้ อยากทำ�ก็เลยทำ� (หัวเราะ) แนวให้กำ�ลังใจให้ลุกขึ้นสู้ เพราะผมรู้สึกว่าผู้คนตอนนี้ใน สภาพบ้านเมืองตอนนี้ขาดแรงกำ�ลังใจในการสู้ชีวิต
NANG NAK: THE PHENOMENON เหล่าผู้กำ�กับภาพยนตร์รุ่นใหญ่-รุ่นเล็ก ทั้งที่เคยทำ�หนังผีและยังไม่เคยทำ�คิดอย่างไรกับ นางนาก
ธนิตย์ จิตนุกูล
โสภณ ศักดาพิศิษฏ์
ก้องเกียรติ โขมศิริ
ยุทธเลิศ สิปปภาค
อดิเรก วัฏลีลา
คงเดช จาตุรันต์รัศมี
“17 ปี โอโห้นานมาก จำ�ได้ ว่านีค่ อื หนังไทยร้อยล้านเรือ่ งแรก ทุ ก สิ่ ง ที่ ห ลุ ด ออกมาจากหนั ง เรื่องนี้ ล้วนสร้างความตื่นเต้น ให้กบั คนดู ไม่วา่ จะเป็นภาพนิง่ ที่ลงสื่อภาพแรก ที่เห็นทราย เจริญปุระในทรงผมที่ดูสมจริง ภาพเป็นสีขาวดำ� แต่ให้น้ำ�ตา นางนากเป็นสีแดง การคัดเลือก นักแสดงทีม่ คี าแรคเตอร์สมจริง จนน่าขนลุก เช่น ขรัวโต รวมทัง้ ภาพลักษณ์ที่นำ�เสนอเป็นภาพ ใหม่ๆ นี่คือการมาของคนทำ� หนังโฆษณามาก่อน อุ๋ยนำ�ภาพ ลักษณ์ใหม่ๆ มาตั้งแต่ 2499ฯ แล้ว ผมว่า นางนาก มีแรงถีบที่ แรงมากสำ�หรับผู้กำ�กับและผู้ สร้างทุกคน ทำ�ให้ทกุ คนมีสทิ ธิฝ์ นั ทัง้ ในแง่รายได้และคุณภาพของ หนังไทยในเวลาต่อมา”
“พี่ อุ๋ ย ทำ � ให้ ห นั ง ผี ไ ทย สามารถเป็นหนังดราม่าขึ้นหิ้ง ได้ ไม่ใช่แค่หนังผีหลอกหลอน คนทั่วไป สำ�หรับผมหนังเรื่อง นางนาก ถือเป็นหนังรักชัน้ เยีย่ ม เลยด้วยซ้ำ�ไป ทั้งในแง่ของบท และโปรดั ก ชั่ น ที่ ทำ � ถึ ง และดู สมจริ ง มาก โดยเฉพาะภาพ ลักษณ์ของนางนากที่หลุดพ้น จากผีผู้หญิงผมยาวอย่างที่เรา เห็นกันมาในเวอร์ชั่นก่อนๆ ผมได้รับอิทธิพลจากเรื่อง นางนาก อย่างมากในเรื่องวิธี การคิดบทหนัง มันทำ�ให้ผม เชื่อว่าหนังผีก็สามารถเป็นหนัง ดีๆ ที่มีคุณค่าและมีดราม่าลึก ซึ้งได้ หนังผีสามารถให้อะไร กับคนดูได้มากกว่าแค่หลอกผี กันเพียงอย่างเดียว”
“มันเป็นการเปลี่ยนหน้า ประวัติศาสตร์ครั้งสำ�คัญของ หนังไทยจากยุคที่หนังไทยมีแต่ หนังบู๊ หรือถ้าหนังผีก็ต้องเป็น หนังตลก แต่ว่าในการทำ�ด้วย ทีท่าที่จริงจังแบบที่พี่อุ๋ยทำ�เนี่ย เป็นครัง้ แรก หลังจากนางนาก มา หนังไทยมันก็มคี วามแข็งแรงใน แง่เอกลักษณ์มากขึ้น โดยส่วนตัวก็ได้รับอิทธิพล มาทั้งจากพี่วิศิษฏ์ ศาสนเที่ยง (ผู้เขียนบท) และพี่อุ๋ย เชื่อว่า คนยุค 90 ก็น่าจะได้รับอิทธิพล มาในแง่ใดแง่หนึ่ง ทั้งแง่โปรดักชั่นและแง่ความประทับใจ หลังจากนั้นผมได้มาเขียนบท กั บ พี่ วิ ศิ ษ ฏ์ ก็ ไ ด้ เ รี ย นรู้ วิ ธี ก าร เลือกใช้ขอ้ มูลในทางเรียลลิสติก มากขึ้น”
“ห นั ง น า ง น า ก ไ ม่ ไ ด้ เปลีย่ นแปลงหนังผีไทยไปเพียง อย่างเดียว แต่มันเปลี่ยนแปลง ความเชื่อของคนดูหนังที่มอง หนังไทยเป็นลบมาตลอดเวลา อันยาวนานหลายสิบปีให้กลับ กลายเป็นบวกภายในเวลาเพียง สองชั่วโมง นางนาก แสดงตั ว อย่ า ง ของการนำ�เสนอในมุมที่แตก ต่ า งจากสิ่ ง ที่ ค นดู คุ้ น เคย การนำ � เสนอความแตกต่ า ง บนความซ้ำ�ซากจำ�เจ คือสิ่งที่ บุปผาราตรี ใช้เป็นแนวทางใน การนำ�เสนอเช่นกัน”
“นางนาก เป็นภาพยนตร์ เรื่องแรกที่ออกไปเปิดตลาดให้ โลกรู้จักหนังผีไทย เป็นหนัง ไทยที่ ที ม ผู้ ส ร้ า งสรรค์ ทุ่ ม เท ใส่ ใ จประณี ต บรรจงละเมี ย ด ละไมที่ สุ ด เรื่ อ งหนึ่ ง ของหนั ง ไทย จนภาพยนตร์ ไ ด้ รั บ คำ � ชืน่ ชมรวมทัง้ ทำ�รายได้กว่า 150 ล้าน เฉพาะในกรุงเทพฯ และ ปริมณฑล ซึ่งเป็นรายได้ที่สูงที่ สุดของประเทศไทยในขณะนั้น นางนากจึงเป็นบรรทัดฐานใหม่ และเป็นความหวังใหม่ให้กับผู้ สร้างหนังไทย โดยเฉพาะหนังผี ไทยที่ หั น มาสนใจเรื่ อ งความ ประณีตและสมจริงมากกว่าเดิม”
“เรียกได้ว่าเป็นการตั้งค่า มาตรฐานทางโปรดักชั่นหนังผี เลยดีกว่าครับ ไม่แน่ใจว่าเรียกว่าอิทธิพล ไหมนะครั บ แต่ สิ่ ง ที่ รู้ สึ ก ได้ หลักๆ น่าจะเป็นเรื่องความ กล้าหาญในการตีความใหม่ของ ทั้งพี่อุ๋ยและพี่วิศิษฎ์ครับ มัน ทำ�ให้เรารู้ว่าทุกอย่างตีความ ใหม่ได้เสมอ”
22 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
8 Decades of The Hollywood Reporter
หลากเรื่องราวน่าประทับใจในรอบแปดทศวรรษของ The Hollywood Reporter
ชาร์ลตัน เฮสตัน ในกองถ่าย Ben-Hur พร้อมลูกวัย 3 ขวบ ฟรานเซอร์ และ แจ็ค ฮอว์กินส์
In ’59, Ben-Hur Conquered Hollywood ปี 59, เบนเฮอร์คือผู้พิชิตฮอลลีวู้ด - เรือ่ งโดย บิลล์ ฮิกกินส์
METRO-GOLDWYN-MAYER/PHOTOFEST
ในความคิดของ The Hollywood Reporter เราคิดว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์ประสบความ สำ�เร็จเชิงสร้างสรรค์และเชิงพาณิชย์มาแล้ว จาก Ben-Hur ในปี 1959 หนังมหากาพย์สงครามของ MGM เรื่องนี้ ที่เพิ่งรีเมค เข้าฉายเมื่อวันที่ 18 สิงหาคมที่ผ่านมา “น่าประทับใจมาก กว่าความประทับใจอื่นๆ ที่ผ่านมา... เป็นประสบการณ์ การชมภาพยนตร์ที่คุ้มค่าอย่างสูง ทุนสร้าง 15 ล้านเหรียญ สหรัฐฯ (ราวๆ 125 ล้านเหรียญสหรัฐฯ หลังปรับค่าเงินใน ปัจจุบัน) คือทุกสิ่งทุกอย่างในจอภาพยนตร์” ซึ่งนั่นอยู่แค่ ในบทวิจารณ์เท่านั้น ในหน้าบรรณาธิการ วิลลี่ วิลเกอร์สัน ผู้ก่อตั้งและ บรรรณาธิการ THR เขียนไว้ว่า “มันเป็นการลงทุนที่ยิ่งใหญ่ ทีส่ ดุ เท่าทีบ่ ริษทั หนึง่ จะทำ�ได้... มันเป็นอภิมหากาพย์ภาพยนตร์ ที่จะสร้างรายได้มหาศาลต่อ MGM ไปอีกหลายปี” และเขาก็พดู ถูก หนังกวาดรายได้ทวั่ โลก 75 ล้านเหรียญ สหรัฐฯ หากปรับค่าเงินก็เท่ากับ 613 ล้านเหรียญสหรัฐฯ ในปัจจุบัน Ben-Hur เล่าเรือ่ งผ่านเจ้าชายยิวผูร้ �ำ่ รวย จูดาห์ เบนเฮอร์ (รับบทโดย ชาร์ลตัน เฮสตัน วัย 35 ปี) เขาถูกจับไปเป็น ทาสใต้ท้องเรือ ก่อนได้รับเสรีภาพและกลายเป็นนักแข่ง รถม้า ขณะที่ตัวหนังก็ตีแผ่ประเด็นศาสนาจากพระคัมภีร์ ไบเบิลด้วย (“เรื่องราวของพระคริสต์” คือประโยคเปิด เรื่อง) อารมณ์เหมือนจะบอกคนดูว่า Ghostbusters II เป็น เหตุการณ์วิทยาศาสตร์เหนือธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม หนังดราม่าความยาว 212 นาที จริงๆ แล้วเกี่ยวกับการแข่งรถม้า 10 นาทีเท่านั้น “มันเป็นฉาก แอ็คชัน่ ของจริงฉากเดียวของภาพยนตร์ทงั้ หมด” โจ คานัตต์ นักแสดงแทนของ ชาร์ลตัน เฮสตัน ในวัย 79 ปี กล่าว “เมื่อม้าวิ่งออกไปแล้ว ห้ามมีความผิดพลาดใดๆ ทั้งสิ้น มันไม่ใช่ภาพดิจิทัล ความพังพินาศที่เห็นเป็นของจริง” Ben-Hur คว้ารางวัลออสการ์ 11 รางวัล เป็นสถิติเท่ากับ Titanic ในปี 1998 ย้อนเรือ่ งราวฮอลลีวดู้ ในอดีตต่อได้ใน thehollywoodreporter-thailand.com
08.09.16
| THRT | 23
08.09.16
| THRT | 23
special FEATURE
จ�ำเนียร วิเวียน โตมร
หลวงพี่แจ๊ส 4G TAKE ME HOME สุขสันต์วันกลับบ้าน
ขุนพันธ์
มหา'ลัย เที่ยงคืน
บุปผา อาริกาโตะ
อวสานโลกสวย
The Future
of Thai Film Industry ความหวังอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ไทยกับก้าวใหม่ในอนาคต
ว่ากันตามตรงผ่านพ้นมากว่าครึ่งปี 2559 แล้ว แต่กระแสภาพยนตร์ไทยยังดูเงียบเหงาอยู่ มีภาพยนตร์เพียงไม่กี่เรื่องที่พอจะสร้างความ ตื่นเต้นให้กับคนดูหนังไทยได้บ้าง นี่ยังไม่นับความอ่อนแรงของหนังนอกกระแสที่ลดจ�ำนวนลงอย่างเห็นได้ชัด อย่างไรก็ตาม ในความ มืดเราก็ยังมองเห็นแสงสว่างที่ปลายอุโมงค์ เพราะท่ามกลางกระแสที่เงียบเหงาในขณะนี้ เรากลับพบว่าหลากหลายองค์กรที่เกี่ยวข้อง ก็มิได้นิ่งนอนใจแต่อย่างใด ทุกๆ ฝ่ายต่างค้นหาแนวทางใหม่ในการกระตุ้นตลาดภาพยนตร์ไทยให้ขับเคลื่อนอยู่เสมอ THRT จึงไปสัมภาษณ์กลุ่ม บุคคลที่เกี่ยวข้องต่อวงการภาพยนตร์ไทยรวมไปถึงการเฟ้นหาหลักการที่จะเสริมรากฐานอุตสาหกรรมให้มั่นคง เพื่ออนาคตใหม่ของภาพยนตร์ไทย ที่เราทั้งหมดก�ำลังร่วมเดินทางไปพร้อมกัน
หลากมุมมองต่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์ ไทย ความคิดเห็น, แนวทาง และความหวังที่ไม่หยุดยิ่ง
ภาพรวมหนังไทยครึง่ ปีแรก 2559 ดูจากรายชือ่ หนังสะท้อนได้วา่ ยังคงไม่เปลีย่ นแปลง ไปจากทีผ่ า่ นมาเท่าไหร่นกั หนังผีและหนังตลก (รวมทัง้ หนังผีตลก) ยังคงยึดพืน้ ที่ ในตลาดหนังไทยกระแสหลัก ซึ่งสะท้อนความจริงได้สองรูปแบบคือหนึ่งคนดูชอบหนัง แบบนีแ้ ละสองผูส้ ร้างเองก็เชือ่ ว่าท�ำหนังแบบนีแ้ ล้วคนดูจะชอบจึงสร้าง ค�ำถามคือแท้จริง แล้วคนดูชอบแบบนีจ้ ริงหรือไม่ ส่วนตัวคิดว่าหนังไทยปีนมี้ คี วามน่าสนใจพอสมควร เพราะ มีหนังทีแ่ ตกต่างไปจากแนวทางหลัก (ผี/ตลก) อยูบ่ า้ งเช่น Deadstock, ขุนพันธ์ แต่ทนี่ า่ สนใจจริงๆ ก็คือหนังนอกกระแส หนังเล็กๆ เรื่องต่างๆ ทั้งที่ได้เข้าฉายแล้วและยังไม่มี วีแ่ ววว่าจะได้เข้าฉายซึง่ ได้รบั ความสนใจมากขึน้ ” - จักรพันธุ์ ขวัญมงคล : บรรณาธิการบริหาร The Hollywood Reporter Thailand
24 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
จักรพันธุ์ ขวัญมงคล
DEADSTOCK รัก ปี ลึก
ชาญชนะ หอมทรัพย์
แฟนเดย์ แฟนกันแค่วันเดียว
จันทิมา เลียวศิริกุล
แนวโน้มคนดูหนังไทยอาจดูเหมือนเพิม่ ขึน้ แต่จริงๆ ไม่ใช่เพิม่ ขึน้ หรอกครับ แค่เราเพิง่ จะมารูส้ กึ ตัว และ เห็นคนข้างนอกมากขึน้ มากกว่า สิง่ ทีน่ า่ สนใจคือตลาดรอบนอก เช่น ต่างจังหวัดตามภาคต่างๆ เป็นพืน้ ทีห่ นังไทยท�ำงานเสมอนะ ก่อนหน้านีเ้ วลาพูดถึงตัวเลข100 ล้านบาทเราวัดแค่ในกรุงเทพฯ ท�ำให้มีความเชื่อกันว่าท�ำหนังเน้นตลาดแมสส่วนกลาง ถึงจะได้เงิน จากเดิมเราเคยมองแค่ภาพแคบๆ ในเขตกรุงเทพฯ ปีนมี้ นั ท�ำให้เรามองเห็นภาพกว้างมากขึน้ ว่าหนังมันมีทางเดิน อยู่มากยกตัวอย่าง หลวงพี่แจ๊ส 4G ที่มีคนดูจ�ำนวนมาก สะท้อนได้วา่ หนังแมสมันไม่ได้ถกู จ�ำกัดแค่ภาพของวัยรุน่ หนุม่ สาว ในเมืองอย่างทีเ่ ข้าใจกัน ภาพความเป็นท้องถิน่ หรือลักษณะ ร่วมสมัยบางอย่างในพืน้ ทีน่ อกกรุงเทพฯ นีม้ นั ก็ขายได้เหมือนกัน หรือหนังอย่าง เทริด เป็นตัวอย่างที่ดีมากว่า ล�ำพังฉายหรือ เกิดกระแสในพืน้ ทีข่ องตัวเอง ก็ชว่ ยให้หนังมีทยี่ นื ได้คอ่ นข้าง แข็งแรงแล้ว เพราะว่าคุณไม่ได้ท�ำหนังให้คน 10 ล้านคนดู อย่างเดียว ยังมีคนไทยอีก 50-60 ล้านคนทีเ่ ขาพร้อมจะดูหนัง ไทยอยู่แล้ว เพียงแต่ว่าเขายังไม่เจอหนังที่มันถูกรสถูกลิ้น เท่านัน้ พอเจอมันก็เลยเกิดเป็นกระแสขึน้ มาอย่างทีเ่ ห็นในปีนี้ ค่ายหนังจึงต้องกลับมาตั้งหลักว่า หนังแบบไหนที่ท�ำงาน กับคนดูจริงๆ” - ชาญชนะ หอมทรัพย์: อาจารย์และนักวิจารณ์ ด้านภาพยนตร์
ภาพรวมอุ ต สาหกรรมภาพยนตร์ ไ ทยช่ ว งนี้ เป็นช่วงเปลี่ยนถ่ายคนท�ำหนังและกลุ่มคนดูค่ะ กระแสความชื่นชอบของคนดูเปลี่ยนไป เราก็ต้องเปลี่ยน พฤติกรรมการท�ำหนังและปรับแผนการลงทุนใหม่ เรามอง ว่ามันเป็นจุดเปลี่ยน ไม่ใช่จุดอับ เพราะประสบการณ์ส่วน ตัวเราผ่านวัฏจักรแบบนี้มาแล้ว 3 ครั้ง แต่ละครั้งเราจะ เพิ่มการลงทุนเพื่อขยาย การผลิตมากขึ้น อย่างตอนนี้เรา วางแผนการบริหารใหม่ เราทลายยอดสามเหลี่ยมของการ บริหารลง ระบบเดิมอ�ำนาจการเคาะท�ำหนังมาจากจุดเดียว คือผูบ้ ริหาร แต่เราเปลีย่ นรูปแบบเป็น Producer By Producer เราจึงมองหาโปรดิวเซอร์ที่มีความถนัดเฉพาะทาง มีตัวตน และลายมือชัดเจนให้มอี ำ� นาจตัดสินใจในการท�ำหนังไปเลย เพราะถ้าเรามีผู้ผลิตที่ถนัดหลายแบบหลายคนเราเชื่อว่า อุตสาหกรรมหนังไทยจะไม่ตกฮวบอย่างนี้ซึ่งทาง M39 เองก็เปิดรับโปรดิวเซอร์ใหม่เรื่อยๆ นะ อีกส่วนหนึ่งคือ เราท�ำการตลาดหนังกับผู้จัดจ�ำหน่ายในประเทศเพื่อนบ้าน มากขึน้ ท�ำให้เห็นว่าแนวทางการขายมาสเตอร์รงิ่ แบบเดิมๆ ไม่เกิดประโยชน์อะไร เราต้องท�ำการตลาดร่วมกับเขาให้ เห็นเป็นรูปธรรมด้วย ยกตัวอย่าง รุ่นพี่ ได้รับการตอบรับใน 11 ประเทศ เราก็ลงไปท�ำการตลาดในพื้นที่ร่วมกันสิ่งที่ได้ คือการขยายตลาดหนังไทย ตัวเลขบวมขึ้นมันอาจไม่ได้ เพิม่ มหาศาลวันนี้ แต่มนั จะแข็งแรงวันหน้าแปลกใจเหมือนกันนะ รอบบ้านเขาสนุกและชืน่ ชมหนังไทยแต่คนทีน่ ดี้ เู หมือนไม่สนุก กับเราเลย (หัวเราะ) ซึง่ ท้ายทีส่ ดุ คงหนีไม่พน้ ค�ำว่า ‘สูก้ นั ต่อไป’ ค่ะ” - จันทิมา เลียวศิริกุล: กรรมการผู้จัดการ M39
พิมพกา โตวิระ
การเติบโตของภาพยนตร์อิสระ ส่วนตัวคิดว่าเปรียบเทียบออกมาเป็น จ�ำนวนยาก ไม่สามารถบอกได้ว่าตัวเลขเพิ่มหรือลดขนาดไหน เพราะ โครงสร้างภาพยนตร์อสิ ระไม่เหมือนอุตสาหกรรมหนังค่ายใหญ่ๆ ทีม่ จี ำ� นวนแน่นอน แต่เรามองว่าคุณภาพมากกว่าทีม่ แี นวโน้มเติบโตขึน้ เรือ่ ยๆ ซึง่ คุณภาพของหนังอิสระ ก็มมี านานแล้ว เพียงแต่กลุม่ คนท�ำหนังอิสระเริม่ ชัดและแข็งแรงขึน้ มีคนรุน่ ใหม่ๆ หันมาสนใจสร้างหนังอิสระกันเยอะ มีความตั้งใจ มีมุมมองใหม่ๆ ตามแบบฉบับ เฉพาะตัวส่วนสัดส่วนของหนังส่งเข้าประกวดตามเทศกาลก็มีเรื่อยๆ เพราะเป็น เส้นทางของหนังอิสระทีจ่ ะท�ำให้เกิดความสนใจในคนหมูม่ าก และเพิม่ โอกาสในการฉาย ให้กบั หนังอิสระ แต่สว่ นตัวคิดว่าทุกวันนีป้ ญั หาของหนังอิสระคือ ระบบการฉายถึง จะมีพนื้ ทีใ่ ห้ฉายจริงแต่ยงั ติดเรือ่ งความไม่ตอ่ เนือ่ งของการฉาย เรายังยืนระยะเวลา ฉายได้ไม่เท่าหนังกระแสหลัก ซึ่งถ้ามีคนดูเยอะ หนังอิสระก็จะเติบโตและขยาย ฐานกลุ่มคนดูใหม่ๆ ออกไปได้มากขึ้น” - พิมพกา โตวิระ: ผู้ก�ำกับภาพยนตร์อิสระ
ฤกษ์ชัย พวงเพ็ชร์
ผมคิดว่าวัฒนธรรมการดูหนังในโรงภาพยนตร์ชักจะหายๆ ไป เพราะเรา มีความสนใจอื่นมากขึ้นสมัยก่อนเราอยากดูหนังในโรงด้วยหลายเหตุผล เช่น ออกไปดูกบั คนรักหรือครอบครัวในวันส�ำคัญต่างๆ แต่ปจั จุบนั เราสามารถโหลด มาดูทบี่ า้ น แถมยังส่งต่อให้คนอืน่ ก็ได้ บางทีเรือ่ งเล็กๆ แบบนีม้ นั ก็ทำ� ลายอุตสาหกรรม ได้นะครับ ดังนัน้ การดูหนังในโรงจึงเหลือเหตุผลข้อเดียวคือ ต้องเป็นหนังทีฉ่ นั เลือกดู เท่านัน้ คนท�ำหนังจึงต้องโฟกัสงานให้มากขึน้ ว่า เราอยากสือ่ สารกับคนดูกลุม่ ไหน ส่วนใหญ่กม็ าจากการรีเสิรช์ ว่าอะไรทีม่ ผี ลกระทบต่อคนในสังคมปัจจุบนั เช่น เร็วๆ นี้ ผมก�ำลังจะมีหนังใหม่เรื่อง จ�ำเนียร วิเวียน โตมร ไอ เลิฟ ยู 2 มีกลิ่นอายที่ล้อ โปรดักชัน่ ดีไซน์และเสือ้ ผ้าย้อนยุค เพราะเราเห็นแฟชัน่ ปัจจุบนั ของฮิปสเตอร์ทชี่ อบ ใส่เสือ้ ผ้าวินเทจ แต่ตามเทรนด์อย่างเดียวไม่พอ สิง่ ส�ำคัญคือเนือ้ ข้างในต้องสนุกด้วย ในทีส่ ดุ มันก็ยอ้ นกลับมาทีต่ วั บทภาพยนตร์ตอ้ งดี เพราะมันเป็นเหมือนคัมภีร์ หรือ แผนที่ในการเดินทาง ผมไม่อยากพูดว่า ‘ช่วยกันรักหนังไทยเถอะ’ ค�ำนี้มันไม่เกิด ประโยชน์อะไร เพียงแค่อยากให้คณุ ลองชิมผลงานของคนท�ำหนังหน้าใหม่บา้ งชอบ ไม่ชอบไม่เป็นไร แต่อย่าเพิ่งตัดสินคนหน้าใหม่ด้วยสถิติจากคนเก่าก็พอ สมมุติ คุณไม่ชอบผม ก็อย่าเอาความไม่ชอบผมไปรวมกับคนท�ำหนังหน้าใหม่ครับ” - ฤกษ์ชัย พวงเพ็ชร: โปรดิวเซอร์ รฤก โปรดั๊กชั่น
08.09.16
| THRT | 25
special FEATURE
5 หลั ก การ
เสริมรากฐานอุตสาหกรรม ภาพยนตร์ ไทยให้มั่นคง
1 จ�ำนวนโรงภาพยนตร์เพิ่มขึ้น
จ�ำนวนโรงภาพยนตร์เพิม่ ขึน้ อย่างต่อเนือ่ งในหลายปีทผี่ า่ นมา โดยเฉพาะในปี 2559 นี้ มีการขยายสาขาโรงภาพยนตร์ ไปในต่างจังหวัด และประเทศกลุม่ CLMV (กัมพูชา ลาว พม่า และ เวียดนาม) ซึง่ แสดงให้เห็นภาพชัดๆ คงหนีไม่พน้ โรงภาพยนตร์ยักษ์ใหญ่เครือ เมเจอร์ ซีนีเพล็กซ์ ที่ปัจจุบันมีโรงภาพยนตร์มากที่สุดในประเทศ มีสาขาทั้งสิ้น 96 สาขา และต่างประเทศ 3 สาขาที่กัมพูชาและลาว โดยตั้งเป้าขยายเพิ่มขึ้นอีกให้ได้ 1,000 โรง ภายในปี 2563 เพื่อความตั้งใจ ทีจ่ ะพัฒนาอุตสาหกรรมหนังไทยทัง้ ในไทยและภูมภิ าคเอเชีย เป็นช่องทางให้ภาพยนตร์มโี อกาสเติบโตและผลักดันการ ส่งออกสู่ตลาดต่างประเทศอีกด้วย 2 สปอนเซอร์สนับสนุนหนังไทยมากขึ้น
for Websites
การไฟฟ้านครหลวงใน เมย์ไหน..ไฟแรงเฟร่อ, ไทยประกันชีวิตใน ลูกทุ่ง ซิกเนเจอร์ หรือสารพัดแบรนด์ใหญ่ใน หนังทางเลือก Father นี่คือตัวอย่างสปอนเซอร์ที่ให้การสนับสนุนหนังไทยในช่วงปีแรก ผ่านสูตรการตลาดต่างๆ โดย เฉพาะกลยุทธ์ Tie-in ที่เป็นที่นิยม ซึ่งการมีสปอนเซอร์จะช่วยลดความเสี่ยงของภาพยนตร์ให้ไม่ขาดทุน สร้างรายได้ที่ นอกเหนือจากการขายตั๋วเพียงอย่างเดียว ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความชาญฉลาดของผู้สร้างว่าจะผสมสินค้ากับบทภาพยนตร์ ในจุดแนบเนียนได้อย่างไร หากสปอนเซอร์ยังคงให้การสนับสนุนหนังไทยอย่างต่อเนื่อง กระบวนการนี้ก็จะขับเคลื่อน อุตสาหกรรมให้ผลิตภาพยนตร์ออกมามากขึ้น 3 ร่วมทุนกับต่างประเทศสร้างใบเบิกทาง
for Applications
ภาพยนตร์ไทยส่วนใหญ่มกั ก�ำเนิดมาจากค่ายใหญ่ๆ ไม่กค่ี า่ ย แต่ทกุ วันนีอ้ ตุ สาหกรรมหนังไทย ใช้ใบเบิกทางเป็นการร่วมทุน กับต่างชาติมากขึน้ ในยุคแรกมักร่วมทุนกับจีน ฮ่องกง ญีป่ นุ่ ก่อนจะเริม่ มีประเทศอืน่ ๆ ทัง้ เยอรมนี อเมริกา หรือแม้แต่ กัมพูชา เช่น บองสรันโอน เป็นการร่วมทุน ไทย-กัมพูชา, มหาราช 2 (ไทย-จีน), ฉลุยแตะขอบฟ้า (ไทย-เกาหลี) และ ล่าสุด CJ Entertainment จากเกาหลีร่วมทุนกับเครือ เมเจอร์ ซีนีเพล็กซ์ เปิดค่ายหนังใหม่ CJ Major Entertainment ที่ก�ำลังผลิตหนังเรื่องแรก 20 ใหม่อะไรก็ได้ สร้างใบเบิกทางอีกหนึ่งใบแก่วงการภาพยนตร์ไทย 4 ภาครัฐให้การสนับสนุนมากขึ้น
SUBSCRIBE NOW
หลายปีมานีเ้ รามีโอกาสได้เห็นหนังไทยอิสระในรูปแบบทีห่ ลากหลายมากขึน้ ส่วนหนึง่ คงต้องยกความดีให้กบั ภาครัฐ อย่างกระทรวงวัฒนธรรมทีย่ งั คงจัดสรรงบประมาณส�ำหรับคนท�ำหนังอย่างต่อเนือ่ งปีละกว่า 5 ล้านบาท แม้ฟงั ดูอาจจะ เป็นตัวเลขที่ไม่มากนัก แต่ก็ท�ำให้ผู้สร้างหนังอิสระมีโอกาสในการผลิตผลงานมากขึ้น เช่น มหาสมุทรและสุสาน (The Island Funeral) จาก พิมพกา โตวิระ ที่ไปกวาดรางวัลจากต่างประเทศ รวมถึง ธุดงควัตร (Wandering) ของ บุญส่ง นาคภู่ ทีแ่ ม้ไม่ได้ดงั เปรีย้ งแต่กไ็ ด้รบั ค�ำชมจากนักวิจารณ์ลน้ หลาม ทัง้ นีท้ างกระทรวงฯ ยืนยันว่ายังมีงบบางส่วน ส�ำหรับสนับสนุนหนังไทยไปประกวดบนเวทีโลก ขณะที่กระทรวงการต่างประเทศเองก็สนับสนุนในด้านการเดินทาง ส�ำหรับการท�ำตลาดภาพยนตร์ต่างประเทศ ยกตัวอย่าง M39 ที่ท�ำการตลาดในประเทศเพื่อนบ้านทางกระทรวงฯ ก็เข้า มาสนับสนุนจริงจังเรื่องการเดินทางหรือการจัดกิจกรรม นับเป็นโอกาสดีที่ฟังแล้วใจชื้นส�ำหรับผู้สร้างและผู้ชม 5 การเกิดค่ายหนังใหม่
NEXT ISSUE การกลับมาของ มาร์ก วอห์ลเบิร์ก
นอกเหนือจากค่ายหนังร่วมทุนกับประเทศเกาหลี ในปีนี้ค่ายหนังสัญชาติไทยแท้ขนาดยักษ์ยังถือก�ำเนิดขึ้นใหม่อยู่ สองค่ายด้วยกัน สืบเนือ่ งมาจากการปิดลงของ GTH ท�ำให้เกิดค่าย GDH 559 และ T Moment รวมไปถึงความกดดันของ ค่ายต่างๆ ทีต่ อ้ งรักษาคุณภาพเพือ่ แข่งขันเอาตัวรอด โดย GDH 559 จะประเดิมเรือ่ งแรก แฟนเดย์..แฟนกันแค่วนั เดียว ทีเ่ พิง่ เข้าฉาย 1 กันยายนทีผ่ า่ นมา ขณะที่ T Moment ยังคงซุม่ เงียบท�ำโปรเจกต์กนั อยู่ นีย่ งั ไม่นบั สตูดโิ อเล็กๆ ทีส่ ร้างผลงาน และออกฉายเฉพาะกลุม่ หากไฟสปอตไลท์ฉายไปถึงเขาเมือ่ ไหร่ ก็เป็นอีกหนึง่ ความหวังใหม่ทจี่ ะสร้างความหลากหลาย ของผู้ผลิตในอนาคต และสร้างทางเลือกใหม่แก่ผู้ชม
การเดินทางไม่มีที่สิ้นสุด
ย้อนกลับไป The Hollywood Reporter Issue 3 เราเคยลงบทสัมภาษณ์หา้ เสาหลักของวงการภาพยนตร์ไทยทัง้ ผูก้ ำ� กับ, นักแสดง, ค่ายหนัง, ผูจ้ ดั จ�ำหน่าย และตัวแทนโรงภาพยนตร์ ไม่วา่ สถานการณ์หนังไทยจะดูซบเซาแค่ไหน แต่ทกุ คนล้วน เชือ่ มัน่ ว่าหนังไทยนัน้ มีหนทางไปต่อ และปัจจัยห้าข้อด้านบนก็ดจู ะเป็นข้อพิสจู น์และข้อสนับสนุนได้ดวี า่ ความเชือ่ มัน่ เหล่านัน้ ไม่สงู เกินไปเลย รวมไปถึงเครือเมเจอร์มกี ารลงทุนขยายก�ำลังผูผ้ ลิต สร้างออกมาเป็นก�ำลังหลักทัง้ หมด 4 สตูดโิ อ คือ M39 , Transformation Films, Talent 1 และ CJ Major Entertainment ทั้งยังเปิดรับนักท�ำหนังรุ่นใหม่ให้ก้าวเข้ามา เป็นส่วนหนึ่งของอุตสาหกรรม เพื่อสร้างความหลากหลายแก่วงการไปพร้อมกัน ท�ำให้เรานึกถึงส�ำนวนต่างประเทศ ที่ว่า ‘อย่าตัดสินหนังสือจากเพียงหน้าปก’ (Don't judge a book by its cover) ความเงียบเหงาของหนังครึ่งปีแรก จึงไม่อาจน�ำมาตัดสินความเป็นไปของหนังไทยนับจากวันนีไ้ ด้ โดยเฉพาะอย่างยิง่ เมือ่ เรารูว้ า่ มีองค์ประกอบทีเ่ อือ้ ต่อหนัง เช่นทีก่ ล่าวไปข้างต้นด้วยแล้ว ใครจะรูว้ า่ เราอาจมีภาพยนตร์ไทยทีร่ อวันเข้าชิงรางวัลออสการ์อยูข่ า้ งหน้าก็เป็นได้ เราเชือ่ ว่า วงการหนังไทยเป็นเหมือนเรือใบทีก่ ำ� ลังออกทะเล แม้จะเคลือ่ นทีไ่ ปอย่างช้าๆ แต่กก็ ำ� ลังเคลือ่ นไปข้างหน้าด้วยแรงลม หนุนจากหลายฝ่าย น่าสนใจเหลือเกินว่าปีนี้หรือปีหน้า เรือล�ำนี้จะพาเราไปพบกับอะไรบ้าง? 26 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
26 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
REVIEWS film
เมสซาลา (โทบี้ เคบเบลล์) และ เบนเฮอร์ (แจ็ค ฮูสตัน) สองเพื่อนรัก ร่วมสาบานที่กลายมาเป็นศัตรูในสนามแข่งรถม้า
Ben-Hur เกิดเป็นหนังบางครัง้ ก็ไม่ตา่ งอะไรกับคน โดยเฉพาะ ต้องการความเป็นธรรมและไม่รีบด่วนตัดสิน เพียงเพราะเห็นว่าเป็น (งาน) รีเมคและยิ่งเป็น การรี เ มคจากของเดิ ม ที่ ไ ด้ ขื่ อ ว่ า คลาสสิ ค ทั้ ง หนั ง และ วรรณกรรมเดิ ม ที่ ตั ว นิ ย ายต้ น ต� ำ รั บ มี ทั้ ง คนอ่ า นและ ติดอันดับขายดีแซงหน้า กระท่อมน้อยลุงทอม (Uncle Tom’ Cabin) เมือ่ ปี 1880 ก่อนจะถูกท�ำลายลงด้วย วิมานลอย (Gone with the Wind) ในปี 1936 และเชื่อว่าลองมี ใครมาเป็น ติมูร์ เบ็คเม็มเบทอฟ คงรู้สึกกดดันพิลึก ความอาภัพหนึง่ ชือ่ ของติมรู ม์ กั ถูกน�ำไปเปรียบเทียบกับ วิลเลียม ไวเลอร์ ขณะที่ แจ็ค ฮูสตัน (อาภัพสอง) ก็โดน มายาคติทางสังคมด่วนตัดสินไปแล้วล่วงหน้าทัง้ ๆ ทีต่ วั หนัง ยังไม่ฉายจริงซึง่ รับเผือกร้อนไปเต็มๆ (ซึง่ สังเกตได้วา่ ท�ำไม ถึงไม่มีใครอยากเอาตัวเข้ามาเสี่ยงและมีส่วนรับผิดชอบ และยอมเข้ามาก�ำกับ) โดยพากันลืมไปว่าครั้งหนึ่งคน ดูหนังทั่วโลกเริ่มมีความเข้าใจตรงกันถึงนิยามของค�ำว่า Epic ขนานแท้กห็ ลังจากที่ Ben-Hur (ไม่วา่ จะของไวเลอร์หรือ ย้อนกลับไปถึงฉบับหนังเงียบเมื่อปี 1925) และส�ำหรับใน บ้านเราเบน-เฮอร์กย็ งั เป็นจุดเริม่ ต้นของศัพท์คำ� ว่า “ยีเ่ กฝรัง่ ” แต่ นั่ น คื อ โลกเมื่ อ ห้ า สิ บ เจ็ ด ปี ที่ แ ล้ ว เมื่ อ หนั ง ใหญ่ ในระดั บ อภิ ม หากาพย์ ยั ง คงเป็ น งานที่ น านที มี ห นไม่ ถี่ และบ่ อ ยเหมื อ นทุ ก วั น นี้ ที่ ฮ อลลี วู ้ ด พากั น โหมสร้ า งจน กลายเป็นเรื่องธรรมดาไปแล้ว พอมีฉบับของติมูร์ออกฉาย หนัง Ben-Hur ก็เลยกลายเป็นแค่หนึ่งในนับสิบนับร้อย ของหนังทั้งระบบที่ทยอยกันออกฉายทุกสัปดาห์ จนความ เป็นเบน-เฮอร์ที่ (เคย) อมตะ จะดูกลืนและจมจนแทบไม่มี อะไรต่างไปจากเรื่องอื่นๆ ในโปรแกรม ในขณะเดียวกัน โดยตัวเนื้อหาของเวอร์ชั่นปัจจุบันเอง 28 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
ก็ แ ทบไม่ มี อ ะไรเลวร้ า ย นอกจากท�ำ หน้ า ที่ ค ล้ า ยเป็ น หนังสือฉบับ Simplified ที่คัดย่อวรรณกรรมเรื่องส�ำคัญๆ ของโลกให้สั้นและรวบรัด ส�ำหรับใช้เป็นหนังสืออ่านนอก เวลาส�ำหรับหลักสูตรชั้นมัธยมในหลายประเทศ ซึ่งเรื่องจบ เหมือนกันแน่นอนครับ (แม้โดยตัวความยาวของหนังจะ สั้นกว่าฉบับที่ชาร์ลสตัน เฮสตันชนิดครึ่งต่อครึ่ง) แต่ถ้าจะ ย้อนขึน้ ไปเทียบกับตัววรรณกรรมเดิมของนายพลลูว์ วอลเลซ ซึ่งยาวสะใจจนต้องแบ่งออกเป็นแปดบท (จริงๆ เขาใช้ ค�ำว่า book กันเลยครับ) โดยเท้าความกันตั้งแต่โจเซฟ กับพระแม่มารีอาที่กว่าจะถึงเรื่องของตระกูล เฮอร์ จริงๆ ก็ล่วงเข้าบุ๊กสอง บุ๊กสามกันเลย Ben-Hur ของเดิมมีชื่อรองว่า A Tale of the Christ ซึ่ง มาจากความตั้งใจที่จะเล่าประวัติของพระเยซูโดยทางอ้อม แต่จะหันมาโฟกัสชีวิตของชายหนุ่มอีกคนซึ่งเกิดมาด้วย ฤกษ์ที่ใกล้เคียง ทว่ามีดวงต่างกันคือ จูดาห์ เบน-เฮอร์ โดยทั้งคู่จะมีการแวะเวียนมาเจอกันอยู่เสมอๆ ตั้งแต่ พระเยซูยังไม่เป็นพระศาสดาซึ่งของใหม่จะมีให้ดูกันบ่อย กว่าทุกเวอร์ชั่นที่ผ่านมาคือว่ากันตั้งแต่ (ครั้งแรก) ยังเป็น ช่างไม้, (ครั้งสอง) จูดาห์โดนจองจ�ำในสภาพที่ถูกมัดเอาไว้ กับขื่อซึ่งแลดูคล้ายกางเขน (แต่ไม่มีเสา) ซึ่งตรงกับเวลาที่ จีซัสแห่งนาซาเร็ธเสด็จผ่านมาพบเข้าพอดีแล้วประทานน�้ำ ให้เฮอร์แก้กระหาย ก่อนหน้า (ครัง้ สาม) ทีเ่ บน-เฮอร์จะเป็น ฝ่ายถวายน�้ำให้จีซัสบ้างก่อนหน้าถูกน�ำตัวไปตรึงกางเขน ซึง่ ฉบับของไวเลอร์ใส่แค่สองครัง้ หลังโดยไม่มกี ารให้เห็นหน้า องค์จีซัสกันชัดๆ นอกจากชายผ้าขาวกับทรงผมที่มองจาก ข้างหลัง แต่คนดูจะรู้เองว่าคือใคร แต่ ถ ้ า เป็ น เวอร์ ชั่ น ของติ มู ร ์ ก ลั บ ห่ ว งคนดู ก็ เ ลยใส่ โมทีฟของความเป็นพระเยซูเจ้าอย่างพระวจนะที่ว่า “จงรัก
เพือ่ นบ้านของเจ้าให้เท่าตัวเจ้าเอง” (พูดถึงนักโทษเบน-ฮอร์) ขณะที่วาทกรรมอันเป็นอมตะอีกส�ำนวนหนึ่งคือ “จงบ�ำบัด คนป่วยไข้”(heal the wound) ก็ได้ถูกขยายความเด่น (อันนี้มีให้เห็นในทุกเวอร์ชั่นเลยครับ) คืออาการของโรค เรื้อนซึ่งหายเป็นปลิดทิ้งก็ด้วยจากน�้ำฝนซึ่งชะพระโลหิตใน คืนหลังจากตรึงกางเขนผ่านพ้นอันเป็นอาณัติสัญญาณ ถึงการ (จะ) กลับมามีชวี ติ นิรนั ดร์อกี ครัง้ ในทางกลับกัน ทางฝ่ายจูดาห์เองก็เจริญรอยตามพระวาจาของจีซัสก็ด้วย การบ�ำบัดม้าอาหรับอะลียะห์ที่ก�ำลังป่วยไข้ให้ลุกขึ้นมา เป็นม้าศึกส�ำหรับลงแข่งขันในสนามประลองความเร็วซึ่ง เป็นมากกว่ามหากาพย์ทั่วไปเพราะคือการไถ่ชีวิตทาสยิว นับยี่สิบเพื่อแลกกับอิสรภาพซึ่งสองในนั้นมีแม่กับน้องสาว ของตระกูลเฮอร์รวมอยู่ด้วย ด้วยความเป็นอมตะของ ฉากแข่งรถม้าศึกที่ท�ำให้หนัง (ของติมูร์) ต้องย้อนกลับไป ถ่ายกันที่ล็อตเดิมซึ่งเคยใช้เป็นโลเคชั่นของฉบับไวเลอร์ ชาร์ลสตันคือโรงถ่าย Cinecitta ในอิตาลี และบนความเป็นหนึ่งเดียวของ Ben-Hur อีกเช่นกันที่ เวลาไปฉายในประเทศต่างๆ ทั่วโลกจะไม่มีการตั้งชื่อ ด้ ว ยภาษาประจ� ำ ชาติ นอกจากเรี ย กทั บ ศั พ ท์ สั้ น ๆ แค่ เบน-เฮอร์ ตรงกั น ทุ ก ประเทศ แม้ แ ต่ ใ นไต้ ห วั น (ทราบจากอ.ประวิทย์ แต่งอักษร) ก็ยังเรียกหนังเรื่องนี้ว่า “เป็ง-ฮี” - มโนธรรม เทียมเทียบรัตน์ แนวหนัง: ดราม่า/แอ็คชั่น/ประวัติศาสตร์ นักแสดง: แจ็ค ฮูสตัน, โทบี้ เคบเบลล์,
มอร์แกน ฟรีแมน, โรดริโก้ ซานโตโร ผู้ก�ำกับ: ติมูร์ เบ็คเม็มเบทอฟ ความยาว: 124 นาที
BEN-HUR: COURTESY OF UIP THAILAND / FANDAY: COURTESY OF GDH 559
เรื่องเล่าคู่ขนาน
FAV. MOVIES
MARATHON รวม 10 หนังโปรด
ของ จักรพันธุ์ ขวัญมงคล บรรณาธิการบริหาร The Hollywood Reporter Thailand 1 Taste of Cherry (1997)
โครงเรือ่ งแสนธรรมดา เรียบง่าย แต่กดั กินใจลึก และท�ำให้เข้าใจชีวิตได้ดี เป็นเรื่องที่หยิบมาดู ค่อนข้างบ่อย 2 Spring, Summer, Fall, Winter… and Spring (2003)
การก้าวพ้นความผิดบาปในใจ เสนอภาพชีวิต ในแบบวัฏสงสาร การก�ำกับภาพเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ และมีบทพูดที่ลึกซึ้ง สะเทือนใจ
ก่อนถ่ายท�ำผู้ก�ำกับต้องบินไปญี่ปุ่น 6 ครั้ง เพื่อหา แลนด์มาร์คส�ำคัญของเกาะฮอกไกโด เพราะเขาเชื่อว่า โลเคชั่นเป็นอีกหนึ่งตัวละครส�ำคัญของหนังเรื่องนี้
Fanday
3 The Taste of Tea (2004)
เล่าเรื่องครอบครัวหนึ่งที่ทุกคนต่างมีความคิด ความฝันบางอย่างที่ต้องการอะไรบางอย่างมาเติม ให้เต็ม แม้จะดูเศร้า แต่หนังเล่าด้วยท่าทีทไี่ ม่ทกุ ข์รอ้ น ดูแล้วรู้สึกว่าชีวิตคือการเติมเต็มกันและกัน
ประติมากรรมความรัก ผูก้ ำ� กับ โต้ง - บรรจง ปิสญั ธนะกูล เคยกล่าวกับผู้เขียนว่า จริงๆ แล้ ว เขาอยากตั้ ง ชื่ อ หนั ง ว่ า “วันหิมะละลาย” เพราะมันสรุปประเด็นหนัง เรือ่ งนีไ้ ด้ดที สี่ ดุ เหมือนดัง่ ฉากจบที่ เด่นชัย (เต๋อ - ฉันทวิชช์ ธนะเสวี) นั่งรถทัวร์ผ่าน เทศกาลหิมะซัปโปะโระในวันเก็บกวาด พอดิ บ พอดี ภาพรถแบ็ ค โฮที่ ก� ำ ลั ง พั ง ประติมากรรมหิมะ พลางนึกถึงค�ำพูดที่ นุย้ (มิว - นิษฐา จิรยัง่ ยืน) คุยกับเด่นชัยตอนเทีย่ ว ทีว่ า่ “คนปัน้ จะรูส้ กึ อย่างไร เมือ่ สุดท้ายสิง่ ที่ ตั้งใจท�ำมาแทบตายต้องพังทลายเพียง วันเดียว” ไม่ตา่ งจากความรักของเด่นชัยทีม่ ตี อ่ นุย้ เมือ่ เขาสามารถเป็นแฟนเธอได้แค่วนั เดียว หิมะที่ล่องลอยดังปุยเมฆเป็นมนตร์ สะกดอย่างหนึ่งที่ตรึงผู้ชมให้อยู่ในห้วง มิติประหลาด หนังใช้ช่วงปูเรื่องค่อนข้าง นานก่อนจะถึงวัน แฟนเดย์ ช่วงแรกเรา เหมื อ นยั ง อยู ่ ใ นโลกแห่ ง ความจริ ง ที่ ความรักเด่นชัย ‘เป็นไปไม่ได้’ ไม่ตา่ งจาก ความรักเชิงชู้สาวระหว่างนุ้ยกับผู้บริหาร ท็อป (ตุ้ย - ธีรภัทร์ สัจจกุล) ที่ ‘เป็นไป ไม่ได้’ เช่นกัน ช่วงปีใหม่ผู้บริหารตัดสินใจพาบริษัท ไปเที่ยวเกาะฮอกไกโดเพื่อเอาใจนุ้ย แต่ แล้วก็เกิดเหตุที่ท�ำให้เธอเสียใจกระทั่ง ประชดชีวิตรักในคืนพายุหิมะกระหน�่ำ มีเพียงเด่นชัยคนเดียวที่อยู่ช่วยเหลือเธอ ให้รอดพ้นจากการเสียชีวติ และเมือ่ นุย้ ตืน่
ขึน้ มาในโรงพยาบาล เธอประสบภาวะโรค ความจ�ำเสือ่ มชัว่ คราว 1 วัน และนัน่ คือจุด เริ่มต้นของการสวมรอย แฟนเดย์ ฉากแรกของวันนัน้ คือนุย้ นัง่ ริมหน้าต่าง ขณะที่หิมะก�ำลังโปรยปรายอย่างสวยงาม เป็นเวทมนตร์ที่เสกให้เด่นชัยใช้โอกาสนี้ เปลีย่ นความรักทีเ่ ป็นไปไม่ได้ให้ ‘เป็นไปได้’ แรกเริ่มนุ้ยเองก็ไม่เชื่อว่าเด่นชัยเป็นแฟน เธอจึงให้โอกาสเขาจีบเธออีกครั้ง หนึ่งวัน ดังกล่าว เด่นชัยจึงพานุ้ยเที่ยวรอบเกาะ ฮอกไกโด ท่ามกลางบรรยากาศความรัก ที่ค่อยๆ เติบโตขึ้น จุดพลิกผันคือ เมือ่ ความรัก (ทีม่ รี ะยะ เวลาเพียงหนึ่งวัน) เติบโตเต็มที่ นุ้ยได้รู้ ความจริงว่าเด่นชัยมิใช่แฟน และได้รู้ สถานะตัวเองว่าเป็น‘เมียน้อย’ กว่า 10 นาที ที่ทั้งสองยืนคุยกันหลังโรงแรม เป็นซีน อารมณ์ที่ขับความสามารถทางการแสดง ของทั้งคู่ได้อย่างยอดเยี่ยม รวมไปถึงบท ภาพยนตร์ที่ขมวดปมต่างๆ ของหนังได้ กลมสมบูรณ์ อย่างทีก่ ล่าวไว้ขา้ งต้น หากเปรียบเทียบ ชะตากรรมหิมะกับความรักคงไม่ต่างกัน มากนัก หนึ่งวันที่เด่นชัยพยายามสร้างให้ กับนุ้ยมาโดยตลอด เป็นความรักที่งดงาม ล�้ำค่าทว่าอยู่ได้แค่เพียงชั่วคราว และเมื่อ เธอตืน่ ขึน้ มาอีกวัน ‘ประติมากรรมความรัก’ ก็ละลายระเหิดระเหยไป พร้อมๆ กับฉาก ‘ประติมากรรมหิมะ’ ที่ก�ำลังพังทลาย เราไม่อาจรูไ้ ด้วา่ ‘คนปัน้ ’ จะรูส้ กึ อย่างไร
อ่านรีวิวย้อนหลังที่ thehollywoodreporter-thailand.com
แต่ไม่ว่าประติมากรรมนั้นจะดีหรือไม่ดี สวยหรือไม่สวย ถูกหรือผิด เราย่อมรู้ได้ ว่าผลงานนั้นล้วนสร้างมาจาก ‘ความ ตั้งใจ’ แน่นอน โดยรวมแล้ว แฟนเดย์ หลุดออกจาก กรอบเดิมของ GTH พอสมควร เมือ่ GDH 559 กล้าที่จะปล่อยภาพยนตร์เรื่องนี้ออกมา เป็นเรือ่ งแรก เพราะภาพรวมหนังมิใช่รอมคอม Feel Good แบบเดิมๆ ที่เรารู้จัก แม้กระทั่งผู้ก�ำกับก็เปลี่ยนแนวจากหนังผี หรือตลกรอม-คอม เป็นหนังโรแมนติกดราม่าอย่างสมบูรณ์แบบ แฟนเดย์ จึงเต็ม ไปด้วยฉากการบิ้วอารมณ์ดราม่า ซึ่งหาก ใครอ่อนไหวง่ายก็อาจน�ำ้ ตาแตกได้ไม่รตู้ วั ผลลัพธ์ที่ได้คือภาพรวมค่ายใหม่ที่ เติบโตขึ้น ไม่ว่าจะเป็นตัวละครวัยท�ำงาน ประเด็นความรักแบบผู้ใหญ่ มิใช่ความ รักใสๆ ชวนฝันเหมือนแต่ก่อน รวมไปถึง ตอนจบทีส่ มจริงมากขึน้ สมเหตุสมผลกับ หลายๆ ปัจจัยทีป่ ทู างมา แฟนเดย์ ถือเป็น หนังเซตค่า GDH 559 ได้สมน�้ำสมเนื้อ ทว่าใครคาดหวังให้คณุ ภาพดีเทียบเท่า GTH ประเด็นนีอ้ าจต้องใช้ระยะเวลาในการพิสจู น์ ต่อไป - สหธร เพชรวิโรจน์ชัย แนวหนัง: ดราม่า/โรแมนติก นักแสดง: ฉันทวิชช์ ธนะเสวี,
นิษฐา จิรยั่งยืน, ธีรภัทร์ สัจจกุล ผู้ก�ำกับ: บรรจง ปิสัญธนะกูล
4 Shaun of the Dead (2004)
เล่าเรื่องซอมบี้แบบตลกๆ สไตล์อังกฤษที่เต็ม ไปด้วยการเสียดสีอย่างร้ายกาจและเหนือชั้นชนิด ที่ดูกี่ทีเป็นต้องข�ำ 5 Be Kind Rewind (2008)
มันคือหนังรัก เป็นความรักในการอยู่ร่วมกัน เป็นชุมชนเล็กๆ ผ่านการเล่าเรือ่ งการล่มสลายของ หนังวิดโี อในแบบทีท่ งั้ เพีย้ น ตลก สร้างสรรค์ และซึง้ 6 Lost in Translation (2003)
อบอวลไปด้วยบรรยากาศเปลีย่ วเหงา อ้างว้างแต่ อบอุน่ แบบแปลกๆ เหมือนกับภาวะของตัวละครหลัก ทัง้ สองทีม่ าใช้ชวี ติ ชัว่ คราวอยูใ่ นประเทศทีไ่ ม่คนุ้ เคย 7 Chungking Express (1994)
บรรยากาศของความเหงาแปลกและเพลง ประกอบที่ค่อนข้างหลุดออกไปจากบริบทของหนัง แต่กลับลงตัวอย่างไม่น่าเชื่อ 8 Cinema Paradiso (1988)
การเติบโตของคนคนหนึง่ ผ่านวัฒนธรรมโรงหนัง ในอิตาลี ที่เขาต้องเจอทั้งความรัก ความเศร้า ความผิดหวัง การอกหัก เป็นหนัง Coming of Age ที่น่ารัก ซาบซึ้ง บทจะเศร้าก็เศร้าน�้ำตาไหล 9 Hugo (2011)
รูส้ กึ ว่าหนังมันมีเวทมนตร์ และเวทมนต์ของหนัง นั้นมีจริง 10 PK (2014)
หนังกล้าแตะประเด็นที่ละเอียดอ่อนในสังคม อินเดีย ด้วยการตั้งค�ำถามกับเรื่องศาสนาอย่าง ตรงประเด็นและแหลมคม นีค่ อื สิง่ ทีห่ นังควรจะเป็น คือการท�ำให้คนดูเกิดการตัง้ ค�ำถาม เกิดการทบทวน สิ่งที่มีอยู่ >>> ฉบับหน้าพบกับหนังในดวงใจของ พิมพกา โตวิระ ดูหนังในดวงใจคนอื่นๆ ที่
thehollywoodreporter-thailand.com 08.09.16
| THRT | 29
ดูหนังดูละครแล้วย้อนเข้าครัว
จิราภรณ์ วิหวา
Bridget Jones’s
Blue Soup ซุปสีฟ้ากับไดอารี่สีแดงของบริดเจ็ต โจนส์
30 | THE HOLLYWOOD REPORTER THAILAND
จุดจู๋ ออกไปตามหาชายหนุ่มกลางหิมะด้วยกางเกงใน หนึ่งตัวและเสื้อคลุมบางเฉียบ และวีรกรรมนานา ซีนที่ เละเทะและน่าจะเป็นต้นแบบให้นางเอกสไตล์โก๊ะยุคถัด มาใช้กันเกร่อคือฉากท�ำอาหารวายป่วง ซึ่งนอกจากการ กวนมามาเลดให้กลายเป็นวัตถุหย�ำแหยะสีส้ม บริดเจ็ต ยังเทซุปร้อนๆ ใส่เบลนเดอร์แล้วลืมปิดฝา (อันส่งผล ให้ซปุ สแปลซไปทุกทิศทุกทาง) แล้วก็ยงั หยิบเชือกพลาสติก สีฟ้าไปผูกเฮิร์บใส่หม้อซุป (ซึ่งท�ำให้ซุปกลายเป็นสีฟ้า สดใส) เมื่อเหยาะเครื่องปรุงน่ารักอย่างมิสเตอร์ดาร์ซี่ ที่เข้ามาช่วยได้ทันเวลา แถมยังปลอบใจว่าอังกฤษ มีอาหารสีฟ้าน้อยเกินไป ซุปถ้วยนี้ก็หวานโดยไม่ต้อง ง้อ น�้ำตาล และส�ำหรับ ฉัน หนังเรื่องนี้สามารถขึ้น end credit ได้ ทั น ที โ ดยไม่ ต ้ อ งรอมิ ส เตอร์ ด าร์ ซี่ ซื้อไดอารี่เล่มใหม่มาให้ เพราะเมื่อเพื่อนๆ ลูซเซอร์ ร่วมโต๊ะดินเนอร์ผู้พยายามจะกล�้ำกลืนอาหารทุกจาน ของเธอ ชูแก้วแล้วบอกว่า “ To Bridget who cannot cook, but who we love... just as she is.” นี่มันคือ ภาวะแฮปปี้เอนดิ้งชัดๆ จะมีอะไรดีไปกว่าคนที่เรารัก ยอมรับในสิ่งที่เราเป็น แม้สิ่งที่เราเป็น จะไม่น่ารักนักก็ตาม
วัตถุดิบ:
• ต้นกระเทียม 1 ต้น • กระเทียม 2 กลีบ • มันฝรั่ง 2 หัว • เซเลอรี่ 1 ต้น • เนย 1 ช้อนโต๊ะ • น�้ำสต็อกไก่ 3 ถ้วย • ครีมสด 1 ถ้วย • เกลือ • พริกไทย • สีผสมอาหารสีฟ้า • ซาวครีม • พาสลีย์สับ
แกะต้นกระเทียมออกทีละใบแล้ว ล้างให้สะอาดแล้วสะเด็ดน�้ำให้เรียบร้อย ตัดส่วนเขียวเข้มทิ้งแล้วสับหยาบๆ บุบ กระเทียม และหัน่ เต๋ามันฝรัง่ เตรียมไว้ ส่วน เซเลอรีใ่ ห้หนั่ เป็นท่อนยาวๆ แล้วมัดรวบไว้ ด้วยกันด้วยเชือกส�ำหรับปรุงอาหาร (ไม่ตอ้ ง ใช้ เ ชื อ กสี ฟ้ า เหมื อ นบริ ดเจ็ ตหรอกนะ) ตั้งกระทะไฟกลาง ผัดต้นกระเทียมและ กระเทียมกับเนยจนสุกใส เติมน�ำ้ สต็อกไก่ มัดเซเลอรี่ และมันฝรั่งต้มไปจนเริ่มนิ่ม ปิดไฟ รอให้เย็นลง ช้อนเอาช่อเซเลอรีอ่ อก เทใส่เครือ่ งปัน่ และใช่! ปิดฝา ปัน่ จนเนียน เทกลับใส่หม้อตัง้ ไฟอ่อนๆ เติมครีมสดแล้ว คนให้เข้ากัน ชิมรสและเติมเกลือพริกไทย ตามชอบ จากนัน้ ค่อยๆ เหยาะสีผสมอาหาร สีฟ้าลงไปคนจนได้เฉดที่ต้องการ วิธีปรุง:
ตักใส่ถ้วยซุป โปะด้วยซาวครีม ปิดท้ายด้วย พาสลีย์สับ แล้วโทรชวนเพื่อนมาปาร์ตี้ซุปสีฟ้าด้วยกัน วิธีเสิร์ฟ:
อยากท�ำตามทุกเมนูไปจดสูตรอาหารต่อได้ ใน thehollywoodreporter-thailand.com
BRIDGET JONES’S DIARY: I.YTIMG.COM, RADIOTIMES.COM / BLUE SOUP: ดลนภา รามอินทรา
ไม่บ่อยที่หนังสือเล่มโปรดจะกลายเป็นหนัง เรือ่ งโปรดแบบหมดจดงดงาม และในจ�ำนวน นับที่น้อยนั้น Bridget Jones’s Diary (2001) ได้ครองต�ำแหน่งนี้ของฉันอย่างเป็นทางการ หนังสร้างจากนิยายขายดีของ เฮเลน ฟีลดิ้ง ที่ หยิบเอาวรรณกรรมคลาสสิคอย่าง Pride & Prejudice มาตี ค วามใหม่ ใ ห้ ก ลายเป็ น สาวอั ง กฤษอ้ ว นโสดวั ย สามสิบทีเ่ ขียนทุกอย่างลงในไดอารีเ่ ล่มสีแดง โดยเริม่ ต้น หน้าแรกด้วยการตัง้ ปณิธานต้นปีวา่ จะลดความอ้วนและ ตามหารักแท้ มี เวิรก์ กิง้ ไตเติล้ สตูดโิ อโรแมนติกคอเมดี้ เปลี่ยน เรเน่ เซลเวเกอร์ ให้กลายเป็นสาวอ้วนเบ๊อะ พ่ายรักและผิดที่ผิดทางในทุกอิริยาบถ แถมจับ 2 หนุ่ม อังกฤษอย่าง ฮิวจ์ แกรนต์ และ โคลิน เฟิร์ธ มาเป็น คู่ปรับแบดบอยกับไนซ์กายในเรื่องรักวายป่วงนี้ด้วยกัน เรือ่ งความหวานปนฮา บ้าปนขืน่ จึงถูกบรรจุอยูค่ รบถ้วน ตามมาตรฐานเวิร์กกิ้ง ไตเติ้ล แต่ที่ท�ำให้ฉันหลงรักและ รอคอยการมาถึงของภาค 3 คือคาแรคเตอร์โก๊ะๆ เกินๆ ของเรเน่ที่ยังไงก็ต้องยกให้เธอ และในบรรดาซีนโก๊ะๆ อย่างโผล่ไปในปาร์ตี้ผู้ดีจ๋า ในชุดบันนี่เกิร์ลยั่วสวาท รูดเสาดับเพลิงในมินิสเกิร์ต
WINING & DINING AT ITS FINEST Something magical happens when fantastic fare fuses seamlessly with phenomenal cocktails. Friendships are strengthened, romance sparks and valuable memories are created. Let the team show you the extent of the alchemy during our daily fashion focused timeslot. 6th Floor, MahaNakhon CUBE, 96 Narathiwat Ratchanakharin Road, Silom, Bangrak, Bangkok 10500, Thailand (Nearest station BTS Chongnonsi) +(66) 2 001 0697 reservations@voguelounge.com
vogueloungebangkok
Facebook.com/vogueloungebangkok
WWW.VOGUELOUNGE.COM