Foto a Foto 03 - Jorge Sierra by Juan Carlos González Pozuelo

Jorge Sierra

Perfecciona tu técnica y disfruta aprendiendo en la Naturaleza

Jorge Sierra

Planeta Salvaje

Parques Nacionales

Hombre y Naturaleza

Francisco Mingorance

Visiones Creativas

Prólogo,

Paisaje

ISBN: 978-84-15131-07-6 Con la participación de:

y diez fotógrafos invitados:

Aves

Perfecciona tu técnica y disfruta aprendiendo en la Naturaleza

En la última sección ofrecemos la selección de las mejores fotografías del Concurso FotoRuta.com. Invitamos a los lectores y seguidores de esta colección a visitar nuestra página web y participar en la tercera fase del concurso.

Foto a Foto

Macro y de Aproximación

Otro apasionado “fotógrafo de naturaleza” como Francisco Mingorance introduce esta obra con un entusiasta prólogo donde se describe el perfil del aficionado a disfrutar y compartir con otros las mejores imágenes que la naturaleza nos ofrece y sorprende cada día.

Mamíferos

En cada uno de los capítulos de la guía se ha invitado a un reconocido profesional del sector a participar con una foto para enriquecer con otros estilos y técnicas este novedoso manual de fotografía, aplicable a cualquier cámara digital. En la galería de imágenes que cierra cada capítulo, el autor rebasa nuestras fronteras para entrar en ejemplos gráficos de otros lugares del mundo.

y diez fotógrafos invitados

El aficionado encontrará en esta guía cómo afrontar cada una de las posibles situaciones de la fotografía en la naturaleza. Con este original y moderno curso de fotografía, le resultará posible conseguir imágenes similares repitiendo el método y técnica empleada por el autor.

Foto a Foto

En este tercer título Jorge Sierra, que ha dedicado más de veinte años a la fotografía de la naturaleza como profesión y pasión única, comparte con el lector, “foto a foto” en más de 200 imágenes, todos sus conocimientos y experiencias.

La original colección “Foto-Ruta” ofrece a los aficionados a la fotografía la posibilidad de aprender y perfeccionar su técnica de la mano de los mejores profesionales.

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Volar a mariposa Una de las claves para conseguir buenas fotografías de aves es permanecer en el campo el mayor tiempo posible. Nunca sabes cuándo vas a tener la oportunidad de encontrarte con "regalos" como el de esta imagen. Sé que para mucha gente será difícil, por eso hice de esta gran afición mi profesión.

| Aves

Fotografía Finalista en el Concurso Foto Nikon 2009 (España)

Estaba fotografiando conejos en una finca de un amigo en la provincia de Badajoz. Para llegar a las casas, tenía que subir por un camino rodeado de una dehesa con encinas maduras. Una de las veces me fijé en que una abubilla volaba a menudo a una misma encina muy cerca del camino. Me coloqué a una distancia prudencial y desde el mismo coche y con los prismáticos averigüé el porqué de tantas idas y venidas. Había aprovechado una oquedad del viejo árbol para traer al mundo a su descendencia. Como por la mañana y la

Objetivo: Teleobjetivo Fijo 500mm Distancia focal real: 750mm Sensibilidad: ISO 320 Medición: Matricial

Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/4 Velocidad: 1/1000

tarde estaba ocupado con los conejos, aprovechaba el resto del tiempo para fotografiar a una de las aves más bellas que podemos encontrar en nuestro país. Al estar cerca del camino, busqué una posición adecuada que me permitiera ver bien la entrada al nido. Y utilizando el mismo coche como hide esperaba las entradas y salidas de la pareja de abubillas que cebaban a menudo a sus ya crecidas crías. Cuando veía llegar a uno de los progenitores, disparaba en autofocus y en ráfaga para intentar congelar el movimiento de llegada al nido. Disparé muchas veces y bastantes cebas, pero sólo pude salvar cuatro fotos que realmente me gustaban, como ésta. Para sostener el tele de 500 mm tengo una pinza especialmente diseñada que se sujeta al cristal de la ventanilla cuando esta se encuentra casi bajada del todo.

Balance de blancos: Automático Otro material: Desde un vehículo, pinza con rótula para la ventanilla Época: Primavera

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Su posadero favorito

Objetivo: Teleobjetivo Fijo 500mm Distancia focal real: 750mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Matricial

Recomiendo dejar el hide dos o tres días antes de nuestra entrada en el mismo, para que las aves se acostumbren al nuevo elemento en el paisaje. Es primordial retirar el hide inmediatamente si observamos un comportamiento receloso de las aves, aunque esta especie tolera bastante bien la presencia del hide. En una silla plegable lo más cómoda posible y con la cámara y el tele ya montados en el trípode, podremos dar comienzo a la sesión de abejarucos. Pronto nos daremos cuenta de que cada pareja tiene una "percha" o rama favorita donde se posan una y otra vez. Ahí estará la clave para ejercitar nuestros reflejos fotográficos con los frecuentes vuelos de entrada o salida.

Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/4 Velocidad: 1/3000

Compensación de la exposición: -1,7 Balance de blancos: Manual Otro material: Hide y trípode Época: Primavera

| Aves

El abejaruco es una de nuestras aves más fotogénicas. Es una especie migratoria que llega a nuestro país a primeros de abril y se marcha a comienzos de septiembre. Para fotografiarlo con éxito, lo primero es localizar una colonia y si es necesario, obtener el permiso correspondiente. Dado que construyen sus nidos en taludes de tierra generalmente en la orilla de un río, basta con colocar el hide a una distancia prudencial (unos 10 metros estará bien, luego lo podremos acercar si es necesario) y comenzar una sesión. Como será tónica de las fotos hechas desde hides o aguardos, siempre hay que entrar con las primeras tenues luces del día para evitar molestias innecesarias a las aves ya que, además, nuestra sesión fotográfica será mucho más fructífera.

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Sensación de libertad Es lo que me producen los delfines cuando nadan despreocupados cerca de una embarcación. No suelo hacer muchas fotos de mamíferos marinos, pero es sin duda una experiencia única. Existen varias empresas en Canarias y en las costas de la Península (en el estrecho de Gibraltar, por ejemplo) que se dedican al avistamiento de delfines, calderones, orcas e incluso en algunas épocas de año, rorcuales. Si tenemos la oportunidad de subir en uno de estos barcos, además de disfrutar de unas horas de navegación, tendremos la posibilidad de fotografiar muy de cerca delfines y calderones. Recomiendo dos zoom, uno corto (28-70 o similar) y otro tele (70-200, 80-400 o similar). Y es que a veces los delfines nadan junto al barco que, a baja velocidad, nos proporcionará una visión espectacular de estos simpáticos mamíferos marinos. En estos casos, el autofoco es imprescindible y dispararemos a la mayor velocidad posible para que no nos salgan movidas, ya que estamos en un barco en marcha y los delfines nadando. Disparar en ráfaga será también importante, porque van cambiando de

| Mamíferos

FILTRO POLARIZADOR: Hay ocasiones en las que el filtro polarizador actúa de tal manera que mejora instantáneamente una imagen. Al eliminar la mayor parte de los reflejos, todas las fotos que contengan superficies de agua resultarán mucho más transparentes y contrastadas. Sólo tenéis que hacer la prueba fotografiando , por ejemplo, unas piedras bajo el agua de un río. Girando el filtro veremos claramente como en la posición de máxima polarización se verán mucho mejor aunque estén sumergidas, y es porque el polarizador elimina precisamente las ondas de luz que provocan esos reflejos en la superficie. Y al hacer esto también provocamos que entre menos luz al sensor, por lo que nos oscurecerá la escena entre uno y dos diafragmas.

lado y de posición mientras la embarcación avanza. Un filtro polarizador va a eliminar los reflejos del agua y así los delfines saldrán más definidos, la imagen más contrastada y el agua de un azul intenso.

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prioridad de abertura Diafragma: f/4,5 Velocidad: 1/400 Compensación de la exposición: -2,3 Balance de blancos: Automático

Otro material: Desde una embarcación, filtro polarizador Época: Verano

Objetivo: Zoom 28-70mm Distancia focal real: 42mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Matricial Exposición: Automática con

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Fot贸grafo Invitado | Luis Manuel Iglesias

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www.luismanueliglesias.com Las larvas de libellula quadrimaculata precisan de dos o tres años para desarrollarse. Transcurrido ese tiempo sucede la metamorfosis, ese delicado momento; al contrario que en otras especies que ocurre por la noche al salvaguardo de posibles depredadores, el imago de esta especie puede emerger en pleno día. Ello propició la creación de esta imagen realizada con un gran angular en la que se incluye el hábitat de tan fabuloso anisóptero.

Canon eos 5D MARK II, objetivo Sigma de 24mm, dos unidades de flash Canon 580 EX II, trípode Gitzo y filtro degradado neutro.

| Macro y de Aproximación

La técnica Lo primero obviamente fue realizar la localización y en el momento justo estar preparado con el equipo instalado. Empleamos un objetivo con una distancia mínima de enfoque por debajo de los 20 cm propicios para evitar futuros reencuadres. El sujeto principal se iluminó con dos flashes al tiempo que se realizó la exposición para el fondo.

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| Macro y de Aproximación

Los tenores de la charca

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A mediados de febrero y hasta bien entrado abril, podemos escuchar el croar de las ranitas meridionales en gran parte del suroeste de la Península. Los cantos monótonos y conjuntos de cientos de machos, se pueden escuchar a bastante distancia, por lo que localizar a estos animales por la noche y en la época de celo es cuestión de oído. También las podemos sorprender de día, pero se suelen ocultar entre la vegetación ribereña o en el agua. Como duermo en mi furgoneta-camping, esa noche me encontraba cerca de Monfragüe y me dispuse a buscar un sitio para descansar. Justo era la época de celo de las meridionales y se oían por todos lados. Cerca del camino había una pequeña charca redondeada repleta de hojas y flores de ova, una planta acuática muy

Objetivo: Macro Fijo 105mm Distancia focal real: 157mm Sensibilidad: ISO 160 Medición: Matricial

Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/22 Velocidad: 1/20

frecuente en las aguas de Extremadura. Y allí cantaban 3 ó 4 machos. Con el macro en la cámara localicé a una que se encontraba cerca de la orilla y mirándome, así que me tumbé a ras del suelo y con la barbilla casi tocando el agua. De momento dejó de cantar pero sin moverse y conozco por experiencia que al cabo uno o dos minutos se tranquilizará y volverá a cantar. Coloqué la pequeña linterna de leds con la que la había localizado iluminando a la ranita, pues era completamente de noche. Así pude enfocarla y con la ayuda del flash abatible de la cámara le hice varias fotos a baja velocidad gracias a que me encontraba bien apoyado en el suelo. Una de ellas es ésta, con el buche hinchado a su máxima capacidad, una posición que dura menos de un segundo.

Balance de blancos: Automático Otro material: Flash Época: Primavera

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Esos ojos saltones

Objetivo: Macro Fijo 105mm Distancia focal real: 157mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Matricial

saltar sus enormes ojos, que la verdad le dan un aspecto algo cómico. No duró mucho la sesión, porque se movía a menudo, supongo que lo que quería era buscar un refugio seguro, así que después de cinco minutos de fotos y más fotos, le dejé marchar. En la fotografía de lagartijas, ranas, sapos y salamandras en las que manipulamos brevemente al animal, hay que tener cuidado con la postura de las patas, pues muchas veces quedan antinaturales cuando lo colocamos en el lugar elegido para la imagen. El animal debe estar relajado y caminar un poco, para que sus extremidades queden en su posición natural.

Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/14 Velocidad: 1/60

Compensación de la exposición: -0,3 Balance de blancos: Automático Época: Primavera

| Macro y de Aproximación

Hacía muchos años que no me encontraba de cerca a un sapo de espuelas. Se llaman así porque disponen de un espolón negro en las patas traseras, que utilizan para enterrarse en la tierra húmeda. Pero lo que más me llama la atención de esta especie son sus prominentes ojos saltones, que parecen sacados de una película de dibujos animados. Como lo encontré en un camino, con cuidado lo llevé a una zona con unas piedras y musgo, mucho más fotogénico que la tierra desnuda. Le estuve haciendo tomas con luz natural en un día nublado, prácticamente tirado en el suelo para estar a su altura. Lo enfoqué de frente para re-

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El poder de las nubes Los días con nubes y claros suelen ser propicios para la fotografía de paisajes. Si esta misma imagen se hubiera tomado en un día despejado, gran parte de su encanto hubiera desaparecido. Sería una foto aceptable, pero nada más. Pero la presencia de las nubes y su reflejo en el agua le han dado un toque más especial, con los rayos del sol naciente abriéndose paso en la húmeda atmósfera. El día anterior había llovido, y además las encinas silueteadas aportan una valiosa información del entorno.

Objetivo: Angular Zoom 17-35mm Distancia focal real: 25,5mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Matricial

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Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/16 Velocidad: 1/80

En este caso se trata de una pequeña laguna artificial para que abreve el ganado de una finca en la provincia de Toledo. Situado al borde del agua, realicé varias tomas en las que variaba el punto del horizonte, de tal manera que en unas había más cielo que agua (algo más de 2/3), en otras lo situaba justo en el centro y en las últimas ofrecía más protagonismo al reflejo en el agua. De todas, ésta me pareció la mejor equilibrada, dando más aire a la parte superior pero sin dejar de verse el bonito reflejo en las calmadas aguas de esta laguna.

Compensación de la exposición: -0,7 Balance de blancos: Luz de día Otro material: Filtro polarizador Época: Primavera

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La importancia de un detalle Cada otoño suelo viajar unos días a algún bosque caducifolio de nuestro país. Puede ser un hayedo, un robledal, un castañar o un bosque de ribera. En esta ocasión me acerqué a los Picos de Europa, a los hayedos que rodean el Valle de Valdeón, en la parte sur del Parque. La verdad es que el otoño tardó en llegar hasta primeros de noviembre, pero ya amarilleaban las copas de las grandes hayas. Paseando por uno de estos hayedos, en una ladera con el gran angular en la cámara, me fijé en dos grandes árboles que se encontraban muy juntos y podrían enmarcar la escena. Casi tumbado en el suelo hice varias tomas, algunas verticales, pero sobre todo intencionadamente coloqué el sol del amanecer justo pegado a uno de los troncos para darle un toque diferente y más original. Es un detalle que hace que nos

fijemos en él y desde allí abramos nuestra mirada para terminar contemplando toda la fotografía. Los detalles en una foto de paisaje siempre les van a dar un estilo especial y personal, que es lo que buscamos los fotógrafos profesionales.

Objetivo: Angular Zoom 14-24mm Distancia focal real: 15mm Sensibilidad: ISO 800 Medición: Matricial Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/16 Velocidad: 1/60 Balance de blancos: Luz de día Época: Otoño

sajes cercanos en toda su amplitud, porque su ángulo de visión es muy amplio, tanto que deberemos tener cuidado de no fotografiar las patas del trípode. Su máxima ventaja es que podemos incluir motivos muy cercanos en un primer plano abarcando también un gran ángulo de visión en la toma. Su distancia de enfoque es muy corta, por lo que hay que arrimarse mucho al primer plano elegido como pueden ser, por ejemplo, unas setas en el tronco de un árbol. Son objetivos muy entretenidos que posibilitarán una gran creatividad. También se pueden utilizar a mano alzada.

| Paisaje

GRAN ANGULAR EXTREMO: Un gran angular extremo (desde 10 mm) nos permitirá fotografiar pai-

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Un tapiz de otoño-invierno En el interior de cualquier bosque caducifolio, ya sea un robledal, un hayedo o una chopera, encontraremos muchos motivos para enfocar con nuestra cámara. Y si la época elegida es el otoño, también habrá que mirar al suelo del bosque, que invariablemente estará cubierto por un tapiz de hojas con diferentes colores y matices, según su grado de maduración. Y veremos que todas son diferentes, tanto en su forma como en su colorido, aunque sea de forma sutil. Con un objetivo macro, sea fijo o zoom, podremos explorar este manto de tonos ocres, amarillos y rojizos que se extiende a nuestros pies. Tendremos que colocarnos en vertical a las hojas sin formar ningún ángulo para que todas ellas salgan enfocadas. Y recordar que es mejor que el día esté nublado o, en su defecto, que la parte que vamos a fotografiar esté completamente a la sombra. Y cuidado con la velocidad de obturación; hay que fijarse que esté por encima de 1/125 para que las fotos no salgan movidas. Cambiando el valor

| Visiones Creativas

COMPOSICIÓN, ABSTRACCIÓN Y CREATIVIDAD:

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Son las tres claves para conseguir imágenes que lo que pretenden es mostrar cómo la naturaleza nos inspira. Tendremos que saber mirar y fotografiar con otro ángulo, aislando una parte de lo que vemos o simplemente hacer uso de cualquier objetivo de nuestro equipo, porque lo que vamos a fotografiar no le pone límites a la imaginación. El resultado suelen ser fotos perfectas para decorar una casa.

ISO y el diafragma, tendremos una velocidad de obturación relativamente elevada porque estamos disparando a pulso. Con la práctica, hacer estas fotos a pulso se te dará mejor y evitarás el engorro de colocar el trípode.

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Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/16 Velocidad: 1/200

Compensación de la exposición: -0,3 Balance de blancos: Automático Época: Otoño

Objetivo: Fijo 105mm Distancia focal real: 157mm Sensibilidad: ISO 1600 Medición: Matricial

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158_183_HombreNaturaleza_FotoRuta03 12/04/11 16:54 Página 162

| Hombre y Naturaleza

La ciudad de las cigüeñas

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Muy cerca de Cáceres capital y en dirección a Portugal, había unas casas semi derruidas en las que se asentaba una gran colonia de cigüeñas blancas. Cuando pasé de nuevo por este lugar estaba anocheciendo y me pareció ver un montón de postes que en ese momento me recordaron a un campo o monte de cruces como las de Jesucristo.

Me quedé muy escamado, así que a la mañana siguiente me acerqué allí y ya con la luz del nuevo día comprobé que se trataba de decenas de postes cada uno con un nido de cigüeñas. Misterio resuelto. Luego me enteré de que habían rehabilitado las casas donde las vi la primera vez y en su lugar habían construido esta "ciudad" a su medida. De esta ma-

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Primer Premio en la categoría Hombre y Naturaleza - European Wildlife Photographer of the year 2002 (Alemania)

Objetivo: Teleobjetivo Fijo 500mm Película: Diapositiva Sensibilidad: ISO 50 Medición: Matricial Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/14 Velocidad: 1/250 Otro material: Trípode Época: Primavera

! NATURALEZA EN POSITIVO: Aunque habitualmente

nera se pudieron arreglar las construcciones y al mismo tiempo se conservó su gran colonia de cigüeñas a tan sólo unos metros de distancia. El sol estaba a punto de salir, así que rápidamente me coloqué en un punto algo lejano porque pretendía fotografiar parte de la colonia a contraluz. El sol salió entre nubes, lo que le dio mayor espectacularidad, y en-

tonces me coloqué en el lugar adecuado para que se viera tras los postes. Hice varias fotos, pero lo que estaba esperando es que alguna se posara en un nido para darle más dinamismo a la imagen, cosa que ocurrió en el momento adecuado. Pocos minutos después el sol brillaba con tanta fuerza que resultaba imposible seguir fotografiando.

| Hombre y Naturaleza

tratamos de reflejar los perjuicios que hacemos a la naturaleza, no está de más enfatizar aquello que hacemos para protegerla y cuidarla. Es verdad que abundan más los atentados contra nuestro medio natural —contaminación, tala de bosques, presión urbanística, aguas residuales, y un largo etcétera— pero también hay gestos e iniciativas que intentan frenar este deterioro que a todos nos afecta. Por eso busquemos imágenes que hablen de la gente que hace algo por cuidar el entorno, gestos positivos que animen a conservar la naturaleza —nuestra casa— a los que contemplan nuestras fotos.

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Los vigías del Teide Llegué al Parque Nacional del Teide con la intención de fotografiar a los tajinastes rojos en flor, allá por el mes de junio. Y allí estaban, majestuosos y en plena floración, todo un espectáculo. Hay un parking donde alrededor crecen algunos de ellos, porque no es una planta abundante. Invitan mucho a la composición vertical por su elevada altura, aunque si encontramos varios juntos utilizaremos el formato horizontal. Pero mi idea iba más allá: los quería inmortalizar de noche con las estrellas. Así que en plena noche y completamente sólo, me dispuse a buscar alrededor de la carretera y el parking los ejemplares más vistosos. Son fotos bastante elaboradas en las que hay que colocar la cámara en el trípode, encuadrar, colocar el cable disparador y disparar con el espejo levantado para evitar vibraciones. Y que la noche sea calmada, sin viento. En esta ocasión, dirigí mi cámara hacia la estrella polar para que luego el resto giraran a su alrededor. Las exposiciones eran largas, tiempo que luego aumentaba al tener que procesar la cámara todo este lapso de exposición por lo que

Primer Premio en la categoría de Naturaleza de Foto Nikon 2010 (España)

| Parques Nacionales

FOTOGRAFÍA NOCTURNA: Aunque no he trabajado

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con frecuencia en fotografía nocturna, merece la pena intentarlo, ya que los resultados suelen ser espectaculares. Necesitaremos un trípode, el cable disparador y una fuente de luz artificial (una linterna o un foco de luz blanca). La clave de estas tomas está en el tiempo de exposición, que debe ser bastante largo, de unos pocos segundos hasta varios minutos. De este modo conseguiremos que se vean las estrellas y que si el tiempo de exposición es largo (de uno o dos minutos en adelante) también veamos la estela luminosa que van dejando. Si la exposición es larga y hay luna llena, parecerá que la hemos realizado de día. Con la luz artificial podemos iluminar brevemente parte de los elementos que hay en primer plano para destacarlos, como un árbol o unas rocas.

entre toma y toma pasaban fácilmente 15 ó 20 minutos. Para dar luz a los tajinastes es necesario iluminarlos durante unos pocos segundos con una linterna de leds o similar, de luz blanca, entre medias de la exposición.

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Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/6,3 Velocidad: 515 segundos

Balance de blancos: Automático Otro material: Trípode y linterna Época: Primavera

| Parques Nacionales

Objetivo: Angular Zoom 14-24mm Distancia focal real: 21mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Matricial

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Galería | Parques Nacionales en el mundo

| Galería

Lugar: Parque Nacional de Monte Alén (Guinea Ecuatorial) Objetivo: Zoom 80-200mm Distancia focal real: 200mm Película: Diapositiva Sensibilidad: ISO 100 Medición: Matricial Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/8 Velocidad: 1/250 Época: Invierno

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Lugar: Parque Nacional Gunung Rinjani (Lombok, Indonesia) Objetivo: Zoom 80-200mm Distancia focal real: 300mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Matricial Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/11 Velocidad: 1/250 Compensación de la Exposición: -0,7 Balance de blancos: Luz de día Otro material: Filtro polarizador Época: Verano

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| Parques Nacionales en el mundo

Lugar: Los doce Apóstoles, Parque Nacional Port Campbell (Australia) Objetivo: Zoom 28-70mm Distancia focal real: 70mm Película: Diapositiva Sensibilidad: ISO 100 Medición: Matricial Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/8 Velocidad: 1/160 Otro material: Filtro polarizador Época: Primavera

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La mirada salvaje de la India Hace unos ocho años volví a liarme la manta a la cabeza e invertí gran parte de lo que había ahorrado en un viaje a la India para fotografiar tigres salvajes. Permanecí allí un mes. Me había informado en guías y por internet y viajé a dos de las mejores reservas de tigres de bengala que había en ese momento. La primera parada fue en el precioso Parque Nacional de Kanha, y al no tener mucha suerte decidí viajar hasta el Parque Nacional de Bandhagarh, donde hacía poco había estado el conocido fotógrafo de National Geographic, Michael Nichols. Aquí se dejaban ver más y mejor. El proceso era igual to-

Objetivo: Teleobjetivo Fijo 500mm Película: Diapositiva Sensibilidad: ISO 100 Medición: Matricial Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/4 Velocidad: 1/250 Otro material: Desde un elefante Época: Verano

dos los días. Te asignaban un guía conductor en un todoterreno y junto a otro guía entrabas en el Parque a buscar los tigres. Yo alquilaba el coche para mí sólo, lo que aumentaba su precio, pero resultaba la única manera de trabajar a gusto. Aunque vimos tigres varias veces desde el todoterreno, particularmente cuando cruzaban el camino, la mejor forma de observarlos de cerca era subirse a lomos de un elefante. Otro gasto y además multiplicado porque viajaba sólo. Pero había que echar el resto. Los que llevan los elefantes se llaman mahouts, y se encargan de localizar a los tigres a primera hora de la mañana. Luego nos dirigimos hasta el punto de encuentro donde nos esperan para internarnos en el bosque. Así fotografié a este macho saciando su sed, desde lo alto del elefante. Era uno de los primeros días y me llevaba el 500 mm, que luego comprobé que resultaba demasiado inestable para disparar desde una atalaya tan movida, pero que me permitió hacer esta toma. Como pude, coloqué la cámara en vertical y apoyado en mis rodillas disparé dos o tres fotos. Lo más práctico son los teleobjetivos zoom, del tipo 80-400 o 100-400, porque cuando se localizan suelen estar bastante cerca. En total había 8 tigres acostumbrados a las visitas de los turistas.

Fotografía Finalista Glanzlichter 2009 (Alemania)

| Planeta Salvaje

ALLÍ DONDE FUERES HAZ LO QUE VIERES: En cada país tienen sus costumbres y debes ser suma-

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mente respetuoso con ellas; lo agradecerás y te lo agradecerán. El contacto con otros pueblos y diversas formas de afrontar la existencia sólo te va a enriquecer y que pienses de distinta manera cuando regreses. Al final te das cuenta de que no somos tan diferentes y que velar por la salud ambiental del planeta es cosa de todos y que nos afecta por igual. Conocer otros países fuera de Europa te dará la verdadera dimensión de las maravillas naturales que aún permanecen en un buen estado de conservación y que espero sepamos custodiar. Por nuestro bien y el de nuestro querido planeta azul.

| Planeta Salvaje

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