Indagaciรณn material
Recursos Proyectuales 2016 Francisca Espinoza Sen JosĂŠ Miguel Morales Malverde Universidad de ConcepciĂłn francisespinoza@udec.cl
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El siguiente ejercicio se enmarca en la asignatura recursos proyectuales de la carrera artes visuales el cual tiene por objetivo generar una instancia de aprendizaje a partir de la experimentaciĂłn matĂŠrica de visualidades.
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ANTECEDENTES CROQUIS DESDE LA MEMORIA HABITAR Y HABITUAL EDITAR / HABITAR ANÁLISIS CONCLUSIONES
ÍNDICE
6-7 8 - 15 16 - 19 20 - 27 28 - 31 32 - 37
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Los materiales a utilizar corresponden a los intereses relacionados a la rememoración de mi infancia, y desde una manera muy evidente, el uso directo de materialidades propias del juego infantil. Todos estos teniendo un correlato desde experiencias personales originadas del ‘habitar’. Asimismo, desde la experiencia que genera un vínculo de apego con un espacio 'habitado‘ y el relato que esta experiencia acontece, de esta manera se hace evidente también la relevancia de lo anecdótico, la narración, la ficcionalidad que sucede en ambos contrapuestas a la realidad que sucede al 'habitar' mismo del espacio.
ANTECEDENTES
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Croquis desde la memoria Experimentación de témpera y lápiz sobre papel
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En este primer grupo de indagación material se presentan croquis y bocetos que surgen desde un ejercicio de memoria, es decir, que son ilustraciones realizadas en base a mi imaginario en relación a lugares próximos a mi habitar. Debido a esto, es un ejercicio que es posible realizar en variables de tiempo, así se aprecia un interés por la gestualidad y rapidez del trazo. Las variables de este grupo son el tiempo de ejecución que es paralelo a la proximidad desde el habitar con el lugar.
CROQUIS DESDE LA MEMORIA
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TĂŠmpera sobre papel camisa
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Esta ilustración se hizo en base a la Laguna Redonda que se encuentra en el sector de Lorenzo Arenas de Concepción. Aquí se aprecia como la tempera y la búsqueda y selección de color obtiene un papel importante en la visualidad más que lo que se quiere representar en sí, que vendría siendo la laguna. En este caso se distingue la gestualidad del trazo, que va de la mano con la rapidez con la que se pintó la ilustración; como también el resultado de color que se debe a una búsqueda meticulosa y minuciosa.
CROQUIS DESDE LA MEMORIA
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Estas ilustraciones tienen por objetivo representar un recoveco frente a los talleres de Artes Visuales de la Universidad de Concepción. En este caso, la selección de color fue mucho más rápida, por ello que el uso de capas con distintas tonalidades pero sucias. Asimismo distinguimos la dualidad antagónica entre la ausencia de fondo y la definición de los elementos a representar.
Témperas sobre papel fabriano de 185g/m2
CROQUIS DESDE LA MEMORIA
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Grafito sobre papel roneo
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Este boceto esta realizado a partir de la observación de un tronco asentado en el cerro de la Laguna Grande de San Pedro del Mar. A diferencia de los anteriores, no se utilizó tempera para las terminaciones, en cambio, se apeló al croquis, relacionándolo junto a la relación efímera que tengo con este espacio. Por esto, se sugiere la gestualidad del trazo de manera sutil y delicada, como vemos en la sección inferior, donde corresponde la corteza del tronco, aquí se evoca a la textura de cabello o pelaje. En el boceto siguiente, observamos una pila de madera, la cual al igual que el anterior, posee lo evocador desde la textura como pelaje, cabe destacar que ambos son de materialidad madera.
CROQUIS DESDE LA MEMORIA
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Habitar y Habitual ExperimentaciĂłn con fotografĂas y narraciones
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En este segundo ejercicio, utilicé fotografías digitales que se acoplan a narraciones personales, ambos elementos registrados desde la cotidianeidad. Se utilizan recursos digitales y de edición, como la superposición del texto en la imagen, la repetición del texto a partir de lo cotidiano, selección de color a partir de la extracción de pigmentos de la fotografía. En estos ejercicios, más que la edición fotográfica, es la edición compositiva del texto.
A la izquierda, fotografías digitales capturadas desde mi habitación 21
Conversaciones fugaces Tu ibas en bici Yo caminaba Me miraste y me di cuenta que eras tu Hola, dijiste mientras pasabas por mi lado cuando te MerespondĂ apresuradamente di vuelta Yy sonreĂmos tu tambien De laDe complicidad decir hola
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A la izquierda, se aprecia una fotografía intervenida con un relato propio, sobrepuesto en esta. En la siguiente página, se utiliza el recurso de la reiteración de la narrativa, relacionando de esta manera, lo cotidiano y la repetición del ‘habitar’ a la imagen.
HABITAR Y HABITUAL
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Conversaci Conversac Conversa Tu Convers Tu Conver T Conver T Conve Conv Conv Me miraste y me di cuenta Con Me miraste y me di cuenta Co Me miraste y me di cuent C Hola, dijiste mientras pasabas Me miraste y me di cuent Hola, dijiste mientras pasabas Me miraste y me di cuen Hola, dijiste mientras pasabas Me miraste y me di cue cuando te respondí apr Hola, dijiste mientras pasabas Me miraste y me di cu cuando te respondí apr Hola, dijiste mientras pasaba Me miraste y me di c cuando te respondí ap Hola, dijiste mientras pasab Me miraste y me di Me di vuelta cuando te respondí a Hola, dijiste mientras pasa Me miraste y me di Me di vuelta cuando te respondí Hola, dijiste mientras pas Me miraste y me di Me di vuelta cuando te respondí Hola, dijiste mientras pa Me miraste y me d Y Me di vuelt cuando te respondí Hola, dijiste mientras p Me miraste y me Me di vuel cuando te respondí Hola, dijiste mientras Me miraste y me Me di vue cuando te respond Hola, dijiste mientras Me miraste y me De l Me di vu cuando te respon Hola, dijiste mientras Me miraste y m De Me di vu cuando te respo Hola, dijiste mientras Me miraste y m De Me di v cuando te respo Hola, dijiste mientra Me miraste y D De Me di v cuando te resp Hola, dijiste mientr Me miraste y Me di cuando te res Hola, dijiste mientr Me miraste y Me di cuando te re Hola, dijiste mient Me miraste Me di cuando te r Hola, dijiste mien Me miraste Me d cuando te r Hola, dijiste mie Me miraste Me cuando te Hola, dijiste mi Me mirast Me cuando te Hola, dijiste m Me miras Me cuando te Hola, dijiste m Me mira M cuando t Hola, dijiste Me mir M cuando Hola, dijiste Me mir cuando Hola, dijiste Me mi cuando Hola, dijist Me mi cuand Hola, dijis Me m cuan Hola, diji Me m cua Hola, dij Me cua Hola, di Me cu Hola, d M c Hola, d M Hola, Hola, Hola, Hola Hol 24
esicigaces ces aces ici ugaces bici fugaces abastuinaba bici fugaces aba nminaba bici fugaces naba nsnesesminaba bici fugaces enones bici fugaces tu en bici fugaces tu en bici fugaces donteiones tu aminaba sras en bici fugaces ado asaciones tu caminaba en bici fugaces lado tu caminaba bas en bici iones fugaces lado ras tu caminaba ibas en bici fugaces nte lado eras tu orsaciones caminaba ibas en bici aciones fugaces ente iueTuuersaciones lado eras tu Yomimente caminaba ibas en bici saciones fugaces enmbien lado eras tu Yo caminaba ibas en bici fugaces ien mente mi lado eras tu Yo caminaba ibas en bici fugaces bien amente mi lado eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici ersaciones fugaces os damente mi lado ue eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici versaciones fugaces mos mbien adamente rradamente mi lado que eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici versaciones fugaces mos ambien rímos mi lado que eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici nversaciones fugaces ad tambien radamente or mi lado areímos que 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Conversaciones fugaces decir hola laeras complicidad Y sonreímos uelta y tu tambien apresuradamente pasabas por mi lado meDespondí di cuenta que eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici Conversaciones fugaces decir hola la complicidad Y sonreímos y tu tambien apresuradamente as pasabas por mi lado me di cuenta que eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici Conversaciones fugaces decir hola la complicidad Y sonreímos vuelta y tu tambien pondí apresuradamente pasabas por mi lado me di cuenta que eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici Conversaciones fugaces De decir hola la complicidad Y sonreímos vuelta y tu tambien apresuradamente pasabas por mi lado yrespondí me di cuenta que eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici Conversaciones fugaces De decir hola la complicidad Y sonreímos iientras vuelta y tu tambien espondí apresuradamente tras pasabas por mi lado yntras me di cuenta que eras tu Yo caminaba Tu ibas en bici Conversaciones fugaces De decir hola la complicidad Y sonreímos imientras vuelta y tu 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En las siguientes dos paginas, nuevamente distinguimos el uso de la superposición del texto sobre una imagen fotográfica, que esta vez, está seccionada. Junto con esto, también distinguimos una paleta de colores pertinente a la imagen y la repetición de la narración.
HABITAR Y HABITUAL
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Y cuando te mire Y cuando te mire Senti un calorcito en el pecho Y cuando te mire Senti un calorcito en el pecho De esos calorcitos Senti un calorcito en el pecho De esos calorcitos De felicidad De esos Decalorcitos De felicidad De ser complices felicidad De ser complices Y ahi yo De ser Ycomplices Y ahi yo Con una sonrisa ahi yo Con una sonrisa Por haberte visto Con una sonrisa Por haberte visto Que mas Por haberteQuevisto Que mas Puedo pedir mas Puedo pedir Que mas Puedo pedir Que mas Que sentir ese calorcito Que mas Que sentir ese calorcito Que sentir ese calorcito 29
Hoy… osas planeadas lsaludos buen ondismo al fin rinde frutos en la calle gente nueva, inesperada gente de hace años, impredecibles mbas desconocidas Hace tiempo que no me sentía tan querida o¿percibida? mas bien seue siente bien desconocidos se muestren amables Hoy… osas planeadas lsaludos buen ondismo al fin rinde frutos en la calle gente nueva, inesperada gente de hace años, impredecibles mbas desconocidas Hace tiempo que no me sentía tan querida o¿percibida? mas bien seue siente bien desconocidos se muestren amables
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Hoy… Hoy… Hoy… osas planeadas Hoy… cosas planeadas Hoy… cosas planeadas Hoy… lsaludos buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… elsaludos buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… mbas desconocidas gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… ambas desconocidas gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… ambas desconocidas gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… Hace tiempo que no me sentía tan querida ambas desconocidas gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… Hace tiempo que no me sentía tan querida ambas desconocidas gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde frutos cosas planeadas Hoy… Hace tiempo que no me sentía tan querida ambas desconocidas gente de hace años, impredecibles gente nueva, inesperada saludos en la calle el buen ondismo al fin rinde fruto cosas planeadas Hoy… o¿percibida? 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A la izquierda, apreciamos un ejercicio de reiteraciรณn del texto sobre la imagen, que tiene por objetivo quebrar con lo habitual que tiene la escritura convencional, que es ser legible. En este caso, se rompe y se genera una masa de texto posada sobre la imagen.
HABITAR Y HABITUAL
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Aquí observamos un ejercicio meramente poético. La narración es protagonista y se enfrenta a la imagen fotográfica. 35
UnUnUnUnUndía como hoy día como hoy día como hoy día como hoy día como hoy UnUnUndía como díadia como hoyhoy Volemosnos Volemosnos Volemosnos Volemosnos Volemosnos Volemosnos Volemosnos Volemosnos 36
En este ejercicio se utilizan los elementos recurrentes de reiteraciรณn y superposiciรณn del texto.
HABITAR Y HABITUAL
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Editar / Habitar ExperimentaciĂłn con fotografĂas e ilustraciones
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En este tercer y último grupo, se generará una exploración entre la materialidad del registro de ilustraciones enmarcada dentro las actividades de ‘Zaguán’ que se realizaban los días miércoles de cada semana. Estos ejercicios fueron realizados con témpera sobre papel camisa, ya que este soporte es bastante maleable y me resulta cómodo. Se realizaron tres ilustraciones, con el objetivo común de retratar la cotidianeidad del local a partir de bodegones con objetos propios del lugar. Como experimentación, estas ilustraciones se editarán en conjunto a fotografías propias que también fueron rescatadas desde lo cotidiano.
EDITAR / HABITAR
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Ejercicio realizado con tĂŠmpera sobre papel camisa
EDITAR / HABITAR
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En este primer acercamiento, se realiza una edición que consta en seleccionar los espacios donde el color tenía mayor carácter, así, se suprime y por un lado se vacía (blanco) y por otro se llena este espacio (negro). Esta primera instancia es la base para la edición posterior con la fotografía. EDITAR / HABITAR
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Aquí observamos una edición más compleja, la imagen fotográfica se posiciona por detrás de la ilustración vaciada. Así se genera una contraposición entre ambas imágenes.
EDITAR / HABITAR
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En estos ejercicios, se utilizan recursos de ‘Photoshop’ para edición de capas, que llevan el nombre de ‘multiplicar’ y ‘aclarar’.
EDITAR / HABITAR
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En esta serie de ejercicios observamos la superposiciรณn de imรกgenes con filtros variados.
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Esta ilustraciĂłn a diferencia de las anteriores, esta realizada con tinta, por lo que en cuanto a trabajo matĂŠrico es mucho mas plana. Por esto mismo, que la superposiciĂłn de imagen es llana.
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En este último ejercicio de exploración vemos la superposición fotográfica como eje central.
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Anรกlisis Discusiรณn de resultados
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Como resultado técnico, se podría mejorar la variedad de recursos utilizados, ya sea en cuanto a materialidades o edición digital. Como resultado estético, se logra una diversa gama de ejercicios, según mi parecer, el primer grupo es el más débil en cuanto a versatilidad, siendo el segundo grupo, con mayor potencial, provechoso en cuanto se puede seguir experimentando con estos agentes. Como resultado proyectual, los ejercicios en los cuales se unía ilustración y fotografía, tienen potencialidad en ejercicios propios posteriores, ya que, surge el interés por la narración y el recurso escrito como imagen. Estos ejercicios obtendrán gran valor ya que es posible utilizarlos como un primer acercamiento para mi proyecto de ‘taller de grado’ que aunque quizás no se llegue a este resultado, si permite a un mayor desenvolvimiento visual.
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Conclusiones Ilustración / Fotografía / Narración
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Conclusión I y II En cuanto al recurso de las pruebas de material: Estos ejercicios son muy importantes durante el proceso creativo de creación y formulación de obra, ya que son la primera instancia en que los agentes recurrentes propios pueden tomar un carácter más participativo y que incidan en la visualidad de la obra. Por ello, es de suma importancia la búsqueda matérica, que ayuda tanto como para permitir una mejor utilización del tiempo antes y durante la ejecución de la obra o proyecto. Estas pruebas afectan de manera positiva al proceso creativo ya que formulan una apertura a las distintas visualidades posibles que quizás si no se hubiesen realizado pruebas, no se lograría el resultado final que se buscaba. Conclusión III Claramente la fotografía como recurso es esencial en la actualidad, la fotografía es un apunte visual, que se puede revisar a distintos tiempos y que ayuda a la visualización desde fuera del ojo propio. Conclusión IV Conceptualmente se me hace fácil relacionar estos ejercicios a mi proyección personal en cuanto a obra. Cabe decir, que como ejercicios, no había experimentado antes con fotografía y narración, y fue el grupo que más me causo incidencia ahora para mis proyectos personales. La utilización de textos da un carácter mucho más cercano y que me corresponde utilizar a futuro, para lograr esta relación que no sería posible sin texto.
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Indagaciรณn Material Francisca Espinoza Sen francisespinoza@udec.cl 64