Colegio y Liceo Elbio Fernández
Literatura
Prof. Jorge Presa
Aquí encontrarás información básica sobre el Romancero: sus principales características, clasificación de los mismos y ejemplos. Al final hallarás una serie de links y bibliografía que puedes consultar para profundizar lo trabajado.
UNIDAD 1: ROMANCERO Introducción La teoría tradicional (que defiende Menéndez Pidal) expresa que los romances provienen de los cantares de gesta (epopeya escrita en la Edad Media donde se narra las hazañas de un héroe). Este tipo de composición literaria empieza a decaer a mediados del siglo XIV. En Francia se olvidan por completo, pero en España el pueblo recordó los fragmentos más famosos y los cantó aislados. En este proceso de rememoración pierden importancia muchos elementos narrativos y se desarrollan los subjetivos y sentimentales. Cambian la técnica: se pasa del relato épico a la composición épico-lírica. Es una poesía que vive en variantes, la transmisión oral hizo que a lo largo de mucho tiempo sufriera cambios en su contenido. En los Cancioneros del siglo XVI se produjo la primera recopilación de estas composiciones. Posteriormente, en pliegos sueltos que tuvieron gran éxito. Esta demanda que hacía el pueblo de los romances, hizo pensar en la conveniencia de reunirlos en volúmenes. Cancionero de Romances, publicado en Amberes en 1550, fue la primera recopilación que se hizo. Más tarde, en el siglo XVII, se produjo la gran compilación de romances bajo el nombre de Romancero General.
Métrica Desde el punto de vista métrico (su estructura externa), el romance es un poema con un número indefinido de versos octosílabos con rima asonante.
Contenido Es un poema épico-lírico destinado al canto, elaborado popular o tradicionalmente. El carácter épico alude al carácter narrativo, los hechos sobre los que se basa el romance. Lo lírico revela los sentimientos que se expresan sobre los hechos narrados.
Clasificación La clasificación más utilizada refiere a los temas tratados, así encontramos: -
Romances heroico-caballerescos (derivados de los cantares de gesta y las leyendas caballerescas). Históricos-contemporáneos (nacen con la finalidad de “noticiar” hechos memorables de la época). Novelescos (son los que desarrollan un tema imaginativo)
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Líricos (predomina lo lírico; lo narrativo no desaparece, pero ocupa un lugar menor)
Recursos o procedimientos utilizados / Características 1- Fragmentarismo. El juglar selecciona, elimina todo aquello que cree innecesario para que la situación clave se destaque. El romance se basta a sí mismo pues queda como situación total. Para ello el juglar utiliza: a) Comienzo abrupto. No solo se niega a dar antecedentes de los personajes, sino que muchas veces prescinde del nombre. Otro caso es cuando tampoco se deja ver al protagonista, introduciéndolo con un discurso directo b) Final trunco. Los romances plantean determinadas situaciones que cuando el autor cree ha llegado a su punto máximo, corta rápidamente. 2- Reiteraciones. Pueden darse en la reiteración de una misma palabra, pero también pueden darse las variantes de dicha palabra. Es el caso del Romance del Enamorado y la Muerte: Un sueño soñaba anoche soñito del alma mía…
3- Uso del diálogo. Son muy raros los romances que se limitan a la simple narración. Por esto el autor prefiere el diálogo, a tal punto que muchos romances pueden definirse como verdaderos diálogos. La narración se vivifica mediante la utilización del diálogo. En el Romance del Enamorado y la Muerte, el diálogo del Enamorado y su amada tiene como origen el diálogo del Enamorado con la Muerte. 4- La descripción. La escena o situación no se narra objetivamente, sino que se actualiza. El juglar utiliza procedimientos de los cantares de gesta, pero intensificándolos. Es el caso de la descripción enumerativa, en la que se van sumando elementos: las velas trae de sedas, la jarcia de oro torzal, áncoras tiene de plata, tablas de fino coral.
Se trata de la descripción de la galera del Romance del Infante Arnaldos, pero el ejemplo puede repetirse en los primeros versos del Romance del prisionero con la descripción de la naturaleza. 5- Actualización de la escena: La escena se actualiza mediante la utilización del verbo en presente. 6- Descripción fugaz y enumeratoria: La descripción se utiliza de un modo rápido, apenas como un detalle de la narración. 7- Gusto por lo suntuario: Preferencia por los objetos lujosos. Se evocan joyas, metales preciosos (oro, plata), telas finas (seda).
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8- Uso particular de los diminutivos. No busca como comúnmente ocurre en el lenguaje cotidiano, empequeñecer el objeto, sino asignarle un matiz nuevo: el afectivo.
ANÁLISIS Y COMENTARIOS DEL ROMANCE DE FONTEFRIDA. Este romance relata el encuentro en Fontefrida de la Tortolica, que llora su viudez, y el Ruiseñor, que se dirige a ella para conquistarla. El Ruiseñor no logra su objetivo y recibe por parte de la Tortolica desdén y palabras de agravio (enemigo, traidor y engañador). Lo clasificamos como romance novelesco, presenta una situación ficticia entre dos personajes, plantea un tema imaginativo. En cuanto a la métrica es una tirada de 26 versos octosílabos con rima asonante en los versos pares. Podemos estructurarlo en tres partes: la primera (versos 1- 4) nos informa del lugar donde tendrá lugar el episodio posterior; la segunda (vv. 5- 10) presenta a los personajes de la historia (la Tortolica y el Ruiseñor); en la tercera (vv. 11- 26) se desarrolla el dialogo entre ambos. El amor cortés se hace presente en el texto a través de la palabra servidor, que remite al concepto de amor como servicio a la dama, tenida por un ser superior de quien el amante se considera un vasallo. La tórtola es un ave representativa del amor, y rechaza las proposiciones del ruiseñor, que toma las características de galán, buscando el favor de la dama. A través del recurso de la personificación estos personajes adoptan características y sentimientos humanos: la Tortolica sufre por su difunto esposo mientras que el Ruiseñor quiere aprovecharse de la situación y obtener un beneficio. El dialogo entre ellos expone el desprecio mostrado por la Tórtola ante la ofensa hecha por el Ruiseñor: ella rebate los servicios ofrecidos por el Ruiseñor, no quiere casarse ni ser amiga de él. De los recursos antes mencionados podemos relacionar algunos con este romance. Por ejemplo, el fragmentarismo. Se ha seleccionado lo mínimo indispensable para que el romance funcione como unidad coherente. En este caso podemos observar un comienzo abrupto, la escena no posee introducción ni presentación de los personajes, la acción comienza sin preámbulos. En cuanto al recurso de la reiteración notamos desde el inicio su presencia; se reitera el nombre del lugar. El uso del diálogo y la actualización de la escena también están presentes en el romance de Fontefrida. Los personajes dialogan entre ellos y de esa forma se produce la actualización de la escena; los personajes cobran vida, son ellos mismos los que hablan (mediante la utilización del discurso directo), la escena se produce al momento de la lectura en consecuencia de la utilización de los verbos en tiempo presente que marcan proximidad con el lector.
Romance de Fontefrida
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Fontefrida, Fontefrida, Fontefrida y con amor, do todas las avecicas van tomar consolación, si no es la tortolica que está viuda y con dolor. Por ahí fuera pasar el traidor del ruiseñor, las palabras que él decía llenas son de traición; —Si tú quisieses, señora, yo sería tu servidor. —Vete de ahí, enemigo, malo, falso, engañador, que ni poso en ramo verde, ni en prado que tenga flor, que si hallo el agua clara, turbia la bebía yo; que no quiero haber marido, porque hijos no haya, no, no quiero placer con ellos, ni menos consolación. Déjame, triste enemigo, malo, falso, mal traidor, que no quiero ser tu amiga ni casar contigo, no.
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Reiteración: aporta mayor musicalidad al romance. Primero reitera el lugar y luego las derivaciones del negativo. Personificación: Se transponen características humanas a seres inanimados o animales. Enumeración: intensifica el ritmo de la acción.
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SI QUIERES PROFUNDIZAR SOBRE ESTE TEMA PUEDES CONSULTAR: -
Gutiérrez Rivera, I. (2000) Romancero. Montevideo: Ed. Del Pizarrón. https://aulico.files.wordpress.com/2008/10/sobre-el-romancero-tradicional21.pdf http://laliterafantastica.blogspot.com.uy/2011/10/romancero-definicion-clasificacion-
-
y.html http://paola-literatura.blogspot.com.uy/search/label/Romances