Cristo en casa de Marta y María 63 cm x 1,04 m The National Gallery 1618 Composición inspirada en un grabado de Pieter Aertsen en cual podemos observar como fuerza la perspectiva de la mesa al objeto de poder presentar mejor los alimentos y objetos que encima de ellos se encuentran, a los cuales da mucha importancia en la obra. Los inicios del pintor (en este momento está en proceso de aprendizaje es Sevilla y tiene diecinueve años) dejan ver aspectos normales en este periodo, como cierta falta de discurso narrativo, la relación entre los planos no es del todo clara o la utilización de objetos que se repiten en otras obras de este periodo como el almirez. Sin embargo ya podemos intuir la fuerza del gran retratista que acabará siendo y una técnica novedosa en la que la pincelada se deja ver de forma consciente.
La cena de Emaús 56 cm x 1,18 m Colección Bert - Dublín 1618
Esta obra, también conocida como “La mulata”, está fechada en el mismo año que Cristo en casa de Marta y comparte planteamiento compositivo y de ejecución. Sin embargo tiene menos fuerza siendo su ejecución menos cuidada. Incluso hay estudios que afirman que la escena del fondo con Cristo en la mesa no es de Velázquez pero sí de su estudio o entorno. Esta forma de hacer de “un cuadro dentro de un cuadro” volverá a aparecer en otros momentos como en las Meninas. Los contrastes de la obra, que comparte con las de este periodo, recuerda claramente a el tenebrismo y a Caravaggio. Esta nueva forma de componer frente al manierismo vigente de la época (muchos menos ordenada) genera al pintor varios encargos en Sevilla.
Composición plena de objetos, texturas y contrastes de color. En ella podemos contemplar una magnifica muestra de la técnica del pintor que incluso le hace amontonar en exceso objetos en el cuadro siendo estos los auténtico protagonistas del cuadro junto con las atmósfera creada por la actitud de los personajes, recordando a una escena congelada. Se vuelve a sacrificar la perspectiva para poder ver mejor los objetos, se observa claramente en el plato de huevos, que pierde su horizontalidad para que podamos ver mejor la magnifica realización del huevo a medio freír. Con las otras dos obras citadas comparte modelos y objetos de bodegón como es el caso de la vieja y algunos objetos de la cocina. Vieja friendo huevos 100 cm x 1,69 m Galería nacional de Escocia, Edimburgo 1618