Каталог выставки молодого искусства Мастерская 07, Space by Free Workshops Contemporary Art School

Правительство Москвы Министерство культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации Федеральное агентство по культуре и кинематографии Российская академия художеств Московский музей современного искусства Государственный центр современного искусства

ОРГАНИЗАТОРЫ: Московский музей современного искусства: Василий Церетели, Людмила Андреева Государственный центр современного искусства: Леонид Бажанов Руководитель программы «Новая генерация» Государственного центра современного искусства: Дарья Пыркина Школа современного искусства «Свободные мастерские»: руководитель проекта Вера Дажина КУРАТОРЫ: Татьяна Данильянц (программа «Арт-хаус в коротком метре»), Дарья Камышникова (MMoMA), Ольга Меркушева (MMoMA) КООРДИНАТОРЫ: Валентина Колесникова (Killacat), Алексей Новоселов (MMoMA).

генеральный спонсор концертной программы

Ежегодная выставка молодого искусства

МАСТЕРСКАЯ 20’07 Пространство/Space

Москва 2007

Ежегодная выставка молодого искусства «Мастерская 20‘07» Начало ежегодным выставкам молодого искусства, организаторами которых выступили Московский музей современного искусства и Государственный центр современного искусства, было положено в 2000 году. Организаторы выставок видят свою главную задачу в расширении сферы приложения творческих усилий молодых художников, их более активного включения в диалог с современной культурой, отчетливого позиционирования себя как составной части художественного процесса. Ежегодные выставки молодого искусства стимулируют креативную энергию художников и создают благоприятные условия для их самореализации, помогая в осуществлении творческих проектов. Молодое искусство всегда актуально, потому что остро и непосредственно реагирует на социальные и политические сдвиги общественного сознания, думает о будущем, не забывая о болевых точках прошлого. Экспериментируя с традиционными художественными практиками, молодые свободно обращаются к цифровым технологиям. С одной стороны, организаторы стремятся представить широкий спектр языковых и содержательных возможностей современного искусства, а, с другой, четко определить свою позицию вне ложно понятых политических оппозиций, ставят перед собой задачу вернуть искусству его собственный контекст, обладающий своими языковыми возможностями и актуальностью концептуального дискурса. Принципиальной позицией организаторов является переход из пространства социального в пространство культурной антропологии, пересечение границ и нарушение табу, расставленных «по границе» актуальности. Организаторы

Следовало бы провести топоанализ всех пространств, которые зовут нас выбраться из скорлупы... Мы не должны забывать о других грезах — о мечтах путника, идущего по дороге Гастон Башляр

Пространство, его переживание, преодоление, ощущение и понимание, наконец, множественность его приложимости — являются важнейшими составляющими современной модели мира. Основные архетипические ориентиры — место, путь (тропа), дом (домен) определяют границы жизненного пространства, а его переживание и осмысление принадлежит к сфере культуры и экзистенции. Категория пространства, как и времени, важнейшая в культурной повседневности, но ее восприятие и понимание всегда различно, в зависимости от системы смысловых координат. Короче: пространство — это то, что мы о нем думаем. Наше восприятие пространства обусловлено тем наполнением, которое в нем существует — оно может быть профанным или сакральным: это или «Широка страна моя родная» или «Я есмь путь и истина и жизнь». Осмысление пространства — это условие существования человека и человеческого сообщества, границ его обитания или господства. Нет пространства единого, однородного и вневременного, так как пространство величина переменная. Сущность жизненного и природного пространства всегда относительна, как и его протяженность, и определяются они позицией наблюдателя, сколько наблюдателей, столько и пространств. У пространства нет единого центра, а центров столько, сколько субъектов, поэтому современное представление о пространстве сравнивают с грибницей или ризомой. «Децентрализация» культуры приводит к «утрате» пространства как территории всеобщности, происходит

расщепление пространства, а подвижность его границ определяется волей, действием и чувствами человека, ведь пространство это не только территория, но и структура, и форма. Его глубина подразумевает движение, а странствие — лабиринт пути и смысла. Семантика пути и лабиринта связывает разные пространства, делает их прозрачными, взаимопроникающими, изменчивыми и наполненными движением. Тело земли и тело человека подобны, как вместилища пространства, физического и сакрального. Основная граница проходит между ними — между сакральным и профанным, небесным и земным, своим и чужим. В промежутке между ними — человек, как обреченный на вечное странствие Улисс. Современный человек все больше теряет ощущение реального пространства, он существует в мире «ложных» сущностей — в зазеркалье, в «вывернутом» пространстве «другого», в виртуальном пространстве, как мыслительном, вневременном, эфемерном пространстве, лишенном качества природности. Многоаспектность пространства позволяет включить в систему его интерпретации бесчисленное количество интертекстуальных кодов. Восприятие пространства в искусстве имеет свою долгую и нелинейную историю, но всегда — это рефлексия и репрезентация реальности: профанной или сакральной, реальности природной или духовной, реальности жизни или культуры. Поэтому выбор темы для кураторского проекта ежегодной выставки молодого искусства не был случайным. В нем заложено стремление уйти от однозначности и линейности интерпретации, он продолжает намеченную в двух предыдущих выставках линию, направленную на исследование рефлексии молодого поколения, на основополагающие понятия культурной антропологии. Вера Дажина

Пространство в процессе изменения Сегодня можно уверенно говорить о присутствии России в пространстве современного искусства: новые и новые работы мастеров, быстро развивающаяся инфраструктура, расширение специального сегмента рынка, открытие постоянных экспозиций в ведущих музеях, участие в крупнейших международных форумах, развитие сети галерей и их участие в престижных художественных ярмарках, возникновение и активизация специальных благотворительных фондов и т.д. В этом контексте становление новой генерации отечественных художников, — как мне представляется, — острейшая проблема. Оставлю для другого случая тему образования, которая с таким самодовольством муссируется ныне. Сейчас речь идет о чрезвычайной важности организации выставочной практики, её открытости для нового поколения художников, развития других форм художественной реализации творческого ресурса, которым, несомненно, обладают наши дети. Необходимы выставки, фестивали, симпозиумы, премии, творческие мастерские, работа в художественных резиденциях и т.п. Это даёт молодым талантливым художникам дополнительный стимул, дополнительные возможности самореализации. Молодой человек одержимый искусством оказавшийся без внимания хотя бы художественного сообщества может и не стать художником, может утратить свой дар, соблазниться мелким заказом, вообще заняться другим делом. Казалось бы — и пусть. Но скольких отечественная культура потеряла при таком попустительстве... Скажут: гений выживает в любых условиях. Это не совсем так: один — два выживут, но России этого мало! Надо думать не только о демографическом кризисе

в целом, но и о специфическом кризисе талантов. Поэтому я всячески приветствую выставку «Мастерская’07/Space», её чудесных экспонентов, её организаторов, кураторов-энтузиастов и благодарю всех, кто помогал им. Желаю успехов участникам. Дерзайте, ребята! Л. Бажанов

Проблема молодого поколения художников привлекает все больше внимания со стороны институций, кураторов, критиков и галеристов. Ощущается нехватка «новых вливаний». Предыдущие «молодые», плоть от плоти бурной эпохи 1980-х-90-х, прошлые борцы, низвергатели традиций и общественных мнений, уже завоевали солидный статус признанных, выставляемых на престижных форумах, коммерчески успешных художников, вошли в систему искусства и прочно укоренились в ней. Логика развития художественной инфраструктуры такова, что ей постоянно требуется — для процветания и упрочения, качественного движения вперед — некое расшатывание, провокация, колебание основ и прочая «шоковая терапия». От каждого следующего поколения требуется еще более радикальный жест, мощный толчок, потрясающий и едва не разрушающий структуру, но в конечном итоге выводящий ее на новый уровень понимания и приятия экспериментов и инноваций. Однако, в сегодняшнем нестабильном и хрупком контексте «уравновешивания» и «нормализаций», в «постгероическую» эпоху — правомерно ли ожидать от молодого художника разрушения и неприятия системы, основы и формальные очертания которой еще до конца не ясны? Не станет ли сам акт приятия, освоения и продолжения традиций (в том числе «бунтарских») сам по себе радикальным жестом в силу своей кажущейся непопулярности? Ведь действие вопреки ожиданиям — пожалуй, основа каждой «новой» и «молодой» художественной стратегии. Сколько бы мы ни теоретизировали по поводу молодого искусства и молодого поколения художников, оно все равно преподнесет нам сюрпризы и разрушит карточный домик наших умозаключений. Дарья Пыркина

Расчетливо и гипнотически соединяя близкое и далекое, высокое и низкое, увиденное с птичьего полета и лицом к лицу, в дальнем углу и на кончике носа, играя разными расстояниями, как мехами аккордеона, мы расплавим убийственную геометрию, разобьем хрупкий и нерушимый треугольник, теряющийся в дали вместе с предметами, которые мы стремились увидеть, — и пространство снова станет прежним, всеобъемлющим местом встречи сотен пространств, купающихся друг в друге... Анри Мишо

Эта выставка предназначена для художников, стремящихся воплотить свои самые дерзкие замыслы и мечты в профессиональной области. Каждой последующей эпохе свойственна наивысшая степень художественной свободы, и повышать эту степень — предназначенье молодых, наиболее чутких к современным ритмам жизни. Задавая тему выставки мы выбираем многозначное понятие, в этом году им стало «Пространство/Space», возможно, поэтому на выставке представлено много инсталляций и объектов. Каждый год для нас является неожиданным понимание заданной темы участниками. Самая востребованная трактовка в этом году — одиночество человека в огромном пространстве мегаполиса, что явилось, на наш взгляд, семантическим срезом восприятия и переживания пространства как личностного опыта столкновения с социумом. В простых и обыденных вещах участники выставки находят пульсацию времени. Хорошо ориентируясь в истории мирового искусства, они обращаются в своих произведениях к культурным традициям Египта и Средней Азии, поддерживают творческие искания дадаистов, востребованным оказался и опыт кубистов: по-прежнему художников интересуют проблемы передачи движения в традиционных видах искусства, таких как графика и живопись. Искусство молодых пере-

дает подлинный дух современности. Вступая в диалог со временем, как с пространственной категорией, художники обращаются к таким вечным темам, как жизнь и смерть, пытаются осознать, что такое свобода, понять где граница между реальным и воображаемым. В целом наш проект направлен на расширение границ молодого искусства, на более активное общение между его участниками, на знакомство молодых, неизвестных художников с кураторами других государственных и частных институций, поддерживающих современное искусство. Мы верим, что для многих участников эта выставка станет хорошим стартом и поможет сориентироваться в современном арт-пространстве. Камышникова Дарья & Меркушева Ольга

Аблогина Ася Авдеева Полина Айнет Влад Акжигитова Адиля & Сергей Крупнов Алексеева Евдокия Андреева Александра Арт — группа: Губарев Денис, Юдин Павел Арт — группировка «Бомбилы»: Николаев Антон, Россихин Александр Арт — группа «Не в фокусе»: Белкин Юрий, Трифонов Дмитрий Арт — группа «Опытное поле»: Кесьян Амбарцум, Носенко Алексей, Проценко Алексей Арт — группа СПИС (Союз совка и песка): Крылова Татьяна, Резниченко Екатерина Арт — группа «Цветафор»: Шабров Дмитрий, Павлов Андрей, Цыбульников Дмитрий Ахметова Нелли

Аблогина Ася Канон Во многих культурных традициях существуют свои каноны изображения человека. В древнеегипетских рельефах и росписях, изображая человека, часто использовали сложное сочетание «фасных» и профильных элементов, по мнению египтян, передающих движение. Голову и ноги показывали в профиль, плечи — в фас. Позаимствовав у футуристов принцип, состоящий в одновременном показе сразу нескольких стадий движения, я доработала египетский канон и получила современное изображение человека. Работа выполнена в технике прямой фотографии, при помощи длительной выдержки и двойной вспышки.

Авдеева Полина Диско Музыка преображает пространство. Она, как божественная субстанция, всепроникающая и всепоглощающая. И нам, попадающим под её чары, не остаётся ничего, как только подчиниться и ощущать её действие на себе.

Айнет Влад Фотографии из серии «Сакральная геометрия Египта» и «Бакшиш от заката до рассвета». Энергия солнца, попадая в солнечный крест, расположенный в долине Гиза распределяется на 4 стороны света. Согласно этому сакральному представлению о потоке энергии, я попытался выделить некоторые особенности рельефов, форм и состояний, которые, по сути, нисколько не изменились со времён расцвета египетской цивилизации. Всё тот же ландшафт, то же Красное море, спасшее Моисея и его народ, великий Нил и даже верблюды и ослы, по-прежнему используемые как средство передвижения. Мир не стоит на месте, а пространство Египта вечно...

Акжигитова Адиля Сергей Крупнов Аквариум Вы можете замечать или не замечать проходящих или сидящих вокруг вас людей. Вы можете впускать их в личное пространство или, наоборот, защищаться, ограничивая его чем угодно — расстоянием, стеклом, музыкой в плеере. Ваше пространство расширяется или сужается, в зависимости от вашей причастности к происходящему. Людям не нравится, когда за ними наблюдают, однако это происходит постоянно — каждый день, когда мы едем в метро, заходим в магазин, офис. Современный мир не мыслит себя без камер. Мы привыкли жить в мире грез, но готовы ли принимать участие в реальности?

Алексеева Евдокия Gut Gestalt В психологии зрительного восприятия и теории композиции гештальт — это общее обозначение закономерностей формообразования в искусстве. Гештальт — своеобразная целостность восприятия, не сводимая к свойствам суммы составляющих ее элементов. Проект “Gut Gestalt” раскрывается не в отдельных ощущениях, а в мгновенном схватывании перцептивных целостностей, каждая из которых обладает самостоятельным значением.

Андреева Александра Пространство коробки Коробка — идеальное воплощение простоты и сложности в одном предмете. Это элементарная структура, которая, однако, содержит в себе все основные представления человека о трехмерном пространстве. Коробка — открытая и замкнутая система одновременно, она обладает внутренним пространством, являющимся частью общего. Проникая взглядом в открытые или закрытые картонные дверцы, попадаешь в своеобразный лабиринт, в котором существует множество направлений. Собрать коробку — простейшая головоломка для ума. Осознать ее собранное пространство — многослойная метафизическая задача, решение которой может оказаться скорее визуальным, чем философским.

Арт — группа: Губарев Денис Юдин Павел Пространство A-Z «Пространство A-Z» — пространство с ограничениями. Элементы «A» и «Z» — знаки ограниченности умозрительного пространства: 1. Ограниченность замкнутого присутствия единицы в умозрительном пространстве, срок — жизнь; 2. Ограниченность поля для свободного акта воли единицы внутри умозрительного пространства; 3. Ограниченность единицы (биологическая оболочка создаёт рамки для свободного акта воли межвременного личностного деятеля внутри умозрительного пространства) Знаки внутри рамок начала «A» и конца «Z» ограничивают личностного деятеля правилами прохождения времени внутри умозрительного «Пространство A-Z» и имеют свои буквальные ограничения, присущие отдельным участкам умозрительного пространства.

Арт — группировка «Бомбилы»: Николаев Антон Россихин Александр Преступление и наказание (Совместный перформанс «Бомбил» и московской милиции) Преступление: Бомбилы перекрыли Большую Полянку. Наказание: Это увидели милиционеры и сказали: «Не знаете, чего хотите, будете убирать двор нашего отделения». А потом посоветовали в назидание сфотографироваться на память у стенда с преступниками.

Арт — группа «Не в фокусе»: Трифонов Дмитрий Белкин Юрий Терроризм Шорох цифровых вычислений при движении точки по монитору чередуется с выстрелами во время наведения на цель. Танец террориста на прахе своих жертв — суицидально-религиозный обряд, итогом которого является уничтожение своих врагов. Взаимодействие посредством борьбы, переплетение политических, экономических и культурных пространств. Противоборство, в котором заинтересованы обе стороны, поддерживаемые провокатором.

Арт — группа «Опытное поле»: Кесьян Амбарцум Носенко Алексей Проценко Алексей Пространственный трансформатор Объект представляет собой универсальное модульное и мобильное устройство для созерцания, изучения и осмысления пустоты. Сложная организация плоскостей, линий и пространственных пересечений фокусирует внимание наблюдателя на внутреннем содержании конструкции и провоцирует к созданию визуальных образов, возникающих из объема, заполняющего устройство. Модель дает возможность видеть структуру пространства и его внутреннюю динамику, сечения, разрезы и пласты невидимого, но заполненного информацией объема.

Арт — группа «СПИС» (Союз Песка и Совка): Татьяна Крылова Катерина Резниченко Прикосновение Стремительный темп жизни накладывает шоры, не дает остановиться и задуматься над судьбами людей, с которыми мы сталкиваемся в метро, на привокзальных площадях, остановках общественного транспорта и в множестве других, самых разных, мест. Когда к нам пристают, мы часто раздражаемся, со смешанным чувством брезгливости и жалости подаем милостыню и очень редко по-настоящему сострадаем. Но в выставочном пространстве, где уличный персонаж становится элементом искусства, зрителю дается возможность прикоснуться к его миру во всех смыслах этого слова и, возможно, по-иному взглянуть на реальную жизнь.

Арт — группа «Цветофор»: Шабров Дмитрий Павлов Андрей Цыбульников Дмитрий Информация 21:01 Отправная точка проекта — знаковое для нескольких поколений наших сограждан время — 21 час. Это время наибольшей агрессивности информационных потоков (новостные, обозревательные и аналитические передачи), а так же время общей активности средств массмедиа (радио, Интернет и т.д.). Его замысел — в расчленении привычной для ТВ-зрителя формы трансляции и в разложении её на составляющие: звук, визуальный ряд и сам объект вещания. В данной инсталляции авторы стремятся создать художественное пространство, помогающее зрителю проникнуть в информационное поле и более детально рассмотреть его основные компоненты.

Ахметова Нелли Дневник Когда выпиваешь взбитый японский чай, на дне остается приятный бархатистый зеленый налет, как легкое воспоминанием о прекрасном чае. Легким, обрывочным воспоминаниям и посвящен данный проект. Данное произведение является моим личным дневником, который хранит события, произошедшие со мной за последний месяц. Я попыталась зафиксировать свои дневные впечатления, стремясь уйти от моральной оценки пережитых событий. События ценны уже тем, что они есть.

Балыш Мария Барковская Мария Белов Антон Билл Якоб Бобылёва Валерия Бондаренко Евгения Брайн Джош Бурнаева Вера

Балыш Мария Пространство: гармония? «Выдыхание непознанной сущности рождает мир, вдыхание заставляет его исчезать. Этот процесс продолжается извечно, и наша вселенная есть лишь одна из бесконечных серий, не имеющих ни начала, ни конца» Кхатха Упанишады Не важно, что реально, а что нет — важно то, что ты делаешь сейчас...Два пространства, личное и социальное, не живут в гармонии, встречаясь с внешним миром, личное «Я» подчиняется его стереотипам, нормам и законам в ущерб собственной целостности. Можно ли уйти от конфронтации, уравновесить оба пространства, достичь гармонии между осязаемым и духовным, показать значимое и выявить невесомое?

Барковская Мария Наедине со временем Человек остается наедине со временем, в невозможности отвлечься от его течения, забыть, что оно уходит. Пространство ограничивается до минимума, остаются только уходящие секунды.

Белов Антон Проводник Во вселенной существует бесконечное множество различных пространств, различных миров: где-то живут люди, где-то эльфы, где-то мамонты и динозавры. В каких-то мирах океан поглотил сушу и жизнь ушла на морское дно, где-то в безводных пустынях над солончаками гуляет соленый ветер. Но все эти миры связаны между собой, как жемчужины в ожерелье. Нить, связующая миры, тоньше паутинки и прозрачней хрусталя, но всегда, во все времена, рождались люди, стремившиеся отыскать эту нить и пройти по ней в другие пространства. Если намерение этих людей чисто и безупречно, то мир посылает им на помощь Проводника. Никто не видел его лица, никто не знает, как его зовут и как он стал Проводником, — это никогда не было важно; важно лишь то, что он существует и так будет всегда.

Билл Якоб Пунктиры городов Урбанистическое пространство — часть безграничного космоса нашего воображения. Двойственность опыта художника и архитектора раскрывается в процессе путешествия, и пересечения границ Парижа, Кракова, Варшавы, Флоренции, проживания в этих городах в качестве не «чужого», а «своего». В проекте мы ведем диалог с платонизмом, трансмиграцией, «внутренним знанием» и гуманизацией городского пространства, рассматривая их взаимопроникновение через свободную форму и сознание. Это взаимодействие всегда связано с «великой душой», неким «внутренним знанием» места своего рождения. Анализ опыта принесения своего «Я» в жертву современному искусству.

Бобылева Валерия Планктон против наркотиков В каждой точке пространства скрыта бесконечность.

Бондаренко Евгения 40 сантиметров Личное пространство. Это всего 40 сантиметров. Что значат 40 сантиметров в огромном мире? 40 сантиметров покоя. 40 сантиметров одиночества. 40 сантиметров, где мы принадлежим самим себе. Нравится ли нам, когда наше личное пространство нарушают? Нравятся ли нам прикосновения и объятья, или, может, мы лицемерим сами с собой и в подсознании ненавидим это вторжение?

Брайн Джош Boarder Games Замкнутое пространство расширяется и сжимается, заставляя вас то отдаляться, то приближаться ко всем, кто находится вокруг. Контакт импровизации — это современная танцевальная техника, в которой танцоры исследуют возникающие спонтанно способы взаимодействия между человеком и пространством. Двигаясь между стеной и видеокамерой, танцоры показывают два состояния — состояние движения, когда есть, куда двигаться дальше, и состояние покоя, когда «персонажи» упираются в стену или объектив камеры. Продвижение между этими двумя точками — совместная интерпретация доступного пространства и связей, которые формируются и деформируются в нем.

Бурнаева Вера Знойный полдень в Техасе Абсурдность ситуации придаёт конфликт между девушкой из «русских селений», откуда-то из рубежа ХIХ-ХХ веков, и бравым американским ковбоем приблизительно из второй половины ХIХ века. Герои условны, и только набор атрибутов: павлопосадский платок и ковбойская экипировка — питают зрительские интерпретации.

Васильев Алексей Воронов Сергей Вязовская Ольга

Васильев Алексей Натягиваешь шапку на глаза и меняешься. Теперь ты беспомощен, неловкими движениями сотрясая воздух вокруг себя. И я не стесняюсь тебя. Это, как брюки, только брюки надо снять, а шапку наоборот. В шапке концентрируешься на одном предмете. Плохо видны окружающие его вещи и каждый предмет воспринимается по-иному. Жестко и мягко одновременно. Жесты и движения человека становятся другими, менее уверенными, неожиданными, тонкими. Не видя или плохо видя, человек додумывает пространство с помощью воображения и начинает жить в нем. Некоторые люди, натягивая шапку, закрывают и глаза.

Воронов Сергей Пространство времени — Прошлое Пространство и время — понятия неразделимые: они выражают соединение материального и духовного. Понятие времени абстрактно, но мы можем видеть и ощущать его по изменениям окружающего мира. И глядя, как меняется пространство — истлевает, рушится и в то же время приобретает новые формы, — мы ощущаем движение времени.

Вязовская Ольга Детство Детство — особое пространство, до поры до времени доступное каждому человеку и недоступное человечеству в целом. Это пространство — открытая дверь к бесконечной свободе. Только единицам дано не переступить этот рубеж — навсегда остаться детьми в прекрасном смысле этого слова. Для остальных же это пространство детства умирает в памяти и полностью исчезает с возрастом. Моя картина, как секунда детства, отпечаток времени ушедшего навсегда.

Голобородько Александра Голощапов Пётр Горохов Владимир (65 кг) & Хайрулина Елена Григорян Юрий Гришин Павел Гришина Надежда Гуляев Павел Гуткина Алина

Гаврилова Екатерина Жуков Пётр Мастерская Мастерская художника — место сакральное. Если в своих работах, текстах, заявлениях, акциях etc. художник выворачивается перед зрителем наизнанку, то мастерская и всё, что в ней происходит, для зрителя остаётся местом закрытым, неведомым, а потому — притягательным. Художник же в своей мастерской не только обретает возможность остаться один на один с собой и искусством, но и свободен от влияния «заказчика»: куратора, галериста etc. Так, многие вещи «поселяются» в мастерской: неосуществлённые эскизы, «неактуальные картины», незавершённая работа. Этот проект — тотальная инсталляция в виде реконструкции мастерской художника, с воссозданием её атмосферы (вплоть до запахов), как будто хозяин только что вышел на минутку: кисти разложены, картина на мольберте не дописана, книга раскрыта, горит свет, недопито вино.

Голобородько Александра Тайная межпланетная медвежья группировка. Они были повсюду, на диванах и на шкафах. В их одеревенелых мордашках явно читалась некая общность. Именно тогда я почувствовала заговор... Было такое ощущение, что все эти мохнатые, гладкие, пушистые, косматые, плюшевые, разноцветные создания тайно общались. На улицах я стала замечать гонцов с фотокамерами. Они фиксировали всё, что происходило. Обычные факты земной жизни: людей, машины, кафе, уличные столбы, отражения в окнах домов, светофоры, магазины, вывески, фонари. Гонцы выглядели подозрительно плюшево. И тогда я всё ясно поняла — идёт тайный захват Земли МЕЖПЛАНЕТНОЙ МЕДВЕЖЬЕЙ ГРУППИРОВКОЙ! Они незаконно проникли в наше пространство и очень уютно в нём поселились. Спасите, SOS!!!

Голощапов Петр сервиз «Актуальный» Хочешь — жни, а хочешь — куй...

Горохов Владимир (65кг) Хайрулина Елена Лунная ночь Глобальная империя не имеет ни центра, ни территории, ее пространство — это сети коммуникаций. Они опутывают и формируют нас больше, чем мы это замечаем. Электричка — метафора детерриториализации. Каждый из нас — не на своём месте.

Григорян Юрий Сомнение Дверь в данной трактовке есть выбор, выбор и каждодневный, и тот, который мы делаем однажды в жизни. Как открыть ту самую дверь, нужно ли её открывать, и будет ли она выходом?

Гришин Павел Путь точки Путь точки — многообразие возможностей. Лишенная узнаваемых форм, изменяющаяся структура. «Божественное тесто», содержащее в себе бесчисленное количество потенциальных проявлений первичного замысла. Случайность, возведенная в ранг закономерности. Ясность восприятия и одновременно необъяснимость происходящего — импульс, подталкивающий наблюдателя к сотворчеству, невольному участию: осознанию непознаваемого, осуществлению невозможного, объединению несопоставимого.

Гришина Надежда Холм Стоящие и Смотрящие на холме являют собой невидимые ощущения, проходящие через руку в рисунок. Но появляются они сами по себе! Не знаю, откуда они Появляются и куда Смотрят, возможно, они смотрят туда, откуда Появляются.

Гуляев Павел

Гуткина Алина Опера Название проекта — «опера» можно произносить по-разному, в зависимости от ударения, но эти два варианта равн-означно подходят по смыслу моей видеоработе. «Опера» как целое музыкальное произведение, где ноты — звуки выстрелов. «Опера» как главные герои всего процесса.

Долинина Евгения Дронова Екатерина Дьяков Алексей

Долинина Евгения Digital Caesar №2 («Цифровой Цезарь №2») Тема моего проекта — Информационное пространство. Жизнь современного человека неразрывно связана с Информацией. Его пространство столь обширно, что сложно охватить или хотя бы представить его масштабы. Оно состоит из бесконечного множества информационных единиц — образов реального пространства, выраженных в знаках.

Дронова Екатерина Башня Человек часто стремится сделать больше чем может, прыгнуть выше своей головы. Воздвигнув хрупкую башню честолюбия, можно стремительно поднятся наверх, но от падения и крушения надежд никто не застрахован.

Дьяков Алексей Space Ball Шар — модель бесконечного пространства в своей законченной форме. Внутри этой формы свет. Свет — основа жизни. Почти архетип. Он символичен — до бесконечности...

Емелина Галина Ерков Сергей Ермаков Роман

Емелина Галина Построение пространства Рождение любого пространства как виртуального, так и реального начинается с построения или строительства.

Ерков Сергей Вторгаясь — я погружаюсь (Interfering — I Plunging). В данном проекте меня особенно остро интересует проблема ощущения индивидуального пространства и самоопределения индивидуума в системе координат, задаваемых внешними обстоятельствами. Отождествляя индивидуальное пространство с замкнутой, подобно кокону, структурой, мы осознаём его ограниченность и зависимость от внешней среды. На инстинктивном уровне человеку присуще стремление к обособленности и неприкосновенности личной сферы. Вместе с тем, попробуем представить стороннее вторжение в сферу индивидуальности и в качестве примера рассмотрим поведение жидкости, падающей на твердую поверхность. В силу своей текучести, жидкость стремится заполнить доступную ей ёмкость. Капля за каплей, покидая заполненное, стремится к завоеванию нового — свободного от неё — пространства. Стремящаяся заполнить вселенские пустоты «всепроникающая жидкость бытия», имеет разные модальности. Видоизменяясь и трансформируясь из позитивной в негативную и обратно, всякий раз оставляет она следы на глади внешней оболочки сущего.

Ермаков Роман Сектор глаза Найдите в себе сектор глаза. Найдите в себе смелость взглянуть творческим взглядом на окружающее вас пространство. Пространство видимо, открыто и пластично. Пространство нуждается в изменении. Измени пространство и пространство изменит тебя!

Жаров Дмитрий Жёлудь Анна Жуков Дмитрий Жуков Пётр & Гаврилова Екатерина

Жаров Дмитрий Café degl’Italiani В поисках знаний мы всегда вынуждены преодолевать расстояния — перемещаться и совершать короткие или долгие путешествия... я же ищу ответ на вопрос: можно ли преодолеть пропасти между тем, что разделено внутри нашего сознания, можно ли объединить все это — ведь мы помним только фрагменты карт наших странствий.

Жёлудь Анна Схематичное пространство элементарного счастья Стол нужен, чтобы поставить тарелку с супом. Стул, чтобы сесть за стол, кровать, чтобы на ней спать, коврик — для вытирания ног перед входом в «ячейку», выделенную обществом для размещения в ней твоего тела. Шкаф нужен, чтобы складывать разные вещи и прятать любовника, и, конечно, обязательно нужна книга, чтобы читать перед сном. Это своеобразный перечень необходимых для жизни вещей, составленный цивилизованным миром. Цивилизованный быт диктует определенную культуру размещения тела в пространстве, состоящем из атрибутов номинального благополучия.

Жуков Дмитрий Возвращение Афродиты Формула клипа и гиперскорости. Быстрая смена визуального ряда. Человек гонится за мгновением.

Жуков Пётр Гаврилова Екатерина Into the Sky Цель проекта освоение нетривиального для музея экспозиционного пространства — потолка выставочного зала. Проект состоит из серии круглых фотографий-плафонов, запечатлевших людей подпрыгивающих и улетающих в небо, устремлённых ввысь. Таким образом работы как бы пробивают замкнутое музейное пространство, создавая «дырочки» в другое пространство.

Зеленская Лана Земскова Полина Зиновьева Юлия Зинченко Данил

Зеленская Лана Мера Неизмеримости Пространство — это множество пространств, оно бесконечно, а измерения бесконечного пространства превращаются в бесконечное множество этих измерений...

Земскова Полина Призраки прошлого В одном кадре, в одной жизни, сосуществуют две плоскости времени. Прошлое отбрасывает тень на настоящее, которое, в свою очередь, невозможно без его влияния. Довлеющие тени прошлого живут параллельно с человеком. Совмещение двух пространств позволяет заглянуть вглубь каждой личности.

Зиновьева Юлия Переход Дверь — самый загадочный пространственный объект, самый мощный накопитель энергии. Попадая в парадные старых домов, натыкаясь на обшарпанные двери, понимаешь, что это и есть те самые «затворы» пространства. Сама по себе дверь, с её глазком в некий иллюзион, — всего лишь масштабная ширма, мосток для перехода из одного, «подъездного» объёма в бесконечно насыщенный мир квартир, вещей, обитателей. Бывает ли дверь в пространство как в абсолютно бесконечное? Приравнивается ли оно к нашему прошлому?

Зинченко Данил Отсутствие Я назвал эту серию «Отсутствие». Снял я ее зимой, во время Великого поста, что немаловажно. Отсутствие можно рассматривать как отрешение от общественной жизни, замыкание в себе, или просто как уход в себя, без отвлечения на происходящее вокруг, что, собственно, на мой взгляд, и подразумевает пост.

Иванова Мария Иноземцева Дарья Ионова-Грибина Мария

Иванова Маша Связь Пространство города, пространство мысли и люди в пространстве — все это взаимосвязано тонкими энергетическими нитями, которые берут своё начало в сердце каждого...

Иноземцева Дарья Spazio Форма существования материи, проявляющаяся в виде пространственных характеристик, взаимного расположения тел, их координат, расстояний между ними и направлений.

Ионова-Грибина Мария Пространство предметов II и III Они возвращаются. Истлевая в огне времени, возрождаясь, исчезая и вновь появляясь. Они — предметы окружающие нашу жизнь, проживают бесконечную цепь превращений. Нюансы их изменений и преобразований, замеченные случайно, порой затрагивают тонкие струны наших душ. Но как ярки, незабываемы и мимолетны откровения бытия предметов, открывающиеся нам, если мы сознательно ищем с ними встречи. Телесность осязаемого бытия предметов в их зыбком пространстве, изливаясь влагой покидающей их жизни, — опаляет жаром и шокирует холодом статики, восходящей к первоосновам бытия материи.

Канев Андрей Кеслер Анна Кирилова Дарья Кирюша Петр Киселева Екатерина & Музыкин Андрей Ключевский Дмитрий Козырь Виктория & Кошелев Егор Коротков Пётр Короткова Таисия Кочкина Екатерина Кузнецов Андрей Кухтина Ника

Канев Андрей 25 кадр Концепция инсталляции строится на эффекте использования 25 кадра. Область его применения — в пространстве подсознательного, я же хочу сделать это достоянием сознания. Установки, повторяющиеся через каждые 24 кадра: — Меня любят — Всё будет хорошо — Меня уважают — Смерть меня не пугает — Добро победит — Бог помнит обо мне звучат скорее вопросами, которые задаёт себе человек в течение жизни.

При вёрстке каталога на этой странице размещалась работа художника, исключённого из проекта в связи с некорректным размещением информации в СМИ его PR-менеджером.

Кеслер Анна Конструктивная модель пространства Понятие пространства. Определение различных его составляющих: духовные и информационные нити-связи, многогранность, абсурдность его деления и абстрактные границы.

Кириллова Дарья Сон у моря Эти фотографии были сняты при помощи среднеформатной камеры «Любитель», в которой неисправна функция наводки на резкость. На пленку, у которой срок годности истек более десяти лет назад. Слайдовая пленка была проявлена, как негатив, а за этим всегда следует неожиданный результат. Желание оставить эту серию без названия было велико, поскольку это просто эмоциональные зарисовки, расфокусированный взгляд ребенка, который отдыхает у моря.

Кирюша Пётр Lake Shore Drive Сочетание простых цветов и приглушенных звуков создают теплые ощущения. Синий цвет разделяет пространство, случайно перекрывая изображение. Цвет формирует пространство.

Киселева Екатерина Музыкин Андрей Пространство эмоций Эта работа отображает взаимодействие человека с окружающим пространством. Эмоции и события, реальность и тайну...

Ключевский Дмитрий Детские впечатления от знакомства с произведениями Мориса Эшера Когда я был совсем маленьким, мне очень нравились произведения художника Мориса Эшера. Я подолгу мог смотреть на невозможные переплетения лестниц на его литографиях. Часто, когда я глядел на предметы, окружающие меня, мне мерещилось, что ножки у стула неестественно переплетены, что перила на лестничной клетке выглядят как-то странно, а уж что творилось с разными лазалками на детской площадке — не передать словами. Я мог часами смотреть на поручни в метро, а они, оживая под моим пристальным взглядом, с удовольствием демонстрировали свою не видимую никому жизнь.

Козырь Виктория Кошелев Егор Положение тела Осваивая эмпирическую данность пространства, человек непрерывно двигался — изменял положение своего тела. Этот факт самоочевиден и не требует доказательств. Парадоксальность положения, в том, что сохранить себя можно, лишь отказавшись от императива ориентации, выйдя из системы. Неприкаянно блуждает человек в пространстве, оформившемся стараниями великих мертвецов. Принимая ванну, он думает о давидовском Марате, перед своей кончиной вспоминает гольбейновского Христа или египетских фараонов. Высшей честностью — а de facto — убийством из соображений гуманизма в человеке — будет добровольное согласие человека превратиться из ретранслятора образов и знаков непосредственно в образ, в знак...

Коротков Пётр Город Город как беспрестанно растущая синтетическая среда, изображенный в трех частях, нижней, средней и верхней.

Короткова Таисия Технология Мои картины — это взгляд человека из будущего на начало XXI века. Для этого человека новейшие научные изобретения 2000-ых и то, что было открыто много веков назад, сливаются в одно целое, такое же «архаичное», привычное взгляду, как техника живописи, в которой я работаю.

Кочкина Екатерина Вагон метро Вагон метро как особый вид пространства: он вне пространства и одновременно перемещается по нему. Отсутствие всякого личного пространства и одновременно выделенное место для каждого человека.

Кошелев Егор Крутейшие тэги Проект «Крутейшие тэги» следует рассматривать как визуальный императив к обретению ориентации в информационном пространстве. Пространство человека — культурно-историческая среда, утвердившись в своей абсолютной ценности в век информационных технологий, тем самым расписывается в готовности к распаду, сущностным признаком которого стала девальвация смыслов. Проект «Крутейшие тэги» ставит вопрос о воскрешении смыслов, задействовав стратегии стрит-арта. Эта профанная линия сочетается с проблематикой Тетраграмматона (букв. «четырехбуквенное»), изначально отождествлённого с неизреченным именем Творца, и накладывается на актуальные для России лейтмотивы духовного поиска и сохранения исторических связей.

Кузнецов Андрей Антропологический шкаф Антропологический шкаф — это сложно структурированная модель психологии человека. Объект подразделяется на модели: сознательного, подсознательного и бессознательного. Последние два объединены одной структурой, с прикрепленными статуями архетипов — Эроса и Танатоса — и стенками на боковых гранях, символизирующих двойственную природу человека — социальную и физиологическую. Внутри каждой модели присутствует означающий образ. Опыт — «рука»; эго — «бюст»; перманент — «яйцо». Объединены они нитью информации, которая приходит в светящийся куб — «душа».

Кухтина Ника Есть — Нет Супрематические игры — не на снегу, на экране. Танец вдумчивых линий, шванкмайеровские ритмы, завоевание линией, цветом и звуком нового пространства. Четные и нечетные ритмы, сообщество идиоритмиков и кенобитов. Это для мужчин. Нервный стук сердца в каждом ухе, ожидание, звук капающей воды... И собственного сердца. И вот — желтый цвет становится динамикой голубовато-серого, а затем завоевывает пурпур (цвет королей и королевских младенцев, по О’Генри). Пурпур — четный и нечетный. В случае двойного танца линий — раз, два... Начали! Есть! Завоевание нового пространства новой жизнью. Это — для женщин.

Лапина Екатерина Лесничная Ольга Летуновский Федор

Лапина Екатерина Если этого не видно, не значит, что этого НЕТ. В моей работе я попыталась выразить пространственные углы души. Зачастую, взглянув в начале лишь мельком, не успеваешь увидеть что-то важное, и целое явление остается не познанным, не замеченным. Моя фоторабота с голографическими вставками поможет хоть немного обратить внимание на незаметные вещи...

Лесничая Ольга Пространство новой жизни. Взгляд сверху Движение, оно с рождения наполняет нас изнутри. Неспособность четко сфокусировать взгляд на приближение и удаление объекта создает ощущение осязаемости пространства и дыхания формы. Можно представить себе, что ничего нет в пространстве, но нельзя представить себе, что нет пространства. Пространство как точка бытия. Десять маленьких пальчиков, как десять заповедей. Взгляд сверху как незамутненное сознание. Незнакомы сложности и противоречия суетливой жизни. Ощущение лишь колыхания воздуха и полной неизвестности и неизведанности сущего. Я есть.

Летуновский Фёдор Нити Кому лучше — летящему в почти невидимом самолёте или стоящему на земле? Кому легче — плывущему на борту океанского лайнера или смотрящему ему в след? Вопрос без ответа. А след самолёта — всего лишь вертикаль в одинокой попытке соединить небесное и земное. Далеко внизу находятся города. Там живут люди и животные, рыбы и птицы, а в небе нет ничего, кроме ярко синего цвета, за которым открывается космос, а вместе с ним полное отсутствие кислорода.

МА Евгений Максимова Наталья Манихин Роман Март Алекс Медиалаборатория HOMOURBAN: Симатова Оксана, Симатов Илья, Лысенко Вера, Новожилов Алексей, инфанте — Арана Платон. Продюсер: Киселев Сергей Миронцева Юлия Михайлина Екатерина Мишина — Васькова Анна Молодых Анна Мороз Кристина Мухина Ася Мыслов Евгений

МА Евгений Бологое Прогуливаясь по поселку, я заметил толпу людей пьющих алкоголь. Дорога, по которой я шел, была очень темной, и я заметил, что несколько человек пошли в мою сторону. Я продолжал идти. Тогда ребята приблизились ко мне и стали приставать, похлопывать меня, задавать вопросы: Кто я? Откуда? Зачем серьги в ушах? Все бы закончилось трагично для меня, если бы я не стал рассказывать о себе. Что я художник и приехал к ним в поселок фотографировать и что если они меня побьют, то я расстроюсь, а художников расстраивать нельзя. Я предложил им альтернативу: взять в руки пластиковый пистолет и «убить» меня, а я бы все сфотографировал! Если они так этого хотят! Идея им понравилась — вот наш результат. Поселок «Бологое» между Москвой и Петербургом.

Максимова Наталья Путешественница Пространство вокруг нас. Все те же предметы, люди... и совершенно ничего нового и удивительного. А если взглянуть на это пространство глазами маленького-маленького человечка? Совсем ма-а-аленькими — ма-ааленькими глазами? Любая привычная вещь: ее форма, фактура, цвет — преобразуется во что-то новое, особое, впечатляющее. «Исследовать» мир вокруг себя. Что может быть занятней и интересней грандиозного путешествия от ножки стула сквозь заросли ковра к плоскогорью кровати? Масса впечатлений, не выходя из дома и совершенно даром! Ну что? Присоединяйтесь!

Манихин Роман Комбинация B работе я использую и внутреннее и внешнее пространство, каждое из которых преследует свою цель и формируется различными приемами. Написав портрет, я разобрал его на составляющие и собрал в другом, хаотичном, порядке. Таким образом, я хотел показать внутренний мир человека. Непостоянство и нестабильность самого полотна, возможность его постоянного изменения, возможность комбинировать изображение в любом порядке — это игра с пространством внутри произведения.

Март Алексей Метролюди Когда человек оказывается под землёй, как правило, это означает конец его жизненного пути. Но так бывает не всегда. Рано или поздно (в среднем через полторы минуты) в конце тёмного тоннеля забрезжит свет. Потом он станет приближаться, станет всё больше и больше, подаст предупредительный сигнал и, наконец, вылетит из тоннеля, чтобы затормозить на станции и принять тебя внутрь. Иногда спуститься под землю это только начало пути. Пути, который большинство проделывает каждое утро и каждый вечер, а иногда ещё и в течение дня. Когда мы едем в метро. Сотни метров холодной земли, глыбы безжизненного бетона и металла таят в себе живое человеческое тепло. Вагоны метро, такие стандартные и одинаковые, несут в себе людей, каждый из которых неповторим, внутри каждого из которых своя история, свои цели, своя собственная Вселенная. Сложно представить себе транспорт, который осуществлял бы более ценную перевозку, чем этот. Человек проводит под землёй почти треть своей жизни. Привыкая и уже почти сливаясь с механической прохладой и строгостью метро. Идея выставки: визуализировать то, как живой человеческий организм сливается с окружающей средой метро. Парадоксально — но уже почти естественно.

Медиалаборатория HOMOURBAN: Инфанте-Арана Платон Кузнецов Владислав Лутиков Саша Лысенко Вера Новожилов Алексей Симатов Илья Симатова Оксана продюсер проекта: Киселев Сергей DanCity Человек рождает город. Город рождает Машину. Машина рождает танцора. Танцор рождает танец. Танец трансформирует пространство города. Чтобы изменить среду обитания, необходим интерфейс, некое «второе» пространство способное ухватить «первое». Таким интерфейсом был выбран танец. Танец управляет временем и пространством города, в котором он происходит, трансформируя его в интерфейс как среду обитания.

Миронцева Юля Свободный Воздушный шар в виде Микки-Мауса во многом олицетворяет ту свободу, к которой все мы так безответно стремились, которую получили в результате смены политического строя. Эта смена коснулась всех аспектов нашей жизни. Новое пространство оказалось не таким, каким его представляли, когда мечтали о нем. Желанные ценности оказались лишь блестящей мишурой. Мечты — пустыми и надутыми, как чрево воздушного шарика, который по-прежнему здесь и никуда не улетает...

Михайлина Екатерина Эфемерность Человек способен много лет искать во внешнем мире «родственную душу», пока, в лихорадке творческих терзаний, не убедится, что идеал, его alter ego, пребывает где-то... там, за гранью чувственного постижения. «Я» и «ТЫ», меняются местами, совпадают, сливаются и пропадают в творческой интуиции художника. Грани, отделяющие одно от другого, рушатся — остается только хаос, ограниченный полотном. Возможно ли преодолеть эту границу пространства и соединить несоединимое?

Мишина-Васькова Анна Land — Art Время оставляет на теле Земли такие же отметины, как и на нашем теле. Но эти отметины еще и вещественные доказательства нашего бытия, нашего вмешательства в жизнь немыслящей материи. Материя бесчувственно, но непреклонно стирает следы человеческого присутствия, меняет мимические фигуры, то ли стремясь к полному бесстрастию, то ли добиваясь ей одной внятной полноты и точности. Художник, попавшийся на крючок любострастного интереса к этим изменениям, обречен следить за ними всю жизнь, которая и есть — пространственно-временной континуум. Противоположность гармонии и хаоса есть всего лишь домыслы человека. В том, что нас окружает и, по нашему произволу, «мнится» природой, красота возникает из деструкции, хаос ищет новые гармонии.

Молодых Анна Пространство обетованное, Или Безымянное пространство Пространство само себя конструирует и служит себе крупнейшим обоснованием. Материалом для моего проекта служат фотоснимки заброшеных деревянных домов. Играя движением и временем в этих формах, я пытаюсь покорить пространство, обыграть его и зафиксировать, отказавшись от границ и осязаемых качеств.

Мороз Кристина Рождение круглого Объём живота — символ обратного движения — знак зарождения новой жизни. Живая и конкретная форма появляется из плоскости и выходит в реальную физическую среду. Форма и пространство противопоставлены друг другу и одновременно взаимосвязаны. Поиск нового художественного языка. Синтез различных форм художественной выразительности, соединение живописи и скульптуры. Чёрный квадрат — движение в глубину, окно в бездну.

Мухина Ася Эмпирия Прогулка по форме; взгляд с незнакомой планеты на знакомые вещи. Эмпирия... Исследование, в котором ассоциация становится реальностью, а реальность, меняя свои очертания, демонстрирует зыбкость восприятия. Огромное спасибо за помощь в создании проекта художнику Оскару Меркальди и видеомонтажеру Николо Мальтезе.

Мыслов Евгений (GEO) & арт-группа «Механика мысли» Догонять? или Убегать? Каждая личность живёт либо прошлым, либо будущим, а настоящее для всех — не более, чем переход. Итак, мы имеем две модели восприятия реальности: В первом случае — появление нового эпизода, пригодного для рассмотрения и переживания. Во втором — отбрасывание потерявшего актуальность и уже ненужного эпизода из окружающих индивида событий. Для понимания эгоцентрического восприятия времени и создан этот объект.

101

Набатова Татьяна Неизвестнова Анна Николаев Егор

Набатова Татьяна Смотри вверх Мы живём, двигаемся, наше движение развивается в пространстве и воздействует на него. Частенько мы идём, спешим и смотрим вниз, под ноги, не замечая неба и того, что оно таит. Итак, прохожий, смотри вверх!

103

Неизвестнова Анна Модели спорта для ума Иллюстрации к одноименной книге Альберта Байбикова Литературный текст — особая внутренняя авторская реальность, которая сама себя иллюстрирует при помощи своих семантических знаков. Художник книги сталкивает смоделированную пластическую реальность с реальностью литературной, вступая в сложную игру взаимодействия, противоречия или уничтожения. Эти две реальности существуют параллельно, но обе они бумажные...

104

Николаев Егор Преодоление пространства Пространство подразумевает связи между объектами, создающими структуру среды или ландшафта. Мне всегда нравилось находить ключевые объекты и логику их сочетания. Пространство — это всегда свобода трактовать увиденное по-своему, оно помогает абстрагироваться от привычных критериев красоты или композиции. Уловив основные точки, векторы, события или добавив недостающие элементы, я хочу подарить себе и зрителю глоток свежего воздуха — лучшие мысли и новые мечты.

105

Орловский Николай Очнева Ульяна

Орловский Николай Воздух извне Всякое истолкование мира неизбежно является очеловечиванием М. Хайдеггер

Человек довольно часто попадает в странные ситуации, сопряжённые с местом, временем и сознанием. Точка отсчёта, в которой он чувствует себя вне времени, вне пространства, вне себя. Человек впадает в состояние контрапункта, дестабилизации и дереализации, приходит к личностному раздвоению, создавая себе другого героя и определяя ориентиры, приходя из неопределенного состояния в определенное. Он идет, чтобы идти. Он ушел, чтобы вернуться — вернуться извне с ответом...

107

Очнева Ульяна Арка. Кузнецкий мост В своей работе «Арка. Кузнецкий мост» я рассматриваю феномен отсутствия пространства. Город, состоящий из переулков, арок, тупиков, похож на замкнутую, закрытую клетку, ловушку.

108

Плющ Иван Полукаров Александр Полянский Павел

Плющ Иван Центр красоты Человек — средоточие красоты, ничто не может с ним сравниться. Одежда красит человека. Машина красит человека. Дом красит человека. Попытка приблизиться к канону, навязанному производителем одежды, парфюма, аксессуаров, делает жизнь осмысленной. Погоня за скидками, ожидание скидок, обожание скидок. Не важно, что реально вещи стоят не меньше, «псевдо скидки» — обычная практика, сам ажиотаж, сам драйв — это цель существования. Сделай себя — и покажи всем, что может быть более осмысленным?

110

Полукаров Александр Пространство игрушек Наши игрушки живут рядом с нами. Постепенно вбирая в себя тонкие нити первых впечатлений, открытий и радостей, разочарований и побед, их плюшевые сердца бьются в унисон с нашими сердцами. Но мы растём, меняемся. Старых друзей сменяют новые знакомые из пластика, металла, стекла и бетона. В стремлении к новым высотам, забывая старые, простые игрушки, мы словно оставляем в них часть своей детской души. Так и живут они, сберегая в себе пространство бескрайнего и беззаботного, наивного и нежного детства, храня неискушённых нас прошлых от нас нынешних.

111

Полянский Павел Договор ...А иногда человек делит то, что ему в принципе не принадлежит.

112

Роганов Максим Россихин Денис Руднева Зоя Руляков Сергей Русаков Максим Русенко Эдуард Русенко Юлия

Роганов Макс Щетка, ручка и затычка как квинтэссенция могущества СССР В сознании современного индивидуума, для дверной ручки существует всего две степени свободы. Исторически очевидно, что степеней свободы дверной ручки гораздо больше. Человек, которому не довелось обнаружить спасительную дверь в закоулках своей души, тщетно мечется в поисках гейта, спускает воду, пукает и дуется в надежде на новое обновление через собственные нечистоты. Холодным и скользким рукам удаётся нащупать только узкий клапан, открывающий новые границы бытия. Пробка для ванной, квинтэссенция дверной ручки в водном мире, помогает обречённым обрести утраченную свободу и просочиться на новые горизонты. Что остаётся, если заветная дверь скрывается от тебя, тает во тьме, делая тщетными попытки приоткрыть границы; что остаёт-

ся, когда единственный способ перейти на следующий уровень — узкий лаз, прикрываемый потрескавшимся пластиком. Дерни за цепочку, открой дверь, закуси покрепче зубную щётку и влейся в открывшееся пространство. Пристегните ремни и не забудьте, где ваше полотенце. Присоединяйтесь к могуществу СССР, когда все советские граждане ждут Week End, чтобы посмотреть фильм «Кремлин Зомби». Потёртая зубная щётка, дверная ручка и затычка с цепочкой для ванны сбегают из квартиры в поисках приключений и новых знакомств. Погружайтесь в захватывающий сюжет, разворачивающийся на ваших голубых экранах. До встречи во мраке кинотеатра.

Россихин Денис Без названия Меня интересуют любые проявления повседневной жизни. Зафиксировать на фото тишину или шум, печаль или радость — все то что вызывает волнение...

115

Руднева Зоя Антиподы Антиподы — объекты, находящиеся в противоборстве.

Руляков Сергей Юрий Гагарин — Звезда космическая и земная Неизвестно почему выбор пал на этого человека — по воле провидения, либо благодаря точному расчету советских идеологов — так или иначе, лучшего кандидата на роль звезды не найти. Смелость и детская непосредственность, обаятельная внешность, сияющая улыбка, легендарная биография и загадочная смерть. Он нравится представителям всех народов и рас. И мы должны гордиться тем, что эту звезду зажгла именно Россия. Гагарин — символ великих побед, совершаемых ранимыми земными существами, легендарный образ в искусстве любого жанра, в том числе и в поп-арте.

117

Русаков Максим Лучшее место выставочного пространства. Занято В каждом выставочном пространстве есть наиболее заметное, лучшее, экспозиционное место. Окажись здесь произведение любого художника — и он уже в более выгодном положении, чем другие участники групповой выставки. Единственный способ избежать подобной несправедливости — занять это место. Проект «лучшее место выставочного пространства. Занято» позволяет обозначить границы лучшего экспозиционного места и заполнить его маркировкой. Таким образом, лучшее место как бы занято бессодержательной маркировкой, а остальные участники групповой выставки оказываются в равных условиях.

118

Русенко Эдуард Семья Человека с рождения окружает семья, именно семья создает его жизненное пространство. Люди живут в рамках идеологии и целевого направления своей среды. Эту проблему я рассматриваю на примере моей семьи. Каждое поколение живет в своем временном отрезке, и в случае нашей страны идеология имеет яркое лозунговое выражение или свой слоган. Молодость моего деда пришлась на период сталинского варианта социализма с присоединением к СССР его родных мест — Западной Украины. Мамина молодость пришлась на 60-гг., время надежд на изменение и ожидания «Светлого будущего». И только время сестры не имеет лозунгового выражения, которое могло бы быть единым для ее поколения.

119

Русенко Юлия Кораблик В своем проекте я рассматриваю пространство со стороны возможных преломлений среды. Существуют преломления и отражения пространства, отображать они могут не только реальность, но и иллюзорность. Сам кораблик может отражаться не только как реальный объект, но и как мнимый фрегат, возможно, существующий в нашем воображении.

120

Савина Елена Сакин Роман Сахаров Дмитрий Сёмкина Татьяна Ситникова Наталья Сироткина Елена Скайлецкий Игорь Сокол Хаим Соколов Алексей Соколова Мария Стариковская Мария Струкова Евгения Сычев Денис

Савина Елена Кошкин дом Мы приспосабливаем свое пространство под нужды тех, кого мы в него пускаем, так что порой трудно идентифицировать его принадлежность.

Сакин Роман Страшный суп Управляемая скульптура является изобразительным инструментом. Принцип его работы — пластические взаимоотношения. Подвижные части у.с. рассказывают о свойствах предмета в пространстве на примере движения простых геометрических тел.

123

Сахаров Дмитрий ПротоЯйцо Любое пространство человек ассоциирует со своими размерами. Велико пространство или ничтожно мало, оно все равно имеет границы, формирующие его. Даже если речь идет о космосе, мы все равно характеризуем его размеры через категорию «граница» — мы говорим «безграничный». Таким образом, понятие «пространство» тесно связано с понятием «граница». В проекте «ПротоЯйцо» рассматриваются границы жизненного пространства человека, в котором понятиям «рождение» и «смерть» отводится главенствующая роль.

Сёмкина Татьяна Взгляд Глаза человека — ворота в личное пространство. Взгляд человека на мир — субъективная проекция мира. Темные очки — закрытое пространство, защита. Взгляд пожилого человека; взгляд ребенка; взгляд внутрь себя; взгляд открытый и готовый к принятию; взгляд, который мы не видим — человека в темных очках.

125

Сироткина Елена Игра в самолётики Небо — бескрайнее голубое пространство. Человеческое воображение с древнейших времён населило этот огромный дом сверхъестественными существами — богами, духами. И даже в наш просвещённый век, в минуты радости или отчаяния, мы обращаемся к небу — благодаря, проклиная или моля его о чем-либо. Человек во все времена пытался покорить его: парить, как птица, или гулять по облаку, взлететь на крыльях или подняться на ковре самолёте. Но, возможно, небу все это кажется игрой, игрой в «икаров» и вавилонские башенки, игрой в самолётики... Может, небо улыбается, глядя на эти игры...

126

Ситникова Наталья Личное пространство Мысли, идеи, предметы, эмоции, переживания, люди, телефонные разговоры, любимая музыка и музыка, слышимая через стену, все это — обитаемое пространство, наполненное до предела. Но есть и Личное Пространство, сакральное, состоящее из невысказанных мыслей, еще не рожденных идей, то пространство, где есть место лишь для человека, ради которого оно существует. Это Пространство не подчиняется ни одному привычному временно-перспективному закону. Это Пространство творимое и творящее одновременно.

127

Скайлецкий Игорь Пространство памяти В центре проекта — коллаж, который из-за принципа «фрагмента» напоминает об отрывочности воспоминаний. Внутреннее пространство памяти здесь разделено на отдельные части, временные отрезки, которые соотносятся с реальностью при помощи различных предметов, цветов, фотографий, фраз. Параллельное время, время памяти, которое движется одновременно с реальностью, это пространство личного чулана с приоткрытой дверцей, из которого сыпется ворох воспоминаний. Различные образы, вызывая воспоминания, цепляются друг за друга, преобразуясь в коллективную память, образуя новое пространство и формируя иное летоисчисление. Разметка территории, особая личная маркировка, как расстановка флажков в новом пространстве, это ориентиры и путеводные звездочки одновременно.

128

Сокол Хаим Space (Пробел) На клавиатуре клавиша «пробел» никак не обозначена. Пустота не имеет знака. Пробел — разрыв, дыра, лакуна. Но есть у этой пустоты смыслообразующая функция. Пробелом мы разрубаем сплошной текст на отдельные слова. Недаром эта клавиша своей продолговатой прямоугольной формой напоминает меч. По-английски «пробел» — “space”. “Space” — это ещё и пространство. Таким образом, пробел это пространство для смыслов.

129

Соколов Алексей Пространство между двумя Осознание себя рождается через границу, которую проводишь между собой и остальным миром. Суть сосредоточена в соприкосновении двух пространств — внешнего и внутреннего. Тело — как форма оболочки, которая отделяет одно от другого. Фигура, субъект, существует в пространстве, но также заключает пространство в себе. Тождество на стыке. Тело — как ширма, становится экраном и наоборот. Маскирует и показывает, разграничивает и объединяет. Живописная плоскость выходит углом в пространство, раздвигает его, формируя его и следом уступая, прогибаясь внутрь. Давление изнутри уравнивается давлением снаружи.

130

Соколова Мария Необходимое пространство Пространство — необходимая форма, в которой располагаются все наши ощущения; оно всегда связано с чувствами и неотделимо от них не только в восприятии, но и в представлениях. В данной работе представлено: Пространство ужаса. Пространство радости. Пространство одиночества. Пространство любви.

131

Стариковская Мария Призовые транквилизаторы Игра в пределах плоскости одного забора, разделяющего две силы: разрушающую и созидающую, каждая из которых, играет строго по негласным правилам.

Струкова Евгения Вещественный мир состоит из материи. Она, постоянно принимая различные очертания, создавая различные образы, формирует пространство. В физике пространством называют ту «арену действий», на которой разворачиваются физические процессы и явления и которую мы субъективно ощущаем как вместилище предметов. Согласно теории относительности, пространство — одно из проявлений единого пространства времени, а деление на пространство и время зависит лишь от конкретной системы отсчета... Данная работа демонстрирует зрителю процесс создания, отражающий пространство мышления, прохождение мысли через пространство времени создания творческой работы. Так же идет поиск пространства в живой среде, в фактуре биологической оболочки — начиная с мысли, продолжая линией, создавая композицию. Художник находит в пространстве листа новое, никому, кроме него, не доступное. Опираясь лишь на разум, мысль и опыт, он создает свой мир, дотоле не существовавший. От плоскости линии, через абстрактную композицию к конечному однозначному.

133

Суровцева Дарья Реконструкция принципа становления тела, или Немного логики в защиту Хаоса Разрозненные обрывки живого... Стремление собраться воедино, построить свой целостный образ, жалкие попытки утвердиться в пространстве, прижаться к твердой плоскости притяжения... попытка найти четкую структуру внутри. Нет. Не могу... Хаотично дышащее тело не в силах устоять самостоятельно. Черные ограничения клеток заточают в себе тело. Тело или дух, скованные рамками и одинаковой структурой общественного суждения, глупой морали, идеологии свыше, страхом, нежеланием самостоятельно мыслить и действовать... Или же это единственный способ возрастания и становления, единственно возможная среда обитания, спасающая от воздействия Извне и саморазрушения?

Сычёв Денис Свет Свет. Значение его для нас столь огромно, что само пространство нашего существования мы называем светом. Этот свет, тот свет. Определение выходит за рамки физического понятия освещённости объекта и становится универсальным. Привыкнув воспринимать пространство визуально, без света мы теряем ориентиры. Знакомая картина мира рушится. Пространство исчезает в темноте. Всё становится совсем другим, если вообще что-нибудь остаётся. Тут-то и возникают вечные вопросы, на которые мы ищем такие же вечные ответы: что было до света — слово, действие, поток элементарных частиц или тьма? Кто или что зажигает свет для нас? Сколько неудачных попыток было до того, как вспыхнул именно этот свет? И как долго он будет для нас светить?

135

Татаренко Дарья Творческое объединение «Овощи — фрукты»: Алексей Абносов, Юрий Никитин Творческое объединение «Синтел»: Белянина Евгения, Бондарева Анна, Баранова Виктория, Антонова Наталья, Шачкова Светлана, Шагова Екатерина, Юлюгина Наталья Тинякова Наталья Титенева Евгения

Татаренко Дарья Сферы В нашем сознании форма шара изначально связана с пространством и космосом, она привлекла меня своим совершенством и тем, как она легко и гармонично вписывается в любое пространство. Эта форма совершенна, она дает ощущение гармонии. Моя работа способна существовать в любом пространстве и помещении. Она одновременно сочетает в себе декоративность и функциональность.

137

Творческое объединение «ОвощиФрукты»: Алексей Абносов Юрий Никитин ВидеоТрапеция ВидеоТрапеция — это интерактивное пространство для просмотра видеоарта, который разбит на 9 частей. Выбор видеофрагмента для просмотра зависит от местоположения человека в пространстве ВидеоТрапеции. Всё видео отснято в течение суток 01.05.2005, в городе Норильск, с интервалом в 3 часа. Инсталляция «ВидеоТрапеция» была создана при поддержке Фонда Культурных Инициатив Михаила Прохорова.

138

Творческое объединение «Синтел»: Белянина Евгения, Бондарева Анна, Баранова Виктория, Антонова Наталья, Шачкова Светлана, Шагова Екатерина, Юлюгина Наталья руководитель: Леонид Феодор Линия искусства в пространстве культуры Проект выполнен группой молодых художников, дизайнеров, студентов МИПК им. Ивана Фёдорова и МГГУ им. М. А. Шолохова. Суть проекта — преемственность культуры и бесконечная линия искусства, идущая с древнейших времен до наших дней. Молодые художники, изучая русское искусство и культуру, выбрали определенную эпоху, и попытались рассмотреть три ее аспекта, используя три линии: синюю — духовность, зеленую — линия творцов и красную — линию жизни, страсти, любви и современности.

139

Тинякова Наталья След мотылька как расширение границ видимого Иллюзорная игра существования, вырисовывающая кривые в пространстве, хитро закрученные спирали движения, как кратковременные вспышки жизни. Неосознанное самоубийство... витиевато-зрелищное, изощренно-завораживающее действо, вырвавшееся из сна, из круговерти неясного и невосполнимого.

140

Титенёва Евгения Танец Ритуал перехода, приуроченный к Новому году, когда, в согласии с циклической концепцией времени, космос возвращается к своему изначальному недифференцированному состоянию и особый ритуал должен заново синтезировать космос, повторив все этапы его становления, имевшие место в «первоначальные» времена...

141

Уварова Ольга Ундрицова Вера

Уварова Ольга Окно Моя работа «Окно» посвящена иллюзорности пространственных ограничений. Окно окружено небом с обеих сторон. Оно не переход из одного пространства в другое, а иллюзия такового.

143

Ундрицова Вера Абстрактный урбанизм Серия «Абстрактный урбанизм» с едва угадываемыми формами урбанистического ландшафта, с утраченной границей между фотографией и живописью, реальностью и фантазией, несмотря на сокращение содержания до стертой стилизованной геометрической абстракции, создает ощущение притягательного, универсального мира города. Атмосфера ожидания, грустной мечтательности, завораживающее пространство материализованной пустоты, способное принять в себя каждого.

144

Федоровский Алексей Феофанова Юля & Валялов Борис Фоменко Марина Фролов Александр

Федоровский Алексей Гадание Все мы существуем в определённой реальности, которая состоит из нескольких измерений. Это так называемые пространственные измерения: длина, ширина, высота, а также время. Человечество с давних времён пыталось отвоевать свободу у этих измерений. И пространство покорилось. Пространство, но не время. Однако попытки людей заглянуть в будущее и узнать прошлое не прекратились. Такова уж природа людей.

146

Феофанова Юлия Валялов Борис Зрители видят «красоту» поверхности, а мы показываем обратную сторону...

147

Фоменко Марина Школа Харона Чем занимаются эти мальчики на мрачном пруду рядом с хосписом? Нет, они не перевозят тени умерших, они только учатся. Это занятия в школе Харона.

148

Фролов Александр Пространство мечты THE DREAMHOUSE What are they doing in the dreamhouse?/ What are they doing my friends? Are they practicing a language/ Learning to turn the page/ Finding words of praise/ To keep their eyes ablaze What are they doing in the dreamhouse?/ What are they doing today? Are they caressing the light/ Holding each other tight/ Are they visiting the heartscape/ Giving their dreams a share What are they doing in the dreamhouse? I think I know now what is wrong from what is right/ Cause what is right tends to fade away from sight/ I was lost in a daze, I heard you call my name/ I`m leaving now my frends but you know I wish you well What are they doing?/ What are they doing?/ What are they doing?/ What are they doing?

149

Хайлова Елена Ходова Элла

Хайлова Елена Далеко — близко Не все, что кажется большим, находится близко. Пространство как формообразующее звено в системе членения картинной плоскости на сегменты, создающие образно-пластическое решение картины.

151

Ходова Элла Небесный ветер Ветер — тонкая материальная реальность между земным и небесным, мирским и духовным. Во многих языках мира «ветер» — омоним слова «дух», а также «душа», «дыхание Божие». «Несущийся сильный ветер» в Библии — первый элемент теофании, присутствия Бога. Ветер для человека всегда был олицетворением силы, свободы, активного действия, способности к полёту.

Цветкова Мария

Цветкова Мария Пустыня Пустыня, пустота, гигантское пространство песка и воздуха, в котором теряется и изменяется ощущение реальности, время останавливается, а пространство поглощает. В своей работе я представляю три объекта: средний — это источник жизни, оазис в окружающей его агрессивной действительности, которую изображают два крайних объекта. И в то же время это обелиск, стела, как некий источник культа, ориентированный на четыре стороны света.

154

Чапковская Дарья Чуйко Елизавета

Чапковская Дарья Носы в кубах Современный город — кубы-коробки, простые формы, в которых проходит наша жизнь.

156

Чуйко Елизавета Я изобразила главных героев романа Г.Г.Маркеса «Сто лет одиночества». В этой книге заключена особая философия времени и пространства, которую я хотела выразить в своих иллюстрациях. Существуя в современном пространстве, люди перестали осознавать бесценность времени, следить за ходом часов, отсчитывающих наше существование на земле.

157

Шарков Иннокентий Шишова Наталья

Шарков Иннокентий Шар — Жемчужина Иллюзорность нашего знания, непознанность реальности, пространство снаружи и внутри — единое целое. Разглядывая шар, зритель может наблюдать эту метаморфозу.

159

Шишова Наталья Желание целого... Незащищённые и разрозненные, пронзённые мнимой устойчивостью, не допускающей воссоединения.

160

Щебетова Екатерина

Щебетова Екатерина Берег Моря Берег Мир имеет общий принцип построения — что-то одно, содержит информацию обо всём. Задача не найти различие между частями, а ощутить их тесную связь, подобие.

162

Юдина Елена

Юдина Елена Точка зрения Пространство как относительное явление, относительное, прежде всего, для человека и его представления о нем. Относительность понимается как конфликт объективного и субъективного.

164

Яровиков Михаил

Яровиков Михаил Продукт консервированный Когда-то эти рисунки выполняли функцию газетной иллюстрации, теперь газеты выброшены, темы рисунков забыты, сами же рисунки стали жить собственной жизнью, в собственном пространстве, превратившись в консервированный продукт.

166

Кинокомпания “Butterﬂy Angel” представляет: Программа «Арт-хаус в коротком метре» на ежегодном смотре современного искусства «Мастерская’07» в Московском музее современного искусства предлагает широкое, но, в тоже время, емкое понимание темы выставки этого года «Пространство/ Space». В связи с этим, два фильма из конкурсной программы старейшего киносмотра арт-хаусного и экспериментального кино в Европе, кинофестиваля в Оберхаузене, были специально отобраны и приглашены мной для участия. Это фильм «Терраса» молодого режиссера из Вьетнама Нгуен Ха Пхонга (Nguyen Ha Phong) и “Aplankant Soliari” художника, видеоартиста и скульптора из Литвы Деимантаса Наркевичиуса (Deimantas Narkevičius) с участием знаменитого киноактера Донатоса Баниониса. «Терраса», завоевавшая один из главных призов Оберхаузенского фестиваля, фильм, снятый казалось бы в традиционной манере, говорит очень точным, деликатым языком, не форсируя страсти, о силе памяти, о неизлечимой власти времени над нами, о сменах жизненных циклах человека. Фильм Деимантаса Наркевичиуса — это острая экспериментальная работа-размышление о власти тишины на безграничных пространствах человеческого «произрастания», о мутациях жизненных сред и об угрозах утрачивания человечности. Особенно пронзительным этот фильм делает участие любимого актера Андрея Тарковского Донатаса Баниониса. В программе в этом году будут также показаны работа итальянского перформансиста и видеоартиста Пьер Паоло Косса (PierPaolo Koss), видеоартиста и фотографа из Москвы Павла Глебова и работы русской художницы

Александры Дементьевой, живущей и работающей в Бельгии и США. Видео Павла Глебова «Ла-Манш» во многом адресует нас к заре кинематографа, к фильмам братьев Люмьер. В протяженном, минималистическом «Ла-Манше» зритель погружается в самое тело времени, в котором, как в мистическом кристале произрастают и обретаются новые смыслы. «Новый рай» П. П. Косса — это переосмысление библейского рассказа об Адаме и Еве. Пространство, в котором по воле автора оказываются персонажи фильма, — психоделический океан, отсылающий нас в равной степени, как к наследию мирового искусства, так и к острому, нервному и наблюдательному взгляду автора-современника. Приятного просмотра! Автор и куратор программы Татьяна Данильянц

169

Уже второй год подряд «Мастерскую» сопровождает музыка — самая интересная и актуальная. Этим летом ставший традиционным музыкальный марафон будет проходить по выходным дням. Организаторы представят на суд публике уже известные команды, а также откроют несколько новых имен. Жанровый ассортимент как всегда широчайший и порадует даже самых искушенных слушателей. Наш музыкальный пикник во дворе Московского музея современного искусства — отличный вариант для тех, кто по каким-либо причинам раньше не смог попасть на клубные и фестивальные выступления таких групп, как Punk TV, Босх с тобой, Verba, Livelectro и Adler. Но в этом году мы делаем особый акцент на новых командах. Mooncake (20 июля) — не китайский кухонный фольклор, а московская группа: четыре молодых человека, две гитары, бас и барабаны, гремучая смесь звуков — от lo-ﬁ до пост-рока. «Мы стараемся быть в постоянном развитии — говорят участники команды — и это в первую очередь личный эксперимент каждого из нас. Приглашаем всех на тот участок луны, где живет наша музыка». Dream Mechanics (21 июля) — это не совсем группа. Это проект. Это музыка. Это стихи. Это, в каком-то смысле, квинтэссенция пространства и настроения «Рихтер FM». Первый полноценный собственный музыкальный проект радиоведущего Ильи Рихтера созданный совместно с басистом одной из лучших российских трип-хоп групп VFSix Виктором Шаповаловым, вездесущим электронщиком Ником Завриевым (он же Ambidextrous) и барабанщиком половины московских инди-групп Сергеем Ледовским. На концертах Dream Mechanics зал наполняется магически странным, таинственным психоделическим трип-хопом, по отзывам слушателей

170

приводящим сознание во внезапно измененное состояние без всяких дополнительных стимуляторов. «Медленная и очень живописная в своей прирожденной грусти музыка», — писал о проекте журнал «Афиша». Rates Of Exchange (22 июля) образовались в Москве в 2004 году. Основатели — бас-гитарист “Deux Tons” Тимур и барабанщик Сергей. Изначально музыканты планировали синтезировать британскую гитарную музыку (Blur, Oasis, The Stone Roses, Kula Shaker, The Verve) и романтизм электроники и новой волны 80-х годов (Duran Duran, Depeche Mode, Visage, Grauzone, Pet Shop Boys). На московском концерте группы Blur Тимур познакомился с гитаристом Ильей — фанатом New Order и Electronic, который вскоре пригласил в команду своего давнего знакомого — студента академии имени Гнесиных, клавишника и электронщика Александра Симина. В таком составе ребята начали выступать под названием Rates Of Exchange (взято из одноименного романа английского писателя-постмодерниста Малкольма Бредбери). В начале 2006 года к ним присоединился EGO — профессиональный фотограф, увлекающийся видеоартом. Постепенно родилась идея интегрировать визуальные образы и видео в живые выступления. Сейчас Rates Of Exchange записали несколько песен для первого альбома и готовят новый материал, периодически выступая на московских клубных площадках. Артисты для фестиваля предоставлены агентством Killacat Promo Group — постоянным партнером Московского музея современного искусства. Killacat Promo Group уже зарекомендовали себя в качестве трендсеттеров независимой музыкальной сцены столицы. Благодаря им Москва и другие российские города смогли увидеть Mew (Дания), Animal Collective (США), The Radio Dept. (Швеция), The Bays (Ан-

глия), Zoot Woman (Англия), Paavoharju (Финляндия), Puressence (Англия) и многих других музыкантов. Летом 2007 года Killacat Promo Group совместно с Idle Conversation представит самую яркую и веселую программу: Shy Child (NYC), Lo-Fi-Fnk (Stockholm), Miss Odd Kidd (London) — молодые лошадки нью-рейва под куполом великолепного шатра на Пикнике Афиши, 28 июля в парке Коломенское. www.killacat.net

171

Список художников Аблогина Ася Авдеева Полина Айнет Влад Акжигитова Адиля & Сергей Крупнов Алексеева Евдокия Андреева Александра Арт — группа: Губарев Денис, Юдин Павел Арт — группировка «Бомбилы»: Николаев Антон, Россихин Александр Арт — группа «Не в фокусе»: Белкин Юрий, Трифонов Дмитрий Арт — группа «Опытное поле»: Кесьян Амбарцум, Носенко Алексей, Проценко Алексей Арт — группа СПИС (Союз совка и песка): Крылова Татьяна, Резниченко Екатерина Арт — группа «Цветафор»: Шабров Дмитрий, Павлов Андрей, Цыбульников Дмитрий Ахметова Нелли Балыш Мария Барковская Мария Белов Антон Билл Якоб Бобылёва Валерия Бондаренко Евгения Брайн Джош Бурнаева Вера Васильев Алексей Воронов Сергей Вязовская Ольга Голобородько Александра Голощапов Пётр Горохов Владимир (65 кг) & Хайрулина Елена Григорян Юрий Гришин Павел Гришина Надежда Гуляев Павел Гуткина Алина Долинина Евгения Дронова Екатерина Дьяков Алексей Емелина Галина Ерков Сергей Ермаков Роман

172

Жаров Дмитрий Жёлудь Анна Жуков Дмитрий Жуков Пётр & Гаврилова Екатерина Зеленская Лана Земскова Полина Зиновьева Юлия Зинченко Данил Иванова Мария Иноземцева Дарья Ионова-Грибина Мария Канев Андрей Кеслер Анна Кирилова Дарья Кирюша Петр Киселева Екатерина & Музыкин Андрей Ключевский Дмитрий Козырь Виктория & Кошелев Егор Коротков Пётр Короткова Таисия Кочкина Екатерина Кузнецов Андрей Кухтина Ника Лапина Екатерина Лесничная Ольга Летуновский Федор МА Евгений Максимова Наталья Манихин Роман Март Алекс Медиалаборатория HOMOURBAN: Симатова Оксана, Симатов Илья, Лысенко Вера, Новожилов Алексей, Инфанте-Арана Платон. Продюсер: Киселев Сергей Миронцева Юлия Михайлина Екатерина Мишина-Васькова Анна Молодых Анна Мороз Кристина Мухина Ася Мыслов Евгений Набатова Татьяна Неизвестнова Анна Николаев Егор Орловский Николай Очнева Ульяна Петрова Алиса Плющ Иван Полукаров Александр Полянский Павел Роганов Максим Россихин Денис Руднева Зоя Руляков Сергей

Русаков Максим Русенко Эдуард Русенко Юлия Савина Елена Сайфуллаева Нигина Сакин Роман Сахаров Дмитрий Сёмкина Татьяна Ситникова Наталья Сироткина Елена Скайлецкий Игорь Сокол Хаим Соколов Алексей Соколова Мария Стариковская Мария Струкова Евгения Сычев Денис Татаренко Дарья Творческое объединение «Овощи — фрукты»: Алексей Абносов, Юрий Никитин Творческое объединение «Синтел»: Белянина Евгения, Бондарева Анна, Баранова Виктория, Антонова Наталья, Шачкова Светлана, Шагова Екатерина, Юлюгина Наталья Тинякова Наталья Титенева Евгения Уварова Ольга Ундрицова Вера Федоровский Алексей Феофанова Юля & Валялов Борис Фоменко Марина Фролов Александр Хайлова Елена Ходова Элла Цветкова Мария Чапковская Дарья Чуйко Елизавета Шарков Иннокентий Шишова Наталья Щебетова Екатерина Юдина Елена Яровиков Михаил

173

Мастерская`07 Организаторы и кураторы выставки благодарят за оказанную помощь в организации и проведении выставки: PR отдел, Административно — хозяйственную часть, Бухгалтерию, Водителей, Выставочный отдел, Договорной отдел, Монтажников и Инженеров, Научный отдел, Осветителей и Электриков, Отдел кадров, Отдел охраны, Отдел хранения, Плановый отдел, Смотрителей, Уборщиц, других сотрудников Московского музея современного искусства и Государственного центра современного искусства

А так же лично: Бутикашвили Гию, Горлову Ирину, Еркова Сергея, Колосову Инну, Корякина Левана, Окиташвили Важу, Паташури Геру, Попову Манану, Плахтий Людмилу, Пурх Екатерину, Рашева Евгения, Русеишвили Марину, Сургуладзе Каху, Тимофеева Алексея, Федосову Наташу, Церетели Василия, Шабельникова Юрия

Отдельную благодарность за помощь в издании каталога и теплое участие Елене Церетели и Алексею Козлову

Основные выставочные проекты Московского музея современного искусства на вторую половину 2007 года Московский музей современного искусства, ул. Петровка, 25 Выставочный проект «Барокко. Иллюзии в преддверии Большого стиля» Совместно с «Крокин» галереей с 21 сентября по 21 октября II Московский международный фестиваль наивного искусства и творчества аутсайдеров «Фестнаив-07» Совместно с Музеем наивного искусства с 16 ноября по 2 декабря Выставочный проект к юбилею журнала «ДИ» Персональная выставка Сергея Браткова Совместно с галереей «Риджина»

с 22 ноября по 23 декабря

с 11 декабря по 7 января

Московский музей современного искусства, Ермолаевский пер., 17 Фотографический проект Александра Забрина «Прогулки по московским колумбариям»

с 30 июля по 26 августа

Выставочный проект Георгия Литичевского и Георгия Острецова «Австрийская история». Видеоинсталляция

с 30 июля по 26 августа

Терхи Хейно. Финляндия. Видео, инсталляции Совместно с Посольством Финляндии

с 1 августа по 26 августа

Выставочный проект «Новый Ангеларий» Проект Московского музея современного искусства с 8 сентября по 7 октября Персональная выставка Георгия Пузенкова

с 17 октября по 11 ноября

Выставочный проект «Неон Арт»

с 20 ноября по 16 декабря

Выставка работ художественной группы AEС+Ф

с 25 декабря по 28 января

В залах Центрального дома художника: Олег Кулик. Хроника. 1987-2007 В рамках программы «Москва актуальная» Совместно с Центральным домом художника и XL галереей

с 26 июня по 29 июля

Над каталогом работали: Составитель — Ольга Меркушева При участии — Юлии Головченко, Алексея Новосёлова, Екатерины Пурх, Веры Ярных Дизайн и вёрстка: © Дарьи Камышниковой и Романа Маркина, 2007 © Издание Московского музея современного искусства, 2007