Retrato del artista, 1964 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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Arte y compromiso social. Trascendencia ético-estética en la obra de César Rengifo El realismo social, desde sus orígenes europeos a mediados del siglo XIX, pretendía representar la vida cotidiana con toda su banalidad y fealdad, en la que lo malo y lo desagradable debían mostrarse sin enmienda, para formular así una crítica a la sociedad a partir de la observación minuciosa del entorno. El artista, de este modo, se proponía traducir las costumbres e ideas del momento, pero también los aspectos deprimentes del trabajador y la miseria social, enfocándolas desde una perspectiva comprometida con las luchas de emancipación. Ante lo planteado, se podrían comentar dos formas de esta estética. El realismo sin moraleja, empeñado en traducir la realidad circundante al artista a la manera de anécdota descriptiva de lo que observa, y el realismo como moraleja, en la que la metáfora conlleva a una postura político-estética del artista con su tiempo; César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 3
Rengifo en su etapa como estudiante en la Academia de Bellas Artes, hacia 1933 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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lo que le da un talante de arte comprometido, como el que practicó el pintor francés Courbet, que en una ocasión recordaría que el realismo es en esencia un “arte democrático”. Courbet es el creador de la estética del realismo social y además acuñó el término. Su participación, como militante anarquista, en las luchas que marcaron la sublevación de la Comuna de París está suficientemente documentada. Así, las huellas de esta estética tocarían la sensibilidad de pintores venezolanos como Arturo Michelena (1863-1898) y Cristóbal Rojas (1860-1890), quienes estudian en París a finales del siglo XIX, en un momento en que el realismo ya había obtenido aceptación y prestigio en el Salón de la Sociedad de Artistas Franceses y en el gusto de la época. Esta visión la encontraremos luego en algunos desgarradores lienzos de pintores venezolanos como Francisco Valdez (1877 - datos en estudio) y Abdón Pinto (hacia 1891-1918) entre otros, quienes a principios del siglo XX vivenciaron las miserias socio-políticoCésar Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 5
C茅sar Rengifo en su taller, hacia 1970 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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económicas de la Venezuela de los gobiernos de Cipriano Castro y Juan Vicente Gómez. En nuestro continente, a raíz de la revolución mexicana, la primera del siglo XX, se crean las condiciones para una nueva irrupción de un arte comprometido, con claros y definidos perfiles latinoamericanistas. Se trataba de una corriente artística popular, de clase, militante, marcadamente combativa, con intenciones proselitistas, que surgió para apoyar las causas de la clase trabajadora y que se expresó, principalmente, mediante la técnica del mural. Buscaba exaltar la historia emancipadora de la región, rescatar los valores de la cultura autóctona y la moral del nacionalismo, como fuente para la irrupción de un ideario basado en anhelos utópicos y revolucionarios. Surgió como respuesta a las hegemonías de las metrópolis o centros de poder de los llamados países desarrollados.
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El artista trabajando en uno de sus murales, hacia 1955 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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En todo caso, el componente ideológico del México revolucionario y la estética del muralismo a que se ha hecho referencia anteriormente, se expresarán de manera distinta en la pintura comprometida de nuestros artistas venezolanos. Partícipes de un contexto políticosocial con especificidad propia, ellos abordarán de forma diferente el estilo realista del muralismo mexicano. Será un abordaje temático a partir de las costumbres, las tradiciones, la desolación del campo venezolano, la irrupción social de las barriadas en la periferia de las grandes ciudades; con representaciones de la pobreza, la miseria, el difícil proceso de conformación de la nacionalidad y las consecuencias de una economía que se debatía entre el campo y la ciudad, y otros problemas de la realidad venezolana. En este sentido, entendemos por realismo social en Venezuela un movimiento que emerge de un ideario social y americanista que anuncia nuestra primera respuesta local ante la influencia del estilo europeo y que expresa parte de una conciencia de reafirmación César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 9
El artista trabajando en el mural Génesis de Venezuela y creación de la nacionalidad, hacia 1972 Colección Archivo Familia Rengifo
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de lo nacional, en pro de la reconquista de nuestra identidad. El realismo social en Venezuela tiene su antecedente en la obra que a partir de los años treinta realizarán Francisco Narváez (1905-1982) y Alejandro Colina (1901-1976). En el plano local, el realismo social fue el primer movimiento que cuestiona la impronta paisajista de la llamada Escuela de Caracas que dominaba la escena del momento. Los realistas A partir de 1936, se produce la reforma de la Academia de Bellas Artes de Caracas, la cual toma el nombre de Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas de Caracas. En ese momento se inicia una política nacional de becas al exterior (México y Chile) que permitirá a jóvenes talentos como César Rengifo (1915-1980), Gabriel Bracho (1915-1995) y Héctor Poleo (1918-1989), tener contacto con la estética revolucionaria muralista mexicana y el realismo social latinoamericano, que experimentaban un notable auge e influencia en la región para ese entonces.
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El artista trabajando en uno de sus murales, hacia 1955 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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César Rengifo nació, creció y partió dentro del gran maremágnum de la explotación petrolera en Venezuela, que se inicia en 1914 y culmina, en un primer ciclo, en 1976 con la nacionalización; por ello el artista vivió bajo el signo de la cultura del petróleo, aspecto que motivó que su obra y acción política tomaran el camino de crear los “antídotos” contra ella, conformando así su realismo poético. En este sentido, la obra de César Rengifo, múltiple y compleja, adquiriría visos interdisciplinarios al expresarse a través de la plástica, la dirección teatral, la dramaturgia, el ensayo, la poesía, el periodismo, la crítica de arte y el activismo político. Rengifo parte del compromiso y la entrega a una particular visión de mundo inscrita en la utopía revolucionaria y su promesa de redención social de los oprimidos. Entre los múltiples atributos que destacan la férrea convicción de Rengifo, sobresale su talante ético, cultivado a través de los supuestos doctrinales que propuso con la intención de romper las fronteras entre vida, obra, pensamiento y acción política, mediante un programa César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 13
El artista trabajando en el mural Génesis de Venezuela y creación de la nacionalidad, hacia 1972 Colección Archivo Familia Rengifo
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pedagógico personal basado en las posibilidades del arte como factor de transformación social. Por ello, a temas como el petróleo y sus consecuencias en la sociedad y la economía nacional, la cultura de nuestros pueblos originarios, la miseria producto de la migración campo-ciudad, y la exaltación de ciertas costumbres y tradiciones locales, se unen sus ideas acerca de la identidad, el nacionalismo y lo telúrico para conformar su ideario estético palpable en los diversos procedimientos que abordó bajo una óptica marxista. César Rengifo empezó su activismo político en 1928, época en la que participa como distribuidor de panfletos antigomecistas. Entre 1930 y 1936, estudió en la Academia de Bellas Artes de Caracas. Tras la muerte de Gómez, en 1936 empieza a denunciar por medios pictóricos los desequilibrios e injusticias sociales que padecía Venezuela. Viaja a Chile en 1937, comisionado por el Ministerio de Educación, para estudiar técnica y enseñanza de las artes plásticas y artes aplicadas. Ese mismo año parte a México para estudiar pintura mural en la Academia de San César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 15
El artista trabajando en el mural Amalivaca, hacia 1954 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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Carlos, y en la Escuela Nacional de Pintura y Escultura La Esmeralda, ubicadas en la capital. Su contacto con los maestros del muralismo mexicano, como José Guadalupe Posada, y con el ambiente cultural y político del país azteca de ese entonces, le obligan a tomar partido con respecto a los acontecimientos que suscitan la Guerra Civil Española. Por este motivo se une al movimiento internacional Socorro Rojo para contribuir a la causa Republicana, a la vez que se involucra en la lucha por la democracia en Venezuela. Estos acontecimientos le llevan a inscribe en el Partido Comunista de México, organización que Salvador de la Plaza y Gustavo Machado, venezolanos, quienes se hallaban en el exilio, ayudan a fundar. Desencadenando así su definitiva identificación política que marcará su vida hasta su fallecimiento. Luego de su estancia en México, ya en Venezuela, se incorpora a la lucha política e inicia su proyecto pedagógico revolucionario César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 17
C茅sar Rengifo en su taller, hacia 1964 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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basado en el arte e inspirado en la idea del “retorno a las raíces”. Sostiene que la labor artística se encuentra enmarcada en la lucha de clases y mediada por ella. Rengifo la concibe como un reflejo de las nociones, conocimientos, valores y visión de mundo de estas clases. Para él, aun siendo el arte patrimonio de la humanidad, la división entre trabajo manual y trabajo intelectual establece una enajenación que impide a los hombres su disfrute y conocimiento, así como su interés por este tipo de labor. La extensa recopilación de sus ensayos, conferencias, artículos, obras teatrales y comentarios relacionados con su fecunda obra pictórica, ensayística y teatral, editada en 1989, por la Dirección de Cultura y Extensión de la Universidad de Los Andes, dan cuenta de la intensidad de su prolijo activismo político-cultural, poco común en el universo de los creadores comprometidos venezolanos. Esta actividad constituye suelo fértil para el análisis e interpretación de la relación estrecha que el artista mantuvo entre vida, obra, pensamiento y acción César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 19
El artista trabajando en uno de sus murales, hacia 1955 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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política, marcando su condición humana, su intervención en el medio social que le tocó vivir y su orientación hacia el despliegue de ideales. La representación Rengifo tuvo siempre la intención de no separar el vínculo estrecho que lo involucraba como hombre de teatro, escritor y artista plástico y resaltó, en todo momento, la mutua inspiración y complementariedad que cada una de estas disciplinas tiene para con sus ideales estéticos: compromiso con Venezuela, con la justicia social y la dignidad de los pueblos. Para Rengifo no era posible concebir el arte separado de la ideología, ni era posible que existiera actividad humana alguna desligada de la política, ni del acontecer social. Sin embargo, manifestó con acierto que lo fundamental en el arte es lo estético y es a través de ello que se expresan esos otros valores señalados (1).
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Retrato del artista, hacia 1980 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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Desde el punto de vista de sus procedimientos pictóricos, la habilidad de Rengifo en la construcción del cuadro como estructura delata su aprecio por la tradición técnica del dibujo. Basado en este procedimiento, el artista por lo común acomoda sus composiciones desde un esquema que fija por intermedio del carboncillo, el cual es aplicado de forma ágil y segura, con trazos delineadores que luego serán remarcados con el grafito para, seguidamente, acondicionar el boceto así logrado con la adición de pinceladas de acuarela que le permiten definir zonas de claro-oscuro, de luces y sombras. Es notorio en Rengifo su alejamiento de cualquier intención naturalista, para evitar en el observador la distracción que desvíe su atención del motivo. El procedimiento de Rengifo alienta a pasar de lo formal-colorístico y su goce sensual a centrarnos en la anécdota, persiguiendo con ello que la mirada cautiva concentre su energía en la moraleja que nos propone, la cual interroga la cultura del espectador desde el mensaje que pretende transmitir.
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Retrato del artista, hacia 1980 Colecci贸n Archivo Familia Rengifo
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De este esquema general, cuyo protagonista es la figura humana, el artista pone especial énfasis descriptivo en la representación de manos y pies, cuyo verismo puede ser asociado a la condición social de los personajes mostrados: gente sencilla, humilde, que basa su subsistencia en el trabajo; campesinos u obreros en situación que muestran el instrumento material que los ata a su desempeño. Un segundo nivel de lectura orienta la mirada hacia la preocupación que el artista pone en los detalles descriptivos del rostro de sus personajes. Por lo común, en la representación de esta zona el artista pone el mayor cuidado en ciertos aspectos que aluden a una actitud compungida, ensimismada, reconcentrada, de allí que los ojos mostrados permanecen cerrados o entreabiertos, como conteniendo el pensamiento extraviado en la confusión del momento, absortos en la situación que obliga a analizar las circunstancias penosas de lo vivido.
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Un tercer nivel de lectura ocuparía la atención del artista en la indumentaria o ropaje que exhiben sus modelos. Aquí el esquematismo se hace más palpable con la intención de exhibir ciertos valores: sencillez, humildad, pobreza, deterioro, despojo, los cuales destacan por encima de cualquier sentimiento de vergüenza para exaltar la idea de dignidad. Una dignidad que se evidencia desde los pies descalzos o las humildes alpargatas que sus personajes exhiben como signo de su condición de clase. El contexto general en el que se inscriben estas imágenes, delata a primera vista su conformación escenográfica. Recurre a un sistema de representación en el que el horizonte, la idea de profundidad o lejanía, está construido a través de la superposición de planos que invitan a imaginar el efecto en profundidad. Otra característica a destacar dentro de las estrategias representativas del artista alude a su necesidad de ubicar a sus personajes de espalda y alejándose del espectador, un aspecto que señala una determinada relación espacio-tiempo de huida, que invita al espectador a involucrarse 26 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
en la escena y acompañar a sus personajes en la búsqueda de su destino final. La consciencia urgente que Rengifo tenía de la inseparabilidad de la imagen, el pensamiento, la palabra y la acción le obligaba a una coherencia y cohesión en sus manifestaciones estéticas, cuando afirmaba: “(…) yo creo en el arte en función de la humanidad, en función de lo que el arte aporte al hombre, en función de lo que el arte haga por mejorar las condiciones sociales, las condiciones de la humanidad y como artista venezolano lo he creído siempre, lo sustento. Debemos expresar a nuestro pueblo, su pasado, su presente y sus sueños de porvenir, sus grandes aspiraciones.” (2) Félix Hernández
Notas 1. Al respecto, ver entrevista concedida a Irma Valero, aparecida en: Suplemento Cultural de Últimas Noticias, nº 13.841, año 34. Caracas, domingo 18 de marzo de 1975, p. 25. 2. MUJICA, Jesús. César Rengifo. A viva voz. Caracas: Alcaldía de Caracas, Fondo Editorial Fundarte, 2015, pp. 22-23.
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Sin título —apunte—, 1948 Acuarela y creyón sobre papel 54 x 36 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 28 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Sin título, sin fecha Acuarela sobre cartón 34 x 25 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Coro
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Sin título, sin fecha 83 x 51,8 cm Acuarela sobre papel Colección Antonio Tobía 30 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Sin título —cayena—, sin fecha Acuarela sobre papel 42 x 18 cm Colección Familia Rengifo
César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 31
Sin título —apunte cabeza de perro—, 1970 Acuarela y carboncillo sobre papel 20 x 28 cm Colección Familia Rengifo 32 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Sin título, 1971 Pastel y carboncillo sobre papel 71,2 x 49,8 cm Colección Antonio Tobía
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Boceto para cabeza de h茅roe, sin fecha Acuarela sobre papel 24 x 33 cm Colecci贸n Familia Rengifo 34 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
Sin título —boceto Diablos de Yare—, sin fecha Grafito sobre papel 31 x 40 cm Colección Familia Rengifo
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Cena en el éxodo, 1954 Óleo sobre tela 112 x 113 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia 36 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
La enamorada de la niebla, 1979 Óleo sobre tela 151 x 120 cm Colección Banco Central de Venezuela
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La flor del hijo, 1954 Óleo sobre tela 97 x 98 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 38 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
La música, 1957 Óleo sobre tela 160,5 x 110,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Hombre y flores de Galipán en el alba, 1980 Óleo sobre tela 150,5 x 190,2 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 40 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Paisaje y figura, 1978 Óleo sobre tela 60 x 50 cm Colección Tomás González
César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 41
Paisaje —drama—, 1953 Óleo sobre tela 102 x 71,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 42 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Los Andes desde Boconó, 1953 Óleo sobre tela 67 x 58 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia
César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 43
Rosalinda, 1948 Óleo sobre madera 37,8 x 28 cm Colección Museo Municipal, Caracas 44 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Sin t铆tulo, sin fecha Acuarela sobre papel 33 x 25 cm Colecci贸n particular
C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento / 45
Sin t铆tulo, sin fecha Acuarela sobre papel 23 x 14,7 cm Colecci贸n particular 46 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
Sin t铆tulo, sin fecha Acuarela sobre papel 23 x 14,7 cm Colecci贸n particular
C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento / 47
Sin título —apuntes mujeres desnudas—, 1974 Acuarela sobre papel 29 x 22 cm Colección Familia Rengifo 48 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Infancia abandonada, 1964 Pastel sobre papel 82,5 x 60 cm Colecci贸n Museo Municipal, Caracas
C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento / 49
Retrato de Fl茅rida, 1958 Carboncillo sobre papel 37 x 30 cm Colecci贸n Familia Rengifo 50 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
Retrato de Diana, 1955 Pastel sobre papel 46 x 33 cm Colecci贸n Familia Rengifo
C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento / 51
Autorretrato, sin fecha Tinta sobre papel 31 x 21 cm Colecci贸n Familia Rengifo 52 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
Autorretrato, sin fecha Carboncillo sobre papel 48 x 35 cm Colecci贸n Familia Rengifo
C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento / 53
Autorretrato, 1968 Guache sobre papel 30 x 22 cm Colecci贸n Familia Rengifo 54 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
Autorretrato, 1968 Óleo sobre tela 61,5 x 47,2 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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La esperanza, 1963 Óleo sobre tela 125 x 134 cm Colección Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda 56 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Retrato de Francesca, sin fecha Óleo sobre tela 102 x 73,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Retrato de Carlos Otero, 1972 Óleo sobre tela 65 x 54,7 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 58 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
El hombre de los barriles, 1967 Óleo sobre tela 84 x 99 cm Colección Banco Industrial de Venezuela
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Apuntes para la inundación de Puerto Páez, sin fecha Óleo sobre tela 73 x 88 cm Colección Banco Industrial de Venezuela 60 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Los apamates de mayo, 1973 Óleo sobre tela 75 x 100 cm Colección Banco Central de Venezuela
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Paisaje marginal, 1970 Óleo sobre tela 81 x 65 cm Colección Museo Municipal, Caracas 62 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Motivo común, 1973 Óleo sobre tela 93 x 113 cm Colección Museo Municipal, Caracas
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Lo que deja el petróleo: perro, rancho, peroles, 1963 Óleo sobre tela 100 x 160 cm Colección Casa de Gobierno del Distrito Capital 64 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Amanecidos, 1972 Óleo sobre tela 52 x 76 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Barquisimeto
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Pobreza, 1970 Óleo sobre tela 77,5 x 49 cm Colección Museo Municipal, Caracas 66 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
La careta y el furruco, 1979 Acr铆lico sobre tela 134 x 79 cm Colecci贸n Fogade
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Rancho paisaje, 1967 Óleo sobre tela 81 x 100 cm Colección Museo Municipal, Caracas 68 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Bolívar conductor de juventudes, 1978 Acrílico sobre tela 140 x 105 cm Colección Fogade
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Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 1969 Óleo sobre tela 39,5 x 34 cm Colección Consuelo Méndez 70 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 1965-1968 Óleo sobre tela 83 x 66 cm Colección Consuelo Méndez
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Boceto para mural Creadores de la nacionalidad, sin fecha Grafito sobre papel 45 x 60 cm Colecci贸n particular 72 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
Boceto No 1 para mural La Conquista (detalle), hacia 1970 Grafito sobre papel 63 x 163,5 cm Colecci贸n Fundaci贸n Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
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Pedro León Castro Sin título —desnudos—, sin fecha Óleo sobre tela 100 x 80,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 74 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Héctor Poleo Náufrago —antes Naufragio—, 1945 Óleo sobre tela 64,5 x 82 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Amalivaca, 1955 Mural en mosaico veneciano 3 x 30 m Ubicado en el Centro Sim贸n Bol铆var, Torre Norte, Caracas 76 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
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Boceto para mural Los creadores de la cultura en Venezuela, 1967 Acuarela sobre papel 50,5 x 194 cm Colecci贸n Pdvsa-Centro de Arte La Estancia 78 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
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Boceto para el mural La Conquista, 1972 Tinta china sobre papel 54 x 70 cm Colecci贸n Fundaci贸n Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena 80 / C茅sar Rengifo. Imagen, pensamiento y acci贸n. En el centenario de su nacimiento
Pedro León Castro Boceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952 Acuarela sobre papel 79,5 x 100,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 81
Pedro León Castro Boceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952 Acuarela sobre papel 79,5 x 100,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena 82 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Pedro León Castro Barrios de Monte Piedad, 1943 Óleo sobre tela 60,9 x 70 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Gabriel Bracho Cota 905, 1956 Óleo sobre madera 73,5 x 92,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 84 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Gabriel Bracho Sin título — círculo de estudio—, sin fecha Óleo sobre madera 122 x 155 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Héctor Poleo Paisaje de Caracas, 1943 Óleo sobre tela 60,5 x 70 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 86 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Héctor Poleo Comisarios, 1942 Óleo sobre tela 90 x 70 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Héctor Poleo Sin título, sin fecha Grafito sobre papel 37,3 x 37,4 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional 88 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Héctor Poleo La ciudad muerta, 1949 Óleo sobre tela 40,2 x 51 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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LISTA DE OBRAS César Rengifo (Caracas, 1915 - 1980) Rosalinda, 1948 Óleo sobre madera 37,8 x 28 cm Colección Museo Municipal, Caracas Sin título (apunte), 1948 Acuarela y creyón sobre papel 54 x 36 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional La recluta, 1948 Óleo sobre tela 132 x 112 cm Colección Fogade - Maczul Los Andes desde Boconó, 1953 Óleo sobre tela 67 x 58 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia
Paisaje —drama—, 1953 Óleo sobre tela 102 x 71,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Cena en el éxodo, 1954 Óleo sobre tela 112 x 113 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia La flor del hijo, 1954 Óleo sobre tela 97 x 98 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Estudio, 1954 Óleo sobre tela 102 x 81 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Retrato de Diana, 1955 Pastel sobre papel 46 x 33 cm Colección Familia Rengifo
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La música, 1957 Óleo sobre tela 160,5 x 110,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Retrato de Flérida, 1958 Carboncillo sobre papel 37 x 30 cm Colección Familia Rengifo Paisaje de la esperanza, 1960 Óleo sobre tela 127 x 137,5 cm Colección Palacio de Miraflores / Banco Industrial de Venezuela Lo que deja el petróleo: perros, ranchos, peroles, 1963 Óleo sobre tela 100 x 160 cm Colección Casa de Gobierno del Distrito Capital La esperanza, 1963 Óleo sobre tela 134 x 125 cm Colección Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda
Infancia abandonada, 1964 Pastel sobre papel 82,5 x 60 cm Colección Museo Municipal, Caracas Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 1969 Óleo sobre tela 39,5 x 34 cm Colección Consuelo Méndez Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 19651968 Óleo sobre tela 83 x 66 cm Colección Consuelo Méndez El hombre de los barriles, 1967 Óleo sobre tela 84 x 99 cm Colección Banco Industrial de Venezuela Los hijos de los barriles, 1967 Acrílico sobre tela 80 x 100 cm Colección Ministerio Público
César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 91
Boceto para mural Los creadores de la cultura en Venezuela, 1967 Acuarela sobre papel 50,5 x 194 cm Colección Pdvsa, Centro de Arte La Estancia Rancho paisaje, 1967 Óleo sobre tela 81 x 100 cm Colección Museo Municipal, Caracas Autorretrato, 1968 Óleo sobre tela 61,5 x 47,2 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Pobreza, 1970 Óleo sobre tela 77,5 x 49 cm Colección Museo Municipal, Caracas Paisaje marginal, 1970 Óleo sobre tela 81 x 65 cm Colección Museo Municipal, Caracas Boceto Nº 1 para mural La Conquista (detalle), hacia 1970 Grafito sobre papel 63 x 163,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
Autorretrato, 1968 Guache sobre papel 30 x 22 cm Colección Familia Rengifo
La niña jugando con flores, hacia 1970 Mosaico veneciano sobre soporte de madera 108 x 74 cm Colección particular
Sin título —apunte cabeza de perro—, 1970 Acuarela y carboncillo sobre papel 20 x 28 cm Colección Familia Rengifo
Sin título, 1971 Pastel y carboncillo sobre papel 71,2 x 49,8 cm Colección Antonio Tobía
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Amanecidos, 1972 Óleo sobre tela 52 x 76 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Barquisimeto
Sin título —apunte mujeres desnudas—, 1974 Acuarela sobre papel 29 x 22 cm Colección Familia Rengifo
Boceto para el mural La Conquista, 1972 Tinta china sobre papel 54 x 70 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
Bolívar conductor de juventudes, 1978 Acrílico sobre tela 140 x 105 cm Colección Fogade
Retrato de Carlos Otero, 1972 Óleo sobre tela 65 x 54,7 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Motivo común, 1973 Óleo sobre tela 93 x 113 cm Colección Museo Municipal, Caracas Los apamates de mayo, 1973 Óleo sobre tela 75 x 100 cm Colección Banco Central de Venezuela
Paisaje y figura, 1978 Óleo sobre tela 60 x 50 cm Colección Tomás González La enamorada de la niebla, 1979 Óleo sobre tela 151 x 120 cm Colección Banco Central de Venezuela La careta y el furruco, 1979 Acrílico sobre tela 134 x 79 cm Colección Fogade Hombres y flores de Galipán en el alba, 1980 Óleo sobre tela 150,5 x 190,2 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Loca del fuego, sin fecha Óleo sobre cartón 60 x 49,5 cm Colección Museo Municipal, Caracas
Sin título, sin fecha Acuarela sobre papel 23 x 14,7 cm Colección particular
Apuntes para la inundación de Puerto Páez, sin fecha Óleo sobre tela 73 x 88 cm Colección Banco Industrial de Venezuela
Sin título, sin fecha Acuarela sobre papel 23 x 14,7 cm Colección particular
Sin título, sin fecha Acuarela sobre cartón 34 x 25 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Coro Retrato de Francesca, sin fecha Óleo sobre tela 102 x 73,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Sin título, sin fecha Acuarela sobre papel 51,8 x 83 cm Colección Antonio Tobía
Sin título, sin fecha Acuarela sobre papel 33 x 25 cm Colección particular Boceto para mural Creadores de la nacionalidad, sin fecha Grafito sobre papel 45 x 60 cm Colección particular Sin título —boceto Diablos de Yare—, sin fecha Grafito sobre papel 31 x 40 cm Colección Familia Rengifo Autorretrato, sin fecha Carboncillo sobre papel 48 x 35 cm Colección Familia Rengifo
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Boceto —mural Los Próceres—, sin fecha Grafito sobre papel 45 x 59 cm Colección Familia Rengifo Boceto —mural desconocido—, sin fecha Grafito sobre papel 54 x 86 cm Colección Familia Rengifo Boceto para cabeza de héroe, sin fecha Acuarela sobre papel 24 x 33 cm Colección Familia Rengifo Autorretrato, sin fecha Tinta sobre papel 31 x 21 cm Colección Familia Rengifo Sin título —cayena—, sin fecha Acuarela sobre papel 42 x 18 cm Colección Familia Rengifo
APOYO DOCUMENTAL César Rengifo Amalivaca, 1955 Mural en mosaico veneciano 3 x 30 m Ubicado en el Centro Simón Bolívar, Torre Norte, Caracas Fotografía: Adolfo Dávila Jarque (Reproducción fotográfica) Programa de la Asociación de Estudiantes de Artes Plásticas de Venezuela, 1936 23 x 31 cm Colección Familia Rengifo Teatro del Triángulo. César Rengifo 1975 Realizadores: Juan L. Plaza, Jesús Mujica y Pedro Riera 18 min 48 s Funciones: martes a domingo Horario: 10:00 am y 2:00 pm César Rengifo. Retratos 1980 Dirección y producción general: Sergio Sierra Guión literario: Jorge Nunes 22 min
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Poemas de César Rengifo en la voz de Rafael Briceño 1982 Producción: Sociedad de Amigos de César Rengifo 97 min César Rengifo y el compromiso revolucionario Edumedia 2011 Dirección: Jesús Mujica, María Marcano Anatia y Adriana Amados 21 min 54 s OTROS REALISTAS Gabriel Bracho (Los Puertos de Altagracia, estado Zulia Maracaibo, 1995) Cota 905, 1956 Óleo sobre madera 73,5 x 92,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Sin título —círculo de estudio—, sin fecha Óleo sobre madera 122 x 155 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Pedro León Castro (Caguas, Puerto Rico, 1913 - Caracas, 2003) Barrios de Monte Piedad, 1943 Óleo sobre tela 60,9 x 70 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Boceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952 Acuarela sobre papel 79,5 x 100,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena Boceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952 Acuarela sobre papel 79,5 x 100,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
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Sin título —desnudos—, sin fecha Óleo sobre tela 100 x 80,5 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
La ciudad muerta, 1949 Óleo sobre tela 40,2 x 51 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Héctor Poleo (Caracas, 1918 - 1989)
Sin título, sin fecha Grafito sobre papel 37,3 x 37,4 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Comisarios, 1942 Óleo sobre tela 90 x 70 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Paisaje de Caracas, 1943 Óleo sobre tela 60,5 x 70 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Náufrago —antes Naufragio—, 1945 Óleo sobre tela 64,5 x 82 cm Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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VICEPRESIDENCIA DE PLANIFICACIÓN Y CONOCIMIENTO Ricardo Menéndez Vicepresidente MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA Reinaldo Iturriza Ministro FUNDACIÓN MUSEOS NACIONALES Édgar Ernesto González Presidente Henry A. Delfín B. Director Ejecutivo (E) GALERÍA DE ARTE NACIONAL María Rengifo Directora Ejecutiva (E) Zuleiva Vivas Asesora del área museológica
Dirección general Fidelia Gavidia Yelina Mendoza Misael Pérez Tecnología Marioli Machado Coordinación de prensa Julio Peña Seguridad y vigilancia Jesús Rojas
Douglas Hernández Ivette Gámez (contratada) Victoria Gago Benzaida Hidalgo Darlyn Espinoza Rogelio Chávez Carlos Borges Édgar Jiménez Gustavo González Carlos Fuentes Eric Colón Lisandro Colmenares Alfredo López Nicolás Dorante Pedro Silveira José Torres Rode Nohemí Jiménez Juan Carlos Adrián Richard Montes José Sifontes Williams Álvarez Leonel Ventura Henry Centeno Pedro Mujica José Morales Willian Brito Vicente Arnal Wilmer Borges Johnny Piña Alexis Godoy Jefferson García Miguel Mendoza Leonardo Acosta Giovanni García Osmaira Rodríguez Raimer Román (contratado) Investigación Carmen Michelena Aurora Rengifo
Félix Hernández Esmeralda Niño Claudia Track Richard Aranguren Astrid Perdomo Registro Eglec Belisario Anna Torella Liranee Padrón Abraham Fernández Ernesto Rey Virgilio Velásquez Conservación Robin Hernández Francisco Fañas Deivis Oropeza Carlos Mora Museografía Elbano Sánchez Carolina Sanz Ángel Toyo Publicaciones Mireya García Generoso Pellicer Eventos Denisee Armitano Xiomara Suárez Educación Marianny Bolívar Sara González Juan Martínez José Perero Mirelyis Morales Luis Chacín Fernando Aranguren Yoneida Molina
Centro de Información y Documentación Nacional de las Artes Plásticas (Cinap) Dulfa María Omaña Giovanni Colmenares Nancy Peña Marysabel Suárez María Castellano Ivonne Rengifo María Ysaura Salcedo Marielys L. Machín Joel Yépez Gestión interna Penny García Carmen Sánchez Maykel Hernández Norys Velazco Hermila Pinto Danny Rodríguez José Carriedo Carlos Caballero Antonieta Berroterán Rosa Oropeza José Arias Mario Corredor Jesús Guerrero Jesús Suárez Omaira Gil Óscar Rodríguez Yajaira Maigua Marilse Ramírez Julissa Vera Vicente Cáceres Jennifer Rodríguez Miguel Bandes (contratado) Martín Quintana (contratado) Nallisvel Muñoz
Diseño de imagen gráfica y textos de sala Carolina Moreno Diseño de publicación digital Francisco Arteaga Ch. Noviembre 2015 - Marzo 2016 Producción general Galería de Arte Nacional Curaduría y textos de sala Carolina Balza Félix Hernández Texto de publicación digital Félix Hernández Coordinación general Sara González Registro Eglec Belisario Abraham Fernández Ernesto Rey Conservación Robin Hernández Francisco Fañas Carlos Mora Deivis Oropeza Corrección Generoso Pellicer Museografía Carolina Sanz Montaje Elbano Sánchez Adecuación de sala Jesús Guerrero Miguel Bandes Iluminación Mario Corredor Fotografías Archivo Cinap, GAN Adolfo Dávila Jarque (mural Amalivaca) Francisco Arteaga Ch. (fotos exposición)
HECHO EL DEPÓSITO DE LEY lfi10620157003698 ISBN 978-980-6420-66-3 © Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional, Caracas, 2015 Todos los derechos reservados RIF: G-20005432-8 Agradecimientos El Ministerio del Poder Popular para la Cultura, a través de la Fundación Museos Nacionales, expresa su agradecimiento a todas las personas e instituciones que cedieron el material documental exhibido en esta exposición: Ángela Carrillo de Rengifo, Diana Rengifo de Briceño y Flerida Rengifo de Mujica Luisa Mota y familia Jesús Mujica y Ángela Manzur de Mujica Francisco Gallardo Manuel Finol y familia Sergio Sierra y Jorge Nunes Adolfo Dávila Jarque Miembros de la Cátedra Libre César Rengifo Biblioteca Nacional Archivo Audiovisual
GALERÍA DE ARTE NACIONAL Avenida México, entre las estaciones Bellas Artes y Parque Carabobo del Metro de Caracas, frente a Puente Brión, La Candelaria, Caracas, Venezuela. Teléfono: (+58 212) 578.09.40
gan.fmn.gob.ve Galeria De Arte Nacional @twitergan
Fundación Museos Nacionales www.fmn.gob.ve Fundación Museos Nacionales @fundacionmuseos @fundamuseos Horario de atención al público Lunes a viernes de 8:30 am a 12:30 pm y de 1:30 a 4:30 pm Salas expositivas Martes a viernes de 9:00 am a 5:00 pm Sábados, domingos y feriados de 10:00 am a 5:00 pm Lunes cerrado Centro de Información y Documentación Nacional de las Artes Plásticas (Cinap) Martes a viernes de 8:30 am a 12:15 pm y de 1:30 a 4:15 pm Correo electrónico: cinapgan@gmail.com
Ministerio del Poder Popular para la Cultura