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11 OCTUBRE DE 2011

PRECIO CHILE $3.500 PRECIO ARGENTINA $7,50 WWW.UTILITYMAGAZINE.COM

#1

DINAMISMO Y BELLEZA Museo Soumaya México D.F

EL FUTURO DE LA ARQUITECTURA La Torre Swiss Re PAZ Y CREATIVDAD URBANA Torre Apoquíndo

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ARQUITECTURA & DISEÑO La arquitectura por definición es el ambiente físico que rodea la vida humana. El diseño paralelamente, lo entendemos como un elemento indispensable para lograr que el entorno humano se lo más adecuado posible y entregue a las personas una buena calidad de vida. El nivel de trascendencia del diseño entonces, es realmente clave a la hora de componer cualquier elemento con el cual las personas interactuarán, ya sea para obtener algún confort personal, una comodidad específica, una función determinada, algún tipo preciso de información, etc. Un buen diseño debe ser discreto. Un buen diseño debe procurar un importante estudio previo en vías de lograr un resultado que realmente cumpla con los objetivos propuestos. Un buen diseño creemos debe ser una composición armónica entre forma y espacio, entre proporción y escala, color y contenido e información, etc.

El Museo Soumaya Plaza Carso abrió sus puertas desde el 28 de marzo de 2011. Cuenta con un área para talleres, tienda, restaurante y un auditorio para 350 personas.

La arquitectura como arte y técnica de proyectar estructuras y espacios que forman el entorno humano, compete muy fielmente al diseño como recurso necesario para obtener buenos y precisos dividendos, en vías de un resultado funcional, bello, firme y útil para el usuario. La arquitectura y el diseño son dos elementos que deben ir ligados sin lugar a dudas.

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© JOSE MANSS

Gracias a quienes adquirirán este ejemplar y la invitación está hecha para suscribirse a Utility Magazine, recibir nuestros números mensuales y ser parte de la comunidad informativa de arquitectura y diseño. Siempre procurando estar a la vanguardia en noticias de estas áreas. Gabriel Hidalgo DIRECTOR

10 La torre Apoquindo es una torre de oficinas con placa comercial ubicada en el cruce de Av. Apoquindo, eje principal de Santiago, y Av. Américo Vespucio. © EMILIA HIDALGO

SUMARIO EDITORIAL

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TORRE SWISS RE

Contenidos

/ MUSEO SOUYMAYA 04

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CASA DE CORCHO 12 /

10 NOTICIAS Y NOVEDADES 14 /

TORRE APOQUINDO

#1 MARTES 25 DE OCTUBRE 2011 Av. Larraín 1924 La Reina, Santiago Chile. Venta de Publicidad: Venta publicidad inmobiliaria : 5580824 www.utilitymagazine.com

DIRECTOR DE UTILITY MAGAZINE: Gabriel Hidalgo EDITORA DE CONTENIDOS: Camila Gutierrez EDITOR DE SECCIONES: Carlos Loyola PERIODISTAS: Carlos loyola / Camila Hidalgo / Carmen Irarrázabal PRODUCTORA DE ESTILO: Isabel Margarita Carrasco PRODUCTORA EJECUTIVA: Antonia Eluchans COLABORADORES: Rosario Contreras / Carolina Cristi / Francisca Jimenez / Paula Lyon / Carolina Nicoletti DIRECTOR GRAFICO: Marcelo Godoy EDITOR DE DISEÑO: Oscar Briceño DISEÑO: Gabriel Hidalgo FOTÓGRAFOS: Emilia Hidalgo / Juan Eluchans / Michael Jobs REPRESENTANTE LEGAL: Francisco Castro

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REPORTAJE CENTRAL

Dinamísmo y Belleza

Museo SOUMAYA “formación Su objetivo es reflejar esto por medio de la dede un romboide extruido y rotado, cu-

yos extremos se expanden y perforan, produciendo finalmente una compresión torsionada en la parte central y en los bordes alongados”

P

rimeramente lo que es novedoso en el Museo Soumaya es su ubicación. Amplía en todos los sentidos la importancia de Polanco, una de las zonas más tradicionales del norponiente del Distrito Federal en México. Dotando de un nuevo centro cultural a un enclave cuyo valor inmobiliario y dinámica comercial se dispararon en los últimos 20 años. El edificio, con estructura de acero y equipado con tecnología de vanguardia, fue diseñado por el arquitecto Fernando Romero, yerno de Carlos Slim y fundador del Laboratory of Architecture. El Soumaya abrió sus puertas al público en marzo del presente año, con sus 17.000 metros cuadrados de construcción, más de 6.000 de ellos de espacios de exhibición, remata una plaza comercial donde la marca de los negocios Slim es pletórica. Y la apuesta por la oferta artística del conjunto terminará siendo establecida cuando se incorporen a ese mismo complejo el teatro Cervantes (en octubre próximo, un espacio de butaquería y escenarios modificables) y otro museo, que albergará la colección Jumex, de arte contemporáneo (a finales de 2012). Deslumbran los 16.000 hexágonos brillantes que recubren la ondulante estructura. La revista Plataforma Arquitectura apuntó: “El museo busca analizar las posibilidades de un contexto específico, la economía e ingeniería del país, y traducirlas en una solución global, un edificio, y hacerlo relevante y significativo. Su objetivo es reflejar esto por medio de la deformación de un romboide extruido y rotado, cuyos extremos se expanden y perforan, produciendo finalmente una compresión torsionada en la parte central y en los bordes alongados”. En pisos temáticos que ascienden en espiral, el Soumaya, exhibirá parte de las más de 62.000 piezas coleccionadas por Slim, rematando con un espacio sin columnas donde se expondrá la mayor colección mundial de Rodin. Pero también se podrán apreciar piezas precolombinas; paisajistas como Monet, Sorolla y Zárraga; obras de Van Gogh, Murillo y El Greco; piezas de Botero; retratos de los siglos XVIII y XIX y objetos antiguos que van desde monedas hasta muebles.

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Fernando Romero Arquitecto Fotógrafo José Manss

Reportaje Camila Hidalgo

© JOSE MANSS

Definición, Ambición y Belleza

Los calificativos para definir en un par de palabras el edificio creado por Fernando Romero, arquitecto y yerno de Slim, apenas comienzan.


“metrías Es un contenedor de arte, por las distintas geopuede albergar la diversidad de la colección. Pensé en hacer algo icónico, que a la vez conecta muy bien a la arquitectura con el arte”.

Fernando Romero Arquitecto

Entrada Principal Museo Soumaya Plaza Carso - México D.F

© JOSE MANSS

Y en ello, en la diversidad de la colección, es en lo que pensó Fernando Romero al diseñar el espacio: “Es un contenedor de arte”, dice a EL PAÍS, “por las distintas geometrías puede albergar la diversidad de la colección. Pensé en hacer algo icónico, que a la vez conecta muy bien a la arquitectura con el arte”. El edificio, de 43 metros de altura, posee una estructura asimétrica, lograda con 28 columnas de acero con distinta curvatura, de espesores variables, conectadas con anillos que proporcionan rigidez. Por su forma, algunos ya le llaman “florero”, “licuadora”, “boing apachurrado” (esto por una popular bebida que se consume directamente en el envase tetrapack), etcétera. Romero encuentra divertida esta especie de concurso por bautizar la original forma de la estructura del Soumaya.

El coste del edificio, a juicio de Romero, terminará por representar alrededor del 10% de los 800 millones de dólares que se han invertido en Plaza Carso, complejo que incluye además de espacios comerciales y salas de cine, oficinas y viviendas. Pero si la contudencia expresiva del edificio ha sido saludada por conocedores —”tiene un riesgo formal que no se había hecho en México”, opina el arquitecto Jorge Covarrubias, del despacho Parque Humano—, hay dos cosas que preocupan sobre el Soumaya: la coherencia que se logre dar al carácter ecléctico de la colección, y el reto que la apertura de este espacio supone para la zona en donde se ha construido, que desde hace tiempo padece una saturación vial notable incluso en una ciudad que vive los atascos de circulación como una cosa cotidiana.

“Celebro que haya un museo en esa zona, el museo tiene una forma visual muy fuerte, muy atractiva, es muy bello y sugerente, sin embargo, cuando toca el piso parece hacer caso omiso de las aceras, de los peatones, de lo que sucede en su base”, dice Pepe Castillo, que califica a la Plaza Carso como una oportunidad perdida para lograr una coherencia con el entorno.

Por las distintas geometrías puede albergar la diversidad de la colección. Pensé en hacer algo icónico, que a la vez conecta muy bien a la arquitectura con el arte”. Fernando Romero Arquitecto

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REPORTAJE CENTRAL

© JOSE MANSS

Debe su nombre a la esposa de Carlos Slim, Soumaya Domit, fallecida en 1999, quien fue su principal inspiración para la adquisición de estas obras. El museo también cuenta con un auditorio para 350 personas, biblioteca pública, oficinas, áreas infantiles, cafetería, lounge y bodegas. En su perímetro también estarán el corporativo Carso, el Museo de Arte Contemporáneo de la Fundación Jumex, el Teatro Cervantes, una zona residencial y espacios comerciales y ajardinados. Su construcción inició a finales de 2007 y su inauguración estaba planeada para el pasado 30 de noviembre, sin embargo la deslumbrante fachada conformada por 16 mil hexágonos de aluminio que tienen 13 medidas diferentes fue el mayor reto que impidió cumplir en tiempo y forma.

Atracción turístuca muy relevante en Ciudad de México. Su imponente diseño arquitectónico deja perplejo a cualquiera que pase cerca del increíble museo del poderoso empresario Carlos Slim.

Requirió una inversión de más de 800 millones de dólares. Está conformado por siete capas que lo recubren para confinar el espacio y generar las condiciones de humedad y temperatura controladas que permitirán la mejor conservación de las piezas. Cuenta con un área de exhibición de seis mil 500 metros distribuidos en seis niveles, donde se expondrán por primera vez valiosas piezas prehispánicas en comodato con el INAH y la colección de medallas, monedas y billetes del virreinato más grande, incluso, que la del Banco de México.

“canaCreemos que puede ser importante para la población mexiy para el desarrollo del capital humano; es un lugar que

Todas las obras forman parte de las 16 colecciones de arte europeo y latinoamericano de Slim, las cuales, en su mayoría, fueron adquiridas en Christie’s y Sotheby’s, las dos principales casas de subastas en el mundo.

se enriquece con la cultura internacional, con la historia del arte y con la historia del mundo”

Carlos Slim Empresario, el hombre más rico del mundo

Desde su inauguración en marzo del presente año, 450,000 personas han visitado el Museo Soumaya.

16.000 Hexágonos Tiene el Museo Soumaya en la totalidad de su parte externa.

© JOSE MANSS

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© JOSE MANSS


El futuro de la Arquitectura

Torre Swiss Re

Norman Foster Arquitecto

Alguien dijo una vez de mí que, si me hacían una pregunta, yo respondía con un dibujo, de modo que aquí propongo el bosquejo de un hada madrina con su bola de cristal para ver el futuro y una varita mágica para hacer aparecer lo imposible” Norman Foster

Fotógrafo Michael Jobs

Reportaje Carmen Irarrázabal

N

orman Foster, Premio Pritzker de arquitectura 1999, y uno de los arquitectos estrella en la actualidad, cuenta con un número interminable de proyectos y construcciones. Entre las más sobresalientes destacaríamos el Banco Nacional de Hong-Kong, la nueva cúpula del Reichstag de Berlín, el London City Hall y el Millenium Bridge, ambos en Londres. También en la misma ciudad levanta una de sus obras más afortunadas, la conocida como Torre Swiss Re, en atención a la firma de seguros suiza titular del edificio, la Swiss Reinsurance Company, aunque en realidad responde al nombre de 30 St. Mary Axe Building. En todos estos proyectos Norman Foster sigue la estela de un estilo dominado por el protagonismo tecnológico y por la desnudez de las estructuras internas del edificio, conservando por tanto los principios básicos de la arquitectura High-Tech. Con una altura de 180 metros, esta espectacular torre del siglo XXI tiene una planta circular cuyo diámetro crece en su desarrollo hacia lo alto, para después disminuir de nuevo al acercarse a la parte superior de la punta. Gracias a esta forma ha sido posible aumentar la superficie disponible para la entrada de la luz natural, y mejorar, por tanto, la circulación del aire, aprovechando de este modo la ventilación natural en los espacios interiores. En cada planta, una serie de intersticios con 6 conducciones hace de sistema de ventilación natural, funcionando como un doble cristal. Las conducciones sirven para el enfriamiento en verano, extrayendo el aire caliente del edificio, y para la calefacción en invierno. Estas, además, permiten una más fácil entrada de la luz, con una consiguiente reducción de los costes de iluminación. El control sistemático del microclima interno y las soluciones para el ahorro energético han llevado a una reducción del 50% en el consumo de energía, en cualquier caso necesaria para un edificio de este tamaño. Pero volvamos a la historia de la Torre Swiss, conocida también como “The Gherkin” (el pepinillo). El edificio surge donde en otro tiempo se encontraba la sede de la Baltic Exchange, empresa que gestionaba los alquileres marítimos y que se ocupaba de la venta de barcos. Cuando en 1992 una bomba del IRA destruyó el edificio, se pensó en una posible restauración, pero posteriormente se dieron cuenta de que la vieja estructura no podría ser recuperada. Sólo en el 2000, en cambio, se dio el consentimiento para la realización de una nueva construcción. La integración de la Torre Swiss en el contexto de la City tuvo que someterse sin embargo a las normas de las autoridades de Londres, que pidieron expresamente que fuesen respetados la identidad y el estilo de los otros edificios.

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© MICHAEL JOBS


INTERNACIONAL

Ciertamente la Torre Swiss no pasa inadvertida y se distingue claramente en el paisaje de Londres, sobre todo de lejos, pero también es verdad que mientras se camina a lo largo de St. Mary Axe no se percibe inmediatamente la presencia de un edificio “anómalo”, gracias a la masa del mismo, no excesivamente imponente. La futurística torre, que parece casi lista para despegar de tierra para lanzarse como un misil hacia el cielo, tiene una forma increíblemente aerodinámica, a pesar de su monolitismo; su diseño mereció, en el 2004, el prestigioso RIBA Stirling Prize con un voto por primera vez unánime. Y así ocurre también con la Swiss Re de Londres, aunque en este caso, su atrevimiento formal ha dado en la diana de la originalidad y de la plástica más atractiva, dando origen a uno de los edificios más emblemáticos de la arquitectura actual. De su vinculación al High-Tech, la SwissRe conserva muchos atributos, por ejemplo toda la estructura de la fachada exterior, que está formado por paneles de triple espesor, vidrio doble al exterior y laminado hacia el interior, para mejor aprovechamiento de la luz; así mismo en todo este armazón se aplican 5.500 paneles digitales planos que permiten abrir las ventanas automáticamente para así ampliar el sistema de aire acondicionado con una ventilación natural que ahorra casi un 50 % de energía. Igualmente, los mismos sistemas permiten un aprovechamiento integral de la luz natural.

Obra radical en todo sentido: técnica, espacial y arquitectónicamente, tanto por fuera como por dentro; es un edificio de oficinas diferente a cualquiera concebido hasta hoy” Norman Foster

© MICHAEL JOBS

Norman Foster

“El Pepino”

nació en Manchester, Inglaterra. En 1935. Arquitecto británico. Premio Príncipe de Asturias de las Artes 2009.

es el nombre que recibe en la jerga popular Londinense esta imponente construcción, su forma es muy similar a la del vegetal.

© MICHAEL JOBS

Pero con ser todos estos aspectos de suma importancia, la verdad es que si hemos traído a esta sección este edificio es porque consigue como pocos elevar la arquitectura al arte de lo espectacular, logrando ese difícil objetivo de equilibrar lo original con la belleza.

y a escasos pasos de la Catedral de San Pablo. Segundo por su innovación, porque tratándose de un rascacielos dedicado a oficinas, no se parece en nada a los skylines tradicionales, al revés, es completamente distinto, hasta el punto de no parecerlo.

La torre Swiss Re es una obra radical en todo los sentidos pero sobre todo desde el punto de vista estético. Primero por su forma, un enorme pepino de 180 metros de altura, enclavado en el corazón del centro de Londres

Y por último por su innegable belleza: para empezar el plano del edificio se estructura en espiral, lo que crea un juego precioso de líneas curvas que se enroscan en la torre alternando la tonalidad de los cristales.

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© MICHAEL JOBS

© MICHAEL JOBS

Efecto que por la noche con su luz propia aún resulta más fascinante. Pero además, su monumentalidad, sus proporciones, su armonía constructiva, su equilibrio cromático (de día y y de noche), su juego de brillos y luces naturales, y su indudable espectacularidad lo convierten en un monumento de los que marcan una época y acuñan una seña de identidad al espacio que les rodea. En este caso a la ciudad de Londres, que cuenta ya con su propio icono del S. XXI.


© MICHAEL JOBS

Con capacidad para 4.000 personas y ascensores que llegan en 30 segundos al piso 40, la torre Swiss Re de la calle St. Mary Axe se ganó el cariño de los londinenses.

La influencia de Buckminster Fuller, con quien Foster compartió utopías y trabajo durante los 70, está presente en esta obra: el óvalo gigante de vidrio y acero con seis atrios triangulares en su interior (originalmente generarían una serie de “jardines al cielo”) le da a la torre su propio microclima y elimina la necesidad de aire acondicionado. Se trata de un concepto que Foster y Fuller ya discutían hace treinta años. Pero, que sólo podía ser posible en los últimos diez, dada la asistencia que las herramietas digitales hoy ofrecen al diseño. Así, en junio de 2004 Londres tuvo listo su primer gran edificio verde, totalmente programado para reducir en un 40% anual el uso de aire acondicionado y, por ende, el consumo energético. El “factor verde”, como se sospechó, no fue un truco para aminorar las reacciones adversas a la mole, sino un requisito del comitente. Porque, lo primero que se levantó del primer ícono arquitectónico/ siglo XXI de la capital británica —que ya desplazó al Big Ben en los noticieros europeos—, fue la polémica. La reacción al proyecto no llegó desde la realeza, ni desde el ámbito político o el de las autoridades urbanísticas inglesas. Fueron las instituciones religiosas las que pusieron el grito en el cielo por esta forma atípica que interrumpiría la vista de la catedral anglicana de San Pablo, diseñada por Sir Christopher Wren hace 300 años.

ter. Por otra parte, la variación del diámetro (mide 49 metros en la base, 56.5 en la parte más ancha, estrechándose a 26.5 en el último piso), que es la que le confiere el aspecto, fue la solución al problema del terreno. La forma oval logra una superficie media de 1.400 metros cuadrados por piso, que se eleva a 1.800 en el nivel 16 y desciende a 600 en el 34. Según el autor, esta forma “favorece el flujo de los vientos alrededor de las fachadas, disminuyendo la presión sobre la estructura y evitando que se direccionen para el nivel del suelo, donde podrían afectar a los peatones”. Asímismo, la forma ofrece ventajas en el interior como la posibilidad de disposición ortogonal en las áreas de escritorios y, en el centro, una zona rectangular de baños y escaleras. La mayoría de las salas tiene vista al exterior: sólo un 3% de los espacios del Swiss Re son cerrados. Implantado entre las calles St. Mary Axe y Bury Street, el Swiss Re se enfrenta nada menos que con el Lloyd´s, proyectado en 1978 por Richard Rogers, quien compartiera con Foster el afamado Team 4 en los 60 y actualmente “disputa” con Foster el trono del máximo arquitecto contemporáneo de Gran Bretaña.

Calmada esa inquietud, fueron los 180 metros de altura metidos en un terreno bien estrecho los que encendieron el debate. “El corazón de la ciudad es el único lugar donde tiene sentido irse para arriba en la construcción, dada la densidad y la falta de verde”, argumentó Fos-

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NACIONAL

Paz y Creatividad Urbana

Torre APOQUINDO

Lehmann Arquitectos Arquitecto Fotógrafo Emilia Hidalgo

Reportaje Carlos Loyola

“laElgravedad triunfo de la estructura sobre se hace tanta más per-

© EMILIA HIDALGO

Verdadero

aporte a la arquitectura de nuestra capital, una innovación en los edificios empresariales.

ceptible y manifiesto cuánto más nos acercamos a la masa levantada, hasta que esta como totalidad desaparece de nuestro rango visual: y la estimación de las dimensiones cambia con la sensación de peligro, como en el vértigo”.

Lehmann Arquitectos

E

l proyecto consiste en una torre de oficinas con placa comercial ubicada en el cruce de Av. Apoquindo, eje principal de Santiago, y Av. Américo Vespucio, anillo de circunvalación de la ciudad. A pesar de su importancia urbana, el lugar está mal conformado por un cruce vial en desnivel y por distintos edificios de diversa altura y calidad, varios de ellos resultantes de una funesta norma de rasantes antigua, apodados “lustrines”. El terreno está inmediato a un acceso a la estación de metro “Escuela Militar”, que concentra el mayor flujo diario de toda la red. El predio es resultante de la fusión de cinco lotes cuya gestión de compra realizamos nosotros mismos. Es, en su parte mayor, de planta aproximadamente cuadrada, abierto a la calle en tres de sus frentes: a la Av. Apoquindo, al norte; a la calle Cruz del Sur, al poniente; y a la calle Félix de Amesti, al oriente. Dada su ubicación, la torre enfrenta el eje de la Av. Apoquindo, viniendo hacia el oriente, desde un par de kilómetros de distancia, como remate visual del subcentro de oficinas en acelerado desarrollo a lo largo de la avenida. La normativa aplicable permitía la construcción de una torre de un máximo de 21 pisos; con una superficie edificable de 18.738m2 (que era necesario copar, considerando la incidencia del valor del

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suelo en el costo de lo vendible); con plantas de forma cuadrada de aproximadamente 1.000 m2 de superficie promedio cada una; y con un núcleo de circulaciones verticales conteniendo una batería de ocho ascensores, más dos cajas de escaleras dobles, y servicios, ocupando un área de aproximadamente 15 por 15mts. Además, la norma requería una placa comercial de dos pisos de alto, con edificación continua levantada en la línea de edificación frente a las tres calles en el perímetro del terreno, cuya cabida edificable, descontados los accesos a la torre y a los estacionamientos, era de aproximadamente 4.000m2. Por último, exigía también una dotación de casi 600 estacionamientos, equivalentes a una superficie total de 18.000m2, la cual, dividida por el área disponible de terreno, da cinco pisos subterráneos. Como se ve, la volumetría del edificio queda bastante acotada por la aplicación de la norma. Dada la alta densidad peatonal y la pobreza de espacio público en el sector, nuestra primera decisión de proyecto fue despejar todo lo posible el nivel de suelo para liberar el interior del terreno como extensión del espacio público.

© EMILIA HIDALGO

Las vigas

de la base del edificio ejercen la maor presión y son las responsables de aguantar la totalidad del peso del monumento.


© EMILIA HIDALGO

El costo de construcción del edificio resultó inferior al estimado inicialmente en relación a edificios de similares características. La economía con que un diseño logra sus cometidos demuestra su ingenio y purifica la retórica arquitectónica; en definitiva, que la eficacia con que se ajustan los medios es condición infalible de la belleza”. Lehmann Arquitectos

Esto era factible soterrando gran parte de la superficie comercial del programa y retirando el resto de la placa a los bordes de fondo del terreno, para conformar una esquina de plaza interior accesible en tres de sus frentes. Además, vimos que era posible estructurar la torre de modo que cayera al suelo solamente el fuste con las circulaciones verticales, considerando la proporción de la altura y la base del volumen edificable y el hecho de que estuviera centrado en plantas cuadradas, lo que evitaba torsiones producidas por fuerzas sísmicas en la estructura. Un primer análisis estructural ratificó la posibilidad de un diseño donde el fuste tomara por sí solo el corte basal y el momento volcante de la masa es-

timada del volumen. Por otra parte, al caer en los subterráneos sólo con este fuste de circulaciones indispensable, se prescinde de otras columnas que comprometan una distribución de los estacionamientos estrictamente ajustada a sus modulaciones. Así se logra en estas plantas un rendimiento óptimo, de 27m2 por estacionamiento. Por otra parte, al quedar la estructura portante de los pisos resumida al fuste más la serie de columnas del perímetro externo, las plantas quedan libres de pilares interiores. Los ventanales, de piso a cielo, se colocaron en posición vertical retirados 90 cm. respecto del borde de losas, quedando sombreados por un alero continuo y por la trama de pilares, de-

© EMILIA HIDALGO

jando la estructura manifiesta en el exterior del volumen. Esta disposición tragada de las superficies vidriadas, más la especificación de cristales con serigrafías y reflectividades diferenciadas de acuerdo a las necesidades térmicas y lumínicas de cada tramo de fachada, dio como resultado un ahorro en el consumo de energía de aproximadamente un 25% respecto a edificios de similar categoría de la zona.

© EMILIA HIDALGO

La perspectiva

de la torre apoquíndo es a la vista extremadamente interesante.

Escuela Militar

es uno de los puntos empresariales más concurridos en Santiago de Chile.

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Innovación

INNOVACION

© IVO CANALES

CASA DE CORCHO

Arquitectos Anónimos

E

sta casa en Portugal usa paneles de corcho en su revestimiento. Este material es renovable e impermeable, por lo tanto su uso como revestimiento principal se hacía muy eficiente. Además, este país cosecha el 50% del material de corcho del mundo, lo que disminuía su costo total. La casa es un volúmen simple y rectangular con una cubierta en pendiente, revestida casi completamente con estos paneles, excepto en sus ventanas y en el sector donde el metal acanalado cubre el garage. Aprovechando la ladera, la casa incorpora dos accesos – uno en la planta baja y otro en el primer nivel. El comedor, la sala de estar principal y la cocina se disponen en este primer nivel y las habitaciones están en el segundo. Una gran cantidad de ventanas fueron dispuestas en su fachada este para recoger el sol de la mañana, filtrado por obturadores de aluminio. Una ventana en el lado sur entrega a sus habitantes una vista del barrio, y otras ventanas con protección solar en la fachada oeste, permiten evitar el recalentamiento de la casa en las tardes.

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El corcho no es un material común para ser usado como un revestimiento, pero al mismo tiempo parece muy sensato en este caso. Siendo un material tan común en Portugal, es probablemente mucho más barato, e instalado correctamente sobre barreras térmicas y de agua, se hace muy eficiente como aislamiento. La casa fue terminada en 2007 y hasta el momento se ha mantenido de muy buena manera. Esto es dar un segundo uso a ese maravilloso material que es el corcho, ¡y a lo grande! El equipo de Arquitectos Anónimos, Paulo Teodósio y Ricardo Fonseca, han diseñado una residencia privada cuya fachada está envuelta en ladrillos de corcho. Considerando que Portugal produce aproximadamente 50% del corcho que se colecta en el mundo cada año, esta casa es casi un homenaje nacional. El corcho es un material 100% natural, renovable, reciclable y biodegradable que se obtiene del alcornoque.

Una casa cubierta de corcho se levanta en Palmeira de Faro, Portugal. El corcho, como material que tiene una vida más allá de su función como tapón para botellas de vino, tiene muchos seguidores últimamente.

Fotógrafo Ivo Canelas

Por Carlos Loyola

Para cosecharlo no es necesario cortar el árbol entero: la corteza se desprende manualmente cada nueve años. De acuerdo con Cork Forest Conservation Alliance, aproximadamente 6.6 millones de acres de bosques de corcho del Mediterráneo se extienden por Portugal, España, Argelia, Marruecos, Italia, Túnez y Francia.


Vértice Lateral

Vista de vértice lateral. Materialidad corcho y aluminio.

© IVO CANALES

Innovación

El corcho aísla muy bien la temperatura, el sonido y las vibraciones. No es tan resistente a los rasguños, pero reemplazar las placas que cubren la fachada de la casa -ubicada en Palmeira de Faro, Esposende, Portugal- debe ser sencillo. VVEn e-architect, los creadores de esta casa describen su cubierta como un aislante, denso y eficiente bloque de corcho que, además de sus ventajas estructurales y térmicas, se integra al bucólico paisaje que la rodea.

PLANTA Nivel 2

PLANTA Nivel 1

CORTE

Vista lateral

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Noticias

NOTICIAS

100 SHOWROOMS 2011. Con la presencia de destacadas personalidades del mundo académico, gremial y profesional, se inauguró este jueves la feria de arquitectura, diseño e interiorismo “100 Showrooms” que reúne en un solo lugar soluciones e innovaciones para edificación, remodelación o ampliación de viviendas y oficinas. Más de 8.500 visitas tuvo la Feria durante los 3 días en los cuales reunió una completa muestra de variados productos. Walter Junge, Director de 100 Showrooms destacó la alta participación de arquitectos, diseñadores, empresas constructoras e inmobiliarias que asistieron para conocer las tendencias y novedades que se presentaron el 28, 29 y 30 de julio recién pasado. “A través de 100 Showrooms, los profesionales pudieron informarse respecto a tendencias mundiales que están llegando a Chile, así como soluciones y alternativas que hacen que un proyecto sea más eficiente”.

LA UNIVERSIDAD SAN SEBASTIÁN. se encuentra ubicado en el centro neurálgico de la bohemia Santiaguina, en la comuna de Recoleta. Una edificación que se instala frente a uno de los edificios más emblemáticos de nuestra capital, la escuela de derecho de la Universidad de Chile. Detractor o partidario de esta imponente estructura, el tema es que es una edificación llamativa que no deja indiferente al transeúnte. Se trata de un edificio universitario de 40.000 m2 y 12 niveles con capacidad para 3.000 alumnos, incluidos 2 niveles de subterráneos para estacionamiento de 600 automóviles.

Respecto a las novedades que se presentaron, en el sector revestimientos destacaron pisos, muros y materiales fabricados con materias orgánicas, reciclables, que se limpian solo con agua, no dejan polvo y que cuidan el ambiente; en iluminación, se promovió la eficiencia energética a través de soluciones LED que reemplazarán a las ampolletas y tubos fluorescentes por su economía y diseño; para el control de la temperatura se mostraron cortinas y toldos que crean ambientes y permiten un mayor control solar; y en tecnologías alternativas, se presentaron muros y techos verdes, así como la construcción de viviendas con sistemas ecológicos y energía solar.

PRIMER EDIFICIO CON CERTIFICACIÓN GBCe. El proyecto de la primera fase de un Centro de Mantenimiento de aviones que una filial española, perteneciente a la organización de la compañía Cessna Aircraft Company Inc. construirá en el aeropuerto valenciano de Manises, ha recibido tres hojas en su certificación con la herramienta verde. En la actualidad hay nueve edificios en proceso de certificación con la herramienta de Green Building Council España (GBCe), pero ha sido éste es el primero que obtiene la certificación oficial con VERDE. Del total del proyecto, se ha evaluado la parte de edificación (oficinas y talleres) desarrollada en la primera fase del proyecto, a la cual corresponde una superficie total, incluyendo plataforma, de 38.435 m2. 1000 VILLAGE SOLAR LED Y PHILIPS. Philips se une al proyecto 1000 Village Solar LED, una iniciativa puesta en marcha para proporcionar iluminación led generada eficientemente mediante energía solar en zonas rurales de China. 1000 Village Solar LED es una iniciativa, puesta en marcha por The Climate Group y la One Foundation, para llevar luz eficiente a comunidades rurales de China. Iniciado en agosto de 2009 en la ciudad de Guiyang, este programa tiene como objetivo la promoción del uso de tecnologías limpias, mediante la aportación de soluciones tecnológicas verdes y promoviendo la creación de políticas ambientales en la región. El objetivo a cinco años es implantar soluciones medioambientalmente sostenibles en 1.000 pueblos de China así como en otros países, con el reto a corto plazo de instalar sistemas de iluminación led en más de 40 aldeas de las zonas rurales de China en un año.

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NOVEDADES

Mueble Cocina

100% Cristal y Aluminio reciclado

Mueble Cocina

Carpeta inicial material reciclado

MUEBLE COCINA 100% CRISTAL Y ALUMINIO RECICLADO. El programa Artematica Es un programa para la creación de cocinas de diseño bajo conceptos de alta tecnología, simplicidad formal y líneas puras que ofrece Valcucine. Hay varios modelos disponibles y cada uno inspirado en distintos materiales, del cristal a la madera y del acero a la piedra. Todas las composiciones poseen la misma característica: -La puerta monobloc en laminado estratificado desmaterializada. Consta de un bastidor estructural de aluminio al que se aplican varias clases de paneles de distintos materiales: laminado HPL estratificado en diferentes colores, laminado estratificado madera-laminado, medium-density lacado o cristal. Este material aporta resistencia a los golpes, a la humedad y al calor. Su reducido peso consigue mayor duración de las bisagras y además no se percibe ruido al cerrarla. Artematica Vitrum con mueble bajo Invitrum

Ha sido proyectado con la voluntad de reducir espacio y uso del material. Tiene tan sólo un costado de cristal de 10 mm de grosor, eliminando el corriente costado doble de aglomerado de madera de 36 mm. El modelo internacional del edificio verde del siglo 21, el innovador y pionero diseño del Arco Biónico por Vincent Callebaut Architecture, es parte del nuevo master plan llamado “Taichung Gateway – Active Gateway City”, el futuro oasis urbano por un estilo de vida con innovación, cultura y biodiversidad en el corazón central de Taiwán.

BIONIC-ARCH / VINCENT CALLEBAUT. Para celebrar el aniversario número 100 de la creación del “Taiwan R.O.C.”, el principal objetivo del gobierno de la ciudad de Taichung es honorar la tradición de los edificios locales y simbolizar las nuevas dinámicas de Taiwan mediante logros económicos, políticos, sociales y culturales.

La torre sustentable combina y supera los nueve mayores indicadores que definen un edificio verde por ley, e intensifica la relación entre el terreno del edificio y los alrededores del Taichung Gateway Park, incluyendo una integración ambiental del parque y areas verdes, la integracion de plataformas verdes verticales,

Las puertas están realizadas por un marco estructural de aluminio y una superficie de cristal templado de 5 mm de grosor. La encimera también está hecha con el mismo cristal. Las guías de las puertas son robustas acabadas en carbono con textura fina que se integran con los perfiles de aluminio y con el fondo del cristal templado. Fácil de montar y desmontar ya que los materiales están unidos por juntas mecánicas en lugar de adhesivos. Materiales totalmente resistentes al agua.

Es la interacción entre ambientes humanos y naturales. Contribuye activamente en el desarrollo y uso de nuevas energías sostenibles (solar, viento,botánicas) y enfatiza la coexistencia con un respeto y actitud para lograr niveles incluso más altos que un edificio verde regular.

Novedades

Se trata del primer mueble bajo de cocina realizado completamente en cristal y aluminio reciclados, cumpliendo las principales normas de diseño ecosostenible: desmaterialización, reciclabilidad, reducción de emisiones tóxicas y larga durabilidad.

Mueble Cocina

Detalle armazón estructura principal

PAG 15 | UTILITY Octubre 2011


PAG 16 | UTILITY Octubre 2011 11 OCTUBRE DE 2011

PRECIO CHILE $3.500 PRECIO ARGENTINA $7,50 WWW.UTILITYMAGAZINE.COM


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