Morfología Abstracta - El color en todas sus dimensiones

MORFOLOGÍA ABSTRACTA La naturaleza en color y línea

1

Universidad de los Andes Departamento de Diseño y Arquitectura Color 2019-02 Morfología Abstracta Gisseth Camila González 201710991 Fuentes Tipográficas: Títulos: Bebas Neue Sub-Títulos: Athelas Cuerpo: Roboto

MORFOLOGÍA ABSTRACTA La naturaleza en color y línea

Un análisis de composición y color para su abstracción absoluta y posterior traducción en métodos de sublimación.

ÍNDICE Introducción

.................................................................... 7

Alas: Morfología y propiedades

..................................................... 8

Coloración de las alas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Mimetismo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Moodboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Abstracción Cromática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Paleta Cromática

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Abstracción Morfológica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Composiciones Morfológicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Armonías de Color y sus Proporciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Exploración Técnica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Conclusiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

INTRODUCCIÓN Nociones iniciales y objetivo del proyecto El color es una percepción en el órgano visual

El tipo de pigmento y su concentración en una

del observador, y es en la naturaleza donde

planta pueden ir variando ya que responden

se encuentra la gran diversidad de tonos que

a factores externos como las condiciones

podemos reconocer.

climáticas y la intensidad de la luz.

En biología, un pigmento es cualquier

De esta manera, se toma la naturaleza como

molécula que produce color en las células

referente para el estudio del color con el

animales, vegetales, bacterias y hongos. Estas

objetivo de sensibilizar el órgano visual en la

moléculas son capaces de absorber ciertas

descomposición y composición de paletas

longitudes de onda y reflejar otras, de acuerdo

cromáticas, reconocer la diversidad de tonos

a su estructura química. Las longitudes que

o matices que la naturaleza brinda, combinar

se reflejan son aquellas que los ojos reciben y

adecuadamente los colores de acuerdo a la

que el cerebro interpreta como color.

intención que se requiera y lograr equilibrio y armonía de color.

7

Alas: Morfología y propiedades Mariposa Reina y Mariposa Búho

Las alas están formadas por una estructura

La quitina es el componente principal de las

de dos capas de membranas, las cuales son

escamas, un material natural muy resistente

alimentadas por una distribución de venas

que también se encuentra en el exoesqueleto

tubulares. Cada especie de mariposa posee

de otros insectos, arácnidos y crustáceos, y

un diseño de esta estructura característico,

que dota a las alas de la fortaleza y ligereza

lo cual le permite ser distinguida del resto.

necesaria para poder volar.

Cubriendo estas membranas se encuentran dispuestas sobre la superficie alar miles de

Cuando la mariposa es totalmente adulta

diminutas escamas y pelos, que resultan en

y emerge de su crisálida sus delicadas alas

una textura aterciopelada al tacto.

están arrugadas y húmedas. Para ello, la mariposa se cuelga boca abajo y bombea

Estas pequeñas escamas que miden entre

sangre hacia las alas para inflarlas, debe

70 y 250 micras son exclusivas de los

esperar a que las alas se sequen, antes de

lepidópteros, ya que ningún otro tipo de

poder volar, puesto que cuando estas frágiles

insecto posee estas excrecencias en sus alas.

alas se rompen, no se reparan.

8

Coloración de las alas La manera en que se superponen y combinan

Incluso es posible encontrar especies que

estas pequeñas escamas sobre las alas, es

poseen patrones de color ultravioletas que

lo que determina la diversidad de colores

no son perceptibles para el ojo humano,

que exhiben las mariposas. Algunas poseen

pero si pueden ser diferenciados por otras

bellos patrones coloridos e incluso brillantes,

mariposas.

mientras que otras son de tonos apagados, y esto es debido a la forma en que obtienen sus

Los patrones de colores de las alas de cada

colores.

especie de mariposa están determinados por diferentes razones. En algunos casos el

La coloración de las mariposas puede ser de

propósito es ayudarlas a camuflarse dentro

dos tipos: pigmentaria o estructural. En la

de su hábitat natural, en otros es servir de

coloración pigmentaria las escamas están

aviso a los depredadores de que son especies

recubiertas de un polvo que se obtiene de los

tóxicas que poseen un sabor desagradable.

pigmentos presentes en el ala de las mariposas,

Las manchas oculares llamadas ocelos les

y se corresponde fundamentalmente con las

permiten simular que son animales más

tonalidades de marrones, grises, naranjas,

grandes y ahuyentar así a los pájaros.

rojos, amarillos y blancos. En la coloración estructural la percepción de los colores responde a la manera en que se refleja la luz sobre las escamas, siendo posible encontrar tonalidades metálicas y brillantes.

9

10

MIMETISMO

El mimetismo es una habilidad que ciertos

Los animales miméticos a menudo coinciden

seres vivos poseen para asemejarse a otros

en la propiedad que los defiende frente a los

organismos (con los que no guarda relación)

depredadores, por ejemplo: el mal sabor. La

y a su propio entorno para obtener alguna

razón es que de esta manera “educan” al

ventaja funcional.

depredador joven; puesto que éste no elude de manera innata a estas presas. Al ser

El objetivo del mimetismo es engañar a los

semejantes, el depredador sólo debe probar

sentidos de los otros animales que conviven

una para aprender a rechazarlas a todas.

en el mismo hábitat, induciendo en ellos

Pero si dos especies, igualmente coloreadas

una determinada conducta. Los casos más

y desagradables, tienen una semejanza entre

conocidos afectan a la percepción visual, pero

sí, morirían menos animales de cada una de

también hay ejemplos de mimetismo auditivo,

ellas que si el predador tuviera que aprender

olfativo, eléctrico o táctil o una combinación

a distinguir entre dos coloraciones distintas.

de estos.

11

MOODBOARD Variaciones, cambios y conceptualización Existe un intrerés por la jerarquía de colores

Para el moodboard final, se mantuvo la

en las alas de las mariposas y la capacidad

estructura del borrador Nº2, sin embargo,

de camuflaje que proporcionan las mismas.

las

Por otro lado, se establece un paralelo con

crear una mejor fluidez y transición entre las

las propiedades de oxidación y desgaste de

imágenes.

pigmentos, se busca generar una secuencia de abstracción desde los aspectos más objetivos a los más subjetivos de las alas de las mariposas.

12

modificaciones

realizadas

buscaban

El moodboard resulto muy plano, repetitivo, y monótono. No desarrollaba ni se enfocaba en algún aspecto en específico. Era un collage en vez de un moodboard.

Borrador Moodboard Nº 1

Se empieza a trabajar una paleta de colores mucho más específica y se genera una jerarquía cromática. Se hace uso de elementos de textura, tonalidad y temporalidad (Metales, óxidos y escamación) 13

Borrador Moodboard Nº 2

Moodboard Final Nยบ 3

14

ABSTRACCIÓN CROMÁTICA Intensidad, matiz, armonías y contrastes La mayor dificultad que se presento en

el matíz de un tono; especialmente el color

el proceso de elaborar las abstracciones

negro y azul, la intensidad que ejercían eran

cromáticas fue, identificar los diferentes

demasiado difíciles de invertir en dado caso

matices que existían de un mismo tono.

que fuera necesario.

El moodboard en general, posee una paleta

De igual manera, fue fundamental estudiar

de colores monocromática, haciendo que la

de cerca cada imagen que componía el

descomposición sea mucho más compleja,

moodboard y entender que algunos colores

esto se debe a que existe la necesidad de

que a simple vista uno creería que son de

lograr una afinidad mucho más grande

cierto tono (marrón), al observarlos de

con lo que se esta comunicando. Por otro

cerca, en realidad, resultada de la derivación

lado, fue interesante ver como hasta el más

de otras tonalidades (morado tierra).

mínimo porcentaje de color podía afectar

15

Abastracciรณn Cromรกtica del Moodboard

16

PALETA CROMÁTICA Proporciones y derivaciones La

paleta

cromática

el

Es importante mencionar que, para llegar a

moodboard esta compuesta principalmente

estos tonos de manera análoga, fue necesario

de

y

el uso de temperas azules, rojas, amarillas,

mostaza; con una minoría en tonos grises,

negras y blancas. Donde el mayor uso fue

blancos y negros.

ejercido dentro de las tonalidades amarillas y

Con respecto a su proporcionalidad, los tonos

rojas, mientras que el azul funciono como una

naranjas son aquellos que tienen mayor peso

herramienta para generar esos tonos cafés y

visual, mientras que los matices morados son

marrones.

tonalidades

que

marrones,

compone naranjas,

aquellos que se pierden más en la primera lectura.

17

Paleta Cromática del Moodboard

C: 42%

C: 21%

C: 12%

C: 1%

C: 4%

C: 8%

C: 36%

M: 69%

M: 78%

M: 89%

M: 78%

M: 34%

M: 38%

M: 30%

Y: 64%

Y: 91%

Y: 100%

Y: 89%

Y: 93%

Y: 83%

Y: 35%

K: 63%

K: 12%

K: 3%

K: 0%

K: 0%

K: 1%

K: 10%

#56332C

#B64B26

#D03517

#E85326

#F2B01A

#E9A83D

#A5A098

Nogal

Zanahoria

Cadmino

Naranja Persa Quemadura

Llama

Ceniza

El mayor reto dentro de la lectura de colores,

Los tonos cafés fueron difíciles de sacar,

fue el reconocer la totalidad de un color en

logrando un matíz que no interrumpiera la

su composición y llegar a la abstracción del

paleta de colores; al principio se identificaron

mismo sin simplemente elegir uno de los

como tonalidades extrictamente marrónes,

colores que se encontraban a lo largo de la

sin embargo, posteriormente se reconoció

imagen. Como se mencionó anteriormente,

que esta no era la abstracción correcta y

se dificultó la abstracción de color al tener

que dentro de su estructura existían rasgos

una paleta tan similiar alrededor de todo el

morados o púrpuras.

moodboard.

18

19

20

21

Abstracción Morfológica Proporciones y derivaciones Para la elaboración de estos módulos

En un primer instante, las composiciones

de

hizo

realizadas resultaron demasiado complejas

elementos lineales

y aún muy explícitas en su forma, haciendo

en

el moodboard,

alusión a la morfología de las mariposas;

especialmente manchas en las alas y

por ello, se decidió tomar uno de los

fracturas de oxidación.

Posteriormente,

módulos y ampliar su encuadre para así

se realizaron cuatro composiciones que

poder simplificar la figura y obtener una

integraban

intersección mucho más interesante y

abstracción

uso de

morfológica,

formas y

que se encontraban

estos

elementos

se

de

forma

variada y alterna pero siempre buscando un

abstracta.

equilibrio y simetría entre ellas.

22

Abstracción Morfológica Nº1

Abstracción Morfológica Nº3

Abstracción Morfológica Nº2

23

Abstracción Morfológica Nº4

Abstracciรณn Morfolรณgica Final 24

COMPOSICIONES MORFOLÓGICAS Proporciones y derivaciones Las composiciones morfológicas fueron

En ninguna de las abstracciones se hizo uso

realizadas a partir del módulo mostrado en

del módulo negro (K) puesto que agregaba

la página anterior, este módulo fue impreso

un grado de complejidad a la figura que la

en acetato en los tonos CMYK (Cian,

hacía ilegible. Por otro lado, en otra de las

Magenta, Amarillo y Negro). Con estos

composiciones, se hizo únicamente de los

cuatro módulos se realizaron intercciones

módulos cian (C) y amarillo (Y), buscando

al azar, para ello fue de suma importancia

una composicion mas equilibrada y menos

que se mantuvieran una simetría entre ellas,

saturada, dandole prioridad a dos tonos y

para lograr un equilibrio visual.

su combinación

25

Composición Morfológica Análoga Nº1

Composición Morfológica Manual Nº1

Composición Morfológica Digital Nº1

Composición Morfológica Análoga Nº2

Composición Morfológica Manual Nº2

Composición Morfológica Digital Nº2

Composición Morfológica Análoga Nº3

Composición Morfológica Manual Nº3

Composición Morfológica Digital Nº3

26

Composiciรณn Morfolรณgica en Blanco y Negro

C: 0%

C: 0%

C: 0%

C: 0%

C: 0%

M: 0%

M: 0%

M: 0%

M: 0%

M: 0%

Y: 0%

Y: 0%

Y: 0%

Y: 0%

Y: 0%

K: 71%

K: 12%

K: 54%

K: 38%

K: 15%

#4A4A4A

#535353

# 767676

#9E9E9E

#D8D8D8

27

Composiciรณn Morfolรณgica con Paleta de Colores del Moodboard

C: 42%

C: 21%

C: 12%

C: 1%

C: 4%

M: 69%

M: 78%

M: 89%

M: 78%

M: 34%

Y: 64%

Y: 91%

Y: 100%

Y: 89%

Y: 93%

K: 63%

K: 12%

K: 3%

K: 0%

K: 0%

#56332C

#B64B26

#D03517

#E85326

#F2B01A

28

Armonías de color y sus proporciones Variaciones cromáticas y proporciones El módulo escogido para realizar las

La parte más exhaustiva del ejercicio fue

diferentes

fue

el hacer un paralelo con las intersecciones

la composición Nº3, esto se debe a las

que surgen de los tonos CMYK y traducirlo

múltiples formas que se podían interpretar

a los tonos que la paleta nos estaba dando

visualmente y las intersecciones que se

según cada armonía, esta dificultad se

creaban permitiendo hacer uso de la paleta

atribuye principalmente al tamaño de las

de color en su totalidad.

intersecciones que se generan y el número

Por otro lado, el color base escogido para

de ellas. Para finalizar, cabe mencionar

las combinaciones fue el “naranja persa” y

que fue interesante ver las múltiples

el “llama” debido a la paleta de colores tan

posibilidades y combinaciones que se

viva y “saturada” que surgiría.

pueden lograr a partir de un solo tono.

variaciones

cromáticas

29

Monocromรกticos

C: 12% M: 89% Y: 100% K: 3% #d03517

C:40% M: 93% Y: 87% K: 66% #521509

C: 11% M: 67% Y: 63% K: 2% #9cd92e

C: 41% M: 77% Y: 71% K: 65% #522921

C: 25% M: 93% Y: 100% K: 22% #9e2911

C: 8% M: 38% Y: 83% K: 1% #e9a83d 30

C: 40% M: 56% Y: 92% K: 50% #694b1b

C: 8% M: 25% Y: 55% K: 1% #ecc484

C: 46% M: 50% Y: 71% K: 45% #69573b

C: 24% M: 46% Y: 89% K: 15% #b5822f

complementarios

C: 12% M: 89% Y: 100% K: 3% #d03517

C: 8% M: 38% Y: 83% K: 1% #e9a83d

C: 68% M: 0% Y: 62% K: 0% #17d188 31

C: 71% M: 33% Y: 0% K: 0% #3c97e8

trĂ­ada complementaria

C: 12% M: 89% Y: 100% K: 3% #d03517

C: 100% M: 87% Y: 23% K: 5% #082f85

C: 8% M: 38% Y: 83% K: 1% #e9a83d

C: 47% M: 0% Y: 92% K: 0% #9cd92e 32

C: 79% M: 92% Y: 0% K: 0% #64219c

C: 58% M: 0% Y: 62% K: 0% #55ec8e

Anรกlogos

C: 12% M: 89% Y: 100% K: 3% #d03517

C: 9% M: 66% Y: 100% K: 1% #de6d0d

C: 1% M: 78% Y: 99% K: 0% #e8520e

C: 0% M: 97% Y: 98% K: 0% #e8120e

C: 5% M: 98% Y: 29% K: 0% #de0d67

C: 12% M: 89% Y: 100% K: 3% #d03517 33

C: 6% M: 14% Y: 85% K: 0% #f5d233

C: 0% M: 25% Y: 84% K: 0% #ffc636

C: 0% M: 51% Y: 81% K: 0% #ff9736

C: 0% M: 65% Y: 82% K: 0% #f57533

PALETA DE COLORES VARIACIONES CROMÁTICAS

“Naranja Persa”

Complementarios

Paleta de Colores Armonía de Color del Moodboard Complementaria

Armonía de Color Monocromática

Monocromáticos

Paleta de Colores del Moodboard

“Llama”

“Llama”

Paleta de Colores del Moodboard

Armonía de Color Análoga

“Naranja Persa”

“Llama”

Triada Complementaria

Análogos

Paleta de Colores del Moodboard

“Naranja Persa”

Armonía de Color Triada Complementaria

“Naranja Persa”

“Llama”

34

Exploración Técnica Transferencia de Color por Sublimación

La fase de exploración y transferencia

de estos tintes?, ¿Cúantas capas deberían

fue un proceso de gran apredizaje y real

aplicarse para obtener cierto acabado o

entendimiento sobre el cómo los colores

tono?, ¿Cómo evitar manchas, parches,

y tintes y pigmentos pueden reaccionar a

líneas, o sobreposiciones? y finalmente

diferentes papeles y a la porosidad de la tela

¿Como

a la que se desea transferir.

escala o con gran número de repeticiones?

En

general

la

experiencia

fue

muy

placentera y relajante; sin embargo, aún existen brechas de información sobre el ¿Cómo obtener una mejor factura con el uso

35

manejar

transferencias

a

gran

Composiciรณn a Replicar

Pieza Final Transferencia Nยบ1

Proceso de Sublicaciรณn

Pieza Final Transferencia Nยบ2 36

conclusiones Refleción y Aprendizajes

- Las derivaciones de color son más

- La lectura de color de una composición

extensas y complejas, pues hablar de un

implica la interpretación de los múltiples

color y su combinacion implica hablar del

tonos que la componen

tono, matíz y saturación correspondiente.

- Los diferentes tipos de armonías de color - La formación del color y su composición

permiten estructurar una pieza y designar el

esta dada por una superposición de tonos

orden de lectura del usuario.

que dependen de sus proporciones y estructuración.

37

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Cuadrícula Borrador Moodboard Nº2

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Cuadrícula Moodboard Final

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