Tipología y Configuración Lámparas

TIPOLOGÍA C O N F I G U R A C I Ó N

LÁMPARAS E ILUMINACIÓN PRODUCTO 2 2018-20

. . Contenidos . .

6.

10.

Lámparas e Iluminación: Tipos de Lámparas.

16.

Impacto Ambiental: Tecnología LED

Historia: Diseño de Lámparas de Mesa

14.

Tipos de Lámparas: Iluminación LED

18.

2

Principios del Shadow Arte: Kumi Yamashita

“Ever since man learned to make a campfire and then to set up a crude fireplace in his cave or hut, he was enjoyed the by product of articficial light.”

- Russell, Loris (p. 11)

20.

24.

Principios del Shadow Art: Herramientas

Referentes: Nymphs

8.

12.

17

Lámparas e Iluminacion Tipología: Iluminación

Lámparas e Iluminacion Tipos de Lámparas: De Descraga

El Arte de la Iluminación: Shadow Art

La luz recorre diferentes ecalas y tonos que cambian la perspectiva de la persona.

Fuentes luminosas que producen luz mediante una descarga eléctrica.

El arte en la sombra representa esas habilidades en juego con las sombras. Creando formas de algo que no está allí.

22.

25.

26.

Referentes: Shinning Image

Referentes: Poetic Lab: Ripple

Referentes: Varios

Michael Rsing y Dennis Thies han creado una lámpara de pie que hace que el arte de las sombras esté dentro de tu hogar.

Poetic Lab es una base de estudio de diseño de servicio completo en Londres. El Proyecto Ripple estudia la belleza del vidrio.

Se muestran diferentes proyectos y productos enfocados en ilumincación y diseño de lámparas en un contexto determinado.

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T I P O L O G Í A

• ¿Qué Significa -Tipo-?

La palabra tipo no representa la imagen de una cosa que hay que copiar o imitar perfectamente, sino la idea abstracta que se obtiene de un grupo de objetos, de los que se han abstraído cualidades genéricas comunes.

El tipo es un concepto a partir del cual cada uno puede concebir obras que no se asemejan entre sí.

Tipo implica la idea de cambio o de transformación, los cambios van actualizando los tipos hasta que por lo general estos agoten su capacidad trasformativa pero siempre podrán ser reinventados.

Los tipos explicitan un orden entre elementos arquitectónicos y relaciones morfológicas.

Tipo-logía es la disciplina que estudia los tipos, de modo análogo a como la zoología se ocupa de los animales o la filo-logía de las lenguas.

• Concepción académica cuya finalidad es la de generar un instrumento de análisis y de clasificación de los tipos.

• La tipología se ocupa sobre todo de la búsqueda de similitudes o vínculos estructurales entre las cosas tratando de establecer raíces etimológicas comunes que enmarcan diferentes fenómenos.

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C O N F I G U R A C I Ó N

• ¿Qué Significa -Configuración-?

Una configuración del método es una recopilación de métodos y procesos seleccionados.

Una configuración acostumbra a crearse en torno a uno o más procesos de entrega. Un proceso puede ser válido para distintas configuraciones del método, pero cada configuración puede incluir o excluir contenido específico para situaciones concretas.

Es dar a algo una forma acabada, para diferenciarlo de otras cosas materiales o no.

El materialismo sostiene que son condiciones materiales, tecnológicas e infraestructurales las que intervienen en dicha configuración.

Con el término Configuración dentro de la elaboración y producción de lámparas se busca resolver y determinar el ¿Cómo? de todo el proceso. Esto incluye el ¿Con qué? que se refiere a los materiales y procesos con los cuales se elaborara dicha lámpara y se logrará trasnmitir la intención deceada. Es por ello que en este documento se presenta los diferentes tipos de lámparas, intensidades de luz, y calidad de color de la luz que existen y pueden ser usados, abarcando el Shadow Art como tipología de configuración.

Así mismo se exponen diferentes referentes con los cuales se busca conocer que hay en el mercado y cuál es al mercado que el Shadow Art lograría desarrollarse de manera comercial.

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HISTORIA

Historia:

DISEÑO DE LÁMPARAS DE MESA Desde Thomas Edison al Art Nouveau

Thomas Alva Edison - (1878) Invención de la Bombilla Incandecente

A mediados del siglo XIX, la producción industrial en masa suministraba bienes a una clase media de Europa occidental, o burguesía, cuyo gusto estaba formado por una ética protestante.

Pero a medida que transcurría el siglo, los avances en tecnología significaban que cada vez objetos más complejos podian ser producidos de manera mucho más económica por medio de máquinas y procesos industriales.

Las luces y las velas eran las únicas formas en que los humanos escapaban la tiranía de la oscuridad, hasta que en la década de 1790 comenzó a usarse el carbón. Poco después, en 1810, Cornwall Humphry Davy le mostró a la Royal Society el primer sistema de “iluminación de arco” de carbono eléctrico. Numerosos científicos trabajaron para mejorar su invención, pero ninguno resolvió el principal problema que la luz de arco es demasiado brillante para tener en su hogar.

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El salto cuántico para la iluminación doméstica se produjo en 1878, con la invención de la bombilla incandescente comercialmente viable por el inglés Joseph Swan y el estadounidense Thomas Edison (casi de manera simultánea).

Ya en 1879 comenzó la producción comercial de bombillas incandescentes (ya completa con los dos métodos principales para conectar las bombillas a una fuente eléctrica, con Edison a favor del tornillo y Swan la bayoneta) y los dos hombres se combinaron para formar el Edison & Swan United Lamp Company en 1880.

Su importancia en la transformación de la forma en que (literalmente) vemos el mundo no puede ser exagerada. El impulso comercial de Edison coincidía con su genio inventivo: invirtió su propia riqueza en la construcción de plantas de electricidad y la creación de todos los dínamos, cajas de conexiones y enchufes necesarios para llevar su luz eléctrica a las casas de las personas.

A fines del siglo XIX, los movimientos de reforma social y cultural se rebelaron tanto contra la industria masiva como contra las modas derivadas del historicismo victoriano. En Inglaterra, William Morris dirigió el movimiento

HISTORIA

Arts & Crafts, que prefería las artesanías y las formas orgánicas más simples derivadas directamente de la naturaleza.

Y en el continente, surgió una estética similar pero más amigable con la industria. Duró desde alrededor de 1895 hasta el comienzo de la Primera Guerra Mundial en 1914 y fue sin duda el primer movimiento de diseño internacionalista propio y distintivo de la era industrial.

Derivó sus patrones fluidos y orgánicos de la naturaleza: tallos de flores, líneas onduladas y formas asimétricas. En Gran Bretaña lo llamaron ‘el estilo decorativo’, en Alemania el Jugendstil (estilo juvenil) y en Italia el ‘Stile Liberty’ después, curiosamente, la casa de diseño londinense Liberty.

En Nuremberg, Alemania, la fábrica de Osiris de Freidrich y Walter Scherf desarrolló una nueva forma de aleación de metal

The Pink Lotus Lamp woth 2.8 Million

llamada ‘Isis’, que era perfecta para moldear las formas orgánicas de sus lámparas.

La ciudad francesa de Nancy era un verdadero semillero de invención art nouveau. El artista Émile Gallé creó piezas de vidrio exquisitas y de fama mundial a base de plantas, flores e incluso hongos. Pero también construyó una fábrica para productos manufacturados en masa, un ejemplo perfecto de cómo el “diseño” se extiende a los mundos del arte y la industria.

El neoyorquino Louis Comfort Tiffany llevó el diseño de vidrio a nuevos niveles de arte, y creó una serie de legendarias lámparas de mesa de cristal, como el Lily, el Wisteria [arriba a la derecha - crédito de imagen] y la lámpara de mesa más cara del mundo, el Lotus.

Wisteria Tiffany Studios Lamp

Pond Lily Lamp, Tiffany Studios, Louis Comfort Tiffany designer, c. 1906-1910

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TIPOLOGÍA

Lámparas e Iluminación

TIPOLOGÍA Iluminación - Luz suave: Tiende a ocultar el detalle y las irregularidades de la superficie. Ofrece un carácter diseminado, sin sombras. Se obtiene con fuentes de luz de amplia cobertura, también por medio de luz reflejada.

Para conseguir que la luz sea suave se suelen utilizar elementos difusores delante de la fuente, reduciendo así su intensidad. En los rostros oculta las líneas, arrugas y manchas. Gradaciones tonales intermedias, sombreado gradual: evita el realce de moldeado y relieve. Inconvenientes de la luz suave: se esparce por todas partes, no se recorta fácilmente. Puede crear una iluminación plana, aplastada. Puede suprimir la belleza del relieve y de la forma.

La luz recorre una escala entre dura y suave:

Luz dura: Transmite en rayos relativamente paralelos, lo que produce una definición muy alta de la zona iluminada y una transición brusca entre la zona iluminada y la zona de sombra. Son luces duras la de una bombilla o la del sol en un mediodía despejado. Como inconvenientes destacan que la luz dura pone de relieve las imperfecciones de la piel, puede resaltar en exceso la textura y el moldeado de las superficies, puede producir una iluminación de alto contraste, dura y rígida, puede producir sombras poco atractivas y falsas.

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TIPOLOGÍA

* Intensidad La intensidad de la luz es una condición básica de iluminación de carácter técnico y artístico necesaria para el óptimo registro de imagen. En cada situación la cantidad de luz que llega a la escena es distinta y nuestro ojo no reacciones de igual manera frente a una u otra intensidad.

El grado de la luminosidad que posea la escena dependerá de la intensidad de la luz y de la capacidad de reflexión que posea el sujeto.

La intensidad depende a su vez de varios factores:

N Y M P H ’ S

W O R K S H O P

Lámparas Nymph’s están hechas de calabazas para devolver el aroma de la naturaleza en cada interior.

- La potencia lumínica: de la fuente de luz es la cantidad absoluta de luz que ésta emite, al margen de cualquier otra consideración.

C A L A B A R T E La lámpara está hecha de calabaza senegalesa. El patrón fue inspirado por fractales y motivos de follaje.

- La naturaleza: de la fuente de luz se refiere sobre todo al diseño del aparato que emite dicha luz.

- La distancia: que hay entre la fuente de luz y el sujeto; la relación existente entre ambos elementos queda enunciada en la llamada ley de la inversa de los cuadrados.

* Calidad de Color de la Luz El ojo humano se adapta a variadas iluminaciones y siempre considera que la luz es blanca. Sin embargo, todas las fuentes de luz no generan una iluminación de igual tonalidad. Todas las fuentes de luz tienen un tinte de color, es decir, una dominante de dicho color que varía desde el rojo hasta el azul. La luz emitida por una lámpara de incandescencia es amarillo-rojiza, mientras que la que procede directamente del cielo es muy azul. La luz del sol, a su salida o puesta posee una dominante rojiza, mientras que una iluminación con tubos fluorescentes presenta una fuerte tendencia hacia el azul o el verde. Una vela produce una luz más rojiza que el sol en un día

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nublado o que el flash de una cámara, por ejemplo.

La luz puede ser de cualquier color entre el infrarrojo y el ultravioleta. Para delimitar las diversas gamas de color, según la fuente de iluminación, se ha creado una escala de temperaturas de color, que se expresa en grados kelvin.

A mayor temperatura de color, los tonos son más azulados, mientras que a menor temperatura de color los tonos son más rojizos. La luz con una calidad amarillorojiza (velas, lámparas de tungsteno) es de temperatura de color baja. Fuentes de luz azulada (color cielo norte, arcos de carbón) tienen una temperatura de color alta 5.500 grados kelvin y es mucho más azulada.

TIPOS DE LÁMPARA

Lámparas e Iluminación

TIPOS DE LÁMPARAS De Decadencia Se denomina lámpara incandescente al dispositivo que produce luz mediante el calentamiento por efecto Joule de un filamento metálico, hasta ponerlo al rojo blanco, mediante el paso de corriente eléctrica.

El componente principal de la lámpara incandescente es el filamento. Al pasar corriente a través de él, puede ser calentado como resistencia hasta volverse incandescente, manteniéndose en este estado por mucho tiempo.

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TIPOS DE LÁMPARA

La lámpara incandescente es la más popular por: -

Su bajo precio y el color cálido de su luz.

-

Es la que menor vida útil tiene, unas 1000 horas.

Hay varios tipos de incandescencia: La primera es por combustión de alguna sustancia, ya sea sólida como una antorcha de madera, líquida como en una lámpara de aceite o gaseosa como en las lámparas de gas.

- No ofrece muy buena reproducción de los colores, ya que no emite en la zona de colores fríos.

La segunda es pasando una corriente eléctrica a través de un hilo conductor muy delgado como ocurre en las bombillas corrientes. Tanto de una forma como de otra, obtenemos luz y calor (ya sea calentando las moléculas de aire o por radiaciones infrarrojas). En general los rendimientos de este tipo de lámparas son bajos debido a que la mayor parte de la energía consumida se convierte en calor.

- Su eficiencia es muy baja, ya que solo convierte en trabajo (luz visible) alrededor del 15% de la energía consumida. Otro 25% sera transformado en energía calorífica y el 60% restante en ondas no perceptibles (Luz ultravioleta e infrarroja) que acaban convirtiéndose en calor.

Existen dos tipos de lámparas incandescentes; las que contienen un gas halógeno en su interior y las que no lo contienen:

LÁMPARAS HALÓGENAS DE

LÁMPARAS INCANDECENTES

A LTA Y B A J A T E N S I Ó N En las lámparas incandescentes normales, con el paso del tiempo, se produce una disminución significativa del flujo luminoso. Esto se debe, en parte, al ennegrecimiento de la ampolla por culpa de la evaporación de partículas.

El funcionamiento de este tipo de lámparas requiere de temperaturas muy altas para que pueda realizarse el ciclo del halógeno. Por eso, son más pequeñas y compactas que las lámparas normales.

Tienen una eficacia luminosa de 22 lm/W con una amplia gama de potencias de trabajo (150 a 2000W) según el uso al que estén destinadas.

Entre las lámparas incandescentes no halógenas podemos distinguir las que se han rellenado con un gas inerte de aquellas en que se ha hecho el vacío en su interior. La presencia del gas supone un notable incremento de la eficacia luminosa de la lámpara dificultando la evaporación del material. Las lámparas incandescentes tienen una duración normalizada de 1000 horas, una potencia entre 25 y 2000 W y unas eficacias entre 7.5 y 11 lm/W. En la actualidad predomina el uso de las lámparas con gas, reduciéndose el uso de las de vacío a aplicaciones ocasionales en alumbrado general.

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TIPOS DE LÁMPARA

Lámparas e Iluminación

TIPOS DE LÁMPARAS De Descarga Las lámparas de descarga son fuentes luminosas que producen luz mediante una descarga eléctrica en gases o vapores metálicos presentes en el interior de la ampolla.

Para encender las lámparas de descarga se requiere de un dispositivo llamado reactancia o balasto, que produce el encendido con un alto voltaje inicial y luego disminuye la energía eléctrica al nivel operativo normal. Los balastos electromagnéticos son los tradicionales de filamentos de cobre, que ya están siendo reemplazados por balastos electrónicos.

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TIPOS DE LÁMPARA

Las lámparas de descarga se pueden clasificar según el gas utilizado (vapor de mercurio o sodio) o la presión a la que este se encuentre (alta o baja presión). Las propiedades varían mucho de unas a otras y esto las hace adecuadas para unos usos u otros: • Lámparas de vapor de mercurio • Baja presión • Lámparas fluorescentes

reactancias electrónicas.

Ventajas: - Consumo de corriente hasta tres veces menor que la de una lámpara incandescente - Los colores son más fieles al color real.

- La emisión de luz es de 4 a 6 veces mayor que la de una lámpara incandescente de la misma potencia - Provee una luz más uniforme y menos deslumbrante, porque el área de iluminación es mayor - Duración promedio de vida es de 7500 horas en condiciones normales.

La lámpara fluorescente posee generalmente electrodos calentados y puede así encenderse con tensiones en comparación bajas. Las lámparas fluorescentes requieren de balastos, reactancias o

LA LÁMPARA

LÁMPARAS DE VAPOR

LÁMPARAS DE LUZ

FLUORECENTE

DE MERCURIO A

DE MEZCLA

A LTA P R E S I Ó N

Está compuesta de un tubo de vidrio que está revestido por su parte interior con una sustancia fluorescente.

Dentro del tubo hay gases y vapor de mercurio a baja presión, existen lámparas fluorescentes en diversos formatos.

La luz emitida, de color azul verdoso, no contiene radiaciones rojas. Para resolver este problema se acostumbra a añadir sustancias fluorescentes que emitan en esta zona del espectro.

Las lámparas de luz de mezcla son una combinación de una lámpara de mercurio a alta presión con una lámpara incandescente y habitualmente, un recubrimiento fosforescente. La vida media se sitúa en torno a las 6000 horas.

LÁMPARAS CON

LÁMPARAS DE VAPOR DE

LÁMPARAS DE VAPOR DE

HALOGENÚROS

SODIO A BAJA PRESIÓN

S O D I O A A LTA P R E S I Ó N

La radiación emitida, de color amarillo, está muy próxima al máximo de sensibilidad del ojo humano (555 nm). Por ello, la eficacia de estas lámparas es muy elevada (entre 160 y 180 lm/W), permite una gran comodidad y agudeza visual.

Las lámparas de vapor de sodio a alta presión tienen una distribución espectral que abarca casi todo el espectro visible proporcionando una luz blanca dorada mucho más agradable que la proporcionada por las lámparas de baja presión.

M E TÁ L I CO S Se consigue mejorar considerablemente la capacidad de reproducir el color de la lámpara de vapor de mercurio.

Temperatura de color de 3000 a 6000 K Y rendimiento del color de entre 65 y 85

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TIPOS DE Lร MPARA

No emiten radiaciones infrarrojas y/ o ultravioletas. Muy importante para la iluminaciรณn de obras de arte, donde habitualmente la radiaciรณn deteriora el objeto a iluminar.

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TIPOS DE LÁMPARA

Lámparas e Iluminación

TIPOS DE LÁMPARAS LED El LED es un diodo emisor de luz, es decir, un dispositivo semiconductor que emite luz cuando circula por la corriente eléctrica; es un proyector electroluminiscente que emite luz mediante la recombinación de los pares de portadores de carga de un semiconductor.

Led deviene de las siglas en inglés Light Emitting Diode: Diodo Emisor de Luz. La luz no se genera a través de un filamento incandescente sino por electroluminiscencia. Esto significa que se liberan fotones (luz) debido a electrones que cambian de nivel de energía durante su desplazamiento por el material semiconductor (diodo).

Ventajas: •

Mayor duración, por no depender de que

el filamento se queme •

Elevada eficiencia de conversión de la

electricidad entrante hacia la energía luminosa: mientras el rendimiento energético de una bombilla de tungsteno es del 10%, los diodos LED aprovechan hasta el 90%.

•

Con el equivalente a una bombilla de

tungsteno se pueden construir aproximadamente 10 LEDs. •

Pueden emitir hasta 16 millones de

colores distintos.

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I M P A C T O A M B I E N TA L

Ventajas e Impacto Ambiental de la Tecnología LED 1. La iluminación LED es energéticamente eficiente.

Una bombilla incandescente pierde el 80% de su energía en forma de calor, dejando sólo el último 20% para la emisión de luz. En cambio, las bombillas de luz LED funcionan justo de manera contraria, destinan un escaso 20% de su energía a la generación de calor. Con todo ello, incluso frente a las bombillas denominadas de bajo consumo, conseguimos un ahorro de energía que se sitúa en el rango del 50% al 80%.

2. Las bombillas LED duran más.

IMPACTO AMBIENTAL Tecnología LED La tecnología LED ha dado lugar a un tipo de iluminación ecológica que ayuda a cuidar del medio ambiente. Toda la luminaria LED es mucho más eficiente que la convencional, incluso que la de bajo consumo, básicamente por los materiales que la componen y por su manera de producir luz.

La iluminación LED está formada por diodos que son elementos semiconductores que emiten luz cuando la electricidad circula por ellos. No requiere filamentos, ni gas para funcionar y además, no transforma la luz en calor.

Esta tecnología tiene el menor consumo energético producido hasta día de hoy.

Además, las bombillas LED, duran hasta 20 veces más que

las bombillas incandescentes, sus costes de mantenimiento son muy bajos, gozan de una larga vida útil y reducen la contaminación lumínica.

Por si fuera poco, otro de sus beneficios es que están fabricadas con materiales reciclables y no contienen elementos contaminantes como, por ejemplo, el mercurio.

De hecho, con la progresiva retirada del mercado de los productos de iluminación halógena por parte de la Unión Europea, tal y como hizo anteriormente con las bombillas de filamento, se muestra la confianza en el LED para ser la tecnología de iluminación del futuro que podemos empezar a disfrutar hoy.

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Sin un filamento que se rompa o queme, las bombillas LED pueden durar hasta hasta 20 veces más que las bombillas incandescentes.

Su vida útil ronda las 50.000 horas frente a las 2.000 de una bombilla estándar. Por lo que con este tipo de iluminación no hay necesidad de reponer las bombillas tan frecuentemente y como consecuencia, no se generan deshechos, siendo esta iluminación ecológica LED una alternativa económica y eficaz.

3. La iluminación ecológica LED es más silenciosa.

Los días en los que las bombillas emitían un molesto sonido llegaron a su fin con la creación de los LED, así que no hay necesidad de perder la cordura escuchando el zumbido de transformadores o el repiqueteo de otras bombillas.

4. Prometen un futuro más brillante.

Las bombillas LED son un tipo de iluminación ecológica y por lo tanto, la iluminación del futuro.

Al contrario que las bombillas fluorescentes, no contienen mercurio, por lo que hacen que su proceso de reciclado sea más sencillo y respetuoso con el medio ambiente. Además, el bajo consumo de las luminarias LED se refleja en un ahorro de las emisiones de CO2 y de azufre, lo que beneficia al medio ambiente y ayuda a proteger nuestro ecosistema.

SHADOW ART: EL ARTE DE LA ILUMINCACIÓN

El Arte de la Iluminación

SHADOW ART Si el arte se puede definir como la creación de

a lo desconocido, ya que los bordes siempre

elementos visuales o auditivos que expresan

cambiantes de un objeto o persona familiar

la habilidad imaginativa o técnica del autor,

sostienen algo que no podemos percibir.

el Shadow Art representa esas habilidades en

Hay una cierta dualidad en lo desconocido, tal vez

juego con las sombras.

mejor representada por la sombra en el arte.

Sacando líneas de lo insustancial, creando

Dejar cierta parte del trabajo oculta, tapada,

formas de algo que no está allí. Aunque estas

invoca la curiosidad y el deseo fundamental

nociones están en la base de todas las obras

de explorar lo que aún no conocemos y le da al

de Shadow Art, los artistas que crean estos

espectador la oportunidad de no solo participar

tipos de obras de arte lo ven como algo más que

y participar en las obras, sino incluso fantasear

solo arrojar luz sobre los objetos, y generalmente

con lo que falta y completarlo está en línea con

hay un significado más elevado en la obra de arte.

su propia imaginación. La sombra deja espacio

Incluso la sombra elusiva e indeterminable está

para el horror y las bromas en su presencia

cargada de significado, no solo en el arte sino

indudable, aunque ilimitada y sin forma, y​​

también en la vida.

es esa conexión entre la sustancia obvia, inexistente y su impresión cuestionable y fugaz

Con su naturaleza oscura, la sombra ha estado

que es la esencia misma del arte en la sombra.

infaliblemente ligada a la ignorancia y el miedo

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PRINCIPIOS DEL SAHDOW ART

El Arte de la Iluminación

PRINCIPIOS DEL SHADOW ART “Para ellos, dije, la verdad sería literalmente nada más que las sombras de las imágenes”.

- Platón, La República

Kumi Yamashita

El arte está lleno de presentaciones astutas; una cabeza llena de letras, una exclamación

*

que astutamente se transforma en una pregunta,

Escultor de la magia, construye un puente

una pareja de sombras buscando refugio de

invisible entre lo material y lo inmaterial, y a

los elementos bajo una pieza de aluminio en

menudo crea interesantes yuxtaposiciones

forma de nube, la misma nube que da vida a

a lo largo del camino. En su serie -simple

las formas físicas de esta pareja. Con una gran

pero acertadamente titulada “Luz y sombra” -

atención prestada a los detalles, sus trabajos

Yamashita usa una única fuente de luz y una

son técnicamente complejos y precisos, y

miríada de objetos cotidianos específicamente

sin embargo, siguen siendo profundamente

colocados para obtener la silueta deseada.

humanos.

18

PRINCIPIOS DEL SHADOW ART

Las sombras y la luz no son las

Nueva York, su cartera la lleva de

únicas herramientas que Yamashita

Singapur a Idaho y de muchos otros

usa para retratar las semejanzas

lugares. Su lista de exposiciones

humanas; también emplea clavos e

es más larga y más detallada que

hilo en lo que se ha acuñado como

cualquier

“arte de la constelación”: enrollar

encontrar sobre la artista misma.

biografía

que

pueda

el hilo alrededor de las cabezas de los clavos en un lienzo o tablero

Para esta instalación particular en

bidimensional. Uno solo puede

las Oficinas de American Express

imaginar la paciencia y la visión

de Nueva York, Yamashita tomó

verdadera que se necesita para

fotografías de los perfiles de los

tejer de manera tan experta un

empleados, y eligió 22 de ellas para

retrato de esta manera. Cada hilo

esculpir en una pared de la oficina.

constituye no solo parte de un ojo,

Desafortunadamente, esta pieza no

una nariz, un mentón, sino también

está abierta al público, ya que las

detalles: una arruga, un poro, una

oficinas están cerradas al público en

peca; todas las cosas que juntas

general. Una instalación similar se

forman nuestras caras imperfectas,

realizó para el Museo de Arte Grand

y es absolutamente asombroso de

Rapids en Michigan, donde describió

contemplar.

100 perfiles de los residentes de la ciudad en su estilo característico,

Yamashita es ingeniero y artista

cada uno programado para aparecer

en partes iguales; Nacida en Japón

y desaparecer usando una fuente de

y ahora viviendo y trabajando en

luz temporizada.

19

El concepto de trabajar con luz y sombra no era nuevo para el talentoso Yamashita: “Incluso cuando era joven, disfrutaba haciendo objetos y durante toda mi escuela y varias clases de arte tuve que crear y hacer esculturas tridimensionales. Para entonces ya era una forma y técnica con la que ya estaba familiarizado y disfrutaba”.

PRINCIPIOS DEL SAHDOW ART

El Arte de la Iluminación

PRINCIPIOS DEL SHADOW ART Herramientas 1. Manos: Se ejercen las manos y los dedos y se practican diferentes posiciones de los dedos para ayudar a formar sombras.

2. Fuente de luz: La fuente de luz que se utilizará debe ser pequeña

y

brillante.

Las

mejores

sombras

D E E P

L O P T S U M

F R E S H

City View (close up), 2003, 250 x 500 x 5 cm, aluminum numbers, single light source, shadow (Photo courtesy of Kumi Yamashita)

provienen de la luz que procede del punto más pequeño posible. Albert Almoznino sugiere una vela, una linterna o cualquier luz muy pequeña.

Si se usa una bombilla, debe ser clara. J. C. Cannell sugiere en su libro, Modern Conjuring For Amateurs, que la mejor fuente de luz es el arco eléctrico, que Almoznino acepta con la pequeña lámpara de arco, y el segundo es el centro de atención (si se usa con un jet de clase alta). Trewey sugiere que la tiza para el centro de atención se corte en una forma triangular, o de lo contrario producirá un borde gris alrededor de la sombra.

Cannell afirma que otro de los favoritos entre los shadowgraphists es el uso de gas acetileno. Hoy en día es posible usar un solo LED sin lente.

privada. Si una pared es de color oscuro, la sábana o el mantel pueden colgarse de ella.

Si se realiza para una gran audiencia, como en un auditorio o en un escenario, sugiere una pantalla hecha de muselina u otra tela delgada unida a un marco. En un club nocturno, sala o teatro pequeño, sugiere una pantalla de nylon sobre un marco de aluminio plegable. Es una pantalla que a veces se usa para proyección de TV llamada pantalla de proyección trasera, pero la luz debe ser más fuerte como un pequeño reflector sin el proyector, lentes o difusores, o un proyector de imagen en movimiento sin lentes frontales.

3. Superficie en blanco: Albert Almoznino sugiere utilizar una pared, una sábana o un mantel de color blanco o claro para un público reducido, como en una casa

20

PRINCIPIOS DEL SAHDOW ART

M I R A C L E

S C E N E

Fragments, 2009, 270 x 400 x 2 cm, cast resin, single light source, shadow (Photo courtesy of Kumi Yamashita)

“I SCULPT USING LIGHT AND SHADOW. I CONSTRUCT SINGLE OR MULTIPLE OBJECTS AND PLACE THEM IN RELATION TO A SINGLE LIGHT SOURCE. THE COMPLETE ARTWORK IS THEREFORE COMPOSED OF BOTH THE MATERIAL (THE SOLID OBJECTS) AND THE IMMATERIAL ( THE LIGHT OR SHADOW).”

- KUMI YAMASHITA

C L O S E

T O

N A T U R E

Constellation Mana, 2011, 40 x 30 x 3 cm, wood panel, brads, single sewing thread (Photo courtesy of Kumi Yamashita)

21

REFERENTES

REFERENTES Shining Image Shining Image es una lámpara de pie que hace que

“Nos encanta el diseño minimalista y cómo estos vienen

el arte de las sombras esté dentro de su hogar,

en una variedad de estilos. Entonces, ya sea que estés

Michael Rsing junto con Dennis Thies han creado

buscando algo bello o simplemente algo maravilloso,

estas esculturas bidimensionales que, cuando se

siempre tienes la garantía de sonreír cuando enciendes

ilumina con luz, proyectan una sombra divertida en

esa lámpara “.

la pared.

Source: https://mymodernmet.com/shadow-art-for-your-home/

01

DRUNKARD

03

HALO GANG

Shining Image

Shining Image

22

02

TA N G S E H I L L

04

M A N W I T H T H E H AT

Shining Image

Shining Image

REFERENTES

Calabarte: Lamp Desing Studio

05

•

“My lamp is a unique sculpture, while at the night the light breathes new life into that sculptures, seeping through intricately carved wood and passing through thousands of holes. Flowing shadows fill the space and cast the patterns on the surrounding surfaces, which turns each interior into a scene of breathtaking spectacle”

TA B L E L A M P V I I I B I O S P H E R

06

Calabarte: Lamp Design Studio

TA B L E L A M P X I I I T H O R N S P H E R E Calabarte: Lamp Design Studio

La lámpara está hecha de calabaza senegalesa. Fue el

•

La lámpara está hecha de calabaza senegalesa.

primer patrón inspirado en fractales. Los espacios blancos

•

El patrón está trazado en una base de dodecaedro.

son una capa más profunda de madera blanca que permite

La lámpara tiene una parte de cierre bloqueada por

que la luz pase a través de ella.

pequeños imanes. Las espinas están talladas en madera

•

La base está acabada con hilo de lino.

de roble, pintadas con aceite natural y terminadas con hilo

•

El diámetro de la calabaza es de 23 cm y la lámpara tiene

encerado de joyería negra.

•

34 cm de altura.

El diámetro de la calabaza es de 20 cm, la lámpara mide 32,5 cm de alto.

07

WA L P L A M P V I I

08

Calabarte: Lamp Design Studio

TA B L E L A M P V I I G L O B E Calabarte: Lamp Design Studio

•

La lámpara está hecha de calabaza senegalesa.

•

La lámpara está hecha de calabaza senegalesa.

•

El patrón fue inspirado por fractales y motivos de follaje.

•

El patrón fue inspirado por fractales y motivos de follaje.

•

Las tallas blancas son una capa más profunda de madera

Las tallas blancas son una capa más profunda de madera

blanca que permite que pase algo de luz.

blanca que permite que pase algo de luz.

En la parte superior de la lámpara se cierra la parte blo-

•

queada con pequeños imanes.

•

En la parte superior de la lámpara se cierra la parte bloqueada con pequeños imanes.

El diámetro de la calabaza es de 26cm. La lámpara tiene

•

35cm de altura.

El diámetro de la calabaza es de 26cm. La lámpara tiene 35cm de altura.

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REFERENTES

Nymphs Las lámparas Nymphs están hechas de calabazas

diario cuando llegue el atardecer. El candelabro

para devolver el aroma de la naturaleza en cada

está hecho de alambres flexibles y una hermosa

interior, la apreciación del trabajo artesanal y

piel sintética negra o marrón en forma de criatura

la artesanía. Un patrón de luz único crea una

mítica para que parezca natural y traiga vida a su

atmósfera extraordinaria que cambiará tu interior

entorno.

Source: https://nymphsworkshop.com/worldwide/

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SEASIDE FLOOR LAMP

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SUMMER FLOOR LAMP

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LOTUS LAMP

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SILHOUETTE

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REFERENTES

Poetic Lab es una base de estudio de diseño de servicio completo en Londres que crea estrategias de marca y producto, ofrece diseños de productos y soluciones de producción para los clientes con una nueva perspectiva.

Poetic Lab: Proyecto Ripple El Proyecto Ripple estudia la belleza del vidrio.

de las piezas móviles. Los diseñadores se dieron

Cuando un rayo de luz se proyecta a través de la

cuenta de que la belleza del vidrio radica en

cúpula de vidrio soplado suavemente, la sombra y

la superficie irregular resultante del proceso

la luz forman un patrón impresionante y cambiante,

tradicional de soplado de la boca. Mientras que la

donde la estética va más allá del material en sí.

habilidad artesanal congela la belleza del vidrio a

El proceso de realización de este proyecto incluye

tiempo, la rotación elegante y precisa devuelve a la

tanto las habilidades artesanales tradicionales de

vida el flujo de material, como si el domo existiera

vidrio como la moderna ingeniería de producción

con incertidumbre.

http://www.poetic-lab.com/ripple-1/

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REFERENTES

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REFERENTES

02 01 Lamp Powered By a Houseplant A medida que los compuestos orgánicos se liberan en el suelo a partir de la fotosíntesis, las bacterias generan electrones y protones. Estas partículas se aprovechan como fuente de energía para alimentar la luz. Cuanto más saludable es la planta, más fotosíntesis se produce y más energía genera el sistema.

En lugar de enchufar la lámpara a una toma de corriente, los usuarios solo necesitan regar la planta una vez a la semana. Dependiendo de la condición de la planta, puede producir media hora de energía que produce luz a partir de un solo día.

S c u l p t i n g t h e l i g h t B y Fa b r i z i o C o r n e l i El arte de la sombra del artista italiano Fabrizio Corneli es el resultado de proyecciones de luz cuidadosamente calculadas. Utilizando las matemáticas para producir cada pieza de trabajo visualmente convincente y alucinante, Corneli da vida a sus extensiones de pared aparentemente simples y geométricas con luz. Conmovedoramente dice: “La luz es energía que crea formas”.

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P u c k Wa l l A r t 5466

Laser Stitched Lampshades By Fifti-Fifti

El Vibia Puck Wall Art 5466 está compuesto por tres cuerpos de lámparas redondos relacionados.

Este aplique se puede combinar con otros de esta serie. El Vibia Puck Wall Art 5466 está diseñado por Jordi Vilardell y está disponible por Vibia en los colores blanco mate lacado, naranja lacado mate y marrón oscuro mate lacado.

05 All Around Lamp by Maria Novozhilova Diseñadas por Maria Novozhilova, estas lámparas en forma de tetraedro utilizan tecnología LED para crear un ambiente cálido. El delgado marco de la lámpara sostiene cada pieza de plástico grabada que presenta dibujos abstractos que hacen referencia a esas capitales de las ciudades. Además, la lámpara All Around es un objeto híbrido: si giras la lámpara de mayor tamaño, incluso se convierte en una pequeña mesa auxiliar.

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Fifti-fifti es una nueva empresa alemana que diseña, produce y distribuye por diferentes avenidas de luz. Su luz de despegue es una lámpara única que está hecha de dos hojas de papel cosidas con láser con un patrón muy delicado.

Ese patrón también se puede ampliar a voluntad, cambiando la forma en que la luz pasa a través de la sombra. Esto abre un mundo de posibilidades con la interacción entre luz, sombra y patrón.

Las hojas de papel están fijadas al marco de metal de la lámpara usando imanes. La lámpara también viene con una hoja de instrucciones, que incluye patrones, que el usuario puede copiar o inspirar.

BIBLIOGRAFÍA

BIBLIOGRAFÍA Russell, L (1904-1998), A Heritate of Light: Lamps and Lighting in the early Canadian Home, Toronto: Toronto Buffalo London Dietsz, M y Mönninger, Michael (1933), Lights, Leuchten, Lampes, Alemania: Taschen Recuperado de: https://allthatsinteresting.com/shadow-art Recuperado de: https://www.forbes.com/sites/yjeanmundelsalle/2015/04/25/kumi-yamashita-plays-withshadows-to-create-art/#3b10f53873ed Recuperado de: https://www.widewalls.ch/shadow-art/ Recuperado de: https://design-milk.com/laser-stitched-lampshades-fifti-fifti/ Recuperado de: https://mymodernmet.com/fabrizio-corneli-shadow-art/ Recuperado de: https://www.apartmenttherapy.com/this-lamp-is-actually-powered-by-a-houseplant-253083 Recuperado de: https://www.pooky.com/inspiration/light-and-shade/the-history-of-design-in-table-lamps-1thomas-edison-to-art-nouveau Recuperado de: http://cefire.edu.gva.es/pluginfile.php/199806/mod_resource/content/0/contenidos/009/ luminotecnia/31__tipos_de_lmparas.html Recuperado de: http://www.crana.org/themed/crana/files/docs/180/002/anexo_5.pdf Recuperado de: http://www.efectoled.com/blog/iluminacion-ecologica-led-luz-que-cuida-el-medio-ambiente/ Recuperado

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http://iluminaciontipoled.blogspot.com/2009/09/impacto-ambiental-de-las-luces-led_16.

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Producto 2 - 201820 Gisseth Camila Gonzรกlez Leรณn Laura Daniela Garcia