raccordi fondamentali capitolo 1
Il montaggio si fa arte quando la combinazione di due o più inquadrature porta il significato a un livello più alto: emozione, intuizione, turbamento oppure epifania della scoperta. – Professor Ken Dancyger dal suo libro The Technique of Film and Video Editing In questo capitolo analizzeremo i raccordi che si vedono più comunemente nei film. Questi tagli formano il linguaggio fondamentale del montaggio cinematografico: li individuerete nei capitoli del resto del libro. Quindi che cos’è esattamente un raccordo? Continuate a leggere.
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stacco
L’unione di due inquadrature diverse; o, a volte, di due parti della medesima inquadratura. Tutti gli stacchi devono essere motivati: in altre parole, il montatore deve avere una ragione per farli. Uno stacco costruisce la storia, un’idea oppure un’emozione, modifica il punto di vista oppure mantiene il ritmo; uno stacco, in effetti, può fare alcune o tutte queste cose.
STACCO BASE: Due inquadrature montate insieme: Nell’inquadratura 1 gli isolani attraversano un ponte.
Nell’inquadratura 2 una sentinella con la lancia osserva il ponte. Pirati dei Caraibi – La maledizione del forziere fantasma
2 » il montaggio cinematografico » gael chandler
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controcampo
Uno stacco sul campo opposto. Lo stacco può partire dal frontale di un personaggio per arrivare al campo dietro il personaggio (Controcampi 1-2) o viceversa. Oppure lo stacco può partire da un personaggio (o più personaggi) per arrivare al personaggio (o più personaggi) che ha di fronte (Controcampi 2-4).
CONTROCAMPO 1: Questo controcampo stacca dal frontale del ragazzo a dietro le sue spalle mentre mira al pulman di turisti sulla strada sotto.
Mostrando il modo in cui i personaggi agiscono, reagiscono e interagiscono, i controcampi mantengono lo spettatore coinvolto nell’azione e dal dialogo. I controcampi spesso manifestano anche la danza dialettica dell’opposizione quando i personaggi si confrontano, litigano e si abbracciano.
Babel
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CONTROCAMPO 2: Camminando nel centro commerciale. Crash – Contatto fisico
CONTROCAMPO 3: Nella cappella, la Sposa presenta allo sposo (a destra) il suo ex amante (a sinistra). Kill Bill: Vol. 2
CONTROCAMPO 4: A uno spettacolo teatrale. Neverland – Un sogno per la vita
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soggettiva
Un controcampo che corrisponde al punto verso il quale guarda un personaggio; una soggettiva è uno stacco su quello che il personaggio guarda.
SOGGETTIVA 1: I minatori calano un secchio in un pozzo, sperando di trovare petrolio. La seconda inquadratura è la ripresa in soggettiva. Il petroliere
Una soggettiva è uno stacco altamente motivato; un personaggio vede qualcosa e anche lo spettatore vuole vederlo. Lo scafandro e la farfalla contiene approssimativamente il 20% di riprese in soggettiva, dato che Jean-Do, il personaggio principale, è immobilizzato da un ictus. SOGGETTIVA 2: (selezione di stacchi) Jean-Do emerge dal coma e vede alcuni medici. La prima inquadratura è in soggettiva. Lo scafandro e la farfalla
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