詩＋＋ 第五期
◎目錄 頁數 崑南 崑南 FROM MY DESKTOP 詩還詩 市場還市場 詩創作花園 洪慧 我們所知道的超越 洪慧 暗號 鄭芷瑜 美杜莎之眼 鄭芷瑜 於無聲處 今天 鄭詠詩 發現 鄭詠詩 時空 拍翅 律銘 靈感與詩 律銘 朗天 失語城堡和鞋底的風 朗天 廢園的散文 挪威海邊的散文 易以聞 聽潘迪華演唱白孃孃 易以聞 王浩鈞 一首詩的脅持事件 王浩鈞 ͼ⒬̬̬૮ߊ
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李日康 李日康 實驗短詩：構成之成份 放逐，以一道蒼涼的大門 熒惑 Facebook 霸權 熒惑 沙樂美 Silenced Repeat 沙樂美 周游 三月圖騰 周游 塵 明日之後 心雪 桑子 心雪 梁匡哲 語冰三首 梁匡哲 紅眼 詩三首（三節） 紅眼 蔡炎培 門的哲學 蔡炎培
評論角度 ６７ 鄧小樺 （別）太早中年 鄧小樺 ——簡評《長鏡頭》 ３８ 江濤 「假如我是貓……」 江濤 ——讀陳麗娟詩集《有貓在唱歌》
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編後語
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人物的和弦與弧度 台灣 ‧ 獨立出版 ‧ 電子書 訪問《南方家園》負責人劉子華女士
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作為一個作家，寫下的東西，都希望有多些人閱讀。這 是可以理解。對於出版書籍的機構，更加希望有多些讀 者。這總想法，就更為尋常了。 在商言商，出版機構的出發點，可以說，無可厚非。但， 對於創作人，卻不是一個絕對的真理。例如卡夫卡，就 不屑到底有沒有讀者。又例如《麥田捕手》的 Jerome David Salinger，就算明知作品暢銷，也不願意乘勝追 擊。
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詩＋＋ 第五期 老實說，一個對藝術有真誠渴望與追求的創作人，創作 時，如果腦袋裡永遠把大眾讀者先入為主，志在逢迎的 話，其成就如何，是可以預期的。 認真地閱讀，跟作者一樣，都是一個孤獨者的行為。形 成孤獨的原因，就是他冥想，思考，他需求一種精神上 的養份，尋覓一個自我要棲居的地方，而正是這些，眼 前物質至上的世界是無法滿足他的。 面對滿眼都是一大堆為金錢為逸樂而活的人，我們稱之 為俗世。滾滾紅塵之中，這絕對是你個人的選擇，一本 《哈利波特》，還是一本《IQ84》, 或進一步，再來一 本《追憶逝水年華》呢？
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如何經歷殭屍、武俠小說的路程，越跳而進入文學殿堂 小說天地，這完全是個人的努力與爭取，別人不可以強 逼你的。訪問過我的人經常會提出這樣的問題：當年， 半世紀前這麼早，你是如何會喜歡存在主義和現代小說 的呢？我的回答通常是對方不明白的。我說，完全是我 個人的獨自尋覓。當年我的閱讀天堂就是花園道的美國 圖書館。說出來，一如你喜歡有蒜頭味道的食物，當你 嗅到這樣的氣味，自然就會走過去。
詩＋＋ 第五期 最近看到一篇有關當代文學批評家 Harold Bloom 的訪 問，記者提及當今閱讀風氣 , 他這麼回答：這個世界實 在太多書了，正因是太多，我就覺得閱讀，已成為麻煩 的一回事。最近我收到數以千計罵我的郵件，他們都是 《哈利波特》的粉絲，因為我在《華爾街日報》寫了一 篇批評此書的短文。 I read the first "Harry Potter" book in order to write that piece. I was appalled that every sentence was a string of clichés, that there was no characterization, that every character in it spoke with the voice of every other character, that it was finally just a piece of goo.
就是這樣，每一句都是濫調，人物沒有性格，每個角色 的對白，都是那麼相似 ..... 記者再問一個尖銳的問題： 但至少他們還是肯閱讀啊。 批評家一點也不妥協，這麼說， They're not really. Their eyes are passing over a page. They are turning the page. Their minds are being numbed by cliché. No demands are being made upon them. Nothing... Nothing is
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詩＋＋ 第五期 happening to them. They're being schooled in what you might call unreality or the avoidance of reality. They are going in every direction except inward into the self.
他們根本不是真正閱讀，只是望了幾眼，翻書頁，腦海 受乏味的文字所催眠，他們不需要去思考，也沒有人要 求他們如此，看了等於沒有看，他們只是逃避現實，他 們似乎與大眾同樂，但他們沒有自己。 當一個詩人說，我希望我朗誦詩時，如果可以在爆滿的 紅館內舉行，那實在太好了。這正如一個仰望金庸的作 者，金氏就是成功顛峰的典範。我只能這麼說，好自為 之，各自修行。 Harold Bloom 本人，他好努力為文學奔走，近年，他還 寫了一本 How to Read and Write。( 此書已有中譯本， 《如何讀，為什麼讀》內地譯林出版，黃燦然譯。) 他 用心良苦，他已承認他已不算是什麼批評家，而是導師 一名而已。竟然要寫 how-to 入門書，不能不這樣說了。 看來，他可能深受守寡之苦，要透一透氣了。
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但又如何呢？讀一本入門書，便可以成為文學家？說是
詩＋＋ 第五期 啟發，最後還是靠自己。我相信物以類聚，性相近，自 然會走在一起。連閱讀文學也要自發，更何況是創作路 上之步行？ Bloom 寫批評，不是創作人，他選擇肩負起教育角色， 是情有可原。如果你是創作人，朝夕為迎合廣大讀者口 味而煩惱，怎會寫出優秀作品呢？ 有人豪言壯語說為世界而寫作，而我選擇的是為自己而 創作。我當然關懷世界，可以寫與世界有關的事，但， 始終是為自己而寫作。我尋覓的是一個讓自己棲居的地 方，一個容許呼吸自由，創作自由的空間，這樣，才可 以進行獨立思考，思辨自己，思辨世界。 在現階段香港，寫詩的人一堆，讀詩的人又一堆，真正 愛詩的人仍有一堆，至於肯為詩做事的人呢？說這一 堆，那一堆，事實，加加埋埋，只是一個非常小的數目。 一本詩集能夠銷得五百本，便說是一個不錯的紀錄了。 而其中五百個讀者中，究竟有幾個是真正愛詩讀詩的 呢？我想說的是，與詩有關的，只是與一個極小極小的 圈子裡活動。半世紀前辦過《詩朵》，千禧年辦過《詩 潮》，今天辦《詩 ++》，就算包括其他文學性質的刊物，
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詩＋＋ 第五期 對不起，我看不到讀者群有多少擴充空間。 到 2011 年的今天，我認清這個現實，不會幻想詩刊讀 者一下子變了暢銷雜誌。我也不會努力走這個方向。我 當然珍惜讀者，但只珍惜真正愛詩讀詩寫詩的讀者，而 這些讀者不多，不會一夜之間複製成百成千的，反更有 大可能因時間而流失，愈來愈少。（可不是嗎？不少中 學生大學生仍熱愛寫作，成績也不錯，但一出來做事， 尤其是女性，便無以為繼了。） 辦一份文學刊物，頻頻公布讀者的數目而自娛自傲，編 輯變了數訂單的推銷員，而不談刊物內容的份量，對不 起，我覺得這是非常滑稽和失常的。我讀一本書，看一 份刊物，不是因為好多人看我才看，而是書與刊物內容 是否適合我才看。我從不鼓勵人們選擇什麼十大好書， 要看書，就自己尋找自己喜歡看的書。（我故意連用兩 個「自己」加強語氣也）
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月前在台北，看到一本名為《無情詩》刊物，全本賣點 像時裝設計，每頁隨便放一兩首詩。這個編排，明顯地 在突破平時讀詩的讀者群，用時裝美女去吸引眼球，來 引誘另界別的讀者。但我想知道，編者想迎合那一類讀
詩＋＋ 第五期 者呢？他真以為可以把平日愛看時裝的讀者就這樣拉了 過來嗎？不可能的。原來主編《無情詩》的《現在詩》， 其方針是每期玩不同的編排方式出版，一定不會期期都 時裝一番。 還是清醒一點，睜開眼睛，看清楚這個現實，深愛文學 的人只會愈來愈少，能夠維繫志同道合者共聚已不容 易，別妄想跑進大眾商場跟人家爭顧客了。當範圍縮窄 到詩，對象更加少。沒有詩的市場，舉世皆然。
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暗號 洪慧 〈1.〉 塑膠垃圾箱 裡面躺著兩面皆已寫滿的便條 沾滿餅屑的信封 你用整個冬季的傭懶向我側望而站 靠背扶手椅的黑色把我層層包裹 闌尾炎。流竄的狗尾蘭在我體內 頓然瘋長
〈2.〉 太陽明晰如玻璃旋轉門 房間把襯衣一件又一件地 脫下。你逐漸變成不戴項巾的 憂鬱本身 而防火門緊守崗位
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今天 鄭芷瑜 喀拉喀 每一隻鳥都在屋檐下唱一出羅生門 有一隻特别刺耳 喀拉喀 谓遗失了喉舌與爱人在廣場 關於那場暴風雨 我們所知甚少 那也不過是一個界面罷了 喀拉喀 手指電光火石 二進制迷宫 我們豐饒的餐桌上屍陳着 摩登 速食爱情和世界各地 喀拉喀 國籍是一個偽命题 不大不小 肇始於懵懂時一場意外的夢 夢醒時分未卜 未卜時針和分針溢出鐘面开始流亡 剩下这一竿细弱的身影 神經質跳動的 喀拉喀
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2010 年 7 月 28 日
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靈感與詩 律銘
謝謝你一直沒有放棄追蹤 我這一個叛徒 關於詩，我曾經如此說： 靈感不是突如其來的 是日常生活的點滴 就如棉花糖機的糖 逐小逐小的放，然後越變越大 然後筆桿就如那紙棒 放進去 一層一層地捲上去就成了 一球棉花糖，很輕 但裝載著很多的細細碎碎
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我是騙人的 因為你從來也沒有跟我走入
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廢園的散文 ──向梅洛－龐蒂致敬 朗天 我們已在這個課題上說話很久了 而我們說過的大部份說話都在不知不覺中 流逝了 一個兔公仔 一張桌 天在下雨 時光難耐 好人是要死的 表達的純粹情狀 純粹表達 沒有留下任何可求的東西 沒有留下任何回應的動靜 難道我們只是為了打動某人 才不斷說話 不斷談論這些課題嗎？ 難道表達不外乎 以宣布 ͼ⒬̬̬૮ߊ
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「假如我是貓……」 ——讀陳麗娟詩集《有貓在唱歌》 ◎江濤
在多次反复閱讀陳麗娟的詩集《有貓在唱歌》後——不 是為了寫評論，而是因她的詩而「被好奇」、「被吸 引」，我想：如果我在現實中並不太熟悉和了解一個作 者，但對其作品卻幾次反复閱讀，那麼，我可否更純粹 於依靠閱讀和文本，寫出我的評論？這樣的一種評論狀 態，是否更趨近於普遍讀者閱讀狀態和感受——因沒有 觀念預設而更顯真實。
一 敘述視角：「貓眼看世界」 首先，我會問自己，我為什多會被這文本吸引？因為詩 集的名字叫《有貓在唱歌》？在題目中，貓被擬人化， 作者（詩人）把敘事的視角放在一隻貓身上。在陳麗娟 的這本收錄了 46 首詩的詩集裡，與貓有關的詩佔了多 數，成為了這本詩集的敘事主調。因為「貓眼看世界」 使這些作品有著一種超現實的意謂。這裡面，又分兩個 ͼ⒬̬̬૮ߊ
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Silenced Repeat —Reserve for P 莎樂美 親愛的： 請容許我用倒敘 畢竟開始實在難以把握 例如它的喜好與善變 套用安哲羅普洛斯的電影 就是一幀固定在霧中風景的時光微塵 我不奢望獲得腳步聲 電影比我更明白 因此安哲沒有出席演後的座談會 我也沒有出席隱喻 打開遠逸之門。 放好餐具杯具，安置自己 提醒睡袋在凌晨 3 時把我喊醒 調較煎蛋味的鬍子 隔一日生長 ͼ⒬̬̬૮ߊ
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（別）太早中年 ——簡評《長鏡頭》 ◎鄧小樺 在 排 序 以 晚 近 為 先 的《 長 》 裡， 一 翻 開 是 波 希 米 亞 2010 年的詩，彷彿已近中年了。但他明明新近拿獎、 剛出版了第一本詩集《長鏡頭》、算是「新貴」呀。有 時想來也覺慘然，香港的詩人，總是太快就中年；有時 我會想，香港的詩人們若果生在外國，會不會有完全不 同的人生？像波希米亞這個名字，在北京是先鋒藝術地 下搖滾，在台灣至少是一家大學附近小布爾喬亞咖啡館 的名字，在香港則被簡稱「波仔」（七仔的微波爐食物 也叫「波仔」），徹底地去藝術化。這不是不叫人唏噓 的。
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詩集《長鏡頭》裡，一位序者說波希米亞自詡「一半藍 波，一半阿藍」，但〈回水澗石〉的句式裡有一點梁秉 鈞的影子：「家門前的樹也像浮雲／有時垂下父親的身 影／有時只有氣根」，極像梁氏〈中午在鰂魚涌〉「有 時抬頭看一幢灰黃的建築物／有時那是天空／／有時工 作使我疲倦／有時那只是情緒」）；〈決定〉的結尾一
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說明：台北國際書展一次座談會上的劉子華女士（左第一個）
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上一期，台北國際書展專輯中，本來還有一個對談的。 但稿來遲了，於是今期補上，以嚮讀者。 主角是台北獨立出版社《南方家園》負責人劉子華女 士，專輯中也曾向大家介紹過。詳細一點，大家可上他 們的網站了解一下： http://homewardpublish.wordpress.com/about/ 他們出版的書也有非常清楚的介紹。
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時光好快，《詩 ++》第五期了。 如果你是從創刊號閱讀，自然會看出我們的努力，從排 版到內容，我們都積極改善中。就算上一期，因台北國 際書展，專輯占了很大的篇幅，但焦點仍放在詩創作上 面。 今期的詩創作，作為編者的我，就十分滿意。關鍵絕對 不是名家多少，而是創作本身的素質。大家會發現，今 期有好幾個新來的詩人，他 / 她都寫得令人眼前一亮， 風格各異，但語言與意境的突破，已到達了一個山外有 山的層次。一本雜誌，來來去去都是幾個熟口熟面的作 者，是沒有意思的。當然，要避免這個死胡同，則有賴 四方作者對本刊的信任。我們一開始，便已下了承諾： 主編的詩觀是開放的，絕對沒有「我不吃漢堡飽就禁制 別人吃」這種心理，成本刊物，期期都像標本陳列，根 本就不是辦刊物的料子。藝術是多樣性的，看到新血的 輸入，刊物就沒有生氣，終會枯萎。（不消說，一直棒 場的作者就是我們的根。） 最 後， 特 別 要 一 提 的 是 今 期 封 面 詩 ++， 墨 寶 來 自 Ricky 先生。筆觸下詩之飄逸，令人心動。十分感謝。 不想多說了，各位作者，Happy Writing!
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詩＋＋ 第五期 主編：崑南 封面：RICKY + Snowheart 插畫：Snowheart 製作：香港本土文學大笪地 http://www.hklit.com hklitadmin@gmail.com 出版：香港本土文學大笪地 版次：二零一一年四月版 定價：港元 $20 元（會員價 $16 元） 香港本土文學大笪地
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