香港話劇團
背景
˙ 香港話劇團於 1977 年由香港政府主導創立，為香港歷史最悠久及規模最大的專業劇團； 2001 年公司化， 設理事會監察其運作。劇團結構由藝術、行政、技術及教育等部門組成，聘有八十多位全職專才，堪稱完善。
˙ 自創團伊始，劇團即定位為「平衡劇目」劇團，以多元戲劇樣式達致服務市民之最大化。四十七年來， 製作劇目近五百個，屢創劇場經典，奠定了旗艦劇團的影響力。
使命
˙ 劇團的文化使命在於提升香港整體文化質素，強化社會中的人文精神，發揮香港作為東西文化交匯之都的 優勢，鍛造具香港特色的當代劇場美學。
業務
˙ 平衡劇季 — 選演本地原創劇，翻譯、改編外國及內地經典或現代戲劇作品。匯集劇團內外的編、導、演 與舞美人才，創造主流及當代劇場藝術精品。
˙ 黑盒劇場 — 以靈活創意，探索並發展各種樣式的素材、表演及叙事，開拓戲劇藝術的新領域，為新進戲 劇人才提供實踐平台，助力香港戲劇長遠發展。
˙ 戲劇教育 — 營運香港話劇團教育中心，積極推行外展及戲劇教育活動，把戲劇融入生活，利用劇藝多元 空間為成人及學童提供戲劇及技能培訓。亦常設學生專場及社區巡迴演出，拓展年輕觀眾群， 培養正面的社會與人生價值觀。
˙ 對外交流 — 加強國際及內地交流，進行外訪演出，向外推廣香港戲劇文化，並發展雙向合作，拓展境外 市場。
˙ 戲劇文學 — 透過劇本創作、讀戲劇場、研討會、戲劇評論及戲劇文學叢書出版等平台，記錄、保存及 深化戲劇藝術研究。
˙ 戲劇構作 — 因應個別製作/創作需要，設立戲劇構作崗位，提升當代劇場的藝術品位及其社會文化內涵。
˙ 文本特區 — 以簡約的舞台及技術支援，讓新進編劇的作品獲得亮相機會，測試其劇場屬性及演出的含金 量，為進一步優化劇本釐清方向，制定修改策略。
《人間》In Between
編劇
導演
戲劇指導
戲劇構作
燈光及錄像設計
音樂及音響設計
指定黑盒劇場電視機及攝錄機贊助
黎曜銘
陳沛琳
劉守正
吳俊鞍
賴嘉琪
許穎詩
香港話劇團黑盒劇場
8, 11-15, 18-22.3.2025 8pm 9, 15^-16^, 22.3.2025 3pm
^設演後座談會
全劇長約1小時30分鐘，不設中場休息
各位觀眾：
為求令表演者及觀眾不致受到騷擾，請關掉手提電話、其他響鬧及發光裝置。 同時請勿在場內飲食或擅自攝影、錄音或錄影。多謝合作。
編劇 黎曜銘
畢業於香港浸會大學中國語言及文學系。 2020 年憑《扣題》獲得影 話戲「第六屆青年編劇劇本寫作計劃」季軍。
編劇作品包括：香港話劇團《初三》；劇場空間Ellie, My Love（獲 第十四屆香港小劇場獎最佳劇本提名）、《隱身的X》；影話戲《灰 姑娘と金閣寺》、《療養院的七百三十天》；普 劇場《怪の物語》、 《怪物》、《彼德與影子的奇幻之旅》；戲隨意集《再見．十七 歲》； LEE台戲《深夜劇團》；見一步行兩步製作《南方裸猿》；新 域劇團「劇場裏的臥虎與藏龍XIV」《身居》。
電視作品包括：港台電視 31 「獅子山下：我們之間」《七十》及第 二季的《隔離屋》。
曾參與香港話劇團「新戲匠」劇評培訓計劃，戲劇評論文章散見於 《明報》、《三角志》、《文化按摩師》及IATC（HK）等平台。
編劇的話
故事起點來自日本國鐵三大謎案之一的「下山事件」。
日本國有鐵道第一任總裁下山定則神秘失蹤，翌日他被發現在常磐線鐵軌上離奇死亡。有一段對於下山 的紀錄令我印象特別深刻：失蹤當日，夾在工會、日本政府以及美國勢力之間的下山定則開始精神衰 弱，叫司機駕着汽車在城市內不斷徘徊，彷彿猶豫着自己的去向。最後，他在三越百貨下車，自此就成 了鐵軌下的屍塊──也許，下車的那一刻，他作出了抉擇，決定自己成為一個怎樣的人。
劇本發展了兩三年，雖已遠離事件原有的歷史資料，但談的仍是抉擇。每個人都想令世界越來越美好， 每個人在歧路前面都要作出自己的抉擇。在世界與個人、現在與將來、利益與正義、理性與感性之間， 我們抉擇些什麼呢？
最近常常想起兩篇宮澤賢治的作品：首先是《銀河鐵道之夜》，我單純地希望，銀河列車真的會把善良
的靈魂載到天國，讓疲倦的靈魂得到永遠的安息；第二是《不怕風雨》，我特別喜歡詩歌最後幾句：
「旱災時擔心得流下眼淚／夏季寒流來襲／不安得來回踱步／大家說我像個傻子／不需要別人稱讚／也 無須他人為我擔憂／這就是／我想成為的人」。
有時，總覺得在這個劇本深處有一種無可救藥的天真──我樂於擁有這種天真。
P.S. ：有關《人間》的書單：《被遺忘的人群：神風特攻隊員、助產士、學生、教師、日本平民的二戰 歷史記憶》、《擁抱戰敗︰第二次世界大戰後的日本》、《日本之黑霧》。
導演 陳沛琳
2023 年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（一級榮譽）學 位，主修導演。憑校內製作《大汗推拿》獲頒傑出導演獎。在校期 間，曾獲鄧樹榮獎學金（傑出導演）及香港特別行政區政府獎學基 金外展體驗獎，並赴上海戲劇學院交流。現為自由身劇場工作者。
近期作品包括：香港話劇團「風箏計劃」公開演讀（香港站）《三 母女》、《你好，冥王星》、《綑綁》（導讀）；浪人劇場《緬甸 歲月》（重演）（聯合導演）。
導演的話
你身邊有沒有一位朋友，儘管你們身分地位迥異，卻依然能成為生死之交？
從「劇本精煉場」來到「文本特區」，整齣戲最大的變化無疑是下山與黑木之間的關係。二人在短短七天 的相識中，因鐵道而結緣，卻從下棋中理解彼此政見的差異。
起初，黑木對下山「反對裁員」的立場持有異議，但卻被他的赤子之心所感染，最終因對日本未來的期 許而達成共識。二人一同下白子，期盼在「一局走兩步」的策略下能夠反敗為勝。然而，他們未曾想到的 是，在駐日盟軍的統治下，自己不過是世界巨輪中的一顆棋子。在生死攸關之際，他們的價值觀卻發生了 逆轉。
黑木一直認為，下棋須觀大局，逢危須棄，爭取先機；然而，他唯一不願意看到的，便是下山成為那顆 「棄子」。下山則一直懷有「愛心太重，不肯棄子」的情懷，但為了取回屬於日本的棋局，唯獨願意放棄 的，便是自己這一「子」。
在現實生活中，令人感到無可奈何的局面總會發生，想必每個人都曾經歷過下山與黑木的掙扎。但我想無 論是怎樣的選擇，真正重要的是，能否在面對眼前的陰霾時，仍然去下應該下的棋，達到「落子無悔」。
陳沛琳
「文本特區」︰區區文本，何特之有？（節錄）
問︰香港話劇團戲劇文學實習生胡筱雯 劉︰香港話劇團助理藝術總監及「文本特區」戲劇指導劉守正 郭︰香港話劇團經理（戲劇文學）郭永康
問︰ 「文本特區」是甚麼？
劉︰ 「文本特區」是介乎黑盒劇場和讀戲劇場中間，階段性的製作。
對於導演或演員來說，最大分別是排練時間。黑盒劇場一般而言有五至六星期排練時間，而讀戲 劇場可能只有三至四節排練，而「文本特區」的排練時間是三個星期。舞台設計會相對簡約，沒
有那麼多「台、燈、聲」的舞台效果，目的是要試驗文本，包括文本的深度，還有文本和表演結 合的可能性。最後就是在觀眾的參與下圓滿這件事。
郭︰ 我們想探索文本和劇場的關係。「文本特區」是認真的製作，但不是完整的演出，重點是給演員 排練時間去沉澱文本內容，然後將文本原貌、編劇最想說的東西呈現給觀眾。導演是跟演員一起 尋找劇本的內核，試驗文本的「戲劇性」在哪裡，而不是單靠舞台效果去吸引觀眾追看。
問︰ 「文本特區」如何幫助編劇？
劉︰ 我們從 2022年的「劇本精煉場」發掘了幾位編劇（許晉邦、李偉樂、黎曜銘），他們絕對是有潛 質，也有經驗的，但是未必有那麼多機會發表作品，需要平台讓觀眾認識他們。一位編劇如果嘔 心瀝血寫了一個劇本，呈現效果不好的話，很影響他之後的發展，雖然編劇很「渴市」，但編劇 創作的路程很孤獨。「文本特區」其實是給有一些經驗的編劇，一個很有養分的在職訓練。
郭︰ 一份好劇本和一個好演出，兩者不同的地方，在於劇本可以流傳很長的時間。就以前的黑盒劇場 製作而言，文本很快就進入了製作階段，可能還未琢磨到最好就上演，劇本的生命就完了。「文 本特區」是在延長作品的生命，讓編劇沒有壓力去測試他的文本，因為他會明白這個階段其實不 是劇本的完結，而是提供了一個可以延展劇本生命的機會，是一個創作上的試驗。
問︰
為甚麼演出對於一個文本來說如此重要？
郭︰ 「戲劇文本」和其他文字創作很不同，需要考慮「可演性」。劇本只看文字，和我們聽台詞，兩 者質地是很不同，觀眾看到的情節也很不同。可演性的意思是，當文字由演員表達出來的時候， 其實不止在表達台詞，還有很多東西在裡面，演員之間的交流是甚麼？跟觀眾之間的交流又是甚 麼？能不能做到編劇自己本身書寫文字時，腦海中想像的那種交流呢？「文本特區」是測試劇本 可演性的好平台。
問︰ 「文本特區」的出現，希望為行業生態帶來甚麼影響？
劉︰ 坊間有不同特色的讀劇，比如某些藝團他們的讀劇可能已經做到像「文本特區」一樣；但是又未 必有太多排練時間，觀眾或會覺得表演卡住在中間——假如不那麼貪心，把劇本更簡單直接地 讀出來，是否反而會為觀眾帶來更大的想像空間？「文本特區」就是我們的演員可以有完整三個 星期進行排練，看看文本和表演的藝術水平可以去到哪裡。其實在外國，尤其是音樂劇會有一些 製作示範（ workshop production ），邀請監製來看，雖然不是完整演出，但構思和製作都是認真 的，只是減少舞台和技術層面的考慮。
郭︰ 我們也希望觀眾可以給多點耐性編劇或者作品。「文本特區」設立目的，就是我們要陪伴一個作 品成長，讓它一步一步地進化。正如潘 Sir 在劇季論述提到，我們劇團的座標就是優秀的文本；一 個好的文本，就是我們演出的靈魂。希望香港的表演藝術可以提升到一個新的高度和地位，慢慢 改善香港劇壇的生態。
「文本特區」︰區區文本，何特之有？閱讀全文
文本討論會
由「風箏計劃」的廣收文本，到「文本特區」的深化劇本，香港話劇團的目標在於 做到「由量變到質變」，推廣劇本創作，並完善劇本發表及發展的歷程。我們誠意 邀請有興趣參與這個歷程的觀眾，登記參加新設的「文本討論會」，和我們一起陪 伴劇本成長。
立即報名
編劇與導演齊「拆局」
問︰《人間》戲劇構作吳俊鞍 黎︰《人間》編劇黎曜銘 陳︰《人間》導演陳沛琳
問︰ 《人間》改編了戰後日本撲朔迷離的「下山事件」。當初參加「劇本精煉場」時為何會改編這個 懸案，尤其是一個日本的故事？
黎： 最初是被下山定則臨死前的故事而吸引的 新聞提及他在失蹤前坐在車上，不斷兜來兜去，好像 感受到他的掙扎；他沒有出路，但又不得不作出選擇。翻查整個案件，也見到他成為工人、美軍 以及日本政府之間的磨心。下山的這個背景和心理狀態十分吸引，令我很想了解更多。
問︰ 創作歷史題材的戲劇，難免要與史實起衝突，編劇是怎樣面對史實與虛構之間這種微妙的角力？ 黎： 起初寫大綱或劇本初稿時，都放了不少歷史和有事實根據的情節，我之前都會問前輩，該如何
平衡歷史與創作？但每一位都說，其實藝術作品就是藝術作品，他們都是一心想講好故事，反而 歷史呢，就可以稍微放在一旁。
問︰ 談到故事的修訂，《人間》兩年前的演讀是以下山為主軸，其他角色相對上是輔助；今次上演，
把原本戲份不多的黑木榮作提上來與下山作大量對手戲。最記得一次創作討論後，導演用了動畫 《棋靈王》的兩位主角，塔矢亮和進藤光來做群組圖示，有點寓意下山和黑木兩位，既是對手， 又是惺惺相惜的好棋友。由「單天保至尊」到「雙雄」，兩位對這個改動的看法是怎樣呢？
陳： 前者給我的感覺比較像一個歷史劇，會去追溯下山究竟在歷史、環境上遇到甚麼困難而做出這個 選擇，偏向事件的體驗較多。但現在的黑木作為下山的上司和近似戰友的人，又好像是一面鏡的 對照，除了看歷史之外，更加聚焦兩個人的關係走向。譬如一盤棋裡，黑白是否對立的呢？抑或 只是由自己去定義？黑木好像作為旁觀者，給下山一個機會去下這盤棋，看他如何拆局，也是看 觀眾如何從兩個對立面中選擇。
黎： 看完《親愛的，胡雪巖》後，被其緊湊有力的情節吸引，想寫一個類似的戲，但當時寫完 《人間》後，發覺只有事件，而欠缺一些人性的發掘。有前輩曾問過我想Achieve到甚麼，我覺得 是寫出一個「人」。對於創作兩位角色的心路歷程，我覺得與這幾年的成長也有關係 自己三年 前是下山，現在反而變成了黑木，所以都明白兩個角色各自的掙扎。排練時我聽到演員的迴響， 說不能分辨這兩個角色孰好孰壞，我很高興有人能明白，我覺得這種模糊性就是「人」之所在。
陳： 編劇現在創作兩人相遇的時間線也很有趣，黑木在爬上高位的一剎，竟想起這個只相處了一星期 的戰友。我相信編劇想帶出這兩種思維沒有絕對的對或錯，最重要的，是有沒有「落子無悔」， 有沒有為當初的選擇負上責任。
但現在這個改動也可斟酌，在聚焦「雙雄」設定後，某些前一稿與其他角色建立了「情懷」的段 落就被削弱力量，譬如赤塚和下山對談的場次。假如再發展，可以考慮如何修訂這些篇幅。但 我想，若要補回其他角色的發展，戲就要加長至三小時了。
黑木：
黎： 我自己也喜歡上一稿，幾位角色與下山的共同經 歷，好像建立了一個小隊的Bonding，不過因為篇 幅而刪減了，在來回幾次加減後，還是未 能拿捏到一個滿意的分寸。
問︰ 圍棋在文本中是關鍵元素，能分享一下圍棋為你們 帶來的啟發嗎？
陳： 我覺得圍棋並非進攻，而是一種防守的遊戲，其實 挺適合故事中人的行動，因為故事圍繞著劇中人不 想被裁員。就算是攻擊，都不是要擊潰，而是我想 拉對方入己方的勢力，就好像是擴大己方的圍牆以 保護自己的陣地。
【燈亮，1964 年，日本】
文本特區《人間》20250228 排練稿
【一棵茂密的大樹，樹下一個男人，一個棋盤，散亂的棋局】
【黑木榮作，六十多歲，十幾年來仍穿着這一套西裝。他將要參與
一場隆重的宴會，但仍安安穩穩地坐着，下棋】
綠色、黃色、紅色……
轉嚟轉去，咁就十幾年……
你啊，仲係咁後生。
我就好似呢棵樹咁，一早摷曬皮囉。
係啊，就係前幾個月，
我哋舉辦咗全亞洲第一個奧運會， 仲開通埋東京新幹線。
你啊，晚晚仲喺個夢入面講， 黑木，輸一子。黑木，輸一子。
【燈轉，時空慢慢轉移】
【傳來沙沙的收音機聲，播放着二次大戰時，昭和天皇向國民交代 日本終止戰爭的消息 玉音放送】
【黑木望向散亂的棋盤，把棋子逐隻放好】
黎： 圍棋千變萬化，規則簡單，但很難玩。在遊戲中我 們談計算，談輸贏，但作為一個人是否也是經計算 而去作出選擇？抑或是覺得應當如此就去做？
問︰ 「文本特區」這個框架對導演在呈現方面帶來甚麼 考量或挑戰呢？
陳： 從劇本結構來講，它是相對比較「碎上」的一個劇 本：每一場戲都是在對話中開始，是一個電影鏡頭 感比較重的文本；角色行動的選擇也是具電影感， 例如神秘的西裝男會做出一些行為羞辱女性，讀 舞台指示可能會有感覺，但當要在舞台呈現時，反 而會被削弱了。「文本特區」給我的試煉，就是 如何把一個電影感重的劇本「舞台劇化」。它是一 個挑戰，但我覺得，假如這個劇本之後再去成長， 譬如會在一個更大的場地搬演時，「文本特區」的 演出是一次挺好的階段性實驗。
文本的素材已經很豐富，我們希望給觀眾一個體 驗
可能有些獨白多了，會影響觀眾看戲的觀 感，或有劇透，我們都會調整一下排序，就像重組 一樣。另外，如果是一個正式演出，我可能會考慮 用一些藝術處理連接它們；但基於文本的特性，我 強行去串連的話，都有強行串連的問題。所以我就 覺得要先處理好編劇的意圖，能串連就串連，串連 不了就由它「碎上」，這也是一種坦白，一種對文 本的忠實呈現。
《人間》劇中相關日本大事年表
1945年 • 8月15日，日本投降，播出時任天皇宣布終止戰爭的「玉音放送」。
• 日本戰敗後，同盟國對日本實施軍事佔領，日本政府正常運作，
但受美軍為主的駐日盟軍總司令部（GHQ）掌控。
1946年 • 11月3日，由GHQ主導撰寫的《日本國憲法》公布。
日本自此採用三權分立的國家統治模式，天皇權力被架空。
1949年
• GHQ公布「道奇路線」（Dodge Line），抑制日本當時嚴重的通貨膨脹。
在緊縮政策下，日本政府頒布《定員法》，要求大企業裁員。
• 6月1日，國鐵（JNR）成立，管理日本國有鐵道事業。
下山定則擔任首任國鐵總裁，需處理裁員問題。
• 7月6日，下山被發現在綾瀨站附近身亡，屍體被火車輾得七零八落， 是為「下山事件」。
• 7月15日和8月17日，「三鷹事件」和「松川事件」分別發生， 與「下山事件」並稱為「國鐵三大懸案」。
1950年 • 韓戰爆發，日本為美軍和南韓提供軍需品，經濟加快復甦。
1951年 • 9月8日，日本與其他國家簽訂《三藩市和約》， 除沖繩仍受美軍託管外，同盟國佔領軍於翌年撤出日本。
• 日美簽訂《美日安保條約》，容許美軍在佔領結束後可在日本領土上 繼續駐軍。
1954年 • 日本進入經濟起飛的新階段，象徵新生活的「三神器」 （電視機、洗衣機、冰箱）大行其道。
1964年 • 10月1日，貫通東京、名古屋、大阪的東海道新幹線通車。
• 10月10日，夏季奧運會在東京開幕。
• 11月9日，佐藤榮作就任日本首相，任期長達七年八個月。 曾經是連續總任期最長的首相（2020年8月才被安倍晉三超越）。
日本在二次世界大戰後經濟蕭條，國有鐵道錄得嚴重赤字，被迫大幅裁員，引來工會強烈反彈。工會、 政府、駐日美軍、商界、國鐵一同坐在歷史的談判桌上，衝突一觸即發。
首位國鐵總裁下山哲人走馬上任，被歷史推上浪尖。到底他應該以身擋車，煞停即將出軌的火車；還是 讓不斷滾動的車輪，把未來輾壓得四分五裂？
Amid post-war Japan’s unprecedented economic recession, the Japanese National Railways (JNR) was faced with a huge deficit leading to large-scale layoffs meeting with protests from the workers’ union. The union, the government, United States Forces Japan, representatives from business circles and JNR personnel gather in a tense meeting. Tetsujin Shimoyama has just begun his tenure as the inaugural JNR director. He finds himself at a crossroad. Should he stop the trains that are about to derail? Or let the trains run, tearing the future apart?
角色表
黑木榮作 陳 嬌
下山哲人 歐陽駿
森田嵐 郭靜雯
赤塚五郎 張 焱
白川雄 潘泰銘
香取和也／佐藤茂 杜雋饒
三上惠子／田中小百合 丁彤欣
三井正男 陳嘉樂
江口良介 周志輝
製作人員表
編劇
導演
戲劇指導
戲劇構作
燈光及錄像設計
音樂及音響設計
監製
執行監製
市務推廣
技術監督
舞台監督
執行舞台監督
助理舞台監督
舞台助理
道具主任
服裝主任
服裝助理
化妝及髮飾主任
黎曜銘
陳沛琳
劉守正
吳俊鞍
賴嘉琪
許穎詩*
李寶琪
盧子健
黃詩韻、楊一舞、謝耀珍
蔡敬堯
楊貴雄
陳國達
郭嘉蕘
李宗儒
曹晉誠
甄紫薇
陳靜雯
汪湘雲
助理化妝及髮飾主任 李淑貞
化妝及髮飾助理
製作電機師
燈光編程師
燈光控制員
影音主任
前台助理
房勺瑗、蕭興輝
李天立、李天佑
陳麒匡
李天佑
祁景賢
余子穎、林浩迪
宣傳平面設計 Alfie Leung
宣傳攝影 Michael C.W. Chiu
演出攝影 Ken Ho
場刊設計 Doxa Graphix
場刊印刷
偉信企業（香港）有限公司
*香港演藝學院實習安排
演出 陳嬌
2012 年加入香港話劇團。曾憑《維港乾了》飾李惜港及《兩刃相交》飾餐 廳經理分別獲提名香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇）及最佳男配角 （喜劇／鬧劇）。主要演出包括：《十八樓C座》飾的士高、《盲女驚魂》飾 Mike 、《我們的故事》飾林文卓、《武松日記》飾李逵、《叛侶》飾 Leon / Nick 、《順風．送水》（ 2020 ）飾送水、《玩轉婚前身後事》飾喇沙．波 石、《大象陰謀》飾飼養員及《落地開花》飾季。曾擔任《我們的故事》形 體指導、《祝你女途愉快》導演助理、《從金鐘到莫斯科》助理導演及《水 中不知流》導演。近期演出包括：《天下第一樓》、《史家本第二零二四回 之伏虎降龍》、《下一站，天國》、《醫．道》、《從金鐘到莫斯科》及 《親愛的．柳如是》。
加入話劇團前為全職攝影師，為多個劇團及香港演藝學院擔任劇場攝影，亦 曾任劇場工作室演員。在不同崗位上發揮所長，包括： W 創作社《愛是雪》 （形體指導）；風車草劇團《在那遙遠的星球．一粒沙》及 I Love You Because；陳嬌 х Ronald 形體探索《點郁？》； Theatre Noir 《動物農莊》 （英語及粵語演出）；劇場工作室《小鳥》、《山村老師》（重演）、《四 千金》（演員及助理音樂 總監）；中英劇團《風流劍客》（演員及樂師）； 藝穗會《審判胡志明》；藝君子劇團《怪物》（文本創作）、Forget Me Not （音樂創作）及《恐怖罐頭》（聯合導演）。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。
演出 歐陽駿
2012 年加入香港話劇團。 14 年憑《教授》中的大學生 Jeremy 獲提名香港舞 台劇獎最佳男配角（悲劇／正劇）， 15 年憑《引狼入室》中落泊野性的阿 明一角獲提名第七屆香港小劇場獎優秀男演員，分別憑《西奧》的梵高及 《半桶水》的尼古拉斯．積遜獲提名第十三屆及第十五屆香港小劇場獎最佳 男主角， 23 年憑《愛情觀自在》飾演智源一角獲香港舞台劇獎最佳男主角 （喜劇／鬧劇）， 24 年憑《史家本第二零二三回之伏虎降龍》中「計仔多 多」的家僕史家本再獲最佳男主角（喜劇／鬧劇），及獲提名上海壹戲劇大 賞年度最佳男演員。其他舞台演出包括：《天下第一樓》、《白湖映像》、 《小島．餘香》、《不散的筵席》、《玩轉婚前身後事》、《順風．送水》 （ 2020 ）、《盛宴》及《如夢之夢》。曾擔任音樂劇《大狀王》的助理導 演，並主演電影作品《人海同遊》。
過去曾與不同劇團合作，包括： tobe THEATRE 《第十二夜》（重演）；新域 劇團《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》（第三度公演）及香港戲劇協會《花心大 丈夫2》。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。
演出 郭靜雯
2011年加入香港話劇團，憑《好日子》及《玩轉婚前身後事》分別獲提名第 二十八屆及第三十屆香港舞台劇獎最佳女主角（悲劇／正劇）及最佳女配角 （喜劇／鬧劇），及憑影話戲《愛情山手線》（首演）獲第三屆香港小劇場 獎最佳女主角。
16 年更首次以作曲及作詞身分創作迷你音樂劇《嗚啦啦啦啦你的歌》，盡顯 她的音樂才能。
曾演出《教授》的 Lucretia、《櫻桃園》的安伊亞、《蠢病還須蠱惑醫》的 聰 慧女僕、《好日子》的妹妹及《如夢之夢》的醫生等主要角色。其他團內演 出包括：《使命必達》、《下一站，天國》、《白湖映像》、《醫．道》、 音樂劇《大狀王》、《落地開花》、《夜鶯玫瑰》、《中女7號》、《曖昧》、 跳格黑盒：《言說之外》、《盛宴》、《結婚》、香港國際黑盒劇場節《伊 狄帕斯‧豬亦拍屍》、音樂劇《奇幻聖誕夜》（2011、 2017）、《三子》、 《維港乾了》、音樂劇《俏紅娘》及《巨型曲奇》。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。
演出 張焱
2024年加入香港話劇團，團內演出有《天下第一樓》、《匙羹》、《水中不 知流》，並擔任《下一站，天國》助理導演。同年獲新加坡實踐劇場邀請， 赴新加坡與來自不同地區的專業劇場創作者演出《一切世界海》。 23 年憑音 樂劇《大狀王》獲第三十一屆香港舞台劇獎最佳男配角（悲劇／正劇）， 24 年再憑《匙羹》同時獲提名香港舞台劇獎最佳男配角（悲劇／正劇）及香港 小劇場獎優秀男演員。
18 年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲頒藝術學士（榮譽）學位，主修表 演。在校期間演出包括：音樂劇 Pippin、《鄭和的後代》、《羅生門》、 《馬克白》、音樂劇展演《伊甸之子》（第一幕）及音樂劇展演《吉屋出 租》，並憑校內演出《蝦碌戲班》、《三便士歌劇》及《閉門一家親》三度 獲學院頒發傑出演員獎。在校期間獲香港特別行政區獎學金及亞太經合組織 獎學金，並隨學院往奧地利薩爾茲堡莫扎特音樂大學交流。
曾參與舞台作品包括：西九文化區х香港話劇團音樂劇《大狀王》；中英劇 團《解憂雜貨店》（首演）、《孔子．回首 63 》巡演（佛山、澳門）及《元 宵》；愛麗絲劇場實驗室「後戲劇讀」《梅瑟原則》及《黑色處女》；劇場 空間《隱身的X》。
演出 潘泰銘
2022年加入香港話劇團，近期演出包括：《天下第一樓》、《匙羹》、《下 一站，天國》、《白湖映像》、《半桶水》、《從金鐘到莫斯科》及《落地 開花》。 13年及 18年先後畢業於香港科技大學及香港演藝學院戲劇學院，分 別獲理學士（生物科學）學位及藝術學士（榮譽）學位。
在校期間，曾獲傑出演員獎及多個獎學金，包括：鍾溥紀念獎學金、蔡關穎 琴才藝獎學金、香港特別行政區政府獎學基金，亦曾代表學院前往奧地利、 南韓等地作演出交流。
入團前曾參演《玩轉婚前身後事》、《如夢之夢》及《原則》（2018、2020）。 近年舞台作品包括：Project Roundabout「不日上演」《人間有情》；浪人劇場 《湖水藍》、《棒球場上的亞熱帶少年》；三角關係《過路人》、《最好的 時光》、《小塵大事2.0》。
除舞台演出外，亦有參與不同範疇的拍攝工作，作品包括：關楚耀《樹窿》 MV；獨立樂隊The Hertz《妖》MV；信興集團《Panasonic My Momi按摩椅》 廣告；香港電台「香港歷史系列IV」《戰後的光與影》。
演出 杜雋饒
2022 年加入香港話劇團，近期演出包括：《天下第一樓》、《史家本第二 零二四回之伏虎降龍》、《下一站，天國》、《白湖映像》、音樂劇《大狀 王》（重演）及《親愛的．柳如是》。
19 年畢業於香港中文大學，主修社會 學，並先後修畢鄧樹榮戲劇工作室「專業形體戲劇青年訓練課程」及馬戲班 「心體一技」表演研習課程。曾擔任綠葉劇團創作演員、城市當代舞蹈團教 育藝術家及同流「同行」創作成員。
曾參與舞台演出包括：同流「同行自家製」自編自導自演獨腳戲《異鄉人》、 《巴黎公社的日子》（網上放映）及多個「同。讀」劇場；中英劇團《科學 怪人．重生》；鄧樹榮戲劇工作室《馬克白》、《泰特斯 2.0》；香港戲劇協 會《礦井下的彩虹》；Project Roundabout「不日上演」《大刀王五》；7A班 戲劇組《文字再造 VI 》；綠葉劇團《小飛俠》、《鄭和》、《十四》、《孤 兒》、《爸爸》；劇場空間《夢綣塘西》；文化交談《利瑪竇》音樂劇；誇 啦啦藝術集匯《亞馬遜860日》、互動體驗劇場：《伊卡洛斯計劃》；馬戲班 《再見，貝克特》；《不一樣的情節》（舞蹈錄像放映）；城市當代舞蹈團 《舞當喺（荃灣）開檔》、《實習魔法師的生命練習題》、《抗疫舞到》、 《舞蹈青年 2019》、「跳格國際舞蹈影像節」《人人之國》；並於東邊舞蹈 團《棱點》發表編舞作品Just Leave It。
曾接受不同體系的表演訓練，涉獵舞蹈、形體及戲劇範疇，銳意成為一個多 元化、全面的表演者。
演出 丁彤欣
2019年加入香港話劇團，曾於《史家本第二零二四回之伏虎降龍》飾演佘翩 翩、音樂劇《大狀王》飾演楊秀秀、《中女 7號》飾演少女、《順風．送水》 （ 2020）飾演初音、《如夢之夢》飾演醫生。 23年憑音樂劇《大狀王》獲第 三十一屆香港舞台劇獎最佳女主角（悲劇／正劇）； 24 年再憑此劇於首屆歐 陽予倩戲劇獎獲提名最佳女演員，並於北京‧天橋音樂劇年度盛典獲提名年 度最具潛力女演員。
17 年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲頒藝術學士（榮譽）學位，主修表 演。校內演出包括：《仲夏夜之夢》、《海鷗》、《魔零》、《青鳥》、 《家和萬事輕》。曾獲成龍慈善基金獎學金及演藝學院友誼社獎學金，並先 後往澳洲珀斯、泰國及印度作演出交流。另外，曾獲第五屆明日之聲流行曲 歌唱比賽冠軍、第八屆中國音樂金鐘獎流行音樂大賽（港澳台賽區）亞軍 等。
曾參與舞台演出包括：劇場空間音樂劇《單身．友．情人》；香港話劇團音 樂劇《奇幻聖誕夜》（ 2017）；影話戲《看著你》（首爾表演藝術博覽會演 出）；Paprika Studio《禁式極樂園》。
演出 陳嘉樂
2019年加入香港話劇團。近期演出有：《天下第一樓》、《史家本第二零二四 回之伏虎降龍》、《下一站，天國》、《白湖映像》、《醫．道》、《從金鐘 到莫斯科》及《親愛的．柳如是》。
17 年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲頒藝術學士（榮譽）學位，主修表 演。在校期間，曾獲香港滙豐銀行香港與內地交流計劃獎學金、葛量洪獎學 基金。校內演出包括：《蝦碌戲班》、《環》、《仲夏夜之夢》、《原野》、 《青鳥》，亦曾參與天邊外劇場「新導演運動」《傷逝如她》、《漁港夢百 年》第三部曲「大夢初醒」。
演出 周志輝
早年畢業於香港浸會學院中文系， 1979年加入香港話劇團任兼職演員， 81年 成為全職演員，為現時團內最資深，也是其中一位最為本地觀眾熟悉的舞台 演員。
演出劇目多不勝數，其中最為人津津樂道的包括：《我和春天有個約會》的 白浪、《酸酸甜甜香港地》的福叔、《不可兒戲》中反串包夫人和以他個人 背景為素材的黑盒劇場創作劇《志輝與思蘭 風不息》。近期演出包括： 《天下第一樓》、《史家本第二零二四回之伏虎降龍》、《下一站，天國》、 《水中不知流》及《親愛的．柳如是》。
曾憑《春秋魂》獲香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇），憑《南海十三 郎》和《求証》獲最佳男配角（悲劇／正劇），以及憑《脫皮爸爸》獲最佳 男配角（喜劇／鬧劇）。他亦曾憑《瘋雨狂居》、《盛宴》、《兩刃相交》 獲提名最佳男主角，以及憑《他人的錢》、《不可兒戲》和《暗戀桃花源》 獲提名最佳男配角。 2005年更憑《酸酸甜甜香港地》榮獲第十五屆上海白玉 蘭戲劇表演藝術獎主角提名獎。
他亦是本港資深粵語配音員，曾配上百齣本地電影及外國動畫製作。其中尤 以《反斗奇兵》的巴斯光年及《功夫熊貓》的施福大師最為人喜愛。
觀眾問卷調查 AUDIENCE SURVEY
請踴躍填寫問卷，有機會獲贈香港話劇團演出門票2張。
Scan the QR code to complete a survey and get a chance to win 2 HKRep Performance Tickets
戲劇構作 吳俊鞍
編輯、評論人及藝術行政人員。畢業於香港大學比較文學系，獲文學及文化研究碩士。
現職香港話劇團戲劇文學部，負責出版、文獻庫存及項目統籌。編輯作品有《小島．餘香》劇本、【潘惠森．露兩 手】劇本集、【曖昧日子
鄭國偉劇本集】等劇團刊物；並協助籌辦新劇和劇評發展相關之活動，包括：劇本精煉 場、風箏計劃、新戲匠系列 劇評培訓計劃、文學匯流．五四香港劇場教學計劃、有一種未來叫紀錄 表演藝術紀 錄與發表國際交流會。近來亦涉足戲劇構作相關的職務，計有在《使命必達》和《水中不知流》擔任戲劇構作，以及 在《醫．道》擔任助理戲劇構作。
現同時擔任香港藝術發展局審批員（戲劇、文學藝術）。文化和戲劇評論文章散見於藝文媒體。
燈光及錄像設計 賴嘉琪
畢業於香港演藝學院，獲舞台及製作藝術學士（榮譽）學位，主修燈光設計。
近期燈光設計作品包括：香港話劇團《凶的空間》及《水中不知流》；小薯茄Finally OK；西九文化區×天台製作《天 真與世故之歌》；三角關係《無法承擔的我們Still Y》；前進進戲劇工作坊《燃燒的星與迷的圖像》；西九文化區×香 港演藝學院舞台及製作藝術學院TechBox 2023《旅人與聽者》；KKLIVE主辦KOLOR TOUCHDOWN 2023（聯合燈光設 計）；自許紀錄 許廷鏗LIVE 2023《SANTA JAMBOREE音楽生活祭リ》（聯合燈光設計）。
影像設計作品包括：《我們的音樂劇》；香港話劇團《凶的空間》；中英劇團《近鄉途情怯》。
音樂及音響設計 許穎詩
香港演藝學院舞台及製作藝術學院舞台設計系應屆畢業生，主修聲音設計。
在校內曾擔任舞蹈學院《編舞工作坊二》2023之聲音設計，並於2024年的個人畢業展Her Last Words擔任監製、插圖 及聲音設計。
曾獲香港特別行政區政府獎學基金展毅表現獎、CareER大專生獎學金計劃2022及大學婦女香港協會2022年度獎學金。
一直對跨文化合作夥伴關係的興趣濃厚，希望透過聲音構建出對社會、自然及自我之間的交流，以探索空間，思考人 生，尋找自身價值。
多謝支持 Thank You for Your Support
節目贊助 PROGRAMME SPONSORS
香港話劇團謹此向以下贊助機構深致謝意：
The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following Sponsors:
華懋集團 Chinachem Group
中信銀行（國際）有限公司
China CITIC Bank International Limited
周生生集團國際有限公司
Chow Sang Sang Holdings International Ltd.
晶苑氣候慈善基金
Crystal Climate Charitable Foundation
香港話劇團「發展基金」及「戲劇教育基金」捐款者芳名
信興集團 Shun Hing Group
生命熱線 Suicide Prevention Services
大華繼顯（香港）有限公司
UOB Kay Hian (Hong Kong) Limited
全仁佳護 Wraparound Healthcare Limited
（以公司英文名稱序 In alphabetical order of company name）
THE HONG KONG REPERTORY THEATRE DEVELOPMENT FUND DONORS & DRAMA EDUCATION FUND DONORS
香港話劇團謹此向以下商業機構及熱心人士深致謝意：
The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following corporations and individuals:
旗艦捐助人 FLAGSHIP DONORS（HK$100,000或以上 or over）
半閒居士
徐莉女士 Ms. Tsui Li, BBS, JP
百回看捐助人 ENCORE DONORS（HK$50,000 - HK$99,999）
劉興華先生 Mr. James Lau, BBS, MH, JP
采滿堂捐助人 OVATION DONORS（HK$30,000 - HK$49,999）
陳求德醫生 Dr. K.T. Chan
何美珍女士 Ms. Salina Ho
梁葆君女士 Ms. Angela Leung
鄧婉湘女士 Ms. Michelle Tang
戲連場捐助人 PLAY ON DONORS（HK$10,000 - HK$29,999）
陳淑蕙女士 Ms. CHAN Shuk Wai
張佩螢小姐 Miss Cheung Pui Ying
李景鋒先生 Mr. Lee King Fung
活道教育中心 Living Word Education Centre Teal Belt Consultants Limited
曾淑儀小姐 Miss Shirley Tsang
無名氏 Anonymous
幕初升捐助人 CURTAIN UP DONORS（HK$3,000 - HK$9,999） Chanwing
陳允彤女士 Ms. Chan Wan Tung
高慧敏女士 Ms. Hazel Chiao
慈航慈善基金有限公司
Chi Hong Charitable Foundation Limited
Mr. Jason Chung
馮雪心女士 Ms. Fong Sut Sam
Mr. Josiah Ho
Mr. Keith Li
梁愛詩博士 Dr. Elsie Leung, GBM, JP
幕初升捐助人 CURTAIN UP DONORS（HK$3,000 - HK$9,999）
梁素玲女士 Ms. Leung So Ling
梁惠平女士 Ms. Leung Wai Ping
梁志偉先生 Mr. Leo Leung
李錦滔教授 Prof. Philip Li
李鈞榮博士 Dr. Eddy Li
陸潤棠教授 Prof. Luk Yun Tong
岑顯恆律師 Hin Han Shum, solicitor advocate
鄧子謙先生 Mr. Tang Tze Him
黃明明女士 Ms. Jackie Wong
Ms. Regina Wong
無名氏 Anonymous
好友營捐助人 PALS DONORS（HK$1,000 - HK$2,999）
歐陽銘慈女士 Ms. Au Yeung Ming Chi
張家榮先生 Mr. Kevin Cheung
張飛買錯沒
Decca
安妮女士 Ms. Annie Feng
馮羨梅女士 Ms. Fung Sin Mui
郭爽女士 Ms. Anttie Kwok
顧文君女士 Ms. Fumi Koo
黃潔儀女士 Ms. Huangjieyi
Lydia
魏紫凝小姐 Miss. Angie Ngai
冼燕欣小姐 Miss Sin Yin Yan Niki
孫嘉沁女士 Ms. Sun Jiaqin
唐力行先生 Mr. Tong Lik Hang Axel
鄧梓聰先生 Mr. Tang Tsz Chung
曾雅婷女士 Ms. Tsang Nga Ting
溫國鏘先生 Mr. Wan Kwok Cheung
王紹基太平紳士 Mr. Wong Ivan Siu Kei, JP
奚牧涼博士 Dr. XI MULIANG
Ms. YF Lam
張頤女士 Ms. ZHANG YI
無名氏 Anonymous
(「百回看」、「采滿堂」、「戲連場」、「幕初升」及「好友營」排名以姓氏字母 / 公司英文名稱序) (“Encore Donors”, “Ovation Donors”, “Play On Donors”, “Curtain Up Donors” and “Pals Donors” are listed in alphabetical order of family name/company name) 香港話劇團謹向下列人士對是次製作的協助致謝（排名不分先後）：羅松堅、阮泓竣、施唯、張志敏、查國林、葉興華、陸鵬羽、張滿 源、盧慧琳、黃潔怡、中國香港圍棋協會、精進館、各大傳媒機構
