編劇 李偉樂
先後畢業於香港中文大學及香港演藝學院戲劇學院，獲藝術碩士 （優異），主修編劇。在校期間曾獲張達明劇作獎學金、演藝學院 友誼社獎學金及未來劇作家獎學金。
憑劇場方程式《塵落無聲》獲提名第三十二屆香港舞台劇獎最佳劇 本、IATC（HK）劇評人獎2023年度劇本／編劇獎及第十五屆香港小 劇場獎最佳劇本。
近年編劇作品包括：同流原創概念音樂劇 1.0 《移家女孩》、《今 晚， Omakase 夜唔夜？》；劇場方程式《塵落無聲》；風車草劇團 《忙與盲的分離時代》之《蛋糕裡的辦公室》；艾菲斯劇團《離留 之境》；香港話劇團《病房》；中英劇團《她生》、網上節目《底 層》；實踐劇場《鮽宴》；劇毒演讀劇場《蘇拉超人與索奇星怪的 第794回》。
現為編劇和戲劇導師。
編劇的話
「這個戲帶著我走。」
兩年前構思大綱，這句話便縈繞心頭。彷彿不是我在寫故事，而是故事找上了我。
這個戲是成長以來最大的挑戰，不論長度、角色數量、橫跨的年份、文化背景，以至語言和行動，都遠 超能力所及；兩年來她牽著我走，送我沿路風光；更重要的是，牽出時代的回應。
特別多謝導演陳嬌，從他身上學習了很多、很多，是編劇生涯的一次啟蒙；沒有他的引導和帶領，《水 中不知流》絕沒有如此亮麗的一稿。也感謝黃錦文先生一家，為這個劇本抹上淡淡的鹹水味。
莫說水中多變幻，堅守自己就好了。但願我們都似主角初德，清清楚楚、確確實實自己是從哪裡來的 人。
02
李偉樂
2012 年加入香港話劇團。曾憑《維港乾了》飾李惜港及《兩刃相 交》飾餐廳經理分別獲提名第二十五屆及第三十一屆香港舞台劇獎 最佳男主角（悲劇／正劇）及最佳男配角（喜劇／鬧劇）。主要演 出包括：《十八樓C座》飾的士高、《盲女驚魂》飾 Mike 、《我們 的故事》飾林文卓、《武松日記》飾李逵、《叛侶》飾 Leon/ Nick、 《順風．送水》（ 2020 ）飾送水、《玩轉婚前身後事》飾喇沙． 波石、《大象陰謀》飾飼養員及《落地開花》飾季。曾擔任《我們 的故事》形體指導、《祝你女途愉快》導演助理及《從金鐘到莫斯 科》助理導演。近期演出包括：《醫．道》、《從金鐘到莫斯科》、 《親愛的．柳如是》、《史家本第二零二三回之伏虎降龍》、《不 散的筵席》、《天下第一樓》、《兩刃相交》、《愛情觀自在》、 《往大馬士革之路》及《美麗團員大結局》。
加入話劇團前為全職攝影師，為多個劇團及香港演藝學院擔任劇場 攝影，亦曾任劇場工作室演員。在不同崗位上發揮所長，包括： W 創作社《愛是雪》（形體指導）；風車草劇團《在那遙遠的星球． 一粒沙》及I Love You Because；陳嬌хRonald形體探索《點郁？》； Theatre Noir 《動物農莊》（英語及粵語演出）；劇場工作室《小 鳥》、《山村老師》（重演）、《四千金》（演員及助理音樂總監）；中英劇團《風流劍客》（演員及 樂師）；藝穗會《審判胡志明》；藝君子劇團《怪物》（文本創作）、Forget Me Not（音樂創作）及 《恐怖罐頭》（聯合導演）。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。
導演的話
流動的水，留守之人，夢想，可以使人佇立於大江大河之上，這正正是香港人的寫照。
「留守」或「退場」，舉輕若重，「揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩」，卻在心裡留下不止息的漩渦。
感謝一起築夢的樂仔、一眾演員、前後台兄弟姊妹，感謝B.L.、F.C.K.、P.P.、C.C.、T.Y.、LoLo。
03
導演 陳嬌
陳嬌
「文本特區」︰區區文本，何特之有？（節錄）
問︰香港話劇團戲劇文學實習生胡筱雯
劉︰香港話劇團助理藝術總監及「文本特區」戲劇指導劉守正 郭︰香港話劇團經理（戲劇文學）郭永康
問︰ 「文本特區」是甚麼？
劉︰ 「文本特區」是介乎黑盒劇場和讀戲劇場中間，階段性的製作。
對於導演或演員來說，最大分別是排練時間。黑盒劇場一般而言有五至六星期排練時間，而讀戲 劇場可能只有三至四節排練，而「文本特區」的排練時間是三個星期。舞台設計會相對簡約，沒 有那麼多「台、燈、聲」的舞台效果，目的是要試驗文本，包括文本的深度，還有文本和表演結 合的可能性。最後就是在觀眾的參與下圓滿這件事。
郭︰ 我們想探索文本和劇場的關係。「文本特區」是認真的製作，但不是完整的演出，重點是給演員 排練時間去沉澱文本內容，然後將文本原貌、編劇最想說的東西呈現給觀眾。導演是跟演員一起 尋找劇本的內核，試驗文本的「戲劇性」在哪裡，而不是單靠舞台效果去吸引觀眾追看。
問︰ 「文本特區」如何幫助編劇？
劉︰ 我們從兩年前（ 2022年）的「劇本精煉場」發掘了幾位編劇（許晉邦、李偉樂、黎曜銘），他們 絕對是有潛質，也有經驗的，但是未必有那麼多機會發表作品，需要平台讓觀眾認識他們。一位 編劇如果嘔心瀝血寫了一個劇本，呈現效果不好的話，很影響他之後的發展，雖然編劇很「渴 市」，但編劇創作的路程很孤獨。「文本特區」其實是給有一些經驗的編劇，一個很有養分的在 職訓練。
郭︰ 一份好劇本和一個好演出，兩者不同的地方，在於劇本可以流傳很長的時間。就以前的黑盒劇場 製作而言，文本很快就進入了製作階段，可能還未琢磨到最好就上演，劇本的生命就完了。「文 本特區」是在延長作品的生命，讓編劇沒有壓力去測試他的文本，因為他會明白這個階段其實不 是劇本的完結，而是提供了一個可以延展劇本生命的機會，是一個創作上的試驗。
問︰ 為甚麼演出對於一個文本來說如此重要？
郭︰ 「戲劇文本」和其他文字創作很不同，需要考慮「可演性」。劇本只看文字，和我們聽台詞，兩 者質地是很不同，觀眾看到的情節也很不同。可演性的意思是，當文字由演員表達出來的時候， 其實不止在表達台詞，還有很多東西在裡面，演員之間的交流是甚麼？跟觀眾之間的交流又是甚 麼？能不能做到編劇自己本身書寫文字時，腦海中想像的那種交流呢？「文本特區」是測試劇本 可演性的好平台。
04
問︰ 「文本特區」的出現，希望為行業生態帶來甚麼影響？
劉︰ 坊間有不同特色的讀劇，比如某些藝團他們的讀劇可能已經做到像「文本特區」一樣；但是又未 必有太多排練時間，觀眾或會覺得表演卡住在中間——假如不那麼貪心，把劇本更簡單直接地 讀出來，是否反而會為觀眾帶來更大的想像空間？「文本特區」就是我們的演員可以有完整三個 星期進行排練，看看文本和表演的藝術水平可以去到哪裡。其實在外國，尤其是音樂劇會有一些 製作示範（ workshop production ），邀請監製來看，雖然不是完整演出，但構思和製作都是認真 的，只是減少舞台和技術層面的考慮。
郭︰ 我們也希望觀眾可以給多點耐性編劇或者作品。「文本特區」設立目的，就是我們要陪伴一個作 品成長，讓它一步一步地進化。正如潘 Sir 在劇季論述提到，我們劇團的座標就是優秀的文本；一 個好的文本，就是我們演出的靈魂。希望香港的表演藝術可以提升到一個新的高度和地位，慢慢 改善香港劇壇的生態。
「文本特區」︰區區文本，何特之有？閱讀全文
文本討論會
由「風箏計劃」的廣收文本，到「文本特區」的深化劇本，香港話劇團的目標在於 做到「由量變到質變」，推廣劇本創作，並完善劇本發表及發展的歷程。我們誠意 邀請有興趣參與這個歷程的觀眾，登記參加新設的「文本討論會」，和我們一起陪 伴劇本成長。
立即報名
05
一頁文本︰編劇和導演如何打出精準一拳？
問︰《水中不知流》戲劇構作吳俊鞍
李︰《水中不知流》編劇李偉樂
陳︰《水中不知流》導演陳嬌
問︰ 能談談《水中不知流》的創作原點嗎？ 李︰ 源於一道閃過的靈光 一名居於水上的老人到臨死那一刻都不想上岸。自我檢視時，我發 現每寫一個戲都是從一個很touching的moment開始，也許這是習慣吧。
我也抓住了歸屬感這個重點。這是在此時此地，大家也要面對的情感。我對於團體的歸屬感 是弱的，很難會說自己是屬於某個地方，並且為了那個地方而傷心。我一直對這種情感很好 奇，也羨慕有些群體是這樣的，尤其羨慕那些很激昂地唱cheers的名校生。在電影裡面，人 為了團體可以犧牲性命，但我在自己身上就不太能發現這些感覺。
另外，近幾年社會多了談論去與留的話題，我也會問該用甚麼條件界定自己的身分？用聚居 地抑或自我認同？這個戲有很多時刻都在問這個問題：初德為何不讓外人搶走這條船？當船 賣出了，是否就不是水上人？
問︰ 這個戲從「劇本精煉場」醞釀，發展至今在「文本特區」上演，經歷著甚麼樣的轉變？ 李： 我在「劇本精煉場」時參考了很多作品，加上Ivan（郭永康）又引導參加者寫一個有重量的 戲，我就寫了這個規模，當是給自己的挑戰。踏入「文本特區」是十分重要的階段，尤其是 陳嬌有很大的功勞，我會說精煉場時是第一稿，而此刻上演的就是真正的第二稿。
劇本要為演員和導演所用，要能執行出來，所以改動時最重要的問題就是：究竟能否成功執 行呢？例如在第一稿中的生魚和多餘的角色，我有少許任性，想著劇團應該會有方法配合， 畢竟錢解決到的就不成問題！所以陳嬌最初跟我談，要整合或刪掉某些人物時，其實我是 不懂得回應的，是否只是資源上的考慮呢？但當跟陳嬌討論多了，我就理解為何要拿走多餘 的元素。他也從演員的角度幫忙精煉，回想以前我創作時，都會覺得自己寫的對白頗流暢， 是演員能夠表達的，但阿嬌提議後，我就開始審視有甚麼可以扔走，有甚麼字是不重要的。
在意義層面也加強了不少，較大的改動是把第三幕的經紀改為第二幕曾出現的廣仔；我們也
有思考女性角色的不足，當然在水上人的語境下，男性權力是比較大的，但女性角色的改動 可增加戲劇色彩，我就加重玉青和嘉寶的戲分。我吸取了不同建議後，知道自己的劇本以至 性格上哪些地方太懦弱，太溫柔；有前輩曾說我多愁善感，對自己不夠殘忍，現在覺得所有 東西又匯聚在一起，不過這次是從實踐中了解自己。
陳︰ 《水中不知流》是一個很浪漫的作品，初德的心理力量很澎湃，我就想情節上能否加強對初 德信念的衝擊。第二幕時，初德本要繼承家業出海，但父親收了廣仔為徒，把一切都交託給 他，發生了些爭吵；然而這一個重要的競爭者竟然在第三幕消失了，出現了一個功能性頗重 的經紀，不太夠力量，怎樣令這一拳更有力呢？那個經紀一定要跟初德有情感上的牽絆，所 以就建議把廣仔跟經紀整合在一起。
林初德：
黎小倩：
林初德：
黎小倩：
林初德：
黎小倩：
林初德：
林初德：
黎小倩：
林初德：
黎小倩：
林初德：
黎小倩：
06
李偉樂
文本特區《水中不知流》排練稿 20240426
文本特區《水中不知流》排練稿 20240426
……我想自己起一隻船。長廿米，闊六米，要有三塊大帆。用
……我想自己起一隻船。長廿米，闊六米，要有三塊大帆。用
杉木做卜面，用柚木做定水板。要有雜艙、食水艙、宿艙、魚 網艙；仲有個改裝咗嘅絞盤，可以單拖、可以雙拖。
杉木做卜面，用柚木做定水板。要有雜艙、食水艙、宿艙、魚 網艙；仲有個改裝咗嘅絞盤，可以單拖、可以雙拖。 黎小倩： 【笑】嘩，咁架勢。
【笑】嘩，咁架勢。
下層有製冰機，有雪櫃……仲有無線電話。打大風嘅時候我可
林初德： 下層有製冰機，有雪櫃……仲有無線電話。打大風嘅時候我可 以收到求救訊號，我可以救到側邊啲小艇！……喺帆骨上面會 掛支啡色嘅定風旗，寫住個……「亭」字。
以收到求救訊號，我可以救到側邊啲小艇！……喺帆骨上面會 掛支啡色嘅定風旗，寫住個……「亭」字。
問︰ 「文本特區」的特性如何影響導演策略？ 陳︰ 如果走向一個相對真實的呈現，這應該是一個過百 萬的製作吧！但愈是趨向真實，吹毛求疵的觀眾 就會質疑不夠真實 這種「真」是沒有意義的。
「文本特區」資源較少，要求簡約，就必需篩選你 想呈現的重點；既是限制，同時也是讓藝術家在裡 面遊走的一個框架，在框裡可以見到宏大的世界 觀、千絲萬縷的人情味，這讓我們有很大的創作空 間。有時，華麗的導演處理會遮蓋了文本背後的不 足之處，今次就是一個契機，好讓觀眾看看文本上 有何改進空間。
記得有次在波蘭觀看葛羅托斯基戲劇節的展演， 設計簡約，但人與人之間的互動很真摯；明明是 假的戲劇，但就可以給予大家機會進入世界，這種 創意是很重要的。今次有機會「腦筋急轉彎」， 以人為本，人是文本的重點，但在呈現上，他們既 是角色，又可以化成海浪，又可以成為不同意 象……就留待觀眾自己發掘。
「亭」？
黎小倩： 「亭」？
係呀。
林初德： 係呀。
點解呀？
黎小倩： 點解呀？
「盧亭」。你有冇聽過？
林初德： 「盧亭」。你有冇聽過？ 【黎小倩搖頭。】
【黎小倩搖頭。】
問︰ 「文本特區」是一個中間階段，有否想過這個戲再 發展下去，可以在甚麼情節或呈現上更加精進？ 陳︰ 我覺得起碼要呈現到票價是八百元的！如果真的有 下一階段，希望能見到一些角色的調整：玉青、帶 喜、久興、龍叔、龍嫂等，其實都大有發展空間， 尤其玉青，她和初德之間那種夫妻的相處是怎樣的 呢？這些情節如果有時間，定必能寫得更精彩。
係我阿爺講畀我知㗎。一隻會吸雞血嘅人魚怪獸。
林初德： 係我阿爺講畀我知㗎。一隻會吸雞血嘅人魚怪獸。
李︰ 事實上我一開始真的想像這個戲是有一艘船，是比
【皺眉】唔…
黎小倩： 【皺眉】唔…
好人嚟㗎。阿爺話似我。
林初德： 好人嚟㗎。阿爺話似我。
吓，你似怪獸？
黎小倩： 吓，你似怪獸？
【模仿怪獸】Roar……
林初德： 【模仿怪獸】Roar……
較實在、自然主義的；但我在修改時也不時糾結， 其實人情是否比實物更重要呢？又或者要幾多的真 實才不會令觀眾吹毛求疵呢？這都是一個考量。 我現在似乎卡在中間，甚至在想，下一稿時是否需 要把戲劇發生的情境也一併考慮？是否一景到底 雖然景是一樣的，但當人不同了，情感也有轉 變。我也未有定案。
【笑】痴線。
黎小倩： 【笑】痴線。
45
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07
陳嬌
林初德：
故事
五十後的林初德以船為家，大半生腳踏船板，浮沉在香港仔漁港一隅﹔從青壯時期與住家艇上的醃製鹹 香、天后誕的投紅搶炮為伍，到暮年轉以水產養殖、休閒漁業維生。時代變遷，流年似水，留守在船尾 卜面、廚灶左舷的初德，是不思進取，抑或擇善固執？
Born in the 1950s, Lam Chor Tak has lived his life on a fishing boat off the Aberdeen coastline. In his youthful years, salted fish was the means to make a living; Tin Hau Festival feasts included elaborate contests and giant flower plaques. Decades later, Lam switches to fish farming and local tourism. The times have changed; Chor Tak insists on living on board and cooking on his vessel. Is he resisting progress or just choosing the good and insisting on it?
角色表 分場表
林初德（第一至三幕）／林松根（第四至五幕） 梁浩邦✽
林初德（第四至五幕）／林金火
林十五
黎小倩
余玉青
何細蝦／大妗
劉帶喜
廣仔／魚販
豪仔
龍叔／買家
黎久興／劉帶喜老公
龍嫂
程嘉寶
林松根（第三幕）／林凱澄
高翰文
周志輝
杜豔珊✽
馮幸詩✽
黃慧慈
黃熙童 #
陳鎮東✽
劉煒燿✽
張 焱
吳榮燊✽
陳煦莉
謝芷筠✽
林芷君✽
✽客席演員 # 客席演員，蒙同流允准參與製作
第一幕 打死唔上岸 1968年
第二幕 天后誕花火 1978年
第三幕 萬般帶不走 1992年
第四幕 紅潮我仲紅 2008年
第五幕 水中不知流 2022年
08
製作人員表
編劇
導演
戲劇指導
戲劇構作
燈光設計
排練助理
監製
執行監製
市務推廣
技術總監
技術監督
執行舞台監督
助理舞台監督
舞台助理
道具主任
服裝主任
助理服裝主任
服裝助理
化妝及髮飾主任
李偉樂
陳 嬌
劉守正
吳俊鞍
賴嘉琪
嚴頴欣
李寶琪
蘇建衡
黃詩韻、馮凱婷、謝耀珍
蔡敬堯
楊貴雄
羅美琦
郭嘉蕘
鄭諾熙
曹晉誠
甄紫薇
胡瑞心
倫嬈君
汪湘雲
助理化妝及髮飾主任 李淑貞
化妝及髮飾助理
梁靜雯、唐冬榕
燈光編程師及控制員 方祥輝
音響統籌
前台助理
盧琪茵、吳景晉
董朗生
宣傳平面設計 Alfie Leung
宣傳攝影
演出攝影
場刊設計
場刊印刷
Keith Hiro
Ken Ho
Doxa Graphix
新世紀印刷實業有限公司
09
2008 年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表 演。在校期間曾獲春天舞台獎學金、滙豐銀行慈善基金 香港與內地學生交 流獎學金。
24 年憑《我們所不知道的生活成本》獲第三十二屆香港舞台劇獎最佳男配角 （悲劇／正劇）及獲提名IATC（HK）劇評人獎2023年度演員獎；23年憑風車 草劇團《有人出租》獲提名第三十一屆香港舞台劇獎最佳男配角（喜劇／鬧 劇）； 16 年憑團劇團 х 藝君子劇團《天使撻落新．都城》獲第二十五屆香港 舞台劇獎最佳男主角（喜劇／鬧劇）； 15 年憑香港話劇團《轟隆》獲提名第 二十四屆香港舞台劇獎最佳男配角（喜劇／鬧劇）； 13 年憑前進進戲劇工作 坊《驚爆》獲提名第五屆香港小劇場獎優秀男演員。
近期演出包括：風車草劇團《亞娜》；英皇娛樂《最後禮物》。
此外亦曾參與國外巡迴演出，包括：鄧樹榮戲劇工作室《馬克白》歐洲巡 演；藝君子劇團《鳥瞰人類．性．愛勿語》2017愛丁堡國際藝穗節。
現為香港浸會大學持續教育學院應用教育文憑兼職導師。
演出 高翰文 飾 林初德／林金火
自1986年加入香港話劇團以來，演活了過百個老、中、青，古今中外的角色。
主要演出包括：《靈慾劫》、《如夢之夢》、《家庭作孽》、《暗戀桃花 源》、《豆泥戰爭》、《櫻桃園》及《都是龍袍惹的禍》。他在《2029追殺 1989 》飾演壯年到老年的鍾宜棟，《紅》中飾演抽象表現主義藝術家 Mark Rothko ，《最後作孽》中飾演暴發戶薛先生，及《一頁飛鴻》（重演）中飾 演粵劇編劇葉飛鴻，都充分表現其戲路之廣。近期演出包括：《半桶水》、 《從金鐘到莫斯科》、《親愛的．柳如是》、《史家本第二零二三回之伏虎 降龍》、《不散的筵席》、《天下第一樓》、《兩刃相交》、《愛情觀自 在》、《往大馬士革之路》、《美麗團員大結局》及《父親》。
曾憑《還魂香》及《埋藏的秘密》獲提名香港舞台劇獎最佳男配角（悲劇／ 正劇），憑《紅》（首演）及《原則》（ 2018 新版）獲提名最佳男主角 （悲劇／正劇），憑音樂劇《假鳳虛鸞》獲提名最佳男主角（喜劇／鬧劇）， 憑《豆泥戰爭》榮獲第二十屆香港舞台劇獎最佳男主角（喜劇／鬧劇）殊 榮。2019年憑《原則》（2018新版）獲上海壹戲劇大賞年度最佳男演員。20 年獲香港藝術發展局頒發第十四屆香港藝術發展獎 藝術家年獎（戲劇）。
除演出外，亦經常參與幕後配音工作，是不少卡通人物的指定粵語配音員， 如《百寶狗先生與細蚊：時光機大歷險》的百寶狗先生、《史力加III》的魅力 王子、《美女與野獸》的野獸、Thomas & Friends、《北極快車》等，亦曾在 迪士尼頻道《大熊貝爾藍色的家》中為大熊貝爾一角配音和主唱過百首兒歌。
10
演出 梁浩邦 飾 林初德／林松根
演出 周志輝 飾 林十五
早年畢業於香港浸會學院中文系， 1979年加入香港話劇團任兼職演員， 81年成為 全職演員，為現時團內最資深，也是其中一位最為本地觀眾熟悉的舞台演員。
演出劇目多不勝數，其中最為人津津樂道的包括：《我和春天有個約會》的白 浪、《酸酸甜甜香港地》的福叔、《不可兒戲》中反串包夫人和以他個人背景為 素材的黑盒劇場創作劇《志輝與思蘭 風不息》。近期演出包括：《親愛的．柳 如是》、《史家本第二零二三回之伏虎降龍》、《天下第一樓》、《兩刃相交》、 《中女7號》、《大象陰謀》、《往大馬士革之路》及《美麗團員大結局》。
屢獲香港舞台劇獎提名，並曾憑《春秋魂》獲香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／ 正劇），憑《南海十三郎》和《求証》獲最佳男配角（悲劇／正劇），以及憑 《脫皮爸爸》獲最佳男配角（喜劇／鬧劇）。
演出 杜艷珊 飾 黎小倩
2018 年畢業於香港城市大學，獲工商管理學士（榮譽）學位； 19 年完成鄧樹榮 戲劇工作室專業形體戲劇青年訓練一年制課程； 23年畢業於香港演藝學院戲劇學 院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。在校期間，曾獲滙豐香港獎學金及香 港演藝學院獎學金，並憑 2022想不到戲劇節《放屁蟲》及香港演藝學院《戲論． 十牛》兩度獲戲劇學院頒授傑出演員獎。
近期演出包括：浪人劇場《緬甸歲月》（重演）；香港藝術節 @ 大館 2024 《尋窿 探罅》；棋人香港х光尚娛樂х狂花生文化娛樂х VaB Production 《百分百感覺 2024》。並隨香港演藝學院《群盲3.0》參與台灣學術及演出交流團及廣州藝術節 2023。
現為自由身演員。
演出 馮幸詩 飾 余玉青
畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。在校期間多次榮獲傑出演員獎及獎學 金， 15年憑劇場工作室《最後疑問》獲提名第二十四屆香港舞台劇獎最佳女配角 （悲劇／正劇）。
畢業後遠赴歐洲長期駐留，積極參與文化交流活動。回港後除擔任演員，也開始 涉足編寫和執導工作。原創編劇作品包括：香港話劇團「有文字你 send 來‧不 『疫』樂乎」入圍作品《箱子裡的十四天》及兒童團週年演出《大黑山救大黑 山》，均取得優秀評價。聯合導演作品晨刻藝術策劃《人魚的聲音》於不貧窮藝 術節х香港2021榮獲Adelaide Tour Ready Award殊榮。
近年致力發掘藝術、戲劇教育與身心靈平衡的共時性，跟隨世界知名的視覺心像 大師、卡巴拉學家、超心理學家凱薩琳．仙伯格博士學習夢境、圖像與潛意識的 課題，深入研究戲劇與這些領域結合的可能性。
11
演出 黃慧慈 飾 何細蝦／大妗
2001年加入香港話劇團，憑其細膩動人的表演，塑造了不少精彩角色，至今已演 出逾百個製作。近期演出包括：《醫．道》、《從金鐘到莫斯科》、《親愛的． 柳如是》、《姊妹》、音樂劇《2月14》、《天下第一樓》、《兩刃相交》、《愛 情觀自在》、《往大馬士革之路》、《霜遇》、《玩轉婚前身後事》、《叛侶》、 《父親》（ 2019）。 19年到北京及上海以普通話再度演繹《德齡與慈禧》中德齡 一角，大獲好評。
屢獲香港舞台劇獎提名並三度獲獎，包括： 07年憑《德齡與慈禧》（粵語版）榮 獲最佳女主角（悲劇／正劇）， 10 年憑《水中之書》獲最佳女配角（喜劇／鬧 劇）以及 11年憑香港藝術節邀請演出的《香港式離婚》再獲最佳女主角（悲劇／ 正劇）。19年憑《親愛的，胡雪巖》獲第二屆華語戲劇盛典最佳女主角。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。
演出
先後畢業於香港浸會大學文學院及香港演藝學院戲劇學院，分別主修創意及專業 寫作，以及表演。在校期間，憑《我是月亮》獲飛躍演員獎。另曾獲張繼聰獎學 金及翟冠翹紀念獎學金。
在校期間演出包括：《我是月亮》、《群盲》、《群盲．亂舞》。曾隨學院到外地交 流，參與台灣廣藝廳黑盒子藝術節「香港週」，演出劇目《飛吧！臨流鳥，飛吧！》。 其他演出包括：同流原創概念音樂劇1.0《移家女孩》；中英劇團《解憂雜貨店》 （重演及三度公演）；進劇場《愛在蔓延時》；劇場空間Ellie,Mylove；IATC（HK） 《齋茶點心．潘惠森：昆蟲系列讀劇分享會》；香港藝術中心《編劇工場 7 》之 《中國盒子》、《編劇工場 8》之《循環》及《編劇工場 9》之《鄉》；香港城市 大學多媒體劇場獨腳戲Butterfly。
現為同流駐團新進演員。
畢業於香港浸會大學電影學院影視表演高級文憑，主修表演；20年畢業於香港演 藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。在校期間曾赴美國 Texas Tech University WildWind Performance Lab交流。亦曾獲香港特別行政區政府獎學 基金外展體驗獎，到法國 International School of Dramatic Corporeal Mime 學習默 劇。為勿演三少創辦人之一。
近期舞台演出包括：達摩工作室Laugh Vacation；風車草劇團《網上寂播 Switch Off》、《隔離童話集Bye-Bye Your Tale》音樂劇場（替補演員）；勿演三少《憤鬥 藝術》、劇讀演出《嘥》；藝君子劇團《咬文嚼字》之《罪該萬死》、《竹林深 處強姦》、《夏娃》；同流「同。讀」《天堂隔壁是瘋人院》、《父與子的親密 關係》。
導演作品包括：風車草劇團青少年劇場2023《甩皮甩骨說明書》。
12
演出 陳鎮東 飾 廣仔／魚販
黃熙童 飾 劉帶喜
演出 劉煒燿 飾 豪仔
2020年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。為 勿演三少創辦人之一。
2024年憑風車草劇團《一粒金》獲提名第十五屆香港小劇場獎優秀男演員。
曾參與演出包括：浪人劇場《緬甸歲月》（重演）；風車草劇團《一粒金》、 《新聞小花的告白 2 白屋之夏》；香港話劇團《親愛的．柳如是》、《不散的筵 席》；原生劇場《彼岸之前》；演員的自我搔癢《半桶水》；天邊外劇場《假音 雙姝》；勿演三少《憤鬥藝術》、劇讀演出《嘥》；同流讀戲劇場《製造基督》； 新域劇團讀戲劇場《劇場裡的臥虎與藏龍 XV》之《藝行者》、《忙於生活被忘掉 的生存輓歌》及《劇場裡的臥虎與藏龍XVIII》之The Abbotts。
2024 年加入香港話劇團。
23 年憑音樂劇《大狀王》獲第三十一屆香港舞台劇獎最佳 男配角獎（悲劇／正劇），及憑《匙羹》獲提名第三十二屆香港舞台劇獎最佳男配角 （悲劇／正劇）及第十五屆香港小劇場獎優秀男演員。
18年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。在校期間演 出包括：音樂劇Pippin、《鄭和的後代》、《羅生門》、《馬克白》、音樂劇展演《伊 甸之子》（第一幕）及音樂劇展演《吉屋出租》，並憑校內演出《蝦碌戲班》、《三便 士歌劇》及《閉門一家親》三度獲學院頒發傑出演員獎。在校期間獲香港特別行政區獎 學金及亞太經合組織獎學金，並隨學院往奧地利薩爾茲堡莫札特音樂大學交流。
曾參與舞台作品包括：西九文化區х香港話劇團音樂劇《大狀王》；香港話劇團《匙 羹》及《天下第一樓》；中英劇團《解憂雜貨店》（首演）、《孔子．回首 63 》巡 演（佛山、澳門）及《元宵》；愛麗斯劇場實驗室《後戲劇讀》 《梅瑟原則》及 《黑色處女》；劇場空間《隱身的X》。
演出 吳榮燊 飾 黎久興／劉帶喜老公
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（一級榮譽）學位，主修表演。在校 期間曾獲香港特別行政區政府獎學基金 外展體驗獎；憑畢業演出《大刀王五》 獲傑出演員獎。
近期演出包括：多空間《球賽 奔分世界》；袁潔敏作品《致不在場的你》；香 港話劇團《天下第一樓》、《中女 7 號》；前進進戲劇工作坊《被縛的普羅米修 斯》。
讀劇演出包括：前進進戲劇工作坊《一了百了》、《新文本Fermata》；一條褲製 作「文本大世界：新進讀劇展演」《基地》。
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演出 張焱 飾 龍叔／買家
演出 陳煦莉 飾 龍嫂
2001年加入香港話劇團，參與劇目過百齣，近期演出包括：《醫．道》、《從金 鐘到莫斯科》、《姊妹》、《白頭宮女》，亦曾擔任香港話劇團主辦賽馬會《奮 青樂與路》品格教育音樂劇計劃的藝術指導。同時為中國戲劇家協會成員之一。
多次獲香港舞台劇獎提名並三度獲獎，包括：憑《結婚》榮獲香港舞台劇獎最 佳女主角（悲劇／正劇），憑《教授》及《長繫我心》獲最佳女配角（悲劇／正 劇）。另憑《標籤遊戲》及《姊妹》獲提名香港小劇場獎優秀女演員。編導作品 《囍雙飛》獲第二十三屆香港舞台劇獎十大最受歡迎製作。 14年編導的黑盒劇場 作品《巨型曲奇》獲提名第七屆香港小劇場獎最佳劇本。
09 年獲柏立基爵士信託基金研究生課程獎學金，在英國 Birmingham School of Acting以一級優異成績獲表演系碩士學位。
2020年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。曾 參與校內演出包括：《傾城無方 殘．存》、《 BU21 》、《記憶之書 1.0 》、 《被動式》。
近期演出包括：香港演藝學院《金龍》；眾聲喧嘩《只不過是世界末日》；劇場 空間《另眼》。
現為自由身演員及戲劇導師。
先後畢業於香港知專設計學院數碼音樂及媒體高級文憑，及香港演藝學院戲劇學 院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。
曾參與演出包括：一路青空《Hello~自己》、《大城小狐》（演員）；製作劇場兒 童繪本音樂劇《渺渺的秘密星球》（演員）；香港大歌劇院《芝麻經理人》（演 員）；偶友街作《花肚兜之神奇窗戶》（ 20周年特別版）（戲偶師）；藝君子劇 團《辱兒樂園》（記錄版）（演員／舞者）；香港知專設計學院х偶友街作《亞 蒙奇遇記》（戲偶師）；中英劇團《初見》（演員／舞者）； BE Kids 《嗶哩巴啦 夜精靈》、《嗶哩巴啦深海歷險記》（演員／戲偶師）；亞洲民眾戲劇節協會х 香港舞踏節х社區文化發展中心《沙丘上的巴別塔：舞踏深水埗》（舞者）；城 市當代舞蹈團《舞蹈青年2014》平台舞蹈演出。
現為自由身演員、舞者、戲偶師及戲劇導師。
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演出 謝芷筠 飾
林松根／林凱澄
程嘉寶 演出 林芷君 飾
戲劇構作 吳俊鞍
編輯、評論人及藝術行政人員。畢業於香港大學比較文學系，獲文學及文化研究文學碩士。
現職香港話劇團戲劇文學部，負責出版、文獻庫存及項目統籌。編作有《「潘惠森．露兩手」劇本集 武松日記、兩刃相 交》、《曖昧日子
鄭國偉劇本集》等劇團刊物；並協助籌辦新劇和劇評發展相關之活動，包括：「劇本精煉場」、「風箏 計劃」、「『新戲匠』系列 劇評培訓計劃」、「『文學匯流．五四香港』劇場教學計劃」、「有一種未來叫紀錄 表演 藝術紀錄與發表國際交流會」。
文化和戲劇評論文章散見於藝文媒體。
燈光設計 賴嘉琪
畢業於香港演藝學院，獲舞台及製作藝術學士（榮譽）學位，主修燈光設計。
近期燈光設計作品包括：西九文化區×香港演藝學院舞台及製作藝術學院TechBox 2023《旅人與聽者》；小薯茄Finally OK； KKLIVE 主辦Pandora Galaxy Within 2023、 KOLOR TOUCHDOWN 2023（聯合燈光設計）；自許紀錄 許廷鏗 LIVE 2023 《 SANTA JAMBOREE 音 楽 生活祭リ》（聯合燈光設計）；西九文化區×天台製作《天真與世故之歌》；前進進戲劇工作坊 《燃燒的星與迷的圖像》；香港話劇團《凶的空間》。
影像設計作品包括：《我們的音樂劇》；KKLIVE主辦Pandora Galaxy Within 2023；香港話劇團《凶的空間》。
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多謝支持 Thank You for Your Support
節目贊助 PROGRAMME SPONSORS
香港話劇團謹此向以下贊助機構深致謝意：
The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following Sponsors: 中信銀行（國際）有限公司
China CITIC Bank International Limited
周生生集團國際有限公司
Chow Sang Sang Holdings International Ltd.
晶苑氣候慈善基金
Crystal Climate Charitable Foundation
信興集團 Shun Hing Group
香港話劇團「發展基金」及「戲劇教育基金」捐款者芳名
生命熱線 Suicide Prevention Services
大華繼顯（香港）有限公司
UOB Kay Hian (Hong Kong) Limited
全仁佳護 Wraparound Healthcare Limited
（以公司英文名稱序 In alphabetical order of company name）
THE HONG KONG REPERTORY THEATRE DEVELOPMENT FUND DONORS & DRAMA EDUCATION FUND DONORS
香港話劇團謹此向以下商業機構及熱心人士深致謝意：
The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following corporations and individuals:
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蕭楚基先生 Mr. Siu Chor Kee, BBS, MH, JP
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簡吳秋玉女士 Mrs. Helen Kan
劉興華先生 Mr. James Lau, BBS, MH, JP
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梁葆君女士 Ms. Angela Leung
戲連場捐助人 PLAY ON DONORS（HK$10,000 - HK$29,999）
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張佩螢小姐 Miss Cheung Pui Ying Claudia
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Luna@Terra
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曾淑儀小姐 Miss Shirley Tsang
無名氏 Anonymous
幕初升捐助人 CURTAIN UP DONORS（HK$3,000 - HK$9,999）
Chanwing
陳允彤女士 Ms. Chan Wan Tung
張經略（章經）及郭鳳嫻伉儷
Mr. & Mrs. Rocky (Cheung King) & Teresa Cheung
慈航慈善基金有限公司
Chi Hong Charitable Foundation Limited
馮雪心女士 Ms. Fong Sut Sam
黎健機先生 Mr. Gary Lai
梁志偉先生 Mr. Leo Leung
梁惠平女士 Ms. Leung Wai Ping
李鈞榮博士 Dr. Eddy Li
Ms. Regina Wong
無名氏 Anonymous
好友營捐助人 PALS DONORS（HK$1,000 - HK$2,999）
冼燕欣小姐 Miss Sin Yin Yan Niki
謝凌潔貞女士 Ms. Cherry Tse
溫國鏘先生 Mr. Wan Kwok Cheung
Ms. YF Lam
余其祥先生夫人 Mr. & Mrs. Joseph KC Yu
無名氏 Anonymous
(「百回看」、「采滿堂」、「戲連場」、「幕初升」及「好友營」排名以姓氏字母 / 公司英文名稱序) (“Encore Donors”, “Ovation Donors”, “Play On Donors”, “Curtain Up Donors” and “Pals Donors” are listed in alphabetical order of family name/company name)
香港話劇團謹向下列人士對是次製作的協助致謝（排名不分先後）：黃錦文先生一家、馮天睿先生、香港舞蹈團、各大傳媒機構
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