︱劇話︱ C
香 港 話 劇 團
Repazine 第
3
期
I s s u e M a y 2 013
革 新 版 Relaunch
．
︱編者誌︱
戲劇言志 張其能•香港話劇團戲劇文學及項目發展主任
何謂《劇誌》？ 一本關於戲劇的日誌？雜誌？生活誌？ 究竟「誌」在甚麼？ 我們自去年七月出版創刊號後，一直在 摸索《劇誌》的可能性，和藝術一樣， 不斷尋索、實踐、再更新。但肯定的 是，所謂「誌」者 (言•志) ，是不論 人家觀點為何，也不改言志之心！就讓 我們今期革新內容和版面，務求以戲劇 言志，延伸舞台力量。
《劇誌》第三期（革新版） Repazine Issue 3 (Relaunch) 出版：香港話劇團 地址：香港皇后大道中345號上環市政大廈4樓 統籌、撰文：潘璧雲 主編、撰文：張其能 特邀訪問、撰文：曲飛 封面設計及排版：hung@Deep Workshop 出版日期：2013年5月 香港話劇團由香港特別行政區政府資助
︱目錄︱ 1
目錄
REPAZINE香港話劇團 M a y 2 013 ︱ 第 三 期
編者誌︱0 • 戲劇言志
劇話︱2-5 • 食一碗有骨氣的飯． 呷一口有意思的茶 ─ 論《有飯自然香》、 《十八樓C座》與香港情懷
聚光燈︱6-9 • 獎項背後 ─ 專訪馮蔚衡、潘燦良
剎那光華︱10-11 • 《我和秋天有個約會》(2012)
劇藝沙龍︱12-15 • 來一場「浪漫」思辨 ─ 莊梅岩筆下的《教授》
樂活戲劇︱16-17 • 香港戲劇教育能走得更遠嗎？
螞蟻看世界︱19 • 請留一張夏天的門票
2013-14劇季（上半季）節目一覽︱20-21
︱ 2︱劇話︱
食一碗有骨氣的飯 呷一口有意思的茶 論《有飯自然香》 、 《十八樓C座》與香港情懷 特邀撰文：曲飛（資深傳媒工作者、文化人）
《有飯自然香》
︱劇話︱ 3
在新一個劇季，香港話劇團藝術總監陳敢權 公開表示：「新劇季將肩負『承先啟後』的 使命，所選的劇目甚具歷史感和人文精神， 為香港市民送上極具普世價值、社會意識， 以至關懷國情的作品，並從生活的橫切面 中，讓觀眾細味人生。」所以，劇團決定重 演懷舊創作劇《有飯自然香》，並把這股港 式人文關懷的精神送到廣州和上海巡演；此 外，又製作同樣講求人文關懷兼慶祝四十五 歲的長壽廣播劇《十八樓C座》的舞台劇，頓 時成為全城焦點。 這兩齣作品有共同特色，都是跟中國人飲食 文化的精神有莫大關聯。《有飯自然香》談 的是六十年代故事，重拾當年香港人的核心 價值及家庭觀念。歷盡艱辛偷渡來港的阿標 （邱廷輝飾），為充饑在「然香仙館」偷了 一碗飯吃為故事的開始，及後更為了賺一口 飯，發奮圖強，因緣際會成了電器師傅，並 獲得推銷手提收音機的機會，之後，再獲電 飯煲日本製造商給予改良電飯煲的權利。編 劇陳敢權聰明地借電飯煲注入當時反日情緒 高漲的背景，強化香港人奮鬥創業的精神， 與及年代社會變遷的故事。至於，《十八樓C 座》是藉著「周記茶餐廳」東主周老闆(黃秋 生飾) 的生活軼事，回應六十年代至今的香港 時事，劇中角色多利用飲食業的經營之道， 來比喻香港政府的管治。
飲食男女 香港情懷 古人云：王者以民為天，而民以食為天；俗 語有云：開門七件事，柴米油鹽醬醋茶。由 此可見，飲食確實是中國人生活中的重要內 容。讀《紅樓夢》的人也許會厭煩故事中不 斷寫吃飯宴會，實際上這不僅就是貴族生活 本身，而且也反映作者對生活的理解。事實 上，即使尋常百家的日常飯餸也可以使讀者 體會到無窮樂趣。中國精神文化其實許多面
貌都與飲食有著千絲萬縷的聯繫，大到治國 之道，小到人際往來都是這樣。中國人善於 在極普通的飲食生活中咀嚼人生的美好與意 義。《禮記．禮運篇》：「飲食男女，人 之大欲存焉。」意指人生兩大欲望：一是吃 喝，使自己得以生存；一是男女情慾，使人 類得以傳宗接代，繁衍發展。由此觀之，無 論是《有飯自然香》那碗飯，還是《十八樓C 座》那杯茶，都離不開人需要互相幫助，互 相關懷。 有趣的是，這兩齣作品的社會背景都是選擇 在香港六十年代，《有飯自然香》的戲軌固 然清晰，對於《十八樓C座》的創作構想，以 黃秋生飾演年輕時的周新都（周老闆）去創 作這個角色的「前傳」，交代他在大時代裡 和亡妻（蘇玉華飾）的情緣，從而令觀眾明 白到今天周老闆的核心價值是如何煉成的。 編劇陳輝虹選擇這個創作路向是聰明的。
《十八樓C座》前傳 廣播劇《十八樓C座》早期是由楊廣培、尹 芳玲飾演主角劉伯奇、周影塵夫婦，他倆住 在觀塘某大廈的十八樓C座，而周老闆則在 街邊經營茶水檔。一九七八年，楊廣培及尹 芳玲轉職佳視，節目便改由監製馮展萍飾演 《噴火筒雜誌社》的總編輯丁三一，雜誌總 部位於灣仔某大廈的十八樓C座，而茶水檔的 周老闆也在灣仔買下地舖「周記冰室」。至 一九八八年馮展萍離開商台後，她在「十八 樓C座」的角色完全淡出，從此便由周老闆擔 大旗，場景也以「周記茶餐廳」為主，直至 現在。周老闆於灣仔的居所亦是十八樓C座。 嚴格而言，廣播劇中的編劇一直沒有深入 描繪周老闆這個角色背景，只知道他年近 六十，有正義感，不平則鳴但頗衝動，聲若 洪鐘，有舊傳統道德觀念，但偶爾又可接受 新事物；他的妻子則早年去世，女兒亞英亦
︱ 4︱劇話︱
早已移民英國。但是，無人知曉經常「一支 公」的他與妻女的情感世界如何，因此，他 和妻女的關係正是今次舞台劇的亮點。 廣播劇首播於一九六八年，至今仍在熱播， 每集內容緊貼市民生活，見證著香港的成 長。她的出現可謂是大時代的藝術創作， 六七暴動時，香港由左派工會發起不同行業 的罷工行動，商業一台便推出廣播劇《欲罷 不能》諷刺罷工行動。至暴動平息後，商台 再推出另一套名為《冷眼旁觀》的廣播劇。 及至事件淡化後，現時的《十八樓C座》便 隨之而生。換言之，整個六十年代的香港歷 史，是創作周老闆「前傳」的關鍵元素。
六十年代生活點滴 六十年代的香港局勢相當不穩定，由於中國 發生「文化大革命」，使香港變得更動蕩 不安。一九六六年，香港爆發了「六六暴 動」，源自天星小輪加價事件。請願信收 集了超過二萬人簽名，抗議香港多個交通工 具加價。市民上街抗議加價，引起九龍連續 兩晚出現騷亂，結果導致近二千人被捕。翌 年另一場更大型的騷亂「六七暴動」發生， 香港共產黨的地下分子為響應大陸共產黨發 起的文化大革命，在港衝擊英國殖民地政府 的統治，意圖奪回管治權。他們左手執著 《毛語錄》，在街道上遊行兼高喊口號，那 段時間，街頭更出現土製「菠蘿」（炸彈） 襲擊，死傷者中包括在大氣電波諷刺貶斥暴
︱劇話︱ 5
動事件的香港《商業電台》節目主持人林 彬。北京《人民日報》的社論更曾撰文題為 「堅決反擊英帝國主義的挑釁」，支持左翼 騷亂。這場騷亂最終於一九六七年十二月停 止，有歷史資料更揭當時發動以至喝停這場 暴動的人是中國總理周恩來。整場「六七暴 動」多人死傷，英國殖民地政府亦趁勢四出 搜捕共產黨兼打擊他們在港的聯繫及勢力。 六零年代，除了政治局勢不穩，自然災害也 特別多，在六三與六七年，香港面臨嚴重旱 災。食水供應不足以支持急速的人口增長， 政府施行限制供水政策，每四天只有四小時 有水供應，市民每次需存四天份量的食水。 由於當時香港的唐樓供水系統差，如果下層 的住戶在供水時把水龍頭大開，水就不能到 達上層的住戶，因而經常會聽到上層的住戶
大叫「樓下閂水喉！」。與此同時，六十年 代香港亦受到多個強烈的颱風吹襲，香港天 文台多達六次懸掛起十號颶風訊號，颱風造 成經濟的損失和人命傷亡更不言而喻。 This is the best of the time, this is the worst of the time ─ 是狄更斯在《雙城記》的開 章，這句說話同時也觸動年過半百的香港 人，他們既見證時代巨輪的力量，也看到自 己的軟弱，正因如此，香港社會的核心價值 才漸漸形成，不管是《有飯自然香》裡歷盡 艱辛偷渡來港的阿標，還是《十八樓C座》 裡的小人物，他們都是除了為自己的人生、 事業、家庭乃至為理想奔波、打拼、忙碌、 奮鬥，同時不忘做一些利人、利他及利民之 事，令整個社會充滿愛與關懷。
︱ 6︱聚光燈︱
獎項背後
專訪馮蔚衡、潘燦良 撰文：潘璧雲•香港話劇團戲劇文學及項目發展經理
《紅》(2012)
︱聚光燈︱ 7
馮蔚衡 第22屆香港舞台劇獎最佳導演（悲劇 正劇）
《紅》
得獎作品：
問：還記得人生第一次得過的獎項嗎？ 答：印象已經很模糊了，只記得中學那些年 不停地「搞戲」，除了校內演出外，也 曾試過參加戲劇匯演比賽，中六那一 年，我發現老師故意藏起匯演的參賽表 格，目的是希望我能專心應付大考，不 過，我們最後還是順利出賽。可是卻與 獎項無緣，那次很多獎項都由司徒慧焯 （現為香港話劇團聯席導演）的隊伍包 辦呢！ 問：你今次獲「最佳導演」獎項的作品是 《紅》，此作有什麼吸引你執導？ 答：《紅》是我在英國留學期間看過後，念 念不忘要帶回香港的一份禮物。這個戲 是讚美每一個曾經為生命而奮鬥過的 人，這齣極具感染力的作品，只要你看 過，必定得到共鳴，很高興首演之後收 到不少觀眾親筆寫的來信，告訴我們這 個戲如何影響他們的生命。 問：2013年6月《紅》即將重演，今次的排練 會有哪方面想再加強的嗎？ 答：我很滿意首演時兩位演員的表現，希望 能通過重演的排練把這兩個「藝術家」
作更深入的探索，當然，這不是一朝一 夕能達到的事情，不過，我會把握任何 可將事情做得更好的機會。 問：說說得獎感受好嗎？ 答：那晚在領獎台上我是有點激動，那是因 為這個鼓勵可算是對疼愛我的親朋、給 我機會的劇團、幾位共事過的藝術總監 及一同工作的戰友們的一個回報。我快 樂是因為疼我的人會快樂！但很內疚竟 然在謝詞時遺漏了多謝行政總監KB（陳 健彬），節目主管Marble（梁子麒）及 此劇翻譯李國威。Marble為了《紅》 的版權問題多方斡旋，也是他的支持 《紅》才能上演的！ 我永遠緊記毛俊輝老師的教晦：「表演 不是為自己做的。」這些年我更發現要 用一顆堅強卻溫柔的心去看待她，才可 更深入的去發掘文本的訊息對我們身處 的社會的意義。這才是我們應該做的。 讚賞或認同當然好，但於我不是最重要 的，我只希望專心做好我的工作，讓作 品可以與更多朋友達到心靈上的交流！
︱ 8︱聚光燈︱
《心洞》(2012)
潘燦良 第22屆香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇 正劇）
《心洞》
得獎作品：
潘燦良（阿燦）去年選擇離開話劇團全職演 員的崗位，轉以聯席演員身份和劇團合作， 無疑為個人事業的發展帶來更多的可能性。 他接拍了一部三十集的電視劇，亦將參加 《南海十三郎》的演出；當然，繼早前回團 參演《我和秋天有個約會》外，今年9月份他 亦將主演《教授》一劇。 在剛過去的一年內，他摘下了2011香港藝術 發展獎年度最佳藝術家獎（戲劇）及憑《心 洞》一劇獲最佳男主角（悲劇 正劇）獎 項。提到獎項，阿燦還記得，人生的第一個 獎是在小五時榮獲由小童群益會頒發的「圖 案設計比賽」獎盃，他笑言：「那時我還以 為自己將來會是設計師或工程師之類！」 當談到「好的表演」時，阿燦坦言演員看戲 是很挑剔的，他不喜歡一些「逼迫觀眾的表 演」，譬如表演時硬銷自身有多有趣或演技
有多精湛。他崇尚誠懇的表演，「假如該演 出能讓我停止判斷，哪怕是二十秒，吸引我 與表演者同步感受當下他 她的歷程，我相 信那就是好的表演。」 「得到讚賞認同或獎項固然高興，但這些並 不是我們從事藝術的人的目標，不能想方設 法去賺取；我想，『慷慨』地付出，不論是 在表演上抑或與人分享經驗方面，是我鞭策 自己繼續走下去的功課，更是要經常提醒自 己的！」 和馮蔚衡一樣，領獎台上的發言總有遺缺： 「我要多謝話劇團兩位總監—陳敢權及陳健 彬對我的厚愛，此外，我很想再一次感謝 蘇玉華（阿燦的多年伴侶），因為和她在 《心洞》一劇中飾演夫妻，才讓我發揮得更 好！」
︱聚光燈︱ 9
馮蔚衡
潘燦良
︱ 10 ︱剎那光華︱
《我和秋天有個約會》 （2012） 編劇：杜國威 ︱ 導演：司徒慧焯 演出攝影：Cheung Chi Wai / Cheung Wai Lok
︱ 剎 那 光 華 ︱ 11
︱ 12 ︱劇藝沙龍︱
來一場「浪漫」思辨
莊梅岩筆下的《教授》 撰文：曲飛（資深傳媒工作者、文化人）
浪漫。對很多人來說有不同的詮釋，普遍年輕 人會想起愛情；藝術創作人會想起一些富有詩 意的；對年長的人來說，這個詞就可能代表行 為放蕩又或不拘小節。不過，浪漫對編劇莊梅 岩來說，原來是以卵擊石，明知不可為而為 之。今年九月，她會發表一齣為香港話劇團編 寫，有關香港中文大學成立五十周年的舞台劇 《教授》。莊梅岩坦言，按常理她是不會承接 寫這類題材的劇本，所以這次和話劇團合作， 可謂是一種緣份。
︱ 劇 藝 沙 龍 ︱ 13
與中大的緣 「我記得當日在劇場看 《我和秋天有個約會》， 遇到陳敢權、K.B.（陳健 彬）和梁子麒，他們想找 我寫齣有關中大五十周年 的劇目。我想他們邀請我 很大可能是因為我是『中 大人』，不過，我沒有即 時答應，因為我要考慮對 有關題目有沒有感覺。」 莊梅岩坐在咖啡店回想撰 寫《教授》這劇目時經歷 過的片段，迄今仍歷歷在 目，亦間接揭露了她寫劇 本的原則。她更透露，因 為《教授》而流淚及首次 為「我是中大人」而感到 榮幸。她說，在考慮是否 接受香港話劇團委聘時， 記起當初曾目睹現任中大 校長沈祖堯致畢業同學的 講詞，字裡行間充滿「人 文關懷的精神」，「做人 追求樸素的情操」，沈更 勸勉畢業生要如何服務社 會等，她頓時被這份久違了情操及關懷而深 深打動，流下眼淚，最後，她因為沈祖堯的 說話與大學裏其他學者的教學精神而打動， 接受了香港話劇團的邀請撰寫《教授》這 劇目。不過，心靈即使被感動，但莊梅岩仍 明白理性的重要，於是向話劇團提出要求， 就是堅拒撰寫歌功頌德的諂媚故事。語音剛 落，話劇團並無異議，《教授》編劇一欄遂 順理成章填上「莊梅岩」的名字。 莊梅岩於是開始搜集有關香港中文大學的重 要歷史，並同時訪問了一些中大畢業生，以
便了解大學如何影響他們。過程中，一直自 以為在中大修讀心理學期間，自己沒有參與 任何社會運動，為的是想盡量保持旁觀者的 角色，只做觀察者，未料，原來自己已在不 知不覺間受到中大周遭的氛圍 ─ 思辨能力 ─ 影響了。
思辨的藝術 莊梅岩認為，學生的思辨能力尤為重要， 「香港教育環境，學生由幼稚園、小學到中 學都是家人或老師幫他們選擇，到大學時， 他們才相對開始有思辨的環境，但是這種思
︱ 14 ︱劇藝沙龍︱
辨的理念，應該自小要栽培，對這方面的培養，外國的理念就很不同。」談及不同地方的教 育，莊梅岩對內地大學也有特別的感想，「香港和內地的大學教育很不同，香港的學生入到 大學都是被人『餵』的，例如，當你向他們發問時，他們普遍性總是互相『交波』，內地學 生就會主動些。此外，他們對自己學科的鍾愛也有所不同，香港學生思想上是為了做甚麼職 業才會選擇那一學科，在外地很多是大學生即使是一級榮譽生，也不會認為職業要跟修讀的 學科有關才可以，他們不會覺得無謂，但是在香港就會覺得花時間。」
莊梅岩看社運 就這種種想法，似乎建構了《教授》所探討的命題：甚麼是教育精神？辦學理念是怎樣形成
︱劇 藝 沙 龍 ︱ 15
間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，裡面有 許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從 昏睡入死滅，並不感到就死的悲哀。現在你 大嚷起來，驚了較為清醒的幾個人，使這不幸 的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以 為對得起他們麼？」她補充，現在社會上部份 成年人對社運的學生有太大敵意，其實他們只 是用不同方法去表達，這是一種獨立思考的表 現，不應視作壞事，所以社運也會是劇本的其 中一個點子。 對於是次合作的導演和演員，莊梅岩表示對 導演陳焯威認識不深，雖然，大家都是中大 之子，但這次他倆才是首次合作。不過，她 曾看過陳焯威創作的小劇場作品《三個麻甩 一個騷》，十分欣賞，這次能跟新進導演合 作，她也覺得是樂事。至於選角方面，她主 動要求希望用潘燦良和郭靜雯做男女主角， 因為覺得他倆很適合。莊梅岩說，有很多演 員都可飾演大學生，但是，她看過郭靜雯主 演的《愛情山手線》後，特別喜歡她，因為 郭靜雯既有倔強的性格但外表又有點脆弱的 感覺，至於潘燦良一向是莊梅岩喜歡的演 員，是次，也是潘首次演繹她的作品。這樣 的陣容與配搭，引頸以待！
的？老師之所以成為老師，到底是看他的專業 資格？還是看他的能力？抑或是他對學生的關 愛？劇中的女大學生（郭靜雯飾演）因為一次 學生運動而被警方拘留，事件引起社會關注， 正當教授（潘燦良飾演）與不同單位戮力周 旋，女生的父親也介入了事件。看初步構想的 戲軌，不難想像部分劇情和社會運動有所扣 連。問及她對社運的看法，莊梅岩巧妙地引用 文學家魯迅「鐵屋子的概念」回答：「假如一
莊梅岩 香港中文大學社會科學院榮譽學士，主修 心理學；香港演藝學院戲劇學院編劇系深造 文憑畢業。英國倫敦大學皇家哈洛威學院（Royal Holloway, University of London）戲劇碩士。
︱ 16 ︱樂活戲劇︱
香港戲劇教育 能走得更遠嗎？
澳門教青局「體驗戲劇． 多元感受」計劃有感 撰文：張其能
《伊狄帕斯王》 《一僕二主》
Samuel Ho
︱ 樂 活 戲 劇 ︱ 17
李俊傑．澳門戲劇農莊行政總監
陳煥珊．澳門教青局中心主任
戲劇向來是香港藝術教育裡頗受重視的一 環。但原來在澳門，也有一個頗為完備的青 少年劇藝推廣計劃。為了觀摩當地教育暨青 年局（下稱教青局）辦了多年的「體驗戲劇 •多元感受」計劃，筆者特意在今年四月走 訪澳門一趟。 「體驗戲劇•多元感受」計劃（下稱體驗戲 劇計劃），是澳門教青局「中學生普及藝術 教育計劃」中，為初中二年級生專設的藝術 導賞計劃。此計劃由2004/05學年開始，多 年來不斷優化內容。至今，在局方資助下， 每位澳門學生可在就讀初中一、二時，免費 欣賞木偶劇和話劇；在初中三及高中一欣賞 中樂和西樂；以及在高中三、四欣賞舞蹈和 戲曲。 筆者當天看的初中二生戲劇專場，在澳門文 化中心小劇院舉行，劇目包括古希臘悲劇 《伊狄帕斯王》選段、意大利即興喜劇《一 僕二主》，以及原創音樂劇Samuel Ho 。在 短短個半小時內，學生們即可一次過認識悲 劇、喜劇、翻譯劇、原創劇和音樂劇的特 性。演出單位則是港澳合作，包括香港話劇 團和澳門的戲劇農莊；而戲劇農莊的行政總 監李俊傑（Jacky），多年來一直負責活動的
導賞和司儀。Jacky笑言，體驗戲劇計劃和 一般劇團到校戲劇活動的最大分野，就是讓 澳門新生代得享「入劇院睇戲」的親身體驗 ─當地不少劇場「新苗」（不論創作人或觀 眾），也是「植根」於此項計劃。 筆者當天也有幸與負責計劃的教青局中心主 任陳煥珊（Ivy）交談。Ivy透露，在8,000多 位澳門初中二生當中，每學年平均高達八成 人（約6,000位學生）參加了「體驗戲劇• 多元感受」計劃（以2012-13學年為例，共 有14場演出）。而計劃除了讓初中生到劇院 看一場導賞演出外，也包含不少延伸活動， 包括每年資助40位學生到境外（如香港）參 加為期一天的香港話劇團戲劇工作坊；教青 局轄下的青年中心也舉辦不少免費的戲劇訓 練；以及局方的「教育發展基金」設有藝術 教育專項，供當地學校申請舉辦多類型的戲 劇活動。 資助全港初中學生到劇院看戲、遠赴境外參 與戲劇工作坊；以至在全港青年中心舉辦免 費的戲劇工作坊……如上述劇藝推廣活動能 夠一一實現，香港的戲劇同工想必非常興 奮。但願當局在資助金額和場地方面能夠多 加配合，讓本港戲劇教育可以走得更遠！
延伸閱讀 澳門「中學生普及藝術教育計劃」：www.dsej.gov.mo/pgeaaes
︱ 18 ︱劇話︱
每
跟大
隊幹活，但有 向左走走向
一隻
右走
走
走
得
特
，
別
蟻
天
拼命
慢 走
來，
世 界真有那 好
找什
麼
後 走 走 ， 牠在尋
住 停下
走向
潘璧雲
，不
前
的
向
螞蟻看世界
螞
︱ 螞 蟻 看 世 界 ︱ 19
麼
？
看
嗎？
請留一張夏天的門票 四月，有三個非常熟稔的朋友，在舞台劇頒獎禮上得到他們在那項提名的首個獎項…… 四月，看港芭的《青蛙王子》竟有意想不到的感動…… 四月，一位認識多年的舞蹈家，一個還年輕的美麗生命遽然而去…… 四月，天災、人禍。人禍包括：「凡是不雅、淫褻，甚至有政治成份、侮辱成份的藝術品， 都不屬於藝術品。」所以灣仔有金龍、深井有水泥燒鵝雕塑…… 四月，也是話劇團新一年劇季的開始。幸好，我們有契訶夫！ 春天正盛，夏日將至，願病菌被太陽伯伯的怒氣驅滅！願眾生學習如何尊重大自然！ 向前望，六月份，我們會帶大家嗅嗅書香、感受戲魅，來一次戲劇藝術書展，規模不大， 但滿有熱誠！ 當然，還有籌備已久，集劇團總監、導演、演員撰寫或專訪的《戲．道—香港話劇團談表 演》快要誕生了！ 夏天，一張票！
2013-14劇季（上半季） ︱ 20 ︱劇話︱
《櫻桃園》 11-26.5.2013︱香港大會堂劇院 $140-$280 門票現已公開發售
新劇發展計劃《危樓》 17-26.5.2013︱香港話劇團黑盒劇場 $180 門票現已公開發售
讀戲劇場—《薛先生的大公子》 8.6.2013︱香港大會堂高座8樓演奏廳 $30 門票現已公開發售
「書香戲魅」2013戲劇藝術書展 10-27.6.2013︱商務印書館尖沙咀圖書中心、銅鑼灣圖書中心、香港中文大學書店 免費入場
「書香戲魅」2013戲劇藝術書展 ─ 名人劇藝分享 7-9,14-15.6.2013︱商務印書館尖沙咀圖書中心展廳 免費入場，請預先登記：www.hkrep.com/bookfair
《紅》 27-30.6.2013︱香港大會堂劇院 $160-$280 門票現已公開發售
門票於城市電腦售票網公開發售（《十八樓C座》香港理工大學賽馬會綜藝館演出場次除外） 門票查詢及信用卡訂票 2111 5999 節目查詢：3103 5900
網上訂票www.urbtix.hk
）節目一覽覧 人文風景．舞台展現 ︱ 劇 話 ︱ 21
信興集團60周年呈獻《十八樓C座》 6-14.7.2013︱香港大會堂劇院 23-28.7.2013︱香港理工大學賽馬會綜藝館 $280-$480 門票現已公開發售
讀戲劇場—《鄧世昌的歷史故事》 6.7.2013︱香港大會堂高座8樓演奏廳 $30 門票現已公開發售
《教授》 1-11.9.2013︱香港大會堂劇院 $180-$280 門票公開發售日期：19.7.2013
「新戲匠」系列《金魚之島》 7-15.9.2013︱香港話劇團黑盒劇場 $160 門票現已公開發售
東亞銀行呈獻《有飯自然香》 12-26.10.2013︱香港大會堂劇院 $140-$280 門票公開發售日期：30.8.2013
《十八樓C座》香港理工大學賽馬會綜藝館演出場次 門票於快達票公開發售（包括快達票票房、K11 Select及通利琴行） 訂票 31 288 288 / www.hkticketing.com
www.hkrep.com
︱ B︱劇話︱
妮娜：「在我們這種職業裡－
不論是在舞台上演戲， 或者是寫作－主要的不是光榮， 也不是名聲， 也不是我夢想過的那些東西，而是要有耐心。
要懂得背起十字架來，
要有信心。
我有信心，所以我就不那麼痛苦了， 而每當我一想到我的使命，
我就不再害怕生活了。」 契訶夫《海鷗》 《契訶夫戲劇集》上海譯文出版社 焦菊隱 譯