︱劇話︱ C
香 港 話 劇 團
Repazine 第
9
期
I s s u e Mar2015
余安安、高翰文、凌文龍
愛的作業
︱ 目錄︱
R E PA Z I N E 香 港 話 劇 團 M A R 2 015 ︱ 第 九 期
目錄
目錄︱0 螞蟻看世界︱1 • 少女的祈禱
樂活戲劇︱2-3 • 「維」繫舞台的一種高度 ─ 王維專訪
聚光燈︱4-9 • 愛的作業 ─ 余安安、高翰文、凌文龍專訪
剎那光華︱10-11 • 《俏紅娘》（2015）
劇話︱12-16 • 新劇季：與香港人突破困局 ─ 藝術總監陳敢權、駐團導演馮蔚衡專訪
專題︱17-19 • 第二期新戲匠系列劇評培訓計劃（2014-15）優秀劇評 ─《失禮•死人》
2015-16 劇季4至6月節目一覽︱21
《劇誌》第九期 出版：香港話劇團 地址：香港皇后大道中345號上環市政大廈4樓 主編：潘璧雲 編輯：張其能 特稿：吳婷婷 「聚光燈」專訪攝影：Kit Chan@KC Creative 封面設計及排版：莫永雄@Deep Workshop 出版日期：2015年3月 香港話劇團由香港特別行政區政府資助
︱螞蟻看世界︱ 1
螞蟻看世界 潘璧雲 但 有一 隻 走得 幹活 ， 特 大隊 別 走，向前走 走 右 命 走向 慢 拼 走向 走 後 左 走 向
不
每
，
，
， 下來 住停 尋 找 什 麼 ？ 牠在
走
螞蟻
的
天
跟
世 界
真有
那麼好看 嗎
？
「少女的祈禱」 《劇誌》從2012年開始，由一年出版2本，到13年3本，14年的4本，現在已經是第9期了。封 面設計也從第三期起便有一個固定的樣子，讓大家可以容易記認。 然後…2015年來了，我就想，是時候給她換衣裳了嗎？噢！妝容方面，現在流行的可是韓裝 啊！那要不要給她長高一點？如果是42吋長腿應該有一定的吸引力吧？ 再然後…其實… 《劇誌》是一本怎樣的刊物？她的性格、談吐、思想和風格，她關心什麼？她追求什麼？還 有，她快樂嗎？ 她快樂嗎？是的，《劇誌》有她的夢想，並正以平和的心情，緩緩地向著目標在路上走著。 慢，是為了好好地把身後的風光記住；慢，也為了好好地把前面的路鋪平。也許，我們將會 為她介紹更多的新朋友，讓她飽覽劇場明媚之餘，也能開展不同層次的對話，好等建立自己 的風格及內涵。 那樣… 就變身吧！
︱ 2︱樂活戲劇︱
「維」繫舞台的 一種高度─王維專訪 文：張其能
昂藏六尺、長有一副籃球員身型的王維，自 1998年由廣州來港加盟香港話劇團（下稱 「話劇團」）至今，轉眼已有17年的光景。 論王維的「高」，除了指體質上的高度，還 有一種思維上的高度 ─ 作為一個自我要求 文瑞興 極高的演員，勤奮的王維時刻為自己高度裝 備。 能操流利廣東話和普通話的王維，提到當年 得悉自己能到香港的劇團發展，坦言「是發 夢一樣……因為這不只是一份工作，而是一 個全方位改變自己人生路向的難得機遇！」
高度自省過往演出 按筆者的採訪經驗，屢問演員有否自己最滿 意的角色時，通常不離「沒有最好，祇有更 好」等禮貌性回覆。今次我故意「為難」王
維，問他有否不甚滿意的角色時，他思索了 一會，然後認真地回首過往的演出：「我在 《德齡與慈禧》（2006, 2008）演不學無 術、甚至以抽鴉片煙為榮的八旗子弟『貝勒 爺』一角，那時的我自覺已盡了最大的努 力！我自評85分，其他演員也認為我演得 頗為到位。但我最近排演《俏紅娘》的時 候，忽然想起當年演『貝勒爺』一角，其實 演得非常淺薄！不過話得說回頭，人總不能 以現在的我，和十年前的我比較，就如練功 一樣，境界未到就是未到……」王維同時深 信，人的心智成長，如有意識地高度要求自 己，其速度絕對可以加快！畢竟舞台事業換 個角度來看，是一個漫長的修練旅程。 即使「最滿意的演出」仍未出現，但接近廿 年的演藝生涯，多少也有一、兩個教自己難
︱樂活戲劇︱ 3
忘的角色吧！王維想到在《小飛俠之幻影迷 踪》（2006）中飾演「鐵鈎船長」一角： 「一來『鐵鈎船長』是家傳戶曉的卡通人 物；二來此角色不論（二撇雞）造型和（奸 險）性格，與我本身已有很大的距離！如此 反而讓演員有很大的想像和創作空間，演出 時也好玩兼具挑戰性！」 除了話劇團演出外，王維曾於2013年獲香 港藝術節邀請參演《爆•蛹》這齣「新銳舞 台系列」製作。他認為參與團外的演出，是 一個非常好的自省機會：「自己擁有甚麼條 件，或缺欠甚麼，在比較下才會明顯！與團 外演員陳永泉、文傑聰、導演陳曙曦合作， 絕對是一次refresh……尤其在導演身上，我 彷彿重拾已遺忘的東西。再者，話劇團的劇 目大多有一定的風格，今次可於藝術節演出 嘗試不一樣的劇種，也算過了戲癮！」回顧 不少《爆•蛹》的劇評，王維的演出廣獲好 評和讚賞。
欣賞何偉龍、阿爾柏仙奴 提到他心中的好演員，原來又須符合兩大 高要求。「首先是先天條件，包括外型、 天份、悟性和理解能力。接著是後天條 件，可細分為身體（physical）方面和精神 （mental）方面。所謂『身體條件』有如練 功，包括演技、台詞、用聲和形體四方面。 而『精神條件』包括心智是否成熟，生活有 否有歷練等等？我很認同毛Sir（毛俊輝老 師）的一句話，常說藝術，為何『術』總是 排在『藝』之後？其實『術』即基本功，與 『藝』同樣重要！我在何偉龍（話劇團前助 理藝術總監）身上，就看到一個演員如何具 備先天條件和後天條件。『何龍』對劇情的 分析和人物的理解（先天條件），以至台詞 功夫（後天條件）等等，都是優秀演員的典 範！」
「另一位我認為具備先天和後天條件的優秀 演員，就是Al Pacino（阿爾柏仙奴）。他的演 技毋容置疑，而他的先天條件，如意大利人 的深邃眼神，你想學也難以學到！Al Pacino 最出名的『演出武器』，正是他的眼神。他 卻在電影《女人香》（Scent of a Woman ） 中，以其凌厲眼神飾演盲人！」從王維欣賞 優秀演員的準則，具備高度精準的分析，而 他對劇本的分析，自我要求也非常高。
修讀世界文學與比較文學碩士 為了在劇本分析方面做到「有調查先有發言 權」，王維近年在廣州暨南大學文學院修讀 了「世界文學與比較文學碩士」，他坦言： 「劇本本身是文學，戲戲文學卻只是文學的 其中一個分支。如此，從根源出發，要了解 劇本，先要了解文學！作為演員，自接觸劇 本一刻，其實憑多年的演戲觸覺，已隱約計 算到演出的成敗。但作為專業演員，縱然對 劇本不足有意見，卻又說不出所以然，甚至 只憑直覺否決的話，又確實說不過去。」好 學不倦的王維，除工餘修讀碩士外也經常看 書，即如他一篇談 表演的文章提到演 員「須全方位體味 生活、關注社會和 持續進修」 ─ 我深 信王維為演藝事業 的高度裝備，將會 令觀眾留下更多難 忘的舞台回憶！
王維個人簡介網上版： http://www.hkrep.com/actors/Wang_Wei_TC
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愛的作業 文：潘璧雲 訪問攝影：Kit Chan@KC Creative
香港話劇團3月在香港藝術中心壽臣劇院上 演鄭國偉新作品《最後作孽》，由馮蔚衡導 演，特邀嘉賓余安安，聯同劇團的高翰文、 凌文龍和張紫琪攜手演繹這個光怪陸離、非 一般的家庭故事。 趁《最後作孽》的幾位「造孽者」稍有空 閒，我急不及待「生擒」他們，要他們供出 這份「孽緣」的來龍去脈。余安安（安安） 甫開始便頗有悔意「我真的不停問自己為什 麼要接這個劇？好辛苦啊！」安安之前已經 在《遍地芳菲》（2011）和話劇團合作過，她 飾演一個獨自帶大兒子的農村寡婦，兒子瞞 著她要去搞革命，角色由反對到含淚接受， 深明大義！這次在《最後作孽》中，安安不 用再作村野婦人，反而扮演美艷名媛，華衣 美服、珠光寶氣；難道這次合作有什麼不愜 意的地方？ 「這戲情緒起落很大，個人的台詞長又多， 最辛苦的是角色經常處於很憤怒的情緒，好 多anger！」那…為什麼看了劇本還要接？ 「無可否認，劇本、整個團隊的組合都相當 吸引，當然還有是因為香港話劇團的水準向 來毋庸置疑，種種條件都讓我很有信心。而 其中劇本提到的家庭問題，我尤為關心。作 為一個母親，我深深明白家庭對一個人的成 長發展及價值觀有多重要，這劇本的背後 有一個巨大的訊息，值得我們去思考和反 省。」
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其實安安對這次的製作非常投入，甫看過劇 本後，她便馬上和編劇詳談，交流對劇本的 意見。「我祇是把一些見聞及經歷和編劇分 享，告訴他一些我接觸過，與角色階層相符 的人物故事、又或者是較細緻地談談女性的 心態！」不知現在經再修訂的劇本中，有 哪些是安安提供的資料呢？「這個不能說 穿！哈哈！祇是某些情節或台詞會發現一些 影子！」也許，箇中隱密，祇有他倆才會知 曉。 上回在《遍地芳菲》中母慈子孝，同樣演安 安兒子的凌文龍（小龍），今次卻演一個得 不到父母愛護的逆子，祇知道物質，驕縱放 蕩，完全不懂人情！「他是一個完全沒人理 的孩子，以為什麼都可以用錢買到，其實， 現實中真有這樣的人！」小龍和角色差距十 萬八千里，那他怎樣去準備呢？
「我的出身及價值觀都和角色非常不同，現 在仍在做資料搜集、觀察等準備，也要通過 排練來塑造好角色。暫時而言，我感覺角色 內裡充滿憤怒，也許就是這種憤怒，令他在 劇中有這樣的行為！」至於有什麼行為？為 免劇透，就要觀眾入場揭盅了。 而在《最後作孽》裡飾演安安丈夫、小龍父 親的高翰文（高），在看過劇本後，第一個 感覺竟然是有點害怕！「真的有點怕，怕自 己的兒子會變成這樣的人！好驚！馬上反思 自己作為爸爸有哪些地方做得不夠？是否已 付出最大程度的時間、關愛給兒子？」身為 二子之父，這點擔心旁人當然理解，但是否 太驚弓之鳥呢？ 「我們教導小孩，有時難免也用父母對我們 那一套。以前大部分家庭都較樸實，尤其父 親忙於工作，照顧孩子的責任都交在母親 手上。但現在時代已很不一樣，父母的角 色也不能因循，孩子接觸的事物多、很有 自己的看法，甚至有些我們以前認為是必然 的信念，譬如尊敬父母，他們也不一定覺得 合理和服從，所以真的要好有耐性和小心教 育。」
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安安對此也很有同感，她的兩個女兒現在都 長大了，似乎不用再掛慮教養的問題。但原 來她在懷孕的時候，就已經决定要全職照顧 小孩。而且，兩個女兒都在中學畢業後再送 她們出國留學，因為安安覺得在孩子十多歲 的時候，是最需要父母在旁引導的。 「十幾歲是人生交叉點，好多事情需要選 擇，而此時期，是孩子覺得自己已長大其實 未長大的階段，所以不能不緊張點。再加 上，讓孩子們知道家庭的緊密連繫，與及父 母可以作為終生朋友這點是很重要的，家是 一個可分享和分擔的地方。」
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高謙虛的說：「我一直還在學習怎樣做一個 父親，雖然會儘量避免用自己父母的舊方 法，但我也很明白為什麼他們會選擇用『一 言堂』的方法教育我們，因為這樣容易管理 嘛！尤其以前的家庭孩子較多！」 我以為對教育下一代這話題會搭不上嘴的小 龍，原有也有一番見解：「現在世界資訊爆 炸，卻往往容易揚惡隱善，尤其網絡世界， 人們不停在發掘醜惡，很少宣揚美善，所以 我真的認為也希望『家庭』可以是保存美及 愛的地方！」 談到這次合作，雖然戲還在初排階段，也總 有什麼有趣的事吧？ 「哈哈！也許是粗口吧？」安安想了一會 說。 由於戲裡的夫妻關係已破裂，所以台詞裡有 頗多互相斥責的話，也用上不少粗口，但為 什麼有趣呢？高有點不好意思解釋「其實是 在頭幾次試讀劇本的時候，因為劇本裡我要 用非常難聽的粗口罵太太…」 安安接著說「但他不好意思直接對我說！跟 大家說正式開始排練時才說吧！後來每次讀 到這裡，我就忍不住笑起來！因為覺得阿高 人真好！好sweet！」 看來，大家雖然在演繹一個已經腐爛到底的 家庭，但實際上，《最後作孽》的團隊非常 和洽，並將互相扶持，以愛完成這份作業！
《最後作孽》網上簡介： http://www.hkrep.com/events/chi-2014-m9
左起：高翰文、凌文龍、余安安
攝影：Kit Chan@KC Creative
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《俏紅娘》(Hello, Dolly! ) 原著 改編 音樂及歌詞 翻譯／導演 粵語歌詞 音樂總監 歌唱監督／指揮 編舞 演出攝影
懷爾德（美國） 米高．史釗活 謝利．荷曼 陳敢權 陳文剛 孔奕佳 黃華豐 謝漢文 Cheung Chi Wai & Keith Sin@Hiro Graphics
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︱ 12 ︱劇話︱
新劇季：與 香港人突破困局 ─藝術總監陳敢權、 駐團導演馮蔚衡專訪 文：張其能
回首2014年，香港的社會氣氛可說是陰霾滿佈，怨氣充斥。不少香港人彷彿活在困局中，迷 茫而看不到前景和出路。劇場除了讓戲劇工作者鑽研舞台藝術外，也是回應社會議題的重要 平台。為此，香港話劇團的新劇季將以「突破困局」為主題，為觀眾設計了多元風格的精采 劇目。主劇場方面，藝術總監陳敢權貫徹推動本土創作的原則，更矢志把香港話劇的品牌推 廣到國內和海外；至於黑盒劇場，駐團導演馮蔚衡則繼續尋求藝術上的突破，銳意創新。
陳敢權
︱劇 話 ︱ 13
話劇團的主劇場，向來雙軌並行，提煉本土 創作劇之餘，也不忘介紹名劇和海外經典。 先說創作劇，新劇季有3齣劇目分別以不同年 代的香港社會入題，劇中的主角縱然面對個 人或社會層面的困局，但依然迎難而上，可 說是主劇場的「香港三部曲」─ 包括講述19 世紀末的《太平山之疫 》、上世紀60年代的 《有飯自然香》，以及現世香港的《維港乾 了》！
譽重演的劇團戲寶：「此劇靈感源自蒙民偉 先生《由樂聲牌電飯煲說起……》一書。主 角阿標是一位偷渡來港的青年，最終憑著個 人努力和『隔離鄰舍』的幫助，在香港靠賣 飯煲作出突破，落地生根。60年代濃濃的 人情味，以至大家久違的鄰里互助情懷，是 《有飯》的精神所在。更難得是這齣港味十 足的創作劇，繼上年在廣州演出後，今年更 於北京天橋劇院以廣東話原汁原味演出！」
主劇場呈獻香港三部曲
把香港舞台劇的文化推廣到國內和海外，一 直是Anthony的心願。與《有飯自然香》一 樣，潘惠森編劇的《都是龍袍惹的禍》，今 年也會進軍內地，在國家級的劇院上演： 「《龍袍》中的安德海捲入官場鬥爭困局， 而潘Sir筆下的名太監，抱著『悲劇英雄』的 戲味！《龍袍》今年除於香港公演外，更於 北京國家話劇院和上海大劇院演出。另一齣 戲寶《最後晚餐》（鄭國偉編劇），過往幾年 已於國內不少城市上演，廣獲好評！今年的 安排則有新突破，把《晚餐》搬到新加坡的 舞台，讓更多海外觀眾認識香港的劇作。」
藝術總監陳敢權（Anthony）先以歷史感和劇 藝的角度，剖析3齣劇目的獨特之處：「19世 紀末，香港社會鼠疫為患，尤其是華人聚居的 上環太平山街一帶，疫情尤其慘烈！華人不 滿英政府治理疫症的手段，加上中、西醫的分 歧嚴重；在此歷史背景下，《太平山之疫 》的 主角，最終為了義助民間抗疫而賠上自己的性 命，正是中國人身處大時代下勇於犧牲的寫 照！此劇也是繼上個劇季的《俏紅娘》之後， 劇團另一齣大型粵語音樂劇！更是我們繼《頂 頭鎚》（2008, 2013）之後，排除萬難、誠意獻 上的另一套百分百本土創作音樂劇！」
外國經典精采演譯
把香港劇藝帶出去
Anthony深信作為香港的旗艦劇團，除了炮製 優質的創作劇外，也須為觀眾介紹出色的外 國戲劇：「新劇季打響頭炮的劇目，選了法 國喜劇大師莫里哀的經典鬧劇《蠢病還須蠱 惑醫》（Imaginary Invalid ）。此劇講述一位 富翁終日懷疑自己有病，為了獲得更多免費 治療，還強迫女兒嫁給醫生……最終引發了 一連串的戲中戲和偷情錯摸，非常惹笑！當 中的無病呻吟和重重欺騙，在今日的社會似 曾相識！此戲在表演上極具難度，尤其是如 何呈現古典的風格主義（Mannerism），以至 同時拿揑現代的節奏和喜劇感，不論對導演 和演員，均是極大的挑戰！」
「三部曲」中的《有飯自然香》，屬三度載
另一齣與「戲劇」息息相關的翻譯劇，則是
另探討21世紀香港社會的創作劇《維港乾 了》，Anthony形容為新進編劇龍文康的神來 之筆：「故事講述維多利亞港將受『乾塘』危 機，對照今日香港社會的境況，想起也有趣！ 編劇以一位退休的海員為主角，寄語人若要突 破人生的困局，就不應安守於穩定但麻木的生 活 ─ 相信如此具創意的人物和背景設定，將 會為觀眾帶來非一般的故事和劇場經驗！站於 劇團的角度來看，龍文康是劇壇其中一位甚有 潛力和資歷的編劇，也是我們繼鄭國偉和莊梅 岩後，另一位致力推介的人才！」
︱ 14 ︱劇話︱
2014美國普立茲戲劇獎得獎編劇Annie Baker 寫於2009年的得獎劇作《緣移戲劇班》 （Circle Mirror Transformation ）。Anthony 笑指：「這是一齣以演技訓練班為主題的好 戲，也令我想起近年坊間有不少戲劇教育課 程。《緣移》的一眾主角，正面對著不同的 人生困局，透過短短六周的戲劇課程，卻籍 此面對自己的真實人生；劇終也見到他們改 變了自己的命運，與新劇季『突破困局』的 主題，也一脈相承！」 除了法國和美國的好戲，還有日本的窩心經 典：《結婚》編劇是創作《阿信的故事》的 橋田壽賀子。此劇以婚姻大事為題，講述女 性追尋家庭幸福的故事。Anthony認為《結》 劇雖以日本為背景，但香港觀眾必定有所共 鳴：「《結婚》的時代背景為70年代末期的 日本，講述主角母親與四個女兒相依為命， 但每人就女性自主、愛情、以至家庭承擔的 困局都要作出抉擇。這與上個劇季的《三個 高女人》和《安•非她命》一樣，對女性命 題的探討有其一定的宇宙性。」
「敢」至係黑盒劇場 黑盒劇場方面，駐團導演馮蔚衡（Bobo）一 直敢於為觀眾引入創新的劇目。以前年籌劃 「國際黑盒劇場節」為例，Bobo一次過讓觀 眾飽覽香港、台灣、日本、新加坡和英國等 形式嶄新的小劇場作品。在2015-16劇季，她 再為黑盒劇場注入新元素。 今年9-10月，Bobo預備了三個驚喜給黑盒 劇場的觀眾，分別是暫名為《相請不如偶 遇》的 Etiquette 、《梅卓燕：日記VI•謝幕 ……》，以及《灼眼的白晨》（White Blaze of the Morning ）。Bobo以三套節目名的英文 字首拼出「跳格黑盒EMW」，希望觀眾可一 連串感受非凡的劇場魅力：
跳格黑盒EMW 「 先 說E t i q u e t t e ， 它 是 英 國 年 輕 導 演 Ant Hampton創作的非主流劇場體驗。據 Hampton的想法，整個體驗須於一所cafe內 進行。Etiquette 基本上沒有觀眾，因為買 票者就是參與者，二人一組，在cafe安坐於 已安排好的座位；然後載上耳機，跟隨指 示，在半小時內向同枱的對手說出指定的 對白。」Bobo笑指，經歷此半小時後，在 除耳機的一刻，兩個陌生人之間的關係已 變得不一樣 ─ 其實有事發生（something happening）正是劇場的一大精神，但往往被 人忽略。 「至於《日記VI•謝幕……》，則是梅卓燕 （小梅）在50歲這個別具標誌性的人生階 段，回顧自己舞蹈生涯中值得紀念的片段； 當中最令我感動的，是她和德國著名舞蹈家 Pina Bausch在舞台下的相知相遇；尤其是今 次演出將播出小梅親手拍攝Pina Bausch的舞 蹈片段，從中可見兩位卓有成就的藝術家如 何影響彼此的創作和生命，我作為戲劇工作 者也甚有共鳴！」
︱ 劇 話 ︱ 15
「另一個製作《灼眼的白 晨 》 （ W h i t e B l a ze o f t h e Morning ） 可說是機緣巧合的 成果。我最近在APA（香港演 藝學院）看過一個名為《秩 序》的演出，有幸認識了資深 的形體劇表演藝術家鄧暢為。 我認為鄧正是我心目中推出 形體表演的right person，跟 他提出合作也一拍即合！」 Bobo同時撮合了鄧暢為的好 拍擋甄拔濤負責文本創作： 「《白晨》是講述一群青年自 投身社會後的成長故事。拔濤 作為老師，最了解八、九十後 的心態，今次和鄧暢為聯合執 導，可謂戲劇和形體元素俱 備，令人期待！」
馮蔚衡
︱ 16 ︱劇話︱
團員創作 X 業界 Crossover 作為黑盒劇場的主導者，Bobo一直鼓勵話劇 團的演員參與幕後不同創作崗位。新劇季有 邱廷輝編劇的新版 ALONE ：故事中的男主角 夢見自己被同一位女士持鎗威脅，但每次又 不盡相同，相當怪異。而此劇將由團員劉守 正導演，Bobo形容此舉是促進演員成長的 重要一步：「這是他首次擔任導演，作為導 演比演員的承擔大得多！」此外，才華洋溢 的劇場人余翰廷將為黑盒劇場創作一個以板 間房為題材的新劇《一板之隔》（暫名）。 Bobo坦言：「一直想和余翰廷再合作！邱廷 輝也將為《一板之隔》擔任導演一職，可說 是一個資深編劇加新進導演的組合。」
「新戲匠」創作回歸基本 最後，當然不能忽略「新戲匠系列演出計 劃」。此計劃旨在提拔新進的劇作家和劇場 工作者，已被納入15-16劇季的演出計劃包 括：陳小東編劇的《順風•送水》，以及梁 雯雯編劇的《五月的梅子》。Bobo指兩個 「新鮮」劇本的優點，在於它們回歸戲劇的 基本步，非常真誠： 「《順風•送水》透過速遞員和送水工人困 在升降機的遭遇和對話，直刺社會現實，以 young writer而言，陳小東可算寫得非常到 位！」 「《五月的梅子》則是講述年輕人投身社會 後面對現實的故事。我覺得梁雯雯的創作態 度真誠，沒有賣弄花巧，非常淡然，有一股 台式的小清新感覺，甚至有一種文青的情 懷。」 總結而言，面對種類繁多的劇目，相信除了 Anthony和Bobo要為新劇季奔波勞碌外，一 眾劇場狂熱分子也將會忙過不停！ 2015-16劇季小冊子可於城市售票網售票處索取， 或於香港話劇團網頁下載：www.hkrep.com
演出攝影：Carmen So
︱ 專 題 ︱ 17
《失禮．死人》 ─小品的美 文：吳婷婷•新戲匠系列劇評培訓計劃第二期學員
本團與國際演藝評論家協會（香港分會）合辦的「第 二期新戲匠系列劇評培訓計劃」選了黑盒劇作《失禮 •死人》作為研習劇目。今期《劇誌》刊登優秀學員 吳婷婷的劇評文章。 因為真摯，所以動人，這是小品的優勢，故事只要由 心出發，夠真夠深，就能觸動人心，這也是為甚麼 《失禮．死人》即使千瘡百孔，卻依然能夠感動不少 觀眾，在暗中默默流淚。 香港話劇團黑盒劇場《失禮．死人》，由年輕編劇朱 鳳嫻操刀、澳門土生土長的黃樹輝執導，當然還有香 港話劇團資深演員，加上團外年輕演員，新舊之間擦 出新火花，符合「新戲匠」系列的初衷。
︱ 18 ︱專題︱
故事靈感來自編劇現實中跟已逝太婆的感 情，觸發點是澳門一場錯漏百出的葬禮，當 時她既憤怒又失笑，同時勾起昔日跟太婆生 活的片段，還有從前年少無知時的青葱歲 月。 創作者投放了不少真實感情在其中，例如已 逝太婆（雷思蘭飾）在靈堂飄出來的一席 話，要女主角Tracy（溫玉茹和岑君宜分飾少 婦及少女版本）學懂珍惜，舊時貧困，壞了 的東西只能修不能掉，不像現在的人都在用 新東西，卻沒想到有些東西掉了，他朝想找 也找不回來了，說的當然是比喻現實中看似 無法修補的關係，於是，Tracy沒多久便去找 人來修那部只有雪花沒有畫面的「大牛龜」 電視，沒想到十分鐘便修好了，從前太婆只 能「聽電視」不能「看電視」，但小曾孫女 卻從未在意。
電 視 修 好 了 ， Tr a c y 打 了 一 通 電 話 給 丈 夫 Raymond（郭穎東飾），給這段十年的婚 姻一個重生的機會，隨即亦打電話給身在加 拿大已再婚的母親，準備前往探望，不再逃 避。都是簡單不過的情節，但正正是那種真 實感，讓人易於聯想自身曾經一起生活過的 長輩，可能是太婆，也可能是爺爺嫲嫲公公 婆婆，這也是為甚麼雷思蘭全場都在講客家 話，讓人感受到那份真實感。 關於客家話，不少觀眾都提出疑問，因為著 實聽不懂。從演後座談會中得知，原來排練 初期有更「標準」的版本，太婆的客家話比 現在的版本更加純正，即是更加聽不明白 （除非閣下是客家人或特別有語言天份）， 香港話劇團可是特別請來客家話指導員，非 常認真。無疑，純正客家話能夠突出那份真 實感，也可製造距離感，讓觀眾更留心太
︱ 專 題 ︱ 19
婆的說話，又或者更細心閱讀太婆的身體語 言，可是太婆有不少重要訊息，也是靠對白 來盛載，例如每個人一生的恨都有限，從而 教導曾孫女要「家和萬事興」。若然因為聽 不懂客家話而錯失，那就太可惜了。部份對 白任憑我如何用力，也聽不出個所以然來， 例如太婆那幾句開場白，根本完全聽不明 白，事後才知道原來是說已經許久沒有來探 望自己了，這是交代太婆生活背景的重要訊 息。 如果真的要保留客家話，單是由曾孫女重複 重點對白是不足夠的，效果有時也見兀突。 舞台劇跟電影電視不同，基本上沒有字幕， 即使加上了也會影響美感，所以或要考慮調 整客家話純正程度，又或讓太婆的重點訊息 較少依賴對白傳達。 故事以澳門為背景，涉及城巿發展，讓觀眾 誤以為作品有意討論發展與保育的議題，卻 又未能提供答案，稍嫌不夠完整。因為主角 Tracy多年後重遊舊地，憶起二十年前那個在 澳門度過的暑假，如今已變得面目全非 — 太 婆舊屋被收購商虎視眈眈、賭場不斷拔地而 起、小攤檔被迫清拆、「大可樂」是碩果僅 存的標誌……此劇部份宣傳相片上更見海報 寫著「不要無良收樓商只要一個安樂窩」。 觀眾難免以為劇作有意談及城巿發展，若果 只是作為背景，處理可以再放輕一點或更為 側重個人，例如放大澳門表哥的個人經歷， 而較少觸及較大的社會議題。 演員方面，表哥（馮志坤飾）的角色塑造無 疑很成功，他既能跟女主角作出強烈對比， 也能在賣與不賣太婆故居之間引起矛盾，當 然，演員演技也要一讚，由純真少年瞬間轉 變成世故中佬，絕不簡單。另外，良友叔 （周志輝飾）一角也為全劇增添不少趣味， 作為太婆的舞伴之餘，也令群戲更為熱鬧， 因為葡撻而引起的「中葡大戰」那場最為精
彩。在太婆的領導下，Tracy、表哥、良友叔 齊齊包茶粿，Tracy卻拿出葡撻請大家吃， 本來一片好心，卻惹來太婆責罵，最後由良 友叔來緩和氣氣，還派表哥由「葡方」深入 「中方」探究。這場可算是小品之美的最佳 示範。 劇目名為《失禮．死人》，結果只有不到四 分一篇幅跟死人有關，看來文不對題。主角 與太婆的感情除了某年暑假的片段外，也未 見有深刻的描繪。兩位飾演Tracy的演員也未 見有太多共通點，性格外表也有很大差別， 稍一不留神忘了兩人本為一人，如果能加些 口頭禪或小動作，效果想必更佳。此劇的確 並非完美無瑕，但整體而言至少演活了一種 情懷，以及一份強烈的生活感，作為一齣小 品已超額完成。
編劇：朱鳳嫻 導演：黃樹輝
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2015-16劇季4-6月節目一覽
︱ 劇 話 ︱ 21
主劇場 ─《蠢病還須蠱惑醫》 16 - 31.5.2015︱香港大會堂劇院 $160-$280 門票於2015年3月25日起公開發售
讀戲劇場 ─《順風．送水》 16.5.2015 香港大會堂高座8樓演奏廳︱2:45pm $30 門票於2015年4月10日起公開發售
黑盒劇場 ─ ALONE 12-24.6.2015 香港話劇團黑盒劇場（上環文娛中心8樓） $180-$200 門票於2015年3月25日起公開發售
讀戲劇場 ─《五月的梅子》 27.6.2015︱香港大會堂高座8樓演奏廳 2:45pm︱$30 門票於2015年4月10日起公開發售
門票於城市售票網公開發售 查詢及信用卡訂票 2111 5999 網上訂票www.urbtix.hk
www.hkrep.com 香 港 話 劇 團
︱ B︱劇話︱
下期《劇誌》：
新面貌．新色彩
“Change is not merely necessary to life – it is life.” ( 「改變不衹對人生不可或缺 ─ 改變就是人生。」) Alvin Toffler