劇誌Repazine7 2014年10月號

︱劇話︱ C

香 港 話 劇 團

Repazine 第

7

期

I s s u e O c t 2 014

李鎮洲．劉雅麗

劇場旅人

︱ 編者誌︱

戲劇：一切 從文學再開始 張其能•香港話劇團戲劇文學及項目發展主任

今 年 10 月 ， 本 團 於 香 港 大 會 堂 公 演 的 創 作 劇 《 感 冒 誌》，是改編自本地新生代女作家韓麗珠的同名短篇小 說。韓麗珠素有「香港卡夫卡」之美譽，今期《劇誌》 也榮幸邀得韓麗珠親自撰文，細訴她與《感冒誌》的點 點滴滴。 此外，本團於今年11月將舉行一個名為「劇場與文學」 的研討會，更邀得首位華人諾貝爾文學獎得主高行健博 士和香港書展2013年度作家陳冠中先生等多位嘉賓出席 發言 ─ 相信屆時的香港大會堂劇院，具戲味之餘也將增 添不少文學氣息！ 也不得不提今期的專題文章，跟「戲劇與文學」的主題 可謂彼此緊扣。愛麗絲劇場實驗室藝術 監兼創辦人陳 恆輝，將撰文分享他跟戲劇和文學的邂逅。 除了文學，今期《劇誌》也訪問了大家非常熟悉的自由 身劇場人劉雅麗和李鎮洲。兩次資深的舞台工作者，將 分享他們在「劇界自由行」的經驗。 最後，希望在此分享一個令人興奮的消息 ─ 香港話劇團 的大家庭，最近增添了兩位女將。在劇壇上獨當一面的 文瑞興和張雅麗，在《劇誌》親自撰文她們與話劇團如 何「情投意合」。另在劇團已有一段日子的陳煦莉，將 親述她在舞台上炮製《巨型曲奇》的奇趣心得。

編者註：《劇誌》第六期莊梅岩、鄭國偉專訪攝影師為 Kit Chan@KC Creative

《劇誌》第七期 出版：香港話劇團 地址：香港皇后大道中345號上環市政大廈4樓 主編：潘璧雲 編輯：張其能 特邀文章作者：陳恆輝、文瑞興、張雅麗 李鎮洲、劉雅麗專訪攝影：Kit Chan@KC Creative 封面設計及排版：莫永雄@Deep Workshop 出版日期：2014年10月 香港話劇團由香港特別行政區政府資助

︱目錄︱ 1

R E PA Z I N E 香 港 話 劇 團 O c t 2 014 ︱ 第 七 期

目錄

編者誌︱0 • 戲劇：一切從文學再開始

劇藝沙龍︱2-3 • 文瑞興、張雅麗 ─ 與香港話劇團的情

劇話︱4-6 • 失蹤的影子 ─ 韓麗珠

聚光燈︱7-9 • 劇場旅人 ─ 李鎮洲、劉雅麗

剎那光華︱10-11 • 《一飛沖天去》 （2014）

樂活戲劇︱12-14 • 因緣際會的《巨型曲奇》─ 陳煦莉分享多年編、導、演體驗

專題︱16-17 • 都是開天闢地 ─ 陳恆輝論戲劇與文學的邂逅

螞蟻看世界︱18-19 • 緣

2014-15 劇季10至12月節目一覽︱21

︱ 2︱劇藝沙龍︱

與香港話劇團的情

兩位在香港劇壇獨當一面的女將文瑞興 意合」。

文瑞興．張雅麗

感恩能夠遇上戲劇

攝影：Pow@BLUER

感恩能夠遇上戲劇，戲劇改變了我的一生。 認識戲劇之前，我是個正牌的「低頭族」， 但不是低頭於看手機，而是低頭於書本、功 課 、 工 作 …… 連 與 別 人對話，也 不敢正視對 方，就算心 中有很多感 受，不但不 懂得表達， 亦 不 知 道 自己是應該 和可以表達 出來，這就 是我：一個 怕羞又封閉 自己情感的 人。 文瑞興 直至上了大 學，意外地參與了一個戲劇的演出，感覺就 好像打開了自己的眼睛、打開了自己的心一 樣，感覺是如此的真實，改變就是這樣開始 …… 感激演藝學院的老師和一班好同學，給我一 個安全又安心的平台去發掘我自己。記得第 一天上課，林立三老師說：「要當演員，一 定要先了解自己……」這一句話一直深深印 在我的腦海中，一生難忘。 如果要我形容自己，我會用「追求真實」這

四個字，我要求自己做任何事也竭盡所能做 到最好，只要是盡了我真正的努力，成敗也 不是問題，就連演戲，我都希望自己可以了 解角色最真實的內心世界，感受「她」最真 摯的感覺。所以心中經常充滿着複雜的情 緒，但當我一想到這種單純的真實時，心情 又會平靜下來。或許，我就是這樣一個複雜 又簡單的人吧！ 「香港話劇團」對我來說是一個夢想。由 我入讀演藝學院開始就一直想加入，我被 「他」成熟的編導演風格所深深吸引。但偏 偏上天沒有給我這機會，反而要我在畢業 後的七年間做自由身的戲劇工作。開初，我 為了不穩定的工作和收入而擔憂，但後來我 漸漸發現，自由身的工作令我在短時間內可 以跟大量不同的人合作、排練不同風格的劇 目、處理不同的角色，這反而改變了我在學 院時既保守又完全一板一眼的演戲模式，增 加了我的靈活性，亦同時讓我結識了一大班 劇場好朋友呵！ 經歷了這一切之後，我很希望在現有的基礎 上，對我的工作有更深入的研究和發展，剛 巧話劇團給我一個當全職演員的機會，可能 我是教徒吧！我深信這是天父給我的一個安 排，可以讓我有一個好穩定、好專注的平台 去發展我的事業，去加深我對戲劇的了解。 我深信香港話劇團一定可以給我一個好好學 習的空間，我亦希望可以和其他團員一起創 作更多好的作品，享受美好的創作時光。

︱劇藝沙龍︱ 3

和張雅麗，剛於今年9月加盟香港話劇團為全職演員。就讓她們藉此園地，分享因何與話劇團「情投

真命天子

那一夜，我沒有直接回家。 我拖著那七個月在律師行 工作的痕跡走進大會堂， 欣賞由劉雅麗主演的《伴我 同行》。完場的時候我雙眼 都哭腫了。演出固然感動，但我知道淚水不 是單純地因為程文輝而流的，更多是因為自 己對前路的迷惘：我這個雅麗可會像那個在 台上的雅麗能震撼觀眾的心靈嗎？我選了舞 台，但舞台會選中我嗎？我會為我選擇轉行 而後悔嗎？ 往後五年的演藝學院生活、四年的自由身演 員歷練，我慢慢地學會不再想第一、二條問 題，畢竟我只能在我可以控制的事情上努 力，就是盡力去做好演員的本份，別人的評 價與工作的機遇我控制不了。而令我最慶幸 的是，縱然作為一個演員帶給我物質生活上 很多很多的困難，我還是對演戲死心塌地、 不離不棄，證明律師行只是很帥很富有的

張雅麗網上簡介： http://www.hkrep.com/actors/cheung_ngar_lai_chi

攝影：Pow@B LUE R

2005年冬天的某一日，我拖 著一個行李箱離開了在國金 二期的辦公室，離開了我苦 讀四年才能投身的法律界。

張雅麗 「前度」，舞台才是我願意同甘共苦的「真 命天子」。內心的聲音果真沒有騙我，她給 我力排眾議的勇氣，帶領我找到了真愛。 所以，我到現在仍可以肯定地回答：我沒有 後悔。 一瞬間就九年半了。2014年的夏天，我將成 為話劇團的全職演員，第一個入團演出《感 冒誌》，更會和劉雅麗同台，命運的巧合令 我感恩地微笑。能成為全職演員是幸福的， 因為可以專注地做演員的工作，這份專注是 我作自由身時朝思夜盼的奢侈，所以我會特 別珍惜，亦十分期待在話劇團這個新環境可 以將這份專注發揮到極致，讓自己在演戲的 藝術上探索和成長更多。

文瑞興網上簡介： http://www.hkrep.com/actors/man_sui_hing_chi

︱ 4︱劇 話︱

失蹤的影子 《感冒誌》小說原作者韓麗珠

香港話劇團改編自同名小說的《感冒誌》將於2014年10月尾首演。小說原作者韓麗珠於今期 《劇誌》親自撰文，分享她的創作點滴。

︱ 劇 話︱ 5

那個早上，我看了一部電影，關於三十年代 的作家蕭紅。從不同人物的視點，重塑一個 人留下的痕跡。戲裡的作家不斷出逃，打從 中學畢業，被父親迫婚，拒絕屈服，跟情人 私奔開始，被拋棄，逃到另一個人的懷裡， 再被拋棄，又從因無法償還欠債而被關押的 旅館逃出來，遇上另一個人，然後大半生都 在躲避戰火、貧窮、母親的角色，或，安穩 的生活。每一次從一個人的影子，逃進另一 個人的影子，或，捨棄一個地方，到達另一 個地方，作家的臉上 帶著輕省的笑意，身 上什麼也不帶，或只有極少的行囊。 「為什麼那個年代的人，可以那麼輕易掙脫 傳統的觀念？」友人說。孕育著胎兒的巨大 肚腹，從來無法阻止作家跟情人激烈的擁 抱，即使他們都清楚地知道，快要出生的孩 子屬於另一個再也不會出現的男人。 我們想了又想，最終把他們比較自由的原因 歸結於，一種身無長物的狀態，他們沒有在 任何地方長出根部，也就無法被任何東西輕 易地扣押。 「我只是希望找一個地方安心地寫作。」在 幾個關鍵時刻，作家都重複了這樣的話。可 是，並沒有任何人能給她提供一個足以作為 庇蔭的影子。或許，每個人的身子都狹小得 僅僅足夠遮蔽自己。 房子是身影的替代品。她曾經待在不同的房 子，從簡陋的倉庫，到沒有床鋪的旅館房 間，或窄小的房子，其中在日本的舒適寬敞 的房間，被她形容為「籠子」。 我要用筆把字刻在紙上，才能寫出一個小 說。 有時候，坐在桌子前，我必得把自己不斷削 尖，直至成為一根待用的鉛筆，筆尖指向外 面的世界，同時也指向，自己的心臟，當兩

者重疊在一塊，透薄得像飽脹得快要撕裂的 汽球表面，寫作就是一種流通無礙的狀態。 但把筆尖磨得鋒利並不為了刺破什麼，僅只 是為了，留下某種有如恐龍足跡的記認。 某個酷熱的夏日午後，編劇潘跟我相約在鬧 巿中的咖啡座見面，她問了我幾個關於《感 冒誌》的問題，那時，我腦裡無法搜尋出這 個小說細節的任何記憶，只是想到一張木製 的桌子，曾經讓我在寒冬的早上伏在那裡把 肚腹裡的字一點一點地寫出來，原稿紙上的 字像一根愈編愈長的麻繩，沒有人知道那終 要用來綑縛什麼。我感到難以啟齒的是，那 是一個我不甚滿意的小說，因為它無法長出 一個能符合我想像的樣子，但最初那想像究 竟是怎樣的，也說不上來，它早已散失在無 數的遺忘之中。我當然也記得，那一年，我 把整齊地排列在腦裡的幾個小說意念， 一個

︱ 6︱劇話︱

又一個地鋪展出來，而且能隨意地指出，它 們之間的關連，就是女性的困境、家族的印 記和社會的桎梏，或許，為它們安插了這些 容易辨認的標記，我就疏忽了它們埋在更深 處的另一種意義。編劇要把它改編之前，我 以一種空白的目光再讀了它一遍，才發現， 那原來就是它可以成就的最好的模樣。

但也有可能，根本跟房子亳無關係，所有已 經發生的事情都是虛假的。

我也無法忘記，那些小說寫於那面向山坡的 房子，即使在冬季，房子也克盡己任地為我 提供於事無補的溫暖，就像某個人堅實的影 子。當我獨自在那房子裡，就會趕快地寫， 離開那裡很久以後，我才想到，寫作就是一 種有效而且能掩人耳目的出逃方式。

或許，並不是把它遺落在什麼地方而是，人 本來是由一堆粒子組成，當那堆粒子散失了 一部分，影子就難以成立。

遷居到島上去的第一個冬季，並沒有我以為 的那麼冷，但我還是有差不多一年，沒法寫 出任何滿意的小說。就像蛇要褪去一層舊有 的皮，我感到自己困在自己之中。直至我掙 脫了某一個自己，順利地寫了幾個小說之 後，相依為命的房子告訴我：「你要離開 了。」我感激它這段日子以來的照料，但確 實是，一刻也不想再留下來。住在一所快要 失去的房子，就像待在一個已經不愛自己的 人的身旁那樣難堪。

我找不到自己的影子。 許多個深夜裡，我之所以能獨自在無人的路 上走很遠很遠而從來沒有一點恐懼，那是因 為投在地上的長長的影子。

寫作就是穿越自己的影子，到達最深邃遙遠 的所在。 有時候，我仍然忙於尋找一個不知道丟在什 麼地方的影子。

告訴T，她說：「那我們一起去找房子吧，必 要時暫住我家。」 她說的是「一起」而不是「陪伴」。但，我 知道不可太打擾她。 告訴L，L必定想要提出幫助，但無法走近， 我在四周畫下了一個清晰的圓形。 告訴F，所有話語成了刺進皮肉深處的碎片， 我沒有在四周畫下安全的圓形。 其實我並不是真的需要他們的援助，只是想 要蹲在他們的影子裡一陣子，躲避四方八面 的毒烈的陽光。

韓麗珠 作品曾獲《亞洲週刊》選為中文十大小說、香港中文 文學雙年獎小說組推薦獎、聯合文學小說新人獎中篇 小說首獎及台灣《中國時報》「十大好書•中文創 作」獎。其作品虛中帶實，以文字鞭撻人類的生存狀 態。

︱聚光燈︱ 7

劇場旅人 ─李鎮洲、劉雅麗

攝影：Kit Chan@KC Creative

訪問、撰文：潘璧雲

︱ 8︱聚光燈︱

自由身劇場人中的兩位表表者李鎮洲和劉雅 麗，將於話劇團新作《感冒誌》中分別擔任 導演和演員。雖然他倆已多次一起工作，但 在香港話劇團合作卻是首次。 劉雅麗 （Alice） 自演藝學院畢業、加入話 劇團、再以歌手及演員身份踏入電影電視媒 介已經有不少日子；雖然歷練深了、知識長 了，性格卻始終如一，是一個重感情的率性 女子。 李鎮洲 （CC） 從中英劇團的全職演員及助 理藝術總監位置跳入自由身劇場人這角色也 十多年了，今天的他回頭看當年決定，只 說：「應該更早就幹這事！」 在我的印象中， CC和Alice近年雖然經常合 作，但他們的為人處事絕對是南轅北轍。CC 怕生靦腆而Alice爽朗善談；一位日出而作， 另一位則不到下午三點不露面；所以這次訪 問及拍攝，也分別安排了上、下午進行。 換個說法，一位是原則性強，一位是靈活度 高。他們兩位都是劇場的活躍份子，也是不 少人渴望共事的好對手。 作為在同一個團體工作了廿多年的我，倒很 想聽聽他們對劇場自由人生活的體驗。 「流動，對一個創作團體是很重要的，通過 變化，不同的新意念帶來刺激，創作力才會 旺盛。同一群人，死守著同一套思維和工作 方式，難免抱殘守舊，即使不乏有心人，最 終也許都只是徒勞！」CC認為創作人就算 因同一個目標聚合、努力，日子久了，一樣 會出現各種各樣的問題，包括個人利益的追 求，又或者因為身處安全罩下而變得不思進 取。 CC認為「道不同不相為謀」，理想的工作環 境，不在乎人數或規模，而應該是於共同目 標下能作坦然溝通的伙伴。他雖然有這麼豐

富的劇場經驗，卻從未打算過要自組劇團。 「當自由身劇場人這些日子裡，我有兩大體 會：一是沒必要的話，不要成立任何團體； 二是沒必要的話，不要加入任何團體！」他 更喜歡與不同崗位的劇場人建立一種較鬆散 的合作關係，機緣巧合的話一同走一段創作 之路。 自從踏上劇場旅人之路後，CC就像磁石般， 吸引了許多不同範疇的藝術家一起創作，他 時而是演員、時而是導演，途上風景愈走愈 精采！ 當問到未來的工作時，CC竟說這回替香港話 劇團執導《感冒誌》讓他很有危機感，「我 真的沒有很大信心，也不知道自己是否能處 理好！」但我想這種不確定的狀態，不正正 就是最佳的創作條件嗎？另一邊廂，從未排 過像《感冒誌》這種荒誕味道甚濃的Alice， 直言她現在選擇工作，會考慮幾方面：「一 是該劇有相當的藝術價值，又或是看友情 份上合作，要不就是能獲較多收入的商業演 出。」 Alice一直視香港話劇團為娘家，每次劇團邀 請她合作，只要是時間上能配合，她都 會 幫忙。「其實我真正在話劇團當全職演員只 有3年。當年我初出茅廬，有機會加入大劇 團，又接觸到不同背景的演員和導演，讓我 在表演或是專業修養方面都有所裨益，實在 很幸運！」 其實幸運之神也一直守護著Alice，她從劇 場跳到電影、電視及音樂等媒介，大大擴闊 了自己的接觸面；除了可作多面向的嘗試之 外，亦漸漸累積了深厚的表演經驗，讓她 到今天，能遊走在各領域中，享受表演的 喜樂。「我覺得自己除了演戲，就沒有其他 技能！哈哈！其實我一直都不是胸懷大志的 人，到現在，更抱著隨遇而安的心態生活。

︱聚光燈︱ 9

我試過在經濟出現問題時，大大小小的登台 騷都接。而且有時候接到的工作，不論舞台 劇或電影電視，都未必有合意的工作條件： 包括對手或劇本，但始終能讓自己開闊眼 界，加上是短期合作，即使有怨氣也較易轉 化，所以我還是喜歡這種自由劇場人的狀 態，也比較適合我！」

《感冒誌》網上簡介： http://www.hkrep.com/events/chi-2014-m6

攝影：Kit Chan@KC Creative

這次排練《感冒誌》，讓Alice再次從晨昏顛 倒的生活，重歸有規律的作息，加上劇中對 演員的形體動作頗有要求，看來是一次不錯 的排毒之旅。

︱ 10 ︱剎那光華︱

︱ 剎 那 光 華 ︱ 11

《一飛沖天去》 （2014） 編劇：郭永康 導演：鄧偉傑 演員：周志輝、歐陽奮仁 演出攝影：OurTimePhotography

攝影：Ben Tang@photobyBen

︱ 12 ︱樂活戲劇︱

因緣際會的 《巨型曲奇》 ─陳煦莉分享多年 編、導、演體驗

採訪、撰文：張其能

》

︱樂 活 戲 劇 ︱ 13

香港話劇團一直鼓勵團員創作。自2001年 加入話劇團大家庭的陳煦莉（Karrie），多年 來於黑盒劇場巳先後推出《梅金的微笑》、 《標籤遊戲》和《吉房》等極具個人風格的 作品。對編、導、演崗位均具濃烈興趣的 Karrie，今年則精心炮製原名為《莎•莉蛋 糕》的《巨型曲奇》（2014年10月25日至 11月2日公演）……今期就讓陳煦莉分享她 在創作路上的點點滴滴，也談談說好的「蛋 糕」，為何會演化為今日的「曲奇」。

Karrie的劇壇好友也給了不少具建設性的意 見：「鄭國偉、朱栢謙和余建生等等，看過 我劇本的『raw版』時，會很直接地問我今 次創作的因由。他們的提問，也令我『內向 地』思考不少人生的問題。事實上，創作往 往是一個自我反問的過程。另在創作《巨型 曲奇》的同時，自己也有很多新的想法，我 會把它們儲備起來，待時機成熟便發展成更 多新劇本。」

陳煦莉（莉）本來與另一劇場好友韋羅莎 （莎），約定聯手「烘焙」以她們友情為創 作主軸的《莎•莉蛋糕》。《蛋糕》既旨在 探索兩位女演員的心路歷程，也深探她們 各自對父親的愛，以至對生命的期許。可 惜，其中一位「蛋糕師」韋羅莎的檔期未能 配合，使《莎•莉蛋糕》的計劃最終未能成 事；但熱愛創作的Karrie沒有言棄，並以“let it be”的豁達精神，把她和韋羅莎的情誼轉化 為一段兩姐妹和父親之間的動人故事 ─ 也就 是即將面世的《巨型曲奇》得以成型的奇妙 旅程。

由《蛋糕》到《曲奇》 「當知道韋羅莎未能參與，確實有過一段迷 失的日子，始終是我和她共同醞釀的故事。 然後我反反覆覆的問自己，究竟想向觀眾說 一個甚麼樣的故事？最終想通了自己心底裡 想說的，就是敢愛和承傳的精神。因《莎• 莉蛋糕》而衍生的《巨型曲奇》，劇中的爸 爸正是一個善良的人，這也是我一直推崇的 價值觀。一直以來，我都希望能毫無保留地 與他人分享自己的見解，也偏向從人性本善 的角度了解別人的想法。既然時間會流逝， 我們為何不選擇把握、現在放膽去愛，而總 是想著過去和將來！」 在《蛋糕》轉化為《曲奇》的創作過程中，

創作是無止境的成長之旅 屈指一算，《巨型曲奇》巳是陳煦莉在話劇 團至今第四個創作劇本。 結以往的創作經 驗，健談的Karrie別有一番感受：「我覺得 是一個成長過程。《梅金的微笑》（2005） 講的是一個患有絕症的舊物店女店主和隔鄰 曬相館男店主的愛情故事，戲劇結構是較為 傳統的起承轉合，『把握現在』的主題也很 突出。《標籤遊戲》（2009）則是我在英國 進修時的體驗，探討社會的標籤效應，劇中 角色那些跳脫和愛幻想的個性，其實很有我 的風格。《吉房》（2011）的故事較為實驗 性，探討空間問題，愛看主流劇場的觀眾也

︱ 14 ︱樂活戲劇︱

許未能明白，但也有不少觀眾對《吉房》表 示欣賞。再到《巨型曲奇》（2014），我希 望取得一個平衡，即把自己非一般的想法與 更多觀眾接通起來。」 有別於過往三次的創作，剛憑《教授》榮獲 香港舞台劇獎最佳女配角 （悲 正劇） 的陳 煦莉今次沒有參與演出，只任編、導兩職： 「《梅金的微笑》和《標籤遊戲》找了邱廷 輝合導，《吉房》則找了司徒慧焯合導。對 上三次找拍擋合導，一方面是因為要參與演 出；另一方面是抱著學習的心態，看看人 家怎樣理解自己的創作意念。至於《巨型曲 奇》，沒有參演的我將更專注於導演的工作 上，我也很著重和演員（郭靜雯、張紫琪、 黃呈欣和魯文傑）的溝通，彼此經常交換對 生活的看法，希望他們能開心、自在地進入 角色的生命！」 自言「由細到大都愛講故仔」和「滿腦子獨 特想法」的陳煦莉，其主創的《巨型曲奇》 相信將有不少獨家秘方，令觀眾在黑盒劇場 中再三細味。在此也祝願Karrie在其創作路上 可以去得更盡，為香港舞台帶來新的衝擊。

《巨型曲奇》網上簡介： http://www.hkrep.com/events/chi-2014-bb3

陳煦莉網上簡介： http://www.hkrep.com/actors/Tan_Hui_Lei_Karrie_chi

︱ 劇 話 ︱ 15

《百年孤寂》劇照

─陳恆輝論戲劇 與文學的邂逅 《卡夫卡的七個箱子》劇照

愛麗絲劇場實驗室向來是本地劇界關注 戲劇和文學發展的中堅分子。今期《劇 誌》非常榮幸邀得其藝術總監陳恆輝親 自撰文，細訴戲劇與文學的種種。

攝影：張志偉

攝影：張志偉

都是開天闢地

我喜歡改編文學作品，而這個喜好的 根源可以追索到我六歲的時候。那年電視播 影著一齣武俠劇，叫做《英雄無淚》，改編 自武俠小說家的同名作品。我記得小小的我 看完電視後，走入父親房間，拿著厚厚的原 著小說，感到充實及滿足之餘，亦希望在字 裡行間找回電視上剛播放過的影像。從那時 起，我開始探索影像與文字之間的關係。中 學時期很多港產片都改編自小說作品，例如 有亦舒、李碧華及張愛玲等等。那時我已建 立了一個習慣，就是先看原著，再看電影， 對我而言，最感興趣的，並非如何忠誠地搬 字過紙，而是導演和編劇們如何大刀闊斧改 動故事，甚至變動故事的核心與焦點。 不知從何年何月開始，自己已立志做一個創 作人。義無反顧地，甚至和父親第一次吵

架，也是和改編劇本有關。話說中 學生的我，正津津有味地欣賞著古 裝武俠劇《楊家將》，父親卻邊看 邊把它批評得體無完膚。我為編劇 抱不平而和父親吵起來，他也覺得 非常意外，因為平時甚少說話的兒子，怎麼 會跟自己鬥起嘴來？ 那次，大家都對戲劇的呈現有所執著，父親 執著於劇情中歷史事件的真偽及細節，而我 執著於天馬行空的戲劇性情境及編排。 用想像力來呈現世界，用行動去改變世界。 時光飛逝，我建立了自己的劇團，以上兩句 是我團的宗旨。自己的作品並非一直憑空想 象，很多時候都以文學作品作為劇場創作的 刺激物，但我沒有變，我仍愛天馬行空，所 以我將之搬上舞台的文學作品，都並非寫實 的經典，而是實驗味濃郁的魔幻文字。我想 分享我兩部都是用集體編作來創作的作品， 它們分別是《卡夫卡的七個箱子》及《百年 孤寂》。

攝影：良鷹

︱ 16 ︱專題︱

︱ 專 題 ︱ 17

2008年的《卡夫卡的七個箱子》的原本概念 是製作一個卡夫卡作品舞台精讀本，由於發 心如此，所以在短短的兩小時內一定要簡而 精，作為導演，我先勾畫出整齣戲的架構， 然後分配編作演員閱讀的範圍及安排他們在 不同的組別裡創作，例如有短篇小說組別、 寓言與格言組別、情人及書信組別及中、長 篇小說組別等，先和大家決定選演甚麼作 品，然後在排練時作即興的嘗試，而我在 排練後，就將可定下來的寫成劇本，方便大 家排練。另一方面，作為導演，我是並不甘 於單純的呈現，我一定要加進自己的看法。 所以，我安排了一對在現實生活中也存在， 亦是卡夫卡生前好友來貫穿全劇，他們的對 話，有若干都是我的心聲和疑問。如何說一 個故事是重要，由誰人去敘述一個故事也是 非常重要！有很多觀眾都很喜歡《蛻變》這 個片段，但熟悉這個故事的人都奇怪為何本 來是第三身的敘述會被我改為由妹妹來敘 述。這正是我在創作上覺得最有趣的地方， 因為敘述角度的轉移，往往帶來新的視野及 詮釋，故事由妹妹來說，更能突顯出家人的 內心變化以及帶出卡夫卡故事的重點，即人 與人之間的疏離。 總括來說，《卡夫卡的七個箱子》在故事方 面是忠於原著的，但呈現手法方面，我就留 了空間給自己。這個空間將日漸擴大，我相 信終有一天會成就自己的風格。 三年後，我又以編作劇場的模式改編了《百 年孤寂》。這個作品差點把我迫瘋了！這本 由哥倫比亞小說家加西亞•馬奎斯撰寫的小 說，用魔幻現實主義的手法，寫出一個家族 七代的故事。小說本身已用了不同的敘述手 法，時空極為跳躍。我和編作演員們所遇到 的問題或困難有以下幾項： 1.故事很多，而且緊扣相連，應如何選擇？

2.如何打破小說的敘事框框，在舞台上呈現 一個屬於我的《百年孤寂》？ 3.怎樣才能在舞台上呈現魔幻現實主義？ 我試了很多方法都未來成功，在焦慮中想起 我外婆，想起她在我小時候，說一些很魔幻 的故事給我聽，我也想到馬奎斯也有一個這 樣的外婆，影響著他的創作，於是，脈絡暢 通了，我開始感受到有哪一些部分是我感動 的，我就和演員排出那些場景。最後，我 的《百年孤寂》劇場版本，圍繞著「家」和 「靈」成為了最終的主題。 至於該如何呈現魔幻現實主義？我用了不同 的舞台意象，例如一個很高很高的女人象徵 著大地之母、用舞蹈劇場來訴說一段三角悲 戀、用繩子呈現出光線及血路等舞台意象。 由上述的兩個創作過程中，我發覺改編文學 作品沒有一定的公式，而事實上我最討厭公 式化的人和事！ 我認為： 每一次創作，都是開天闢地。 每次用心的創作，都能令創作人粉身碎骨。 創作路程是艱辛的，但當轉念一想，創作不 是一件有趣的事嗎？起動創作的唯一動力就 是要覺得有趣。 我慶幸我現在都做著有趣的事情。

陳恆輝 愛麗絲劇場實驗室藝術總監。 畢業於香港演藝學院戲 劇學院，主修導演，獲頒藝術學士 (榮譽) 學位。香港 演藝學院校內傑出導演獎、香港舞台劇獎最佳導演獎 (悲劇/正劇) 及香港小劇場獎最佳導演獎得主。

︱ 18 ︱螞蟻看世界︱

螞蟻看世界 潘璧雲

緣 緣，聚合萬事萬物、結成重重的生命網。緣的起滅，無 根無相，也非經營可得。緣來了，好，緣走了，也是 好！為韓的《感冒誌》改編，讓我留連在文學的繽紛天 地，捨不得轉身告別。因緣，能邀得劇場及文學界諸位 大師為研討會贈言，是香港話劇團一份很大的福！而作 為洗掃門庭小工的我，也禁不住低頭感恩，期待這份緣 的來臨。

︱ 螞 蟻 看 世 界 ︱ 19

2014-15劇季10-12月節目一覽

︱ 劇 話 ︱ 21

主劇場 ─《感冒誌》 黑盒劇場 ─《巨型曲奇》

25.10.2014 - 9.11.2014︱香港大會堂劇院 $140-$280 門票現已公開發售

25.10.2014 - 02.11.2014 香港話劇團黑盒劇場（上環文娛中心8樓） $180 門票現已公開發售

讀戲劇場 ─《感冒誌》： 劇場給小說的情書

「劇場與文學」─ 香港話劇團2014戲劇研討會

18.10.2014 香港大會堂高座8樓演奏廳︱2:45pm $30

《美的葬禮》─ 高行健博士電影播放 1.11.2014 香港大會堂高座8樓演奏廳︱7:30pm

1-2.11.2014．香港大會堂劇院 免費參加 網上登記：http://www.hkrep.com/forum2014

讀戲劇場 ─《驢得水》 22.11.2014．香港大會堂高座8樓演奏廳 2:45pm︱$30 門票現已公開發售

新戲匠系列 ─《轟隆》 29.11.2014 - 12.12.2014 香港話劇團黑盒劇場（上環文娛中心8樓） $160︱門票現已公開發售

讀戲劇場 ─《名字》 6.12.2014 香港大會堂高座8樓演奏廳．2:45pm $30︱門票現已公開發售

主劇場 ─《一頁飛鴻》 18-21.12.2014．高山劇場新翼演藝廳 $160-$360 門票於10月17日起公開發售

門票於城市售票網公開發售 信用卡訂票 2111 5999 網上訂票www.urbtix.hk

www.hkrep.com 香 港 話 劇 團

︱ B︱劇話︱

「世上的事情沒有所謂的好壞，

決定了它的意義。」

是我們的想法

莎士比亞《哈姆雷特》